長木誠司助教授　＃４

気鋭の音楽学者、長木誠司さんについてのスレッドです。
長木さん本人も遊びに来ますので皆さん自由に書き込んで下さいね。
（註：謂れ無き誹謗及び中傷は御遠慮願います）

長木誠司助教授＃１　00.10.29〜01.08.08
http://piza2.2ch.net/classical/kako/972/972772639.html
長木誠司助教授＃２　01.08.21〜02.04.15
http://music.2ch.net/classical/kako/998/998300189.html
長木誠司助教授＃３　02.05.17〜03.01.05
http://music.2ch.net/test/read.cgi/classical/1021577560/l50
新・閑古鳥の部屋　（長木誠司ホームページ）
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/index.htm
Webマガジン季刊「エクスムジカ・コム」　（長木誠司責任編集）
http://www.exmusica.com/
東京大学教養学部研究者紹介　「長木誠司」
http://www.adm.u-tokyo.ac.jp/IRS/IntroPage_J/intro68577536_j.html

姉妹スレ
え〜ッ！『エクス・ムジカ』廃刊　02.05.23〜
http://music.2ch.net/test/read.cgi/classical/1022148219/l50
伊東乾助教授＃１　01.09.04〜02.04.27
http://music.2ch.net/classical/kako/999/999614141.html
伊東乾助教授＃２　02.04.27〜02.06.16
http://music.2ch.net/classical/kako/1019/10199/1019918294.html

＃雑誌「EX-MUSICA」（長木誠司東大助教授・責任編集人）の
＃プレ創刊号（0号/1999年12月発行）〜廃刊号（第6号）ならびにウェブ版第1号（第7号）に於いて
＃未だ執筆料etcを支払われていない著作者の一覧　[※翻訳論文の原著者も含む]

ジュリアン・アンダーソン（作曲、ロンドン王立音楽院）、飯田有抄（音楽学）、五十嵐太郎（建築
史）、池辺晋一郎（作曲、東京音大教授）、石川亮子（音楽学）、石田一志（音楽学、武蔵野音大講
師）、伊東乾（作曲、東大助教授）、伊藤制子（音楽学、東邦音大講師）、伊東信宏（音楽学、大阪
教育大助教授）、伊藤弘之（作曲）、井上さつき（音楽学、愛知県立芸大助教授）、井上貴子（音楽
学、大東文化大助教授）、岩井正浩（音楽学）、植村幸生（音楽学、上越教育大講師）、梅田英春
（音楽学、沖縄県立芸大助教授）、江村哲二（作曲）、大石泰（テレビ朝日プロデューサー）、大串
健吾（音楽学、京都市立芸大教授）、大角欣矢（音楽学、東京芸大助教授）、大田美佐子（音楽学）、
大野はな恵（音楽学）、岡田暁生（音楽学、神戸大助教授）、岡部真一郎（音楽学、明治学院大助教
授）、小川博司（音楽社会学、関西大学助教授）、奥中康人（音楽学）、小田智敏（音楽学）、小野
光子（音楽学）、柿沼敏江（音楽学、京都市立芸大助教授）、笠羽映子（音楽学、早稲田大学教授）、

初春や
新スレ立って
弔旗上げ

笠原潔（音楽学、放送大学助教授）、片山杜秀（音楽評論）、片寄晴弘（情報工学、和歌山大助教授）、
加藤恭子（音楽ジャーナリスト）、金子仁美（作曲、桐朋学園大講師）、ルチャーナ・ガッリアーノ
（音楽学、ヴェネツィア大講師）、川島素晴（作曲、大阪音大講師）、岸並由希子（音楽学、読売新
聞社）、久万田晋（音楽学、沖縄県立芸大助教授）、フィリップ・ゴセット（音楽学、シカゴ大教授）、
小林義武（音楽学、成城大教授）、小堀桂一郎（日本思想史、東大名誉教授）、近藤直美（音楽学、國
學院大學）、佐野光司（音楽学、桐朋学園大教授）、坂崎紀（音楽学、聖徳大助教授）、佐藤望（音
楽学、慶応大講師）、ウルリヒ・ジーゲレ（音楽学、元テュービンゲン大学教授）、柴辻純子（音楽学）、
澁谷政子（音楽学、東邦音大講師）、清水穣（音楽哲学、同志社大学助教授）、菅野裕子（西洋建築史、
横浜国大助手）、杉山洋一（作曲）、鈴木淳（演劇学）、鈴木俊哉（リコーダー奏者）、鈴木治行（作
曲）、鈴木雅明（指揮・オルガン、東京芸大助教授）、鈴木行一（作曲）、住友文彦（美術史）、エマ
ヌエーレ・セニーチ（音楽学、オックスフォード大教授）、高久暁（音楽学、日大講師）、高橋悠治
（作曲・ピアノ）、竹内孝宏 （表象文化論）、谷利淳（音楽学）、建畠晢（美術評論、多摩美大教授）、

田中吉史（作曲）、谷口昭弘（音楽学）、千葉潤（音楽学）、津上智実（音楽学、神戸女学院大教授）、
寺内直子（音楽学、神戸大助教授）、東倉洋一（情報工学、NTT先端技術研所長）、遠山菜穂美（音楽学、
東邦音大講師）、戸ノ下達也（音楽学）、長野麻子（音楽学）、中村究（音楽学）、中村美亜（音楽学）、
楢崎洋子（音楽学、愛知県立芸大助教授）、西島央（音楽教育学、東大助手）、西村理（音楽学）、新田
孝行（音楽学）、沼野雄司（音楽学、東京音大講師）、野平一郎（作曲・ピアノ、元東京芸大助教授）、
野々村禎彦（音楽評論）、橋爪大三郎（社会学、東京工大教授）、長谷部浩（演劇評論、東京芸大助教授）、
畑中良輔（声楽、東京芸大名誉教授）、原田敬子（作曲、桐朋学園大講師）、ビルギット・パウルス（音
楽学）、樋口隆一（音楽学、明治学院大教授）、一柳冨美子（音楽学、上智大講師）、平塚知子（音楽学）、

藤田敏雄（劇作家）、藤原一弘（音楽学）、福岡正太（音楽学）、藤田りん子（音楽学）、ヴェルナー・ブ
ライク（音楽学、元ボーフム大音楽学研所長）、細川周平（音楽学、東京工大助教授）、細川俊夫（作曲）、
堀潤之（表象文化論）、増田聡（音楽社会学）、松下功（作曲、東京芸大講師）、ジョージ・マーティン
（音楽学）、ジェイムズ・マクミラン（作曲）、フィリップ・マヌリ（作曲）、間宮芳生（作曲、桐朋学
園大教授）、丸山慎（生態心理学）、水野みか子（作曲・音楽学、名古屋市立大助教授）、三橋圭介（音
楽評論）、閔庚燦（音楽学、韓国芸術総合学校音楽院教授）、望月京（作曲）、森岡実穂（ジェンダー論、
中央大講師）、安田昌弘（音楽社会学）、山内文登（音楽社会学）、山上揚平（音楽学）、山田光洋（（財)
横浜市ふるさと歴史財団 埋蔵文化財センター）、山之内英明（日本文学）、吉田寛（音楽学）、四方田犬彦
（映画史、明治学院大教授）、李吉吉雨（朝鮮大学講師、ピョンヤン尹伊桑音楽研究所副所長）、劉麟玉（音
楽学）、スティーブン・ロサ（カリフォルニア大助教授）、ポール・ロビンソン（音楽学）、ロクリアン正岡
（作曲）、若松良一（埼玉県立博物館学芸員）、渡辺裕（音楽学、東大助教授）

東大ってこんなカスも飼ってるのか。
まあ許を飼ってる慶應と五十歩百歩か。

長木さま、素敵過ぎる・・・・
私だけのためにベリオのピアノのためのゼクエンツァを弾いてほしい・・・

不吉やな
松の内から
弔旗揚ぐ

何となく
肥満児みると
つらくなり

クソスレを
懲りずに立てる
バカ大家

>>13
いち早く
遊びに来たのね
長木さん

このスレに
書いたのみんな
長木さん

ともともと
たかもと相手に
大暴れ
　　(ﾁｮｷﾁｮｷ)

長期間
金に拘る
鳴門巻き

ヴァカモトも
他人のスレでは
五七五

東大＞＞＞＞＞＞京大＞＞＞＞＞＞＞＞＞阪大＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞埼大＞＞＞＞＞＞＞＞＞ﾌﾟｰﾀﾛｰ

陰湿なﾋｶﾞﾐｺﾜｲﾖｰｰｰｰｰ!!!

　|￣￣￣￣￣￣￣￣￣|
　|　,,,,,,,,東大最強,,,,,,,, |
　|＿＿＿＿＿＿＿＿＿|
　　　∧ ∧ ||
　　 (,, ・Д・)||
　〜（＿_づΦ

東大ビブン芋助教授

　　 ∧∧ 　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　(,,ﾟーﾟ) ＜　EX-MUSICA強制あぼーんします。
〜（＿__ﾉ 　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿


　　　　　　　||￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣||
　　　　　　　||　　　　　あぼーん　　　　　　あぼーん
　　　　　　　||　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣|￣￣￣￣|
　　∧ ∧　　 　 ∧ ∧　　 　∧ ∧　　　..|＿＿＿＿|
　 (・,,　∧ ∧　 (　　∧ ∧　(　　∧ ∧
〜（＿(　　∧ ∧ __(　　∧ ∧＿ﾐ　　,,∧ ∧
　　〜（＿( 　　,,)〜（＿(　 　,,)〜（＿( 　　,,) ……
　　　　＠（＿__ﾉ　　〜（＿__ﾉ　　 〜（＿__ﾉ


　　∧ ∧ 　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　 (,,・д・)＜　弔旗先生､最強デチ。
　＠＿_ﾉ 　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

責任編集

大人げないな弔旗さん
長木スレ
上がったとたんに
高本たたき

ガオォー！

増田逝ってよし

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　弔旗ですが、何か？
　　　　　　　／ ￣￣￣￣ ＼　　　　　　　　　　　　　　　／　＼
　　　　　 ／　　　　　　　　　　＼　　　　　　　　　　　 ／　　　 ／
　　　　 /λ　　　　　　　　　　　　＼　　　　　　　　／　　　 ／
　　 ／ ／ ＼　　　　　　　　　　　　ヽ　　　　　 ／　　　 ／
　　/　/　　　　 ＼　　　　　　　　　 　 |　　　／　　　 ／　　　　　　　　　／＼
　 /　/　　　　　　　 ｀ー 、　　　　　　 |　　 ＼　　　 ＼　　　　　　　 ／　　　 ＼
　 |　.|　　　　　　　　　　　ー―-、　　 |　　　　＼　　　 ＼ 　　 　 ／　　　　　　 ＼
　 |　 |　　　　　　　　　　　　　　　|　　 |　　　　　　＼　　　＼　／　　　　／＼　　　＼
　 |　 |　　　　　　　 l 　　　　　　　＼　|　　　　　　　　＼　　　　　　　 ／　　　＼　　　 ＼
　,^ヽ.|　　,;;_llliiillli_iJ 　 ,;;iiillIIii_　　　|/=　　　　　　　　　 ＼　　　　 ／　　　　　　 ＼　　　,｀
　|i^.| |　　,彳てフ’　　 气.てフ'　　 | i | ＼　　　　　　 ／　　　　　　＼　　　　　　　＼／
　ヽ | |　　ヽ ￣'/　　　【 　￣ ,　　　|_//　　＼　　　／　　　 ／＼　　　＼
　　| ||　　　 ￣　　　　┃　￣ 　　　 |_l＼　　　＼／　　　 ／　　　 ＼　　　＼
　　｀-|　　　　　　/　　┃ 　　　　　 |　　 ＼　　　　　　 ／　　　　　　 ＼　　　＼
　　　 |　　　　 　| _,_＿i　)　　　　　.|　　　　 ＼　　　／　　　　　　　　／　　　／
　　 　 l　　　　　 i| ||;|||||||i　　　　　|.　　　　　　＼／　　　　　　　　／　　　／
　　　　ヽ、　　　|||||:|||||||||ll　 （　 /　　　　　　　　　　　　　　　　／　　　／
　　　　　|＼　 ￣￣二￣￣　|／/^＼　　　　　　　　　　　　 ／　　　／
＿ ,――|　　＼　　　　　　 ／　/　　　＼　　　　　　　　　　＼　　／
　/　　　 |＼　　ー――一　　／　　　　／￣￣￣￣￣＼　　｀ '
/　　　　 |　 ＼ ＿／　　　 ／　　　　／　　　　　　　　　　　＼
　　　　　|　　/　 入　　　／　　　　／　　　　　　　　　　　　　　＼

>増田ってダレ？

2001「聴衆の生産　〜カルチュラル・スタディーズと音楽美学」
　　　『ExMusica』４号，pp.44-54
http://member.nifty.ne.jp/MASUDA/index.html

「芸術」って、そんなにいいもの？
リチャード・シュスターマン『ポピュラー芸術の美学　―プラグマティズムの立場から』
（秋庭史典訳、剄草書房、1999年、3400円＋税）
増田聡
　一読して感じるのだ。「真面目な学生の卒業論文のようだ」。ああ、なんと愚直なまでの善意と
理想に燃えた、生真面目な人なのだろうか、この人は。
本書はRichard Shusterman 'Pragmatist Aesthetics: Living Beauty, Rethinking Art',
(Blackwell, 1992) 全9章のうち、著者自身の編集によるドイツ語版にならって5章分を訳出した
ものである。ポピュラー芸術（と彼が呼ぶもの）を「生と美的経験の有機的結合」という倫理的理想の為に、

増田は逝ってよし

自分の名
売りたがるだけの
増田かな

◆◇◆◇◆最新情報◆◇◆◇◆
http://yahooo.s2.x-beat.com/linkvp/linkvp.html

増田論座　貴方にロックとは何ぞやについて議論していただく為に設けたる掲示板である（サイト宣伝歓迎）
増田正論（ツリー）　上記の予備掲示板である。
増田週刊プレイボーイ　貴方に朕歩を乞う掲示板である。ローカルルール厳守のこと。

高本がともともと手を結ぶべく、ともともの掲示板に出入りし始めましたね。
それにしても、手土産がゴジラ展に関する情報というところが、エセ音楽評論家
らしくて良いぞ。そりゃ、伊福部昭に関する情報なんてエセ評論家には集められ
ないもんな。

ともともや
増田を交えますますと
盛り上がりたるこのスレおかし

1479.　ご存知かと思いますが　高本秀行　[URL]　　2003/01/03 (金) 22:05

東京の伊福部昭情報です。このＨＰの皆様は既にご存知と思いますが
念の為書かせて頂きます。

・〜1月6日(月)まで　新宿高島屋10階にて「ゴジラ展」。
　表記はないですが伊福部昭「ゴジラ」がＢＧＭで大人300円。小学生以下無料。
・1月13日(月)　木野雅之ヴァイオリンイヴェント　伊福部昭ヴァイオリンソナタ他

ゴジラ展はポスターに掲載されている伊福部昭の名前の多さに感動しました。
ttp://hpmboard2.nifty.com/cgi-bin/bbs_by_date.cgi?user_id=AND42891

>>35
その程度の情報が手みやげになると思っているところが
恥ずかしいね、ヴァカモトよ

1484.　明日行くことにしました　高本秀行　[URL]　　2003/01/04 (土) 23:18

ともとも様

こちらの掲示板はチェック入れているのですが、「瓦版」は1ケ月以上
チェック忘れていました。明日の有橋淑和さんの関連イベントは
両方とも聴きに行く予定に急遽致しました。これもこの掲示板のおかげさまです。

>これもこの掲示板のおかげさまです。
↑変な日本語（ｗ

ヴァカモトのやつ、ヒマにまかせてあちこちのページを物色してんだろうな（ｗ

有橋淑和さんのイベントでともともと会って、共同戦線を張っていくつもりだね。
ともともはイマクラ化するのか、それとも夏井＆諸岡＆長木のように一時的な友好
関係の後、メチャクチャに誹謗される側へまわるのか。

ところで皆さんに質問なのですが、逆に言うとアンチ・ヴァカモトって誰なんですか？
そこが分からないので、この板は非常に構図が読みにくい。この際教えて下さい。

金の癖ってのは覚悟したほうがいいよ。
ああいうのは治ることなく一生繰り返すからね。
本当に返して欲しいのなら、
しかるべき調査機関使ってでもかまわんと思うけど。

>アンチ・ヴァカモトって誰なんですか？

ヴァカモトとイマクラ以外

アンチ・ヴァカモトは大勢いるよ。
ばかねらー投票で上位へ食い込んだ（一時は１位にも）ことを思い出してみようよ。
高本スレの過去ログを読み返してみるんだね。
出来るだけ初期のスレを読むことをお勧めする。
あのころは議論が熱かった。

粘着豚（諸岡範澄）の「他人騙り」ひとり語りかよ(ﾍﾟｯ

今年の目標は新日フィルから高本追放だな。

2003年1月6日現在の『エクスムジカ』ＨＰの内容　http://www.exmusica.com/2002koudoku.html
廃刊は2002年5月だったと記憶していますが、訴訟しない人には返金しないおつもりですか？
--------
2002年度年間購読をご予約の皆さまへ

差額のご返金は、郵便小為替にて順次発送をさせていただいておりますが、
事情により、発送作業に若干の遅れが生じております。
大変ご迷惑をおかけいたしますが、いましばらくお待ちください。
ご不明な点がございましたら、 編集部までご連絡いただきますよう、お願い申し上げます。

有限会社ミュージックスケイプ
エクスムジカ編集部

〒150-0002　東京都渋谷区渋谷3-1-10-B1F
tel. 03-5464-2070 / fax. 03-3400-2123
[email protected]

今日は、諸岡。
さて、来年の今頃、高本批判のカキコは誰のせいにされるのだろう？
１、諸岡
２、ともとも
３、２ちゃんがつぶれる

ともともたん有名になったね

>>51
高本がともともに食指を伸ばし始めたからね。
多くの人間に心配されているよ。

>>34
thank you!
増田＠歌う岡田克彦かよ(w
世の中いろんなﾔｼがいるもんだな

漏れ(岡田)は早稲田政経出身だぞ！
漏れ(増田)は阪大博士課程出身だぞ！

だからどーしたんだっつーの？！
そういやどっちも住んでるのは死国？！

お先まっクラだな＞日本の音楽学会

ふーん「体制翼賛会（仮）」か。
> 細川修一（ベースと愛國担当）、輪島裕介（ギターと憂國担当）、木本玲一（ドラムスと報國担当）、増田聡（ヴォーカルと殉國担当）。

そういえば、細川俊夫と石原慎太郎がタッグを組んで、
東京都主催の能オペラを作るそうですけど…。
ﾁｮｷﾁｮｷの心境やいかに。

出演させろとネジこむ。

弔旗ｾﾝｾ、原稿料はもう結構ですから下の件どうかよろしく。
2000年　鳴門教育大学学校教育学部芸術系（音楽）教育講座助手。
任期３年なんでどっか拾ってくださいまし。

　　　　　　　　　　　ミミミミミ ミﾐミ ミミミﾐ ミミﾐ
　　　　　　　　　　ミ　　　ミミミ　ミ　ﾐミﾐミミ
　　　　　 　　　　　 　 　　　|l ili ili lilii i/
　　　　　　　　　　　　 　 　 |l ili l ili iliii|
　 ,-､ﾃﾞﾌﾞはすっこんﾃﾞﾛ　 |li llil lil il il|
　 ＼＼　　　　ｲﾗﾈｰﾖ！　∧♪∧l@l|
　　　＼＼　　∧∧　　 　 （:;。ω,ﾟ.;）ill| ｷﾞﾆｬｰ！ｼｮｰｰｰｰｰﾎﾞｰｰｰｰｰﾝｰｰｰｰｰ!!!!!
　///　 ＼＼(#ﾟωﾟ)　 ※从三从ﾐ／ |
　| | |　　 　 ｃ（　　っニ二二二二ｌΣ＞　バシーン！
　＼＼＼ ／(/ノ ヽ)　　　／／／li　＼　　バシーン！
　　 　　／ ／┣━┫／.／|il ili l ilil i |＼
　　 　 '､／　..┣━┫　　ノli llil lil il il ヽ

住人が減る中、このスレは繁栄していますなあ＠記念カキコ

ｶﾈが絡むとこわいねえ

記念書き込みですよ。

>57
>そういえば、細川俊夫と石原慎太郎がタッグを組んで、
>東京都主催の能オペラを作るそうですけど…。
>ﾁｮｷﾁｮｷの心境やいかに。

一柳の「光」みたいに有料講演会でも開かせるんだよ多分。

>ｶﾈが絡むとこわいねえ

招待券だろ？　おサルの高本君（ｗ

新国立劇場から受け取ったギャラで、まず購読者に返金しろよな＞チョーキ

北朝鮮を礼賛していたことはすっかり忘れてしまわれたようですが
エクスムジカに証拠が残っていますね。
12月30日の言い草は天下の笑い者ですね（藁

>>64
岩波知識人をバックにつけている割には、細川ってホント恐ろしい政治家っぷりだな
たいしたもんだ

>>67
南京「大虐殺」記念コンサートでの新作初演レポート、間宮芳生に書かせてますた。
アメリカでの演奏会らしかったが、ヨーヨーマまで参加していたとか

長木誠司ｾﾝｾ、北朝鮮拉致問題判明記念コンサートは開催しないんですか？

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　　 　 ○<｀∀´ｨ> ∧ ∧ <ヽ｀∀´>○
　　　　 ＼　　　 ○<｀∀´>○　　　／
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　　　　　 |　 ヘ　 |　|　　　 |　|　　　 |
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　　　　 ＼＿)＼|＿＿＿＿＿＿|(＿ﾌ

　　　|￣￣|　　|￣|　　　　　　|￣|　|￣|
　　　 ￣￣　　|　 |　　　　　　| 　|　 |　 |　　 ／|
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　　　|￣￣＿／　　　　／_／　　 　|　 　 ／
　　　 ￣￣　　　　　　　￣　　　　　 ￣￣

高本先生。
川上敦子インチキ演奏会の謝罪と入場料の払い戻しはしないのですか？
それから掲載を予告した野本由紀夫氏の批評はどうなったのですか？

このスレッドにも粘着豚（国立音大弦卒）が貼り付いているのか（藁

やはり東大＋芸大卒の長木誠司ｾﾝｾは、粘着豚（弦なのに国立音大卒）にとって憧れの的なんでしょ、きっと(ﾜﾗ

髭ブタ高本

このままread.cgiが止まり続けたら、このスレ２週間で1000まで行ったりして…

さすが顔の広い弔旗先生だけあってさまざまな方とのつながりがわかり勉強になりますわ。

みなさん「真如苑（しんにょえん）」って知ってますか？
あの創価学会が脅威とする、伝統仏教を名乗る新興宗教です。
接心修行という、霊能者を介した、占いに似た修行があり、けっこう当たるので、
みな、それにヤラれて、マインドコントロールされてしまいます。
教主は、昭和16年、真言宗正統の「大阿闍梨」となりましたが、実態は、「世のインチキ宗教そのもの」･･･
なので、そんな「権威付け」に、惑わされないことです。
会費は小額ですが、護摩／施餓鬼　などで徐々に経済的負担が大きくなっていきますので、お金がもちません。
入信したらいつの間にかその気になり、終いにはこの教えでなければ不幸になる！　といわれるので、
その人間関係を振り切って辞めるのは、並大抵ではありません。
真如苑のかしこい所はトラブル処理の上手さにあります。
批判を受けにくいようにアレンジしたり、問題になりづらい手口を巧妙に選んでいます。

真如苑は、「あたたかい」です。　だから「破壊的カルト」には見えません。　カルトはカルトには見得ないのです。
信者には『良い行い』をさせていると錯覚させ、『利他』と称して教団勢力拡大を画策する偽善的団体。
それが真如苑の実態です。
真如苑は、他より巧妙な分、「最も危険なカルト」といえます。　けして近づいてはいけません。
「見せかけのすばらしい教え」に納得してしまうと、「取り込まれ」ます。
真如苑を教えてvol.12　 http://life.2ch.net/test/read.cgi/psy/1041057297/l50

チェンバリストが移動で可能な時間


↑失語症ですか？（ﾜﾗ

>>78
寵姫苑とどっちがｷｹﾝですか？(ﾜﾗ

権田委はいつからキリストから大蛙砂利に転向したんすか

問題は、既出資料を要領よくまとめるだけで学者面してきたヤシらが
ヲタ程度の知識すら持っていないのが露呈してしまったこと。

　　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　 ∧＿）　謝　罪　し　る！　　　　　 て ∧＿∧　　 ∧＿∧　　　∧＿∧
　　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀ ）　　　　賠　償　し　る！　　　（<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>
∧＿∧　　　∧＿∧　　 ∧＿∧　）　　　　　　反　省　し　る！　（　∧＿∧　　 ∧＿∧　　 ∧＿∧
丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>
_∧　　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　 ∧＿∧　　∧＿∧　　∧＿∧　　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　 ∧_
　´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<=（ ´∀｀）　<丶｀
　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　 ∧＿∧　　 ∧＿∧　　　∧＿∧　　　∧＿∧
　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　 <丶｀∀´> <丶｀∀´>　<丶｀∀´>　<丶｀∀´>　 <丶｀∀´> 　(-@∀@) ｱｰﾋｬﾋｬ
　（　　　　）　 （　　　　） 　 （　　　　） 　（　　　　）　 （　　　　）　 （　　　　）　 （　　　　） 　（φ 朝　）
　｜ ｜　|　　 ｜ ｜　|　　 ｜ ｜　| 　 　｜ ｜　|　　｜ ｜　|　　｜ ｜　|　　 ｜ ｜　|　 　｜ ｜　|　
　〈＿フ__フ　　〈＿フ__フ　 〈＿フ__フ　 　〈＿フ__フ 　〈＿フ__フ　 〈＿フ__フ　　〈＿フ__フ　 (＿_)＿)

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-180.htm
180.　2002年12月30日（月）
「対話の努力」

　北朝鮮はつくづく対話のしがいがない国だなあ、と残念に思ってしまいますね。などと、凡庸なことを言ってもはじまらないし、アメリカ流の「力による封じ込め」だって
偉そうに威張れないとは思うのですが、来年はこの問題、どうなってゆくのでしょうね。いよいよきな臭くなってきました。
　なんてことを考えていたら、ひとつ思いだした件がありました。年内に出してしまいましょう。
　『ExMusica』のコラムに対して、ネット上で批判してくださる方が（ほんのときたまですが）あります。直接書いてきてくれれば、こちらも対応できるのですが、なぜかそれはなく、
なかにはひとりで勝手に憤っているひとがいて、
なぜこうなのかなあ、と残念に思ってしまう。そういう面に開かれようとする努力は、いつも報われません。ぶつかることが苦手な日本人気質？でも、本人の知らないところで勝手に批判しても、
仕方ないのにねぇ。それも読み違えから、孤独に憤られても、こちらとしては困ってしまう。
　というわけで、「ともとも」という方のHPに対して、以下のようなメールを書きました。書いたのはちょっと前で、10月なかばのことだったかな。コラム２回目に対する批判でした
（以下のメールのなかにも書きましたが、杜撰な読みなので「批判」にもなってませんけれど、たぶん対象への強い愛情が、こういう誤解・曲解を生むのでしょうね、それは理解できます）。
本来ならば、『ExMusica』のHP上に書くべきなのでしょうが（そして、そういうことをあのHPは目指してはいるのですが）、
残念ながら直接そちらにいただいたものでもないので、日記としてこちらに挙げます。また、このあとご本人からは丁重なメールをいただいて、そのあと数回のやりとりがあり、
お互いに誤解は解けましたが、ここに挙げるのは私からの最初のメールだけです。
　HP上の生産的な対話はどうあるべきか、私にもそれはまだ分かりませんが、ひとつの例、考える材料としてお読みください。そして、みなさんもお考えください。
私のコラムの書き方自体にも、たしかにいろいろな反省点はありますので。

ともともさま

　『ExMusica』編集の長木誠司です。知人に教えられて、あなたのHPにある『ExMusica』コラムへの意見を拝見しました（８月10日付けのもの）。
見て良かったと思います。というのも、ある面では私自身の書き方のまずさが、まったく逆の立場のような誤解を呼んでしまったことを痛感したからです。
　たしかに私の書き方も直接的な言い方をしていないので、不親切だったかも知れませんが、これが私の文体であることも否めませんし、もう少しことばの
細かいニュアンスをよく読み込んでいただければ、分かるはずなのになあ、とも思ってしまいます（ともともさんは、そうした仕事に携わっているのではないのですか？）。
　ともともさんは、私がアニメなどに芸術性を認めていないかのようなことをお書きになっていますが、これは二重の意味で誤解です。
まず第１に、そもそも、私は意識的に「〈芸術〉」という括弧付きで使っていて、それはこのことばの茶化しでもあります。いまさら、
〈芸術〉などということばの価値観を盾にとって、なにかものを言うことなど、笑止千万という気がしています。そうした〈芸術〉イデオロギーのようなものが、
今の音楽をいろいろとつまらなくしていること、そして、〈芸術〉というものとそうでないものとの垣根を取り外した、と常套的に言われてしまっている武満ですら、
こうしたイデオロギーに染まっている、というようなことを言いたかっただけなのです（だから、武満自身が[私ではなく]当時〈芸術性〉を認めていなかったような
アニメに対しては、曲を残していない、というような意味です）。

ですから、「たぶん、武満がアニメ音楽を担当すれば、アニメ一般の〈芸術的価値〉の方が早々にあがってしまったろう。」
という部分に対して、ともともさんの書かれているような
「まず武満徹に関する記述。長木氏は、武満徹がアニメではなく芸術性の高い映画やテレビを手掛けたと、その姿勢を多いに評価しているが、
私には「アニメ=芸術性がない」とか芸術性が高ければそれで良いという長木氏の考え方は理解不能である。
ゲンダイオンガクが聴衆を無視して突き進んだ結果、どうなったのか。まさに芸術という衣をかぶった高邁な意見にしか思えない」
というところは、まったくのナンセンスです。そもそも芸術／非芸術の二項対立なんて今さらばかげている。また、
私の武満批判はかなり有名なところですし（まあ、私が思っているほどは有名ではないのかも知れない...）、
「その姿勢を多いに（ママ）評価」なんてもってのほかですよ。そんなことは考えていませんし、
たぶん私の考えはともともさんのものに近いのだろうと思います。私の文章の中の「早々にあがってしまった」という
ことばのニュアンスに、もう少し感じてください。でなければ、ひとの文章の批判なんてできないのではないでしょうか？

　第２に、私は〈芸術〉とサブカルチャーという世間的な価値区別も、基本的には好きではありませんが、でもそれを価値観のもとではなく、
単に領域の違いとして認めるのは可能だし、性格的な違いが分かって便宜的によかろうとは思っています。アニメの力は、
むしろそうしたサブカルとして一番強力に発揮されるだろうということ。それを「お芸術」なんかにして、何が楽しいのだろうと思ってしまうのですよ。
いやじゃありませんか、そんなの？「サブカルでなくなったアニメなど、どこが面白いんだろう？。」と私も書いているじゃありませんか。
　世の中には〈正道〉でないから、というつまらない理由で無視され続けてきたものやひとがたくさんあります。
たぶん伊福部昭などは、そうした時代をいやというほど嘗めたろうと思っています。でもそれは、
〈西洋芸術音楽〉という価値的イデオロギー下のことでしかない。そうしたイデオロギーを越えて、文化を見つめる必要があることを、
最近私はいろいろなところで書いていますし、述べてもいます。それを無視して、『ExMusica』上のひとつの文章だけを見て、
さらに杜撰な読みで誤解して勝手に批判するというのは、あなたの書かれている「自分の主張に都合の良さそうな作品だけを取り出して、
思想の拠り所に着目するあまり、音楽の本質に迫ろうともせずに器用に一文をでっち上げる。」ことにならないのでしょうか。

　もちろん、ネット上では、議論の脈絡を知らないこうした速射的な言説が飛び交うことが多いですし、それがWEBというメディアの正負両面を担っていることは自明ですが、
やはりあなたのような書き手に対しては、もう少しもとの文章の意を汲んだものを書いて欲しいとは思ってしまいます（まあ、これは書き殴りのWEB上ではあるていど仕方ないとは思っているのですけれど）。
　もう１点。ともともさんは、
「さらに長木氏は末尾に渡辺岳夫が手掛けた「０戦はやと」の音楽について触れている。長木氏は作品について取り立てて根拠もないまま、
「戦争礼賛ともとられかねないような」と断った上で、渡辺岳夫について「伊福部昭と並ぶ民族主義系の作曲家・渡辺浦人の息子」と紹介している。
ここで伊福部が登場するのもいささか強引な気がするが、それを置いたとしても、この紹介の仕方は如何なものであろうか。まるで伊福部や渡辺親子が右翼だとても言いたげである。

と書かれていますが、これは正直、私の舌足らずを思い知らされました。でも私も「戦争礼賛ともとられかねないような」と書いていますよね。
私だって、このアニメが「戦争礼賛」だとは思っていないのですよ。「とられかねないような」でしょう？　ただ、繰り返しますが、
やはりここは私の文章が悪いですね、反省します。だから、「渡辺浦人の息子・渡辺岳夫であるのは、なるほどいかにもという感触だ。」というのも、
「とられかねない」というニュアンスと同根です。「いかにもとられかねない」というくらいの意味です。たしかに困ったものです。

　また、私は今さら右翼だ左翼だというような論点を出してくる批判は、実に凡庸でつまらないと思います。ともともさんは、
どうやら編集者のようですが、その点ではちょっと認識を疑ってしまいます。もちろん、
ご自身のお考えと、世間の見方に対する反応とは、形を変えているとは思うのですが、もしも、それが同じで、
心底、右左の立場を批判的価値観と捉えているならば、そうした編集者とは私はゼッタイつきあわんだろうな、と思います
（あなたへの個人的誹謗ではないので、誤解しないでください。あなたのことは分からずに、一般論として書いているだけですので）。

　右翼、いいじゃないですか。右翼にだっていろいろあるでしょう？　だいたい、戦時中の思想自体を「右翼」扱いするのはおかしいし、
それに私自身はそういうことばをあえて使っていないじゃないですか。なぜそこに、ありもしない問題を読んでしまうのでしょう？
そうしたイデオロギー装置こそ、まさに批判されねばならない。そもそも、最近、戦前の作曲家たちの作品が認められ始めているのは、
そうしたイデオロギー装置そのものの幻想性が、認知されてきたからではないのですか？　ともともさんも、どうやら、
そうした動きに与していそうな気がするのですが、そういう方から「右翼」なんていうことばが否定的にのみ出てくるのは、私としては悲しいです。

「「平和を護って今日も飛ぶ」零戦の姿に、幼心ははやったものだ。でも当時はそんなことも、そして作ったひとびとのことも、およそ知るよしもなかった。」

（注：長木誠司ｾﾝｾ自身のお言葉）

という箇所は、いちばん誤解を招きやすいでしょうね。およそ「知るよしもなかった」というのは、
「いかにも」そう「とられかねない」ことをあえてやって見せた時代があったことを、のちに知って、
この番組を創った周囲の状況がなんとなく見えてくる、それが私にとっては面白かっただけです。
それは単純に、「戦争はわるいものだ」とか「０戦はいいものだ」とかと割り切って、
幼心をはやらせていたころとはまったく違う（当然でしょ）。別の角度から見る（見える）ことは、
私にとって別に思想性の善悪を問うことを意味しているわけではありません。だから、私にとってそれは、
あくまでも「楽しい副産物」なのですよ。そこに、右だ・左だということを見てしまうようなアナクロこそ、
問われるべきなのではないでしょうか。

　初めてご連絡する方に、やや強い調子で書きすぎたかも知れません。気を悪くされることがあったらお詫びします。
よろしければ、ともともさんのご意見をうかがいたいと思います。生産的な対話ができることを祈りつつ。

ひとこと、書き忘れました。追伸です。

『火宅』の件ですが、あれは私があそこに挙げたアニメの例にはなりませんよ。むしろ、
「お芸術派」武満の例になる映像作品でしょう。それに、あそこでのアニメの話はあくまでも60年代までですよ。
1979年の「芸術作品」の話を持ってきてしまうのは、やはり私の文章への誤解の産物です。

（やっと完了）

ひとこと、書き忘れました。追伸です。

エクスムジカが『火宅』の件ですが、あれは責任編集人の私の失敗にはなりませんよ。むしろ、
発行人の石川氏のせいでしょう。それに、あそこでの執筆料支払いの話はあくまでも理想ですよ。
1999年の「芸術的理想」の話を持ってきてしまうのは、やはり私の文章への誤解の産物です。

（やっと完了）

>>93
>>94
たしかにいつもの論法だ

>>84
>北朝鮮はつくづく対話のしがいがない国だなあ、と残念に思ってしまいますね。

http://www.exmusica.com/back_number/backnumber4.htm
リ・チョルウ　　　　北朝鮮の音楽状況

http://www.exmusica.com/back_number/backnumber5.htm
李吉吉雨　　　北朝鮮の音楽状況II　４月の春親善芸術祭典

対話しがいが無いのなら、なぜ２号もかけて連載したんですか、北朝鮮音楽状況を？

そういえば、エクスムジカって尻切れトンボの「連載」がやたら多かったね。
初回だけ掲載とか（！）、2回だけで3回目を予告して立ち消え、とか。
打ち上げ花火の自己満足。編集者として無能以下。

いつもの詭弁＝長木誠司助教授編集長

いつもの誤字脱字＝高本秀行自称音楽評論家

>>96
しかも無内容だった。朝鮮総連関係者が北朝鮮文化状況を礼賛していただけ。
ピョンヤン民族祭典の詳細進行表を日本の音楽雑誌に掲載することって、
なにか意義深いことなの？

はじめて読んだけど、ずいぶんヒドイ奴なんだな。
一貫した主義主張ってあるの？

>>101
こらー！野田志郎！！

>>101
野田志郎ーーーーーーーーーーーーー！！！

一貫して基地害左翼でーつ

高本先生に質問です。

･CHOPIN : Polonaise No.6

これは「幻想ポロネーズ」で宜しいのでしょうか。
ご回答をお待ちしております。

外野だけど、ちょっと一言よろしいかしら？


しつこいアンチ・ヴァカモトもUZeeeeeeee！

ｶｷｺするならもっと芸を見せろ！
（ヴァカモトの「諸岡さらしage」といかいうのがもっとuzeeeのは言うまでもないが）
長木先生の聖なるスレッドを汚すんじゃねー！　ｷｬﾊ）

糞スレの皆様に、作曲家・岡田克彦ファンクラブからのご案内です。氏のホームページ
（ＵＲＬ；http://www.geocities.co.jp/MusicHall-Horn/1091/）に新しいエッセイ
『２ちゃんを侵す「老害」に関するコメント』が掲載になりました。
（ＵＲＬ；http://debu1957.hp.infoseek.co.jp/essay53.html）
非常に的を得たエッセイですので、２ちゃんねらーは全員読みましょう。

ともともは長木の本質を見抜いているね。
しかも、ともともの方が良く音楽を聞いている。
それが我慢できないんだから、長木の性格の悪さが滲み出ている（藁

>>85
>ともともさんは、私がアニメなどに芸術性を認めていないかのようなことをお書きになっていますが、これは二重の意味で誤解です。
>まず第１に、そもそも、私は意識的に「〈芸術〉」という括弧付きで使っていて、それはこのことばの茶化しでもあります。いまさら、
>〈芸術〉などということばの価値観を盾にとって、なにかものを言うことなど、笑止千万という気がしています。

ともともの書いた通り、「アニメなどに芸術性を認めていない」ですね。
「アニメなど」の言葉遣いが既に見下していて長木ｾﾝｾらしいですよ(ﾜﾗ

>そもそも、私は意識的に「〈芸術〉」という括弧付きで使っていて、
>それはこのことばの茶化しでもあります。

まさに笑止千万の論法です。「＜芸術＞」ですか？（爆笑

>>86
>私の武満批判はかなり有名なところですし
>（まあ、私が思っているほどは有名ではないのかも知れない...）、

自分のことは日本全国津々浦々１億２千万人の人が知っていると妄想しているんですか？
武満には「批判」で伊福部には「誹謗」が基本路線と解読しましたよ。

特別織員

馬脚を表す

てんのうしゅう



さすがは浦高落ちこぼれだな（ｷｬｯｷｬｯｷｬ

>>89
>また、私は今さら右翼だ左翼だというような論点を出してくる批判は、実に凡庸でつまらないと思います。ともともさんは、
>どうやら編集者のようですが、その点ではちょっと認識を疑ってしまいます。

ご都合主義で、「ワーグナー礼賛」「退廃音楽復興」「北朝鮮礼賛」「北朝鮮は対話しがいのない国」と
ころころと主義主張を手品のように変える長木ｾﾝｾよりも、ともともの方がしっかりとした
「現代大衆に根を生やした視点と主張」がありますね。

>ご自身のお考えと、世間の見方に対する反応とは、形を変えているとは思うのですが、もしも、それが同じで、
>心底、右左の立場を批判的価値観と捉えているならば、そうした編集者とは私はゼッタイつきあわんだろうな、と思います
>（あなたへの個人的誹謗ではないので、誤解しないでください。あなたのことは分からずに、一般論として書いているだけですので）。

ともともには、長木誠司「Web版季刊エクスムジカドットコム」編集長と付き合わないことを助言しときますわ(ﾜﾗ

>>90
>「右翼」なんていうことばが
>否定的にのみ出てくるのは、私としては悲しいです。

長木ｾﾝｾが「ワーグナー礼賛」「戦時中の音楽研究の第１人者」なことは
きっと世界中の人（特にドイツ）が知っています。長木ｾﾝｾのオツムには

・ワーグナーに象徴される「ユニバーサルな理想主義の右翼」と
・伊福部昭を先頭とする「土臭い日本の片田舎の右翼」が
・整然と分別されている

ことを、ともともはきちんと理解しているようですね。「誤解」じゃないですよ(ﾜﾗ

>>96
リ・チョルウ　には原稿料を支払いましたか？
北朝鮮との国際親善に水を差さないで下さいね、長木誠司助教授編集長！

>（あなたへの個人的誹謗ではないので、誤解しないでください。あなたのことは分からずに、一般論として書いているだけですので）。

私信で書くのはまだしも、これを公表する長木って壊れてるね

弔旗先生
あれましておめでとう。

http://www.adm.u-tokyo.ac.jp/IRS/IntroPage_J/intro68577536_j.html
氏名
長木 誠司
フリガナ
チョウキ セイジ
職名
助教授

著書・学術論文
題目
第三帝国と音楽家たち
出典
音楽之友社
年
1998

兆期先生、抱いて。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　∧　　　　　　　 　　　∧　　　ｲﾗｲﾗｲﾗｲﾗﾆﾀﾞﾆﾀﾞﾆﾀﾞﾆﾀﾞ･････
　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 /　ヽ　　　 　 　 　　　/　ヽ 　　　　ﾏﾁｸﾀﾋﾞﾚﾀﾆﾀﾞ〜
　　　　　　　　　　　　　　　　 /　　　ヽ＿＿＿＿＿/　　　ヽ　　　　 ﾏﾁｸﾀﾋﾞﾚﾀﾆﾀﾞ〜
　☆ﾁｮﾝ　　　　　　　　　　／　ノ（ 　　　　　　　　　　　　　 ＼
　　　　　＼　　　　　　　／ 　　⌒ 　 ＼ 　l＿＿＿l　／　　　 ＼ 　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　 　へ　　　　＼　 　　へ 　　　 |　　　 |　　　　　　／　＜　ウリの原稿料はまだニダか！
☆ﾁｮﾝ　　　　　＼＼　　　　＼　　＼＼　　ヽ 　 /　　　　　／　　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　＼　　　　　＼＼　 　　.＞　　＼＼　 ヽ/　　　　　 ヽ
　　　　　　　 ＿　　　＼＼　/　　　 ＿ ＼＼　＿　　　　 　 |
　　　　　　　　＼￣￣￣￣￣￣￣ ／　 /￣　　 ヽ　　　　/　　 ＿
　　　　　／￣￣＼ ＝犬　鍋＝ ／￣￣ヽ　　　　　　　　/￣￣ ／|
　　 　／　　　　　　＼＿＿＿／　　　　　 ヽ＿＿＿＿／　　 ／　 |
　　／　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ／　　　|　　　　　
／　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　 　 ／　　　　　|
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114 ：名無しの笛の踊り ：03/01/08 12:40 ID:???
>>96
リ・チョルウ　には原稿料を支払いましたか？
北朝鮮との国際親善に水を差さないで下さいね、長木誠司助教授編集長！

>世の中には〈正道〉でないから、というつまらない理由で無視され続けてきたものや
>ひとがたくさんあります。たぶん伊福部昭などは、そうした時代をいやというほど嘗
>めたろうと思っています。でもそれは、〈西洋芸術音楽〉という価値的イデオロギー
>下のことでしかない。そうしたイデオロギーを越えて、文化を見つめる必要があるこ
>とを、最近私はいろいろなところで書いていますし、述べてもいます。

そのわりには、西洋人の視点で西洋音楽史の重箱をつついて、博士論文をお書きに
なったんじゃなかったでしたっけ？笑
http://www.ne.jp/asahi/kerbau/kerbau21/text(j)/1996/19966.html

889 名前： 名無しの笛の踊り [age] 投稿日： 02/12/31 16:25 ID:???
>これは正直、私の舌足らずを思い知らされました。でも私も「戦争礼賛ともとられかねないような」
>と書いていますよね。私だって、このアニメが「戦争礼賛」だとは思っていないのですよ。「とられ
>かねないような」でしょう？　

朝日新聞が「中国や韓国の反発が予想される」などと御注進報道するのと、全く同じ構図。
火の無いところに煙をたてて大喜びしているのはオマエだよ、豚長木。

897 名前： 名無しの笛の踊り 02/12/31 16:44
>>右翼、いいじゃないですか。右翼にだっていろいろあるでしょう？　だいたい、戦時中の思想自体を
>>「右翼」扱いするのはおかしいし、それに私自身はそういうことばをあえて使っていないじゃないですか。
>>なぜそこに、ありもしない問題を読んでしまうのでしょう？　そうしたイデオロギー装置こそ、まさに
>>批判されねばならない。そもそも、最近、戦前の作曲家たちの作品が認められ始めているのは、そうした
>>イデオロギー装置そのものの幻想性が、認知されてきたからではないのですか？　ともともさんも、
>>どうやら、そうした動きに与していそうな気がするのですが、そういう方から「右翼」なんていうことばが
>>否定的にのみ出てくるのは、私としては悲しいです。

平頂山殉難同胞遺骨館やら撫順戦犯管理所やら「九・一八」歴史博物館やら
侵華日軍第七三一部隊罪証陳列館やらまではるばる巡礼しに行って得々としているくせに
何寝言を言っているんだ　（爆

長木誠司『ブゾーニ』(1996)（書評）評者：高橋悠治

ブゾーニの名はなつかしい。こどもの頃からくりかえし読んだ「新音楽美学」。
コンサートでよく弾いた「ソナティネ第２番」や「子守歌」などのピアノ曲
（一九六〇年代のヨーロッパはブゾーニもケージも知らなかった）。
苦労して集めた楽譜（ほとんどが絶版になっていた）。だが、それも過ぎたことだ。
二○世紀末ヨーロッパが、自らの手で葬った音楽家たちを次々に掘り起こしているのは、
高まりつつある自民族中心主義とも無縁ではない。
シュルホフやウルマンをユダヤ人として殺し、ドイツ音楽として掘り出すことは、贖罪だろうか。
また、ヨーロッパの限界を超えて現実世界に至ろうとした精神を、
ヨーロッパの枠に押しもどして解釈する試みの危険は、
ナチスによるニーチェの読解がしめしている通りだ。まして、
ヨーロッパの外からそれに手を貸すものの立場は、きびしく問われることになるだろう。
したがって、今ブゾーニをヨーロッパ的音楽観によって研究することには、
ある危険と責任がともなっている。ブゾーニは、ゲーテ、ショーペンハウエル、ニーチェの
系譜に属する探求者だった。かれらの探求は、現代の芸術・思想・科学（ゲーテの自然学のように）に
とっても、まだ創造的可能性を残している。それらを完成された規範として分析することは、
無意味であるばかりか、有害でもある。
　ここで著者がやっているのは、文献学的研究と言えるだろう。時代的背景も、一応整理されている。
しかし、著者がどこからそれを見ているのかが、よくわからない。ヴァーグナーと一九二〇年代の
「時事オペラ」の狭間にブゾーニのオペラを置いてみるのは、ドイツ音楽業界の自民族中心的音楽史観にすぎない。
無調や多調はもちろん、長調や短調のような術語でブゾーニの音楽を説明することに意味があるとは思えない。

ブゾーニは、チャン・ヴァン・ケがベトナム音楽にはじめて適用した用語によってメタボルと呼ぶべき７音音階変換群の理論と技法を発見していた。
思想としての変換群は、「対位法的幻想曲」をはじめとする作曲におけるトランスクリプションの概念ともかかわっている。
パロディー、引用、コンメーディア・デッラルテへの興味、「魔法の鏡」・「笑いの鏡」としてのオペラも、音楽の単一性の確信も、
秘教的であるとともに民衆的な変換群の思想から見ることができる。
これが、ブゾーニの音楽的人格であり、かれの音楽に「快活さ」と透明、クライマックスを避ける傾向を生むものだ。これを
モンタージュ、エディティング、サンプリングといった電子時代の文学や映画技法とのかかわりで見ることもできるだろう。

ブゾーニのオペラにライトモティーフがあるかないか、というような問題は、ドイツ音楽の永遠と進歩主義的歴史観を信じるものがやっていればいいことだ。
ヨーロッパ的オペラの存在を前提としてオペラを論じることもそうだ。
ブゾーニは音楽を文芸にくらべてまだ若い芸術とみなしていた。それはかならずしも進歩主義とは言えない。むしろ、ヨーロッパ音楽を超えた世界音楽を夢見ていたのだ。
アラブ、インド、中国、アメリカ先住民の音楽や物語をとりいれようとしたのも、ただ世紀末の異国趣味とは言えない。ベルリンは国際都市だった。
ホルンボステルはそこに非ヨーロッパ音楽のコレクションをつくりつつあった。ヨーロッパの音楽思想と方法によって
非ヨーロッパに研究領域を拡張していった比較音楽学から民族音楽学、さらに音楽人類学への歩みは、二度の世界大戦と無関係ではない。
音楽学の根底にあるヨーロッパ的知の概念さえ、いまや疑わしいものになってしまった。

　いまヨーロッパ音楽を世界音楽の視点から見なおすことは、ヨーロッパ人の課題かもしれない。だが、
ヨーロッパ音楽をヨーロッパ・アカデミズムにとらわれた眼で見ることは、非ヨーロッパ人の義務ではない。
日本の音楽家がヨーロッパにかかわるとき、なぜこれほどにも非創造的なのだろう。
機械化したヨーロッパ楽器を操る演奏家については言うまでもない。
日本の現代音楽が、ブーレーズのようにひからびたアカデミズムや、ベリオのような十九世紀音楽を規範として、
ヨーロッパ向けの「的製品をつくりつづけるのも、おなじ技術信仰であり、先進国意識にとりつかれた日本社会が、
現実世界に対応することができなくなっているのと、どこか似ている。
そこで音楽学だけに創造性をもとめるのはむりなのかもしれない。だが、現実のモデルに追随する、非創造的な知識の追求は学問ではない。

長木誠司先生の感動の旅行記「偽満州」を味読して下さい。
「ユニバーサルな理想主義の右翼」の視点をあなたも身につけましょう！

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-156.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-157.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-158.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-159.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-160.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-161.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-162.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-163.htm
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-164.htm

欺瞞州？

「＜芸術＞」

>>90
>　右翼、いいじゃないですか。
>右翼にだっていろいろあるでしょう？
>だいたい、戦時中の思想自体を「右翼」扱いするのはおかしいし、
>それに私自身はそういうことばをあえて使っていないじゃないですか。
>なぜそこに、ありもしない問題を読んでしまうのでしょう？

さすが「ユニバーサルな理想主義の右翼」は言うことが違いますね(ﾜﾗ
戦時中の思想自体を否定したら、第三帝国＆大日本帝国「＜音楽＞」研究第一人者の
長木誠司助教授の研究を否定してしまいますからね(ﾜﾗﾜﾗ
「あえて使っていない」との箇所は「＜イタい＞」ですね。もちろん、
「＜　＞」付きで揶揄しているだけですから誤解なさらないですよね(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

>例えば、武満徹のようなひとの関わる映画(およびTV)は、やはり当時として
>も〈芸術〉性の高いもので、アニメではなかった。そのあたりに、やはり矜
>持を崩さない作曲家の一線を読みとれるし、アニメではないが『コメットさ
>ん』主題歌を担当している湯浅譲二とはまた違うものを感じてしまう（もっ
>とも、これも結局アメリカに職場を見出さざるを得なかった湯浅の、生活の
>ための仕事ではあったわけだが...）。

これはどう読みとったらいいのか。
湯浅ファンとしてはかなり悲しい表現だし、湯浅自身もこう書かれては納得
できないと思うのだが。

だれか解説してくれ。マジで。

>>123-126
　　　　　　　　　　　　 　 　　_n
　　　_、_ 　　　　　　　　 　（　l　　　　_、_
　（　,_ﾉ` ） 　 　　　n　　 　 ＼ ＼　（ <_,`　）
￣　　 　 ＼　 　 （ E）　　　　 ヽ___￣￣　ﾉ 　　ｸﾞｯｼﾞｮﾌﾞ!!　
ﾌ 　　　 /ヽ ヽ_／／ 　　 　　 　　/ 　 　/

豚はブヒブヒ鳴いてりゃいいんだよ

なんかそれぞれ揚げ足取りだらけだな。
スレタイの人物も癖ありそうだが。
どうでもいいところ揚げ足取って、共感えねぇっつーの。

深夜に大ｾﾝｾ降臨(ﾜﾗ

>>131
湯浅譲二→音楽後進国アメリカに流れ落ちたアブレモノ

と言う意味にしか取れませんね。長木自身が「＜日本国内での地位＞」が自慢なんでしょ(ﾜﾗ

細川俊夫→武生や秋吉台や静岡で「引き」がある上、ドイツで高く評価されている
　　　　「＜ユニバーサルな理想主義＞」の「＜純血で生き残るべき＞」作曲家

と続けばわかり易いですね(ﾜﾗ

このスレ立てたのって、東大のホモでしょ？

「どですかでん」ならいいが、「コメットさん」は駄目ですか。
「芸術」の基準がプチブル的ですね。かすもえらーに馬鹿にされちゃうよ。

ともともを「＜恫喝＞」した発端となった文章を読んだ。　http://www.exmusica.com/editor/editor0002.html　その冒頭全文。
--------
記憶のなかの自分史

　近代的な学問体系は、前世紀末になっていろいろなほころびを見せ始め、そのあげく学問が自分史に関心を示すようになった。
当の学問自体がどのような価値観やイデオロギー、権力機制の下でできあがったのかということを、振り返って見直そうという動きだ。

　音楽学という、総合大学のなかではことさらマイナーな学問においても同様だ。ドイツ主流の19-20世紀前半の古典的な体系、
バッハやベートーヴェンこそが音楽の本流であるかのような価値の体系化は、当時のドイツのナショナリズムと無縁ではない。
ナチズムのおかげで、ドイツが大手を振ってナショナリズムを論じられなくなると、今度はアメリカ系の実証主義的な音楽学が、
自由主義とグローバリズムを錦の御旗にして隆盛する。そのあげくがニュー・ミュジコロジーというわけだ。今のところ、
音楽学から9.11への目立った対応というのは見られないが（いくつかの国際学会・研究会が流れたということ以外には）。

　自分史の動きは、音楽学の内部でも、例えば、聴取の古層の発見と、音楽認知との関係を論じる分野への関心となって現れている。
音楽を知覚し認知して理解するための前提条件というのは、どのようにして獲得されるのかという問題である。
物理的に計測される音と実際にひとの耳が聴いている音とは異なっており、ひとは無意識に聴く体勢というものを作り上げて、
その枠に従って聴いてしまう、という認知科学の教え（かなり単純化しているが）が用意した方向だ。

>ドイツ主流の19-20世紀前半の古典的な体系、
>バッハやベートーヴェンこそが音楽の本流であるかのような価値の体系化は、当時のドイツのナショナリズムと無縁ではない。
>ナチズムのおかげで、ドイツが大手を振ってナショナリズムを論じられなくなると、今度はアメリカ系の実証主義的な音楽学が、
>自由主義とグローバリズムを錦の御旗にして隆盛する。そのあげくがニュー・ミュジコロジーというわけだ。

が長木誠司助教授編集長の「＜骨格＞」。

>ナチズムのおかげで、ドイツが大手を振ってナショナリズムを論じられなくなる
>そのあげくがニュー・ミュジコロジーというわけだ。

の箇所は「＜長木節＞」最高です(ﾜﾗ
「＜ドイツのナショナリズム＞」こそ最高と論じていらっしゃるのですから。
これが「ウニバーサルで理想主義な右翼」であり、グローバルスタンダードなのですね(ﾜﾗ
湯浅譲二、伊福部昭、渡辺浦人、渡辺岳夫みたいな
「アメリカ流れ」「土臭い日本の片田舎の右翼」とは「＜モノが違う＞」との長木ｾﾝｾの主張を
ともともははっきり感じているではないですか(ﾜﾗﾜﾗ
ＢＧＭに「ワルキューレの騎行」が流れるような文章を久しぶりに読みました(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

「＜長木誠司のネガティブキャンペーン＞」についての解析

ともともの文章は8月10日　http://homepage2.nifty.com/tomo-tomo-room/tomo_hitorigoto06.html
長木誠司助教授編集長の文章は12月30日　http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-180.htm

わざわざこの時期を狙って長木が公開したのは、８８才になる伊福部昭の新作初演への
「＜ネガティブキャンペーン＞」に他ならない。３１５席しかない王子ホールでＪクラの
若手チェンバリストがデビューする際、伊福部昭に新曲を書いてもらったことが
妬ましいみたい(ﾜﾗ
伊福部昭本人を直接「＜誹謗＞」する訳には行かないから叩き易いともともが
標的にされてしまったね(ﾜﾗﾜﾗ
細川俊夫に無伴奏ヴァイオリン曲作曲させて、漆原朝子毒奏で東京ドームで披露したらいかが？(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

#もう少し、誰にでも分かりやすいように論理の流れを書いてください。
#行間から読み取れる長木の深層心理は確かに面白い。あと、「(ﾜﾗ　(ﾜﾗﾜﾗ」はやめて。

「８８才の長老作曲家の新作　＆　大学卒業間もないＪクラ女流チェンバリストのデビューＣＤ発売記念コンサート」

暖かく見守るどころか、「＜ネガティブキャンペーン＞」まで打つお方は長木誠司ｾﾝｾ以外にはいないでしょう。
真剣切って叩いていますね(ﾜﾗ
これまでも散々実施して来た「＜手法＞」ですが、演奏会前に暴露されてしまいましたからね(ﾜﾗﾜﾗ
次は、「２０世紀のチェンバロ音楽＜など＞は、時代錯誤の落胤」キャンペーンを
Web版「季刊エクスムジカドットコム」にて大々的に特集でも組むのですか？(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

なかなか面白い考察だね。140以降はちょっとこじつけ過ぎだけど。
おもしろかったのでage。

2chでIP記録実験が始まる
ネット掲示板「2ちゃんねる」管理人のひろゆき氏は1月9日、掲示板に
書き込んだユーザーのIPを記録する実験を始めたことを明らかにした。
ひろゆき氏が発行するメールマガジンで明らかにした。各掲示板の最
下部の日付が「2ちゃんねる20030107」以降のものはアクセスログの記
録を実験しているという。
ひろゆき氏は2002年末、都内の動物病院が同掲示板への発言の削除を
求めた裁判の控訴審で敗訴したのを受け、IP記録の開始を示唆していた。
http://www.zdnet.co.jp/news/0301/09/njbt_07.html

>>144
クラ板はまだまだ大丈夫だよｾﾝｾ〜。この板の一番下の日付、見てごらん。
だいたい、

>『ExMusica』のコラムに対して、ネット上で批判してくださる方が（ほんのときたまですが）あります。
>直接書いてきてくれれば、こちらも対応できるのですが、なぜかそれはなく、
>なかにはひとりで勝手に憤っているひとがいて、
>なぜこうなのかなあ、と残念に思ってしまう。そういう面に開かれようとする努力は、いつも報われません。
>ぶつかることが苦手な日本人気質？でも、本人の知らないところで勝手に批判しても、
>仕方ないのにねぇ。


などと書いてらっしゃるけど、長木周辺ではｾﾝｾが２ちゃんをチェックなさっているのは
公然の了解事項です。胸に手をあてて思い出して下さい、確かにそう仰ってましたよね。
だったら、このスレッドなり「閑古鳥の部屋」なり「エクスムジカ・ドットコム」なりで、
堂々と言論で申し開きすればいいじゃないですか。
このスレッドに書かれていることは、都内の動物病院同様、ｾﾝｾにとって明瞭な「営業妨害」
であり、謂れの無い名誉毀損であり、「精神的苦痛」を与えるものですか？
出るところに出たら困るのは一体どちらなのか、よくよくお考え遊ばせ、おほほほほ。

そんなに思いっきり釣られてどうする

まさに「＜芸術＞」クラスの論議ですね、長木誠司助教授編集長！

ただのデブ

昭和33年生まれ。
東京大学文学部美学藝術学科卒業後、東京藝術大学大学院博士課程修了。博士（音楽学）。1986-88年、
ドイツ学術交流会（DAAD）の奨学生としてドイツのボンに留学。20世紀音楽を多方面より研究。もうす
ぐ21世紀音楽に乗り換えようと思っている。切符はまだない。乗り遅れること必至とも本人薄々感じている。
現在、東京大学では助教授（表象文化論）。大学内での活動は、東京大学総合文化研究科のHPを参照のこと
（ただし、表象のページはこのところ更新していないみたい...）。
日本戦後音楽史研究会、洋楽文化史研究会メンバー。また、日本アルバン・ベルク協会事務局長も務める。

目下、マックス・レーガー評伝の翻訳に苦しむ（読むにはよいけれど、訳すには長い...）。でも、少しずつ
やってますので。

>>146 負け惜しみ・・・とか書いたら、また煽り合いになるのかニャー
なんでもいいや、さっさと原稿料払って誠意見せてよ。

「閑古鳥の部屋」「Web版季刊エクスムジカドットコム」どちらも更新ストップ。
返金しないでトンズラの準備？

閑古鳥というよりﾍﾟｷﾝﾀﾞｯｸ

ここで暴かれて「＜伊福部昭ネガティブキャンペーン＞」中止になったのが痛手みたいですね。
これまでも散々長木ｾﾝｾが多用して来た手法なのに、なぜ今回だけ事前に暴かれたのですかね(ﾜﾗ
年末にともともを叩いて意気昂揚としていたのが急に「ｼｮﾎﾞｰﾝ」ですよ(ﾜﾗﾜﾗ

「＜伊福部昭ネガティブキャンペーン＞」が間に合わなくなってしまいましたね、長木誠司助教授編集長！
伊福部昭のヴァイオリンソナタ新録音ＣＤ（木野雅之＋木野真実）イヴェントが今日から開始ですよ(ﾜﾗ

以前の「＜三木稔ネガティブキャンペーン＞」は見事に成功させたのにどうしたのでしょうかね？(ﾜﾗﾜﾗ

伊福部ファンはみんな粘着と思われるから、
伊福部を楯にチョキチョキを叩くのは止めといて。

>155
何だ、このsageヘタレは？(ﾜﾗ
伊福部ファンを装った長木の取り巻き？長木本人？(ﾜﾗ

あ〜ぁ、長木本人に「＜粘着＞」とか言われたくないな(ﾜﾗ
８月１０日の「日記」　→　１２月３０日に誹謗
これ４ケ月以上でしょ(ﾜﾗﾜﾗ
確認してみたら！
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-180.htm

「＜伊福部昭ネガティブキャンペーン＞」中止が余程「＜イタい＞」状況なのですね、長木ｾﾝｾ(ﾜﾗ
Web版「エクスムジカドットコム編集長」兼「東京大学助教授」でいらっしゃるのに
なぜそんなに慌てふためいて「点けた火を消す」努力をするのですか？(ﾜﾗﾜﾗ
「ユニバーサルで理想主義な右翼」運動に専念されたら気が鎮まるのでは無いでしょうか？(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

「ゲンダイオンガク歳末大売り出し」は無いが、「第９歳末大売り出し」
は大いに売れている状況。　何と、長木誠司東大ビブン助教授が
「Orchestra誌連載降板直前最後の捨てゼリフ」で「第９」に悪態を付いているので、

･読響の「第９」を聴いて
･長木誠司の「ビブン用語」を確認する

と良いだろう。不定期連載「批評によく出るＡ単語」の番外編も読んでほしい。

（＾＾）

「＜伊福部昭ネガティブキャンペーン＞」は、おそらく１月１７日に同じく世界初演する
一柳慧「光」を持ち上げるためなのでしょう。「光」は講演代金が長木誠司助教授に
クニから支払われていますからねえ。
細川俊夫作品演奏の際は、武生、秋吉台、静岡などから尽きることの無い講演依頼が
あるからこそ、「＜持ち上げている＞」長木ｾﾝｾを彷彿させる逸話を思い出しましたよ(ﾜﾗ
「＜現代作品の権威＞」であられる長木ｾﾝｾは「＜お車代＞」が出ないと東京での世界初演も
聴きに行かないって「＜噂＞」は本当ですか？(ﾜﾗﾜﾗ

「レコード芸術」誌の「＜推薦盤＞」も「＜お車代＞」が必要なのですか？(ﾜﾗ
2001年から突如として推薦され始めた　haensslerレーベル　も「＜お車代＞」のなせる技なのですか？(ﾜﾗﾜﾗ
ユーロ建てでドイツにある長木ｾﾝｾの口座に振込ですか？円建てでさいたま市口座に振込ですか？(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

「閑古鳥の部屋」掲示板では、皆さんの御自由な書きこみをお待ちしております。
私にメッセージのある方は、そちらへお願いします。

>>152
いや、ドードー。

>163
>「閑古鳥の部屋」掲示板では、皆さんの御自由な書きこみをお待ちしております。
>私にメッセージのある方は、そちらへお願いします。

この掲示板ですか？　http://6821.teacup.com/cheiji/bbs

冒頭に下記の断り書きがあるのですが、「御自由な書き込み」できますか？

>新・閑古鳥の部屋の掲示板です。
>ご意見や演奏会情報など、ご自由にどうぞ。
>場にそぐわないものは、勝手に消されるかも知れませんが...。

>>165 森川栄子たんの活動広報ページになっていまつた。

森川は頭へんなのか？
人の掲示板でいちいち宣伝するな。

>>165
個人の掲示板というのはその人の家と同じ。
管理者が問題のある投稿だと判断すれば、彼の判断で削除できる。
それが嫌なら、その人の掲示板に書き込まなければいい、それだけのこと。
それは「自由」と矛盾しないぜ。
言いがかりにすらなっていないけど、あんた日本語の読解力大丈夫？

>168
おかげで理解できたよ。

>163
>「閑古鳥の部屋」掲示板では、皆さんの御自由な書きこみをお待ちしております。
>私にメッセージのある方は、そちらへお願いします。

つまり、２ちゃんでは都合の悪い書き込みを消せないので、
自分（長木）の掲示板に来い、って言うことですね（藁

163は長木誠司先生らしい発想だ

一柳慧「光」はいよいよ明日からＧＰですね。期待していますよ、Ｚ席超簡単にgetできそうだし(ﾜﾗ
「光」は、これまでの新国立劇場「日本モノオペラ」中、入場率が最低の見込みだそうです。
これも長木誠司ｾﾝｾが１２月に「＜光について講演＞」をしたからかしら？(ﾜﾗﾜﾗ
新宿のチケットショップには、連続券購入者が出品した「光」が大量にダンピングされています(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ
ＧＰ聴きに行くのも「＜お車代＞」が出るのですか？
それとも「＜お車代＞」が出ないから行かないのですか？

新国立劇場の日本モノと言えば、團伊玖磨「建」への長木ｾﾝｾの
「＜ネガティブキャンペーン＞」は「＜業界＞」では有名でしたよ(ﾜﾗ
團伊玖磨が『日本を代表するオペラ作曲家』『土臭い日本の片田舎の右翼』なことに
我慢できずに、「皇国史観」を引っ張り出して「＜叩いた＞」事件ですよ(ﾜﾗﾜﾗ
高齢で全力で反論できない人を「＜狙い撃ち＞」しているんですか？
それとも『ユニバーサルな理想主義の右翼』の一員として、伊福部昭＆團伊玖磨の
『土臭い日本の片田舎の右翼』がいらつくのですか？
團伊玖磨は当時７３才、伊福部昭は現在８８才。
私も、伊福部昭新作と一柳慧新作のどちらが素晴らしい作品かを確めてみますよ(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

すんませんけど、その(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗってのなしに書けません?
読みにくいんですけど

一柳も今年で７０では？

>>167 彼女のマネージメント（T京Cンサーツ）は何も広報してくれません、と言ってるようなものだね。

>>173 禿げ同〜〜。的確なことも言ってるのに。

>>173
同感！
軽薄な印象をわざわざ与えているよな。
呑んべぇな感じで嫌だ。

團の「TAKERU」は実際酷い作品だったが。
あれを酷い作品と評するのは、ネガティブキャンペーンではなく、真正な報道と思われ。

團が好きなら、「ひかりごけ」のＣＤが出たから、あれを買うべし。

たけるは酷くないよ。皇国弛緩でもないし。

長木ｾﾝｾの團伊玖磨「建」への「＜ネガティブキャンペーン＞」は「＜効果＞」絶大でしたね。
團伊玖磨の最晩年の希望は「建」再演でしたが、「＜楽壇＞」の一糸乱れぬ拒否反応に
新国立劇場が引いてしまいましたから。「團伊玖磨イヤー」もあったのですが、
「建」だけは長木ｾﾝｾの「＜ネガティブキャンペーン＞」のおかげで再演無しでした(ﾜﾗ
一柳慧もつらいと思いますよ。７０才近くになって「＜ネガティブキャンペーン＞」を
長木ｾﾝｾから受けたら、跳ね返す気力と体力が残ってないと思いますよ。
１２月の「＜講演会＞」に一柳慧の若い頃からを熟知している作曲家仲間か評論家を
招聘したらどれだけ「＜観客＞」の理解が深まるかは一柳自身がわかっていても、
團伊玖磨の最晩年を見たら、「＜観客＞」よりも長木「＜政治＞」を取るしか、
選択の余地は無かったでしょうね。「＜入場率最低の方がマシ＞」を一柳は
「＜みずから選択＞」しただけです(ﾜﾗﾜﾗ
今日からのＧＰも入場者が少ないみたいですよ。
本番の入りの悪さに合わせたのですか？
「＜お車代＞」が出ないからですか？(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

長木先生が度々降臨していますね。
中でも163は悲惨です。２ちゃんでは勝ち目が無い、ことを宣言してしまってますから。
もりかわえいこ、St.Ives、ばかくん、長木先生の４名しか読まないＢＢＳですか。
２ちゃんはどれほど多くの人が読んでいるのでしょうね？

三木稔への中傷文、うpきぼん。

長木先生、１月１１日が誕生日でしたか？（もし違っていたらごめんなさい）
毎年の「××才」の「過ぎゆく日々に」を楽しみに読んでいるのですが、
今年はなぜ掲載されないのですか？
「＜伊福部昭ネガティブキャンペーン＞」破綻が原因ですか？

高本さん、随分粘着するね・・・（ｗ

伊福部ネガティブキャンペーンのソースはどこだ？

>184
2002年12月30日
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-180.htm
2002年7月29日
http://www.exmusica.com/editor/editor0002.html

> 「＜伊福部昭ネガティブキャンペーン＞」は、おそらく１月１７日に同じく世界初演する
> 一柳慧「光」を持ち上げるためなのでしょう。

一柳を持ち上げるために伊福部を貶しているという論理がわからん。
一柳　対　伊福部　で、前衛　対　保守の対立を意図しているのかな？

一　柳　は　保　守　的　な　作　曲　家　じ　ゃ　な　い　か　。

埼大劣等生のﾃﾞﾑﾊﾟなんて
そんなもの
ﾜﾗﾜﾗ

>186
一柳慧＝仕事を廻した「仲間」
伊福部昭＝仕事を廻して来ない「土臭い日本の片田舎の右翼」

が長木誠司にとって「＜最も重要なポイント＞」です。
「俺に挨拶も断りもなしに新曲書いた」と言う心情というかフトコロ勘定です(ﾜﾗ
音楽の内容(作風)や政治的左右はほとんど関係ないです。
北朝鮮に対する態度を見れば、政治上理念皆無は誰の目にも明らかです。
音楽も同じだけです(ﾜﾗﾜﾗ

高本センセイ、
人が自分と同じだと思いすぎ。

招待券を断った団体個人を叩きまくる人は、考えることが一風変わっていますな。

雑誌で北朝鮮の音楽事情を取り上げたから北朝鮮シンパって、
子　供　の　リ　ク　ツ　か　？

それなら、黛特集号を出した長木は、国民会議シンパなわけか？

さすがに長木が可哀想になってきたな。こういうヤシらに粘着されるとは。

>190
ユンイサン関連で朝鮮半島方面への長木誠司先生の意見はコロコロ変わっていますよ。
過去文献をご自分で丹念に当たってみたらいかがでしょうか？(ﾜﾗ

>雑誌で北朝鮮の音楽事情を取り上げたから北朝鮮シンパって、
>子　供　の　リ　ク　ツ　か　？

あなた、その記事の実物を読んだのですか？
あれは北朝鮮の「音楽事情のリポート」などではなく、要は金正日を讃美しているだけの
文章です。だから問題なのです。
それも読み取れないなら、議論しても始まりません。

黛特集ははるかに多角的で、面白い読み物になってましたよ。

日本のテレビが金正日賛美のマスゲームを放送したからといって、
日本のマスコミが金正日を賛美しているわけではないだろう。

視る人間も、「キモチワリー」と思って見ていたりするわけで。

で、当のエクスムジカでの記事は、北朝鮮シンパを増やす（藁）と
いう目的ではなく、「キモチワリー」という読後感を与えるようなも
のだったと解釈したわけだが。韓国人の文章と並べて紹介してあ
ったのも意図的だと思った。

ま、ざっと立ち読みしての感想なわけだが。

クックックッ、苦しいね

>>193
一応は日本のマスコミは日本人のものでしょ？
マスゲームだって全編実況中継するわけでは無いし。

あのエクスムジカの記事は、北朝鮮金王朝に延々と送金作業を続け拉致にも関与し、
目下破防法が適用されかかっている朝鮮総連という団体の幹部が書いたものです。
しかも、金正日が「小林旭も美空ひばりも我が同胞」と発言するのを受けて、
この幹部は「我らが同胞無しには、紅白歌合戦も成り立たない」などと答えている。
「金将軍様は大衆文化にも理解のある、おやさしい御方。」という論調。
最大の問題は、長木誠司責任編集人がこれらをノーチェックで通してしまっていること。
（これは「第5号」の話です）
独裁者のお膝元には、ユンイサンアンサンブルやらユンイサン音楽研究所やらがあるそうですし、
近いうちに「１２音技法も偶然性も、ウリナラが発明したﾆﾀﾞ！」と言い出しかねないぞ。

>>195
そういうのを真に受ける人間がいないと判断したから、載っているんだと思うけどなあ。
ノーチェックとはいうが、韓国人の文章と一緒に載っていることで、相対化が意図されている
ように読めたのだが。

> 独裁者のお膝元には、ユンイサンアンサンブルやらユンイサン音楽研究所やらがあるそう
> ですし、

http://www.schott-online.com/Shop/php/Proxy.php?purl=/wergo/products/show,93688.html
ユンイサンアンサンブルの録音はWergoから出ているね。
片山杜秀が、Wergo面白現代音楽というシリーズにこの録音を入れているが、彼は北朝鮮シ
ンパでは無いわけで。

> 近いうちに「１２音技法も偶然性も、ウリナラが発明したﾆﾀﾞ！」と言い出しかねないぞ。

そのときは、藁うなり呆れるなりしてあげればよし。

>>196 韓国人の文章って、どれー？

報道しておいて虚偽をバレた時に、「まさか読み手が真に受けるとは思っていなかった」
などという言い訳が、メディア側に許されると思いますか？

片山さんがユンイサンアンサンブルを推奨しているのは、確かに演奏が立派だからだと
思います。でも、李チョル雨の2回のレポートでは、ほとんど触れられていなかった。
ピョンヤン・ﾕﾝｲｻﾝアンサンブル設立までの経緯を克明に辿ったレポートでもあれば、
それはそれで良し。

岡田克彦ファンクラブからのご案内。ご高承のとおり、岡田克彦氏の卒業した早稲田大学政経学部と、ひろゆきの卒業した中央大学文学部は比較にならないほど差があります。
中央大学文学部のようなヘボい大学は、文化水準が低く、18歳から22歳をそこで過ごすことは、感受性において致命傷です。２ちゃんねらーは岡田克彦氏に比べて、著しい低学歴で
頭が悪いだけでなく、感受性も愚鈍で腐っているという、取り返しのつかない状態です。せめて、http://www.geocities.co.jp/MusicHall-Horn/1091/で、岡田氏の作品に触れましょう。

今年は「４５才宣言」無かったね
もう１年４４才なんですか？

件の朝鮮総連のお方、今ＮＨＫ総合に出ていたよ！

15日朝日夕刊の「コジェナーリサイタル」批評を読みました。
冴えが無い文章ですね、ゴーストライターが書いたのですか？(ﾜﾗ
マーラーについて「開放感」のひとことだけなんて信じられません。
ユンイサンと一柳慧の批評は冴えを期待しています(ﾜﾗﾜﾗ

済生館に「院長」って役職はないそうですよ。
ﾌﾞﾊﾊ


ところで「鉄建」って、何ですか？
ﾌﾞﾊﾊ

医者板にて、上司の名前で書き込みをして、とある医師を陥れようとした粘着が、
長木に北朝鮮シンパの汚名を着せようとしているように見えるな〜。

剣呑剣呑。

>>203
見た見た。
今まで高本氏という人が、皆が言うように本当に粘着基地外かどうか、訝しく思っていたけれど、
明らかに高本氏個人に来たメールまでコピペしていることから・・・きっと本人なんだろう。


しかし、駒場には掃いて捨てるほどいる典型的心情左翼の長木氏が、北朝鮮に好意を持っていたのは
確実ですよ。北朝鮮だけじゃなくて、だいたいプレ創刊号からして特集が「国家・音楽」ということで
大東亜戦争中の音楽状況をあげつらうような論文が目白押しだったし。

取りあえず、右顧左眄の風見鶏長木氏のことだから、北朝鮮関係のコメントは控えるように
なるでしょう。満州紀行は続けるかもしれないけど。

>>200
ＮＨＫニュースでアップで放映されていましたね。
１月１５日に新潟で「拉致日本人を返せ！」と叫んでいた人たちに罵詈雑言を浴びせていた人
＝エクスムジカに北朝鮮音楽事情執筆者＝リ・チョルウ。
画面を見る限りではクラシック音楽関係者には見えませんでした。
「＜大物好き＞」な長木ｾﾝｾらしい人選です(ﾜﾗ
ブラジル日本人会の会長のような人に「日本のクラシック音楽事情」を尋ねると
ブラジルのクラシック音楽学者＆研究家に何か有益な情報が伝わるモノなのでしょうかね(ﾜﾗﾜﾗ

エクスムジカの執筆者は何を基準に選考したのですか？(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

長木誠司ｾﾝｾ、何で「２ちゃんクラ板」へのリンクを止めたのですか？
このスレッド（の先祖）が立ったからですか？
Web版「季刊エクスムジカドットコム」でも是非取り上げて下さい。
このスレッド直リンクでも構いませんから(ﾜﾗ
--------
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub1-2a.htm
音楽関係のサイトです（敬称略）
あえて説明は書いてありません。
中身はご自分でお確かめください。
けっして期待はずれはないでしょうから。

>>193
>ま、ざっと立ち読みしての感想なわけだが。

紙の「季刊エクスムジカ」は「＜ビニ本＞」でした(ﾜﾗ
ヤマハ銀座でもアカデミアでもタワー渋谷でも「立ち読み不可」です。
何ならまだ残骸が晒されていますから店頭で手に取ってご確認されたら(ﾜﾗﾜﾗ
「＜言い訳＞」が相当に苦しくなっているようですね(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

700 名前：名無しの笛の踊り ﾒｪﾙ：age 投稿日：03/01/16 01:15 ID:???
ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝやるにはやっぱりある程度の頭がないとね。
自分の中で筋道を立てて破綻がないようにしないと、
↓こういうことになるという、いい見本だよ。
http://ton.2ch.net/test/read.cgi/hosp/1037673558/l50

701 名前：名無しの笛の踊り ﾒｪﾙ：age 投稿日：03/01/16 01:53 ID:???
　　　　*　　*　　*
　　*　　　　　　　　 *　　ﾄﾞﾄﾞｰﾝ!!!!
　*　　　 ∧＿∧　　　*
　*　　　（ ´∀｀ ）　 　 *
　*祝！高本自爆！！*
　　*　　　　　　　　　*
　　　　*　　*　　*
　　　　　　　|
　　　　　 　 |　ﾋｭｰ
　　　　　　　|
　ﾀｶﾓﾄ ｼﾞﾊﾞｸ ｼﾃﾔﾝﾉ　　　　
　　　　 ∧＿∧　　∧＿∧
　　　　（ ＿＿_）　（∀・　　） ﾐｺﾞﾄﾆ ｲｯﾀﾈ
　　　 /|_（祭）_|ヽ /|_（祭）_|ヽ
　　　 ﾟ |＿|＿| ﾟ　 ﾟ |＿|＿| ﾟ
　　　　（＿（＿） 　 （＿（＿）

高本よ、悪いことは言わん。早く約束した評論を書け！
お前が人間として認められるための最低基準だと思って、
今すぐ根を詰めて書き上げろ。

２０８＝２０９ですね。
何を慌てふためいているのですか？

９カ月前まで「＜ビニ本＞」で販売していたことは忘れてしまったようですね？
時間が大いに経過していますからね。
年間購読者返金も忘れてしまったのですか？
金正日絶賛記事掲載は消去できない上、後からの「＜改竄＞」もできませんよ、紙媒体ですから(ﾜﾗ

　　　　 　ｒ ⌒ヽ
　　　　　(´ ⌒｀)　ﾎﾟｯﾎﾟｰ !
　　 　 　 　 l l
　ｶﾀｶﾀ　∧＿∧　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　 （・∀・＃）＜　夏井の上司の名前を騙ったｼﾞｻｸｼﾞｴﾝ暴きやがって　畜生！！
　　 ＿|￣￣||＿）＿＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　／旦|――||/／ ／|
　|￣￣￣￣￣|￣| . |　←自称音楽評論家高本秀行＠猿知恵
　|＿＿＿＿＿|三|／

高本さん、デイリーの更新を忘れてしまったようですね？
時間が大いに経過していますからね。
毎日更新という原則も忘れてしまったのですか？
電子媒体だから自由に改竄できるとタカをくくっているのですか。

あのさ、エクスムジカは基本的にはビニールをかけて販売してあったけど、
一冊だけ自由に中身をみる事が出来る見本が置いてあったんだよ。
長木批判も相変わらず高本流ですね。

>214
記憶力ﾀﾞｲｼﾞｮｳﾌﾞ？
０号、１号辺りは「見本」あったが、３号以降は「見本」無かったよ。
「見本」あるなら、>>207の店で店頭在庫ある号は今でも「見本」があるはず。
確認してから書いた方が恥かかないと思いますよ。

渋谷タワーには、かなり後の号まで見本があったよ。
０号、１号辺りだけなんてことはない。
今、見本は片付けられているかも知れないが、この目で確認してます。

また、国立音大図書館の雑誌コーナーにもあったな。

「＜音楽＞」関係の長木誠司責任編集の雑誌です。
あえて見本はおいてありません。
中身はご自分で購入の上お確かめください。
けっして期待はずれはないでしょうから。

以下の件につきまして貴殿の考えを教えて頂ければ幸いです。

1.　私高本秀行が招待を受けて演奏会批評を書くことは何か不都合が
　　ありますか？

　お忙しい中とは存じますが、ご回答下さることをお待ちしています。
回答については必ず「Daily Classical Music Critique in Tokyo」上
に全文掲載させて頂くことをここに約束させて頂きます。

通りすがりですが。
僕は話題の「北朝鮮の音楽状況」は読んでいないのだけど、５号までは
確かに渋谷タワーで見本を読めました。

高本先生も、こんなところで油を売ってないで、自分の批評の確定版を書いてりゃいいのに。
某医師の上司を騙ったり、エクスムジカの見本についてもウソつくし、「正義の音楽評論家」
の名前が泣きますぜ。

高本関係の話題はツマンナイので、よそでやって下さい。
ここは長木関係の話題のスレッドです。例えそれが高本の書きこみであったとしても、です。

高本の話題、がんがんやれ！
ついでに高本本人による荒らし希望！

>ＮＨＫニュースでアップで放映されていましたね。
>１月１５日に新潟で「拉致日本人を返せ！」と叫んでいた人たちに罵詈雑言を浴びせていた人
>＝エクスムジカに北朝鮮音楽事情執筆者＝リ・チョルウ。
>画面を見る限りではクラシック音楽関係者には見えませんでした。


これは非常に重要な証言だと思うけど、誰か他にNHK見てた人いませんか？
これだけで長木氏の人選は大間違いだったとするに十分では。
2001年の時点で、拉致問題はかなり人口に膾炙していただろうし。
（あるいは長木氏の世界観が、朝日新聞によってのみ決定されているなら話は別だが）

おや、カキコが止まってますねえ。
>>219 それで思い出したけど、定期購読者に送付する前に、タワーに並べてたよ。
どういうつもりだか知らんが。

>>200
ＮＨＫニュースでアップで放映されていましたね。
１月１５日に新潟で「拉致日本人を返せ！」と叫んでいた人たちに罵詈雑言を浴びせていた人
＝エクスムジカに北朝鮮音楽事情執筆者＝リ・チョルウ。
画面を見る限りではクラシック音楽関係者には見えませんでした。
「＜大物好き＞」な長木ｾﾝｾらしい人選です(ﾜﾗ
ブラジル日本人会の会長のような人に「日本のクラシック音楽事情」を尋ねると
ブラジルのクラシック音楽学者＆研究家に何か有益な情報が伝わるモノなのでしょうかね(ﾜﾗﾜﾗ

エクスムジカの執筆者は何を基準に選考したのですか？(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

朝鮮総連との関係はどのような「＜深さ＞」なのですか？
「北朝鮮の音楽状況」類の記事は、「音楽芸術」誌存続の頃でも見たことない企画でしたし、
非クラシック音楽関係者に大々的に、
「北朝鮮の政治的式典の成功宣伝」をさせる雑誌は「エクスムジカ」以外ありません。
当該の記事を書いた人が「拉致日本人を返せ！」と涙ながらに訴える人に、新潟で
罵詈雑言を浴びせていましたが、長木誠司先生の「＜誠司＞」的心情も全く同一なのでしょうか？
「責任編集」ですよね、長木誠司編集長。どのように「責任」を取るのですか？

>>226
「南京大虐殺」記念コンサート（アメリカ）のレポートを載せる雑誌も「エクスムジカ」以外ありません。

「ユンイサンの弟子」が書いた記事ならば理解できます。
朝鮮総連幹部が書く「北朝鮮の音楽状況」にどれだけの価値があるのかを
長木誠司編集長が答える義務があると思います。

一柳オペラ「光」で販売されたパンフレットでの長木氏の肩書き「教授」について、高本氏は

>執筆者はこれまで　決して「肩書詐称」はして来なかった人物。　新国立劇場は　助教授　→　教授　と『詐称』
>してまで、肩書がほしいのか？！　聴衆を騙した責任は　誰が取るのか？！


と書いてました。一応フェアな書き方だと思いました。
川上敦子関係では発狂粘着になるのかもしれないけど、それ以外は案外一理あり？

それに、普通の現代音楽関係者でさえ招待券もらっても一柳の新作オペラなんざ
興味も起こらないだろうけど、そこを敢えて聞きに行く情熱にも打たれました（笑）

一柳のオペラなど最低だったんだろうな、と思いつつも、
高本の耳も全く信用が出来ないので、結局は何ら有益な情報が得られない
というのが現状。

ところで、高本センセイは１月１６日号の確定版は出されたのでしょうか？
そっちのほうが一柳オペラの成り行きより気になります。

１８日の「光」は長木先生の＜広告＞オンパレード。
プログラム買いに行ったら、お詫びと訂正が掲載されていて

・（誤）長木誠司東京大学総合文化研究科教授
・（正）長木誠司東京大学総合文化研究科助教授

と大々的に掲示されていました。本日来場のみなさんは全員に知れ渡ったですよ(ﾜﾗ

これはあまりにもヒドいのでは？
「＜お車代＞」が出なかったのですか、長木誠司ｾﾝｾ？

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub4-2-183.htm

>>234
接待が足りないから、否定的な評が出るとでも？
招待券を断ってきた団体を徹底的に貶し続けてきたお方は考えることが一般人と違うようだな。

>>234 >>235
要するに、不評という点では長木氏も高本氏も見解の一致を見たと。

お車代が出ないから批判、っていうのはもう寄生虫の発想としか言いようがないな。
少なくとも一般人はそういう発想しないぞ。
「蟹は己の甲羅に似せて穴を掘る」とはよく言ったものだ。

長木誠司東京大学総合文化研究科＜教授＞

にしておけば良かったのに(ﾜﾗ

自称音楽評論家

朝から忙しそうだね

高本ｾﾝｾｲは１月１８日号を書いてから訂正が挟み込まれていることに気づいたらしいね。
気づいたなら、ＨＰ中の「経歴詐称」って部分を直しておくのがジャーナリスト（ﾜﾗの義務なんじゃねーの。
２ちゃんで粘着するよりも、他にやるべきことはあるだろ。

> プログラム買いに行ったら、お詫びと訂正が掲載されていて
>
> ・（誤）長木誠司東京大学総合文化研究科教授
> ・（正）長木誠司東京大学総合文化研究科助教授
>
> と大々的に掲示されていました。本日来場のみなさんは全員に知れ渡ったですよ

２４０は長木ｾﾝｾではないですね。
時間経過が理解できないバカ＝２４０。
３桁の数字が数えられないと、００：００〜２３：５９は理解できないですね。
４桁ですから(ﾜﾗ

今度ハ一柳センセニ噛ミツイテルノカ。
少シハ年齢ト立場ワキマエ、オトナシクナサイ。
人ヲ批判スルナラ、書キ捨テデナク、モット筋道立テテヤリナサイヨ。

ｾﾝｾ、４５才宣言しないから、242みたいなこと書かれてしまうんですよ(ﾜﾗ

長木ｾﾝｾ、＜グラントペラ＞と＜グランド・オペラ＞ですか？
皮肉なのかと推察しますが、私には何を皮肉ったのか全くわかりません。
ここに解説して頂けますでしょうか？

8ﾜﾗの高本せんせ

>>241
なるほど、高本は訂正が入っていることを知りつつも長木氏が経歴詐称をしていると弾劾していたのか。
見上げた粘着ぶりだな。

> プログラム買いに行ったら、お詫びと訂正が掲載されていて
>
> ・（誤）長木誠司東京大学総合文化研究科教授
> ・（正）長木誠司東京大学総合文化研究科助教授
>
> と大々的に掲示されていました。本日来場のみなさんは全員に知れ渡ったですよ

また、>>241の書き込みで上の長木批判が高本の手によるものだということが明らかになったな。
語るに落ちるという奴ですか。

>執筆者はこれまで　決して「肩書詐称」はして来なかった人物。

と高本氏は書いているわけでしょ？　最低限フェアではあるじゃないの。
ｳﾞｧｶﾓﾄもｱﾝﾁ･ｳﾞｧｶﾓﾄも、芸のない粘着馬鹿は両方とも逝ってよし。

（＾＾）

長木ｾﾝｾ、朝日新聞にスカな批評を書きましたね(ﾜﾗ
あんな「ブーイング１色の広上淳一」が＜音楽としてのまとまりはよい＞ですか？
＜よい＞はまさか「酔い」を含んだ皮肉とかの意味ですか？(ﾜﾗﾜﾗ
あのブルゾンを聴いて感動しない批評を書ける才能に感動しました(ﾜﾗﾜﾗﾜﾗ

あぼーん

長木ｾﾝｾ、Web版「季刊エクスムジカ」は放り出したのですか？

>>250
何故あぼーん？

クレーマー
他人（ひと）の批判で
すもう取り

印刷物に間違いがあるのは編集の人の問題なのに。
印刷された本人を糾弾するなんて…へんな人。
プロの著述家でないってことをみずから暴露しているTさん…

責任編集って誰でした？

「無責任編集一代男」　長木誠司主演

>>254
えっ？Ｔさんって誰ですか？
Ｔさん・・・、Ｔさん・・・、う〜ん・・・。

教　え　て　よ　　　誰　の　こ　と　な　の　　　Ｔ　さ　ん　は　？？

もちろん、Tschoki先生である

◆80 (T000323E18--01)
　小レーベル　ネット活用し制作費浮かす（音楽の風景）
2000.03.23　東京夕刊　18頁　芸能２　写図有　（全814字）

　野平一郎のピアノによるＣＤ「武満徹ピアノ作品全集１」（ＭｕｓｉｃＳｃａｐｅ）
のライナーノートをめくっていて「おやっ」と思った。
　まず英文の解説があって、その後に、その基になった日本文が続いているのだ。ま
るで外国人に向けて売り出そうとするかのように。
　もちろん、輸入盤ではなく、日本のレーベルによる制作である。英語が主になって
いるのは、インターネットを通じて海外にも売ることを視野に入れているからだ。作
り手から聞き手へ、直に音楽を渡すイメージ。国内でも、置いているのは卸を経由し
ないルートがある大手のレコード店だけだ。
　「大手レコード会社の販売システムに疑問を感じていた。マイナーなものは需要が
あっても経済効率優先の合理主義で切り捨てられる。ところが、インターネットで海
外のサイトを開くと、マイナーでも面白いＣＤがいっぱい紹介されている。大量生産
にはない手法でニーズを掘り起こしたい」と昨年このレーベルを設立、プロデューサ
ーを務める石川一久氏。
　武満に続いて湯浅譲二、松平頼則らの作品も出す予定で、野平を主要アーティスト
に、日本の現代音楽を紹介するのを大きな柱にすえている。世界を相手どっての出発
だが、今のところは小レーベルなので、制作費をいかに切り詰めるかがポイントとなる。
　石川氏は自前の器材を使い、録音、編集も自分でこなした。が、今回の初ＣＤはパ
ッケージ作りにこったため、制作費は本業の広告プランナー業からの持ち出し。
　「ライナーノートをインターネットでダウンロードできるようになれば、将来、千
数百円まで価格を抑えることも可能」と石川氏はいう。
　最近、大手レコード会社の統合が急ピッチで進んでいる。ビッグ・ビジネス主導の
中でマイナーな対象をいかに救うか。小レーベルの熱い戦いに期待がかかる。

この武満集は結構良かったよ。野平さんって、かなり良い耳をしている。
ピアノの技巧に関して、幾つか批判があるとしても。

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>>260
ＣＤで儲けたカネがあるなら返金して下さい＞エクスムジカ

長木ｾﾝｾ、Web版「季刊エクスムジカ」も投げ出してしまったのですか？
fron editor　http://www.exmusica.com/editor/index.html　も更新されなくなって
２週間です。その間に朝日新聞には２本もの＜批評＞を書いていらっしゃるのですから
これはもう＜廃刊＞かとして思えません。
ｾﾝｾの「第三帝国」「大日本帝国」への愛着ある文章を楽しみにしていたので
「再開」してくれることを願っています。

とうとう、長木ｾﾝｾ、Web版「季刊エクスムジカ」も投げ出してしまったのですね

まぁ、別にどーでもいいんじゃないの？
どうなろうが別にたいしたことじゃないよね (^-^)

>>266
高本先生がデイリーを投げ出して更新を滞らせるのと同様に
大問題だと思うぞ（ｗ

130,000鳥合戦、そろそろ逝きません？

>>267
エクスムジカは季刊。デイリーは日刊。

最初の意気込みはどっかに行ってしまいました(笑)
時間的・金銭的負担も大きいので止めようと思います。
でも、大風呂敷を広げて宣言した以上、
「やーめた！」じゃ、あまりに格好が付かないので
そ知らぬ顔でフェイドアウトしようと考えています(^-^)
ここに書き込んでる皆さんも、そのへんの真意を汲み取って
くだされば私としては誠に幸いです(^O^)

>>269
日刊だから速やかに更新せよと言うことですか？
それとも、日刊だから多少遅れてもいいと良いと
言うことですか？

>>271
少なくとも、高本にゃ長木のことをとやかく言う資格が無いということだ。

>>272
賛成！

なになに？　増田君って長木にカネ払えって言ったの？
男じゃないか！　ただのﾛｯｸｦﾀかと思っていたが(w
がんがれ増田！

はいはい。
早く抗鬱剤飲んで寝ましょう。

　|　　学歴コンプレックスの高本せんせをなぐさめるため
　|　　さいたまだいがくをやっていいですか？
　＼＿＿＿＿　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿／
　　　　／||ミ　 Ｖ　　　　　　　　　　
　　 ／ ::::||
　／:::::::::::||＿＿＿＿　
　|:::::::::::::::||　　　　 　 ||
　|:::::::::::::::||│　／　　||
　|:::::::::::::::||￣＼　　 ｶﾞﾁｬｯ
　|:::::::::::::::||ﾟ ∀ﾟ）　　 ||
　|:::::::::::::::||＿／ 　 　||
　|:::::::::::::::||│　＼ 　 ||
　|:::::::::::::::||∧ ∧∩ ..||
　|:::::::::::::::|| ﾟ∀ﾟ）/ 　.||
　|:::::::::::::::||∧ ∧∩ ..||
　|:::::::::::::::||　ﾟ∀ﾟ）/ . ||
　|:::::::::::::::||　　　 〈......||
　|:::::::::::::::||,,／＼」......||　　　　　　　　　　
　＼:::::::::::||￣￣￣￣　　
　　 ＼ ::::||　　　　

皆さんに質問。
ｱﾝﾁ･ｳﾞｧｶﾓﾄのあまり、結果として長木助教授の肩を持っているように見えるのですが

>>277
高本と長木、どちらの肩を持つかと問われれば、迷うことなく長木の肩を持ちますが、何か？

>>270
金銭的負担は無いね

おとふけ

>>278
高本と長木、どちらの肩を持つかと問われれば、迷うことなく高木の肩を持ちますが、何か？

>>275
ﾏｽﾀﾞって抗鬱剤が必要なﾔｼなのか

　　　　　　∧ ∧
〜′￣￣( ﾟДﾟ)　　 知らねーよ!
　UU￣￣　U U

エクスムジカは完全に放り出したのですか、長木ｾﾝｾ？

【生ける屍】ゾンビ巡回age中【人間の屑】

◆少々古い話だが、日露戦争時の日本を思い浮かべる。連戦連勝に沸きかえる国民は巨大な賠償金と領土獲得を思い描き、小村寿太郎ら代表団を歓呼の声で講和会議に送り出した。
賠償金なしなどの講和の内容が伝わると「弔旗をもって迎えよ」（万朝報）と代表団は一転していわば国賊扱いされ、その怒りは焼き打ち事件など暴動に発展した。

　

弔旗ｾﾝｾ!!

弔旗ｾﾝｾの中の人も大変だな

弔旗ｾﾝｾは人ではない！

弔旗ｾﾝｾは人ではない。旗だ。その名の通り、一枚の布切れだ。

長木ｾﾝｾは人ではない。木だ。その名の通り、一本の長い木だ。
しかも誠を司る長い木だ。みな木を讃えよ。信仰せよ。

>>289
本当に中に人が入ってます。

長木と伊東
http://dempa.2ch.net/gazo/wara/img-box/img20030128151914.gif

ｃ先生には2月の週末外を出歩かない事をお勧めします。果物ナイフを持った御婦人が狙っているかもしれませんから。

あんなヘチャムクレなのにドスケベなんだってねえ。
編集実務も全部尻拭いさせられてた奥さんも良い面の皮だ。
果物ナイフくらいで済めば良いが。

どうかな？某セミナー生の舞台作品応援の為のネガチブキャンペーンの為にののとでかけなきゃならんだろう。

長木ｾﾝｾ、またネガティブキャンペーンするんですか？

はぁ(嘆息)、で、次の犠牲者はどなたなんですか?。
つるむとすれば長木先生HPの文章を数カ月後にそのまま雑誌にお書きになられるあの御方、新進オーディオ＆オペラ評論家の方でしょうね。

だれ？

>299
>新進オーディオ＆オペラ評論家の方

誰ですか？

>>301
確か、前々スレで話題にはなったような。最初のスレかも。

＜伊福部昭ネガティブキャンペーン＞は中止したのですね。　http://www.exmusica.com/editor/index.html
ホッとしました。
今後も再開しないで下さい。お願いします。

>302
勿体付けずに教えてちょ

長木ｾﾝｾ、＜第４回出光賞＞受賞は1994年3月14日でしたっけ？
＜音楽学界初の受賞＞で後ろの金屏風が輝いていたのをＴＶ＜朝日＞で見ましたよ。
釈迦に説法ですが、＜出光賞＞は黛敏郎理事が、最終判断して与えられる栄誉です。
長木ｾﾝｾが＜紙版季刊エクスムジカ廃刊号＞にて、黛敏郎に敬意を表して閉じた見識は
皮肉なしで、尊敬しています。「恩」を感じていることがわかりましたから。

黛敏郎は、伊福部昭の「１の弟子」の１人です。
せめて伊福部昭が生きている間は＜ネガティブキャンペーン＞は止めて頂けませんか？
長木ｾﾝｾのほぼ＜倍の年齢＞の作曲家ですよ。

２６日の「全黛敏郎プロ」批評はマジで期待しています。朝日新聞上で鋭い筆で書いて下さい。
私も聴きに行きますが「ｼﾞｮｳｷｮｳｼﾞｭ」と声を掛けたりしませんから、演奏に耳を傾けて下さい(ﾜﾗ

大の大人だろ、長木。

モダニスト大澤の作品、ピアノ協奏曲第３番は、ほかのふたりの作曲家の作品とは別格でした。ラヴェル風の
語法をうまく消化していて、そのヘ長調のピアノ協奏曲あたりがまさに下敷きになっている気がしますね。

>>307
何がへ？？だ。馬鹿野郎

>>308
馬鹿野郎はオマエ。（ならびに長木。）
ラヴェルに「へ」長調のピアノ協奏曲などありません。

＜ラヴェル作曲ピアノ協奏曲ヘ長調＞

ラヴェル＜ヘ長調ピアノ協奏曲＞は長木ｾﾝｾ新発見の曲ですね(ﾜﾗ

Ｒ・シュトラウス「ティルオイレンシュピーゲルの愉快な仲間達」ほどのインパクトは無いね。

高本という男は
周りにいる己の意に沿わない人間や、
自分より能力や履歴が優れていると
高本自身が思い込んでいる人間の弱味や誤りをあげつらって、
攻撃することでしか自分のアイデンティやプライドが保てない、
そして見下すことでしか自分の精神の安定をはかることができない
哀れな人なのでしょう。
２chにおける誹謗中傷や自作自演の自己賞讚だけでなく、
いままでの彼の評論活動そのものが、
対象を叩き、けなすことで、かろうじて自己保存を行っていたのではないか、
そんなことを考える今日この頃です。

長木ｾﾝｾも大人になったな、と感動したっ！

「オーケストラ・ニッポニカ設立演奏会」批評は、大人の視点で書いていらっしゃいました。
長木ｾﾝｾもやればできるんですね(ﾜﾗ
＜ドイツで聴いた作品だから立派な作品＞論はつい先日も読みましたが、笑ってしまいました。
＜大日本帝国時代音楽の権威＞であらせられるのですから、今後も素晴らしい批評を期待しています。

Daily Classical Music Critique in Tokyo
2003.02.04(Number 1237)
暫定版
略称：「デイリークラシカルミュージック」
（さらに短い略称：「デイリー」）
演奏会の(Concert)・音楽評論家による(by Music Critic）・聴衆のための(for Audience)
川上敦子ホームページ
序文(1996.12.06)
『デイリークラシカルミュージックリサイタルシリーズ』開始宣言(2001.02.22)
本日号は、
川上敦子「モーツァルトを語る」第6回（確定版に掲載）
新年特集第3弾「2002年コンサートベスト10」（確定版に掲載）
です。明日号は
2月4日　プラハ国立劇場「フィガロの結婚」　批評
は必ず掲載し、
12月4日　河合優子　ピアノリサイタル　批評
12月7日　エルデーディ弦楽四重奏団演奏会　批評
1月11日　オープンボックスオペラカンパニー「ラ・ボエーム」批評
1月12日　オーケストラアンサンブル金沢「地方都市オーケストラフェスティバル2003」　批評
1月18日　新国立劇場「光」世界初演2日目　批評
1月22日　上野優子　＋　ゴロホフ　デュオリサイタル　批評
1月23日　新国立劇場小劇場オペラ「無人島」日本初演　批評
1月24日　内藤優子ヴァイオリンリサイタル　批評
他 から数本選んで掲載の予定です。
--------------------------------------------------------------------------------
＜お願い＞
　　「デイリーのチケット情報」を読んで、コンサートに足を運んで下さった時は　「主催者アンケート」の「情報元」の欄に
インターネットのデイリー
とご記入下さいますようよろしくお願い致します。　それが「より役に立つ」情報を提供できる原動力となります。

このスレッドに高本関連を持ち込まないで下さい。

ご意見・ご質問　がありましたら、
E-mail : [email protected]
まで、どうぞ　E-mail　でご連絡下さい。
--------------------------------------------------------------------------------
　当「Daily Classical Music Critique in Tokyo」は　高本秀行個人のページです。
以下に掲げる人の閲覧＆入場は今後一切、固くお断り申しあげます。 　
もし　同姓同名にて「心当たりの無い」方がいらっしゃいましたら、私宛に　E-mail　でご確認下さい。
閲覧＆入場　お断りリスト
--------------------------------------------------------------------------------
バックナンバー
　バックナンバーは、不定期更新とさせて頂きます。
掲載されている日付は、その項目の号が発行されたことを意味しています。
（更新されていないこともあります。）もし最新の号が掲載されていない時は、後日改めてご覧下さい。
短期集中連載「日本のオーケストラ考」
国家権力による不当な弾圧 - 言論への迫害
特集「礒山雅教授　聴衆軽蔑問題」
English Extraits Version
その他(1997.12.29)
編集後記(2000.02.29)
---------------------------
[email protected]
「Daily Classical Music Critique in Tokyo」高本秀行
A service of "Daily Classical Music Critique in Tokyo" TAKAMOTO HIDEYUKI
last revised January 29 2003
Copyright TAKAMOTO HIDEYUKI 1996 - 2003 all right reserved
Void where prohibited.Keep hands and feet inside the vehicle at all times.

> ＜ドイツで聴いた作品だから立派な作品＞

こんなのどこにあった？

コピペで荒らさないように。

アンチもやっと長木先生の意志を理解できるようになった様子。
洗脳され始めたか？（藁

>>316
hage同。
ｳﾞｧｶﾓﾄもうざいけど、他スレで、ｳﾞｧｶﾓﾄをからかう連続300投稿（同じ文面）を
見て、ｱﾝﾁ･ｳﾞｧｶﾓﾄ側にも相当凄まじい粘着のヒマ人がいると思った。
この長木スレに出没するｳﾞｧｶﾓﾄ（みたいなレス）は、一応は「芸」があるので許す。
リ・チョルウが拉致家族に罵声を浴びせていた、との貴重な証言も出たし。

★★★★★★★★　　武　蔵　野　の　真　実　　★★★★★★★★

http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1043575507/153-154
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1043575507/157
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1043575507/161-163

武蔵野作曲科は、たった５名の募集定員に３名しか応募がなかったなんて恥ずかしい限りだね。 　ﾜﾗ

武蔵野音大、入学定員：７３５名に対し、志願者数：６７５名。
実力の無い者が多い最低ランクの学校なので、 応募する人数が少なく人気が無い。明らかに定員割れ。
　　　　　　　　　　　　　
大阪音大、　入学定員：２２５に対し、志願者数：５３５名。ほぼ倍。志願者が殺到する素晴らしい音大

武蔵野音大、入学定員：７３５、志願者数：６７５、合格者数：５８５、入学者数：５４９
大阪音大、　入学定員：２２５、志願者数：５３５、合格者数：３０５、入学者数：２６７
国立音大、　入学定員：６６０、志願者数：９８６、合格者数：７１３、入学者数：６６９
東京音楽大、入学定員：３３０、志願者数：６９７、合格者数：４９９、入学者数：４１１　
昭和音楽大、入学定員：２０５、志願者数：３３６、合格者数：３０１、入学者数：２２２
名古屋音大、入学定員：２００、志願者数：２５４、合格者数：２４０、入学者数：１６８
大阪音楽大、入学定員：２２５、志願者数：５３５、合格者数：３０５、入学者数：２６７
　
　　　　　　　　　　　　　　　　

>>295-297
長木ｾﾝｾがまた何か女性問題を起こしたのですか？
詳細を教えて下さい。

長木ｾﾝｾは、大日本帝国＜音楽＞研究の権威でしたっけ？(ﾜﾗ

マジで今回の「演奏会・オペラの感想なるもの」は一皮剥けましたね(ﾜﾗ
大御所陣への苦言は長木ｾﾝｾでないと言えない素晴らしいお言葉でした。
敬意を持った箇所は特に下の＜末尾＞。

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/sub3-1-79.htm
--------
　さいごにひとつ苦言（こういう「青い」ことを書くから、うるさがられる）。
私の前には、サントリーの評議員の面々がいらっしゃいました。偉い先生方です。
普段、ほかの演奏会でならば拍手しなくても、それは個人の勝手でしょうけれど、
他ならぬあなた方が差し上げた賞でしょうに。だったら、やはりお祝いを込めて
盛大に拍手しましょうよ（ほとんどの方は、じっと動かずじまい。それとも、
演奏に不服でいらしたかしらん）。それでなくとも、会場の拍手はいまひとつ淋しかったのに。
仕掛け人たちがこれでは、なんのための賞だか顕彰だか...。

一皮剥けたら返金して下さい

ﾜﾗｲﾅｶﾞﾗﾓ ｳﾅﾂﾞｲﾀﾖ

>（こういう「青い」ことを書くから、うるさがられる）
青い?そうでしょうか?。この部分は自分がいかに真摯で純粋であるかを強調するためのものでしょう。
「奥ゆかしいと言われる」発言といいいホントにこの人は・・・。

>>327
ちょっと正解

長木先生のサントリー財団（の評議員、恐らく特に武田明倫）嫌いは、かなり粘着ですね〜
世渡り上手の長木先生が、これだけ大っぴらに同業者を繰り返し批判する、ということは、
近い将来の勝算を確信しているからこそ出来るんだろうね

エクスムジカの「現代の音楽」
・・・・・・・・・これって新たなキャンペーンですか? 以前もとりまき連中がさわいでいたけどかれらがこれからどう行動するか注意してみよう。

>330
＜ネガティブキャンペーン＞の1種？

>>327
>ホントにこの人は・・・。
正解（w
ただ、さすがにうるさがられてることは知ってるんだ（w

>>329
>近い将来の勝算を確信している
んー、どうかな、
武田の後釜にすわりたい、って憂香、サントリーからお金をもらうべきは自分だって
（かってに）思ってるからクヤシーんだろうね

>332
ｾﾝｾに限って勝算無しで動くとは思えないんすが(ﾜﾗ

その割には、後先考えずに雑誌を立ち上げたりセクハラしたり

茸田も若い頃は舟山、差野よりましだったと思うが
武満にかぶれて、凡庸な老爺に成り下がったね。
弔旗先生に早くミンチにして貰いたい。

武田も酷いが、白石美雪の能天気な諸活動もかなり目に余るのに、どうして長木は白石を批判しないのか

>334
どうだったね

＞どうして長木は白石を批判しないのか

男は美人には弱いからね。

美人ですか。。。

お二人は公然の仲だとのｶｷｺが過去スレにありましたが？

>340
このスレッドには久しぶりの「謂れ無き誹謗」です（怒

>>341
誰に対する「謂れ無き誹謗」ですか？

>>341
涙をふけ

ぬぐいきれない（泣

1週間以上音沙汰なしですね

２ちゃんで督促されないと新規更新されないとは、
情けないウェブマガジンよのう

　　　　,,-‐､＿＿＿＿＿＿,-''三ヽ　＜　　い　 中
　　　（　ミ,,-――――――-- 、丿 ＜　　な　 の
　　　/::／　　　　　　　　　　　　｀ヽ　＜　　い　 人
　　/:/　　　（;;;;;;;;;）ﾉ ハ　（;;;;;;;;;）　 ヽ＜ 　 ！　 な
　/:/ ノＬ　　　　-　　　　　l　-　　　　i＜　　　　 ど
　|;|　┐「　 　 　　　､＿_丿 　　　　　 i＜　　　
　||　　　　　　　　　　,ﾆ,ﾆ､　　　　　　i　　ＶＶＶＶＶＶ　
　|::|　　 　　　　　　| | ￣ | |　　　　＜三三　
三三＞ 　 　 　 　　l iｴｴ,i 　　　　　 人　　
　|:::::::::ヽ､＿＿＿＿__ー＿＿＿,,-'':::::::ヽ　　　　
／￣￣￣￣￣￣／|○|＼￣￣￣￣￣ヽ 　　
`ー--､＿＿＿_／　 |:　|　 ＼＿＿,,-―" ＼　　　　　　＿ __　
　　　　　　　　　 　 　|:　|　　　　　　　　　　　|　　　　　/ ､ ヽ ＼　　
　　　　　　　　 　　 　|:　|　　　　　　　　　　　|　　　　/　　(__,i　 |＾ヽ
　　　　　　　　 　　　 |:　|　　　　　　　　　　　|　　　/　ヽ＿-､`-'`ｰ'､　
　　　　　　　　 　　 　|:　|　　　　　　　　　　　|　　　|　＿⊥）　ﾉ　`(_|
　　　　　　＜＞　　　|:　|　　　＜＞　　　　　|　　 /　　　　 _丿
　　　　　　　　　 　 　|○|　　　　　　　　　　　＼ /-､　　　/

>>346
↓ここの事か？
http://www2k.biglobe.ne.jp/~critique/index.htm

ﾁｮｳｷｾﾝｾ
２６日の黛演奏会批評を期待しています。
切れの良い筆が読めると信じています。

ﾀｶﾓﾄｾﾝｾ
新年特集第3弾「2002年コンサートベスト10」を期待しています。
脳細胞ぶち切れの乱筆が読めると信じています。

ニールセンのＣＤが店頭で見付かりません。現役盤ですか？

東混の批評読みました。書けるではないですか！

どこの街に出張するんすか？

ｾﾝｾの武満論に感動しました。深い思索です。
１ケ所だけ理解できなかった箇所があるので教えて下さい。

>〈才〉には例えば「ヘタウマ」に象徴されるように、
>社会や時代が特設的に要請する部分がかなり大きい

「特設的に要請」がどうもノータリンな私には理解できなかったようです。
ご教示よろしく。

長木って独身なの？

心は独身です。
でなきゃあんなセクハ

長木のHPみると、なんか独身っぽいんだが・・・

>>354
いい線行っているけど、でも長木は蓮實ほど歯切れ良く先人を断罪出来ないところが
非常に歯切れ悪くて残念。
秋山邦晴、そしてその後の船山・佐野・武田といった批評家が、武満を不必要に神格化した課程、
そして、「脱西洋」を標榜した実験工房時代から、1970年代以降いかに武満が西洋嗜好に収束して
いき、《ニューヨークとパリで「受け」た東洋人作曲家》を経て「世界のタケミツ」へ変貌して
いったか、を追跡して欲しかった。
出来れば、細川俊夫やタンドゥンの現在と今後についてもふれながら、ね。

東大入試みたく「この文章の主旨を一行にまとめよ」と言われたら、
「言われているほど武満は偉大ではなく、時代の寵児に過ぎなかった」
ってことでしょ？
オザワについても似たようなことを書いてたよね、長木氏。

長木氏のこのサイト、氏の肩肘張らない文体が結構親しみやすいが、内容はかなり濃い。しかも
アクセス数もこの種のサイトとしてはかなり多いと思う。しかし、どうしても不思議でならない
のはサイトのデザイン。これはちょっと信じ難いほど無頓着。というか美的センスを疑う。時に
オペラの舞台装置についても批評しているのに？

> 長木氏のこのサイト、氏の肩肘張らない文体が結構親しみやすいが、
> 内容はかなり濃い。

ほんとに内容は濃いかね？
かなりいい加減な表現や
他人の中傷みたいなのもあるが・・

>361
「濃い」ではないですか(ﾜﾗ

なかよし光輪〜☆

（＾O＾）ノ　三◎

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ｽﾊﾟｰﾝ
　 　　　　　　　　　　　　　　　 (ﾟ|　|ﾟ )・∵;　三◎

結局、武満を誉めていないね

うん

どこかお体が悪いのですか、ｼﾞｮｷｮｳｼﾞｭ？

頭が悪いのはいつもの事です。＞ヴァカモト

黛について、ｾﾝｾはいかが感じたのでしょうか？
教えて下さい。

「薔薇の名前」が日本では全然売れなかった、
なんてトンチンカンを書いているね。
自分の視野に入らなかったものに対する、いいかげんな、
それでいて、偉そうなスタンスがこの人の持ち味だな

薔薇の名前は、確か相当話題になった記憶が。ちがうかな？

ここはなんで有名かというと、もちろん今では機能していない、
シトー派の遺した修道院ということもありますが、1985年に
『バラの名前』という名画のロケ地になったからでもあります。
エーコの原作、アリストテレスの失われた『詩学』後半の行方を
ミステリー・タッチで描いて話題となった（少なくともヨーロッパ
では。日本では、小さな映画館でしか上映しなかったと思います。

　原書は、それこそヨーロッパでバカ売れしたものでしたが、
こと売れ行きに関しては日本ではまったくだめ）『バラの名前』は、
ショーン・コネリーの渋い役柄が印象的でしたが、修道院の外観は、
たしか北イタリアのものを用い、修道院内部のいくつかの場面がこの
エバーバッハで撮られました。なかを歩いていると、ああここが、
と思う部屋がいくつもあります。

　

薔薇の名前、みたよ。美少年が女に犯されるシーンは意味不明だったが(笑)、全体はおもしろかったね。

>>370
話題にはなったし漏れも読んだけど、邦訳はバカ売れしたか？

翻訳がなかなかあがらなくて、
日本では映画の公開が先になったんだな
映画のヒットもあって、原作も３０万部位は
売れた

90/06/04 東京朝刊 書評面 04段
「薔薇の名前」に人気　小説貫く変幻自在　映画化の影響も大

　十四世紀の北イタリアの修道院を舞台にしたウンベルト・エーコの小説
「薔薇の名前」（河島英昭訳）がよく売れている。版元の東京創元社編集部の話
では、今年一月末に初版（上下巻）三万部を刷ったが、店頭に並ぶ前から重版の
注文が殺到した。増刷が相次いで四か月で上下巻各十三万部になり、売れ行きは
その後も伸びそうだという。楽に読み通せる小説ではないのに、なぜベストセラ
ーに？

　著者のエーコは国際的に知られた記号論の学者で、本業の専門書「記号論」
や芸術論「開かれた作品」も邦訳されているが、小説は「薔薇の名前」が処女作。

　原作は一九八〇年に刊行され、本国のイタリアでベストセラーになった。
独仏英訳などが次々に刊行され、最近のデータによると、総部数は一千万部を
突破するという。

　「薔薇の名前」の人気は、三年前に公開されたショーン・コネリー主演の映画
「薔薇の名前」の影響が大きいようだ。中世僧院の入念な時代考証で評判になった
この重厚なドラマの細部を、活字で読み直したいという読者が多かったようだ。
訳書刊行までに異例の七年間かかったことも、待ち兼ねていた読者がどっと飛び
ついた理由に挙げられるだろう。

>>370
>自分の視野に入らなかったものに対する、いいかげんな、
>それでいて、偉そうなスタンスがこの人の持ち味だな

拍手喝采しながら禿堂

「旅先モード」に感動しました。
わざわざドイツへ行ってまで「イタリアオペラ」に研鑚を積む態度には感銘しています(ﾏｼﾞ
ドイツに行く（帰る？）といきいきとしていらっしゃいますね。
続編も期待しています。

花の章付きでマーラーの１番を録音したのは弟イヴァンの方なのに、

「アダム・フィッシャーは、たしかマーラーの交響曲第１番のブダペスト稿と
銘打って、現行版の交響曲第１番に《花の章》をくっつけて録音していましたね。
これは本来、ありえない楽章構成で、ブダペスト稿にはならないというのは、
もう大方のマーラー・ファンは知っているでしょう。
やる気はあるのだけれど、ちょっと空回りするひとと見ました（???）。」

とは、ちとハズカシイね

でも、あの映画は酷かったな・・・・・。
原作ファンとしてはガッカリ。

>ドイツに行く（帰る？）といきいきとしていらっしゃいますね。

「御専門」のグランド・オペラを心行くまで満喫できるからでしょう…
東京にいると、嫌いな現代音楽も義理で付き合わないといけないし。

>381
マジですか？

旅先ででたらめを書く長木さん

06/06/06 東京朝刊 書評面 04段
「豚の名前」に人気　小説貫く鈍重さ

　二十世紀の東京大学を舞台にした伊東乾の小説
「豚の名前」がよく売れている。版元の東京創元社編集部の話
では、今年一月末に初版（上下巻）三万部を刷ったが、店頭に並ぶ前から重版の
注文が殺到した。増刷が相次いで四か月で上下巻各十三万部になり、売れ行きは
その後も伸びそうだという。楽に読み通せる小説ではないのに、なぜベストセラ
ーに？

　著者の伊東は国際的に知られた作曲家だが、小説は「豚の名前」が処女作。

　

　「豚の名前」は東京大学で鈍重な豚が助教授になり、日々学内政治に励む浅ましさを描いており、
松村邦洋主演による映画化も検討されている。駒場の入念な時代考証も評判の理由とされている。

>>384 自伝かよ！

馬鹿アホ呼ばわりされているもり●わえ●この書き込みだがむしろあのギスギスした政治ゲームの様な掲示板内では救いの様に感じられる。

384ﾊｹﾞｼｸﾜﾗﾀ

>>387
お喜びいただけましたか？高本先生。

>世の中暗いです　投稿者：閑古鳥 　投稿日： 2月 6日(木)21時11分56秒
>亡くなったとか、無くなったとか、暗いニュース続きですねぇ。
>ルー・ハリソンは、もうお年だったかなあ。かつて14年も前に、まだ威勢の良かった
>バリオ・ホールの催しでお呼びして、結局来られずに、代わりにマントルフッドさんが
>見えることになり、今のかみさんといっしょに成田まで迎えに行ったことがありました。

昔のかみさんもいるんですか、ｾﾝｾ？

>>389
相変わらず日本語の読解力が足りませんね、高本ｾﾝｾ。
14年前のことを振り返って「今のかみさん」っていったら、
当時は結婚していなくて、後に今の配偶者となった女性という意味に
決まってるじゃない。

長木氏のこの文章にツッコミを入れるとしたら、他の日本語の誤用
なんですけどね。高本ｾﾝｾのオツムじゃ理解不能でしょうな。

>>389
はい、おります。高本先生。

居るんですか

>390
そういった方法でしか高本を馬鹿に出来ぬのか。愚かな。

>>393
>>389のカキコが高本のものであるという保証もまたないという罠。

慶應の岩下教授にイチャモンをつける長木さん

>395
どこ？

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/reise1-6.htm

>終演後、カーテンコールの間に、いかにもインスタント・カメラ然とした
>味気ない音をたてて、フラッシュを何回もたく日本人がひとりだけいました。
>まったくヤパーナーは、これだから...と、自分の国籍を忘れて思ってしまうのですが、
>撮っていたひとの顔には見覚えがありました。ザルツブルクでもよく見かける
>KO大学の某教授です。こんなところまできて、やめてほしいようなあ...。
>こういうの、私ははっきり言って嫌いです。

この告発文に感動しました。できればフルネームで書いて下さい。
不倫裁判ネタの人ですか？

>>358
ハスミンと長木を比べるのは元総長に失礼でありましょう。
別に元総長とたかが助教授だからじゃなくて、才能や文章や影響力において
助教授は元総長の足下にも及ばない。
助教授が元総長に勝ってるのは、人の悪さくらい。どっちも相当なものだが（w。

戦争に反対！ 3/21午後ピース・パレード開催！
http://www.worldpeacenow.jp/

(^o^)/

元総長はキョロキョロ周りの様子を見てから発言などしないところが好き。
風見鶏の長木さんとはおおちがい。

えっ、岩下ｷｮｳｼﾞｭなの？
許ｼﾞｮｷｮｳｼﾞｭかと思ったんですが（絶句

　テレビを観ていて、ホント気持ち悪くなることが多い。もちろん、テレビ制作の関係者にマッカーが
多いからであろうが、すでにして、「度を越している」状態は突き抜けて、なんか、哀れみすら感じて
しまうほどである。なにを言っているのかというと、食事モノのレポートをやっているノーミソの爛れた
クソ女どもの発言に、いちいち苛立つのである。
　注意して聞いてみてほしいのであるが、こいつらの発言は、いついかなる状況であろうとも、「肉」
関係の食品を口に入れると、「うわあ、やわらかぁいいいい」なのである。まあ、ときには、まずいも
のも食べてるだろうから、そういった表現に逃げるより他ないシチュエイションもあろうとは思う。けれ
ども、ホンキで、ほめる気があるんだったら、あの蒙昧なる「やわらかい」発言は、スタッフの段階
で、チェックしなきゃ。第一声で「やわらかい」なんてことを言うようなテレビ出演者がいたら、そい
つは、味の分からないヤツだと思って、まず間違いありませんね。
　味は、電波では伝わらない。それは、コンピュータというものが、ＣＦでは伝わらないというのと
同様である。肉を称賛するときに、その触感をもってのみ、表現するのは、あまりに愚劣な方法論
である。コンピュータを称賛するときに、その「見た目」をもってのみ、表現する愚劣さと同じスタンス
にあると思う。だから、こいつらは、ぜーーーんぶ、くくって、頭がプーチャカピーのマッカーどもである。

↑これは、岩下教授の反撃か、それとも焦る助教授のｶｷｺか。

>>397
「カメラで撮影していた」だけで済むのを何故「いかにもインスタント・カメラ然とした
味気ない音をたてて」などと軽薄さを誇張するのだろう?。この誇張に書き手の人格が現れていますね。
もうどうでもいいや。じき(数年後)に別な件で面白い事になるだろうし。

>405
木之下晃ならば音がしないだろ、ヴォケ！
インスタントカメラなんぞで撮るから雑音がするんだよ！

木之下晃も産経ウェブに連載しているわりには、何だか反戦左翼気分だね。

　
　
　
　
　
戦争に反対！
http://www.worldpeacenow.jp/
　
　
　
　
　
　

>405
それに木之下氏は許可されて仕事で撮影しているのだよ。
盗撮と一緒にしないように。

おれもこれには反対。

こいつには負けるだろ。

犯人は中村功だ。

文句があるなら、↓↓↓↓↓↓↓


http://www1.ezbbs.net/27/hy7187/img/1047878459_1.jpg

結局、岩下教授でよろしいのですか？

よろしいでしょう。

>>409
残念だけど盗撮を弁護しているわけではないのだが。
ただ批判すればよいものをわざわざ粘着質に誇張して自分を優位に立たせる事に余念の無い人物の気がしれないだけのこと。

岩下って、岩下眞好？　慶応で教えてるんだ。へーえ

>前回、逗留した際には、まさに9.11が起こったわけだし、
>今回は対イラク戦争が始まるかも知れないという緊張。私にとって、
>ベルリンは、あいかわらずこうしたきな臭さと切り離せない街になっています。

ｾﾝｾがベルリンに行くと、世界緊張が進む、と理解すれば良いのですね？

東京大助教授、女性職員へのセクハラで停職６カ月
http://www.asahi.com/national/update/0320/020.html
--------------------------------------------------

　東京大学は２０日、女性職員にセクハラをした男性の
助教授を停職６カ月の懲戒処分にしたと発表した。「約
１年にわたって繰り返し交際を誘いかけ、職員に精神的
痛手を与えて退職に追い込んだ」と説明した。同大の教
職員がセクハラを理由に懲戒処分となったのは初めてだ
という。

　大学側は被害者への配慮を理由に、助教授の氏名や所属、
具体的な加害状況などを一切明らかにしていない。同大広
報室によると、大学側は職員が学内の相談窓口に申し出た
ことで被害を認識。大学の意思決定機関である評議会の下
に特別委員会を設け、約１年間、双方の主張を聴くなどし
てセクハラと判断し、処分を決めたとしている。
(03/20 20:47)


＃長木というより伊東のような気も。

あら素敵なお話！

>大学側は被害者への配慮を理由に、助教授の氏名や所属、具体的な加害状況などを一切明らかにしていない。
本当だろうか?。
多分助教授の氏名を明かすと助教授本人もしくはとりまきの"優秀な方々"が報復としてネット上で被害者の個人情報を暴露したり誹謗中傷キャンペーンを繰り広げる危険性を考慮しての措置なのかも。
しかしその"助教授"とは誰ナノでしょうね。

取り敢えず、新年度の夏学期「休職」している助教授をアップきぼんぬ

ｾﾝｾはいつ帰国するんですか？
10月初ですか？（藁

自己愛性人格障害　自己愛性人格障害　自己愛性人格障害　自己愛性人格障害　自己愛性人格障害
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センセは２日間のご予定でギニアですか？

４月から復学されますよね？

４月に戻るか本当に心配していまいます。

http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classical/1036473618/221-

すごいウンコがでるときって、
すごい速さででるよね
いつもの比じゃないくらいに

>>426
だけどコンヴィッチニの「ドン・ジョヴァンニ」感想文は
ウンウン唸っても書けず出てこず、新聞評待ちだったな。
そろそろ新聞紙も手に入った頃だから尻拭いてウプされたかな？

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/reise.htm
先生待ち遠しいなあ
早く書いてくださいよ

>428

指定したページは、このサーバにはありません。
指定したページは、他の場所に移動したか、削除された可能性があります。
また、URLのタイプミスかもしれません。もう一度、チェックしてください。
ASAHIネットのページを見るには、メニューから選んでください。

見れるけど。

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/reise1-12.htm

指定したページは、このサーバにはありません。
指定したページは、他の場所に移動したか、削除された可能性があります。
また、URLのタイプミスかもしれません。もう一度、チェックしてください。
ASAHIネットのページを見るには、メニューから選んでください。

>>431
心が美しい人にしか見られません

>>432
心が卑しい人にしか読めません

心が卑しくない人にも解放されたようで

下ネタでしか、オペラを解釈できない長木ｾﾝｾに憐れみを！

ＰＡ使用とブラボー、ブーイングの有無でしか、オペラを解釈できない高本ｾﾝｾに憐れみを！

このスレもう、削除対象でしょう。

437レス削除(ｹﾃｰｲ

元気だね。キョホホホーケイ

http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/reise1-15.htm

>昨日は、ハイティンク指揮のベルリン・フィルで、ブルックナーの交響曲第８番を聴きました。
>実は、29ユーロの券をひ１１枚余分に持っていて、フィルハーモニーの前で売りに出したのですが、
>行ったときにはもう10人ほどが同じように売りに出している。先日の《ドン・ジョヴァンニ》とは正反対で、
>まったくの買い手市場でした。
>これが東京だったら、このコンビで3500円くらいのチケットは、瞬く間に売れるでしょうが、
>残念ながらここは、あまりハイティンクには興味のないベルリンなのでありました。
>　ラトルの《四季》があっという間に売れたというのも信じがたいですが、
>ハイティンクの券が残るというのも、ちょっとどうかなと思います。はったりのない、いい指揮者なのですが。
>結局、５ユーロにまで下げて売ったのですが、それでも「高い」と言われて（!!!）、結局無駄になりました。

売れなかったから今回は「ダフ屋」として犯罪に手を染めないですみましたね（藁

「3月27日（木）ザ・ピアニスト」が読めません。
つーか、26日（水）と一緒にリンクされちゃってます。

>441

これ
http://www.asahi-net.or.jp/~ib4s-cyuk/reise1-14.htm

帰国いつですか、ｾﾝｾ？

>>442 thx.
それにしても、映画のドイツ語がかなり分かる程度には、長木先生は
ドイツ語に堪能なんですね。　（字幕は出ないよねえ？）

エクスムジカで「ドイツ音楽事情」を掲載ですか？
「北朝鮮音楽事情」よりは良い記事になりそうですね（藁

写真のセンスはまあまあですね

４月の復帰でホッとしました。
セクハラでの謹慎処分はｾﾝｾでは無かったとわかり安心しました。

>>447
伊東犬についても調査しる

お前が報告しろ＞４４８

伊東助教授の出勤はありましたか？

伊東助教授の出勤はありましたか？

主筆様は欠勤続きです。

まぁ、半年停職になったくらいでやめるタマだとも思えないが

音楽論優キター
有難うございます。

ｾﾝｾの写真はｲｲです。
写真家も兼業できるように思います、マジ。
ベルリンの写真ももっと掲載して下さい。待っています。

>>440
この人、ベルリソの音楽界事情を知らないんだね。

>>442
この人、映画の見方も知らないんだね。