アニメの予算・制作費を語るスレ

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アニメ制作の予算を語るスレ
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1124564227/

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アニメ制作費はどこからだしているのか
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1115525328/

TVアニメ&OVA 1話当たりの予算

1941年 スーパーマン 　　　 　 　 　 40万円
1962年 鉄腕アトム.　　　　　　　　　 210万円
1963年 鉄人28号　　　　　　　　　　 120万円
1965年 スーパージェッター　　　 　 230万円
1966年 Marvel Superheroes　　　　648万円
1974年 Shazam!.　　　　　　 　 　 　 2050万円
1982年 マクロス.　　　　　　　　　　　550万円
1987年 わんぱくダック夢冒険. 　　 4350万円
1988年 銀河英雄伝説.　 　 　 　 　 1000万円
1989年 トップをねらえ　　　　　　　　1300万円(制作費2200万円)
1994年 ダーティペアflash　　　　 　 1660万円
1994年 スパイダーマン.　　 　 　 　 4120万円
1994年 Mega Man. 　　　　　　 　 　 3090万円
1995年 エヴァンゲリオン.　　　　 　 625万円
1996年 エスカフローネ　　　　 　 　 3000万円
1998年 カウボーイ・ビバップ　　　　2000万円
1999年 Futurama　　　　　　　 　 　 1億円
2000年 ワンピース.　　　　　　　　　 1000万円
2000年 ゾイド　　　　　　　　 　 　 　 900万円
2001年 シスタープリンセス　　　　　550万円
2002年 ガンスリンガーガール....　　1300万円
2002年 ガンダムSEED　　　　 　 　 2500万円
2002年 攻殻機動隊　　　　　　　　　3000万円
2003年 カレイドスター 　　　　　　　 1800万円
2003年 鉄腕アトム.　　　　　　　　　 3000万円
2004年 SEED DESTINY　　 　 　 　 3300万円
2004年 SAMURAI 7.　　　　 　 　 　 3200万円
2004年 Dragon Booster.　　　　　　 5450万円
2004年 Naked Samoans' Toon...　　2960万円

劇場アニメ 製作費
1958年 眠れる森の美女.　　　　　　22億円
1968年 太陽の王子ホルス　　　 　 1億円
1969年 千夜一夜物語.　 　 　 　 　 1.3億円
1977年 宇宙戦艦ヤマト　　 　 　 　 2億円
1978年 ルパンVS複製人間　　　　 5億円
1983年 クラッシャージョー　　　　　 2億円
1984年 マクロス　　　　　 　 　 　 　 2.2億円
1986年 トランスフォーマー.　　　　　40億円
1987年 王立宇宙軍.　 　 　 　 　 　 8億円
1988年 AKIRA　　　　　　 　 　 　 　 10億円
1989年 魔女の宅急便.　 　 　 　 　 4億円
1992年 三国志　　　　　　　　　　 　 5億円
1995年 攻殻機動隊　　　　　　　　　6億円
1997年 もののけ姫　　　　　　 　 　 23.5億円
1997年 ヘラクレス　　　　　　　　　　85.4億円
1998年 長くつ下のピッピ.　 　 　 　 15億円
1998年 ミュウツーの逆襲.　　　　　 3億円
1999年 となりの山田くん.　　　　　　23.6億円
1999年 アイアン・ジャイアント　　　 54億円
1999年 ターザン.　　　　　　 　 　 　 169億円
2001年 メトロポリス　　　 　 　 　 　 15億円
2003年 ワンダフルデイズ.　　　　　 13億円
2004年 イノセンス.　　　　　　　　 　 10億円
2004年 スチームボーイ　　　　　 　 24億円

3Dアニメ製作費
1995年 トイ・ストーリー　　　　　　　 28億円
2000年 タイタンＡ.Ｅ..　　　　 　 　 　 107億円
2000年 ダイナソー　　　　　 　 　 　 139億円
2001年 モンスターズ・インク.　　　　138億円
2001年 ファイナルファンタジー.　　 157億円
2004年 Ｍｒ.インクレディブル. 　　　 100億円
2004年 ポーラー・エクスプレス.　　 163億円
2004年 海賊マテオ　　　　　　　　　 42億円
2005年 魔必斯環　　　　　　　　　　 13億円

>>1
乙

乙

ひっこしひっこし

ポーラーエクスプレスって日本じゃ全然ヒットしなかったよな

乙

アメリカの2DTVアニメと2D劇場アニメのピークが1999年なのがITバブル時の景気の良さを感じる

ttp://www.aa.alpha-net.ne.jp/mamos/tv/pikacyuu.html
>テレビ東京のアニメは、系列局の少ないこともあってか、制作費が他局アニメの８割程度といわれる
古い記事だけど、これで95年平均800万円×0.8＝640万円とエヴァの制作費に近くなるね。

ttp://www.kyoto-seika.ac.jp/johokan/kiyo/pdf-data/no26/ono.pdf
1967年 スカイヤーズ5.　　　　　　　 550万円
1968年 サスケ.　　　　　　　　　　 　 600万円

ttp://anime.blogzine.jp/animeanime/2005/05/post_f3e4.html
7億2800万円÷50話
2004年 レジェンズ　　　　　　　　　　1456万円

2ch（･∀･）
ttp://book.2ch.net/sf/kako/1051/10510/1051026176.html
１９８０年ごろに一本４５０万円くらいという記事がどこかにあった。

ttp://onihinnyu.hp.infoseek.co.jp/log_gash_reira03.html
制作費1500万円であれだけやれるハガレン

>>14
ハガレンどっちが本当？

149 名無しさん＠お腹いっぱい。 sage 2005/09/01(木) 13:21:00 ID:zSHua+Hp
TVシリーズは1300万だそうな。
ソース出せって言われても出せませんが……
劇場は４億円たらず。
これもソース出せません。

ttp://anime.blogzine.jp/animeanime/2005/01/2004_2.html
2004年 遊戯王 ザ・ムービー...　　　3.5億円

>>15
どちらも2ch（･∀･）ですからね･･･
個人的にはカレイドと同じ位に見えます。

>>2 忘れ物
　　　　　　　　　|アニメと言えば?　　 　 　 |
　　　　　　　　　|　　　　　　　　金だろ！　 |
　　　　　　　　　　ｙ─────────┘
　　　　　∧＿∧ ∩　
　　　 　 （　・∀・）ノ＿＿＿___
　　　　 （入　　　⌒＼つ 　／|
　　　　 　ヾヽ 　／＼⌒)／ 　|
　　　　　　|| ⌒|￣￣￣|
　 　　　　 ´　　|　 　 　 |

猛烈にスレ違いと言われそうですが

TV特撮制作費
1960年 ナショナルキッド　　　　　　 120万円
1965年 ウルトラＱ.　　　　　　　　 　 500万円
1966年 ウルトラマン　　　　 　 　 　 750万円
1967年 ウルトラセブン　　　　　　　　　〃
1968年 マイティジャック　　　　　 　 1000万円
1968年 怪奇大作戦.　 　 　 　 　 　 720万円
1971年 帰りマン.　　　　　　　　　 　 800万円
1971年 仮面ライダー　　 　 　 　 　 400万円
1991年 ジェットマン　　　　　　 　 　 500万円
1996年 ウルトラマンティガ.　　　　　4400万円
1997年 ウルトラマンダイナ　　　　　　　〃
1998年 ウルトラマンガイア　　　　　　　〃

ソース
ナショナルキッド ttp://66.102.7.104/search?q=cache:43GomeBoE3AJ:www.urban.ne.jp/home/ak1go/tvhero9.html
ウルトラＱとマイティジャック ttp://ss7.inet-osaka.or.jp/~hata1966/j-1966-L.htm
ウルトラマンとウルトラセブン ttp://www.geocities.co.jp/NatureLand/4190/dayori/dayori_035.doc
怪奇大作戦 ttp://2ch.dumper.jp/0005041464/
仮面ライダーと帰ってきたウルトラマン ttp://www.office-mica.com/jinke/diary/bn2003_11.html
ジェットマン ttp://homepage3.nifty.com/guy-w/episode.html
ティガ、ダイナ、ガイア ttp://natto.2ch.net/sfx/kako/1024/10240/1024066677.html

ttp://www.toei-anim.co.jp/corporate/ir/ksn_pdf/20050513_renketsu.pdf
ここによると

受注状況 劇場アニメ

2003年会計年度(2003年4月1日〜2004年3月31日)

受注数 2
受注高 2億4800万円
1本あたり 1億2400万円

2004年会計年度(2004年4月1日〜2005年3月31日)

受注数 4
受注高 7億250万円
1本あたり 1億7500万円

2003年〜2004年会計年度の東映劇場アニメ

ふたりはプリキュア マックスハート 2005/04/16(2004年会計年度から少し外れるけど)
ワンピース　オマツリ男爵と秘密の島 2005/03/05
劇場版「AIR」 2005/02/05
金色のガッシュベル！！ 101番目の魔物 2004/02/14
ワンピース 呪われた聖剣 2004/02/14
聖闘士星矢 天界編 2004/02/14

それぞれ1億5千万円位?

>>20
間違えた
>受注高 2億4800万円
>1本あたり 1億2400万円

受注高 2億8400万円
1本あたり 1億4200万円

>受注高 7億250万円
>1本あたり 1億7500万円

受注高＋受注残高 8億円
1本あたり 2億円

普通の劇場アニメは2〜3億円と言われていたけど、東映のはモロにそうらしい

テレビアニメ
2004年度
(受注高＋受注残高)÷受注本数
25億5500万円÷244＝1047万円

2003年度
21億4962万円÷192＝1119万円

オリジナルビデオ
2004年度
2億5827万円÷24＝1076万円

2003年度
1億4085万円÷3＝4695万円

予算は作品の規模によってまちまちだろ。
例えばイリヤの夏と人間革命を同列でかたるのは痴傷過ぎる

>>2のワンピースのように東映のアニメが1本大体1000万円なことが判った
2004年度は2003年度より劇場、テレビ、OVA全部の本数が増加
アニメ的に景気のいい年だったんだなぁ
しかし劇場以外では1本あたりの値段が下がった
あいかわらず粗製濫造だな東A（ﾟДﾟ)y─┛~~

>>25
それは同意だが、これは平均。
これより高い奴も低い奴もいる。

>>24
テレビで2003年から2004年にかけて増加した52本の枠が気になる(2クール2本か4クール1本)
2003年の3本しかないのに4000万円以上するOVAは何?

>>28
リングにかけろ(1クール)＋ゼノサーガ(1クール)＋ビィトの2004年度分(2クール)
OVAはこれっぽい↓
ttp://66.102.7.104/search?q=cache:fmVkACNhqLQJ:www.toei-anim.co.jp/corporate/press/press47.html
インタールード（全3巻）

さかのぼってみた
http://www.toei-anim.co.jp/corporate/ir/ksn_pdf/20030522_renketsu.pdf
http://www.toei-anim.co.jp/corporate/ir/ksn_pdf/20010524.pdf

2002年度
劇場 3億6900万円÷2＝1億8450万円
TV 25億4317万円÷233＝1091万円
OVA 4億9276万円÷9＝5475万円

2001年度
劇場 1億9600万円
TV 24億426万円÷224＝1073万円
OVA 3億1706万円÷8＝3963万円

2000年度
劇場 8億4000万円÷2＝4億2000万円
TV 25億7287万円÷194＝1326万円
OVA 3億8175万円÷8＝4771万円

2000年度のアニメは軒並み受注高が高い。デジタル移行費か?
2001年度の1本しか受注してない劇場アニメはなんだろう?
2004年の受注本数はここ5年では最大。しかし劇場以外は1本あたりの受注高が最低。あいかわらずry

>>30
2002年度の5000万円以上するOVAの9本の内7本は星矢かな?
といっても最終巻以外は2話収録だから1話当たりは2700万か
残り2本は?

間違い
>>32
>最終巻以外は2話収録
第1巻以外は2話収録

2001/07/14
キン肉マンII世
も〜っと！おジャ魔女どれみ　カエル石のひみつ
デジモンテイマーズ　冒険者たちの戦い

2002/03/02
デジモンテイマーズ　暴走デジモン特急
ワンピース　珍獣島のチョッパー王国

2001年度は2本ちゃんと作っている。
???(;´Д`)
まさか全部で1本扱い?

2002年度 13本
聖闘士星矢 冥王ハーデス十二宮編

2001年度 3本
伝心まもって守護月天！ 第８巻 まだ知らない気持ち 2001年11月
伝心まもって守護月天！ 第７巻 シャオ乙女化計画！ 2001年9月
伝心まもって守護月天！ 第６巻 しあわせいつまでも 2001年7月

2000年度 8本
伝心まもって守護月天！ 第５巻 そして、夏のはじまり 2000年12月
人間革命第１２巻 2000年10月
伝心まもって守護月天！ 第４巻 梅雨の言い伝え 2000年10月
伝心まもって守護月天！ 第３巻 万難地天キリュウ 2000年8月
伝心まもって守護月天！ 第２巻 潮風のときめき 2000年6月
大草原と白馬 2000年6月
伝心まもって守護月天！ 第１巻 月から来た少女 2000年5月
人間革命第１１巻 2000年4月

よくよく考えたら星矢はペイパービューが先だからDVDの本数でカウントするべきじゃなかった。
星矢も1話＝1本と考えていいみたい。
しかしそう考え星矢の前半が2001年度受注と考えても1本足りない･･･。

今度はバンダイビジュアル
http://www.bandaivisual.co.jp/pdf/2005/pr050408-2.pdf
http://www.bandaivisual.co.jp/pdf/2003/pr030414-2.pdf
http://www.bandaivisual.co.jp/pdf/2002/0416b.pdf
映像製作費
22期 30億600万円 平成16年3月1日〜平成17年2月28日
21期 39億5686万円 平成15年3月1日〜平成16年2月29日
20期 36億5567万円 平成14年3月1日〜平成15年2月28日
19期 36億2553万円 平成13年3月1日〜平成14年2月28日
18期 43億7526万円 平成12年3月1日〜平成13年2月28日

東映と違って本数を書いてくれないので推測もできないが、
2000年度(平成12年)がピークなのには変わらない。
バンビで2000年度になにか力作があっったけ?

ttp://www.cinematopics.com/cinema/works/output2.php?oid=29248
>総製作費6億円
「アヴァロン」っぽい

まとめよう

http://www.toei-anim.co.jp/corporate/ir/ksn_pdf/20030522_renketsu.pdf
2002年 星矢 冥王編.　　 　 　 　 　 5475万円
>>30と>>34を合わせるとこうなるかな?
最後の不明の1本が気になるし前半は少し低予算かもしれないが、
まぁ大きくは間違っていないと思う。

ttp://www.toei-anim.co.jp/corporate/ir/ksn_pdf/20050513_renketsu.pdf
2004年 インタールード.　 　 　 　 　 4695万円

星矢高いな。
荒木・姫野か?
声優か?

TV&OVA
鉄腕アトム ttp://anirepo.exblog.jp/796242/
スーパージェッター ttp://sound.jp/nascacar/Qhobby1.html
鉄人28号 ttp://www.kyoto-seika.ac.jp/johokan/kiyo/pdf-data/no26/ono.pdf
マクロス ttp://www.netlaw.co.jp/hanrei/tyouzikuuyousai_macros.html
銀河英雄伝説 ttp://www.avis.ne.jp/~tahara-m/ginga_produce.html
トップをねらえ! ttp://www.netcity.or.jp/OTAKU/okada/library/books/otakusemi/No1.html
ダーティペアFLASH ttp://www.elenorecity.com/flash.html
エヴァンゲリオンとワンピース 1月分を4で割りました ttp://nippon.zaidan.info/seikabutsu/2002/00105/contents/016.htm
エスカフローネとカレイドスター ttp://cgi.din.or.jp/~ishimitu/cgi-bin/ga-bbs.cgi?p=355
ガンスリンガー・ガール ttp://web.archive.org/web/20040201231209/http://www.yomiuri.co.jp/net/news/20031014ij21.htm
カウボーイ・ビバップと鉄腕アトム ttp://artifact-jp.com/mt/archives/200310/animeworkexpense.html
ガンダムSEED ttp://hobby.2log.net/char/archives/blog122.html
攻殻機動隊 26で割りました ttp://www.bandaivisual.co.jp/pdf/2002/pr021209.pdf
SAMURAI 7 ttp://www.icv2.com/articles/news/5767.html 30万ドル 1ドル109円

劇場
眠れる森の美女とホルス ttp://www1.odn.ne.jp/~ccu48870/wasurera.htm
千夜一夜物語 ttp://ja.tezuka.co.jp/tomm/contents/permanent_ex/02/215.html
ルパン三世 ttp://www.garage.or.jp/garage/column/2005/30_ohpa.html
ヤマト ttp://www.geocities.jp/iwanemasaaki/gekijou1.html
マクロス ttp://courtdomino2.courts.go.jp/chizai.nsf/0/F8081FE8DFD6C49849256F4D00226B10/?OpenDocument
トランスフォーマー ttp://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B00005HSH5
王立宇宙軍 ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%8E%8B%E7%AB%8B%E5%AE%87%E5%AE%99%E8%BB%8D%EF%BD%9E%E3%82%AA%E3%83%8D%E3%82%A2%E3%83%9F%E3%82%B9%E3%81%AE%E7%BF%BC
AKIRA ttp://www.eigaseikatu.com/title/s-1772
魔女の宅急便 ttp://www.be.asahi.com/20030222/W11/0023.html
三国志 3部作なので3で割りました ttp://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B000A0H40O
攻殻機動隊 ttp://www.eiga-kawaraban.com/95/95120701.html
もののけ姫 ttp://www.ghibli-fan.jp/nausicaa/film_dat/data_Mon.html
長くつ下のピッピ ttp://www.eiga-kawaraban.com/98/98050901.html
ミュウツー ttp://www.meti.go.jp/policy/media_contents/downloadfiles/kobetsugenjyokadai/eiga200307.pdf
となりの山田くん ttp://www.eiga-kawaraban.com/99/99063003.html
メトロポリス ttp://www.toho-a-park.com/video/new/metro/point.html
ファイナルファンタジー ttp://pcweb.mycom.co.jp/news/2001/09/17/07.html
イノセンス ttp://homepage3.nifty.com/gachinkobros/badget-j.html
スチームボーイ ttp://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B0001X9D3G

海外アニメ
TV
スーパーマン ttp://fixedreference.org/en/20040424/wikipedia/Superman_(1940s_cartoons) 10万ドル 1ドル4円
The Marvel Superheroes ttp://www.geocities.com/Hollywood/Boulevard/2196/rrobin.html 1万8000ドル 1ドル360円
Shazam! ttp://66.102.7.104/search?q=cache:Vz2Fp8aoIL4J:www.imdb.com/title/tt0071050/ 1ドル293円
わんぱくダック夢冒険 ttp://moneybin.at.infoseek.co.jp/hollywood_signs.html 30万ドル 1ドル145円
スパイダーマン ttp://members.fortunecity.com/drg4/spscenes19.html 40万ドル 1ドル103円
Mega Man ttp://www.mmhp.net/Marketing/Promo.html 30万ドル 1ドル103円
Futurama ttp://www.animationinsider.net/article.php?articleID=114 100万ドル 1ドル113円
Dragon Booster ttp://www.nerdcorps.ca/2nd_level/3dr_level/company_info_propag_2004-10-15_VancouverSun.html 50万ドル 1ドル109円
Naked Samoans' Toon 'Bro' Is a Go with Kiwis ttp://www.deneroff.com/News/200411.htm 1NZドル74円

劇場
トイ・ストーリー ttp://www.zenonic.demon.co.uk/zenocgi.htm 3000万ドル 1ドル94円
ターザン 〃 1億5千万ドル 1ドル113円
アイアン・ジャイアント ttp://ae-suck.com/movie/review/review00a.html 4800万ドル 1ドル113円
タイタンA.E. ttp://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B0002E4FBE/249-1337715-1845965 1億ドル 1ドル107円
ダイナソーttp://hotwired.goo.ne.jp/news/20000509206.html 1億3000万ドル 1ドル107円として計算
モンスターズ・インクttp://hotwired.goo.ne.jp/news/technology/story/20030124305.html 1億1500万ドル 1ドル120円
ワンダフルデイズ ttp://www.yodobashi.com/enjoy/more/newstopics/42436544.html
Ｍｒ.インクレディブル ttp://www.generalworks.com/databank/movie/budget.html 9200万ドル 1ドル109円
ポーラー・エクスプレス ttp://www.eiga.com/ranking/041130.shtml 1億5000万ドル 1ドル109円
魔必斯環 ttp://www.chinasurvey.jp/column/cn20050525.html 1億元 1元13円
海賊マテオ ttp://global.yesasia.com/jp/Korean/Anime.aspx

2ch(･∀･)ソース郡
ゾイド ttp://makimo.to/2ch/hobby7_shar/1115/1115924730.html
シスプリ ttp://salad.2ch.net/anime/kako/994/994607876.html
死種 ttp://makimo.to/2ch/anime_shar/1121/1121674954.html
クラッシャージョー ttp://book.2ch.net/sf/kako/1039/10395/1039541447.html
Gセイバー ttp://makimo.to/2ch/anime_shar/1119/1119127414.html
Z ttp://makimo.to/2ch/anime_asaloon/1110/1110878942.html

特撮
サンダーバード ttp://www.space1999.org/thunderbirds/faq/ 2万2000ポンド １ポンド1000円

なんかこのスレのデータが引用されることが多くなってきたので前スレのソースをサルベージしてきました。
　 　 ,-ｰ─‐‐-､
　　 ,! ||　　　　　|
　　 !‐-------‐
　　.|:::i ./￣￣ヽi
　　,|:::i | (,,ﾟдﾟ)||　　＜ ソース出せ。ｺﾞﾙｧ!!
　　|::::（ﾉ 中濃 ||）
　　|::::i |..ｿ ｰ ｽ||
　　＼i `-----'/
　　　 ￣U"U￣
と言われたらこのスレを紹介してやって下さい。

ttp://anime.blogzine.jp/animeanime/2004/07/post_7.html
2億7千万×(10/7)÷24
2004年 バジリスク　　　　　　　　　　1607万円

OVA ほしのこえ 200万
ttp://japanese.yna.co.kr/service/article_view.asp?News_id=052005081606600
さすが個人制作＆広告宣伝費なし。脅威の安さ。
おまけで、
売上 8億円
ttp://www.depth-of-field.jp/main/vol006/focus/06_page01.php
まさにジャパニーズドリーム。

劇場 雲のむこう、約束の場所 1億5000万
ttp://www4.ocn.ne.jp/~tmf00a/06272005.html
スタッフ数を揃えて大物俳優を起用したこちらは普通の費用に。

>>46
情報提供ありがとうございます（ ´Д⊂ヽｶﾝｹﾞｷ
2002年 パワーパフガールズ　　 　 27.5億円
2004年 スポンジボブ　　　　　　　　 32.7億円

http://blade.350ml.net/200402.html
4億÷26話
2005年 エレメンタルジェレイド　　　1538万円

7億÷52話
2004年 かいけつゾロリ.　　 　 　 　 1346万円

バジリスクとエレメンタルジェレイドってそんなに変わらないのか
質は段違いなのにな

んー、単純に割り算してるみたいだから、それが全て純粋な映像製作費とは限らん。
6時台と深夜じゃ、放送枠押さえる電波料が段違いだし。

ネギまの制作費とか知りたいな
あんだけ大騒動になった大企画が一体いくらつぎ込まれてたのか

>>46
ほしのこえは人件費ゼロみたいなもんだからな。

エレメンタルジェレイドは実際には製作費なんだろうな。

だったらテレ朝日曜朝のゾロリはヤヴァイくらい安いな

>>48
つ石田彰

ttp://nitrou.com/blog/archives/000181.html
バジリスクのソースの訂正
>>45のは間違いみたいです。2億4千万を7割とすると辻褄があいます。
3億4千万÷24話＝1416万円

ttp://www.itmedia.co.jp/news/0312/03/njbt_03.html
ゾロリのソースも訂正。
製作委員会に集まったお金が7億みたいなんで、製作費みたいです。

すると>>13もレジェンズも製作費かな

ということは>>40のワンピースのように
年間製作費10億8千万-電波料＝年間制作費5億1600万
制作費の製作費に対する割合約47%とすると、
エレメンタルジェレイド 4億×0.47÷26話＝735万円
ゾロリ 7億×0.47÷52話＝632万円
レジェンズ 7億2800万×0.47÷50＝684万円
かなり現実的ですよ＿|￣|○

ちなみに>>40のマクロスは
月額制作費2405万÷(月額製作費4800万＋広告代理店の手数料524万)×100＝約45%
20年前に比べて少し･･･マシになったか?

>>57
「ガンダムは他の何倍も予算がかけられて素晴らしい」と感じるわけだ･･･
しかし1997年にセガバンダイになりかけるし、
>>2にあるように1996年だと「エスカフローネにほとんどスタッフをとられた」ような状態だったし、
ガンダムが(予算的に)ビッグタイトル扱いになるのは∀ガンダム以降?
ごくごく最近だよなぁ。

>>57
流石に他のアニメはワンピース程掛からないと思うけど･･･
ていうか、ゾロリはあれだけ動かしてもそれしか出なかったら大赤字な気が

>>57の計算だと月額の電波料は製作費×0.53÷放映月数だから
エレメンタルジェレイド テレ東 火曜 18:00 3533万円 前番組の平均視聴率3%位?
ゾロリ テレ朝 日曜 7:00 3091万円 前番組の平均視聴率4%位?
レジェンズ フジ 日曜 9:30 3215万円 前番組の平均視聴率7%位?
ワンピース フジ 日曜 19:30 4700万円 前番組の平均視聴率12.2%
ワンピースの視聴率当たりの枠の値段を考えるとレジェンズは適正、ゾロリとエレジェネが実際より高いかな

ttp://www.meti.go.jp/policy/media_contents/downloadfiles/kobetsugenjyokadai/anime200306.pdf
アニメーション産業の現状と課題 アニメーション産業の現状と課題
経済産業省文化情報関連産業課

>スポンサー→5000万→広告代理店→4000万→放送局→800万→元請けプロダクション
>実際に製作に係る経費は1000〜1300万円程度

本当にこうならマクロスの時代よりむしろ悪くなっている･･･

ttp://www.meti.go.jp/policy/media_contents/downloadfiles/dai2kaikokusaisenryakuken/siryo5sanko2.pdf
韓国文化産業振興基金
ex.アニメ総41編248億ｳｫﾝの融資決定
　　　（99-2002上半期）

1円10ウォンとして2480億円?!
1編当たり60億円?!
このうちの一つがワンダフルディズか?
韓国すごいね。

おまけ
ttp://www.meti.go.jp/policy/media_contents/downloadfiles/producer/New_Folder/3/03-17.pdf
>アニメーション製作
製作費のことは書いてないけどアニメーション製作の流れや歴史が細かく書いてある。
ここまで調べたのか経済産業省(*ﾟ∀ﾟ)

>>63
ttp://anime.blogzine.jp/animeanime/2005/05/post_513f.html
>バンダイの高須武男社長のインタビュー
>当社は年間百億円程度を投じて三十を超えるテレビアニメ番組スポンサーをしているが、
>そのうち3割ヒットすればいいほうで、楽なビジネスではない。
番組一つ当たり3億少々?
バンダイは日本一のおもちゃメーカーだが国家相手じゃ分が悪いな。

ttp://forums.animesuki.com/showthread.php?t=31597
>I've heard that Gundam Seed Destiny has a budget of ￥35,000,000 per episode.
>Princess Mononoke:--------------22 million USD
>Steam Boy:----------------------23 million USD
>Pokemon (Mewtwo Strikes Back):--15 million USD
>Yu-Gi-Oh! the Movie:-------------3.3 million USD
>Lowest I've seen was the Tatu(some Russian rock band) anime in production for $485,000.

ttp://www.druid.dk/conferences/summer2004/papers/ds2004-92.pdf
2004年 シンプソンズ.　　　　　 　 　 1億6千万円
　　　　　　　　　　　　ｽﾎﾟﾎﾟﾎﾟﾎﾟﾎﾟﾎﾟｰﾝ!!!
　　　　　　。　　　　　。
　　　　　　　　。　　｡　。　。 ﾟ
　　　　　　 。　　｡ﾟ。゜。 ﾟ｡　。
　　　　　　/　 ／/ ／ ／
　　　　　(　Д ) Д)Д))

　　　　　 　 ∫
　　　∧,,∧ ∬　　　　 　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　 ミ,,ﾟДﾟノ,っ━~　　＜　ガンダム SEED DESTINYが安く見えてきた
＿と~,,,　　~,,,ﾉ＿.　∀　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　 .ﾐ,,,/~),　　.|　┷┳━
￣￣￣ .し'J￣￣|...　┃
￣￣￣￣￣￣￣ 　 .┻

http://66.102.7.104/search?q=cache:AtytWVF_gvAJ:www.kidscreen.com/articles/magazine/20030301/upnext.html
2003年 The Emerald City.　　 　 　 3680万円 32万ドル 1ドル115円
2004年 Nelvana　　　　　　　　　　　 2180万円 20万ドル 1ドル109円

トランスフォーマーの映画に40億だか20億だかを出す国だぞ

>>70
日本の"ANIME"って"low cost"なんですね･･･
韓国が「もう一押し」と感じて>>63のようなことをするわけですか。
日本政府もなにか手を打って欲しいな。

>>66
ポケモン以外はだいたい今までのデータと合っているが、
ミュウツーの逆襲はどっちが正しいんだろう。

ttp://www.animenewsnetwork.com/columns/answerman.php?id=137
>Ghost in the Shell 2 movie all have (or had) budgets close to $20 Million.
イノセンスはアメリカだとこんなタイトルなのか･･･
米国向けっすね。

>>71
>>63に触れるならきちんとツッコミ入れとけ

良スレ

>>74
フォォー!（；´Д｀）
しまったー
計算間違えたー
24.8億円だろ。百倍になっちゃったよー。
これじゃー、バンダイ社の方が上だな。

>>75
恥を広めないでー｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡

ttp://dbzuncensored.dbzoa.net/opinions/gfukunaga.html
>日本では放映するのに1話当たり15万ドルかかるが、
>アメリカだと30〜35万ドルかかる。
のでアメリカ版ドラゴンボールZは編集して尺を短くしているらしい。
日本のアニメのアメリカ版がよく編集されているのは規制の問題だけじゃないのか。

ttp://www.exclaim.ca/index.asp?layid=22&csid=774&csid1=2953
2001年 Invader Zim.　　　　 　 　 　 15億6千万円 1300万ドル 1ドル120円
もう驚かないぞー。
　_, ,_
( ﾟ∀ﾟ)ｱﾊﾊ八八ﾉヽﾉヽﾉヽﾉ ＼ / ＼/ ＼

自己ツッコミ
ttp://66.102.7.104/search?q=cache:FjwdkLPzqFMJ:www.thoughtmerge.net/%3Fstart_date%3D1020229200%26end_date%3D1022821200
ttp://www.animationnation.com/cgi-bin/ultimatebb.cgi?ubb=print_topic;f=1;t=003411
これらによると120万ドルらしい>>78は小数点を打ち忘れたに違いない。
2001年 Invader Zim.　　　　 　 　 　 1億4400万円

http://www.petitionspot.com/petitions/avatarrules/signatures
2005年 AVATAR　　　　　　　　　 　 1億1000万円 100万ドル 1ドル110円

http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Miyuki/2064/tvs/05/witch.htm
「Avatarって何?」と思ったら、これは･･･
最も恐れていた事態が起きてしまった＿|￣|○

韓国の「スフィアズ」ってアニメも結構、日本モノっぽいんだよね。
萌え要素も入っているし。

>>57
ゾロリは二回休みがあるぞ

電波代は枠によって違う。
あと編成枠になると、局製作って扱いになるから、
限りなくｾﾞﾛになるよ

鋼の錬金術師劇場版の制作費教えて下さい

まあ、韓国は資金より技術力の方が問題でしょ
日本と張り合えるのはCGぐらいだし

>>85
5億前後と聞いたが

つーか3DCGで言えば日本は世界でも下の方だよね
この間その現状を知ってちょっとショックだったよ
FF7ACとか見てると一見凄い技術力持ってそうに見えるんだけどね
こういうの作れるのは有名な会社一握りだけ
しかも一流どころを集めて長い年月かけてようやく出来るって感じ
アニメも似たような感じぽいね
凄いメーカーはあるんだけどそれが一握りな為
平均って意味合いでの全体的パワーが足りない
というかアニメではその一握りさえ怪しくなってきた状態
よく言われてるけど、業界を引っ張っていける存在が無くなりつつある

またもやスレ違いと言われそうですが海外ドラマ制作費

1963年 The Outer Limits　　　　 　 4320万円
1966年 StarTrekTOS.　　　 　 　 　 4320万円
1978年 Battlestar Galactica　　 　 2億2300万円
1987年 StarTrekTNG.　　　 　 　 　 2億3200万円
1993年 StarTrekDS9　　 　 　 　 　 2億2200万円
1999年 Farscape.　　　　　　　 　 　 8475万円
2002年 Firefly　　　　　　　　　　　　 2億5000万円
2005年 Stargate　　　　　　　　　 　 4400万円

ソース
The Outer Limits ttp://mall-us.realint.com/6032004000.php 12万ドル1ドル360円
TOSとDS9 ttp://www.ee.surrey.ac.uk/Contrib/SciFi/StarTrek/FAQ.html 12万ドルと200万ドル、1ドル360円と1ドル111円
TNG ttp://www.totse.com/en/ego/science_fiction/st-info.html 160万ドル1ドル145円
Battlestar Galactica ttp://www.icv2.com/articles/news/170.html 100万ドル1ドル223円
Farscape ttp://www.watchfarscape.com/forums/archive/index.php/t-9032.html 75万ドル1ドル113円
Firefly ttp://www.fireflyfans.net/thread.asp?b=8&t=4573 200万ドル1ドル125円
Stargate ttp://monkeyfilter.com/link.php/7660 40万ドル1ドル110円

アメリカのアニメ制作費の日本のアニメ制作費に対する倍率

1994年 スパイダーマン.　　 　 　 　 4120万円
1996年 エスカフローネ　　　　 　 　 3000万円
1.37倍

1999年 Futurama　　　　　　　 　 　 1億円
1998年 カウボーイ・ビバップ　　　　2000万円
5倍

2001年 Invader Zim.　　　　 　 　 　 1億4400万円
2002年 ガンダムSEED　　　　 　 　 2500万円
5.76倍

2004年 シンプソンズ.　　　　　 　 　 1億6千万円
2004年 SEED DESTINY　　 　 　 　 3300万円
4.84倍

>>88
日本人は3DCGに魅力を感じる民族じゃないから。
同じ技術品評会的作品でもFFはダメでハウルが良かったのもそのため。
CGが遅れちゃったのはそういうわけでまあ致し方ない。
しかし問題は2Dアニメだな。
最高峰のジブリでさえ後継者育成は難航してるし、一番の期待だった人物は数年前に夭逝してしまったし。

日本の3DCG能力が低くなったのは
世界が主流のPCに合わせて最高スペックギリギリで作ろうとするのに対し
日本はPS2など限定された状態に合わせて開発してたからね
あともちろん3Dを好まない民族性ってのもある
アニメはあれだなー
散々言われてるけど金まわりをもっと良くしなきゃダメだよね
金のあるところには必然的に人材が集まるし
その為にはまずファンサブなどを規制して、世界的に容易く買える販売体制を整える
そしてそれが収入としてちゃんと作り手に還元されるシステムが無いと厳しい
目指すところはハリウッドかな？

>>92
ムービーに再生ハードによる制約なんて関係有るのか？

あるんじゃない？
ムービーもPS3＞PS2＞PSの順で綺麗だし

>>90
シンプソンズどこにそんなお金を掛けているんだ

シンプソンズって、作画に「まったく」乱れがないからね。
昔からどうやって作ってるのか不思議だったけど、
単純にお金かけてクオリティを上げてたんだね。

>92はムービー再生とリアルタイムCGの区別がつかない可哀想な子。

>>95
声優だろｗ

ttp://be.asahi.com/20040228/W11/0020.html
1987年 ジリオン.　　　　　　　　　　　580万円

ttp://www.tkfd.or.jp/division/public/culture/pdf/consul2003re4.pdf
第４回 アニメプロデューサー論
2003 年７月８日
講師：清水慎治氏（東映アニメーション株式会社 チーフ・プロデューサー）

「ワンピース」は、テレビ局からもらうのは９００万円です。うちは人件費がかかりますから、１１００万円ぐらいかかります。

深夜帯では５５０万の受注額で、５００万かけてつくっているものもあります。

うちの場合はいま３５００枚使います。半年前まで３０００枚だったのですが、どうしても止まっている絵が
多くなってしまうので、逆にちゃんと動かそうということで増やしています。話によって
違いますが、だいたい３００カット、３５００枚で、背景は２００枚から２３０枚ぐらいです。

ttp://www.foxjapan.com/tv/lineup/lineup.html
X-ファイル
約1億7千万円

ttp://plaza.bunka.go.jp/festival/backnumber/winners_i/p22/kon.html
>『東京ゴッドファーザーズ』は10分あたり、だいたい3000万円なんですね。
3000万×9(90分)＝2億7000万円

ttp://www.ippc.biz/soft5/game_783.asp
「神秘なパンダ山」はHong Ying独立開発制作の第一部アニメ映画だ。制作費の予算は600万ドル。

「いたずらウィッチ」TVアニメシリーズ開発中だ。予定は一本22分間のアニメを総共26本制作する，
制作予算は一本1200万円。

ttp://salad.2ch.net/anime/kako/986/986010508.html
ランディム
>１３話で、制作費３５億ウォンだっけか。
>１話あたり３億ウォン弱、日本円で約３０００万円。
>結構な予算な気はする、所得水準は日本の１／３、初任給が日本円で６万円の国だからな。
>国家予算から補助金が出てるらしいが、元は取れるのか？

>６５億ウォンのガイスターズは１３話打ち切りになったが、ＲＵＮ−ＤＩＭは
>１３話だからもうほとんど出来てるのかな？

ttp://www.geocities.co.jp/Playtown-Spade/3447/k-tama72.htm
ブンガブ
2000年8月に、26部作として完成する予定だ。
１編当たりの製作費は、1億2千万ウォン（1200万円）程度で、総製作費予算は32億ウォン程度。

>>96
初期のオーディオコメンタリーを見ると韓国に発注したがために愚痴ばっかり聞かされる話がある

>>104
国家予算から出ている＝元は取れない

>>107
なんで？逆じゃないの？
スポンサーから出資してもらった場合は
分配しなきゃいけないから手元にあんまり残らないけど
国家から出てる場合は予算だから
売り上げはそのまま製作した人達の物じゃないの？

>>108
元が取れないくらいの制作費　って意味でしょ
制作費を引いた売上も国に持っていかれるんじゃないのかな
あとでやるメディアでの販売分とかは手元に来るかもしれないけど

いくら支援とはいえ億単位の金額を棄てられないでしょ

http://www.bugyousyo.com/tdiary/
仕上げと音響制作費削ればもっと安く上がるって事か

要は国家予算でやると採算取れないぐらい予算が多すぎるって事か
アニメに30億使っても大抵赤字だしなぁ
でも5億を6本ならいける気がする

>>111
それは6本が6本全部が中ヒット以上するのが条件だから厳しすぎ
6本中2本くらい大ヒットでても多分赤だろ　

>>108
あ、要するに、採算が見込めないから、国家から補助がでると言いたかった
制作側は最終的にはプラマイ０で、国は赤字って事かと

>>100
>うちの場合はいま３５００枚使います。半年前まで３０００枚だった

スレ違いで恐縮だが2003年からアニメの動画枚数が増えたような気がする。
なぜだろう?

ttp://www.ippc.biz/soft5/game_20021127.asp
>行政院はアニメを「2008年に挑戦、国家発展重点計画」の育成重点産業の一つに加えている。
>最初の補助金は合計で１億4,000万元に上る。
台湾元 1元＝約3円だから
4億2000万円?
これで何ができるだろう?

ttp://www.ippc.biz/softasp/softroundup_archive_detail.asp?indx=4693
2003年 マルコポーロ　　　　　 　 　 57.5億円 5000万ドル 1ドル115円

台湾製かよ(;´Д`)

ttp://www.ippc.biz/softasp/softroundup_archive_detail.asp?indx=4686
2003年 魔豆伝奇　　　　　　　　　　 1538万円

8億円÷52話
魔豆伝奇ってAnimaxでやっているパンダリアンのことか。
なんでパンダ?と思ったら台湾製だからか･･･

ttp://www.ippc.biz/softasp/softroundup_archive_detail.asp?indx=4143
>ハリウッドのCGアニメは年間投資回収率が700％に達している。

アニメがそのレベルに達するにはまずファンサブを撲滅して不正視聴が出来ないようにする
かつ世界各国隅々末端の店にまでアニメを置いてもらわないとな
それを行う潜在能力はあると思うのだがなぁ･･･

ドラえもんの制作費誰かわかりますか。
できれば大山さんと水田さん
両方のバージョンで

ttp://www.charabiz.com/member/file/cab3/00289.html
2001年 サクラ大戦.　　　 　 　 　 　 5億円

ttp://www.charabiz.com/news/hottopics/00455.html
2003年 Hello! オズワルド　　　　　　2300万円
1話12分

ttp://www.charabiz.com/news/hottopics/00416.html
>現在ハリウッドで製作中の劇場用フルＣＧアニメーション「ASTRO BOY」も、2004年7月に日米同時公開予定（配給：SPE）。
>製作費は約100億円、宣伝費にもほぼ同額が投入される見込みだ。

これはどうなったの?

まだそんな事言ってんのか
ハリウッドがアニメや漫画を映画化とかいうのはハッタリだよ
パクるとまずいんで権利だけとって自分の映画で使っちゃう
よくあるパターン
もしくはネタが枯渇した時の為に取ってあるだけ

ttp://kitadai.air-nifty.com/fd/2004/09/__.html
サザエさんのギャラ ７００万円

>サザエさんのオープニングでは、全国の名所などが紹介されている。
>オープニングで流れたことで観光客が大幅増となった例もあったそうである。

>そういうこともあって、観光地がフジテレビにお金を払って、「出演をお願い
>している」そうなのである。

>ギャラ：７００万円
>（制作費として）

そうだったのか･･･
すると観光地にいくアニメ、ドラマ、映画は、
全て現地の観光局の差し金?
そういうアニメは制作費が多いのだろうか?

ttp://nippon.zaidan.info/seikabutsu/2001/00082/contents/00002.htm
ドラゴンボールは予算800万円、制作費1200万円

ttp://nippon.zaidan.info/seikabutsu/2001/00082/contents/00003.htm
最近発表になったデータでは、3年間で約8,500億ウォン(日本円で約850億円)をアニメーションとゲームにつぎ込むということです。
1年間に200億円余をつぎ込むのです。政府が制作費まで全部出すのです。
そんなことあっていいのかと思うが、おもしろいものに関しては、韓国政府は制作費まで丸々出してもいいということです。
韓国はアニメーションの下請けで、日本の地位を奪ったわけですが、
今度は日本の宮崎、押井、大友といったような有名作家を育成し、
アニメーションと言ったら韓国だと言われるようなイメージの作品を、
次から次に出そうということで、このプロジェクトを始めました。

韓国のやり方は単なる金の浪費だと思うが・・・

ttp://nippon.zaidan.info/seikabutsu/2001/00082/contents/00005.htm
経済産業省が目を向けていることは、現場が困っているのはなぜかということに対してです。
アニメのプロダクションとテレビ局の契約書を見たら、すぐ分かることです。
制作費がもらえないのです。
しかも二次利用権、二次利用の窓口権などテレビ局が全部押さえている。
ただ、会社によって違いますが、CS権、BS権、公衆送信権、インターネットの権利までです。
もっとひどいのは、将来ありとあらゆる科学的な発展の結果生じる道具・メディアによってやれるものまで
契約書に入っているのです。これは無効の契約書だと思います。
　テレビ局は強い。しかし、この人たちが片方で莫大なコマーシャル収入を得ている。
昨年、史上最高の高収益を上げながら、アニメ1本の制作費にもならない費用で契約して、
二次利用権から窓口権まで全部押さえている。
これを直さない限り、日本のマンガ・アニメはうまくいくわけがないのです。

ttp://www.bonz.co.jp/netnavi/magazine/backno/00078_2.htm
「えっちゃんのせんそう」 製作費は約１億円

ttp://anime.blogzine.jp/animeanime/2004/11/post_22.html
>成長するインドのアニメ産業

>The Legend of Buddha"は、S.S.パルケ監督によりブッダの生涯を90分にまとめた映画である。
>映画の総製作費はおよそ600万ドル（約6億1000万円）

インドまで･･･

http://anime.blogzine.jp/animeanime/2005/05/post_5ac8.html
サンリオ14年ぶりにアニメ制作再進出

サンリオは現在『シナモンロール』や辻信太郎社長が描いた絵本『森のメルヘン』、
『大切な仲間たち』などの3作品を劇場アニメ化し2007年3月に公開するとしている。
映画１本あたりの製作費は５億円前後で、製作委員会の導入によりリスクを軽減する。

ttp://animeanime.jp/biz/archives/2005/09/916.html
武論尊/原哲夫原作の人気マンガ『北斗の拳』を劇場作品3作とOVA作品2作品として製作する発表をした。
また、この作品の製作費25億円を商品信託として調達し、そのうち5億円は個人投資家から集める。

　今回の製作費25億円を映画5本で単純に割ると一本当りの製作費は5億円になる。
これは、現在のアニメ映画の製作費用として比較的余裕のあるほうである。

http://seijiari.exblog.jp/2225936/
　2004年の3月に東京都が発表した「アニメーション産業振興方策に関する報告」によれば、
劇場アニメを年間30本制作上映、その制作費、1本　2億円〜３億円。大作で20億円〜30億円ほど。
テレビアニメは年間3000本以上を制作放映。日本は、世界一のアニメ量産国です。
その制作費は、30分番組で700万から１000万円前後。欧米のそれの30％前後と安いのが実態です。

http://www.tkfd.or.jp/division/public/culture/pdf/2002mangawaseda.pdf

清水慎治（東映アニメーションプロデューサー）
テレビ局からもらうのは１本（30 分）につき
約900 万円です。でも、１本作るのに約1100 万円かかりますから200 万円の赤字で、
月に４本作るので毎月800 万円の赤字です。うちの会社ではテレビシリーズを６本作
っているので、毎月約５千万円の赤字が出ていることになります。

2002年10月23日の講演。
東映のテレビシリーズの平均制作費は1100万円。
>>100とも合致するかな。
>>20の件といい、東映はどうしてこんなに経営が"OPEN"なの?

>>120
ドラえもんの映画で一番はどれ？
http://tv.2ch.net/movie/kako/1013/10134/1013432038.html
>毎年制作費２〜３億

テレビは解りませんでした･･･＿|￣|○ ｼｶﾓ 2ch

上場企業だから？

>>137
しかしバンダイビジュアルの決算だと>>35-36みたいに、
よく解らないし、このスレのソースには、
ほとんどバンダイはありませんよ。>>40の攻殻と>>65位?
社風の違い?

>>120
トータルは解りませんが、声優の変更に関しては
ttp://www.nippairen.com/30/1986.html
こちらによると「サザエさん」30分1本で永井一郎さんに支払われる、お金は8万1000円だそうです。
(実際に永井さんが受け取る額は所属事務所の手数料を引いて、その8割になるそうです)
仮にレギュラーのサザエさん一家7人が同じギャラだとすると、1本で56万7000円
新人のギャラは1本15000円らしいので全て新人に置き換えると10万5000円。
差は46万2000円。
レギュラーの数が「サザエさん」よりも少なく、かつ新しい声優が新人ばかりではない、
「ドラえもん」だともっと差は小さくなると思います。

極上生徒会ってどうなってるの？
絵がかなりアレなんだけど。

極上は回を重ねる毎にあのヌケぐあいが丁度よいと感じるようになった

松倉Pのインタビュー見ると安いみたいだけど＞極上

>>139
新しいドラえもんは前編新作だから声優のギャラを考えても
今のほうが制作費かかっているだろう。
映画も今年からフジに対抗するために映画部を作って力を入れてるから
今までどおり２〜３億円じゃすまなそう

上場企業の東映がこれじゃあ、一般の非上場企業は経営状況を
公開しなくていいので、もっとひどいのがいくらでもありそう。

ttp://snapshot.publog.net/dat.php?url=http://comic2.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1064859603/
>数年前に制作された某劇場用アニメでは、
>制作委員会が出資した3億の制作費のうち2億を代理店がフトコロへ。
>残り1億が制作費に回されたが、監督のギャラは、
>シャレにならないくらい低い額だったとか。

2ch(･∀･)ソース

ttp://blog.livedoor.jp/deai_db/archives/16403938.html
ＮＨＫ大河ドラマ１本の制作費が3,500万円

>>143
旧スタッフと新スタッフでは、どちらが高級取りかな?

>>147
スタッフは脚本家と音楽が変わっただけだぞ。知ったか？
富永とか安藤とか結構ジジイも残ってる。

>>148
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%89%E3%83%A9%E3%81%88%E3%82%82%E3%82%93_(%E3%83%86%E3%83%AC%E3%83%93%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1)
ここの「スタッフ」によると、確かにまだ一部同じだけど･･･

ttp://www.ringolab.com/note/daiya/archives/003734.html
電波料も含めると提供企業は、番組の直接的な制作費の4倍の予算が必要なのだそうだ。

ゴールデンタイムの1時間番組の制作費は2000万円から3000万円。

ドラマは3000万円から4000万円。1年で50本なので、

一本の一社提供番組に企業は年間50億円が必要になるという。

数百億円の売り上げのある企業であることがスポンサーの条件となっているといえそうだ。

>>149
そんなもんなんのデータにもならん。
大山後期と新ドラえもんのスタッフはほとんど同じってこった。
ドラえもんスレでもそのことがたたかれている。

>>151
ttp://hanaballoon.com/dorachan/data/anime/ooyama/data.html
ttp://hanaballoon.com/dorachan/data/anime/mizuta/data.html

>>132
ttp://www.japandesign.ne.jp/EXPRESS/040707/031.php

■ サンリオ、キャラクターを共同育成へ ── バンダイに商品化権を供与

サンリオとバンダイは、共同でキャラクターを育成する事業を始める。
サンリオがキャラクター「シナモンロール」の商品化権をバンダイに全面供与、
バンダイが玩具や衣料品などを開発するほか、商品によっては第三者へ商品化権を供与する。
サンリオが商品化権の管理を他社に全面供与するのは初めて。(日本経済新聞)

またバンダイかよ（；´Д｀）virtual monopoly!

>>143
> 映画も今年からフジに対抗するために映画部を作って力を入れてるから


映画班のスタッフは小部屋に押し込められてるらしいけど

広告代理店の中抜きについて教えてください

>>155
>>40のマクロスだと
テレビ局に４８００万円、広告代理店に５２４万２６００円とあり、

>>40のワンピースだと
11.5％が広告代理店のマージン

>>62だと5000万のうち1000万

>>150だと2割

広告代理店の取り分はスポンサーが出したお金の1〜2割位?

>>156
素早いレスthx　多くても2割程度なのね

広告代理店が元請けになってる場合と、媒体だけの場合をゴッチャにしてる人がいるからなぁ。
中には企画会社のことも代理店と呼んでる人もいるし。
まぁ、何の代理店かは言っていないわけだが。

>>100
>深夜帯では５５０万の受注額で、５００万かけてつくっているものもあります。
2003 年７月･･･東映･･･深夜･･･エアマスター?

ttp://kankoku_manse.tripod.com/Anime/Miscellany/toiuanimehaurinaranosakuhinnida.html
1979年 カリオストロの城 　 　 　 　 5億円
2001年 ディンガ　　　　　　　　　　　 1億3400万円 1ドル120円 111万ドル 1話1分

>>104
ttp://www.geocities.co.jp/Playtown-Spade/3447/k-tama81.htm
こちらだとガイスターズは50億ウォン
どちらが正しいかな?

ttp://salad.2ch.net/anime/kako/986/986232533.html
ランディムも、こちらだと７億８千万円

ttp://cgi.din.or.jp/~ishimitu/cgi-bin/gaboard_rireki.cgi
深夜テレビアニメの１クール放映にかかる費用　＝　２億４０００万円

ttp://rokusei-so.cocolog-nifty.com/syosai/2004/week6/
地上波の通常時間帯なら３０分もので１０００万円、深夜帯なら８００万円が相場だそうです。

ttp://web.archive.org/web/20020121233832/http://www.netomo.com/cgi-bin/transkj.cgi?manhwa.chosun.com/site/data/html_dir/2001/04/10/20010410000000.html
ベイブレード 60億ウォン×0.095(2001年平均為替)÷52話＝1096万円

2ch(･∀･)ソース
ttp://comic.2ch.net/comicnews/kako/1016/10169/1016950977.html
劇場版Ｘの制作費１０億中５億CLAMPが出したらしいねぇ

それにしても、このスレを見てて、思うことは韓、中、台、印などの日本と同じアジアの国々が
アニメの制作能力をつけてきているということです
韓、台は国内の市場が小さいので日本と同じく輸出重視ですが、
中、印だと国内の市場が大きいので独自のアニメ市場を築き、
将来的には日本を追い抜かないか心配です

>>167
中、印ともにでかい国家を支える体制に反する物は放映できないし
現に中国ではこれが表現の幅を狭めてる
印は解らないが少なくとも中国は思想誘導のために使われるので
民主化でもしない限り多分ありえない　アメリカの子供向けバリに
自国内でしか受けないような物はできるだろうけどね

つかボルテスかコンバトラーだかが国家圧力で放送中止になってなかったか？
インドネシアとかあの辺で　日本より人気が高い地域があったと思うのだが

>>166
Xってそんなにかかってたのか
CCさくらなんてその1/5以下なんだからちっとはそっちに回せばよかったのにな

>>168
マルコス政権下だった頃のフィリピンで、ボルテス�Xが。

>>170
独裁政権を倒す、みたいな内容だったから中止になったと言われてますな。
視聴率100パーセントぐらいの人気だったとか。

韓・中のアニメ制作能力は力をつけているのは事実だけど、あちらの国は
オリジナル作るくらいなら海賊版＆パクリで儲けたほうが早いという思想なので
当分の間は追い抜かれる心配はないかと。

ttp://nandakorea.sakura.ne.jp/html/robot.html

>>69の下のを訂正
Nelvana社のWhat's Eating Beckyのことらしいです

ttp://sakura-ita.comi.ket.jp/search/html/1046247799.dat
CLAMPの代表作の一つ「カードキャプターさくら」が、
ハリウッドのメジャー映画会社ワーナーブラザーズによって映画化されることが
発表された。

同社は先月１９日に出版元である講談社と最終合意、映画化の権利を手に入れ、
ハリーポッターに続く看板作品にしようとシリーズ化を念頭に企画を進行させている。
同社は、１作目だけで制作費１億ドルを超えるだろうとも言明しており、本作にかける
同社の力の入れようが伺える。
尚、脚本には原作漫画版の製作グループ「CLAMP」より大川七瀬が参加する
早ければ２００４年には第１作が公開されるとのことで、期待が高まる

ttp://www2.tky.3web.ne.jp/~usa8/diary2000-07&08.html
『仮面ライダー　クウガ』の１＆２話の制作費が１億４千万円って、本当！？

>>174
セット代。
１話のズ・グムン・バ（蜘蛛怪人）が暴れる警察署（⇒パトカーが突っ込む）や
２話のズ・ゴオマ・グ（コウモリ怪人）ｖｓクウガの教会（⇒炎上）に金をかけていた。

クウガ＝五代雄介役のオダギリジョーも、ダウンタウンＤＸに出て
「３話からセットがショボくなった」と語っていた。

http://www.animenewsnetwork.com/encyclopedia/anime.php?id=3895
仮面ライダー剣 <ブレイド> MISSING ACE
Production cost: \100,000,000

http://www.animenewsnetwork.com/encyclopedia/anime.php?id=4188
あじさいの唄
Production cost: \200,000,000

ttp://www.yk.rim.or.jp/~wadakun/getro/animation/Mimi.html
耳をすませば
PRODUCTION COST
800,000,000 yen

ttp://www.ne.jp/asahi/21st/web/essay1.htm
「手塚治虫の旧約聖書」 制作費９億円

これが噂の手塚が死ぬ間際に作っていた
「聖書をテーマにしたアニメ」か･･･

>>176
　　　　　 　 ∫
　　　∧,,∧ ∬　　　　 　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　 ミ,,ﾟДﾟノ,っ━~　　＜　クウガの１＆２話より安いのか、ブレイド
＿と~,,,　　~,,,ﾉ＿.　∀　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　 .ﾐ,,,/~),　　.|　┷┳━
￣￣￣ .し'J￣￣|...　┃
￣￣￣￣￣￣￣ 　 .┻

「仮面ライダーアギト　ＰＲＯＪＥＣＴ　Ｇ４」は制作費４億５千万円だったのに･･･

このスレによると
平成ウルトラマン 4400万円
平成ライダー初期 7000万円
ガンダムSEED 2500万円

種って安くない?!

エヴァンゲリオン 600万円
ガンダムSEED 2500万円

種高すぎ

純和製かメードインチャイナかで随分違う。
要は結果です。

>>182
特撮は金がかかるもん　最低ラインが3500〜4000万だ
たいしてアニメの最低ラインは600万〜900万

特撮と比べる事事態が間違い

やたらと動いてたフタコイの予算が知りたい

>>183
「ガンダム」というネームバリューと
「エヴァ」という放送当時受けるかコけるか
分からなかったものとの差でないかと。

赤ずきんチャチャのアニメーション制作費は１話につき４００万円だったと聞く。

作品各話の制作費を比べているのは無駄なような気がしてきた。
内訳で比べてみないと本質が見えないような。

……って、公開するのは無理か。

>>186
蒸気少年、攻殻、侍7のように海外に売り込む力作だと
制作費をよく宣伝するけどフタコイでは…

ttp://newmoon1.bblog.jp/category/stock/2/
2クールの作品で、
経費が１話当たり1千〜1千2百万ほどの制作費×26話で約2.6億+放送局に支払う放映料約1.5億で、だいたい4億。
セルDVD1万本+レンタルDVD3千本出れば元が取れる。
ツ○ヤ等のレンタルの品揃えや、オリコン等のチャートで作品毎に利益が出ているかどうか、おおまか分かるとのこと。
地上波で放映しただけでは、全く利益が出ない

ttp://www.asahi-net.or.jp/~xw7s-kn/tgf2002/tgf200201.html
「パーフェクトブルー」当初予算1億
「千年女優」当初予算1億3千万

ttp://www.tkfd.or.jp/division/public/culture/pdf/consul2003re3.pdf
いまアニメ番組は年間５億５０００万円ぐらいあればできます。

ttp://www.bekkoame.ne.jp/~k-kara/ht/diary/200202.htm
鉄甲機ミカヅキ 制作費10億超

Princess Mononoke -- Interview with the Director, Miyazaki
ttp://www.rocksunner.com/miyazaki.html
――最後のチャンスとは？
宮崎：１つはお金。これ以上、お金をかけて映画をつくる
ことはもうないでしょう。取りかかるについては、もうジブリを
抵当に入れてもういいという開き直った考え方をしましたから。
まあ、制作費は例にやって予算を３億５０００万円ほどオーバーしたんですが、
プロデューサにそう言われても、今回は「ああ、そうですか」と平気だったですね。

ttp://homepage3.nifty.com/gachinkobros/badget-j.html
日本映画ビッグバジェット・ベスト１０（１９９９年当時）

【１】クライシス２０５０('90)　　　７０億円
【２】天と地と('90)　　　　　　　　５０億円
【２】落陽('92)　　　　　　　　　　５０億円
【４】敦煌('88)　　　　　　　　　　４５億円
【５】おろしや国酔夢譚('92)　　　　２５億円
【６】乱('85)　　　　　　　　　　　２４億円
【６】復活の日('80)　　　　　　　　２４億円
【８】となりの山田くん('99)　　　　２３億円
【９】もののけ姫('97)　　　　　　　２０億円
【９】北京原人WHO ARE YOU?('97)２０億円

>>196のから
『クレヨンしんちゃん／爆発！温泉わくわく大決戦』や『ドラえもん／のび太の宇宙漂流記』は、
およそ３億〜５億円という製作費で製作されました。

制作費(一話分)内訳。
脚本　　　　　　　　　　　　　　 　　＼150,000(15万円)-＼200,000(20万円)
設定(美術・キャラ・メカ・小物)　＼300,000(30万円)-＼400,000(40万円)※一話分？
コンテ　　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
演出　　　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
原画　　　＼3,500×300カット ＝＼1,050,000(105万円)
動画　　　　＼200×4,500枚 　＝　＼900,000(90万円)
動画検査　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
色指定　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
仕上げ　　..＼180×4,500枚 　＝　＼810,000(81万円)
背景　　　＼3,000×200枚　　＝　　＼600,000(60万円)
作監　　　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
3DCG　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼300,000(30万円)※アニメの傾向によって0円〜数百万円
制作進行　　　　　　　　　　　　　　＼140,000(14万円)
撮影　　　　　　　　　　　　　　　　　＼600,000(60万円)
撮影(線取り込み)　　　　　　　　　＼950,000(95万円)※90万円〜100万円
編集スタジオ代
V編　　　　　　　　　　　　　　　　　　＼100,000(10万円)
編集　　　　　　　　　　　　　　　　 　＼100,000(10万円)
音響製作　　　　　　　　　　　　 　＼1,250,000(125万円)※100万円〜150万円

総監督　＼？
総作画監督　＼？
美術監督　＼？
色彩設計　＼？
撮影監督　＼？

人件費　　　　　　　　　　　　　＼7,725,000(773万円)
製作管理(雑費含む)　　　　　　　　＼965,625(97万円)※12.5%　　　　　

計　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼8,690,625(869万円)

>>198のソース
http://64.233.179.104/search?q=cache:7ek_T9KtY-AJ:comic5.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1096053737/5-

>>169、>>181、>>188
遅ればせながら情報提供ありがとうございます!

>>196
「となりの山田くん」の製作費が「もののけ姫」よりも高い！？
バカみたいな話。

>>200
CG関係でかなり金を食ったんじゃね？

もののけのよりも巧いアニメーターをあんだけ揃えて
動きにこだわって中割りなしの全原画で描かせてるんだもん

その割りに退屈なんだけどね
費用対効果では最悪だね

『あくまでもスタディ』として作ったらしい。>山田

スタディで金取るのかよｗ

企業としての体力があるからできるんだろうね<<スタディ

>>201
動画枚数も10万枚以上使ってるしな

ttp://www.animenewsnetwork.com/feature.php?id=24
彼らがI.G.を信じて、私たちがBloodのために見いだした技術が産業の役に立つと感じるので、
450万USドルの予算の一部が日本の政府から来ました。

ttp://www.cinematopics.com/cinema/news/output.php?news_seq=750
ルーカス監督、日本でアニメ制作
2000/07/28　15:43
--------------------------------------------------------------------------------


　ジョージ・ルーカス監督が、大阪のアニメ制作会社「アニメワールド大阪」と共
同でＴＶアニメ「小さな妖精ミルン」を制作する。
　大阪商工会議所が昨年から「大阪アニメ産業振興研究会」を設置し、大阪を映像
産業の拠点にと進めており、この度ルーカス監督との許諾が頂け、９月にもルーカ
ス監督を大阪に招いて正式契約を結ぶことになった。
　作品は、３０分２６回シリーズ。制作費は、約２０億円。

アニメワールド大阪って・・・ルーカス馬鹿だな

>>209
またタイトルがださいなおい。

>>209
ルーカスがとうとう萌えアニメを！？

いつの話だよ……

>>212

2000/07/28

5年も前の話じゃないっすか?

これ、実現したの？

ジョーシ・ﾉﾚーカスという別人というオチじゃないだろうな。

ルーカスが実際にやってたとしても
「スターウォーズのグッズ関係だけで一財を築いた」ルーカスが
「一年スパンで子供向けの玩具が企画・開発される日本」を
理解できたかどうか……。

「スターウォーズ#」
「も〜っと・スターウォーズ」
「スターウォーズ・ドッカーン」

>>101、>>126
ドラゴンボールの方がワンピースより高いの?!

http://www.geocities.jp/trivia_in_anime/anime_1.htm
【ロストユニバース】
第４話の「ヤシガニ屠る」の作画がとんでもなく低いレベルだったのは有名な話だが、
そのシリーズ全体を通しての予算は、同時期にテレ東で一部放映されていた、
カウボーイビバップの、たった１／８であったらしい。

250万?

>>218
間違えた>>101じゃなく>>100ね

ttp://www.so-net.ne.jp/SF-Online/no20_19981026/review_anime.html
　この秋２つのフル3DCGアニメーションを観ることが出来ました。
ひとつはドリームワークスが５千万ドルの制作費をかけ製作した『アンツ』。
そしてメインスタッフは７人、予算は２億、製作期間は脚本の打ち合せから数えても１年半という『VISITOR』。

ウルトラマンチャイナ
ttp://fusuian.tamon.co.jp/?page=%A5%A6%A5%EB%A5%C8%A5%E9%A5%DE%A5%F3%A5%C1%A5%E3%A5%A4%A5%CA
プロジェクト予算は１億400万バーツ*3で、チャイヨーは50%を出資
1億バーツは26億7000万円ちゅうことですな。

>>206
ttp://www.starleaf.net/~airami/faq.htm
ディズニーは、「ホーホケキョ となりの山田君」の制作費の１０％を投資しています。
（徳間書店が５０％、日本テレビが３０％、博報堂が１０％をそれぞれ投資しています。）

これが余裕?

>>221
その文章オチをみてすごい脱力した

>>208
無印Bloodには政府の支援があったのか…
Blood＋もそうなんだっけ?

>>225
映画ならともかくテレビ局で放送してる物に支援はつかないんじゃない？
作品の位置付け変わっちゃうし　

ttp://www.tkfd.or.jp/division/public/culture/pdf/consul2003re3.pdf
僕らは、外国語への吹き替え作業をダビングと呼んでいます。
英語版のダビング作業は３０分１話当たり１５０万円が一般的です。
フィリピンの英語をしゃべれる人たちを使って英語版をつくると、７０万円ぐらいです。
フィリピン訛りになりますが、アメリカで放送できないこともないので、
お金がないけれど何とかアメリカで放送したい人たちはフィリピンへ来ます。
ニューヨークで同じ作業をすると２５０万円ぐらいかかります。

>>225
無印BLOODは何かの賞を取って政府からお金貰ったはず

http://news18.2ch.net/test/read.cgi/news4plus/1128691100/
チャングムの夢　30億ウォン≒3億3000万　1270万/話

千年女優に援助したりと、国の金を出す基準はさっぱりだな

>>230
数日前のニュースで見たけれど
NHKが韓国の映画に援助したりしてるな。

そんなことより国内のアニメ業界を強化したほうが
マシだと思うんだけど。

「韓国映画」と「日本製アニメ」ではどっちが商売になるかってこと
役所の人間は判断できんのか?

>>231
NHKは役所みたいで役所じゃないからな〜
とりあえず民放の韓流離れが進んでるから
圧力かかって支援しとこう　って流れになったんじゃない？

韓国の映画も言われてるほど好調ではないってのが
経済関係の話で流れちゃったし（好調なのは一部であと全部駄目）

>>231
ものによりけりだと思う。
日本製アニメにもピンキリある。

NHKとアニメで思い出した。

アニメに関してだけど、NHKの融通の利かなさは異常だったよ。

某アニメを局チェックに間に合わせる為にリテイク残ったまま出したのよ。
んで、放送までは時間があるからリテイクを直して納品しようとしたら
「放送は局チェックしたバージョンを流しますから」って拒否しやがりました。

なんでかっつうと
「最終的にOKを出す立場のNHKのお偉いさんが
リテイク直したものを見る時間がないから」
だそうな。

○　○　○

韓国映画に金投下したことを知って、受信料は払わないことにした。

ttp://www.tms-e.co.jp/IR/2004/1215.html
ＢＵＺＺＥＲ　ＢＥＡＴＥＲ 総製作費２億円÷13話＝1538万円

ttp://www.tms-e.co.jp/IR/2001/1106.html
パタパタ飛行船の冒険
5億円÷26話＝1923万円

>>236
それ世界展開してたのね…どおりでDVD見かけないわけだ
日本国内だけで回収する必要ないもんなw

ttp://www.danhausertrek.com/AnimatedSeries/Bgd.html
STAR TREK $75,000

ttp://weekly.ahram.org.eg/2005/745/pe2.htm
マダガスカル 275億円 1ドル110円

ttp://www.charlest.whipple.net/mangamiyazaki.html
Miyazaki Economics
あなたはマスターネガに流通と宣伝に払う代価として、
12億円の内、11億円を映画館に出すのに払う

ttp://www.domain-b.com/infotech/itnews/20010329_cartoon_factory.html
合衆国で、３００,０００ドルの費用がかかるであろう１エピソードの作品が
インドでは１００,０００ドルから８０,０００ドルの費用がかかるであろう。
さらに、生産コストが韓国で着実に高まっていて、合衆国レベルに近付くという状態では、
インドのような国が利益を得る立場にある

「仕上げとペイントの請負仕事が、1話毎に１０,０００ドルから１２,０００ドルを持って来てくれて
１カ月間に４０万ルピーから５０万ルピーの収入を我々にもたらすであろう
事業の起ち上げにとって、それは馬鹿にするべき事実ではない。
合衆国で、同じことが1話毎に２０,０００ドル以上の費用がかかるであろうのに対して、
韓国でさえ、コストが１７,０００ドルから１８,０００ドルに上がった」

http://comic6.2ch.net/test/read.cgi/2chbook/1124181232/949

＞日本のアニメは「○○○（←アニメタイトル名）製作委員会」という 
＞金出す人と作る人が集まった団体で作り、おもに金出す人のほうに権利があって 
＞たとえ、作家が描いて育てたキャラでも、商品になってしまえば権利は会社にあり 
＞作家が同人やサイトで会社に無許可で自分のキャラを描くのも駄目だとか。 
＞（作家が同人やサイトで自分のキャラを描くのは、許可を得てるか 
＞もしくは宣伝になるから仕方ないと黙認されてるだけで、本来は駄目らしい） 
＞筆者は金出す側に権利があるのは当然のことのように書いてたけど 
＞これについては自分は少しモニョったな。 

そうなん？

>>242
ttp://nippon.zaidan.info/seikabutsu/2002/00105/contents/016.htm
ここによると製作委員会に出資するとスポンサーも著作権が持てるみたい

>>243
エヴァの成功を見て「金儲けできる」と思った奴が
群がってきているだけのような気が……。

日本のアニメを海外に輸出している会社の社長と話をしたことが
あるんだけど、酷かったぞ。エヴァを輸出しているにも関わらず
「ガイナックスの連中は馬鹿なオタクばっかり」
「正直、あいつらみたいなオタクと話したくない」
とか、言いたい放題だった。

>>244
マーケットの今後の展望とかを話したかったのに、
ガイナの連中は好きなアニメを見ていた話ばかりだったから、とか？

地上波だとスポンサーと代理店でがんじがらめな感じですね。
GYaoとかネット配信で、直接運営会社と契約して制作するなど、
将来的にありえるかな・・・？


ジブリの制作会議はメイキング等を観ていると
鈴木さんがしきってきっちりやっている感じだけど、
ガイナはそういう部門の人がしっかりしていないのかな

ガイナはしっかりしすぎてるんじゃない
だからガキの会社だとバカにして交渉してる人たちから嫌われるんじゃないの

>>248
脱税をして?

自己レスしてしまった…
>>247ッス

ttp://groups.yahoo.com/group/ForensicNetwork/message/63
An average "Pokemon" episode costs about $100,000

>>243
製作委員会の話しはWEBアニメスタイルにもあったな

>>241
＞合衆国で、同じことが1話毎に２０,０００ドル以上の費用がかかるであろうのに対して、
＞韓国でさえ、コストが１７,０００ドルから１８,０００ドルに上がった
韓国ですらこんなに上がっているのか
中国はどうなの?
将来はインドに外注?

>>252
アニメーターってカースト制度にフィットしそうだな

アニメーターは実力主義なんだから世襲制とは相容れないと思うが。
それを嫌う若者がアニメーターという職業を選ぶというならありかもしれない。

実力主義ねえ・・・・

コネ作りとごますりも実力のうちですよ

>>254
最近までタツノコやシンエイは同族経営じゃなかった?
種の嫁、平野と會川、河森と大野木なんかは身内人事じゃなかったっけ?

>>252
韓国も自国の下請けとしての価値が下がってきているのは解っているから、
このスレの上にある様な大作アニメを作ってオリジナルアニメ製作国として、
世界に認知されようとしているんじゃないかな

>>257
嫁はアニメーターじゃなくてライター、と突っ込んでみる。
（もっとも嫁はライターでもなく単なる素人だけど）

>>258
韓国は試行錯誤してオリジナルを作るより
安易にパクった後で「これは韓国オリジナルだ」と
捏造する方を選ぶのでそれはないかと。

「マジンガーZとテコンV」
「韓国におけるガンダムの商標登録」
あたりの事情を見ると、韓国オリジナルなんてのは
生まれる土壌がないと思う。

>>259
一応オリジナルもあるんだがな。イリスとか。
でもまだまだ。

>>259
魔法少女モノ・�]-メン風味の「スフィアズ」は見てみたい。＞韓国オリジナル

1962年 鉄腕アトム.　　　　　　　　　 210万円
1963年 鉄人28号　　　　　　　　　　 140万円
1965年 スーパージェッター　　　 　 230万円
1967年 スカイヤーズ5.　　　　　　　 550万円
1968年 サスケ.　　　　　　　　　　 　 600万円
1982年 マクロス.　　　　　　　　　　　550万円
1986年 ドラゴンボール　　　　 　 　 1200万円
1987年 ジリオン.　　　　　　　　　　　580万円
1988年 銀河英雄伝説.　 　 　 　 　 1000万円
1989年 トップをねらえ!　　　　　　　 2200万円
1993年 手塚治虫の旧約聖書.　 　 3461万円
1994年 ダーティペアFLASH　 　 　 1660万円
1994年 チャチャ.　　　　　　　　　 　 400万円
1995年 エヴァンゲリオン.　　　　 　 625万円
1996年 エスカフローネ　　　　 　 　 3000万円
1998年 カウボーイ・ビバップ　　　　2000万円
1998年 ロスト・ユニバース.　　　　　250万円
2000年 ワンピース.　　　　　　　　　 1100万円
2000年 ゾイド　　　　　　　　 　 　 　 900万円

2001年 シスタープリンセス　　　　　550万円
2001年 パタパタ飛行船の冒険　　 1923万円
2002年 ガンスリンガーガール....　　1300万円
2002年 ガンダムSEED　　　　 　 　 2500万円
2002年 攻殻機動隊　　　　　　　　　3000万円
2002年 星矢 冥王編.　　 　 　 　 　 5475万円
2002年 ほしのこえ　　　　　 　 　 　 200万円
2003年 鉄腕アトム.　　　　　　　　　 3000万円
2003年 エアマスター.　　　　　　　　 500万円
2003年 鋼の錬金術師.　 　 　 　 　 1300万円
2004年 あじさいの唄　　　　　　　　 6666万円
2004年 インタールード.　 　 　 　 　 4695万円
2004年 SEED DESTINY　　 　 　 　 3300万円
2004年 SAMURAI 7.　　　　 　 　 　 3250万円
2004年 レジェンズ　　　　　　　　　　1456万円
2004年 バジリスク　　　　　　　　　　1416万円
2004年 かいけつゾロリ.　　 　 　 　 1400万円
2004年 BUZZER BEATER　　　　　 1538万円
2005年 エレメンタルジェレイド　　　1538万円

1941年 スーパーマン 　　　 　 　 　 40万円　　　　 　 米 1話6分
1966年 Marvel Superheroes　　　　648万円.　　　 　 米
1973年 まんが宇宙大作戦　　　 　 2032万円　　　　 米
1974年 Shazam!.　　　　　　 　 　 　 2050万円　　　　 米
1987年 わんぱくダック夢冒険. 　　 4350万円　　　　 米日韓台
1994年 スパイダーマン.　　 　 　 　 4120万円　　　　 米日
1994年 ロックマン.　　　　　　　　 　 3090万円　　　　 日米
1999年 Futurama　　　　　　　 　 　 1億900万円.　　. 米
2001年 Invader Zim.　　　　 　 　 　 1億4400万円.　　米
2001年 ディンガ　　　　　　　　 　 　 1億3400万円.　　韓
2001年 ガイスターズ.　　　　　 　 　 3653万円　　　　 韓日
2001年 ランディム.　　　　　 　 　 　 6000万円　　　　 韓日
2001年 ベイブレード　　　　 　 　 　 1096万円　　　　 日韓
2003年 カレイドスター 　　　　　　　 1800万円　　　　 日韓米
2003年 The Emerald City.　　 　 　 3680万円　　　　 独
2003年 魔豆伝奇　　　　　　　　　　 1538万円　　　　 台日
2003年 Hello! オズワルド　　　　　　2300万円　　　　 米 1話12分
2004年 Dragon Booster.　　　　　　 5450万円　　　　 加
2004年 Naked Samoans' Toon...　　2960万円　　　　 ニュージーランド
2004年 シンプソンズ.　　　　　 　 　 1億6000万円.　　米
2004年 What's Eating Becky　　 　 2180万円　　　　 米
2005年 AVATAR　　　　　　　　　 　 1億1000万円.　　米
2005年 チャングムの夢.　　　　　　 1270万円　　　　 韓

スレの皆さんのご提供のを
とりあえずテレビのだけまとめてみました

o2!

エレメンタルジェレイドがあの出来で1500万…
アニメの出来って予算に全く比例しないんだな

つかファンド集めて金かかってそうなバジが案外普通で驚き

枚数少なくても面白いアニメって作れるんだね。

>>262
＞ 1962年 鉄腕アトム　　 210万円

当時と今の物価の差考えたら、相当金かけてるよな。
これでもダンピングだったのか？

ぱにぽにっていくらだ？
やたら手が込んでそうな感じはするんだが

ガンジスがピンハネしてそうだから安い希ガス

フルメタTSRが1000万前後って聞いたけどもっとかけてるよなぁ

>>270、>>272
このスレにある最近の作品は、
「お金がかかっている」という宣伝をされたアニメで、
その最低条件は>>263のガンスリンガーガールやゾロリの1300〜1400万円位のようなので
それよりは少ないと思いますよ

最も一方で「お金がかからなかった」ことを売りにしている
エヴァやエアマスター(500〜600万円)よりは高いでしょうがね

制作費といいつつ、宣伝費や接待などに使われているカネも
あるんじゃないだろうか?

某アニメの現場で
「作画枚数を○千枚以下に抑えたからスタッフに酒の席を用意しました」
なんてことも実際にあったから。

>>267
同じお金でも同じ働きをする人ばかりではないからね…

>>273
要は普通ってことかな

>>274
なんだか某ガンダムSEEDDesneyが怪しいんですが気のせいですか？

ガンダムシードディズニー？

>>273
ゾロリってそのくらいなんだ・・・・・
裏番組の低迷アニメはその倍くらいのはずなんだが・・・・・
なんであんなに・・・・・・・・・

低迷アニメだが作画はレベル高いだろｗ

1年前の話だがｗ
ゾロリも作画レベル高かった記憶がある

1968年 太陽の王子ホルス　　　 　 1億円
1969年 千夜一夜物語.　 　 　 　 　 1.3億円
1977年 宇宙戦艦ヤマト　　 　 　 　 2億円
1978年 ルパンVS複製人間　　　　 5億円
1979年 カリオストロの城 　 　 　 　 5億円
1983年 クラッシャージョー　　　　　 2億円
1984年 マクロス　　　　　 　 　 　 　 2.2億円
1987年 王立宇宙軍.　 　 　 　 　 　 8億円
1988年 AKIRA　　　　　　 　 　 　 　 10億円
1989年 魔女の宅急便.　 　 　 　 　 4億円
1992年 三国志　　　　　　　　　　 　 5億円
1995年 攻殻機動隊　　　　　　　　　6億円
1995年 耳をすませば　　　　　　　　8億円
1996年 �]　　　　　　　　　　 　 　 　 10億円

製作費ってのは宣伝費を除外した費用なの?

それは制作費

なんかRock54とかBBXとかにひっかかって残りが貼れなかったです…
最近の2chは規制が厳しいですね…

>>147
新ドラえもんのスタッフって旧日テレドラスタッフや旧東映スタッフが多いから
年齢層はむしろ大山ドラより高くなっててギャラも高騰しているらしい。
声優も主役にかかずゆみ、関智一など売れっ子もおり、準主役にも高山みなみや
田中秀行や三石竪乃などのかなりのベテラン揃い。
全体を見ると大山の時より高いだろうね。
スペシャルなんかでも今まで一本しか作ってなかったのが
三本作らなければいけなくなったし。普段の放送でも二本。

まあ、やっと最近のアニメのスタイルになった、というのが現状だけどね。

＞三石竪乃

ｺｰﾋｰﾌｲﾀ

>>269
当時の大卒初任給は17,800円　去年が198,300円　
これだと210万は　今の2340万相当

当時の米価は4,882円/表　おととしが13,748円
これだと210万は　今の590万相当

>>288
このスレの上の方によると
時代に問わずアニメは人件費が8割らしいから
上の方が近いと思う

>>288
それであの枚数か。
どこで中抜きしてたんだろ。

http://animeanime.jp/news/archives/2005/11/11.html
アメリカの制作会社のアニメーションが30分番組１本35万ドルから50万ドルの費用がかかるのに対して、
ヨーロッパのアニメーションは18万ドルから30万ドルで制作することが出来る

1997年 もののけ姫　　　　　　 　 　 23.5億円
1998年 長くつ下のピッピ.　 　 　 　 15億円
1998年 ミュウツーの逆襲.　　　　　 3億円
1998年 VISITOR　　　　　　　　　　　2億円
1998年 パーフェクトブルー　　　　　1億円
1999年 となりの山田くん.　　　　　　23.6億円
2000年 BLOOD.　　　　　　　　 　 　 4.8億円
2001年 メトロポリス　　　 　 　 　 　 15億円
2001年 サクラ大戦.　　　 　 　 　 　 5億円
2002年 えっちゃんのせんそう.　　　1億円
2002年 千年女優　　　　　　　　　　 1.3億円
2004年 イノセンス.　　　　　　　　 　 10億円
2004年 スチームボーイ　　　　　 　 24億円
2004年 遊戯王 ザ・ムービー...　　　3.5億円
2004年 雲のむこう.　　　　　　　　　 1.5億円
2005年 鋼の錬金術師.　 　 　 　 　 4億円
2005年 Zガンダム　　　　　　　　　　1億円

1958年 眠れる森の美女.　　　　　　22億円　　　 米
1986年 トランスフォーマー.　　　　　40億円　　　 米日
1995年 トイ・ストーリー　　　　　　　 28億円　　　 米
1997年 ヘラクレス　　　　　　　　　　85.4億円　　 米
1998年 アンツ　　　　　　　　　　　　 65億円　　　 米
1999年 アイアン・ジャイアント　　　 54億円　　　 米
1999年 ターザン.　　　　　　 　 　 　 169億円.　　 米
2000年 タイタンＡ.Ｅ..　　　　 　 　 　 107億円.　　 米
2000年 ダイナソー　　　　　 　 　 　 139億円.　　 米
2001年 モンスターズ・インク.　　　　138億円.　　 米
2001年 ファイナルファンタジー.　　 157億円.　　 日米
2002年 パワーパフガールズ　　 　 27.5億円　　 米
2003年 ワンダフルデイズ.　　　　　 13億円　　　 韓
2003年 マルコポーロ　　　　　 　 　 57.5億円　　 台
2004年 スポンジボブ　　　　　　　　 32.7億円　　 米
2004年 Ｍｒ.インクレディブル. 　　　 100億円.　　 米
2004年 ポーラー・エクスプレス.　　 163億円.　　 米
2004年 海賊マテオ　　　　　　　　　 42億円　　　 韓
2004年 ブッダ.　　　　　　 　 　 　 　 6.1億円. 　　 印
2005年 魔必斯環　　　　　　　　　　 13億円　　　 中
2005年 マダガスカル　　　　　 　 　 275億円.　　 米

ようやく規制が解けたんで残りです

乙〜

>>292
ちょｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ山田君ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗっうぇｗｗｗｗｗ

>>296
>>196によると蒸気少年は当初、製作費16億円だったそうだけど
24億円になったのは山田くんのせいかな?

>>293
結局、アニメ史上、最も製作費がかかったアニメは
最新の「マダガスカル」なのか…

http://homepage3.nifty.com/CinePre/Tp/Tp200402.html
隋唐英雄伝 1000万元×13円÷52話＝250万円

>>299
これ見たことないけどクォリティはどの位?
日本の子ども向け位?

中国の得体の知れないアニメと同額のヤシガニはさすがだな。

表の中でも突出した低さだ、

>>298
隋唐英雄伝が１万話作れるな・・・・・・

>>296
山田君動画枚数10万枚超えてる上にデジタルで金食ってるから

>>302
隋唐英雄伝は安くてダメなアニメというよりは、
コストパフォーマンスに優れたアニメというべきじゃないか？

>>291
日本のアニメだと10万ドル、中国だと2万ドルって所かな?

なにげに良スレ

>>298
物価の差を考えると「眠りの森」に勝てるかな?
ともあれ額面上はどんどん伸びている
限界はいつ来るんだろうな

マダガスカル、アメリカの興収で２億ドル近くまでいって
凄いなと思ったら、製作費がさらに凄かったんだな。
まあ、海外での興収、ソフト化、テレビでの放映等に加え、
アニメは二次利用での収入が大きいから、儲けはでたんだろうが。
シュレック３の製作費は３億ドル越えそうだ。

３DCG映画の製作費の高騰は凄いからね。
マダガスカルも成功プロジェクトとは素直に言えないみたい。

FFアドベントも、伝聞情報だけど、製作費2000万ドル以上かかってるらしい。
DVDオンリーだから、ペイラインが150万本とかそのへんで、始めから海外込みで
黒出すつもりのようだ。

日本円で24億か。
でもそれなら1枚あたり2400円ほど利益があれば100万枚で済むんじゃない？
しかも3万以上もする特別版だって77777枚出てるんだし。

1枚辺りの利益がそんなに出る訳ないだろ･･･

利益じゃなくて、流通の取り分を除いてスクエニが手にする額ってことだろうな。
そこから制作費や宣伝費を引かれたのが利益。

あれじゃない。ＦＦって広告代理店が絡んでたっけ？

絡んでないよ。

制作出資はしてなくても、
広告は出すんだから、広い意味では絡んでないわけない。

http://nippon.zaidan.info/seikabutsu/2002/00105/contents/016.htm
DVDが1万枚売れれば2000万円の利益があります。

>>316だとするとペイラインは>>309、>>310の中間位でいいかな?

>>315
そんなレベルの話を>>313が聞いてるわけじゃないだろ。

ジブリ系
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/movie/1126344731/5-8

企業が採算を度外視して何かを作るって場合もある。
「スタッフ育成」だったり
「次回作への市場調査」だったり。

もちろん、商品として出す場合は
「利益が見込める」って勝算があってのことだろうけど。

FFアドベントチルドレンは「限りなくリアルなアニメキャラをCG」で
作るという方向だったんじゃないかと思う。

全米でコケたFFムービーは「限りなく実写に近い3DCG」だったような気がする

>>319
情報提供ありがとうございます!

>>309、>>310
製作費24億円で100万枚なら
157億円の方はどれくらいで回収できる見込みだったんだ?!

>>319
魔女宅、耳すま、もののけ、山田くんとこのスレで既に出ているやつは同じみたいだね
ナウシカは直接制作費2億8000万円か…

>>322
こんな感じ？
2000万人×1000円×0.5（配収）＝100億円
300万枚×2000円＝60億円（DVD）

http://event.entertainment.msn.co.jp/eigacom/buzz/050512/13.htm
Mr.インクレディブル 1770万枚
ファインディング・ニモ 5000万枚

可能性は０ジャナイネ

>>322
劇場公開作はまず興行収入があることを頭に置くこと。
さらにハリウッドの場合、米日欧他の世界マーケット。

>>322
あれは予算管理がまったくできてないので、
費用が雪だるま式に大きくなっただけ。

>>316
これはOVAの例だと思うのですがテレビアニメもほぼ同レベルのお金がかかる
これくらいの儲けが出ると思ってよいのでしょうか？

>>328
( ´,_ゝ`)

>>328
そうだと思いますよ
その儲けがテレビ局、下請け、スポンサーと
バラバラになっていくわけですが

>>330
thx〜

>>330
広告代理店を忘れてるぞ

495 名前：名無しさん名無しさん : 投稿日：2005/11/20(日) 12:07:42 ID:
http://www.geocities.com/rsljwhkmt/picture/wired.jpg
押井守の予算論

パトレイバー1 1億8000万円
パトレイバー2 4億円
攻殻機動隊 3億円

マクロス０ とか 雪風はいくら位なんだろ

日本のアニメーターの給料は安い。アメリカのアニメーターの給料はそうでもない。何故か？

アメリカのアニメは「子供向け」というジャンルから飛び出さず、いわば玩具やら絵本やらの類と同列であり、
普通の産業として成立してきた。さらにディズニーはCIAと繋がりがある軍産複合企業だったりしたわけである。
中南米の共産化を防ぐため、ディズニーに反共主義的内容のアニメを作らせていたのだ。

対して日本はどうか。日本アニメの礎は手塚治虫が築いたわけだが、
手塚は単なる子供向け作品を作るつもりはなかった。
これには逆風吹きまくりであり、スポンサーもつかなかった。
それ故に極端な低予算で作らざるを得なかった。

こういった両国におけるアニメの成り立ちの差が、そのまま今日の給料の差に結びついているのであろう。
じゃあどうすれば現状を変えられるの、と聞かれるとちょっと困る。分からない。

スケジュールが悪い作品はコンテ撮でアフレコして、ダビング前にラフ原、タイミング撮を
差し替えして、納品前になってやっと本撮があがってくる。

作品にもよるけれど、本撮以外（コンテ撮・原撮）は1秒あたり200円前後だと聞いたことがある。

テレビシリーズ1話あたり20分とすると、
60秒×200円×20分＝240000

アフレコ前（カッティング）に24万円、ダビング前に24万円、
スケジュールが悪いだけで約50万円の無駄な金が消えていく。

2クールだと50×26＝1300万円

>>336
低予算アニメだとスケジュール管理が生命線になりかねないな（汗

そういや、最近撮影協力ってクレジットをよく見るけど、
あれってコンテ撮や原撮の事指してるのかな？

>>333
常に安い予算といってたが安いのか？
その値段。

制作費に宣伝広告費と放映権料は含まれてるの？

>>340
含まれない…のが建前だけど
テレビアニメの場合、このスレのデータはソースの人が一部、
混同していて含んでいるのもあるみたい
どうも
スポンサーがソース→製作費 例:ゾロリ
制作者がソース→制作費 例:SEED
ということみたい

>>333
攻殻機動隊がこのスレのデータと食い違うけど
製作費と制作費の違いかな?

そうだよね
もののけ姫の実際の制作費は１０億円未満で
のこりは宣伝広告費だって聞いた
テレビシリーズだって、予算の1/10が制作費で、残りは放映権料
深夜は放映権料が安く、OVAは市場規模が少なくても、安い総予算で高品質なものが作れるから

>>338
その通り。

本撮を撮るのは一箇所。
そこがスケジュール的にコンテ撮・原撮を撮れない場合に
別の会社に撮影を頼む。

撮影協力って、なんかオブラートに包んだ言い方ですね。
しかし、これが出てる番組は危ない橋渡ってる、っていう
バロメータにもなるねぇ。サンクス。

>>345
原、動画、背景のスタッフの多さでも、スケジュールの危うさが分かるよ

危ない橋を渡ってない番組なぞ、ないっ！m9（ﾟдﾟ）ﾋﾞｼｯ

それがフツーになってるこの業界がこわい

>>危ない橋
クライアント側にも問題があるらしいね。

昔と比べて
「放送決定（＝制作開始）から放送日の間」の準備期間が短くなっているそうな。

「巨神ゴーグ」とかは26本全部作ってから放送が始まったんだっけ?

スケジュールが良い作品ばかりで
コンテ撮・原撮がゼロになったら、それで稼いでいる中小スタジオは
潰れてしまう予感・・・。

どの業界にも、隙間産業ってあるんだね

>>349
ゴーグは第１話の放送を見ながら最終回の原画を描いていたそうだ。
ｂｙ佐藤元の日記漫画より。

>>352
でも作品は糞だったね・・・・

舞-HiMEは原撮殆ど無かったらしいね

コンテ撮やマーカーでアテレコさせられる声優も気の毒だ

線取りが多くて口パクに合わせられない声優が出てきてるらしい。

最近は顔と声があってないのが物凄く多いもんね（汗

声で勝負する世界なんだから容姿はどうでもいいと思う。

>>358
いや中の人じゃなくてキャラの表情と声だ

演技指導で不備があるのか、キャラの口調と、画面上の相手との距離がちぐはぐになってる場合があったりする。
(遠くにいるのに、近くにいるかのような口ぶりだったり)
やっぱ修羅場だぁ。

キャラの声が入れ替わってたこともあったよ〜
台本ミスがあっても、絵があればわかったのにね

>>355
最近の声優さんだと、基本が
「コンテ撮or原撮+セリフボールド」なので、
逆に本撮だと声を合わせられないらしい。
種でラクスやってた田中理恵とか総集編で苦労したらしい。

>>360
内容を把握している監督が指示すれば、そういうミスはなくなるハズなんだが…

あんな雑な撮影なのに本あわせとリハ２回で本番を決められる声優てやっぱりすごい

http://www.vaultofmidnight.com/pages/index.php?cat=6
Cartoon Networkはアニメのシリーズのために'Gamera'を認可します。

Anime News Serviceは、角川Holdingsが、
Cartoon Networkに有名なkaijuキャラクタを認可したと発表したと報告しています、
Gamera、米国で2007年春から放送するのが予定されたアニメのシリーズのために。
アメリカ人はGameraシリーズを活気づけました、
そして巨大な回転している亀のようなキャラクタ
(日本の中の一連の12個の実写フィルムに主演した)は披露するでしょう。
(シリーズは標準の30分のエピソードから成るでしょう)。
最新の日本のGameraフィルム(6年における1番目)は、
15億円の予算を持って、2006年4月29日に日本で公開するでしょう

最近、政府がアニメ産業に力を入れているってニュースが
よく出てるけど、末端には全然行き届いてないような気がする。

ていうか、広告代理店だけが潤って、
搾取だけがますます酷くなっているような印象を受ける。

政策が末端に行き届いたためしはない
税政が末端を救ったためしがないのと同じ

大企業優遇政策がイヤなら選挙にいけ

政府が介入しようとしてるのも、どうせ中間搾取に自分達も混ぜろって事でしょ
ぶっちゃけ電通並みに胡散臭ぇ

それ以下じゃない？
支援してますよ〜　海外で日本アニメが受けてるのは国のお陰でもあるんですよ〜
っていうパフォーマンスの一つでしょ　大蔵が議員になれるんだったら自民で立候補しときゃよかった
と真剣に思う今日この頃　アニメとゲームしっかり支援とかできたかもしれないし

つまり議員や役人がほしいのは、中間搾取や天下りをするための口実だけなんですね。

>>367
それでもいいよ、単価が上がりさえすれば。
他人が得をしようが関係ない。

>>365
今のシステムで末端にどうやって行き渡るというのだ

なんちゅうか、零細のスタジオが多すぎない？
合併して大きくするほかないと思うんだけど

>>360

実際のオンエア見たくないって声優さんも言ってるらしいよ。
「こんなだったんだ・・・だったらこうしたのに」とか

演出さんが把握してなくて
効果音でも雀の鳴く声を入れてたら真夜中だったとか
「このカットずっと走り続けてます」とか言っていたのに
絵が間に合わなかったのか、立ち止まっていたり・・・・

>>371
社員アニメーターもいない、資本金も無いスタジオが幾ら合縦連衡したって無意味。

>>372
昔気質のベテランとか特にそう思うだろうな。板違いでｽﾏｿ。

>>373
かといって今のままではじり貧なだけでしょう

全ての制作会社が著作権を持てればいいんだけど、
大半は代理店に持っていかれているからなぁ。

著作権持っていないアニメがいくらヒットしても、
せいぜい制作会社の社長が代理店に
「いいアニメ作ってくれてありがとう。これからも頼むよガハハハ」
って飲み屋で奢られて終わり→末端スタッフに成功報酬は行き届かない。

番組枠の波料と制作費を自力で確保できる金があれば著作権持てるよ。
でも、一年地上波で放送する番組なら億がいっぱいの金がかかるとして。
この金は回収できるかどうかもわからない。
回収できる可能性の高いコンテンツを自分で作り、
かつリスクも負える制作会社があるかというと・・・バンダイとかがお金くれないとムリ

それに、下っ端に金がいかないのは、アニメじゃなくてもなにやっても同じ。
それは代理店が抜いてるとかは関係ないよ。

東映アニメ：中間決算は増収増益　劇場、海外部門が成長
http://www.mainichi-msn.co.jp/entertainment/manga/manganews/news/20051128org00m200092000c.html

　アニメ制作会社の東映アニメーション（東京都練馬区、高橋浩社長）は28日、06年3月期の中間決算を発表し、
連結売上高は前年同期比51％増の111億4千万円で、連結経常利益は倍増の26億1千万円となった。

　「ワンピース」、「ふたりはプリキュアMaxHeart」など劇場用アニメ部門の前年同期比の成長率が95.4％増の7億2千万円だったほか、
テレビアニメ部門が49.4％増の12億6千万円となるなど、映像制作・販売部門全体で47.5％増の64億4千万円と成長した。
これについて同社では「『ふたりはプリキュア』のヒットも要因の一つ」と説明している。
---------------------------
オリジナルものは当たると大きいね。

>>377
そういう貸し金の問題は国が補償してもいい気がするがな

>>379
アニメが主産業って言うなら法改正でシステムその物を変えてもいいだろうしね

>>377
テレビ局と代理店も自分でリスク取ってる訳じゃないんだろ？
何で制作会社だけ苦労せにゃいかんの

>>379
貸し倒れしたらどうするよ

http://www.itmedia.co.jp/anchordesk/articles/0411/18/news032.html
　映画やスポーツの放映権の購入費を除いて、
1年間にコンテンツ制作に使われているコストは、
NHKで2800億円弱程度。民放キー局5社の合計で3200億円弱、
準キー局をはじめとするローカル局各社の合計が500億円弱で、
地上波放送局系の合計が6500億円弱に達する。


NHKって、お金持ちだね
これは実写も含めてだけど、
アニメでもNHKのは
お金がかかっているのかな?

>>383
民放の同ﾚﾍﾞﾙの作品に比べると１割以上安い
納期も放映一ヶ月前だと厳命される
守らないと責任問題になるから必死

NHKの旨みは
そこそこ人気で延長が決まるから長寿アニメになりやすい
民放では通らない企画が通る
電2や白呆の介入がないって聞いた

みんな聞いた話ですけど

つ 総合ビジョン

あとはやっぱり、制作会社にとっては
「NHKで放送しました」って箔がつくのが最大のメリットなんではないかと。
人気歌手が紅白に出場するのと同じような感覚。

現場としてはNHK側（つうかNEP）の頭の悪さをどうにかしてもらいたいんだが。

親方日の丸感覚で無駄に偉そうな奴が多すぎる。

http://www.toei-anim.co.jp/corporate/ir/ksn_pdf/20051124_renketsu.pdf
東映アニメ決算ｷﾀ━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━!!!!!

前中間連結会計期間（平成１６年４月１日〜平成１６年９月３０日）
劇場アニメ作品 本数1本 受注高255,450千円

この時期の東映の劇場アニメって何かな?

>>376
制作会社は著作権持っててもスタッフに配当など回しません。

>>381
それはもういってしまえば既得権というやつで
リスクを負ってる会社の人はみんなそう思ってるけど、税金みたいなものだと割り切っている。
だって、代理店や局とケンカしたら、番組枠とれなくなっちゃうからね。

ちなみにNHKは、局から出る制作費が民放より高いんだよね確か。
それから、NHKなので番販を組まなくても、勝手に日本全国山奥まで電波が飛んでく、
さらに、勝手に何度もリピートしてくれる、などの様々の利点がある。
縛りはきついんだろうけど。

あと、代理店の介入といえば、にんたまらん太郎には（C)には電通が入っていたはず。
番組枠が代理店のものではないので、民放での番組とは違う関わり方をしているけど
全く無関係というわけではないだろう。

>>389
縛りの質が問題なんだろうな。
声優に仲村トオル使えとか。

NHKで放送されていた、あるアニメの予算は滅茶苦茶安いと聞いたことある。
某衛星放送アニメでは原画単価３０００円とか。

ポワロがやたら安かったという話は聞いた事あるな

GYAOだけで放送とかしたら安くあがるかな？
なんとなくだが。

>>393
GYAOつうかテレビで放送しないってのは代理店から逃げる一つの方法かもな
いまどき誰でもネットにつなげてるし　

ひとつの手ではあるんだけど、
やっぱりまだ加入世帯数が足りないと思う。
地上派の視聴率は1％でも百万人が見てるといわれているし。

>>390
そーいや、雪の女王ってラギ死んじゃったと聞いたんだが…
これからトオルに出番はありそうなのか?

>>394
代理店通さないとDVDも流通させてもらえないらしい
結局代理店から逃げるには同人ベースで売るしか無さそうな悪寒

ただしゲームを付けて売ると安くなるという現象も存在するがw

>>396
通販で販売とかじゃだめかｗ＞DVD
代理店が激しくジャマだな　どうにかならんのか

おまえらが黙って視聴料を払って違法配布をしないなら手はあるんだがな。

広告代理店から逃げるために新規市場であるOVAに望みを託したんだけど
レンタルと違法コピーがその手をつぶした。
高額少数販売、セルオンリー低価格路線でも、視聴者は正当にお金を払わないからつぶれた。
その時代にDVDがあれば結果は違ったかもしれないけど、今はもう無理ぽ。
中間マージンで搾取されても、広告代理店を通したほうが「安定した」利益が上がるから、
制作はそちらに依存しなければならない。

>セルオンリー低価格路線
そんなのあったか？
具体的に作品名plz
1,2本じゃないよね。

パトOVAとかか？＞低価格路線

おれも聞いた話だ、ｽﾏﾝ

15ｋのビデオは90％こけたんだよ
だから9.8ｋや5.8ｋを出したんだけど、レンタル用に流れて、結局利益が上がらなかった。
当時は10ｋを切るビデオは低価格だったんだろうな。
セルオンリーといっても、法整備の縛りがないからレンタル屋に並んでたよ。
法整備の圧力をかけて現在の市場を作ったのも、結局は代理店。

大手メーカーと代理店だ

>>396
ガンスリンガーガールのことだったら、誰かの読み違い。
代理店抜きといっているのは、いわゆるマスターライツ保有でのこと。
さんざん既出の製作委員会方式。

ゲーム付きで安くなったのは、セルDVD市場よりゲーム市場のほうが大きいため。
商品流通は、広告代理店は直接の関係はない。

しかし、このスレ的には代理店がDVDソフト会社に変わっただけだよな。
OVAだってそうだし。

そもそも零細スタジオに流通能力があるとは思えないが

>>334
>>41のマクロスのソースによると
ゼロは1本1億以上と裁判所で推定されているけど…

http://www3.jetro.go.jp/jetro-file/BodyUrlPdfDown.do?bodyurlpdf=05000996_001_BUP_0.pdf
第７５回アカデミー賞長編アニメーション映画部門ノミネート作品
製作費(カッコは宣伝費)
千と千尋の神隠し 推定20億円 (N/A)
アイスエイジ 59百万ドル (35百万ドル)
Treasure Planet 140百万ドル (40百万ドル)
リロ&スティッチ 80百万ドル (40百万ドル)
Spirit:Stalion of The Clmarron 80百万ドル (35百万ドル)

>>407より
手元に入手した資料では１９９８年から２０００年にかけて米国製も含めたトータル・テ
レビアニメーションシリーズの平均放送権利料（License Fee）はネットワークテレビで１
話２５０,０００ドル(３０００万円)から５０,０００ドル（６００万円）へ、ケーブルテレビは１話
４８０００ドル（５７６万円）から１００００ドル（１２０万円）以下へ減少している。

全米ネットワーク土曜朝４時間枠のお値段は年間２８億２０００万円！

ケーブルネットワークでの枠確保にかかるコストは千差万別のようだ。
各社取材の中で３０分シリーズの枠確保に際して「年間５,０００,０００ドル（６億円）」の
広告出稿を求められたというケースがあったが、他社で聞くとそれ以下の料金である
場合もあるとのことであるから、まさしく「力関係と交渉、相手次第」といった世界なの
だ。

>>407
つまりなんだ
千と千尋が一番安い
ってことだろう?（；´Д｀）

http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20040629/sod.htm
「あじさいの唄」の日本語のソースが見つかったYO!
確かに3巻で2億円らしい

「様々な職を転々として借金王と呼ばれたこともあったが、
アダルトビデオで成功して急に金持ちになってしまった。
根が貧乏なのためか、金が入ると落ち着かない。
沢山あれば、億単位で使わないと我慢できない。
かといって、外車や豪邸を買う趣味はない。
そこで、自分の作りたい作品のために金を使おうと考えた」

「あじさいの唄」

>作りたい作品を考えた時、頭に浮かんだのは6歳になる息子のこと。
>彼は何回も何回も飽きずにスタジオジブリのアニメを観ている。
>それを見ていて、同じ映像クリエイターとしてジブリに凄いジェラシーを感じた

「高橋がなり」が自分自身をクリエイターだと思っていたことにまず驚いた。

出来はそこそこいいらしいな
売れなかったようだがｗ

話を戻して悪いんだけど、

DVDの流通には代理店は関係ないよ。
ただ、テレビで放送してるアニメだと自動的に代理店にお金とられちゃう仕組み。

代理店は製作委員会にどのくらいの割合出資してるん？
そしてキー局製作委員会方式でどう儲けてるんだ？

>>414
キー局の奴はtvkならtvkが全部予算だすんじゃなくて
いくつかが分散して払うから一局あたりが物凄く少なくなるんだったかな
それ以外は普通の製作委員会方式と同じ　↑の方にあるDVDで回収

とりあえず委員会に各社が出資して、制作会社が汗水たらして作品を完成
そして地上波で放映という名の販促をして、ＤＶＤを販売

そしてその利益配分は出資額の割合に応じて分配。
けれど制作会社はあんまり出資もできてないからカワイソス。

さらに少ない制作費から利益を得るために経営者に搾取されるから、
アニメータと制作デスクや進行さんはもっとカワイソス。
であってるのかぃ？

じつは、代理店とTV局には製作出資によって受けられる配分のほかにも
代理店＆TV局の取り分としての配分が確保されている。
地主が地代とってるようなもの。

あと、出資して作ってテレビで流しても
回収できないことも結構多いんだよ。
だから、制作会社が出資をしないのは一概に悪いことともいえない。
儲けも少ないけど、リスクもないってことだから。
ガンダムとか、こうかくとか、ある程度回収の見込みがついてる作品ならいいんだけど。
なかなかそういうのは少ないから。

売れても売れなくても、制作費分だけは入るってやつね。
ま、おいおいにしてそういうのはコスト抑えた分だけ儲けだから、やっつけ仕事になったりもする。

そこは作る人間の心意気と気分によるという日本的システム。

代理店とキー局はさらに特別枠あり。

制作会社も作品によってローリスクローリターン
もしくはその逆をやるわけか。
じゃあローゼンなんかは嬉しい誤算だけど、
エウレカなんかはコテ入れしてるわりにはもうダメポというわけか
の

代理店がリスクを負っているというけど
総資産が多いからリスクは少ないんだよね

製作出資社と代理店は必ずしもイコールじゃないぞ。

ふつうの製作出資社はリスクを負ってるからリターンがある。

でも代理店・局はべつに出資してなくても自動的に金がとれる仕組みになってるから
問題になっているわけで。
総資産が多いからリスクがない、とかいいだすと焦点がぼやける。

もともと、金持ちか貧乏かはあるとしても
ようは自分で損する覚悟でお金を出してる人と
絶対損しない立場で儲けだけもらってる人の違い。

電通、ＡＤＫや局は出資するしないにしろ利益が得られる。
けれどＭＭＶ、ジェネ、バンビジュのような製作会社は
それなりにリスクをおって出資してるわけか。

そして製作委員方式の場合、上記の会社が出資して二次利用権を得て
ＤＶＤ売って儲けるってことでＯＫ？　
そして売り上げのいくらかは、出資して権利を持つ代理店なんかに吸われてくのかな？

制作会社もコンスタントに出資するには財務体質を強化しないとな

>>423
だいたいそんな感じ。

代理店の存在理由がよくわからん。
搾取のためだけに存在しているとしか思えん。

最近、いろいろとアニメ会社が買収されているけど、

タツノコ→タカラが買収
東京ムービー→セガが買収
シナジー→小学館プロが買収
サンライズ→バンダイが買収（ちと古いか）

純粋な制作会社は無くなっていくのかな?

>>426
一つ抜けているぞ

葦プロ→バンダイが買収

アニメは儲かるが作るノウハウがない
制作を買収するのが手っ取り早いじゃない？

>>427
バンダイは葦プロを手放したらしい

>>426
別に制作会社が無くなっているわけではないが
それはそれとしてサンライズ−バンダイのシナジー効果は絶大だな

末端で働く者にとっては弱小制作会社より
大手企業の末端で働くほうがいいのかしら?

「鶏口牛後」って言葉は弱小制作会社の経営陣に「のみ」に
当てはまるのかなぁ。

>>830
待遇は変わらないから、どちらでも一緒でしょ？
大手企業の恩恵は受けられないよ
サンライズは番台傘下になってから取材費や宴会費が削減されてみんなのヒンシュクを買ってるけどねｗ
サンライズの利益は番台に吸い上げられて
番台の増益はサンライズの社員に還元されてないんじゃないか？

>>430だったｗ

>>426
CMを入れてくれる企業を探すのが一応の役割なんじゃなかったっけ＞代理店
しかし、深夜アニメみたいに出資企業でCM枠を埋めてしまうような場合は不必要なはずなんだが

>>431
種の監督やプロデューサーは、成功報酬制度で結構な金額を手にしたという話もあるし
サンライズの収益が吸い上げられているとは思えないけどな

>>434
それがサンライズから出てればだろけど
プラモの売れ行きが良くてって理由だから
バンダイから出たんじゃないの？＞某茄子

>>435
バンダイから出たというソースは？

プラモの売れ行きがよければサンライズにライセンス料が入るから、
今のところはサンライズから出たと考えるのが自然だろうなあ

>>436
いや俺に聞かれてもﾜｶﾗﾝ　ボーナスが出たという話があるだけで
どっから出てるかって話はないんだし　

>プラモの売れ行きがよければサンライズにライセンス料が入るから
こいつにソースがあるならサンライズ確定でなけりゃバンダイになる
何かしらのバックが無ければサンライズはボーナスだす余裕ないんだし

そもそもサンライズにライセンス料が入ってるならスタッフ全員にでそうなもんだが

同じ会社なのにライセンス料とか発生するの？バンダイとサンライズの関係って？

種の場合はプラモだけじゃなくてDVDの売り上げとかも
かなりあったと思う。

売り上げによって、そのDVDに収録された話数の脚本家にも
印税が入る。
かなりの話数を書き直して、無理やり連名脚本にした嫁は
脚本家からは非難GOGO！らしいww

ｽﾚ違いｽﾏｿ

>>サンライズにライセンス料が入ってるならスタッフ全員にでそうなもんだが

サンライズは確かに種で利益が出た。これは事実。
が、サンライズの他のスタジオでは採算度外視した赤字作品も作っている。
スタッフの育成目的・地上波デジタル対応の実験目的作品・「萌え市場」対策としての作品。

・・・つうか、アニメの予算・制作費を語るにおいてサンライズをサンプルにするのは
無謀。あそこは権利関係とかが複雑すぎる。

（C）を観るかぎり版権料はサンライズ、毎日放送、創通の三者で分けられる。
番台はライセンスを独占してるだけだと思われるので、
種やガンダムの売り上げはサンライズもしくは創通出管理していると考えるのが妥当。
よって夫妻への支払いは模型等の売り上げを加味しているとしても、
サンライズが行なっていると考えて良いと思うよ

サンライズは版権を製作委員会という質に入れてるわけではないだろうし
版権を一括ではないとはいえ、優良な権利を所持してるだけマシなんだろうな

けれど優良版権なゆえに電通から創通が番組枠を購入して
代理店業務をやるなんていう手抜き＆ぼったくりが成立しちゃうんだろうな

むしろ電通が鴨にされてるんだけどね、
って言うか種は電通関係ないんじゃねーの

逆にガンパレなんて完全に販促アニメだから
主題歌やゲーム、ＤＶＤがいくら売れようと
ブレインズベースに利益が還元されることなんてないだろうし
ガンダムはかなり特殊なコンテンツなんだと思う。

プラモ雑誌なんて半分はガンダムで食ってるようなモンだし

土６は電通枠なのにそれを創通が買ってると思ってた

　人
（＿_）
(・∀・）ｳﾝｺｰ
ﾟ○-Ｊﾟ

>>441
>また、国内の映像作品は著作隣接権などの処理が煩雑でなかなかブロードバンド配信に
>結びつかないが、サンライズアニメの場合は「テレビ放映から数年が経過すると、
>すべての権利をサンライズに集約する仕組み。このため、サンライズ一社の判断で
>ブロードバンド配信が可能になった」（安食氏）という。
http://plusd.itmedia.co.jp/broadband/0310/27/lp16.html

とはあるね。サンライズは結構美味しい立場にあるのかもしれない。
アニメ業界の中では例外だとは思うけど。

サンライズは古くからライセンス商売をちゃんとやってたからね。

>444
ｶﾞﾝﾊﾟﾚってﾌﾞﾚｲﾝｽﾞﾍﾞｰｽは出資してんの？
ﾘｽｸを負ってなかったら、
それは単なる下請けと同義なんで、
配分なんか発生しないよ。
せいぜい大入り袋止まりw

ガンダム関連で色々経験してきたからノウハウがあるんだろうな。＞サンライズ

まあなんだかんだで長いことやってきてるとこだから＞サンライズ

種でご褒美出たのはバンビジュからｼﾞｬﾈｰﾉ

ﾊﾞﾝﾋﾞｼﾞｭは出せて金一封かとw
監督と直接契約してないだろうから、
某那須とかありえない

http://en.wikipedia.org/wiki/Shrek
Shrek
Budget - $60,000,000
Marketing cost - $45,000,000

非常にいまさらだが>>2のDragon Booster

コナミデジタルエンタテインメント アニメ番組『ドラゴンブースター』の全世界ゲーム化権を取得
〜「ライセンシング2004インターナショナル」にてアライアンス・アトランティス社と合意〜
http://www.konami.co.jp/press/2004/06/021/r.16.06.09.html

コナミかよ（；´Д｀）

http://karasu12.hp.infoseek.co.jp/ld.htm
幻夢戦記レダ 制作費１億円

http://anime.blogzine.jp/animeanime/2004/12/post_16.html
『あらしのよるに』 製作費は約4億円

良スレになりつつあるな

>>455
レダってそんなに金がかかっていたのか

http://animeanime.jp/news/archives/2005/12/80dvd1221.html
「リトル・ニモ」 53億円

あまり信じない方がいいよ
製作費には宣伝広告費も入ってるから

箔をつけようと嘘書くこともある

ttp://66.102.7.104/search?q=cache:Capjev9atAgJ:rokusei-so.cocolog-nifty.com/syosai/2004/09/post_13.html+%E3%83%9D%E3%82%A2%E3%83%AD+%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1+%E5%8E%9F%E7%94%BB&hl=ja&lr=lang_ja
ＮＨＫのアニメ制作費は安い。

NHKは確かに安いけどさ､１３話で終わることがないから制作は非常に助かるんだけど。

受信料が減って、予算削減を余儀なくされているらしい。
で、元々安いのがさらに安くなっている。

昔は「NHKで放送されるなら！」と無理してきた会社も
今ではNHKでの放送に魅力を感じなくなってきているみたい。

現在の地上波アニメってのは「DVDを売る為の宣伝」になりつつあるのに
NHKのアニメでは「宣伝禁止」だからな。

（例）
OP・EDを歌っている歌手のレコード会社は番組中に表記されない。

age

それでチャングムか・・・

>>465
それ見たことないけどどういうこと？

100人に1人が観た『あらしのよるに』が世界にはばたく！
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20060106-00000005-flix-ent

1ヶ月で120万てのはﾎﾟｹﾓﾝ、クレしん、ドラあたりと比べるとどうなんだろ？

>>466
サロンのNHKアニメスレにあったが、なんか『通常の三倍の額で買い付けてきた』らしい
韓国は冬ソナ以降番組の値段を異常に吊り上げてて(例：冬ソナ2000万・天国の階段7000万)
その値段の高さゆえ買い付けることが出来ない国も存在するとか…

NHKはお人よしのボンボンが多いからな。騙されたんだろ。

>>468
まぁあくまで韓国アニメとしては通常の3倍の額って事だろｗ
実質日本アニメの買い付けよりも安い予感。

なんか、一話あたり100万という話があるが、マジなら激安だな。
クオリティーも少なくとも日本の低予算アニメクラスは確保されているようだし。

>>471
ぱっと見のクオリティーはそうだけど
きちんと見ると同じ低予算でも雲泥の差がやっぱりある
ノウハウの差なんだろうけどさ　でも一般人はそんな所気にして見ないと(何

DR作画のアカギよりは確実にレベル低いだろうな
ていうか演出も問題だが

まあ目糞鼻糞ではあるがな

最近増えまくりのエロゲ原作は
どれぐらいの予算になりますか？

age

スクールランブルのテレビアニメと
銀盤カレイドスコープの一話あたりの予算を教えてください

マーベラスに電話しなさい

銀盤はカラクにでも聞けばいいんじゃね？w
てか販元マーベラスじゃなくてアニプレだけど

ていうか高松ﾀﾝをこれ以上追い詰めるのは
お止めなさいよw

>>475
>>263の
エアマスター(500万円台)〜バジリスク(1400万円台)
の間と推定されますが詳細は不明ですよ

参考
>>163
>>164

http://anirepo.exblog.jp/828910/
30分番組の制作費
地上波放送キー局 平均850万円
地上波放送キー局 深夜帯 平均500万円
CS放送 地上波キー局の3分の1程度

保守

種はＤＶＤもプラモも売れたが
種運命は未だにＤＶＤの初回版が並んでるし
プラモもあまり売れてなかった気がするな
ＭＩＡも山済みで特価品行きだし
まぁバリエばっかなのも問題だし、ザク・グフ・ドムとやりすぎ

それでも過去の1st、種以外のどのガンダムよりも売れてる。

３０分アニメの枚数→低・高クオリティ→３０００〜７０００枚
動画１枚当たり１５０円〜２５０円。
原画１枚あたり３０００円。
背景１枚数千〜１万円。
作画監督の平均年収５〜６００万円。
現在のアニメ業界はＤＶＤセールスで赤字補填しているらしい。

その他アニメに関わる役職の給料、声優、原作者への著作権料等
知ってる人補完よろ。

だから原画は一枚じゃないって何度言ったら

原画は1カット3000〜4000円ぐらい？

役職の給料は会社ごとで違うから相場などない。
声優は30分で2〜4万が普通。自分のギャラがいくらかのするかは声優が決めていい。大物だと10万以上とるし、山ちゃんや戸田恵子など俳優料金を取る声優もいる。声優オーディションではギャラの安さも重要。
アンパンマンは声優ギャラが財政を圧迫してる。ナレーターの仕事は割がいいらしい。
再放送や劇場のテレビ放映には再放送料として声優にギャラの半分相当が入る。
アニメ化時に原作者に入るアニメ化契約金は100万円未満。アニメ化されると単行本の売り上げが急激に伸びるので
けっこう儲かる。キャラクター商品が出る場合、原作者には定価の1％。もしくは製作委員会に3〜7％で原作者や出資者にそれぞれ配分される。

だと思ったｗ

ドラゴンボールの再放送してるけど
いまだに野沢には金が転がり込んでるわけだな

声優って最低だな

再放送したら著作権持ってる会社に収入が入るのと同じ事だろ
ちゃんとした労働組合があったらアニメーターだって貰っててもおかしくない

海外のゲーム業界の話だったと思う。

ゲームがヒットしたことで、その声優達が
「成功報酬払え」とか言ったわけだが。

「OK、とりあえず俺達の後ろに並べ」と
プログラマー達が言ったとか言わないとか

>>492
ﾜﾛｽｗ

ﾅｲｽｱﾒﾘｶﾝｼﾞｮｰｸですな

9 名前：風の谷の名無しさん＠実況は実況板で ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2006/02/04(土) 13:55:24 ID:J2CmF30i
>558
それは、動物横町とか韋駄天とかのTV放送のみを
前提とした作品の金額であって、
ソフトで償却を前提としいてる場合はそんな金額じゃ作れない、
と言うか受けてくれないw
後者の場合は最低1200万は無いと辛い、
そしてHD制作の場合はさらに上乗せして貰わないと、
設備費も馬鹿にならんw


560 名前：風の谷の名無しさん＠実況は実況板で ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2006/02/04(土) 13:55:49 ID:44z3LR64
そんなふうに得意げにいわれてもなあ
それが本当かどうかなんてわからんし
仮に本当だとしても、1500万で作ったアニメ、平均で作ったアニメ、平均未満で作ったアニメの名前を憶測でない情報で挙げないと何の意味も無いただの妄想だよ

561 名前：風の谷の名無しさん＠実況は実況板で ﾒｪﾙ：sage 投稿日：2006/02/04(土) 14:00:33 ID:J2CmF30i
守秘義務に抵触するから、
作品名は上げれないよ。
妄想と取るならそれで良いけど、
一部の作品を除いて何故か制作費って実情より
安く発表される事の方が多い。
未だにアニメータ残酷物語が受けるのか、
清貧神話が遺ってるって言うよりは、
税務署対策なんだろうね、ホントせこい業界ダ。

実情より金がかかる金がかかると言ってる御仁もいるようで

制作費と実際に使った金は違う。
スケジュールがきちんとしていれば予算内で済むかもしれんが、
スケジュールが悪いとコンテ撮やラフ原撮を撮る必要も出てくる。
（当然お金が発生する）
最終工程であるビデオ編集室でリテイクの差し替えをすれば、時間に応じて
お金を払う必要が出てくる。

作品によっては作れば作るほど赤字になるものもある。

>>496
スケジュール管理とストーリー構成はそう考えるとすげー重要だな(汗
こういう面で考えるとある程度元がある原作物は有利というか楽なんだな

原作物は確かに楽といえば楽。
何も無いところから作り出すのではなくて
すでに存在しているものを「再構成する」ことだから。

ただ、テレビ局や広告代理店が原作の内容を把握していないと悲惨なことになる。
ストーリーを原作通りにアニメを作っていたら、完成したものを見て局や代理店の
お偉いさんが「こんな内容のアニメは放送できん！」とクレームつけてくる場合があるww

>>494
妄想もいい所だな。
あるいは視野狭窄で一般論を語れないか

>>498
その時は原作のせいにする。
原作つきが楽なのは制作会社の本性の、「他人のせいにする」が
いつでも発効できる点にある

よっぽど制作費は安いって事にしたいらしいですね。

もっと金よこせって奴がいるだけ

大体片岡の話を真に受ける方がどうかしてるw

>>496
Bee Trainが重宝がられている理由がようやく分かった。
あそこはスケジュール管理が厳しいそうだし、
アフレコ時にはもう絵が出来上がっているそうな。
こんな事情があったのね。

つうか本来ならどこもやっててしかるべし、だよ

Bee Trainの節約は徹底している。
ビデオ編集室でテロップ入れるのさえ辞めるようになった。

（時間単位で金を取るビデオ編集室を使わずに
固定額払っているスタッフにそれをやらせることにした）

模範的なスタジオだ

スケジュールがよくてヒットしたなら言うこと無いが、
スケジュールがダメな作品がヒットしちゃうからなぁ。

種なんて、MBS（@大阪）への納品間に合わないんで
衛星使って届けたらしいぞ?

※東京-大阪間は新幹線で約3時間。
普段はスタッフが新幹線に乗って完成したテープを届けるのだが
その3時間の余裕もないってんで、本来は報道用の
衛星使って無理やり納品した。費用は1000万円近くかかったらしい。

衛星は結局使ってないよ

つか、新幹線使ってる時点でイレギュラーだからw

>>506
あわててツバサのビデオを引っ張り出してみたら、本当だw
おっそろしいで、ﾎﾝﾏ

何でどこもビートレ方式を採用しないんだ？

そんなことも判らないのか

男らしく言うと、わからないぞ

制作費を語るにはｷﾐはまだ幼すぎる

>>508
デジタル納品だからブロードバンドで送ればいいじゃないか
と無茶を言ってみる

ﾊﾞｶｼﾞｬﾈｰﾉ

>>516
実際に放送される品質と
制作会社が納品する品質は違う。

衛星ってそんなにするの　ビックリ

納品品質をナローで送ったら3時間じゃすまないよ

技術の発展・ハードの進化で作業時間が短縮されたとしても、
スケジュール管理できない制作がいる限り無意味。

あと、締め切り守れない脚本家とか監督を野放しにしている
業界の体質も問題。

例）東映アニメーションが数年前に制作した深夜枠アニメ『エアマスター』 （30分番組）
　　　　　　　　　　　　　↓
ttp://www.vap.co.jp/airmaster/main.html

全27話が放送され、1話あたりの制作費は500万円だったそうだ。
このレベルで満足できるなら、全52話（＝1年間）でも総制作費2億6000万円で事足りる。


※あと、日本では製作費（制作費＋広告宣伝費）と制作費（実質的にアニメを制作するのにかかった費用）を使い分けている。
漢字文化圏ではない北米人は「製作費＝制作費」と考えているだろうが、実態は異なる。言葉のあやに騙されるほうが馬鹿なのだ。

こぴぺ

パピヨンローゼって電波料が払えなくて地方局だけなのかな

>>506
スピードをとるか、コストをとるかで判断すればいいんじゃない？
ノウハウとスケジュール管理さえできていれば制作会社のAEとAVIDで
テロップ入れても何ら問題ない。というかポスプロでもノンリニアの
場合はロールとかAEで素材作ってるし。

エウレカってなんぼくらいかかってるの？

>>522
事足りねーよｗｗｗｗｗ
現場は常に赤字になって
無茶なことをやらなくてはならない

>>522
一本500万か
丸投げだなそれじゃ

丸投げでも無理だろｗ

一本500万て。

「全カット止め絵＋口パクのみ」「BANK多用」ならありえる話だ。

>>530
だがオンエアされたエアマスターは格闘アニメとして見てもなかなかの出来だった
まあ原作物だし　ある程度余裕があるからこそなのかもしれないけど

原作ものだから出来る余裕って何さw

原作がないアニメなんてほとんどないだろ

>>532-533
496くらいから嫁

そゆﾚﾍﾞﾙの話じゃないし

>>531
明らかに東映が身銭切って作っただけだろ
作画は荒れてる回もあるにせよ、枚数はそこそこ使ってるし

ﾊﾞｶｼﾞｬﾈｰﾉ

東映はむしろ権利を独占するために、
他社の出資を拒む場合がおおい。
それを身銭を切ったと言うのはちと違う

エアマスター、ちょっと細かいことまでは思い出せないけどかなり動いてて楽しんだ覚えがあるな。
それでも安かったのか

【調査】“「動画担当」の７割は年収１００万円未満” アニメーター、労働時間多く・年収少なく [10/31]
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/bizplus/1130775293/

アニメーターの所得が低いのは改善すべき問題だと思う。
が、アニメーター自身が待遇を改善する努力をしていなかったのも
事実だと思う。

とはいえ、新人に厳しいピラミッド型の構造であるから
日本のアニメは発展した面もあるわけで。

一枚あたりの単価が低い→数をこなさないと暮らしていけない
→とにかく描く→画力が上がる

下手にアニメーターの境遇を改善すると、怠ける奴が絶対に出てくるぞ。

>>541
研修医みたいなもんだしね
ただ研修医と違うのは研修が取れない事と
そんなに給料が変わらない事だが

国上げてアニメをやるっていうなら
この辺免許制にしてみたらどうなんだろう？

免許制にすると、アニメを使って甘い汁を吸おうとする
役人＆中間搾取が増えるだけのような気がする。

「日本アニメ（業界）もうだめぽ」
Q.どうだめなの？
A.後継者がいない。人材難。
Q.どうして新人が入ってこないの？
A.やりたい人はいるのだが、常識はずれの給料の低さに続けられない人 が続出しているから。 ちなみにアニメー
ターは動画というポジションから入り、まずは動かし方を学ぶわけだが その動画がどの作品も少々の差はあれ大体一枚描
いて200円。 経験が一年くらいの新人だと個人差もあるが一ヶ月描ける量は200枚前後。 つまり、一ヶ月働いて稼げるお金は4
〜5万円。
Q.どうしてそれだけしかお金くれないの？
A.アニメ制作会社に渡される制作費が雀の涙だから。 実はスポンサーから十分な制作費は出ているのだが、TV局や広
告代理店などの中間業者が グルになって「この時間枠に放送させて欲しくばこれだけ払え」みたいに足下を見て
制作費を大量に中抜きしている。 その中抜きの量は、実に制作費全体の85%とのウワサがある。

免許って・・・判断する人間がまともじゃないと酷い事になるぞ

中国で相次ぐ大型アニメ企画（3/20）
ttp://animeanime.jp/biz/archives/2006/03/320.html
　中国経済情報サイト日中グローバル経済通信の3月16日、17日の記事によると中国で大型のテレビアニメ作品シリーズへの投資が相次いでいる。
ひとつは、上海今日動画影視制作有限公司とフランスのDupuisグループが共同制作するアニメ作品「スピルー」26話で投資額は他の作品とふたつと合わせて1億2000万元になるという。
　もうひとつは、深セン広電集団、山東テレビ局、深セン市鳳凰影視メディア有限公司が制作する北京オリンピックのキャラクターを利用したアニメで全52話、投資総額は5000万元になると同サイトは伝えている。

　中国がアニメーション産業を国家的な規模で支援しているのは、よく知られた話である。しかし、今回伝えられたふたつのニュースで注目したいのは、両プロジェクトの制作資金の大きさである。
フランスとの合作作品のプロジェクは日本円でおよそ18億円、北京オリンピックのキャラクターアニメは、日本円でおよそ7億5000万円である。
　これらの制作費は、日本のアニメ制作ともほとんど変わらないものである。
中国のテレビ放映料は高くなく、現在はキャラクター展開による収益事業の方法も限られているため、どのように制作費を回収するのか定かでない部分もある。
しかし、中国制作のアニメーションが安かろう悪かろうではないことを端的に示していそうだ。

安かろう悪かろうって日本のアニメのことだろ

週100本近くのアニメが放送されているのに外国産のアニメがほとんどない。
実際の作業の多くは海外に依存してるわけだが。
ここらへんに日本のアニメ業界の特殊性、利権の暗闇を感じる。

＞利権の暗闇を感じる。

ワロタ

ほほう

NHKが韓国アニメを高い値段で放送権買っている。
そんな金があるなら国内の制作会社にもっと金払えよ。

「アニメ」は日本が海外に輸出できる産業なのに……

NHK（つうかNEP）の奴らはホームラン級のアホだろ。

国内のアニメは色々と難癖つけて干渉するくせに
韓国アニメだとノーチェックで放送ですか。ボケが。

自前で作るよりははるかに安く済む。
受信料不払いの影響もあるんでないの？

>>552
6500億とかの収入がある（出費もほとんど同額）
NHKの不払いが閉める割合は10億とかそこらだぜ？

正直関係ない　NHKが最近全然予算を出さないのは前から言われてることだ
アニメだけではなく大河ドラマの予算もかなり渋ってる

マジか？アニメ１話分、２０分そこそこの作るのに２０００万とか使うの？
へー、深夜にたくさんやるくらいだし、１００万くらいだろとか思ってたｗ
だったら糞アニメ作るのにもそんだけかかるのなら無駄遣いなきもするなｗ

エロゲ作るのも1億くらいかかるし。

1000万で作る作品も3000万かける作品もあるよ

国民にとっての国家公務員

メーターにとっての広告代理店

関係者全員ミナ頃しにしたい相手

国家公務員は悪くない

同意

>>558-559
おまえらばかじゃん

国家公務員って括られると正直大きすぎるぜ

>>554
何千枚も絵を描くんだから、100万とかで済む訳無いわな。

今後はおそらく中国がアニメの生産の世界の工場となるだろう。
そうして、企画がアメリカや日本などから持ち込まれたり、
中国側からアメリカや日本にうけそうな内容の脚本とストーリー、キャラクタを
用いて、生産し売り込むということになるんだろうな。かつての日本のように。
脚本は中国国内向けは中国人作家が書くだろうけれども、海外向けは売りたい
ターゲットの国の人気作家に依頼したり、作品のアニメ化権を買うのだろう。
そうやって、刑務所の囚人なども動員して、廉価に生産するんだろう。
日本が中国の人海戦術に対抗できる余地があるとすれば、それはハイテク
例えばコンピュータグラフィックスや、３Dバーチャル技術を使って
コンピュータがキャラクターの作画や動きを作る方向で、究極には
極少人数で製造できるようにすることだ。原画動画に相当する工程を
一人で１月程度で30分番組の分ができるというような具合になればよい。
キャラクターの動きのデータ-のバンクや表情変化のバンク、さらに
進めば音声も声質を自在に人工合成し、将来CPUパワーが上がれば
予め振付けて演出しておいた３Dアニメーションの合成をリアルタイムで
描画させることが出来て、それを何度か撮り直しをして、番組として録画する。
つまり、コンピュータがシーンの絵を演出や時間変化も含めて、指定どうり
にすべて合成して作ってくれる。そういう技術競争をするのであれば、
勝負は単純な人件費の高い低いではない。

それ１０年前の夢物語
３Dは全然省力化にも経費削減にも期間短縮にもなりません

フル３Ｄのシリーズものなら、作ってしまえば効率化できる。

ｗｗｗ聞き飽きた

３Ｄだと、作るのは大変だけど、一度作ってしまえば再利用が容易なんだっけ？

キャラ別基本モーションデーターベースまで構築すると昇天。

>>567
実際にその段階になると、なんだかんだで結局金も時間がかかったり、
再利用の段階そのものがなくなったり。
林檎種のようにパート２からは予算が浮くとか触れ込んでたのに
人気が出なくてパート２はなくなったとかそういう感じ。

>>567
その話はTBSゾイドの話だな

ただモーションの使いまわし自体は出来るけど
問題のモーションの違和感を消すのは結局担当する人間の腕

3DCGでやる以上軽い動きは宿命みたいなもんだし
タメ入れたりアクション追加してみたりとやっぱり手間だ

現状ではヤシガニ作画の心配が無いことくらいだなメリットは。

深夜アニメの予算つーか、ＤＶＤなど大して売れてないアニメは元がとれているのかねえ
なんでも、売れ線を詰め込んだ挙句、ゲームとタイアップしたかしましは大コケだとか

ＮＨＫのアニメは国民から巻き上げた金をアニメ製作会社に払っているからＤＶＤ売り上げは関係ないんだろう。

しかし、民放深夜、ローカルアニメは、ＣＭ枠からしてＤＶＤメーカーやアニオタのはめ込み詐欺学校佐々木しか
スポンサーにならない。
この場合、まずこれらのスポンサーがテレビ局にたとえば1000万を渡す。
そこかテレビ局や広告代理店が200万抜き、のこりの800万がアニメ製作会社に回される。
これだと、佐々木はともかく根本の金を出しているＤＶＤメーカーは、その提供アニメのＤＶＤが売れないと資金が
回収できないように思うのだけれど。

>>537にはこのスレを>>1から熟読することを薦める

>>572
テレ東深夜枠は電波料も結構高いみたいだし、大変なんじゃないのかねえ。
ぱにぽにとかCD出しまくったりしてるのも、
DVDの売り上げだけだと心許無いからじゃないか。

ところで明らかに作画の差が制作にありますよね？
それって制作会社ごとに制作費って決まってるんですか？
逆に神作画してるような制作がウンコみたいな３文字原画で
やっちゃってることもありますが、それは制作費による差
なのでしょうか？

ある水準の作画を求めるなら、それなりのマネーは
必要ですか？

作画と予算の関係はそんなに単純じゃない
モチベーションやスケジュールも絡み合って、そりゃあ大変なんだよ

つまり、運？
アニメ界って納品前に検査とかもなしっすか？

厨房がえらそうなこといってんじゃねえよ。

検査？誰がするよ。

黄金週間らしい

一般的なオーダー品だと事前サンプルと図面での詰め、
完成後の検査・手直しって常識だけどね。

どうりで駄作が放映されてしまうわけだ。

同じ予算でも製作体制とスケジュールで出来が全然違うし
物すごい予算使ったのに話まで糞だった例が最近あっただろ

ようは金の使いどころの違い

むしろ発注元の格の違いじゃないかと思うオレがいる。
おもしろいかは別にしてＮＨＫのアニメなんかは質的に
いつでも高いじゃないすか。

>>582
工業製品とアニメを比べる、おまいは、面白い

>>584
ちょっと前まではかなりレベルが高かったけど
ここ3年くらいは正直やばいぞ＞NHK産

>>585
アニメくらいじゃないの？
制作側がプレゼンもしないで仕事を取れるの。
競争原理が働かないから、３文字のガタガタな
作画みたいな恥ずかしいものでも世の中に
出せるんだよ。
なのに給料は安いときたもんだ。
ぬるま湯の中で騙されてるんだよ、あんたら。

そりゃゲーム特にエロゲにもいえることだなぁ
バグ多いわ、文字校正してないはetc

それでもブランドあるところは馬鹿が買う

>>587
何のために制作デスクやPやDがいるんだね
ぬるま湯って一日12時間以上働いてバイト以下の給料しかもらえない人が半分以上いるのにｱﾌｫかと

>>587
アニメができる仕組みを知らないことがバレバレですね。
リア厨が外野から無責任な批判するのは勝手だけど、そのくそアニメ見てるんでしょ？
毎度あり〜

よし「ぬるま湯」＞「熱湯」にチェンジ。
熱湯なのにがまんして入ってるから人材が
こなくなるんだよ。それぐらい異常。
慣習が常識が時代錯誤。

他の業界では中間マージン飛ばしの直販
システムが進んでいるっていうのに、
それすらも出来ない。営業・経営感覚ゼロ。

価格勝負で３文字に侵食されて果てるのだ。

>>591
たけし軍団なみの熱湯希望

ギャガ、アニメ制作に参入――まずギャオ向けに配信
http://it.nikkei.co.jp/digital/news/index.aspx?n=AS1D0700E%2008052006

制作じゃなくて製作ｼﾞｬﾈ

>>591
直販って簡単に言うが、そんな例はMUNTOぐらいしか知らんぞ。
そのMUNTOも途中からハピネットかどっかに販売を委託してたし。
インディーズのCDと同じ感覚で考えてるのならアホだな。

初期のOVAが代理店を通さない直売形式だろ確か
結局ダメでグダグダな訳だが

いっそのこと制作まるごとOVAで同人ルート使えばいいのに。

>>597
世間知らずなただのバカだなww

warata

現状の打破もできない、根性なしどもですね。

>>600
現状の「何」を打破したいんだ？

人間らしい生活

業界の中でも「このままじゃマズい」と思っている人は多数いる。
代理店による中間搾取の状態や、アニメーターが低賃金なんで人材が育たない、とか。
ただ、実際に業界の立場を向上させているような活動をしている人はいない。

何かしら改善をしようにも、別の中小制作会社とかが
「ウチならもっと安く制作できますよ！」とアピールしてしまう。

製作に参加したくても、そんな資本力のある会社は少ないだろうし。

ＤＶＤで回収しようとする萌えアニメ頼りのクソ業界体質をなんとかしろ

アニメ制作会社の人はだらしないんだよ
いろいろな面でね
だから広告代理店にいい様にされてしまうんじゃないの？

確かに、勉強も足りないしきちんとけじめをつけるってこともできない
そのくせ弱い立場の人間にはつらく当たる

まあ、仕方ないねそういう人たちが浮かばれないのも

問題は優れたクリエーターやDVDの売り上げに貢献していると思われる現場の人間
こういう人たちが制作に所属している事
キャラデザインくらいまでは製作が直接雇うべきだ
印税も払うべき

>>603
本来なら説得力がある立場の人間がそれをやればいいだけだし
当の本人も自覚があるのにやろうともしない　パヤオの事だが

素人意見だが、萌えは嫌いなどと贅沢いわずに新進で自由の利く
萌え産業（メディアワークスとか角川）と専属契約でも結んでみたら
どうなんだろね。
問題は放送枠が取れるかどうかだけど、そこは広告代理店が
仕切ってるのかな？

>>609
たぶん、パヤオはアニメ業界のことなんてどうでもいいと思ってますよ。
何の実績もない息子にジブリアニメの次回作「ゲド戦記」の監督やらすし。

>>609
最近になってDVDの売り上げに応じて「作画監督」に成功報酬が
支給されるようになったそうだ。一部の会社かもしれんが。

ジブリは映画制作に特化し過ぎて、今更TVには戻れないだろ。

>>610
角川とかにやる気が無けりゃ意味無いじゃん。
大体、枠を一定して確保してる訳でもなし。

>>603
＞代理店による中間搾取の状態や

こういうコトをいってる時点で、お前、素人だろ

>>613
本当のド素人がやってまいりました。

アニメ放映とお金の動きがよくわからないんですが、
スポンサー収入はどこにどう入るのですか？
また、ＴＶ局や代理店が制作に入っていない場合、
ＴＶ局は放映権を買うのではないのでしょうか？

ぶしつけですが、２，３の形態と収入の分配比率など
わかれば教えてください。

>>613
外形的に合法であれば中間搾取でない、とする知ったかくんかい？
事業の形が変わっても、お金の量に大きな変化が無ければ同じことなんだよ。
むしろ権利を合法的に剥ぎ取ろう、という意味で後退してるね。

>>614
一言では説明できないｗ2.3の形態で本が一冊かけるくらいの情報だから、自分で勉強汁
◇
広告代理店が得た利益を制作に配分すれば莫大な利益が出るような錯覚に陥るが
広告代理店がいなければ、そもそも制作に利益が出ないｗ

制作が得た利益をアニメーターに配分すれば莫大な利益が出るような錯覚に陥るが
制作がなければ、そもそもアニメ−タ−の仕事がないのと同じ

広告代理店は制作会社に「仕事を与えている」立場なんで、
力関係でいうと確実に上。

で、中間搾取というのはどんな業界であれ、
企業間に立場の上下があれば確実に存在するわけだ。

例えば広告代理店が3000万円の予算でアニメを作ろうとした場合、
その3000万円を制作会社にそのまま渡しちゃったら
その広告代理店は利益が出ないでしょ?
で、広告代理店は制作会社に「2500万でアニメ作ってよ」と依頼する。

問題なのは、広告代理店や製作会社が
受け取る金に比べて制作会社に渡す金が低すぎるってこと。

一例をあげると（かなり極端な場合でスミマセン）、
某代理店から某制作会社に「雑誌で使うんで○○のキャラの絵を描いてください」
って依頼があったのね。（正確なギャラは覚えていないので仮に一点5000円としとく）
で、数日後、某代理店から某クライアントへの請求メールが某制作会社に
間違って届いた（笑）のだが

「一点50000円を請求します」

と、実に十倍の金を取っていたことが判明。制作会社の人間は
('A`)←マジでこんな顔になってた

これを中間搾取と言わずに何を中間搾取というのか。

5千円で受けないか、自分で5万円の版権を取る営業力があれば問題なし。

その話だけを聞くとひでーと思いたくなるが、世の中のシステムとしては実はそんなにひどくない。

リスクを回避して安定した利益を得るために広告代理店に依存してきた結果だからね。

わかってる風な言い方をすれば広告代理店は必要悪ってことになる。

必要悪ってのは、悪の側の論理なんだよね。
もっと上からの要請によってルール変更してみると実は必要じゃなかった、なんてことは
多々ある話。
それと既存の利益を減らしたくないという特定の欲望が、長期の観点で全体の生態系を
死に至らしめる、なんてのもある話。

企画三割三分、営業三割三分、プール三割三分の分配ってルールは有り得る。
同じ運命共同体内なら。
でも体も心も別だからね、発注者と下請け。

だってさ、今のシステムって制作がリスクを避けて安定した利益を広告代理店に依存してきた結果じゃない？
おれも広告代理店がいいとは思ってないけど、やつらがいなくなったらアニメーターの収入も下がるんだよ
脱代理店は過去に何度も失敗してるじゃんか

制作がリスクを避けてるというが、資本力が月とスッポンぐらい違うだろ。
しかも、サンライズとか大手は出資してるが、それでも代理店の手は借りてるし。

依存し過ぎた結果、次世代が枯渇して製造現場は海外に、ただただ商社系や代理店が
儲けるだけ、という将来が良い訳？
その次に来るのは、海外から代理店もイラネ！欲しけりゃ土下座しな！だよ。

出来上がったフレームは下からじゃ変わらないよ。外からか、上の方が自覚してでないと。

言うだけならおれでもできる。

CMでも予算の9割は放映権料だよ

代理店に搾取されてるのを現場に還流させるべきなのは誰もが思ってる事だろ。
それを実行するのが難しい。

んだね。
制作費を増やせっていう行動は、みんなしとるっちゅうねん。

制作側で組合作って代理店並に機能させれ

>>629
無知は適当なことがいえていいなぁ

烏合の衆ってことわざ知ってる？

電通、博報堂を寡占で訴えるとか。

仕事なくなるがな

自分の収入のことばっかり考えないでまずは選挙いけ

>>632
潰れる前に誰かやって。

手術した外科医を傷害で訴えるようなもん。

制作会社が代理店の分野に進出するというより、
代理店（またはスポンサー）が制作会社を取り込んでいっているような気がする今日この頃。

ちょっと古い例だとサンライズがバンダイ傘下になったり
最近だとマーベラスにアートランドが買収されたり。

で、制作と製作の差が埋まるなら歓迎だけど、制作と製作の所得差は
ますます酷くなっていくんじゃないかと思う。

政府が近年になって「日本のアニメは世界に誇れるものなので支援します！」
みたいな態度とってるけど、あんまり意味ないよね。

数年前、種が売れた時、政府関係から「よくやった！」って
100万円ほど（200万円だったかな?）の賞金みたいなのが出た。

で、受け取ったサンライズは「関連した業界各社にHDレコーダーを贈呈します！」
と（当時HDレコーダーはあんまり普及してなかった）喧伝してたんだけど、
何がどうなったのか、いつの間にか
「種トレーナーをスタッフに贈ります」みたいなことになった。

「シリアル番号入ったダサいトレーナーなんて転売もできないから意味ねぇ！」
と、嘆いた俺ガイル。

やっぱ、ウラでばったもん売るしかないか。

>>635
おまえがやれｗ

マーベラスにアートランドが買収されていたのか
パイオニアがジェネオンとかいうのに名前を変えていたのもややこしいが

アニメの製作体制を正常に戻すには、やはり昔のように視聴率20、30など数字のとれるアニメをつくるしかない。
数字が取れれば、一般のスポンサーからも金を集められる。
偏りのないアニメが製作できる。
名作劇場も復活できる。

最近ゴールデンアニメですら二桁とれなくなってきた。
このままでは、深夜アニメとテレ東の18時アニメ以外は地上派アニメは絶滅してしまうであろう

それは広告代理店のせいじゃなく、人気原作依存の制作が招いたものだ

日本のアニメは大企業の一部門になるか大陸資本の傘下に入るしか生きる道がない

視聴率の低下は現代の趣味の多様化によるものだろ
紅白やら野球中継やらの視聴率が下がっているのと同じ

一家にＴＶ，レコーダが副数台ある時代に、視聴率のモニターって
対応できているんですかね？

視聴率が２０以上の番組なんて、それこそどれくらいあるのか。

ネットにかける時間が増えて、テレビはそのあおりで数字を減らしてる。

視聴率ってのは放送業界の人は「人気があるかどうか」の目安として
判断しているけど、実際は意味が無くなってきている。

生活と放送時間帯が合わなくて、ビデオで録画して楽しむ視聴者とか、
レンタルビデオでヒマな時間にまとめて見たいと思っている視聴者とか、
ネットで落とせばいいやと思っている奴とか。

今のアニメ業界にとってテレビ放送は「DVD売るためのコマーシャル」でしかないよ。
いくら視聴率が良くても次回作の制作費が改善されるわけでもないし。

広告代理店の搾取を抑制したところで、浮いた金は制作に吸収されてスタッフには還元されない

>>649
二頭立てで改善しないとダメなんだよね、利益分配は。
待遇改善含む労働現場と、制作含む製作関係間と。

>>648
針小棒大

>>648
視聴率が反映されるには話数が短すぎるしな

2クールないし4クールの作品なら視聴率アップで
それなりに恩恵が受けられるだろうけど
1クールばっかりな今じゃ続編の目安くらいにしかならね

>>650
それを実現してるのはジブリのみ

>>653
はあぁ？

東映みれば、スタッフ還元がいかに後回しかわかる

>>654
してるよ。作監とかには分配されてる

テレ東はアニメで純益大幅アップだそうですね。
好景気のアニメ業界の方々がうまやらしい。

>>641
電通がパイオニアのビデオ部門を買収して出来たのがジェネオンじゃなかったか

>>658
LD販売会社ね。

LDﾅﾂｶｼｽ

「最終回は放送せずにDVDに収録」ってパターンは
「DVD買ってくれ！」という制作側の悲鳴だと思う。

※※※

アニメーターの給料が安いのは問題かもしれんが、
下手に優遇しちゃうと、「手が遅い上に下手なアニメーター」が
国内に増えて、「どうせ下手なら料金低い海外に撒こう」という
状態になるんではないだろうか。

そんな次元じゃなくて、国内産業として死滅しそうなんですけど。

10年前からそう言われてるけど、失業してる国内アニメーターはいないぜ
下手なくせに稼いでるやつのなんと多いことか

急激に数が減少の予測で海外出しの比率飛躍的に高まってるけどね。

ＤＶＤ、リビジョン１くらいの値段だったら買うけど、
1話2000円、13話で26000円は買う気無し。
1話500円なら13話で6500円。買う。

＞「最終回は放送せずにDVDに収録」ってパターンは
＞「DVD買ってくれ！」という制作側の悲鳴だと思う。

違います。ええ、そりゃもう、全く。

裏ルートで制作ご祝儀版を￥5000で流通してくれたら買う。おもしろかったら。
ハードが買えるようなＤＶＤボックスは買えん。

寧ろ最近は本数が多過ぎて、枠を押さえるのに四苦八苦してる希ガス

電通がすげー儲かってるそうだね。

>>669
アニメの利益じゃあるまい

電通の商売の幅広さを知らんのか？
メーターには巨悪でも、便通と白呆童にとってはアニメなど閑職部門

テレ東はアニメで儲かったらしいよ。

日本のアニメが外貨を稼いでいるんであれば、
アニメーターを公務員にするとかはどうか?

公務員とまではいかなくても、
出来高制で生活苦→離職率が高い
という現状を改善する為に、新人の間（2年間ぐらい）は
最低限の生活ができるように国が補助金出すとか。

2年間で月に一定の枚数を描けない奴は才能がないor努力が足りない、
ってことでアニメ業界から消えてもOKって感じで。

はいはい

途中カキコで送信してしまいました。スマン。

はいはい！そういった場合に質問があります、先生！

絶滅種の国内アニメーターを保護するために
「国が補助金」を出すには色々と課題があると思います。

ぶっちゃけ、アニメーターという職業への国民的理解が足りません。
「新人アニメーターに毎月補助金8万出します！」とか決めちゃうと
在日韓国人「自称」アニメーターとかが増えちゃいます。

アニメーターの補助金8万と決めちゃったら、落語家とか漆職人とか、
幾万という伝統職種から苦情が来ちまうさ

国立大学でｱﾆﾒ研究あるところ多いんだから
卒論でｱﾆﾒ作れば

アニメーターは吉本の芸人みたいなシステムですね。
自由競争があればの話ですけど。
才能職なんで駆け出しの間は薄給でいいと思うんですが
年功序列だとどうしようもないすね。
才能のある若手がステップアップできる仕組みなら
悪くないと思いますが。

例え最低限度を底上げしたとしても、無能なら最低限の確保は出来ても才能が無ければ
上がらなかったり下がるシステムにすればいいだけ。

世の中の普通の年俸制サラリーマンと一緒。

なにこの八百屋が魚屋にアドバイスするようなレスは？

↑例えが悪過ぎて意味が分かりません。

結局、権利関係のしばりと労働関係のしばりを同時に入れないと環境改善出来ないでしょ。
改善出来ない理由は双方の事情を口実にするから。
やったってあっちは変わらないよ、とか無い袖は触れないよ、とか。

つまり、お上にしか改善出来ないってこった。

ホームページでカンパを訴えてはどうだろう？
銀行振込で。
つくったアニメが不評だったらページ閉じよう。

詐欺罪成立。

>682
権利関係は完全オリジナル作品と会社の定款変更が必要だろうね。
ヒット時の利益社員還元はストックオプション制度が実績あるようだけど。

>>679-682
の意見を総合して考えたんだが、

「アニメの著作権持っている企業は
【固定給で働く新人アニメーター】を一定人数雇わなければならない」
という法律作ればいいんじゃないの?

そうすれば、広告代理店だろうが制作会社だろうが、
新人アニメーターを育てる気風が育つんじゃないだろうか。

まず、「誰かに何かしてもらおう」って考えを断ち切ろう。
法、国家、企業は９９％あてになりません。

>>687
結局何も変わらんな。

自力でやれる人はもうやってるよ

>689
その通り。俺も始めてる。

ファンクラブつくっちゃって、情報誌発行。
特典は版権とってオリジナルグッズを売っちゃったら？

>>686
無駄というより意味無い。
権利の有効利用に特化したビジネスと、制作管理に必要な技術は違う。
アニメなんて権利持つ事業のワンオブゼムでしか無いし。

>>687
「誰かに何かして貰おう」という発想で、経団連は政党に圧力かけてるんだよ。
各地の談合企業が某党を支援するのも、根本の発想はそう。
何かして貰うと考えるのでもいいけど、そもそも「何かして！」という行動を、適切な対象に向けて
誰かが起こさないとダメ。

>>678
年功序列では無いと思うぞ。
才能のある若手なら十代でキャラデザやった例もあるし。

組合は政治を混同するからやめたほうがいいよね。
力を持つために政治家に票という賄賂を贈るようなもん。
政治を切り離せば良いのだけど、力弱いし。

結論として２ｃｈ見てるような人は組合に入ると鬱に
なるから最初からやらんほうがいい。

アニメの曲をオリコンチャートにランクインさせる団結力はあっても
政治とかには反映できないからヲタは馬鹿にされ続けるんだろうなぁ。

児ポ法なんかのことかい？
変態が悪いんだから、表だって動くわけないだろ。
あれで困るのはオタの中でも濃い連中だけだ。
そこは社会秩序のほうが大事だ。

>>694
>組合は政治を混同

しない。
というか、弱者は弱者のまま、弱い個人のままでいろ、という勧め？

　制作費(一話分)内訳。
　脚本　　　　　　　　　　　　　　 　　＼150,000(15万円)-＼200,000(20万円)
　設定(美術・キャラ・メカ・小物)　＼300,000(30万円)-＼400,000(40万円)※一話分？
　コンテ　　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
　演出　　　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
　原画　　　＼3,500×300カット ＝＼1,050,000(105万円)
　動画　　　　＼200×4,500枚 　＝　＼900,000(90万円)
　動画検査　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
　色指定　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
　仕上げ　　..＼180×4,500枚 　＝　＼810,000(81万円)
　背景　　　＼3,000×200枚　　＝　　＼600,000(60万円)
　作監　　　　　　　　　　　　　　　　　＼200,000(20万円)
　3DCG　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼300,000(30万円)※アニメの傾向によって0円〜数百万円
　制作進行　　　　　　　　　　　　　　＼140,000(14万円)
　撮影　　　　　　　　　　　　　　　　　＼600,000(60万円)
　撮影(線取り込み)　　　　　　　　　＼950,000(95万円)※90万円〜100万円
　編集スタジオ代
　V編　　　　　　　　　　　　　　　　　　＼100,000(10万円)
　編集　　　　　　　　　　　　　　　　 　＼100,000(10万円)
　音響製作　　　　　　　　　　　　 　＼1,250,000(125万円)※100万円〜150万円

　総監督　＼？
　総作画監督　＼？
　美術監督　＼？
　色彩設計　＼？
　撮影監督　＼？

　人件費　　　　　　　　　　　　　＼7,725,000(773万円)
　製作管理(雑費含む)　　　　　　　　＼965,625(97万円)※12.5%　　　　　

　計　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼8,690,625(869万円)
やっぱりいろいろお金がかかってます。

動検と作監って給料同じなの？

ビデオなりDVDが売れると監督と脚本に
（場合によっては作画監督も）印税収入がある。

で。脚本が連名だった場合（シリーズ構成が
各話のシナリオを大幅に修正した場合、連名になることが多い）
その場合、印税は各話のライターとシリーズ構成で折半。

そんなわけで印税目当でシナリオを改悪する人もいるらしい。

具体的に誰とは言わんが、想像はつくと思う。

夫婦そろってがめついと評判だったりしてｗ

嫁の親、なんか偉い人（プロデューサー?）らしい。
こないだ某アニメの監督から聞いた。

それは嘘

>>702の内容が嘘か本当かわからないけれど、
「それは嘘」っていうならその根拠を出してくれないとなぁ

それは続に言う悪魔の照明って奴じゃないのかい？＞嫁がお偉いさんの娘

お偉いさんの娘であるって証拠があればそれで終りだ
なけりゃ　かも　ってレベルの域からでない

証明な

というか「悪魔の証明」ってのは、「実際には無いものの存在を立証する」
ってことだろ?
嫁の親は存在するわけだから、その親が何をしているかを
立証すべきじゃないのか?

「偉い人。プロデューサー」というならその根拠（ソース）を示すべき。
「それは嘘」っていうなら嫁の親が何をしている人かの根拠を示すべきでしょ。

>>703は他の板でも似たようなカキコしているようだけど、
アニメ業界に憧れている中途半端なアニメオタクで、
「自分は天才なんだけど世間が認めないだけだ！」
って妄想している哀れな人間なんだと思う。

>>707
そのソースを提示する義務は嫁のオヤジがお偉いさんって言ってる奴にあるのさ＞悪魔の証明

アニメ業界で暮らしている俺ですが。
（種には関わったけど種運命にはノータッチ）

>>702
の内容と似たようなことを聞いたことがある。

>>703
「それは嘘」なんて一言じゃなくて
「嫁の親は千葉でピーナッツ作っている農民です」とか
嘘でもいいから別の情報を提示しないと
スレが盛り上がらないと思うぞ。

真実だろうが嘘だろうが、ここは2ちゃんねるだ。

「嫁の親は千葉でザ・ピーナッツ作っている農民です」
これでおｋ？

不毛・無意味。話題変えてくれ。

役員会では新番組の投資案件の承認を行うのですが
その際の説明素材にはOPEDとフラッシュしか添付しません。

手塚治虫先生は医師免許も持ってたし、おまけに医学博士でした。

http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%89%8B%E5%A1%9A%E6%B2%BB%E8%99%AB

子供時代からエリートコースを歩み、代々が医者の家系の名家中の名家の家柄ですね。

手塚治虫先生は1961年にタニシの精子の模造図等を仕事の合間に描き、
「異型精子細胞における膜構造の電子顕微鏡的研究」で
奈良医大から医学博士の学位を授与されている。
宝塚市の手塚治虫記念館に行けば学位記を見ることができる。
　　　
　　異型精子細胞における膜構造の電子顕微鏡的研究
　　　　奈良県立医科大学解剖学教室電子顕微鏡研究室(主任、安澄教授)
　　　　【ELECTRON MICROSCOPE STUDY ON MEMBRANE STRUCTURE OF ATYPICAL SPERMATIDS】
　　　　奈良医学雑誌1960、10月　VOL.11No.5掲載

ttp://www.toei-anim.co.jp/corporate/ir/ksn_pdf/20060515_renketsu.pdf
2005年度東映A受注状況
劇場　5本　9億130万円
TV　378本　33億8997万円
OVA　1本　3460万円

前年は>>20-24

スレの話題とは関係ないけど
東映の受注本数の推移

　　　'00　'01　'02　'03　'04　'05
劇場 **2 **1 **2 **2 **4 **5
ﾃﾚﾋﾞ 194 224 233 192 244 378
OVA **8 **8 **9 **3 *24 **1

一本あたりの受注高推移(万円)
00 　 01 　 02 　 03 　 04 　 05年
1326 1073 1091 1119 1047 896

前年でも粗製濫造の感があったがさらにそうなったな。
さすが東A（ﾟДﾟ)y─┛~~

訂正
＞一本あたりの受注高推移(万円)
テレビアニメ一本あたりの受注高推移(万円)

東映もうだめぽ

ビィトはけっこう酷かった・・・

いや、なにか凄いコストダウン方法を見つけたんだよ

ttp://www3.jetro.go.jp/jetro-file/BodyUrlPdfDown.do?bodyurlpdf=05001256_001_BUP_0.pdf
アカデミー長編アニメ映画賞ノミネート作品　製作費/宣伝費

第74回 2002年
Jimmy Neutron Boy Genius　3000万ドル/2500万ドル
モンスターズ・インク　1億1500万ドル/5000万ドル
シュレック　6000万ドル/4500万ドル

第75回 2003年
>>407

第76回 2004年
ファインディング・ニモ　9400万ドル/4000万ドル
他は未発表

第77回 2005年
Mr.インクレディブル　9200万ドル/6000万ドル
シャーク・テイル　7500万ドル/未発表
シュレック2　7000万ドル/5000万ドル

第78回 2006年
全て未発表

電通は毎年コンスタントに140人程度を採用しているがその内「約100人がコネ」。
http://www.mynewsjapan.com/kobetsu.jsp?sn=154

コネ採用では、ポテンシャルとは関係のない採用であることが多いため、コネなしで、
実力で入社した社員は「普通にやっていれば局長にはなれる」といわれているほどだ。
コネ組は、箸にも棒にもかからない人材が多いからである。
コネでない人材は、東大・慶応・早稲田が3大出身大学となっており、他の人気企業と大差はない。
つまり、同社には偏差値的には、両極端の人材がいる。実力枠は、年間40名に過ぎないのである。

【Digest】
◇オーナー社長の子供が多い
◇部署横断のＰＭ職を新設
◇組合員でも2,000万円超
◇残業管理に抜け道
◇誰も何も書くことができない

社長の息子って能力なくても横のつながりがあるから飼ってると色々便利なんだってね

’８０年のテレビアニメ制作費（例）
（週1回放送　30分作品の場合）

演出料　 　 　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │200,000
絵ｺﾝﾃ料.　　　　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │150,000
脚本料　 　 　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │150,000
制作進行料　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │200,000
作監料　 　 　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │130,000
原画料　 　 　 　 │2800円（1ｶｯﾄあたり）×360ｶｯﾄ　　│1,008,000
動画料　 　 　 　 │190円（1枚あたり）×5000枚　　　 │950,000
動画ﾁｪｯｸ料 . 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │100,000
色指定料　 　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │40,000
仕上げ料　 　 　 │210円（1枚あたり）×5250枚　　　 │1,102,500
仕上げ検査料 　│　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │40,000
背景料　 　 　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │800,000
音響費　 　 　 　 │声優料、ｽﾀｼﾞｵ費　他.　　　　　　　│1,000,000
撮影料　 　 　 　 │現像料、ﾌｨﾙﾑ料　他.　　　　 　 　 │500,000
現像費　 　 　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │500,000
編集料　 　 　 　 │　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 │100,000
諸経費　 　 　 　 │台本印刷料、用紙料　他.　　　　　│400,000
間接経費　 　 　 │ｽﾀｼﾞｵ等を維持するための経費....│500,000
　 　 　 　 　 　 　 │(家賃、人件費など.　　　　 　 　 　 │
───────┼──────────────┼────
　 　 　 　 　 　 　 │　　 　 　 　 　 .1本あたりの制作費│7,870,500

●このほかオープニング、エンディング、主題歌、BGMの制作費、
キャラ設定、メカ設定費などが作品の開始時にかかってくる
●仕上げの枚数が、動画数より多いのは、画面効果のマスクなども描くため

間違えた（；´Д｀）90年5月号ね

同記事より
・89年のアニメの相場は500〜600万円
・今（89年）で動画にかけられるのは70万円くらい（3690枚分）
・OVAは30分物で1本1000〜1300万円
・4年ほど前（85年）のOVAは1分100万円、30分物で1本3000万円

>>724
これだと今は海外丸投げかな
ＭＵＳＡＳＨＩみたいな出来になるんだろうな

原画の値段は上がってるけど、動画の値段は今も・・・

組合作ってストライキでも一ヶ月してみ。
製作会社が泣きついてくるだろ。

アニメージュ1979年5月号より
1979年　劇場版銀河鉄道999　5億円

ttp://www.cwo.zaq.ne.jp/bfamp703/Roman_Album02.htm
1978年　さらば宇宙戦艦ヤマト　3億6千万円

AGE

>>728
むしろ仕事がなくなってアニメーターが低賃金で働かせてくださいと土下座する

いや、むしろ制作会社含めた組合を作って、広告代理店・局・ビデオ会社等へ対して
色々なケースに於けるスタンダードな制作費の提案を出来る様にすべきじゃないかな。

中の人たちはそんな余裕ないだろね。
やるなら外から来る人で、しかも人材かこって
一人勝ち。他は淘汰されるでしょ。

保守

たぶん、アニメ制作会社の人は「人材の育成には金と時間が必要」という
概念がないんだと思う。中小だと、ほとんどのところが自転車操業。
その時の修羅場を乗り切ることしか考えてない。

日本の主要産業のひとつであることは確実なんだから、
もう少し新人が残れるシステムを考えたほうがいいと思う。
（↑新人に甘くしろ、という意味ではない）

現状の「中国と韓国が無くなるとアニメが全く作れなくなる」のは
マズいと思うんだけど。

人材の問題は、就業環境の改善が大前提。
その為には制作費の最低ラインをきちんと決める必要がある。

しかし、労働基準局にチクったらどこもかしこも
潰れるよな、はっはっは。

というわけで
来週労基署による一斉抜き打ち調査が始m(tbs

いや、別に潰れんだろ。

社長+管理職逮捕されたら仕事にならない会社も多いのでは

いや、別に逮捕されないし。

つーことは実はガめてるやつがいるんだな。

制作者印税という形を、現場レベルで得る事を検討すべきかと

海外流出続くアニメ産業　無策が生んだ若手不足
http://business.nikkeibp.co.jp/article/topics/20060828/108714/
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/bizplus/1156921323/

会社レベルの話で言うと、
「著作権も欲しいです」という制作会社と
「著作権はなくてもいいです」って制作会社があり、
二つの会社の能力が似通っていた場合、
製作側（テレビ局・広告代理店）は間違いなく後者に仕事を依頼する。




このスレ、あえてageるぞ。

印税のこと言ってるの？
著作権って、原作やった場合にしかないんだよ？

昔の表現で言うなら原著作権はね。
著作権は移動出来るもんだよ、しったかくん。

（c）の問題かと。

アニメ作るのには金が必要。
で、出資した企業が「アニメの著作権」を得る。

「アニメの著作権」ってのは何かっていうと、
「DVDと関連グッズの売り上げを山分けする権利」
つまり作品がヒットしてDVDがバカ売れした場合、
出資した割合が多い企業ほど利益の割合も大きくなる。

ある意味、株式投資みたいなもの。

金を持っているテレビ局・広告代理店なんかは
10〜20のアニメ作品に投資して、トータルでプラスになればいいや、
みたいな感じ。場合によっては「今、アニメの○○が人気！」って
捏造世論誘導でテコ入れできる。言い方は悪いが「殿様商売」だ。

そういう殿様商売やっている連中からすれば、
「アニメがヒットしたら分け前欲しいです」
と主張する制作会社はウザいわけです。自分の取り分が減るから。

出資をどう捉えるかによる。
提供物(それは原価というだけじゃない)に対して過少対価ということであれば、
その差額は現物出資とも言える。
何ら創作的要素が無いなら下請けに過ぎないが、創造的要素というのは
原価以上の価値があると捉えても問題は無い。

間口の狭いオタ向けばかりで作品制作単価も低い現状としては、もっと良く考えて
大きなビジネスに対応出来るスポンサーやそこと組むところだけが発展して、国内
のニッチなオタ向け作品とそこで食ってる弱小制作会社は滅ぶ、という状態に一度
なっても仕方無いかもね。
ついでにオタ向けスポンサーも滅ぶけど、まあ耕すことや育てること、発展性のある
生態系を作る発想の無いハイエナが滅んでも仕方無いでしょ。

攻殻や軍事モノみたいなニッチなオタ向けやってる
ところには辛い時代でつね。

そういや今年の6月だか7月の読売の経済欄に
株で金集めてアニメを作る話とかを特集してたな

>>753
萌えよりニッチじゃないと思うよ。爆発的なセールスを記録したこともあるし、米への
販売というルートもあるし。
嫌味を言ってるつもりの視野狭窄な萌えオタのきみには残念だけどｗ

>>755
軍モノなんて日本とアメリカだけだよ。
儲かればいいって悲しいね。

萌えアニメなんて日本オタだけ

予算制作費を語るスレで儲かるのが悲しいなんてｗｗｗ

それなら無償で制作手伝って下さい。こき使って差し上げます。

出資者が儲かる図式はもうおなかいっぱいだからそろそろ「制作者印税」について語ってくれ。

tuka単純に作画への配分が仕事の内容に比べてすくない現状や
不条理な配分（丁寧な仕事よりへっぽこ量産のほうが儲かる）の
手当てだけ考えてやったほうが視聴者として益が得られると思う。

視聴者の益なんてどうでもいいんだよ。

>>761
あきんどの心がわかってまへんな。

超絶神作画で作品に貢献した原画・動画の人には
ボーナスが与えられる制度があってもいいと思う。

実力がある作画に成功報酬
↓
作画全体が頑張ることにより質が向上
↓
視聴者も喜ぶ。DVDも売れる

置き裏はすでに仕事しなくても１千万もらえる身分だよな。
で、ＤＶＤ売れたの？
人狼いまだに回収できてないんだけど。

現状では拘束料つうかたちで作監クラスの上手い人には
上乗せ報酬だしてる会社がかなりある。
そういう会社は上手くまわってる
-作品の出来がよく商品が売れて制作費や権利交渉も
彼ら自身ですでにやってる。

問題は性根が腐ってる制作会社（の経営者、制作Ｐ）。
安く請けてそこからピンハネ、半島丸投げ、孫請け丸投げで
スタッフへの報酬は不当にやすく、遅延もあり。
リソースが少ないのにかかわらず制作管理体制の見なおしをせず
スケジュール遅延を発生させ不要な出費を招き（略
納品さえすればいいという方針。

そんなところへ制作者印税いれてもいいことはない。

>>766
制作者印税を取得した会社は、出資率によって
「来年度は新人アニメーターを○人、固定給で雇用すべし」
という法律を作るとか。

これなら作画海外依存に歯止めを掛けられるかも。

男女雇用機会均等法とか男女共同参画云々が作れるのなら
特定日本文化後継者育成促進法とか言う名目で作れるよな。
そうすりゃ海外に出させない理由が着く。

韓国からの作画輸入に重関税をかけて、海外作画のメリットを消失
させたほうが即効性があると（韓国で日本製アニメの放送制限を
かけたことへの対抗処置として）。

>>763
動画の人間に超絶作画は難しいと思うし
何より良い作画か悪い作画かどう判断するんや　ボーダーラインが

>>765
まさかＩＧの事言ってるの？
血＋がうまく行ってるって？
あれが出来がいいといえるか？

見てないだろお前

「新人アニメーターを業界に残す方法」と
「ベテランアニメーターの待遇向上」は
別次元の問題だと思う。

どんなに原画、動画がよくても仕上げ次第で腐る、逆も然り

黒田も彩色作業まではやらないもんな。

スマン、別スレの字残りｗ
「黒田」を「作画監督」に訂正。

>>774-775
コーヒー吹いたwwww

カッティングをフルカラーでやった場合と

カッティングをコンテ撮でやって、
ダビング前に原撮で取り直して
V編前に本撮を撮影する場合の
コストの差ってどれぐらいあります?

撮影費だけでコンテ+原撮（2回）で30〜40万
差し替えの編集費が2回で10万くらいなのかな＞詳しい人キボン
あとは進行と演出の労力プライスレス
ラフ原も労力のうちなので原画の労力もプライスレス
�X編で差すと+10〜30万

もろもろ考えると50〜100万くらいは差がでるんじゃね？

1クールで、下手すると1000万の無駄金が消えているのか。

>>716
ﾁｮｯﾄﾏﾃ!（･∀･）

>>24のやつは受注残高を足しちゃっているぞ
受注高だけでいいんだ
だから正しくはこう

東映アニメーション。テレビアニメ受注状況
会計期/本数/受注高（千円）/1本あたり（千円）
平成13年3月期　194　1703409　8780
平成14年3月期　224　1797925　8026
平成15年3月期　233　1839798　7896
平成16年3月期　192　1576979　8213
平成17年3月期　244　1832416　7509
平成18年3月期　378　3389977　8968

むしろ1本あたりでは上がっているYO！

>>777
テレビの場合かな？
フルカラーの場合もリテークの量で多少オーバーは出るが、
線撮は全カットRみたいなもんだから比べ物にはならんわな。
色つきカッティングが多い程、作品作りは順調と言える。
ただアニメ業界の現状から言って、1話と2話が色ついたらマシな方だね。
それ以上ついたら奇跡。

線撮が少ないと無駄金が減る、というのは
誰でも理解していることなのに、できないところがほとんど。

……とはいえ、全てのアニメのスケジュールが良くなれば
撮影会社は大打撃のような気がする。

資本金の小さい会社が無理してTVシリーズを請ければ
手持ち現金がすくないから意図的に制作入りを遅らせて
スケジュールを短くライン本数を少なくせざるを得ない罠。

ヒット作連発しつつ、スケジュールがいい
（カッティングでフルカラー率9割=無駄な線撮なし）
な京アニはどういう方法でやっているんだろ?

京アニと東京の制作会社の決定的な差って何?

良質な原作を丁寧に堅実に作ること。
ファンをないがしろにする大改変作や無駄に小難しく分かり難い設定のオリジナルなんて作らない。
対極はGONZO。

８ヶ月くらい前からじっくり練って作る、濫作はしない。

>>784
この質問はシステム的な話であって、
近年のヌルオタの望むものが創れるとかそういう話じゃないだろう。

京アニ予算カツカツだけど。
一本こければマジ死亡な状態。
カノンがどうなるか

ああ、ｋａｎｏｎはこけませんよ。
ついてるオタがオタですから。
キャラデザも先行版で好感触だし。
ハルヒのように万人を取り込むかはわかりませんが、
手堅い一手です。

京アニが制作費出してるの？

京アニのサイトみたけど、学校やってたり
グッズ売ったりと、アニメ制作以外にも
収入があるっぽいね（利益の規模は知らんが）

つうか「採用情報」の「一般職」→「マネージャー」てのは
制作進行のことかな?

杉並にあるスタジオが今より家賃が半分くらいのところに
拠点移動して差分をピンハネせずに、アニメーター増員増強に
つかえばスケジュール改善しそうなんだが。

>>792
しないよ。
原画が増えたって結局演出作監で止まるからスケジュールは変わらない。
根本的に制作期間が短すぎるだけだ。

演出作監をドーピングでなんとかさせるか。

>793
制作期間が短い理由はなんだ。

よ〜いドンの鉄砲がなかなか鳴らない

どこでも作品の放送が終わる寸前まで作ってるからじゃない？＞制作期間が短い
放送終了に余裕があるのは珍しい部類に入るし

次から次へと仕事が来て余裕なんてほとんどないでしょ
企画段階で余裕があったとしても現場は常時フル回転な悪寒

君が経営者なら以下の条件があるときどういう方針をたてるか
１、品質を高くしても収入があがらず
２、不満をもつ労働者を切り捨てても補充が容易である

>>793
制作期間が短いというより
スケジュール通りに仕事ができる
作監・演出がおらんだけだろ。

常識的に考えれば、揃いも揃って演出作監がダメというよりは
求められるスケジュールに無理があるんでしょう。
スケジュールが慣例的に絵に書いた餅。

きつきつのスケジュールを作ったんなら
きっちり仕事を片付けられるに十分な人手、作監・演出を用意しなきゃ
話にならないだろう>制作
だが現実にはそういうところに限って、重要なポジションがひどい人選で
スケジュール進行の悪化に拍車をかけていく。

無理やり詰め込んで低質なものを大量に作ることこそ制作会社の理想

会社は１本いくらなんだよね。
一時のＭＡＤとか単価あげたらよかったのに。
乱造にはしっちゃったしねぇ。
京アニは単価上げてるのかな？

落ち目になるのが怖くて稿料を上げない漫画家
みたいだよね。

「コンテが全話アップしなきゃ放送を決定してはいけない」
という法律でもできれば違うと思うが。

京アニが過去に局からアニメ制作の話があったとき
提示予算が低いと蹴った（ローカル局では番組制作費が安い）のと
以後、そこの局と一切取引がないのはよく知られた話。
京アニは安請け合いはしない方針だろう。

>>安請け合いはしない方針

中小制作会社なら予算とかスケジュール聞かずに
「あ、ウチでやります。やれます。やらせてください」
って流れだな。

「ハルヒ」「kanon」で京アニブランドは磐石だな。

>>806
仕事選んでる余裕なんて一部以外じゃねえもんな・・・

>>805
それガセだぞ

>>800
まともに仕事ができないヤツに、演出やら作監をやらせてる現状には目を瞑れないね。

京アニの成功は地理的な要素もあるらしい。

競争相手がいない分、関西在住のスタッフを独占できる。

東京だと演出・作画などが仕事のかけもちをやるので
どうしてもスケジュールが遅れがちになってしまう。

>>810
木村貴宏や毛利和昭、逢坂浩司を輩出した「アニメアール」も大阪じゃなかったっけ。

>>810
確かに競争相手は少ないな。
そのせいでうまい原画家はみんなアニメアールに行っちゃったけどｗ
だからいつまでたっても原画の質が微妙。木上をうまくつかえばいいのに・・・。

木上ってあにまる屋の？

>>813
そう、木上益治。取締役にして京アニではダントツでうまいアニメーター。

普通アニメーターは、動画から始めて、うまい原画を見て動きの部分を学ぶ。
でも、京アニは絵がうまいだけの人を採用するから、動きの部分が下手な奴が多い。
結果として動画の人は下手な原画を見る羽目になり、学ぶことなんか当然出来ない。
これを木上がどうにかするべきなのに、MUNTOの監督やるもんだから改善しない。

そしてフリーで出世するようなアニメーターが育たず、作画部門は評価されない。
だから才能ある若者は別の会社（ボンズ、サンライズ等々）で働くことを選ぶと・・・。

ボンズ、サンライズは作画難度に応じて単価5-7段支払いだっけか。
一律いくらじゃないから、スタジオに長くいる奴が小狡く
簡単なのをかすめとっていくということがないとゆー。

>>815
その方式を考えた奴はすごいな。

>>815
今は「うまい原画家＝拘束料、それ以外＝難度関係なしの固定単価」って感じじゃない？
じゃなきゃ吉成鋼とか中村豊は悲惨なことになってしまう。
ちなみに劇場Zのキャラ作監の恩田は拘束料のみだってさ。

それと原画家はパートは選べないからね。希望はいえるけど、実力が必要。
大抵の場合、監督が原画家のレベルや特徴を考えてパートを決める。
簡単な物をかすめとるような奴は、即クビか干される。

>簡単な物をかすめとるような奴は、即クビか干される。

で、韓国に出す

DRMOVIEならまあいい。

バカな制作は自分の程度を棚に上げられるので幸せ

>>819
ttp://www.youtube.com/watch?v=mORKjFGsFgA

アメリカからの元請け依頼で、本気だしたDRムービーのアニメ。
所詮、動画・仕上げの下請け会社ｗｗｗｗｗｗ

中国・韓国の下請けは、かなり昔からあると思うのだが、
未だに「大陸作画＝粗悪」というイメージなのは
日本と同じくらい人材を育てていないのかしら?

日本の下請け会社はいつの間にか制作も手がけるように
なっていくけど。

話はさておき製作もやるようになるとノウハウも溜まるようになるしな

韓国作画＝粗悪というイメージは粗悪なものを
そのままＯＡしてしまうからでそ。
質のいいものもあるわけだし。
ようは制作にいいものをつくる気がないわけで。
水準に達しないところを使う気がしれん。
韓国資本が入ってるか、政治的にやらされて
いるのかと勘ぐってしまう。

中国は、水墨画アニメやってたようなベテラン連中が現場から去り
人的リソース、技術がうしなわれ実質的に0からやり直し（作画）。
日本アニメの放送制限で大きな差し替え需要が起こっているが
安く買ってきた番組の置き換えなので制作費がメチャ安とか。

>>821
うまくもないけどヘタでもないじゃん
日本の平均と同等かはるかにマシ
センスはないけど

>>826
"本気を出して"この出来。劇場作品といえばわかりやすい。
これより質の悪い日本製の劇場作品挙げられるか？
もちろん近年の作品でね。俺は知らないｗ

ガンドレス！

韓国は劇場の最高水準でこんな感じだからな

ttp://www.youtube.com/watch?v=_eg6aFSEca0

ttp://www.youtube.com/watch?v=PrdXb3EdmFM

>>829
「絵のセンスが日本向けでない」というだけであって、
アニメーション自体はそんなに悪くないと思う。

「日本のアニメーション産業は大丈夫か」
ttp://www.nikkeibp.co.jp/style/biz/feature/tv_iibun/061016_14th/index.html

甘い汁を吸っているだけのテレビ屋が問題提起とは笑わせる。

読売のちょっと前の夕刊だったかな　アニメの話が連載で載ってたときに
1000万円の予算がテレビ製作ではかなり安い部類に入るって話が書いてあって
アニメじゃ普通かちょっといいレベルなのにテレビ製作では安いって話にビックリしたな

アニメとして比較的良くても全体からみたら格安なんだからそりゃキツイ罠って感想に普通になった

普通のバラエティ番組やドラマと制作費が違う点。

基本的にテレビの世界は「アゴアシ代」、要するに末端スタッフの弁当代と、
深夜作業で終電逃したスタッフのタクシー代は出すようにしているし、
そのへんも含めて予算として最初から考えている。

アニメを作っている人はもっと別のテレビ番組の制作事情を
知るべきだと思う。

別のテレビ番組の中でアニメ作れば良いんじゃね?

>>834
外注って形で普通のアニメ会社に安い値段で作らせるから
意味ない

>833
飯代や足代の用意されてると言うだけでそんなに制作費が違うというなら、
それすら自腹な上に安い制作費のアニメ業界人は末端以外の奴隷って事だな。

最近は制作費浮かすためにドラマ制作も下請けに出してるから、何気にデカイんだろうな
「飯＆足」代

>>829
>>韓国は劇場の最高水準でこんな感じだからな
ヨーグルティングのデモは普通に萌えアニメしてたが。
ttp://www.youtube.com/watch?v=7-YFYYgyH_c

みなさんに朗報。
最近、過疎のひどい四国とか九州とかでコンテンツ産業育成とか言ってるので、
「労働組合とか支援して、東京の制作会社に対して労働基準法違反で
片っ端から訴えまくるようなネガティブキャンペーンを張って、かわりに
地方の安い賃金で仕事することを訴えた会社に進言する」プラン出したぞ。
とくに左翼系が議会を占めてるところでは、反石原知事へのメッセージにも
なると。
が、オリンピック関連で似たようなコンサルを受けた福岡が負けた事例もある
ので、要注意だけどね。

>>838
日本語でOK

在日の東大教授出したのは結構な隠し玉だったんだがな〜。見事に裏目

空気読めない朝鮮人工作員が乱入したらしい。
最近多いみたい。

予算と制作費には直接関係ないんだが。

やっぱ今期は作品多すぎだと思う。
本来なら元請できないような中小会社が
元請やったりして、スケジュール破綻しまくり。

で、そのしわ寄せがまともなスケジュールで動いていた作品まで
巻き込んで業界全体がグダグダになっていっている。

>>842
スケジュール云々は今にはじまったことじゃない件

１０年前のアニメ雑誌でアニメ作品多すぎとかかれてたｗ

来年には路頭に迷うアニメーターや閉鎖するスタジオが
続出だろうけどね。
スケジュールについては本数よりも毎週25分弱放送
ってのがきついのだろうけど。
ある程度、先行してつくるところが多いとは思うけど、
原作の遅れや見積もりの甘さでヒーヒーなんだろな。

>>844
OVA全盛の20年位前から言われてる。

96･7年の時にエヴァショックで本数が増えまくって
「70本進行はありえない！」って話になってたな。
その結果がヤシガニだったわけで。

いまは「150本進行はありえない！」ってんだから、
凄いもんだよｗ

>>845
>来年には路頭に迷うアニメーターや閉鎖するスタジオが
>>846

現実的には売れてるアニメと売れないアニメの二極化がはげしいからな。
そろそろアニメは儲からないって言い出すやつらが出てくる。

広告代理店はウハウハだから、当分はこの状況が続くよ。

人材減っているのに本数増えているんだから
確実に破綻する。ヤシガニならともかく、
放送に穴を空けてもおかしくないスケジュールの作品ばっかりだ。

「フルカラーでアフレコするのは当たり前でしょ」と、
アフレコ時には必ず本撮になっていた制作会社があるんだけど、
今期では原撮でアフレコ。

制作曰く
「とにかく作画スタッフを業界で奪い合っている」
状況らしい。

>>845

潰れるスタジオは多そうだ。
体力無いのに元受やった会社とかは
「違約金」→「倒産」
というコースを辿りそうな気がする。

>>852
進行１２年やってるけど、ＡＲ時に本撮までもっていったなんて一回もねぇなｗ
原撮なんて普通、コンテ撮ってのもあるし・・・

>>851
人材減っているのに本数増えて
>>846
その対策に海外出し比率が増えてきた歴史

>>852
>潰れるスタジオは
>>846
離合集散は常

本数増えすぎて、本来であればグロスしかできないような
制作会社が元請やっているのが問題。

小さな制作会社では演出や作画スタッフに
スタジオ専属になってほしいからついつい彼らの言いなりに
なってしまうらしい。

で、そんなことしているとスケジュールはあっという間に破綻する。

今、中日新聞朝刊木曜日にアニメ製作裏話のコーナーがあるけど、
そこ読むと、手塚治虫とか吉田竜夫とかスタジオゼロといった漫画家達は、
新人動画彩色マンまで直接所得が行く様ににしようと言う努力の跡が見えるが、
映画会社出身のアニメーター達は「ゼニが欲しけりゃ偉くなれ」って感じに見えた。

>>856
設立当時の手塚プロで働いてた女の人は
今で言う「キャリアウーマン」みたいなものだったと
書いていた本があった。

>>「ゼニが欲しけりゃ偉くなれ」
実写から流れてきた人ってのは基本的に
体育会の思考回路だからなぁ。

みんな忘れてるけど、アニメは全世界でも１、２を争う花形産業。
それはウォルトがオズワルド描いてた大正時代からそう。
一方、本来、マスコミや広告代理店と言うのは、パチ皿菌覇権受負業士大夫と同じ、
人に言えない鮮業もとい賎業。だからと言って中間搾取層の存在は駄目。

>>413
＞DVDの流通には代理店は関係ないよ。
＞ただ、テレビで放送してるアニメだと自動的に代理店にお金とられちゃう仕組み。
>>426
＞代理店の存在理由がよくわからん。 搾取のためだけに存在しているとしか思えん。
昭和57年10月1日施行の商法改正で、
宣伝には、広告代理店を必ず通す事が義務付けられた。
総評(とその系列雑誌や番組)を潰すのが目的だったが。

>>総評(とその系列雑誌や番組)を潰すのが目的だったが。

それを企んだのはどういう勢力の人達なの？
世論操作やってたってこと？

>>852
シンエイか亜細亜堂辺りか

納期を守れなかった場合のペナルティについて詳細きぼん

オールカラー全話制作できればどんだけ予算が助かるんだと思うんだろうな。
音響も声優も制作も助かるんだし、なんでオールカラーでＣＴをやらないんだろうな。
製作も監督も演出も原画も制作もどうすれば現場が良くなるか現状の中で模索しなくちゃいけないよね。
さーて作打ち行くか(-_-;)

オールカラーＣＴで全話制作できればどんだけ予算が助かるんだろうな。
音響も声優も制作も助かるんだし、なんでオールカラーでＣＴをやらないんだろうな。
製作も監督も演出も原画も制作もどうすれば現場が良くなるか現状の中で模索しなくちゃいけないよね。
さーて作打ち行くか(-_-;)

昔は声アテは生放送でやってたからな。
それに戻せば余裕で色付きCTができるだろ。

>>863
”間に合わせること”を契約書にしていない。
作業者に間に合わせることに対するインセンティブが無い。

>>865
カッティングに色つきを契約書にするなら
その2ヶ月前に作画イン
さらにその1ヶ月前に脚本アップとコンテイン
演出と作監がかけ持ちしなくていいように
ギャラを2.5〜3倍にするっていうのも契約書にしてくれないと無理

「全話完成したものしか放送してはいけない」という法律が
できなきゃ無理。

もしくは音響スタッフが横一列になって
「フルカラーじゃなきゃアフレコしません」でもOK。
撮影や編集が言っても無駄だが、音響や声優を神様か何かと
勘違いしている制作は多いからこれは有効だと思う。

そんなことしても誰も得しないよ

仕事が回転しなくなるだけ

コンテ撮で稼いでいる新興撮影会社は

>>868
のようにスケジュール改善に反対するだろうなぁ。

コンテ撮ってのは時間と金のムダでしかないよ。

いや、そんな完璧なスケジュールを前提にしてたら、音響の人も
むしろ不安定な仕事になってしまうって意味よ。お飯の食い上げ。
そんなスケジュールでできる制作会社ひとつもないしｗｗｗｗ
現状でも本数をほしいってところがほとんどだと思うよ。
できれば色がついてればって程度で。

かなり痛いところをついてしまったようです。

工エｴェｪ(´д｀)ｪェｴエ工

>>858-859
昭和50年代の総評は、鉄道ストと絡んで日本国民から徹底的に嫌われてたからね。

だからって、広告代理店に打ち出の小槌を与えなくても…orz。
そういえば>>858の言う昭和57年10月1日施行の商法改正の後、
昭和58〜59年頃から、いきなりアニメが詰まらなくなった記憶がある。
特に原作付きアニメの改悪が酷くなった感じ。

制作会社が音響スタジオを持てばいいと思うのだが、
そういった動きがないのは何故？

アイドル声優とか、制作スタジオがそれなりの部署を作って
管理すればいいのではないかと思うのだが。

>>874
営業力がなさすぎるだろ。
それに1社じゃ東映やサンライズでも仕事まわせないぞ。

バンダイがアニメ関連企業をグループ化してトータルマネジメントを
するというならありえるかもしれないが、それでもメリットが出るかどうか。
餅は餅屋だよ。

今気がついたんだけど。

早めに作り始めればいいんじゃね？！

>>876
早めにつくって早めに納品できればいいけどね。

なんとなく序盤の評判を見ながら力加減やラストの
まとめ方を考えているようなところもあるし。
評判次第で2期も想定するからラスト変わるよね。
そうすると制作期間が延びて実質的に制作スタジオ
は減収になっちゃう。

連載モノなんて特に連載みながら調整の繰り返しだし。

早めに完成している時に限って
事件、事故、テレビ局からのクレームなどで
作り直しになったりする場合もある。

枠がなかなか決まらない場合もあるしなあ