【EMI】Okazakiリマスター【恵美】

評判（悪名）高い、Okazaki氏によるリマスターについて
語り合いましょう。

糞



以上。終了…

再開。

　　_、_ 　　クラシックはきれいごとではない。激しい音響もまた音楽なのだ。
（　,_ﾉ` )　Okazakiリマスターで身体の芯を震わせる音を聴け。

最近のは良いがHS2080シリーズは、未だに叩かれているな。



Okazakiスレより、EMI糾弾ｽﾚの方が面白かったと思うが。

EMIの悪行（ごく一部
・SP等の古いマスターを破棄し、劣悪なコピーマスターだけを残す
・最新デジタル録音なのにAMラジオ以下の音（ラトルとか
・原盤管理がクソ（カラヤンのチャイ4
・音の掘りが浅い。明らかにケチったり、怠けたりしている。企業努力が足りない
・そのくせ、良い音源を沢山持っている。
・というのに、廃盤ばかりで名演を大量に眠らせている
･･････etc

>最近のは良いが

最近のは良いのか・・・。
何が変わったんだろ？

　　_、_ 　ネットの評判に耳を貸すな。Okazakiリマスターを買え。
（　,_ﾉ` )　そこには、現代が失ってしまった厳しい世界がある。

＞・SP等の古いマスターを破棄し、劣悪なコピーマスターだけを残す

これはDECCAも同様。
国内盤で出回ってるSP復刻のひどさといったら・・・orz

あとはブライトクランクCDが大部分Okazakiリマスター
(カラヤンのベートーヴェン交響曲全集のような例外もあり)

>>5
最近出た廉価シリーズあるでしょ？
あの1300円ぐらいのやつ。
あのシリーズは概ね良い。
むしろ、okazakiは手を加えないリマスたをしたんじゃないかってぐらいｗ
テンシュテットのマーラーとかは、初期輸入盤に匹敵する良さ。

>>7
ヒント：Deccaは話し声が入った状態でのマスター移行なんてしてない

HS2088で唯一良いと思ったのは、フルトヴェングラーのベートーヴェン
交響曲全集（青い箱の）。第九は感心しないが、それ以外の諸曲は
むしろ擬似ステ効果やノイズカットをしないため、純正モノラルで
聴くことができるもの。他にはＡＲＴがあるが、こちらは良くない。

音はホワイトノイズもそのままで、音色も自然で、加工臭が薄い。

唯一物足りないのは高音。これはやはりばっさりと切っているなあという
感じだが、イコライジングで少し足せば大丈夫。

よく見たら、これにはOKAZAKIの名前はなかった。やはり彼の名前が
あるものはひどいのかも。

唯一良い、と書いたけれど、これで満足しているわけじゃないぞ！ＥＭＩ！

ＥＭＩの極悪録音のせいで数々の名演が台無しに
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/classical/1074183642/

【音質の】口隹一ネ申Yoshio Okazaki【破壊神】
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/classical/1094770909/

恵美って誰？　

恵美＝ＥＭＩ

736 ：名無しの笛の踊り ：2005/11/17(木) 23:24:44 ID:Zyg3E62P
みんな聞いてくれ。今日やっと犬でベルティ−ニの輸入盤全集を７０００円
弱でゲト。安いこともあるけど、芝だと、ほら、例のＹＯが音質いじくるから
絶対買わない訳。で、喜び勇んで解説見たら、９ページに、リマスタリング
エンジニアとして、ＹＯの名が！！！
ぼーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーぜん・・・・

　

日本のクリストファー・パーカーです

ＥＭＩではＡＲＴよりもＨＳ２０８８のｏｋａｚａｋｉを
支持してきたが、以下の輸入盤を聴いてダマされてたことがわかったよ。
愚かだった。金返してくれよ。

シベリウスの管弦・カラヤン／ベルリン
Ｒシュトラウスのドンキ家庭英雄・カラヤン／ベルリン
ドボ８と９・カラヤン／ベルリン

これとＨＳがあったか知らんが、
チャイコフ４５６・カラヤン／ベルリン（韓国盤ＡＲＴ？）
は驚いた。すごいのなんのって。

日本でリマスタすると音が壊れるからやめろ！

恵美と善雄は、ラトルのまら、輸入盤買い直しの損害賠償1万円払えといえよう！

>>16 >>17
それでも岡崎を買ってしまう哀れな香具師ｗ

ラトルのマーラーは国内盤の方が音が良かったりするから
ヨシオの所為ではなくEMIが悪い

悪行さらしあげ

ttp://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20051130-00000011-ykf-ent

このシリーズでボロ儲けしたので
悪評なんぞ痛くも痒くもないんでしょうなあ

さすがにネタ切れの予感

Okazakiが大活躍するより良いだろ？ｗ

圧縮回避sage

このスレと共に消えてください

ノリントンのブラームス良かった。

HS-2088の頃は最悪だったけど、最近良くなったね・・・

HS2088→適当なシステムを作って、何も考えずにそれを適用した。
最近→本国からコピーされたマスターが届いたら、何もせずにCD化。

さすがokazaki！やらなければできるじゃん！

okazakiっていえば3,4年前のレコ芸に出てたことがあったな。

>>29
マジ？
「実はokazakiは恵美による架空のリマスター職人」説は否定されるのか！？

age

最近の1300シリーズはリマスタ失敗してるだっちゃ。

いや、今回はうまくいってるだろ

>>32
テンシュテットのマーラーは少なくとも成功してるよ・・・

Okazaki的には失敗しているww

age

マゼール/BPOのブル８、Okazakiリマスター２枚組で再発キボンヌｗｗｗ

岡崎にとっての失敗＝我々にとっての成功

早くクレンペラー、フルトヴェングラーの音源すべてをOkazakiリマスターして
原盤廃棄キボンヌ。リマスターすればそこから新著作権が発生するから
永遠にEMIの収益源になる。

知ってるよ。
ＥＭＩのリマスターについてぼろくそに言って、いろんな所に書き込みしている奴
も・し・か・し・て、D:+M8uGAm/さんって、君？ ？

>>40
>ＥＭＩのリマスターについてぼろくそに言って、いろんな所に書き込みしている奴

そんなやつ山ほどいるだろw

チェリシリーズはEMIなのに音いいね。
あれはいいリマスターだよ。

>>42
あれは放送局の音源では？

ちゃちい再生環境でみんなゴクロウサマです。
どっかのスタジオでも借りて視聴して見れば・・？
ばかども。

>>45
本人降臨乙。

Okazakiを貶せば一流リスナーになったと勘違いしてるバカが多いからね。

そんな奴は居ない。
屑を屑と言ってるだけ。

Okazaki先生の神のような「HS2088」リマスタリングを聴いて、
それでも尚「再生環境が悪いから」「貶せば通ぶって見られる」なんて言えるのは凄いと思う。

マジで耳鼻科に行った方が良いでつよ。




あ、Okazaki先生ご本人でしたか。
これは申し訳ない。
あなたの今回の「何もしないリマスタリング」は大成功でしたよ。
これからも頑張ってくださいｗ

http://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=1455817
だめ!
"本来１６枚になるものを、無理に１１枚に押し込んだために、
曲の途中で盤が変わるという不便だけでなく、音質が悪くなった。
最初に出たバラ売りと比べると、明らかに音が劣化している。
メーカーには大いに反省してもらいたい、バラ売り再発売を希望。"
岡崎絵美, 東京都
2006年01月23日

だめ!
"ああ……。またしてもやはりあの方のマスタリング！
期待半ば、不安半ばでしたが、残念ながら後者が的中してしまいました。あきらかに初出盤の音とは違います。
これまであの方のマスタリングと相性の悪い装置をお持ちの方は、敬遠なさったほうがいいと思います。"
リマスタリング大嫌い, 愛知県

EMI盤　クナ１９２９年のベートーヴェン：交響曲第７番他
ttp://www.syuzo.com/a-column/column/kna/1119171947.html

＞小生、クレンペラーやテンシュテットの大ファンであるため、その音源の多くがEMIだ。
＞そのため、Okazakiリマスター盤を購入して失敗したクチだ。
＞特にテンシュテットでは、テンシュテットが亡くなってすぐ、
＞あらかた入手できなくなったマーラー以外の録音が追悼盤でドッとCDで出たときには、
＞全て Okazakiリマスターだった。聞いてみて、「ありゃりゃ・・・」だった。
＞いまだに、テンシュテットでは、Okazakiリマスターでなければ聞くことのできない録音もあるのは、
＞至極残念だ。最近、テンシュテットで再発された24bit盤は、HS-2088に比べて、
＞ほんの少しはマシになっているようだが・・・。


【音質の】口隹一ネ申Yoshio Okazaki【破壊神】
http://mimizun.com/cgi/dattohtml.pl?http://mimizun.com:81/log/2ch/classical/music4.2ch.net/classical/kako/1094/10947/1094770909.dat

131 ：名無しの笛の踊り：05/02/23 01:02:41 ID:6jOa5W9h
ｈｓ−２０８８の購入者って
　ほとんど：その演奏が聴きたいので仕方なく買っている。
　ごく一部：ステレオ誌などの録音評を鵜呑みにする、人が良く耳の悪い人。
　　　　　　これとて急減中。

なのに東芝では現実を全く認識してないんだろうね。もう絶滅しかかっている
再発の度に買い直す人種が殆どだと思って、より売れるだろうとＯ氏にいじら
せる。Ｏ氏が絡まなければ２千円でももっと売れるだろうに。

宣伝ｳｻﾞｽ。釣ってこい。

宣伝？どれが？Okazakiリマスタを宣伝するの？

Okazaki先生まで2chを見る時代がキタのか。

＞ステレオ誌などの録音評
ステレオ誌では評価されてるんですか。どんな書き方なんだろう・・・？

Yoshio Okazaki は東芝EMIの作り上げた架空の人物。

キージェ中尉の類？

Ikazako Oihsoy

YOoo!! shazkka

>>39
マジレスすると、リマスターしたからといって新たに著作権は発生しない。

そのCD自体の著作権は発生するだろ。
音源は、初出から50年だがな。

だから、例えば、
EMIのHS2088リマスタCD(94年発売)のバイロイトの第九
→著作権あり。

だけど、

HMVのLP(54年発売)のバイロイトの第九
→著作権無し。
ってことだろ。

だから、(Tamaya氏のHPのように)ネットでうｐするには
50年以上前に発売されたLP、SPを持ってこないといけない。
とは言っても、CDから吸い出したものでも、ちょっといじって
「LPから起こしたものに独自にリマスタしますた」って言い張れば、捕まえ様が無い希ガス。

>>45は漢字変換すらまともにできてない。
Okazaki先生に限ってそんなはずは・・・

ばかども、ただの釣りに引っかかりまくりの大騒ぎ。
ほんとにばかだなおまえら・・・ｗ

>>61
> そのCD自体の著作権は発生するだろ。

あのね、商品としてのCD自体には著作権(この場合は著作隣接権だな)は無いの。
著作隣接権が発生するのは原盤だけ。
いくらリマスターしても原盤が同じなら、同じものと見なされるんだよ。
あとは自分で勉強しろ。お終い。

>>64
乙。

>>63
Okazaki先生は2ch歴は長いんですか？

釣られたフリして香具師を叩きまくってるようにしか見えんが
次の燃料はよ持って来い

>>64
じゃあＣＤには何権があるの？
古い音源のＣＤでも勝手にコピーしたりアップしたら駄目だよね。

>68
> じゃあＣＤには何権があるの？
志村権

>>68
だから自分で勉強してくれよ、頼むから。これが最後だよ。

CDは原盤のコピーなんだから、原盤の著作隣接権で保護されている。
なので原盤の著作隣接権が切れていて、かつ曲の作詞・作曲の著作権も
切れているなら、そのCDはパブリックドメインだよ。

ということで、Okazakiリマスターの話に戻りましょう。

>>70
じゃあオーパス蔵とかナクソスも自由にコピー、アップし放題？

著作隣接権は、演奏が行われた時やCDのマスターテープ（原盤）をつくった時から、50年間保護されます。

輸入盤のフランソワのショパンＢＯＸセットを持ってるが解説にはリマスターエンジニアとか書かれてないな。
バランスエンジニアとは書かれてるが詳しくないので違いがよくわからない・・・
変なリマスタリングをしてるのって日本だけなの？

>>73
EMIじゃないけど、ベルリンクラシックスやBMG時代のメロディア等のNoNoiseリマスタリングもちょっと変・・・

>>74
どお変なのか詳しく

NoNoiseリマスタは、ノイズを消すことを第一義としているため、
たしかにノイズは無くなるが、音色の減退が酷く、
のっぺりして乾ききった音になってしまう。



その悪名高いリマスタリングが「適度に」施されたCDの
乾いた音が大好きって言う変態ですが、何か？

はい

ＨＳ２０８８の音はＤＧっぽさを狙った
まことに聞き易い、恵美の中では外れのない音質だと思う。
これは誉めているわけではない。
ＨＳより前の恵美ＣＤは音がボケていて、雰囲気重視な
ところがあり、全体的に篭って不明瞭である。
９０年代後半のＨＳ登場で初めてオケの中のソロが前面に出てきた感じだ。
ただ、後のＡＲＴリマスタが成功している場合には、
ＨＳは乾いてしょぼい音なんだなと感じる。
恵美の歴代ＣＤは、篭った音ＶＳかすれた音　の
最低レベルの選択を迫る厄介な代物なのだ。

もう耳で聞くのではなく頭で「本当はこういう音に違いない」って補って聴けと言うことだな要するに。

>>79
EMI は昔からずっとそうだった
「レコードだけ聴いてちゃダメだなあ」と身をもって学ばせてくれたレーベルだった

>>70
レコードの著作隣接権は、レコード製作者の音の固定行為に創作的な側面を認めて
それ自体に保護を与える権利なので、リマスター盤を作った段階で著作隣接権は発生すると思うよ
（この結論の妥当性は疑わしいかもしれないけど、少なくとも、そう解釈できる余地がある）。
リマスターは、オリジナルの原盤を再生して、それに編集技術を施した上で新たに「録音」して作られるものでしょう？
案外レコード会社がリマスターを繰り返しているのは、このせいかもしれないよ。

>>71
多分だめだと思うよ。ただ、初発から50年経過したもので、「最小限のイコライジングに留めて製作」
みたいな売り文句がついているディスクについては、コピー・アップし放題かも。創作性がないと
いえそうなので。OKAZAKIリマスターは、存分に音を編集しているので著作隣接権が発生すると思う。
もし、この考えでOKだとしたら、面白いね。

>>72
それは正しいんだけど、リマスターについては、新たに著作隣接権が発生する可能性があるよ。

常識的に考えても、リマスターを作るのには技術が必要なので、それへの経済的対価を
法的に保護する意味はありそうだよね。僕ら聴く側からすれば、なんだか胡散臭い感じが否めない話だけども。

いちおう断っておくと、81は間違ってる可能性あります。

レコード製作については、「その音を最初に固定した時」に著作隣接権が発生するのですが、
「その音」は、演奏時の音のことだと限定的に解釈されているなら（僕はこの点の公式な解釈知りません）、
81は間違いです。70さん、この点について答え知ってたら教えてください（すみません）。

私も専門家ではないし、責任のあることは言えません。
いくつか著作権の解説本を見てみましたが、リマスターに隣接権があるとも
ないとも書かれていません。というかリマスターについては全く触れられて
いない。この手の本の著者にとって、リマスターは眼中にないという感じです。

あとは法文ですが >>82 の通り「音を『最初に』固定した」とあります。
問題はこの『最初に』という言葉が何を意味するのか、どう解釈するべき
なのか、となります。そもそも何故『最初に』だけ限定するのかといえば
2回目以降の音の固定には隣接権は与えない、ということでしょう。
で、リマスターはどう解釈されるのか? 私にはリマスターが最初の音の
固定とは、よほどの拡大解釈をしない限り、思えないのですが。

それと、もし法律を作った人達がリマスターに隣接権を与えるつもりでいたなら、
もっとそのことが明解に分かるような法文にしたと思いますが。

リマスターに隣接権があるかどうかは疑問だな。
例えばミッキーマウスの著作権が切れたとしよう。ヒゲを１本加えただけ
つまり限りなくリジナルと同じものに新たな権利を認められるかどうか。

具体的にいえば、カザルスの無伴奏チェロ組曲に、リマスターしたからと
いってオーパス蔵が権利を主張できるか？実際問題、それは無理だよ。
リマスターを識別できるようにマーキングでもすれば別だか。
道義的に無理。だってもともとの録音はＥＭＩが所有するんだから。
盗人猛々しいと批判を受けるでしょう。

昔は即興演奏には著作権がないという時代もあったんだよ。
雲右衛門事件でググればわかる。
著作権というのをどのくらいのものに認めるかは、時代に応じた
立法政策の問題にすぎない。
Okazakiリマスターのようにリマスターに創造的価値が認められる
時代になればリマスターに独自の著作権を認めることも十分に
考えられる。これは今後の判例に待つしかない。

今 問題にしているのは、現在の法律でどうなっているかだろ。
将来どうなるかなんて、今の我々にわかるはずがない。

だが >>84 が言う通り、リマスターに隣接権を認めちゃったら、
第3者によるリマスターをどう扱うのか問題になるな。

それから、Okazakiリマスターに創造的価値なんてあるのか? 俺は疑問だ。

リマスターに権利が認められるなら、フルトヴェングらーなんか
権利者だらけになるでしょうな。以下、予想される権利者。

ＥＭＩ、ＴＡＨＲＡ、ＴＥＳＴＡＭＥＮＴ、ＭＹＴＨＯＳ、新星堂
VIRTUOSO、ORFEO、KING、ＡＬＴＵＳ、SERENADE、
NUOVA　ERA、VENEZIA、日本コロンビア、
M&A、DISQUES　REFRAIN、HOSANNNA
VENEZIA、DELTA、HUNT、オーパス蔵
GREENDOOR、ARCHIPEL、KING
CETRA・・・・・・・・・・・

権利者だらけだｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>83-86
みなさんきちんとした返事どうもです。

>>83
＞リマスターは眼中にない

　そうでしたか。リマスター盤の保護は、一般的な要請ではないので、ありそうなことですね。

＞リマスターはどう解釈されるのか? 私にはリマスターが最初の音の固定とは、
＞よほどの拡大解釈をしない限り、思えないのですが。

　リマスターは、それまで発売されていたディスクより、音質が改善されたという触れ込みで発売されますよね。
　そうすると、改善された音が固定された時点はいつかが問題になります。

　リマスターの効果は、「録音本来の音質がようやく引き出せた」だけの話であり、創造性はないと理解すれば、
　著作隣接権は発生しません。ただ、この見方には、「隣接権の創造性は、著作物の伝達手段の要保護性に
　着目して認められている。新たに登場した伝達技術の創造性を認めないのは、法の趣旨に反する、という
　反論が考えられます（要はリマスターは新しい仕事だから保護しろってことです）。リマスターによって音質が
　新たに改善されたのだ、と理解すれば、著作隣接権が発生する可能性があります。

　この点を論ずる実益は、近いうちに出てきそうです。初期ステレオ録音が、新規格で再発売されています。
　著作隣接権が発生しないなら、これらの再配布は法的に問題ないことになります。メーカーは新規格による
　再発売に労力をかけていますから、その経済的対価を要求すると思います。要求が認められないなら、
　マスターから新たに多チャンネルの録音を起こせない、これは文化的損失だ、という主張を行うかもしれません。

　（クラシックの録音のデジタル化の文化的意義を世界遺産を保護するような視点から、高く評価するなら、
　　企業に著作権切れの録音のデジタル化をやらせるのは適切でない、ということになるかも）

88の後半部、細かい話をすると、現段階では旧規格部のリマスターを配布、ということになります。
この部分も、新たにリマスターされたと聞いています。

---

>>84
ミッキーマウスの例とリマスターの例は違うと思います。ミッキーマウスにヒゲを一本加えたものには、
誰も価値を感じませんが、リマスターには価値を感じる人がいます。オリジナルと形態的に近いかどうかが
保護の基準になるという見方は、それほど妥当でない気がします。モノラル録音の場合は、リマスター技術に
よって、音質が改善されるかどうかを問題にする人がほとんどいませんし、メーカーもそんなこと気にしてない
というのが本当のところだったと思うのですが、ステレオ録音になると、そうはいかないかもしれないです。

あと、（オーパス蔵が）権利を主張できるかどうかは、実際問題ではなくて法的問題ないです。
両者を混同するのは、さすがにまずいです。84さんの意見だと、圧力がかかるから無理と言っているだけです。

オーパス蔵のような主体が主張した場合に考えられる正しそうな主張は、「著作権切れの録音の文化的価値は高い。
編集せずにデジタル化したものが（も）、無償で広められるべきだ」だと思います。第三者のリマスターについては、
創造的価値が認められるかどうかが基準になりますが、創造的価値が認められるためには、元の音源を持っていないと
事実上無理です（モノラル録音については、元の音源よりSP盤の方が状態がよいとか、そういう話があるためにややこしく
なっているだけだと思います）から、問題にならないと思います。
OKAZAKIリマスターに字義通りの創造的価値はないと思いますが、法的にどう解釈されるかは別です。

89　法的問題ないです。→法的問題です。

89、後半部分は>>87へのレスも含んでいます。

>>85
事実的に見ればほとんどの法的問題は「立法政策」の問題になってしまうと思います（よく使われる言い回しではありますが）。

ですが、著作権はもともと文化的価値を保護するためには、価値をつくりだす行為に経済的保護を与える必要がある、という流れで
正当化されるべき考えだと思います。そういう価値判断と利害主張が入り混じった問題を、立法政策の問題と一括してしまうのは
よくないと思います。

リマスターに権利を認めるのは前向きに考えてもいいと思うよ。
ただし、リマスターもピンキリで、パソコン１台あればできるのも事実。
リマスターだって改善どころかオリジナルの価値を落としているものもある。
Okazakiリマスターだって批判の声がないわけではないしね。
文化的価値が高いものであるからこそ、積極的に権利を認めるべきともいえるが、
文化的価値が高いからこそ、安易に権利を認めるべきではないともいえる。

●デジタル技術の発達によってリマスターはパソコンで容易にできる。
●リマスターは必ずしも音質改善とは限らない。
●そういった権利を主張する必要があるのか？
●てか、オリジナル音源を超えることは、原理的には「ありえない」

安易にリマスターに権利を認めちゃって良いのかという疑問はあるね。
権利を認めるにやぶさかではないが、慎重さが必要でしょうね。

>>92
私は、現行法の解釈を抜きにすれば、著作権切れの録音のリマスターに無制限の著作隣接権を認めるのは、
おかしいと思ってます。大元の録音の価値（実演）が重要なのに、副次的な伝達手段（製作）に着目して
50年以上も同一の録音に、通常通りの言い値による利益を得させるのはおかしいと思います
（もともと無制限の言い値でOKなこと自体ヘンですが、それはとりあえず言っても無駄なのでおくとして）。

ただ、技術の改善にコストがかかるのは間違いないし、リマスターされた録音にも需要があるのに
保護がないのは、よくないと思います。

とにかく、マスターが高度なデジタル化を経ないままに置かれないようにして欲しいです。
（リマスターは全てが成功しているとは言えませんが、成功しているものは素晴らしいですしね）。

現在の段階でもクラシックの大半の音源の発売は慈善事業的な意味合いが大きいなどと言われて
ますから、このままではまずいと思います。実際には、発売した先から複製されまくる事実は
保護のあるなしに関わらず、ほとんど変わらないのかもしれませんが、はっきり複製が合法になって
しまったら、企業が古いステレオ録音を新しい技術で再発しなくなると思います。
一番良いのは、行政的保護が及ぶことですが・・・。世界遺産を保護する要領でなんとかならないですかね＞国連

あと、88の頭で>>87を含めなかったことに気づきました。あぼーんで消えてたために、
レスの存在に気づきませんでした。他意はありませんが、すみません。

あっ、ただ新規格データの複製は、今のところ技術的に無理（ですよね？）だから、これからも技術的に無理なら、
現実的に上で書いたことは問題にならないですかね。それはそれでおかしいような気がしなくもないですが。
複製が技術的に無理だから、著作権上の保護を与えるかどうかに関係なく、聞きたければ製品を買うしかないという
ことなわけですから。

＞大元の録音の価値（実演）が重要

すみません。録音以前の作曲の価値もきちんと書くべきでした。ごめんなさい＞大作曲家のみなさん

著作隣接権って録音された時から50年？
レコードが発売された時から50年？

>>96

第百一条　実演、レコード、放送又は有線放送の保護期間

　著作隣接権の存続期間は、次の各号に掲げる時に始まり、
　当該各号の行為が行われた日の属する年の翌年から起算して
　五十年を経過した時をもつて満了する。

　一 　実演に関しては、その実演を行なつた時
　二 　レコードに関しては、その音を最初に固定した時
　三 　放送に関しては、その放送を行なつた時
　四 　有線放送に関しては、その有線放送を行つた時

---

「その音を最初に固定した時」の翌年から数え始めて50年です。

↑
この通りならカイルベルトのリングは出たとたんにコピーされまくりだなｗ

固定した、って実演と同時に録音するのが普通だから
一と二は実質的に違わないのではないかと思うのだが。
レコードについては最初に発売したときとするべきなんじゃないのか

>>97
それ、古いよ。

第百一条　著作隣接権の存続期間は、次の各号に掲げる時に始まる。
一　実演に関しては、その実演を行つた時
二　レコードに関しては、その音を最初に固定した時

2　著作隣接権の存続期間は、次に掲げる時をもつて満了する。
一　実演に関しては、その実演が行われた日の属する年の翌年から起算して五十年を経過した時
二　レコードに関しては、その発行が行われた日の属する年の翌年から起算して五十年
（その音が最初に固定された日の属する年の翌年から起算して五十年を経過する時までの間に
発行されなかつたときは、その音が最初に固定された日の属する年の翌年から起算して五十年）
を経過した時

ああ、やっぱりね。そうじゃないとおかしいものな。

>>100
すみません、引用元の条文の新旧チェックをしてませんでした。
指摘ありがとうございます。

クレンペラー・スレ13より

>527 ：名無しの笛の踊り ：2006/02/25(土) 14:21:33 ID:7nA74VZc
> EMIのマスターテープの劣化が急速に進んでいます。
>
> 20年前に買ったＣＤと現在のＣＤとでは恐ろしく現在のはザラザラの音。
> クレンペラーのスタジオ録音はマスターテープの限界にきています。
>
> 中古屋で古いＣＤを買ったほうが間違いなく良い音。

素直に中古LP買えばいいのに。

age

録音レベルMAXage

1300シリーズもなんだかな〜、全体的にノイズがうるさくなったというか、
24bitで高音を強調したためか、自動的ノイズも大きくなったという感じ。
シャーシャーうるさいんですよ。
ピアノ曲なんぞはそれが五月蝿くて聴きにくい。フル・オーケストラ曲はまだまし。

>>103
それはそうだよ。
１９６０年の録音だと、ＣＤ初期の１９８３年くらいで録音後２３年、そのころの盤と
比べると、最近出たリマスター盤は倍の４５年が経過したマスターテープ使ってる
んだもん。いかにＯｋａｚａｋｉ先生が天才でも、これだけのハンデはいかんともしがたいよ。

そのうえ音のわからない人にリマスターされちゃどうにもならん。

マスターテープのコピーってできないの？

松沢犬大先生が1300シリーズをレコ芸で誉めているんだよね。

1300はなかなかいいぞ

ベルティーニのマラ全は買いですか？
キムラが輸入４９８０

2088は当り確率10%未満だっただけに、artの出現はそれこそ救世主のように思えた。
しかし・・・artも数が増えるにつれハズレ率も急上昇。
そこに1300の登場。○kazakiのクレジットにしぼむ希望が、意外にも聴いてみたら
膨れ上がった。これは特別良くもないが決して悪くない。いや、そのうち大当りが
出るかも・・・って思ってたら、もうこのシリーズ打ち止めだってさ。

どうして打ち止めなんだろうねえ。
今回は結構評判いいのに・・。
もっともっと出して欲しいのあるし。
特に以前フランス音楽のエスプリシリーズで
出てた2088は、全部出し直して欲しいぐらいだ。
マルティノンのオネゲル聴いたら、全然良くなってる。

>>117 2088は当り確率10%未満
ｗ

1300シリーズは、どれくらい？

>>116
4980円なら買いだと思いますよ。
石丸だとしばらく前に6000円くらいだったし。
ちなみに中に入ってるブックレットに書かれたクレジットでは、
Yoshio Okazakiの名前は大地の歌のみです。

>>117-118
むしろ他社みたいに1000円のシリーズ出してほしいです。

ttp://www.toshiba-emi.co.jp/

こんな顔してたのね・・・

ttp://www.toshiba-emi.co.jp/studio/engineers/okazaki.htm

東芝EMIって、自社単独では絶対1000円盤出さないね。
十数年前に新星堂と組んで1000円盤出したことはあったけど、レッドラインも2088も1300円。

そういやそうだね

どうでもええがな

よくねーよ

EMIのリマスターってやけに静音状態のノイズがうるさいよな。
シャーシャー言い過ぎだよ！。
それに比べDENONのリマスターなんかは全くの無音。完全なる無音。
この違いは何？。

>>127
室内楽を録音させたらデノンの右に出る者はいないといえよう

>>127
ART盤はそんなにヒスノイズは感じないけど、国内盤は目立つよね。
国内盤はマスターがオリジナルのアナログコピーを使っているからヒスノイズが倍増している上に、
CD化の際にノイズリダクションをほとんどやってないから、当然の結果だよな。
まあ、いくら技術が進歩したとはいえ、ヒスノイズの除去を行うと、本来の音響にも影響を及ぼす
から、ノイズは触らずという東芝の方針なんだろうけど。

sage

カラヤンのアイーダのHS2088リマスターは悪くなかった

素人仕事は場合によって良かったり悪かったりする。
プロの仕事は良ければ一貫して良いし，悪ければ一貫して悪い。

>>129
いや、単に技術、知識の差だ。vs ART(EMI UK)

>>131
詳しく！
通常盤持ってるけど、音かなりキンキンします。。
リマスター盤はどうですか？

まだまだ1300円シリーズで出して欲しいものがある。
オーマンディの弦チェレ・ツァラトゥストラ。

日本では評判悪いけど、海外での岡崎リマスターの評判は上々だよ。

>>111
それは、湿気の多い日本でのマスター保存でしょう。
UK, Franceでは、ちゃんと保存されているのでは。

HS2088について、Yoshizaki氏だけの問題ではなくて、東芝ＥＭＩの体質がＮＧ。
HS2088がダメで、その後１３００にシリーズに買い換えさせようとする魂胆はさらに最悪。

HS2088を買い取って交換し、\400返還が当然の行為だとぃぇょう！

>>137
EMIの場合はその期待はあてはまらない。

>>136
その「海外」で制作されてるのが最近のEMI最低録音であり
DG最低録音だもんな。

>>134
以前の国内盤の時にそんなキンキンしていた印象は持ってなかったし
その国内盤を手放して久しいので
それとの明確な違いはよく分からないのであまり参考にはならないかも
ただ他のHS2088リマスター盤で最も気になることの多かった強奏時での音の混濁感というか
音の抜けの悪さみたいなものも今回は気にならないし
以前のDISC1の最後であまりにも中途半端な箇所でぶった切られてたのが
リマスター盤のほうでは音楽的にもう少しまともな箇所で切ってあったのも良かった
ずっと輸入盤のほうとどっちにするか迷ってたけどとりあえず後悔はしなくて済んだ

>>139
134ですが、どうもありがとうございます！
参考になりました！
今度リマスター盤買ってみようと思います。

>>140
その時は是非、新旧盤で比較してみた感想をよろしく！
自分が旧盤の音がキンキン感じてなかったように人によって音の好みも感じ方も違うだろうから
君にとってリマスター盤が旧盤以上に好みの音でなかったと感じたらゴメンなさいね

>>141
はい！
旧盤はお世辞にもいい音質だとは思えないので、リマスター盤に大きく期待しますw
まぁ私のプレーヤーがショボイからキンキンした感じに聴こえるだけかもしれませんがw

バレンボイム指揮、パールマン、ズッカーマンのバッハ、ヴァイオリン協奏曲集が
Okazakiリマスタリングでよみがえりました。旧盤のCDはLPに比べ音がやせてスカになっていました。
ほかの演奏家のCDを10枚買いましたが、古楽器による演奏はテンポが速く気に入りませんでした。
これで安心して眠れます。

>>104
それを素直とは言わない

ノリントンのベートーヴェン、英雄だけが出てないので
近い将来出ると思ったのですが、このシリーズはこれで
打ち止めとか。中途半端。

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>>145

良い悪い別にして気になるよね。是非聴きたい！
１番は大好きな演奏、個人的に…

artが成功した盤があったら教えて下さい

>>145
\1300シリーズ、LCPとのやつは音が良くなっているの佳枝？

>>149
いや、これで初めて買ったんでわからないんですよ。すみません。

ベートーヴェンは『英雄』以外全部買いましたが、
ブラームス全曲も買っちゃいました。

CDショップに行くと未練げに『英雄』の置いてある場所を
探してしまいます。

ビートルズマニアのため息も聴いとくれ。
はああああ、はああああ。

>>150
輸入盤だと、ベトもブラもめちゃ安いねんのに、
なぜに？Yoshizaki高利マスターを？

>>152
ありがとうございます。
『英雄』探してみます。

あったか？

>>154
アマゾンでUK盤見つけたので注文しました。
1番がだぶるし、2100円で高めだけど。

ヨッフムのブル７と８、音良くなってる？

>>156
元が（ry

>>155
全集が3000円で買えるのに

>>158
禿同。私は中古でさらに安く入手したし。

久しぶりに覗いてみたら、
結構まじめなスレになってますね〜

1300円のシリーズ、最後の方に美味しいもの
(マルティノンのオネゲル・イベール等)が
出て、これで打ち止めというのもねえ。
続けてくれないかな。

あげ

>>161
Yoshizaki=EMIに布施て、楽しいか？

age

>>152=>>164

Yoshizakiて誰よ（藁　

知らんのか！
インドEMIでラーガのリマスタリングを歪みが4176倍多いシスry

さっきEMIクラシックのHPで、6月リリース情報を見てみたんだけど、
「決定盤1300」シリーズの続編が出るようだよ。
今回も毎月20枚ずつリリースみたい。でもやっぱりOkazakiなんだろうなー。

ここで愚痴るより東芝EMIに直接言ったらどうかな？
俺は買わないからどうでもいいが

1300シリーズ以降は、結構音質がいい　　　

盲目的アンチは認めたがらないが、
ART+薄いヒスノイズ+豊かな音　って感じ。

>>169
お、バレンボイムのバルトーク出るね。

ヨッフムのブル全部1300シリーズで出してくれえ

なんでそんな無意味で無価値な駄演を(以下略)

1300シリーズのリマスターは海外でも高評価だよ。
非難してるのは一部の日本人だけ。

こと音質評価に関しては
海外のヲタほどアテにならぬものはない

ものによりけりなんだよ
パールマン・バレンボイムのべト協なんかは以前のものの方がいいよ

>>176
それまったく同意。

1300シリーズはEMIにしては良い仕事をした
元が悪いから、良い印象はあまりないだろうがな

それまでの悪行は消えない。

1300シリーズの中の人って誰？
まさか名前を変えただけってことはないよね

>>181
CD持ってんなら自分で確認しろよ
持ってないなら黙ってろよ

>>182
関係者さんですか？(・▽・)

>>182
なんかヤナことでもあったんだか知らないけど、そういう物言いはないんじゃないの？

その通り　だから余計に　腹立たし

マルティノンの幻想交響曲1300円で再発希望

>>186
仏EMIから出てるじゃんまるてぃのん

クレンペラーの復活と大地がOkazakiの手に・・・！
↓
http://www.hmv.co.jp/news/newsdetail.asp?newsnum=606020036

もちろん、改悪ではありません。
私は例えば同じ音源でも、空間、その雰囲気ですね、
それから低音の盛り上げ方、ノイズ、無音部、全てにおいてですね、
私のオリジナリティをもって行ったリマスターです。

>>188
HS-2088やARTと代わり映えの無いラインナップ…
東芝恵美、もっと出すべき埋もれてるものがあるだろ！

だなぁ、ｶﾞｲｼｭﾂなのばっかりじゃねーかw

Okazaki様バルビローリのオテロをお願いします。

>>186
フランス盤で十分。
もう高利マスターは、こりごり。

東芝ＥＭＩ　社員４割減　財務体質改善へ資産売却も

　レコード大手の東芝ＥＭＩ（東京都港区）が７日、自社ビル２棟（本社ビル、永田町ビル）と
その土地（約１７００平方メートル）を売却、全社員５２０人の約３７％にあたる１９０人程度を
今月末にも削減するリストラを実施することが分かった。
　出向者を含む３５歳以上を対象にした早期退職支援制度により希望者を募ったもので、退職者
には退職金に加え早期退職支援金が支給される。
　売却資産は、新たな所有者と賃貸借契約をするリースバック契約を締結した。
　この人員削減と資産売却で財務体質の改善を図る。
　同社は、ＣＤなど音楽ソフトの販売不振から業績が低迷。宇多田ヒカルのヒットアルバム
「Ｆｉｒｓｔ　Ｌｏｖｅ」が８５０万枚以上売れた１９９９年度の売上高は、音楽業界紙
「日刊レコード特信」によると、約７８４億円だったものの、２００４年度の売上高は、
約５００億円と約２８４億円も減少した。
　０５年度の売上高は、収益に大きく貢献する新人アーティストの目立ったヒット作が
なかったため、さらに落ち込むことが予想される。
　東芝ＥＭＩは、英ロックグループ「ザ・ビートルズ」や「クイーン」らのＣＤを国内で
販売する権利を持つほか、松任谷由実らが所属している。
　今回、５５％出資する英ＥＭＩグループの方針により、人員削減と資産売却に踏み切った。
　資産売却で得た資金の使途について堂山昌司社長は、「（早期退職支援）制度応募者費用と、
今後の音楽制作、宣伝費などへの原資と考えている。また、現在のアーティストとの契約者数は、
変更ない」とのコメントを出した。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　◇
（フジサンケイ　ビジネスアイ） - 6月8日8時33分更新

http://www.business-i.jp/news/sou-page/news/200606080034a.nwc

東芝EMIは、、、今後どうなるのか！？

そんなに苦しい状態だったのか・・・。
これでやっと廃盤が多かったり、CDの価格が高かったり、CCCDにしがみ付いたりしていた理由が分かったよ。

もうこうなったらさっさと版権でもなんでも売っぱらって欲しいね！。
あんたらが持っててもしかたねぇよ！。

本家も鰤に音源出すくらいだからな
長くはないと見た

モラルハラスメントを起こしやすい人格
イルゴイエンヌによれば、自己愛性人格障害（自分のことにしか関心が無く、
特別な存在だと思いこむ）の傾向がある人物は、モラルハラスメントの加害者となりやすい。
加害者となった場合、自分が精神的な暴力をふるっているという自覚はなく、そのため是正が難しい。

病因は解明されていませんが、
1）遺伝子が発病の一因であると考えられている、
2）親の性格や接し方、文化の価値基準などが影響を及ぼすと考えられている、
3）誕生前の脳の成熟異常、誕生後の脳や中枢神経の障害、
神経伝達物質やホルモンの変化などのかかわりが指摘されています。
しかし、2）が最大の病因であることは間違いないようです。

しかし、「自己愛」が歪んでしまうと、周りを精神的に虐待する人間となるのです。
特に、力関係のはっきりしている職場では、その権力をフル活用して、
精神的虐待（モラル・ハラスメント）が行われるのです。

自己愛人間には、モラル・ハラスメントを行っているという自覚は、
基本的にはありません。しかし、自己愛に反社会性が加わった場合、
意図的に精神的虐待を行うことがあります。
人格障害と知能に相関関係はなく、頭の切れる人間が、自己愛と反社会性の人格障害を持った場合、最も恐いのです。

okazaki先生は大丈夫なのだろうか？

技術者は、どこでも食っていけるよ。

Ｏｋａｚａｋｉ氏ＤＧへ移籍！
カラヤンの全音源を独自リマスター！！！

さすが俺等のOkazakiだ

age

>>201
それは、さすがに困る。世界が泣いた！

Exton or Kingへ出向汁>>Yoshizaki

>>198
先生、これは典型的にはカラ○ヌスのことだと捉えてよろしいのでしょうか？

>>205
はい、ほとんどその通りです。
しかし、最終行の「頭の切れる人間が」は、この場合「頭の神経が切れた人間が」と読み替えるのが正しいと思われます。

>>205-206
ﾜﾛﾀ

age

薬師丸ひろ子のベストアルバムもＨＳ２０８８でリマスタリングしているんだな。

ＨＳ２０８８でリマスタリングされる前の持ってるけど、これってレア物？

東芝って、違法コピー対策のために、わざと悪質な音源で
売ってるんですよね？

岡崎さんって今回の東芝EMIの大リストラを生き残ることが出来たんでしょうか？

sage

岡崎氏のような有能なリマスタラーは世界中どこのレコード会社でも三顧の礼で
迎えるから凍絵美ごときにリストラされても問題ない。

【海外】英EMI、米ワーナー・ミュージック買収を断念［06/07/27］
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/bizplus/1154000369/

age

退職されました。

今度はフリーのエンジニアとして今後ご活躍なされます。
ご心配なく。

ただ、クラシック担当者は今度は１人だけになり、コンピレーションアルバム
中心の展開を図るそうです。

1300シリーズの「3枚で1枚もらえるキャンペーン」は今年もやるみたいね。
でもあれ結局\350分の切手を同封しなきゃいけないからあんまし得した気分にならないんだよなぁ〜。

それはそうとシューリヒトのブル８・９をシリーズに加えてくれないかな。
Artで出てるから買おうと思っても1300で出るような気がして買えない＞＜。

>>220
ARTのほうがいいだろ。とくにUK

いや、何でもartが良いとは言い切れないだろう。
シューリヒトのブルックナーに関しては、artはちょっと評価に苦しむ出来。
もちろん、1300シリーズで音が良くなるかは出てみないと分からないが、
1300シリーズが悪名高い（例外もあるが希少）HS-2088よりは少なくとも
ハズレは少ないと多くの人が指摘している。
ジュリーニのモツレクなどは、artよりも1300の方が良かった。
ひとくくりに全部イイorダメと思い込むと、結果的に損をするよ。

ベロフのストラヴィンスキー良かった。
シューマンも聴いてみたい。

ハイドシェックと夫人の連弾(マ・メール・ロアとか)も
1300シリーズで希望。

シフラのピアニストへのメッセージ希望

ついでにムーティのハルサイをオリジナルジャケで希望

クレンペラーNPOの遅いマラ2を復刻しろよ
ちょっと前にartで散々流通したPOのマラ2を出すとか馬鹿じゃねえの？

バカですが、何か？

恵美ちゃんは、ほんとは賢くて、かわいいんだよ。

ワッツのリストピアノ曲集って岡崎リマスターでっか？

カラヤンの「英雄の生涯」は酷いようだね。
犬見て笑った。

220です。
今日とりあえずシューリヒトのブル８・９をartリマスターで買いました。
音は結構いいですね。最高！とまではいきませんが。
これを岡崎がリマスターしたら良くなるのかは分かりませんが、私はartで充分満足しています。
９番なんてこれで変えて欲しくない程です。

これでつかｗｗ
↓

HMV レビュー
Ｒ．シュトラウス：交響詩「英雄の生涯」＜1974＞
カラヤン&BPOシュヴァルベ(vn)/
リマスターの失敗により、強音で音が歪んでいます。

すごいなｗｗｗＨＭＶのコメントとして利マスターの失敗
が明記されているｗｗｗ

>>232
まぁ正解でしょうね。
今後、24bitの利マスターシリーズが海外から出れば、
(ARTは20bit, 1300Seriesは24bit)買う価値はあるかも知れませが、
現在のでも十分でしょうね。

age

>>233
これ見たいのだが、消された？
アドレスうｐきぼんぬ。

http://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=1788797
なぜかCD番号入れて検索かけないと出てこないね。
ちなみに手持ちのノンリマスター盤（cc28-99010）聴き直してみたけど
どこも歪んでない。試聴と比べてみたけどバランスもだいぶ弄くってるみたいだ。

（＾Д＾）今日クレンペラーの大地、復活、スコットランドを買ってきたよ〜〜ん。

>>238
こんないい加減な仕事は、Yoshizakiならでは。
pupupu

ちょっとちょっとｗｗ
今クレンペラーの大地聴いてるんだけど異常に音がいいぞ、これｗｗ
もともとこんなに音が良かったのかなｧ・・・。
最初のウンダーリヒの歌いだし聴いただけでもうびっくりしちゃったｗｗ

まじでこれ岡崎リマスター・・・？
そう思ってリマスタークレジット探したら今回から岡崎の名前はどこにもクレジットされなくなってました（*´ω`*）
ということは誰がリマスターしたの？？？？

岡崎リマスターのクレの大地は音歪みまくってて聴けたもんじゃねーぞ！
音がいいCDがあるんなら聴いてないなぁ

聴いてみたいなぁ、だったｗ

>>242
今日発売の国内盤だよ？？

>>244
なるほど、どうも！

>>137,>>152,>>164,>>204,>>240

Sym.4: Karajan / Bpo (1971)
http://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=1418547

。リマスタリングによって、以前に発売された盤（SeraphimTOCE-1506）より
音がほぐれ音の分離が良くなった。が、強奏時に音が歪むのはマスターテープの
せいか？録音さえ良ければ「最高！」なのだが。"

おい、Yoshizaki !Karajanに詫びろ！

>>238
自分は「英雄の生涯」はART盤と1300シリーズを持っているけど、前者は歪はまったくなし。後者は言うに及ばず。
CC28-99010は国内盤だけど、海外でデジタルリマスタリングされたCD用マスターを使用しているから歪がないんだろうね。
その後の国内盤グランドマスターシリーズは日本にある4チャンネルLP用にエンコードされたマスターが使用されてたし、
今回の1300シリーズもマスターの番号記載はないけど、おそらく同じテープをつかっているはず。歪はおろか、定位も最悪。
1300はオリジナルジャケット欲しさに買ったようなもの。

>>247
韓国EMI盤よりは音が良かったよ
第4楽章のシンバルの音の割れ具合も韓国EMI盤の方が悪かった

>>249
thanks, comment

フルボリュームで聞いたとしたらすさまじいマスタリングなんでしょうけど

>>247
その演奏で強音がおかしいのはマスターに起因する。　
だから、DiskyがEMIのチャイコをまとめた時に
適当な言い訳されて含まれなかった

リマスターと話が違うんですが、クライバー＆リヒテルのドヴォＰコンの1300シリーズの
ジャケットってよく見るとジャケにＬＰの丸い傷跡がついてるからＬＰのジャケットを
直接写真撮ったのを使ってるんですか？ＨＳ2088シリーズとかはどうですかね
やっぱり英恵美に貸してもらえないんですか？

とりあえず、近年のリマスターもので、オカやんを排除した名ＣＤを教えてください。

>>253
音源、ジャケとも二番煎じが東恵美クオリティ。

サヴァリッシュ＆ドレスデン・シュターツカペレの
シューマン全集ART盤は素晴らしい音質ですね。

皮肉なのかマジなのかどっちだ

ブックレットから「Remastered by Yoshio Okazaki」の文字が消えたね。＾＾

日本のＥＭＩはクラシック撤退だってね。本社も売却済み。
チケットクラシックの人が言っていた。

なんか１３００シリーズ、今月発売分から異常に音が良くなった気がするんだけど・・・。
よく見たらOkazakiの文字がどこにもないし、誰か別の人がリマスターしたのかな？。

YOSHIZAKIのブログに変化ないの？

リマスター師に印税払いたく無いから、リマスター前の盤で出してます。





・・・・・・・だったら笑える。

>>260
リストラ時期と重なるな。

>>212
= LP廚ｗ

岡崎ｵﾜﾀ＼(＾o＾)／
EMIｵﾜﾀ＼(＾o＾)／

岡崎がおわるのは万々歳だがエミが終わるのは非常に困る

東芝EMIが終わるのは特に困らない。
昔みたいに英EMI原盤は日本ビクターや日本コロンビアから
発売してくれた方が音もかなりマシだし。

これだけ愛好家から敬遠されてるOkazaki氏を使う
メーカー出てくるんだろうか・・・・正直思いつかないんだが

>>260
確かに明らかに良くなってるな

よしこの調子で過去のクソリマスターを1300シリーズでリベンジだ！

過去のYOSHIZAKIリマスターを
今回みたいにして出し直してもらいたいわ

カラヤンのフランク、１３００で出してほすい

デ・ブルゴスのダフニスとクロエを高校生の時
買いそびれた。セラフィムの1300円LP。
妙に心残りなので出して欲しい。
(実際に聴いたら大したことない録音かもしれないけど)

↑
あ、最近の1300CDシリーズで出して欲しいという意味。
ワイセンベルク・小澤のラヴェル・プロコもついでに希望。

1300円LPなんてものがあったのか！

ガキだな

ジジイだな

>>276
今年34なんですが＾＾；

とりあえず貼っとく。

http://www.hmv.co.jp/fl/index.asp?fcategory=12&fgenre=142&fstyle=1

>>279
ヴェルザーメストハゲシクｲﾗﾈｗ

>>268
半分は、TO-EMIの政策ミス。
いつから高学歴馬鹿の集団になったのか！？

クライバー＆リヒテルのドボPコン国内版(by Okazaki)を買ったんだが
ひょっとしてアビーロードテクノロジーの輸入版の方が音良いのか？

>>282
平均的にはそうだがそうでないのもあるらしいので聴き比べてみないとわからん。

>>282
テープヒスが目立つようであれば、買い直したまえ。

ガチでオカやん批判した評論家っていますかね？

エンジニアに言及する音楽評論家はあんまりいないな。
下手すると自己否定に繋がるからな。
オーディオ評論家は言った奴もいるんじゃないか？知らないけど。

そういう批判書くと載せてくれないらしいよ

アイヒンガー＆クラウスの批判ならあるね。

盤鬼とやらも生活のため・・ﾌﾟ

逆に、これは酷過ぎっての教えて

EMIと契約したおかげで日本では不当評価されてる演奏家も多そうだなｗ

1300シリーズのデジタル録音を買った。
シューベルトのピアノ五重奏曲イ長調D.667「ます」、
リヒテルとボロディン弦楽四重奏団の1980年録音。

デジタルだからって油断していたら、 Remastring Engineer:Yoshio Okazaki
の文字が……　デジタルでもリマスターするの？？？

そのとおり

マスタリングでは、ディジタルのほうが大切。Comp, EQ, NoiseShape,,,

どんどんラインナップが貧弱になってるのが気になるな。
今後発売されるもののなかで欲しいのが一つもないぞぃ。('A`)

いじりマスター

常々不思議に思うことだか､
そもそもリマスターって何をめざしてるの?
1.演奏当時の音を忠実再現
2.当時の音を現行のオーディオ装置に最適化する
3.当時の音を現在のリスナーの好みに合わせる
4.個人的好み

ノイズの低減ってのは一番わかりやすいな

>>297
再発売廉価盤の音質を低下させてオリジナル盤をフルプライスで買うことをケチったオタを後悔させ、
将来発売される新譜については確実にオリジナル盤をフルプライスで買うようにオタを教育するための
手段がリマスターである。

>>299
といえよう

これって、ネタで言ってるんだよね？
http://www.towerrecords.co.jp/sitemap/CSfCardMain.jsp?GOODS_NO=770386&GOODS_SORT_CD=102

Okazakiリマスターは最高である

ﾜﾛﾀ

とりあえず貼っとくか

http://www.hmv.co.jp/news/newsdetail.asp?newsnum=610040031

しかし岡崎は本当にクビになったのだろうか・・・。
だとしたら今このシリーズは誰がリマスターしてるんだろう。

ま、でも岡崎よりいい仕事してるのは明らかだな。
音が比較にならないほど良くなったもん。

>>305
お、バルビローリのマラ９出るのか

24bit でマラ９ \1300か。
どうかな？テープヒス　ノイズは除去されているのか。
GrandMaster\1700はヒスが目立ったからな。

結局、音もジャケットも変にいじらないのが吉。

初心者です。
交響曲全集　ヨッフム指揮シュターツカペレ・ドレスデン（9CD）
の４番
http://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=985279
と
EMI CLASSICSの４番(１３００円かな)
は全く同じ音なのですか？

全く同じ音というのが同一音源かという意味ならイエス

早速のﾚｽありがとうございます。
ｹﾞｹﾞ
はじめのあるにもかかわらず、なにげに
後のかっちまいましたORZ

音質も同じなんですか？

↑違います。リマスターが違いますから。
全集の方はアンドリュー・ウォルターによるARTリマスター、
1300シリーズの方は日本の岡崎さんというお方のリマスターです。

リマスターはする人によって音が変わってきますから、
全く同じ音源でも質感やノイズの処理なども違ってくるわけです。

ありがとうございますﾎｯ
１３００の方が良いと考えてヨロシイのですか？
そうとも言えず好みの問題てことで処理される
のですか？
是非ご教示願います

迷ったら岡崎

これ鉄則ね

>>314
このスレを読んでそういう結論になるなら、youもうokazaki買っちゃいなよ

>>316
無意識のうち買ってしまった訳ですか・・・

ごくまれにある例外を除いては、Artの方が状態が良いようです。
でもリマスターというものの存在感を感じるには、Okazakiの方が良いかもしれませんｗ

ケース越しにREMASTERED BY ヨシオオカザキ
という表示を確かに認めました。
１３００円の支出が惜しかったのか
という問題でもありました。

1300円シリーズのプレヴィンのRachmaninov交響曲第２番は岡崎ﾘﾏｽﾀですか？

>>320
１３００円シリーズは基本okazakiリマスタでしょ？

ART盤は、それまでのものと比較して歪みが激減した良いリマスタでした。

HS2088リマスタの糞っぷりで岡崎はイメージが悪いが、
1300シリーズの24bitリマスタは、そんなに悪くない

>>314
このスレで音質比較書いてくれれば君も神になれる。

あくまで個人的見解に過ぎないが
　HS-2088　　○＝5％　 △＝15％　×＝80％
　art 　　 ○＝30％　△＝40％　×＝30％
　1300　　　 ○＝20％　△＝60％　×＝20％
もちろん全部聞いたわけではないので、ツッコミ所満載かもしれんｗ

テンシュテットの「はげ山の一夜」買いたいけどokazakiが怖くて買えない。

まあEMIは原盤そのものがぬるぽだからな

>>324
じゃその○のやつだけタイトル挙げてくれ

正直
リマスター前を知らないと良くなったか悪くなったかはわからん。
>>324はきっとリマスター前の全てのCDなりLPなりを持っている
すごいコレクターなのだろう。

インターナショナルオーディオショウのラックスマンブースで，
小原さん，ＥＭＩのＣＤ使ってました。 サラ・チャンのショス
タコｖｎコンのライヴでした。オケはまあまあでしたが，ｖｎが
ちょっと変？演奏に惚れたみたいなこと言ってましたが．．．
これってＯｋａｚａｋｉとは関係ない？

あの最低最悪の録音CDをよく使うな・・・

>>326
一応ガッしておく

フランツ・ヴェルザー=メストのベト５が
「諸般の事情により」発売延期だってさ。
諸般の事情って何だろ。

>>332
ネ申

Okazakiがリテイクしたんだな。

いや、むしろ実はOkazakiがオケを指揮をして
録音しなおしているような気が最近してきた。

モコモコしてるのイヤ！
ボーっとしてるのイヤ！

Okazakiが嫌！

ミュンシュ／パリ管の「幻想」
HS-2088盤の音の薄っぺらさに我慢できず、ART盤も買いましたが
正直そろほど変わらんと思った。
CD初期の英EMI輸入盤の音はどうなんだろうか

>>340
>正直そろほど変わらんと思った。
たしかにこの録音はリマスタの効果が目立たない。
ただしヒスノイズはARTが最小かも。

>CD初期の英EMI輸入盤の音はどうなんだろうか
残念ながらこれもよくない。初期国内CDよりはちょっとだけ自然。

なお英EMIの初出LP盤こそ最高というLP爺さんのヨタ話は真偽の確認不能。

とするとそもそも原盤が悪いってことになるな

ミュンシュみたいな爆演系が聴きたけりゃ、小澤ﾄﾛﾝﾄorﾎﾞｽﾄﾝやパレーを聞けって事よ

今度ＳＯＮＹも、プレミアゴールド３０という高音質ＣＤを発売するらしい。
値段は１枚3000円。
ＥＭＩもビクターやＳＯＮＹのように日本独自の企画で、代表的な音源の
高音質ＣＤを出してほしい。
「クレンペラーの大地の歌」とか「ミュンシュの幻想」など、年に数枚なら
3000円以上でも買う人はいると思う。

SACDやめたソニーは根性なし。

親メーカーも高いプレーヤー買わせといてサギに遭った気分。

>>344
ソニーのプレミアなんとかは、ただのゴールドCD
同じソニーならSACDの方が良い

3000円の特別仕様なのに音はレギュラーＣＤと同じでは、誰が買うのだろうか。

つーか、ゴールドCDにしたところで、原価では10円も差が付かないのに
売値は２倍にするなんて阿漕な商売やな

441 名前：名無しの笛の踊り 本日のレス 投稿日：2006/11/25(土) 00:17:15 Zu+76rIO
ハイパー・リマスタリング・シャルプラッテン・ベスト

　大手レーベルなどでよくおこなわれる
　大手レーベルなどでよくおこなわれる
　大手レーベルなどでよくおこなわれる
　大手レーベルなどでよくおこなわれる一律のノイズ・リダクションやイコライジングがもたらす
均質化された薄手の響きとは次元の異なる、
オリジナル・テープ本来の素晴らしさがダイレクトに伝わってくる情報量の非常に多いサウンドが、
かつての名録音を見事に引き立ててくれるはずです。

■ケーブルのみによる原音再生主義！　EQ等、手を加えて原音の精緻を損なうことを徹底的に防ぎます。

http://www.hmv.co.jp/fl/index.asp?site=mailmagcl&fcategory=12&fgenre=163&fstyle=1

こちらで、�@-�Cの比較の続きをやろうか。

勝手に新スレを立てて、そこでやれ。
それとも音質どころか、スレの立て方も知らないのか？

本当に情けないやつだ。>>351
的確な間違いを指摘されたからといって、pu

>>351
相手は無知なキチガイだから、相手しない方が良いよ

>>353=sageさえも知らない糞野郎に、言われたくないよな。pu

　　　　　　　　　　　 　∧..∧
　　　　　　　　　　　. (´・ω・｀)　　＜　sageさえも知らない糞野郎に、言われたくないよな。pu
　　　　　　　　　　 cく_>ｙｃく__）
　　　　　　　　　　　（___,,_,,___,,_）　 ∬
　　　　　　　　　　彡※※※※ミ　旦
￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　＼　どっ！！ 　／　　　＼　ワハハ！　／
　 　　　＼　　　　　／　　　　　　＼　　　　∞
　l||||||||||||||　∩,,∩　∩,,∩　　∩,,∩　ﾐ∩ハ∩彡
　（,　 　　）（,,　　　 ） 　　　,,）（　　　　）（　　　　）

Okazakiリマスターが無くなったのは好材料。
あとはいつから非Okazakiなのかをアピールしてくれれば完璧。

決定盤\1300シリーズは、YoshizakiOkao

ttp://www.cdjournal.com/main/cd/disc.php?dno=3199061272
> 定評あるHS2088リマスター処理

これ嫌味だよね？

悪い評価が定着している→定評

naruhodo

最近は聴きもせずにＯｋａｚａｋｉ貶して音質のわかる俺格好いいぜみたいな
バカが増えたな。

Grandmasterのいいところ、、、

バルビのマラ9は、HS2088のジャケットが一番よいかも。

>>361
ってか、聴きもしてないのに名前見ただけで恐くて買えなくなった。

>>362
バルビローリのマーラーの第9は、HS2088の中でも数少ない（本当に稀な）
成功リマスタリングだと思うな。

>>362
Grandmasterのジャケットデザインは正直苦手だった。
変な合成写真に趣味の悪いフォントのタイトル。
最近はオリジナル重視になったようでこれは大歓迎。他社も見習って欲しい。

【企業】東芝、東芝EMI株を全株売却…210億円で[12/14]
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/bizplus/1166057008/

ttp://www.nikkei.co.jp/news/sangyo/20061214AT3L1401K14122006.html
東芝、東芝ＥＭＩ株を全株売却・210億円で

東芝は14日、関連会社の東芝ＥＭＩ株式をすべて英ＥＭＩグループに売却すると発表した。
譲渡額は210億円で、2007年度上期中の売却を見込む。
東芝が東芝ＥＭＩに約45％出資し、残りは英ＥＭＩグループが出資していた。

東芝はこれまで、ＥＭＩグループと共同で東芝ＥＭＩを通じて
音楽に関するコンテンツ（情報の内容）事業を運営してきたが、
自社の保有する他の事業との相関関係が薄いと判断。
英ＥＭＩグループから、東芝ＥＭＩ株式の売却について提案を受けたのを機に、株式売却に踏み切った。

売却時期が08年３月期中であるため、東芝では「07年３月期の業績への影響はない」としている。
株式売却益として、税引き前で130億円（連結ベース）を見込む。〔ＮＱＮ〕 (09:22)

もう、岡崎先生のリマスターが
聞けないってこと？

>>364
そうなんだ。ヒスが一応目立つと思うけど。
今度、こちらで、�@-�Cの比較をしようかな。�Cをゲットした12/20以降だけど。
�@TO-EMI '90代前半の初期盤(non-remaster)
�AHS2088(20bit/88,2kHz)
�BART輸入(=国内）(20bit)
�C\1300(24bit)
として、、、
ターゲットは、世紀の名盤
マラ9（バルビ）、ドツレク、マラ２、大地、ミサソレ（クレンペ）、ラフ２（プレヴィン）
あたりかな。

以前、東芝EMIにtel確認したところ、
ART国内は、マスターrec（マスタリング？)はすべて海外で、国内(主導)制作。
HS2088は、マスターテープ(rec)は国内/海外。全体比率を聞きたかったけど、個別に聞いてくれとのことで断念。

日本語で聞けるうちに、、、聞くことを勧める。
ps.
�@-�C比較は、飽くまでひとつの意見。FFT計測してもいいけどね。

ＥＭＩの先行きが危ぶまれるなぁ。

【音楽】東芝がＥＭＩ売却で音楽事業から撤退【譲渡額210億円】
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1166066386/

>マスターrec（マスタリング？)はすべて海外で、国内(主導)制作。
前と言ってる事が変わったなｗ

変わっていないよ。
愚か者が、色々言ってきたから、いろいろ仮定して遊んであげただけ。ｗ

リマスタリング作業自体は、どこで行われたかは、元々不問。
（エンジニアの名前は、ライナーに記載されているが。）

国内ART：リマスタ制作は、国内制作（国内主導のプロジェクト）。

言っている意味わかる？普通の概念だと思うよ。

>>374
死ね。

939 ：名無しの笛の踊り ：2006/12/06(水) 16:07:11 ID:0plTP7Jb
>>929
これは、結構難しい問題。
Digital化の技術は高まる一方、マスターテープが劣化している昨今。
EMIの場合、盤によって結構異なることが多い。しかも、あまり変わっていないこともある。
Grandmaster\1700では、国内コピーマスターを使っていたのか、比較的テープヒスノイズが目立つ例が多い。

比較対象は、
�@'90年代初期Angel盤\2200-
�A国内Grandmaster(20bit/88.2kHz)\1700
�BART20bit(国内ARTもほぼ同じ、全てMasterは海外のもの、ART化は国内だそう、TO-EMI電話確認済)
�C決定盤(24bit)\1300

極論として、本質的にそれぞれの個性と受け止めれば良いのかもしれない。

ART化は国内だそう、TO-EMI電話確認済)
ART化は国内だそう、TO-EMI電話確認済)
ART化は国内だそう、TO-EMI電話確認済)
ART化は国内だそう、TO-EMI電話確認済)
ART化は国内だそう、TO-EMI電話確認済)

間違いを認めないのはともかく、考えを改めたというのは成長したと言ってやろうぜ
キチガイとの対話は初歩的なところからだ

ID:GAnoVbN3
なに、この人。怖い

おまえらｶﾞｲｷﾁ相手にむきになりすぎｗ

>>375
キサマ、明日、後ろ気をつけて歩いたほうがいい。

>>376
ART化 = マスターRec→リマスタリング→プレス
と考えている、いずれも音質に重要。
以上のプロダクションが、すべて国内（主導）で行われたと言っている。
分かるのはそれだけ。Made in Japanと書いてないか？ｗ

＞ART化 = マスターRec→リマスタリング→プレス
ぶはｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗﾜﾗﾀﾜﾗﾀｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

斬新な考え方が登場しましたｗ

おまえらｶﾞｲｷﾁ相手にむきになりすぎｗｗ

仕事を失った岡崎さんの逆切れだと思えば、ID:GAnoVbN3の書き込みも味わいが出てくると思わないか？

相手するだけで笑わせてくれるんだから安いもんだろう

ライナーにこう記述がある。

ARTについて----
ARTとは、EMIのアビイ・ロード・スタジオにおいて開発された
<デジタル・リマスタリング・システム>によって、
リマスターされたものにのみ許される価値あるマークです。

つまり、誰が何処でやろうが、そのシステムを使えばつけられる物なんだよ。
まだ、わからないのかな？

そんな誰にでもできる処理よりも劣ったマスタリングしかできないせいでクビになった人も居るんですね。
哀れだと思いませんか？

あ、もちろんOKAZAKIリマスタリングとは何の関係も無い、一般論ですよ。

>>380
こことか、前スレからいるsageも知らない「死ね死ね厨」ｗってエイズらしいよ　近寄らないほういいんじゃない？　レスでも移るから。ｗ

今、酷い自演を見てしまった

>>388
おまえ、携帯に変えたなｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>388
ついでに、言っておく。死ね。

クラ板でここまで笑ったの久しぶりだｗｗｗｗ

>>392
クラシックCDの音質３
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/classical/1141413050/l50

こっちの後半から登場したんだ、このｶﾞｲｷﾁｗｗｗｗｗ

　　　　　　　,､､､----‐‐‐‐‐--､,
　　　　　／　　　　　　　　　　　:ヽ
　　　 ／　　　　　　　　　 　　　　:＼
　　 ./　　　　　　　　　　　　,,,,;;::'''''　ヽ
　　/　　 　,,,,;;:::::::::::::::　 　 　　　__　　 ヽ
　　|　　　. 　＿＿ 　　 　　 '＜'●,　　 |
　　|.　 　'"-ゞ,●＞　.:: 　 　 　　 　 　 |
　　|　　 　　　　　　　　::: :⌒ 、 　 　　 |
　　ヽ.　　　　　　;ゝ(　,-､ ,:‐､） 　　　　 |　 ID:J0hfeZo6=「死ね死ね厨]はAIDS？ふーんそうなんだ
　　　l..　　　　 　　　 　 　| 　|　　 　　　|
　　　|　　 　　　　　__,-'ﾆ|　 |ヽ_　　 　 |
　　　 ヽ:　　　　 　　 ヾﾆ| 　|ン"　 　 /＿＿
　　　　.ヽ:　　　　　　　　|　 l, へ　　　　　 ::::ヽ,
　　　 　l.:`. 　 　 　 　　/　／　 , ＼ 　/ヽ　　::＼
　　　　 `､::::: 　　　　 　|　　　￣￣＼/　ﾉ 　　 :::ヽ
　　　　　 |::::::　　　 　　|　 　 　 ー‐/　/　　 　 　::::＼

AIDSでないにしても、なんかの病気だろうね。
お大事に。>> ID:J0hfeZo6 = ID:uGBjeSHQ = 「死ね死ね厨]

くだらねーｗｗｗｗｗｗｗｗ

おい、ID:BiL6wZ+/ = ID:J0hfeZo6 = ID:uGBjeSHQ =
「死ね死ね厨]

期末がんばれよ。悪霊たちが見守っているぜ。wwwwwww

俺は死ね死ね厨(←ださいネーミングやな)とは全く無関係なんだが。
変な脅迫観念にかられておかしくなってないか？

じゃぁｍおまいえがなまえおつけろや、ヴぉえｋ！

おいおい。そのダサい「死ね死ね厨」で十分　覚えやすいし、効果ありそうだからな　なぁ？「死ね死ね厨」= BiL6wZ+/

おいおい。そのダサい「死ね死ね厨」で十分　覚えやすいし、効果ありそうだからな　なぁ？「死ね死ね厨」= ID:BiL6wZ+/

okazakiスレにふさわしい展開ですな。

「死ね死ね厨」（笑）

やぁ、みんな！ここまでは楽しく読ませてもらったよ　ところでシネシネ厨だけど　学校でもシネシネって感じで嫌われているんだって房掲示板に書かれていたよハゲワラｗ

スレがOKAZAKIリマスタリングを施されたかのようにダメダメになっていく・・・

>>404
シネシネ厨って書くと、なんかシネママニアみたいだな。
やっぱ、「死ね死ね厨」に汁！

東芝・恵美が英・恵美完の全子会社化されますが、我らがOkazaki氏並びに彼の作品ははどうなるか？
まさかポストART開発のため英國本社に栄転する可能性はあるのでせうか？

オカザキ氏は英国本社に栄転して、
世界中のＥＭＩ製ＣＤを、
オカザキ・リマスターにして、
世界征服を果たすのだー。
そうすればオカザキ・リマスターが世界標準となり、
文句を言う奴らはすべて異教徒となり、
火炙りの刑に処せられるであろう。

ARTの次はORTか

ひどい自演を見た。。。>>407=>>408=>>409
















なんだ、「死ね死ね厨」か。

OKAZAKIもクビ、東芝EMIももう終り。
ここまで来たらこのスレも存在意義をなくなったかな。

まあ今年の８月分から非OKAZAKIと言う情報はどこかに残しておいた方が良いだろうが。

うちの会社は新卒採用してないんだけど、なぜか問い合わせしてきたり履歴書送りつけて
来る学生が居るんだよね。去年は３人、今年はこれまで２人。募集もしてないのにどうして
来るのかなぁ、と思ってたんだが、うちの所属する業界団体みたいなものがあって、その
会員企業の社員から話を聞いて来てるらしいことがわかった。業界団体の中でうちは全然
目立たない会社だけど、団体主催の研修で俺が講師をやったりしたから、どうやらそれで
名が知られてるのだろうと思う。先日電話問い合わせをしてきた学生に「どちらから当社の
ことを聞かれましたか？」と訊ねたら、うちと同業の企業に勤めてる先輩から紹介されたと
答えたから多分間違いないだろう。今日また履歴書が届いた。履歴書とともに強烈な自己アピールの文章が添えられてる。
こんな素晴らしい人材はとっとと大手企業にでも行ってくれ、と呆れ返って、履歴書には
目を通さずに、図書券５００円分を添えて送り返しちまった。新卒は採らないわけだから
別にどうでもイイんだけど、なんか不愉快になって、紹介したヤツを探し出して文句言って
やりたくなった。 これまで履歴書を送ってきた連中も必ず自己アピール文が添えられていて、カッコいい
ことばかり書いてあったけど、他の会社ではああいうのを評価して採用するんだろうか。
うちの第１号社員は、面談時に俺が「得意なことは何？」と質問したら、「関節技」と答えて
木戸修のような顔つきをしたので面白いから採用した。以後、「電気糸ノコ」「塩ビ管回し」
「かるた」「根巻き」など、当社の業務にまるで関係の無いことばかりを答えた連中を採用
したが、そのせいか特徴ある雰囲気の会社になって良かったと思う。他の会社だったら
落とされる連中ばかりなんだろうな、きっと。
採用後に知ったんだが、「塩ビ管回し」は中国雑技団真っ青の超曲芸、「かるた」は大会
でも上位に入るほどの腕前。当社には凄いヤツが居るんだよ。
尻子は面談時に体つきばかりに目が行ってしまい、何と答えたのか忘れてたんで、メモを
確認すると「歌、護身術、暗算」と書いてあるし、履歴書にもしっかり記入されていた。

うちの会社は新卒採用してないんだけど、なぜか問い合わせしてきたり履歴書送りつけて
来る学生が居るんだよね。去年は３人、今年はこれまで２人。募集もしてないのにどうして
来るのかなぁ、と思ってたんだが、うちの所属する業界団体みたいなものがあって、その
会員企業の社員から話を聞いて来てるらしいことがわかった。業界団体の中でうちは全然
目立たない会社だけど、団体主催の研修で俺が講師をやったりしたから、どうやらそれで
名が知られてるのだろうと思う。先日電話問い合わせをしてきた学生に「どちらから当社の
ことを聞かれましたか？」と訊ねたら、うちと同業の企業に勤めてる先輩から紹介されたと
答えたから多分間違いないだろう。。
今日また履歴書が届いた。履歴書とともに強烈な自己アピールの文章が添えられてる。
こんな素晴らしい人材はとっとと大手企業にでも行ってくれ、と呆れ返って、履歴書には
目を通さずに、図書券５００円分を添えて送り返しちまった。新卒は採らないわけだから
別にどうでもイイんだけど、なんか不愉快になって、紹介したヤツを探し出して文句言ってやりたくなった。
これまで履歴書を送ってきた連中も必ず自己アピール文が添えられていて、カッコいい
ことばかり書いてあったけど、他の会社ではああいうのを評価して採用するんだろうか。
うちの第１号社員は、面談時に俺が「得意なことは何？」と質問したら、「関節技」と答えて
木戸修のような顔つきをしたので面白いから採用した。以後、「電気糸ノコ」「塩ビ管回し」
「かるた」「根巻き」など、当社の業務にまるで関係の無いことばかりを答えた連中を採用
したが、そのせいか特徴ある雰囲気の会社になって良かったと思う。他の会社だったら
落とされる連中ばかりなんだろうな、きっと。 採用後に知ったんだが、「塩ビ管回し」は中国雑技団真っ青の超曲芸、「かるた」は大会
でも上位に入るほどの腕前。当社には凄いヤツが居るんだよ。尻子は面談時に体つきばかりに目が行ってしまい、何と答えたのか忘れてたんで、メモを
確認すると「歌、護身術、暗算」と書いてあるし、履歴書にもしっかり記入されていた。
特徴的なのは体形だけじゃなかったんだね。暗算とともに安産も得意かもな。
尻子との年内最後の外出時にはとんかつ屋でも行こうかな。イヒヒ。

もうじゃむまがスレになってつぶれてしまえ

バイバイOKAZAKI。
今は２ちゃんを荒らすしかすることがなくても、いつか新しい仕事も見つかるよ。
ビルの警備とか。

復刻CDの音質聴き比べスレ
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/classical/1127041679/l50

447 名前： 名無しの笛の踊り 投稿日： 2006/12/15(金) 19:20:56 ID:/mCAq8Jb
今度、こちらで、�@-�Cの比較をしようかな。�Cをゲットした12/20以降だけど。
�@TO-EMI '90代前半の初期盤(non-remaster)
�AHS2088(20bit/88,2kHz)
�BART輸入(=国内）(20bit)
�C\1300(24bit)
として、、、
ターゲットは、世紀の名盤
マラ9（バルビ）、ドツレク、マラ２、大地、ミサソレ（クレンペ）、ラフ２（プレヴィン）
あたりかな。

２０年後にはＯＫＡＺＡＫＩリマスターのＣＤが５万円位で落札されるんだろうな。

冬になるとシロは毎晩俺の布団の中で寝る。部屋の明かりを消すとデカパイの布団にもぐり込んで
いくこともしばしばあるが、しばらくすると必ず俺の布団の中に移動してくる。俺を信頼してるのだろう。
信頼されるのは嬉しいのだが、布団の中でゴソゴソ動かれたり、布団を出入りしたり、尻に鼻を突っ
込んで熱い息を吹き込まれたりして何かと起こされることが多い。
昨晩は顔舐めで起こされた。生温かいものが顔に触れてる感じがして目を開けると、シロの鼻先が
目の前にあって、「むっ」と声を出したらペロペロペロと激しく舐め回され、「おい、コラ！」と怒ったら
ガバッと立ち上がってベロベロベロベロベロ…。唾液で顔がベチャベチャ。気持ち悪いので寒い中を
洗面所まで行って洗顔。顔洗ったら目が覚めちまってそのまま朝まで起きてた。だから寝不足。
どうにかならんものか、この犬。バカ丸出しで可愛いんだけど、深夜に俺を起こすのだけは勘弁して
ほしいぜ。ケージに閉じ込めると暴れてうるさいし、策が無くて困り果ててる。
「また起こされたの？困ったもんだ、あはは」とデカパイは他人事だ。俺が布団の中で朝まで起きてる
横で「クスゥー、クスゥー」と気持ち良さそうに寝息立てていやがった。自分が起こされると怒りまくって
俺に当たって来たり、責任を押し付けて来たりするくせに、自分に被害が及ばないと知らんぷりだもん。
こたつを使い出したらシロは俺たちと目線が合うので嬉しいらしく、やたらとチョッカイを出して来たり、
無視してると「オン、オン」と吠えたり、両手突きでこたつ板をズラして茶をこぼしたりで、どうしようもない
暴れ様。もう成犬なんだからいい加減落ち着けや。
「やっぱりあの大人しい子たちから選べば良かったね」とデカパイが後悔してる。兄弟たちが大人しく
してる中でこいつだけが一匹はしゃぎ回ってて、母犬に叱られてた。まさか、その時の状態が今まで
継続するとはなぁ。
あまりの暴れ様に頭に来たんで、母犬の真似をしてシロの鼻先を噛みついてやったらビックリしたようで
一時的に静まったが、すぐに「アーアーアー」と唸りながら後頭部に噛みついてきた。
もう何をやってもダメだ。
残るは去勢か。それだけは避けたいけど、俺が寝不足でダウンしないためには止むなしか。
しかし、大人しいシロというのも何だか妙。

　　　 ＿＿＿＿_
　　 ／::::::::::::::::::::::::::＼　　　　　　　　　　　　　　　　　　＿
　 /::::::::::::::::::::::::::::::::::::::＼　　　　　　　　 　　　／ ￣　　￣ ＼
　 |:::::::::::::::::|＿|＿|＿|＿|　　　　　　　 　　　/、　　　　　　 　　 ヽ　鏡で自分を見てろデブ
　 |;;;;;;;;;;ノ　　　＼,, ,,／ ヽ　　　　　　　　　　|・ |―-、　　　　　　 |　
　 |::（ 6　　ー─◎─◎　）　　　　　　　 　 ｑ -´　二 ヽ　　　　　 |
　 |ノ　　（∵∴　（ o o）∴）　　　　　　 　　 ノ＿　ー　 |　　　　　|　
／|　　　<　　∵　　 ３　∵>　>>死ね　　　 ＼.￣｀　 |　 　 　　/　
::::::＼　　ヽ　　　　　　　 ノ＼　　　　　　　　 　　O＝＝＝＝＝ |
:::::::::::::＼＿＿＿＿＿ノ:::::::::::＼　　　　　　　　/　　　　　　 　　

　　　　/　　　　: : : : : : : ::/: : : //::/　　　　　ヽ::ハ
　　　 /　..: : : /: : : : : : : /: : :://::/　　　　　　 i: ::ハ
　　　/..: : : : /: : : : : : 〃: ::／ //　　　　　　　　l::l: ::l
　　 /: : : : :/: : : : : : 〃::／‐.〃- 、 　　　　　　 |::| |:|
　　 l: : : : /: : : : : :〃／ --z─,==｀ヽ　　,-‐─ l/ l: l
　　 |: : : :l ,--､ /──┐　ヽ_;;ソ 　,＿__, テz､ //: ::|
　　l: : : : /　ヽ､ヽ　　　 l ＿＿＿　/　　l ヽ-' ヽl: : ::|
　 /: : : : l　 　(　　　　　　　　　　 　　　l ` - __/: : : l
　 l: : : : ::ヽ、ヽヽ　　　　　　　　　　　　/　　　 |: : : :|
　 |: : : : : : : :ヽ○　　　　　　　　　　　　　　　　l: : : l
　 ヽ、: : : : : : : : :ヽ、　　　　　　　 __　　　　　/: : /
　　　ヽ、: : : : : : :|　ヽ、　　　　　　　　　　イ: ::／　出たわね、死ね死ね厨。
　　　 /ヽ: : : :ヽ: :l　　　 ｀ヽ　、　　 ,　イ: : :／
　 　 /: : l: : : : :ヽﾉ　　　　　　 ｀「￣: : : : ／
　　/: ::::::|: : : : : ::ヽ　　　　　 　|::::::: : : : (
　 /: : ; ; l: : : : : : : ヽ、　　　 　lヽ::::: : : : :＼
　 {／　　l: : : : : : : : :ヽ　　 　　lヽ＼: :: :: :: ﾊ
／　　　　ヽ、: : : : : :l i　　　　 ヽヽ、＼: : : : l
　　　　　 　|｀ -､: : : i l　─　、　＿ヽ＜i: : : :}
＼　　　　　￣￣/|: : / ＼　　　　 　 i　 l |: :/＼
　　',　　　l　　　/ ｌ／　　　＼-‐＝=-l　〃l/　　＼
　　 |　　　　　　＼　　　　　　＼　　　|　　　　 　　 ヽ

>>388
ついでに、言っておく。死ね。
　∧＿∧
　(　･ω･)＝つ≡つ
　(っ　≡つ＝つ
　/　　　) ﾊﾞﾊﾞﾊﾞﾊﾞ
　( /￣∪

　　　　





+　 　　.　..　:.... 　　　..　　..　.
　　　 ∧＿∧　　　　ついでに、言っておく。死ね。
　　　 (　･ω･)＝つ ..+
　　　 (っ　≡つ　　　.. ,
　　　+　　..　. 　　..　　　.　　+..
　　 ..　:..　　　　　__　　..
　　　　　　　　　 .|: |
　　　　　　　　　 .|: |
　　　　　　 .(二二X二二Ｏ
　　　　　 　 　 　 |: |　　　　..:+　..
　　　　　　∧∧　|: |
　　　　　 /⌒ヽ),_|; |,_,,
_,_,_,_,,〜（,,　　）;;;;:;:;;;;:::ヽ,、
　　　""　"""""""",, ""/;
　 ""　,,,　　"""　　""／:;;
　 ""　　　,,"""""　/;;;::;;

sarashi

東芝恵美の身売りは何とも思ってないけど
廃盤ＣＤの再発が途絶えてしまったら困るな
今のうちに確保しとこか

EMI本体がなんとかファンドに売却されたらブルーノートやキャピトルなどレーベル毎に切り売りされる
可能性もあるそうだ
そうなれば採算のとれないクラシックはナクソスあたりに売却されるかもな
いや、そうなったほうがむしろいいのか？

ナクソスになったほうが一聴の一兆乗倍まし

例のシールが３枚溜まったのでそれを使ってヨッフムのブル８を手に入れた。
ヨッフムのブル８はもう既にArtの輸入盤BOXで持っているのだが、好きな演奏だけにOkazakiのリマスターがどうなっているのか気になっていた。
Artリマスターもそれなりに満足していたのだが、Art特有の軽くてパリッとした音色がブルックナーには合わないﾆｬｰと思っていた。

さっそくそのOkazakiブル８が届いたので聴いてみたが、これがなかなか悪くない。
中高音域はArtとそんなに大差はないが、低音はかなり強調されていてドッシリ感が増した。
ティンパニはちょっと角が取れた気がするが、より聴こえやすくなった。
しかしちょっとこの低音は前に出すぎのような気もするが・・・でも全体的にはリマスターは成功だと思う。

しかしいつ聴いてもこの第２楽章は素晴らしいなぁ〜〜〜。

昔買ったカラヤンのワーグナー集は、�Tが外人リマスター、
�Uがｵｶﾔｿ。今もそうなのかい？

迫力はあったけど。

売るなら実績的に鰤だろ?

>>427
シンジラレナーイ！

「かなり強調されていて」を好意的に受け止めるかどうかだね

しっかしあの「３枚で１枚プレゼントキャンペーン」の送料はほんとに350円も掛かるんかね？？
普通にメール便なら１５０円くらいでいけそうなんだが・・・。

>>432
「送料」じゃなくて「手数料」と書いてあるぞ。

カラヤンの録音SACD化希望！
有り得ないが。

ベト全がかなり優秀なSACDになってます

>>427
Grandmasterと'90s前半も比較しる。

最近入手した'90s前半。持っていないのは、\1300。

Artと1300しか持ってねーよ！！ｗ

ついに最後の審判が下り、罪深き者どもが次々と地獄へ
飲み込まれていった。
神の裁きは容赦がなかった。
まずは音楽を冒涜した者たちが地獄に落ちた。
カラヤン、ムーティ、小澤、メータ、アバド、ゲルギエフ、等々。
フルトヴェングラーやメルゲンベルクはいい気味だとゲタゲタ笑いながら
その様を見ていたが、
やがて彼らの足元にも穴があいて落ちていった。
次に、冒涜はしなかったが、それを食い物にしていた者たちが落ちた。
ＥＭＩやＤＧの経営者などが、ダース単位で地獄に落ちた。
「なぜ私が？」と叫びながらOkazakiまで地獄に落ちた。
最後に、ゲッベルスとコーホーが、
Ｎ狂団員と一緒に地獄へ落ちた。

>>438
堕ちなかったのは誰？

>>427-430
マスターテープは、海外のものを使ったのかな。>>ブル８

まぁ、Okazaki氏も彼のPCにNoiseReductionSoftを導入したのだろう。
少しは学習したなｗ

　

Tennstedt/LPOのマーラー（1300シリーズ）はokazakiの名前ありますか？
スタジオ盤は、箱の全集より音良くなってるとか言う情報もあるので、買おうか迷います

>>443
箱の全集＝スタジオ録音の全集、です。
1300シリーズ＝後年の新しいライブ録音（1番、5番、6番、7番）＋残りはスタジオ録音、です。
Okazaki Remasterの記載ありですが、その音は本当に素晴らしく良くなっていると思います。
1300シリーズは多少お金はかかりますがこちらで揃えるのが音質的にも演奏内容的にもベスト
だと思います。

>>444
すみません、レス頂いたのですが、
箱の全集＝スタジオ録音の全集なら、箱持ってる私には、1,5,6,7以外持ってても意味ないですか？
それとも、1300になって音が良くなってるってことでしょうか？
ライブの4枚は持っています

メルゲンベルクはスルー？？

店主マラのクリBOXは、例外的に音質が悪いと評判かな。
ARTでないからか、最も初期BOXだからか。だれか意見を。>>ALL

>>445
ワタシは両方持っていますが、音はかなり良くなっていると思います。
特に低音・重低音が厚くなり全体のバランスも聴きやすくなっていると思います。

でも難しいですね。どこまで音が違ってたら買っても意味があるという判断になるかが
人によって違いますもんね。（既に箱を持ってるだけに）
ワタシは音の違いもまた楽しいので問題ないですし、1300の方が文句無しに好きです。

5番＋10番、8番（他にもあったかも）、で初出国内盤持っていますが、
確かクリスマス箱の盤よりも音が良かったような記憶があります。
（ちょっと今は再確認までできませんが。）
1300シリーズで全集箱にするか、はたまた従来箱でARTリマスターして再発すれば
最強のマーラー全集の一つになりそうに思いますのに。

>>初出国内盤持っていますが、 確かクリスマス箱の盤よりも音が良かったような記憶があります。

また、うそか、、、

>>また、うそか、、、
意味が分かりませんが。
過去の記憶で曖昧、今は再確認できない云々と書いてあるじゃないですか。
新年早々荒らすつもりなら是非よそでやって下さいな。

年末年始何かといろいろありましてゆっくりは聴き比べられていませんが、合間の時間で
5番の1楽章冒頭3分、2楽章冒頭1分、3楽章冒頭2分ほどだけを数回試聴。
（元がアナロク録音のほうがもし違いがあった場合に分かりやすいと思いました）

過去のぼんやり記憶ほどの音の違いは今回感じませんでした。失礼しました。
ほぼ同じにも聞こえますし、少し違うようにも聞こえますが、仮に違うとしてもその差は微妙。
体調や試聴環境（機器とか周囲の状況含め）などで印象が変わる程度かもと。

ごくごく微妙に違うかなと感じた時点での印象を強いて挙げるとするならば、
高音部分の輪郭の綺麗さ＝国内初出盤＞輸入クリスマス箱盤
低音部分の太さ厚さ＝輸入クリスマス箱盤＞国内初出盤（ほんの僅か）
殆ど同じだと思って良いのではないかな、というのがとりあえず今の結論です。
（但しワタシ個人はどちらを取り出して聴くか、となると国内初出盤のほうにしますｗ）

ドヴォルザーク／チェロ協奏曲
デュ･プレ(vc)バレンボイム指揮シカゴ響（英EMI　XRCD盤）
組合のオークションで手に入れました。
この演奏はLP時代から聴いているのですが、強音部の音割れが酷くてあまり
聴く気になれませんでした。
CDも英EMI輸入盤を手に入れましたが、これも強音部の音割れが酷く、オリジナル
の録音自体が歪んでいるのだと思っておりました。
たしか、某書籍でもオリジナルの録音自体が歪んでいるということが書いてあった
記憶があります。
今回EMI音源のXRCDの存在を知り、半信半疑で手に入れて聴いたところ、すごくきれいな
録音で強音部の音割れも全くないのに驚きました。
ヒスノイズは少々多めで気になります。
デュ･プレのチェロの音の生々しさはまさに「松脂の飛び散る音」といっても
いいと思います。
第２楽章では、デュ･プレの「ハー」という吐息の音が異様に生々しくて
ぎょっとしました。
オリジナルの録音自体は、低域がかなりブーミーでLPや初期CDではこの低域がきれいに
再生できずに音が割れてしまうのではないかと思います。
XRCDは日本ビクターの技術なので、このEMI音源のXRCDは日本では、なかなか
手に入りにくいと思いますが、デュ･プレのファンなら是非聴いて欲しいですね。
本XRCDには、エルガーのチェロ協奏曲もすばらしい音質で入っています。

あっそう

醜い宣伝だな
音割れw 工作員も大変だな

そうだな、ARTで十分だろ。

お前ら当然、XRCD盤を聴いての発言だろうな。
まさか聴かずに言ってないよな。
そうじゃないなら黙ってろ。

業者乙 中途半端な糞XRCDなどいらん

>>458
デュ･プレのドヴォルザークが、実はすばらしい音質であったことが
わかるだけでもXRCDの価値は高い。
もしかしたら、ミュンシュのブラームスやベルリオーズもオリジナル
録音はすばらしい音質である可能性もあると思う。

>>459
デュプレに関しては、音割れなんて全く無いよ。
私の持っているのは15年前の英盤CDだけどね。
東芝盤が糞なだけだと思う。それとRCAの一連の録音は良い可能性じゃなくて元々素晴らしい録音。

>>460
どうせTO-EMIがマスターコピー時に失敗したのだろう。>>音割れ

>>460
459の言うミュンシュはRCAではなくパリ管とのEMI録音のほうを指してるんじゃないの？

ミュンシュ　パリ管か…
勘違いしていた。反省です。
でも仏盤のアナログはいい音してるよ。

　　　　○⌒＼　　　　
　　　　ﾐ'""""'ﾐ　　
　　　　(*＾∀‘)　 おっお〜♪
　　　 　(　O┬O
　≡≡ ◎J┴◎ ｷｺｷｺ

デュプレ？どうでいいよ。
ジョスカンならまだしもさ。

おうおう、ＥＭＩさんよ〜。
決定盤シリーズの３枚で１枚プレゼントで送ったんだけどよ〜、発送遅くねぇか？。
こっちは手数料＆送料で350円分払ってんだからよ〜、すぐ送れよ！！。なんで１ヶ月近くかかるんだよ！。
そんなもんこっちの応募用紙が届いたその日に商品送り返せるだろうが！。
こっちはよ〜、ウキウキもんで応募したのに一ヶ月後ＣＤ届いてももう嬉しくねぇんだよ。
そこんとこよろしく！！！。

東芝EMIは、いまそれどころじゃない状態だと思うが…
私も9枚も応募券が有るので送ろうと思うのだが…

>>466
\350って高いよな。
送料\180として、\170分も手数かけるのか？おい恵美子！

>>466　ウキウキもんで
＞＞４６６＝猿？

確かに。手数料取ってんのに発送が遅いのは本末転倒だな。

　　　　○⌒＼　　　　
　　　　ﾐ'""""'ﾐ　　
　　　　(*＾∀‘)　 おっお〜♪　漏れはクラヲタのアイドルだお♪
　　　 　(　O┬O
　≡≡ ◎J┴◎ ｷｺｷｺ

保守

決定盤1300のヴェルレク（ジュリーニ／PO）なんですけど。
音が割れて聴き苦しいのですが もともとこういう録音なんですかね？

あー、それはそういう録音だよ

>>473
国内初期盤（リマスターしてないもの）も派手に音割れしてるよ。

\1300をwebHMVで買ったんだけど、２枚とも外周に傷がある。
マラ９は、特に酷いけど、、、交換は邪魔くさいなぁ。

東芝が手を引いた後、どうなるんだろ。
EMIジャパンでもつくるのかな？

それとも邦楽系歌手はみんな余所に移籍して、
クラは輸入盤のみになるのだろうか？

>>476
やはり、２枚とも交換してもらった。
すこし傷があるが１枚は無事とした（収録時間が短いチャイコ４）。

送られてきた新品にも、無事とした一枚と同様な少しの傷があった。

どうやら製造工程に問題があったようだ。コストカットのせいか？
しばらく前に買った同シリーズのものは、問題がなかったが。

/

イィエムアァイ

http://school6.2ch.net/test/read.cgi/student/1154508802/335-
会社に、いままでのいろんな誹謗中傷の証拠を人事部あてに送りつけてやるから感謝しなｗ

>>481
ジョニー　ロットン乙

バレンボイムのモツレク聴いたが、音割れ酷いな。
これでデジタル録音とは思えない。

フランソワのラヴェルだが、artと1300が併売されている。
400円の差が有るが、どちらがイイ音ですか？

両方買って聴いてみ？

artのリマスタは成功例もたくさんあるけど、
フランソワに関しては毒を抜かれて消毒されたように聴こえる。
失敗作だらけのHS-2088の方がフランソワに関しては良いと思う。
1300の方は未聴だけど、期待出来るんじゃないかな。

>>487
ありがとうございます。
加えてＰ協奏曲はどうなんでしょうか。
artは入手するとなると輸入盤になりそうですが。。

>>488
すまん、クリュイタンスとのPf協奏曲は未聴だ。

クリュイタンス、ラベル管弦楽曲集はartのみ
だが、2088と比べて音質はどうなりましたか？
それに、何で1300シリーズで出さないのかな？

ワイセンベルク・カラヤンのラフマニノフ、１３００円のやつ、
第１楽章の冒頭だけ、オケが雄弁で、後は全然ダメ。

ピアノがほとんど聞こえないのは、まだしも、
この盤はオケを聞くものなのに、オケすらしょぼい。
１０００円の輸入盤の方が全然マシ。

バンスタとの３番はまだ聞けたのに。

テンシュテットのブラ1、98年の追悼シリーズで持ってるんだが、アルト
ラプソディが入っている1300に買いなおそうかと思う。
音はよくなってるの?　悪化してるんならやめとくけど。

１３００シリーズが３月発売分で終了ってマジですか？

バーンスタインの幻想。



なんだ。。。こりゃああああ？？
ネットの圧縮音源をリマスタソフトでいじったみたいな音だぞ

何でも自分の好みの同じような音にする人

知らなかったとは、言わないで欲しい。

>>492
ピアノの音がオケに埋もれて聞こえにくいのは、ラフP２っていう曲自体の特性。
生演奏か、もしくはワンポイントマイクのライヴ一発録音でも聴いてみろ

新譜の情報が出ないな。
このスレにEMIで働いてる方とか来てないですかね？

>>498
だから、それを聞こえるようにしろよｗ

クリュイタンスのラベル集はartしか無いみたいですが、
HS-2088と比べてどうなったのでしょうか。

>>501
パリ音楽院の独特の音色を骨太に強調して前に迫ってくるのがHS-2088。
もう少し後ろに退いて落ち着いた自然さと繊細感が味わえるのがart。

ノイズレベルの低さ、広がりや柔らかな雰囲気、聴きやすさならart＞HS-2088。
キラキラした生々しさを側に寄って個々に聴きたいならHS-2088＞art。

>>502
Thx　好みの差といった感じでしょうか。

artではないが、上に有ったフランソワのラヴェル（HS-2088と1300）
を比べてみました。1300は殆どヒスノイズがカットされ、低域が太く、
ピラミッドバランス。高域は丸くなる寸前で踏ん張っています。
HS-2088はヒスノイズが多い代わりに、細身というか、繊細な感じが
出ている。かなり印象が異なりますが、1300の方が自然でイイと
思います。

493だけど、レスがないんで結局買ったよ、テンシュテットのブラ1。
で、音質比較だけど、98年追悼版は、弦の線が細く繊細な印象だが、低音は
軽い。1300円のは弦がベタッとして分離が悪くなった分、低音の厚みが増した
印象。どっちも全体として音が悪く、この時期のEMI録音の「AMラジオのような
音｣という特徴はそのまま残ってる。cwのアルトラプソディが要らなければ
買いなおすメリットはたいしてない。

そう。ほとんどのオカザキリマスタは
＞弦がベタッ
だよ

ラトル＆バーミンガムの復活（国内盤)はわりかしまともな音質だった。

昨日が締切だったな。シールたまってたから送ったわ。

シールがえらくたまってて、手数料の切手代が結構な金額になった・・・

シールは持ち越せるって分かった瞬間集める気が無くなったｗ

しかし次回は、あるかどうかわからんからなあ

たぶん1300シリーズはこれで打ち止めかも。
犬の予約見てたら今度は「EMIベスト100」が始まるみたい。

今度は100円か。安い時代になったもんだ。

アホか。

100曲入り6枚組のことだw

1500円のシリーズじゃね!?

「油絵処理」＆「コントラスト強調」＆「高圧縮保存」

よっしゃーーー！！！
売却決定ーーーーーーーーーーーーーー！！！！！！！！！！

意外にいい岡崎マスタリング..., 2006/6/14
レビュアー： ひょうたん (東京都) - レビューをすべて見る
（たぶん）本盤と同音源をかつて聴き、英Dutton盤のほうが歪み感が少ないのでそちらを採ったが、
Duttonのきれいすぎる音は（誰も言わないが^^）高域を針音ごとカットして不評だった、
かつての東芝GR盤LPの弊を想起させる。今般、岡崎マスタリング/HS2088を確認した上で本盤を再購入したが、
適度なノイズ・リダクションとリアリティの増強はこの音源の鮮度を活かすもので、
問題の多い岡崎リマスターの中ではラトルのマーラーと並んで例外的成功作だ。演奏の凄絶さも十分伝わり、時間が短く感じられる。
フルトヴェングラーの'44年の《エロイカ》などとともにヴィヴィッドな歴史的記録だ。
同じ音質なら、新しい‘グレート・アーカイヴ’盤（TOCE-15003）のほうが安いが、未確認。
あまり煩雑な再発は困る。なおNaxosやOpus蔵は未聴。

1500円は普通っぽい値段

ジュリーニのヴェルディ／レクイエム（EMI）
HS2088マスタリングのCD持ってますが、酷い音質だ。
音が全然前に張り出てこない上に、強音部で音が盛大に割れる。
もともとこんなに酷い録音なのだろうか

>>520
国内初期盤(リマスターなし)も音割れ酷いよ。

>>521
俺もそれ持ってるけど、EMI嫌いを決定的にした盤です。
演奏は良いのにね、残念。

それはもともとなんじゃないか？
俺はArt盤持ってるけど、日常盤として聞くにはちょっと堪えられないな

そろそろ送ってくるころかな。

締め切りぎりぎりに送ったやつが今日届いた
ジャスト1ヶ月！

age

クリュイタンスのラヴェルいい音になってた。

>>527
2CD(FranceEMI)と比べてか？

裏ジャケに、YOSHIZAKIのクレジットがあるのか？

Okazakiのシベ全（バルビ）は、どうなの？音改善されている？

Okazaki vs ARTの視点から？どうぞ！

「EMIクラシックス・ベスト100」
タワレコのサイトに数枚分のジャケ写が載ってたが
なんとなくあのグランドマスターシリーズを思い起こさせるデザインのものが
混じってた。

ひぃ＞＜

買うならARTが良さそうですね。。

本当に？

Okazakiとあっても、音質向上はあるのかな？

>>536
向上してないからこのスレがあるんであって･･･

もともとマスターテープが良くないんだから
リマスターに期待しても無理。

そりゃそうだけど、よくなってる例も少しはあるんだろ？

カラヤンのアイーダは悪名高きＨＳ2088だけど悪くなかったよ

>>540
HS2088では、アルバムによって音質に差があるのも許しがたい。
今グランドマスターシリーズの大地の歌（クレンペラー）を聴いてる。
何コレ。歌手の声が震えるデジタルリマスタなんて信じらんね。

>>541
うわーッ、それ最悪！

また３枚で１枚オマケの商法やるんだなｗ

>>543

購入するのはOKAZAKIが関わっていないもの（クレンペラーの復活、
ビーチャム他）にし、プレゼントは一枚につきどうせ
\350だからOKAZAKIでもあきらめている。

俺がためておいた大量のシールが火を噴くときが来たか

クリュイタンス指揮フォーレのレクイエム（HS2088）
何かふすま一枚隔てて聞いているような感じなんだよね
あれ一枚でHS2088が評判悪いのも納得できたよ

今回のベスト100（1500円シリーズ）のプレゼントキャンペーン、
前回の1300シリーズのシールは使えない悪寒

>>545死亡フラグ立ったな

最近マジでＥＭＩの音の悪さが分かるようになってきた。
グラモフォンのOIBP盤なんか聴いたらもうOkazakiだとかHS2008とか糞としか思えん。
音盤管理をちゃんとやってたかそうでないか、今になって違いが出てきたんだろうね。

OIBPはいいよね。
なんでこうも差がでるのか？

ベスト100が出てきたが、字体がデカクなって青帯になっている。
マスターも全て日本のようですね。
ここまで日本独自にこだわるなら、artは残してSACDハイブリッドで
シリーズ化したほうがインパクトあると思うのですが。。

ベスト100の音質はどうですか？

ジャケットに関しては、輸入盤より国内盤のほうが好きじゃ。

どうやら決定盤1300で出さなかった分をベスト100として出すようだね。
個人的に気になるのは修理人のブル８９ぐらいだけど、
ほかに皆さんお勧めありますかね？

アルゲリッチぐらいしか興味湧かないな。

また中身違いとか起きないかな。
アルゲリッチのプロコフィエフかと思ったら
実は未発表の何か違う音源だった！とか。

>>553
決定盤1300シリーズみたいにオリジナルデザインを使ってれば歓迎だけど
grandmasterシリーズのコラージュジャケは酷かった。
今度のベスト100シリーズはジャケットに関してはgrandmasterシリーズの
焼き直しっぽいのが混じってて、決定盤シリーズから一歩後退したような感じで残念。

>>554
＞どうやら決定盤1300で出さなかった分をベスト100として出すようだね。

ってことはクレソのマーラー７やブルックナーも…
絶対に出ないんだろうなｗ

定額小為替ってなんやねん！！！！
なんでいちいち郵便局の窓口まで行かなあかんねん。

どんどんリマスタして欲しい

ざっとラインナップを見てみたが漏れが買おうと思ったのは、

ラトルのベト５＆ブラコン
パユジャズコラボ
アルゲリッチのプロコ＆バルトーク
　　　　　　　↓
　　これでシール３枚たまるので
　　　　　　　↓
デュ・プレのエルガー＆ディーリアス


歴史的音源とか著作権切れのものはリマスタでももう正直ｲﾗﾈ。

>>562
ベタ過ぎるか

1500円のセルのどぼっぱち買った
第1、第2楽章の強奏でざらざらっと少し割れる。派手ではないが。
ART盤もこんな感じなの？

東芝EMIのクラシックベスト100
http://www.emimusic.jp/classic/best100/070822.htm

何回、同じ音源を出せば気が済むんだよ
カラヤンの新世界、シューリヒトのブルックナー、
ミュンシュの幻想とブラ１、クレンペラーの荘厳ミサ･･･

もっと懐かしい名盤とか、隠れた名演とかを復刻しろよ
EMIの倉庫なんて宝の山だろ？
誰もが持ってる録音を何度も出して
「売れないからクラシック部門は縮小しよう」ってアホか。

>>565
「懐かしい名盤とか、隠れた名演は輪をかけて売れないからクラシック部門は縮小しよう」ということで

>>564
セルのドヴォルザークは、SONYの1958年録音盤のほうが音がいいですよ。
1970年ころのEMI録音は酷いのが多いです。

ロストロポーヴィチ指揮のチャイコフスキーとか復活させろよな。
追悼企画ならいいじゃねーか。
気が利かねーな、まったく。

新シリーズ、1500円もするくせに歌詞・対訳なしってふざけてんのか？。
ＤＧは1000円でも付けてるぞ。

っで、
今回の\1500Remaster担当は、岡崎か？

篠塚らしい

高利マスター岡崎は、とうとう恵美に見くびられたのか！？

1500円盤は、100タイトルで終わり？

クレンペラーの自作自演出して欲しい。

ウィン・モリス指揮／ニュー・フィルハーモニア管（1972）
（クック第3稿第1版）

：
：
ジョーンズ氏はScribendumの担当者にメールするつもりが、
間違ってこの私にメールを投げてしまったのである。
：
：

イアン・ジョーンズがリマスタリング！」みたいなCDの宣伝文句は、
かえって警戒してしまう。(^_^;

ttp://www.geocities.jp/planets_tako8_ma_vlast/mahler.htm

おい、Okazakiしっかりしる！

http://www.hmv.co.jp/product/detail/979322

OK

"フィリップスのLPでは、第四楽章の最後に大太鼓の一撃が収録されていたのに、
本CDではそれがカットされてしまっています。本CDのリマスタリングを担当した有名なエンジニア、
イアン・ジョーンズ氏は「フィリップス盤は間違って二重に収録していた」と断定し、第四楽章最後の大太鼓をカットしたようです。
これはもちろんジョーンズ氏の間違い。残念です。"
惑星、タコ８、我が祖国。, 北関東

おい、Okazakiしっかりしる！

>>575-576

「むしゃくしゃしていた。クック版ならどれでもよかった。今は反省している。」

ジョーンズ談

EMIは完全に鰤化したな。
これからはどんどん中型BOXが出てくるんだろう。
しかし、鰤もそうだけど、自社音源をやたらめったらに使いまわすのは音源の価値を下げる。
そこんとこ知っててもらいたい。

>>579
商品価値が下がることを知ったら何なんだよ。
古い音源を値上げして欲しいのかね・・・。

どうせバラ買いした後に箱出てﾌﾟｷﾞｬｰｗな奴なんだろ

図書館には、ポストバブル期入ったEMI BOXものが結構多い。

これらが多く増えたのは、Yoshizakiなるものの、
つまり、高利マスター男のお陰か！

この因果関係は？！いかに？！

age

　　　　　●-、
　　　　ｒ´ - ● 　　　
　　　　　` =='＼ 　　　　　
　　　　　　|　 　 ヽ　　　　　　
　　　　　　UUてノ

同じEMIでも、ヨーロッパやアメリカで録音されたものとイギリスで録ったやつとでは音質にかなり差があるように感じられるのは俺だけか!?
イギリスのがだいぶよく聴こえるんだが。

>>586
＞ヨーロッパやアメリカで録音されたものとイギリスで録ったやつとでは

イギリスはヨーロッパじゃないのか？
なんてなｗ
そりゃイギリスはEMIの本拠地だし。

録音場所はドイツとかでも、イギリスで製作されたCDは音質いいのだろうか？

age

>>241
決定盤1300、クレンペラー＆ＰＯ、マーラー『大地の歌』
これだけかもしれないが、素晴らしい音質。８０年代に出ていた東芝EMIセラフィム
シリーズで出ていたのとは雲泥の差。英国ＥＭＩのＡＲＴ盤を持っていないが、おそ
らくそれよりも音質が良いのではないかと思えるほど。
木管の音色も完璧に伝わってくるので当時のＰＯの木管奏者の水準の高さが分かる。

>>517
Mah9/WalterVPO'38

ttp://my.dreamwiz.com/fischer/RecordError/HS2088.htm
韓国の方？もいろいろ問題点を指摘している。

英語なので読める。Yoshizakiも悪行で有名になったもんだな。ｗ

ピッチはおろか、編集ミスまであるようだな。

海外から見ると、
Int'l Ver(Art, Angel) >> Local(Japan) Ver. (HS2088, \1300)
といったところか。

編集ミスについて。
TOCE7530-34の全集は、おそらく問題ない。

\1300のマラ９では、Mv1: 26:49となり
Int'lVer に近い。

1300はそんなに悪くないだろ
Okazakiって名前だけで聴きもせずに非難するのはどうかと

いや、>>596で、Int'lと同様だから問題ないと言っている。

初めて輸入版で聴いた
岡崎のより透明感があってええ
こんなに違うもんとは思わんかった

国内版も輸入版も音質は同じだと思ってたが
いまさら買い直すのも馬鹿らしい
わざわざ劣化したのを売ってる日本EMIはなめとるな

Grandmasterは、一部を除いて、批判の対象となっている。

一部中、比較的音質が良いとされていたバルビマラ9には
上記にあるよう良くない点がある。（\1300は問題ない）

カラヤンチャイコ４\1300は、4楽章の歪がかなり気になる。
Gemini2CD(2007Remaster)を購入したほうがましか？（現在確認中）

>>596
バルビのマラ9、確かに手持ちの国内盤HS2088だと第1楽章26：39となってるが、
今国内盤のLP（EAC50057-8)引っ張り出してみたら26：41となってる。他の楽章も
LPと2秒の差しかない。ということは、CD化に際してピッチ操作等細工したということ
ではなく、もともと国内プレス用のマスター自体が海外マスターとは違ってたということ
になるな。どうしたことか（輸入盤LPのタイムはどうなってるんだろうか）

オレは東芝盤をオクに流して、輸入盤に買い替えた。
東芝盤がそこそこで売れて、輸入盤の方が安いのでも儲かっちゃたよ。

>>601
カラヤンのチャイ4はマスターの段階で歪んでるから
それをいかに誤魔化したかって話だな

yoshizaki

岡崎のはノイズが多いから好かん
古い録音なんてノイズ音がうるさくて聴いてられん

たぶん岡崎本人はノイズの周波数だけ聴きとれない特異な耳の持ち主なのだろう

新シリーズ、歌詞対訳なしって正気か！？ｗｗｗｗ

\1500 ni neage de !?

誰も買わないから高くなるのかな？

age

>>607-608
ノイズというより歪んでいるんだけど。

クリュイタンスのラベルを1500で買ったので、HS2088との比較をしてみた。
ARTは持ってないので比較出来ない。>>502を参考に。。

1500もマスタリングは岡崎氏で同じ。（内部ジャケットに記載有り）
HS2088特有の音場感（前方展開）と帯域バランスは似ているようにも感じるが、
1500は奥行き方向の音場感が出て来た。またやや細身になったが、代わりに
全域で分解能が向上している。ノイズ除去は同じ程度。
HS2088の改良版が1500という感じ。1300のパターンに似ているような気がする。

犬で１５００の既発売分が２枚マルチでセール中だね。

ho

保守

あげ

とりあえずラトルとキーシンは他のレーベルに移籍しろ！
パッパーノも。

ラトル→DG
キーシン→PHILIPS
パッパーノ→DECCA

定額小為替350円って？？
300円と50円、それぞれ手数料100円かかると
計550円かかってしまう。
ならば400円の小為替を買えば500円で済む？？
どういうことや？？

クレンペラーのドイツレクイエム
相変わらずヒスノイズ多かった.orz

クレソ系はARTがいいよ。

>>620
なんてことだ！　気づかなかった！
私は、550円払ってしまいますた。

名前を出すなんて相当自信家なんだろうね

そういえば、EMIがSACD無視なのは、
裏影に、BD vs HD-DVDの戦いがあったのだ！

その前に、DVD(+R, -R)での戦いで、So vs EMI- >仲は最悪険悪に。

消費者無視、あっぱれ！

相手の不当利得になっちゃうから、丁度送らないと多大な迷惑。

ＨＳ２０８８のリヒテルのベトソナタ２枚あるが高音がキンキン割れるような音です
でも演奏が素晴らしいのであまり気にならない

どうせ大容量になったのなら、長時間収録に重点を置いたほうが
一般ウケしたはず。
２時間オペラが１枚で聴ける、とかの方がコストダウンにもなるし良い。
音質、だけじゃ買い替え動機としては弱すぎる。

俺はどうしてもEMIでしか聞けない録音（クレンペラー、フランソワ、テンシュテットなどの録音）
しかEMIのCDは買わない。もちろんいつも海外盤を買ってる。　
EMIは海外盤でも音が悪いだの色々と文句を言われてるが国内盤に比べたら全然いい。

クラオタの基本ですな

　 ∧∧
⊂(ﾟДﾟ⊂⌒`つ≡ほしゅー

　
　　　　　●-、
　　　　ｒ´ - ●
　　　　　` =='＼
　　　　　　|　 　 ヽ
　　　　　　UUてノ
　

HS2088のシューベルト未完成／グレイト
カラヤン/BPOは悪いとは思わなかった。

比較的あたらしめのは、Toshizakiの手が入っていないからな。

でも国内でもART全集でているからな。Gemini2CDx2もArtだろう。
DigitalRemaster1996と書いてある。

なんでもかんでもOkazakiのせいにされてるけど、原因の大半はEMIの音源
そのものにあるよなｗ

いや、君のラジカセが悪いだけだと思うよ。

>>637
何だおまえ、自分がラジカセだからって他人もそうだと思うなよ。

クリュイタンスのダフニスなら、ＣＣ３３３７９７がすごくいい
クレジットは無し

それは、初期盤\3500? だろうね。

今オクでｸﾚｿﾍﾟﾗｰのマラ７のグランドマスター盤に高値（５７５０）がついてるが
これ音よくないぞ

EMI Classics Best 100とか言いながら調子に乗って第２期まで出して合計タイトルが100枚超えてやんのｗｗｗｗｗｗｗｗ

Ｂｅｓｔ １００のあとにＭｏｒｅ ５０が出ることはクラシック業界のお約束ですから

MORE 50とかいうタイトルで出すならまだしも、
BEST 100のまま180タイトルだしてるからｗ

これ実質1300円シリーズの値上げだよな

HS-2088のバルビローリのエニグマ変奏曲他を収録したアルバムは裏面に okazaki の表記がない
音質もなかなか良好だと思う。ノータッチなのかな？

第１期の期限切れのシールはもう使えんの？
決定盤1300の時は前の分も使えたよね。

>>641
それしか手に入りにくいからだろう。

>>647
使える

Okazakiは東芝EMIの責任回避＆ヲタ釣り用の仮想キャラじゃないかと思う今日この頃

>>649
まじで！�dｸｽ！
これで美味いもんでも食え　(　・∀・)つ�I

>>650
うん。
実際にいるなら漢字で名前書くよね。

バルビローリのマーラー第六番　東芝盤初出の番号は？

>>654
AA8388〜9　じゃないの？

ＬＰみたいな番号？

>>656
初出ってLPだよ？

1500円シリーズのカラヤン77年の新世界買ってみた。
art盤より厚みが増してる。特に終楽章冒頭の弦など。
ティンパニはart盤の方が存在感がある。こっちは箇所にもよるが若干埋もれ気味。
同時期のドヴォ8もこのシリーズで出して欲しい

okazakiシリーズの
カラヤン・ベル・フィルのチャイ４、Ｒ・シュトラウス「英雄の生涯」
の二枚。がっかり。フォルテの部分で音がビビルような感じあるよね？

>>660
チャイ4はもともとマスターテープにダメージがあるから仕方ない
英雄の障害は国外盤だとまともな音

>>658
artは、もう10年も前のシステムだからなぁ。

>>660
\1300のチャイコ４より、その後に出たGemini2CDのほうがずっと聴きやすい。
Yoshizakiも健闘しているが、、、決定盤だったのではないのか！？

またも、うそつき。Okazaki&EMI

>>661
>>662
サンクス
なるほどね。
そっちのＣＤ狙ってみる。

チャイコ4に関しては、確かにマスター起因の問題がある、という話をよく聞く。

Geminiは、どこのマスターを使っているのだろうか、フランス？韓国？

カラヤンのチャイ5 比較してみたけど
国内初期盤(リマスターしてないの)＞gemini 2CD>>>>>>国内1300円盤
国内1300円盤は音がざらついているね。なんでこんなことするんだろ。

gemini　
買ってみるよ。とりあえずね。

>>665
>なんでこんなことするんだろ。
理由はいくつかある
とりあえず二つ書く
岡崎にかぎらず、エンジニアには馬鹿が多いから、何か手を加えれば加えるほどいい結果になったと思いこむ
ざらついているかどうかはさておいても、昔の録音を最近の流行に合わせるのは、商業上の理由からやむをえない

>>665
IanRemaster(5,6 2CD) >> 国内初期盤、、、

Ian て何？

>>668
Ianのは音をいじりすぎて聞きにくい・・・

帝王：IanJones Remaster !

ワルター　ウィーンのマーラー第九ってどの盤がおすすめ？

だっとん

>>672
2088もいいらしい。国内初期盤も悪くない。
もともと国内マスターの保存状態がいいのかな。

だっとんと国内の数種をくらべた人いない？

あれ？
だっとん＞＞＞輸入盤＞＞＞国内盤
じゃなかったけ？

だっとんって評価分かれるよね

国内初期（Refference盤＝輸入？）)も2088も割と悪くないはず。
十分、（･∀･）ｲｲ!!

dutton平林とかみみっちいのが貶してるだけで、いいだろ。
確かに低音はないけど、イコライジングすればいいいだけだし、
音の輪郭や聴きやすさは相当なもの。時代が時代の録音だけにおれは聴きやすいほうがいいが。

このシリーズで芸術家の思い出(ズーカーマン、バレンボイム、デュプレ)が出ないかのう・・・

クレンペラーのワルキューレ（1幕＋３幕最後）、ドンジョバンニ（全曲）のOkazakiリマスターは音が歪みまくり
（特にバリトンなどの男声）なんですが、歪んでいない録音はないのでしょうか？

EMI×Towerの企画盤もOkazakiリマスターなの？

>>682
２枚買ったけど、どちらにもリマスタリングの記述はなかったよ

>>682
別スレにも書いたけどヒリヤードアンサンブルのセットの４枚目はOkazaki。
ブックレットに書いてある。全部がOkazakiというわけではない。

All CDs are not Okazaki's for EMI

Not all CDs are Okazaki's on the EMI Label

Toshiba CDs are not always remastered by O.

>>681
歪んでいなければ、Okazaki ではない！

Okazaki works hard for TOCE-1700\ nontheless the litener complains it too much.

>>689
40点

そういえば、BS-HIのRockライブ番組で、クリペプが

AbbeyRoadStudioのCOMPを「秘伝のたれ」とたとえて言っていた。

その昔、PaulMacCartneyが設定してそれ以来ツマミをいじっていないそうだ。ｗ

クリペプがAbbeyRoadStudioを訪問見学した際の話

その真偽はともかく（たぶん偽だと思う）、ポールがコンプ好きなのは有名

岡崎さん
お元気ですか
ご活躍をお祈りしております

compって何ですか？コンプレッサー？

yes
今は、帯域ごとに掛けられるDigitalCompが主流

>>その昔、PaulMacCartneyが設定してそれ以来ツマミを
内部の抵抗とかかもね。

クレンペラーのマラ９を以前、ＡＲＴで聞いていたのだが、最近ＥＭＩ初期盤
を買ってみた。ぜんぜん違うね。前のレスでクレンペラーのＥＭＩスタジオは
マスターが限界に来ているという書き込みがあったけど、それ以外にもリマスタ
がひどいと思う。

海外のメジャーレーベルのリマスターはどれも駄目だ。
ＳＰ復刻ではナクソスががんばっていると思う。OKAZAKIのリマスタのものと
ワルターのマーラーを聞き比べてみたが、ダットンと比較した上でもナクソス
が一番だった。一番安かったんだけどね。

こういう経験があるし、昔アートンＣＤやクーナル盤ですっかりだまされたので
リマスターや音質改善盤やＳＡＣＤは信用しないことにしている。オタケンなんていう
のもあったな。こういう「リマスター詐欺」は何とかならんのかな。

オタケンとSACDを同列に語るなよ・・・

EMIのCDの音が悪いのって、CCCDだから？

恵美押勝

巨根にころされるのですね。わかります。

漏れ練馬区民なんだが図書館にある
ＥＭＩレーベルのクラシックＣＤの大部分が「Okazakiリマスター」
当然ながら簡単に「Okazakiリマスター」買い換えるわけも無し

Okazakiの罪は大きく深い・・・・ ヽ(`Д´)ﾉﾊﾞｰｶ

タダなんだから聴けるだけマシだと思わんと

>>1
ソニーのDSDよりはましだろ・・・

保守

へ-☆ﾍ
ﾐ　＾▽＾ﾐ
c(,_ｕｕﾉ

HS2088が酷い酷いって叩かれてて、確かに同意する面もあるが、
それ以前に出回ってたEMIのアナログ録音CDは、もうね、
ちっこいラジカセで再生したのをマイクで録ったのかって程の代物だった。
HS2088はまだ、聴くに堪えるというだけでもマシだと思う。

707みたいな阿呆がいるから、悪い音がハビコるんだよな

>>708
グランドマスター以前に出回ってたCDのほうがいい音だってのか？

そうだ　常識

>>709
当然　 いうまでもない

HQCDのムーティのモツレクだが、artの表記がないからOkazakiリマスターと
考えていいの？

代ゼミ2009年度用私立大学入試難易ランキング表 《法･経済・経営・商系》
（2008年11月18日）更新 / [教科数

68 慶應法B［2］
67 慶應経済［2］
66 早稲田政治経済　早稲田法　慶應商［2］ 慶應総合政策［2］
65 上智法 早稲田商
64 上智経済 中央法 早稲田教育（社会科学専攻） 同志社法
63 早稲田社会科学 立命法A 　ICU教養［1］
62 立教経営 同志社政策個別
61 青山国際政経A （国際政治） 学習院法 学習院経済 中央商 明治法 明治商 明治政治経済 立教経済 立教法 同志社経済個別 同志社商フレA 同志社商フレB
60 青山学院国際政経A（国際経済）法政法 明治経営 立命政策科学A 関大法個別 関大政策 関学法A 関学商A 中央総合政策（政策科)
◎ 役員になりやすい大学・学部…ベスト１００「プレジデント」2008.10.13号
01位：東大法９４８人
02位：慶應経９２２人
03位：慶應法６７７
04位：早大商５２３人
05位：中央法５１７人
06位：早大法５１４人
07位：慶應商４９１人
08位：早政経４８４人
09位：東大経４７１人
10位：京大法４２４人
11位：中央商３１０人
12位：早理工２９３人
13位：京大経４２４人
14位：東大工２５６人
15位：明治商２４８人

流石に、もう糞崎リマスターでは発売しないか

代ゼミ2009年度用私立大学入試難易ランキング表 《法･経済・経営・商系》
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◎ 役員になりやすい大学・学部…ベスト１００「プレジデント」
01位：東大法９４８人
02位：慶應経９２２人
03位：慶應法６７７
04位：早大商５２３人
05位：中央法５１７人
06位：早大法５１４人
07位：慶應商４９１人
08位：早政経４８４人
09位：東大経４７１人
10位：京大法４２４人
11位：中央商３１０人
12位：早理工２９３人
13位：京大経４２４人
14位：東大工２５６人
15位：明治商２４８人


読売ウィークリー「

>>702
M-kuやB-kuなども、そう。K-Shiも多いな。

最近の1500円の奴は全部Okazakiリマスター？
まあ歌詞・対訳が付いてない時点で買う気はほぼ無いが。

1300以降は、音を弄り倒すようなことはしていないので、それほど忌避する必要はない。
Okazaki氏が改心したというよりは、技術革新が素晴らしいのだろう。

>>718
なるほど。
ついでに聞きたいんだけど、全体的に見てartの方がいい？

24bitリマスターとの比較であれば、物によると言わざるを得ない。
HS2088との比較ならArtで良いのだが。

糞マスター！
こいつのお陰で、国内盤を買ってはイケナイと教えてくれたことには感謝。

>>719
技術的には、ARTは、十年前の20bitにとどまる。

やはり、24bitのほうがよいだろう。ジャケットも。

しかし、DSD利マスターが悲惨な状態といえる。
SBM(SuperBitMapping 20bit)が結構評判が良かったためか。

Hosch

保守！

１ヶ月前にベスト100のオマケに応募したのにやっと受付のメールて・・・
いつになったら送ってくるんだ！

＊＊＊＊様
このたびはEMIクラシックス・ベスト100にご応募いただきありがとうございます。
お客様のご希望CDは下記の通り受け付けしております。
�@品番　�Aタイトル　�B作曲者名　�C発売月

�@＊＊＊＊＊
�A＊＊＊＊＊
�B＊＊＊＊＊
�C＊＊＊＊＊

CDは約1ヶ月程でお手元にお届け致します。
尚、発売前のCDをご希望の場合は、発売後の発送となりますのでご了承ください。
今後ともEMIクラシックスのご愛聴を宜しくお願い致します。
またのご応募お待ちしております。

忘れていたんだろ。ｗ

漏れの住んでる練馬区図書館の絵美は殆んどがokazaki
最近ボチボチ（マシな）1300とかが入り始めてるけどね
ただokazaki以前の盤もあるので
同じ盤で2枚あったら極力非okazaki借りてる

っていうか、それは他の区でも同じ傾向。

でも、どうせタダだから、たいした問題でない。

>>730
うちの市はOkazakiはやめてくれ、って言ったらしばらくしてほとんどがART盤に代わってた。

>>731
別にお前に言われたから変わったのではなく、単に担当者の
判断でしたと思われる。

なんで、こんな余計なリマスターして高く売る必要があんだ？
国内盤って最悪だな！

okazakiはそんな高くないと思うがｗ

Hosch

okazakiは今も絵美にいるの？
それともとっくの昔に退社？

だから架空の人物だと何回(ry

修理人のブル９。
まあまあ聴けたよ。元の品位がマトモなんだろうな。ワルターDECCA大地を制作したビクター・オロフだ。
それに比べ、レッグは全てゲロ。

マリアカラスのベスト盤なのですが、
近年、リマスター物が数種出ているにも関わらず
92年に出た「ベスト・オブ・マリアカラス」（価格も高い）が廃盤にならずに
売れているのは音質のせいなのでしょうか？

聴き比べた方いらっしゃいますか？

フリューベック・デ・ブルゴスの「三角帽子」（OKAZAKI　リマスタ盤）
冒頭のティンパニから音が不安定で萎える。

>>739
ttp://www.amazon.co.jp/dp/B00005GJ6E

これのことかな。

このスレまだあったのか…。

okazaki死すとも糞リマスターは死せず

サヴァリッシュのシューマン全。リマスターやり直ししないかな

24bitリマスター1300シリーズのテンシュテットマラ5ライブを買ったら
okazaki氏だった。音は良かったよ。

age

>>745
まあ1300は割と普通

ヨッフム ロンドンＰＯのブラ全って
あの頃は４ｃｈＳＱエンコード録音だろうけど、
もう少し音場感改良できないのかね？
弦がちぢごまって勿体ない。

Op.蔵のシゲティのが聞けなくてね｡･ﾟ･(ﾉД`)･ﾟ･｡

O2088

このスレも終わりだね
話題がもうないw

バンスタ・仏国立管の幻想がＬＰのモワモワから
格段に良くなってた。
okazakiの名前がないせいか？？
でもやはりＬＰは>>748じゃないけどエンコード解除してないからだな。

岡崎さんはこんなに世間で不評なのに
よく今でも仕事が出来ていますね

そうなんだよ
つまり

世間一般では誰がやろうと音が悪かろうと関係ない
文句を言ってるのはごく一部
特に東芝（ＥＭＩジャパン）は音の悪さも世間の不評も気にしなかった

ということだろ

ビートルズの梨マスターもなんかへん

ビートルは昔の方が左右分離が不自然

ロックに分離もクソもないけどな。

>>756
あれは、左右どっちかの音を絞って、自分で歌ったりギターを鳴らす
ための工夫としてああいう録音にしたと言う説を聞いたことがあるが。

ロックのCDはそういう小細工をするのがデフォだから
ここで語るのは適当ではないなｗ

￥１，５００の日本盤と音質違うかな・・

EMI MASTERS
http://www.hmv.co.jp/search/index.aspadv=1labelcode=EMIMAcategory=1

>>761
http://www.hmv.co.jp/fl/12/594/1/?pagesize=2&pagenum=1
カザルスの無伴奏が通常でも1200円以下とは・・・
音質はどうなんでしょうかね

カザルスの無伴奏はオーパス蔵のが
とんでもなく良かったから、それを越えた復刻が出来るかな

アビーロードスタジオが売りに出されたんだってね。
EMIも苦しいんだね……。

Artシリーズが早々に廃盤になってるのはこれが理由か？

artが廃盤になっているのはクラシック関連でよくある
売り切り型の販売形式で何度もプレスしないからだと思われ。

恵美は赤字続きだから投げ売りばかりだな。

今は投げ売りばかりじゃない会社の方が珍しいだろ

>>761
２タイトル買った。リマスターの年度は１９９７と１９９８だったよ。

専門スレが経つほど悪名高いOkazakiリマスター・・・

初心者でわけのわからないうちに、この前買ったバレンボイムのモツコンチェルトにOkazakiの文字が・・・
その時は激しく脱力してしまったものの、聞いてみたら「おや？そこまで悪くないかも・・・？」とその時は思いました

が・・
今日、モツレク＆ブラ3/ジュリーニ・POを買ってみてOkazakiリマスターの真髄に触れた気がしましたね
なんだ？この演奏者殺しの音質は・・・
名演なのはひしひしと伝わってくるのに、リマスターのせいで少なくとも3割方は良さが薄れてしまっている感じ

このリマスターって、何を目的にこんな音質にしたんですかね？ｗ

>>770
そこまで悪いリマスターって、具体的に何がどう悪いの？
おれが持ってる少数のokazakiリマスターとART盤を聞き比べても、
そこまでの著しい違いはないけどなあ。
まあ、okazaki盤は日本に来たコピーマスターを使ってるから
その分、分が悪いんだけど。

聴いて分からない奴に言葉で説明なぞ出来様か

最近のOkazakiはあまり悪くないけどね

このスレが立った頃に槍玉に上がったHS2088リマスタは
どうしようもない糞だが

まあ最近のリマスタは悪くないかもしれないが、所詮コピーマスターなので
基本的に輸入盤を買う事にしている。

hosyu

Okazakiってまだ仕事してんのか！
もうこんな時代なんだからちょっとでもおかしかったらすぐ苦情入れるべきだ
過去のリリースにおいてもやり直させて交換汁

>>776
Okazakiなんて人物は存在しません。

okazaki氏は今どうしてるやら

いまやブランドだな、okazaki

テンシュテットのマーラーを中古で安かったんで買ったんだが、これが意外にイケルんだ。
あれ？おかしいなあ、そんなわけないのになあ、と思って過去ログ読んだら、
１３００円のマーラーだけは評価は悪くないのなｗ　ヘンなのｗｗ

【参考】
8 名前： 名無しの笛の踊り 投稿日： 2005/11/13(日) 20:50:46 ID:QXmsuBAd
最近出た廉価シリーズあるでしょ？ あの1300円ぐらいのやつ。あのシリーズは概ね良い。 
むしろ、okazakiは手を加えないリマスたをしたんじゃないかってぐらいｗ 
テンシュテットのマーラーとかは、初期輸入盤に匹敵する良さ。 

32 名前： 名無しの笛の踊り 投稿日： 2006/01/09(月) 19:30:48 ID:WqnbJ5Eo
最近の1300シリーズはリマスタ失敗してるだっちゃ。

34 名前： 名無しの笛の踊り [sage] 投稿日： 2006/01/09(月) 20:56:21 ID:rLwDlDQ7
>>32 テンシュテットのマーラーは少なくとも成功してるよ・・・ 

okazaki の名前が消えた1500円シリーズはマジで音がいい

>>781
その代わり音以外はお粗末だけどな

1500シリーズ嫌い
特に声楽曲の対訳添付をサボったとこ
前の1300シリーズはラインナップも含めて魅力的だったのに…

>>780
yoshioの名を、糞音質とイコールにしたのは
伝説のHS2088リマスタだからな。

1300シリーズ以降はそれなりにマトモになりつつある

　

>>786
逆じゃないのかな。HS2088を糞音質とイコールにしたのが、
我らが伝説の okazaki 。

誰かこれまでEMIに凸した人は居ないの？
岡崎と直接対決とか

セルスレッドじゃあるまいしww

4

　　　　　　　　　　　　　　　　　　-‐ '' " ",.￣''￣｀ ''‐､
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　`' - .,,_　　　　　　 _,. - ''"
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　｀"'' '' '' ""

ttp://www.hmv.co.jp/fl/12/685/1/

一般的に輸入盤よりも音が悪いことを自覚してるらしい

>>792
gw

ttp://www.hmv.co.jp/product/detail/3804595
ｻｳﾞｧﾘｯｼｭ&ｼｭﾀｰﾂｶﾍﾟﾚ･ﾄﾞﾚｽﾃﾞﾝによる稀代の名演を廉価で聴ける歓び！
ｻｳﾞｧﾘｯｼｭの交響曲全集はかねてから名盤の誉れ高いものだが、ﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞによって若干差異があるようだ。
当盤のﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞは2002年に施されたものらしく、恐らく名ｴﾝｼﾞﾆｱ、ｲｱﾝ･ｼﾞｮｰﾝｽﾞ氏によるArtﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞだろう。
EMIの復刻には賛否両論が付き物で、特に岡崎好雄氏担当の国内盤など聴くに堪えないが、当盤のﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞは優秀だ。
EMIの復刻には賛否両論が付き物で、特に岡崎好雄氏担当の国内盤など聴くに堪えないが、当盤のﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞは優秀だ。

EMIの復刻には賛否両論が付き物で、特に岡崎好雄氏担当の国内盤など聴くに堪えないが、当盤のﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞは優秀だ。

EMIの復刻には賛否両論が付き物で、特に岡崎好雄氏担当の国内盤など聴くに堪えないが、当盤のﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞは優秀だ。






EMIの復刻には賛否両論が付き物で、特に岡崎好雄氏担当の国内盤など聴くに堪えないが、当盤のﾘﾏｽﾀﾘﾝｸﾞは優秀だ。




もっとも、原盤担当のｸﾗｳｽ･ｼｭﾄﾘｭｰﾍﾞﾝ氏が目指したｻｳﾝﾄﾞとは異なるのだろうが、

よく通ったなw

honjitsu no onunu me!

さて音質向上されているのか、レポ希望

カラヤン・パリ管・ワイセンベルクのチャイコ
おとひでええええ・・・・・・・・

狂人のせいで2088が脚光を浴びているという

　　　　　　　　　　.＿＿＿＿＿＿＿ ___.＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　 　 　 　 _,／＿＿_,.-‐'''" ,.-‐''"ヽ:|三三三三三三三三三三三三三三三三三三三三三 ／　／　／ 三|
　　　 　 　 ／/ 'ﾌ;;:::'' /　　 ,／　　　　|:|三 y.　,.-'/;;;:::::: 三三三三三三三三三三三三三三.／　／　／.====|
　　　　　_,/.../　　　　/..,.-''".................,ノ:|三 ,ゝ´ .ﾉ;;;::::::: 三三三三三三三三三三三三三 .／　／　／.三三三|
　　,＿/´＿_二二二＿＿,´＿＿＿_ヽ :|三　 ﾌ/;;;:::;::: 三三三三三三三三三三三三三.／　／　／.三三三三|
　 ,|　 i ._/@二ヽ . Ｏf￣~i.r――:i.|i‐i |.:|三三三　‐t‐i　-- i　-t-i '' i i　＿　ｲ軍　三／　／　／ 三三三三三|
　[;;]　! （・∀・　）　　|[;;] |.|　　 　,!|l .l |.:|三三三 　ﾉ ｣　＿ﾉ　 ﾉ 」　ﾉ.レ　　 .|.乂　／　／　／ 三三三三三三|
　　ヽ| っ⌒'と　）　　l[;;]_! !-‐'''"~ |~~ ! |三三三三三三三三三三三三三三三 ／　／　／ 三三三三三三三|
　　　i￣:￣￣￣￣ :￣i_| i'''"~ﾌ =.|＿|.:|＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿／　／ 三三三三三三三三|
　　　|､_.:lニ=(-)=ニl:._∠l ''''=~　 __'､__i.:|＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿_,／..三 Ｓ Ｅ Ｉ ＮＯ 三三三|
　　　,!==iニ====ニi===l|i-――,:''"ニ|_|・＿＿＿＿__.・＿＿＿＿__.・＿＿＿＿__・＿＿＿＿__.・＿＿＿＿___・|
　　　|‐-.,ニニニニ,.-‐y!l＿＿/ /⌒ヽ;;;;;;;//⌒ヽ;;;;i､-ヾ---o----,､ヾi;;;;;;i;;;;;;;;;;;;;;;;iヾ. /＿_//⌒ヽ.ヽ‐!;iー――'
　　　 !￣=　[二]　=￣~ !二二|｣;i （$）.i二tiii （$）.i;;;;|三||三三三三三||三三三三三||三;;;;;;|ii （$）.i;;;;|二二二l]
　　 　￣￣￣ゞ;三ノ￣~ゞ;三ノ''ゞ＿,ノ 　 'ゞ＿,ノ￣ ￣￣￣￣￣￣ ゞゞ;三ノ￣￣￣ ￣ゞゞ,＿ノ￣　　　　　　　　≡3

すみません、ちょっと>>800取りますよ。

クレンペラーのマラ9、大地の歌、バルビローリのマラ5、9とか、
1300でも、オカザキの名が外れているものは音が良かったりするんだけどさ

訂正
マラ9×
マラ2○

SHM-CDだっけ？あれもokazakiリマスターのやつは買うだけ無駄

ホント糞だわ、Okazaki。

EMIではないが、ブックオフで散見されるCBSソニーの全集バラ売りみたいな
シリーズが意外と高音質な件（ワルターとか）

ホントに最初期の、裏が黒いようなやつ？
あれ、買ったことないけど興味あるんだよな
リマスターされてる？
ワルターの他にホロヴィッツとかグールドとかも見かけたけれど・・・

他に、ザ・コレクションとかいう恐らくＡＡＤと思われるシリーズもあるよね
これはＣＢＳのとＳＯＮＹのとがあるけど、音質は同じような
ワルターなんかは今の糞ＤＳＤマスターより、この方がよっぽど聞きやすいと思う

　　　　　　　　　　　　　　 　 　 , ‐ ､ - ― ､_ .-､.､
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　　　　　　　　　 　 　 　 　 'v＿__|｢ 'v＿__ﾑ
　　　　　　　　　　　　　　 　 ﾏ三|||　 ﾐ三三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　 　 　 ﾏ三|k.　 `守三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　　　 　 }三|ﾘ 　 　 ﾏ三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　　　 　 |三||　 　　　ﾏ三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　 　 　 rEﾘ‐h 　 　 　 ﾏ三ﾑ,.__
　　　　　　　　　　 　 　 　 ＿仄ﾉ　.{　　 　 　 ﾏ三7》.〉
　　　　　　 　 　 　 　 　 r'┴┘ ｨﾆﾘ　　 　 　 《 ﾏ气.∧
　　　　　　 　 　 　 　 　 {ﾐ==彡'ﾞ￣ 　 　 　 　 》 〉ﾆ｣. ﾊ
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　　　　　　　　　　　　 　 〉.》､_　　 　__人ヽ}. ＼_,ノ
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　　　 　 　 　 　 　 　 └/ /　,'　　 　 ﾊ,　＼ﾉ
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　　　　　　　　　 　 　 　 　 'v＿__|｢ 'v＿__ﾑ
　　　　　　　　　　　　　　 　 ﾏ三|||　 ﾐ三三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　 　 　 ﾏ三|k.　 `守三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　　　 　 }三|ﾘ 　 　 ﾏ三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　　　 　 |三||　 　　　ﾏ三ﾑ
　　　　　　　　　　　　　 　 　 rEﾘ‐h 　 　 　 ﾏ三ﾑ,.__
　　　　　　　　　　 　 　 　 ＿仄ﾉ　.{　　 　 　 ﾏ三7》.〉
　　　　　　 　 　 　 　 　 r'┴┘ ｨﾆﾘ　　 　 　 《 ﾏ气.∧
　　　　　　 　 　 　 　 　 {ﾐ==彡'ﾞ￣ 　 　 　 　 》 〉ﾆ｣. ﾊ
　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 ‖|ﾆﾆ|　‖
　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 ﾍ└‐┘〃

バルビローリのマーラー9番、artの国内盤を中古で買ったけど、
CDに書いてある型番が「2YRA-13~15」だった。これってコピーマスターってこと？
輸入盤artで持ってる人いたら型番教えてもらえませんか？

ごめんなさい、今自分で気付いたけどartの輸入盤って型番は載ってないね・・・
sageます。

Okazakiリマスターを愛せない人間は、実際人間としてどうかと思う。
この雄渾な表現に打ちのめされ、感動しない人間は、人間としての心が欠落しているように思われてならない。
音楽を語る資格は、このリマスタリングに感動できるか否かにかかっている。
このリマスタリングを聴いて何も感じない人間、反発を感じる人間は、音楽を聴く素養ができていないと思ったほうがいい。
このリマスタリングほどに、人の心を揺さぶる名盤はないといえよう。
「ただ音を並べただけ」としか感じられない近年のスピーカーの偏狭な音楽性
（音楽性の欠如と言い換えてもいい）には哀れみの涙を禁じえない。
Okazakiリマスターを聴いて感動することで、豊かな人間性を回復されることを祈ってやまない。

どこを縦読みすればいいの？

なにかのコピペの改変とかかな？

>>812 >>813
このレスを読んでネタとしか感じない人間、コピペとしか感じない人間は、岡崎先生を愛する素養ができていないと思ったほうがいい。

岡崎先生を愛する必要なんか、ないんじゃないのか？
音楽を愛するのと岡崎先生を愛するのはまったく別次元。

岡崎シリーズで、デ・ブルゴスの三角帽子(全曲)

やけに音がいいな、と思ったらヴィクター・オロフだったよ。

オロフがかかわると音がいいって理屈は分からんが

>>817
DECCAのノウハウを笑みに移植したからだろ。

プロデューサーだけで音が変わるとは思えん。
EMIのエンジニアはそれなりのプライドもあったろうし。
再会した年のバイトイトで、EMIとDECCAの録音ブースが隣同士で、
DECCAの音（ウィルキンソン）を聞いたEMIのレッグは驚いて、
DECCAが使っていたマイクを大至急取り寄せたが、DECCAの秘密は
マイクの種類じゃなくてマイクの設置場所だった。
こういうのは、プロデューサーには判らない。

スマン。訂正
×再会した年のバイトイト
○再開した年のバイロイト

>>819
それカルショウが自分で言ってることだから
額面どおりには受け取れない

>>821
いいや。
ウィルキンソンが自分で言っている。
「レコード芸術」誌記事(99年11月号) を読め。

819はかおまっか。

違った。
821だった。
おれ、かおまっか。

クラシックCD買い始めた頃、行きつけのバイヤーさんが
オロフやウィルキンソンの名前挙げて
エンジニアの名前は演奏家や指揮者と同じく大事って言われました

>>825
バイヤー⇒ｂｕｙｅｒ or beyer ？

レッグって、何かヒール役みたいにいつも書かれてて哀れ。
カラヤンにも捨てられたし。
でも奥さんの印税があるから、いいのか。

>>827
それカルショウ史観

>>825
オロフってプロデューサーであって、エンジニアじゃないだろ？

オロフとかカルショウとか名前覚えたんで使ってみたくてしかたないんだ
そっとしておいてやれ

おとついブクオフでテンシュテットの英雄（EMI1300ｼﾘｰｽﾞ）をゲットしました。
ライヴの白熱した演奏と鮮明な音に大満足でしたが、なんと第３楽章２：２０前で音飛びか編集ミスのような違和感が。
これってＣＤの異常でしょうか（見たところ外傷はありません）？
それとも元のマスターに異常があるのでしょうか？

>>831
私が持っているCDだとそんな現象はない

なんでこんな音悪いんだろうね・・・

ロストロ／パリ管の『シェエラザード』を聴いた。


ひでえ音…。

>>834
あれ、バスドラが効いてないから最後の難破のイメージが弱いな。

主部の突進テンポ、さらに第1楽章のねっとり感は最高なのに。

>>816
ブルゴスの「三角帽子」（OKAZAKIリマスター盤）
冒頭のティンパニの音から不安定でがっかりさせられる。

これCD部門はユニバーサルになるってことは
グラモフォンと開業以来ひさしぶりに同一会社になるってことか
何となく胸熱

カラヤンのシュべ全も音悪いな

Okazaki新譜が出なくなった今、
このスレはEMI総合スレにしてほしい

では、ネタを投下してくれ。

クラウスとアイヒンガー

EMIは犬マークじゃないとピンと来ないね。

エンジェルは横たわって盤をなぞっているやつより、セラフィムの天使笛吹ドアップのほうが好きだ。

ＣＤだと、最初にでたＣＤが一番いいよ。
52年のエロイカスタジオ録音なら、東芝のCC35-3161

但しunicorn系を除く

将来EMIもデッカかDGに統合されるんだろうか？
デッカと統合はあり得るな。

デッカもＤＧもユニバーサル傘下じゃないの？

フィリップスレーベルのＣＤがデッカで販売されるのはちょっと、

>>845
フィリップスレーベル消滅は親会社との絡みだろうな

EMIとユニバーサル横断コンプリートボックス出して欲しい指揮者・演奏家
カラヤン
フルトヴェングラー
ヨッフム
ムター

ニッパー犬とVictorの使用権はどうなるんだ？

>>849
あれはアメリカのRCAのもので、EMIの権利は消滅してるだろ？
だから別のマーク（エンジェルとか）を使ってたわけで。

今はJVCがもってるんだっけ>ニッパー

>>851
日本では、だろ？
だから外国用のブランドは「JVC」を使ってる。

今回出たSACD、
Okazakiリマスターと比べてどうですか？

今回出たSACD、
Okazakiリマスターと比べてどうですか？

hosyu

Okazakiは今何やってるんかね

岡崎君は飴を舐めてる。

Okazaki

http://www.sanspo.com/geino/news/20120630/eco12063015330001-n1.html
EMI ソニーに買収される

いつの間にか最古スレ

本家アビーロードスタジオでのリマスターSACD商法が主流になったせいで
Okazakiリマスターの栄光もすっかり過去の物になったな。

ブルゴスの三角帽子だけは、いいと思った

ユニヴァーサル・ミュージック：独占禁止法がＥＭＩクラシックスの吸収を
ストップ　ユニヴァーサル・ミュージックは、ＥＭＩを買収したが、その
クラシック部門「ＥＭＩクラシックス」の吸収を、独占禁止法がストップ
した。具体的には、パルロフォン、ＥＭＩフランス、クラシック・
レーベル（ＥＭＩクラシックス、ヴァージン）の売却が義務付けられた
。現在ユニヴァーサルは、クラシック部門（ＤＧ、デッカ他）ではシェア
世界第１位を誇っている。ＥＭＩの吸収はそれを増強することになるため、
禁止の手が掛かった格好。今後、これらのレーベルは別会社に所有される
ことになり、その傘下で活動を継続することになる。(拾)

EMIクラシックはソニーへの買収が一番有力とのこと｡
となると以前は同胞だった２社同士の４社
米コロンビア(ｿﾆｰ)と英コロンビア(EMI)のツインノーツ(２連音符)のマークや
RCA(ｿﾆｰ)と､英グラモフォン(EMI)のニッパー犬のマークが大復活するかもね〜

誰？

>>863
EMIの買収されたレーベルの中にエンジェル･レーベルが含まれてるから多分
日米等のEU以外の販売はユニバーサル･クラシックスの中のエンジェル･レーベル
として発売されるのでは｡１９９０年以降はEMIクラシックスに変わったから過去の
作品が中心なのかなぁ〜｡

LP時代のセラフィムのような品のあるレーベルデザインは
復活して欲しいなあ。
天使が笛を吹いているやつ

でも廉価ボックスの時代じゃ1枚500円（本当は300円と言いたい）じゃないと無理じゃないかな

>>866
>>867
レーベルがここまでグシャグシャになれば、EMI録音にニッパー君本邦復活も、夢ではあるまい。

エンジェル(米)がユニバーサルでEU地区のEMIクラシックスがソニーなら
ニッパー君､ツインノーツ､エンジェルマークが復活するね｡

EMI CLASSICS の赤マークはシンプルすぎて､いまいちだったので･･･

「おかえり！ニッパー！！」
「わん！」

>>869
ユニバーサルはEMI CLASSICSは買収できなかったけど独EMIのエレクトローラは
しっかり買収してる｡ここにはカラヤンの60年代以降のほとんどの原盤権と
フルヴェンや独墺の現地録音のかなりの原盤権もあるからEMI CLASSICS全体は
買収しないけどそれ相当数のものは買っているはず｡今回買えなかったレーベル
のパーロフォンの中のビートルズだけは手中にしてるのと同じことだよね｡
まあ当然と言えば当然かぁ〜｡

残りのEMI CLASSICSをどこに売却されるのかねぇ〜〜

へー

>>872
お前はどこにでも湧いてでてくるなwww
お疲れさん｡

>>871
EMIドイツのエレクトローラもそうだけどEMIイタリアも手中にしてはずだよ｡
イタリアはマリア･カラスをはじめとするオペラの宝庫だもんな｡

結局､ユニバーサルはカラヤン､フルベン､カラスの売れ線はしっかりゲット
してる事になるな｡

>>873
ストーカー発見したので通報しときました。

EMIって、どの録音がどこの国のEMIに権利があるのか判らん。
ということは、何処にマスターテープがあるのかってことにもなるの？
ロンドンで集中管理って事じゃないんだね。

EMI CLASSICSはEMIの復刻レーベルのTestament社に
買収してもらうと丁寧に仕事してくれそうだけどなぁ〜
これって｢軒先を貸して母屋とられる｣感じかな｡wでも買収資金が無さそうだなぁ〜

でもTestament社の日本のインポーターはユニバーサルなんだよなぁ〜たしか?

>>869
ニッパはイギリスではもともと使用できるようで
「グレートレコーディング・オブ・ザ・センチュリー」で
顔を見せているよ。
日米向けの輸出用や日本プレスはエンジェルにされている。
使えるか使えないかは別問題で
今後も流通に考慮して恐らくあのデカくてじゃまな赤マークは
そのまま続行されるだろう。


EMIのオランダプレス（UDEN）の質があまり良くなかったけど
最近はさらにチープなイタリアのプレスとか使ってるよね。
できればユニバーサルの安定したgermanyプレスがいいなあ。

>>878
多分 買収されるとEMIの赤マークは消滅しそうな気がするけどね｡
ニッパーやエンジェルほどの歴史も愛着もないからねwww

日本ではJVCが商標権を持っていたりニッパーは飼い主が複雑だから。
それまで折衷案的に使用されていたエンジェルマークが消された事の方が
意味不明。
EMIクラシカル以外のヴァージンなど傘下レーベルは
LP時代のデッカのような長方形の中にEMIと書かれただけの
普通のマークがバックや側面に小さくあしらわれていたりするんだが、
クラシックもこれでいいと思うんだけどなあ・・・

>>880
同感です｡
EMIもDECCAもドイツのElectrola も以前のLP時代の長方形の中に
シンプルに収まっていた方が断然いいです｡CD時代になって目立たなくちゃ
手にとってもらえないから派手な色使いになったんでろうけど｡｡｡
これからのDL配信時代にはこんな話も出来なくなっちゃうね｡

味気ないなぁ〜(寂)

逆にDGのマークに限っては、ココでもパクられてるように
どーんと大きい方が好きだったりするｗ

音楽、映像作品のすべてがネットで...になるとは思わないけど
在庫の問題からプレス数は限定、売り切れたら配信で
という現在形がしばらくは続くのではないかな？

藝術に順位を付けたがる奴のくだらんスレだな。

藝術に順位を付けたがる奴は
コンクールとレコ芸ですがなにか

藝術に打順を付けたがる奴は
宇野schoolですがなにか

>>882
DGのマークは７０〜８０年代にカラヤンの販売力､発信力のおかげで露出が
多くなり､しかも伝統を感じさせるデザインにDGのクラシックのイメージが
定着したのでしょうね｡
EMIなんかはどこよりも歴史があるんだからクラシックだけでも伝統を
重んじたデザインにすればいいのにとよく思いました｡

会社の体質に問題があったのかなぁ〜
格安BOXも早い段階で売りだしてた｢なりふり構わず｣体質だもんな｡

クラに限らず１０インチ盤の頃のデザインが好きだな
ウェストミンスターの貼り絵風みたいなのや
DGGなら白と黄色のラインで文字とマークだけみたいなのとか・・・

懐古趣味ってやつでせうきゃ

>>887
10インチって、ターンテーブルから取るとき爪が滑って盤面をガリっとベルティーニ

>>887
ウエストミンスターは味わいがあって良いですね｡
DGの傘下になってどうなるのかなぁ〜
オリジナルのデザインで再発してくれるといいけど｡

DGというか、ユニバーサルね。
DGもいまやユニバーサルのいちレーベルにすぎない…
EMIはどーなんのか

10インチってひっついて取れヴァイン・・・（かなりくるしい）

ユニバーサル傘下になるとCDの価格が跳ね上がりそうな気が
ユニバーサルってあんまり激安ボックスとか出してない印象だし

ユニバーサルはローカル企画で廉価発売されるという感じ。
例えばオーストラリア、あるいはドイツのエロカンスシリーズ、
イタリアのユニバーサルからは安いボックスシリーズ
みたいな。
日本国内盤はあいかわらず高くて１枚1000円が限度で
ボックスもお買い得感はない
EMIもかつてはドイツエレクトローラとか仏パテとか各国の独自企画が
特徴的でありました。

ユニバーサルが買収出来なかったEMIクラシックスはどこに行くんだろうか?
ソニーあたりのメジャーが買わなかったら選挙じゃあないけど当確ギリギリ以下
の巨匠でも無く人気もそれほどのアーチストは行く末が心配だろうなぁ〜
ただでさえ新譜が少ないご時世だもんね･･･移籍したくても難しいよな｡

独占禁止法でストップかかったというなら
ソニーもBMGとの合併でそうとうなビッグだけどね。
ビートルズ音源はヨーコオノが買い取ったとしても
ジャズ（ブルーノートなどキャピトル傘下は超巨大）やポピラー音源は
また話が別なんだろーか？

メジャーがEMIクラシックスを買収しないと中小のレーベルや
インディーズではリスクが大きくてなかなか細かいところまで
手が届かなくて一気に廃盤が増えそう｡
配信メインの方向にいま以上に加速だね｡｡｡トホホ

今度はコンコード･レコード グループも売却の話があるらしいよ｡
ここにはクラシックのテラーク･レーベルが有るからね〜
音楽業界も････大変だねぇ〜〜今後も売却･買収が続きそうだなぁ〜

コンコード（ジャズ）はとっくにユニバーサル傘下だけども
それとは別の話なのか？

コンコード・ミュージック・グループは最大手のインデペンデント系
ジャズ・レーベルで販売元は2006年にアメリカ本国の配給元がユニバーサル・
ミュージック・グループになった為、日本もユニバーサル・ミュージック・
ジャパンが行っている。

という事らしいよ｡
ユニバーサルは販売流通のみらしい｡

DL販売なんかも参入してきている
共倒れにならないうちに合併しておいたほうが身のためだね
ただ大きくなればなるほどセールスが期待できない
ユニバーサル傘下になって久しいコッホシュヴァンのようなマイナーレーベル音源は
当然のごとく闇に葬られてしまうことになる。
そこで各国のローカルごとに特色ある復刻をさせていくという
活路がでてくるわけだが。

買収で大きくなればなるほどレーベルの音楽への思い入れが見えてこなくなり
売れる数字が見込めない小さな傘下レーベルは埋没されてしまうね｡
(ワーナーのテルデック､エラートなんていい例だよ廃盤まっしぐら)

でも何回購入してもDLに商品価値が見出せない････
便利､安易はいいけど大事なものが消えて行くよ｡｡
CDもクラシックなんかは大箱で価格破壊してるけど１０年もすれば
逆転現象で稀少になってヘンなありえない価格がつくんだろうなぁ〜

長期在庫は命取りということで
安く叩き売られちゃう昨今だけど、
例えばSEONの輸入盤なんか発売当時、
数百円のバジェットで叩き売られていたんだけど、
製造中止・在庫切れで入手できなくなったとたん
中古で千円以上しちゃったり、中古で出ればまだいいほうで
見かけなくなったり、そんなこんなの繰り返しだよねぇ
流行のミュージックと同じ売られ方だとクラシックみたいなジャンルはつらいものがある

ネットは恩恵もあるけど昨日５００円だった物が今日いきなり品切､廃盤に
なったとたん何倍もの値が付けられてる状況も悲しい｡｡｡

最近のハイレゾなCDやアナログ復活もいいけど価格が高くなるのは･･･
困ったもんです｡今は過渡期だろうから今後､再発不可なCDを買える内にと
集めてるつもりだけど際限もないし､金も無い･･ｼｮﾎﾞｰﾝ

CDなどのパッケージでタワレコ､HMVのような全国チェーン売られてるのは
日本しか無いらしい｡これからはDLかクラウドベースの定額制音楽配信
みたいな方向へ業界全体が向かってるし､それ以前にyou tubeでfreeに
なってるけど･･･

日本はガラパゴスでいいのでクラシック､ジャズだけでもパッケージで細々と
でも残るといいけどなぁ〜

>>903
ふ〜ん。そのハナシ、どこの誰から聞いたの？

NMLが196まで上がって通信障害がなくなったら手持ちのCD処分してもいい

スレが脱線ぎみだけど
なくなるとなると、なくならないもんさ。
絶滅種だったアナログレコードも復刻プレスで返り咲き。
いわゆるコレクターやヲタク族はDLなんていう空気に金は払わない

>>904
お前は本当にどこにでも湧くのなwww
ふ〜ん･へ〜･ほ〜

お疲れさん｡

196とか言っている奴に限って貧相な機材だしね。アナログ系が貧弱だと何をやっても無駄。
後部屋ね。

数十万円のケーブル買うくらいなら家を建て直すか
良いヘッドホンにしたほうがマシ

>>907
日本と違ってヨーロッパの連中は古いシステムを使い続けるぜ。
それがなんだ？903のデマ情報は。
だから「ふ〜ん」。
で、お前はデマを信じてるようだな。
ご愁傷様。

>>910
そんなにムキにならないで気軽にいこうぜ〜

>>911
自分の分が悪くなるとそれか。
情けない奴。

お前の好きなポール･ポッツでも聞いて冷静になれよw

へー

へー

アンセルメのドリーブを聴いてるが、
シルヴィア→名録音
コッペリア→DECCAステレオ初期の失敗作みたいにナロー
時期そんなに違ったか？

>>916
あの頃はマイクの種類とかマイクに覆いを掛けたりとか
セッティングを変えたりとか、試行錯誤していたから
失敗作もあるだろう。

アンセルメはベト全の録音がいいな。

ベルリン・フィルのやつだよね？

　　


ここまで
パーラフォン・オデオン
がお送りいたしました...

そういえばパーラフォンやEMIクラシックスの再買収って進んでるのかな？

米ワーナーミュージックがパーロフォンを買収

昨日（2月7日）、米国ワーナーミュージックはパーロフォン・レコード
（PLG/パーロフォン・レーベル・グループ）を約689億円（1＄90円換
算）で買収したと発表した。

ユニバーサルミュージックによるEMIミュージック買収で、欧州委員会
は競争法（独占禁止法）に抵触するという理由で、ユニバーサルミュー
ジックに対してEMIミュージックの一部分を切り離し、第三者に売却す
るよう命じていた。

パーロフォン買収にはソニー/BMGチームや幾つかの投資会社が手を
上げていた。ソニー/BMGチームが最も有力だとみられていた。ただソ
ニー/BMGチームが買収した場合、ヨーロッパのレコード業界でソニー
の市場占有率が上がる為、インディーズのレコード業界が強く反対し
ていた。

夏までには取得にかんする手続きが完了するそうだ。ワーナーミュー
ジックはクレディ・スイス、バークレイズ、UBSや野村からお金を借りて
全て現金で支払うという。

ビートルズのカタログがないパーロフォン。看板スターはコールドプレ
イだ。

http://www.musicman-net.com/business/23680.html

ワーナーじゃクラシックだめだな。
たいして展開しないで適当にベスト１００みたいなシリーズで
茶を濁すことレベルしか頭に浮かばないなあ〜
若手の有力指揮者を抱えて育てるみたいな事はしないだろうなぁ。

EMIのクラシックも終わったな。
>>923
今さらワーナーのクラシック部門に全く期待できない。
傘下レーベルのエラート、テルデック、フィンランディアが
レーベルごとオクラ入りほぼ休止状態の現状では望むのは無理でしょ。
いっそのこと復刻レーベルのテスタメントに任せた方がいいくらいだ。
いい仕事しまっせww

ワーナーよ！
クラシックまるごと全部ソニーかユニバーサルに売却してくれー。
このままじゃぁEMIクラシック終わっちゃうよ。。。

パーロフォン・レーベルでクラシックなんてあったっけ？
昔はともかく、今はEMIクラシックに移されてるんじゃなかったっけ？
で、そのEMIクラシックはどこが買ったんだろう？

>>925
EMIがユニバーサルに買収して、買収できなかったEMIの残りで
暫定的にパーロフォン・クループになってたみたいだよ。
そしてそのグループ一括でワーナーに再買収されたんだよ。
だからその中にEMIクラシックスとヴァージンクラシックスが
含まれているんだよ。。。

バーロフォンって、SP時代のレーベルみたいな

え。
パーロフォン・グループにEMIクラシックスが入ってるの？
えええ？
今ごろ知ってスマン。
ワーナーじゃダメだ。
しかしこれをキッカケに、ワーナーがクラシックに本腰を入れようと
するかも……。

まあ、考えようによっては、ユニヴァーサルがEMIクラシックスも
買ってしまったら、ほとんどクラシックCDは独占状態に
なってしまう。
その意味ではバラけて良かったんじゃないかと……。

>>927
パーロフォンは現役の立派なレーベルだよw
ttp://www.parlophone.co.uk/

>>928
EMIクラシックスはEMI傘下時代はキャピトル系のブルーノート・グループで
ユニバーサルにEMIの３分の２が買収されてからは暫定的にパーロフォン・
グループになってるね（EMIの残りの３分の1を一つのグループにしただけ）

ワーナーがクラシックに本腰を入れるように思えないけどなぁ〜
残念だけど・・

どのメジャーレーベルもクラシックはロック・ポップスの儲けで支えられ
ている保護された名誉職？みたいな意識でやってるのでしょうw
クラシックは全音楽売上の３〜５％位しか売上がないからね。。
ある意味マイノリティなんだよね。。
ユニバーサルやソニーより売上が小さいワーナーがクラシックなんてやってる
場合じゃないと言われれば何も言えないけどねw

>>930
>EMIクラシックスはEMI傘下時代はキャピトル系のブルーノート・グループで
>ユニバーサルにEMIの３分の２が買収されてからは暫定的にパーロフォン・
>グループになってるね（EMIの残りの３分の1を一つのグループにしただけ）
これ、どこにも書いてないんですが、EMIの膨大なレーベルのグループ分け
みたいな資料って、何処にあるんでしょう？
だいたい、クラシックスがブルーノート・グループってのがもの凄く
無理があると思うんだけど。
で、ドイツやフランスのEMIはどうなるんでしょうね？エレクトローラや
パテ＝マルコーニ原盤のものはけっこう多いと思うんだけど。

>>932
グループ分けは各レーベルのサイトに分かりにくいけどあるよ。
今はコロコロ変わる時期かもしれないけど。www
EMIクラシックもキャピトル直下の傘下の時もあれば最近まではその下の
キャピトル-ブルーノート傘下のグループに組み込まれている。
組織変更が時々あるみたいでしたね。確か大人の音楽みたいな括りで
ジャズとクラシックを強引にまとめたみたいな無理のある分け方をして
たようです。大雑把でいい加減ですよね。

EMIクラシックスの各国の録音は多分英EMIクラシックスにまとめられてると
思いますけど細かいところはわからないです。エレクトローラやパテの原版
と表示がされることがありますから。
＊カラヤンの全レコード紹介の本の中ではEMI録音の原版の表示に英コロンビア
とか独エレクトローラとか紹介されてましたから。

ワーナーかぁ〜
難しいかもな
EMIクラシックはソニーに買収して欲しかった

EMIクラシックスは海外ではナクソス・ミュージックライブラリー（定額聞き放題）
にワーナーともう既に配信されてて日本だけワーナーのみだったけど
ワーナーに買収されたのなら一挙に日本でも配信されそうだな。

だからもうワーナーがパッケージ（CD）出すわけないよ！

今のうちに輸入盤のEMIのCD買っておいた方がいいのかな？

今まで山のようにBOX等々を一心不乱に購入してきたけど冷静に考えると
一生のうちに数回しか聞かない、いや聞けない物が大量にあるんだよね。。。
そうするとナクソスやソニーでやってる定額聞き放題で月￥980や￥1980で
７万タイトル以上（今後もっと増える）のアルバムを聴いたりしたほうが
保管場所もとらず安価でリスクなく色んな種類聞けるからなぁーと考え始めた・・遅すぎるけど・・
音質の向上とユニバーサルとソニーのタイトルがやりだしたら多分。。
いや必ず。。だろうなあ。

どうしても手元に置いておきたいタイトルは購入するでしょうけど。

iconシリーズは今後もっと煮詰めてほしいね

>>933
これでEMIも消滅だね。
結局ソニーとユニバーサルとワーナーに買収された。
EMIクラシックはワーナーで一番残念な結果だね。

とりあえず、旧録音はapexのように安く出るだろう。
ダスアルテヴェルクもほとんどのタイトルは廉価再販された。
ユニバーサルだってマイナーレーベルはお蔵入り
という暴挙はしているんだし。

国内のJポップとか歌謡曲のEMIミュージックジャパンはどーなるの？
これまではクラシックスやキャピトルジャズを販売してましたが。。。

>>940
EMIミュージックジャパンはユニバーサルになるよ。
既にCEOはユニバーサルのCEOが両方兼務してるよ。

春先には吸収されてEMIは消滅するんじゃぁないかな。

↑補足
ユニバーサル：キャピトル、ヴァージン、ブルーノートetc 独EMI　日本EMI

ワーナー:パーロフォン、EMIクラシックス、ヴァージンクラシックスetc仏EMI

＊EMIジャパンの邦楽はユニバーサルになるよ。洋楽はユニバーサルとワーナーで
各レーベルごとに別々なるよね。

どうしてフランスEMIがドイツと生き別れになるんだろう？

３大音楽市場が米、日、独だからだよ。

少し前のデータの音楽ソフト売上だけど
アメリカ２４.５％日本２２.８％独１０.５％英９.３％仏６.２％・・・

この５ヵ国で世界の４分の３を占めてるんだよ。w

中国はまだまだってことかw

中国には正規盤売ってないので

中国、韓国は売れてないよ・・

＜2009年世界各国の音楽ソフト売上＞
(IFPI（国際レコード産業連盟）資料による)
　　　　金額（百万米ドル） シェア
�@アメリカ　　　4,562.00　　24.5%
�A日本 　　　　4,244.50　　22.8%
�Bドイツ 　　　　1,945.80　　10.5%
�Cイギリス 　　　1,730.50　　9.3%
�Dフランス 　　　1,158.50　　6.2%
�Eｵｰｽﾄﾗﾘｱ　　　 　456.20　　2.5%
�Fカナダ 　　　 　401.60　　2.2%
�Gオランダ 　 　　340.60　　1.8%
�Hイタリア 　　 　 293.80　　1.6%
�Iスペイン 　 　　266.80　　1.4%
・・・
24)韓国 　　 　 93.30　　0.5%
31)台湾 　 　 　53.90　　0.3%
39)中国 　　 　 28.80　　0.2%
・・・

しかし日本はアメリカの半分しか人口がないのに、この数字というのは
凄いな。

あまり実感はないけど日本は音楽大国なんですよね。
しかも日本国内の邦楽の割合が８割だからね。邦楽、実はすごいよ。

肝心なクラシックとジャズは合わせても３.８％（２０１２年実績）
しかありません。トホホ・・
ワーナーの買収のニュースの時もEMIクラシックの話がほとんど出て
こないはず。売上数字が小さいからビジネスニュースにならないからね。

>>948
米国には、月々10ドル支払えば、1億5千万曲をストリーミングで聴けるサービスがある。
例えば、ベートーベンの熱情ソナタを聴こうと思うと、300種類くらい出てくる。これらが、聴
き放題。音質は、CD並みだから、CDを買ったりストックする必要がない。

日本では、業界が反対してこういうサービスは未だ導入されていない。されたらCD屋や
レンタル屋が全部潰れる。レコード会社も困るわけだ。日本以外の先進国でCDの売り上
げが少なくなったり、英国の大手販売会社HMVが潰れたりしたのは、こういうことなんじゃ
ないかな。

韓国や中国は、身銭を切って音楽を聴くということがきちんと出来る経済的、文化的背景
が未熟なだけ。

戦前の話だが、SP盤7枚組のヴォルフの歌曲集を当時の英国で発売しようとして、300人
以上の会員予約があったなら発売するという企画を出した。

英本国はおろかヨーロッパ中から会員を募ったが300に満たないため、この企画が流れ
る寸前だったのだが、はるか極東の日本から200人の申し込みがあり、計画どおり発売
された。当時、このセットは、日本で買うと大卒の初任給3ヶ月分以上に相当した。

どうせならパイ、ニクサなどの古い音源はテスタメントに安く売ればいいのに

>>952
大賛成！！
テスタメントに売るなり代行なりさせてEMIクラシックスやってもらいたいよ。
ICONシリーズやまだまだ手をつけてない復刻や録音の発掘をしてくれるよ。

このままじゃあ・・・大変なことになる気がする。

覆水盆に返らずだよ
ワーナーに行った音源はダウンロードでしか聞けなくなるんだろうな
上に書いてあるようにエラートとかテルデックの録音ほとんどCDとしては埋もれてしまってるし
昔はワーナーもバレンボイムやアーノンクール推しで頑張ってた頃あったのにね

ワーナーが2012年の最後の四半期に8,000万ドルの大赤字という
ニュースが出てたから買収どころじゃないと思うけど・・w

まぁ〜レコード産業は過去にもコロコロとオーナーが
変わって再編成繰り返してきたから３年もすると情勢も変化してるか？

極端な話、アップルやMSが音楽産業全体を買い取っちゃうなんてあるかも・・

エラートとテルデックの主たる音源はapexシリーズで投売りしてるやん。
もちろん埋もれてるマイナータイトルはあるけれど
それはどこのメーカーでもよくあること。

apexにもお世話になったけど欲しい物がそんなになくて・・・

つまりクラシックはもう終わりだということだな

>>958
残念だけどそうかもね。
でもどうしても今だに配信でクラシックを購入する気になれないよ。
ipodを毎日使ってるけど３年弱くらいでバッテリーの性能低下が
みられるし買い替えるたびに曲をのせかえるのもなぁ〜
バックアップなんて・・・めんどーw

デビュー時からずっと専属だったラトルはどんな心境かな

確か昨年ベルリンフィル+ラトルの映像関係の契約をソニーと
結んでいたから複雑でしょうね。
時期をみてソニーに移籍したりして・・・

それだけはマジ勘弁

ラットルなんてどうでもええわｗ

↑ラトルに嫉妬すんなって！

それも言うなら
ラットルなんかに嫉妬するなんて！！
の間違いだな

エリック・アイドル 乙

ID:zz3378wGは、スタバで「カフェラッテ」と注文して
厨房で店員に笑われてるタイプか？

ID:zz3378wGは小２のガキだから許してやってねw

ラットルオタなんて所詮こんなもんｗ

>>969
まぁ　がんばれ。春から小３だろwww

確か国内盤初期（もちろん東芝）の表記はサイモン・ラットルだったよなｗ

どっちでもいいけど、セシル・ウーセのグリーグP協の
帯は「グリーク」になってたよ

次スレのスレタイどうする？

こんなスレがよくもまあ７年以上ももったもんだ

>>972
ドイツ語式に読んだら「グリーク」になるんじゃねえの？

テスタメントには地道にがんばって欲しいよ。存在自体が有難い。
EMIのオーナーが変わって今までみたいに復刻やらせてもらえる契約は
いつまで継続するのかなあ〜
RCA、DECCA、DGもどんどんやらせてあげて欲しいよ。

商品化されてない面白い録音が、まだまだ山のようにあるんだろうな。

>>973
がんがれ【EMI】エンジェル　ニッパー

ＥＭＩの発売音源が、正式にユニバーサル株として、
発売されるのはいつ頃からか分かりますか？

え？
EMIクラシックスは、ワーナーから出るんだろ？

ヴァージンもヴェリタスやクラシックスとエディションEGなどのポップス系は
別々の販売元になるってわけか
なんかやっかいだな

>>979
ワーナーが買収してるけど欧州委員会みたいなところの審査を
クリアするのに数ヶ月かかるみたいだよ。
その間にひょっとして何かあるかもねwあって欲しいよ。

ワーナーじゃあ〜配信オンリーになっちゃうよ。

久しぶりに見たらEMI総合スレになってたw

新スレ立てる？

>>982
お願いします
EMI ヴァージン
とかスレタイに入れてください

立てたよー

EMI CLASSICS/Virgin CLASSICS総合【今後どうなる】
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1361459895/

>>984
さんくす！

>>984
ｻｰｸﾙK　じゃなかったサンクスです

これを期にあのでかい四角い赤いマークを
前面につけるのはやめてほしい　

EMIの名称は残るのかな？

でもロゴもマークも関係ないかもね。
ダウンロードしかやらないなら必要ないもんね。。。。

残るでしょう
つーか吸収して闇に葬るまねはせんでしょう。
CD廃止、配信オンリーとなることも多分にあるわけだが
どうもクラの場合、会社側は配信だけにしたくても
リスナーがおっついてきていないようで
しばらくはCDでいくんじゃないかと思うが。
あとEMIはジャケのセンスが悪かったので廉売する時は
垢抜けたものでおながいします。

ワーナー自体もそんなに業績向上してないから数年後には・・・
どうなってるか誰もわからない。
大投資家や大富豪のマネーゲームの道楽に付き合わされちゃかなわない。

ルーカスフィルムを買収したディズニーには到底かなわないよ

ディズニー+スターウォーズ＝期待されてる

ワーナーM+EMIクラシックス＝期待されない

さっさと埋めて総合スレに移ろうぜ
思えばOkazakiの名も遠い昔の思い出話となったな

もうOkazaki？何それ、おいしいの？
と言う人も結構いるんだろうな

それではさようなら

うちにはまだOkazaki盤がたくさんあるな。
クリュイタンスのラヴェル全集、ミュンシュの幻想、ブラ１、
フランソワのショパン、ラヴェル、ベロフのドビュッシーとか。

買い替える機会を失ったままずるずると来てしまった。
SACDが出た奴は買い替えるかな。

このスレとともにEMIが終わっちゃうような気がする・・・

でもOkazakiが復活したら激怒するんだろ？

■

◆

さようならEMI

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