邦画がつまらんと文句言ってる連中は

文句ばっかり言ってないで、
お前らがこれなら面白いと思う映画の企画をここに書け。
というか書いてください。邦画の企画限定で。お願いします。

マイケルムーアみたいに
同和・在日利権とその裏にある某国の影にせまるドキュメンタリー映画つくれ

信長の人生を正面からもう一度スペクタクルに描いてほしい。
信長は加藤雅也あたりで。
でも角川映画だと嫌。

今はむしろ洋画の方がつまらないなあ。

↓のスレで挙がってるような事件の映画化が観てみたい

★映画化してほしい実際の事件★事故他★
http://tv10.2ch.net/test/read.cgi/movie/1161951359/

サスペンス映画がくそすぎ
洋画とは100対0位のレベルの違いがある
サスペンスは脚本と演技力問われるからCGでごまかせないジャンル
サスペンスだけは洋画しか見ない
まともな悪役が邦画にはいないのか？

国産のガンアクションがみたいなぁ

邦画の中の人たちは泣き虫だらけだよなあ。人前で平気で泣きやがる。

予算5億円くらいで作り手が好き勝手できる環境を作って欲しい。
日本でそれ以上金を集めようとすると、テレビ局とか妙な所が絡んでくる。
そうするとアイドル俳優、大物アーティストの主題歌、感動系というダメ邦画の路線が引かれてしまう。
出来れば10億円欲しいけど、5億円くらいで自由に作れて、後はファンのニーズにまかせれば日本のクリエーターはかなりいい仕事が出来ると思うよ。

最近のＣＭ勢の物足りなさを思うと不安だけど、
いい人が作ればそれは確かにいいかもしれないね

>>3
この前の番組に影響うけたんだろ？
〜あたりでじゃねぇだろｗ

さんまでいいだろ？信長なら、そっくりさんで

>>9
誰がその金出すの？ｗ

・俳優は全員日本人以外。ハリウッドなどから起用。
・脚本は日本人以外。ハリウッドなどから起用。
・監督は日本人以外。ハリウッドなどから起用。

これが最低条件

あんまし面白くないっすわごめん

在日の闇を、エルロイの小説風に描いた邦画サスペンス。
早い話、和製LAコンフィデンシャル。
風俗業界に顔をきかせてウワマエをはねる中年刑事に佐藤浩市。
トラウマから暴力衝動を抑えられない刑事に吉川晃二。
正義感と歪んだ出世欲にとらわれたキャリア警官に吹越満。

風俗嬢の殺人事件を追ううちに、日本のエスタブリッシュメント相手の秘密の売春組織に気づく吹越。
風俗産業の裏の金がどこかに献金されているのに気づく佐藤。
レイプ犯の右翼を半殺しにした後で、右翼が在日であることに気づく吉川。
謎の一家殺人事件、右翼の自決、パチンコ業界と警察の癒着…それらが一つに繋った時、恐るべき真実が明らかになる。

さすが２ｃｈという感じの内容だね

簡単に言ってしまうと、硫黄島からの手紙みたいな日本の戦争映画を作って欲しい。
ベタベタな反戦メッセージ、やたら感情的な長セリフ、主題歌。
いい加減、これらを排して戦争に向き合ってほしい。

日本以外全部沈没は認める。

まああと、戦争をはじめる人たち
軍隊のシステムを考える人達
そういう戦争の準備の場面（訓練よりも前）の映画ももっとみたいな
これは通りすがりの希望ですけんど
あと、ネットで虚勢はって戦争を肯定する人たちが
戦場にトリップしちゃう話とかさ
そのうちの一人が童貞コンプレックスかなんかで
周りのテンションに流されて敵国だかなんだかの女レイプとかして「ばんざーい」とか言う奴
で、こいつが最後までせこく生き残ったりしてさ
（自分は戦争映画みないので、既にこういうのあるかもしれんけんど）

見た後に爽やかな気分になれる、純粋な痛快戦争活劇が見たい。
反戦とか平和とかメッセージはいらない。

>>20
同意
でも愛国センズリもごめんこうむる

>>20
ゴジラシリーズがあるじゃないか。

これってマーケティングスレなの？だとしたら本当に末期なんだな

クスクスと笑えるようなコメディ映画はあっても
腹抱えて笑えるような良質のコメディ映画って邦画には無いよね

そんなもの洋画にもないよ。
TVやラジオにリアルタイムの笑いで勝てない以上
映画ではナンセンスかベタやるしかないからね。

洋画だって面白いのはほんのわずかです。
ビデオレンタルにいけば日本未公開の出来の悪い粗大ゴミ洋画は山ほどあります。
日本で上映されている洋画はほとんど大作ものです。

邦画とTVドラマの違いがわかる男になりたいです

がんばってね
そういや、向こうもテレビドラマって昔っからフィルムで作られてて
中にはほんとに違いがわからんのもあるえ

もとアジアの俳優に日本の映画にでてほしい
たとえば韓流スターと日本女優のラブストーリー等

>>29
あるじゃん

>>25、26
だから何？
そういう邦画を作って欲しいと願っているんだけど
あきらめろってこと？

だったら最初からそう言えばいいのに・・・

社長シリーズや無責任シリーズ若大将シリーズ
このあたりは見てるの？

思いっきりシニカル＆パロディな映画を作って欲しい。
黒澤＆おすぎ＆たけし＆今の邦画・韓流映画をコケにするような邦画
一回、国産映画界から干されるのも覚悟の上で腹くくった物作って欲しい。

映画で腹をかかえて笑うなんてサウスパークでしかできたためしがない

>>32
君何言ってるの？

また淫乱女が色目使ってる

「文字通り、現代の日本に置き換えたロミオとジュリエットの物語ですが、滝沢のあまりの美青年ぶりに長澤は本気で惚れてしまったようです。
撮影中、滝沢に見とれてポーっとなってしまいセリフを忘れてNGになったシーンが何度かあったようです」
（芸能記者）

しばらくは目が離せないカップルとなりそうだ。
「好きな男の前ではいつも美しくありたいと思うのは女の常ですからね。すでにメルアドを交換しているとの情報もあります。」（引用：週刊実話）

滝沢秀明は、だいぶ前に歌手の鈴木亜美と交際していたという噂があったが、それ以降は、浮いた話はまったく聞かない。

もしかすると、これから長澤まさみといい雰囲気になっていくのかも？

>>35
32の作品も知らないのに、邦画のコメディがどうのとか語らない方がいいよ。

＞＞32＝懐古老

お年寄りは大切に＞＞35

スペクタクル映画は
東宝だと人気女優起用の恋愛ものに
東映だと駄作に
松竹だと人情ものになるかポシャるか
角川だとバカ映画になる

というわけでどうしようもねえな

本格ドキュメンタリー映画って邦画にあんまないよね。

>40
「ゆきゆきて神軍」とか「東京裁判」とか「東京オリンピック」とかあるじゃん。

SF映画。和製オリジナルで思い切りSFな作品を作ってほしい。
リターナーは方向性は悪くないけどつまらなかった。

うん鈴木杏がブス

>>42
そんなあなたに「ブルークリスマス」

地球防衛軍

ち

邦画がつまらん

デスペラードみたいなスカっとする映画は邦画にありますか？

>>48
ヴァーサスとか？

フラガールとか３丁目のとか、話題になってるから一応見た。
面白かった。が、それを見るときの自分はかなり寛大な心で
「楽しむぞ、笑うぞ、泣くぞ」と挑むような気持ちになっている。

あの状態なら箸が転がるだけで泣き笑いできると思う。

「さくらん」ってどうなの？

黒澤明の生きものの記録を半分リメイクする
前半部分は北朝鮮の核爆弾に恐怖したおっさんが
日本から脱出しようとか言って家族や観客を困らせる
そんで後半はおっさん気が狂って金正日を成敗してくれる！
って怒って北朝鮮に単身で殴りこみに行くの
途中で仲間とか見つけてヒーロー物みたいになって
おっさん軍団が北で大暴れ
この後半部分はチームアメリカ・ワールドポリス並にメチャクチャになって
もうブレインデッド並のスーパーバトルが大炸裂！
どうこれ？

>>52
金掛かり過ぎる。

まずデビルマンを三部作にして作り直してくれ。話はそれからだ。

どうせならバイオレンス・ジャック実写化でどうだ？
で、ジャックだけアニメなの。

日本映画特有の中盤辺りから多くなるダラダラしたシーンを払拭してくれりゃいいんだが。
「ハリウッドを越えた」とか言われる作品に限って後半で飽きてくる。
つうか監督の変なこだわりみたいなのを無くせば大抵が面白くなると思う。

まあまずはテレビ局と広告代理店から独立できないとなにやっても無理だろ

たとえ腕のある監督がいたって横槍入れられて全てがパァ

確かにまともなサスペンスものが全然ない
お涙頂戴もう秋田、泣かせるのなんて誰にでも出来る。

>>56
同感。

この１シーンの為にこの映画を撮りましたとか言わないでほしい。

でもAlways〜3丁目の夕陽〜はマジよかったけど

Alwaysなんて邦画ゴミ代表じゃん　良いとか言ってるのって昭和懐古のジジイババアだろ　あんなもの

268 ：名無しさんは見た！＠放送中は実況板で ：2007/02/20(火) 22:44:04 ID:LAhoDULr0
邦画ってアニメやマンガよりも市場が狭い。
ごく一部の「自称文化系＝こういうのが好きなアテクシカコイイ」な人向けの
オナニーの道具に成り下がった感。今や娯楽ですら無い。

311 ：名無しさんは見た！＠放送中は実況板で ：2007/02/24(土) 03:43:34 ID:d8PhlFHY0
高尚な文化も、今や名前だけで実が伴わなくなった過去の遺物と化してるから
必要とされなくなるのも無理は無いかと

312 ：名無しさんは見た！＠放送中は実況板で ：2007/02/24(土) 03:47:38 ID:d8PhlFHY0
誰も見ない、聴かない作品しか作れない方が悪い。
「自分の作品を理解する感性に描けた日本人は低能」とわめいてはいるが
かと言ってその作品が外国人なら評価してくれるかと言うとや張り相手にされないわけで。

364 ：名無しさんは見た！＠放送中は実況板で ：2007/03/03(土) 18:47:34 ID:eivpbq+Y0
邦画＝今や文化でも娯楽でもない
「私って平凡な一般人と違って感性が優れてるの」というアホの自己満足オナニーアイテム。

http://ex21.2ch.net/test/read.cgi/tvd/1165022617/l50

>>60
“３丁目の夕陽”ってなんか西部劇みたいだな

Alwaysてちょっとコント杉だろ　昭和風の描き方もものすごく表面的で
昭和ネタも「ほら、昭和の小ネタだよ。ほらほら懐かしいでしょ？ほらほらこれもこれも」
って感じで、なんかさりげなさがない。無粋な感じと言うか

しかしつまんねーな実写は。
日本人のスタイル悪すぎ。
アニメだとどうにでもなるからな。

と、ずんぐりむっくりが申しております。

日本ドラマは
ずっと平行線でつまんない

デビルマン
赤影
模倣犯

↑を立て続けに観て
二度と邦画は観ないと心に誓った春。

>>68
一本目の半分くらいで気付けよｗ

邦画で支持できる作品


　　　　寅さん位かな…　でも、釣りバカはなしだなｗ

ここで邦画叩いてるヤツは「所詮洋画なんてCGばっか使った大味大作モノか、日本のホラーだのアニメだのの焼き直ししかねーだろ」とか言ってるヤツを馬鹿に出来ない。

北野作品は個人的に合わないってーかつまんねと思ってるが、
HANA-BIだけは良かった。

『ビッグムービー』『セカンドインパクト』『ピースキーパー』
『パニックフライト』『ウィン・ディキシー』
評判良かったビデオスルー映画観てみた。

いや、日本映画好きだけど、
負けてるだろ。

そもそも土俵がまるで違う上に互いに勝負してない。
表現にどうやって勝ち負け付けるんだ？

世界中で邦画をこんなにけなすのって日本ぐらいじゃね？

愛してるからこその批判してるつもりだよ

「たけし版座頭市」「バトルロワイアル（２はなしって事で）」「宣戦布告」
「誰も知らない」「間宮兄弟」「硫黄島からの手紙（ってこれは洋画扱いか）」
「電車男」「日本沈没」ひとまずここ５、６年位で「お金を損した」とは思わなかった邦画。

たけし映画、間宮兄弟ｲﾗﾈｰ

ゲゲゲの鬼太郎の実写版観る椰子はいるの？
よりによってウェンツとは…
キャスティングミスだろ？

>>78　じゃあ誰が良いのよ。

高橋一生

ゾンビ映画が簡単かも
コメディー一切無し

予算があるなら舞台は東京
ないなら森林か田舎

銃を使う邦画はつまらない。現実味がないから(極道ものは例外かもしれないが…)
邦画はアクションに力を入れても無意味、無駄、誹謗中傷の的になるだけ
なんならＬＯＳＴみたいなサスペンスドラマ作ったほうがまだまし
頭を使うような、伏線が多用された、推理したくなるような・・うまく言いにくいがようは内容で勝負しろってこと
それでもだめなら黙ってなんでもありのアニメを撮ってりゃいい

最近、友人に薦められて
『運命じゃない人』って邦画のコメディ観た
低予算、有名人０、新人監督
なのに、ものすごくおもろかった！！

邦画は宣伝費バンバン掛けてる大作系よりも
それらに隠れてる作品に以外とイイのがあるんとちゃうかなぁ

硫黄島からの手紙みて思ったのは、役者の演技の仕方が邦画と全然違うこと。
日本の役者なのに輝きが全然違う。やれば出来るじゃんて感じ。
役者の魅力を引き出す監督やスタッフの力量の違いなのか
ハリウッド映画ということで気合いが違ったのか
それとも邦画の演出手法がベタベタで時代遅れなのか。

>>84
ハリウッドの大仰な芝居よりも邦画の繊細な芝居が良いという人もいるし、趣味の問題では。

2chという便所の落書きが世の中のスタンダードではないわけだ。
ここで叩かれる作品を一般人は高く評価することはままある。
その逆もまた然り。

自分が面白いと思えばそれでいいさ

>>9が似たようなこと書いてるけど、邦画のクオリティの低さが
クリエイターの能力ではなく主に製作環境に起因してるのが問題だな。
環境が悪いとクリエイターも能力を磨けないし、新たな人材も育たない。

確かにハリウッドも権力者の利権が絡んだり金出してる連中には逆らえない
だのと似たような環境ではあるんだが、
彼ら自身に「芸術素人の俺らが口出し過ぎて作品の質が下がるのは本末転倒」
という意識がそれなりに備わってるから、
邦画のように大作がVシネレベルになったりはしない。

クオリティ低いってとこ意外はほぼ同意。
業界牛耳ってるのはジャニと吉本とキー局だからね。

ただ、表現の自由があるんだから、そういう大作はあっても悪くはないと思う。
問題は公開劇場を大手配給が独占しちゃってることにあるんじゃない？

>>88
>表現の自由があるんだから、そういう大作はあっても悪くはないと思う。

もちろん俺もそう思う。
でもそれは、もともと「そういう作風」として作った場合だよね。
今公開中の作品だと「大帝の剣」とか。まあ例としては微妙にズレるが。

「日本沈没」や「どろろ」みたい真面目モードで作った大作なのに
結果的に失笑買っちゃうみたいなパターンだと、
単に監督の力量不足だとか役者の演技が下手だとかVFXが安いとかいう
分かりやすい原因ではなく、
もうシステム的な問題というか病巣がかなり根深い気がして、
邦画を愛する日本人として激しく鬱になる・・・orz

ホラーは邦画が最強だね。ていうかアジアンホラーはどれも好きだけど。
普段はハリウッド映画がほとんど。結局ミーハーには違いない。

世間で叩かれるほど嫌いじゃない⇒日本沈没、どろろ、ゲド戦記

企画が「攻め」だと感じた。

「守り」に思ったもの⇒海猿、フラガール、うどそ

>>89
その作品が面白いかどうかは観客によると思うんだけど、勝負はフェアにやって欲しいよな。

最近の例で言えば「長州ファイブ」とかすげー面白いのに、公開劇場も期間も異常に少ないのが気の毒で･･･。
シネコンみたいな大手配給の契約館とか、自由に公開作品とか決められりゃいいんだけど。

爆裂都市を観ろっつーの!!

絵コンテをアニメ関係者に描かせて、ヒッチコック手法を素直にまねてれば
そこそこのもんができるよ。

ヒッチコック手法ってなに

>>ホラーは邦画が最強だね。
>>ていうかアジアンホラーはどれも好きだけど
田舎の人間が都会には思いやりがない
とか言うのと同じですね。
最近はアメリカも不気味ホラーを作るようになった。

邦画のパクリでね。

アニメ監督バカにして悦に浸る自称文化人が消えれば邦画も面白くなるのにねえ（遠い目

ちなみに、最近おもしろかった邦画ってなによ？

ジャズ大名

でもなあ、「ヤッターマン」とか「ガッチャマン」とか作ってるようでは、
映画ファンからもそっぽを向かれるだろう。

ハリウッドでアメコミが流行ってる現状では、漫画みたいな映画は避けた方が
よかんべ。かといってまじめすぎるのも何だが。

邦画の大作エンターテイメントは、ほぼ100%ネットじゃ酷評されるけど、作り続けては欲しいんだよね。
実際、売れてるってことは一般にはニーズが有るわけだし、邦画がマニアックで辛気臭い映画ばかりになるのは嫌。
どろろとかデスノートとかローレライみたいな志向の邦画があってもいいはず。懲りずにトライしてほしい。

すげーわかるなぁ。決してクリエーターがダメなわけじゃなくて業界の問題だろうなぁ

>>101ハリウッド監督は日本アニメ見まくりで映画のネタ探してる。
芸術家面してるから邦画監督には大した人間が居ない。
才能無いくせに富野監督に対して憎悪を燃やしてる連中ばっかだしなァ

制作環境が悪いからつまらない邦画しか作れないっていうけど
じゃあ漫画やアニメはそれが良いのかっていえばそんな事はまったくない訳で。
やはり単純にろくなクリエイターがいないのが邦画界の現状なんじゃないの。

>>100
ゴルフ夜明け前も捨てがたい

>>79
オダギリジョー。

漫画やアニメは職種も業界もまるで違うしなぁ･･･。

ついでにヤッターマンは期待してる。
最初「そりゃー無理だべ」とか思ったけど、監督が三池崇史って聞いた瞬間「あ、来た」とか思った(笑)

オダギリと妻夫木が消えれば３％ぐらいは改善できる

>>108
オダギリジョー（笑）

制作環境の酷さはどこのエンターテイメントの現場でも同じなんだろうけど
漫画やアニメやゲームと映画が違うのは観客のニーズの厳しさじゃないの。
実際、デスノートやどろろが売れるんだから制作者もそういう路線で行くに決まってる。
漫画ならつまらなくなったらすぐに打ち切り。

て言うか、商売の基本がまるで違う。
漫画は映画みたいに莫大な予算を掻き集めなくていいし、基本的にはどこの書店でも置かせてもらえる。
映画の場合、大手配給と契約してるところ以外のプロダクションは、自力で予算集めなきゃならん。
それに公開してくれる劇場探すのだって一苦労。

それに映画は集団作業。
商業映画なら何百ものスタッフが関わってくる。
さいとうたかおみたいなのは例外として、漫画はアシスタントいても基本漫画家が一人で作るもんでしょ。

邦画って画面が暗すぎてよく見えない

今、日本沈没見たが・・・
もう邦画のつまらなさは異常。
首相に詰め寄るシーンのタックルで早送りした。

でも、最近の邦画は一昔前より良いものが多いような気がする。
絶望的なほど駄作揃いだった８０年代に青春時代を過ごした俺は、
邦画が嫌いになって観ないようにしていたが、最近観るようになった。

ドラマの映画化や漫画原作の映画が増えたからじゃ

邦画バカにしてるヤツって、世の中タイアップ作品とオタク向け映画しかないと思ってるんだね。
しかもそれすらも観ないでもの言ってるんだね。

>>117
80年代のキネ旬ベスト見直してみな
そういうこと言えなくなるから

>>120
同意。けど、岡本・深作など好みの監督がドンドン亡くなってる
現実が俺にはある。
まぁ、　アンフェア　海猿などＴＶドラマの延長線上の映画が
のさばる以上、「邦画ツマンネ」と言う輩がいても　
しょうがないと思う。

今平や輝男も最近だったな
崑も清順も棺桶に片足つっこんでるし、上の世代がごそっといなくなって
中堅どころの層の薄さをあらためて感じるようになった

>>122
まったくだ
映画に毒をはける人が少なくなったよな。
ま、おもろい人もいるけどな

80年代のキネ旬ベスト見直してみたが・・・そうか？
娯楽性を忘れた暗くじめじめした映画ばかりで辟易だが・・・

何だかスポーツカーに「乗り心地が悪い!!」て文句付けてるようなもんだよな。
自分の趣味と合わないからって･･･。

つまらないという人が、こういうのなら面白い
って企画を書くスレじゃないの？

要するにアンチは文句しか言えないんだよ。

暗くじめじめした映画は俺も嫌いだけど、
かといって「パッチギ」や「フラガール」みたいな作品が
1位に選ばれる時代もさすがにどうかと思う

>>128
むしろ良い傾向ではないかな。

年間制作されてる邦画は300〜400本。
一体その内の何本観て文句言ってるんだ？アンチは。

「ツィゴイネルワイゼン」「泥の河」「蒲田行進曲」「家族ゲーム」
「お葬式」「それから」「海と毒薬」・・・という80年代1位の作品群と比べると
どう考えても見劣りするし邦画ファンとしては悲しいものがある

>>130
年間３〜４本程度ですけど、何か？

最近の邦画を見直しつつあるが、
だからと言って油断していると映画館で飛んでもない目にあう
溶解大戦争や男達の大和は正直さすがにキツカッタ

ROBOTが製作に絡んでいると、外れが少ないような気がしてる
邦画選ぶときは監督と製作会社で選ぶ今日この頃

>>124
今の顔ぶれとそう大して変わらない気がするけど？

妖怪すげー面白かったよ。

ROBOTてCGの会社じゃなかった？
完全に制作に絡んでんのって、三丁目の夕日ぐらいだと思うんだけど。

いま会いにゆきますはどう？

まーあれだよな、洋画派のほうが映画に比較にならんくらい精通しまくってるってのは絶対にあるからな。
今までは洋画主流でそれだけ彼らは作品を観てきている。映画の基礎からね。
邦画ファンなんて殆どいなかったし、駄作しか観てこなかっただろ。
そして洋画派は邦画の話題作もいちを見てきているから比較が出来るしね。
案の定邦画ファンはガキんちょや映画レビュー書かしても中学生みたいな意見しか言えない。

邦画と洋画をそのまま引っくり返しても通用する文章だな･･･。

全部偏見だろ。

だいたい、邦画派洋画派なんてアバウトな分け方してる時点で、映画ファン失格。

邦画でダメなジャンルを考えた方が良いのでは？

人情ものや文芸作品はまぁ良いとして、アクションやサスペンス、コメディ
はダメダメだろ。
もともと観客の邦画離れが始まったきっかけは、そこらへんじゃねぇの？
最近、邦画の興行収入があがってきたのは、良くも悪くもテレビドラマとの
タイアップ映画が増えてきたからだろうし。

俺が最近の邦画で面白いと思ったのは、ほとんどオフビートな恋愛や人情ドラマだなあ。
アクション、サスペンスは本当にハリウッドの二番煎じのような作品しか見当たらない。

オフビートってなに

本来の意味は「不条理」
今は少しひねった感じ、王道・ベタではない感じみたいな意味合いで使う

ごめん、「不条理」は違った
とにかくそんな感じで使ってる

昔死んだ大切な人を生き返らして心が通じたところでまた殺す

そんな残酷な映画を良い映画だと言って泣いている奴らはダメだと思う

なんだ、そういう企画はどう？って話かと思った

くだらん。

漫画原作の映画を中心に製作していけば良いんでない。
良い題材がゴロゴロしているのだから。

デスノートもどろろも商業的には成功したけど
あれで良いかって言ったら違う気もする。
まあ原作のファンはどんなものでも映画化されたものには絶対納得しないんだろうけど
それを差し引いても出来には疑問が残る。

とりあえずは、興行的に成功したら良しとしたほうが、後々の邦画界にとって
はプラスになると思うけどな。
制作費にあてる金額も多くなるだろうし、新しい才能も流れてくるだろうし。
何となく閉塞的な状況にあった邦画界が、ここにきて活性化しているように
思えるのだが・・・・・気のせいか？

確かビートたけしが殺し屋で
ＧＯＮＩＮてやつおもろかった気がする
根津甚八もでてるしね

映画の内容は別としてDVDやHD放送の品質どうにかしてくれ。

本当に糞だ。

文芸作品や人情ドラマはその国の情緒やスタイルがあるし邦画も今までの路線で良いとは思うけど
アクション、サスペンス、コメディーは邦画のをほとんど観る気にならない。
アクションは予算の問題があるから駄目なのは分かるが、サスペンス映画が駄目なのをなんとかしてほしい。

サスペンスは本当に子供だましのような作品しかないよな。
現代劇のラブストーリーも。
お涙頂戴の典型的なラブストーリーしかない。

俺は、良質な邦画のアクション映画が観たいなぁ。
好きな邦画のアクション映画っていったら「七人の侍」くらいだもの。

>>151
ＧＯＮＩＮも好きだし、ついこの間コンプリートボックス買ってしまったけど、
何つーか・・・・・・しょせん佳作だよね・・・傑作とは言い難い。
あのレベルの映画ですら、最近ちょっともお目にかかれないのが、
アクション好きとしては、寂しいね。

文句ばっかり言ってないで、
お前らがこれなら面白いと思う映画の企画をここに書け。
というか書いてください。邦画の企画限定で。お願いします。

これ>>1ね。

サスペンスはアメリカに勝てないよ
文化の違いと言うか、人材とかの違い

>>146
それは表現が極端すぎるし心が通じていたのは死ぬ以前から通じていたのが大半じゃないか？

最近で言うとこの『いま会いにゆきます』や『黄泉がえり』あたりを指しているんだと思うが前者は泣ける内容もそうだが美しい風景描写＋最後の種明かし的な要素もあって俺は非常に好きだ。てか何回見ても泣いてしまう。

黄泉がえりは見てないが。

これならおもしろいって言う邦画の企画ねぇ・・・

「七人の侍」のリメイク

>>159
せんでいい。
絶対劣化する。

60:04/19(木) 19:45 Pt+XnuW4
Yahoo!知恵袋　ミニッツメイドの女の子

ミニッツメイドのＣＭに出ている、白っぽいワンピースを着て
くるくるダンスしている女の子は誰ですか？
花輪のかんむりをかぶっている子です。可愛くって気になっています。

>>155
他の黒澤映画は見てないの？
「隠し砦」のモブシーンなんて鳥肌たつよ。

邦画は単純アクションに関しては弱いけど、サスペンスは名作豊富だよ。
評価の定まったところ挙げると
「飢餓海峡」「砂の女」「天国と地獄」「金田一シリーズ」「復讐するは我にあり」・・・

>>160
「七人の侍」は冗談ですよ。

ただ「椿三十郎」のリメイクには、期待してます・・・っていうか、
劣化しないでくださいと祈るばかりだ。

ごめん「砂の女」じゃなくて「砂の器」

>>162
黒澤映画は、ほとんど全部観てます。
その中で一番好きなのが「七人の侍」って事ですよ。

サスペンスで言えば「豊富」ってほど、邦画に名作はないと思う。
ざっとあげている
「飢餓海峡」「砂の器」「天国と地獄」「金田一シリーズ」「復讐するは我にあり」
この映画たちも、いったいいつの時代に撮られたものか考えれば明白だ。
アクション同様、サスペンスにも弱いと言わざるを得ない。

いつの時代って・・・「七人の侍」を自ら挙げといてその言い方はないだろ

ここ20年でのサスペンスに絞るならば
「CURE」「刑法第三十九条」「誘拐」「大誘拐」「マルサの女」
去年なら「ゆれる」もあったな
どれも名作といわれるサスペンスだよ

>>165
けっこう社会派っぽいものが多くて、
ヒッチコックに代表されるような、とにかくスリルやドキドキ感のみを濃く追求したある意味「軽い」サスペンスはないよね
お国柄なのかな

>>166
マルサの女がサスペンス？

>>168
コメディ感のあるサスペンスだといっても間違いじゃないでしょう。
ヒッチで言えば「ハリーの災難」

最近の邦画のサスペンスで佳作というと、
レイクサイドマーダーケースとレディジョーカーかな。名作とは思わないけど。
金融腐蝕列島呪縛、も社会派サスペンスと呼べるなら悪くはなかった。
軽い感じのサスペンスなら、原作になりそうな小説はたくさん日本にはありそうだけどね。

>>166
「いつの時代」って言い方が悪かった。
邦画の黄金期ってのがあったとしたら、そのころの映画群だなと思ったんだ。
邦画で好きなアクション映画を一つ選ぶとすると、黒澤までさかのぼらなければならない
のが寂しくてしょうがないんだ、きわめて個人的な感想だけど。
洋画や韓国映画には、好きなアクションやサスペンス映画がたくさんあるのにね。

まぁ黒澤はホント神だと思う。
七人の侍とか今見てもおもしろすぎ。

オリジナルの脚本を書いてみているんだけど、実際に書いてみると、
邦画の悪い傾向に引きずられていくのがわかって、なかなかおもしろい。
例えば、しゃべり過ぎとか説明不足とか、なるほどこういう風にして
出来ちゃうんだなって実感としてわかる。
また、ほんの一言がしゃべり過ぎと説明不足の境になることもあって、
最終的な仕上がりを脚本上でどこまで見込めばいいのかなど、
頭の中だけで決めるのは難しいと思える。
そうかと言って脚本で作り込まないと、やっぱりグダグダになるわけで…。

黒澤は確かにすごいけど、黒澤映画すべてが名作とは思わないな
太田はすべてが名作と言ってるが、ない

>>24
釣りバカ日誌スペシャル（第７作目）
>>25
ライアー・ライアー（神谷明版）

>>1
日本だとドンパチ系が非現実的だから、やはり感動物かと。。。

冴えないオタク君が、ふとした事から北海道旅行を計画。
旅の仲間をネットで集めて、最北の島、礼文島を目指す。

主演：唐沢＆キムタク、ヒロイン：田中レナ、他。
主題歌：『Ｌｉｔｔｌｅ Ｗｉｎｇ』リンドバーグ

>>169
ごめんやっぱり同意できないわ

>>175
企画は面白いけど、木村や唐沢はオタクにしては歳が行きすぎでは。
二宮とか柳楽とかの方が同世代の客を呼ぶにも適任かも。

つーか、七人の侍クラスのアクション映画なんて世界的に見ても少ないだろ。
ベンハーを基準におけば最近の歴史スペクタクルは陳腐に見えるし、
スターウォーズを基準におけば最近の娯楽SFにはなんの衝撃もない。

>>173
一番難しいのは
そういうところを万全につめてもいくらでもつまらん映画になる可能性が
あるちうことでしょう。

駄作の条件が逆に観賞のときの
枷になってる似非批評家は
作品にそういう部分を見つけただけで
鬼の首でもとったように言うけど、
作品の良し悪しと出来不出来はあんまり関係ないんだよねほんとは

>>177
１０代、２０代＋３０代＋ヒロインと、東京で事業に失敗した男(笑
二宮君はないな。。。無名でも演技力がある子重視で。

>>178
そんな大作を基準に置くなよ(^_^;)
ちなみにベンハーの上映時間って２４０分（笑

>>180
できれば行間を読んでくれ

日本ではアクションが非現実的だと言うけど、そうじゃなくて
作る側に非現実を成立させる力量がなく、
観る側に非現実を許容する余裕がないんだよ。

最近観たサスペンスだと「理由」なんかは
無茶を無茶と感じさせない凄みがあってとても良かった。

>>179
出来不出来ってのは結果論であってさ、作ってる最中の問題とはちょっと違うよね。
一応おれは映像の演出や脚本を手掛けたことあるんだけど（売られたものあります）
１時間半なりの物語を人物の行動を通して描くってのはやったことがなかったの。
で、やってみると脚本を書くって行為自体に落とし穴がたくさんあるんだよね。
型にはまってしまうんだな。しかもダメな方に。
これをクリアしないとみんなが嫌うダメな邦画になっちまう。
良い映画はやっぱり型にはまらないように作ってあるようだよ。

>>183
洋画の名作の脚本の翻訳とかもあると思うんですが、違いはやはりあるんですか？
やはり洋画と邦画では脚本の書き方というか、場面の描写のしかたとかストーリーの進め方は全然違う？

>>182
それは同感だな。
ただ、70年代の仁義なき戦いに代表されるリアリズム志向のアクションによって
任侠・時代劇の虚構の世界が作り手にも受け手にも否定されるように
なっていったこともあるだろうな。
時代の要請だと言えばそれまでだけど。

>>182
なるほど、納得した。

とりあえずは「ゲゲゲの鬼太郎」に期待しよう。

だいたい佐藤純也みたいな奴に２５億も使わせてる時点で駄目だろ
この人は素材の目の付け所は悪くないんだが演出にセンスがなさすぎ
もっと才能ある奴に投資しろよ
ナスデビルマンに１０億もかけるし
なんか大作言われてる映画で名作と言える邦画ってほとんどない気がする

企画が悪いんじゃなくて特撮ができてねーだけだろ。
ＣＧなんかも今ひとつだし・・・

つか、そっち系やファンタジー・SFは日本だとアニメで作ったほうが面白い…。

様々な映画の新人賞を総ナメにした沢尻エリカちゃんも「日本映画はつまんないから見ない」とおっしゃてました

>>185
カネかかるだろうしね……。

でも、派手で、大ウソで、かつ時代性にマッチした面白いアクション映画って言うのは
頭使えば作れると思うんだよなぁ。例えばバトルロワイアルがそうだよ。
あの無茶苦茶を、MTV監督のくだらねえスタイリッシュ悪フザケ映画としてではなく
戦中派による熱い反体制メッセージ映画として作り上げたんだから凄い。

あれ、原作モノとは言え、原作をいかにうまく映画として
機能するよう変えていくかが大事なんだってことも示唆してるし。

>>191
それも全く同感だよ。
原作が不条理で満たされた世界だっただけに、メジャー作品として仕上げるのは
難しいと思ってたけど、出来上がったものを見ると見事な娯楽アクションになっていた。

原作から離れた先生像（たけし）が、しんとして存在感を持って機能したのが
成功した要因でもあったな。

>>182
都会どころか町外れでも消防法やら他の規制が厳しいから、そもそもハリウッド並みの無理だよ。
そうなると時代物やら仁侠映画になるんだろうけど、185が描いてるように時代にそぐわなくなってる。

アニメの時をかける少女が面白かった。こういう実写でできそうなジャンルでもアニメのが上なら、
もはや日本で実写映画作る意味なくね？

日本が舞台の近未来SFを作って欲しい。
ブレードランナーとかマッドマックスをお手軽にパクッって来たやつじゃなくて、
東京の近未来を本当に既視するような、キャストが全員日本人でも全く違和感のない世界観を見せて欲しい。
アニメとかマンガにはあるのに映画だとないし。

リターナーがある

ゴールデン枠でやる邦画が酷すぎるのも悪いイメージを増やしている原因の一つなんだろうな
近年はTV局がかかわっている映画中心に放送するのでよりその傾向が強まってしまった。

>>197

確かに風の谷のナウシカ辺りからおかしくなったよな。

06〜　地上波邦画

糞　戦国自衛隊1549
糞　妖怪大戦争
糞　タッチ
糞　電車男
糞　真下正義
糞　室井信次
糞　まだまだあぶない刑事
糞　亡国のイージス
糞　デスノート
○　三丁目の夕日
糞　NANA
糞　北の零年
糞　有頂天ホテル
糞　SHINOBI
糞　ローレライ
糞　子ぎつねヘレン
糞　海猿２

邦画でアクションやSF作ったって売れないしなあ…アクションなんてハリウッドでも売れてないし。
そもそも今、邦画見てる層ってアクション映画なんて洋画でも観てないような気がするんだよね。
そういうのを映画に求めてないというか。
文芸系や安い感動ラブストーリーが好きそう。

>>199
三丁目が○ってのは、
三丁目がよかったって事かなw
しっかし好みの幅のせまいやっちゃな

電車男は面白かったなあ。
本とか過去ログとかたくさん触れる機会はあったけど
ドラマ版の電車男しか見たことなかったからかな。
テンポがよかったし、演出もよかった。

今更だけどスウィングガールズを観たんだけど
演技が過剰すぎ、どうして普通に演技が出来ないんだろう

>>201
釣りというかネタだろ
俺は思わず噴いてしまった

ふと思ったんだが、映像として後世に残しておくべきじゃないかと思った事件がある。

１．松本サリン事件。
２．地下鉄サリン事件。
深い部分まで掘り下げて作れるなら、いい映画になるんじゃなかろうか。

松本サリン事件なら冤罪事件として映画化されたけど…
そういえば過去の大事件の映画化とか邦画は極端に少ないね。
ハリウッドなんか血眼になって片っ端から映画化権を買ってまわってるのに
日本だと後は浅間山荘事件とかか…あと女子高生コンクリート詰事件もあるにはあるか。
下山事件とかを新解釈とかでサスペンス化すれば面白いかもね。

三億円事件や「復讐するは我にあり」のモデル事件、大久保清事件、
宮城事件など大きな事件なら一通り活用されてると思うけどね。
オウム関連ならドキュメンタリーだけど「A」というのもある。

>>206
すんません。ありましたね。近いうちに観ておきます。

>>207
けっこうあるのか。。。ほとんど知らない。

〈39〉刑法第三十九条(1999)とか
推理系で行けば面白いとおもう。
たくさん小説あるんだし、ネタはこまらないかと

戦闘・戦争・刑事ものはひどいよね

推理小説…模倣犯の糞さを思い出してしまった。
あれに比べたら海猿なんて可愛いものだ

>>206-207
昔は若松孝二や熊井啓とかが実録映画いっぱいやってたよね。
今だと渡辺文樹とか。
こういうのは作ると色々問題になったり、監督が自分の考えを出さないといけないから
そんな根性のある人間が少なくなったんだろうな。
コンクリートの監督なんて典型的な例。

>>210
宮部みゆき原作だったら、映像化に適した題材の小説、他にありそうなもんだが・・・。
「火車」とか「龍は眠る」とか・・・

しかし洋画だと原作のイメージを壊さずに綺麗に映像化されている作品が多いけど、
邦画は、何故か小説のイメージから大きくかけ離れてしまう傾向にある気がするな。

航空自衛隊全面協力で『BEST GUY2』を作ってほしい！
あらゆる意味で伝説の迷作の続編を是非！
続編でなくとも和製スカイアクションは見てみたい。

>>201
…〜刑事、ヘレン、北の零年は見てないけど、その他は俺もこの評に同意だが。
最近ので○に追加するとしたらジョゼとリンダリンダリンダくらいかなぁ？

三丁目はあの漫画芝居がどうにもこうにも・・・
フラガールも同様に芝居が薄いんだよなあ

いっそのこと、海外から監督を呼んで日本で映画撮ってもらえば良いのでは？

連ドラのラブコメは面白いの結構あるんだよなー。
やまとなでしことか、結婚できない男とかすごい面白かったなあ。
映画作るとなるとまた違ってくるんだろうか

CGに関していえば平成ガメラ三部作は傑作だった。
あれぐらいやってくれる作品はもうないのか。

勉強も兼ねて邦画でハリウッドのリメイクをしてみればいい。
手始めにナオミ・ワッツ主演で大ヒットした『リング』なんかどうだ。

>>219
良いアイデアだね。
ついでに西部劇の名作「荒野の七人」も邦画でリメイクしたらどうだろう？

>>218
金子、あれをやった後であずみ2、デスノ2作と技術も完成度も後戻りしまくっとるからなw
樋口は…監督にはなったが、ありゃ正常進化なんか？？

>>219
落ち目のハリウッドよりも、日本の10年先を行っている進境著しい
アジアの映画先進国・韓国の映画「僕の、世界の中心は、君だ。」
のリメイクをキボン！

>>199
06〜　地上波邦画
糞　戦国自衛隊1549
糞　妖怪大戦争
糞　タッチ

この順番はきつすぎるな。罰ゲームかよ

こないだ深夜にTVでやってた三上博史主演の「予言」はおもしろかったよ。
最近のエンターテインメント指向の邦画ではダントツの出来だったと思う。
いわゆるＪホラーなんだけど、隠れた傑作ですな。
しっかりした物語があり、原作（つのだじろうの恐怖新聞）の活かし方も
意表をつく優れものだった。
唯一の欠点は・・・実はあんまり怖くないんだね、これが。
いや怖いんだけど、地味なオトナのホラーなんですな。
これが原因なのかヒットしたって話を聞かない。コケたのかなあ？おもしろいのに。

”北朝鮮”を”某国”としか表現できない「亡国のイージス」
こういう遠慮・自粛の表現を積み重ねて、いったい観客に何を見せたいのか伝えたいのか
邦画アクションがダメになった理由もこういうところからだろうな

オールドボーイとか日本で映画化してたらどうなっただろう

>>226
原作読んだ？
そもそも映画化しようなんて、誰も思わないと思うよ。

はだしのゲンを超リアルにつくれ。

ぼかぁね「野獣死すべし」みたいな色んな意味突き抜けた作品を今の人達に作ってほしーんですよ

無理か…

そんなに突き抜けてっけなあ？
野獣死すべし…

「野獣死すべし」はいいけど、同監督と優作コンビの「蘇る金狼」が駄目過ぎ。
これじゃあ「野獣死すべし」がまぐれだったっちゅーことじゃないの？
下手な鉄砲数打ちゃ当たるじゃ、しょーがねえべ。

もう角川映画はやめてくれ。
80年代のあれで邦画のダメ路線が確立されたような気がする。

角川みたいなB級はいらない
あんなもん当時だから許されたようなもんだし

え？？邦画否定派だけど、角川はがんばった方だぜ？
だいたい角川は、松竹が「八つ墓村」を撮ることになって、
一枚噛ませてもらおうとしたところ「本屋がなにいってやがる」風な
態度をとられて怒り狂って「犬神家の一族」をこさえちゃったのが
角川映画の始まりなんだぜ。
「八つ墓村」の野村芳太郎VS市川崑の「犬神家の一族」。凄くね？
角川の、邦画界に喧嘩売りつけて盛り上げた功績は評価してあげないと。

蒼き狼・・・

蒼き狼どろろ蟲師大帝ゲゲゲ


コスプレ大流行ｗｗｗｗｗｗ
邦画終わったｗｗ

沢尻エリカ主演のコスプレ七変化ムービー。
クライマックスは全裸で犯人と対決。

ドラマの映画化なら西部警察をやってもらいたい

ヒューマン系の映画が日本はダメだな
日本語で日本人がやってるのに臭くてたまらない

>>237
それはソフデマでリリースしてもらうといい。デジタルモザイクで。

>>234
まったくだ。
ただ当時の邦画界は情けないことに角川の売った喧嘩を全然買わなかった。
ファイトクラブでブラピが「お前ら、町で喧嘩売って来い」と言われたのに
誰も買ってくれない、みたいなの。
そのくせ今では角川のやり方をみんな真似してるし

「野獣死すべし」を出すんなら
「新幹線大爆破」や「太陽を盗んだ男」が先だろうが。

しかし「踊る〜」はなり損ねたな。

「踊る〜」は、あれをいきなり一発で映画にしてたら、伝説になったかも知れないよね。
TVシリーズの映画化という甘えも抑えられただろうし。

>>242
太陽を盗んだ男は中盤が面白いが
普通にひく映画だな

テレビでルパン三世（対複製人間）をやっていた。
同じオマージュをちりばめるにしても「踊る〜」より遙かに面白かったぞ。

「素晴らしき哉、人生」のリメイク

「麻雀放浪記」は名作だった。

やい、松たか子！
おまえも女優のはしくれなら全裸になれ！

邦画は戦ってないんだよな。
企画、脚本、監督、役者、みんなどこかナアナア
ギリギリの真剣勝負で創って無いから
観ている俺達はドッチラケ。

邦画作っている奴に聞きたいけど
つまらねぇと判っているのに、製作して
何が面白いのだ？

>>249
映画人では無いが・・・
つまらねぇと判っているのに、何故製作するか。

仕事だから、だろう。

そう云ってしまったら、身も蓋もない
最低限、創る側が面白いと思っていなければ
映画制作など止めてしまえばいい。

日本風ボニー＆クライド

みんながいけすかないと思ってる場所や人（実在のものをイメージ）
を殺して回る。爽快に銃を乱射してカーチェイスして殺しまわる映画。

監修は「政府転覆しかない！」のあの人

ゾンビの出てくる時代劇

>>253
それ、良いね。
観てみたい。

う〜ん、つまり銃がない状況のゾンビか…。
刀で首をはねるしかない？？
結構おもろいかも知れないが、かなりのエグさだな。

つーか、現代でも銃の所持率の低い日本が舞台なら無問題。

「ゾンビサムライ」

どう考えてもＢ級だな

いや、面白いと思うよ「ゾンビ侍」
前半は普通の時代劇っぽく仇討ちの話とかで流す。
で、ヒーローである剣の達人の侍の助太刀を得てある村の森で仇を討ったと思ったら
その森は甦りの言い伝えのある森で、バッタバッタと切り捨てた悪い奴らがゾンビになって復活。
村をゾンビに包囲され、奉行所にたてこもった主人公と村人は生き残れるのか…とか。

「七人のゾンビ侍」ってのも、ありだな。

俳優人生一人一主役だったら邦画も良くなる気がする

スマップちゅうガキどもには映画ごっこをさせないことだな。

>>261
まさに禿げ上がるほど同意！！！！！

>>244
ちょっと長すぎた感はあるな・・
でも「太陽を盗んだ男」はおもしろかった。
もうこの手の作品は日本じゃ撮れないな・・・・

サムライVSゾンビって良いねえええ。

個人的には大映＋石川賢テイストだったりしたら最高だけど、考えるほどに虚しくなるな...ﾊﾊﾊ

バブルで浮かれて糞映画連発したツケが回ってきてるんだよ

チンケな反戦メッセージ一切ナシ
300くらい迷いなく、カミカゼ特攻を格好よく描いた映画が見たいな。

日本人には作れません

全編英語の時代劇。
ていうかハリウッドナイズされた日本の歴史スペクタクルが見たいな。

戦国自衛隊の逆バージョンで、武田軍団と上杉軍団が現代にタイムスリップしてきて
川中島で近所迷惑になるっていうスペクタクルならどうだ。

太平洋戦争中の国士が現代にタイムスリップしてきて
腐った現代社会を変えていく話のほうがいいな。

邦画の場合、問題は企画より脚本だろ？
企画自体は漫画やアニメを題材にすればいくらでもある。
脚本に金かけろ！脚本家育てろ！

洋画でジェイソン対フレディとかエイリアン対プレデターとかあるから
邦画でウルトラマン対デビルマンとか、仮面ライダー対鬼太郎とかやってみたらどうか。

ヒーロー同士を戦わせてどうする

むう

じゃあサタン対ダイダラボッチとか貞子対道満とか…
地味か…

帝都物語の嶋田久作ＶＳ青沼静馬とかどうだ？

歴史に残る剣豪達が、時空を超えて対決する
ハイパーアクション時代劇なんてどうだ。
武蔵と小次郎は巌流島で斬り合う寸前
沖田総司は油小路の決闘の最中
弁慶は夜の五条大橋で
坂本竜馬は暗殺される寸前に謎の光に包まれ、気がづくといつの時代とも知れない深い森に迷い込んでいた。
それぞれ森から脱出するために行動を起こすうちに、生きる時代も考え方も全く違う剣豪達は、それぞれの闘争本能が故に激突しはじめる。
果たして生き残るのは誰か？
他にも仇討ちの現場から荒木又右衛門、吉良邸討ち入りから堀江安兵衛、慶応御前試合から柳生十兵衛…
などなど、続々と強者が集結するB級アクション邦画。

とりあえずスケバン刑事の続編作ろまい。
監督は深作健太のまま、脚本も丸山昇一続投、主演もあややでいいがや。
ただしオヤジ刑事は豊悦だてやっぱ。

>>277

＞歴史に残る剣豪達が、時空を超えて対決する
＞ハイパーアクション時代劇なんてどうだ。

いいね、それ。タイトルはB級っぽく
MUSOH　〜天下無双〜
とかがいいな。

北村映画っぽくてﾔﾀﾞｗ
ｻﾑﾗｲ＋ゾンビはいいと思うなぁ
見てみたい

不死身の八百比久尼とその吸血一族VSバンパイアハンター柳生十兵衛のSF時代劇とか
ラストは現代でもまだ八百比久尼と柳生一族の戦いは続いている！
というありがちな安っぽいオチ。

山田風太郎のパクリみたいな企画は全部アウトの方向で

文句言う前にアイデアを出せ

ゾンビ＋サムライと言えば「無限の住人」かいや？
しかしまともな殺陣ができる若手がいない罠
適当にワイヤーとＣＧでごまかすくらいならやらん方がいいかも

殺陣なんかカットでつなげばいい

デスノートとか映画化してる時点で終わってる

>>272
一応、ウルトラ対ライダーはVシネでやってる

>>6
> サスペンス映画がくそすぎ
> 洋画とは100対0位のレベルの違いがある
> サスペンスは脚本と演技力問われるからCGでごまかせないジャンル
> サスペンスだけは洋画しか見ない
> まともな悪役が邦画にはいないのか？

日本映画は泣かせてナンボ。勿論、サスペンスと言えども例外ではない。
ハリウッドみたいに脚本で勝負ではなく、
役者の邦画での知名度と浪花節のセットが最低条件。

動物物、浪花節以外で感動できる映画って邦画にあるかな？
ながったらしい語りや泣きのシーンはNGとして。

ロング・グッドバイの日本版

下山事件とか国鉄の戦後三大ミステリーを再検証して
ブラックダリアみたいに、ダークでレトロなサスペンスに描いたら面白いんじゃないか。
邦画は社会派サスペンスの傑作が極端に少ない気がする。

無理に決まってる。
今の邦画界にまともな脚本書ける奴がいるか？
火曜サスペンス劇場レベルになれば儲けもんってレベルだろ

おちんちんタイタニック

親指の替わりに・・・
あとはわかるよな？

もちろん女優もおちんちんだ。

ここ数年の気持ち悪いお涙頂戴映画の乱発は
何とかなりませんか？

>>291
スポンサーや各種団体への配慮から無理。
日本でそれをやろうとすると時代劇に逃げるしかなくなる。
公の立場のものが集団で悪事を働くとか、大企業と政治家の癒着・隠蔽工作、大病院と製薬会社の不正とかは、現実によくあるパターンだけど取り上げないでしょ。
代わりに廻船問屋と代官の悪事にしてしまうｗ
現代劇で取り上げる悪党のパターンは強欲な個人か異常者、集団悪なら893どまりでしょ。
黒沢や伊丹は取り上げたけどね。

思考が古い

>>296
では、
近年の邦画で社会派サスペンスの傑作を教えてください。

三島の生涯と学生運動をリンクさせた映画が見たい

>>298
三島は誰が演じるの？
阿部ひろしとか？

信長と信長に召抱えられた黒人奴隷が組んで
西洋からやってきたゾンビに立ち向かうバディムービー
「信長ゾンビ」

別居している父と話し合うため
父の職場である六本木ヒルズに向かう元警察官現ヒキ気味ニート。
ヒルズではクリスマス・パーティーが行なわれていた。
見下すような視線を向けてくる同世代らしきエリートたち。。
隙間風のふいた親子の仲にやるせないヒキニートは
父に会うなり喧嘩をしてしまう
一方、10数名のテロリストたちがビルに侵入していたー。

「ダイニート」

>>291
東村山市議怪死事件

インサイダーや大統領の陰謀みたいなのは無理なのかな

任侠物ではなく、グッドフェローズのような
突き放したドキュメンタリー視点でヤクザの人生を描く映画。

…映画界とか芸能界自体、ヤクザみたいなもんだから無理か。

黒澤明の映画にはあるやん。悪い奴程よく眠る や天国と地獄とか。天国と地獄なんて部落問題でしょ

でも日本で売れるのは
ドラマの映画版
アニメ
動物物やガキ向け映画
チープな恋愛もの、その他とかでしょ
他のジャンルは外国映画があるし　だいたいこの手の映画見に行くのは
映画ファンじゃないし　田舎者が多い　都心では洋画田舎では邦画が売れるそうだ

邦画界に
良質なポップスを作る力がないだけだろｗ

>>305
俺んちの近くの映画館は東京なのに邦画ばっか上映してる。
やっぱ江戸川区は東京の田舎なんだなorz

>>306
それ、同意。

ヨーロッパ映画は不倫と貧困と病気しかないな。
ガキ向けよりはましだが。

移民問題も。

悪魔の赤ちゃんＤＱＮ編

御意見無用！
残虐非道！
次々と中出ししては、北は北浦和から南は南千住まで、原チャリで赤ちゃんを捨てに行く恐怖の16歳！
少子化問題を嘲笑い、量産態勢に入った彼女を誰も止められない！
目指すは向井の代理母！しかし子種は15のプー！
狙われる福祉課調査員に魔の手が迫る！

走れ！Ｋ１００

邦画を罵倒して洋画ﾏﾝｾｰの奴は中二病ってやつか？

いや正常

>>313
なぜ？

邦画がクズなんじゃなくって、洋画はおもしろいのしか渡ってきてない、と考えよう。
やっぱ、輸入する時点である程度フィルターには引っかかるわけじゃん。

とはいえ、「なぜ、配給会社は製作段階でクズ邦画をフィルターに引っかけないのか」
という新たな疑問が生じるのだが。

>>316
むしろマーケティングのフィルターにかけたらいわゆるダメ邦画が出来るんじゃないの。
金を出す方としては、なるべくリスクは避けたいのだから、テレビ局を巻き込んで、ジャニーズや有名アーティストをピックアップして話題性を作って客を呼びたい訳で。
実際にバカみたいな悲恋・感動物やドラマそのままのノリのテレビ局映画が興行的に成功してるんだから、そういうレールがひかれるのも仕方ない。
その反発として、妙に私小説的でネクラな映画が低予算で作られるのが邦画の特徴だな。

フジ見に行く奴って金もったいなくないんだろうか
こいつらが邦画のイメージつまらなくしてると思う
「リアリズムの宿」とか「木曜組曲」とか貴志祐介原作ものとか寺山修司とかこういうのがもっとあったらなあと思うよ

今のTV局主導映画が首を絞めているのは間違いないだろうな
敵は海外ではなく身内

なんやかんや言っても、日本の映画製作は草創期から世界で超一流だった。
こんなことを書くと、とんでもない、国粋主義者が出てきたと思うかもしれないが、
日本人がそのことにきづかないんだな。
で、相変わらず、洋画雑誌っていう、なぜか，毎月のように表紙のスターが一致して
しまう、ロードショーとかスクリーンとか幅をきかせている。
もう作品論も作家論もかんけいなく、スターの写真をならべるだけの編集で
死ね、と思うよ。
だから、外国人が日本の作品を見て、騒ぎ出すと、ええっ、てことになる。
小津も黒澤もたけしも宮崎もほとんどが外国人がさきに騒ぎ出した作家だよな。
宮崎はちょっとちがうかも、ともおもうが、フランスのように、「風の谷のナウシカ」のフィルムを最新作のように補正して、ロードショー公開しているし、ラテン地区という
学生街では、つねにどこかの名画座が小津、黒澤のフェスティバルをしている。
無声映画もいとわず、上映している。
アメリカでさえ、「千と千尋」以来、字幕で見る必要性が主張されている。
信用できない人はImdbを覗いてください。
日本映画のリメイクがちっとも珍しくなくなった理由も考えてみたら。

昔から舶来品に弱かったからねぇ、日本人はｗ
価値基準は外国。
CMには毛唐美人。カタカナをじゃぶじゃぶ言葉に混ぜる。
海外で評価されたから日本でも評価する、でいいんじゃない？
自信ないのが国民性なんだよ。

で、いまの邦画の中から、海外で評価されて国内でも人気が高まる監督が出現するのかな？
あまりいない気もするが。
ま、作家性が強い監督は、冷や飯食っていて目立たないのかもね。

小津、黒澤、宮崎への評価の流れで邦画のリメイクがあるのかねぇ？
ちょっと違う気もするが。誤読している？

現実問題、今の日本で10億円以上の予算を狙えば、テレビ局か新聞社か、いずれにしてもメガメディアを頼らざるを得ない。
むかしの日活や松竹のように、映画会社がバクチに出てくれれば別だが。
だから現実的に考えるのならその前提で、その上で良い作品を企画するしかないんじゃない？
文句を言うのは容易いが、金が湧いてくる訳でなし、やる気や自己満足だけで客が観に来てくれる訳でもない。
一つのアイデアとして、ジャニタレでもいいから有名人をキャストして、監督や脚本をある程度名のある外人にやってもらうというのはどうだ。
例えば木村拓也の特攻映画をテレンス・マリックに監督してもらうとか（無理か）。
そうすれば集客と作家性を手っ取り早く揃えられる。
無論、ギャラの問題もあるけど、テレビの力があればそこそこの監督は呼べるのではないかな。
まあ企画ものと批判されそうだが。

>>322
…邦画作るから！つうて向こうの監督がわざわざやりにくそうな現場に来るかぁ？
脚本も押さえたがるだろうし、スタッフもいつも使ってる連中使いたがると思うけどねぇ。
ほとんど金出すだけみたいので、果たして邦画と言えるのか？て状態になるかと。

>>322
邦画で多国籍ものってまず成功しないからなあ…
それこそスタッフとキャストを揃えることで、業界の内輪で自己満足してしまいがちだし。
まあ、テレビ映画でもいいから、よい企画を考えるってのには同意だが。

>321
三池崇史は、むしろ外国でしか評価されていないだろ。
日本でこの名前を知っている人はほとんどいないんじゃない。
それから、石井総互は、もう若いとはいえないけど、パリの８月末の映画祭で
オマージュがくまれていた。石井つながりでは石井克人の「茶の味」なんて
日本人にしかわからないと思いがちだが、ずーっと長期間やっていた。
ぼくはかれの作品は、全部うけつけなかったので、うんと暇でなにもすることがない
ときにやっと重い腰を上げたんだが、びっくりしたな。前の空回りしているギャグとも
なんともつかないのが満載された作品とはまったく違うのに。
何がいいたいか、というと、日本には、若い層の監督が着実に育っているということ。
スエーデンに行きもしないでこんなこと書くのは暴論だろうけど、
ベルイマンがなくなってしまった今、スエーデンにあとをつぐ人材がいるかというと
はなはだこころもとない。
イタリアは心配ないが、フランスは深刻だな。ロメール、タヴェルニエ両氏とも高齢
なのに、あとをつぐようなひとがいない。リュック・ベッソンがいるけど、彼はなぜだか
現在ではプロデュースしかしていないし。

>>322
2046はコケてるし、あまり可能性を感じない

>321
> 小津、黒澤、宮崎への評価の流れで邦画のリメイクがあるのかねぇ？
いや、現実に黒澤のリメイク何本か予定されているね。
意外なことに「生きる」のリメイク。トム・ハンクスがしゅやくをやるのやらないのと
いった記事を読んだことがあるが、ハリウッドでアメリカ人の「生きる」を見ても、
まず感動できそうにない。
「７人の侍」も、また作るらしい。トム・スタージェスの「黄金の７人」があるのに。
そうそう、ハリウッドばかりに目を向けていたら、だめだな。
セルジオ・レオーネの「荒野の用心棒」は、なにからなにまで、「用心棒」とおんなじで
リメイクなんていう生易しいものじゃない。ワンショット、カメラの動きまで同じなんだ。
小津の作品をリメイクしよという試みはいまのところ聞いていないが、
オマージュの作品は何本かあるね。
ドイツのヴェンダーズの「東京画」とか台湾なのかな「珈琲時光」といった
小津への尊敬がじわじわと伝わってくるような作品が。
宮崎はとても越えられない作家になってしまっている。よく、「生きている神」という
外国語の表現がつかわれるが、宮崎以外のひとに使った例をぼくは知らない。
リメイクなんて、おそれおおくて、できない。という感じだな。

ごめん。トム・スタージェスなんてかいて、
ジョン・スタージェスの間違いだ。

え、「生きる」をリメイクするの？
あれをそのまま米国に翻案したら、「正当な手続きを経ずに公園を作ろうとする主人公の行動は不可解である」とか酷評されそうだがｗ

「黄金の七人」はダバダバスキャットに乗せて金塊を強奪する話。「荒野の七人」だよねｗ
未見だけど「宇宙の七人」というのもあったらしいが。

監督が創造主となってゼロから造るアニメは究極の演出と言えるかもね。

ウザイ

溝口健二は半端なく評価されてるよ
世界でもっとも高名な批評家のひとりであるフランスのジャン・ドゥーシェは溝口没後50年の際に
溝口とジャン・ルノワールが世界の二大映画作家だと断言している
死んでから50年という時の洗礼を受けてこう言われるのはすごい

昔の邦画は良かった。
今はダメという結論でOK？

ベルイマンが先日亡くなったときに海外メディアは
黒澤、フェリーニと共に世界映画界に君臨した巨匠と報じたけど
宮崎駿もいずれそういうふうに言われるかもな
作家としてアニメの地位を確立した第一人者だし

昔の邦画は良かった。
今はハヤオ以外ダメという結論でOK？

たけしも評価されてるけど最近迷走してるからなー
世界には80を超えた名匠は何人もいるけどいずれもカリスマとしては小粒な気がする
宮崎さんが十年後くらいに祭り上げられる可能性はあると思う
スピルバーグも気にしてるし

>334
なんでそんなに結論をいそぐのかなあ。
今の邦画がだめだなんて、誰も言っていないゃない。

昔の邦画は良かった。
今はダメというわけではないという結論でOK？

>>337
昔の邦画も駄作が多い。

なら昔のハリウッドだって駄作が多い。

昔の邦画はしようもないのでも実に面白かったりするからな
撮影所システムが機能していて人材豊富なころとは比べものにならないでしょ

昔の糞邦画は消えていってすばらしい邦画だけ現在に残る(ビデオとかDVDになって)って事か

最近の邦画は残ってるのでさえが糞じゃんｗ

全員>>1をよく読め。

とりあえず邦画叩いてる白人コンプレックスは
バトルロワイアルが欧米でバカ受けの事実についてどう思う

え、バトルロワイアル.........？


い、いいんじゃないか、いやぁ日本人として誇りに思うなぁ
な、そうだよな、な、な、な

邦画がダメって言うのは個人の自由だけど…CGに異常に金かけてるハリウッド映画もどうかと…もちろん邦画にも駄作はあります。

もちろん邦画にも駄作はありますが…見る事もせずに邦画はダメだと決めつけるのはどうでしょう？本当の映画好きは相対的に見て判断すると思います！勝手言ってすみません。

別に金かけられないから邦画が面白くないとは言わん。
とにかく人気だけで主役に抜擢だからクソ以下の演技。
病死する悲恋物が流行ればみんな不治の病とかもうアホかと

邦画を駄目だと言ってるわけじゃない
昔はものすごかったわけだから
MOVIXも十のうちひとつくらい名画専門にしてほしいな
溝口とかマキノとか加藤泰をきれいな映画館で観たいよ

>339
それはないだろ。
５０年代、６０年代はハリウッドにも，個性的で面白い映画をつくる人はたくさんいた。
ワイルダー、ジンネマン、カザン、マンキーウィツ、スティヴンス（ワイラーはあげない
でおく）、要するに、あのハリウッドでも作家主義だったんだ。
それが、スピールバーグ、ルーカスなどが現れて、この傾向が完全に崩壊した。
でも、現在でも、イーストウッド、アルトマンといったひとたちがいる。
しかし、少数なんだな。「ダイ・ハード」とか「スピード」とか、つねにテンションを
要求する作品をつくることをしいられている。
もう、監督もへったくれもない。映像見て、これは誰々の作品だ、と断言できない。
ブライアン・デ・パルマみたいな個性が強かった監督もほかの監督と同じになって
しまった。その元凶は、いうまでもなくスピールバーグだ。

CGテンコ盛りのハリウッド系のビッグバジェットは、SFでもファンタジーでも、もはや工業製品だよね。
大人数のスタッフが画作りをして、監督がチェックする体制だから、監督の個性を反映することが難しくなっている。

作家主義の定義を、個性的で面白い映画をつくる人としているのならば、
スピルバーグやルーカスこそが作家主義の最たるものじゃないのか？
それにアルトマンはすでに亡くなっているぞ。

スピルバーグって個性的か？

キャラメルコーン喰って、味が濃い、というのと同意！

>>354
なんか、例えが良く分からんぞｗ
ベタ甘っていう意味か（キャラメルコーン、最近食っていないから味忘れたｗ）？

個性的かどうかは、個性の意味によるんじゃないか？

テーマの選び方、筋展開や構図の作り方などの作風を示すならスピルバーグは必ずしも個性的ではないかもしれない。
妙にグロがあるとか、童心に訴えかけるとかは、あるかもしれないが。

ネームで客を呼べる数少ない監督、という意味では個性的と呼べるのではないか。
作家性重視の人としては、商業主義ドップリのそういうところが気に入らん、なのだろうけど。

あ、だいぶスレタイからズレてきたみたいｗ

「未知との遭遇」の宇宙人の捉え方、「ジュラシックパーク」のVFX、
「プライベートライアン」のカメラワーク、どれをとっても革命的だったんだけどね。
監督作だけでなく製作に関わったもののほとんどが、アメリカ映画史に残るような
作品であるし、結果的にヒットしたことで商業主義云々と一方的に結論付けるのは
納得できないな。

スピルバーグが邦画を作ればいい

そーじゃなくてさ、
若い頃のスピルバーグやヴァーホーベンの演出技法とか絵のつなげ方を
パクった映画を日本人が作ればいーのよ。
素直に平服して、まねてれば成長するよ。

確かに邦画のカメラワークは恐ろしく貧弱だな。
予算の都合なのかも知れないが。
韓国映画にも劣る。韓国映画が唯一邦画に勝ってるのがカメラワーク。

パクってるつもりでも伝わって無いだけだったりしてな。

>>359
て事は照明／美術もだね。脚本も演出も含めて。つまり全部か。

邦画＝糞
洋画＝最高

スピルバーグは、ウザい奴をとことんウザく描くよな

邦画（笑）

あ、でも
あずみと座頭市（たけし）は面白かったなあ

なにが問題って仮におもしろい邦画作っても有名俳優とか使わなかったら全く売れない事なんじゃねえの
この前見た「リトルミスサンシャイン」とか口コミでロングランしたらしいけど最近そんな邦画あるか？

サマータイムマシンブルースは最高じゃないか？

編集期間短すぎじゃない？
ハリウッドみたいに一度試写してアンケートとったうえでシーンの撮り直しとかしたらもっとひと入りそうだよね

スピルバーグはたいしたことないけどあれはあれで才能ある監督でしょ
激突や太陽の帝国なんかは悪くないし
映画におけるビートルズみたいなものだろうな

邦画＝最高

>359
いや、日本映画のカメラワークは、監督が特殊性を際立たせていないだけで、
じゅうぶん、意欲的だよ。亡くなった相米の映画なんか、めがくらむようだった。
しかし、もっと象徴的な点をあげると、いわゆる底辺のピンク映画でも、
全部とはいわないが、日本映画は凝っているな。
たいてい、内容がひどいので、カメラワークだけ追ってゆくと、結構楽しめる。
どうしようもないのが、洋ピン。ストーリーのひどさは日本のピンク映画と対して
ちがわないが、カメラワークも、へったくれもない。
デーンと、カメラが動かないで、ベッドシーンを撮っているのは、あれは意図して
のことではなくて、それ以外の撮り方を知らないと考えるほうがいい。
あんまり、することがなく、大々的に「国際エロチック映画グランプリ受賞」なんて、
看板に書いてあると、変な期待をして、外国でその手の映画館に入ったことが
数回あるが、どんな映画でも一応最後までは見るこのぼくでさえ、１５分と我慢が
ならなかった。
その１５分は全部いわゆるベッドシーンでその男女がどういう風にしてしりあったかとか、感情的な問題は全部すっとばして、最初からエロシーンで始まる。
観客はぼく以外はひとりしかいなかった。男の子がマスかいているらしかったけど。

スケバン刑事のカメラワークは船酔いした。

邦画のつまらなさはカメラワーク以前の問題

相米「ションベンライダー」のOPの長回しなんてクレーン乗り移ってんのか
しらないが、やたらガタガタゆらゆらしてたのは笑った

撮り方にこだわりあるのは解るが、夜のシーンが暗すぎて見えない
せっかく面白くても萎えるね
勿体無いなあ

スピルバーグはあんな大衆映画の権化のような人なのに平気で
シンドラーとか宇宙戦争とかミュンヘンとか撮っちゃうんだから腰を抜かす

>>356
「ヒットした監督は商業主義」と批判するヤツにとって「優れた作家性＝オレだけ分かる」だからね。

オレだけ分かっていることが物事に対する価値基準。
他人が支持しているというだけで、即批判対象になるのは当然。

>>１
そんなことも分からんから、日本糞テレビ映画三行なんだＹＯ。
教えてやるから耳かっぽじって聞けＹＡ。

アホナ先人どもが手抜きしてきた戦国歴史武将モノ緻密につくれＹＯ。
現代人との接触ネタとか小ざかしいものはいらんから、独りの武将の
視点に焦点絞ってただただひたすら史実に忠実にまじめな映画にしろ。
その代わり戦争だけは指輪レベルを意識しろ。三連発くらいかませば
邦画にスペクタルの流れが初めて出来る。問題はどの武将を起用するか
だが、映画なら大勢に翻弄される圧倒的不利で悲運な奴がいい。軍師
ブームにあやかるなら礒野か鹿之助か幸村あたりにしとけ。
その際４０・５０代のアニメ原画マンをコンテに必ず用いること。
アニメ出身の大物映画監督を誕生させて垣根無くせば邦画はハリウッドに並ぶ。

時代劇に女の客は入らないので無理。

幸村にオダギリジョーとか使うからいいんじゃない？
邦画が悪くなった原因は監督よりもこういう配役する映画会社のせいでしょ
スピルバーグとか出す前に映画会社責めなきゃ

>>356
そういうのって個性って言うの？
監督としてのスキルの高さの話なんじゃなくて？
スピルバーグにも作家性があるのは同意ですが

一般人に知ってる映画監督の名前を聞いたらスピルバーグがダントツで多いだろうな
あそこまでメジャーな存在になったこと自体はやっぱたいしたものだとは思う

>>380
ある対象物をどういう見せ方するか、それにはどういう技術を使うか
そこに他の作家と違うものがあった場合に、はじめて”個性”が出てくると思うけどね。

逆に聞くが、”個性”をどういう意味づけしてるの？

大日本人みたいな映画撮る人のことだろ。
映画を壊すとか発言したりするとグッド。

現実見ないで映画論だけだね
ファンまでこれじゃ邦画は駄目だ

>>379
１行目と２行目の関係が意味不明

>>385
>>377のアンカー忘れてだが通して読めばわかるかと
批判された途端にあげあし取りかい？

スピルバーグは凄いよ。ヒューマニズム系は俺にとって映画じゃなかった。
でもシンドラーのリストを１８で観て面白いと思ったからね。
長いのに長さを感じなかった。そして楽しめた。これは凄いこと。
あとショーシャンクも面白かった。これはストーリーが完璧で脚本が凄すぎる。
引き込まれていった。出演者よりスティーブン・キングが凄いなと思った。
あとモーガンの吹き替えの人がよかった。字幕でモーガンの声を聞いたらなんか違うと思ったから。
つまりあの声優さんの声が良かったと。あの語りがよかったんだなーと。終わり。

>>384
ファンにとっての「現実を見る」ってどういうことを言うの？

>>388
あくまでも俺の意見だけどね
確かに最近邦画はは好調らしいけど、人気のある役者や監督を使えば客が入るという映画会社のやり方
例えば三池崇はこれからだけでも『スキヤキウエスタンジャンゴ』『クローズＺＥＲＯ』『ヤッターマン』と三本も公開される
異常だと思わない？
『スキヤキ〜』と『クローズ』はほぼ同時期に録ってるし編集期間短すぎるでしょ
役者は真田広之、佐藤浩一、役所広司、最近は塚本高史キャスティングすりゃ客入るとおもってる

いくら才能がある監督、スタッフ、役者でもこれだけローテーション早ければ客に飽きられるし、作り手の才能も枯渇するでしょ

ハリウッド叩く前に日本の映画会社叩くのが先じゃない？
今回のカンヌは稀なケースだし、才能あっても金にならなきゃ次がないよね、商売として考えると

オダギリジョーを使うのはＯＫで真田広之ならダメなんだ　ふーん

>>389
三池崇史って、そもそも多作の人でしょ？
大量に監督していくことが、あの作風を生み出しているんじゃね？
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E4%B8%89%E6%B1%A0%E5%B4%87%E5%8F%B2

「今回のカンヌ」って、「殯（もがり）の森」のこと？
未見だけど（ｗ）、あれは、いわゆる「芸術映画」で、ふつうに退屈だそうだ。
いわゆる単館ロードショウの世界なわけで、それはそれで成り立っている（裕福な関係者はいないようだが）。

劇場を出た途端に内容を忘れてしまうオバカ映画もあっていいと思う。
もっとも、昨今のTV局主導の売り上げしか製作者の頭にない作品には、「ほどほどにしろよ」と思うが。
特にフジテレビ。「観客には、この程度の代物をあてがっておけばよかんべ」な作品は、もう止めろよ。

「邦画の現実」って言っても、どこにスポットを当てるかで意味するところが違うだろうね。

たとえば、「夫婦50割引」ってあるけど、そういう年代の人が観にいけるような作品が少ない気がするな。
ちょっと考えさせるような邦画がもっとあってもいいと思う。奇をてらった作品じゃなくてね。

あと、劇場の料金が高すぎ！ 1,000円にしろ。現状は実質的に1,300円だろ。
もっと気安く観られる料金にすべき。

まあ一律じゃなくてもいいんだけどね。
自分も予算8000万の邦画と80億の洋画の料金が同じってのが
どうも納得いかないまま、それが映画興行全体のイメージの不透明さに繋がってる。
なんというか、納得いかない感じが全ての映画を見る気を削いでしまうというかさ。
5億くらいのところで線引きして、￥800興行（前売り￥600）のシステム作ればいいのにと思う。

>>390
だからあげあしとっておもしろい？
俺は時代劇には女性客がはいらないという前のレスに答えてオダギリジョーの名前をだしたんだが
日本語わかるか？

邦画がつまらんと文句言ってる連中は、来週再放送されるNHKの「ハゲタカ」見るべし。
ハイビジョンで撮影された映像は、邦画の薄汚いフィルム質を凌駕する。
照明やカメラワーク等の撮影技法も邦画より数倍、上。

このドラマ見てて思ったのは、日本はフィルム撮影やめたほうがいいかもしれない。
フィルムをきれいに現像すらできないんだから。

>>394
＞このドラマ見てて思ったのは、日本はフィルム撮影やめたほうがいいかもしれない。

既に止めているよｗ　フィルム撮影の劇場用映画は減っている。

＞ハイビジョンで撮影された映像は、邦画の薄汚いフィルム質を凌駕する。
＞フィルムをきれいに現像すらできないんだから。

何を基準に言っているのか不明だが、日本映画独特の画面の暗さは、照明やポ
スプロなど様々な事情に起因する。現像所の能力だけなら別に他国と変わりません。
残念なことにお金が無いので出来ないことが多いだけ。
「照明にカネ掛ければいい」とか簡単に言う人がいますが、総予算のバランスの
中の配分も御座います。気に入らない人は外国映画を観ればいいのではないですか？　日本
映画をバカにするためだけに観て「絵が悪い」とか言うのも非生産的でしょｗ

>>389　>>391
三池は本人が仕事を断る気がないからな。

>>394
「ハゲタカ」いいよね。
主人公が、最後にいい人だったことが分かったもんで、ひねくれ者のオレとしては、ちょっとモノ足らんかったがｗ
でも、車椅子生活のシーンとか見せて、ムリなく「いい人」に移行（元からいい人だったのかなｗ）したけどね。

邦画の画面が貧弱、という話は、この板でも何度となく出ているよね。
でも、ビデオ撮りだと、後処理も含めてノウハウがないと、スクリーンにかけるには、まだ厳しいんじゃないかな（素人考えだが）。
やっぱ、レンジの広さが違うんだよね。
画面が貧弱なのは、フィルムの現像の問題なの？ 照明とか他の問題じゃないかな。

＜と書いていたら、>>395とカブっていた。けど、このままアップｗ＞

照明のスキルの問題もあるだろうけど、監督と照明の打ち合わせが不十分だから、照明はどんなアングルでも対処できるようにノッペラボウな当て方をしておく、という話を読んだことがある。
仮に照明が良くても、奥行きのないセットの造り込みも貧弱。
もっとも、日本の（特にあまり裕福ではない人の）家屋が狭いというローカルな事情も少しはあるかもｗ
でも、明るいシーンでも背後が貧弱だと、盛り上がらないよね。
やっぱ、演出で工夫すべきだと思うな。

「ハゲタカ」のカメラワークは工夫されていたね。それは演出と不可分なんだけど。
宇崎竜童の最期なんかは、あのシリーズの中でも屈指の優れた演出だった。
邦画だと「とりあえずバストショットを羅列しました」になりがちな屋内シーンも、いろいろ工夫していた。
ま、TVだと複数台での撮影なんだろうけど、予算が乏しい邦画では1台。
いくつもショットを撮る時間もないから、平板なシーンが並ぶ、ということもあるのかな。
それに、被写体である俳優もTVにしては豪華だったけどねｗ

常駐のスタッフがいて、受信料で予算の心配があまりないNHKドラマと、資金繰りに走り回る邦画と、同日には比較できないかもしれない。
とはいえ邦画も、画面から製作者の熱意が伝わってくる作品をもっと出してほしいものだ。

つまらなくはないですけど、洋画には負けますよね。
只、個人的に三谷さんとジャパニーズホラーにはセンスを感じますね。
フジテレビも映画作るならしっかりやってほしいです。

>>389
上の方でも言ってるけど、三池はもともと多作だから余計な心配しなくてもいいんじゃないの？

もがりはもともとああいう映画は昔からずっと主流とは別のところで細々と作られてるだろうし、
あんまり目くじら立てるもんでもないんじゃないの？
本当に必要ないものならとっくになくなってるし、俺もそういう映画はあってもいいと思う

どっちにしろ、うちらが心配してもなにもならないと思うような話題だと思うけど
俳優は…あんまり興味ないっす

たしかに編集・仕上げの期間短いな

邦画房に良作って何？おすすめは？
と聞くと大体このあたりを挙げてくる。

下妻
スイングガールズ
三丁目
フラガール

まさに「食指が動かない」し、「つまらなそう」。
見たいな、と全く思わせないのがすごいわ。

↓ホラ、マンセーしてみろよ。全部見たんだろ？他の良作ｗを挙げてもいいぞ。

最近、邦画も見るようになったけど>>401のようなのは見なかったな。
見て、面白かったのは、

キサラギ
図鑑に載ってない虫
腑抜けども、悲しみの愛を見せろ！
アヒルと鴨

あたりかな。
角川ホラーに限っては以前も見ていたけど、最近いまいちじゃない？
リング、黒い家、狗神、弟切草など見たけど、着信アリ（part1）を最後に
もう見てない。

>>399
目くじらたててないよ
邦画好きだから映画会社のやり方に腹立ってるだけ
アナウンス少なくて埋もれちゃった良作とか結構あるしさあ、勿体無いよね

>>401
まぁ、人によって好みは違うからね。以下、短評。

・下妻
　主人公が助太刀に駆けつける「任侠」シーンはグッときた
　けど、この監督の本領は次作「松子」のビジュアルにあるみたいね

・スイングガールズ
・フラガール
　両者とも素人がスキルを身につけて自己実現する「直球」作品
　こういうのを年に1回くらい観て主人公に共感するのもいいですね
　たぶん、>>401は、こういうドラマで共感したくないのだと思うけど

・三丁目
　VFX背景が懐かしいけど、ドラマは薄い作品
　評判は高いけど、どうかなぁ、な印象

スイングガールズ、フラガール のように、スキルアップ自己実現系は、手を変え品を変え、毎年つくられるよね。
ちょっとした「映画通」同士なら、こっ恥ずかしくて口に出せないジャンルとでも言おうかｗ
まぁ、需給双方とも必要なんですよ。
多くの人はあるべき（と思っている）自分と現状に乖離があるわけで、常に一定のニーズがある。
よほど下手を打たなければ興業的にも売り上げが見込める。

そうはいっても、洋画でのスキルアップ自己実現系の織り込み方はウマイなぁ、と思うことは多々ある。
ラブコメにしても、邦画よりはハリウッド作品の方がスマートに見える。
脚本の練り込みが決定的に違うと思うな。

>>403
目くじら立ててないとか言ってるわりには、
すごくトゲのある言い方だったけど大丈夫？

>>405
お前の読解力なさが大丈夫？

>>389の最後の行ね、トゲがあると感じたのは

>>407
わからんわ、感じ方は人それぞれだから不快に感じさせたなら謝るわと書こうと思ったが…
俺は芸術作品は認めるが、方法論だけの芸術作品マンセーは嫌いなんでやめた

芸術系の監督、いてもいいんだけどねぇ。

「表現したーい」な人が監督業を選ぶのは無理ないのだろうけど。
話題になった藝大大学院も、そんな人が一杯。
税金使って単館ロードショウ監督を大量に輩出されてもなぁｗ

芸術系の人って、商業映画に「転向」しても、ところどころ「尻尾」が残ってて、ヘンなカンジなんだよね。
娯楽に徹した監督も出てきてほしいなぁ。
でも、そういう傾向の人は漫画の道へ進むことが多いようだ。
うまくイカンものだのぉ。

ハリウッドが面白いっていう連中のお薦めは何よ？

トランスフォーマーｗ

西遊記w

しかしなんで争うんだ？
洋画も邦画も両方見るぞ

太陽を盗んだ男は面白かったけど、
あれも脚本は外人なんだよな。

>>413
競い合って良作が生まれるんだよ。

競い合って・・・・・？

>>414
レナードの原案はもっと陽気な結末だった。
それを青春の殺人者とごっちゃにしたのがゴジの才能。

ゴジ！！なしてるんや。団地暮らしも飽きたやろう。
「連合赤軍」の映画化はどないなっとる。ここまで中身の無い邦画バブル
がはじける前に何とか腰上げてくれ〜っ！！

動物とラーメンと不治の病を一緒に取り入れた
映画を作り出しそうなフジ映画部

フジはねえ、西遊記は論外だけど終戦のローレライをあんなクソ映画に料理しやがって反省してほしいな

ゴジってなんか態度悪そうだから集団作業は多分ダメ。
昔、コッポラと村上龍とゴジがテレビで対談してたとき、えらい態度だった。

TV局映画がツマラン印象付けの拍車をかけているだろうな
なんだかんだで一番目に付く邦画なんだしある意味敵は海外ではなく身内

邦画製作の代表は今やフジテレビで、手抜きのオンパレードだからね。
彼らにしてみれば、「TVでやってる時と一緒なんですけど、それが何か」なところだろうけどなｗ

今までの流れと違うけど
邦画＝日本のプロ野球
洋画＝メジャーリーグ
って感じなんだよね。もともと野球の質自体違うけど
メジャーリーグは世界の優秀な選手が集結している
パワーやスピードで圧倒され動く金の多さに驚かされる。
対する日本のプロ野球はチープだけど独自の工夫が
見られるし野球として面白さもある。
比較対象すればとても勝負にならないし比較する意味もあまりない。

本当に世界で評価されたければ本場（メジャー）でデビューするしかない。
邦画にはそれだけのパワーはない。
そしてそれがすなわち　邦画＝ダメ　につながっている。

>>424
なるほど、うまいね。
邦画＝日本のプロ野球、っていうと少しは自尊心が保たれるけど、実のところマイナーリーグで最下位じゃなかろか？

パワーやスピードっていうと、ブロックバスター映画を連想しちゃうけど、じっくり見せる作品でも邦画は表現力で劣ることが多い。
その表現力を支えるのは、機材などへのカネの掛け方、スタッフのスキル、あるいはスタッフの報酬を守る組合の力などなど。
インフラ面で決定的に差が付いている。

邦画を非難するのに、監督のセンスが云々と言ってみても、それだけじゃない気がするなぁ。
邦画は、縮小再生産の中をグルグル回っているのではないか？

マーケティングされ尽くされた、最大公約数的な企画を
連発しているうちは面白い作品は出来づらい。
それに気付いてないのが日本の能無しプロデューサー（ほぼ全員）。

ある有名な社長が言ってたけど、提供者は自分が本当に
作りたいものを作って提供し、その反響を確認するために
マーケティングという道具があるんだって言ってた。

つまり、我々の後を追いかけるようなビジネスはせずに、
常に先を行く事が重要で、顔色を伺っているうちはダメなんだと。

>>426
企画って、そういうものだよね。
ヒット作を要素に分解して、要素を集め直して作品を作ってもヒットになるわけではない。

けど、カネ出す方は気休めでもいいから保証がほしいから、過去のヒットした要素が含まれていることを望むよね。
ま、どうせ、自分のカネじゃないけど。
社内で稟議書の判子をもらう理由が欲しいだけだわなｗ

企画屋なんて、当たれば偉大な預言者だし、外れればタダの山師だよ、昔から。
何人も集めて企画会議やっても意味ないんよ。
会議で企画を決めているベンダーからは、突き抜けた作品なんて出てこないよね。
けど、独裁で企画を決めていたら、会社がコケてしまう可能性もあるｗ
その意味で、角川春樹は要注目だ！

以下は妄言と思ってくれてもいいけど。

少し「狂った」監督っているよね、押井守、北野武みたいな。
こういう監督には、商業的な縛りをガッチリかけるプロデューサーが付いていないとダメ。
彼らは放っておくと、一般大衆的にはツマランものを作ってしまう（北野武は最近コントロール不能みたいだがｗ）。

宮崎駿なんかは狂っているけど、狂気を自分で飼いならしている気がする。
でも、鈴木プロデューサーが付いていないと作品は完成しないんじゃないかな。
まぁ、最近作はストーリー的には破綻ぎみだけど、彼はもはやブランドだから、何を作ってもそこそこヒットはすると思うけど。

含蓄あるねえ

このスレはいいですね
ある邦画スレは知識のひけらかし野郎が業界人ぶって擁護にまわってるからウザイです

夏らしくどうでもいい内容に感心するスレになっちまった

>>430
お前みたいのはドコにもいるなあ
ハイハイあんたの知識は最高だよごめんなさいね

邦画がつまらなくならない方法・・・・・

絶対に見ない

勝手に他スレから引用
--------------------
http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1185907573/89

89 ：名無シネマさん：2007/08/16(木) 15:08:02 ID:JQ6LlfQT
邦画は全然ダメ。面白い洋画の研究をして真似すればいいのよ。

例えば、『リクルート』を例にとれば、全ての場面の絵コンテを画面を見て作り、徹底的に分析する。ストップウォッチで場面ごとに秒数を数える。
そして、なぜ面白いかの原因を徹底的に追究する。当然ながら、場面ごとの心理的な影響も徹底的に細かく追及する。
面白いことの分析を徹底的にやることが必要なのだ。

邦画がつまらないのは、監督や製作者が自分の感性で作っているからであって、合理的な帰結としての人間心理の追求とか、場面の切り替えとかの経験が不足していることにある。
--------------------
一理あるよね。
上にあったヒットを要素に分解して・・・の好例だけど。
こういうことをするのはムダではない。
ただ、これだけではオリジナル以上のものは出来ない理屈だ。

でも、分析の積み上げの上にオリジナルは出てくるよ。
とんでもない天才は別だけど。

逆にハリウッド映画はなにからなにまでマニュアル化してるような気がしないでもない

マニュアル化は大失敗を回避するためには有効な方法だよ。
マニュアルの価値を理解できない人間こそがマニュアルを否定する。
物事で純粋なオリジナルなどほんの僅か、後はマニュアルを応用するだけで事足りる。

確かにマニュアルという言葉だと、「世界でオレが唯一無二」な人ばかりのクリエイターは反発するかもねｗ
だけど、表現方法のスタンダードやオーソドキシーというのは、マニュアルを言い換えたものに他ならない。

のべつ幕なしにスタンダードから外れた筋運びや撮影方法を見せられたら、観客は嫌になるよ。
作家性が強いというか、な作品の中には、徹底的にスタンダードを避けようとするものもある。
そういう作品は最初から少数の観客のみを相手にしているからいいけど。

「純粋娯楽」なドラマは、ほとんどの部分がスタンダードな＝マニュアル化された表現にならざるを得ない。
部分だけを取り出したら、すべて過去の焼き直しで、組み合わせだけがオリジナルかもしれない。
雰囲気重視な作品なんかは、必ずしも当てはまらないかもね。

筋書きの基本パターンは、もうないとも言われているし。
ハリウッドがリメイクに奔走するのもネタが枯渇しているからだよね。

邦画ファンは必ず否定するけどハリウッドの商業主義は大切だとおもうよ
いかに客にウケるものをつくるかで、原作さがしからマーケティング、再編集に撮り直し、それこそリメイク化できる海外の良作探しもね
商業だからまず金を稼がないとどうにもならない
CG使うには金かかる、金がないから編集期間短い、金がないから撮り直しできない等は論外だとおもうな
企業努力がないだけでしょ

＞企業努力がないだけでしょ
バッサリだねｗ
年間400本以上製作されるという邦画の8割以上は、カネがない状態じゃないかな（当方の脳内推測）。

ハリウッドじゃ、撮影クルーに調理した食事を出すことが決められていて、「catering」がクレジットされている。
でも、邦画じゃ夢のまた夢。仕出し弁当がいいとこ。
「その辺で食ってきてください」がザラ（スズメの涙の昼飯代は出るけど）。
ハリウッド映画のメイキングでは、スタッフの食事風景がちょくちょく出るけど、邦画では皆無じゃない？

もうとにかくね、インフラが違いすぎるのよ。
邦画のダメな理由を絞り込んでいくと、最後は必ず「カネがない」になっちゃう。
で、カネ集めも、独立系だったらプロデューサーの孤軍奮闘に任せられている。

何が出来上がってくるか分からんモノにカネを出すのって、結構な酔狂だと思うよ。
それを酔狂と思わせずに（ｗ）カネを集める仕組みが、邦画では未整備。
最近は、複数の作品を対象としたファンドとかの仕組みも出てきている。
邦画は「いまここ→インフラ整備中」なんだから、気長に待つしかないと思う。

「気長」の具体的な期間は分かりませんｗ

>>438
詳しそうだから教えてほしいんですが、金はないのはわかるんですよ
だったら脚本を練って、舞台が屋敷内だけとかの密室劇にして出演者も少なくして良いものを作りましょうとならないんですか？
映画会社かプロデューサーが話題性だけを重んじる風潮とかあるんですかね
短編の本格推理小説とかなら映画化しやすそうないい作品ありますよね

それだったら映画でなくていいんじゃねとなる

日本沈没やローレライを見せられるよりはましじゃなか？

>>441
いや、出来はとにかく、ああいう映画も作り続けて欲しいよ。
映画なんだから大衆エンターテイメントする気概を忘れてほしくない。
失敗してもまた挑戦してほしい。

見なきゃいいだけじゃないか？
それとも公開される作品すべてについて強制的に見せられる環境にでもいるのか？

やっぱ夢のある明るい映画を作ってよ。

>>439
最近作では「キサラギ」が、その好例ですよね。舞台のほとんどが密室でした。
ただ、「キサラギ」の出演者は有名俳優ばかりでしたから、集客ではかなりのアドバンテージがあります。

話題性を重んじる風潮は確かにあります。
それは、やっぱりカネに尽きます。
製作費は通常、借金で賄われます。当然、返済の期限があります。
とにかく客に来てもらわなければ、カネにならないのですから、普通は「芸術作品」を作っているわけにはいかないのです。
カネを貸した方も、自分の帳簿に赤字が載ってて平気な人はそういないでしょう。

プロデューサーは、借りたカネに利子を付けて返さなければいけないので、そりゃ必死です。
だから、ヘンテコな前夜祭イベントを企画したり、何の関係があるんだか分からん叶姉妹を呼んで、少しでも潜在客の目に留まろうとします。

集客力がある要素って何でしょうね？
「出演俳優（旬のタレント）」「ベストセラーの映画化」「泣ける実話の映画化」ですかね？
「巧妙なプロット」で客を集めようとするのは難しいですよね。

一般論として、派手ではないが見応えがある作品については、製作すること自体は可能ですが、売り方が難しいわけです。
売るのにも、当然ながら、お金がかかりますから。

本スレ住人のような、黙っていても劇場に来てくれる観客はいいんですよ。
アホな作品でも「後学のために」とか言って、わざわざ騙されに来ますからｗ

それなりのヒットになる、っていうのは「普段、映画を見に行かない人が来る」ってことなんです。
だから、TVを使ってシャカリキで宣伝するわけですよ。
ところが地味系ですから、マスで宣伝する予算はない。
インターネットが適しているはずですけど、定式化された方法はありません。

頼るのは「口（クチ）コミ」（ブログなんかも含みます）。
口コミは一度火がつけば、こんな強力な宣伝はありません。
それでも、最初に来てくれる客が必要です。彼らをどうやって呼び込むのかが難しいわけです。
製作者が中身に自信があるなら、ブロガーに招待券を配るのもいい手かもしれませんねｗ

>>445
レスありがとうございます
ハリウッド映画を見馴れた自分としては単純に面白いのが見たいだけなんですよね(CG･ｱｸｼｮﾝ無くても)
邦画擁護派がよく云う観客が馬鹿だからという言葉が嫌いでしたが、なんとなくわかったような気がしますね
ただ無断金使ってる作品は多いように感じますね

446だけど無断金→無駄金の変換ミス

>>438
＞「その辺で食ってきてください」がザラ（スズメの涙の昼飯代は出るけど）。

「その辺で食ってきてください」ってボランティアのエキストラじゃないんだからｗ　
無償エキストラでさえ弁当だけは出してくれる現場は多いし。

俳優さんやスタッフさんの場合、スタジオセットに入っている日の昼は各人持ちが基本だ
けど、どんな現場でもロケと夜間は一応は弁当を出したり炊き出ししたり食堂（ファミレス）に
連れて行ったり食事の面倒だけは見るのでは？
京都はロケの昼や夜間も自腹のバレメシらしいけど（この慣習を知らずに行くと失敗する）
朝食は確か集合時間によって違うんだよね。

貴方はプロの方？　よほどひどい現場も多いのねえ・・・。

>>445
＞「巧妙なプロット」で客を集めようとするのは難しいですよね。

結局、日本映画ではホンを叩いてもあんまり意味がないんだよな。ホンのデキが集
客に直結しないことが経験則的に分かっているから。むしろ生ぬるいホンの方が当たったり
批評的に評価されることさえある。
中身の充実は結局は監督と脚本家（とプロデューサー）の良心に掛かってくる。
往年の撮影所時代は年間で何十本を作って１年間の総予算がいくらと大体は決まっていてグロスで損
益を出しているから、ベルトコンベアの中で脚本に余力を割く余裕もあったんだろうね。
どうせ集客はスターの名前で決まる。メジャーの商業映画の枠内で名匠も安心して力を発揮できる。

アメリカ映画は脚本に力を入れるとはいうけど、現実にはベストセラーの映画化も多い。
あるいはスターや野心的な監督に合うシナリオを探していて、そこに引っ掛かればオリジナルが
映画化できるとかそういう感じなんですかね？
向こうは商業的に成り立っていて作品も大作から小品までの層が厚いから、オリジナル
を取り上げる余裕もホンを練る余裕もあるのではないかと思う。

>>448
ご指摘ありがとうございます。訂正します。

>>438の
＞「その辺で食ってきてください」がザラ（スズメの涙の昼飯代は出るけど）。
は削除して読んでください。

調子こいて筆が滑りました。
バレメシは、Vシネマなど低予算の現場ではあるようですが、一般的であるように書くのは正しくありません。

なお、私はプロではありません。

>>445
＞それでも、最初に来てくれる客が必要です。彼らをどうやって呼び込むのかが難しいわけです。

ここが理解できていない人が「この映画は口コミで当たった」とかすぐに言うんですよね。
信者になると「この映画は俺たちが支えた」に近いことを言い出すし。

＞製作者が中身に自信があるなら、ブロガーに招待券を配るのもいい手かもしれませんねｗ

ブロガー・マーケティングはステルス（やらせ）とされて悪評が広まっているので、
主流にはならんでしょう。ネットで宣伝とか幻想だと思う。いまだにＢＢＳに宣伝レスを貼り付ける
宣伝会社とかもあるけど、ああいうのは迷惑なので嫌われる手法だし。

現実にも実際は既成の手法が基本で、そこに補助的にネットを使う方向性なのでは？
例えば公式サイトに力が入っていると観客としては嬉しいよね。そこに誘導するためにグーグル
のスポンサーリンクや色んなサイトのバナーを買うとかそういう感じかな？
たまに検索に引っ掛かりにくいタグになっているサイトもあるようだけど。制作会社は何をしているのか？

>>449
超娯楽作品で儲けて、地味系作品のリスクをヘッジするというモデルは現代でもアリなのかな？

かの大作主義で知られるジェリー・ブラッカイマーも「コヨーテ・アグリー」「タイタンズを忘れない」「ヴェロニカ・ゲリン」のような佳作も作っている。

となると、フジテレビの亀山千広事業局長の良心に期待したいところですねｗ
実際、2004年は「忍者ハットリくん」も作ったけど、「スウィングガールズ」も作った。
2006年は「大奥」も作ったけど、「それでもボクはやってない」も作っているわけだし。

「大作で儲けた製作者が、実は良心作も製作しやすい」という逆説が成立するのかもしれない。

>>451
映画板の住人は、映画情報をチェックするのは日常でしょうけど、「普通の人」にとっては映画情報なんて、どうでもいいんですよねｗ
そういう人に劇場へ足を運ばせる、というのは考えてみれば、頭がクラクラするような話。
定年後はインターネットを経験してみたい、という人も増えているそうだけど、どうすれば「観てほしい人」へ情報を届けられるのか？
分からないですネェ。

「ブロガーに招待券を配る」のくだりを書いたとき、頭の中には「ヤラセ問題で、どこぞのブログが炎上した」話と「政党がブロガーを集めてレクチャーした」話の2つがあったんですヨ。
で、招待券で観たことを断わってもらって、ブロガーの好きに書いてもらうのであれば、アリかなと。
製作者からしたら、ボロカスに酷評されるリスクもあるわけだから、やらせとは言えない気がしたんです。
甘いですかね？

>>452
「スウィングガールズ」が佳作か否かは別としてｗ、あれは製作幹事社はフジだけど、
企画も中身もアルタミラピクチャーズ（桝井省志）が主導だし。
フジ側のＰ（亀山や関口大輔）がどこまでやったかは不明。「それでもボクはやってない」も同様。良心
というか、企画を持ち込んだ側が上手く内容上の主導権を取った好例とはいえるかもしれない。
アルタミラは「がんばっていきまっしょい」の頃からフジとは付き合っているしね。

>>453
ブロガー招待ならもうやっている映画は沢山あると思いますよ。「招待券で観たこと
を断わってもらって、ブロガーの好きに書いてもらう」これももうあるんじゃないかなあ？
ただ言うほどそんなに効果があるのかは疑問なんだけど・・・。
口コミって自然発生だから所詮は操作できないんだよね。ビリーズブートキャンプもＢＳ・ＣＳ・地上波の空き時
間を買いまくって流していただけで、あそこまで流行らせようとは別に思ってなかったわけだし。

>>454
あ、別に良心で地味な作品を作らなくても、いいんですけどねｗ
あのフジテレビが、地味な作品に手を出しているということを言いたかったわけで。
しかし、「大作で儲けた製作者が、実は良心作も製作しやすい」とは言えるけど、その一方で「TV局もそんなに幾つも地味な企画に関われるわけではない」とも言える・・・。

ネット内の「見えざる手」で、（観客になるべき）受信者がその嗜好にあったブロガーを選ぶようになるのでは、とも思う（楽観的なのは承知ですけど）。
とはいえ、良心作と言われる作品は観客が少ないことが特徴（公開館数が少ないし）だから、そもそもの発信元が少ないというハンデもある・・・。
う〜ん、煮詰まりますねｗ

＞口コミって自然発生だから所詮は操作できないんだよね。
自分で言っといて何なんですけど、そうなんですよねｗ
操作できたら、マーケティング上の諸問題は消し飛んじゃいますから。

>>439
そんな映画ばっかりになったらなったで批判されるでしょ。
＞だったら脚本を練って、舞台が屋敷内だけとかの密室劇にして出演者も少なくして良いものを作りましょうとならないんですか？
これが金が掛からないかというと、結構かかったりするんだな。
一つの部屋の実の密室劇ならそれ程でもないが、
屋敷内だけとなった場合、
きっちりデザインや撮影プランを練ってスタジオにセットを立てて撮影することになる。
スタジオセット建てるのに金は掛かるわ、スタジオレンタル代は掛かるわ。
オールロケ、ロケセットより数倍高くなる。
東映製作の映画で東映の撮影所を使う場合、
東宝製作の映画で東宝の撮影所を使う場合でも、
其々スタジオレンタル代が掛かるんだね。今のシステムだと。
グロスで多少安く出来たとしても。
だったら密室劇にすればってのには、密室劇の映画ばっかり観たい？って答えます。

>>450
超低予算のVシネというかオリジナルVでも
弁当ぐらい出しますよ。
ホカ弁とかになったりするが、バレ飯より安上がりだしね。

>456
逆にセット関係を節約するなら、どうするのがいいの？
内容は関係なく
AVみたいに、ホテルとアパートと屋外ロケ？
アングルがﾜﾝﾊﾟﾀｰﾝになりそうだけど

>>456
読解力ないの？資金にみあった作品をとればいいのになぜそうしないかということを書いたんだが
密室劇ばかり見たい訳ないだろカス
本当にあげあし取って自分は頭いいぞとのたまう馬鹿が多いね

最近のはつまらないのばかりだが、邦画で良かったやつ
マタンゴ→見たあとキノコがちょっと食うのに勇気が必要になる 怖い
五条霊戦記→ラストなかなか
ムルデカ→最後の歌はいらないが、オランダ兵に小便飲まされる日本兵とか書いててなかなか
新幹線爆発→スピードの元祖でおもろい
ブラザー→北野映画基本的には嫌いだが、これは良かった

10年以上昔に小沢仁志が主演したガンアクション映画、SCOREという作品。
全編、どこかで見たアクション映画のチープな真似（アメリカ人という設定の登場人物がみんなフィリピン人だったり）なんだけど、それはそれで良く出来てた。
バカ映画の味わいもあったりして楽しくて何度も見てしまう。
しかもそれで予算は3000万円。ああいう、体育会系な運動神経で作ったような映画がもっとあってもいいと思う。

企画とかそういう問題じゃないんだよ。
日本人に企画させて韓国人に撮らせれば
面白い映画になる。

>>458
そんなのケース・バイ・ケースで答えようがないのでは？　借りた方がいいか、
セット（オープンセット）を建てた方がいいのか。そもそも都合よく借りれる場所はあるか？
借りるにせよ装飾やバレ隠しをどこまでやればいいのか？　ＣＧをどこまで使うか？
場合によっては撮り切れないシナリオは削るしかないだろうし。

>>459
もちろん監督が無理な要求をすることもあるだろうけど、予算内で撮り切れな
いシナリオを要求するのはむしろプロデューサーの方じゃないの？
アメリカ映画の大作の十分の一〜三十分の一の予算でイージス艦が乗っ取られる映画を撮れとか
日本が沈没する映画を撮れとかニュージーランドでファンタジーを撮れとかそういう世界だし。

>>461
ＳＣＯＲＥ程度の節約なら普通にやっている現場は沢山あるのでは？　ＳＣＯＲＥは
室賀がＶオリでやってきた予算節約のノウハウを全て注ぎ込んだらしいけど。
わざとスタッフに素人同然の人や有名ではない人を使うのもそのひとつ。プロを使うと
「そんな無理なことは出来ない」とかすぐに言われるし、お金や時間がない故の技術や美術の省
略にも渋い顔をするし。「せめてこの程度はちゃんと出来てないと」ってのがプロだから。
室賀はマカロニとか好きなので「映画に勢いがあれば技術面は多少は荒っぽ
くてもいいじゃないすか」って感じだろうけど。

ただ、そういう映画作りってどうしてもどこかに無理が出るから、やっぱ
り続かないんだよね。まあ小林政宏みたいな人もいることはいるけど。

大規模災害や広域犯罪モノの映画での指令センターのセットって、邦画はショボイよね。
ハリウッド映画だと、壁面一杯に大型ディスプレイとその他ゴチャゴチャ、机の上はデュアルディスプレイ。
邦画は事務机の上にディスプレイがせいぜい。

上でハリウッドの猿真似しろ、とかいうレスがあったけど、こういう機器を揃えるのはタイアップで安く出来ないのかな？

あと、PC画面内のビジュアルも貧弱なデザインがちょくちょくある。
こういうのは、いいセンスのスタッフがいないから？
アニメ方面から借りてきてはどうか。

>>465
タイアップなんか今も昔もどの国でも普通にやっている（アメリカでも日本でも）　昔の
日活映画や東宝映画はタイアップばっかし。アメリカのＴＶだけどＥＲや２４などはスポンサーやタイアップ先の商品の塊。

日本にもセット一杯を埋めるほどのディスプレイを安価（無償）で提供するメーカーがあればいいけどねｗ

＞PC画面内のビジュアル

これもデザイナーや制作会社に時間と予算をたっぷりくれればなｗ　

＞アニメ方面から借りてきてはどうか。

またアニメかｗ　アニメ屋を過大評価すんなってｗ

あのさ、俺は専門用語も映画を撮る手法もしらないが邦画は好きだから見てるんだけど、例えば一作目のゴジラはいま見ても凄いなと思うんだけど、いま作ったらそんなに金かからないような気がするんだよね(錯覚なら申し訳ないが)
作り手の質が落ちてるの？
それとも白黒画面だからあの映像ができるのかな

どんなすばらしい企画を作り上げたとしても、
テレビサイズの構成でしか撮れないんじゃ・・・・

>>466
「24」なんか、DELLとHPとCISCOが入り乱れて設置されているな（車両はフォードとトヨタ）ｗ
CISCOのIP電話は、あの内線音で、すっかり有名になったし。

スクリーンとか使えば壁は埋められるんじゃないの。
PC本体は見えるところだけでいいだろ。
画面出しのコントロールは専任がやってるわけだし。
ディスプレイの30台くらい、なんとかならんもんかね？
妥協して、eMachineでもいいがｗ

ま、確かにセンスある優秀なデザイナーは単価が高い。
優秀じゃないデザイナーにいくら高いカネを払っても、いいデザインは出てこないよね。
で、問題は優秀なデザイナーは、忙しいということだｗ

そいで、単価があまり高くないアニメ専業に目をつける。
アニメの中でも背景屋さんだな。
指令センター系のビジュアルでは、ときどき「お、やる〜」なデザインがある。
センターの部屋とかじゃなくて、ディスプレイ表示系ね。

出来る人だったら、「異業種」からでも引き抜いてこなくちゃ。
お、そういやWebデザイナーでもいいな。

まぁ、ひと手間かけるところを惜しまない人材に参加してほしいよね。

タイアップは、ホンの筋が妙でなけりゃ何とかなるであろう。

けど、画面デザインは、あれだな、デザイナーが優秀でも、OKを出す人間が誰かということが問題かも。
PCも触れたことがないオヤジじゃ、OKの出しようがないよな。

こういうの管轄は「美術」なのかな？ 一種の「消えもの」だがｗ
ディレクションの方がネックという気がしてきた。

>>458
今現在はどうかは詳しくは知らないが、
一番安いのはオールロケ、ロケセット、夜のシーンは無くして、全て昼間に撮るだね。
これは天候に左右されるが、
雨の多い季節は避けて。
でもオールロケでも東京は駄目なんだよね。
少しは変わったのかもしれないが、東京は映画撮影には優しくない街だから。

ロケセットってのは、スタジオやオープンで組むセットではなく、
民家や店や実際の建物を借りること。
ロケセットスタジオといって、一軒家やアパート、マンション、銀行風、ファミレス風、病院風の建物を撮影用に貸し出してるところもある。
時々ドラマや映画で同じ建物が複数の作品で出てきたりするでしょ。それは殆どロケセットスタジオ。
それよりは実際の街中の建物を借りた方が安い場合もある。
欠点は狭い、壁や天井が外れないので撮影位置が限られる。
でも予算が少ない場合はそういう撮影になる。
オールロケ、ロケセット撮影の場合、
シナリオにあった場所を見つけ出すのが第一だが、
イメージに合う場所がない場合は、借りられる場所使える場所にあわせてシーンを変えなければならない。

タイアップは
製作サイドが持ってきたり、
美術に関するものは美術が、衣装に関するものは衣装が持ってきたりします。
衣装に関しては俳優が提携してるブランド、良く使うブランドがあったりして俳優サイドの要請もあったりする。
でもタイアップって、タイアップする側にメリットがなければOKしてくれないわけで、
日本映画の場合は、メリットが少ないのでセットいっぱい埋めるほどのPCやディスプレイを出してくれるところが少ないかと。
PC画面のビジュアルに関しては>>466かと。

>>469
>>470
PC画面に関しては、まぁ美術の範疇だが、
そういうことに強い美術スタッフじゃなければ、
PC専門の会社に発注してるはずだよ。
デザインに関しては、美術デザイナーが監督の意向を汲んでデザインするのが普通なんだろうけれど、
やっぱり最終的、PC専門のスタッフと話し合いながら作って行っていると思う。
ただやっぱり、金と時間が圧倒的に足りないので、
妥協することが多いわな。

>>473
＞でもタイアップって、タイアップする側にメリットがなければOKしてくれないわけで

昔も今も映画でもＴＶドラマでも直接間接の劇中タイアップは多いですなあ。「劇中に商品や店を出す程度でそんな
に宣伝になるもんか？」とか思うけど、意外と観ている人は観ているんだよねえ。
アメリカ映画も多いなあ。余り露骨にアップにしても客（視聴者）にソッポを向かれるし、
映してないと提供先から「映ってないじゃないですか」って言われるし。

映画もＴＶドラマも動く商品カタログみたいなもん。後年に見ると「あ、これ、タイアップだな」
と分かって可笑しかったりするね。「西部警察」とかｗ

>>471
夜のシーンをいわゆる「アメリカの夜」で昼間に撮るのは簡単なんでしょうかね？

夜間撮影すると、えらく粒子が荒れる作品がありますよね。
あれはフィルムの選び方の問題？

>>476
擬似夜景は難しいものではないだろうけれど、
結構バレバレだから、そこを上手く使うんなら面白いけれどね。

＞夜間撮影すると、えらく粒子が荒れる作品がありますよね。
＞あれはフィルムの選び方の問題？
フィルムの問題というか、光量不足と絞りの問題なのではないでしょうか。
日本映画の場合、慢性的予算不足なんで、
夜間撮影に必要最低限の照明しか使えず、その分絞りを開けて撮影するからそういう風になると。

ってことでよろしいですか、詳しい人の説明を待ちますか。

＞えらく粒子が荒れる作品

具体的にどの作品のこと？
そもそも照明を減らさなければいけないほどの予算不足の中で
撮ってるメジャー映画なんてあんの？

>>477
だいたい分かった気がします。有難うございました。

>>478
作品名は忘れました。すみません。

>>478
大作以外の
日本の映画殆ど全ては慢性予算不足。
アメリカ映画と比較した場合。

予算不足っていうか、低バジェットの企画が多いってことでしょ？
企画製作で照明は何キロ使う、フィルムは何フィート使う、ギャラはこれだけかかる、
ということを算出した上でファイナンスしていくわけだから、
いざ撮影に入ったところで光量が足りないっていう事態が、そうそう起こりえるとは
思えないんだけどね。

だいたい暗すぎて見づらい
ハリウッドみたいに見やすい夜のシーンはリアリティーがないというぐらい観客に不親切

>>481
ハリウッド映画みたいに
夜のシーンをハッキリ、くっきり、光があたってる所と陰の部分のコントラストが強く撮影する為には、
昼間かいってぐらいバーンと照明あてて絞って撮らないと出来ない。
いざ撮影に入ったら夜間撮影するには光量不足ってことではなくて、
そういう風に撮影するには光量不足ってだけ。
暗すぎて見づらいって意見が多いが、
それは基本的に例えばイーストウッドの映画が闇が濃すぎて顔が闇で隠れたりするってのと違って、
全体的に薄暗くなってるってことは、そういうことでしょ。

>>483
わかりやすいのは石井克人の『鮫肌男と桃尻女』のクライマックスのシーン
暗すぎてほとんど見えなかったよ
ここまで酷いのは、そうはないが0でもないね

>>483
ハリウッドに比べSFやアクション、ホラーというジャンルの作品が少なく、
人間ドラマが主体となっている邦画では、相対的な印象としてややソフトフォーカスの
ような淡い感じの弱いコントラストが多い、と感じているんだと思う。
これは作品内容はもとより、彫りの浅い日本人の顔の造形にも合わせていることもあるし、
一概にコントラストが弱いから照明が足りていないということではないんだよね。
また別の要因では、リアリズム指向からハリウッドタイプのいかにも作為的な
コントラストは使わないってこともある。
繰り返すが、メジャー映画において資金不足から照明をケチったという話は
聞いたことないよ。

野性の証明の夜の戦闘シーンは、元々昼間に撮ったのを
色フィルターをかけた？ので見やすいよ。

無理なフォローすんなやｗ
どこぞの照明部か？
明らかにゼネ電力不足（予算不足）だし、フイルム高感度だし
はっきりしない画といわれればその通りな作品だらけだよ。

だから、どこにゼネ不足なんて緊迫した現場があるのよ？
何百キロも使う大作現場で一時的に足りないならともかく。
自主映画撮ってんじゃないでしょ？

>>486
それアメリカ映画で40年も50年も前から使われてる手法・・・

VFX監督だった人が手がける作品って、明らかに脚本がダメな傾向がありますよね。
と書くと、「VFX監督でなくてもダメな脚本は山のようにある」とか喧喧囂囂になりますけど、それはともかくｗ
ビジュアルの山場だけ力が入っていて、いわゆる人間が描けていない状態になる典型なので取り上げているだけですから。
「監督が人間ドラマを描くことに興味がないから」と言ってしまうと、それまでなんですがｗ

素人考えでは、なぜ構想段階でダメな部分を修正できないのかと思うのですが、いかがでしょう？
監督の「作家性」が重視されて権限が大きいから、が答えなのでしょうか？
プリプロ段階での作業に詳しい方がおられたら、教えてください。

>>490
ＶＦＸ出身監督の場合、プロデューサーも「ＶＦＸが分かっている人が映画全体を見て
くれれば効率的に撮影できる」という理由で起用する（仮にＶＦＸ班を別に立てるにせよ、
分かっている人ならラッシュを見てどこまで要求していいか即座に判断できる。時間とお金が無駄にならない）

はっきり言えば、ドラマ部分はあんまり期待されてないんだよ。プロデューサーも
そこで客が入るわけではないと思っているんじゃないかな？　
とくに本編とＶＦＸの融合の比重が大きい作品の場合、とにかくまとめてくれる人が
欲しいわけでしょう？　分かってない監督が特撮監督に無理な要求をするとか、本編班が
合成の後処理を無視した絵を撮ってくるとか、そういうのは避けたい。

うーん妥協が多いんですね
キツいなあ

>>482
「妥協」というか、今は本編班の監督・スタッフもＶＦＸやデジタルに慣れてきたし、ＶＦＸ出身者が
持て囃されるのも過渡的な現象という面もあるのではないかなあ？
日本映画もアメリカ映画的に監督の前歴が良くも悪くもバラバラになってきているしね。
本編の助監督一筋苦節×年で頑張ってきました、という人は少なくなってきたでしょう？
（プロデューサーにすれば自分の言うことを聞くから異業種や自主上がりを使う、というのが本音にせよね）

それはともかく、「ＶＦＸ出身監督は作品的にはどうもスカスカだなあ」と思われるとすれば、結
局はそれでプロデューサーがＯＫしているんだから仕方がないよね。
ドラマ的な密度の濃さで当たるとかプロデューサー自身があんまり思ってないんじゃないの？
実際に映画オタクからは薄味と批判されるような作品の方が当たるわけだし。

>>490　>>492
それとＶＦＸ出身者に限らず今は監督もアニメ・マンガ世代の人が多いしね。作風的に
もどことなくアニメ的なキャラクター造形を好む。金子修介なんかその嚆矢だと思うけど？
本広克行なども押井オタクであることを隠しもしないし。

まあそれを言えばアメリカにもオタクな監督やアメコミの映画化は多いしな。
向こうはお金があるから徹底して作り込むってだけで。

修羅雪姫みたいに、樋口や金子程度の人たちは特撮監督でとどまったほうがいいなと素人考えてでは思ってしまうんですよね
適材適所よりプロデューサーの引きが大きいんですかね

>>477
> 擬似夜景は難しいものではないだろうけれど、
> 結構バレバレだから、そこを上手く使うんなら面白いけれどね。

ドラマの話だけど、「ハゲタカ」の擬似夜景は面白いと思った。
全体的にブルー基調の映像にしてるんだが、
昼間に撮った映像に編集でブルーかぶせて夜にすると、
昼間の太陽光線の光がきれいなブルーに映るのを多用してる。
今夜から連日再放送やるからチェックしてみて。映画より、ずっしり見応えある。

>>495
樋口はともかく金子は本編出身でしょ。アニメ的な演出はロマンポルノ時代からの筋金入り。

＞適材適所よりプロデューサーの引きが大きいんですかね

プロデューサーにすれば「自分の言うことを聞いてくれて」「予算内で撮ってくれる」人に頼みたいわけで、
仮にＶＦＸ出身者の方が効率がいいと考えたとすればそれはそれで自然なんでないの？
樋口氏などはストーリーボードが書けるからイン前からビジュアルが見えるので起用されやすいとい
う面もあるでしょう？　ローレライなどはむしろ樋口氏の方が企画を持ち込んでいたようだし。

>>497
レスありがとうございます
ローレライは持ち込みでしたか…
あれにはがっかりさせられました

>>498
福井氏も樋口氏も自分がアニオタだし、樋口氏はそこに加えて岡本喜八もやりたいって人だからｗ

>>496
どうでもいいけど、そういうのは恐らくポスプロではなく現場でＶＥとカメラマン
がモニターを見ながらやっているのでは？
妙にＴＶのスタッフを誉めている人がいるが、ＴＶ画面で観る映像とスクリーンで観る
映像は違うので、同じ人たちが映画を撮って成功する保証もまたない。
今は劇場用映画もＨＤ撮影やＤＬＰ上映だったりするので本編やフィルムの経験のない
人でも映画を撮れる時代になってきたのは事実だが。最初に出すのが劇場なのかＴＶモニ
ター（放送やＤＶＤ等）なのかって違いだけ。
あと、ＶＴＲの現場でも助手さんにはフィルム経験のある人がいてきっちり露出
とか見てたりもすんだけどね。カメラマンだけはＶＴＲ出身の人であっても。

>>498
それと上で書いたことと逆のことを言うけどｗ　逆にプロデューサーたちが
妙な方向にホンを叩き過ぎて映画を歪めている可能性だってあるわけでｗ
ガイシュツだけど亀山氏のＵＤＯＮ６０回書き直しとかｗ

VFX監督について、勝手に話をまとめちゃいますけど。
要するに、起用された時点で既にプロデューサーは人間ドラマには力が入ってないということですよね。
なんか「ぶぁ〜と特撮かましとけば客は入るべぇ、こんなんでよかんべぇ」というカンジですねぇ。

映画も興行の一種ですから「いちいち人間ドラマとかいう面倒くさいものまで作っとれんわい」なんでしょうね。
人間ドラマを描き込めば、リピーターや口コミも期待できると思うのですけど。
ま、ぶぁ〜と系はCMをバンバン打つから、「初動」観客だけで十分だよ、ということでしょうか。

客寄せは大事ですけど、つまりは「割り切り商品」なんですねぇ。

>>501
＞人間ドラマを描き込めば、リピーターや口コミも期待できると思うのですけど。

そこも今は逆だったりするし。例えば三丁目映画なんかドラマはな〜んも作ってないわけで、にも関わらず
（いや、だからこそ？）そこが受けているわけで。
最近の邦画のヒット作ってそういうのばっかりでしょ？（ちょっと古いけどいま会いとかセカチューとか）
記号として「純愛」とか「泣ける」とか「昭和」とか「人情」とかそういうのがあればいいの。

メジャーも単館系も演出が弱い映画の方が客が来たり賞が取れる、というのは
９０年代からずっと言われてきた現象なんですよね。
まあ昔から観客（視聴者）はそんなに小難しいことを考えて映画やＴＶドラマを観るわけではないので、
そこを考えれば別に間違ってないんじゃない？　昔から内容面の充実は監督と
脚本家が考えるもので、批評的な解釈においてはオタクと評論家があれこれ深読みしてあげるも
のだったわけですよ。小津も成瀬もスター映画としてヒットしていたわけで、客はそんな
に考え込んで観ていたわけではないからね。これはＴＶドラマも同じね（久世とか向田とか山田太一とか）

「賞」として考えても、適度に深読みできる映画の方が賞を取りやすいってことさえ
あるわけでｗ　これも批評家を記号的に転がしているわけですけど。
今は観客も批評家もうわべの記号に弱過ぎるんでしょうね。

山下敦弘が「その男凶暴につき」を見て、これだったら俺にも撮れると
夢を見せてくれたと語っていたけど、これぞまさにドラマのない・演出のない
90年代〜を象徴する映画だったんだろうな。

>>502
演出が弱いから受けているんですかねぇ。
弱い作品しかないから、とりあえず観客がシャブリついているだけとかないですかね。
あるいは、作り手が演出が弱いモノしか作り方を知らんのじゃないか、という疑問もある。

演出が弱い話で「泣けます」「感動しました」じゃ困ったもんだ。
あういうのは、集団ヒステリー症みたいなもんじゃないの？
「UFOを見た」って聞くと、「あ、オレも、私も」みたいなｗ
ま、流行なんて、そんなもんか・・・。

もっとも、「強い演出こそが「正しい」映画だ」なんていうのは、映画ヲタのドグマかもしれんな。
巷じゃ、ライトノベルだの、携帯小説だのが流行っているらしいし（チラ見する気にもならんがｗ）。
日々、老人力が増進するのぉ・・・。

ここで言う「演出」が何か良くわからんのだけど…。

ドラマツルギーの方じゃね

>>505-506
強いて言えばドラマツルギーというか行間というか、そういうものでしょうかね。

>>503-504
「記号」としてそれらしい感情があればいい、という風潮は映画でもＴＶドラマでも
露骨になる一方だと思います。これは単館系も例外ではなく、こちらはこちらでいかにもそ
れらしいアート系らしい素振りがあればいいわけです。
はっきりした区切りはありませんが、とりあえずは９０年代以降の現象ということにしておきますか？
でも現実にその方がヒットしたり賞が取れるわけですよ。そこに名前が出ている
山下敦弘あたりも小ネタに頼り過ぎるとやばいかもしれませんｗ
「その男凶暴につき」も初めは新鮮でしたけど、武が人物スケッチと暴力描写だけは異常に
上手くて他のことが何も撮れない監督だと徐々にバレてきたしなあ。

＞もっとも、「強い演出こそが「正しい」映画だ」なんていうのは、映画ヲタのドグマかもしれんな。

仰る通りで、自分で書いてて何ですが所詮は映画オタクの愚痴だと思いますｗ
気に入らなければ観なければいいんだと思う。映画（映像コンテンツ）は古今東西で無限にありますから、
自分の好きなものを観ればそれでいいんじゃないの？　最近は皮肉でなくマジでそう思う。

アニメやマンガの演出力が世界に受け入れられて
映画の演出力は駄目だといわれるのは何故？
人材の違い？環境の違い？
アニメの世界も金にならんのは映画以上と聞いたけど。

>>509
環境の違いというか、
アニメも漫画も作ってる側が思った事、考えた事を絵で表現するものだから、
実写の映画とは見せ方が違ってくるから比較は無意味。
スタッフが貧乏なのも別に関係ない。

>>509
アニメやマンガはまだ若い産業で日本が世界の先端を行ってるから
金にならなくても良い人材が集まるし、才能の芽が出やすい。
邦画は構造的な問題で新陳代謝が遅れたので
良い人材が中々育たなかったため、ジャンルとして停滞してしまった。

>>511
「新陳代謝」に限れば、最近（少なくとも９０年代後半以降）はそんなこともないと思うよ。

（１）製作委員会方式やキー局の参入・シネコン化による番線の複線化などもあり
　　　制作される作品が多様化し、新人や異業種が起用されやすくなった。
（２）現場の機材の簡易化（脱フィルム化）で低予算と割り切れば誰でも映画を撮れるようになった。
（３）「本編助監督一筋×年」なんつ〜助監督よりも、プロデューサーは自分の
　　　言うことを聞いてくれる新人や異業種を好む。
（４）そもそも今は（３）のような「本編しかやったことありません」みたいな
　　　助監督の方が少ない。助監督出身者でも多様な現場をやってきている（やらざるを得ない）

それと「新陳代謝」「良い人材が育たなかった」とはいうが、スタジオシステムの
時代から本編・ＴＶ映画の監督に上がれない社員・契約助監督なんかいくらでもいた。
今のキー局に入るよりも難しい入社試験を経たのに監督になれない正社員助監督とかね。
監督に上がったはいいがほとんど撮れなかった人とか。
「古参監督の既得権益で撮らせてもらえない」みたいなイメージがあるのかもしれないが、「新人
が出てきにくい」「出てきても潰れてしまう」のは、元々がそんなにパイの大きい業界じゃないってことも大きいよ。

大体、下に突き出されて本編を撮る機会がなくなったベテランもいくらでもいるからね。

>>511
アニメも演出家として一本立ちするのはラクじゃないと思うけどなあ。そもそもレギュ
ラーや劇場用作品を抱えている有名スタジオなんか簡単に入れないと思う。
アニメの監督で比較的「若手」が出てくるのは、寝れない休めない現場でも酷使に耐えるからだと思いますよ。

マンガはせいぜい作家＋アシスタント数人の労働だから、参入しやすいだけなんじゃないの？
持ち込みや投稿で見所がある新人なら編集者が２〜３年掛かりで育ててアシスタントの手配もして新連載を
持たせて、とかそういう世界でしょ？　
デビューするまでに９９％の予備軍は潰れてるし、デビューしてもいなくなる
人は多いし、ベテランでも書けなくなると「失踪」するしｗ

日本は経済大国だというけど、その割には食えない業界が多すぎるような気がする。
映画もそうだしスポーツもそう。映画なんて単に経済力を考えたら、ハリウッドに並ぶような業界になっててもおかしくないはずなんだが。

経済力や人口比率を考えたらオリンピックだって
もっとメダルを取らなきゃおかしい
環境面で考えたら
とても先進国とは呼べない

>>514
＞日本は経済大国だというけど、その割には食えない業界が多すぎるような気がする。

逆に言えば経済大国であるが故に「食えない業界」も残してもらっているんだよ。
例えば日本映画が７０年代以降も量産されたのは、「誰も観ない」映画に出資してもいい（節税
なのか何なのか目的は不明だが）という人が世間には絶えないからでしょ？

＞映画なんて単に経済力を考えたら、ハリウッドに並ぶような業界になっててもおかしくないはずなんだが。

ハリウッド映画のアメリカ：国外の興収比率＝１：１。ハリウッドが強いのは、
（１）アメリカ国内でも映画がビッグビジネスである。
（２）ついでに海外にも売れる。

日本映画は（１）の時点で躓いている（これは興行システムの失敗その他諸々の理由）
復興しているといってもここ数年は頭打ちが続いていることは御存知の通り。
（２）についてはアジア人が出てくるコンテンツが欧米で売れると期待する方が間違っている。
日本の実写コンテンツは所詮はアジアでしか売れないよ。
ただし（１）で失敗しているにも関わらずこれだけ映画が量産されているのだから、
やはり日本は世界的には謎の映像コンテンツ大国なのですよ。

>>515
スポーツなんかどうでもいいだろ。ああいうのは途上国の国民と先進国のマイノリティ・下層が人生
の一発逆転を賭けてやるものなんだ。スポーツなんか強くする必要は全くない。
ただでさえ最近は不況で実業団とかも切られてるけどな。
むしろ日本は中高で部活だの力を入れ過ぎているぐらいだ。

こんな馬鹿がいるから日本は文化三流国なんだな

というか、この人は毎回同じことを長文で書き続けてる

>>519
じゃあ書かないことにしてもいいですけどｗ　せめてこの程度は踏まえた上で
話して欲しいと思う。

>>518
ところで日本は「文化三流国」なのか？　スポーツはともかく、例えばこれだけ国内に居な
がらにして世界各国の映画が観られる国なんかほとんどないと思うんだけど。
邦画の古いのもＢＳ・ＣＳなどのチャンネルで見られますし。
どこが三流だと貴方は思いますか？　欧米でも現地に行ってみるとどこも意外と大したこと
なかったりするみたいなんだけど。
確かにアメリカなどは舞台演劇の伝統がしっかりしているからそういう厚みは凄いけどな。

まぁ、文化の定義をしてからだな。

金正日なんか、膨大なDVDのコレクションを持っているんじゃなかろかｗ

>>516
なるほどね。
逆に言えば、食えない業界がたくさん残ってるのはすごいといえばすごいか。
日本はやはりプロデュース能力が弱いのかな。個々の才能を商業的にいかしきれてないのかも。
野心的で映画のセンスもあり、かつ売るためのプロデュース能力にたけたプロデューサーがいないのかな。

おまいら比較優位という言葉をしらんのか？
全産業が競争力のある国なんて存在しない。

>>524
確かに、比較優位を持ち出して「もう日本で映画なんか作らなくてもいいんだよ！」と言い切っても
済むような気もしてきた。実際には比較劣位（？）なのに作り続けてきたわけだけど。

>>523
実はあんまり個々人のプロデューサーでどうにかなる問題でもない。日本の映画興
行が駄目になったのは興行（流通）のリニューアルに失敗しているから。
入場料と物販（飲食物）を下げてドバッと客を入れないとどうにもならんところに来ている。
シネコンは元々がその為に建てるものなのにガラガラにしている。

まずは流通革命を起こして、そして観客が洋画と邦画のどちらを選ぶのかが問題。
その結果、客が洋画を選んでもそれはそれでいいのではないかと・・・。

とにかくね、低予算映画は\900以下、大予算映画は\1500にしてみようよ。
どう考えても1億以下の邦画と100億の洋画が同じ料金てのはもうおかしいって。
その映画なりの損益分岐があるのがベストだけど、いくら低予算でも低予算なりの
楽しみ方はあるはずだし、薄利多売に活路を見出すタイミングに来てると思うな。

>521
パリだけなのかもしれないが、日本のどこでより、ちゃんとしたフィルムの状態で
小津、黒澤、さらには増村なんかが見られるよ。
すごいのは、１年中、大学街のどこかで必ず小津特集をやっていること。
サイレントも、フィルムどうやって調達しているのかわからないけど、
国内のものより、平均していいのはどうしてだ？
入場料は普通の映画館と同じで、あまり安くはないのに、ハリウッドの映画見るより
日本のサイレントをえらぶ観客が確実にいるのね。
「ダ・ビンチ・コード」はあっとういうまに打ち切りになった街だ。

日本も、渋谷のシネマヴェーラみたいに昔の邦画を積極的にかける劇場が出てきているね。

ペイしているのかな？

>>527
＞日本のどこでより、ちゃんとしたフィルムの状態で小津、黒澤、さらには増村なんかが見られるよ。

それはいつの話？　それはフランスの配給会社がフランス国内の配給用に焼いたニュープリ
なんだから当たり前なんでないの？　プリントなんか使ってればいずれは痛むよ？

＞入場料は普通の映画館と同じで、あまり安くはないのに、ハリウッドの映画見るより
＞日本のサイレントをえらぶ観客が確実にいるのね。

それは日本の東京でもハリウッド映画を観るよりはミニシアターやオフシアターに行くことを選ぶ客も
いるだろう。貴方は日本に住んでいた頃は行かなかったの？

＞「ダ・ビンチ・コード」はあっとういうまに打ち切りになった街だ。

それはダ・ヴィンチ・コードが大衆に受けなかったというだけでしょう？　「日本のサイレントを
えらぶ観客」がハリウッド映画よりも多いというなら話は別ですが。

>>527
パリは確かに特殊な街だろうけど、少なくとも首都圏に限れば世界でこんなに
１年中特集上映や映画祭をやっている国なんかどこにもないんだよ？（入場料金の
高さとか、「いつも似たような映画オタクしか来てね〜じゃね〜かｗ」とかは別としてね）

>>528
ああいうのは赤字なんじゃないかなあ？　名画座やオフシアターは道楽だと思ってないとやれな
いよ。どうでもいいけど経営者（主宰者）には素だとお付き合いを遠慮したいアクの強い人も多いな。

入場料金やＤＶＤの高さといった問題を除外すれば、日本ほど映画環境に恵まれている国はそ
んなにないと思いますよ。ＢＳやＣＳもあるしね。他の先進国は都市部のシネマテークや映画祭だけ見
ていれば日本よりよく見えるだろうけど、所詮は隣の芝生だね。
繰り返すが高い入場料とＤＶＤという問題を除けば日本ほどシネフィルが出来
る国って実はそんなにないの。

ラテンガイの映画館で、入場料が最低で、週休３日制をかたくなに守っている
映画館がある。確か Images d'ailleurs とかいう名だったけど、切符売りも
どうやら館主がやっているらしい。
観客がたった二人のとき、ぼくと６０歳以上の男性しか見てない。
で、映画が終わって、まあ、そこそこよかったんだけど、苦手なアルモドバルの
「トーク・トゥ・ハー」だったんだが、もう一人の男性が館主に向かってとうとうと、
すばらしい映画だ、といっていた。
館主はうれしそうにMerci, merciとかいっていたが、
日本ではまず見られない光景だと思った。

上層部には力道山や美空ひばり、山口モモエで稼いでいた人まだいるのかな？
だから糞映画でも話題性だけで稟議書通るんじゃない？

これなら面白いと思う邦画の企画を
このスレに書いたら良いことあるの？
>>1はじめ、スレ住民が出資してくれるとか。
それなら温めてる企画をいくつか書くけどさ。

著作権は２ちゃんねるのものになるので止めた方がいい。

秋葉原でヲタク青年が電車の中で絡まれている女性を助けたら、
その女性に感謝されて恋に落ちるのだが、
ヲタクなのでどうしていいか分からず、掲示板で助けを求める……

という内容の映画はどうだろう？

>>533
自分が考える理想の映画を書くスレ
http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1171874490/l50

>>497
金子修介って押井守の後輩でうる星やつらのＴＶ版で脚本でデビューじゃなかった？
アニメと結構縁のある人。

金子は日活の演出部だよ。那須の一年後輩。78年入社。

鮫島事件をやればいいよ

>>530
＞入場料金やＤＶＤの高さといった問題を除外すれば、日本ほど映画環境に恵まれている国はそんなにない
確かに、そうかもしれないね。
渋谷なんて、1日1本のペースじゃ観きれないくらい劇場があるんじゃないか？

しかし、料金は高いｗ
渋谷は金券屋も多いから1,300円で観られる作品も多いが。

DVDが高いのはどうしようもない。
レンタルするか、中古をサイトやショップでマメに探すしかないかな。

邦画のレベルさがりすぎだよな。黒澤あきら並の監督なんて一生現れないだろうなぁ。
日本人の繊細な表現力がみられない作品ばかりだ。

>>537-538
金子は日活の助監督の仕事の合間にツテ（押井のコネ？）でアニメの脚本を書かせてもらっていた。
デビュー作の「宇能鴻一郎の濡れて打つ」（８４）などはオタク趣味丸出しで有名。

>>541
例えば古厩とか西川とか犬童とかあの辺の映画はある意味では「今の日本人ならでは
の繊細さ」なんじゃないの？　貴方が面白いと思うかどうかは別にして。

溝口・伊藤・小津・齋藤（寅）・成瀬・マキノ・山中・黒澤・加藤・増村

このレベルの監督が今揃ってたら言うことないんだけどな
元気なのはアニメの宮崎さんくらいだもんな

宮崎さんは…劣化してきてるね

そう？
ハウルは良かったと思うけどね
劣化しているとはいえないんじゃないの

物語の世界にボンと観客を放り込むのは相変わらずの才能ですね
でもハウルはストーリーが破綻してたような気がします

>>546 そこが良かったんじゃないの。あの壊れてる感じが。

まあ、正直、カリオストロみたいに
ウェルメイドな物語の語り手としての実力も、
たまには見せて欲しい気がするけど。
本人がもう望んでないだろうからなあ……。

ある意味、天才しか出来ない域に達してはいるよな。

画的な快感がある「環境」アニメなんだが、ストーリーもちょっと付いているみたいな。

>>547
「紅の豚」（９２）でウェルメイドは卒業したんじゃないの？　「もののけ姫」（９７）
で既に「もうメンドくせ〜よ」って感じだったし、「千と千尋」も「ハウル」も
もう自分が見せたいものしか見せない-その範囲内では持てる技巧を全て注ぎ込んで
ファンサービスしますが、後は知りません-という態度だった。

>>548
名前だけで客が入る監督ならではの贅沢ですよね。観客（視聴者）もわけがわ
からんけど何だか凄い、とそこだけで満足する。

ハウルは面白かったが、ハウルの髪の毛のふわり感は
天使のたまごの少女の髪のふわり感に負けてる。

破綻は別にわざとやってるわけじゃないぞ。
結果的にそうなっただけで。
ハウルも試写でスタッフに「ワケワカンネ」言われて
ショックだったらしいしｗ

>>551
だとしたら、鈴木プロデューサーの手抜かりだなｗ

それが仕事だろう？

>>552
鈴木Pの仕事は公開に間に合わせるのが至上命題だから。
その次宣伝、内容云々は駿だろ。
そういう意味で延期は痛恨だったろうが。

>>552-553
鈴木さんの仕事は、
（１）天下のハヤオを支える俺様が目立つ。
（２）製作委員会やタイアップのスポンサーと様々な話をまとめる。制作現場のメイキングや
　　　ＴＶ取材などの段取りをつける。
（３）マスコミ嫌いのハヤオの代わりに取材や授賞式に出る。ハヤオは自分の時間が節約できる。

内容については、ハヤオはシナリオを作らず（もしくはシナリオがあっても崩してしまう）、
ストーリーボード・絵コンテを基に「順撮り」（というか各場面を同時並行的に発注・指示）して修正を繰り返しながら
最終段階に近づけていくことで有名。鈴木さんは入ってこれない。
構想段階でハヤオの話し相手になったりラッシュを見て意見を言う程度だと思う。

「風の谷のナウシカ」が作れたのは鈴木氏のハッタリ（徳間康快の目前で堂々と原作の実売
部数を粉飾）故らしいから、ハヤオも恩人だと思っているのだろうけど・・・。

瓢箪から駒的にナウシカは名作になったが、
ハヤオの作風が誤解されるキッカケでもあるな。
ロリで兵器好きのジーサンなんだがな。

>>555
ハヤオはエコロジーや網野史観に深入りし過ぎた。ただ最近は飽きたのか、コミューン
やエコロジーは卒業したみたいだね。「ハウルの動く城」も理不尽な社会の中で個人が最後に頼
れるのは家族（擬似家族）だけだ、という話になっていた。コミューンなんかもうどうでもいいと思っているのかも。

＞ロリで兵器好きのジーサン

ハヤオはせいぜい戦前期までのマニュファクチュアに憧れているんじゃないの？
あくまで顔の見える頑固な職人たちが作るようなメカが好き。
ロリというか巨乳好きでもあるしな。処女好きで巨乳好きでロリで、ついでに
母性と生きる知恵に長けた年増が好き。ソフィー最強ｗ

>>556
「泥だらけの虎」とか、コンピューター制御じゃない時代のメカに惹かれるんだろうね。

そりゃラプターより複葉機のほうが好きな人だろうし

日本人が日本横断、もしくは海外を旅するロードムービー
マンネリする生活が嫌になり、ふとした機会に会社を辞め旅をする。そんな中で色んな人と出会い触れ合い、色んなことに巻き込まれながら旅をする。
笑いでもドキュメンタリーでも意味不明な世界に入っていく話でも良い　

ミスタービーンみたいな話の映画でも良い。変なオッサンが日常生活の中で次々事件を起こす笑える話、パクりでもいいじゃん

１ジャニタレは出さない

２ジャニタレは出さない

３ジャニタレは出さない

４ジャニタレでもつけて食ってろボケ！

もう海外進出しかねーだろ。
日本人俳優の出る邦画を世界中に売り込むんだよ。

日本人男性の美男子ぶりに、毛唐驚かせないように
毎日、日本の一般的男性の顔写真を白人少女用のサイトにドアップで載せよう。
連日、チェーンメールで街頭で撮った日本男性１０００人の顔を送ろうぜ

陽はまた昇る

パトレイバーの実写版作ってほしいな

アイデアの問題じゃなくて単純に人材不足なだけだろ。

保守的かつスケールの小さいやつが多い。

邦画がつまらないって言う人は多分もう今の時代では、少数派ではないかね。
昔、洋画全盛時代の人のたわごとだと思うよ。

邦画はつまらないものだよ。ハリウッドみたいに大衆的になる必要は
ない。つまらないのが見たいのだよ。

キムタクの劣化もここまできたか・・・
http://hikky.gotdns.com/cgibin/updata/hari-0895.jpg
http://hikky.gotdns.com/cgibin/updata/hari-0896.bmp
http://hikky.gotdns.com/cgibin/updata/hari-0897.bmp
http://hikky.gotdns.com/cgibin/updata/hari-0898.jpg
http://hikky.gotdns.com/cgibin/updata/hari-0899.bmp
http://hikky.gotdns.com/cgibin/updata/hari-0900.bm

別に邦画だからって文句言ってるんじゃ無いよ。たまたまツマラナイと思った映画に邦画が多いだけだよ。

>>565
やっぱりそんなもんなのか。
最近の邦画のクオリティーの低さには泣きたくなってくるんだが。
もっぱらヨーロッパとアジアの映画ばかり見てるよ。

もう日本には自分の居場所がないのかね・・・？

映画「南京の真実」第１部「七人の『死刑囚』」
七人のサムライよ、永遠に。
http://www5.diary.ne.jp/logdisp.cgi?user=523824&log=20080127

涙が止りませんでした。

その後のオフ会でライトくんと二人で、水島監督の凄腕に唸ってしまいました。

うぅ〜〜〜〜んすっすっごすぎる！
人間ドラマだ！
そして、群像ドラマだ！
そして、来週の火曜日、池袋のサンシャインの巣鴨プリズン跡に行ってこようかと
思いました
七人のサムライに鎮魂の祈りを！

>>569

つか邦画見てねえだろw

世界に通じる作品無いんだから程度低いだろ。
面白いなら受けるはず

爆破、銃撃戦、カンフーアクション、カーチェイスが無いから
つまんないんだよ。すこしはハリウッドを見習え

邦画なんてこの１０年で金払って見たの宮崎アニメだけだわ。w
テレビでたまに見るけど、最後まで我慢して見てられねえ。
邦画＝糞

まあ絶対的な本数も少ないし、金もなけりゃノウハウもないから、なかなか面白いのはないよ…

邦画の年間公開本数は、5年前と比べると100本以上増えて
2006年に公開された邦画416本　洋画404本
2007年に公開された邦画407本　洋画403本

国内の公開本数に限っていうならば、現在では邦画のほうが洋画よりも多いのか。

「ブラッドダイヤモンド」とか「ヘアスプレー」とか、やっぱスゲーよ

もうさ、最近の邦画なんてハナから見る気ナッシングなんで、どうでもいいわ
勝手に作って、勝手につぶれてりゃいいじゃんｗ

監督たちも揃いも揃って、ボンクラばかりだもんなあ・・・・

セントラルフィルムのような雰囲気の映画をまた創ってくれないかな。

洋楽つまらんわ
ワンパターン

洋画つまらんわ
ワンパターン
何でもかんでもやりゃあいいもんじゃない

邦画は余命○ヶ月設定を禁止させるべきだ

監督が巨匠とか気鋭とか言われてるのにおもしろくない。意外な展開
が意外過ぎて訳解らなかったり、感情移入出来ない変態が多過ぎだっ
たりする。役者も役に入れないんじゃないのか？

http://www.nankinnoshinjitsu.com/blog/2008/02/h2029.html
映画「南京の真実」第一部「七人の『死刑囚』」 上映会の情報です。

【東京都文京区】
日　時 ：
　　　平成20年 3月 4日（火）　18時30分　開映予定
　　　平成20年 4月11日（金）　18時30分　開映予定
場　所 ：
　　　文京シビックホール（小ホール）

【東京都杉並区】
日　時 ：
　　　平成20年 3月16日（日）
　　　　　11時00分　第１回 開映
　　　　　14時50分　第２回 開映
場　所 ：
　　　セシオン杉並 視聴覚室

映画「南京の真実」第一部「七人の『死刑囚』」
完成試写会− 記者会見・舞台挨拶
http://jp.youtube.com/watch?v=MZAbAz8cn2E

>>571
いいのあるのなら教えてよ？

もう邦画では長らく痺れるようなシーンを見た記憶がないんだけど。
キム・ギドクとか隣の国にはそれなりにいい監督いるんだけどな。

邦画に限らずほぼ昔のものしか見ない人間だけど
探してたらいくらでもあるよ、見るべきものなんてのは
廉価で売ってる1000円のものにしてもね

日本アカデミー賞　優秀作品賞
●ＡＬＷＡＹＳ 続・三丁目の夕日
●キサラギ
●それでもボクはやってない
★東京タワー オカンとボクと、時々、オトン
●眉山 −びざん−

米アカデミー賞　作品賞[Best Picture]
★No Country for Old Men／ノーカントリー
●『Atonement／つぐない』
●『Juno／ジュノ』
●『Michael Clayton／フィクサー』
●『There Will Be Blood／ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』

鉄塔武蔵野線

小学生時代を思い出し、懐かしい気持ちになれた。

>>563
亀だが禿同
できればアニメ版ではなくコミック版準拠で
もっと高く評価されていい上質のエンターテインメント作品だと思う

邦画も脚本がねってあって内容も
おもしろければ海外の映画人も評価する思う。
これからの期待もこめて邦画はつまらん。

そもそも面白い映画ってのは才能で取るもんなんだよ。

ロッキーやベストキッドがなんかよく分からないけど面白いのも
あの監督の才能。

ところが日本は雑用ばかりやらされる下積みを
積み重ねたような監督ばっかりだから平凡な演出しかできない。

撮影手法もハリウッドに行って修行してこいと言いたい

猫の耳を噛む浅野温子

邦画がつまらないのは脚本や企画のせいだと言ってるやつらは
まともに映画みてないだろ。
ハリウッドの名作も脚本だけ読んでも面白くもなんともない。
20分で済む内容を2時間に引き延ばしたようなものも多いが
見終わった後に面白かったように錯覚させる演出はうまい。

日本の映画がつまらないのはまともな監督がいないからだよ。

>>13
誰が日本人スタッフなんか使ってくれるんだろう？
単なるハリウッドの日本ロケだなｗ

島原の乱（１６３７〜３８年）を題材にした天草四郎の伝記映画はどう？
史実どうりに撮ると「ジャンヌ・ダルク」（ベッソン監督）と同様にオープニングからラストシーンまで人がドバドバ死にまくる。

日本の映画がつまらない最大の理由

日本がつまらない国だから。これに尽きる。

漏れは日本人が暗い面ばかりに目を向ける感性なのが問題なんだと思う。
毒を調合して薬に変えるようなバランス感覚がなければ面白いものなんか作れないて思う。
今はいかにも「あれは駄目、これも駄目」で育った人間の国らしい映画が生まれている印象。

監督
これだけの問題だが最も困難な問題

ハリウッドでは攻殻機動隊からマトリックスを作った。
日本では攻殻機動隊をアニメにすることは出来たが実写化しようとは誰も思わなかった。

日本にもクロマティー高校を実写化した兵の者がいるぜ。
http://jp.youtube.com/watch?v=Co85YBxMeUU

６０１

キャラクターの設定や演出がよくないよな。
力入りすぎてて、不自然さが際立つ。
特に飯くってるシーンやテレビ見てるシーン。

とにかくつまらん

今まで見た邦画で唯一面白かったのは大日本人くらいだな。

十分な金もないのに無理にCG使おうとしたりするからしょぼくなる

【暴力団】バーニングの噂part44【クライアント】
http://human7.2ch.net/test/read.cgi/uwasa/1213286296/

>>596
アフタースクールの台詞にあった

学校がつまらないっていうやつは、お前がつまらないからだ

その辺の素人が撮ったビテオの方がおもしろい。

気のせいかもしらんが、邦画って画面と音声が離れてるような感じがするのは何故？
すごく慣れないし、小さい声が異常に聞き取り辛かったりする。
あれが苦手だ。

邦画ピックアップしてるとこないから、
雑誌買わないしシネサイトも熱心に追わないし
面白いのよりスポンサーの話題先行の映画にしか触れないお
結局レンタルショップであたりを見つけたときにはとっくに公開終了してる

邦画がつまらんと言うのは、ある意味当たっているが、
ここ数年でかなりおもしろい作品も増えたと思うぞ。

・テレビドラマの映画化
・コミックの映画化
・ジャニタレが出ている作品
・アイドルが出ている作品
・続編
・映画しか出ないような俳優が出ている映画
・やたら宣伝ばかりしている映画
・女優がヌードになる映画

これらを排除したら、結構おもしろい作品に当たると思うよ

>>611
ワロタ。限りなくゼロに近いな。

邦画って東京と地方で見事に情報格差があるよな。面白いインディーズ・ミニシアター系邦画は地方じゃほぼみれない。シネコンでかかるのは資本にもの言わせた糞テレビ映画ばかりだし。邦画がつまらんと言われてもしゅうがない。渋谷がうらやましすぎるよ
ハリウッド系ならシネコンのおかげである程度格差はないようにみえる

渋谷は毎日通るが既に邦画に興味がなく
ここ何年も邦画などタダでも見ない俺はもしかしてもったいないのだろうか

外人が東京の映像を撮るとハリウッド映画の舞台になるんだよなｗ
http://jp.youtube.com/watch?v=_9PhF2S5UVk

日本にはまともなカメラマンがいないんじゃないか？

何か歌舞伎町のネオンが無駄に普段の500%位あるな

ネオン看板合成するだけでブレードランナーになるのか！ｗ

>614
少しもったいないかもしれない。玉石混合してるのは洋画といっしょですよ邦画も。
ただ洋画のようにバイヤーの目によってふるいにかけられる事がないのでゴミの数
は邦画のが多いです。でもまあ、そんだけです。うらやましいですよあなたが。

「３００」みたいな漢気溢れる時代劇を作れば
結構人気出ると思うんだけどな
日本人はああいう自己犠牲的なもの大好きだし

>>618
邦画は平凡な人間が理屈と技巧を駆使して作ってるようなのが多くてどうもな。
助監督出身によるオリジナリティーのない焼き直しにもうんざりする。
でも日本の邦画オタはそういうのが好きなんだよな。

>>615
なんなんだ、この溢れんばかりの異国情緒は。
オレは生粋の日本人だというのに。

ただ、ハリウッド映画というよりドキュメンタリー番組風じゃないか？

テレクラｗ　たしかに撮り方上手いな

しがない外様大名を主役にした時代劇が観たい
若侍の決闘の事後処理に右往左往したり､百姓一揆に愚痴ったり

ジャズ大名あたりで

>>1のように邦画ファンは、映画の善し悪しが企画で決まると思ってる時点でダメなんじゃないか邦画

最近面白かったのは若い岸恵子がでていた「雪国」。邦画の古い愛憎劇だけがハリウッド映画より面白い。
これなんかはモノクロのピントがぼけたようなところがいい効果をだしていた。
ピントのあったカラーかつ現代俳優ではこういう感じはだせないのではないか。

ソフト・フォーカスも知らないのかよ。

まあ今ソフトフォーカスやるとギャグかと思うからな。

昔は面白いの多いけど最近の邦画は糞って感じの俺

そんなおれが最近見た邦画で面白かったのは「黒帯」。
昔の邦画の匂いがするから見てみてくれ
あと大林宣彦はいつの年代も大林で安心させられる

>>628
岩井俊二はギャグですか




ギャグかもな・・・

何でここの住人は洋画＝ハリウッドと考えてるんだ？ｗ

>>631
例えばどれ？

例の見えない敵と戦ってる人なんだから追及しちゃダメ

外国人に日本でとらせろって意見があったけど、おまえらは最近公開されたTokyo!は観たか？
ミシェル・ゴンドリー、レオス･カラックス、ポン・ジュノの3人が日本で撮ったやつ。

ロストイントランスレーションはなかなかよかった。

死刑囚が三日間だけ家に帰れる話し。

邦画がつまらん

くさるほどTVでドラマやってんだから別に作んなくていいよ。しかも金とって。

638 名前：名無シネマさん[sage] 投稿日：2008/11/18(火) 17:15:00 ID:sbep7P67
くさるほどTVでドラマやってんだから別に作んなくていいよ。しかも金とって。

な、こういうやつが出てくるだろ？

>>639
食わす嫌いのバカは放っておけ

邦画がつまらん（全部
ドラマもつまらん（内容
俳優もくだらん（顔か人気で選びすぎ
効果音がしょぼい（銃とか
アクションもしょぼい（バンで坂上って何もされてないのに勝手に転倒。ふざけんな
などなど

パッチギ！　拉致被害　編
パッチギ！　在日特権　編
パッチギ！　同和利権　編
パッチギ！　解同利権　編
パッチギ！　パチンコ　編

こういうやつを井筒監督に

邦画なんて何年見てないか忘れた

見てない奴が喋るな

見て文句言っても「んじゃ見るな」とか言うくせに

>>644 死ね

ＣＧの出来は天下一品(酷すぎて)

>>647 みろ！！
http://jp.youtube.com/watch?v=WX_9uuD0nUM

見た。本編みたいとは思えんかった。

邦画が高評価をうける
→観に行ってみようかと思うがスルー
→１、２年後にTVで観る
→やっぱり観に行かなくて良かったと思う

これの繰り返し。
邦画はTVの深夜枠でぼんやり観る程度で十分。

>>650
テレビで録画したのを途中から早送りで終了というパターンが殆んど
つまらなすぎて暇潰しにもならん

黒沢清おもろいじゃん

【ランキング】心に残る映画、、『ALWAYS 三丁目の夕日』が邦画部門で1位に 洋画は『タイタニック』

洋画部門（公開年）
1 タイタニック（1997）
2 バック・トゥー・ザ・フューチャー（1985）
3 アルマゲドン（1997）
4 スターウォーズ（1978）
5 ショーシャンクの空に（1995）
6 パイレーツ・オブ・カルビアン（2003）
7 グリーンマイル（2000）
7 ハリーポッター（2003）
9 ローマの休日（1954）
10 ゴースト　ニューヨークの幻（1990）

邦画部門（公開年）
1 ALWAYS　三丁目の夕日（2005）
2 踊る大捜査線THE MOVIE（1998）
3 世界の中心で、愛をさけぶ（2004）
4 容疑者Xの献身（2008・上映中）
5 となりのトトロ（1988）
6 恋空（2007）
7 いま、会いにゆきます（2004）
8 黄泉がえり（2003）
8 千と千尋の神隠し（2001）
10 おくりびと（2008・上映中）
10 南極物語（1983）

洋画もだが、邦画は特に酷い。
ORICON(笑)スイーツ(笑)

うんこ

昔の邦画をもっとゴールデンでやれ
スウィングガールズとフラガールはもういいだろ

オリコンのチャートが適当なのは有名

とはいえ、日本の観客の現実をそれなりに表しているのであろうけどｗ

日本人は本来の実力の３割程度の力で作品を作るとヒットするという
子供だましな方法論から脱却できないんだろうか？

あんたの指す10割の力出したような作品ってのがどんなんだかは分からんけど
子供でも分かる所謂ファミリー向けの方がどう考えても広い客層見込めるからな

そういう意味か？

ファミリー向けでもピクサーとかまったく手を抜かないじゃない。

フィクサーは専門分業制チームだし、下準備きっちりしてる
内容はニモみたいな陳腐な物でも画で観れちゃう
日本のやっつけCGは萎える
所詮TV局の発注仕事

ピクサーは子供も楽しめる大人向け映画が多い。
誰かが言ってたがフランク・キャプラっぽかったり。

逆に三丁目の夕日などは大人をターゲットにした子供向け映画。

WALL-Eがチャップリンの街の灯のリメイクってのはまじ？

一ヶ月ぶりの書き込みかと思ったら激しくスレ違いじゃねーかよハゲ

邦画がつまらないのは日本のクリエイターが日本人を馬鹿扱いしてるから。

>>657
＞日本人は本来の実力の３割程度の力で作品を作るとヒットするという

業界的には3割のつもりかもしれませんが、10割を見せてもらったことがないもんで、きっと一杯一杯なんでしょうねと思われちゃいますよ

10割の力を出した邦画か･･･
「太陽を盗んだ男」を観た時は面白すぎてぐうの音も出なかったな。

邦画つまんねーといってるけど、客入ってる。
大衆は評価してるんだよ。
特に女子高生は、友人と邦画みるのがイベントして定着してる。
欧州じゃ、国産映画上映率は２割程度。

ピクサーのMrインクレディブルはやられたなぁ
この前やったテレビで見たけど
しょせん米アニメだろディズニー系だろ？ってバカにしてて見なくって損したと思ったな
DVD買うまでいかなかったけど、レンタルで再見しちゃった

>>667
評価？どこが？
じゃんじゃか流してる宣伝に洗脳されてるのとタレントの顔見るためだけ。
宣伝費の無駄。
作るだけ無駄。

>>668
ピクサーの作品ははずれないぜ。

>>667
ヒット映画≠良い映画なのは、さんざん言われてるんだが。
邦画厨は、洋画がヒットすると、あんなクソ映画がヒットして、日本映画がヒット
しないのはおかしい、宣伝したおして、日本映画がヒットする様になると、
ヒットしてるから、それは正しいってなるんだな。
どっちも、その当時の大衆に受け入れられただけなんだけどな。

つまらん大衆には面白い

大衆代表の俺にもひとこと言わせてくれ。

原作のある作品を映画化すると、大抵原作ファンにケンカ売ってるような出来になるのはなんでかね。
基本的に紙ベースの作品と映像の作品は別物だと思ってるけど、監督の勝手な演出がひどすぎる。
原作を読み込んで、本当に面白いものを作ったろ！っていう監督いないよね。
デビルマンはある意味評価できるがwwwww
あんなに実況しながら笑った映画はないねwww

今年もドラゴンボールという大作が控えてるな
邦画ではないが

邦画だと伝説的なのは北条司のキャッツアイなんてのもあったな

>>675
紀香が出てたヤツ？　あれは香港映画じゃなかったっけ。

香港のはシティーハンターだ
しかもジャッキー映画だ

つまんねえ、つまんねえというが、邦画は収益好調じゃん。
特に女子高生向き映画の売れ行きは、マジで凄いよ。（花男ファイナルで７７億円）
音楽・テレビ・新聞・雑誌・新車・旅行・スキーが軒並み衰退してるのに、邦画は絶好調といえる。
ここで邦画死亡とわめいてる連中は、欧州の国産映画上映率が３割以下なのどう思う？
邦画は大衆に支持されてる。

>>677
つかぬことを聞くけど、お前は花より男子見たの？

オッサンになったら観るもんがない観る必要も無いが

独り言バカは見なさ過ぎ
元々映画好きでもない上にもう何年も見てないだろ

独り言バカは見すぎ

たんに字幕読みながら観れる奴が減っただけじゃない？

家の親父は毎日のように観てるけどね
いい歳して若者向けの映画で現実逃避ばかりしてるヒラ
卒業しろよと思う

欧州の国産映画は自国でさえ滅多に上映されないの見ると
日本映画は優秀と思う。
日本の国産映画上映率は、世界屈指。
保護政策無しでだよ。

結局文化として育ってないのが問題なんだよ。
テレビで宣伝しまくってるからとりあえず見に行ってるだけ。
90年代のJ-POPブームの時に音楽聞いてたやつが今ほとんど
音楽聞いてないのと同じで5年後か10年後は映画館は
ガラガラになってると思うね。
日本は何度同じこと繰り返すんだと。

うちにある邦画のDVDが仁義なき戦いシリーズだけの
俺から言わせてもらうと、今はああいうギラギラした
危うい魅力のある俳優がいない。いても売れない。

俺は今は邦画あんまり見ないけど、今クセがありそうな俳優って誰だろ

浅野忠信、中村獅堂、松田竜平あたりなんかな

まぁ俺の感覚による物なんだけど

俺も浅野忠信はよい役者だと思う。
どんなにくだらない作品でも浅野だけは悪くない

映画でなくても現実の方に、イカレた奴がゴロゴロいるからね…。
それか、テレビバラエティ脳でギャーギャーやかましいだけのDQNも、我が物顔で野放し。
｢枠やルールにとらわれない奴｣に、ある種の魅力を見出すのが難しい時代になったと思う。
純粋にフィクションとして楽しめないから、わざわざ映画で基地外見たくないっつーか…。

今はむしろ、地味でも存在感や共感を醸せる役者が求められてると思う。
加瀬とか妻夫木とかマツケンとかは好きだ。

現在の邦画以上の企画なら
小学一年生の作文で十分だろ

でも本当に売れるのは、原作モノばっかりだねえ。
映画界に想像力が全くなくなってきてる。

スタジオシステムの崩壊。これしかない。

邦画ってどうしてしょぼいの？？夜２時間テレビでやればいいじゃん。
映画にする意味がわからん。

一番駄目なのは、ここで文句言ってるだけの奴ら。
何も行動しないで、批判専門の口先だけ野郎。
興行収益一円も稼いでない最低の無能の屑。
社会に有益もたらさない無意味な人生。現実逃避して、格好つけてるだけ。
偉そうに言うなら自分で脚本・企画出して、製作すればいいのに。

サラリーマンってカネの話ばっかり。
起業家とかとはちがう。
みじめなカネの話が多い。
カネがあったら働かないとか。
カネもってる起業家はさすがだな。

>>694みたいのにマジレスするのもアレだが、
商売は客がいるから成り立つんだよ。
不味いラーメン屋に行って「マズイ」と思うのが非常識なことか？
んでラーメン屋のおやじが「不味いんならお前がもっと旨いもん作ってみろ」って言うか？
俺も客相手にムカつくことはあるが、「じゃあお前がやれ」とは思わない。
客に出来ないことだから俺は金を貰えてるのに、
それを客に対して「お前もやってみろ」なんて言い出したら、
自分の商売の価値を否定することになるからな。

ジャッキーやジェットリーくらいのアクション映画は作れないのかな？
役者が３ヶ月トレーニングしましたレベルじゃなくてさ

２ちゃんねるの日本人は現実逃避しすぎ。
グダグダいう暇あれば自分で脚本書いて作ればいい。
ゴダールやベンダースは路上から傑作作ったんだから。
言い訳はもう聞き飽きた。口先だけの２ちゃんねらーが一番格好悪い。
女にもてない、金稼げない不満を、パソコンでぶちまけてる負け組みだろｗｗｗｗ
俺たちフジテレビ社員は凄い高給得て、女にももててるよ。

俺の友達のフジテレビ社員は「業界人は皆どこか壊れてる。普通の生活がしたい」と愚痴ってる｡

ID:Z483auBPは釣りということで

おいおいベンダースって誰だベンダースって
基本的な表記ぐらい抑えておけよw

うるせーばか

300の千倍の感動！

300000 in　南京

>>698
お客様は神様なんだよ！

何も無い貧乏な青年たちが路上で自己主張することから
ヌーベルバーグは始まった。
なぜ君らは、行動しない？
そこに映画への愛情を感じない。
口先だけの君らはヨボヨボのジジイなのか？

>>697
日本であれだけのアクションが出来る子供が育つ環境が皆無
香港なんかのアクションスター達は皆、本当に小さい頃からしっかりと厳しい武術を学んでいる
それこそ幼稚園や保育園の歳の頃から

>>697
山崎真実とかなら出来そうだ

>>705

映画見たいのと作りたいのは別

偉そうな２ちゃんねる住民の実態・・・ただのニート。
女にももてないカスどもに、映画作りなんて無理さｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>705
だったら、お前が作れ。

ＴＶドラマの延長の映画とか
主演のジャニーズががんばる映画とか
どっかで見た事あるようなシーンの日本版焼き直し映画はつまらん

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>>712
ダハハ
こういうのはなんで
テレビのニュースでやらないのだ？

取り敢えず新品の服を使うのやめてほしい
違和感有りすぎ

>>712
エロいな

ガレキの山とかから、救出されてんのに、化粧バッチリ、服もバッチリ、ヘアー・
スタイルもバッチリみたいなのは止めてくれ。それだけで、リアリティーがなくなって、
一遍に萎える。

>>712
そこの管理人。
おっぱいは大きいけど
顔は老化してるな。

サスペンス映画が大好きなんだけど、邦画で良作ってあるかな？
これは！っていうのにであったことがない。
途中で萎える恋愛シーンとか入れられちゃってて台無し。

サスペンスとまたちょっと意味合い違うけど、「黒い家」はけっこう面白かった。
大竹しのぶが素で狂ってるみたいでw

>>718
日本のいちばん長い日

>>712
巨乳よりも美乳の時代だもんな・・・

>>712
管理人の体しか写ってないし、ナイスバディすぎるのでは？

ゆれる を見た。正直つまんなかった。

Yahoo!の評価を見た。絶賛の嵐に驚いた。

そこで思った。
高評価してるやつらって、たぶん「映画」を細分化してるのではないか。
「映画」の中の「邦画」、アイドルじゃなく「オダギリ（笑）主演」そのジャンルだと高評価。

俺みたいに「映画」ってジャンルだけで考えると、たいした面白くない。

前者のやつらが映画を語ると俺はイラっとする。
何が単館系（笑）だよ。映画だろ。映画。

90年代当時、
「今の音楽業界はリスナーを育てようとしてないから将来は大変なことになる」
と指摘されてた通りに今はアイドルと企画物しか売れなくなったわけだけど
映画業界も同じ道を歩んでるね。
五年後にはアイドルやバラエティータレントがワイワイ騒いでるような
映画ばっかりになってそう。

>>723
言えてる。
おまけに監督も脚本家も、大人の事情とやらで撮りたいものも撮れなくて
やっつけ仕事ばっかりになって、スイーツ受け狙いの演技も顔もイマイチなバカタレントのPVだらけ。
改悪ばっかりする漫画原作はもうやめて、オリジナルで勝負してほしい。
海外ドラマのほうが今の邦画より、ずっと凝ってるよね。

すでになっている件

>>724
NHKのプラネットアースも久しぶりにNHKがすごい番組作ったと思ったら
NHKは金を出してるだけで実際の制作スタッフは全員BBCのスタッフらしいね。
各集１シーン（笑）はNHKも撮影に参加してると弁解してたけど。
独自の編集もBBC版の方が評判がいいみたいだしもう今の日本には
金以外に誇れるものがないようだ。
その金もはたしていつまで持つやら。

>>718

「般若のフレーム」ってのがお勧めだな

ピクサーはいいね。

映画好きじゃない人を映画好きにしてしまうだけの魅力がある。
日本の映画にはそういうのがない。

>>711
容疑者Xの献身とか面白かったし
普通の地味な邦画よりＴＶドラマの延長映画の方がよっぽど面白い

>>729
君はTVドラマが好きなだけでそもそも映画が好きじゃないんでしょう。
米アカデミー賞ノミネート作の多くもつまらなく感じるんでは？

邦画は詰まらん！！　　（詰め将棋愛好会会員）

>>730
俺は>>729じゃないけど、賞うんぬんっていうのと俺の好みは全く違うわ
少なくとも、賞獲ったから俺が見て面白いとは思わない。

>>732
「ベンジャミン・バトン　数奇な人生」「フロスト×ニクソン」「ミルク」「愛を読むひと」「スラムドッグ＄ミリオネア」
「ダウト 〜あるカトリック学校で〜」 「Frozen River」 「HAPPY-GO-LUCKY」

こういう作品はまったく受け付けないの？

受け付ける受け付けないは見てないから分からない。。。
ショーシャンクとかグリーンマイルとかは見たよ。
つまらないわけではないけど、そんなに感動するほどでもなく、ふぅん…て感じだった。

受け付けないって言ったら嘘。見れるよ。見れるさ。ただ、率先して見たいとも思わない。

なるほど。
いや、俺も賞ものやB級以外にも話題作はすべてチェックするしスピードレーサーなんかも好きだけど
映画の利点は金をかけた大作が作れるという以外にTVドラマのように万人ウケを狙わなくても
採算が取れる佳作が作れるというところにあると思うんだよね。
TVドラマなんて確実に数百万人や数千万人をターゲットにしないといけないから
たいていどれも同じテンプレに沿って作られるわけだけど
大作じゃない映画は観客を意識しながらもある程度自由に作れるから作品ごとに新しい刺激が得られる。

そういう部分にはまると映画から抜け出せなくなる。

ウォーリーの前半のロマンチックなシーンがチャップリンの街の灯をモチーフにしてたり
全体的に2001年宇宙の旅のパロディーだったりという話を聞くとそれらの映画をレンタルして
見てみようという気になるが今の邦画は主役の誰々がかっこよかったね〜で終わる。
それでは映画文化は育たない。

>>1
なんつーか…
邦画って沈黙のシーンが無駄に多いみたいな。
全部がそんな訳じゃないけど。
劇場で邦画観るとだいたい寝ちゃうんだよねｗ
画面の色ってかフィルムの色？みたいなのが洋画に比べて暗い気もするし。テレビドラマとの差をつける為かな…？

邦画の画質が悪いのは私も積年の謎です

>>738画質というか照明技術や撮影技術の差なんじゃないかと。
白黒時代はまだよかったけどカラー時代になってからその辺の差がハッキリ出たなと。

>>739
概ね同意だが、カラー時代になってから随分経つんで、もうそろそろ、その辺の
技術も追いついてもいいと思うんだが。

いつまで経っても、差がつきっぱなし。結局、ヘタなだけなんじゃないのかな。

>>740
雑誌の記事の受け売りですが、監督やカメラマンや照明が作った映画フィルムをプリント現像するのが、寡占企業らしいんですね。
編集前のラッシュで関係者が見てるのが良くても映画館のプリント版がひどくなっている場合もあると。
ただ、監督なんかは現像マンの仕事先に顔突っ込めないらしいですね

邦画がつまらないと言ってた奴らは
アメリカのアカデミー賞に日本作品が選ばれたとたん
邦画はよくなったとか手のひら返しそうｗ

>>742
短編アニメ部門がかなりよかったね。

http://www.youtube.com/watch?v=WS_poFGZXsc
http://www.youtube.com/watch?v=b_Wrx8CUzh8

最近の邦画にはこういう心の奥深くに訴えかける深みがない。
ボケーっと見てても理解できる分かりやすさ重視。
もう日本はアニメに特化したほうがいいんじゃない？

寡占は良くないね

>>734
ショーシャンクはそもそも巷で言うところの「感動作」じゃないからｗ
どんでん返し映画だよ

また人とは違うボクが来たよ…

>>743
アニメはアニメで最底辺と最上級の差が開きすぎだからな
最底辺はホントゴミクズウンコ

「おくりびと」がオスカー獲って騒ぐわけないだろ
総合的にウンコなのはかわらないし。

黒澤は世界に影響を与えたが、だからって邦画が素晴らしいのとは違う

ヨーロッパじゃ中学や高校で映画の授業があって黒澤や小津の映画見せられるらしいな。
一方日本の若い子は誰も知らない。
すべてはまともに自国の文化も学ばせない日本の教育が悪い。

結局敷居を低くしろって主張してるのは電通なんだよ。
テレビばかり見てるやつほど電通に洗脳されて敷居を低くしろとうるさい。

やつらは一時期にブームにしてすぐ飽きられてもすぐに次のブームを起こすだけだが
現場でがんばってる人間からしたらたまったもんじゃない、誰もがブームなんて
起きてほしくないと思ってる。

>>667
>>677


バカすぎて笑えるｗｗ
ヒット＝良い作品だと未だ思ってるのか。
近年は特にひどいだろ。あんたら映画観たことあるの？
恋空とか観て感動した！と言っちゃうような輩だろｗｗ

企画がどうのこうのよりも、
そもそも…








映画製作やめた方がいい。

興行成績で邦画が圧勝
邦画がつまらんと文句言ってる連中は肩身が狭いねｗ

>>751
お前にとってはつまらなくても、
目が腐ってるとしか思えない奴が多くても
楽しめると思ったからヒットしてんだろうが。

邦画はクソと思う俺でも
平成ガメラ１、バトルロワイアル１は面白かった。

とにかく、邦画で問題なのは方言。

特に関西弁を関東人などが無理やり使って
明らかに関西と違うイントネーションで最後まで押されても完全にしらけてしまう。
邦画の問題点は方言。

関西弁やそれ以外の標準語でないものを取り入れる場合は
その方言を「完璧」に使える役者しか使わないか
数年かけて完璧にしてからでないと撮影するな！
分かったか

アホ

特にヤクザ映画。
修羅の・・・・　とか　・・・・首領　とか酷いわ！

興行成績の上位は邦画ばかり
洋画オタ涙目

>>756
洋画だってアメリカ人がイギリス人役をやったりするぞ？
手話ちゃんはオーストリアからの帰化人だからロシア人役でもロボット役でもドイツ語訛りの英語だし。

>>756
タイトル忘れたけどアメリカ映画でジョン・ローンが忍者役やって無茶苦茶な日本語を話しているのを見たことある。
日本のテレビドラマでジローラモやチャドがアメリカ人やってるの見たことあるし、そこら辺は何処の国もいい加減なんだと思われ。

そういういいわけはどうでもいい。

ヤクザ

つうのはイントネーションが命。

>>760
お前は邦画を貶して映画通ぶりたいだけ。

映画通だ？？何で俺が映画通なんだ？？

ヤクザ映画で関西弁をちゃんと関西弁でやらないと
全然迫力がねえよ！って行ってる、リアル構成員なだけだが。
勘違いしてんじゃねえぞこら

映画なんぞたいして興味ねえわボケ
何インテリ気取りしとんじゃボケが

>>762
邦画の方言を貶す前にお前が日本語を正しく使え。
お前の標準語はデタラメだ。

>>760
俺は映画業界の人間じゃないぞ？
「言い訳」の意味を辞書で調べてみろ！
日本語も満足に使えない馬鹿が「方言が問題。」とか偉そうに抜かすな。

>>760
お前は他人に厳しく、自分に甘い厨房だ。

とにかく。

ヤクザ映画に関してはヤクザのキャストのキャラとして言葉は重要なものだから
絶対的にイントネーションの正確さは必要だ
ヤクザが出す言葉で相手を脅せなかったらそれはヤクザじゃねえ

でもリアルやくざは逮捕されろ

>>756

おっとマシ☆オカの悪口はそこまでだ

大体しょっちゅう眉をつりあげたり肩すくめたりする西洋人に比べて
表情の乏しい日本人で映画とること自体難しそう

お前頭おかしいんじゃないの

>>766

そんなん地元の人間がちょっと気にするだけやんかｗ
誰がコマかいイントネーションまで聞いてるかい。
関西弁に限っても、地域で微妙に違うんだぞ。

普通に聞くが。
関東の役者が無理に関西弁を使ってるのは不自然。

そうだな、関東どころか他の地域の人間が聞いても不自然だしなんかイラッとする

邦画ってやたら話声が聞き取りづらいんだよな。
内容うんぬんより、そこが一番ストレスになって観ない。
ぼそぼそ喋ってなんなんだあれは？？わざとか？
んで音量あげて観てりゃいきなり電車の轟音・・・
方言のまえに聞こえんわ

普通の日本人を描いた普通の映画
今「普通じゃない」のが溢れかえりすぎてて「普通」がわからない
そういう映画出たら俺は買うが多分「普通」の演技ができる俳優がいなさげな

むしろ演技なんかすんな

って演出してもいいくらいだ

邦画といってもテレビでしか見ないが、たまにセリフが聞き取りやすいのがあるが、あれはテレビ用に特別に音声処理してるのかな。
最近の邦画でいいと思ったのはほとんどないが、昔の邦画はわりと面白いのが結構ある。

日本のドン、ますみさんが亡くなったけど新作作ってくんねえかな
完結編で終わりなのかね？

昔の邦画が面白いってのはストックが豊富だからそう感じるってのもある
年に2〜3本は「これだ」と思える邦画がある
2〜3本あればじゅうぶん

小さくて聞き取れないような人物の声が急に大きくなったりする
あれはないわ
必要の無いシーンでやたら多用するし

ゴールデンでテレビ放映される邦画は駄作揃い
いい邦画は深夜行きが多い

日本映画も、テレビ放映のさいには、玄田哲章とか大塚芳忠とかで吹き替えてくれたら楽しめる。

>>1
レストラン行って「美味しくない」って言ってる奴に「じゃあおまえ作れよ」って言ってるのと同じくらいバカな発言ｗｗｗ

作れとは言ってないじゃん
企画を書けと言ってるだけじゃん
つまりメニューを作れと言ってるだけじゃん
それにここネタスレじゃん
ていうか働けよオッサン

邦画はつまらんが、ルーキーズや余命一月の花嫁
はヒットしてる。そうなると文句のつけようがない。
あるとすれば、テレビドラマなんだから小さな
スクリーンでいいだろ。でかいスクリーンは製作費
１００億円以上でスケールの大きな洋画に譲れよって
不満があるだけ。文句はない。どうだっていい。

>>784
お、どした？(笑)

最近のヒット作って宣伝は良いとして俳優だけで稼いでると思うんだ
イケメンばっかりそろえたりさ・・・そりゃ観るわ
邦画はほとんど嫌いだけどゴジラシリーズは好き

>>784
ネタスレで過剰に反応(笑)

ところで不味いレストランのメニューを考えたらそこの料理が美味しくなるのか

そこのレストランが参考にすれば美味しくなる可能性はあるだろ。
さらにまずくなる可能性もあるけど

>>789
不味いメニューが増えるだけ

つまらんという気はないが
見たいと思わせるものが無い

NHKのドラマや、こないだやってた木枯らし紋次郎を観てると、日本の映像界もなかなかだと思うが。
とにかく人気タレント集めりゃなんとかなるって映画が普通だからな。
もし監督が配役に口出せる状況でこれなら、もう根本から救いようがない。
はっきりいって今の邦画の作り方って、ハリウッドのティーンズムービーのそれだもん。
ジャンル問わず。

君たちって今までの人生で
人から自分の価値を認めてもらった経験、ないだろ

だからそんな風に卑屈になって、自意識をこじらせる羽目になるんだよ

別に完璧な人間になる必要なんてないから、とりあえず人に笑われてきてごらん
それは肥大した君たちの自我には耐え難い苦痛だろうけど
君たちが思ってるほど、他人は君たちの事を気にしてないものだよ
だから、恥ずかしがらずに部屋から出て、自分の人生を歩んでごらんなさいな

しょうがないんだよ、君たちはまだ赤ん坊なんだからさ

スマートに歩けないからっていじける必要はないんだ

字幕が読めない、ゆとり世代から邦画が少し復活したよな

黒澤のような編集が上手い監督が、少ない、というか評価されにくいお国柄なんだよな。
評価対象が映像よりも脚本(ストーリー)に偏りがち。

声優さんが邦画を吹き替えすればおもしろいと思うんだけど

邦画は馬鹿が銭払って見ればいい　それだけ。

外国人が語る「好きな日本映画」
ttp://gyanko.seesaa.net/article/120575276.html

>>794
本当にそうだよな。
俺の周りにも、字幕読めない奴がけっこういる。
昔は、そんな奴居なかったのに。
これは、どういうことか？

面白くないのは事実

ドラマの延長としか思えない

>>1
日本人は演技が駄目だから脚本がんばっても無理

私もつまらんと思ってました。
ダメジンやガチ☆ボーイ見るまでは。

邦画が面白ければ海外でも売れるだろ
アカデミー賞取ろうがカンヌで賞取ろうが海外で売れないのが現実

サクラ使ったやらせCMも海外では通用しないからな

>>804
下手な詭弁WW

なんで邦画はつまらないのか
http://tsushima.2ch.net/test/read.cgi/news/1259297422/l50

>>804
サクラって言葉の使い方間違えてるって、最近もどっかのスレで指摘されてたよね？
いろんなことそれぞれ何度も何度も丁寧に教えてもらってるのに学習できない馬鹿
独り言も満足に喋れない知恵遅れ

俺もやらせのＣＭだと思うぜ
インタビューされるの女ばかりだしさ
バラエティ番組の観覧席にいる女の客だってな

個人の感想であり、作品の評価・価値をあらわすものではありません

なぜ日本映画は駄目なのか

日本国内への話題作りのため外国の映画祭で賞を貰うことだけを目的に映画をつくる。
外国人は日本人独特の形骸化した文化風習（おくりびと）を有難がる、否それでしか他の海外作品と差別化できない。
必然的に海外の評論家知識人にウケを狙う現代アートもどき（しんぼる）みたいになってしまう。

外国の一般人にでも理解できるような普遍的な話題（ドラマ・恋愛・コメディ・アクション）で
ハリウッドその他の海外作品に勝負しようとする気概もない。勝負にならないから？
中国や韓国のようにハリウッドを模倣することを馬鹿にするくせに
いざ同じもの作ろうにも過去の栄光と伝統に縛られ新しいモノが作れない。
せっかくできた作品も、中国人や韓国人に見せるのも恥ずかしいシロモノ。

必然的に国内市場にひきこもり、ＴＶドラマに熱狂するスイーツ映画が量産され、しかもそれが大ヒットしてしまうんだから
危機感なんか微塵もない。挙句の果てには邦画は洋画に勝ったと勘違いする馬鹿が続出。

もうこの国に未来はないｗ

　顔立ちが整っていればフツメンでいいから、役に合った・演技力のある俳優を起用してくれ。
特に原作ありのもの。そして美しさ以外で魅せてくれ。（原作が好きだった「黄泉返り」「ハサミ男」には絶望した）
ゲーム業界のＣＧムービーや、子供のころにみた特撮映画のアクション、なにより洋画で
「美しい映像、かっこいい映像」に見慣れてるんだよ。ちゃちいＣＧやしょぼいアクションのくせに
「アイツらとは違いますからｗ」な深い・すごいものぶってるのは失笑もの。
　上の「黄泉返り」の、痴情のもつれでつかみ合いになって女が木造アパートの外階段を転げ落ちる
（実際女優は転げ落ちない）シーン、（ちなみに原作小説にそんなシーンないし、入れようもない）
何あんなゴミレベルのアクションで、メイキング版で「やりとげた」ようなツラしてんだ。大学生か。
階段落ちたのに、その音が入ってないんだよ。氏ね。
　なんつーか、少女マンガレベル。

あと少女マンガくらいな「アクション」「娯楽性の多様さ」、規制によって減った「刺激」、に加えて映画の
重要な要素「社会性・メッセージ性」がだめだめ。>>2に同意。低いというよりむしろマイナス。
　「おくりびと」、主役のかっこいい男が葬儀屋だと分かった途端、みんなが血相かえて、大声あげて拒否なんて
「葬儀屋をエンガチョー扱い」に「ねえよｗｗ」だらけだったわ。補完しろ。>>810が言ってるように「外国の映画祭で
賞を貰うことだけを目的に映画をつくる」から、黄色人種どもは野蛮・アホらしい信仰をもってると信じたい白人審査員に媚びて、
現実からかけ離れたものを造って「ニホンのアンブをアバイタ！」って言ってる感じ。
マスコミの、前提も過程も間違いだらけトンデモ「しゃかいひはん」をなぞったようなメッセージ性（笑）にもうんざり。
逆だろう、さまざまな利権のしがらみからマスコミには訴えられないことを映画の力を使って訴えろよ。無理だろうけど。

　ゲスト出演するアイドル俳優やお笑い芸人が、映画の完成度に貢献しないで、逆に異様に存在感を振り
撒いて作品の雰囲気ブチ壊しなのがひどい。「パラサイト・イブ」「クロマティ高校」……どうでもいい脇役が
手堅い演技をしている主役たちより目立つな。
　作品の余韻をぶち壊すタイアップ曲で萎える。（久石譲の講演を聴いたとき、「おくりびと」では
タイアップ曲を全力で阻止した、「仕事は戦いです」とか言ってておもしろかったわｗ）

　そりゃアメリカなんかと比べれば人口の違いから購買層が少なくなって、制作費かけられないから
しょうがないのもあるけれど。

あくまで好みで言うが、マフィア映画vsヤクザ映画なら邦画のほうが圧倒的に好きだな。
マフィア映画はクールに気取りすぎてるのが合わない。
最近よく批判される眼を剥く演技とか、棒読み演技もヤクザ演技とは相性が良い。
総合的な映画の完成度はよくわからんが、アウトサイドの哀愁を描く上手さは日本も捨てたもんじゃないと思うんだけどなあ。

邦画の方が面白い

　スミマセンでした
　　　, - ,----､
　　（Ｕ（　　　）
　 　｜　|∨Ｔ∨
　　（＿_）＿）
　　　

http://farm.maxgames.com/Main_secureMTExMw==.swf

ノルウェーの森ってどうなんだろ？
大昔に本読んですごい白けた記憶があるんだけどさ

今度人と見に行くんだけど
つまらなかった時の適当なリアクション教えて

　　　　　　　手　　首　　を　　切　　れ　　キ　　チ　　ガ　　イ

EXILE主演でジョニー・トーの「エグザイル・絆」リメイク
↓
日本でジョニー・トー再評価で「ザ・ミッション　非情の掟」「ＰＴＵ」再発！

>>820
「暗戦」と「ヒーローネバーダイ」も頼むってかBOXで出ないかな〜

個人的には映画そのものがつまらんわ
2時間ちょっとじゃたいして面白い話はできないと思ってる。
だからドラマの続きを映画で、みたいなやつのほうが逆に面白く感じる。
複線を張り巡らせることもできるし
ま、２ｃｈで同意してくれる人はいないだろうけどね

ええ。同意しません。

>>824
お前邦画よりつまんねーな
もっと煽り方ってもんがあるだろ

なんで煽らないといけないんだよｗ　考えを押し付ける気はないから、ドラマだけ楽しんだらいいやん。

>>113
ニーズの厳しさねえ…。
「あれも許さんこれも許さん」っていうネット弁慶の価値観の押し付けじゃねえの。
現にアニメは、一般人に到底感情移入できないような絵とストーリーが増えてきて、
ほとんど閉じコン状態になってるじゃん。

>>13
CGアニメーターや衣装、メイクには日本人いるんだよなー
やはり、小さなチマチマした作業しか似合わないのかなー

自分でもなんでこんなに邦画食わず嫌いになってしまったのかわからない。
ドラマ好きだしそれでも好きな邦画作品いくつかある。三谷幸喜やVシネも好きだし。
でも滅多に見ない。見るのは洋画ばっかり。
一番最近見たのは笑う警官だけど最高にクソで一段と邦画離れが進みそうである。

みんシネで「制作国＝日本　製作年＝2005年以降　投稿数＝20人以上」で検索。参考にしてくれ。

1 愛のむきだし (2008年) 7.90点 Review44人 2011-09-11 《新規》
2 さんかく (2010年) 7.82点 Review29人 2011-08-31 《更新》
3 歩いても 歩いても (2008年) 7.67点 Review65人 2011-09-10 《新規》
4 それでもボクはやってない (2006年) 7.67点 Review198人 2011-07-17
5 キサラギ (2007年) 7.53点 Review205人 2011-07-23
6 シムソンズ (2006年) 7.50点 Review51人 2011-04-26
7 虹の女神　Rainbow Song (2006年) 7.45点 Review51人 2011-07-30
8 ボーイズ・オン・ザ・ラン (2009年) 7.43点 Review23人 2011-06-22 ★《更新》★
9 八日目の蝉 (2011年) 7.36点 Review30人 2011-09-05
10 疾走 (2005年) 7.35点 Review20人 2010-10-30
11 時をかける少女(2006) (2006年) 7.29点 Review241人 2011-08-19
12 川の底からこんにちは (2009年) 7.28点 Review21人 2011-09-04
13 告白(2010) (2010年) 7.28点 Review183人 2011-09-06 《更新》
14 サマータイムマシン・ブルース (2005年) 7.26点 Review129人 2011-09-12 《新規》
15 アフタースクール (2008年) 7.22点 Review109人 2011-08-12
16 南極料理人 (2009年) 7.20点 Review50人 2011-09-10 《新規》
17 ALWAYS　三丁目の夕日 (2005年) 7.15点 Review262人 2011-08-10
18 ぐるりのこと。 (2008年) 7.14点 Review56人 2011-09-11 《新規》
19 ヱヴァンゲリヲン　新劇場版：破 (2009年) 7.11点 Review109人 2011-09-11 《新規》
20 ALWAYS　続・三丁目の夕日 (2007年) 7.11点 Review104人 2011-09-10 《新規》

2000年から2004年版

1 クレヨンしんちゃん　嵐を呼ぶアッパレ！戦国大合戦 (2002年) 7.96点 Review224人 2011-09-08
2 運命じゃない人 (2004年) 7.94点 Review123人 2011-08-18
3 バンパイアハンターD (2001年) 7.82点 Review34人 2009-02-13
4 オテサーネク　妄想の子供 (2000年) 7.76点 Review25人 2011-07-19
5 クレヨンしんちゃん／嵐を呼ぶモーレツ!オトナ帝国の逆襲 (2001年) 7.73点 Review247人 2011-08-27
6 スクールウォーズ ＨＥＲＯ (2004年) 7.46点 Review26人 2011-07-08
7 いま、会いにゆきます (2004年) 7.45点 Review221人 2011-07-19
8 おばあちゃんの思い出 (2000年) 7.41点 Review34人 2011-07-06
9 東京ゴッドファーザーズ (2003年) 7.37点 Review126人 2011-09-04
10 花とアリス (2004年) 7.36点 Review128人 2011-08-19
11 下妻物語 (2004年) 7.35点 Review252人 2011-08-31
12 十五才　学校ＩＶ (2000年) 7.35点 Review39人 2011-01-14
13 WEEKEND BLUES　ウィークエンド・ブルース (2001年) 7.35点 Review20人 2010-02-24
14 ごめん (2002年) 7.34点 Review26人 2010-01-12
15 リアリズムの宿 (2003年) 7.32点 Review25人 2011-08-27
16 ハッシュ！ (2001年) 7.28点 Review70人 2011-09-11 《新規》
17 たそがれ清兵衛 (2002年) 7.26点 Review311人 2011-08-10
18 ジョゼと虎と魚たち (2003年) 7.12点 Review174人 2011-08-13
19 深呼吸の必要 (2004年) 7.11点 Review80人 2010-12-26
20 ヤンヤン夏の思い出 (2000年) 7.09点 Review22人 2011-03-27

たまには邦画も見てみようと頑張ってゴールデンスランパーを見たが
やっぱりダメだった。
あんなんじゃ罵声しか出なくても仕方あるまい。

昨日やってたやつだな
何で洋画に比べて映像に緊迫感が沸かないんだろう

邦画は糞
ある程度評価出来そうな作品昭和終期までにしかない

>>833
お粗末な脚本の二時間ドラマを映画にしてるようなもんだからだと思う

ちょっと古いけど、「話題作」を見た。
・Dead or Alive　１　ラストで、なんだコレ、コメディだったのか。
・完全自殺マニュアル　「意外な事実」がないという意外なオチに驚き。
・３丁目の夕日　当時の雰囲気を再現するのに金かけただけ。
・Cure　展開にちょっと無理があるかな、と思うが楽しめた。
・Brother　寺島の死に方に驚いた。ラスト、黒人がしゃべりすぎて興ざめだが、
これも楽しんだ。
・逆噴射家族　衝撃度ゼロ。

>>836
お前は「意外性」と「衝撃度」に楽しみを見出すんだなｗ
評価の仕方に笑ったｗ

すぐ反論するのも馬鹿らしいけど、自殺マニュアルは「意外な事実に
いきあたる」ってのが映画の売り文句。逆噴射・・は衝撃度、崩壊度
が特筆されてたんだよ。
いずれも世間・評論家の評価基準だったわけだが、まるで的外れだった
ということ。あんた読解力ゼロね。

綾瀬はるかがアッコちゃんだと。
なんか完全に日本は映画＝タレントのプロモ映像＝TVドラマ、としか考えてないようだな。
今度から呆画と表記させてもらうわ。

>>838
そんな宣伝方法だったのか、それはすまんかった
けど読解力は関係無いだろ

意味がわかりません。
無名の女優を使えば喜ぶんですか？

イーストウッドの『シークレット･サービス』は今見ても面白いのに
『ゴールデンスランバー』はそんなに…

そもそも比較対象がおかしいか
予算とか俳優とかに差があるのはしょうがないね

邦画は同じ人間ばっか出てて飽きる
役柄でキャスト決めるんじゃなく
どれだけ人を呼べるかで決められた役者の映画なんて評価以前の問題

金が無いんだ。
なるべく人気タレント使ってバカな映画作ってバカな内容を気に入ってくれるバカな客向けに作るしかないだろ？
金があっても結局バカ映画しか作れないけどさｗ

ハリウッド映画も大作の主演はスターばかりだぞ。

スターの数が違うよね

脚本がクソ
女子供に媚びてばっか
骨太なヤツつくれよ
役所のCURE、石坂金田一は好き

邦画が無くなると困る
味噌汁とたくわんが無くなるくらい困る
キムチみたいな邦画だけ無くなればいい

嫌韓厨が怒るかもしれないが韓国映画のアジョシを見た時は正直悔しかった
邦画のエンタメ作であそこまでやれる作品はない
ウォンビンすげえぞ、ただの韓流スターじゃねえわ

アジョシは良かったね

怒らないよ。映画は韓国＞日本が常識になった。

そんな当たり前のことを今更言われても‥

何でもやります！ってぐらいの意気込みを持って取り組むのがプロの役者だと思うけど、日本みたいに事務所からあれこれNG出してくるような俳優(特に女優)を使って作らなきゃいけない現場のスタッフにも同情するぜ。

一番好きなジャンルがアクション
だから邦画は見ないのさ

どーでもいいから、自分が発狂してるんだという自覚くらいは持てって。

邦画の銃撃戦はすぐモデルガンだって分るよね

映画板はもう駄目だな

うん

ＡＫＢバトルロイヤル四十七死
ＡＫＢ　ＶＳ　ハロプロ　最終決戦

人間ってクズだなって言いながら邦画を見るのが楽しみ

邦画のアクション観ても演者の安全性を最優先に考えてるから迫力が無い。
全く迫力無い動きなのに効果音だけは大層ご立派で、すげぇ違和感あって冷めてしまう。

それをテキトーにやってると井筒になってしまうわけで…

アクションは韓国にも負けてる。
韓国の戦争映画に出演したオダギリが危険な撮影を目の前で見てびっくりしてた。
そうやって邦画ではお目にかかれない映像が作られていく。

危険な撮影してもそれが作品に効果的に反映されてるかが問題なわけで…

効果的に反映されてるからアクション系統は韓国＞日本なのさ。

無駄なクソつまんねーコメディ(気持ち悪い効果音つき)
壮大なBGM、謎のオーケストラwここらへんが許せない。
リアリティのなさ。なんでみんなオシャレなの？なんでみんな新品のシャツきてんの？なんで時代劇の照明が明らかに電灯なんだよ、蝋燭だろそこは。

つーか実力派俳優とかなんなんだ
他は実力がないオシャレ俳優だって言ってるようなもん。

>>866
糞尿は前にも同じことを別のスレッドにも書いてたけど、その時に俺、「何言ってんだアホ」と言ったよ。
映画音楽にオーケストラを使いたがるのは日本映画じゃなくてハリウッド映画で、
「ゴースト」のクライマックスなんか画面上では二人の男が格闘してるだけなのにフルオーケストラの音楽が流れてることとかを例に出して、
「それ、日本映画じゃなくて日本以外の国のことじゃん」と書いたよ。
何で糞尿の頭の中にそういう勘違いが生まれるのかと言うと、糞尿が映画をぜんぜん見てないで、
「自分の妄想の中の日本映画」を叩いてるだけだからだ、ということも前に書いたよ。
何で、何度も同じこと言われてるのに同じこと繰り返すの？
自分が知恵遅れで気がくるってるんだっていう自覚くらい持てって。

>>867
わりぃ知恵遅れだったな、この前観た槍ヶ岳のラストが同様にオーケストラでうっとーしかったんだよ。


無駄なクソつまんねーコメディ(気持ち悪い効果音つき)
壮大なBGM、ここらへんが許せない。
リアリティのなさ。なんでみんなオシャレなの？なんでみんな新品のシャツきてんの？なんで時代劇の照明が明らかに電灯なんだよ、蝋燭だろそこは。

つーか実力派俳優とかなんなんだ
他は実力がないオシャレ俳優だって言ってるようなもん。

はい、け〜〜っしたっと！！

音響が悪いと、１０分でおこって帰っちゃう人もいるみたいだし。

最近はハリウッドもつまらんわ。それはなぜか・・・欧米人自体がおもろい人たちだから
変に面白くしようとするとつまんなくなる。そのままリアルなもん作れば良い。

何か終わりまで退屈せずに観れた邦画に巡り合っただけでもすごい感動もんだわ

日本映画にはリアリティーがない。
＞邦画の銃撃戦はすぐモデルガンだって分るよね
問題はモデルガンにあるのじゃなく、それの扱い方。
この件に限った事じゃなく、え？それはちがう。って
つっこみたくなる話の展開やエピソードが多すぎる。
それが結果的にリアリティを無くし、物語全体を安っぽくしてしまってる。
昔よりSFX等の映像技術が発達したのに、円谷の特撮のほうが
よほど迫力あるとか。
脚本や監督のセンス無さ、或いは丸投げがそうしてるのかも。

やたら察物（アニメを含めて）で銃を撃ち
そのポスターとかでも銃を構えているけどその必要あるのか、と

アクションSFだと洋画に勝てない
どうしても心の動きを追った静かな作品になるか、
おんなじような主役で原作付きの映画を作ることになる
ってのがわかっちゃうからますます見なくなるんだよなー
どうしたら邦画に興味が湧くかって正直わからない
密室劇とかなら面白いのかな？キサラギはイマイチだったけど

＞どうしたら邦画に興味が湧くか
俺の場合、映画レビューサイトで評価が高ければ興味湧く。あと、キサラギは非常に好き。

ハリウッドだって脚本ヒデェな、と思う代物は無数にある。
だが、ハリウッドだと、腕の良い職人が周りを固めてるので、ツマラン素材でも
９０分はなんとかごまかしつつ持たせちゃう
邦画だと、そこがトーシロレベルなのか知れんが、脚本と映像と役者が足を引っ張り合って
底なしのトホホ地獄に落ちて行く。

多分これは日本社会全体の問題点の縮図でもあるな。AKB48が日本史上
最強の歌い手という数字を打ち出してしまうこの国民性じゃ、
迫力で他文化の住人をぶちのめせるものをそうそう生みだせるわけがない
一部の外人ヲタ以外には笑い者になるしかないだろ

意味わからん。「他文化の住人」って何よ。
AKBは別に最強でも最高でもないし。

ハリウッド映画は世界のどこに持っていって立派な商品になる
邦画は日本から一歩出たらゴミ。というか多分日本でもほぼゴミ

日本映画がクズだろうが何だろうが、>>878には関係ないよ。
日本っていう国自体が>>878とは関係ない。
>>878と関係あるのはネット掲示板だけじゃん。
そのネット掲示板は、現実の日本とは何の関係もないんだし。

そんな負け惜しみを言っても日本映画の質が極端に低いという事実は変わらんわけだが
しかも構造的なもんだし　

ttp://www.cyzo.com/2010/07/post_5097.html

邦画って愛と感動と絆でハッピーエンドと途中経過も結末も見えてるんだよね。
後は誰が出演するかという話題性くらい。

普段洋画しか見ない俺でも
面白いと思う邦画ってある？

「告白」や「八日目の蝉」「冷たい熱帯魚」など話題作から見ていけよ。「麒麟の翼」も面白そうだしなー。
公開中なら「わが母の記」とかね

>>883
それ全部つまんないじゃんｗ

邦画は芸人映画

中井貴一が、生活保護をもらいながら、連続婦女暴行殺人魔となる
徹底的に捜査を逃げきる
全編中井貴一は、ゴミ収集作業員が着る、ポロイ作業着姿が理想
ラストは、放射能がもれまくっている、福島県原発近くの人間立ち入り禁止区域の家屋に、
中井に調教強姦された若人妻と中井がたてこもり、
その若妻のダンナと警察、自衛隊等がその家屋を包囲する
そこをも単独で逃げきる中井ー
それを単独で追うダンナー　　警察と自衛官は放射能にビビリまくり、追いかけられない
メルトダウンしまくる福島原発第四号機のそばで、素手でなぐり合う中井とダンナー
ラストの中井のセリフ
「生活保護もらって放射能あびまくってる、オレのどこが狂ってるっていうんだよ！」

これが出来れば、邦画史の歴史に残る傑作となるー

最近の邦画が酷評多いのは、日本の歴史を皮肉ったジャンルや社会風刺系ジャンルが少ないからなのかも
あと、３０代あたりからの若い役者達の演技が大根すぎる。

まるで、言われなきゃ何も出来ないコミュニケーション能力の無い若者みたいに。

単純に千石48を映画化すればいいじゃん。

邦画も90年代に比べれば随分マシになった。
映画＝芸術も結構だが、映画＝娯楽の原点に帰って復調してきた。
華やかさが90年代とはダンチだもんな。

邦画の質が落ちたのは松本人志が原因

まず、日本人役者で20代以下の役者の大根っぷりをどうにかして欲しいよね。

オウムとか子供誘拐14年監禁とか宅間とか
異常事件の映画ができれば良いのにな

邦画は下手な大作より、この種の小規模なドキュメンタリーの方が面白いと思う。

『希望のシグナル　自殺防止最前線からの提言』
ttp://ksignal-cinema.main.jp/

>>890
邦画界はこんなカス相手にしていない
もし相手にしてたら
そいつもカス

モデル体型の男がでてこない時代劇

基本的に洋画派になっちゃう俺だけど、若い映画監督で内田けんじ監督はかなり贔屓してる。
まだ3本しか作ってないけど。
あのひとの映画はほんと楽しい。

>>887
日本は根本的に大学に演技科がなかったり俳優を育てる環境が整ってないから
大根か過剰かの二通りしかタイプがないんだよな
あと生粋の俳優って職業じゃなくモデル上がりかタレント上がりかお笑い上がりかミュージシャンあがりかそんなのばっか
結局本業で食えなくなると俳優に転向てのばっかだからな
役者のレベルも基盤ができてる海外に比べると劣ってるよな

>>897
＞大学に演技科がなかった

日芸とか桐朋とか桜美林とか日本にも演技科あるよ。あと４大以外の俳優学校や劇団系の
養成所も幾らでもある。

環境っていうけど、実際にはそこら辺の学校やワークショップに溜まってる連
中って俳優気取りしてばっかであらゆる意味で全然使えないけどｗ

海外の事情は不明だが「モデル上がりかタレント上がりかお笑い上がりかミュージシャンあがり」の
方がキモが座ってるだけ遥かにマシ。

日本は、大学や専門学校の演劇科も多いけど、それ以上に俳優養成所や劇団の数の多さがとんでもなく多い。
劇団の数は、新劇の劇団が元々多い上に、小劇場ブームまで起こって、「情報誌の演劇欄担当者でさえ、数えようと思っても数えられない」
というくらいに増えた。
それらでは、いまこの時間も、沢山の俳優志望者が訓練と稽古に必死になっている。
宝塚のように、自前の学校まで作ってしまっているところもあるくらいだ。
ステージママの数もとんでもなく多く、その人たちは我が子を子役のうちからデビューさせようと養成所に入れさせる。
これは外国のTVのニュースショーやバラエティ番組でよく取り上げられることらしく、
そういった番組が逆に日本で紹介され、
外国人が「こんな小さな子供たちまで芝居の勉強をさせられてる！」と驚く様子が映されてるのは何度も見た。

こんな国は、世界中で日本だけ。でもって、外国の人たちにはとても信じられないくらいらしい。
ハリウッドでは、トム・クルーズだってジョニー・デップだってディカプリオだって、まともな演劇の勉強はしていない。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%88%E3%83%A0%E3%83%BB%E3%82%AF%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%82%BA#.E7.94.9F.E3.81.84.E7.AB.8B.E3.81.A1
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B8%E3%83%A7%E3%83%8B%E3%83%BC%E3%83%BB%E3%83%87%E3%83%83%E3%83%97
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%AC%E3%82%AA%E3%83%8A%E3%83%AB%E3%83%89%E3%83%BB%E3%83%87%E3%82%A3%E3%82%AB%E3%83%97%E3%83%AA%E3%82%AA

>>887は「日本の歴史を皮肉ったジャンル」とか「社会風刺系ジャンル」とか、何言ってるのかわけわかんなくて、
そんなのに話し掛けてる>>897は自演に決まってるし、
その他の書き込みも「同じキチガイが書いたんだろうな」と容易に察せられるんで、
まじめに相手にするべきじゃないんだろうが、暇だったんで相手してやった。

>>899みたいなことは、同じキチガイ相手にこれまで何度も何度も何度も書いたことの繰り返しだから、
な〜んにも考えずにすらすらと書けてしまうもんだし。

>>899
やけにベタなとこだしたねプリオにトムクルにジョニデだとw
みなさん素敵な売れっ子アイドル俳優さんたちではないですかw
エドワードノートンはイエール大学の演劇科出てるし
所謂デニーロなどが出たメソッド系はスルーかねw

あと日本の金儲けだけの専門学校とかタレント事務所まで数に入れるのはどうかな
あとレベルや歴史、成熟度が違いすぎます
確かにうまい役者さんもいますがごくわずかだね
確かに北村一輝みたいに地道に何年も日の目が出ずエキストラ俳優を長年やって遅咲きの人もいるが
ちなみにわたしは今は別業種ですが北村さんとはチンピラ映画やＶシネで数回共演したことありますw
学生時分の趣味程度だったけどなかなかいい人でしたよ見た目と違ってw

>>898
制作サイド側の知り合いの話だと
○○上がりの方が露出度が多い分見つけやすくて手っ取り早いて理由だけなんだってよw
いちいち海外みたいにどんな大物でも作品を第一に考え、オーディションするのは面倒くさいし
いちいち地味な劇団員の有望株をリクルートするのもめんどいんだとさ

そんな崇高な理由で起用してたと思ってたとしたらちょっとめでたいねw

>>901-902
まあまあ、そう号泣してないで、こういうビデオでも見て「うおーっ、大先生ーっ！」と絶叫しながらオナニーでもしてなよ。
ほら。
http://pics.dmm.co.jp/mono/movie/adult/1rct428/1rct428pl.jpg

誰が大先生なのか知らんし、そもそも>>901-902のうちの一字も読んでないんだけど。

>>899
あと補足するとジョニデはニコラスケイジの勧めで俳優を志したが、デビュー後は色んなメソッドや芝居の専門家について勉強し直してるよ
参考にするのはいいけどあまりWikipediaを鵜呑みにするのはどうかな

あとさ、ステージママとかw自分の子供を金儲けに利用するパターンまで入れちゃう？w

>>904
っていうか、あんた、本当に自分が気が狂ってるんだとは思ってないの？

いい？
あなたは、「幼稚園児にも指差して笑いモノにされるクルクルパー」なんだよ。
それを自覚してなきゃダメだよ。
ただクルクルパーだというだけでなく、オラウータン程度の知能しかないし、常識では考えられないほどの凄まじい盲目極左だし、
極端なほどの反日だし、マスコミの言うことは何が何でも真実に決まってるんだという思い込みにしがみ付いてるし、
還暦過ぎの老いぼれだし、更に年齢以上に感性が古臭いからこそ「新しいモノほど良い」だなんて思い込んでるし、
童貞だしハゲだし体は臭いし、友達いない女と話したことない親にも放置されてるし、趣味なし特技なし学歴なし。

いいかげんに自殺したら？

>>901-902　>>904
そうは言うけど、海外だって映画・ＴＶドラマといった映像系の俳優は実際にはルックス優先。
特にハリウッドは完全にそういう世界だし、特に女優は「モデル上がり」も多い。
あとアメリカだって映画やドラマの俳優陣はエージェントがきっちり仕切ってて、
日本のメジャー芸能事務所の支配と実際には何も変わらない。

日本の俳優ショボイっていうけど、じゃあ学校やワークショップを充実すればいい、
とかそういう問題でもない。数だけなら日本も沢山あるんだから。>>899

>>902
＞いちいち地味な劇団員の有望株をリクルートするのもめんどい

そもそも「地味な劇団員」に「有望株」なんかいねえよｗ　俳優気取りの使えないクソばっか。
新劇系もルックスが地味だから顔出しの仕事にはもう全然使えねえ。みんな声優業止まり。

舞台や養成所にはまだまだ素晴らしい俳優が埋もれているんだ〜、ってのがそもそも幻想ですよ。
実際には映画やドラマに使うにはショボイのしかいない。

>>906
一文字も読んでないけど、何で、そうまでして‘マジレス’したがるの？　その必死さは>>901-902、>>904と変わりがないよ。
っていうか、>>901-902、>>904が単なる精神異常者だということすら気付かない？
そいつ、何の映画にもどんな俳優にも何の興味もなくて、ただかまってもらいたがってるだけだよ。
マジレス馬鹿氏は、名物キチガイと同類なんじゃないか。自分でおかしいって思わない？

もしかしたら、自演なのかも知れないが、アホらしくてまったく読む気になれない。

>>906の言っていることは半分正解。
世界中何処でも映画やテレビドラマの主役や準主役はルックス重視でキャスティングされる事が多い。
日本は脇役までルックス重視でキャスティングするのが問題。
欧米でも女優はモデル上がりが結構いる。
日本は男優もモデル上がりが多いのが問題。
それと欧米のモデル上がり女優は日本のモデル上がり女優違って変に役者面して偉そうに演技論を語らいない。

>>906
寺脇康文や川原和久が舞台に埋もれていたのも知らないの？
オダギリジョーが養成所に埋もれていたのも知らないの？

オダギリジョーも一応舞台で俳優デビューしてます。

日本のモデル上がり女優違って ×
日本のモデル上がり女優と違って ○

演技論を語らいない ×
演技論を語らない ○

>>908
欧米のモデル崩れ男優ってジョージ・レイゼンビーぐらいしか思い浮かばないな
ジョージ・レイゼンビーは二代目ジェームズ・ボンドに抜擢されたけど大根だから叩かれて、たったの一作で００７を降板した
たしかにアメリカのドラマでビバヒルみたく脇の脇まで美男美女役者を揃えるのは例外的なもんだな
モデル出身の大根なのに妙に理屈っぽい役者論を語ると云えば反町隆史
大人しくお人形さん俳優やってろって思う

>>909
オダギリジョーはバイトしながら俳優養成所に通っていて、オーディションで仮面ライダーの主役を射止めて有名になったんだよな
日本でもこういう役者が増えて欲しい

映画女優は顔が命って理屈が本当に正解ならアメリカやイギリスの女優よりもポーランドやルーマニアの女優を主役に据えるべきだ。

>>912
俺はシルベスタ・スタローンみたいな自作自演で一気に有名になる役者が増えて欲しい。

>>914
シルヴェスター・スタローンは映画のオーディションに落ちまくって自らロッキーの脚本を書いてスターになったんだよな
お偉いさんがデータ主義者ばかりの邦画界じゃありえない美談だ

>>906
演劇スクール通ってるのが当たりの国とそうでない日本とはレベルが違いすぎるわ

当たり×
当たり前○

>>908
＞日本は脇役までルックス重視でキャスティングするのが問題。

そんなの、アメリカだって結局は同じだよ。トム・ハンクスはＴＶのアクターズ・スタジオ・インタビューで
俳優の卵の非イケメンに「なかなかチャンスが無くて」と相談されて、「オーディションは
巡り合わせ。何時かはキミだって『お、こいつは面白い顔をしている』と注目される
事だってあるかもしれない。元気出せよ」と励ましてたｗ
ショービズで非イケメン・非美人が苦労するのは世界中、何処だって同じ。だから非イケメンは必死に
「個性派」「絵に描いたような二枚目や美人じゃないけど何処か魅力的、渋い」って存在になろうとする。

＞それと欧米のモデル上がり女優は日本のモデル上がり女優違って変に役者面して偉そうに演技論を語らいない。

話は変わるけど、ところでナタリー・ポートマンって美人だと思う？　演技派だと思う？
これもアクターズ・スタジオ・インタビューで突っ込まれて、「私は自分が美人と言われていて、
それが映画界でやっていくにあたり有利なのも分かっている。やはりこういう世界は
美人とされるのは得なのは事実よ」と極めて客観的に冷静に答えていたよ。

向こうだって結局はそういう世界なわけで、妙に海外の俳優を神聖視するのもどうかな？

>>909
寺脇もルックスが二枚目だから出てこれただけ。寺脇って元々は三宅裕司のトコにいたんだっけ？
川原は相棒レギュラーのお陰。川原も相棒以前から∨シネとか色々出てはいた
けど、相棒が無ければ今でも大した位置にはいなかっただろう。
オダジョーだって結局はルックスでしょ。

>>912
＞オダギリジョーはバイトしながら俳優養成所に通っていて、オーディションで仮面ライダーの主役を射止めて有名になったんだよな
＞日本でもこういう役者が増えて欲しい

だからバイトしながら頑張ってる俳優・タレント予備軍なら日本にも幾らでもいるでしょ？

ちなみにオダジョーは当時の事務所の指示で戦隊やライダーのオーディションに行かされるのをイヤ
がってて、ライダーだって初めはやる気が無かったんでしょ？
それを当時のプロデューサーが「こいつは見所がある」と強引にキャスティングした。

初めはやる気が無かったのにたまたまキャスティングされてイケメンなのでそのまま
一般タレントとしてもブレイクできただけで、オダジョー本人はどうしてもライダーに出たいわけではなかったんだけどね。

>>916
だから日本だって俳優・タレントの養成所なんか幾らでもあるし、アイドル・モデル・コメディアンでも
元々はそういうトコに通ってた人なんか沢山いるよ。
アイドルの卵に事務所が演技コーチ付けてレッスンを受けさせたりワークショップに通わせたりも普通にある。

そもそもみなさん、アイドルやタレントやモデルや芸人なんか誰でも簡単になれるんだ〜、
とか思ってない？　それはそれで甘い世界じゃないのにね。

>>919
どこの世界でも厳しいよな。『ＡＫＢにだったら、誰でもなれる』って思ってる
ちゃねらーが多いけど、まず無理だな。

>>919
＞そもそもみなさん、アイドルやタレントやモデルや芸人なんか誰でも簡単になれるんだ〜、
＞とか思ってない？　それはそれで甘い世界じゃないのにね。

思ってないよ。
何を根拠に決め付けるの？
何か証拠があるの？
お前は川村龍俊と同類の決め付け厨房だ。

http://homepage2.nifty.com/tatsutoshi_kawamura/
http://tatsutoshi.cocolog-nifty.com/cocolog/
↑川村龍俊

決め付け厨房♪川村龍俊♪
誤解♪早とちり♪勘違い♪憶測外し♪
どれも朝飯前です♪

決め付け厨房は死ね！

決め付け厨房のTT0deot1を殺したい。

>>920
多くない

>>919と>>920は被害妄想が強いタイプ

>>920
ＡＫＢ自体がピンで売れない子達の寄せ集めだけど、そのＡＫＢでさえ落とされてる子は多いわけで。
んでそういう子がもっとマイナーなアイドルオーディションに受かってたりするｗ　
でもそこから先にはなかなか進めないのが現実。

「モデル」「タレント」「アイドル」「お笑い」「ミュージシャン」上がりの俳優をバカにする
人が多いけど、そもそも「モデル」「アイドル」「お笑い」などで成功すること
自体がそんなに簡単ではないのに。
蜷川幸雄なんかマジで若手の無名俳優に「おまえらジャニーズを見習え！　おまえらには
真剣さが足りない」と怒鳴るらしいね。そこら辺の無名俳優なんかよりジャニーズの
方が遥かにパフォーマンスに対して真剣だと。
そこら辺の養成所や劇団で俳優気取りしてるだけのボンクラ達なんざ、芸能人生のスタート地点から
商業的な処で揉まれてる連中に比べりゃ全然ヌルいもんだよ。

そもそも少なくともルックスだけなら遥かに「モデル」「アイドル」系の連中の方が上なんだから。
もうその時点で養成所・劇団辺りで燻ってる連中は圧倒的に負けているわけですよ。

っていうか、ジャニーズやAKBやハロプロの猛稽古ぶりは凄いよ。
ジャニーズは更に厳格な縦割り社会で、寮の規則は自衛隊なみにきびしいらしいじゃん。
AKBは売れるようになるまで自分たちで劇場のトイレ掃除までしていたとか。
TV画面の中でニコニコしてる者っていうのは、普段からニコニコしてる者の中から選ばれた者じゃない。
猛烈な稽古と殺人的な激務に耐えられる者だけが生き残る社会の中で、生き残ってるんだから、ハリウッドスターよりも凄い。

つまらんと言えるのは見た人間だけだろ？見てすらいない。
見たいと思わせてない。

>>918
ちょっと待て！
トム・ハンクスって俳優の中では間違いなく不細工な方じゃないか
もうちょっと説得力のあるエピソードを書いてくれ

観客がスタッフのレベルよりも役者のレベルを問題視してる時点で駄目だな。

いや、別に誰も何も問題視なんかしてやいないんだが。

>>926
「ハリウッドスターよりも凄い」かはともかくｗ　
そこら辺の養成所・劇団の連中なんか「アイドル」「モデル」「お笑い」上がりの連中
に比べると全然ヌルいもんでしょ。大学の演劇科の連中なんかも実際は全然使えない。

新劇は一応は鍛えられてるけど、ルックスが地味だから所詮は声優止まり。
宝塚や四季も劇団を離れて映像でやっていける俳優となると少ない。元ヅカは
ともかく四季はほぼ全滅でしょ。舞台のパフォーマーとしては優秀でもね。
特に四季はせっかく育てた俳優の独立・外部出演を嫌うようになったから、もうあそこからは
映画やＴＶのスターは絶対に出てこないですね。

>>928
トム・ハンクスは不細工かな？　いずれにせよ「アメリカは実力重視」なんていうのも
信じない方がいいよ。少なくとも映画もドラマも明らかにルックス。
もちろん歌にダンスに芸達者な俳優も多いけど、それでも同じパフォーマンスの
レベルなら明らかにルックスが上の者の方が圧倒的に有利だよ。

>>926
結局、演技の学校（ワークショップ）なら日本にも沢山あるんだけど、そこに
いる連中の大半は実際には全然使えないのが現実。
まだ「アイドル」「モデル」「お笑い」上がりの連中の方が根性が座ってるだけマシ。
連中の方が根性が座ってる理由は明白。初めから商業的な処で揉まれてるから。
養成所や劇団の連中は大半は商業でやりたいのか、単に舞台とかの周辺をブラブラ
してたいのか、その辺がハッキリしてないから駄目。

「日本の映画・ドラマの演技ショボイ」って言うけど、じゃあ劇団や養成所には「もっと
ショボイ」のしかいないっていうｗ　
ちなみにそんな劇団系の中でも映画やＴＶで使えそうな奴は芸能事務所がきっちりと押さえるから、
「舞台の優れた才能がアイドルやモデルに迫害されて出てこられない」っての
自体が妄想ですね。いま映像で活躍してる俳優でも元々は舞台系の人は沢山いるし。

既に出るべき人は出てきていますよ。別にアイドルやモデル上がりに迫害されているわけではありません。

>>931
トム・ハンクスは普通の基準で中の中だから映画俳優基準だと明らかに不細工
君の基準だとダニー・デヴィートとかジャック・ニコルソンとかダスティン・ホフマンとかピーター・フォークとかサミュエル・Ｌ・ジャクソンがイケ面俳優なの？
君の基準だとウーピー・ゴールドバーグとかキャシー・ベイツとかベット・ミドラーが美人女優なの？

>>931-932
オダギリジョーは養成所出身で豊川悦司は劇団出身なんだが？

>>932
＞養成所や劇団の連中は大半は商業でやりたいのか、単に舞台とかの周辺をブラブラ
＞してたいのか、その辺がハッキリしてないから駄目。
この理屈だとアマチュア小劇団の単に舞台の周辺をブラブラしてたいとハッキリしてるプロになるの諦めている奴等は桶だね

>>931
＞所詮は声優止まり。
声優を見下すなんて演劇板住人みたい

＞いずれにせよ「アメリカは実力重視」なんていうのも
＞信じない方がいいよ。少なくとも映画もドラマも明らかにルックス。
日本でヘップバーンと云えば美人女優のオードリーで欧米でヘップバーンと云えば演技派女優のキャサリン

>>934
俺も、商業でやりたいのか、単に舞台とかの周辺をブラブラしてたいのかハッキリしてない連中も勿論駄目だけど、単に舞台とかの周辺をブラブラしてたいとハッキリしている連中はもっと駄目だと思う。

>>932
下積みを知らない俳優は性格が悪い香具師が多いらしいよ。

日本でオードリーっていったら春日と若林だけどな

>>938
寒いギャグ乙

シークレットサービスなら比較対象はＳＰだろ。なにあの糞映画。ハリウッド映画は五十六十のの役者が娯楽映画の主役張ってる。洋楽はどんな下らないＣ級ホラーでもみんな必死に真剣に演じてる。日本映画はそういう真剣さが足りない

次スレは要らないな。

ま、韓国映画よりは邦画の方がマシだ。

ま、北朝鮮映画よりは韓国映画の方がマシだ。

次スレ候補

【中二病】邦画を貶せばセンスが良いぶれる
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1207098665/l50
何故、実写邦画は安っぽいの？
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1235190300/l50
現代の邦画を考える
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1173853414/l50
日本映画って、つまんなくね？
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1239148354/l50

>>940
山本五十六？

>>933
普通のアメリカ人でトム・ハンクス程度のルックスなら充分に美形だと思うが？
ダスティン・ホフマンも若い頃はイケメンだったよ（背は低いが）
サミュエル・Ｌ・ジャクソンは充分にカッコいいでしょ？
ペット・ミドラーは絵に描いたような美人ではないがパフォーマンスも含めた
全身の才能が圧倒的。若い頃の「ローズ」とか観れば分かる。

＞オダギリジョーは養成所出身で豊川悦司は劇団出身なんだが？

オダジョーもトヨエツもイケメンじゃんｗ　トヨエツなんかまだＴＶや∨シネで
端役やってた頃の作品とかも自分は観てるからw　その頃から少し雰囲気が違ってたよ。
それとオダジョーもそうだがトヨエツは背が高くて目立つね。

>>935
キャサリン・ヘブパーンも初めはアイドル女優だったわけだが。

>>946
トム・ハンクスなんてフツ面だよ。
背は低いけどイケ面ってのはトム・クルーズとかジョニー・デップとかマイケル・Ｊ・フォックスみたいな人を指すんだよ？
ダスティン・ホフマンは背も低くて不細工。
サミュエル・Ｌ・ジャクソンがイケ面とか黒人を馬鹿にしてる。
黒人のイケ面ってのはデンゼル・ワシントンみたいな人を指すんだよ？
誰もオダギリジョーや豊川悦司が不細工なんて言ってないよ？
オダギリジョーが養成所出身で豊川悦司が劇団出身って言ってるだけなんだけど？
君は日本語が理解出来ないみたいだね。

おまんら、どっちもどっち。
自分の意見を述べるだけで他人の意見に耳を傾けないから話がかみ合ってない。

俺の意見はスルーかよ

>>948
そうだね・・・
スンマソン！

sage忘れたorz

おまんら、北岡俊明か！

>>952
誰だよ＾＾