♪♪おすすめコード進行-III♪♪

引き続き語りましょう。

過去スレ

♪♪おすすめコード進行♪♪
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1196740784/
♪♪おすすめコード進行-IIm♪♪
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1256553172/

　　　　　　　　／￣＼／￣＼
　　　　　　　　|　　● | ●　　| 　ハラ減った♪
　　　　　　　　　‐--‐' `ｰ--‐
　　　　 / 〇　　　　　　　　　　〇 ＼
　　 r^ヽ.＿__　　　　＼／　　　　＿_,ノ
　　`ｰ/ 　　￣　￣￣￣￣￣ ￣￣　ヽ.＼
　　　 l＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿　＿＿l'^´
　　 　　 l__,_____,____j　　　,__,______,_,__!

▽VII IV I

ってどんな理屈なんですか？
クリシェみたいなラインもないようだし。

>>1乙

保守

もう語り尽くしたはずでは？

んなこたーない

hos

前スレで上がってたけどポップスでなんとなくBメロ作るとき前後とどんな関係になってる？俺は下属調のサブドミナントから始めるとか、同主調に転調くらいしか普段してないんだけど。やっぱ他にもあるんだよね？

Bメロのみ短三度上に転調とか
例えばAメロ、サビをハ長調にしBメロは変ホ長調にする等

C→E♭→F→A♭→B♭→C→E♭→F→G→A♭→E♭→F→G→A♭→B♭→C

この進行に心当たりのある方は多いと思いますが

すべるバー

ザJ-POPにしたいならBメロは�W→�Wmとかかな〜明るい曲でも泣きメロ作りやすいし
だけど洗練された曲を作ろうとすると縦より横の繋がりとリズムで曲を展開したくなるね
するとフュージョンに興味でてくる

＞�W→�Wm
まさにこれが横のつながりだろが

すみません、Bメロで短三度上に転調する事がイマイチぴんときてないので、転調してる曲の例とかがあればお手数ですが題名だけでも教えてください

>>16
http://www.youtube.com/watch?v=Q9fU0XAIVdg#t=40

�W �X �Vm �Ym

>>18
この王道進行まじでダサイ
特に4つうちでオクターブベースだとダサい
クソ進行

使い方次第だよ

Dm→E7→C→F

？

普通だね

>>21
IV V III VIをそのままマイナーにしてみたと見た。
試してみたけどそこまでいいもんでもなかった。

そこで
Dm E7 C# F#
ですよ

#IVm7(-5)って何気に使いやすいな。名前がゴツくて敬遠してたけど

たいてい４度↑の７につながる

半音下もいいでよ

E Am E C6 E
これのC6ってサブドミの代理コードってことでしょうか？キーはEです。

キーGで考えてみれば
VI - IIm - VI - IV6
サブドミそのものだね

J-POPオンリーで育つとアドリブに最適な進行というかハッキリ進行感のないものを毛嫌いしちゃうよね

数分間に起承転結をできるだけわかりやすく詰め込むのが基本だからな
違うジャンルばっかり聴いててJPOPに戻ってくると展開早すぎてうんざりすることはたまにある

進行感がアドリブの支障となるジャンルwww

＞JPOPに戻ってくると展開早すぎてうんざりすることはたまにある
これホントそうだよね
色付きすぎてよっぽど繊細にボイシングとか構築されていないと1番と2番の微妙な差異とかそういった粋が見えてこない
とはいえJ-POPのドラマ性というか劇的な感じの完成度はまさに職人技

まあJPOPはジェットコースターやね

もうネタ切れかな
思い切って微分音を使った新しいコードを使おう
メジャーコードの3rdを4分の1音下げたやつとか、
トップが半音で進行してたら4分の1音を間に挟むとか

自分のちんぽの4分の1をお尻に挟むとか

それぞれのジャンルで違和感のないコード進行なんて出尽くしてるからなあ、正直。
なんでもありのJPOPならともかく、普通のジャンルはそこから外れるとそのジャンルでは
なくなってしまったりもすることもあるし。
新しいもの作ろうなんてそれこそ無理だよね。
ありもののコード進行パクって曲作ってる人も間違っていない気もしてしまう。
もちろん知ってたほうが小回りがきくけどさ。
コード詳しくても、いい曲ができるとも限らんのよね、別の才能っつーかさｗ
コード詳しくないやつがいい曲つくってくると、正直悔しいね

>>36に挑戦してみました

http://up.cool-sound.net/src/cool30388.mp3

>>19
別名ユーロビート進行って超かっこいいじゃん。
Dave RodgersのSPACE BOY のサビとか、MEGA NRG MANのSEVENTIESとか、GO2のSAMURAI BLUEとか。
まだいっぱいあるけど。手っ取り早くユーロビートっぽい曲を作ろうとするなら、一番簡単でテンションの上がる進行だよ。

稚拙な進行は良い意味でとらえるとテンションあがる進行といえるが・・・
あの進行をサビで堂々と使える勇気が凄いわ
耳こえすぎたのか

>>41
定番から外す俺カッケーってのもかなりガキ臭いぞｗ

たとえ心情がガキ臭くても音の絶対性はかわらないんだな〜これが

30年以上も歴史のある定番の物に、今更ダサいとかないわ。
例の動画が無かったら何にも言わないんだろうな、おそらく。

F G C(456)のような進行から出来る限り大人な感じにしていこうと思い、 FM7 E7 Am7 C7までは複雑化できたんですが、これをもっとオシャレにしたい場合どんな展開が可能なのかどなたか教えてください。

m7-5って使い方難しくないですか？まったく入らない

�T-�X-�T

これだけでJPOPつくれねーかな？
もちろんちゃんとメロディーがある普通の曲ね歌謡曲ってやつ

>>46
DD（ダブルドミナント）に入れるのが一番簡単。
F-G-C→F-F#m7-5-G-C
C-G-Am-E→C-F#m7-5-G-E　みたいな感じで。

>>45
『オシャレ』の定義がね。ありふれたスリーコードでも、アレンジ次第でいくらでも『オシャレ』に出来るし。

ハッピーバースデーの歌が、

１　５　５　１
１　４　１　５　１

でつけられる

ノンダイアトニックコードのみとか可能？
メロディーは白鍵盤のみで、コードは必ず黒鍵盤を含むものを使う

>>51
Imaj7 VI7 II7 V7をちょっと変えて
III7 VI7 II7 ▽IImaj7とかでどう？
試してないけど

�T→�WM7→�U7→�X7→�V7→�Ym7

昔からある進行だけどメロディー乗せるの難しいよね。

3小節（6小節？）単位でコード進行書かれても

http://www.youtube.com/watch?v=Mjb44VhZzx4

>>54
君は1拍目でないとコードチェンジできないの？　そしてワルツしばり？
何かワロタ

Isus4-Iの進行のマイナーバージョンみたいなのってあります？

>>57
普通にIsus4-Imでいいと思うが

気分にまかせてCM7→Cm7とつないでしまって調性が行方不明になることがあるんですが、
そのあとCメジャーにきれいに戻るのにこんなやり方がおすすめ、みたいなのがあったら。

KEY＝CmからKEY＝Cに行くなら、Cm→Ddim7→G7→Cとか

B♭7→A♭M7→G7→CM7 みたいなのはCメジャーの曲でも（転調というほどでもないマイナー借用で）よくあるし、
主和音になるところで戻ればどんなジャンルでも違和感なく戻れるんじゃないかな。
強引に戻ったほうが面白い場合もあるけど。

ダンスミュージックで、例えばサックス系のファンクとかでオススメのコード進行ない？

日本語で

>>62
ペダルポイントとか。歌モノじゃない曲は、テンションとかで表情を付けるといい。

すみません

(1)少し感動的な感じ
(2)延々とそれだけ繰り返しても聴ける
(3)長さは４小節
(4)1小節目と2小節目はコードチェンジなし

こういうコード進行ありませんか？

>>65
たった四小節で(1)は無理だ。感動的なコード進行には『前フリ』が必要だからだ。しかも(2)の条件を満たそうとすると四小節目を一小節目へのつながりを考慮したものとしなくてはならない。(4)まで含めるとかなり困難なお題ではあるが…

Amadd9×2｜B♭M7(+11)×2

とか、どやｗ

>>66に挑戦してみました。

http://up.cool-sound.net/src/cool33121.mp3

BbM7のところは#11thだよ。

このスレって熟練の上級者ばかりかと思ったら
>>67みたいな初心者もいるのね
耳で聴けばおかしいのわかるやんｗ

AmとCの繰り返しは？

>>70
『少し感動的』かといえば…

AM9　B9　F#m9　G#9

ボビー・コールドウェルの名曲『風のシルエット』

DM7 C♯7｜F♯m7 B7｜DM7 C♯7｜F♯m7 B7｜

ほとんどこれだけで出来ている。

Cmaj7 Fmaj7 C6/E Em7ってどうよ

コード進行スレって盛り上がらないですね。

みんな本当に作曲してるの？？

　

曲作ったことねーし。
つーかＤＴＭやってねーし。

http://up.cool-sound.net/src/cool34238.mp3

定番のマイナーのトニックからベース音が半音ずつ降りていく進行があるじゃないですか
あの部分の代理になるコード進行でかっこいいの無いでしょうか？
メロは既にあるんですがあのクリシェそのまま使うのがちょっと、、、なので

Am9-G#dim-Gm9-F#7(b9)

仕事でよく使うわ
サブドミ直行コースだけど

試しに作ってみたけどこういうことじゃなくて？
http://up.cool-sound.net/src/cool34351.mp3

Am9-G#dim-Gm9-F#7(b9)-FM9-E7(#9)-E7(b9)-Am9-Gm9-C7(#9)-C9

サッと作れる環境が羨ましいぞ

>>80>>81
それなんです。
でも　そのクロマイティックの下降以外のベース音で、たとえばもしSteely danなら
どうするか？とかw
　メロはそのクロマティックの下降を含んだ進行に合うメロが既にあるんですが
お決まりパターンすぎて、、、たぶんベース音のラインをクリシェにしたくないんだと
思います。なんかないでしょうか？＞＞81だと　前半はそのクリシェで
後半もブラコン定番の進行＆ベースラインですよね。だから　そのパターンから脱したいんです
なんかアイデア無いでしょうか？よろしくお願いします。

パワーコードの中でAの次に来る自然なコードってありませんか？

FGCDEb

>>84
この発言が割と同仕様も無い事に
誰も気づかない辺りびっくりだし

「みんな気付いてるから完全スルーしてた」ってことに
気付いてない>>86がアホ

>>81
クロマティック下降じゃなくて、
そこツーファイブの部分転調と気づけば理屈でいろいろできるでしょ
理屈だけでやるとポップを逸脱するのでできるものはあまりないけど

http://www.youtube.com/watch?v=1TzFs3POvqA

すいません、コード勉強中です
わからないことが出てきてしまったので
よかったら解説おねがいします。

Cm7-Dm7-Ebm7-Fm7
って循環しているように聴こえるんですが、
Ebm7をどう理解したらいいのかわかりません

私の認識では、多分キーはCmで、
Cm7はダイアトニックのIm7、Dm7は同主調のCメジャーから借用のIIm、
Fm7はマイナーのIVm7、だと思うのですが(ここから間違ってます？)、
Ebm7はどう考えたらいいのでしょうか？
参考書によるとマイナーキーのbIIIだと
コードはbIIIかbIII6かbIIM7が選択肢になると書いてあるのですが、
それのどれにもあてはまらないので....

それぞれのコードでどういうスケール（あるいはモード）を使用してるかによる。

初心者意見だけど、そこまでいくと単純にm7の平行移動と捉えてもいいんじゃないの。

同じく初心者意見だけど

ちょっとトランスポーズして
Key=Cで「Dm7-Em7-Fm7-Gm7」って考えると
II→Vの循環じゃないかなーと思ったり
「Dm7-Em7-Fm7-Gm7」の後にトニック（C）に解決しやすいし

平行移動と言えばスティービーのバッド・ガール

ジャズ畑の人って平行移動の多用に文句言う人多い気がする

>>95
コンスタントストラクチャならビルエバンスもやってるだろ

長ったらしい横文字好きですね

コンスタンチノープルがイスタンブール？

>>88

もうちょっとだけ　詳しく教えてください
1つだけ例を挙げてくださいませんか。お願いします。
クロマティック下降を　
2-5の部分転調と捉えた場合ほかにどういうのが考えられるでしょうか？

保守

>>99
保守のおかげでむかしのレスが。。
その進行のキモは４度上の長調への部分転調でGm7-C7-Fだから
そこをもっとツーファイブに分割してアクロバットしたり
テンションでクロマチックなラインを作り出せるのでは

テンションでの部分転調とクロマティックなラインの理屈を学びたければ
徹底的この曲を解釈してください。富田さんのアレンジ
http://www.youtube.com/watch?v=aHIR33pOUv0
ジャズ未満ポップ以内だからこれだけで十分
進行だけでなくおいしい内声もいっぱい詰まってます
半音で経過している音もほとんど意味のあるテンションです
いや若い人は少しでもこれを身につけてくださいと言いたい。
適当に作ったポップスが多すぎる

102に恨みはないけど富田ラボは悪趣味だと思う

１から始まって回転して１にもどればいいんだろ。

それからコードって中世の音楽を元にしてるから
あとになってできたもの説明できないんだろ。
その時代の理論を用いて後世にできたものは「そうなるものはそうなるんだよ」

保守系

まんこ

もう出たかもだけど
C|F|G|E|を|C|Fadd9|G|E|にするだけで開放感が違うと思う。
君が望む永遠のOPのrumbling heartsとか。

えっ

一世を風靡した真の国民的アイドルことモーニング娘。の曲もやっぱヨナ抜き音階なわけ？
http://hayabusa3.2ch.net/test/read.cgi/morningcoffee/1382672431/

はじめまして。

好きな進行
・俗に言うコルトレーンチェンジ
B-D-G-Bb-Eb---

・ありふれた進行からの突然の裏コード出現
Cm7-F7-Bb△7-Gm7-Eb△7-Dm7-Cm7-B△7

あとはVI-VII-I系はよく使っちゃう。
(key=Cm) Ab---Bb---Cm(C)---

単にこれだと東方Projectみたいな曲になるから、アレンジして
(key=Cmaj) Ab---Bb---C7---
とか好き。C7はドミナントセブンスじゃなくて、ブルージー・ﾌﾞﾙｰﾉｰﾄな響きでC完結という意味

更にアレンジして、早いコードチェンジでプログレ風に
(key=Cm→Gmaj に転調)
Ab-Bb-C-Bb(onD)-Eb-F-G-
ってのも好み。

>>110
＞Cm7-F7-Bb△7-Gm7-Eb△7-Dm7-Cm7-B△7

なんか繋がりが悪かったのでつなげてみた↓

Cm7-F7-Bb△7-Gm7-Eb△7-D7-D7(b9)-Gm7

>>111
いい感じですね。
僕は、裏コードのB△7のびっくり・不気味な感じが好きなんですけどね〜。

>>112
Bb△7に解決するってことやね
ループするのかと思ってたｗｗ

>>11２
△7の時点で裏コードではないよ。裏ルート！　裏筋w
置換ドミナントとナポリの6度ってのをググりなさい。

裏コードって�W♯よね？

>>114
いいえいいえ、IIm7-V7-I△の V をII♭とする裏コードでは、むしろメジャーコード群であることが多いと思うのですが。
（http://soniqa.net/2-20　こちらをご覧ください）

>>115　　>>116
検索する単語まで書いてくれてるのに検索したのかな？
そもそも何に対しての裏なの？

7thコードの場合、II♭7はV7の裏コードになるよ。
でもII♭△7の場合は、V7ではなく�W♭mの代理だよ。
機能もドミナントではなくサブドミナントマイナー。
フリジアンからの借用ってやつだよ。
そもそもB△7の構成音はわかってるの？　Bの上にE♭mのっかってるようなものでしょ？
E♭mはこの場合みたいにKEY=B♭の時、何になる？

114のリンク先見ましたが理解されてない方が書かれてますね。

すまん、最後の114ではなく116。

誰が正しいのかわからんｗ
ブレードランナーの世界だぜ

>>114 と >>117-118 は同一人物？
思い込み激しかったりアンカに全角数字混ざってたり
いろいろとアレなんだけど・・・

何か色々打ち間違えてるなw
�W♭mの代理ではなく�Wmの代理だな

>>117-118
なるほど。普通、V7の「裏コード」と呼べるものはもっぱらII♭7だけなのですね。
確かに、II♭△7とV7の被ってる部分ってE♭の音しかありませんし、むしろこれは仰るとおり、サブドミナントの代理に近いのですね。

まぁ、「裏コード」という言葉のリテラシーを私は誤っていましたということで・・・勘弁して下さい。
IIm7-II♭△7-I△
とりあえず、これが何だか好きです(笑)

まあそういう言葉を使いたくなる時期ってあるよね

ネットに頼らずちゃんと理論書嫁って結論だな

作曲してて思うのが曲調ってコード進行よりベースラインのほうが影響してる気がする。。。
気のせいかな、、、

>>125
そう，松任谷由実は指二本作曲といわれていた
左手ベース右手作曲
ベースとメロディの音程を作る段階であまり理屈はいらない

最低音がコードネームになるって事はそういうことなんですよね…

>>122
コードクオリティを変えるのはいつでもやっていい
IIbM7 <-> IIb7 <-> IIbm7 <-> IIbm7b5
短三度変えるのもいつでもやっていい
IIb <-> III <-> V <-> VIIb

>>128
？？？

>>129
ドレミ音楽教室の生徒さんでも間違ってる理由をあげれるくらいの見当違いコメントだから
多分釣り針だよ。スルーしとけ。

コード進行書くのはいいんだがせめてkey書くかディグリーネーム書いてくれると助かるな

何で間違っていると言われるのか疑問

>>132
ん？>>128の事？

コードをころころ頻繁に変えて大げさな進行と起承転結を短時間に詰め込むのって日本の音楽の独特の作法だよね
どのジャンルでもそのスタイルで作っちゃうからあまりコードを動かさないのが美徳だったり同一コード進行の繰り返しが美徳のジャンルも、コードのせいでみんなJPOPになっちゃう
いいんだか悪いんだか

絵画等の世界でも日本人は昔から動きの表現が好きだったらしいです
だから漫画やアニメは必然の文化だと
音楽にも同じことが言えるのかもしれません
これで一つ論文書けそうなくらい、個人的には殆ど確信しちゃってますw

キャロルキングのits too lateのD6をD7で解説してるブログって何なの？
耳腐ってるの？

notes: Carole King plays the piano and I just arranged the piano chords
for solo acoustic guitar here. Note that you can substitue a D7 for the
D6 if you prefer the bluesy sound. I'll put my chord voicing choices at
the bottom but this is all from ear so feel free to choose different
chords.

>>134
それは歌唱力がある歌手がまったくいないからさ
まったくいないといったのはjpopカラオケの構造として歌手への自由度はないんだよ
キャロルキング辺りだと２コードでもメロで色が変わるし
そういう歌手に多段ドミナントモーションなんて使わないでしょ
その歌手が動けるスペースを多く与えたほうが説得力が出るんだから

みなさん色々思う事あるんですね。
歌モノの話だよね？　一般的には日本語自体が持ってる一文字一音符というリズムに縛られて、
メロディのリズムには限界があるから他の部分で変化に富ませてると言われてます。

その割にはハーモニーなどに関しても初歩的な範囲に収まってるものしか受け入れられないのが
もどかしいと思ってられる方はいっぱいいると思うが。

Dirty Loops本当にすげー
隅から隅まですごい
ポップでロックでプログレフュージョンEDM
しかも日本人好みな透明感、爽やかさ
色々影響ありそうです

俺も研究してる、3ピースであのフュージョン感とグルービーさは驚異的だわ
影響されまくりんぐ

>>140
4度重ね多用してるね

C on F#の響きも好きだな

プログレのサビでよくある壮大な感じのする進行教えて

>>140
コード解析してないけど
途中で飽きた
ＣＤ一枚聞けない音楽は
それだけでクズだ

よくもクズが揃ったもんだ

やはり音楽はメディアゴリ押しで作るもんなんだね

なんでこんな過疎っちゃったんだ。。。

>>147
出尽くしたか
方向性を見失った
誰かまとめてくれ

ドミソがあったらミを基準とした旋律、ソを基準とした旋律
といった具合に、同じドミソを色んな角度から楽しめる曲の方が良く聞こえない？
JPOPってこれをあまりしないよね。
クラシックだと一回のドミナントモーションで一曲(100小節以上)できてたりする。それもそれだが。
次々和音変わるのも面白いが、メロ聞きづらかったりよくわからない音楽になりやすいと思う。

クラシックはコード進行で作られていません。まるで的外れ。チラシの裏もそう書いてある。

>>150
ま、君より100倍和声やってるけどね。
せいぜい知った気に成ってなさい。

私より100倍とすると300年は和声やってることになる。尊敬するわ。

すばらしい返しだw

理論系のスレってオレ知識ある凄い
お前知識ないクズドヤアみたいになりがちだよな
不毛な戦いは止めてもらいたいもんだ

https://www.youtube.com/watch?v=1bO-WOBQf0o#t=23m20s
23:20頃〜のコード進行と
http://www.nicovideo.jp/watch/sm4217160
6:02頃〜のコード進行が
同じだと思うのですが
なにか特定の名前って付いてますか？

ぼかね、ぼかーねー

キーボードマガジンのイエスのページを読んで理論なんかどうでもよくで
フレーズを組み合わせたうえであとからつじつま合わせすればいいってわかったんだ。

日本人の好きな3大コード進行を語るスレ5
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/music/1412670381/
ゲーム音楽のコード進行について語るスレ
http://kanae.2ch.net/test/read.cgi/gamemusic/1156870306/
おまえら「カノン進行」の曲あげろ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/msaloon/1315538186/
【王道】J-POPはどれもｺｰﾄﾞ進行が同じ【進行】
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1224949093/
♪♪♪続･ｺｰﾄﾞ進行交換所@JAZZ板♪♪♪
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/classic/1150325498/
【コピー】アニソン弾き語り 19曲目【コード譜】
http://kanae.2ch.net/test/read.cgi/asong/1306341778/
コード分析ができる人ちょっと来てくれ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1379478921/
コード理論を学ぶスレ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1400229164/
そこのお前がよく使うコード進行4小節を晒してけ
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1328790664/
メロ+コード進行付だけで作曲って馬鹿だなｗその3
http://yomogi.2ch.net/test/read.cgi/compose/1381542736/
コードから即興で弾いてみよう！
http://hello.2ch.net/test/read.cgi/piano/1275604424/
メロディをうｐするとコード進行を付けてくれるスレ
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1385192207/
♪♪おすすめコード進行-III♪♪
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1329997938/

>>156

フレーズやメロディのキーがあってればコードは無視していいってこと？

>>149
ひょっとするとクラシックにも奇をてらっただけのグダグダ作があったのかもしれない
がしかしあまりにも不出来なものは恐らく後世に残らなかったんじゃないかな
変奏曲楽しす
http://www.youtube.com/watch?v=Sx5gjyXTb-Q

自分の好きな曲をまとめていくと、その殆どが、
�WM7　�V7　�Ym7　�Xm7系であることが分かったが、

今更だよね

>>160
全体で？それともサビで？

>>160
JPOPが大好きだということだな。
とてもいいことだ。

>161
サビでもどこでも良いけど、大抵はサビで使われてると思う

>162
Just the two of usを聞いたときに、あれ…濡れる　
と思ってからは、もうこの進行されるだけで体が反応してしまう

>>163
4度進行ねぇ・・・。あんたベタなの好きなのね。
ベタが多いJPOPでもみんな避けたりしてるのに笑

Em Am Bm Gって進行が好きなんですが、この曲のキーって何になるんでしょう？

>165
無難に行くならEm？

>>165
＞Em Am Bm G
いくつか仮説が立てられる進行なので曲を聴かないと、意図があるのか・作者がどういう耳で作ったのか、がわからないと思いますよ

�@キーE minorのTSDTカデンツと見、ハーモニックマイナーではなくナチュラルマイナー(エオリアン)をアピールする意図
�T(Em)　�W(Am)　�X(Bm)　�V(G)
この�X(Bm)は導音化していないナチュラルマイナーの�Xです
�X→�Vの�Vはトニックの代理、繰り返しで�V→�Tとなる�Vはドミナントの代理となって、循環コードと見ている可能性もありそう
明確な反復進行ではないのにこのような形で�Vを使うのはポピュラーでたまに目にします
編曲の立場から見るとメロがD音でない場合、最後は�Vではなく素直に�Tの第一転回形(Em/G)としたほうが無難ですが・・・
メロがD音なら�T7の第一転回形(Em7/G)がモダンで映えますが、循環にするにはその後に�Wをおくなどして短7を解決した方がいいですね
終止感が弱すぎたりBPMや拍子によっては合わない可能性もありますが・・・
そこで初めから�Tを4和音�T7(Em7)にしてしまって、全て丸投げする裏技がポピュラーの編曲では許されますが(?)、
耳の肥えた人にはバレてしまうのと、管弦のアレンジがし辛いので注意が必要です

�AキーG majorで平行調（E minor）を経由していると見る
TSまで
�Y(Em)　�U(Am)
とキーG majorで進み、�U(Am)を平行調の�W(Am)とみなし、ここからE minorで�@の後半のように進むと見る方法です
最後のE natural minorの�V(G)は、G natural majorの�Tと見なせますから、キーG majorに帰還できます

�BキーD majorとみる
�U(Em)　�X(Am)　�Y(Bm)　�W(G)
この�XはD natural minorからの借用で、その後�Yで偽終止していると見る方法です
ジャズ的といえるかも
しかしながら、初めのEmをTではなくSの�Uだと正しく、それも不快なく聴かせるにはそれなりの工夫がいると思います
その工夫があれば�Bの意図が一番しっくりきますが、工夫がなければ�@か�Aのトニックかトニックの代理で始まるカデンツと見た方がいいかと思われます

他にも見方はありますが
＞Em Am Bm Gって進行が好き
ということは、おそらくナチュラルマイナー(エオリア)感が好きなのでしょう
ハーモニックマイナーの�Xの導音の解決感は、悪く言えばあざといですからね〜〜

>>166
詳細な解説ありがとうございます
実はこの曲です
ttps://soundcloud.com/maruo-sueo/1lar6lmqovbn
こんな感じのメロディだと�@の解釈が一番しっくりきますかね？

>>168
>>168
初めのところからだよね
これはEm Am Bm Gじゃないね

Em　Am/E　Bm/F#　G
とかが近いね
だけど3つ目をBmの2転と見てしまうと、不協和音である2転が連続してて苦しいね
かろうじてメロがC音なので、G majorの�X7の1転(D7/F#)をかすかに感じられるから助かってるのかも

このメロなら私は
｜G　G/B｜ B7 ｜B7(♭9)/A　Em/G｜ C ｜
http://up.cool-sound.net/src/cool45061.mid

とか
｜ Em ｜ Am7/C ｜ Am7 ｜Em/B　B7(13)｜
とかにするかな〜〜
http://up.cool-sound.net/src/cool45062.mid

ID違いますが165デス
自分でも3つ目のBmがメロディー的に苦しいと思ってましたw
分数コードはキチンと書くように気を付けます

再び１６５です。先程は外出先だったのでリハモしたものが聞けず、今拝聴しました
が、色々聞いといて、アドバイスももらいましたが、うーん、なんと言うか、重いというか、不協っぽいというか
ポップじゃないですね

ポップスの理論じゃなく4声体の和声で作ってるからそうかもね
ポップじゃないのはバッキングがシンコペしていないのが最大の要因だと思うけど
てかポップにしたい意図がある曲だったことに驚き

コード進行の名前は判らないけど
http://www.ustream.tv/recorded/48726204

Em | C | F | D |
ってコード進行はどうでしょうか？

いや、典型的な6-4-1-5進行じゃん
Am | F | C | G な

あ、すまん
Em | C | G | D |　じゃなく
Em | C | F | D |　なのか

すいません質問なのですが
和音の度数の読み方が解らなくてここで伺いたいです。
例としてこの読み方で正しいでしょうか？

・Im7　ファースト・マイナーセブンス
・IIm7b5　セカンド・マイナーセブンス　フラットファイブ
・bIIIMaj7　フラットサード・メジャーセブンス
・IVm7　フォース・マイナーセブンス
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頭のルート数字は一度とか二度とかで読んだりもする

>>177
いちとかにとかさんでいいよ

ドミナントとかドッペルドミナントとかいうひとも居るがよくわからん

分数コードの使いどころが限られてしまいます
例 C-D-D#onB-Em
ポップス〜ロックで使われる進行は他にどんなものがありますか？

オンコードにしてベースを四度進行にしてるのかな

>>181
まず
C-D-D#onB-Em
が非常に不快な進行なんだけど

ちゃんと自分でコード押さえて確認してみた？
「B・D#・G・A#」のボイシングがなんでEmに行くの？

>>183
おれのカンでは
C-D-BonD#-Em　だとおもう。
ま、Dはセブンスだろうけど。。。

あ、ごめん。。C以外全部セブンスいるよな

7th云々って話じゃねえだろこの場合

>>186
よく見るのだ

http://up.cool-sound.net/src/cool45369.mp3

別にC-D-BonD#-Emのトライアドのみでも問題ないのに何いってんだこの馬鹿

>>185>>187
セブンスは特に必要ない。
188が言うようにトアイアド進行でOK。

突っ込むべきは
「もしBonD#が正解でも、それってわざわざ分数表記しなくても単なるD#m(#5)だろ」
って感じかと。

>>188
あ、ほんとだｗｗ
http://up.cool-sound.net/src/cool45370.mp3

トライアドなんて普段使わないから
ついついセブンスいれちゃうんだよ。

>>「B・D#・G・A#」のボイシングがなんでEmに行くの？ ←これってどういう意味ですか。。
教えてください

D#onB = 「B・D#・G・A#」 = BaugM7

181ですがＫｅｙがGのときの場合です
王道の456の進行の5と6の間に半音挟むことってありませんか？dim使う場合なんかもあると思います
初心者なので的外れなこといってたらすみません

>>187
連投すみませんがまさに貼ってくださった音源の雰囲気を言いたかったです

>>193
＞ 5と6の間に半音挟むことってありませんか？
普通にD#dimを挟むし「パッシング・ディミニッシュ」って名前もちゃんとある
少なくともBaugM7を挟むことは有り得ない

>>195
D♯onBではなくてBonD♯でした
すみません

>>192
あぁ、なるほど
構成音の事ですか。。
どもです

>>196
きみにおすすめのコード進行

http://up.cool-sound.net/src/cool45371.mp3

Am7/D#dim/D7/B7onD#/Em7/A#dim/Am7/D7/G

D# はEb 　A#はBb　と書きたかったけど、ここはこのまま・・・

あ。ごめんごめんｗｗ

Am7/C#dim/D7/B7onD#/Em7/A#dim/Am7/D7/G

だったわｗｗ

>>198
ありがとう！勉強になります
せっかく教えてもらったので自分なりにメロつけてみたのですが（センスなくてすみません）
http://up.cool-sound.net/src/cool45372.mp3
ポップ〜ロックというよりはハスキーな女性の声が合いそうな、眠たくなりそうな
17時になる鐘のようなお洒落で儚い感じのイメージです
メロのセンスのなさと音色のせいもあるかも・・？
J-POPなどでこれに近い進行が使われているものはありますか？

�Um7/�W#dim/�X7/�V7on�X#/�Ym7/�U#dim/�Um7/�X7/�T

>>200
あり？おれのくそ耳ではA#dimが違って聞こえる。。。。

http://up.cool-sound.net/src/cool45374.mp3

こうだよね？？

MIDIデータ保存してなかったので確認できませんが確かに雰囲気違いますね
音色を変えるだけでJPOPのバラードっぽく聞こえるようになった気がします
同じ進行の既存曲をご存知であれば教えてください
要求ばかりですみません

7-3-6-2-5-1-4

>>204
きみにおすすめのコード進行

F△7l Bm7(-5) l Em7 l A7 l Dm7(9) l G7(9) l C△7(9) l B♭dim l

洋楽のR&amp;Bはずっとコードが同じって曲多いよね。

歌の抑揚とかコーラスやフェイクの入り方で変化をつけていく感じだからね
オケだけ聴くと手抜きかと思うほどシンプルだったりする
でも歌が入るとちゃんと成立してるんだよなあ、ああいうの難しい

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　　　　　 レ'´　　ﾉ　:;. 　　　　　　　 ﾞ､　　{　.: ;.:;′　　　　　　　　　　　　　　　　 ;:;:;} ﾉ ｀ヾ; :｀､
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　　　　/　　　　｀ヽ　　　　　　　　　 ハ}　 ヽ ;: ;:; : ;:; : . 　　　　　　　　　ﾊ彡'｀ヾ　　 .:; 　　　　,ﾉ

昔のソウルネタをループさせてリズムを加えただけのトラックでも成立するジャンル。

　　　　　　,,ｒ-─- ､ｒ-─- ､
　　　 ／　　　　　　　　　　＼
　　 /　　　　　　　人ヽ､ヾ 　　ヽ　
　　.}　　　　ノ　／　　　　ヽ､ゝ､ﾉ　
　　{　　　 　 ノ =≡=-､ ,ｒ=≡=i　
　　 | 　　　 / ｀ｰ=･-､　(ｒ=･-'（
　　ﾉ　{ヽ　ﾉ 　　　／ 　 | ヽ 　l　わかったから頭強く打って死ねゴミ屑
　ノ　　ﾉヽ/ 　　　　 　,､_) 　　ﾉ
　.ﾌ　　|　 ﾞｉ 　　　 彡ﾘﾘﾐミ　/
　 ）　　| 　 ヽ 　 ii ｰ=ﾆ=-ii ﾉ
　　｀ゝ.| 　　　ヾ　!!　””　 /
　　　　| 　　　　 ﾐ彡ﾘﾘﾐミヽ 　

うわー。
暗い人間がいるよ。

「ストローおじさん」って知ってる？
昔、映画館とかに置いてあったタン壺（みんながカ〜ッペ！とタンを吐く壺）に ストロー突っ込んで全部飲み干すらしいよ。ゴックンゴックン！ ストローが透明だから飲んでるのが丸見え！
たまにハナクソが詰まるらしいけど、思いっきり吸って食べるらしい。スッポン！ ちなみにストローは絶対に洗わない方針だそうです。
「どんぶりおじさん」もいるようです。 タン壺を熱いご飯にぶっかけてジュルジュル流しこむように食べるそうです。 ごはんの上にハナクソとか鼻毛が丸見え！
汁はご飯の隙間を通って下に溜まるけど、全部飲み干すそうです。ゴクゴク

コード進行なんて何の役にも立たないよ。
メロディー→コード→メロディー・・・という交互作用でメロディーとコードが決まってゆく。
知ったかぶりのコード進行議論はダメ。

極論

　　　　　　　　　　　__／"'"'"'"''""'""ヽ
　　　　　　　　　　／]]　　　　　　　　　　d.l.
　　　　　　　　　.lt[][,,　　　'　　　　J.　　(i.i.]l.　
　　　　　　　　　」[]]　_____　U　 _____　　]ll.l[]
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　　　　　　　　 .lili][ . -ｰ- l─l .-ｰ- .]ll)](「lil　
　　　　　　　　.〈k[ ＾ー─ >　<ー-─r 　r.r.i
　　　　　　　　　.l;;;;　U　　/_　._ヽ　　 Ｕ　 |
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　　　　　　　　　　　t.　　,._ﾆﾆﾆﾆ_. 　　　/　　　　　
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　　　　　　　　　　l　　　　 　,.::::::､ 　 　 　 ,..、　　　　　　　　 l ヽ、　_ 　 　 ヽ
　　　　　　　　　　l　　,:'　　 ,　,::.、　　　　 ｰ'　　　　　　　　　 l　　Y　　　　　ヽ
.　　　　　　　　 　 l.ri　　 ,::'　　　ヽ　　　　　 ,　'´　　　　 　 　 l.／　　 　 　 　 i
　　　　　　　 　 　 l.`　　　 ,::!　　　　　　　=-　　　　　　　　 ／　　 　 　 　 　 ﾉ
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F＃m7 (9 11)/Aadd9 on E/Dmaj7(9 13)/C#7(#9)
わざとギターの解放弦を使うコード進行にしたらこういうのが出来た

　　 ／￣￣￣￣＼　　　　　　　　　　＿＿＿＿
　 /　 ／))￣￣＼　＼　　　　 　 　／、　　　　　　 ＼
　 i ／　, ノ､　　 ,ヽ＼ﾚ）　　　　　/．ﾉ─ ､　　　　　　 ヽ
　 |.| 　く._・_）　〈く_・）ﾉﾞ　　　　 ●- ´　　　＼　　　　　 ヽ
　(iﾘ　 　-'　(ｃ､,ｨ) .ｰ 〉　　 　 __|　二二 　　 i　　　　　　 i
　､>|＼　　 ,.へへ、イ　　　 （__　 ──　　　|　　　 　 　 !
　Z__＼ ､∠ｨ'lエlｭﾚ'/　　　　　( _　　　　　　 !　　　　　 /
　　　　|＼ ＼ｪｪﾝ /　　/)＿　　　＼　　　　/　　　　　/
　　　/.|　 `ー−＾＼／ヽ　∋　　_　 ６━━━━━━、
　　/　|　　　　　 ､　　　／￣　　（　）`|　　＼　　　　 　 ヽ

>>216
あるあるｗ テンションが３音くらい入ってきたりとか。面白いよな
しかし区切りには | を使え

　　　　　　　　　 ／ ￣￣￣ ＼
　　　　　　　　 彡　 ::::::⌒　⌒ヽ
　　　　　　　彡彡::::::::　(.｡)　 (.ﾟ)）
　　　　　　.彡（６|::::::::　　（ 。。））　ｏ
　　　　　　彡/, ;∴; ノ;　.;; ３; ;ﾉ;;丿
　　　ｏ　　　/＼;;_＿,,,,;;;;;;;;;;;;;;;,,,,）
　　　　／´⌒´ヽゝ ── 'ヽ⌒ヽ
　　 ／　　　ｨ　　 ，　　ヽ　　， )｀ ｀ヽ
　　/　　　 ﾉ＾　　ー　　 '`　ー 'ヽ　　 ﾞi
..　ﾉ　　,,,ノ　　　　　　　　　　　　Y´ﾞ　 ）
　（　　　< |　　　　　　　　　　　　 !　 /
　　ヽ_　　＼　　　　　　　　　　　ﾉ_／
　　　 ヽ､__　ヽ.ｰ　　　　 @　 ノ　 ｿ、
　　　　 　〈J　.〉　 ヾ､.::;;;;;;::.ﾉ　|ヽ-´
　　　　　　/""　　 　 ;ﾐｼﾐｯ　　.|
　　　　　　ﾚ　　　　.ｲ､_∪ﾉ　　.ﾘ
　　　　　.,ゝ 　　 ,ﾉ 　 | 　' ヽ ﾉ
　　　　／　｀ ﾚリ　　i´　　　リ
　　　　i 　　　/　　　 ｀､　　 i'
　　　　 〉　 ｲ　　　　　　〉　 |
　　 　/　　::|　　　　　 （_ヽ　＼､
　　　(｡ｍｎﾉ　　　　　　　｀ヽ､_ｎｍ

基本的な質問ですみません。

C→Gのコード進行でコードCの小節内で
旋律にB音が主要な音として使われていた場合でも
B音は非和声音の扱いになるのか確認したいです。

同じくC→Gのコード進行でコードGの小節内で
旋律にF音が主要な音として使われている場合でも
F音は非和製音扱いになるのか確認したいです。

>>220
両方とも非和声音で「倚音」ってやつじゃないかな

>>221
非和声音の倚音ですね。
ありがとうございます。

Ａ→Ｂ→Ｃ♯→Ｅ

>>223

Ａ♭→Ｂ→Ｃ♯→Ｅ

>>222
＞旋律にB音が主要な音として使われていた場合
ならコードはCじゃなくてCmaj7でしょ。

>>221さんは「主要な音として使われていた」という条件を見落としている。

>>216
こいつみたいにファンクションと、ハーモナイズやヴォイシング、アレンジメントの区別がつかないやつって多いよなあ
コード進行ってのは主音と機能の変化、プログレッション、ファンクションなのに

ファ、ファ、ふぁくしょんっ

爽やか切な系のコード進行ありますかね

爽やかでパっと思いつくのは�T/�Wとかかな。
�WM7sus2的な響きが涼しい。特にアコギのストロークやエレキのカッティングで弾くと。
切なさが欲しいなら同主短調から借用が手っ取り早い。
m11系は涼しくも切なくもありオススメであるが、どちらかというとスタイリッシュな方向へいってしまうので今回は違うな。