音節、拍、モーラ

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=956221023&st=316&to=334&nofirst=true
からスレッド分けします。
>順風満帆
>重箱読みだけどジュンプウマンポの方が好きです。七拍だし。
>8拍、あまり帆が張っている気がしません。間違いなのかなぁ。
↓
>「ぽ」でも「ぱん」でも七拍なのでは。
　↓
>「拍」と「音節」は数え方が違う。
>「じゅんぷうまんぱん」は８拍・４音節
>「じゅんぷうまんぽ」は７拍・４音節
　↓
>「数え方が違う」――どう勘定したらいいのですか？　撥音を無視するとか？
>また、拍とはモーラとイコールでいいのですか？
　↓
>日本語の場合、音節は母音の数を数えればいいです。拍とモーラは、定義が違うはずです。
　↓
>「拍」「モーラ」はそれぞれどうやって勘定するのか、「数え方」が知りたいんです。
>そして拍とモーラはどう違ってるのか――あ、もちろん日本語の場合で、です。
　↓
>モーラと拍に関しては、「数え方」と「切り方」という２点を分けて論じたらよさそうですね。
>表裏一体の、少なくとも関連したテーマだとは思いますが。
　↓
では音節・拍・モーラに関するテーマのスレッドを設けましたので、
みなさんふるってご投稿下さい。

「なぜ気持ち悪い省略をするのか」スレッドから転載。
http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=971177716
>たとえば、電話の事を、どうしてケータイと言うのでしょうか。
>また、サラリーマンの事を、リーマンと略します。
　↓
>日本語の省略語は４モーラが基本だからです。
　↓
>「メールアドレス」のことをメルアドという人もいるけどメアドという人もいる。
>「後藤真希」をゴトマキと略す場合もゴマキと略す場合もあるようだ。
>とすると、この原則は変わりつつあるのだろうか、と思った。
　↓
>メルアドとメアド、ゴトマキとゴマキを較べた場合、
>同じ音節(メならメ)でも、それぞれ前者(４音節)の方が早口で発音してるでしょ。
>モーラとは韻律的単位ですから、拍数 乃至 音節の時間的長さで計れば、
>４音節と３音節でも同モーラ数と見做してよいんではないかな、この場合。
　↓
>「おはー」とか やっぱみにくいか ３もーらみたいだし
　↓
>いやいや、あれは実際の発音は
>「お・はー」乃至「おっはー」ですので
>４モーラではないかと(笑)。
　↓
>そういうものなの？
>モーラってよく分からなくなってしまったよ。
>ちゃんとした定義はどういう風になるの。

拍とモーラは、日本語では、同じものとされるはずですが？
参考： http://sp.cis.iwate-u.ac.jp/sp/lesson/j/doc/moraj.html

335 名前： 322 投稿日： 2000/11/05(日) 14:38
日本語の語を発音しながら手をたたきましょう。手をたたいた回数が拍もしくはモーラの数になります。
いい加減な言い方に聞こえますが、実用的にはこれで十分です。または、その語をひらがなで表記
した場合に、小さい「ゃ、ゅ、ょ」以外の文字の数を数えればそれがモーラもしくは拍の数になり
ます。

拍は亀井孝(1956)の定義による用語で、「日本語においてアクセントによる相関を形作りうる最小
の単位」、モーラは「音の長さについての音韻論上の単位」という定義ですね。日本語東京方言の
場合、両者は一致します。

モーラは極めて主観的な単位なので、客観的な定義が難しく(とゆーか聞いたことありません)、数
える時には上に書いたみたいなやり方で数えるしかないです。

# この程度のことは日本語音声学の本読めば書いてありますけどね。
――――――――――――――――――――――
↑でも、どこで手を叩けばいいやらわからない。リズム感無いもんで。
一人でパソコンの前で調子外れな柏手を打つ私。虚しい……

「おっはー」って言いながら手を叩いてみました。どうやら２モーラ
みたいですね。合ってる？

長音も数えるのでは？

「おっはー」の長音も数えるの？だとすると、手のたたき方は「パン・パ・パ」
ってゆーリズムってこと？

孫引きでなんですが、

音節：Ｃ1/Ｃ2/Ｖ/Ｃ3/Ｃ4 によって構成される。
　　　ただしＣxはnull値を取り得る。
　　　　Ｃ1：p/b/t/d/c/z/k/g/s/h/m/n/r
　　　　Ｃ2：j/w
　　　　Ｖ：i/u/e/a/o
　　　　Ｃ3：J/R
　　　　Ｃ4：Q/N
　　　例：ka(カ)/waJN(ワイン)/zjuRQ(ジューッ)
　※発音記号は他にも山ほどありますが、主なものということで。

モーラ：mora ラテン誤の韻律単位
　　　　Ｃ1＋Ｃ2＋Ｖ、Ｃ3、Ｃ4をそれぞれ１モーラと数える。
　　　　つまり上の分類において i/u/e/a/o/J/R/Q/N 毎に１モーラとする。
　　　例：カ→１モーラ/ワイン→３モーラ/ジューッ→３モーラ

日本語はモーラを基本単位とするモーラ言語といえます。
複合語短縮において、前部要素と後部要素の語頭から
２モーラずつを結合させる形式が多いです。
　例：ラジカセ、リモコン、ストツー、ダンレボ
　反例：テレカ、ダンパ、オビギュ、メアド
これに対して英語は音節を基本とする音節言語です。
英語は、単音節をなす子音母音の結合の種類が日本語より多く、
そのために単音節で区別できる語の数もはるかに多くなります。
日本語は子音も母音も結合数も少なく単音節の種類が少ないため、
必然的に多音節の語を好みます。
また日本語は、時間軸に沿ったモーラ的把握がなされるといわれます。
「等時的拍音形式」という時枝氏の用語があります。
英語は「等時的アクセント形式」だったっけかなあ。
強・弱・弱・強・弱・弱というアクセントの周期をとるという意味です。

>>7
つーわけで、
「おっはー」は oQhaR だから２音節・４モーラでは？

>　例：ラジカセ、リモコン、ストツー、ダンレボ
> 反例：テレカ、ダンパ、オビギュ、メアド
モーラが「等時的拍音形式」、つまり一拍の時間的長さが等しいものならば、
上の「例」(４モーラ)と同じ速さの一拍で勘定した場合に、
下の３モーラとされる「反例」のモーラ数は実は４モーラになる――ってのは駄目？
だってメルアドとメアドでは前者の方が早口な発音でしょ。
別の例として、５モーラの／おとうさん／を東北方言では〔おどさ〕と発音するから、
東北では３モーラになる。英語シラブル(音節)のリズムで発声する方言であるので、
柴田武は、“シラビーム方言”と名づけた由。
標準語もこのシラビーム方言と似てきたので、
短縮語で従来の４モーラだけでなく３モーラが増えたって仮説です。
ずぶの素人なもんで、間違ってたらご指摘を。

「入門中の人」さん、ありがとうございます！
なるほどなぁ・・・ということは、「おっはー」は２音節で、
４モーラで、でもって「おっ／はー」の２拍、ってことで
いいんですよね？

一回カキコ失敗しました。
１３は失敗です、１４を見て下さい＞特にうん さん

>>13はスレッド間違ってますね。

>>12
モーラ数が４だったら拍数も４でないの？

で結局
順風まんぽ
は可笑しいですか？

>>14
４拍かなぁ？　だって「おっはー」で「パンパンパンパン」という
リズムだとなんか速すぎない？「パンパン」のリズムがいちばん
ピッタリくると思うんだけど。

9さん、「オビギュ」ってなんの略？
他は分かったけど。。

お騒がせして誠に申しわけありませんでした。

>>17
帯をギュッとね！

>>15
おかしいよ。「帆船」はハンセンであって、ホセンやポセンじゃ
ないでしょ？ジュンプウマンパンが正解。
（スレッドの主旨と関係ないので、ガッチリさげまショー）

>16
確かにやってみると、手拍子二回のほうがしっくりきますね。
でも、たとえば短歌や俳句の中に組み込んだ場合にはどうでしょうか。

あと、標準語にもモーラだけでなく音節も、アクセント決定の際の
単位として認めるべきだという議論もあったように思います。

>>21
おっはーと　つぶやいてみる　秋の空
パンパンパ・パンパンパンパ・パンパンパ。

やってみたら、こんなリズムになりましたけど。
（実際にやってみるとなんかマヌケ〜。うはは）

>>22
確かにその場合、「おっはー」は４拍なんですがね。
では私も駄句を一首。
　おはやうに　おっはーと答(いら)へる　朝(あした)かな
かくて５・７・５の７に「おっはー」を入れると、２〜３拍になるんですよ。
――あ、いかん、季語が入ってなかった。

>>23

>>23
＞確かにその場合、「おっはー」は４拍なんですがね。

いや２拍だよ。「パンパン」だもん。

（スイマセン24は入力間違いました）

こんなに次々とまちがいだらけでいいのか？
わざと？

>>25
いや、短歌俳句の５・７・５てのは拍単位でしょ。
だから>>22の「おっはーと」は５拍なんだから
その中の「おっはー」は４拍なんですよ。(「と」が３拍とでもしない限り)
大体、標準日本語では拍数とモーラ数は一致するはずだし。
参考：　http://sp.cis.iwate-u.ac.jp/sp/lesson/j/doc/moraj.html

>>27
＞「おっはーと」は５拍なんだから

そこがわからないんですよ。
もう一度区切ってみます。（「／」が拍の区切りのつもり）

おっはーと　つぶやいてみる　あきのそら

おっ／はー／と・／つぶ／やい／てみ／る・／あき／のそ／ら・／

で、「おっはー」は「おっ」と「はー」で２拍じゃないんですか？

拍の定義がはっきりしてないからわけわかんなくなるんじゃない？

29さんのおっしゃる通り。
その区切り方だと、俳句なのに五七五でなく三四三になるってば。>>28

美しいお姉さんは好きですか？
http://www.watchersweb.com/f0912.jpg

>>30
＞その区切り方だと、俳句なのに五七五でなく三四三になるってば。

五七五は文字数でしょ？　文字数イコール拍じゃないでしょ？
「文字数は五七五で、拍は三四三」ってことになるのではないのでしょうか？

伝統短詩形文学の五七五は韻律です。リズムです。だから拍なんです。
短歌や俳句は、元は目で読む文学でなく詠み上げる「うた」なんだから、
リズムが根柢にあるのは当然です。
それにモーラ数と拍数は一致するって何度も指摘されてるでないの。
いい加減、固執せずに誤りを認め、基本から学習し直した方がいいですよ。

>20
スレ違い。
はんまえせん
はんかけぶね
ね。

>>28
ここで言ってる「拍」と、音楽的な「拍」は別物ですよ。
ポーズ（「・」）も数えているところから、そういう混乱があるのではないかと
思いました。

>>35
＞ここで言ってる「拍」と、音楽的な「拍」は別物ですよ。

あっ、違うんですか！私、まさにその「音楽的」な拍のイメージを
思い浮かべてました。それで食い違ってたんですね・・・
皆さんお騒がせしてすいません。

しかし、まだよくわからないのが、>>1　では
＞拍とモーラは、定義が違うはずです

って書いてありますよね。ここでの（言語学のほうの）「拍」の
定義を教えていただけませんか？モーラのほうは　>>8 >>9 の説明が
わかりやすかったので、あのような説明をしていただけるととっても
うれしいのですが・・・

>>36
言語学では普通「拍」と「モーラ」は同じものを指します。
（違う意味で使っている人がいないとは断言できませんが。）
>>4の
> 日本語の語を発音しながら手をたたきましょう。手をたたいた回数が拍もしくはモーラの数になります。
ってのが、誤解を招いたんだと思います。どのくらいのテンポで手を叩くかによって、
回数が変わってきちゃいますからね。

モーラを字を見ないで数えるには、「思いっきりはっきり、ゆっくり、丁寧に言ってみて」と
他の人に何か言わせてみて、その区切り方を観察すればいいと思います。
もちろん、意識して変になってしまわない自信があれば、自分で言って数えてもＯＫです。
これも、定義ではなく、実用的な方法ですので、ご了承ください。

シラブル数(日本語の)と拍数の違いもわからないのに…

>>38
それは私に言ってるんですか？
「わからないのに説明するな」って。

>>39
「わからない」のは僕。あなたのことなんて言ってません。誤解させた？

分かりやすさと実感を重視して、あえていいかげんなことを書いたので
その辺を突っ込まれたんだったら、書きなおさなければと思っただけです。
正確を期したいと思ったのであって、腹を立てたわけではありませんので、
ご諒承ください。失礼いたしました。

あの、>>38 は 同じこの板の別スレ

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=959078158&st=225&to=237&nofirst=true

↑の237のコピペ＋アルファだよ。

『日本語の音声』窪薗晴夫はおもしろいよ
一読を勧める。読んだ人は多そうだけど。

http://www.mic.atr.co.jp/ISC/PAST/970510.kinsui.html
ポップスはモーラ単位じゃなくなりつつあるそうです。

「拍」は「モーラ」の訳語というのが一般的な定義でしょう。
（リズムでいう「拍子」の意味で用いると誤解を招きます。）
なお、モーラが音節に比べて主観的な単位であるということはありません。
ちなみに日本語における「拍子」は２モーラの単位からなっていますが、
これを「フット」と呼ぶこともあります。

>>44
わかるわかる。バービーボーイズなんてものすごく律儀にモーラを守っていた。

>>44,>>46
歌ってことですと、北原白秋・山田耕筰の黄金コンビは、
モーラどころか日本語のアクセントやイントネーションを律儀に守って
作詞作曲したと聞いたことがあります。
それが本当なら、昔の人はエライもんですね。
もっとも、教育的配慮を要する童謡・唱歌とポップスみたいな流行歌を
同列には談じられませんが。

　転載します
〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=961419561&st=141&to=141&nofirst=true
「夕焼け小焼けの赤とんぼ」のメロディが「アカトンボ」の部分で「ア」が
高くなってるのも、作曲当時はそれが通常だったのを意識したそうだ。
アクセントなんて時代ですぐかわっちゃうもんなんだよ。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=972320138&st=103&to=103&nofirst=true
↑から転載。
>〔アクセントの〕平板化は、略語のモーラ数の変化（４モーラ→３モーラ）に
>関わってそうな気がします。

この「略語のモーラ数の変化（４モーラ→３モーラ）」は定説なんですか。
参考文献をご提示いただけると助かります。

あげ

あげ

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=985830785&st=32
32 名前： 名無し象は鼻がウナギだ！ 投稿日： 2001/04/07(土) 17:51
>>30
意味内容の有無を除いたら、音節（日本語の場合モーラというひともいる）の概念と似たところがありますよね。
どちらも母語話者の内省的分析に頼るしかないし。
33 名前： 名無し象は鼻がウナギだ！ 投稿日： 2001/04/07(土) 18:08
音節とモーらはちがうけどね。
34 名前： 名無し象は鼻がウナギだ！ 投稿日： 2001/04/07(土) 18:23
>>33
音節を「音声の発出においてその中断が可能な２点によって区切られた最小の線分」を音節と定義し、その「中断が可能であ
るかどうかは母語話者の意識に委ねられる」とすれば、日本語の場合、音節は等拍単位としてのモーラに一致するよ。
ところであなたは音節をどう定義しているのかな？
客観主義的な基準じゃ得られないのは認識論的に明らかだよ。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=985830785&st=32
35 名前： 33 投稿日： 2001/04/07(土) 18:33
私が音韻論を勉強した本では音節は聞こえ度の山によって定義されるとありました。
もっともこの定義に限界があるということも書いてありましたけど。英語の"string"のような語とか。

「音節、拍、モーラ」というスレがあるので続けたかったらそっちにしましょう。
http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=973398747&ls=50

36 名前： 名無し象は鼻がウナギだ！ 投稿日： 2001/04/07(土) 18:37
もしかして、たとえば「案」/aN/は音節としては１つだけど、モーラとしては２つからなるなんて考えていないよね？
音節としてもモーラとしても２つだよ。
日本語の場合、音節が唐は九単位として実現されているだけの話。
あと、日本語の場合、声調を受ける単位としてモーラが使われてるわけじゃないから、お間違いなく。

あ、移動してくれたんですね・・・

37 名前： 名無し象は鼻がウナギだ！ 投稿日： 2001/04/07(土) 18:45

あのスレは客観主義的な勘違い発言に満ちているので、ここで続けます（ごめんなさい）。
ひとつ忠告したいのは
「私が音韻論を勉強した本では音節は聞こえ度の山によって定義されるとありました。
もっともこの定義に限界があるということも書いてありましたけど。英語の"string"のような語とか。」
というのであれば、なぜそのような事態が生じるのか事態が生じるのか自分の頭で考えて見ましょう。
受け売りからでは話は始まりません。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=gengo&key=985830785&ls=100
のスレの33なんですけど、

＞あのスレは客観主義的な勘違い発言に満ちているので、

ということですが、どの辺が間違っているのか教えてくださると幸いです。

まず、音節をどのように定義していらっしゃるのかお聞きしたいです。
私は修論でも、いま準備中の博論でも、同じような定義を用いています。
この「主観主義的」な定義は自分の認識論的前提から導かれています。

私は「案」/aN/は1音節で2モーラなんだとおもってました。

　まずは、音節をどのように定義するかが問題です。
　私は先ほど、話者の言語意識を利用したいわゆる＜主観的・内省的＞方法によって音節を決定すると述べました。
　この基準に対して、生理学的・音響学的データをもとに、より＜客観的＞な音声学的基準にもとづいて音節を決定すれば主観的＜あいまいさ＞を排除することが可能なのではないかとの反論があるかもしれません。しかしながら LADEFOGED(1975;3rd ed.1993)を例にとれば,pp.243-244 では「この本のいたるところで音節の概念が言及されてきたが，この用語は一度も定義されてはこなかった．その理由は簡単である．誰もが同意する音声学的な音節の定義は存在しないからである・・・ほとんどすべてのひとが，どれが音節かを指摘することはできても，それを定義できるものはほぼ皆無である・・・興味深いことに，いかなる言語についても，ある語なり，ある文なりに音節がいくつあるかを突き止める客観的な手順を述べることは難しい」と述べられており，同書の pp.243-249 において，これまでに提案されてきた音節理論のいくつか（sonority,prominence,chest pulse を基準とする音節規定）を取り上げ、そのどれもが完全に満足のゆくものではない理由を示しています。
　つまり、この著者による限り、現時点では普遍的な＜客観的＞基準をもって、すべての言語における音節を決定できるような理論は存在しないのです。
　もっとも、同書 p.247には「音節は話し手の行っている活動の観点から定義されるのが最善であるように思われる」と書かれていることから、彼自身はそうした客観的定義の可能性を信じているようですが、私自身としては、むしろ、そのような形で音節を定義することが、そもそも原理的に可能であるか否かを問う必要があるように思われます。
　なぜでしょうか。
　それは、ことばを対象とする学の領域においては、自然科学の領域以上に実在論的前提の有効性が疑わしいからであり、より具体的には、生理学的・音響学的データの中に音節の境界が＜客観的＞に−客観を反映するものとして−存在するがゆえにそこから音節を取り出せる、との前提を疑ってかかる必要があるからです。
　むしろ、ある与えられた固有語の母語話者である私たちは，そのようなデータ以前に当の固有語において何が音節であるかを主観的に知っており、それに対応する事実をデータに見いだそうとする結果、データ内に音節の境界らしきものを設定できるようになるのではないでしょうか。
　しかし、それぞれのデータごとに、そこで音節を決定しているように見える事実を取り出しても、それがすべてのデータにおいて一致するかどうかは保証の限りではありません。ですから、そうした事実のどれかに依拠した音節理論によって抽出されたいわゆる＜客観的＞音節が、それぞれの母語話者にとっての主観的音節、すなわち、私たちの意識にもっとも直接的に与えられた音節と一致すると限らないのは当然です。
　いいかえれば＜客観的＞音節に先立ってすでに＜主観的＞音節が話者にとって、そして、その証言が研究者にとって妥当されているということであり、したがって、どのような観点から＜客観的＞に音節の定義を行っても、その具体的な適用結果としての＜客観的＞音節はどれも話者の意識にもっとも直接的に与えられた＜主観的＞音節との合致いかんによって妥当性を得るほかはないということです。
　

（続き）
　ここでみなさんの誤解を生まないように注意書きをしておくと、＜客観的＞音節といっても、それは音節がそれ独自の組織をもって、話者の意識の外に、それとは無関係に客観的実在として在るとの意味ではまったくありません。あくまで科学実在論の立場から、すなわち音節は客観として実在し、それは科学的方法において認識可能であると確信する立場から，何らかの理論的操作を経て得られた事実としての音節のことです．
　したがって＜客観的＞音節もまた主観的に構成された事実であることはいうまでもありません．
　しかしながら，そうした＜客観的＞音節は，一般的にそう考えられているのとは逆に，話者の意識から直接得られる主観的音節に較べてより多くの憶見と推測を含む事実なのです．
　どの音声学者も、客観主義的な基準で得られた音節を問題にした後、「実際の」音節は、と口にします。
　では，そのように自明のものとして与えられた＜実際に存在する＞音節なり音節数は，いったい，どのように＜在る＞のでしょうか．
　それらが彼らの客観主義的から導かれたものでないことはいうに及ばないとしても，彼らが紹介しているその他の生理学的・音響学的・聴覚的な＜客観的＞定義（内破と外破，音声器官の筋肉の緊張増大と緊張減少，などの基準による定義），および，その他の可能性として考えられる＜客観的＞定義から得られたものではないこともまた明らかです．
　なぜなら，彼らは音声学書において，そうした類の定義の妥当性こそを問題にしているからであり，したがって何らかの＜客観的＞定義によって得られた音節なり音節数は，その他の＜客観的＞定義の妥当性を判定する根拠とはなり得ないからです．
　このように考えてくると，いま問題となっている音節なり音節数は，当該言語の母語話者の意識に端的に与えられた事実の報告を記述者が受け取ったものか，あるいは記述者の意識に与えられた事実でしか有り得ないことになるでしょう．ではそのどちらなのでしょうか．
　もし，先に述べたように，それぞれの人が自らの母語の音節の何たるかを知っているのだとすれば，記述者が異なっても，ある与えられた言語を記述するにあたって，記述者がみな，その言語の母語話者による＜母語を対象とした音節意識の自己記述＞を用いれば，多少の揺れはあるとしてもその時点で共通の基盤を得ることになります．
　一方，同じ仮定に立てば，たとえば，ポルトガル語の言表を前にしたときに記述者の意識に現れる音節なり音節数は，それぞれに異なる母語を話す記述者の音節意識の違いによって異なる可能性があるので，＜客観的＞音節の判定をする共通の基盤とはなり得ないでしょう．
　また，いまの仮定を否定して，母語の違いに関係なくすべての人がそれぞれに異なる音節意識をもつとするのであれば，音節が何であるかを確かめる基盤そのものが存在しなくなるので，彼ら音声学者が行っているように＜実際に存在する＞音節なり音節数について語ることはできなくなります．
　だからといって，逆に，母語の違いに関係なくすべての人が同じ音節意識を持つとするならば，言語学者・音声学者であろうとそれ以外の人であろうとそれには関係なく，どの記述者がいかなる言語の言表を前にして同じ結果が得られるはずですが，現実にはそのようなことはありません．
　これを要するに，客観的定義によって得られた音節の妥当性を判定するのは，話者の意識に直接与えられた音節，より正確には，話者によるその自己記述を，記述者が受け取ったものでしか有り得ないでしょう。
　こうした事情をより一般的な形で述べると次のようになります．
　まず第一に，学問的に構成された事実の明証性は日常的な経験世界の中にのみその根拠を置くということ。
　第二に，学問的事実とは，その存在を理論−仮説群−そのものに負っているがゆえに，日常的に妥当する経験事実以上の憶見・推測が含まれているということです．
　音声学者たちが，インフォーマントによる音節意識の報告を基盤として，＜客観的＞基準で得られた音節の是非を検討するのは，まずもって，自らの母語に関する音節意識が音声学者自身にとって疑い得ない事実であり，それとの類推によって，他者の音節意識をも疑い得ないものと確信しているからなのです。
　

このような定義が有効であるのは、それによって得られた音節によってアクセントの位置が定量的に決定できるからです。
他方、たとえば、東京方言の母語話者がこのようにして得た音節は、等拍単位としてのモーラに一致します。
理由は簡単で、この方言では、たまたま音節が等拍のリズムで実現されるからです

あげ　

>>59-61　似たようなことを服部四郎が言っていたような。言語音は物理的に
のみ定義はできないのだと。ですが、上のような立場で、言語獲得はどう
なりますか？？

それから、/げんご'がく/と/ほうげ'んがく/のようなアクセントの位置の差は
どうなりますか。

子供が何か決められないものを決めるときにやる「どちらにしようかな」っていうのがありますよね。

あれって「どちらにしようかな　天の神様の言う通り」までは二重母音も「ん」も
一つで数えるのに、
「鉄砲打ってバンバンバン」からは「っ」も二重母音も「ん」も一つに数えないのが
ちょっとおもしろいなと最近思ったんですけど。

>>64
「鉄砲打ってバンバンバン」ってどこの地方のやり方でしょうか。
関東圏っぽい、つーか、関西圏ではありえないよーな気が……。

「鉄砲打ってバンバンバン」って何?

撥音、促音は１音節にならないと思う（関西弁以外)。
アクセントの山がくることもないし。
歌などではリズムにのせるために１音節のように発音されるだけ
じゃないかな。
これも英語詞の歌で二重母音を２母音で発音することがあるのと
おんなじようなものだと思う

>>67
同意。

>アクセントの山がくることもないし。
長音、二重母音の後半もね。

この場合前半と後半での扱いの違いがおもしろいと思ったんですけど。
あと関東ですよ。

>>67
関西弁はモーラと音節が一致してるっぽいね

あげ

>>67とか>>70でいう音節っていうのはどう言う意味になるんですか？

モーラ間での補償効果の有無はどうなんですか？
っていうかそれってなんだっけ

age

>>73
物理的な音の長さを心理的に補完して各モーらが同じ長さであるかのように
感じ取ることか？

>〔アクセントの〕平板化は、略語のモーラ数の変化（４モーラ→３モーラ）に
>関わってそうな気がします。

この「略語のモーラ数の変化（４モーラ→３モーラ）」は定説なんですか。
参考文献をご提示いただけると助かります。

AGE

age

伝統的な薩摩語も、非モーラ方言ですよね？

＞>（発音促音は）アクセントの山がくることもないし。
＞長音、二重母音の後半もね。
　 ／￣＼＿ 　　 ／＼＿＿
「飛んだか？」「飛んだよ。」の「ん」はアクセントの山ではない？

よく外人の日本語で「いっぱい」が「イ･パィ」となったり、「だいじょうぶ」
が「ダィ･ジョォ･ブ」となったりするのを聞いたときに違和感を感じるのは、
自分の中に「い･っ･ぱ･い」「だ･い･じょ･う･ぶ」という感覚があるからでし
ょ。「いっぱい」は４拍、「だいじょうぶ」は５拍。拍＝モーラでもいっこう
にかまわないに賛成。

>>80
>「飛んだか？」「飛んだよ。」の「ん」はアクセントの山ではない？

それ、どこの方言よ？

>拍＝モーラでもいっこうにかまわないに賛成。

あのね、>>67 や >>68 は「モーラ（＝拍） ≠ 音節」って話をしてるんだよ。

あらら、「飛んだよ」は／￣＼＿だった、間違えました。
最近はさらに／￣￣￣になる人も多いみたいですね。
これだと「山」とはいわないか・・・・
ちなみに私のアクセントは南関東（横浜市）です。

後半部分は特段67,68を否定しての発言ではないです。１からずーと読んで
きてから書いたので、20番台あたりを意識してのでした。遅すぎ？……
モーラ≠音節については不勉強なので意見なし。日本語の音節って単純に
開音節ってことじゃだめなの？開音節ならモーラと音節の切れ目は一致する？
（一致してもそれがモーラ＝音節ってことを直ちに意味することはない、て
のは理解しているつもり）

>>82=>>80
「／￣＼＿」ってのは少々わかりにくい。
「高低」とか「●○」で示してくれんかね。

「飛んだよ」は「高低低低」ではないかな？

>「飛んだよ」は「高低低低」ではないかな？

これは京阪式。

age

>>79
すると薩摩語はモーラ言語である日本語に属さないとか？

質問です。
日本語は昔からモーラが基本単位ではなかったのですね。
教科書に日本語は16世紀にシラビーム言語からモーラ言語に変化したって書いてあったのですが、
そんな大変化、いったい何事があったのでせう？

>>87さん
柳田征司氏の『室町時代の国語』
を読んでみてください。
日本語のシラビーム→モーラ変化について
詳細に論じられています。

「シラビーム」なんて柴田武がでっちあげた無意味な用語。
単に「音節」でよろしい。

英語の音節（シラブル）とシラビームとでは少々異なるのでは。
シラビームって、リズムがシラブル式に発音されるってだけなんでしょ？
（よく知らないけど）
参照：　http://sp.cis.iwate-u.ac.jp/sp/lesson/j/doc/moraj.html

>>90 のリンク先ページは話が少々混乱している。
カワイソーに、よく分からないまま書いてるんだろう。
「なずけています」ってのもイタイ。

>>91
正確な知識を少し詳しく解説してくれると嬉しいんですけど。

柳田征司アゲ

「飛んだよ」は「高高高低」でしょ
普通の会話の速度では發音で上昇することはないでしょ

最初の拍は、高でも低でも弁別に差はないけど、規範的には低。

>>90
英語シラブルって、、、

柳田征司氏の研究会発表を聞いた人によれば――
http://mentai.2ch.net/test/read.cgi/gengo/999564216/533-535
＞柳田氏は、｢自分はモーラという単位は認めない。音節以外に音韻論的
＞単位を認めるとすればそれは音素であろう」と発言されました。

では>>88の挙げた「日本語のシラビーム→モーラ変化」を論じた本は何だったのでせうか。
それとも変化を起こしたあとはモーラ単位を認めるのか。
どなたか詳しい方ご示教ください。

英語や多分他の言語でも母音無し音節が存在するのだから、
長音、撥音、促音の存在だけで、
日本語をモーラ言語と特別視するのはねぇ、もう少し情報欲しいね。
ところで、日本語以外にモーラ言語と定義されている言語はあるの？

ハワイ語とか、南洋の言語？

>>97
実態の異なるものを、つまり、いわゆる「シラビーム」も「モーラ」も
同じ「音節」という用語で呼ぶということだと思われ。
変化前も変化後も音韻論的には「音節」という単位を設ければ十分ということかな。

しかし、そうなると、柳田説では、いわゆる「モーラ音素」は
「音節音素」と呼ぶことになるのだろうか。

>>98
古典ギリシア語やラテン語がモーラ言語ではないかい？
もともとこれらの言語のアクセントの法則を単純化するのに便利だから
想定されたのだ。日本語（一部方言を除く）もまたしかり。

>>100
それでもやっぱり分別して呼び分けるには「モーラ」って術語は必要でしょ。

>>102
そのへんのところは柳田センセに訊いてくれ。
おれ自身は現代日本語音韻論の記述には「モーラ」と「音節」の
両方が必要だと思ってる。

>>98
例えば英語はモーラと音節が完全に一致する。
でも日本語は一致しない。
そんなのをモーラ言語って言いますね。

やっぱ日本語は特殊ですよね。
漢字とカナのように性格の違う２種類の文字を混在させて常用している言語って、
他にあるのでしょうか？
万葉がなの存在やカナ文字の成立というところを考えると、
やっぱり日本語を論じるに当たってはモーラを据えておく方がやりやすそうな気が。

>>105
でも柳田説によれば、万葉の頃の日本語はシラビーム言語であってモーラ言語ではなかったわけでしょ？

>>101
モーラがあればモーラ言語なんでしょうか。リズムの基本的な単位
(主観的には同じ長さになるもの)がモーラである場合、mora-timing
(Pike)で、その言語を「モーラ言語」と呼ぶもんだと思ってたんで
すが。多くの言語はsyllable-timing、英語は stress-timing.
Traskの辞書だと古典ギリシア語は、heavy syllableが単位だそう
ですが。

個人的には、英語は脚(foot)が同じ長さになってると考えたいような
気もします。

>>106
文字ができたことによる文語から口語への音節のフィードバック
とかそういうのって考えられませんでしょうか。
カナ文字の成立がモーラ区切りへの移行を促進したのかなあと。
つまりモーラ言語なのは書き言葉でありもとの話し言葉はそうではなかったと。
いや思いつきで言ってるんですけどね。

>>108
だったら面白いけど、仮名の成立とは時期が合ってません。
通説では、日本語は16世紀にシラビーム言語からモーラ言語に
変化したってことになってるんですよ。>>87-8参照。

マイケル・モーラー
（ボクシングの元世界ヘビー級チャンピオン）

>>109
省略せずに >>87-88 と書いてくれると嬉しいんだが。

和歌で開音節＋母音で字余りが起こるのもシラビームだったから？

gentleやlistenのsyllabificationどうなるの？

>>112
「開音節＋母音」が必ず字余りになるというわけではないので無関係と思われ。

>>113
質問の意味がよくわからない。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1003508934/205

http://academy.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1003508934/205
>ソノリティの極大に基づくシラブル (音節) を、中国語は
>音韻として使っていますが、日本語は (基本的に) 使っていません。
>逆に、発音の一定の長さに基づくモーラ (拍) を、日本語は音韻とし
>て使っていますが、中国語は使っていません。

せやから日本人は時間を正確に守るンや。

關聯して――

「促音の後の濁音はお嫌いなのかしら？」
　http://academy.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1000741076/50-
>促音・長音・撥音は、日本語学習者にとっては非常に難しいポイントです。
>結局これらの音は、極論すれば拍（モーラでもいいすが）を取るために存在する音であり、
>日本語の拍の取り方がきちんとできないとダメなんですね。

倉庫行き防止あげ
あげあらしじゃねーつの

何度話しても、メールしても、納得はしてもらえないでしょう。意味不明ですいません！それだけ、溝は深いって事です。　二人の、人生感が違うのでしょう。

空アゲは止せよな。
何か書き込まないとレスもつけられんし、論議にならない。
保守のためだけだったらsageで足りるぞ。

あぼーん

3拍略語の例メモメモ

ダウロ＜ダウンロード

あぼーん

age

モーラに関する窪園センセイの新刊読まれた方、感想はいかがでしょうか？
もう出てましたよね？

そもそも服部四郎が「モーラ」なる概念を持ち出して日本語に適用した初出は
いつどこに発表した論文なのかな。
どうも該当する論文は『言語学の方法』には収めてないみたいだし。

有坂音韻論信者である金田一春彦は、モーラ単位を認めません。
亀井孝ですら「拍」を認めてるのに。

>>129
金田一春彦は老害。とっとと氏んでくれたらいいのに。。。

>>130
あなた、このスレッド立てた人だね。

金田一なんてただの老害じゃないか
http://academy.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1034691001/l50

批判するならちゃんと問題点を指摘したまへ。

（＾＾）

>>98
> 英語や多分他の言語でも母音無し音節が存在するのだから、

素人質問ですが、英語の音節で母音を含まない例ってどんなのがあります？
オレには思いつかないんですが。

たとえば辞書でLittleをひいてみそ。
lit・tle [litl]などとあるでしょ。
・は音節の切れ目だから、この語は2音節。
後ろの音節は[tl]だけで成り立っている。
l, nなどは母音の代わりに一音節を担うことができる。

音節主音＝母音という音韻論的定義もあるんだけどね
音声学でいう母音と意味が違うことがある

>>134
おお、なるほど。
(lit)tle は綴りに e があっても、発音には母音がないわけだ。
そっか、英語には母音のない音節っていうのもあるんですね。

とここまで書いて、確認に Webster's Online を引いてみたら、
little の発音記号がこうなってましたよ：'li-t&l
& って e を逆さまにした発音記号のことだと思うけど、
t の後に母音が発音されるってこと？
実はオレはアメリカで育ったんで英語しゃべるんですが、
確かに little を自分で発音すると t の後に母音が聞こえる気がする。
t はほとんど d に聞こえる感じで。
http://www.m-w.com/home.htm

他に母音のない音節の例ってあります？

その辞書でも'li-t&lの&は上付きのやや小さい字になってるでしょ。
これは省略可能とか人によって違うということだと思う。
oftenやwrittenのnを含む音節も同じようなケース。
133さんは、rhythmなんかは発音してみてどう？

>>137
なるほど。
確かに often や written は発音の仕方によって e が母音（&）として発音されたり、
されなかったり、どっちもありという感じがします。little もそうですね。
rhythm は発音してみて、絶対 th の後に母音（&）が入るだろと思ったんですが、
オレはどうも母音と有声音の子音の区別が聴覚的についてないのかも。
(rhy)th(m) って有声音だからノドが振動するじゃないですか。
それが & の音に聞こえちゃってるのかも。
でもこの２つ（& と有声音の子音）って区別難しくありません？？
(lit)tle の場合も、t がほとんど d に聞こえる感じと書いたけど、
有声音の d が & を含むように聞こえちゃってたのかも。

でもなんとなく子音だけでも音節がつくれるという感覚がわかったように思います。
'li-tl でもパンパンと２音節打てますね。
'litl（パン）と１音節でもいけそうな気もするけど。

>>133
英語の場合、単語の中に音節は、音素の聞こえ度の極大の数だけあると考
えられます。
聞こえ度は、だいたい 無声子音＜有声子音＜鼻音・流音＜母音 の順にな
ります。
これを仮に １＜２＜３＜４ とすると、単語 little の中の音素の聞こえ
度は ３・４・１・３ となって、極大が二つ現れますから、２音節です。
例えば table も、音素の聞こえ度は １・４・２・３ で、母音は一つし
か含まれませんが、極大が二つあるので、２音節ということになります。

>>139
英語の場合だけですか？

>>140
音韻的音節の音声的性格は、言語によって異なります。
日本語における音韻的音節は、拍です。拍のうちの、いわゆる促音や撥
音といった特殊拍は、音声的には聞こえ度の極大を形成しません。

となると、音韻的音節の定義はどのようなものになるんですか？

>>142
日本語では、発音する (あるいは発音しない) 時間の一定の長さによっ
て、音韻的音節 (等時拍) が区切られると考えられます。一定と言って
も話者ごとの一定であって、物理的な時間の長さではありません。物理
的には、早口の人の１拍は短く、ゆっくりしゃべる人の１拍は長いでしょ
う。

＞特殊拍は、音声的には聞こえ度の極大を形成しません。
促音は分かるけど、撥音や長音もなの？？

>>143
「話者ごとの一定」というのは、個人個人の話者についての測定値の平均か出すものですか？
それよりも、なぜ「一定の長さ」が音節を決定する条件になるんですか？

>>143
一定の長さが音節の決定に関与するという論理的もしくは理論的根拠を
教えてください。

>>146
「教えて君」よ。経験的根拠から、納得できないかい？
我々は基本的に等時拍で発話してるだろ？
過去レスも読んでね。

経験的根拠は論理的根拠にならんよ。
つぎに、経験的根拠は個々の理論の根拠にはなるかもしれないけど、
でも、日本語話者独自の経験から出発して「音節」という一般的概念・
用語をかたることはできないでしょ？
たしかに「日本語の音節」「英語の音節」とはいえるが、「音節」という以上
それは当然共通のないほうを持ってなきゃならんでしょ、いやしくも学問用語
なんだから(W)．
それは「何」って聞いてるの。
人の意見をきくのが悪いのかな？
最後に過去レスはすべて読んでみたが「音声学的音節」と「音韻論的音節」
については何も解決されてないじゃないの？（まあ、そんなことは無理だ
として）

>>148
音韻論的音節とは、当該言語で歌を歌う際に、最も自然に１音符に乗る
発話の単位です。
音韻論的音節を根拠づける音声学的特徴は、言語によって区々です。例
えば英語は音素の聞こえ度の極大に基づき、日本語は発話の一定の長さ
に基づくのです。さらに異なる特徴に基づいて音節を規定する言語もあ
るかもしれません。
音声学的特徴は物理的なものですから、聞こえ度の極大に基づいて日本
語の発話を区切ることは可能ですし、発話の一定の長さに基づいて英語
を区切ることも可能です。前者は英米人の話す日本語や、桑田圭介の歌
い方のようになり、後者は rap music のようになります。いずれも当
該言語の通常の発話法とは違っています。

>>149
「音韻論的音節とは、当該言語で歌を歌う際に、最も自然に１音符に乗る
発話の単位です」
そう、こういう定義がほしかったんです。
ありがとうございました

>>139
そういう規則があるんですか、なるほど。
「鼻音」っていうのは n とか ng の音ということでいいですか？
often や written を発音してみたときに、
最後の n の音が「母音ぽい」というか、
アクセントがるみたいな印象を受けたんだけど、
これがきっと「音素の聞こえ度」が高いってことなんですね。
あと分かんなかったんでちょっと検索してみたんだけど、
「流音」っていうのは r や l の音なんですか？

>>149「後者は rap music のようになります。」
この「後者」って「発話の一定の長さに基づいて英語を区切ることも可能」
ってことですよね？
「rap music」って、日本語ラップで英語を発音する場合ってことですか？

モーラと音韻論的音節って同じ？

いや
日本語の音韻論的音節をモーラと呼ぶ人がいる
この用語はトルベツコイの『原理』でもう使われてるんだけどね
そのときは声調言語を分析するための概念だったんだけど（ひと
つの音節にたとえば「高」「低」の順で二つの声調が連続して現
れていると分析可能な場合、それぞれの声調が及ぶ切片（音節よ
り小さい）をモーラとよぶ、ってな具合に）
服部四郎か誰かが曲解したような気がするね

_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/

http://www5b.biglobe.ne.jp/~ryo-kyo/osu.html

_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/_/

>>152
> 「rap music」って、日本語ラップで英語を発音する場合ってことですか？
いや、ラップは英語話者が歌っても、等時拍に従います。
Rap の語源からわかるでしょ？

そもそも服部四郎が「モーラ」なる概念を持ち出して日本語に適用した初出は
いつどこに発表した論文なのかな。
どうも該当する論文は『言語学の方法』には収めてないみたいだし。

ガイシュツかとは思うけど、、、まず自分の立場によって
音節、拍、モーラで何をさすかが異なっているというのは
もう皆さんの了解事項と考えていいのでしょうか？

生成音韻論では音節は韻律階層内でフットとモーラの間の単位である。
音節が通言語的にどのような特質をもつかを言及するのは
難しいと考えるでしょう。ただ、日本語ではアクセントの説明で
重要な役割を担っているのは確かだと思います。(議論なしでスマソ)
モーラは音節の下位の単位で音節間に重さの相違があるとき、
重い音節を2とし、軽い音節を1とする単位のことと考えてよさそう。

拍はモーラの訳であるというぐらいの認識しかない。

例えば音素や形態素は、言語学者が考え出した概念ですが、音節は言語学
が生まれる前から知られていました。歌謡や定型詩を持たない民族は存在
しないと思われるからです。ホメーロスも、柿本人麻呂も、杜甫も、音節
が何であるかは完全にわかっていたはずです。
音節は、言語学のためではなく、音楽と詩のためにある単位なのです。

http://mentai.2ch.net/gengo/kako/1013/10133/1013347411.html
「アルタイ語屋さん、清瀬義三郎則府について」37
>ギリシア語やラテン語はモーラ言語から
>シラビーム言語に変化していった

>>159
音節の切れ目と形態素の切れ目とは、どんな言語でも一致するよ。

>>161
いや、それが>>160の引用するスレッドによれば、一致しないんです。
で、日本語では一致するかしないかで議論になってたんですよ。
下記も参照。
http://academy.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1003508934/113-291

>>162
そうかなあ。
確かに英和辞典を見ると、複数形をつくる -s とか、抽象名詞をつくる -th とか、３人称単数現在形をつくる -s とか、過去形をつくる -ed とかが、suffix (接尾辞) となってるけど、それってとっても日本語的な発想なんじゃないの？

>>161
ある言語ではhosipihci「彼らが帰る」は
hosipi-hciのように形態素の切れ目がある。
しかしこの言語の音節の切れ目は、
ho-si-pih-ci
のようになる。一致しない。

>>164
ほー。
その言語では、そういう不一致が普通に見られるわけですか？

もちろん、一致するほうが多いですね。
ただ、少し違う例ですが
形態素境界ek-an
音節境界e-kan
などのように再音節化されることは珍しくありません。
接尾辞-anは子音終わりの動詞語幹の最終子音を自分の
音節にしちゃいますから。

（＾＾）

良スレ現状復帰age

（＾＾）

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

誰か>>157に答を頂戴。

test

日本語以外にモーラ言語は何がありますか

>>175
古典ラテン語
もともとトルベツコイがこの言語の音長とアクセントの位置を記述するために開発した概念

現在使われている言語では何がありますか

そもそも服部四郎が「モーラ」なる概念を持ち出して日本語に適用した初出は
いつどこに発表した論文なのかな。
どうも該当する論文は『言語学の方法』には収めてないみたいだし。

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

な

か　

「音韻論的音節とは、当該言語で歌を歌う際に、最も自然に１音符に乗る
発話の単位です」

「歌」とか「最も自然に」とか「１音符」とか、かなり曖昧な定義だと思ふ。

あぼーん

音声総合スレッド
http://academy2.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1022603259/l50

http://academy2.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1083561191/27
> 例えば、4拍のデタラメな単語を借用語だと騙して読んでもらうと、
> 「低高低低」になりやすいけど、最後が特殊拍だと「高低低低」に
> なりやすい。これは、俗に「ラテン語アクセント規則」と呼ばれて
> いる「最後の音節を韻律外と考えて、後から二番目の拍にアクセン
> トがある」によると統一的に説明できてすっきりするんだけど
>
http://academy2.2ch.net/test/read.cgi/gengo/1083561191/37
> 隔たってても隔たってなくても規則自体があることに変わ
> りがあるだろうか。隔たっていれば別の規則。隔たっていなければ同じ規
> 則というだけ。

別の｢規則｣だとすると、｢音節｣と特殊拍とが一致しないのは、4 拍の無意味語の語末においてのみということになる。
それでは適用範囲が狭すぎないか。

えーと。別の規則というは、
(1)アクセント位置が基底で指定されていない単語へ適応される規則
(2)アクセント位置が基底で指定されている単語へ適応される規則
の2つなんだが。

ボクは、フット、音節、モーラの3つのレベルを考えて、促音・撥音
は音節のコーダ位置のモーラという意見。これらで調音位置が中和
されているのは、音節のコーダ位置の特徴でいろいろな言語で見ら
れる。

広東語の｢呉｣「唔」は音節？モーラ？

伊集院の
セックス→セクース
オッパイ→オパーイ
なんかも日本語の特質を感覚的に掴んでるネィティブジャパニーズならではのもんだな。

モーラヤ　モーラ
ドゥンガン　カサク　ヤン

　

　

　

　

　

　

　

　

　

('A`)

(`A')

　

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

(`A')

222 ﾔﾀｰ

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

('A`)

　

　

('A`)

('A`)

　'A`

'A`

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'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

'A`

http://www.fnn-news.com/realvideo/bs200412271601_300.ram

http://sp.cis.iwate-u.ac.jp/sp/lesson/j/doc/moraj.html

http://sp.cis.iwate-u.ac.jp/sp/lesson/j/doc/japanesej.html

http://www.nihongokyoshi.co.jp/manbou_data/a5521112.html

http://www.nihongokyoshi.co.jp/week_q/main_week38_q.html

http://66.102.7.104/search?q=cache:mVLMChCe4JsJ:ccs.cla.kobe-u.ac.jp/Gengo/staff/mizuguchi/resume/kouzou10.pdf+%22%E9%9F%B3%E7%AF%80%22+%22%E6%8B%8D%22+%22%E3%83%A2%E3%83%BC%E3%83%A9%22&hl=ja&lr=lang_ja&inlang=ja

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E6%95%B0

http://www.mic.atr.co.jp/ISC/PAST/970510.kinsui.html

http://www.mic.atr.co.jp/ISC/SG/sg2toc.html

http://www.psj.gr.jp/publication2.html

http://www.sf.airnet.ne.jp/~ts/language/baisoku.html

音節の定義とは？

モーラの定義とは？

そうした概念の導入によって何が見えてくるのか？

何も見えんよ．．．

しずかちゃんのお風呂

あっそ

ﾁｿﾎﾟ

ﾏｿｺ

ｳｿｺ

ｳｿｺは3ﾓﾗｰ
ｳﾝｺも3ﾓﾗｰ

ﾆﾀﾞ

　

ﾓﾗｰ

も

を

ら

っ

ぽ

　

真のモーラ理論とは？

真の音節理論とは？

真の韻脚理論とは？

腹立つ！

ﾏｼﾞでぇー

ぐっと堪えろ！

中国の許嘉☆・全国人民代表大会常務副委員長（国会副議長）は２８日、北京市内で
日本の超党派議員らでつくる「日中新世紀会」の訪中団（団長・遠藤乙彦衆院議員）と会談し、
日本からの新幹線技術の導入について「小泉純一郎首相の靖国神社参拝問題が解決
しないと難しい。小泉首相が温家宝首相と話し合う以外に決着する道はない」と述べた。

小泉首相が中国側に対し、靖国問題の解決に向けた姿勢を示すことで、初めて中国の
高速鉄道への新幹線技術の導入決定が可能になるとの見方を示したものとみられる。
また、中国外務省の武大偉次官も同日夜、訪中団との会談で「日本の鉄道技術が
一番いいことは分かっているが、今の政治的雰囲気の中で推進するのは困難だ」と語った。
（注）☆は王ヘンに路

共同通信　http://flash24.kyodo.co.jp/?MID=SMT&PG=STORY&NGID=poli&NWID=2004122801003526
前スレ　http://news19.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1104279472/

中国の許嘉☆・全国人民代表大会常務副委員長（国会副議長）は２８日、北京市内で
日本の超党派議員らでつくる「日中新世紀会」の訪中団（団長・遠藤乙彦衆院議員）と会談し、
日本からの新幹線技術の導入について「小泉純一郎首相の靖国神社参拝問題が解決
しないと難しい。小泉首相が温家宝首相と話し合う以外に決着する道はない」と述べた。

小泉首相が中国側に対し、靖国問題の解決に向けた姿勢を示すことで、初めて中国の
高速鉄道への新幹線技術の導入決定が可能になるとの見方を示したものとみられる。
また、中国外務省の武大偉次官も同日夜、訪中団との会談で「日本の鉄道技術が
一番いいことは分かっているが、今の政治的雰囲気の中で推進するのは困難だ」と語った。
（注）☆は王ヘンに路

共同通信　http://flash24.kyodo.co.jp/?MID=SMT&PG=STORY&NGID=poli&NWID=2004122801003526
前スレ　http://news19.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1104279472/

３００！

黙従

天安門大虐殺事件

地獄行き

　

支那

２

　

　

　

　「本人やで。どこからともなく送られてきた」。奈良市の女児誘拐殺人事件で逮捕さ
れた新聞販売店従業員小林薫容疑者(36)。スナックで女児の遺体とみられる写真を見せ
たことが急展開のきっかけになった。１人暮らしで携帯好き。いたずら目的で女児の首
を絞め逮捕されたことも。幼女へのゆがんだ関心がエスカレートしたのか。自宅からは
幼女のビデオや漫画が多数見つかった。

　小林容疑者は新聞配達員として奈良県や滋賀県の販売店を転々。遅刻で解雇されたこ
ともあった。女児が連れ去られた奈良市西部地区を担当する販売店にも約５カ月間、勤
務。奈良県河合町の販売店で働き始めたのは７月だった。
　事件発生を報じる１１月１８日の夕刊だけでなく、逮捕当日も「不審人物浮上」との
記事が載った朝刊を自分で配達。「これで疑いが晴れる」と同僚に話していたが午前４
時半ごろ、販売店で５人の捜査員に「ちょっと来てもらえますか」と任意同行を求めら
れた。
　販売店で事件が話題になると小林容疑者は「ほんま、かわいそうやな。犯人が早く見
つかればいい」と、つらそうな表情を浮かべたという。
　販売店近くのスナックに１人で通い始めたのは約２週間前。女児の名を挙げ携帯の写
真を度々従業員らに見せつけた。入手先を聞かれると「インターネットで送られた」と
とぼけたという。
（略）
　周囲には「別れた妻との間に、殺害された女児と同じぐらいの娘がいる」と説明。酒
を飲みながら携帯を手放さず、「相手は娘」と言ってメールをしたり、一心不乱にゲー
ムをしたりしていた。
　酒癖が悪く、かつての勤務地では飲食店の支払いが月十四、５万円にもなった。「酒
が入ると人が変わった」と元同僚。小林容疑者が販売店をやめた後、店長が部屋を訪れ
ると、やはり幼女の本などが残されていた。
　小林容疑者は１９８９年、大阪府内で女児ら８人にいたずらしたとして強制わいせつ
容疑で送検、２年後には５歳女児への殺人未遂容疑で逮捕された。「雑誌やビデオで幼
女に興味を持った」。供述を裏付けるように当時も自宅からビデオやコミックが発見さ
れた。（共同通信）
京都新聞：http://www.kyoto-np.co.jp/article.php?mid=P2004123100004&genre=C1&area=N10

ID:81piJUcA．．．ｗ

　

今

年

も

ﾓ

ﾗ

ｰ

を

よ

ろ

す

こ

お

願

ひ

す

ま

し

た

？

？

333!!!

窪薗晴夫・本間猛 『音節とモーラ』 研究社
http://webshop.kenkyusha.co.jp/book/b4-327-25715-X.html

おお！

これはこれはすばらしい本を紹介してくれてありがとう！

いえいえどういたしまして

2006年に日本でもミーガン法成立！！！

ん？

　

ﾓﾗﾓﾗ

ﾓﾗｰ

ﾓﾗｧ

ﾓﾗﾘｨｱ

　

おはよう！

今日も一日

スィラボーと

メアウラーで

くくく

烏合の

衆めが

ﾓﾗｰと

ｽｨﾗﾎﾞｰを

扱おうとは

笑止

千万

なりと

思ふが

ゆゑに

>>124

そうだよ。ぼく、偉いね！

わゐうゑを

夢

めゆ

夢

モーラへの愛ｗ

音節への愛ｗ

リズムへの愛ｗ

田中先生早く本出してください！

いつかな〜

今年には出るかな？

来年かな？

再来年かな？

いかにも

発刊が

待たれますよ

MORA

mora

arom

ﾓﾗ

今日も

ﾓﾗｰ

人種

差別

は

妥当性が

ある！

だって

黒人は

手が

ベトついている

ﾍﾞﾄ

ﾄﾞｸ

ﾁｬｿ

なかなか

就職が

ないでござるの

悲しい

ことに

400!!!!!!!!!!

４０１

朝から

MD構想

とうとう？！

　

　

　

　

　

　

　

　

　

　

　

ひどいな

naniga？

　

http://news.tbs.co.jp/headline/tbs_headline1110372.html

http://www.wafu.ne.jp/~gori/mt/

ＮＨＫ 朝日新聞に抗議

　

　

http://news19.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1105713480/

http://news19.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1105713480/

http://news18.2ch.net/test/read.cgi/news4plus/1105544131/

反日ｻﾖｸ

反モーラ左翼

反音節右翼

親分節中道

あはは

意味不明！

そうか？

渾身の

一撃を！

http://academy3.2ch.net/test/read.cgi/gengo/973398747/

在日消えてほしいよ．．．

今すぐにでも！

そもそも．．．

ｱｶ日

氏ね

いい加減

故郷に

帰れ！

450!!!

まさに

秋田

http://www.wafu.ne.jp/~gori/diary3/000433.html

声道の閉鎖・開放に続く狭めの持続

開始

言語的コミュニケーションと非言語的コミュニケーション

言語的コミュニケーションの話しことばで用いられる音が音声

この音声を科学的方法を用いて研究するのが音声学

音声学は

音声の産出・伝播・受容という観点から

調音音声学・音響音声学・聴覚音声学という

三つの下位分野に分けられるのが

伝統的である

このうち調音音声学は

観察者の内省による研究が可能だったこともあり

いまから100年前には

すでに今日とほぼ同様のレベルに

達していた

他方、音響音声学は

1950年代以降

音響構造の視覚化が容易となったことに伴って

急速に発達した

住友VISAカードのページは

エラーが多い！

最も発達が遅れているのは

聴覚音声学である

さて

聴覚的に見て

違って聴こえる音は

以下の4点において

異なっている

音質

大きさ

長さ

高さ

これらの差異が

音声器官の

どのような動きによってもたらされるのかを

明らかにするところから

始まる

音声器官の主たるものは

横隔膜

肺

気管支

器官

気管　ﾌﾟ

喉頭

咽頭腔

口腔

鼻腔

咽頭腔と口腔と鼻腔をまとめて声道という

また喉頭より上に位置する音声器官を

調音器官という

調音器官に属する

個々の器官には

下唇

舌尖

舌端

舌端裏

全部まとめて舌頂・舌冠・舌先

前舌

中舌

後舌

舌根

喉頭蓋

上唇

上門歯

歯茎

後部歯茎

歯茎硬口蓋

硬口蓋

軟口蓋

口蓋垂

咽頭壁

声帯

ちなみに

前舌＋中舌＋後舌＋舌根を

舌冠と対立させて

舌背といふ

なり

以上の

音声器官を

用いて発せらる音声は

気流発動の別により

大きく三つに分けられる

肺臓気流機構音

喉頭気流機構音

「民主主義」ってのを勘違いしてる人がいるね…
「民主主義」＝「民衆・大衆の政治参加」
「天皇」≠「民衆・大衆」
したがって「天皇が政治に参加できる民主主義」などありえない。

喉頭気流機構音には

放出音と

入破音が

ある

軟口蓋気流機構による音は

吸着音

もしくは

ｸﾘｯｸと

呼ばれる

これらのうち

これまでに記述された

言語のすべてにおいて

用いられているのは

肺臓気流音で

ある

この

555!

音は

肺臓による気流発動に

加えて

喉頭での

発声

と

声道での

調音

という

三つの

過程を

経て

産出される

発声とは

肺からの気流が

声門を

通過するときに

何らかの形で

影響を受けることを

いふ

日本語音で

重要な

発声には

有声と

無声が

ある

有声は

声帯の振動

および

その聴覚・音響効果を

指す

無声は

声帯外転による

声帯振動の欠如を

いう

声帯振動は

なくても

気流が声門を通過する際に

乱気流が発声し

音響・聴覚効果は

存在する

また無声は

多くの言語において

有声と

弁別的に対立する

ゆえに

発声の

一種と

考えるのが

正当である

以上より

有声や

無声の

「声」とは

声帯振動

および

その音響・聴覚効果

そのものを

指すのに対し

発声の

「声」は

そうではない

つまり

phonationを

発声と

訳したのは

思慮が

欠けていたのである

さて

「発声」には

他に

つぶやき声

ささやき声

きしみ声などが

ある

三つめの

調音とは

発声で

第一の

加工を受けた

肺臓気流が

最終的に

加工されて

音声となる

過程で

ある

調音の

型としては

閉鎖・破裂

はじき

ふるえ

摩擦

接近

が

ある

閉鎖・破裂とは

調音器官の

持続性閉鎖（とその開放）によって

特徴づけられる

調音である

はじきは

調音器官の

瞬間性閉鎖と

開放から

なる

ふるえは

調音器官の

瞬間的閉鎖と

その開放が

連続することから

666!

なる

摩擦は

調音器官の

近接と

その持続により

狭窄箇所で

摩擦が生じる

調音である

他方

接近は

摩擦と

同じく

調音器官の

近接と

その持続を

前提とするが

狭窄箇所で

摩擦は

生じない

<B><FONT size="+2">‐む</FONT></B>［助動詞］

<B>【形態】<BR>
<U>活用語の未然形に膠着する</U>。</B>

<B>
{MU}：未然/−/、連用/−/、終止/mu/、連体/mu/、已然/mu/、命令/−/</B><BR>

<B>【意味】</B><BR>
<FONT size="+1"><B><U>（１） 意志「…</U></B><U><FONT size="+0">（し）</FONT></U><B><U>よう」
「…</U></B><U><FONT size="+0">（する）</FONT></U><B><U>つもりである」、
希望「…</U></B><U><FONT size="+0">（し）</FONT></U><B><U>たい」を表す</U>（多くは、
明示的・非明示的に一人称単数の主格補語を伴い、
「話し手の意志」や「話し手の希望」を示す）。</B></FONT>

「渡り瀬<FONT size="-1">［わたりぜ］</FONT>に立てる梓弓<FONT size="-1">［あづさゆみ］</FONT>、
ま弓、<U>い伐<FONT size="-1">［き］</FONT>ら<B>む</B></U>と心は思へど、
<U>い取ら<B>む</B></U>と心は思へど」<FONT size="-1">記歌謡（51）、岩波</FONT>

【訳】「歩いて渡れる浅瀬に立っている梓の弓、
檀<FONT size="-1">［まゆみ］</FONT>の弓、
<U>切r<B>oう</B></U>と心では思うけれど、
<U>取r<B>oう</B></U>と心では思うけれど」

「竜の頸に五色に光る玉あり。それ取りて奉りたらむ人には、
願はむことを<U>かなへ<B>む</B></U>」<FONT size="-1">竹取（竜の頸の玉）、角川</FONT>

【訳】「竜の頸に五色に光る玉がある。それを取って<FONT size="-1">（私に）</FONT>差し出したなら、
その者には、<BR>願うなら、その事を<U>叶え<B>よう</B></U><FONT size="-1">
［それを取って（私に）差し出す者がいたならば、その者には、願い事があれば<U>叶え<B>よう</B></U>］</FONT>」

「いざ、いと心安き所にて、のどかに<U>聞こえ<B>む</B></U><FONT size="-1">
［≒<U>申さ<B>む</B></U>］</FONT>」<FONT size="-1">源氏（夕顔）、角川</FONT>

「逢ひ難き君に逢へる夜(よ)ほととぎす他(あた)し時ゆは今こそ鳴か〈め〉/万葉 1947」
「若宮など生ひ出で給はば、さるべきついでもありなむ。命長くとこそ思ひ念ぜ〈め〉/源氏（桐壺）」
「子といふものなくてありな〈ん〉/徒然 6」

【訳】「さて<FONT size="-1">［さあ・どれ］</FONT>、
人に気兼ねがいらない所で、ゆっくりと<U>申し上げ<B>よう</B></U>」

皆に逢はむ時にこそ申さめとぞ言ひけるをいとすさまじく覚えぬ。

皆に逢はむ時にこそ申さめとぞ言ひけるをいとすさまじく覚えぬ。

重複なり

700!

はじめの一歩

を

踏み出す

べし

摩擦音と

接近音には

中線音と

側面音が

ある

側面音は

気流が

調音点に

形成された

閉鎖を

回避する

調音で

ある

他方

中線音は

気流が

調音点にて

声道の

中央を

流れる

調音で

ある

以上で

述べた

破裂音

はじき音

ふるえ音

摩擦音

接近音は

原理上

口音と

鼻音の

両方が

可能で

ある

しかしながら

破裂音を

除くと

口音が

一般的で

ある

なぜなら

非破裂音は

口腔内での

調音に

大量の

気流が

必要と

される

からで

ある

そのため

単に

はじき音

ふるえ音

摩擦音

接近音

といえば

一般に

口音を

指し

鼻音で

調音される

ときには

はじき鼻音

ふるえ鼻音

摩擦鼻音

接近鼻音

という

必要が

ある

他方

777!

破裂音は

鼻音と

口音の

対立が

一般的で

ある

すなわち

破裂口音と

破裂鼻音の

対立で

あるが

上例の

ごとく

前者は

単に

破裂音と

いい

後者も

他の

狭窄タイプの

鼻子音が

一般的では

ないので

単に

鼻音と

呼ばる

さて

以下では

肺臓気流音の

ひとつ

ひとつに

ついて

見ていく

ことに

せむ

無声両唇破裂音[p]

有声両唇破裂音[b]

有声両唇鼻音[m]

有声両唇ふるえ音[B]

無声両唇摩擦音[φ]

有声両唇摩擦音[ ]

無声唇歯摩擦音[f]

有声唇歯摩擦音[v]

有声唇歯接近音[ ]

無声歯摩擦音[ ]

有声歯摩擦音[ ]

無声歯破裂音[t]

有声歯破裂音[d]

無声歯茎破裂音[t]

有声歯茎破裂音[d]