【mix】 ミックスダウン・テクニック　V 【down】

ええ加減ふざけたスレタイやめろ

前スレ
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1146420671/l50

過去スレッド

おまいらのミックスの仕方おしえれ！(=ﾟωﾟ)ﾉPart2
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1129912693/
おまいらのミックスの仕方おしえれ！ (=ﾟωﾟ)ﾉ
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1058725881/

【mix】ミックスダウン・テクニック【down】
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1063147676/


関連スレッド

音圧をかせぐスレ
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1140619013/
マスタリングについて語るスレ5（アウトボードも）
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1138992482/


基本的にレコーディング時、トラックダウン時など卓に向かうときのテクを語るｽﾚです。

初代【mix】ミックスダウン・テクニック【down】の方があとから立てられたにもかかわらず
先に埋まり、そのスレがおちてから
おまいらのミックスの仕方おしえれ！ (=ﾟωﾟ)ﾉが埋まった。
だから【mix】ミックスダウン・テクニック【down】の方が支持があるのではないかと
思ってこのスレを立てた

それに、こっちの方が検索に引っかかりやすいでしょ!
ということ。

＞初代【mix】ミックスダウン・テクニック【down】の方があとから立てられた

初代じゃねーじゃんｗ
馬鹿？

ん?
このスレが【mix】ミックスダウン・テクニック【down】の二代目で
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1063147676/が
【mix】ミックスダウン・テクニック【down】の初代ということ
日本語読める?

この場合、ID:aaWrltOJの日本語のほうが明らかにおかしいだろｗ
“初代”の遣い方が間違ってる

普通に
「【mix】ミックスダウン・テクニック【down】の方があとから立てられたにもかかわらず先に埋まり〜」
って書けばいいのに

どんな風にミックスしても同じような音になってしまいますどうしたらいいですか？

>>6
んだんだ
スレタイに「V」なんて恥ずかしく入れちゃってるし（普通にPart5って書けよ）
>>1で過去スレに「おしえれ」「おしおき」スレも書いてるってことは
結局同じ源流だって認めてることになるじゃん

だったら、ミックススレの初代は紛れもなく
-------------------------------------------
＜おまいらのミックスの仕方おしえれ！ (=ﾟωﾟ)ﾉ ＞
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1058725881/
-------------------------------------------
だっつーの

＜おまいらのミックスの仕方おしえれ！ (=ﾟωﾟ)ﾉ ＞ が
ミックスダウンに関するスレの一代目ということは認めてるよ
そのスレが先に立てられてるってことは>>2に書いてるじゃないか

だいたい俺をあおってるレスは全部言葉尻をとらえた揚げ足取りばかりだな
part　…とかかれてないスレなんていくらでもあるじゃないか

>>7
具体的にどんな曲をどんな風にミックスしてるの?

まともなスレタイage

文句たれずにサラッとスレ立てする度量があればこんな流れにはならなかっただろうに

>>11
同意


＞ええ加減ふざけたスレタイやめろ

これが一言余計だな

瑣末事にこだわるのは相変わらずだな

捨て身のギャグだよな？な？

1 名前：名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日：2006/10/19(木) 08:40:39 ID:aaWrltOJ
ええ加減ふざけたスレタイやめろ

13 名前：名無しサンプリング＠48kHz [sage] 投稿日：2006/10/19(木) 12:47:03 ID:aaWrltOJ
瑣末事にこだわるのは相変わらずだな

スレタイってのは瑣末事か?

ってかさ、ミックスダウンについて知りたい人が
まず検索するのが「ミックスダウン」だろ
その言葉が十全に入っているスレタイの方が
いいに決まってるじゃん
これが本質。このことより重要なことがないかぎり
今のスレタイにした方がいいことに変わりはない

＞ってかさ、ミックスダウンについて知りたい人が
＞まず検索するのが

「ミックス」だっつーの

俺は「mix」でここに辿り着きました
ありがとう

ミックスダウンについて知りたいんでここに来たんですが

　　||￣ Λ＿Λ
　　||＿（Д`；　）　「なに？このスレ・・・」
　　＼⊂´　　　）
　　　　（　　┳'

この調子で最期まで駆け抜けるスレ。

「・」「V」←この表記のセンスが一番ふざけてると思う。

いいよ〜いいよ〜その調子、その調子

>>19
上手なスレタイのミックス方法について語るスレです。

ミックスダウン（笑）

1度両手コキしながら
「ははは、お前等取り合いすんなよ」
と独り言言った事有るが、マジ死のうかと思った

ぶっちゃけ前スレの「おしおき」を立てたのは俺なんだがｗｗｗ
この流れﾜﾛｽｗｗｗ

質問者代表ですがこっちのほうがちゃんとしてそう

おし〜りペンペン

とりあえず音うｐ

>>26
俺は「おしおき」好きだったよｗ

別にどっちでもいいんだけど
「おしおき」だと気軽に手持ち音源あげれる気はするな。

はい↑は0点
×あげれる
○あげられる

お聞きします。
ドラム類はリバーブ音を交ぜて作っていくんですか？
どこかのサイトでチラっと見かけたんですがなくしてしまい謎のまんまです。
普通にドラム類をAUXでリバーブに送ったもの＋もうひとつのリバーブ成分でしょうか？

>>33
アーリーリフレクションとか初期反射音でぐぐるといいよ
俺はインサートにREを挿したりする

とりあえずあれだ。
http://www.ottotto.com/sound/07/index.htm
これだ。

プラグインのコンプレッサーでKneeという言葉を見つけ、ずっとKnee=スレッショルドだと解釈していたのですが、最近そうでないことに
気づきました。

Kneeとは、コンプのかかり始めが強くかかる(ハードニー)か、滑らかにかかる(ソフトニー)かの設定ということで良いのでしょうか？

PSPのVWを使っているのですが、日本語の説明書きを読むと
Knee設定0%：ニーが0dBの状態、リミッティングに最適のハードニー
Knee設定100%：かかりの早く深いコンプレッションのあるワイドレンジなソフトニー

そして、音圧を稼ぐには、ソフトニーの方が音圧を出せるということよろしいですか？
実際にKnee設定をいじってみると、100%にすると、音量がかなり大きくなり、VUメータも一気にマックスで貼りつきます。
初心者でよくわからないのですが、説明書に書いてあることが逆のような気がするのですが…

なんか他スレで会った気がするｗ

PSPのVWを使ったこと無いからｱﾚだけど、
音圧を稼ぐのが主目的の場合、スレッショルドを低めにして
0dbを目指して潰していくわけだから、その場合ハードニーの方が
適切と思われる。
「ニーが0dBの状態」という部分がポイントかと。

Kneeとは要は、スレショルド点でレシオに沿ってグラフがｺｷﾝと
折れる際の、その角っこの丸みを指定するもの。
リミッタとして使う場合は、Knee0%でないとスレショルド点から飛び出しちゃうはず。

なるほど、故に『膝』ってことなのか。
横から勉強になったぜ。

>>34ありがとうございました。
>>35いいサイトありがとうございました。

あと一つ聞きたいんですがアーリーリフレクションのつまみが付いてるエフェクターは一台でまかなえますよね？
でも、色々なサイトを探して見てみると、キックとスネアには違うエフェクトを使うだとか・・・難しい。

>>39
積極的に音を作っていく場合は、当然そうなる。
たとえばキックとスネア両方にゲートをかけるにしても、
キックとスネアがひとつのチャンネルに入ってるところにゲートかけるのと、
個別になっているのにかけるのとでは、ゲートの設定値も違えば結果も違う。

とりあえず定石と言われるものは一旦おいて置いて、自分なりの
やり方でやってみて、その結果出てきた不満をどうやれば解決
出来るのか、そういう手順で学んでいく方が身になるし、楽しいよ。

>>39
積極的に音を作っていく場合は、当然そうなる。
たとえばキックとスネア両方にゲートをかけるにしても、
キックとスネアがひとつのチャンネルに入ってるところにゲートかけるのと、
個別になっているのにかけるのとでは、ゲートの設定値も違えば結果も違う。

とりあえず定石と言われるものは一旦おいて置いて、自分なりの
やり方でやってみて、その結果出てきた不満をどうやれば解決
出来るのか、そういう手順で学んでいく方が身になるし、楽しいよ。

キックとスネアに別々にリバーブかける場合ってのは色々理由があって
たとえばスネアだったらスネアだけスカーンと部屋の後ろの壁まで鳴っててほしいけど
金物類やキックはコンパクトにまとめたかったり
逆にキックの場合はゲートでアタック部分だけ出してきて余韻というか胴鳴りはリバーブで作ったり
特にカブリの多い生録りなんかだとスネアの位置をはっきりさせるために
帯域を絞ってリバーブを深めにかけることもあるかと思う

といった感じで、文字通り音を作る、といった作業工程でそういうのがあるね

>>41>>42貴重なレスありがとうございました。メモに書き留めて置きました。
長時間続けて色々と試しているとなんだかどれがいいのかわけがわからなくなってきますｗ

煮詰まってきたら休むに限るよ。とりあえずその曲はおいて置いて、
別の曲やるとか。
或いは今出来てるとこまでをCDに落として、ドライブがてら車で聴いてみるとか。
普段使うモニタ以外で聴いて気付く事ってのもあるから。

プロのエンジニアになろうって言うなら別だけど、習得を急ぐ必要も無いし。
あんまりハマり過ぎて、
「DAWや音響機器のオペレーションは爆速。でも作る曲はﾍﾎﾞい」
なんていう、俺みたいなｱﾎにならないようにｗ

>>44ありがとうございます。少し時間を置いたら客観的に聞けるようになりました。
自分はいままで作曲(理論)をメインに勉強してきたので、エンジニアになりたいわけではないですが、
手探りでミックス後、CDに焼いて聞いてみたら酷いもので、
これはミックスの勉強もしないとだめだな。と思ったわけです。

まらお

まらおスレ止まったね。

過剰反応な奴らの隔離スレだったのが実情だしね

へー、まらスレ落ちたのか
存在忘れてたよ
おおぅ、そういやま ら おをまだNGにしてなかったな
あぼーんにするか

ディストーション系は
トラック→ディストーション→マスターで

空間系は
トラック→→→→→→マスター　　　↓　　　　↑　　　　　　　リバーブ→↑

でいいんですよね？

>>50
それ何のコマンド？

すみません！やっぱりよくわからなかったですか！携帯からは難しいのかな
失礼しました

> トラック→→→→→→マスター
>　　　↓　　　　　　　　　 ↑
>　　　リバーブ→　　　　↑

マスタリングの話ぢゃなくて、
エフェクタのルーティングの話
(ディストーションはインサート、
　リバーブはセンド)
だとｵﾓﾀ

ありがとうございました！

>>35
スネアのコンプのリリース500msとかマジかいな？とか思うんだけど、まぁ、神とまで言われてるHPに書かれてるんだから、そうなんだろう。

おまえらステレオのソースをモノラルにするときどうしてる？
ステレオサンプリングのピアノとか、そのままL+Rでいいんかいとよく思う

スネアでリリース500msっていうとサスティンもすべて潰すってことかな。
どういう時に使うんだろう。俺には単純にコンプの色や、コンプ臭さを負荷するようにしか思えんのだが。

ぁ、やっぱそう思う？
どうなんだろうね。

TDに関してはあのページは結構眉唾だなぁ・・。
EQポイントに書いてある、ぼん、カン、ぬるぽ、ガッとかは
分かりやすくていいんだけど。

元音のサステインをかなり潰してリバーブでサステインつけてるんじゃない？

どういう意図で書かれたかによるけど、tossさんのセッティングでスネアのリリース500msだと
アタック以外聞こえにくくなるんで、多分カブリ切ってスッキリサウンドにしていくって方向じゃない？
で、サスティンには鉄板かけて自分で作りこんでいくっちゅースタイル。

スネアはコンプかけないのが基本だから
全体につぶさないとコンプかけた缶が出てしまうからだよ
これって常識じゃないの？

神サイトではあるが
生音の処理に関してはちょっと古いというか、
80年代的だと思う。

>>62
普通はかけないと思う。ゴースト聴かせたいときに裏面に掛けることは
たま〜〜〜にあったりするけど・・・。

おいおい、スネアにコンプかけないのって普通なのか？

スネアはどう考えてもダイナミックレンジが大きい部分だと思うんだけど。

スネアにはアタックあけ気味のコンプあててスコンって音作るもんだと思ってたが
TOSS神さんとこのはアタック最速なのな
リリースよりもそっちが気になった

開け気味ってかちょい開け

おお、そりゃ目から鱗だ。
｢かけないのが普通｣ってのは、TOSSページで初めて見たんだよね。
主にサンレコ系の本などを読んできたんだけど、スネアにコンプは必修だと思ってた。
生録のスネアて｢タッ、タッ｣て貧弱な音でさ、それを｢パン！｣て力強くするのって、やっぱコンプだと思うんだよね。
ちなみに>>62、>>63は普段どうやってスネア作ってんの？

課長とかぶっちまった…
ﾅﾝﾃｺｯﾀｲ

課長は三十路前のニート

今読み返してみたらなんか変な感じになってる気がするので

>>67は>>62>>63へのレスちゅーことで。

好みだろ。色んな音源聞いてｺﾝﾌﾟが掛かってるか掛かってないかくらい
自分の耳で分かるだろ。
好きな音に掛かってるなら掛ければいいし、掛かってないなら掛けなきゃいい。
他人の意見ばっかりじゃ、進歩しないぞ。



・・・ところで、
重くて硬くて抜けのいいキックの音ってどうやって作ってる？

え…自分のやり方晒したり、人のやり方を聞いて参考にしたりするスレじゃないの？

そらｽﾏｿ

神なドラマーだったらノーコンプで
ビシッと粒揃えられるのかもしれないけど、
最低スネアとバスドラはどこかで圧縮しないと
すんごいデコボコミックスになっちゃうと思うんだけどな。
ミックス全体の音量も全然上げられないでしょ。

>>62がちょっとわからないんだけど、
ドラム2Mixにしてから潰すって話かな？
トップの音をどれだけ使うかで、
またちょっとアプローチも変わってくると思うけどね

コンプの使用目的と録り方と好みによりけりじゃないか

ここのミックスはほとんどがクラブミュージックの打ち込みで
生音はすれ違いじゃね？

はい、晒し上げ

すまん、結構今見るとウソも多い。（笑）
好みも求められる音も変わるからな。（言い訳）

ちなみにスネアのコンプのアタック最速+リリース500msってのは1176とかで80年代に求められてた
本物の音よりゲートリバーブなんかで作った成分の方が多いスネアの音を作るときの話。
1176だと最速でも20msだし、リリースもつまみ的には１時でそれほど違和感なかったし。
今ならアタックは50ms以上に開けること多いけど、昔のコンプはアタックの後を潰すのが解りにくかったんだい…orz

ということで、更新するのも('A`)ﾏﾝﾄﾞｸｾなんで、放置中。
そのうちそのうちと思いつつ、もう10年放置だから古くもなる罠。

ふむふむ
逆に80年代サウンドつくりたいときは役にたつのかもしれませんね

ストリングスにコーラスをかけたいのですが、通常はインサートですか？センドですか？
コーラス→リバーブという風にやりたいのですが、リバーブはセンドなのはわかるんですが、コーラスはどちらなのですか？

昔は機器の制約からやむを得ずセンドって感じだったが、今はインサートでいいんじゃね？
まあ細かく設定したいならセンドがいいんだろうけど、俺は面倒だからやんね

こんな時間に書き込んでニートではないわけだが・・・・・
小生はリバーヴについてセンエフェでやるとおもってたわけだが
生音の空間系（クラシック）についてはインエフェのほうがいいのだろうか
コヴェツにwet/dryを変えられないわけだが、
ご教示おねがいします

ヤだね

氷川きよし 乙

>>81
センドでよい。
インサートにすると、設定を変えるときに同じグループ全部をいじらないといけない。
だからリバーブを全部インサートでやるのは相当なバカ。

いや、インエフェはマスエフェなわけよ
センエフェはグルチャンね

>>85
マスターにリバーブって…。
リバーブは複数台使うのが当たり前（含むクラシック）だから、センドじゃないとダメよ。

よく会話できるな

いや、リバーブといっても空間シミュレート系の畳み込み系なやつなわけよ
たくさんの空間をひとつの曲中に詰め込むと空間がおかしくなるのではと思ってね

全部の楽器が同じ距離で鳴ってるほうがおかしいよ

　　　　　　　　　 ／|＼
　　　　　　　　　　　|
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　　　　　　　　　　　|
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　┌‐┴─　 ヽ 　┼┼
　　──‐　 ./￣|￣ヽ　　　│　　ヽ│ﾉ┬┌┐ヽ　l二l二l　　──っll　─┼─
　　　　　　　 |　 │ 　|　　　人　　/│　┼││　 　三|三　　　　／　　　 ｄ
　　（＿___　　ヽ_丿　ノ　 ／　 ＼　ノ　 .人└┘_/　_／＼_　　　（＿　　　 ノ

> リバーブは複数台使うのが当たり前（含むクラシック）だから、センドじゃないとダメよ。

ﾌﾟｷﾞｬｰ

> リバーブは複数台使うのが当たり前（含むクラシック）

最高！

でかまらは痴漢なのか・・・ﾌﾑﾌﾑ・・・

ttp://www.musetex.co.jp/products/audioease/altiverb/stagepositioning.html

↑みたいな使い方ならインサトで使わん事も無いかも。

> リバーブは複数台使うのが当たり前（含むクラシック）

> ttp://www.musetex.co.jp/products/audioease/altiverb/stagepositioning.html
>
> ↑みたいな使い方ならインサトで使わん事も無いかも。

クラシックでリバーブ(複数)使いって、
DTMの話かよ
ﾌﾟｷﾞｬｰ

初心者です。インサーションのやり方はわかりましたが、センドの仕組みがやっぱりわかりません。
恥ずかしながらポストとプリの違いもかわりません。
リバーブなんかはプリですよね？本見てたらリバーブなんかのうっすらかけるものにはプリがいい
みたいな事が書いてあったんですが、人それぞれなのでしょうか・・・
プリでかけるとミュートにしても初期反射音みたいな小さなリバーブ音が聞こえてきます。
これはどういう事なのでしょうか。ごめんなさい。本当にわからないんです；

>>96
> 恥ずかしながらポストとプリの違いもかわりません。
そのチャンネルのフェーダやPAN、EQなどを通る前(PRE)に送るのか、
後（POST)に送るのかを決定するもの。
だから原音が入ってるチャンネルのフェーダ位置などに関係なく
センドエフェクトがかかるから、
> プリでかけるとミュートにしても初期反射音みたいな小さなリバーブ音が聞こえてきます。
となる。
各チャンネルのPAN振りを大きくとった場合、全部センターに寄せた状態二通りで、
全チャンネルPOST、全チャンネルPREの両方を聞き比べてみるといいよ。

>>96です。
ttp://homepage2.nifty.com/nori-no_dtm-seikatsu/dtm/dai2hen/dai3shou.htm#3-3
のルーティングの3-3の図を見ても、ダメでした・・・

>>95
ハリウッドでも当たり前の手法。

>>97やっとわかりました！ありがとうございました！
プリの場合、パンで左右どちらかに振ってもセンド音は真ん中から聞こえてくるんですね！
ミュートしても初期反射音が聞こえてくるのも理解できました。
プリかホストかはどちらがいいんですか？

上のサイトではプリは主にライブやレコーディング時のモニタリングなどに用いられる。
と書いてあって、あ、じゃあ自分は全部ポストだな。と思っていたのですが、
本（エンジニア直伝!エフェクト・テクニック基礎講座）にはリバーブなんかのうっすらかけるものにはプリがいい
って書いてありました。。。
プリ、ポストを選択するポイントはなんですか？
ドラムは初期反射音が重要みたいなので、プリのほうがよさそうですが。ん〜

誤謬を恐れずに簡単に言うと、
後部残響ってのは色んなところに反射してくるわけだから、定位あんま関係ない
わけだ。だから残響音自体にPANふり過ぎると、不自然に聞こえる場合があるわけ。
勿論想定している広さとか距離、使ってるリバーブのクセや仕様にもよるけどね。

>>100
とりあえず全部ポストでやっとけばいいんじゃね。
んで、壁にぶちあたったらプリを思い出せばおｋ。
んで、音を変えるものがインサートで味付けするものがセンドってかんじで。

> リバーブは複数台使うのが当たり前（含むクラシック）

> ttp://www.musetex.co.jp/products/audioease/altiverb/stagepositioning.html
>
> ↑みたいな使い方ならインサトで使わん事も無いかも。

> ハリウッドでも当たり前の手法。

それなんて言うデジタルハリウッド？

>>103
映画音楽で複数台のリバーブを使うことを推奨してるテキスト
http://www.music.columbia.edu/~mando/HTML/SixElementsFilmMix.html

そもそも音楽やってるくせに聴いてて複数使ってるのがわからんのか？

も1つ。X-MEN2の音楽をやった人もリバーブは複数。
http://www.tcelectronic.com/Default.asp?Id=1634

> リバーブは複数台使うのが当たり前（含むクラシック）

> 映画音楽で複数台のリバーブを使うことを推奨してるテキスト

クラシック≠映画音楽
ﾌﾟｷﾞｬｰ

>>106
ID見ろ。俺はハリウッドの話をしてる。
だいたい、映画でクラシック音楽を使うときはマイクを複数たてて録音する。
クラシックのCDと違って、ホール設置のマイクだけで録音したりはしないぞ。

ID:RkC/l+d3

　　　　　　 　　　＿＿＿_ 
　　　　　　　　／　　 　 　＼ 
　　　　　 　／　─　 　 ─　＼ 
　　　　　／ 　（●） 　（●）　　＼　　ID:RkC/l+d3さん 
　　　　　|　 　　（__人__）　 　　　| 
　 　　　 ＼　　 　｀ ⌒´　 　　／ヽ 
　　　　　　（ヽ、　　　　　　/￣）　 | 
　　　　　　 |　｀`ー――‐''|　　ヽ、.| 
　　　　　　 ゝ　ノ　　　　 　ヽ　 ノ　| 
　￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ 


　　　　　　 　　　＿＿＿_ 
　　　　　　　　／　　 　 　＼ 
　　　　　 　／　─　 　 ─　＼ 
　　　　　／ 　 （●） 　（●）　 ＼　ふふ、言ってみただけ♪ 
　　　　　|　 ::::::　（__人__）　 ::::::　| 
　 　　　 ＼.　　　　`ー'´　 　　／ヽ 
　　　　　　（ヽ、　　　　　　/￣）　　| 
　　　　　　 |　｀`ー――‐''|　　ヽ、. | 
　　　　　　 ゝ　ノ　　　　 　ヽ　 ノ　 | 
　￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ 

厨房臭い知識自慢スレだな

無知を自慢されるよりはよっぽど良いです。

自分より相手が無知だと中二病ｗ

> ID見ろ。
ﾌﾟｷﾞｬｰ

> 俺はハリウッドの話をしてる。
ﾌﾟﾌﾟﾌﾟﾌﾟﾌﾟｷﾞｬｰ

> だいたい、映画でクラシック音楽を使うときはマイクを複数たてて録音する。
> クラシックのCDと違って、ホール設置のマイクだけで録音したりはしないぞ。
ﾌﾟｷﾞｬｰ
耳知識乙

IDさえ変えれば、過去の発言との一貫性に矛盾があってもいいんだから
楽だよね。ID。

>>113の脳内では、ﾌﾟｷﾞｬｰと言えば勝ちみたいだな

>>113の
＞耳知識乙
も意味不明だよなｗ

>>101わかりやすい説明ありがとうございました！
>>102 101さんの考えを頭に入れときながらポストをメインに使っていきたいと思います。

ちょっと調べたのですが
http://www1.odn.ne.jp/studio-a.butai/kouza30.html
ここにはエフェクターはポストでと書いてあり、

ttp://members.aol.com/picotaro/av05-11.htm
ここにはポストで送るかプリで送るかはＰＡによっても違うと書いてありました。
結局自由って事ですね。。。
101さんと102さんの意見を元に考えていきたいと思います。ありがとうございました。

>>115
ﾌﾟｷﾞｬｰ
馬鹿相手にくどくどとした説明しなくても
馬鹿が勝手に解釈してくれるから便利だな！

>>116
ID:Ac6oCcgd が映画用にクラシック(実はオーケストラ物)
の録音やってるなら話は別だが。
どー見ても、単にメディア/ネットから仕入れた知識を
しゃべってるだけだろ。それを「耳知識」と言うんだよん。
低脳お疲れ様。

>>118
低脳煽りってのはいつでもどこでも同じだな
否定するだけで、じゃあどうすればいいってのを示さない
この手の奴を何回見てきたことか
この先も現れるんだろうな

こんな風に言えば、
じゃあどうすればいいってのを
書く奴もいるが、書くことといえば
全部瑣末事とか揚げ足取り
大山鳴動してねずみ一匹なんだよ

こんな事いいたかないが
嵐やキティがでると決まって必ず相手にする奴がいる
シカト決め込められんのだろうな

まー独り言だ
独り言

「ねずみ一匹」に「大山鳴動」する細い神経ﾜﾛｽ

>>121
ネタだと言ってくれ。

「大山鳴動して鼠一匹」って
「前触れの騒ぎばかりが大きくて、実際の結果の小さいこと」の喩えなのにな。
神経の太い細いはまったく関係ないっつーのｗ

>>121は背伸びして難しい事言ってみたかったんだろうなｗｗ

「大山鳴動して鼠一匹」

…と書かれているのを見るたびに、鼠ヅラの坊さんを思い浮かべてﾆﾖﾆﾖ
してしまうのは俺だけだろうか。

>>123
>>121は元の意味わかった上で応用してるだろーが。
んなことも理解できんのか?

大山鳴動してディズニー一匹

結構でかい！

>>125
>>121はまったく応用にすらなってない

121の文脈から察するに
「小さなことに過剰反応して騒ぎが大きくなる」といった意味で遣いたかったんだろうけど
（「細い神経ﾜﾛｽ」にもそのまま繋がる）
正しい意味は>>123の通り
事象の順番がまるっきり逆だろ

>>125
恥の上塗り乙ｗ

「大山鳴動して鼠一匹」は、四字熟語で言えば「竜頭蛇尾」みたいなもんだからなぁ。
>>121が誤用なのは明らかだし、応用にすらなってないのも事実。
>>121も>>125も、これを機にちゃんと覚えといたほうがいいよ。

>>126
それはマジででかいなｗ

ディズニーは忘れて頼豪の話しようぜ！
ttp://home.att.ne.jp/red/sronin/_koten/raigonez.htm

本当に神経ほそいんだなﾊﾞﾛｽ

>>131
>>128

ロッキード事件の頃の御用学者のやり取り採録かよ。
古いネタ振ってるなぁ。今だいたい７０〜８０歳くらい？

いや、単に30年前から引き篭もってる中年ニートの仕業だろｗｗｗ

結論：鼠一匹が大山鳴動
意味：30年前のショボいネタしか振れない中年ニート鼠が
　　　　ネット上で得た知識をもとに大騒ぎすること。
類似：枯れ木も山の賑わい

あの、そんなことより頼豪……

http://nekomataya.u-me.jp/kotoba/dog&rat/ippiki.gif

そんでアレだろ
鬼太郎がカラス天狗呼びにいってやっつけてくれんだろ

鼠スレはここでつか？

ミッキキダウンテクのスレがあるときいて飛んできますた！

残念だ

ボーカルを前に出すのにはどうすればよいですか？どうしても市販のCDよりひっこんでしまいます。
リバーブをかけていない状態でも市販のCDよりひっこんでしまいます(気のせいかもしれませんが)
プロの作った曲はリバーブも効いてるのに何であそこまで前に出せるのでしょうか。

歌が上手いのと
EQがかかってるから
てっとりばやいとこではコンプの前にローカットでもかけてみ
それが全てってわけじゃないけど前には出てくるよ

課長さんありがとうございます！早速チャレンジしてみます！

あと、歌の音量上げても別に浮いた感じがしないくらいにはまとまってるんであれば
まわりのオケの耳鳴りなとこをEQでちびっと少し落として後ろに下げてやる
なんてのもアリかもね
やりすぎるとやっぱり歌が浮くけど

ボーカルの倍音を増量すべし

>>146
それは歌い手の問題だろうw

あとからエフェクトで多少は増やせるよ。
Spectalizer、Inflator、Characterなどを使えば

前に出ました！ありがとうございました！
課長さんが言うほかのパートの耳障りな所をEQで少し下げるのは今の自分のレベルではちょっと難しいです。
倍音を増やすっていうのは倍音成分が多く含まれる帯域をブーストすのるは、
課長さんが言うローカットするって事なのかな??

みなさんありがとうございました！

↑途中、文章おかしくなってしまいましたm(__)m
>>148便利なエフェクトがあるのですね！起きたらグーグルしてみます。

>>142
あとリバー部うすめにして、
かわりにショートディ例にしてみ

vocalにoverdrive(distortion)かけちゃうのはあり?

なんでもあり。

つーか、自分のMixなんだから自由にすればいい。

Distやドライヴで感じが出ないなら、
オーバーｺﾝﾌﾟさせるのも手法の一つだと思う。

Nomad FactoryのBlue Tube Bundleっていいですか？

マスタリングスレとちょこっとマルチな質問になってしまいますが
初めてVUメーターを買って分からないことがあるので教えて下さい。

ミキサーで01v96使用しています。
VUメーターの入力基準は+4dbuに合わせてあります。
1kHzサイン波だしてVUメーター0VUで針が止まるように設定しました。
ピークメーターは-21dbの位置です。
これを基準にしてミックスダウン作業に入りたいと思います。

ttp://ottotto.com/sound/07/index.htm
ここにはドラムのキックが-5vu辺りで振るようにしたら
各トラックのレベルが決め易くなると書いてあります。

そこでまずコンプやEQ使ってキックの音を整えて出力してるんですが
01v96のピークメーターが-21dbの位置では-5VUには全く届きません。
フェーダーでレベルを上げてピークメーターを-14db辺りにすると
やっとVUメーターが-5VUを示すようになります。

各トラックのレベルもキックを基準にして出力したいのですが
各トラックも-21dbよりもフェーダー上げて作業していっても良いでしょうか？
最終的にステレオミックスがVUメーター0VU、ピークメーター-14dbで振るぐらいで。

間違っていたら指摘して下さい。お願いします。

他スレで既に回答済み。
マルチはスルー願います。

素人質問ですいません。いくら探しても答えが見つからないので、ここで質問させてください。

自分はDTM初心者なんですが、バンドのレコーディングをしようとDTMを始めました。
しかし、いくら音量を上げても市販のCDの音量・音圧には全くかなわず、途方にくれています。

色々と調べたところ、こういうのはMix→マスタリングという工程があることを知りました。
そこでフリーソフトのサウンドエンジンというのを使って、オートマキシマイズを試みたのですが、
それでも市販のCDレベルまでは全く辿り着けない状況です。

やはり、Mixする時点である程度は音量・音圧を稼がないといけないと思ったのですが、
マスタリング前の２Mixの音量・音圧はどこまで上げてよいものなのかが分かりません。

皆さんは２Mix時点でどのくらい音量・音圧を出しているのでしょうか？
出来れば参考までに聞かせてもらえれば嬉しいのですが・・・

よろしくお願いします。。。

>>157
ミキシングでは音のバランスを整える。
マスタリングでは（他の曲などと）音量を揃える。

役割が明確に違う。
マスタリング時に音圧があがらないのは、ミキシング時に主張しすぎな音を残しておいたから。
そういうミキシングもあるけど、J-POPよろしく音圧稼ぎたいなら、ミキシングのときに粒を揃えておくといい。
コンプやEQの使い方を覚えれば、音はぐんとよくなる。聴感上の問題な。

ってばっちゃが言ってた。

狂人にとって、音楽で重要なのは音圧。
はははははははは

>>155です。

>>156さん、他スレはレベルマッチングの回答までです。
その後の作業のやり方を教えて欲しいのですが。
レベルマッチングが済んでいます
その後は>>155の方法でOKかどうか聞いているんです

>>158

レスありがとうございます。
バランスが良ければ、マスタリングで音量は上がるわけですよね。
ということは音量はクリップさえしてなければ問題ないということでよろしいでしょうか？
後はマスタリングに任せる、と。

>>159
自分としてはそんなに音圧に拘りがないのですが、
J-POPでなくとも、洋楽とかのCDを自分のCDと並べて聴いた時に、
明らかに音量が小さいわけなんですよ。
なので、なるべく他のCDと音量を揃えたいと思うんですよね、聴きづらいので。

>>161
サウンドエンジンつかってるなら、粒さえ揃ってればある程度の融通は利くはず。
あれかなり扱い簡単だし。

つうかオートマキシマイズ（だっけ）使ってるならどうがんばってもクリップしないから、実際に聞いて加減を見るのが大事。

数字だけ見てると、みんな大好き海苔波形になるぞ。

↑狂人の典型的脳内ＱＡ

>155
VUとピークの違いを理解していないようだが、今日は('A`)ﾏﾝﾄﾞｸｾな気分なので答えだけ。

>>各トラックも-21dbよりもフェーダー上げて作業していっても良いでしょうか？
ノー問題

>> 最終的にステレオミックスがVUメーター0VU、ピークメーター-14dbで振るぐらいで。
いいえ。
記録するメディア・使用目的（CDにする・放送する・パソコンで配信など）によってちがうけど、
VUに慣れていないんだったらピーク見て0dB超えないなるべく大きな音にするのが正解。
てか聞き慣れたCDを2TRデジタルインに入れて、VUとピークの振れ方見てみればいいんジャマイカ？

>>161サウンドエンジン使っても稼げないなら
L2なりL3なり使ってみたら？
バンドのメンバーで割り勘(・∀・)

>>157
ぶっちゃけバンドのデモCD作るとかその程度でしょ？
最初はあまり音圧とか気にしないで聴いて良い感じって思えるようにした方がいいと思う。
マキシマイザとか思いっきりかければ音圧は稼げるだろうけどバランスがおかしくなったりするし。
先ずはコンプやEQでバランスのとれたMIXを作るように頑張った方がいいよ。
俺も同じような感じでDTM初めて、同じように悩んで、今もまだ悩み中だから偉そうな事は言えないんだけど。
CD作って売るつもりで、だからそれなりの音圧に、とか思ってるならMIX以降は頼んだ方がいいかもね。

>>164
ありがとうございます

いろいろなCDを2TRデジタルインに入れてVUの振れを見てみました。
90年初期頃のはピークが-10db辺りでVUが0で振れる感じで
最近のものはピークが-16db辺りでVUが0を振ってます。
自分のミックスダウンの目安をピークが-16db辺りでVUが0を振るように
CD製作したいと思いますがこの作業の仕方は「いいえ」なんですよね

それからCD製作の場合、0dbでフルビット使うのが当たり前ですが、
ミックスダウンで作ったステレオミックスを
マスタリングの際、VUメーターはどのようにすれば良いのでしょうか？
0dbだと針が振り切ってしまいます。

たぶん1kHzサイン波を-21dbで出力して0VUに合わせたレベルマッチングに
関係があると思うのですが。

>>162
海苔波形にはなりますが、なかなかいい感じになりません。。。

>>165
L2、L3だと上手くいくものなのでしょうか？

>>166
＞ぶっちゃけバンドのデモCD作るとかその程度でしょ？
やっぱりそうなっちゃうのでしょうか・・・orz

＞ID:C6afrPyH
まずは音源を20秒くらい適当にうｐすればいいじゃん
言葉であーだこーだ伝えるのには限界あるよ

高音がやけに耳にかかるんですがこういう時ってEQで処理する以外ないっすよね。
モニタースピーカーで聞いた時はなんとも無いのに、小型プレイヤー用の安売りヘッドフォンとかで聞くと変にイライラする音になってしまって。
耳にかかる音域とかってあるんでしょうか？

市販のCDとかよく聞いてるCDをその安売りヘッドフォンで聞いた時も
イライラする音になるんなら、安売りヘッドフォンの方を捨てましょう。
ならないんだったら、今のモニターでCDを掛けてみて
自分のミックスと、処理がどう違うのかよーく聞いてみよう。
安くないヘッドフォンでも聞いてみよう。

高音が耳に掛かると言っても、単純にハイハットのレベルがでかすぎるとか、
ボーカルのハイが出すぎとか原因と対策は様々なので自分でなんとかすれ

>>167
レベルマッチングの意味が分かっていない気がする。
音を出した時にミキサーの入力側の機材のメーターとミキサーのメーターと
出力側のメーターが同じになるのが基本。

質問
HIPHOPとか最近はキックもスネアも異常に音でかいですよね。
自分もL2でかなり大きい音にしてミックスしてみたのですが
スネアなどが耳に痛い音になってしまいます。
そこでプロのように「耳に痛くないのに音圧のあるビート」を作るには
どうしたらいいでしょうか？

それこそコンプでメキメキにする

>>171
最近モニター買ったばかりでよく考えたら市販のCD聞いたりしてなかったですOrz
基準がわかってないのになんとかしようとしてもだめっすよね。
勉強しなおしてきます。
レスありでした。

> そこでまずコンプやEQ使ってキックの音を整えて出力してるんですが
> 01v96のピークメーターが-21dbの位置では-5VUには全く届きません。
> フェーダーでレベルを上げてピークメーターを-14db辺りにすると
> やっとVUメーターが-5VUを示すようになります。
>
> 各トラックのレベルもキックを基準にして出力したいのですが
> 各トラックも-21dbよりもフェーダー上げて作業していっても良いでしょうか？

バカ結論：
ドラムをもっとコンプで潰せば、ピーク-21dbで-5VUに届くんじゃないですかｗ
もしコンプで潰しまくっても届かないようなら、コンプ前にリバーブをかけまくったら(ryaku

オマヌー結論：
あなたは 1KHz サイン波と キック音のエンベロープの違いを理解できていないｗｗｗ

マジ結論：
ピークメータとVUメータの違い、VUの定義くらい自分で調べろ。アフォ

つか、「キックを-5VUにするとミックスバランスをとりやすい」つーTOSS神格言と、
「キックをピーク-21dbにする」という行為は全然関係ねぇじゃん。
キックを-5VUにしたいなら、まずトリム回して入力dB稼げ。バカじゃねぇの

そもそも0VUを何dBFsにするかによってピークメーターとVUメーターの関係が変わって
くる。STRIP STUDIOのBBSにVUメーターのヘッドマージンに関するスレがあるので一度
見てみては？
ちなみにキックを-5VUにするというのはとある会社の社長が最初だと思う。

つか、ピークdb一定でも
キックの連打間隔を変えれば
VU値は変わる

つう話が判ってない香具師が頑張ってイロイロ言ってるのを見るのは微笑ましい。


チャンとVUの定義を調べるれｗ

http://www.wdic.org/w/TECH/VU%E3%83%A1%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%83%BC
VUメーター
辞書：電算用語の基礎知識 計算機出力装置編 (TCPERIO)
読み：ヴィーユーメーター
外語：VU meter
品詞：名詞

主に業務用音響機器で使われる、音声信号の大きさを監視・計測するための計器。
計測の単位としてVUが使われることからこの名がある。

音声信号は他の種類の信号と異なり不規則にその大きさが変化するため、
正式なVUメーターの規格ではその指針の動特性にも規定があり
(+4dBの入力があった時に0VUを指示するまでの応答時間が300ミリ秒)、
常に人間の聴覚とほぼ同じ大きさを指し示すようになっている。

VUメーターで示される値はその音声信号の平均値であり、
平均値よりも瞬間最大値の監視が重要な録音などの用途には向いていない。
そのような用途には、VUメーターに代わってピークレベルメーターが使われる。

釣り師撃沈ｗｗｗ

わざわざ毎回ID変える必要あるのか?

いきなりすいませんm(__)m聞きたい事があるんですが、オーディオインターフェイスをつないでミックス→マスタリングをしてCDに書き出して家庭用オーディオで聞いてみるとあきらかに、ミックスしてた時の音と違うのですが、何が原因なんでしょうか？ご意見お願いしますm(__)m

スピーカー変われば音変わるじゃん
でも、明らかにってのが引っ掛かるな・・・。

さらしあげ

ミックスをヘッドフォンだけでしてたとか…

同じ音にはならないが、どちらで聞いても、バランス的に
大きな問題がないならＯＫだろう。
聞き比べるのではなく、それぞれ時間をおいてから単独で聞いて、
バランス状態を確認する事をお勧めする。直後聞きは、ついつい
比べてしまい、全体的なバランス面に気が行かなくなるので要注意だ。

184です。みなさんご意見ありがとうございますm(__)m参考にしてためしてみます。

だああああ

ギターのピック音がどうやっても消えない・・
EQとか色々といじくってみたけど、ギターのメロ音よりピック音のほうが大きくなった状態が・・・
何度やっても入るし。
俺のテクがまだまだか。

ノイズゲートがうまく使えてないのかな？
ノイズでこういうピック音（ディストーションかかってるガリガリジュクジュク音）は消せますか？

ちなみに、全ての音というわけではなく
一部の音だけです。というかギターで言うところの二番目に低い一音（ミ）ですが。


って、もうちょっとやってみます。いきなり書いてすんません。

>>190
ピッキングを平行にすりゃいいんじゃね？って言おうとしたけど、
>>191みるとそうも一概に言えないな。

それさ、ピック音っつ−か、ビビってんじゃね？
気持ちもフレットもw

しかしギターの音よりピック音のが大きいて・・。
力みすぎなんじゃないですか？

録りかたの問題の様な気もしまーす。
じゃなかったら、ギターのせい。

どうもっす
なんか、特定の低音弦の場合、なぜかディストーションをかけるとそうなってしまうようでして。
そのディストーションの音ってのは自分で作り上げたので個人的に思い入れがあって、
しかも音質も気に入ってるのでなかなかあきらめきれないんですよorz

その特定の音（二番目に低いミ）も曲中では大切な音なのであきらめきれず。
やっぱディストーション変えてみるかなあ・・。はぁ・・気に入ってたのに。別の曲で使いまつ。


なんかmixスレに書き込んでスマソ。どうしようもない特殊なケースでしたねｗ
また再度クリアできるようにちょくちょく自分でトライしときますｗ

ギターの腕の問題だよ。

ギターがキュコキュコ鳴るのは俺も悩んでるんだよなぁ。
ピック斜めに当ってるせいだろうけどEQでカットしようにも
元の音のオクターブ下かなんかっぽくてキュコがEQで追いきれなくて挫折・・・

特定音ならEQで誤魔化せそうな気がするんだが。

フラットワウンドを愛用する俺は勝ち組。

問題外

うまく伝わらないかもしれませんが、
イコライザーのカットについてなんですが、60Hz以下をカットと言った場合、60Hzから上をハイパスしていくのか、
60Hzより下はなるべくストンと(90度近くの角度で下まで)落とすのとではどっちですか？
比較的なだらか(ハイパス)かハイパスにさらにハイパス(極端にストンとカット)普通はどちらでしょうか。

日本語でおｋ

>>201
言ってる意味がイマイチわからんのだが、
cut off = 切り捨てる
reduce = 減らす
言葉の意味はこうだな。

HPFに相当する微分回路を、
・パッシブ回路で組む(もしくは ソフトでDSP処理する)と
　6dB/oct カット。
・OPアンプのフィードバックでフィルタを構成する
　(もしくは ソフトでDSP処理する)と、12dB/octカット。
　必要に応じて回路を直列接続かなんかして、24dB/oct等
・デジタルでくし型フィルタ (コムフィルタ？)形成すると、
　かなり急峻なスロープが得られるけど、
　DTMの音声処理にはあまり向いてないみたい。
　(携帯電話やCDプレイヤーの固定フィルタ向け？)
あとZplaneフィルターとか、IIRとかはよくわからん。
デジタルフィルタに興味があるのなら、CQ出版のインターフェース誌とか嫁

日本語でおｋ

>>205
ｗｗｗｗ　　頑張れww

変な質問で申し訳ない。
平均音量なんだけど、市販のCDの曲って大体-12~14dbくらいで、Muzieやらその他ネットでの配信してる人らって-9~11dbくらいが多いのは何故だろうかと思って。

やっぱりでかい方が迫力があるからウケがいいのかな？なんて思ったりした。
このスレの住人的にはどう考えるのかな。
俺は大体-13dbを目安に調整してるんだけど先日迫力が無いんじゃないかとふと思いまして。
mixも下手くそだから音量だけが原因ではないのはわかってるんだけど、平均音量についてこのスレ的にどう考えるのか意見を聞きたくてやってきました。
よかったら意見聞かせてください。

プロの音は比較的メリハリが効いてる。
でかいとこをでかく聞こえさすように、抑えるとこは抑えてる。
アマチュアの音はマスターで安易に潰しすぎてるものが多い。
最終的には好みで。

プロの音ってパート単体で聴くと耳に刺さるような音なんだよな
しかし2mixにするとどうしてか心地よい

>>208

安易に潰しすぎるって、しょうがないじゃんｗ

音圧、というか音量を稼ぐ為に仕方なくやってるんだろ。
少なくとも俺はそう。

２Mix時点の綺麗な音質のまま聴いてもらいたいのは山々だが、
プロのCDと一緒にチェンジャーなんかで聴かれちゃうと思うと、
怖くてそのままにできない。

ラジオで流れたときに出来るだけ大きい音量でかけられたいからな。

ラジオはミキサーの人が調節してくれるから心配ないよ

>>207
すまん、-12~14dbや-9~11dbの意味がわからないんだが。

「 ~ 」 は 「〜」の半角表記だね。
日本語フォントだと必ず上側に表示されちゃうけど

読み方は「にょろ」だね。

まいなすじゅうににょろじゅうよんでぃーびー

ミドリぃ☆もぅ頬づえつかない事にするぅ~~★

>>214-215
「~」はにょろではない。「チルダ」と言ってくれ。

ついでに「〜」(波ダッシュ)とは全く別の意味

ttp://www.asahi-net.or.jp/~wq6k-yn/code/wavedash.html

めがっさにょろにょろ

＞まらお
絶対誰か言うと思った・・・・

ところで、平均音量ってどこで判断するの？
今市販のポップスの曲をDAWに入れてミキサーを見てみたら、フェーだーが0dBのとこでメータがクリップぎりぎりだったけど
これとはまた違う話なの・・・？

>>220
>フェーだーが0dBのとこでメータがクリップぎりぎりだったけど
それはピーク値。
平均は平均。全計測値の総和/データ数。
dfx RMS Buddyなんかの計測VSTプラグイン入れるのが手っ取り早い。

> ところで、平均音量ってどこで判断するの？

> 平均は平均。全計測値の総和/データ数。
> dfx RMS Buddyなんかの計測VSTプラグイン入れるのが手っ取り早い。

全計測値の総和/データ数
全計測値の総和/データ数
全計測値の総和/データ数
全計測値の総和/データ数
全計測値
全計測値
全計測値
全計測値

結局VUの意味理解できてないじゃん。
なんで知ったか噛ますかな？

> RMS
電気/電子用語の定義：RMS
　用語： RMS
　定義：Root Mean Square (実効値)。

それはまた意味違うしｗｗｗ

>>222
まぁ落ち着けや

>>222
読解力のなさを自ら露呈するとは・・・
典型的ヤブヘビｗ

>VUメーター
(略)
> 音声信号は他の種類の信号と異なり不規則にその大きさが変化するため、
> 正式なVUメーターの規格ではその指針の動特性にも規定があり
> (+4dBの入力があった時に0VUを指示するまでの応答時間が300ミリ秒)、
> 常に人間の聴覚とほぼ同じ大きさを指し示すようになっている。

この文章を素直に理解すると、
　　300ミリ秒前〜現時点(VUメータ表示時点)
　　の間、+4dBの継続的入力があったら 0VUを示す
　　(+4dB入力の継続時間が300ミリ秒以下だったら、
　　 メータの針は0VUの手前までしか振れない)
というふうに理解できる。
つまり、VUメータが示すのは全平均値（ｗではなくて
短時間の直近 (現在〜300ms程度過去)の入力強度平均ではないかと。

関連：通信用語の基礎知識：技術・工学＞単位＞VU
　　　　http://www.wdic.org/w/SCI/VU
　　　　日本語では、音量単位という。音響機器で扱われる音声信号の大きさを監視・計測するための単位。
　　　　VUメーターでの計測単位として使われる。

　　　　ほとんどの音響機器では、その音響機器で扱われる音声信号の標準レベルが定められている。
　　　　単位名こそVUとなっているが、実際にはその標準レベルを0dB(0VU)としたdB単位と全く同じである。

　　　　正式なVUの規格では、業務用音響機器で使われることを前提にしているので、
　　　　業務用音響機器の標準レベルである1.228V(600Ω回路において+4dBmに相当する電圧値)が0VUになっている。
　　　　民生用ステレオ機器では、そのライン入出力の標準レベルである300mV前後の値が0VUになっていることが多い。

>>223-224
キチガイ乙

キチガイはキチガイなりに
�dﾃﾞﾓ発言した時の自身の慰め方を知っているんだねｗｗｗ

キチガイ相手に積分の概念や、積分範囲を説明するのはムリｗ

積分もわからん人間がオーディオやら音響機器に
クチバシはさむなんて、ちゃんちゃらおかしいや

自分はよく分からないんですが、VUメーターって、
一番上が+6dbくらい、一番下が-∞dbになってませんでしたっけ？
足し算すると果てしなくマイナスの値、っていうかマイナス∞になっちゃいませんか？

なまらー。

まずdBの基本：　http://www.wdic.org/w/SCI/dB
　　　　　　 dBとは、単なる比率の事で、具体的な値を指し示すものではない。
　　　　　　 具体的には常用対数を20倍したもの。

　　　　　　 例：　アンプの増幅率が10倍の場合、「20dB(の利得)」という。
　　　　　　　　　　　　　　〃　　　　　　100倍の場合、「40dB(の利得)」という。
　　　　　　　　　　フェーダーの減衰が1/10の場合、「-20dB(減衰)」とかいう。
　　　　　　　　　　　　　　〃　　　　　　　1/100の場合、「-40dB(減衰)」とかいう。

次にdBV：　　　http://www.wdic.org/w/SCI/dBV
　　　　　　音響機器で信号(の入出力)強度をdBという場合は、
　　　　　　「dBV」 という単位を省略して「dB」と呼んでいる。
　　　　　　dBVは、1Vの電圧を基準として 0dBVとする単位。

　　　　　　例：　　　 1/10V＝100mV を -20dBV
　　　　　　　　　　　1/100V＝ 10mV　を -40dBV

そしてVU：　　http://www.wdic.org/w/SCI/VU
　　　　　　本来VUとは、dBVと同じ単位である。

　　　　　　例：　　　 1/10V＝100mV＝-20dBV を -20VU
　　　　　　　　　　　1/100V＝ 10mV＝-40dBV を -40VU

　　　　　　しかし業務用や家庭用の標準レベルは0dBV＝1Vではないので、
　　　　　　その機器の標準レベルを 改めて0VUとする。

　　　　　　　　業務用： 標準レベル+4dBV＝1.228V を 0VUとする。
　　　　　　　　家庭用： 標準レベル-10dBV≒300mVを0VUとする。

最後にVUメータ： http://www.wdic.org/w/TECH/VU%E3%83%A1%E3%83%BC%E3%82%BF%E3%83%BC

>>228
　>>229に従って、
　まず 電圧[V]換算で平均値を求め、
　最後に平均値をdBVなりVUに変換すれば良い。

　電圧が±∞というのはあり得ないから、
　足し算(有限時間範囲の積分)しても−∞にはならない(発散しない)

なんかひさびさにすげー勉強になった。お前らｔｈｘ


そうか、~ってにょろって読むんだ。

ちょｗｗｗ　そっちかよｗ

アナログ回路ぜんぜん分からんのだが、VU＝積分回路＋電圧計って理解でOK？
で、デジタルで同じ振る舞いをさせたいので、アナログの積分はデジタルだと合計だから、
過去0.3秒分のRMS値を使うってこと？

無限のときはくりこみを使えば有限にできる。

ぷ。留点定理すら知らずに繰り込みってｗｗｗ

いや、釣られちまったアルﾖ
dBは単なる対数なんだから、変数変換 v=10^(dB/20) して積分すりゃーえーだけじゃん。
バカ？

ここは理系なインターネットですね

おまえらが何話してるのかさっぱりわからん
誰かガンダムかエロゲに例えて説明してくれ

赤ザクは 0.477dBつおい

>>231
勉強になってねぇｗｗｗ

>>238

いきなりセーラはシャアのいちもつを取り出し・・・（ｒｙ

VUを理解すればミックスうまくなるかね

つまりνガンダムが設計図より数キロ軽くなったのは
当初予定していたフレームからサイコミュを分子レベルまでに封印したサイコフレームに急遽変更した為に生じたのだが
機体性能が飛躍的に向上したために特に問題にはならなかったので
機体テストを行わず実戦投入した

これを今回の議論に置き換えればいいということだよ

VUで音圧みることも重要だが
EQで音の分離を考える方がもっと重要なことに気が付いた

オマエの話って、結局ミックスまで行き着かない程度の脳内知識ばっかだから
つまんねぇ

実践しない知識は無価値であるが、知識のない実践は無駄である。

とか頭よさそうなバカなことを言ってみる。

スルー。

現実は厳しい。

相変わらず意味不明な独り言か。
悲惨だな

まあ、ageる奴が一番バカだと思うけどな。

まーまー

>>250 ワラタ

hoshu

あげ

みんな今月のサンレコ読め
ミックスについて当たり前のような事の復習からちょっとした豆知識的なものが書いてあっておもしれぇ
知ってるやつはつまらんかもしれんが俺みたいな初心者は夢いっぱいになるぞ

空間処理の話の事？

サンレコってどこでダウンロードできるの？

>>256
各地の本屋にミラーリングうｐされてるよ。

サンレコサイズでか杉

雑誌だしあんなもんでしょｗ

リバーブについて。

みんなリバーブ毎回何種類くらい用意してる？
俺は普段はローカットしたルーム系、ハイカットしたホール系の2種類をセンドで作って分けて使ってるんだけど。
一種類だけって人もいると思うしもっと使ってる人もいるんだろうと思ってちょいと意見聞いてみたくなりました。
スレの話題も止まってるようなのでネタ投下だと思って付き合ってくださいませ。

>>260
釣れますか？

エンジニアじゃないんで、本チャンをやるわけじゃないからアレだけど
基本的に２種類かな。Vo用とそれ以外用。
どうしても奥にやりたいものはインサートでもう一つ。
全部Altiverbッス。

当然曲にもよるけど、まずバスに曲に合うと思われるショートとロングを用意する。
あとは都合に合わせてインサートで。

>>262
Voとそのほかってのもあるのか。勉強になります。
めったに歌曲のミックスはやらないのですが…

>>263
やっぱショートとロングってのがいいんですかね。
俺はショートを使う事が基本的に多いのでショートメインでやってました。
ロングが欲しいときはインサートって感じで、おかしいだろうか…。

べつにおかしくは無い。
リバーブを「インサート」　って行為自体、DAWになってからのものだけど
それでメンドくさくなければそれでいんじゃね？あと処理ﾊﾟﾜｰの問題が平気なら。

ドラム音源にアンビエンスを加えたいのですが、その場合は、各パーツにインサートした方が良いですか？
それともセンドでおk？

オレは逆かな。奥やりたい時にインサートでショートなやつ使う。
オルガンに掛ける事多いな。B4とか溶けてくれんから。

ライン録音だったらインサートで（ほんの少し）かけね？
オンマイクをシミュしてたとしても若干の空気管を加える意味で。
もちろん後からセンドでもかけてさ。

>>266
各パーツにインサートすると膨大な遼になるからやらない。
ドラムをバスでまとめてそこにインサートすればいいんじゃない？

>>260
リバーブなんて思いつくだけいくらでも用意するが
重けりゃバウンスするだけだし

使う種類も様々
こないだ知り合いの曲MIXした時は
コーラスにホール、フルートにプレートをそれぞれドリームバーブで
他オケほとんどにAltiverbのデモ版からから採取したルームのIRで長さは楽器ごとに個別に設定
ボーカルにSRV3030でプレート二枚がけ（1.5ｋほどをEQでちょいあげ）とアンビエンス
ハモりに同じくSRVでアンビエンス
なんせVo以外の元のオケが諸事情でSC8850なもんだから
それをいかにソレっぽくするかってことでこんなかけまくることになってまった
個人的な曲の場合はほとんどリバーブ使わない

リバーブの物が良いと溶けこみながらも主張するから
あっちこっちにどんどんかけていってもそれぞれを薄くできるから便利でいいね
あと三種類もリバーブ使ったのって初めてだったんだけど
こうすることで分離もよくなるね
まぜこぜにならない

8つセンドリターンがある時は4つディレイ、4つリバーブだけどな。
クリーンなショートディレイ
クリーンなミディアム〜ロングディレイ
アナログやテープをシミュレートしてるディレイ
パンニングやリバースなど含む多機能なディレイ
ホール
ルーム
プレート
アンビエンス

みんなリバーブはショートとロングなんだな。
初期テンプレ作ってるんだけど、リバーブタイムをどうするか悩み中。
ショートは1secくらいとしてロングはどうすっかなぁ

1000msってショートなの？

セミロング

付き合って下さい。

ではまず俺から突かせていただきますね
もっとお尻を突き出してください

これで良いですか？

アッー！

定位のことはここでいいですか？

体位もここで

ではお尻を突き出してください

2番煎じの面白さを説明してくれたら出してやるよ

というより>>276です
で、出していただけますか？

>>この流れ・・・
質問する気がなくなりました。

パンポットのことはここでいいですか？

基地外の連続投稿ｳｻﾞｲ

>>285
はよ言いなされ。ミックスに関連していれば躊躇すんな。

パンぽっつ

パンポットはミックスのいつの段階で設定しますか？
EQ後？

好きな時にやりなさいよ。
いつまでも誰かが指示をだしてくれると思ったら大間違いだ。

じゃあこのスレ全部そのレスで済むじゃないの

少なくともこの程度の質問だったらそのレスで済むよな

俺はしょっぱなから決めちゃってる
パン振ると譜面まで変更する羽目になったりするし

>>293
そうそうそういうのが聞いてみたかったの
定石なんてあるのかどうか知らんがそんなのどうでもいい
個人的に俺はこうしてるってのが聞きたかっただけで
スレ汚しみたいなんで消えます

そうそうそう、俺もそう。Ｍｉｘに色々な方法があるのは当たり前。
その色々な中の1つの方法でも晒してあれば一応良スレ。
質問・回答、もっともっとあった方がいいんジャマイカ？

パンなんて、ＭＩＸしてりゃいじりたくなる瞬間があるだろ？
そこがその時だろーが。。
ﾊﾟﾝﾆﾝｸﾞのコツではなく、「いつやるか」なんて他人に聞くようなことじゃねーだろ。


俺の場合、最初に音楽としてのﾊﾞﾗﾝｽをとるから、その時にパンニングも自然と決まる。
このトラック編成だったら、この楽器は位置はここでこのくらい聞こえる　というのがなんだか自然に決まっていく。

もちろんその後、それぞれの音質補正をした後、
左右に分離しすぎて気持ち悪かったら狭めるし、もっと広がり欲しかったら　思い切ったﾊﾟﾝﾆﾝｸﾞもする。
その都度、調整しながらやっていく。

そんなこといちいち他人に聞くな。自分で考えて、自分の好きな時にやりゃあいいんだ　音楽なんて。
そんな事いいからとりあえずいじってみろ。な？　　　
お前がそれでいいと思ったら、それが正解なんだ。

細かいが

>ﾊﾟﾝﾆﾝｸﾞのコツではなく、「いつやるか」なんて他人に聞くようなことじゃねーだろ。

「聞くこと」ではあると思うぞ? 情報収集禁止ってか?
「決めてもらうこと」なら同意。

下らない質問をして
開き直る椰子をみると、
アラアラ…反抗期かしら…
って思う

マジレスするが、mixの最初に粗く決めて
大体各トラックの音が決まったらもう一度見直して
って感じかな、オレは。
まぁ、ひとそれぞれじゃん？

こんな誰も本気で聞いていないような駄目質問にﾏｼﾞﾚｽしても
またDTM初心者FAQに半可通なまとめが載るだけ。
意味なし

混じれ酢すると、質問を取捨選択する意味がわからん。答えたくないなら黙ってりゃいいのに。


まぁ、聞き方に問題があるのは同意だが。
この場合「おまいらパンっていつぐらいに決めてる？」って軽く聞いたほうがよかった希ガス。
それなら、薀蓄の大好きなDTM板住人が自論の正当性とともにだらだら垂れ流してくれたと思う。

ともかく、あれだけ引っ張っておいてそれかよ……とは思った。

人がパンをどう振ってるか訊かないと不安な人もいるのか…
お前らもっとCD聴けよ、自分の曲だけじゃなくて

これってスカスカしててウマくねぇな

パンごときでうだうだいうのもあれだよな
偉人も、パンがないならケーキを食べればいいじゃないって言ってるよ

パンケーキはどちらに分類されますか？

なぬー

パンツさんでしたっけ？

パンティ

すげぇ話のかわりかただな

初心者ですが、パンティとスキャンティの違いを教えてください＞＜

>>310
久しぶりだな佐藤

お前が水泳の授業で小便垂れ流ししてんのがバレて
自由遊泳中ずっとプールの脇で正座させられてたことしか覚えてないんだ
ごめんな

スキャンティて布が少ないパンティのことだと思てるが。

ラジカルすきゃんてぃってあったな

ああ、そういうことか。

ずっと、「ラジカルこうキャンティ」だと思ってた。

記憶修復、と。

象さんのスキャンティ

こういうスレの流れを見ると、マジこいつら頭腐ってんな、と思う。
全然脈絡ないし。見ててあまりに陳腐な書き込みばっかで詰まんないし。

>>317
2ちゃんねるを真面目な話する場所だと思ってるのか？
変わった人ですね

まぁ、さっぶい事に変わりはない。

でも、掲示板だと「あれ？どこでこういう流れになったんだっけ？」て思っても
簡単に辿れちゃうから、楽しさ半減。

>>318
その寒い開き直りもう秋田

馬鹿は発言すんなっつうの

ひでーこと言う奴だな。
まじで言ってんの？
だいたい、なんでオマエが仕切るんだよ？
なんか言ってみろよ？ボケナスが！！！

↑

オマイ、２ｃｈ初心者だろｗ

↑

なんだ。たまの休みにここ来てみれば平日昼間っからキチガイが常駐してるのか。
ミックスの話できない池沼はさっさと消えろ

オマイだってそうだろｗｗｗｗｗｗｗ
漏れは風邪で休みだ。

ミックスの話ったって、この流れでどういう話をするんだよ？
ギターの音が後ろから聞こえてくるにはどうしたらいいですか？ってかｗｗｗ

某所で話題になってた話題←・・・・・・・

「みんなベースなんか下処理では何Hz以下をばっさりするんだい？」

「100Hzぐらい？」

100って・・・有り得ない。スカスカになるぞ。

ベースは下処理ではカットしないなぁ。
50Hzはもう重要な音だから、やるとしても30Hz以下とか？

俺は60〜70hz以下はバッサリだな
キックは60hz前後も残しておかないとペラペラになる

>>330
そんなもんだと思う。

その時に使うキックの音質にもよるけど、30以下はバッサリ。
100前後を切るのははありえない。ﾍﾞｰｽ感が出る一番重要なところ。
軽い曲になるとＱをある程度細めて７０〜８０くらいを切る事もよくある。

しかしベースにあわせてミックスした状態で確かめると
低音ばっかり出っ放しでアタック感が無くなる罠

ハレ晴れユカイの低音が気持ちイイんだけど、
誰かこれの具体的なＥＱ設定をおしえてくらさい。

そんなん知ってるのは世界で一人だけだな

ミックスした本人もきと覚えてないね。
似た元音作て試行錯誤するしかないある。

そうでござるか

マイク（SM78）の入力感度が低くて困る。
ガットを撮りたいんだが、gain上げるとノイズが出るしDIかましてもあんまり変わらん。
プリアンプがいるのだろうか？

あ、ごめんSM57だわ。
78なんてないよね。

いいんだよ^^

>>339
むむむｗ　いろいろな仕掛けが施された、なかなか奥の深いカキコだなｗ

といあえず、本当に困ってると仮定して、、、
・普通はマイクは　ﾗｲﾝ　ｲﾝには入れません。小さいから。ﾏｲｸﾌﾟﾘｱﾝﾌﾟ、必須。
・ﾏｲｸ→ｹﾞｲﾝ上げる　の区間の距離をできる限り短くする。
・SM５７は、入力感度が低いﾏｲｸでは無い。　と、これは言葉の定義を勘違いしているっぽいので深追いはしないが、
とにかく、SM５７は「特にレベルが小さいマイク」では無い。　その他が原因。

・スレ違い　

なんだかんだ言って優しい奴でござるな

３３９です。
みんな優しいですねー
２ｃｈでこんなやさしい人たちがいるなんて。

やっぱマイクプリ要りますか・・・
スレ違いついでにもう一個質問。
SM57と相性のいいマイクプリってどんなんですか？
当方貧乏機材でデモ製作を行っているので、安くてそこそこ使えればよいです。
ちなみに家ではvoは録りません。ガット、アコギなどですね。

ちなみに俺はどSです。

これどうっすか？
http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?item=181^MIC200

まずミックスダウン・テクニックとどれくらい関係のある質問なのか教えてもらおうか

まあ、いいMixをしようと思えば録りからが勝負だからな。
関係ないとも言い切れん罠。

いや関係ないでしょ。

>>339
マイクは何に挿している？

３３９

マイク→バランスケーブル→ミキサー（MW10）PC

>>348
素人がしったかするんじゃねーよ。
関係ないって言うなら今後一切コンデンサマイク使うなよ。

>>350
マイキングしっかりしてる？３０センチ離れてるとか斜め向いているとかじゃないよね。
そうじゃなきゃミキサーの使い方を間違えてるか機材が壊れてるかどっちかだな。
取説。

>>350
なんだよ、MW10ならしっかりプリｱﾝﾌﾟ（ﾍｯﾄﾞｱﾝﾌﾟ）付いてるじゃんか。

そのﾊﾞﾗﾝｽｹｰﾌﾞﾙとやらは、どのぐらいの長さだ？
間違えて、ﾃﾞｼﾞﾀﾙ用の抵抗入りのﾔﾂとか使ってないか？
ちゃんとﾏｲｸｲﾝに入れてるか？
もう面倒だから、ｷﾞﾀｰ　もっと元気良く弾いちゃえば？

つか、ノイズぐらい気にすんな。ノイズだらけでも、ちゃんと心のこもった演奏なら伝わるはずだ。
「その時一緒に録れてしまったノイズ」も、れっきとした「その時、録音された音楽」の一部だ。
「あー、この頃はﾉｲｽﾞがひどかったなあ。でも、頑張ってるなあ。楽しそうに音楽やってるなぁ。」でいいじゃないか。

ちなみにSM５７というﾏｲｸは、どSとの相性がﾊﾞｯﾁﾘなﾏｲｸだから　ｶﾞﾝｶﾞﾝ使いこなせ。
多少の仕打ちじゃ、びくともしないぞ。がんばれ。　

３３９
まずマイキングは試行錯誤したので間違ってなさそうです。
ケーブルは３ｍ。これがまずいのかなあ・・・
CANARE CABLE L-4E6Sってやつ。
マイクインにちゃんとハメハメしてます。（そこまでアホじゃないって）

＞もう面倒だから、ｷﾞﾀｰ　もっと元気良く弾いちゃえば？

そういう曲だったらいいんだけど・・・。
バラードなんでメロディを歌い上げる（ギターで）ためにちっちゃい音も拾ってもらわんとこまるんですわ。
そこがこの曲の売りなもんで。

＞つか、ノイズぐらい気にすんな。ノイズだらけでも、ちゃんと心のこもった演奏なら伝わるはずだ。

うん、これは一理あるかも。
ただいつまでもそれでいってわけないだろうから、知恵を拝借したいわけです。
「どうせデモだし」と甘えた音作りでは聴き手に伝わるものも伝わらないのでは、と思って。

とりあえずもうちょいいろいろやってみます。ありがとう。

そういう曲ならコンデンサのが楽なんでないかい

>>354
まあおそらく、君が今まで聞いてきた楽曲などからｲﾒｰｼﾞしている、一般的な「ﾊﾞﾗｰﾄﾞのｶﾞｯﾄｷﾞﾀｰの音」というのは
８割、９割方　ｺﾝﾃﾞﾝｻｰﾏｲｸ　or ﾁｭｰﾌﾞﾏｲｸ　で録音された音だと思うよ。

安くてもいいから、とりあえずｺﾝﾃﾞﾝｻｰのﾏｲｸを調達して来るのが一番早いし確実な解決方法だ。このどSが。

とりあえずノイズの件は解決しました。アホみたいな理由でした。

ちなみにSM57ははじめてのマイクで、とりあえず何録るかわからんので買っときました。
これはこれで役にたつでしょう。
コンデンサはベリで買います。

ちなみに平井堅の「思いが重なるその前に」みたいなアコギの質感は当然コンデンサマイクなんでしょうね・・・
ドンピシャで言うとJoe Passの「Song for Ellen」みたいな感じで撮りたいのですが、こっちは分かる人いないだろうなあ・・・

関係ないけど「SM」って書くだけで軽く興奮する俺は末期ですか？

むしろビギナー

みんなやさしいね。
何で放置しないのか理解できない。

自作自演だから放置されない

停滞気味なんだからいいんじゃねーの。俺生楽器使わないから勉強になったし。

で、結局原因はなんだったんだ？

マイクのパッドがオンになってました

すげー57だなｗ

ミキサーの方のパッドだろ？省略しすぎ。

今ふと思ったんだけどさ

出来のいいパワーアンプの音ってさ
小さいスピーカーでも聞かせる粘る音すんじゃん
ああいうのをまたラインレベルまで落としてエフェクターに使ったりできないのかな

そういうのあったと思うよ普通に

ギターアンプ用ならあるけどさ

ギターアンプのTHDの事かね？
あれ欲しかったなあ

KOCHのロードボックスとかさ
ギターアンプだとパワーアンプで露骨に音変わるから需要あるけど
オーディオ用だと需要なんてまず無いじゃん
どうにかなんないかなあ

一回出力でかくなってるものを下げるよりも元からそれように作った方が
信号制御が自然なんじゃね？エフェクターってのは。
ライン回路じゃそういう機構は無駄なんだと思うよ。
パワーアンプのキャラを使おうとするのは面白いと思うけどね。

それにギターのアッテネーターでさえ
あればなんかの時にはと思うけどあまり出番が多いともいえないっしょ。

そうなんだよな
実際ギターアンプでさえアッテネーター使わないように
アンプ側の設計でどうにかやってるのもあるくらいで

Fatsoだのを買うのが一番早いのかな
でもアレって歪みの効果なのかな

カーステのスペアナみながら音楽聞いてると、
たまにバスドラより下にベースがある曲が、そういうミックスも一般的にアリなのか？

>>373
D'ｎBが流行って以降はよくある

>>366
それってアンプシミュレーターってことと違う？
オーディオのは無いかもしれんが

アンプシミュじゃなくてアッテネーター
パワーアンプで増幅した後に噛まして音量を下げるもの

別にﾄﾞﾗﾑﾝﾍﾞｰｽのせいでは無いと思うが、、、。実はあまり知らない人の、絵に描いたようなｸﾗﾌﾞﾐｭｰｼﾞｯｸ偏見だな。
そんなの楽曲ｱﾚﾝｼﾞ、楽器編成による。　ﾋﾌﾟﾎﾌﾟだろうが、ﾊｳｽだろうが、ﾛｯｸだろうが、ｼﾞｬｽﾞだろうが、、、。
ｼﾞｬｽﾞの小さめなﾄﾞﾗﾑｾｯﾄのｷｯｸと、生ｳｯﾄﾞﾍﾞｰｽ。実際に下は、ｳｯﾄﾞﾍﾞｰｽの方が出るが　どうするかはその時々による。
べつに、最近の流行でもなんでもない。

そんなMIX、一般的にはナシ！って言ったら>>373はどうするんだろう。
根本的な考え方を変えたほうがいいと思う。お前はどう思うんだ？もっと自分に自信を持て。

>>376
出来のいいパワーアンプの音をエフェクター的に欲しいんだから
一種のシミュレーターでしょ
アッテネータはそのアナログ的手法なわけで
ただし音は変わっちゃうと思うよ

楽器の位置は一応ジャンルによって定番あると言っていいんじゃないかね？
それが特徴になってるのって一応無視できなくね?

>>378
パワーアンプそのものを使ってたらシミュレートじゃねえじゃん

>>380
パワーアンプ固有の効果をラインで再現するなら
シミュレートじゃん
回路じゃなくて音のね

そりゃまあ解釈にもよるけどさあ

だいたいアンプ→アッテネーターの場合、シミュレーターと呼べる機械がどこにも無いんだし
アンプ+アッテネーターでまとめてシミュレーターと呼ぶのはけっこうだけど
外であんま言わないほうだ良いと思うぞ

脅さないで！！！

ひとつ思うのだが。
良いパワーアンプだと安スピーカでも粘って鳴ってくれる、っつーのはさ、
もともとの素材にパワーがあるっちゅー事ではないのかぃ？

なんか、オーオタがこのスピーカは原音忠実再生です！とか言って
スピーカにマイク立てて録ったCDを聴く、みたいな感じがしてしまうんだが。

そうでもないよ
オーディオってどうしても二種類に分かれるよ
同じメーカーのモニターでさえBM6Aみたいな聞かせるタイプと
BM5A他みたいなフラットな物の両方用意してるくらいで

いやー、そんなパワーアンプの音を、、、とかまるっきりオーオタの妄想だろ。
お得意の、理論的には、、、、とかいう話でしょ？どうせ。

そんなへそ曲がりな使い方してもいいことあった試しが無い。
専用機HAに勝てるとは思えないけどなあ。

粘りがあるアンプを通して、さらに粘りが出た音をそのｱﾝﾌﾟを使って聞くとさらに粘りが、、、、
粘り地獄。　そもそも粘りってなんだよ。ｵｰｵﾀ語で最も理解に苦しむ言葉だ。

>>373,>>377

ベースの上にキックがのっかるもんだと信じて疑わずミックスしてたけど
普通は逆だったのか・・・。

少なくともムンベはベースがキックより下に来なきゃアレだけど
それ以外のジャンルではキックが下に来るのが多いね

ムンベはムンベでもアートコアみたいなやつはキックが上にくることも結構あるんでないの
結局はジャンル云々じゃなくて曲次第ってことで

>>386
ありていに言うと歪んでんだよ
だからホントはルネッサンスベースでも使えば済む話なんだとは思うけどな

小さいアンプでも良く鳴る＝低音に色が付いて倍音が鳴ってたりする

低音以外にもなんかあるとは思うけど思いつくのはこんくらい
だいたい原音再生なんて誰もいってねえしな
ただ粘りのある音のするアンプとそうでないアンプがあるってだけだ
でもって両方とも違う方向でヨシとされてる
そうでないアンプってなたとえばデジタルアンプだな

最近のアンプはどれも色づけとかしていないので、どれ買っても大丈夫

なんて嘘だからな
みんな色つけまくりだ

>>デカマラ氏

ダンピングファクターとかじゃないの？
スピーカーを駆動する力
ウーハーとかを制御する力かな。
音が締まるんだよな。

どうだろうなあ
色々調べたらデジタルアンプってダンピングファクター低いらしいんだよな
というか原理上BTLにでもしないとかせげないらしい
だけどわりかし締まった音がする

例えばデジタルアンプの場合、ね
別にデジアンの音は欲しくねえしな

あったHAを探した方が早いしコストパフォーマンスが
高いのは間違いない。
でもここまで固執するって事はデカマラ氏は今手持ちの
パワーアンプを流用したいんだろうか？
それならアッテネーター自作するしかなさそうだ。
ｷｬﾉﾝの変換ケーブルに抵抗が入ってて信号を
減衰させるのはあるみたいだがマッチングが取れるかは不明だし…

でもやっぱアッテネータだって抵抗だぜ、音変わる。
ひょっとしたらその粘りとやらは出ないかもしれんよ。

アッテネーターがあってねー

色々考えてみたけど
ダンピングファクターうんぬんによるスピーカーの挙動が関係してるのかもなやっぱ
んでデジタルアンプだとダンピングファクタ稼げなくても
NFBに逆起電流が流れ込んで信号を乱すことはまず無いだろうから
その関係で影響が小さいのかも
デジアンにもNFBみたいのはあるけど、ただのノイズ検出用だし

>>396
ありがとよ
ちなみに粘りつったのはオレが感じたまんまの言葉だけど
そのアンプあげた相方は「ひっぱるね〜」つってた
ちなみに型番はDENONのPOA-1500（ヤクザの事務所のあるビルの粗大ゴミ置き場からかっさらってきた）
いい音するよ、マジで

さっきMaxxBassで検索したら最近は家電にもMaxxBassが内蔵されてること多いのな
テレビとか
知らんかった

小さいSPもねばって鳴らすって言う意味なら解るが、
「粘った音」って言うと、「分離の悪い音」っぽく感じる
まあ個人的印象だが

小さい○○○でせい一杯粘ればいいと思うよ。

ガンガレ

【sex】 セックスダウン・テクニック 【down】

BBEのエンハンサーみたいな展開を狙ってんだろうな＞Maxxbass
最近あんま見ないけど・・・

TOMOCAのアッテネータ使ってるんだけど買うとけっこう高くつく。
ClassicProのは安いがなんかこえー。
可変にするとまたそれはそれで難しい

そういや、このまえパナXR55（デジタルアンプ）の音を聴いたけど
あれ凄いなあ。あの値段であんな音出るなんて。色づけなさ過ぎて引いた。

ベースにリバーブかけるのってやっはNG?
R&Bとかで低音を思いっきりもっこりさせたいのだが
なんていうのかな、足元にでっかいラクビーボールがあるような感じに

NGではない。ぐちゃぐちゃになるけど。

でも、ﾗｸﾞﾋﾞｰ部員同士のぐちゃぐちゃの濃厚な濡れ場を演出したいなら思いっきりやればいいと思う。

え？普通うっすらかけるよね？

場合による。大概は俺もうっすらかけるけど。
R&Bみたいに、だったらEQで追い込んだ方がそういう存在感になるんじゃないかと思うけど。

どうしてDTM板ではTDNスレ化しないんだろう…。

>>406
普通なの？俺もうーっすらとかけるけど。

>>404
MaxxBassで解決しない？

キックでもベースでも空気感出したい時は使うよね。

低音は真ん中に定位させたいから
ベースの中高域だけに空間系かけたりはするな
フレットレスに深めのリバーブとかは昔っからよくあんじゃん

モニターの出力によって音圧って変わってくると思うんだけれど
こうゆうものは最高にあげておくもんですか？

最高に日本語でおｋ

>>413
そう。
マーティ・マクフライを見習って最高出力で。

キックとかベースの高音部だけ取り出してリバーブかけてみ

いきなりですみませんが

ttp://www.yonosuke.net/u/6e/6e-11758.mp3

この曲のＭＩＸについて色々言ってくれませんか

色々。

>>417
ふーん

>>417
ドリームシアターみたいだ。

音自体は悪くないけど、バックもギターも倍音出過ぎで
安っぽくなっちゃってる。
音圧もかなり高いので、マスタリングの段階で
余計そうなっちゃったのかも知れんね。

上手いこと倍音削ればもっと良くなると思う。

ドリームシアターって聴いたこと無いけどこんな感じなんだ。
今度聴いてみよう。

ハットうるさすぎじゃね？

>>417
ハットにコンプ掛けすぎてるのでは？高音がジャリジャリしてる。
スネアにリバーブが欲しい。
ギターが3本重なるところで後ろ側のクリーンアルペジオは
もっと音を拡げて音量ももうちょいあった方がいいと思う。
左右の罰金具ギターももうちょっと広がった感じが欲しいかな？

センターのギターはいいね。こんな感じで前に出てくると聴いてて気持ちいい。

ベースは入ってないんだよね、全く聴こえないけど・・・




以上、勝手に俺様の感想ですた。

>>421
アルバムいっぱい出てるけど、個人的には古めの
Images and Words　（特に2〜4曲目）
Awake
の2枚がｵﾇﾇﾒ。　スレチｽﾏｿ。

レスありがとうございます。

>>420
そうですね、ペトルーシ意識しましたｗ

倍音を削るというのは具体的に何をすればいいんですか？

>>422
やっぱハットうるさいですね・・

>>423
なるほど、すごい為になります

＞ギターが3本重なるところで後ろ側のクリーンアルペジオ
音量のことですが、これはクリーンを上げるべきですか？それともリードの2本を下げるんでもいいですか？

＞左右の罰金具ギターももうちょっと広がった感じが欲しいかな？
これはリバーブでいけます？全くかけてないんですが

センターちょっと出すぎかと思いましたが安心しました。
ベースは一応入ってるんですが・・・4弦しかないのでオクターブ下げたもんでどうしょうもないことになり・・・orz

>>425
おまいがギター弾いてるのか？！　巧いなwｗｗ

倍音を削るってのは高域をEQで下げるって事だよ。
ただし、篭らす訳では無いので簡単では無いよ。

俺ならバッキングギターの倍音を削って（ピーキング、シェルビングいろいろ試す）、
さらに2〜4ｋｈｚを少し持ち上げてライン臭さを消そうとすると思うけど、
あなたが「別に高域出すぎでは無い」と感じるなら、下手に弄らん方がいいと思う。

あと422氏の言うようにシンバル系（特にハット）はでか過ぎるので、
こちらはEQ弄るより先に、とりあえずレベル下げた方が早いと思う。

>>425
クリーンアルペジオはリバーブを深めに掛けるかなんかして、定位を後ろにしつつ音量を上げる。
ただし、あくまで左右の罰金具とセンターのソロがメインだからそれらの邪魔にならない程度。

左右のギターはリバーブでいけると思うよ。
ってーかリバーブ（ショートディレイもありか？）くらいしかないと思うけど。
こうすれば定位が後ろになって、もうちょっとドラムが前に出てくる感じになって
もっと全体的な迫力が出るとと思うよ。

ただ、こうすることによって多分センターのギターがうるさくなると思うから、
左右のギターと聴き比べて再度バランスをとってね。



>>426
ハットは音量的には問題ないと思うけどなぁ、こういう楽曲だし。まあ俺の好みもあるけど。
ノイズっぽくなってる高音域を削って多少リバーブ掛ければ大丈夫じゃない？

フルで曲聴きたい！ｗ

>>424
Images and Words５曲目のメトロポリスを外すのは











　　　　　　　　　　　　　　　なぜ？









　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

>>429
メトロポリスが代表作なのは知ってます。
ただ2〜4曲目に比べると、ちょっとメロディアス性に欠けるのと、
あとメインのリフが、なんか戦争を連想してしまうので、ちょいと苦手でつ。
あくまで俺の感想ね。　またまたスレチｽﾏｿ。

終わり方、ﾜﾛﾀｗ

ﾄﾞﾗﾑがしっかりすれば全体的に一気に良くなる気がする。

これﾄﾞﾗﾑ、打ち込みでしょ？なんの音源使ってんだろ。
ﾊﾟｰﾂを選びなおして、ﾄﾞﾗﾑの重心をもうちょっと下げて、もっとﾄﾞﾗﾑをどっかんどっかんいわせれば
かっこいくなるぞ。と思う。バスでまとめて潰す系かな。

あと、ﾘｰﾄﾞのｷﾞﾀｰがでかすぎると、ちょっと古っぽいと思う。いや、古いのが良くないって訳じゃ無いけど。そんな印象。

って、これＭＩＸの話じゃないな。　おれの趣味だったｗ　ｺﾞﾒﾝﾈ。

ドリムシとかパンテラとかのキックってこんなもんじゃなかったっけ
むしろはっきりしないベースをどうにかすべきなんじゃないのかな

ギターかっこいいね

スネアがしょぼく聞こえるなあ。
47秒くらいとか。

ギターじょうず

>>426
ありがとうございますｗ

なるほど、試してみます。
バッキングもちょっと挑戦してみようと思います。
ハットは下げますねorz

>>427
リバーブかけたらほんま後ろに下がりました！
左右のもやってみますね

ハットだけ聴くとうるさく感じるんですが
メインメロ聴いてるときは気にならないんですよね
そこらへんの感覚がまだ経験不足です

>>428
ありがとうございますｗ
フルでうｐするのはちょっと厳しいですが次はちょっと長めにします

>>431
すみませんフェードアウトせずぶったぎったのでｗ

ドラムはソフトサンプラーについてたのを使ってます
音色的にはかなり納得いってますので、というかこれが限界でした
リードでかいのは古いですよねｗやり直してみます

>>432
結構音色は近づいてると思います。
ベースは・・・５弦を借りてきて取り直しますのでまた聴いて下さいorz

>>433
ありがとうございます。

>>434
打ち込み感なくそうと頑張ったんですが・・限界でしたorz

>>435
ありがとうございます。

ハイハットの音が一緒だから打ち込み感丸出し
ベロシティなり別の音も混ぜてみたらどうか

打ち込み感消せないんなら、いっそデジロック路線でいくという
発想の変換もある

>>436
リバーブは深く掛ければ掛けるほど後ろに行く。
でも、掛けすぎは注意。深すぎると古っぽいMixになっちゃうよｗ

メインの音が大きいから、それに合わせたハットだったんだね。
両方下げちゃえば自然になるんじゃない？

流れぶった切りますが

マスターをビデオテープにするとどうなりますか？
コンプかかる感じかな
それともハイファイなだけ？

>>436
ドラムはソフトサンプラーについてたのを使ってます。

そのソフトサンプラーの名前教えてください。

センターのギターソロは音量でごまかしてる感じがする。それぞれの音の定位を
はっきりさせたほうがいい。そうすればリバーブもちゃんと響くようになると思う。
ミックスについて聞きたいのなら下手に音圧稼がずにミックスしただけのものを
聞いてもらったほうがいいと思う。音圧稼いだ分かなり損してる。

歪んだ音って軽くリバーブかけたほうが抜け、というか分離よくなるよな
単体で聞くと当然ながらやけてるのにオケに入れるとはっきり認識しやすい
アレなんでなんだろうなあ

3~10kあたりがうまく出てくれない。
３〜５ｋ付近は音量感に関係するからちゃんとあげてやらないといけないって本で読んだんだけど、どうしたらいいものか…。
ただあげるだけじゃシャリシャリするだけでうまくいかないんだけど、何かいい案ありませんか。

逆に目をつけて低音を小さくしてもうまく聞かせるコツがあれば解決しそう、とか思ってるんですが。ローファイなサンプラーメインだからうまくいかないのかなぁ。

>>445
マルチバンドのエキスパンダーでその帯域を伸張してみたら?

デキの良いEQ使うだけでかなり解決する場合あるよ
特にその辺のやかましい帯域は

だけど元々出てない音を無理にEQであげようとすっとおかしな音になるよ
ジャリジャリ言うってたぶんそれエイリアスノイズだけが持ち上がってんじゃないかな

>>446
やってみたけど、やっぱりシャリシャリになってしまって。

>>447
やっぱりEQの質ってのも関係するのかぁ…。
5k付近がうまくでてないとこもった音になっちゃって。下手くそなだけかなorz
元々無い時はどうするのが最適なんだろう。ハットとか金物系足せばいいんかな。

無いなら無いでそのまま進めるか
アレンジから考え直すかだな

無い状態で自分が気持ち良いならそれでいいじゃん
ただ、人の曲で上までちゃんと出てるアレンジと聞き比べて「無い無い」いってるんなら
それはもうアレンジの考え方から変えるしかない

よく聞くある・ないって何の事？
倍音のこと？
なら倍音の多い音色を使うか、倍音も拾える機材を使えってこと？

>>449
ごもっともだ。
お陰で目が覚めた…。ありがとう。

よく聞くも何も
ちゃんと前後の文章読んだほうがいいぞ
この場合倍音とか関係なく、単純に>>445言うところの3〜10kHzが元からあるかどうかだけの話

> よく聞くある・ないって何の事？

男気

SONAR4でドラム・シンセ・ベースを打ち込みで
歌とギターをラインで録音しておるのですが、出来上がりの曲の
発音バランスがいまいち悪いです。
ＰＡＮの振り分けのコツや、位相、逆相、反転のテクニックを教えてください。
<(_ _)>
打ち込み部隊は、ドラムがBFDでDXi組込みで、ベースやシンセは
SONAR4のROLAND-TTS-1です。

出来上がりうpするよろし。

3-5khzあたりが出ない音楽ってあるのかな
普通に作ればいやでも出てくれるとおもうんだけど

>>454
まるちｲｸﾅｲ!!

でも、どっちかってーとこのスレ向けの質問だがね。
とりあえずうｐしないことにはエスパー以外はわからんよ。

age

DAW内部で全トラックEQ+コンププラグイン挿しとか
容易に出来る環境で育ってしまったので
外に出すなどして限られた数のハードEQなどを通してMixしようと考えると
どうしても躊躇してしまうのですが

ルーティングとか纏め方とかどうやっていますか？
やっぱ掛け録りとかも重要になってくるんだろうなぁ。

気持ちわかるな。
アウトボードとにかく面倒くさいからなぁ。。

dawだけだとトラックメイクは楽だけどミックスにかえって時間がかかってしまうので
ほとんどハードに戻してやってる・・・

卓売っぱらっちまったからなぁw
なーんもないわ。RNC1773くらい。録り用だけど

質問
ラルクの曲聴いてたんだけど、左右にそれぞれ振られているアコギが
超左、超右から聞えてくるっていうのが正しい表現かわからんが、
とにかく普通にパン振っただけじゃそこまで左に行かないだろうってとこで鳴ってるんだけど
これってどうやればそうなるん？やっぱリバーブとかディレイ、イコライザとか？
つうかメッサモリモリに曖昧でスマンです。

ごめ訂正

誤、とにかく普通にパン振っただけじゃそこまで左に行かないだろうってとこで鳴ってるんだけど
正、とにかく普通にパン振っただけじゃそこまで行かないだろうってとこで鳴ってるんだけど

ドライでデカいから。以上。

>>463
ありえない位置にしたいなら逆相で飛ばせ

ありえない位置に定位させたいなら位相弄るしか無いなぁ。

>>463
SP外定位はQsoundとか適当なプラグインがある。
ttp://www.qsound.com/2002/demos/main1.asp
↑の"Rock Star!"なんかが分かりやすいかな。

昔ながらの手作業でやるなら

・センター定位のステレオ・ソースを用意(L=R)

LをSP外に出したければRに以下の処理を加える
・0.1msディレイ
・逆相
・6dBダウン

後は適当にディレイ・タイムとレベルをいじっていく。

でもギターのバッキングを左右に振るのにそんなことしたら
大概ロクでもねえ音になるよね

>>463
なんつー曲？

今までmotifの音をモノで録ってた。
でもステレオのmotifの音をモノで録ると音が劣化する感じがいやだった。
ふと思いついてステレオで録ってdelayなりをかけた方がいい感じだった。

この何代か前のミックススレで、音はモノで録るものだと言われてて、
また、確かにステレオで録ると音像がでかすぎて扱いに困ることがあるからモノで
録ってたんだが、場合によってはステレオで録ってミックスした方が
いいのかしらん?

ケースバイケース

463です
ｽﾏｿ
しばらく見に来れなかった

>>468
そこのデモみたいな感じで、ラルクのは例のギターまでの距離感もある感じでした

>>昔ながらの手作業でやるなら（以下ry
ああそうか、LR両方にディレイかけちゃ意味ないか
すげーためになります。メモってちょっとやってみます。ﾄﾝｸｽ！

>>470
ｽﾏｿ、昔断片的にダビングしたやつを聞いてたんでアルバム名すらも忘れた・・
flowerが入ってるアルバムてのだけは覚えてるんだけどなんだっけ？

>>469
それがパッキングだけじゃなくてアルペジオとかもそうだったんだよね

お騒がせしてｽﾏｿ
曲名わかったらもう一度出直してきます

そろそろ前にやったミックス大会みたいなのやりたいね。

ミックス素人ですが、何かいい本ありますか？
音圧を出せずに悩んでます。

百問百答？みたいな名前の本があったと思うんですがあれでいいんですかね？

FinalMasterとL2とかででるお

割れざーｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

エターナルフォースワレザード

>>475
リットーからサンレコのエフェクトに関する記事を集めたものがあったとおもうけど
それがいいんじゃないかな。
あとはサンレコのマジカルミックスダウンツアーとか。

あとは市販のＣＤとなんども聞き比べることだと思う。
だいたい素人が音圧が出ないという場合は音が低域に片寄ってることが多いと思う。

打ち込みピアノのミックスについて質問っす
ピアノパートをオケに混ぜるときどんな感じにエフェクトかければいいのかわかんないんです
例えばXjapanのクルシファイ・マイ・ラブみたいな曲だとどんなことすりゃいいんかさっぱり
こんな迷える大羊にどーか救いの手を・・(´；ω；`)

苦しふぁい？

↑クルスィフィと勘違いしてないよな

↑クルスィフィw

クルシュウナイ

クリシュナに見えた俺は懐古厨

Crucify My Love
（作詞・作曲:YOSHIKI/編曲:YOSHIKI）

ピアノとストリングスで構成された美しい曲。
よく聴かないと分からないが、イントロからピアノの音はピアノ本体からのマイクで収録
されているが、終盤にスタジオ自体のマイクに切り替わっている。またトラックが終わる
直前に、ピアノのペダルから足を外す音が入っている（これは余韻として入れたようだ）。
YOSHIKIが賞賛するナンバーである。
http://ja.wikipedia.org/wiki/DAHLIA

曲聴いたことないけど、The GrandとこのスタジオのIR拾ってくれば近いんじゃないの？

>>480
聴いてみた感じ、リバーブしか掛かってないように聞こえるんだけど、何を迷ってるの？

ヨシキのカレー（vst)をかければうまく仕上がる

Xの曲ってミドルがスッコ抜けてるよね

すんまそ・・例えに出した曲が悪かったです
たくさんの楽器の中で両手でひいてるピアノはどうしたらヌケがよくなるか聞きたかったんですよ
サイレントジェラシーとかアートオブライフの最後のとことか纏まってるじゃないすか
まねようとしても低音が出てるから押さえるとスカスカになって高音がキンキンになったり
かなりピアノのパートが扱いにくいんですよ
こういう場合どうしたらいいんやと思いまして・・セオリーとかあるならご教示願います



(´；ω；`)ｳｳ･･･

ID見てもあればわかると思いますけど>>480です

まずは一部でも良いから音源うｐ
そしたら、俺ならこうするってアドバイスしてあげられる。

>>490
それはお前がX JAPANしか聴かないからだよ

そんな>493はなにを聴いたらいいと思うよ？

>>490
例に挙げてある曲は聴いたこと無いのでどうしたいのかよく分からんが、
生ピアノでやるみたいに、高音弦側と低音弦側で別トラックにして、
それぞれでEQ掛けた後、ステレオにまとめればいいんじゃね？
打ち込みなら右手・左手で分けても良し。

>>490
定位が上手く決められていないんじゃないの？
ピアノの居場所が無いとか。
前後左右が上手いこと決められれば済むんじゃない？

とりあえず腕をバツにしてジャンプだな。エーックス！

アンサンブルの中でピアノのヌケが悪い場合、
音質に加えて演奏やアレンジがよろしくない事も多い。
他の楽器とのアレンジ的な干渉も考慮してみると良い。

よく、ドラムにエフェクトかけて、昔のラジオ風というか・・・・ローファイというか・・・
そういう音にしてることってあるじゃないですか。
あれって、やっぱり普通にEQいじって出すの？

なんか、特殊なエフェクターを使ってるとか・・？
自分でEQ削ったりしてみたけど、ヘタクソなので、うまくいかなかった。
偉い人教えてホスィ

>>499
ハイカットじゃだめなの？

WAVESのQ10にあるプリセットは結構いい感じにローファイにしてくれる。
なければバンドパスフィルターでもでいけるんじゃない？

>>500
どうもレスありがとん。
単に削るだけじゃあ、特有のノイズが入らなくて困ってるんですよ・・
他にも色々試し中なんです。


>>501
レスありがとん。
なるほど。覚えておきます。やっぱローファイなんですね。

もちょっと努力してみますｗ

削っても汚す系プラグ使ってもダメなんだよね、違うんだよな〜って感じで。
外出して何か通すしかないっぽい。

>>503
なるほど。
なんとなくディストーション系でそれっぽくできたような気がするけど
本物とはほど遠いっすｗｗ

>>499
試しにネタうｐしてくれたら、みんなやってくれると思。

>>505
おお、それはすごい・・・・・って、まあ、そこまでは遠慮しとこうかと思いますｗ
あんま人に任せっきりってのも情け無いし。どうもです。
しかしこのスレ勉強になりますわ。良スレですな。

Low Bitで吐き出してまた読み込むのじゃ駄目なんですか？

一度外に出すなら、ギターエフェクターのIbanez LF7というローファイエフェクターがある。
ttp://www.ibanez.co.jp/japan/products/effects/page/lf7.html
でも、持ってるけど、普通にEQをいじくり回したのとさほど変わらないような気がする。。。
ギターアンプシミュレータ系もそこそこ使えそうではある。

しかし、適当なヘボいスピーカーから鳴らしたのを、安物テープレコーダー(2〜3000円くらい)
の内蔵マイクで録るというド直球の方法の方が安いかも。。。
へぼスピーカー以外にもヘッドフォンから出した音をマイクで拾うのもいいかも。

>>504
トランスミッター使ってラジオから流して録音すれば良いじゃん。
ノイズはラジオのチューニングで出す！！

モノラルのギターをステレオで出す場合（左右の端っこから別々に聞こえるような感じにする）、
ﾄﾗｯｸをコピーして、元のﾄﾗｯｸを←パン、
コピーﾄﾗｯｸを→パンして位相反転させて、いくらか遅らせるのでいいんですよね？

自分がこれやっても、どうしても真ん中からも音が聞こえてるような気がしてならない。
綺麗に左右に振るのってどうやったらいいんですか？？？

別に位相反転させなくても両方パン振って片方わずかにズラせばおｋ

>>510
いくらか遅らせなければ良いんじゃない？

２回同じ演奏してそれぞれパンで左右に振る。

俺は左右に振り分けて微妙に遅らせたあと
ﾄﾋﾞｰﾍﾞｱのピッチシフタをどっちかのトラックにかましてる
あれって通すだけで音程が極僅かにずれてくれるから楽なんだよな

古いピッチシフタなら同時にディレイもかかるので一石二鳥

種類の異なるマイクを複数立てて録り、それぞれパンを振る。

こんなに多くのレスが！！！　皆さんありがとうございます！
とりあえず片っ端から試して、一番いいと思ったのをチョイスしてみます。

ステレオAUXにWaves Doubler4を挿してAUX送り量でモノ⇔ステレオを調整する。

>>499
mbox2pro factory版に付いてくるCosmonaut Voiceのプラグインが
インサートするだけで完璧なラジオにしてくれる！
ノイズを増やすツマミもあるから思い通りだよ！
factory版買って良かった。

>>507
めちゃ遅レスですがorz
Low Bitですか？調べてみます。
レスどうもです。


>>519
マジっすかッ
記憶しました。すぐチェックしますｗ
レスどうもです。

ベースの音程（音高）って、どのへんなんでしょうか？
楽譜で言うと・・・
たとえばCメジャーキーの場合、ヘ音記号五線譜の一番下の線よりも下のドが基本的なベースのドですか？
それとも、そのドより一オクターブ低いドが基本的なドの位置でしょうか？

>>521
なかなか面白いやつだなｗ

>>522
初心者ですんません。
ベースってどのへんで鳴らせばギターとかぶらないかあまりよく分からなくて。
CDなんかで聞いてるとヘ音記号の五線譜よりも下の位置で多く鳴っているような気がして・・
あんま耳もよくないのでヤバイです。

実際に触ってみればわかる

>>521
ベース3弦開放は55hzだお。

それもそうですね。もっと粘ってみます。今も作ってる途中なんですよ。
ギターよりも低い位置に来るようにしてるとどうしてもヘ音記号の五線譜よりも下になりますね。
全体となじませるのがこんなに難しいとは思いませんでした。
がんばります。

>>525
おお、具体的にありがとうございます。
ちょっと調べてみます。
助かります。

五線譜上の普通のAは440Hz.。
ベースの3弦開放のAは55Hz、つまりそれの3オクターブ下。
4弦開放は、同オクターブのE（普通のベースはここまで）、
5弦ベースなら、さらに下のBまで出る。

>>528
ひゃあ。
3弦開放とか4弦ってめちゃめちゃ低い音ですね。
ヘ音五線譜上のラの3オクターブ下ってDAWソフトなどの楽譜エディタだと
下手したら音符が表示できなくなったり。
どうも具体的にありがとうございます。まだまだ色々勉強しないと。

>ヘ音五線譜上のラの3オクターブ下
ちゃうちゃう、ト音五線譜上のラの3オクターブ下よ。

ベース3弦開放のAは110Hzだろw
4弦解放Eはだいたい82Hz、5弦ベースのローBは61Hzあたりだよ

>>530
す、すみませんorz
あの場所ですね、良く分かりました。ありがとうございます。
手間取らせてすんませんorz

>>531
これはどうも親切にありがとうございますorz
ありがたくメモさせていただきます。
いやはや助かりますです。

EQの使い方もなかなか難しいですね。修行あるのみ。

>>521

ちなみにベースは記譜上はオクターブ上げて書く。譜面は実際の音より１オクターブ高いわけだ。
（もちろん8va bassoなど付けない状態で）

>>534
どうりでなんかややこしいわけですね・・・
って、そのままの音を楽譜に書いたら見づらいでしょうねｗ
どうもありがとうです。

>531は>534を知らずに勘違いしてると思われ。

ここもご参考に。
ttp://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail.php?qid=1310575453

>>536
分かりました。
すでにト音記号の第二間と呼ばれるところがラ（440Hz）と記憶していますので
これを基準にしてレスを記憶させていただきました。

おお、なんか便利な質問掲示板ですね。お気に入りに入れました。
基本的なことにも答えてくださって本当に感謝です。

>>536
何だよそのサイトw
４弦（E）は約４１Hzで５弦ベースのローBは約３１Hzだ、とか書いてあるけど
そんな周波数帯域、音程として知覚できないじゃんw

倍音が聞こえれば問題ない

基音がそうだ、って書き方だからおかしいって言ってんのさ
実音で41Hzやら31Hzなんて出ないっつうのw

ID:4cmUw3zR　痛いな

ギターの五弦開放の5フレットのハーモニクス（四倍音）が440
これはクリーンの音を耳で聞けばわかる
慣習的に12フレット解放（二倍音）と音叉でチューニングするが、実際出てる周波数は違う
そうすると開放の基音は110Hz
ベースはそのoct下になるから55Hz

実際に持っているならベースの音をハーフミュートで倍音殺して弾いてみればいい
基音なんてほとんど音程聞きとれないぞ

12フレット解放（開放？）って、どうやって弾くの？
12フレット押さえながら開放弾く…と解釈して、意味がわからんちんなんだが。

>>543
えぇー、、、
ギター弾いた事ある？
ハンマリングとかプリングとかスライドとかタッピングとかスィ−プとか
ハ−モニクスとかピッキングハ−モニクスとかカッティングとかオルタネイトとか
３フィンガーとかアーミングとか意味分る？

mixiでFinalのコミュ検索したらラルクばっかヒットして超うけたw

課長さん、つっこまれてますよｗ

突込みのレベルまで達してないね。
ただの下手な煽りある。

ああ、スマンネ
五弦開放の12フレットのピッキングハーモニクスだ

これでいいか

違う
ナチュラルハーモニクスだ
あああああメンドくせええ

5弦12フレのハーモニクスだけでいいじゃん

ベースの３弦開放A音は、チューニングに使うA音４４０Hzの
３オクターブ下のA音です。（記譜上は２オクターブ下ですが）ですから
３弦開放の周波数は、

４４０Hz÷（２の３乗）＝５５Hz

となります。平均律では半音で隣接する音の周波数比率は
１：１０５９４６３０９４…となりますので、３弦開放A音の完全４度下
（半音５つ下）である４弦開放E音の周波数は、

５５Hz÷（１０５９４６３０９４の５乗）≒４１.２Hz

となります。
ちなみにギターの６弦開放E音は、ベースの４弦開放E音の１オクターブ上
の音であり、ギターの弦はそのE音から上へミラレソシミ、EADGBEと
２オクターブに渡ってチューニングされています。楽器のチューニングに使われる
A音４４０Hzは、電話の受話器を上げた時の発信音（約４００Ｈｚ。これは
法律によって定められている）より高く、ギターの１弦開放E音からさらに
５半音上がったところにあるA音ですから、このことからもベースの３弦開放A音が
４４０HzA音の３オクターブ下であることは、楽器が手元にない方にも
明らかかと思います。

ちなみに４１Ｈｚが音程として聞き取れない場合、重い聴覚障害ですので
お母さんに付き添ってもらって耳鼻科へ直行しましょうねｗ

↑、点が抜けてましたね。
１．０５９４６３０９４…です。

>>543
>>549と>>550でOKだ

>>551
妹と行っていいですか？

また曲ができたんですがネタとして投下してもよろしかったでしょうか？

>>554
お母さんに聞いてください

>>555
どぞ〜。

http://file05.up.gs/upload.html
ファイルNo：
3169
ＤＬパス：
mix
上記の内容でアップロードしました。
48k/16bit,Aiff、適当に小節くり返してください。
よろしくおねがいします。

ゴメン、ギターだけ聴いて萎えた

まらお何言ってんだよ不謹慎だな

…と思ったが漏れも開いて納得した。

ギターの最後の小節むかつくな。

とりあえず全部突っ込んだ。

URL: ttp://up3.viploader.net/mini/src/viploader107169.mp3.html
PASS: mix

ttp://up3.viploader.net/mini/src/viploader107177.mp3.html
時間がないのでそのまんま。
PASS: mix

なんだろう
この言葉にし難いもやもやした感情は

>>564
世間ではそれをリビドーと言う

>>564
おまえ遅れてるよ。
世界はそれを萌えと言うんだぜ？

>>566
お前こそ遅れてるよ
今は萌えじゃなくてモヤモヤ病だよ

このスレはマジレスとネタがよく分からん
デカマラのレスしか信用できんｗ

2chなんてそんなもの。
マスタリングとの違いを勉強してから刷れ作れ。
マジレスの必要性なし。

今回の曲の主旨がわかりやすいようにラフミックスを上げました。
曲はふざけてるようですが、決してふざけてはいません。
歪んだギターとシンセの住み分け、しょぼいベースへの迫力の付加、救急車のサイレンの扱い、808のスネアの音作りなどなど、短い中にも腕の見せ所を盛り込みました。
もちろん、各パートを抜き差ししてもそれは「有り」だと思います。
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13913.mp3

パクリすぎだろ？
お金撮られちゃうんじゃないの？？

通報。

>>568
このスレ何も分かってない素人が玄人ぶってのレスがほとんどだから

権利関係は問題ないです。たとえ各フレーズがパクり認定されたとしても使用小節数が少ない＆時間が短い＆非商用なので問題にはなりません。
安心して思う存分「腕」を奮ってください！宜しくお願いします！

何がしたいの？
Remix?

ゲーム音楽行けば？？
多分テクニックとかの話じゃない気がする。
パチンコ玉は大人しくパチンコ台の中で釘にぶつかっていればいいんだよ

こりゃ凄いのが湧いてるなｗ

MIXで悩むまえに、もっと違うことで悩んだほうがいいと思う

ディープパープルだっけ？

メタリカだろ

smoke on the waterでしょう。ディープパープルの。

君達何歳？

>>577
曲が作れないんだよな、おれ

>>573
俺の妹もそう言ってた

この程度でパクリとかビビってるやつは生き残れないよw
こんなもん全然セーフだよw
俺なんてもっと際どい線渡ってるよw
個性？オリジナリティ？んなもんバックボーンの浅い人間がよく主張する言葉だよ。
リスナーはこういうのを聞いてにやっとするんだよなw
>>570はそういう事解ってるよ。

それとドラムもっと勉強した方が良い。

>>562がなにげにかっこいいと思うのはおれだけじゃないはず

バラエティー番組にでも投稿する気かい？ｗ

地方のCMとかで普通に流れてそう

誰かミックスしてあげないの？

>>588
>>573

　　 　ﾂﾏﾝﾈｰﾓﾉｲｼﾞﾙﾉ
('A`) ﾏﾝﾄﾞｸｾ

とりあえずフィジカル的にだめだな。
もうちょっと感情をこめてミックスしてみな。
もっと輪郭をだしつつ奥行きを感じさせるものにさせるんだ。
な、玄人の言うことは良くきいとけよ。>>570

ここはマスタリングスレで
クソソースをいかにマスタリングするかという話題に
なってるもんだとばかり思ってた

こっちではお初です。

PC内部完結の限界スレの988です。
http://pc10.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1109057291/l50

どんな曲を作ってミックスしても見事に耳に痛い曲しか出来ない愚かな俺ですが
よろしくお願いします。
さっきここでアドバイスを頂くように曲を作ったので聴いてもらえませんか？
見栄をはって無駄に変化付けたりさせてたら時間かかった。

案の定耳あたりの悪い音源になりました。マジ自分を殴ってやりたいくらい何でこんな音源しかできんのかと憤りと落胆でいっぱいです。
俺のミックスのヘタさだけはいつもムカツクくらいに裏切らない。自己嫌悪に陥るくらいに。

最初は作ったのをそのままミックスして録音した音源です。
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13960.mp3
全く音圧を上げてないやつです。

次が、自分なりにマスタリングしたやつです。一応音量だけは市販のに近いつもりです。
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13962.mp3

マスタリング中は耳あたく良く行けるかもと思う瞬間が何回もあるのに
少しモニタから離れて聴けば、うるさすぎ。そんなに痛々しく響くなよ・・悔しい。

でもそこですぐに市販の曲と聞き比べてみれば、俺の以上に大きな音な上に
これでもかってくらい耳あたりの良い音がする。

こんなループはもう何十回も体験してます。
今回の曲も例に漏れずそのうちの1回でした。
アドバイス欲しいです。よろしくお願いします。

>>562
ﾜﾛﾀ
だれがそういうとこ弄れと言ったかよww

>>593
市販って何と比べたの?

就寝前にちょこっとだけmp3スペアナで見て聴いてみたけど
高音部が単に上がり過ぎじゃないかな。
MIXでどうしたか分からないけど、超低音部＆高音部って必要ない楽器では削ってる？
してたらごめんだけど。また明日いじってみるとします

>>595
j-popとか洋楽、サントラも含めて主に作ってる曲に近いジャンルの曲と聞き比べてます。
今回のはラウンジ系のBGMと聞き比べて作ってました。

＞593

市販との音量差は今ちゃんとチェックできんけど、
何もかもが前へ前へって感じますた。楽器ごとの前後感が前に集中しすぎてないでしょうか？

ピアノがドラムと張り合ってしまうというか、ベンフォールズファイブみたいなピアノロックならありなのかもしれないですが
この場合、処理前くらいピアノをゆったりさせときたいですね
前へせり出す用なパワーは普通にキックにゆだねるとかさせたい気がします。

必要なラウド感が出る頃にはピアノのミッドがピーキーになっているというかんじでしょうか？

つーか、ロジック純正プラグインしかもってないワシは、なんかいろいろ持ってそうでうらやましいなと、、

>>596
アドバイスありがとう。
低音部も高音部も端までは削ってなかった。

MIXの段階では中音部で出過ぎたような邪魔な音をいじるのが中心で
それ以外は特にEQはいじりませんでした。
過去にいらないと感じる部分を削りまくってミックスしたら
妙にキンキンする音になったのがあってそれ以来、EQはなるべく中音の部分中心でしかつかってなかった。
明日いらなそうな部分を削ってミックスしてみます。

アドバイス感謝です。

>>593のやつ、自分なりにエディットしてみたのうｐしていいですか？

>>598
レスありがとう。

マスタリングした後は定位が全部中心に集まってきてるのは気になってました。
でも、音量をとるか、定位を守るか考えていたら音量を取ってしまっていました。

本当は、定位を守ったまま音量を適正な位置まであげるのが理想だと思うけど
全然上手くいかなくて、あっちが出ればこっちがダメでみたいな。結局あの位置に妥協することになってしまった。
この場合マスタリングのときの定位の動きを見越して、ピアノの位置をずらしておくというのもありなのか
エフェクトのかけ過ぎで元のサウンドが崩壊していると思うんだけど、そこをどうして良いのか分からない。

マスタリングの時にピアノの中間がまたあがってきてるっていうことですか？
ミックスのときに軽くは抑えてあるけど、まだ足りなかったのかな。
>>596でもアドバイスもらったように端を削ってもう一度ピアノも見直してみます。

俺は、ロジックとかプロツールズとかそんないいDAWは持ってません。
YAMAHAから出てる初心者用のDAWミックスの時点ではそのソフトに付いてるエフェクトのみです。
ちなみに、今回のミックスにはDAWのプラグインは3BandEQ以外使ってません。
マスタリングのときにコンプとかはかけました。
マスタリングは全部PCをかったときに付いてきたソニーのバンドルソフトでやってます。

アドバイス感謝です。

>>600
もちろん、大歓迎です。
よろしくお願いします。

すいません、すぐ載せてもらったらレスかけますが
今日はそろそろ寝ないとやばそうなんで、たぶんしっかりレス出来るのは明日になります。

聴いてくれてありがとう。

600です。ありがとうございます。
自分なりにEQとコンプかけてみたのうｐしました。
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13966.mp3
超低域をカットして、MIDは若干ヘコませる感じで作ってみました。
個人的にはこのくらいが聞きやすいです。
最近の市販のCDはもっとMIDが出てるの多い気がしますが。

＞601

あ〜　ますます分かるわ〜　マスタリングでファットにしようとかラウドにしたいとか欲張って
同じ事になった事よくあったなー。

僕は素人程度なので正しい解決策はまったくわからんですw

思いつくところでは、処理前と処理後の聴感上の差がすごいので
普通にミックスの段階で楽器ごとにピークを見ながらEQ、コンプして欲しいラウド感、音量まである程度あげといて
バランスをとった後に
ほんのりマスターコンプ、リミットで仕上げる程度にしたらいいとか、、とかね。。

ミックス段階で思うように音量上がらない場合はやはり不要なロー、ハイが既にピークついてしまってるんでしょうかねぇ。
そこへマスターコンプしたらスレッシェルドに引っかかりまくりで型くずれを起こすのかなぁ。。
僕もしりたいなぁ。

＞603
だいぶ聴きやすいっすねぇ。ローの処理って大事なんですね。
逆にタムのミッドローがうまい具合に聴こえます。

勉強になりました。

>>603
ずいぶん聞きやすくなったな。
やっぱEQの腕ってあるもんなんだね。
さっきまでROMってたがすげー参考になりました。

EQは腕次第ってのは分かってはいてもどんなソフト使ってるのか知りたくなるなぁ。

http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13968.mp3
やってるとダウナーになるのでだめぽ

593のをちょいとやってみましたところ、こんな風になりましてございます
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13969.mp3

http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13974.mp3
PreEQ：80Hz&250Hz-12dB↑/500Hz-10.5dB↓
Compress：Ratio1.5:1
PostEQ：8000Hz-14dB↑

こんなもの感覚だよ
聞こえが良ければ全て良し
いくつだのどうのこうのって言ってんな
実際、その微妙な違い宅録で分かるのか？
分かったら神だぞ

>>610
スピーカーとかをかなり良いものにすりゃ分かるんじゃね？知らんけど

>>606
ありがとうございます。
603で使ったソフトはSound Forge Audio StudioのEQと、YAMAHAのFinal Masterだけです。
あと、ベリのDEQ2496のアナライザ機能を視覚的な確認用に使ってます。(音加工には使っていません)
アナライザがあると、出すぎた低音や特定の周波数がピーキーになってる所とかがパッと見で分かるので便利ですよ。

>>610
それ言ったらこのスレ終わっちゃうよｗ

>>558やってみた。最初からクライマックスなんで音量注意。
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13976.mp3

そうなんだよね
でも感覚だって、あと慣れ。

http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-13978.mp3　
古臭くなったｗｗ

いいよ〜
センスいいよ〜
最高だよ〜

良い曲だ

最初は603くらいがいいと思ってたが、
608くらいの方が聴いてて楽に思えてきた

あとﾈｺﾐﾐﾓｰﾄﾞを思い出した

思い出したんだ〜良かったじゃないか〜

>>593のはMSを過剰に弄ってる音がする

そんなことしてないで仕事しろ！！

うさみみもーどじゃなかった？

良い流れだな。
何も加工してない音源晒す→みんなでアレコレ弄くり回してアップ
の展開が面白くて仕方がない。
やってるのはマスタリングだけど、面白いよ。色々聴けて。

頭からずっと流れてるピアノをもっとローファイにしてみたら？
なんというかハイファイ過ぎる気がするんだ

それが好きなんじゃないの？
だったらそれで良し。

既存曲のコピーの方が目標もしっかりするし、
正解のお手本があるから良さげだけど、
やっぱりダメかね？
よくようつべを張ってる人はいるけど、やっぱり直にうｐしちゃうと黙認すらられないの？
ｎｙのハッシュ張るよりよっぽど健康的な気がするんだけど…

>>558と>>593とでレス数にここまで違いが出る理由はそんな小難しい話じゃないと思うぞ

＞603
＞609
がレンジの広さと音圧を両立しててうちのモニターではよかったですよ〜。今風というか。
他はローファイを狙ったのか、ローがスカスカでベース、キック、タムの肉が削げ落ちて
のっぺりしたダイナミクスでした。
低音楽器がちゃんと機能してるのは以上の２つでしょうか。
その辺がどっしりしてくると、ピアノのピーキーなところもおさえられてきますね。

>>615 バカヤロー　
たった４小節の繰り返しきかせて
どーするんじゃいボケ
続き作ってからアップしろやカス

>>615 やないで！　4小節でネタ切れは613やで　このボケ

>>630
とりあえず>>615に謝れよｗｗｗｗ開き直るなｗｗｗ

みんな色々試してくれてありがとう！

>>603
すごい！ここで聞いた甲斐がありました。
こんなに変わるもんだとは・・なんかマジで不思議な感じ
俺の耳に痛かった音源でもEQでこんなに変わるとは思いませんでした。
EQのいじり方一つで差が出るんですね。やっぱり俺は未熟すぎだ。
ベースがすごくハッキリしてるのに苦しくないし・・・
むしろベースが構えてるお陰でピアノの無駄にキンキンしてるのをカバーしてる感じがする。

FinalMaster使ってるんですね。
奇跡的に俺もFinalMasterがあるので少し希望が出た気がします！
音源そのままでFinalMaster使ってもう一回試してみます。

未だにどこをどういじったらどうなるのかハッキリ分からない。
方向性がぼやけてるのもダメなんだろうか。

>>608
ありがとう。
>>603の後に聴いてしまったからかも知れないけど
少しこもって聞こえました。
でも、まろやかでこれもベースが強調されてるお陰でキンキン高い音が気にならない感じでした。

>>609
EQのパラメータも書いてくれてありがとう。
>>603の方向性に近い感じがしました。
やはりベースが効いていて全体の詰まっていた感じと高音の無駄なうるささがなくなっている感じがしました。
マスタリングの先輩方からみると、この音源にはこの方向性のEQが
最も効果的と言うことでしょうか？

俺はその辺の判断すらままならない状態で
ぼんやりとした方向性しか見えないままでミックスとかマスタリングをやってる部分があります。

続き

>>615
ありがとう。今までと違って面白いです。一つの雰囲気を確立してる気がしました。
俺はなにかの板を隔てて鳴っているみたいに聞こえました。
他の音源とは対照的でベースが薄い感じで、全体が膜に覆われてるように聞こえました。

俺の目指しているミックスは
音がハッキリしていてかつ音圧が市販の曲並みに高くて、耳にも痛くないという
いいとこ取りで未熟なくせにカッコだけはつけたいみたいなマジで愚かな方向性なんですが
俺も色々試してみたいと思います。

今日はミックスからやり直そうと思ってたんですが、時間がないので
次載せられるのは週末になりそうです。
もしそのときもここを覗いていたら、音源をきいてやってください。

今日はお礼だけ書かせてもらいました。
みなさん、色々レス感謝です！

＞632
よかったねぇ。わしも見てて勉強になったぜよ。
プリEQ→コンプ→ポストEQの関係性がきっちり判断できるようになればいいってことじゃね？

余計なローやハイが邪魔してるとしたら、逆に一度そこをブーストしてみれば
原因がはっきりするべさ。


＞FinalMaster
あぁ、そんな気がした。あれ安いけどいいよね。
どっかの店員が音はいいのにWAVESに完全に食われて知名度で完敗だとか、、

>>629
mixを聞けよw
展開は他人に任せたりせずにちゃんと自分で作れ。
素材は糞でも一応これぐらいまではいけるということな。

>>558
http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-14007.mp3
面白いのでこっちもやってみました。
3回繰り替えしてF.O.してあります。
(今度はたくさんいじってるのでパラメータは省略)

http://www.yonosuke.net/u/7a/7a-14017.mp3

>>634
>>プリEQ→コンプ→ポストEQの関係性
すんまそ！どういうことか教えてください・・
良い勉強になってるんだけど、この関係性がわからんです(´；ω；`)
そもそもプリEQとポストEQってなんです

pre…前
post…後
多分、コンプの前と後でEQを区別してるんじゃない？

コンプのされ加減の調整ってことかいな？

＞638
ここで言うプリ、ポストは、、

コンプの前にするEQと後にかけるEQではその効果が異なるってこと。
コンプのスレッシェルドに引っかかるくらい一定の帯域をブーストしたり
不要にコンプレッションされっぱなしになるのを防ぐために出過ぎた帯域をカットしたり、、がプリEQ

コンプで処理後、単純に補正するのがポストEQ

マスタリングしたのをmp3にしてｳﾌﾟして聴くとやたらﾄﾞﾝｼｬﾘになっちゃうけど
みんなはどうやってバランス取ってるの？

>>641
おお、あなたいい人。
なるほど。( `・ω・´)
メモ書き

PreEQ：80Hz&250Hz-12dB↑/500Hz-10.5dB↓
↑コンプを通す前に90〜250Hz12dB上げて500Hzを10.5dB下げた

Compress：Ratio1.5:1
↑レシオ1.5：1のコンプレッション

PostEQ：8000Hz-14dB↑
↑コンプ後の波形に8kHzを14dB上げた

すごい勉強になりましたー。
ありがとう・・(´；ω；`)

教科書読めよ
書店で売ってるぞ
あとは感覚、以上。

-12dB↑と書いて12dB上げと読ませる感性は如何なものか

それはマイナスじゃなくてハイフン的な意味合いだろ

>>646
・・・

http://www.nicovideo.jp/watch/uthqnFsx_eD5o

これ、VIPで20人以上の声うｐをミックスしたらしいけど上手くね？
録音環境バラバラなのに、それほど違和感無いし。

これも20人前後の合唱関係のスレで見つけてきた

ハピマテ
http://vippers-voice.no-ip.org/index.php?plugin=attach&refer=%A5%CD%BF%BD%B2%BB%B8%BB%B0%EC%CD%F7%2F%B3%DA%B6%CA&openfile=hapimate.mp3
ハレハレ
http://vippers-voice.no-ip.org/index.php?plugin=attach&refer=%A5%CD%BF%BD%B2%BB%B8%BB%B0%EC%CD%F7%2F%B3%DA%B6%CA&openfile=harehare.mp3
恋のミクル伝説
http://vippers-voice.no-ip.org/index.php?plugin=attach&refer=%A5%CD%BF%BD%B2%BB%B8%BB%B0%EC%CD%F7%2F%B3%DA%B6%CA&openfile=mikuru.mp3
VIPSTAR
http://vippers-voice.no-ip.org/index.php?plugin=attach&refer=%A5%CD%BF%BD%B2%BB%B8%BB%B0%EC%CD%F7%2F%B3%DA%B6%CA&openfile=vipstar.mp3
鳥の詩
http://vippers-voice.no-ip.org/index.php?plugin=attach&refer=%A5%CD%BF%BD%B2%BB%B8%BB%B0%EC%CD%F7%2F%B3%DA%B6%CA&openfile=toriuta.mp3

いくつか音質ひどい人もいるけど結構いい感じじゃないかな
VIPSTARがカオスすぎて笑える

>>648
これ酷すぎて悶死しそうｗ

Final master通しただけで音がYAMAHAになっちゃうよなｗ

篭り対策はどうされていますか？

自分がPCに録ると、コンデンサマイクを使ってるにもかかわらず、
ギターピアノだろうが歌だろうが、どうしても篭ってしまいます。
そんなんだから、全部をMixするとどんよりした感じに・・・

ハイパスとかを適当に掛けても、楽器自体の本来の音が失われてしまうし・・・
一体どうすればいいんだろ・・・。俺、もう疲れたよ・・・。

>>648
流れる字を追いすぎて酔いつつ悶え死にそうだったww
湯浅deathー

>>652
ミックス下手なんだろ、諦めなよ。

YOU、本来の音とやらは製作者しか聴いてないので案外大丈夫だから
グラフィックイコライザとでも睨めっこして思い切って弄り倒しちゃいなよ

>>652

1.楽器が安物
2.演奏がへたくそ。
3.マイクがへたれ
4.マイキングがﾀﾞﾒﾀﾞﾒ
5.録りレベルがテキトー

上記のどれか、もしくは全部。

＞篭り対策はどうされていますか？

対策しなきゃいけないってこと自体がおかしい。
○○対策ってのは意図せず、自然になっちゃうものをどうにかしたい
って時に使う言葉だが、普通にやってて、だんだんこもるなんてことは
100%ない。
そして録音したときの音が悪ければ後から何しても良くなることはない。

原因を作ってるのは君自身。

確かに録音の段階で音が悪いと補正にかかる労力と時間に見合わない悲しい結果にしかならないんだよな
生使ってるみたいだからこの場合マイキングと生録のイコライジングの勉強が近道じゃないかな？
つかマイキングの極意について神様みたいなサイトなかったっけ？
トスしか覚えてねーや

>>651
どういうところがヤマハ臭い？
プリセットでは中域にクセのあるセッティングが多いけど、
自分でフラット気味に設定すれば嫌味のない素直な音に仕上げられるよ。

俺昔ギター録りに57使ってて篭る感じがしたから4050に替えたら劇的に改善した。
でもマイクの問題と言うよりは57使ってる時のマイキングがまずかったと思う。
機材のどれかに問題があるのかも知れないし使い方に問題があるのかも知れないし
でも原因は絶対どこかにあるはずだから切り分けて対処するのが良いと思う。
みんな書いてるけど思った音で録れてないのは後でどんなにいじっても良い結果にはならないと思う。
原因がわかって対処出来れば一気に楽になるよ。

>>656､659
レスありが�d。

録る時に問題があるって分かれば何とかなりそうですだ。
俺もギターに57使ってるけど、やっぱり篭りやすいんかな？


>>657
おっとっと？　一通りは読んだ事あります。

ギターといってもアコギとエレキじゃまた別だろう

俺57はむしろ線が細くてドンシャリってイメージあるな

>>660
一通り読む事としっかり勉強する為に読む事は全く違う罠
結局どんな良いもんが書いてあって機材も揃ったとして今のお前にゃ豚に(ry

>>660
マイク使わないで、PCにケーブルを接続して
ソフトウェアエフェクト（Amplitube2とか）を使ってみれば？

>>663
ほー言うねぇｗ　あんたのMixを聴いてみたいよ。よほどの腕なんだろうなｗ
それに、オマイの文章おかしいぞ？機材とマニュアルがあれば取れる音は同じだろうがｗ
ただ単に「豚に真珠」って書きたかっただけなんだよね？ｗ

それに一通り読んだって、あのくらいの量なら1回読むだけで十分だろうがｗ　アホか？
それともオマイは説明書なんかを何回も読まないと覚えられないタイプの人間か？




知識が足らないのは認める。
今までTOSS神様のサイトのみを参考にしてたが、それじゃ限界があると言う事みたいなんで、
今後は色々と漁ってみる。

>>664はギター録音に関してね

おなじきざいでもとれるおとはかわりますよ

>>660
アンプの音量小さすぎ？

>>665の沸点の低いレスを読んでいると、>>663の一行目は説得力あるなあと改めてオモタ

質問してるっぽく荒らしたいのか？
豚に真珠はまさに的確な言葉
>>659でほぼ答え終わってるのに。その真意が理解できたら「機材とマニュアルがあれば取れる音は同じだろうが」
は出てこないな。まぁ気が済むまでどっかで調べればいいさ。もうくんなよー

いい音を録るのは機材でもマニュアルでもない。耳だ。

>>665
いろんなことに関して知識が足らなそうだな

釣り・荒らしはスルーが基本

>>665 みたいなレスするヤツほど成長出来ないんだよな。
知識以前に人間自体をどうにかしたほうがいいと思う。

>>667
だからマニュアルって言葉を入れてるでしょ？セッティングも全く同じって事だよ。
同じ環境、同じセッティングでどう音が変わるのか説明してもらいたいもんだなｗ


>>670
いや、荒らしたいわけじゃないんだ、２ｃｈぽく返してみただけ。上も同じ。

でも、ここはミックスダウンテクニックスレでレコーディングスレではないよね？
篭った音を録って来た人がいて、これで何とかしてくれって言われたら、
それに対応しなくちゃいけないんじゃないのか？
いい音で録ってきたら別にそんなに弄る必要ないし。

今ホットで旬の釣り堀はここでつか？

>>675
レコーディングあってこそのミックスです。
抜けの成分が最初から０ならどんなに頑張っても無理。
元からダメな音はどーやっても良くなりません。
録り直してきて、で対応します。
いい加減消えてください。みんなうざがってるんですけどぉー

なんーだ、こいつ自分で自分が悪いっていってるじゃないかww

>>675　君面白いね
なんで君の何とかしてくれに答える義理があるの？
いい音で録ってきたら弄る必要ないと思うならいい音で録れよ。
上に沢山ヒントが出てるのにお礼のひとつも言えないor試そうともしない君自身が原因。
必死に誰かの手引き書通りにやればいいさ。
部屋も機材も演奏者も違う音源に当てはめて苦しめばいいと思う

>>679
文字読めないの？お礼は言ってるっ訳だが？？？
それに俺自身も以前のレスで完結しているのに、余計な事を言う奴がいるからこうなるんだろ？

随分スレを消費してしまったし、この辺で消えるよ。
ヘンな事をまた書かれなければの話だがね。

>>680
お前が余計。
お前が書き込まなきゃ良いだけの話
俺のレスには返さないんだなｗｗ

まさかリア厨を召喚してしまうとは…

そこらへん、ﾘｱﾁｭｳは動物レベルに近いからな。
イイ匂いのするスレを嗅ぎつける能力は犬なみ、
そしてそのスレを占有するためにでっかいｳﾝｺして
結果としてスレが潰れちゃう思考の浅さはゴキブリ並み

爆釣りだなｗ

パソコンと携帯から相手した俺が馬鹿だった

こいつ今の十代に多いポーダータイプていう奴の典型
本質に気がつけず上っ面しか見られない
だからその時その時感じた事感情を根底に話を展開して
それに伴い態度も変わるので周りが付いていけない
人との縁は大切にしたほうがいいと忠告しておく
釣りにマジレスすんのもどうかと思ったが

ボーダーだろ?境界性

ポーダーサイト作っても、出る釘は打たれるわ
絶対破られない鍵を作りなさい

煽りかなんだかわからんな

>それに、オマイの文章おかしいぞ？機材とマニュアルがあれば取れる音は同じだろうがｗ
あのなー、そんな簡単に出来たら世の中プロになるのに苦労する奴はいねーんだよ
ラインどりのシンセでさえノイズだの何だのの環境から気をつけないといけないほど難しいもんなのに
それを軽視しているお前の意識が、お前の抱える問題の一番のネックじゃね？

>篭った音を録って来た人がいて、これで何とかしてくれって言われたら、 それに対応しなくちゃいけないんじゃないのか？
そもそも篭って使えんものを盛ってきたら取り直しを要求するか、
それができないなら前もって釘刺しておいてその音で最良になる事をするだけ
もち文句いう輩もいるけど、そういう輩には必然性をわからせてあげるの

>いい音で録ってきたら別にそんなに弄る必要ないし。
面白いね
ユニークな発言だろうが音大付属の幼稚園ぐらいからやり直して来い

もうすぐハタチになるがこういう輩が多くてホントに嫌になる
自分で学ぶことをしなさ過ぎるんだよな…
自らの非を認められないし

つうか一度読んだ程度じゃ参考とは言えないだろ
きっと知識と理解の違いがわかっていないんだろ

>>665は
＞よほどの腕なんだろうなｗ
＞機材とマニュアルがあれば取れる音は同じだろうがｗ

この部分が既に矛盾している件について

ファビョッてる人間に冷静に諭そうとしているお前らがすごいよ
俺だったらさっさとクソして寝るね

IDが完全固定するといいな
弾きたい奴を永遠に弾けるから
まあ↑も言ってるが相手にすんのやめれ
無駄な椰子になにを言っても時間の無駄だよ

損か

>>691
ﾜﾛﾀ

プロツールスとかぬえんどとか色々あるけど
打ち込みに特化したDAWで作った曲をオーディオに変えてから他のソフトでミックスが普通なの?
周りの人は一回オーデオに吐き出してから別のソフトでミックスしているみたいなので不安になってきた

>>696 人にもよるので一概には言えないけど
俺はMIXに専念したい時には一旦オーディオ化する。
CPU負荷をほぼゼロ状態でMIX始められる事と気分的にMIX前にオーディオ化すると
MIXに集中できるから。下手にフリーズするとすぐ戻れる反面すぐ迷いが起きやすい。
しっかり録り、構成、定位が決まってからMIXに移ったほうが結局早かったりする事が多いと思ってるので

それにしてもmidi→オーディオのあの録音時間なんとかならないだろうか。
各パート分録るの正直面倒。
煙草吸うことしか出来ないし

じっくり聴くんだっ…!! その寂しく流れている1パート…!!
来るっ…!! 必ず…!! アラに気付いて修正したくなる瞬間っ…!!

>>698
ソフトシンセならPTLEはバウンス出来るよ。
エヘクトもそのままいける。
でもmidiをバウンスするのは抵抗あるし
midiのままっていうのが気持ち悪いから
やっぱりオーディオに録音してからmixしたいね。

>>698
俺は漫画読みながら聴いてたり
この後音作りどうするかプラン立てるために
リットーのエフェクトガイドを読んだりしてる
タバコを吸うのはそのあとの波形とのバトルの時からだな
ひたすら本能の赴くまま激しくそれでいてしなやかに吸いつくw

>>698
俺はハードのシンセは全部パラアウトで01V96に繋いで、ミックスは01V96の中でやってるよ。
コンプもEQも全CH使えるし便利だよ。各パート録る必要もないし。
こういうのじゃダメ？

>>698
わかる。
シンセにアウトプットが豊富にないしミキサーも持ってないからマルチで一気に録ることも出来なかったりだし。
だからついついバウンスという選択肢のあるソフトシンセを使いがち。
数年前からバウンスの出来るハードシンセを熱望しているよ。

>>698
同意ｗ

mixしてくれるかい？

ここミックススレだからいいかな
もしスレ違いだったらスマソ

シンセとミキサー繋ぐケーブルについてコストも少なめでオススメがあれば教えて下さい
今家電屋で売ってる安もんつかってるんだけどノイズがどうしても音色に混じってしまって
ノイズキャンセラ通しても無音部分はいいとして音色が悪いつうかツヤがない粗くて硬い感じになっちゃう
ローファイな感じにしたいときは苦労しなくていいんだけど
それがいつもで全パーととなると抜けも悪くなるから
ラインである程度改善できるなら変えようかなと思ってるのですが･･･
オヌヌメがあれば教えて下さい

楽器屋できけ

とりあえずベルデン・カナレ・モガミのどれか試してみたら？
シンセのラインにのるノイズは、電源からのとかいろいろあって、
ケーブルだけじゃ改善しないかも。

ラインレベルの信号で金かける必要なし。
アマチュアならhosaで十分。
プロでもカナレ。
もし機器が対応していれば
TRSなどのバランス接続のケーブルを使うとさらにノイズに強い。

基本的にノイズが乗るのはケーブルの変更で消える問題ではないので、
買う前にすることはいくらでもあるよ。

リズムマシンのモノラルのスネアの音源を広がりがある感じにしたいんだけど、
この場合リバーブのルームなんかを強めにかければいいですか？
それともコーラスかけるのもあり？

>>709も言ってるけどノイズ対策としてケーブルを高いのに変えるってのはちょっと疑問かも。
ノイズの原因さぐらないと高いｹｰﾌﾞﾙでもノイズ乗るだけだし。
あとどうしてもケーブル変えたい場合は電源、電源ケーブル、オーディオケーブルまとめて変更しないと
体感できる変化は感じないかもよ。良くも悪くも確かに変わるけど自分が望むものに変化するかは分からない世界に入っちゃうから

>>710
ディレイもあるよ。原音パン左右どっちかに極端に振ってディレイ音センターとかで
フィードバック少な目、原音ディレイ音の音量は一緒ぐらい。
パンの振り方とかディレイタイムとか好きにいじっても楽しいよ

>>710
程度にもよるけど
ステレオイメージャーみたいなやつ。
まあ、ショートリバーブでいいんじゃね

>>706
多分パソコンとかモニターから離せば解決すんじゃね

アーリーリフレクションかけるといいかも

706です
いろいろ教えていただいて助かります。

自分でも調べてみたのですが原因はやはり電源周りに問題があると思いました。
築30年の家なんで窓際の二箇所にしかコンセントが無く、
そこに窓と並行してベッドがあって、その向かい側に機材とか置いてるんですけど、
ベッドの下からケーブルタップを何本か繋いで延長して、
途中にエアコンとかストーブ、電子ピアノとかの電源もその延長部分から引っ張って、
最後に機材のあるデスクの下にOAタップ二本をパソコンや機材に繋いでいるので
レコーディング環境としては最悪なんじゃないかと。
ただ、ミキサーにつないでるラインのピンジャックコネクタを変換プラグで
フォンジャックにして繋いでるんですけど、これもノイズを拾う原因らしい事がわかったので、
皆さんに教えてもらったメーカーのもので最初からピンジャックとフォンジャックのもので
なるべく短めのケーブルも買おうかなと思います。

アドバイス助かりましたー。ありがとうございます。

よくわからないけど本人もよくわかってないことはよくわかった

>>715
電源ケーブルは、最近、ノイズフィルタータップ とかが売られている
ので、そのタップからPCや機材類の電源を取れば、少しはマシになる
可能性はある。（他の家電は、そのタップには繋げない。）
検索で直ぐに見つかると思うよ。

ノイズフィルタとか試す前にそもそもアースしてんのか

>>718
おれもそれ思った

そうだぞ蚊のノイズを拾っちゃうからな

>>720
2月に蚊って　熱帯かよ
そのノーマットは7月まで置いとけ

全然関係ないが船橋に住んでる頃は年中蚊が出た。２月でも。まじで。

例えば「銀の龍の背に乗って」みたいな
迫力のあるタムにするにはどのように処理すればいいんですか？
エキサイタ使ってみたけど、低音はたしかに出るんだが
なんか角が取れた丸っこい音になってしまいますた。

Transient Modulator使え

>>723
EQとコンプで作れるんじゃない？
そんなに変わった音だとは思わなかった。
アタックを出したいなら生ならマイクの狙い方のほうが大事かも。
打ち込みならサンプルの選び方。

「銀の〜」って曲は知らないけど、
迫力を出すならコンプEQゲートでしょ。
ゲートで無駄な音削って、
コンプでアタック固めて、
EQで余分なところ削ってく。
最近のBFDとかだと、アンビ成分を抑えるのもお忘れなく。
逆に、アーリーリフレクションを隠し味ってのも悪くはないが、
かけすぎると80年代にタイムスリップしちまうから気をつけれ。

あとはまあ周りの音とのバランスもあるかな。

我流でミックスを始めて１年になる者です。
ひとつみなさんに聞きたい事があるのですが、例えばアコギ、もしくはエレキギターで、1曲中全体はアルペジオで小さな音で演奏し、
サビ部分のみコードをかき鳴らすといった、よくあるような曲なのですが、そういう場合のギターの処理について質問させていただきたいです。

１発録りで、波形を見ると、アルペジオの部分とコードストロークの部分の差がはっきりしています。
このような場合、
�@コンプで潰して、ダイナミックレンジを狭める
�Aオートメーションを描き、アルペジオの部分はブースト、コードの部分は音量を下げる
�Bダイナミックレンジを生かし、そのまま残して、全体を下げる

などが考えられるのですが、どう処理するのが一般的でしょうか。�Bに関しては曲のイメージなどによると思いますが。
他にも良い処理の仕方があれば教えてください。
ちなみにミックスしているのはロック色の強いバンドサウンドです。みなさんのお知恵を是非お貸しください、よろしくお願いします。

>>727
おいらも我流だけど、基本はフェーダー操作なのかなと思う。
んで、音量のムラなくすのにコンプもかますけど、極端にはかけない。
アルペジオ1音ごとにオートメーション描いてくのめんどくさすぎるし。

おいらは細かいオートメーション面倒なんでそういう時はアルペジオとコードでトラック分ける。

>>725-726
なるほど。回答ありがとうございます。
お二人の意見を参考にしつつ
EQ・コンプ・ゲートを色々弄くり回してやってみますわ。

>>730
普通、奏法の違うものはトラックを変えるんだが。
アルペジオとコードストロークを一つのトラックで
両者を引き立てさせるような事をするメリットがない。

>>727
バンドの演奏技術がそれなりに高いなら、�Bでバランスの取れたものになるはず。
�Bでメチャメチャなようなら、演奏自体を見直した方がいい。

たしかにライブじゃオートメーションは書けないからなあ

でも、ライブとは違うだろ。
ライブは1回しか聴けないから多少荒削りでも許される。
が、ＣＤ化しちゃうと何回も同じように聴けるから、少しの粗でも目立つようになる。

アルペジオとコード掻き鳴らしは曲への印象付けの役割というか存在意義がまるで違う物なのだから
イコライジングをはじめとする味付け処理が違うのは至極当然
完全に違う楽器として堂々と別トラックでやるべき

>>727
まずは全体のバランスだろ。
アルペジオが小さく、ストロークが大きいっていうのはギター単独の波形レベルでの話しだろ？

例えばバラードで、Aメロ〜Bメロは大人しくてサビがドカーンとくるパターンってよくあるでしょ。
大人しいにも色々あって、ギターのアルペジオだけをバックにボーカルがメロをとるなら
そのアルペジオは十分に音量がなきゃダメだと思うし、
リズム隊も入っていている上で、オケの音量はある程度以上大きいけれど、
ソフトなアタックのドラムと、ボーカルが低めのキーでささやく様に歌って落ち着きを演出する場合もある。
ピアノのバッキングを全編入れて、サビだけ爆音ギターがピアノをマスキングしてるようなのもある。

また、ベースがルートをしっかり出してる上に、テンション混じりのアルペジオなのか、
逆にコードノート内での単調なアルペジオと大きく動くベースラインの組み合わせなのか、みたいな要素も。

結論＝自分の目指すミックスに近い音源を聴きまくってパクれ。

いろいろやり方あるが
>>727の場合はメインのアルペジオ以外に
サビでコードストロークを2本くらい左右にかぶせてメリハリをつける。
�@の方法で全体つぶせは、とりあえず今風な音にはなる。
今風がいいかどうかは別だが

�C気にしない

>>717-718
亀レスすみません＆レスありがとうございます。

ノイズフィルタータップ…これから検索して調べてみます。
他の家電を繋げないということは、つまり機材以外は
別から電気を引っ張る事ですよね。
やっぱ検索とか店まわるなりして勉強を兼ねつついろいろ試してみます。

自分としては>>718のアースについてが
一番のポイントになってるかもなんですが。
アース全然取ってないんでorz
延長タップでアース取れるのってあんのかな・・
一通りヒントを頂けたので片っ端から試行錯誤してきます。
ありがとうございました。

>>739
っ コンタクトZ
っ コトヴェール

質問です。
ギターのミックスについて聞きたいのですが。

木村カエラのリルラリルハのはじめのギターの音を再現するにはどうすればよいでしょうか？
圧縮しまくりなんですかね？

あとLUNA SEAの後期のバッキング(クランチでそんなに歪んでない)の音を再現したいのですが、
どうやればあんな音になるのでしょうか？実際似た音(クランチにしてリアとフロントのセンタートーン)で録音したのですが、あんな前に出て張りがある音にならないです。。。オケに混ぜると尚更で。。。どなたか教えてください。

センタートーンじゃなくてハーフトーンでした。。。

音源を聴いてないから解らないけど、音色に問題が無いのならあとはmixのレベルでどうにかするしか無いね。
前に出て張りがある音が欲しければ、コンプとEQを駆使するべし。
試しにコンプでアタックを110〜130msecで、リリースを最速にしてレシオ3:1ぐらいのを噛ませてみれ。
あとはEQでちょっと高域を補正。
試しにやってみて、それでもダメだったらギターを叩き付けてロック魂を見せ付けるんだ。

ミックスってどこまでやったら終わりにしてます？

勿論、自分自身、相手がある程度納得いくまで。
プロじゃないんで。

>>745
録音状態とか元の音色とか演奏技術にもよると思うんですけど、
自分で納得できるレベルまで持っていくのって難しくないですか？
アマチュアでもプロが作ったみたいな音源を目指すのは高望みしすぎですかね。

>>744

私も同じことで悩んでます。

いくらやってもキリが無いってゆうか、EQ,エフェクト,PANなどを設定しては気に入らずリセットの繰り返しです。
同じMIXでも聞く時間帯や、耳の状態(それまで他の音源をかなり聞き込んでいたとか)によっても
自分の納得度が変わります。

この辺はみなさん何かコツみたいのがあるのでしょうか？

以前、「朝起きて一番に聞いたときに自分で良いと思ったらそれに決定する」なんてのは聞いたことがあります。

リセットの繰り返しなのは単に
何が気に入らないのかわかってないだけなんじゃないの？
俺は録り音から考えてこのあたりが限度だろうと思ったらそこで止めてるよ。
プロアマ問わず時間は無限じゃないからなあ。

>>747
自分の中である程度よい音質の基準がないと
常に宙に浮いたような作業を繰り返す事になります。
例えば、経験が少ないなら、プロの作品の中で
これは自分にとって良い音質だと認められる作品を探して
それを真似るようにすれば耳がそれに慣れるようになると思います。

あと、EQのブーストカットの傾向として、
低音は250Hz〜300Hz(一般的なベースラインが見えて来る音域)
中低音は500Hz(250Hzの倍音)
中音は1000Hz(人の声の音域)
中高音は2000Hz(女性の声や男性の声の倍音)
10KHzはステレオのトレブルに当る部分で
ザックリ上げ目にするにはお薦めです。
このほか4KHz、8KHzと倍音の関係が続きます。
これらを意識してちょっと上げたり引っ込めたりすると良いです。
全体の音質に張りを持たせる意味合いでは8KHzはちょっと
上げ目で高音質に感じられます。
ハイハット等の金物系のメリハリなんかは、
18KHzできらびやかさを調節出来ます。
ブーミーな籠った音がいやなときは500HzをQを狭くして
カットするとクールに感じられてとてもいいです。
ただやり過ぎると全体に音量感がなくなって迫力もなくなります。
よってロック向けではなくてダンスミュージック向けの補正です。

補足ですが、
キックやベースの超低音感が欲しい時は
80Hzを上げ目にするとよいです。
その空気感や音圧感は40Hz〜50Hzです。
少し音量に存在感を持たせたい時は100Hz〜200Hzあたり
をブーストするとキックが弱いなんていわれることは
無くなるでしょう。
あと、キックのビーターのカチッとした音は2KHzです。

>リセットの繰り返しなのは単に
>何が気に入らないのかわかってないだけなんじゃないの？

ガビーン！まさにその通りです・・・ってゆうか、気付かされました。

>>749

わぉ〜！
具体的なアドバイス感激です。
今日も闇雲にEQいじってたんですが、午後にアドバイスに従って色々やってみます。

※２ｃｈでマジなレス、嬉しいっすね。

>>751
ガビーン！という引き出しに驚いた。

かわいいじゃないの

ガビーン！ってもう一回流行らないかなぁ・・・俺好きだったよ。ガビーン！

ガビーンの元は何だ？

「ヘコーッ」ってのが流行るぐらい難しいと思う。

ギャフン！

ギニヤー

>>748
>>749
ありがとうございます。
俺もミックスしてるとその音に慣れてきて良い音の基準がわからなくなっちゃうんですよね。
レス参考にさせてもらいます。
てかまさにキックのビーターで悩んでたんですけどね。

ガーン！てのもありましたよね。ガビーンとかぶりますけど。

ドヒャー！

傑作！

ガビーン！は現役で使ってますがなにかw

メンゴ

ガビゴドシャガシャーン！

ギョッ!

イアラー！！

スッテンコロリン

ウーヤーター

アベック　とか？

なんかスレ伸びてると思ったらこれかよw
でも>>749は参考になった。サンキュー！

「ｷﾞｷﾞｷﾞ」、若しくは「ﾋﾞﾋﾞﾋﾞ」だな！

なんかスレ伸びてると思ったらこれかよw
でも>>771は参考になった。サンキュー！

おまいらDAWでみっくちゅするときもVUメータって使ってる？

俺はミックスするとき、まずバスドラをVUメーターで-5dbに合わせて
それを基準にしてバスドラ、ベース、スネアの3つが聞いた感じ同じくらいの音量になるように、
その3つをまず固定してしまってから、他のトラックで肉付けという感じかな。
それぞれの音作りできてるのが前提だけど

ああ、TOSS神のとこのアレね

俺はVU持ってないから、
キックがピークで-11dBぐらいまで上がるようにレベルあわせてスタートするな。
そうすると、最終的にだいたい3dBくらい余裕がある

日本スタジオ協会では0UV=ピークメータ-16dBに統一しているらしい。
ソニースタジオは-20dBとか、アメリカは-18dBとか聞いたことがある。
まあそれを個人が設定したところで別にどうにもならないけどね。

VUの話はそれだけでスレッド立ててもよさそうだ。
すぐ落ちそうだけど・・・

しかし、単体機の量産品が無いんだよな。
こういうのこそ我らがベリンガーに期待してしまうんだが。
（モニコンMon800はナイスだった。別の使ってるけど）

>>773
BD -5dBには続きがあるんだがTOSSとこには書いてないのか。

>>776
日本はPCM-3348のヘッドマージンに合わせてるんじゃないかという話を聞いたことがある。
レコーダーのヘッドマージンに0VUを合わせるのがとりあえず正しいのではないかと思う。

>>778
続きって何よ？

コーネリアスのGumのギターの音みたいにしたいのですが、まったくあんな音になりません。。。
音作りはそれなりにして録音したのですが、あんな風に前に出ていて音圧があり、クリアな音になりません。
どなたかご教授していただけないでしょうか？

はいはい素人素人

>>780
他の奴は機材や技術のせいにするのかもしれんが、それは違う。
おまいに足りないのは、ただひとつ。
うんこを愛する精神だ。
小山田サウンドの秘密はうんこにある。
まずは一日三回、朝昼晩、毎食ごとにうんこを食う。
そこからだ。

小山田はウンコ食わせてた側だろ
学生時代、クラスの知的障害者をそうやって虐めてたという

ばっか小山田さんはスカトロ関連はなんでもいけるんだよ
やる方もやられる方も小山田さんは大歓迎だよ

なんでうんこ食うんだろ
あれたしか食い物じゃねえだろ？

>>785
天才あらわる

>>785
言われて初めて気が付いた。確かにあれは食い物じゃないよな。

食い物だろ。
よく旅番組とかで「うんこの味は・・・」とか言ってるぞ

「うん、この味は・・・」だったかも

>>788
それ九州だけぽい
関東だとそういう習慣はないらしい

でも東京で「今日は通常通りウンコをしております」とかニュースでいってたぞ？

「通常通り運行しております」だったかも

でもさ、ミックスが良く出来たかどうかって、耳の良さとかセンスとかじゃないと思うんだ。
やっぱりその日の朝快便だったかどうかによって作品のクオリティが決まるよな。

でもさ、ミックスが良く出来たかどうかって、耳の良さとかセンスとかじゃないと思うんだ。
その日の朝いかに快便だったかによってクオリティって決まるよな。

ミックソダウン・テクニックっていうくらいだからな！

実+クソ+ダウン（落とし込み）テクニック。
つまりはぼっとん便所での快便テクニックだ。
上手く落とさないと下に溜まってるうんこが飛び跳ねてきちゃうからな。

でもそれはクーソー上の話だろ？

それが解るくらいのフン別は俺にだってある。

お前らちょっと黙れ

そんなことよりロイ・クソップの話しようぜ！

>>798
お、チンコが来たな。ウンコにチンコか、こりゃいいや。
小学校低学年が大喜びの組み合わせだな。

小山田はウンコを産む機械だな

小山田はウンコを産む機械だな

うんこなんてしたことがない俺らから見ると小山田はまさにクソだな。

なにこのクソスレ？

(´･ω･｀)つ旦　ドゾー
ttp://www.uploda.net/cgi/uploader1/index.php?file_id=0000194199.mp3

全然関係ないことだけどよ
前の会社で常駐して仕事してた40過ぎのおっさんが
ノートンアンチウィルスをインストールする必要があったって時
いかにも楽しそうに「ノートンウンチウィルス」って何回も言ってたぞ
若い女が多かったんで、なんか張り切ってウンチウンチ言っていた
そのおっさんはファミコン版のアルカノイドってゲームのプログラマだったそうだ

このスレすごい勉強になりますね

たっぷりと便狂してってくれよ

スレが伸びていると思ったら、ｽｶﾄﾛ飽和攻撃かよｗ
ケツの中がウンコでぱんぱんだぜ…

おい>>780、おまいのせいで大変なことになってるぞ。
今日中に収拾つくように最後にちゃんとオトせよ。
便座にこびりついたウンカスは小便で落ちるときと落ちない時があるからな、
早い内に落としとくのが吉だぞ。

ガキの頃はよく「うんこちーんちん！」って叫んでたなぁ。
くだらなさ過ぎて全然意味わかんねぇのにガキがこのセリフを言うと何でも許されてしまうから不思議だ。

今でもちんこちんこ言うよ

大人には大人のうんこの良さがあるってもんだ。

ミックソダウンコ・テクニックソ スレで何を臭せえことばっか言ってやがんだ？

俺の友達で、誰もいなくなると、急に「まんこう。おーまんこう！」
って言い出す奴がいる。何で知っているのかっていうと、俺はその現場を
目撃しちゃったから。三十過ぎのサラリーマンの話…。

クソミソ・ミックススレはここでつか？

>>780のせいですっかりクソスレだ。

トイレの残り香のように、あと50レスはこのままで行こう。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　キチガイ降臨中

うんこ終わったのぉ？

ねえ。終わったのぉ？

まんこ

むしろこれからがうんこの時代。

はいはい、その手の人たちはこっちへ――
http://book4.2ch.net/test/read.cgi/bun/1170036073/
【汚物！】人妻・うんこ・勝負祭【うんこ人妻！】

このスレのおかげで僕のメモ帳がいっぱいになりました！！
ためになるなあ( ；∀；)

>>823
いえいえ、そんな礼には及びませんよ。
これからもウンコネタがんがん行きますんで宜しく！

バスドラの音が薄くてスカトロなんですけど、
どうミックソしたら図太いマキグソのミクソー通したみたいな糞になりますか？

>>825
warota

>>825
録ソ音のときにマイクソが肛門に近すぎなんじゃね？
あとミックソのときに60-100屁ルツを若干上げろ、胃腸に響くような糞になる。

>>825
>>827の操作と共に200-1500Hz周辺をQを鋭めにして削ってみるとさらにいい感じに聞こえることもある。
具体的なポイントは曲によって変わってくるので注意。

ついでに誰かこの流れに乗って便所的空間の作り方について語ってください。

換気扇の音流して狭い部屋の畳み込みリバーブかけるとかなり便所的空間になる
便所のインパルスレスポンスをスカトロマニアに分けて貰えたなら御の字

ああやっぱ今畳み込みなんだね
便所のデッドな感じ欲しくて録りにいくんだけど、新橋駅とか
でもやっぱ左右からノイズ入っちゃって欝
まあプリプロなら問題ない程度のクオリティはあるかな
でもDATとマイク持って便所入っていくと怪訝な顔されるよねｗ

朝一番の黒糞の臭いがうまく録れないんですけど、
うまいマイキングってわかりませんか？
とりあえず基本どおり、便座の中心からちょっとスウィートスポットをずらして狙ってるんですけど、
いまいちプロのような芯の通った鼻を刺すような臭いが録れません。
どなたかご教授願います。

ちなみに使用している機材は、ネットで買った安売りの鼻フックです。
これが原因でしょうか。

>>831
そのへんについては言い尽くされてるけどさ
太いモン細くできても細いモン太くできないからさ
特に朝一は機材より健康状態だよ
プロだって本番前は2，3日溜めてスタジオ入る

ここは、なんという恐ろしい スレ！

＞とりあえず基本どおり、便座の中心からちょっとスウィートスポットをずらして狙ってるんですけど、


・・・これだから初心者はいつまで経っても技術が上がらない。
文面から察するにキミはシングルで臭い録ってるね。

臭いを録るのはマルチ。
２つのネタを編臭で調整してツンと通った鼻を刺すような臭いをつくる。
これ業界では常識。

>>832の言うとおり2・3日ためるのは大前提だけどな。

どうしたらおしっこみたいなハイトーンの音を綺麗に仕上げられるんですか？

>>835
スレ違い

>>835
ここは糞・スカトロ専門のスレ。
小便厨は専門スレ行けよカス。


つーかTOTOが新製品出したね。
誰か人柱よろ。

>>558
スタジオの待ち時間暇だったのでやってみた。
ttp://www.yonosuke.net/u/7a/7a-14617.mp3

>>837

　　ま　た　T　O　T　O　厨　か

>>834
オンマイクとオフマイクで匂い録って、オフマイク（アンビ用）にコンプかけると更に迫力が増すよ。
刺すような匂いも作れるし、迫力も出るし、お勧め。

つかマジで勉強になるなぁ。
ウンコも奥が深いぜ。

今まで臭いなんて見向きもしなかった俺･･･
カタチさえよければウンコはそれでいいと思っていたのですが、
本物の職人さんによる臭いへの探求に感動させられて、臭いの録り方を勉強しているのですが、どうも刺激臭ばかりが鼻につくウンコしか録れません･･･
やはりウンコはそれぞれ一つ一つ違う臭いの録り方をしなければいけないのでしょうか。

さすがにもうやめようよ

つうか一言にうんこっていっても、種類は腐るほどある罠。
カチカチの血便から、コーン入りの奴、ゆるゆるうんち君もあれば、
世の中には白うんちなんてのもある。
それに対して、臭録の環境も、田舎のボットンから秋葉の有料まで様々なんだから、
当然臭いは違ってくる。
それぞれに合った録り方ってのを考えるのがプロ。

当然機材もスカトロマガジンとかに紹介されてる高級なのじゃなくてはだめ。
S/N(smell/noise)が良いやつ使うのは当然。
クサイマンとか１００万近くするマイク使うと、あっぱ臭いの再現度が段違い。
自宅に居ながら、あたかも顔面に糞を塗りたくられたような気分になる。

>>843
780から838以外あぼーんしてる
まじおすすめ

　　　　　　　*'``・**。
　　　　　　　　|　　　　 `*。
　　　　 　　,｡∩*"*"*｡ 　*, 　　　もうどうにでもな〜れ
　　　　　　+　(´･ω･`) "*｡+
　　　　　　`*｡ ヽ、　 つ+ ﾟ*
　　　　　　　`・+｡*・' ﾟ⊃　｡"
　　　　　　　☆　　 ∪ ｡*ﾟ
　 　　　　　　`・++*・ ﾟ

>>844

あ　り　え　な　い　。それは。
バストダンジョンでリリカのおっぱい値を８００近くまで調教強化してやらないと、そのフラグは立たない。
仮にフィリオナをメンバーから外してリリカを集中調教しても、アナルバイブが使えないその段階では
スカリバーはまだ手に入れられないはず。　妄　想　で　つ　か　？
とりあえずアンダー草原で淫獣マリリスを大量に調教して淫度をどんどん稼いどけ。
展開が不安ならバックアップ取っておくのを忘れんなよ。説教くさくなってスマソ・・・。ついな・・・。

懐かしいな

>844
助言サンクソ。
やはりそれぞれのウンコ全体における役割（？）を担う臭いをプッシュしてやるのが最善なのか･･･。

あ、ちなみにスカトロマガジン読んでます(・∀・)スレ違いの話になるけど、あれの高臭質ウンコ素材集は本当に良かった･･･

>>843
いちいち単語を糞尿に変換しないと恥ずかしくて会話もできないヘタレばっかりなんだろ
面白いと思ってるのは本人ばかりってな

　　　　　,,,,,,,,,,　　 | あ、ありのまま今起こったことを話すぜ。
　　　　　|!| :|i|　　| 「気がついたら、ｽｶﾄﾛｽﾚを開いていた」
　　　　　i!iYi!i. 　| な、何を言ってるのか分からねーと思うが、
　　　　rｧﾟＡﾟ；）.＜ 「こっこれは、ﾐｯｸｽﾀﾞｳﾝｽﾚと思って間違って
　　　　ヽ! ポ |>　| 開いたんだよ！」とかいう苦しい言い訳の様な
　　　　　　　　　　| ﾁｬﾁなもんじゃねえ！
　　　　　　　　　　| もっと恐ろしいものの片鱗を味わったぜ。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　キチガイ降臨中

なんでおまいらウンコの話になるとこんなに盛り上がるんだ？

↑たった一人でｳｿｺ話してるｱﾌｫが仲間を増やそうとして必死

糞の話くらいしか参加できない低脳がいるからだからだろ

そういうのはどのスレでも散見されるな
小学生レベルのネタ限定で食いつく。
たぶんほとんど同じ奴

そしてウンコを置き換えて読めばためになる話なんだと言い訳をする奴も必ずいる

乗りそびれたやからが後から腐すのに必至

こっちのスレも似たような状況だよｗ
VSTプラグイン 12.0
http://pc10.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1155094390/

板のレベルが低いと言うか
厨房でも誰でも簡単に書き込める場所なんだから仕方ない

うんこっこー

板のレベルが低いと言うか
うんこ嫌いでも誰でも簡単に書き込める場所なんだから仕方ない

こういうスレの展開を黄便というのか...。

うんこちんちんおっぱいいっぱい

正直、スレの流れに沿ってウンコの話したのを反省してる。

20 ドレミファ名無シド sage 2007/02/11(日) 17:43:20 ID:QfmXykwR
キモネジの功績はギターが良いだけでは良い音すら出ないということを
身をもって証明したということだな。

バイオリンなど他の楽器ではそうでないことは当たり前のことだが、キモネジを筆頭として
ギターは腕に関係なくとりあえず押さえて弾けば良いサウンドが出ると錯覚している奴が一部分存在する

一瞬で本当のクソスレに成り下がったな

レコーディングとミキシングを１からやらないといけない状態になったんだけど
お勧めの本とかありますか？
今読んでみようと思ってるのは、レコーディング/ミキシングの全智識(リットーミュージック)
ってやつなんですけど。

その本はまあまあ。楽器のマイク録りからやるならいいかも。
DTMオンリーだとあまり読むとこないです。
ミックス関係は本はほとんどないよ。
エンジニア直伝シリーズくらい？
初心者ならSound Designerのバックナンバーでも読んだほうがいいかも

>>868
http://ottotto.com/sound/index.html

非常にお約束だがここをさらっと読んでから、
足りない分は本で掘り下げたらいいかも

>>869
そうなのですか・・・どっちかといえばミックスの方に重点を置いて
勉強していきたいのでその本のバックナンバーを早速探してみます。
ちなみに、そのエンジニア直伝シリーズは初心者が読むにはきついですか？

>>870
おお！ありがとうございます。
早速今から読ませて頂きます。

>>871
エンジニア直伝シリーズって２冊しかないけど、
エフェクト・テクニックのほうは各エフェクター解説だから初心者向き。
逆にエフェクターのことを良く知ってる人には不要かも。

>>872
んー、一応バンドでギターを弾いてるので、エフェクトの効果は知っているのですが
正直、周波数とかになるとあまりわからないですね。
本屋行ってちょっと読んでみる事にします。
ありがとうございました！

どうでもいいが、昨日ウンコしてケツの穴をフキフキしてたら
チッシュが破れて手に付いた

>>874
急いで口で吸え

>>838
微妙

>>875
歳がばれるぞ

地面に落ちたウンコは３秒以内に拾って食べればセーフですよね？

セーフだけど表面に付いたホコリはちゃんと取ってからじゃないとお腹こわす

テクニックを尻たいのならここだけは見とけ

ttp://ns.jarnal.jp/news_004.htm

きっと役に立つぞ、住人だけに教えるからな

ある楽器で
ボーカルのあるパートだと邪魔な帯域だけど
イントロとかだと削らないほうががカッコいい帯域があった場合
どうしてます？
トラック分けてる？
オートメーション？

歌が入ってる時も、どうしてもバッキングの
音量感を変えたくないとかだったらEQの方が良いかもしれないけど。
そういう、聞かせどころをフェーダーの上げ下げで
メリハリをつける作業の事をミックスと呼ぶ。。。
と言っても過言ではないんじゃないだろうか。

各パートの音量はどの程度かえるものなんでしょうか？
調節することが多い楽器はどれでしょうか？
ドラムの音量は結構変えるものなのでしょうか？
お願いします。

それ、どうやったら良い曲が書けますか、とか聞いてるようなもんだよ。
何をどう聞かせたいかなんていうのは、ミックスする人の
センスや曲、場面によって変わるでしょう。
たとえ同じ曲をミックスするのでも、ドラムがバカスカ鳴ってる方が
良いという人もいれば、歌をじっくり聞かせたいって人もいるわけで。

まあドラムは曲の土台になることが多いので
ここの音量を上下する事は比較的少ないかも。
でもやっぱり絶対これ、というのは無いよ

ブーミーなベースと4つ打ちpsyキックが混ざらなすぎて困ってます…
ベースのブイブイを出しつつキックもドヒュンとして欲しいのですが目安になる帯域ってあります？

>>885
俺なら、まずキックの音を作って、それにあわせてベースを作るな。
4BANDくらいのパラEQで、キックとベースを鳴らしながら、
キックの持ち上がってるところに合わせてベースを持ち上げる。大体、80〜100Hzくらいかな。
音色にもよるけど、太さは250〜800Hzくらいをいじる。
音程がわかりづらかったら1kHz〜2kHzぐらいをいじる。
で、キックとベースをグループにして、低域にコンプかけるかな。
その後、曲全体で聴いて微調整ってとこか。

でもごめん、psyキックってどんなキックかわからないんだけどねｗ

Red Hot CHili PeppersのBy The Wayのギターはどんな処理したらあんな風に聞こえるのでしょうか？
LでギターのDryな音が鳴っていて、Rがリバーブが深く掛かったギターの音なのですが、この音が再現できません。。。普通にRにリバーブを深くかけたギターを置いてもあんな風になりませんでした。
あとこのギターの不思議なところは、Lで鳴った音がパンニングしてRにリバーブ音だけ飛んでいっているイメージなんです。(聴覚上そうゆう風に聞こえるだけかも。。。)
どなたかご教授していただけないでしょうか？

>>887
他の奴は機材や技術のせいにするのかもしれんが、それは違う。
おまいに足りないのは、ただひとつ。
ドラッグを愛する精神だ。
ジョン・フルシアンテサウンドの秘密はドラッグにある。
まずは一日三回、朝昼晩、毎食ごとにドラッグをやる。
そこからだ。

>>885
全部フラットに戻してから
350Hzもちあげーの
500HzをQ狭くしてさげーの
2KHzをもちあげーので
試してみて

>>887
レッチリとか聴かないからわからないけど、
俺ならこうやるというのを書きます。

1.ギターのパートをコピーして2トラックにし、PANを左右にふる。
2.Rｃｈにふったギターのトラックのインサートにリバーブを入れる。
3.リバーブのパラメータを耳で調節。
4.フランジングが鼻についたら、Rchにふったトラックのスタートポイントをずらす。

基本的にリバーブはDry0：100Weｔ でいいと思いますけど、
何せ元曲しらないんでなんとも言えないので、適当に調節してください。

>>890
アドバイスありがとうございます。
私もそんな風にやってみたのですが、うまく行きませんでした。。。(他の人が行っているように技術がないだけかもしれません。)

こちらで一応聴けるのでよかったら聴いてみてください。
ttp://www.youtube.com/watch?v=1guO74d0NSw

スピーカーで聴くよりヘッドフォンで聴いた方がわかりやすいです。(当たり前か。)

>>891
えーと動画の音声がセンターモノなんだけどどうしよう

ギターのリバーブが目立つ部分の音って、ZOOMのマルチとかに入ってそうな音だね（リバーブ音がね）
こういう音のリバーブ持ってなかったら、リバーブ音をEQでイジるといいかも

普通にLchのギターからセンドでリバーブ掛けてその音をRchに出せばいいんじゃね？

>>885
ベースが気に入ってるなら、それを避けるようにキックの帯域を削るやり方もある。
必ずキックが基本と言うわけでもない

>>892
>>893
レスありがとうございます。
すいません。。。出先からの書き込みなので、しっかり音源の確認をしてませんでした。
帰ってからちゃんとステレオのものを探してみます。

>>886
>>889
>>894
こんなにレス頂けるとは…感謝です。
参考にやってみたところ大分良くなりました。こんな感じでしょーか…？
http://up.cute.bz/src/up0430.mp3
最初から音源あげとけば良かったですねぇ、すみません

これピンポンディレイじゃないの

うわ、勘違いしてた…忘れてくれ。

紛らわしい事してすいませんです…
ちなみに8分キックに特に深い意味はありません笑

DAWソフト使用してますが0db以内にミキシングすると音が小さい感じになります。
ドラムに迫力があって
各楽器のヌケがよく
音揺れの無いコンプの使い方
教えて下さい。

>>896
バランス自体は悪くないと思うよ。
トランスっぽい感じではないけど。

>>900
なにその抽象的な質問ｗｗ

作編曲以上に、ミックス・仕上げの方が時間がかかるんですが普通ですか？
ちなみに趣味です

>>903
肉料理以上に魚料理のほうが時間がかかるんですが普通ですか？
ちなみに趣味です

>>904
普通じゃないな。

オナニーよりセックスの方が時間がかかるんですが普通ですか？
ちなみに趣味です

ピアノやエレピってすごいレンジ広くてレベル上がらないんですが
どの辺の帯域を削るのが一番良いですか？
ローカットでバッサリ下を切ってもいいものなのでしょうか？

>>905
そうきたかｗ

>>907
高域を削ると＞モッサリした音になる。やわらかい音になりやすい。
中域を削ると＞ドンシャリになる。音量感が大きく変わる。
低域を削ると＞軽い音になる。やりすぎるとショボい音になる。

曲中のピアノの役割に合わせて適宜にローカット入れてあげればいいと思うよ。
演奏のダイナミクスが結構ある場合、ヘタにコンプを入れるとヘンな音になるのでムズい。
生録じゃないなら、ピアノソロでもない限りベロシティの幅を出しすぎないほうが良いと思う。
曲中、ピアノがそれほど重要な役割じゃないのなら、割り切って音量を落としてあげるのがいいかも。
ロカビリーみたいな感じの場合、古い音源だとピアノの左手部はろくすっぽ聴こえないものも。

エレピも似たようなもんじゃないかな。適宜ローカット、役割として不要な部分をカット。
コンプはあくまでヘンなピークをちょっとつぶすくらいの軽い感じ。
生じゃないなら打ち込みデータ段である程度音量をそろえる。
ただ、エレピの場合、例えばDX系なら高域、ローズ系なら中域に音色の特徴があるので、
そのヘンを殺さないようにしないと、らしくない音にはなってしまう。

俺なら、ベースがしっかり入っている曲ならなんにしても結構下はカットするね。

クラシックギターの弦を弾くときのパタパタした響きはどうすればなくなりますか？

MaximとL2どっちがお勧め？
Maxim皆使ってるからやっぱりそれなりに理由があるのかな？

プロのエンジニアがMaxim使ってるところ見たこと無いなぁ。
みんなL2だったよ。

Maximはない。

Auto Audio Mastering Systemって糞だな

ボーカルがオケに馴染まない・・・コンプとEQ駆使して何とかやるしか無いのか・・・鬱だ。

>>914
リバーブとディ例も駆使するのだ！
健闘を祈る。

駄部林愚

>>916
それだけは勘弁して下せえ、御奉行様・・・敗北宣言はしたくなかとです・・・

馴染むなじまないは空間系だと思うんだが。
EQ,コンプは単体の音の音質だろ？

は？

ざわ・・・
　ざわ・・・

ざわわ〜ざわわ〜ざわわ〜〜

　　　　　　　　　　　＿
　　　　　　　　 -─ヽ ` v '⌒ ゝ
　　　　 　 　 ／　　　　　　　 　 ＼
　　　 　 　 /　　　 　 　 ∧.　　　 ヽ
　　　　　　i　　　　,　,ｲ/　 ヽﾄ､!　 N
　　 　 　 │r‐､ ノﾚ'-ﾆ｣　 Lﾆ-'Ｗ
　　　　 　 |.| r､|| ===｡= 　 =｡==:!　　
　　 　 　 │!.ゝ||. `ｰ- 1　 lｰ-‐' !　　
　　　　 ／|. `ｰ|! r　 　Ｌ__亅　ヽ|　　　
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‐､...‐v7　　 !'ｲﾍ jj=_＼.lト＼ﾍ,,_ﾐ|γ_,.二二..ヽ.　　 jjﾘ ﾍ jj=_＼.lト＼ﾍ,,_ﾐ|γ_,.二二..ヽ.　　 jjﾘ
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ﾜﾛｽ

>>918
御代官様〜、それもやってみますので是非ご教授を〜　orz＜この通りでごぜえますだ