天才脚本家　小林靖子

靖子だけはガチ

２ゲットしちゃったかも・・

(^3^)プッ

あなたはサンライズから追放！

ギャラクシーエンジェルの脚本書いてくれ

俺が５５５脚本のネタ詰まったら、
代役頼むわ。いや、マジで（笑）

>>6
俺にまかせろ！

　　　　　　　　　　　　, ｨ┬ﾍヘミゝ､
　　　　　　　　　　 ／〃/|| ト､＼＼＼
　　　　　　　 　 ／／〃/|lj |　ヽヽ､ ＼＼
　　　　　　　　〃/////　|| |　　ヽlﾄ､ヽヾ ヽ
　　　　　　　〃/　//　　Jjｿ　　 ﾘ　ヽ ヽ l |
　　　　　　 //　　r＝一　　　‐＝=､　　 ﾉ||
　　　　　　 /|　　　＿＿　　　＿_　　　　ミ」
　　　　 　 l　|　＜__○／　　 ヽ○二ゝ､ Yヽ
　　　　　　ヽ|　　　　 　 ﾉ　　　　　　　　 |　l
　　　　　　/ l/　 　 　 /　　 ）　　　　 ヽ |　l
　　　　　　|!〈　　　　　　〜 ′　　　　　| Y|
　　　　　　l| ヽ　　　 /　　　 ヽ　　　　　Vi||
　　　　　　ヾl. V　　 {　ィ三ゝ　}　　　　/lﾊ|
　　　　　 　 ||　＼　 ヽ　　 　 /　 ﾉ　 / |lﾘ
　　　　　　　ﾘ　（ ｀ー-､　　　 ＿, -‐'　ﾉﾉ
　　　　　　　　_,へ了＼ ￣￣ｱ／7┬-､
　　　,,.､ -‐''´　　Ｖ＼ヾニ二ニノ　/　　 ｀`ー‐-､
　／　　　　　　 　 ＼　￣￣￣　 /　　　　　　　　 ＼
　　　　森下アナウンサーが描いた
　　　　　　　千野裕子代表とみられる女性

どでもいいけど、>>1のｶｷｺを難なくスルーするあたり、
やっぱり特撮板はプﾛﾚｽ板と繋がり深いってｺﾄか・・・

　そういえば。
　以外と知られてないのが、靖子ちゃんが持ち込んだ脚本をｺﾞﾐ箱から拾って
「面白いじゃねぇの。使ったら？コイツ」
と言ったのが、実は井上敏樹様。この一声で掘PDも踏ん切りが付き、採用を決意

　不思議なのは、無名とは言え、新井一の派閥であるｼﾅﾘｵｾﾝﾀｰ出身のコを採用した点
伊上勝は、東映太秦への義理から、東宝に縁深い新井とは一定の距離を置き、どこか敵視していた、
との証言（月刊シナリオでの宮川一郎（？のｲﾝﾀﾋﾞｭｰより）もあるし、
敏樹様は「お父さんの様に一定のジャンルに篭もるのは良くない」との新井の言にｶﾁﾝと来て、
「ｼﾞｬﾘ番は俺の庭だぞ？俺の庭はそんなにﾁﾝｹか？」と喧嘩を売った始末。

親子二代に渡って因縁深いｼﾅﾘｵｾﾝﾀｰの出身者なのに、なんであんなに可愛がっているのか、今のところ不明のままである

>>5
描いてたじゃん、太った豚でなければ生きていけないの話。
あれ小林靖子脚本だぜ。

あれ？靖子ﾀﾝは投稿したシナリオが堀Ｐの目に止まってテレ朝から
連絡受けて以降シナリオセンターにかよいだしたんでしょ？

>>5はネタで言ってるのか？

GA３期は実質的にメインだったと思うぞ
一番本数多いし面白かったし

代表作であるギンガマン、タイムレンジャー、龍騎でここまで作風が違っているのは凄いな。

作風はちがうけど主人公達の性格は結構似てないか？
熱血ヒーローというよりはお人よしそうというか

過去スレ
「小林靖子スレ」
http://comic.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1013169254/

ギンガマン、タイムレンジャー、龍騎を比較してみると…

・最終回がそれぞれ完全なハッピーエンド、ちょっと切ない終わり方、悲劇的結末とバラバラ
・ギンガマンにはキャリアウーマンタイプ（ユウリ、令子）がいない
・タイムレンジャーには兄弟関係のドラマ（ヒュウガとリョウマ、神崎兄妹）がない
・龍騎には純情力持ちタイプ（ゴウキ、ドモン）がいない

ただし、タイムレンジャーには親子関係のドラマがあったことを考えると、
ギンガマンと龍騎が対極で、タイムレンジャーはその中間に位置する作品だったと言える。

悪くはないがピンとこない脚本家

>>17
＞・ギンガマンにはキャリアウーマンタイプ（ユウリ、令子）がいない

鈴子先生

>>19
鈴子先生はどちらかといえばお嬢様タイプのような気がするけど…。

いろんな意味で内舘牧子

どうでもいいけど、シナリオセンターで学べる事は案外少ない。
締め切りまでにあげられるか、くらい。

http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1034056492/l50
脚本家総合スレあるからいいよ

蟹刑事のAAがあったら、この人にも転用できると思う。

エクシードラフト見て脚本送ってジャンパーソンでデビューだっけ。

>>13
典型的
「成功作は靖子様の功績。失敗作は他のが原因」
な信者の意見だな。（ＧＡＡが成功がどうかは知らんが
ｱﾆﾒで脚本がどんなにｳｪｲﾄ軽いか知らないのか？
それとも金巻や玉井に個人的になんかあんの？

>>14
それは誉め言葉じゃないぞ。
一貫性の無い作家なんて、ｷｰﾊﾟﾝﾁｬｰやﾃｰﾌﾟおこしのﾊﾟｰﾄと変わらんよ

つまり>>18だよな。
部分的に「おおっ？！」なところがあるけど、全体的には並の並
しかも厄介なｺﾄに、厨な信者の多いﾀｲﾑ､ｷﾞﾝｶﾞ､龍騎のﾒｲﾝやってるから
下手なｺﾄ言うとﾎﾝﾄ面倒なスタッフ。

偉そうだね

>>27
確かに、後ろ盾に何があるんだか知らなんが、作家歴の割に妙に態度ﾃﾞｶｲって話は聞くね。
ﾃﾞﾋﾞｭｰの一件も胡散臭いし、裏で一体何があるんだか。この人

　

ゴーゴーＶの「イエロー戦線離脱」（小林靖子脚本）は好きなんだが、他に好きな話が
「誇りのイエロー」「基地壊滅０秒前」なんで、ただダイモンが好きなだけかも。

でも「ガオＶＳスーパー戦隊」のダイモンは嫌い.


スレ違いsage

>>14
作風違うか？
タイムと龍騎見た限り、結構似たことやってるように思たよ

>>28
いや　偉そうって>>26のこと言ったんだけど

靖子たん、本当に５５５に参加すんの？

>>13
ちぇけらっちょー！

このままだと特殊脚本家まっしぐらな気がする。
作風広げるためにしばらく東映特撮からは離れた方がいいかも。

小林、やりますよォ！小林、やりますよォ！小林、やりますよォ！
目指せ脚本家！

井上の正反対

>>37
そうかー？芸風はむしろ似てるような。
正反対なのは武上純希とか伊上勝みたいなタイプではなかろうか。

電童の時、シリーズ構成とトラブル起こしたんだよな靖子タンは
んで、監督権限でサンライズ追放、と

ヤオイ女丸出しの両澤とクソ真面目な小林じゃ気も合わんだろ。
ましてや両方女同士とくりゃ。

小林ﾀﾝと両澤のキャットファイト（;´Д｀）ハァハァ

>>41
しかも両方人妻だもんな。
あらゆるﾌｪﾃｼｽﾄのﾃｨﾝｺ鷲掴みかよ？！

>>39-40
武上スレより転載

328 ：名無しより愛をこめて ：03/04/15 09:52 ID:q4X4EYg/
　(中略)
>>319正直言って「両沢が構成しなければ手放しで傑作だったかも」って評価だな、おれは。
面白かったのは基本的に小林靖子の回であって、
両沢はその小林を意見が対立して追い出したとゆーもっぱらのうわさ。
うわさが本当かどーかなんておれは知らんしきょーみもないが
種が始まるはるか前から電童アンチの両沢叩きは激しかったぞ、アニメ板では。
２００１年ワーストアニメスレでシスプリに次ぐ二位を獲得しちまったぐらい、アンチ多いぞ。

332 ：名無しより愛をこめて ：03/04/15 16:45 ID:JPAGi+9O
>>319
一番有名なのは、ヒロインとして設定されていたキャラを、
わがままを言って、シリーズ構成の権限で無理やり美少年に変えてしまったこと。
そのヒロインをメインで書くはずだった小林はあまりの改悪にぶち切れて喧嘩別れ、
その後電童はもとより懇意にしていたサンライズと一切仕事をしなくなった、というお話。
両澤はなまじ「監督の嫁」という絶大な権力があるから、
一度作品に関わると武上よりはるかに始末が悪い。

正直うそ臭い。
電童についてはシリーズ構成権限があるとはいえ、
両澤にサンライズ作品全般にまで影響与えるほど権限あるとは思えんが。

大体電童を駄作みたく言っているが、放送中は2ちゃんにおいては好評だった。
放送終了間際辺りから変な粘着アンチがついてスレが荒らされ、
ワーストアニメの順位も妥当性は怪しい。
両澤アンチか小林アンチ(の線は薄いか)の仕業か知らんが。
(玩具が悲惨だったのは確かだろうが)

ただ小林が電童を妙な降り方したのは確かだ。
そこに変な尾ひれがついたんだろう。
そしてSEEDのせいで両澤アンチがさらに背びれを付け足して
怪しげな噂がネットの中を泳ぎ始めた、と。

両澤のＳＥＥＤにおける専横ぶりが噂に妙な信憑性を持たせた
というのも原因だろうし。

靖子ﾀﾝって人妻なの？

電童以外で靖子タンが手掛けたサンライズ作品てなに？
板違いでスマン

ｻｲﾊﾞｰもいきなりOVAで監督の嫁というだけで脚本書いてるしな…嫁
（作風はSEEDと全く同じ）
靖子ﾀﾝとはなにがあったのか興味わく

しかし、妄想気味に語るヤシはどこのスレにもいるな。

>>31
ヒロインの質はタイムと龍騎では雲泥の差（無論、タイム＞＞＞＞＞＞＞＞＞龍騎）

ちぇっ、女がロボットものやヒーローものの脚本かよ。
なーんか、違うんだよな。
井上みたいなひねくれ男よりはマシなんだけどさ。

いや、でも正直面白いよ。靖子脚本は。

蟹刑事に似ているので好感度良

>>50
そりゃ本人の資質や志向だからなー。
ライダーＢＬＡＣＫや戦隊シリーズ、メタルヒーロー物で活躍した鷺山京子という
前例を考えるとそう不思議なことでもないよ。
（だいたいその言いぐさだと男は少女漫画モノ書けないじゃないか）

小林の生真面目な作風は結構ロボ物、ヒーロー物向きかと。

だいたい石森御大は少女雑誌にも描いてたしさ。（w

去年009観てて思ったんだが、靖子ﾀﾝ脚本の003より御大の原作版003の方が
リアルに女っぽかったな。靖子ﾀﾝの描くヒロイックな女性は自制しようと
しすぎていたりで（ぶっちゃけると背伸びしているというか浪花節臭いというか…）、
御大キャラの憎みきれないダメっぷりやら健気さやら弱さやら母性やらといった
ものは描けてないような。

思うに靖子ﾀﾝは格好良さフェチなのかもな。

>>50
ビデオ版サイバーフォーミュラや、電童の後半や、今のガンダムを観る限りでは、｢女脚本家に問題有り｣な気がしなくもない

>>53
女って事で資質の違う鷺山を挙げるのは・・・どうかな？
鷺山は正直、誰が書いても変わらないような凡百な物書きだけど、
小林はあからさまに「ああ、女の視点だねぇ」な内容が多い。

そこが意外性として受けたり、活劇としての食い足り無さの原因だったりと、
特徴として顕著なのは事実だよな

靖子たん５５５書かへんの？

>>55
両澤を代表にしちゃ女性に失礼だろ・・・
黒田やﾊﾞｶﾎﾘを男性脚本家代表にしてるようなもんだ。

この人の脚本って、面白みが無いよね。
いや、タイムと龍騎しか見たことないけどさ。
つーか、綺麗すぎるんだよなぁ。井上みたく
馬鹿になれよ、とはいわないけどさ。読めちゃうんだよ。
かめんライダー龍騎でもさ、真司の主張は最後まで
かるくて、弱弱しくて、リアリティも、フィクションの正義も感じ取れなかった。
？…やっぱり、女性に熱い特撮シナリオは無理なのかな？

>>59

>>55の実例を判断するに、無理。

この人を手放して両澤を放置したサンライズは潰れた方がいいと思う

良くも悪くもリアリストだなあ、と思う。
女性ならではの地に足のついた描写がハマる時もあるし、
少々窮屈に感じる時もある。
一見ハジけた脚本書いてもハジけ方がちゃんと計算されてる印象あり。

>59
安定しているというか安心感はあるな
キャラが立っていればそこそこ見られるし
少なくとも大きく破綻する心配はない

５５５もサブとしてある程度書くという話はあった
んだけど、アギトのときみたいに夏の特別編だけなのか

それと、この人は決めぜりふの多用が特徴だね。
「ここ泣かせどころね」と言いたいのがありありなセリフが毎回でてくる。。。

この人、美人なの？
靖子っていうと、沢口か光浦か両極端なイメージだけど。

武上は脂ぎった中年オヤジに間違いなし！

>65
蟹刑事を女装させた感じ。いや本当。

蟹刑事って誰？

ttp://www.toei-group.co.jp/tv/ryuki/cast/kimura.asp

ほれ。
龍騎に出て来た蟹モチーフのライダーな（本職は刑事）。

で、↓こっちが靖子タン。比べてみ。
ttp://www.yomiuri.co.jp/komachi/yell/ye291101.htm

>>65
林真利子に似ていると思う

>68
混ぜてみた
ttp://tanoyo.vxx.jp/cgi/imgb2/img-box/img20030510222231.jpg

ままま混ぜるな危険！

>>55の実例って全部両澤じゃねーか！
あれは特別にダメだから例外だろ。元々は801書きなんだし。

ただ小林が面白いかというと微妙。図面で引いたような脚本を書く人という
印象があるので。特にシリーズ構成だとそんな感じ。
もう少し砕けてもいいとは思うんだが。

>>６８３　サンキューです。
実は隆起見てないもんで。。。。。

林真理子。。。。そうだね。

でも本当に蟹にそっくりだ…。
宇宙船での松田との対談では「神崎優衣を潰したような顔」と思ったんだが。

　@@@@　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　（゜д゜@　＜　あらやだ！　蟹刑事さんじゃないの？
　　　┳⊂　）　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　[[[[|凵ノ⊃
　　　◎Ｕ□◎　＝３　ｷｺｷｺｷｺ

ＡＡではｺﾚ↑が一番似てると思う・・・

小林は良くも悪くもサンライズ向きじゃないだろ。
この人は東映メインで書いてる方が似合ってると思う。
まあ、小林脚本の種というのもそれはそれで見てみたい気もするがな。
一応801もラブコメもそれなりに出来る人だし。

>>56
鷺山京子はゴーグルファイブ「悪魔の人食い絵本」で、ある意味特撮ヒロイン
萌えの頂点とも言える話を書いたが、小林靖子はヒロイン萌えにはまったく
興味ないんだろうな。

>>33
参加してますよ。
燃えまくりの災魔冥闘士編前半二部作「完全なる敗北」「不滅の救急魂」、
マツリに恋人が出来たとかで兄達があたふたする(その傍らで災魔兄弟のやり取りも微笑ましい)「ウェディングベル」、
全編ギャグで走りっぱなしのコメディ「泥棒とサイマの卵」とか良作が多し。

マトイが無駄に威張りちらさず、冷静ながらも決断力に富む優秀な兄貴という辺りが特徴ですか。
「爆破された兄弟愛」(3話：武上脚本)と「イエロー戦線離脱」の
(次男と4男に対する差もあろうが)ミスした弟へのフォローの仕方の差が同一人物とは思えません。


とボケてみたり。

>>78
ｔｕｍａｒａｎ

靖子たん、今んとこでじこには参加するんだよな。
つーか一作だけ・・・

>>77
ヒロイン自己投影の気はなきにしもあらず、かも。タイムのユウリとか。
それでも自分の欲望で番組を歪めないだけ両澤よりはるかにマシ。

そういえば、シェリンダはメンタリティがまるっきり男だったな。

>>81
あの外見でアマゾンキラー級の戦闘力、統率力、知略を兼ね備えていたからな。

>>82
おいあんなのとアマゾンキラー様を同列に語るな。
失礼だろ

井上と仲が良いっていうのはポジティブファクターだな、
意外性重視の井上と緻密な小林ってのは良いコンビだと思う。
それで方向性が全く違う様で実は根っこの部分でかなりの共通性があるんじゃな
いだろうかこの2人。

>>83
禿堂
なんであのＴＶ番組史上に残る女傑、アマゾンキラーが
あんな半裸と棒読み以外に売りの無いのと比べられなきゃｲｶﾝのか・・・

あーあれか。ギンガが戦隊史上最高傑作とか言ってる類の連中か。
勘弁してくれ。

アマゾンキラーの妙に丁寧な言葉遣いに萌え

新しめに限るけど、タイレンと龍騎って
主題歌がどちらも女性ボーカルだったの
「メインライターが女性」ってのと関係あるのかなあ
（がいしゅつだったらごめんなさい）

「メインライターが女性」というか、「どっちも小林靖子」

女性ボーカルというのは近年の風潮。
ライターとの関係は極めて薄いです。

>>78
ヤバい、全部好きな回、つーか燃えた回だ。
ﾀｲﾑも放送当時は嫌いだったけど、ﾚﾝﾀﾙで見直したらﾏﾝｾｰになってしまったし…。
俺は小林信者だったのか…。なんかｼｮｯｸだ…。

>>89
龍騎はどうなの？

>>83、>>85
サンバルカンオタウザイ
再放送してるからっていい気になるな

妄想だが、もしも「仮面ライダーSPIRITS」がアニメとかで映像化されて
「脚本・小林靖子」だったらかなり燃える。

>>90
龍騎も好きだけど、あれはライダーバトルに
燃えていた節があるし。半分井上だし。
ギンガは駄目だったんだけどね。

気になるのは
今年の紅白の衣装だが…

ギャラクシーエンジェル面白いね
３期は、ライター陣のネタ切れ感が強いけど
この人は純粋にネタで勝負しようとしてるのが良い

女子供の描き方が特徴的なんだよな。
基本的に女キャラはオトコマエ、子供キャラは大人びてる。
また、男キャラも女子供を自分と対等のものとして扱う。

「女なんかが書くヒーローもので燃えられるかよ、ｹｯ」
みたいに食わず嫌い・門前払いされたくない意識の表れ…か？

破綻の恐れのない安心感はあるのだが、ベタ過ぎてカユくなる時もある。

自分はそのベタさが好きだ。
ど真ん中に来るとｷﾀ━━━ヽ(ヽ(ﾟヽ(ﾟ∀ヽ(ﾟ∀ﾟヽ(ﾟ∀ﾟ)ﾉﾟ∀ﾟ)ﾉ∀ﾟ)ﾉﾟ)ﾉ)ﾉ━━━!!!!って思って興奮するんだよ。藁

>>96
＞基本的に女キャラはオトコマエ、子供キャラは大人びてる。
確かにギンガとタイムではそうだったが、龍騎では違っていたぞ。
いわゆる「オトコマエの女キャラ」だったのは霧島美穂ぐらいでは？

この人こそ武上を上等にしたビジネスライクな職人ライターだと思う。
依頼された作品を依頼以上に作るっていうか。
タイムだって、まるで小林一人がああいうイレギュラーにしたと思ってる
人が多いみたいだが、主題歌からしてそうなんだからプロデューサからの
依頼通りにしただけだろう。それを女っていう先入観で見るヤツが因縁つけ
てるだけ。
ゴーゴー５にしてもメガにしても、作品世界に合ったエピソードを書いてた
だけ。

アニメで、小学校教師が男子トイレで誰が一番しょんべんを長く出して
いられるか、なんて話だって平気で書いてんだぞ、この人。

>>99
媚び媚びの萌えヒロインは書かないってことじゃないのかな。
そのせいかギンガピンクはやたら影が薄かった。（役者のせいでもあるけど）
ゲストや準レギュラーの女性キャラも「自立した女」が多いような。

>>99
ファムは井上のキャラじゃないかと。でもあれって蓮の換骨奪胎版キャラだと
思うんで男前というか何と言うかなー…。蓮から迷ったり口籠ったりヨロヨロ
フラフラする時間をさっぴいて、友情を仄かな愛情、目的を死にそうな恋人から
悪人キャラに殺された肉親にすれば、そりゃわかりやすいキャラになるだろうが、
あれを男前というかは全然別だと思うぞ。

優衣なんかは基本的に無力な使えない系ヒロインなんだけど、タスケテーと
騒ぐことはしないあたりが小林ヒロイン風味かな。401のモンスターに狙われた
際も、言葉少なに人混みをかき分けて一人で逃げまどったりしたし。

>>101
＞ゲストや準レギュラーの女性キャラも「自立した女」が多いような。
中には森山ホナミみたいな「勘違い女」もいるわけだが。

ホナミも結果的には自立したじゃない。
シングルマザーなんて凄すぎる。

独身？

キチガイ系キャラとオヤジ系キャラがうまいと思う。
ギエン、浅倉、東條とか、ドルネロやゼイハブ、ゴーゴーファイブの乾長官
とか。

あ、後、メガレンでの久保田博士の描き方が、一番良かった気がする。
特にメガシルバー登場後の彼との絡み。

小林脚本の難点をあげるとすれば、非戦闘系ヒロインの描写がいまいち良くないことか。
ユウリみたいな「戦闘能力の高い女性」の描写は上手いが…。

>>101
「媚び媚び萌え萌えヒロイン」が「書かない」んじゃなくって「書けない」んだよ。
ＧＡでいっつも一歩引いてた脚本書いてたし

>>109
ＧＡ自体が媚び萌えアニメじゃねーぞ。
ＧＡの小林作品は凝ってておもろかった。

ＧＡは原作者が萌えアニメを狙ってたのに井上が「俺が責任取るから好き勝手
やっていいぞ」と他のライターにも言ったためにあーいうキチガイ沙汰のような
アニメになったとか。

小林が萌えヒロイン書けないのは男の脚本家がやおい書くのに抵抗があるのと
似たようなものじゃないだろうか。

>>111
俊樹様ｶｺｲｲな。

つーか、特撮に萌え媚びヒロインなんて必要か？
オタク向け作品じゃねーぞ。

>>99
男や大人に、必要以上に甘えたり守られたりしないで
自分から行動するって事じゃないかな。

例えば優衣だって、真司や蓮には頼らずに
独断で兄貴とケリつけに行った事が2回くらいあったし。
そういう力じゃない強さの描写は多いと思う。

小林に555書かせたら、結花がスポ根ぽくなりそう。(w
踏まれても踏まれても立ち上がる雑草魂…。

龍騎のフェリー話に出てきた実加ちゃんは、普通にか弱かった。
というか健気だった。

井上の場合は、不幸という外的要因を与える事で
その手のキャラを動かすタイプだけど
小林は、健気さに比重を置いたら儚げキャラも動かせるんでは。
だから鶴なんかは却って、より一途になるかもしれない。

>>114
＞小林に555書かせたら、結花がスポ根ぽくなりそう。(w
＞踏まれても踏まれても立ち上がる雑草魂…。

橋田壽賀子ドラマかい…。

ぶにはより一層強くなるのか

男が描いた女の方が男に受けるのは当たり前だと思う。
女の本性を理解するのは不可能だから、どこか理想的。
男性脚本家が特撮作品で描く女はお人形っぽいし、女が
男に媚びを売ってる時の性格が垣間見える。（女にはわ
かるけど男にはわからないような）
逆もまたしかりで、女の描く男が女に受ける。
特撮である以上カッコ良く描こうとするわけで、そうすると
やっぱり理想化してる部分が出てくる。

男の描く女と、女の描く男は、どっちも生っぽさがないが、
そこが効果的に出てくる事もあるので、一長一短だと思う。

しかし、アニメの萌えキャラまでいくとやりすぎ。
荒川がやばい。
小林みたいに女がいてくれた方が絶対いい。
特撮のヒロインがみんなアニメキャラみたいになったら虫ずが走る。
戦隊にも女性ライターが必要じゃないかと思う。

もしアバレンジャーのメイン脚本が小林靖子だったら、どんな作品になっていただろうか？

>>119
無難に終わり。
別に貶す程酷くはないけど、誉めるﾄｺ探すのも難しい内容。

まぁ元々ＣＧの怪獣大決戦が最大のｳﾘだから、それほど楽しめない作品じゃ無いと思われ。

でも↓みたいな必死な信者が異様な過剰評価するんで、
ｷﾞﾝｶﾞ同様ｳｻﾞ厨御用達戦隊として後世に名を残す事となると思われ

どこかの馬鹿両澤みたく
主役を男から忌み嫌われるような男性キャラにしないだけいいよ
そこらへんがきちんと判っているのは偉いと思う

最底辺と比べなくても。

>>120
貶す程ひどくないが誉めるトコもないって、今のアバレンと同じじゃん。

小林が描いたファンタジー戦隊はギンガだから、ようするにああいう感じの
燃える正統派ヒーローになるってとこだろう。
ギンガは最後の王道ヒーロー物だったな。あれ以降、戦隊もライダーも
普通に燃える直球型ヒーローって出てない。

>>118
それの例外が>>77の鷺山京子だと思うが？他にも女性だけど男受けの良い話
が書ける脚本家もいるんじゃないかね。

>>123
ｷﾞﾝｶﾞが燃える・・・

まぁ、生まれた時から自分の周囲のｻﾌﾞｶﾙﾁｬｰがﾗｲﾄﾉﾍﾞﾙ調ﾌｧﾝﾀｼﾞｰな
世代が出てきてるもんな。
しゃーねーって言えばしゃーねーか。

>>119
多分この前の「アバレン」のタイムスリップ話のような話はなかったかも。
あとアバレリーガーのような話はまず確実にないと思う。

一週間風呂にはいっていない靖子に後ろから抱きつき、激しくディープキスを
しながら、きつきつの体操服の上からオッパイを鷲掴み、上下左右に揉みまくる。
さらに服の上から靖子の乳首をつまみ、チンコを扱くかのごとくこすってやると
彼女はいやらしい表情を浮かべ、乳首がガチガチに尖る。そうしたら体操服を
下から一気に捲り上げる。
靖子の絶叫――。
靖子のムレムレとした体臭と共に信じられないほどの爆乳が物凄い勢いで
ブルルルンっと揺れ、丸見えになる。
靖子は目に涙を浮かべエッチなおっぱいを虐めてください、と懇願してくるだろう。

>>125
おいおい、まるで自分こそ燃えるヒーロー判定の第一人者であるかのような
口振りだな（ｗ　言えるものなら、何が燃えるヒーローなのか挙げてみてよ。

まぁ、もしお前の言ってる事を認めるとすれば、ようするに時代に沿った燃える
ヒーローを描けるって事だな。
いつまでも昔とおんなじ話しか書けない化石ライターよりゃ上等だ。

かつて脚本家スレが乱立かつそれぞれが荒れ模様だったから
総合スレが立つに至っているのに、その経緯を根本から否定するような
スレッドだな。

>>127
おいおい、まるで自分こそ燃える靖子たん陵辱の第一人者であるかのような
口振りだな（ｗ

靖子たん･･･なぜ靖子たんはあんな顔してんのに
あんないやらし〜い体してんだよ、ズルすぎるよ･･･
あのムチムチのおっぱいとプリプリしたおしり･･･
スパッツをはかせてあのおしりにスリスリして･･･
ティムポも擦りつけてえよ･･･おっぱいモミモミしながらよう･･･
あぁ…靖子たん…靖子たん…

靖子ちゃんとだったら、どんなプレイでも気持ちいいよ。
あのプリプリのおっぱいとお尻だけでもう…・・
「太ももで挟んでくれるだけでいいから、ね」
と、優しく靖子ちゃんにささやいて、素股をＯＫさせるが、
もちろん、「あっ」と……小っちゃくて可愛いマンコに入れちゃうんだ……
ヘヘッ・・・・・靖子ちゃんはそんなオレが大好きなのさ・・・・・

>>128
＞言えるものなら、何が燃えるヒーローなのか挙げてみてよ。
これ出した時点でｷﾐ、大敗北だよ。
好きなモノを貶されたからって、その相手の好きなモノを貶し返そうという
思考は、まったくの発展性を持たないからね。
煽りと感じながらもｽﾙｰ出来なかったら、如何にｷﾞﾝｶﾞが普遍的な面白さを
内包していたかを語って説得すべきだったな。

まぁ、
＞ようするに時代に沿った燃えるヒーローを描けるって事だな。
と、ｷﾞﾝｶﾞを一過性の流行に則しただけの作品と、自分で評しているようだから、
そこまｷﾞﾝｶﾞに愛着がある訳ではないようだから、多くは言及しないでおくが。

あと自分も聞きたいのだが、何故そんなにｷﾞﾝｶﾞの評価が高いのだろうか？
この辺↓見てると、
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1039444570/
ふと頭に浮かぶのが、「ボクのかんがえてた理想の戦隊が実現した！」
というオタクにありがちな、安直なシンパシーからくる一体感なのではないだろうか？

でなければ、結局兄に頼りっぱなしのまま、成長しないままのレッドや
（兄の再登場後、延々と甘えっぱなしのﾚｯﾄﾞに、戦隊史上初の試みを見出せない事はないが・・・。）
執念の仇討ちが流れ作業的に処理され、何の感慨もないままﾌｪｰﾄﾞｱｳﾄしてしまった追加ロボ達、
後半の縦軸となる強化ｱｲﾃﾑの探索劇が各話場当たり的だったりするなど、
とても毎週視聴者を牽引出来る様な代物とは思えないのだが・・・。

>>133
ギンガマンを見ていなかったとしか思えないコメントなんだが。
レッドは誰が見ても思い切り成長してるが。
兄の方が戦士に選ばれて当然という態度だった第一話から、自分に
このまま戦士をやらせてくれとまで言う中盤、兄に自分達の危機は
知らせるなと言い切った後半、そして、第一話で兄が自分に言った
セリフを兄に返して兄を立ち上がらせた最終回。
これだけ成長したレッドって、最近はいないと思うが。

強化アイテムの探索劇にしたって、他の戦隊だって毎回意味のない
場当たり地球滅亡作戦だし、それに比べりゃ、まだ根拠や裏付けをつけたり
してる分まし。

そして何よりギンガマンの魅力は敵！
とにかく態度・セリフに迫力あったゼイハブ、男前なシェリンダ、
それにブドー、イリエス、ブクラテスの内紛。
俺はギンガマンが戦隊の中で最高とは言わないが、バルバンだけは
かなり上位に位置する敵組織だと思う。

>>132
あんた、そんな風にひねた見方しかしないからギンガマンも普通に見られ
ないんじゃないの？
もっと子供のように素直に見れば面白いのに。

思いで酒

心を裸足のままにして見れ＞ギンガ

ギャラクシーエンジェルで、「牛丼を紅しょうが山盛りにして云々」というセリフがあったんで
もしや井上？と思ったら小林脚本ですた。伝染したか（w

>>132-133
いかにも本編見ずに主人公の成長がどうとかそれっぽいこと言っている所見ると、
龍騎で真司が結局何も出来なかったと言ってぐちぐち文句垂れ続けていたアンチ小林か？

ま、痛い信者やアンチを生むことにかけては確かに彼女は天才だと思う。

現状では、別に信者もアンチもイタイ発言はしてないと見えるが？
議論のレベルだろうに。
エロ書き込みはただの荒らしだ。

そうやってすぐ信者がアンチがって言い出すヤツが一番イタイ。

>>138
バイクで暴れ回ってたゴロツキが「珍走団」と呼ばれてたりしたな

この人はｽﾄｰﾘｰｴﾃﾞｨﾀｰ的能力は優れてるんじゃないかな。

井上はその辺りが下手だよなぁ。
その場は盛り上がっても全体で見ると破綻が山盛り。
龍騎映画なんかはその部分が露呈した。

逆に言えば小林氏はﾀﾞｲﾅﾐｽﾞﾑに欠けるかもな。
作品のｶﾗｰに合わせた話は作れるみたいだけど。

反則技は使わないレスラーみたいなもんだ。
ヒールな井上とは正反対だな。

女性脚本家の割には理詰めで話を作るタイプか。
ただその理屈が勝ち過ぎるのが時として嫌味に感じることがある。
もう少しバカでもいい気はするんだがこの真面目さが小林らしさなのかも。

>>143-144

むしろそれが魅力。「おもしろけりゃいいじゃん」的な
脚本家が大勢いる中で、正攻法のプロットで挑んでいるのが、
逆に新鮮な喜びに通じる。

これからは、また正攻法が主流になっていくのかもな。
で、また井上みたいなカウンターでひっくりかえる、と。

この人は作品に対する真摯さが違う・・・
サンライズに戻って来て〜！

>>146
福田夫妻がサンライズでのさばってる限り、それは不可能。
特に今のサンライズ社長は「サイバーフォーミュラ」のプロデューサーだったから、今や完全な両澤の後ろ盾（だからガンダムでボロボロなシリーズ構成しいても許される）。
サンライズ社長が失脚して福田夫妻が更迭でもされない限り、小林女史がそんな所にわざわざ帰る事はないだろうね。

>146
彼女の書く「マシンロボレスキュー」は見てみたいような気もする。（レスキュー
活動については「ゴーゴーファイブ」の時に色々調べて書いていたらしいし。）
ただ主人公の子供たちはともかく、マシンロボの面々をうまく活躍させられるか、
という点については多少不安もあるのだが。

>>143
散々ガイシュツだが龍騎の映画（とSP）は純粋に企画と尺の問題。
小林が書いてもそう変わったとは思えない。
そもそも戦闘シーンがメインだし。

>>149
その話題が出てくる度に不思議なんだが、企画って何よ？
誰で、どこまで作ってるわけ？
かなり細かく場面単位で作ってるなら、龍騎映画を担当した奴は無能だし、
設定やら必要なｼｰﾝのみを指示して後は脚本家に丸投げなら、
体制に問題が有りすぎるわけだし、改めて小林氏の
編集能力も評価できるわけだが。

てゆうか、そうゆう役割があるなら、脚本家によって構成の
出来不出来まで変わってくるのはなんで？

その辺の事情に詳しいなら教えて欲しいんだが。
龍騎SPについては、一種のｲﾍﾞﾝﾄと捉えているんだけどね。

というか、小林さんを良くも悪くも評価するときってどこを見てるの？
実際放送されるものは監督とかの手が入ってるし、
シリーズ構成と言ったってそのアイディアは小林さんだけによるものではないし。

なんか、小林さん好きな人は、小林さんの手がけた作品の長所を挙げて
「だから小林さんはいい」と言っていて、
小林さん嫌いな人は、小林さんの手がけた作品の短所を挙げて
「だから小林は駄目だ」と言っている気がする。

だから、どこからどこまでが小林さんの手によるものかという精査はした方が
今、荒れてるわけじゃないけど、水掛け論になりにくくなるんじゃないかと思われ。

>>150
＞てゆうか、そうゆう役割があるなら、脚本家によって構成の
＞出来不出来まで変わってくるのはなんで？

それは脚本家によってというより個々人の好みによって
という方が正確ではないかと。

構成とゆうか、プロットが破綻してるかどうか、とゆう意味での出来不出来なんだが…。
作品の出来とか、話の面白さとかの前段階での話ね。

いや、この際「差異」とゆう言い方でも良い。
どうして構成の部分に差異が出来るか…。

誰か教えて…。

>>153
そこはそれこそ脚本家さんの作風の違いに加え、
その作風を全体の流れの中でどこまで取り入れるかという
判断によるものじゃないかな。
具体的にどこからどこまでというのはケースバイケースだと思う。

というか、いずれにせよ、以前白倉Pが言っていたが、
脚本家が好きなように脚本を書いて、演出家が好きなように演出するわけじゃないので、
差異の発生は、ある個人に起因するものでなく、
製作ブレイン全体によるものであるというが正確かもしれない。

>>153
監督のさじ加減とｷﾐの偏見

>>154
とゆうことは、
企画→脚本家→企画→脚本家→撮影→編集て流れなわけ？

企画とゆう役職がますます謎なんだが。
中華、企画て番組スタート時に仕事する役目なんじゃないの？？

龍騎の場合
プロデューサー「今回は●●を登場させて
○○させるところまで書いてください」と注文を出して、
それを脚本家が第一稿として上げる、
さらにそれをみんなで検討→直し→決定稿
という流れ。
（多分どの番組でもほとんど同じだと思うが）

>>157
内部のことはよく知らないけど、「企画」というのは役職じゃなくて
脚本家も含めたプロデューサー、監督などを交えた「会議」のことじゃないかな。
または、企画チームが存在していることもあるだろうが、最終的には
その企画チームが出した企画も会議で通らなければ進まないわけで、
固まった企画になるまでは会議を幾度となく繰り返して練り直しが行われると。

となると、完成した企画というのは、最早色んな人の手が加わったものとなり、
一個人や一チームに内容の出来不出来を問えるものではなくなるのでは。

というか、>>158でシンプルに書いてあるね。

>>197
つまり、直しの部分によりけりってこと？

だったら甘めの作品なら、作家の構成力ってやっぱり重要なんじゃない？
どの作品でどれくらいの直しが入ってるかは解らないのが
アレだけど。

>>157
企画というチームは存在しないよ。
プロデューサーがそれに当たる。
脚本作りの流れは>>158がほぼ正しい。
ただ、脚本家だってただ言われた通り描くんじゃなく、アイディアを
出したりするから、実際ストーリーのどこからどこまでが脚本家の
ものかっていう判断は難しい。
ただし、作風というのが存在するのは確かだ。
これは脚本話にアレルギーを持っている人が何といおうと存在する。
脚本家名を見なくても、「ああ、これは○○が書いたんだな」と
察しがつくのがその何よりの証拠。
だから、大まかな作風について語る事は可能だ。

ｽﾏｿ
197=158

>>160
構成力がしっかりしてれば、構成に関しての直しは減るだろうね。
というか、構成力がなけりゃプロではないわけで、
そういう意味では重要だとは思うけど、そこらへんはこちらから
見えるものではないとは思うけどね。

>>161
作風があるのはその通りだね。
で、大まかな作風に関しては語れるだろうが、
どこからどこまでが「大まかな作風」かというところが
判断に難しいので、結局、>>151で挙げたような
話題が展開するんじゃないかなと思う。
（これは小林さんの話に限ったことではないんだけど）

実際「○○というキャラ登場」という発注で、
どんな登場のさせ方をするか考えるっていうのはやはり脚本家の職域だろう。
龍騎ならやっぱり井上の書いた北岡登場シーン（派手、ドタバタ）とか。
小林じゃああいうふうには書かないだろう、くらいの差はわかるよね。

>>164
実際はどうなのかはわからないけど、
それは俺にとっては非常に納得のいく
理屈であることには間違いなし。

というか、もうそこら辺って良し悪しじゃなくて
好き嫌いの領域のような気がするですよ。
そこを取り違えると揉めるような。

つまりよく言われる「脚本家は全部を決めてるわけじゃない」てゆうのは嘘でもないけど、
その一面ばかりを強調しすぎって事なんだね。

で実際はどこまでが脚本家によるかは解らない、と。

スッキリした！ような、しないような…。
直しなんて段階があるなら、龍騎映画はもっと議論して欲しかったなあ。
いや、あの映画、ｼｰﾝ単位で見ると大好きなんで。

つーことはやっぱり小林氏は基本的な構成力あるんじゃないかなぁ。
構成力の判断は俺基準かもしれないけどさ。

>>166
まぁ、脚本家は単なる歯車ではないが、全体の中のひとつであるということです。

それから、
＞つーことはやっぱり小林氏は基本的な構成力あるんじゃないかなぁ。
＞構成力の判断は俺基準かもしれないけどさ。
それは異を挟むところではないと思う。さっきもいったけど、構成力がなきゃプロじゃないしね。
ただ、それは小林さんに特化した話ではないというだけ。

>>168
ああ、そうだね。
出発が井上氏との比較だったから、つい。

最近の特撮脚本家てｶﾃｺﾞﾘｰで見ると、比較対象に井上氏、武上氏、宮下氏あたりが
きてしまうから余計にそう見える部分もあるかも。

龍騎って、脚本家の作風の差を研究するのに持ってこいだと思う。
二人しかライターがいなくて、他のスタッフは同じ。
そして、登場編や死亡編など比べやすいイベントが何回もある。

どっちが優れているかという事ではなく、作風の差という事で
議論してみると、色々面白いのではないだろうか。
好き嫌いは言ってもいいけど、優劣は付けないっていう前提なら
荒れる事もないと思う。

で、きっかけとしてライダーの死亡のさせ方なんだが、
井上氏はインパクト重視、小林氏は派手さよりは心情描写を重視と
言った感じがする。

俺は、この人の台詞が好きだけどね。
心情描写が俺的にはぴたっとくる。
他の脚本家にはそれはちがうんじゃない？と思うことが多い奴もいるんだが。
ここは好みの問題でもあろうね。

作品のどこまで企画会議で、どこまでが脚本で、どこまでが演出かっていうのは、
相当に曖昧みたいだからなあ。
井上氏の話になるが、アギトの設定の根幹になる「あかつき号」は、
ある日突然脚本に書かれてきたらしい。
会議で「これは一体何だ？」と困惑する上層部に、井上氏は「知らんけど、こうなったんだ」と答えてたとか。
その頃はまだフェリーだということも、具体的に何が起こったかも決まってなくて、
あかつき号のメンバーの名前に「薫」「亜紀」「真澄」等、男女両方に使える名前が目立つのはその名残とか。

かと思えば、龍騎での石田監督とかは脚本をほぼ原型とどめないくらいに変えて撮ってるし、
アギト映画の「もういい……。もう、いいだろおっ！」は役者のアドリブだったりする。
こんなだから、特撮のシナリオを評価するのは難しい。

>>172
いや、それは特撮にかぎらず、ふつうの映画、テレビドラマ、アニメ、ぜんぶそうよ。
要は井上とか小林みたいに名前が目立つ脚本家は、なにもわからん外野からはストーリーの全権握ってるかのように見えてしまってるってことが問題なわけでね。
脚本家に対する評価は、じっさいの脚本を読んで確認するまで保留にするのが正しい態度だと思うよ。

>>173
脚本読まなきゃ評価できんなんて言ってたら、世に評価されている脚本家達
はどうなる？
それに映画の賞で与えられる脚本賞ってのも、別に脚本を読んで与えられる
もんじゃない。
なぜ、名前が目立つ脚本家が現れるのかって事考えただけでも、もう答えは
出てるだろう。

ちなみに、今度発売される龍騎の本に、最終回の脚本が掲載されるらしいから、
どうしても読んでみなきゃわからんって人は読んでみれば？

>>174
そこらへんは、脚本家たちのあいだでも大議論になってるんだよ。
でも、脚本家の本当の実力をはかるには、じっさいの脚本を読んでみるしかないと、俺は思うよ。

>>176
そんな事言ってたら何も評価できないよ。
役者の芝居だって、監督とカメラマンと編集の努力の賜かもしれないし、
実際に現場見なきゃ、本当にうまいのかわからない。
監督の演出だって、助監督とカメラマンがめちゃ優秀なせいかもしれない。
女優の顔だって、整形してるかもしれない。

でも、裏でどうなってようと、個人の名前出して、その人がその担当部門の
責任者であるなら、評価の矢面に立つべきだし、それで正しいと思う。
もし、他人のおかげで面白くなってるんだとしても、運も実力の内だし、
つまらなかったら貶されるリスクだってしょってる。

「ラジヲの時間」という映画で、脚本家が余りに内容変えられるので自分の
名前を出さないで欲しいと要求するが、プロデューサーに「俺だって名前な
んか出したくねぇ！」と一喝。でも、それでも名前出すのがプロの仕事だって
いうような（うろ覚え）を言ってて納得だった。

脚本家として名前をさらしている以上、ストーリーやセリフについての
良い評価も悪い評価も、その人が受けてしかるべきだと俺は思う。

あ、「プロデューサーに一喝」じゃなくて「プロデューサーが一喝」だった。
すまそ。

いや、俺も「ラヂオの時間」は見てるし、あなたの言ってることはわかるんだけどね。

数年前に「MOTHER」って映画があって、毎日映画コンクールはそれに脚本賞を与えたの。けど、「MOTHER」って大まかなハコだけがあって脚本は存在せず、役者と演出の即興という手法で作られた映画だったわけだ。
それに脚本家たちが猛抗議。脚本が存在しない映画に脚本賞とは何事だと。

つまり何が言いたいかと言うと、ああいう映画賞の選考委員ですら、脚本を読まずに脚本賞を選定してるってことなんだ。それが当然のようになっている。それは完成品だけを見て脚本の良し悪しを論じるということにもつながっている。

「ラヂオの時間」は「集団作業である以上、脚本家の意図なんてままならない」という脚本家にとっては切実な問題を孕んだ映画だ。多くの脚本家はそのジレンマと闘いながら、それでも脚本を書いている。
だけどね、そうだからと言って、名前さらしてるからバックステージなどいっさい想像せずに勝手に良し悪しを論じていいってことにはならないと思うのよ。
「脚本ってのはままならないし、そうあって当然」ってことを念頭に置いたうえで、作品を論じるべきだと思う。

ま、小林信者も小林アンチも脚本も読まずにマンセーしたり批判したりしてることを一度は疑問に思うべきだな

でも、現場でも最初にアウトライン示されるのは脚本であり、その出来不出来が
スタッフのテンションに影響与えるのは確かな事だと思う。小林作品に関しては
それが良い方向に左右してるのは作品の出来としても判るし、HPなんかのメイキ
ング事情でもスタッフから高評価を得てるのは明らか。逆にガオなんかではキャ
ストから脚本にがんばって欲しいっていうコメントが出る始末。脚本の影響は
やはり甚大であると思われますが。

>>181
でもガオはｷｬｽﾄが頑張ったお陰でストーリー的にはだいぶアレだったが、
人気としては平成ライダーに負けず劣らずだったわけで、
そうなると、ガオはキャストが素晴らしいという意味で評価出来るので、
脚本家の影響は勿論否定すべきでないが
それが作品の評価にどのように関わるかは
一概に言えないとは思う。

やー、なんかマトモな論議がされてる良スレになりつつありますな。

>>180
そういう、誰も思い出せないような名前を今更名乗るのはどうかと思う。

王様の頭のヒモを引っ張る話が面白かった
やっぱ真面目にネタ考えてるなあ

dvd catalog　で盛り上がってる
ttp://board.dvdcatalog.jp/tree.cgi?board=dvd/soft&page=1

なるほど、ギンガやタイムがつまらんかったのは同人くさい脚本がモロに
役者の士気に影響してたってのもあるわけだな
数字にもあらわれたと。

同人くさいってどの部分よ？同人誌読んだことないからわからんのだが。
ただ、一時期のアニメ(90年代の)の影響は受けてると思う、とゆうか
アニメ脚本家でもあるから影響てのも変な話だけどね。

悪い意味での「素人っぽい」とゆう意味なら俺はそうは感じない。

脚本読んでない人が脚本内容についてドウコウ言われてもナー

お前は氏んでろ

俺、脚本読んだことあるけど、ほとんど変更されてなかったよ。

一言一句脚本どおりと思うのも間違いだが、放送見ても脚本家の力量は
わかるもんではないというのも間違いだと思うな（まあ中には原形をと
どめないほど脚本が変更されてしまう場合もあるが、俺が見た小林の脚
本はそうではなかった）。
だいたい１割ないし２割びきぐらいで見てたらいいんじゃない？出来上
がりが脚本のまんまかどうかは。
１本見ただけではわからんかもしれんが、何本も見てたらわかるんじゃ
ないの？その脚本家の味というか作風というかは。

>>192
まったくもって同意。
事実、テレビの映像を見ているだけで脚本家の特徴や、面白い回の多さ少なさ
はわかるわけだし。

>>179は、あまりに極端な例ばかり考えすぎだし、「ラジヲの時間」を誤解して
いる。あれは別に脚本家のジレンマがテーマじゃない。
あれを見た知り合いの脚本家は、最後に運転手が感動を伝えに来るシーンで
「だから書いてるんだよな」と大きく頷いていた。描写については「デフォ
ルメされてる所ある」とも。

脚本は一般人に読んでもらうために書いてるんじゃないから、読み慣れてな
い人が読んだら、逆に評価を間違うだろう。小説みたいに面白おかしく書いて
ない。設計図みたいなもんだ。
例えば家の図面を見ても、一般人は「すごい！」とはなかなか思えないが、
出来上がった家を見れば一目瞭然。誰でも好き嫌いや評価は出来る。
家を建てるのは、もちろん大工さん達の腕が関わっているわけだし、大工さん
の見えない工夫だってあるが、まずは設計図ありき。
でも、その設計図の良さは、一般人にはわかりづらい。

大体脚本だって、映像になるのを前提に書いているんだから、映像化されたもの
を評価するのが正しい。
「読んで面白いものではなく、映像で見て面白くなっていてはじめて成功したと
思う」という脚本家の言葉が全てだ。

まあ靖子だけはガチってことで。
俺このフレーズ大好き。

>>194

ﾔｵは誰よ？
井上だったら何か納得。好きだけどね、あのバタ臭さも。

ハッ！
だから俺は新日から離れられないのですか？

というか、すまん、俺実は>>1の意味がわからないのだが。
よければ教えてもらえないだろうか。

>>196
プロレス板か格闘板に行って「ノアだけはガチ」っていう言葉の意味を
聞いてみるべし。

>193
実写作品ならその考え方で良いと思うよ

>>198
ｱﾆﾒならどう変わるの？

アニメは脚本のあと→コンテ→作画→演出、
あとそのところどころで
それぞれのパートの人間の裁量や
監督とかPの意志が入ってくるので、
最終的にあがったフィルムのみを観て
脚本そのものの評価を下す事は難しい。

あと、アニメってあくまで漫画映画だから、
脚本家のカーストって絵描き他と比べてそんなに高くないのさ。
実写だったら先生扱いなんだけどね…

>>200
それは、台本での名前表示に現れてるな。
脚本家の名前は、丸々１ページ使って表記されている（悪くても
監督との二人だけで１ページ）。台本上は最高の扱いだ。
だが、アニメの台本では、その他スタッフとごちゃまぜにになって
表記されている。
まぁ、大体アニメは印刷台本さえちゃんと作らないのが増えているが。
（ライターがワープロで作ってくるから、それをコピーして終わり。
　寂しいもんがあるよ）

アニメでも時々脚本家だけでワンクレジットってことあるけど、確かにすくないな。

漫画原作のアニメだったらさらに地位は低い
話自体はもう出来上がってんだし

小林脚本の００９はそれなりによく出来てたけど、原作の雰囲気とは合わないよなあ。

>>204
石ノ森先生の原作にある「003の磔ピンチ」を再現しなかったのが原因の一つかと。

そうかなあ。
「ミュートス編」はかなりダメダメにされてたと思うが。
概して女の脚本家は自分の思い入れの強い（と思われる）作品だと
ダメなのが多いような気がする。

どこまで脚本の領分かは部外の漏れらが知るよしもないけど、
「あとは、勇気だけだ！」の使い所の悪さ説得力のなさって
いったらなかったな＞ミュートス

>>206
００９には全然思い入れがないことがアニメ雑誌のインタビューで明らかに
されていたが。原作なんか、今回の話が来るまで読んだ事もないと。

で、ミュートス編は原作よりはマシな仕上がりになっていたと俺は思う。
原作はとにかく昔の作品だし、打ち切りという無理矢理な仕上がりだったしね。
００３の磔の下りなんか、ヒロイン磔マニア以外には全然意味ないし。
最終話を見ていた彼女は、思い切り泣いていた。

> 最終話を見ていた彼女は、思い切り泣いていた。

すみません。ここだけ文脈が繋がっていないと思うのですが。
彼女は００３に掛かるのデスカ？

>>209

>>208の彼女なんじゃねーの？

当方女だけど、やっぱり００９は面白かったと思うよ。
原作読んだことないから、原作の雰囲気云々ってのは分かんないけど。
単純に。

>>209
すまん。俺も後で読んで通じないと思った。
210が言ってくれた通り、俺の彼女がミュートス最終話で大泣きしたって話。
>>211の人と同じく、原作未見でアニメもあんまり見ないから素直に見れた
のかもしれん。
「アニメで泣かされるなんて」と、後で憤慨していたので、アニメを見直す
所まではいってないのがむかついたが。

元SEの経験が構成力の礎になっているのだろうか。

あんまり関係無いんじゃないの？
それまでの人生経験が作風に反映される事はあるだろうけど。

SEは確かに構成力に直結する仕事ではないね

構成力があるというより、伏線の回収が上手い。

というか、過去の話を伏線に仕立ててしまうのがうまい。

語れ。

小林靖子は「ビーファイター」の頃は、怪人のセリフを書くのが苦手だと言ってたのに、その後のタイムでのロンダースのセリフとかかなりセンスよかったよね。
つーか、小林靖子はセリフが上手い！

小林は特撮の脚本を書かなくなった

ホされたか？

ガンダムで活躍中の両澤とはえらい違いだ

>>220
憎まれ８０１同人女　世にはばかる
出る杭は打たれる

小林は台詞のボキャブラリー自体はそれほどでもないと思うな。
センスの悪いエロゲっぽいって龍騎の時に言われていたけどけっこうそうかも。
ただ台詞を使うタイミングにセンスが光る、と思う。
「こういうものなんだろう・違うのか？」って小林さんが考えたんだよね、たぶん。

>>219
怪人が苦手っつーか、突然ポッと生まれた怪人は、人格がないから書きにくい
って言ってたんだと思う。だからウルトラマンとかも苦手。
ロンダースとかバルバンみたいに、ちゃんとそれまで生きてきた人生がある
ヤツなら大丈夫なんだろう。

セリフがうまいかどうかは好みによると思うけど、印象に残るセリフが多い
と思うな。
龍騎の時なんか毎回名・迷セリフのオンパレードだったし、それ意外の作品
でも、何かしら心に残る、引っかかるセリフが多い。
代表格では「未来は変えられなくても、自分達の明日ぐらい変えようぜ」か。
これ、バンダイか何かの広告にまで使われてた。よっぽど印象的だったんだろう。

龍騎もモンスター中心のエピソードは無かったですなあ。
ドラグレッダーは主人との間に友情が芽生えてもよかった気がするんだけど。
それだけに唯一自分の意思で浅倉を追い続けたメタルゲラスは好きだったりする。

>>220
まだ龍騎終わって一年もたってないのに（ｗ
そんな事言ったら武上はどうなる！

小林は『電童』以降、サンライズロボットアニメを書かなくなった。

ホされたか？

ガンダムで活躍中の両澤とはえらい違いだ

http://www27.tok2.com/home/kouhei/　　　
このサイトの掲示板が・・・いい！

>>226
？？

干されたのかね。単にサンライズは信用出来ないってことで断ってるのかも
しれないが。
どっちにしても両澤とは同じ女性脚本家ながら芸風が対照的だからウマが
合わなかったのかも知れないな。

いや、芸風は実は近いとすら思う。＞嫁
むしろ同族嫌悪だろうな。

旦那(監督)と制作会社社長をたらしこむ腕は両澤が上

小林は女としてそこらあたりの駆け引きが下手すぎる

>>231
その辺は井上や白倉と懇意にすることでカバーしてるだろ。

雑誌インタビューなどでも、批判的な意見に対して
分かる奴にしか分かないとかスポンサーの要求がどうとか見苦しいヒステリックな言い訳する
井上やら武上やらと違って飄々と答えてるし、作品は繊細かもしれんが
本人は強かなやり手ババアだと思うぞ。

小林はババアですか
そうですか

>232
それを聞いてイギリスのサッチャー元首相を思い出したんだが。

意外とあってるかも知れんな・・・。

小林は理詰めというか堅い。龍騎でやっとこなれてきた感じだが。
両澤は行き当たりばったりというか感性とキャラ萌えで書いてる感じ。

小林は、誠実に仕事に取り組んでる印象があるな。
自分のこだわりかスポンサーの要求か、どちらか一方に偏りがちなライターも多い中
両方のバランスをとるように意識してるっぽい。
ドラマツルギーとしては、パズルで例えると
最初に端っこのピースだけ集めて枠を固めていくような感じかな？

ちなみに、どこでも好きな所からパズルのピースをはめ込んでいってるようなのが井上。
その分、意表を突くような展開が多いと思うけど
よく完成するまでにピースを幾つか無くしたり忘れたりしてる気がする。(w

＞よく完成するまでにピースを幾つか無くしたり忘れたりしてる気がする。(w

禿胴（ｗ

「小林靖子にガンダムは書けない。主人公の台詞も書けない」

>224
個人的には、龍騎のモンスターを「怪人」のくくりに入れるのは抵抗がある。
ゲラスはさておき、他は基本的に無人格だし。
というか、人格があったら真司はモンスターを殺せないと思う。

シンジ｢殺したくなかったのにぃー!!｣

小林は『電童』以降、サンライズロボットアニメを書いてくれなくなった。

見切られたか？

ガンダムで頼まんでも書いてくる両澤とはえらい違いだ

両澤にもガンダムは書けてない。
アレは商業的にガンダムって名前が付いてるだけ。中身はガンガル。

>>232
武上も敏樹様も、そんな言い訳してた記憶ないんだけど・・・

>243
井上はおそらくアギト本（どれか忘れた）で、
武上はアニメディアか何かの時のインタビューかと思われ。
まぁ文面だけで言われたらそういう風な解釈してもしょうがないわな。

作家なんてもともとコトバの足らん人種なんだから多少は大目に見る必要はあるな。

　俺が小林さんに対しての印象。

１、井上がアニメでやることを特撮でするタイプと例えると
したら、小林さんは「１０代、２０代向けへの非恋愛ドラマ」
がやるべきことを、特撮でするタイプ。
　
　例）メガの「絶望！俺たちは嫌われ者？」「飛び込め！ヒネラーシテイ」
５５５の「イエロー戦線離脱？」を見る限り・・・。

２、ギンガのハヤテ、タイムのアヤセ、龍騎の蓮。

　ハヤテがドラえもんで言えば出来杉タイプなのに対し、
アヤセと蓮は喧嘩っぱやいというか血の気が多い感がある。

３、小林が書いた北岡秀一は、井上の北岡修一のような
暖かみが無いように思える？

　変な言い方をすればドライ。

>>242
小林もライダーを書けてない
龍騎は商業的にライダーって名前が付いてるだけ。中身は怪獣ライダー

>>246
ｱﾝﾀはｶﾞﾝﾀﾞﾑを書けてないとゆうより、面白いもんが
書けてないのが問題だ。

>>247
あれはガンダムオタクの感性の方に問題があるだけ
それを言ったらクウガやアギトとかも同じでしょ
クウガやアギトを非難してた人達は感性のおかしいライダーオタクではなくて？
でも龍騎は普通に観てもだめだけど！

>>248
いや、主観で申し訳ないけど、ホントつまんないよ。
俺が時代に合わなくなってるんなら、こんな時代は糞だ。

取りあえず、夫以外と組んで仕事をしてから物を言え>両澤

てか、そろそろ小林に話戻そうよ。

>>250
＞取りあえず、夫以外と組んで仕事をしてから物を言え


組んでるわよ↓
ttp://member.nifty.ne.jp/armk/data/seihoubukyou.html

それから小林は堪え性がないわね
あるんなら『電童』から逃げたりしないわよね

靖子の悪口言うと殺すぞ。

８０１しか書けない上に
ストーリーもグダグダな両澤ウザイ。
・・・いや、福田巳津夫だっけか？ｗ

奴の脚本のつまらなさを
１，２を争えるのはせいぜい会川昇くらいか？

脱線でスマソ。

ここはなりきりスレですか？

・・・ていうか、小林靖子について語るのになんで
女対女の構図を持ち出すんだ？

つーか、
>俺が時代に合わなくなってるんなら、こんな時代は糞だ。
これ名文。
>>249は自分が脚本家になった方が良いと思われ。

個人の好き嫌いごときで糞だなんて言われちゃ非常に不愉快だ

つか、ここで両澤叩いてる奴は
電童の一件と脚本家の完成度の差を口実に
ただ自分が暴れたいだけの板違いな粘着アンチ種厨だから無視するように。

ったく、いくら出来が悪いからって
人格攻撃にまで発展する最近のアンチってのは困ったものだねえ。

｢タイム｣レンジャーを書いた小林が、｢時代遅れ｣とは皮肉よね

こぐれ今日子よりはましだと思うんですが>258

こぐれの書いたギャルゲーのシナリオは酷かった

俺、そもそも両澤って知らんのだけど……

>>261
「ギア戦士電童」で小林靖子と一悶着あったという噂の、サンライズ専属脚本家。
夫である福田監督の作品でシリーズ構成を担当している、いわゆるコネ系。
だが武上脚本以上に破綻している上、ガンダムの新作テレビシリーズである
「機動戦士ガンダムSEED」を担当してしまったが故に
只今アンチが各方面の板で大暴れ中。もちろん特撮作品を担当した事は無い。

>>262
御教示どうもです。
最近のガンダムはぜんぜん見てないからなんとも言えないが……。
でも、俺は小林脚本作品は好きですよ。
「タイム」も「龍騎」も。

>>255
サンキュー！
脚本は書いてないけど、特撮系ｼｮｰﾁｰﾑで台本は書いてました。
両澤なみに叩かれまくったけど。

しまった、ageとる。

叩かれてるけどDVDは八万枚以上売れて、
視聴率もそれなりに肝心のプラモの売り上げも上々とくれば、
世間的には先生様な訳で＞嫁

その辺の立ち位置とか構図も隆起の時の靖子たんに良く似てる。

私にはダーリンとその人脈がいるから将来安泰だけど・・・、
小林はどうかしら？
『電童』みたいに仕事をまた投げ出したら、いつかきっと干されるんじゃなくて？

靖子の悪口言うと殺ってんのがまだ和姦ねーのか！

しかし両澤、自分の脚本のおかげで売れたのではないぞ！
そのガンダムというブランドのおかげだという事を忘れるな！！


などとランバ・ラル風に言ってみるテスト。

やめてよね

小林靖子が私にかなうわけないでしょ!!

靖子の悪口言うと犯すぞゴラァ！

おまえ、もうシャア板に帰れよ…。
おまえが売れたからって小林がつまらなくなるわけじゃないんだ。
心配しなくても答えは10年もすれば出るだろ。

おとなしくしてろ。

両澤特撮書いたことないんだろ？ネガティブキャンペーンもいいけど
釣られ過ぎだぞみんな。

>>271
＞犯すぞゴラァ！

・・・・、

・・・・、犯したいか？＞両澤

井上の超脚本にかなうわけないだろバカ

>>274
どんな顔なの…？いくつ…？

か、かわいかったらかなりﾊｧﾊｧできそう…。

>>276
そんなに見たいか？
ttp://char-custom.net/cgi-bin/img-box/img20030523075608.jpg
（真ん中のモザイクの人は無関係の一般人だそうです

あと歳は４０代後半だと聞いたぞ＞モロサワ

役者萌え〜でそれなりにはまった作品であってもDVDなんて高くて買おうとも
思わないが、役者萌えじゃないがタイムレンジャーはDVD出たら買いたいと
思っている。ストーリーが最後まで破綻していないのがいい。
特撮作品って風呂敷ひろげっぱなしのものが多い中、かなりうまく
まとめた感があるので。
そんな私は小林信者？

>>277
うわあああ！！
なんだこのババァ！！

見たいなんて言って本当にすいませんでした。
作者の写真なんて見るもんじゃねーなぁ…。

脚本家を作者だと思ってるのか？

>>278
>ストーリーが最後まで破綻していないのがいい。
同意。最初から計算されていて、設定が最後までほとんど活きるのが好きだ。
反面、豪快さに欠けるところもあると思う。上手く弾けられないみたいな。
それでも作品には精密に作られた家屋の模型を眺めるような楽しみ、
みたいなものがあると思うし、それをつまらないと思う人もいると思う。

物語を破綻なく纏めるが故、
ラスト近くなると、
へたすると１クールくらいを残した時点で、
勘が良い視聴者には落し方が読めてしまう。

とりあえず、タイムも隆起も漏れにとってはそんなシャシンだった。

どうしても主人公邪魔だから最終回の１話手前で殺す

紫亜さんとか？

>>282
どんなオチかという推理物みたいな楽しみ方をする作品じゃないと思う。
そこに至る過程が面白い。
タイムも龍騎も、後半はかなり盛り上がったよ。
>>282だって、その流れが読めたわけじゃあるまい。

『電童』３クール目は、パターン破りと意外性と盛り上がりを考慮して、敵の子供幹部を女の子から男の子に変更したわ。

そしたら小林靖子は逆ギレして逃げちゃって。それ以降、彼女はサンライズで仕事ができなくなったわ。

>>286
そのデマ信じてる時点でなりきり失格。もっと勉強して来い。

>>287
私がどんな想いでシリーズ構成してきたのか、わかりもしないくせに…！

>285
３クールの頭ぐらいまでは楽しんだけどそれ以降はそうでもなかった。
靖子たんの場合ね、纏めに入るとなんと無く分かっちゃうんだ。

多分根が真面目だからなんだろうね。

真面目なのが長所でもあり欠点でもあり。
キャリアをもっと重ねれば肩の力も抜けてくるのではと思っては見るが。

つかオチが読めることにどれ程の問題があるんだろう、ていうか
小林に限らず大まかに分けてこの数種類のどれかにパターンになるだろうと最終回を予想して
そのどれにも当てはまらなかった経験なんてほとんど無いんだが。

タイムや龍騎について先を読めたという意見をたまに見るが、どこまで予想できたかによるだろうが。
タイムで「リュウヤ隊長が何とかしようとしていた出来事に5人が干渉することで未来が変わる。
未来人4人は未来に帰ってお別れ」龍騎で「ライダー全滅。タイムベントで生き返って終り」
程度のことなら普通に考えて予想の一つに上がって当然だし、
そんなの多くの戦闘系特撮・アニメは「ラスボス倒して終り」推理物で「犯人捕まえて終り」という
話の大枠を予想して先が読めるのが欠点といってるのと変わらんと思うが。
それで楽しいの？


あとそこまで先が読めたと言える以上、予想したいくつかのパターンの一つとかじゃないよね？

> つかオチが読めることにどれ程の問題があるんだろう、ていうか

だってつまらないじゃん、漏れが（w

小林は、視聴者の予想の裏をかく才能が無さ過ぎるの！

>>289
番組終わった後に予想してたのと同じだったようなつもりになってるとか。
タイムのラスト近くの展開を読めたヤツはいないだろう。ドルネロの死とか、
直人の死とかさ。
まさか>>291が言うように、「四人が未来に帰ってお別れ」程度の予想を
「俺って先が読めてすげぇ！」とか思ってるなら、かなり恥ずかしいと
思うが。

後、両澤なりきりはもう少し面白い書き込みしてくんねぇかな。
男が女のふりしてるってのもモロバレだし。女言葉使えばいいってもんじゃない。
ていうかここ特撮板なんだから、アニメ板帰ってほしいんだが。

うーん、分かって貰えないかなぁ。
風呂敷を畳み始めたのが分かっちゃうと
もうそこからは消化試合を観ているような気分になる訳さ。

で、最終的には自分が予測して居たモノに近い
落し処に落ち着いてしまう。
漏れは、面白いとなるたけ最後ぐらいまで思えるなら、
伏線は全て回収してくれなくても良いと思ってる質でさ。

さっきも言ったけど、靖子たんは生真面目過ぎる故に、
それらが見え過ぎちゃっていや〜んな訳で。
物語のパターンなんざシェイクスピアの頃に既に出尽くしちゃってる
らしいから、新しい事は望まないけど上手はやって欲しいね。
少なくともその他の媒体を含めて、出来ている作品も少なからず存在しているんだしさ。

小林はイタタな娘だけど、信者もイタイイタイわね
>>295とか

>>295
それは同意しかねるなぁ。
だってタイムも龍騎も別に消化試合になってなかったじゃん。
どっちも最終回近くなるにつれ、いろんなサイトで「後○話で終わるのか？」
って心配されまくってたくらいだし。
ギンガマンなんかは、かなり予定調和になってたから、頷ける部分はあるが、
あれはそういう戦隊だしな。
たまたま>>295が、小林とかなり近い感性を持ってるがゆえのシンクロしすぎ
弊害か、まったく相容れないがゆえのアレルギー反応って気がする。

まぁ、漏れ個人の感想って事で（w>297

あと、漏れは信者っぽい書込みはあんまししてないと思うけど＞嫁

ストーリーの収束だけで考えると小林脚本がおとなしいってのは
人の価値観次第で良くも悪くも映るものなんでしょう。
それよりも小林脚本の魅力はキャラの活き方。予定調和っぽいラストでも
キャラそれぞれの苦悩と行動理念、それらが積み重なった上でのドラマが
説得力あるし、キャラの感情を大事に描いてるってのが判るから感情移入
もし易い。
奇抜なストーリー展開が最初にありきって作りじゃないから、>>295さん
のような意見も出てくるんだろうけど、逆にこれからの小林脚本の課題を
そこに置くとキャラの内面が複雑になり過ぎてしまう様な気がする。
要はどこを端折ってどこを活かすか。現在の小林脚本でのキャラディフォ
ルメはそこら辺が非常にジュブナイルっぽく上手くまとまってて良いと
思いますよ。
ちょっとドロッとしたものも見てみたい気もするけどね。

助走から着地まで気を抜かず、テンポも崩さないから
安心して完全燃焼できるって面も個人的にはあるな。
着地を意識しない分、助走で弾けまくって「この期に及んでﾅﾝﾀﾞｿﾘｬ!!」が
持ち味の井上(これでも誉めてるつもり)とは好対照だなぁと。

ところで、小林は井上に刺激を受けたり、新境地を開拓するキッカケを得たりしたけど
逆は無いよね。この2人って面白い組み合わせだとは思うけど
ある意味で片思いのような気がしてならない。(w

敏樹ﾀﾝはもう自己を確立してるからなー。ただ面白い後輩だとは思ってるようで。

>>49
ユウリの何処が可愛いのかとｋ（ｒｙ

龍騎のバトルで毎週盛り上げるのは５５５が受け継いでいる
が別に小林と井上は関係ないよな。

最終回が良かったって言っている奴はアニメぴたテンを見ていないのか？
ものすごく予定調和の最終回なのに忘れられていたレギュラーが一人・・・。

>>303
俺はあの最終回良かったんで無問題。

しかしこの人、予定調和でもきっちり締めてくれるだけでもありがたいよ。
今までに最終回迎えた数ある特撮、アニメ作品でまともなラストの
作品がどれだけあることやら。スピルバンやRXのラストなど開いた口が塞がらんかった。

龍騎の落ち着きどころが読めたとか言ってるやついるけど、真司が最終回前に
死ぬことも予想ついてたのかね？
龍騎のネタばれスレでいろんな結末予想が出てたが、結末までの展開ぴったり
あててるやつなんかいなかったよ。
見終わったあとに、ああやっぱり思ってたとおりだというだけなら誰でもいえ
るよ。

つか、この人デビューしてまだ十年たつか立たないかでしょ？
既にデビューして２０年以上の井上や武上と対等にメイン張ってるのって
すごいと思う。（つか初めてメイン張ったのってデビューして６年ぐらいだし）
この最短距離での成長を考えると、もう完成してしまってる脚本家達より
まだまだこれからも成長していく期待株と言える。
だから、今面白いけど欠点もあるという状態は、ある意味とてもいいのでは。

最終回がどれだけまともな出来だろうが
そんなのはスポンサーは求めていないがな
まず最終回から話を作ってる方式なんだろ。どうせ。
そうやって結局わくの中で作ってしまうから毎度毎度小さくまとまってしまう。

「どうせ」
はい、彼は仮定の話に対して勝手に怒っています。厨の典型的症状でつね。

小さくまとまってることは事実だと思う。

小林靖子の脚本作品



パナウェーブ研究所員も観てたそうだな

>>309
大きくまとまってるヤツなんているか？
大きく放り投げてるヤツはいるが。

大きくまとまってる例がない以上、小さくまとまってるというのは変。
まとまってるか、まとまってないか、だ。
で、まとまってると何か都合悪いだろうか。
まとまってるからこその面白さがあるんだから、別に小林まで大きく
放り出す方向に行く必要はない。
小林ならではの面白さをこのまま追求していくべきだな。
誰かのマネしたら、存在理由がなくなる。

いや、でも「小さくまとまってる」という日本語は厳然として存在するし。
俺も、そういう嫌いは無きにしもあらずだと思う。

>>312
まとまってると、すぐ小さくまとまってると穿ったことを言うやつがいるだけで、
実際は別に小さくも何ともないと思うが。
まとまってる＝小さいなら、まとめるなって事になってしまう。
まとまってるけど小さくないって、例えばどういうの？

つか、根本的にくつがえしたくなってきたんだけど、小林に限らず、
平成ライダーとか戦隊ってまとまってたっけ?!
どれも、まとまってないような・・・。

例えば井上は話の整合性がとれていないだけで別に話が大きかったり
バリエーションに富んでいたりするわけではないな。
寧ろ話のワンパターンさ、引き出しの少なさにかけては小林の比ではないだろう。

>>307
>先を決めてお話を作るよりは、一話一話さえ面白ければいい、ってことにしてしまっています。
>結末が先にあるとどうしても予定調和になってしまうので。
>後で絶対苦労するの分かってても、「やってしまえ」って。(「宇宙船」Vol.94より)

>伏線については、わりとおおざっぱな性格なので、最初からち密に結末を決めて
>伏線を張るのではなく、あちこちに伏線を張っておいて、
>後でシナリオを書きながら、使えそうな所を拾って行くという感じなんです
(http://www.yomiuri.co.jp/komachi/yell/ye291101.htmより)

これらを総括するに小林氏の場合は、最初に「後で刈るかもしれないから」と
蒔いておくタネが多いから、無理なくまとめられるっていうタイプだと個人的には感じる訳で。

更に作品の性質上、上層部に決定される玩具や新キャラの都合があるから
例え最初にラストまで決めちゃってもその通りに持っていけない面も大きいと思うし
あなたの想像はハズレなんじゃないかな。

>>315
インタビュー読むたびに思うが、本当にまじめなんだな。
まじめに子供に見せる事を考えすぎて、結局タイムとか龍騎みたいに
なってしまうのだろう。
もっといい加減でも子供は見るのに。

しかし、本気で大人向けを書いたらどんなの書くんだろ。

小林の大人向け、見てみたいねえ。
だが、映画人もテレビ屋も不勉強だからな。ここにおそろしく有能な脚本家がいるということを知ってる奴はほとんどいないだろう。
「あずみ」なんてぜひとも小林脚本で見たかったところ。
あんな風にはならなかったろうよ。

>317
長尺な映画と３０分のTV番組はそもそも構築方法が違うので、
あんまし過度な期待を抱かない方が無難だよ。
あと、あずみが糞だった理由って脚本もそうだけど、
演出も相当の比重を占めていると思うよ。前述の理由も込みでね

ギャラクシーエンジェルでも一人だけ律儀にオチを付けてるんだよな。
他は全員放り投げてるのに（w

>>319
なかなかオチがつかないオチという話もやってたな…

>>311
『サイバーフォーミュラ』は大きくまとまってたわ
『ガンダムSEED』もそうなる予定よん

>>317
『電童』を降りた身勝手なコに、大人向け番組を任せられるわけが無いでしょ！

239 ：名無しより愛をこめて ：03/05/25 10:49 ID:dCY7zVL1
靖子スレ、両澤のなりきりが登場して延々アンチ種が暴れてます。
本当かどうかも疑わしい脚本家同士のいざこざを
片方のファンスレに持ち込んでまで板違いな種叩きすんなよ……。


240 ：名無しより愛をこめて ：03/05/25 12:13 ID:2tH0f0OA
>>239
あれはアンチ種じゃなくてアンチ小林のあたらしい芸風だろ？

242 ：名無しより愛をこめて ：03/05/25 14:54 ID:2tH0f0OA
アンチ小林による「両澤なりきり」による荒らしで
小林擁護と潜在アンチ種がいろいろ書くからよけい荒れると。
もちろんアンチ小林の自演で荒れるのもあるだろうが。
アンチ種でいろいろ板やスレ荒らしてる奴は、どちらかというと只の荒らしだと思うが。

243 ：名無しより愛をこめて ：03/05/25 15:09 ID:B2x0lCMh
つまり、なりきりアンチは両澤なりきりと同等で
潜在アンチ化しているために、自作自演で荒らしてるアンチ種がいる、
って事だね。どうもありが�d。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

小林信者って、必死で健気で、かわいいわよねぇ〜

先に言っとくけどみんな、>>321-322はスルーな。

せっかくまともな小林脚本の議論が出来てるスレなんだから。

小林が今まで一緒にやったプロデューサーって、堀、日笠、高寺、白倉と
いるわけだが、一番相性がいいのって誰なんだろ。
まぁ、堀氏が小林氏を見いだしたって点では、プロデューサーとして頭
一つ抜けてるのかもしれんが。

サンライズと相性が悪いのは間違いないわね

>>324
そして、小林氏の持ち味を前面に出させ、初メインを張らせたのが高寺氏。
それを更に推し進めたのが白倉氏。
ということで、当然ながら世代の近いプロデューサーとは相性がいいだろうね。

日笠氏は小林氏と相性が合わないというより、
どんな相手でも可もなく不可もなく扱える人という気がする。
裏方に徹するいい意味で前に出ない人。とちょっとスレ違いだなｽﾏｿ。

>>326
確かに、日笠氏はそんな感じ。
でも何気に一番小林と組んでるかも。（メインだけじゃなくて）

>>317アニメ屋の吉田玲子とかドラマ「サトラレ」の脚本書いてたけどな。

>>327
堀：ジャンパーソン、ブルースワット
日笠：ビーファイター、BFカブト、ゴーゴーファイブ、タイムレンジャー
高寺：メガレンジャー、ギンガマン
白倉：アギト、龍騎

仮に今後555に小林氏が参加するとしても、日笠氏は4本だから確かにそうだね。

訂正。
ビーファイターは堀氏も参加してた。

堀は『刑事追う！』の失敗で失脚

高寺は『クウガ』以降、左遷

小林靖子と関わるプロデューサーの末路は悲惨ね

白倉が５５５で疫病神の靖子を切ったのは正解よね〜

日笠も無事でいられるかしら？

なるほど、小林氏と仕事しなくなった途端にダメになるわけだな。
小林とずっと組んでれば良かったのにねぇ・・・。

http://homepage.mac.com/hiroyuki43/jaz07.html

小林靖子は吸血鬼よ

プロデューサーの血をすすって吸い尽くしたらポイ、新しいプロデューサーに乗り換えるだけ

今度の餌食はアニメ関係のプロデューサーかしら？

>>332
なるほど、そういう見方もあるか。
だが555はけっこう気に入ってるので、白倉の評価は保留。

>>334を読むと、靖子ってすげぇ魔性の女でカッコ良く見えてくるな（ｗ

>>311と>>313はただ言葉をこねくり回して言い勝とうとしてるだけだ。

魔性の女(;´Д｀)ﾊｧﾊｧ

>>337
普通の議論もそれなりにある時にいまさら言ってやるな、そんなこと。

なるほど、電動の故里PもMRR担当と微妙な立ち位置だ（w

蟹刑事顔の魔性の女、か・・・
最近、白倉が以前にも増して不健康そうに見えるのはまさか吸血されたのか。(w

それはともかく、基本中の基本である起承転結をおざなりにせずに
ちゃんと意識している感じな小林の脚本は好きだ。
ここをきっちりしておくだけでメリハリが出るし、伏線もスムーズに処理できるし。
それに決して展開が地味ということもなく、思い切った事もやってると思う。

ただ、そこに至る経緯がごく自然かつスローペースだから
無理がなさ過ぎて、勢いやテンポが減速しがちなように感じる。ゴーゴーvsギンガとか。
もちろん監督の裁量によるところも大きいだろうけど。

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

>>341
なるほどね、無理なくスムースに展開させるから、逆にひっかかりがなくて、
後で思うと地味に見えるってのは確かにそうかも。
まぁ、そういう脚本家もいた方がいいから、変える必要はないけど。

物語責任もってまとめておわらせてほしい
龍騎の最終回意味がわからんってかまとめきらんからごまかして終わらせた感をうけた
ミラ−ワ−ルドって結局なんだったのか、お兄ちゃんはどういう存在だったのかとか・・
それまでつみあげてきたものをチャラにしてまでハッピ−エンドにする必要があったのか？
いくらでもやり直しがきく世界なら、どんな感動的なドラマを展開されても観ててさめてしまう
死んだら生き返らないし過ぎた時間はやりなおせないからこそ、そこに感動があるとおもうのに・・
龍騎おもしろくて観つづけていたのに最後にうらぎられました
井上脚本劇場版のバットエンドのほうが心に残る、子供作品としては問題あると思うけど

>>344
　バッドエンドがいいかどうかは結局好みの問題じゃないの？
　自分は、感動的なドラマさえ繰り返される悲劇の一端に過ぎないというところに
虚無的な悲惨さ、残酷さを感じるから、あのラストで良かったというか救われたと
思いがしたが。

　それにラストについては白倉Ｐが「最初に思っていた通り」と言ってたから、
小林だけの責任でもないだろ？
　激しくループな話でスマソ。

>>344
とりあえずあれをハッピーエンドと断定しかできない感性はどうかと思うが。
あれだけ含みを（バッドエンドともハッピーエンドとも取れる）持った終わり方は
なかなか無いと思うぞ。

>>346
＞あれだけ含みを（バッドエンドともハッピーエンドとも取れる）持った終わり方

それを業界では｢どっちつかずの楽屋オチ｣といいます。

>>344
細かい部分は超全集とか読んでみると納得できる部分もあるかも。どんな作品にも付き物だけど
ODNの正体みたいに尺の都合とかで結果的に裏設定になってしまったものも多いし。

>死んだら生き返らないし過ぎた時間はやりなおせない
龍騎って作品の場合は、神崎の「死んでも生き返らせるぞ・何回でもやり直すぞ」を発端としてる以上
「死んだら生き帰らない・やり直せない」に対するアンチテーゼや挑戦っていう要素をもともと含んでる訳で。
しかもタイムベントという反則技を中盤で既にやっちゃってる＝実際にやり直してちゃってるから(w
こればっかりはあの結末、賛否両論や解釈の違いはあってもローカルルールには収まってると思う。

漏れとしては結末より何より、できればこのタイムベントっていう要素無しの龍騎を見せてくれって気持ちが
中盤からずっとあった。ああいう概念がまかり通る世界観だと、どうしても最終的には
ファンタジー寄りになるだろうと思って。ただ、タイムベントのおかげで例のSP版と劇場版が
単なるパラレル扱いじゃなく本編に内包できる余地が生じたから、トータルでは腑に落ちた。
「最終回先行」とか企画そのものが突飛だったから、突飛な概念でこそ回収できたっていうかね。

ああ、読み返すと解りにくいな…

要するにあの結末がごまかしなら、「タイムベント」が既にごまかしという事で。(･∀･)
だから「タイムベント」のせいであやふやな結末になったと言えなくもないけど
あれのおかげで劇場版やSP版が好き放題やれた面もある、と。

最終回は賛否両論こそ望むところだと思うし、議論されてこそ価値あると
思うんだけど、否定的意見の中で気になるのは、「こういう（例えば
パラレル）落ちはダメ、最悪なパターン」というよそから仕入れた価値観
がまずあって、そこに龍騎の最終回を当てはめて頭っから否定してるような
人がいる所。（ひどいのはハッピーエンドだからダメとかさ）
なぜ、それがダメなのかっていう基本理念がない感じ。
まず知識先行っていうのかな。
もちろん、そうじゃなくて、自分自信の価値観で否定している人もちゃんと
いるし、盲目マンセーもいるけどさ。

難しい話はともかく、やっぱり単純に考えて
全滅ＥＮＤよりもパラレルでもファンタジーでもいいから
みんなが元気でいる世界を最後に見せたのが良かったと思う。
大抵の子供が望むのはハッピーエンドなんだと思うし。
もちろんあの結末に対する解釈が分かれたりするのは当然だと思うけど、
やっぱり、終わったあとに安心してられるのがヒーロー物の良い結末だと思う。
だからこそ、ああいう終わり方をしてくれた小林に感謝したい。

＞いくらでもやり直しがきく世界なら、どんな感動的なドラマを展開されても観ててさめてしまう
＞死んだら生き返らないし過ぎた時間はやりなおせないからこそ、そこに感動があるとおもうのに・・

いくらでもやりなおしがきく世界を否定して、過ぎた時間をやりなおすのはもう止めよう、
そんな事をしても意味はないんだ、という非常にまっとうな終わり方だったと思うんだが。
まあその前に他人を殺してまで生きていたくない、というのがまずあるわけだけれども。
すごい変化球ではあるけれども、基本的にはあのオチはあんたの言ってることそのものではないの？

あと、真司たちの戦いを無かった事にするのか、あれは無意味だったのか、と否定する人もいるが、
今まで何度も何度もやりなおしをくりかえしていたのは明白なわけで、それを止めさせたのは
やはり真司や蓮たちの戦いがあったからこそだろうし、それは決して無意味ではないだろう。
そういう意味では、あの「幸せな世界」を勝ち取ったのは彼ら自身だともいえる。

結局のところ、メインの視聴者は子供達ということだな。
こんな時代だからこそ希望を持たせたラストで良かったと思うが

９１１テロ・イラク戦争の後の世界に相応しい締め方だったと思う

しっかし、龍騎の最終回ワケワカランって意見、これだけ多く見かけるとなると、
わかった自分のほうが
深読み及び脳内補完でわかった気になってる半可通
なんじゃないかと心配になってくるな。

スレ違いsage
ってみんなsageで書いてるし…

>>354
そんな事はないです。
子供でも子供なりに答えを出している子がいるぐらいだから。
「わけわからん」っていうのも一つの答えであるし。

「わけわからん」というのは「知恵が足りなくて」という
意味とは限らない。

最終回はタイムレンジャーの方が潔くて好きだったなあ

龍騎は蓮の死んだところである意味終わりとはよく言われるけど
画面上で皆生きている幸せな平和な世界を見せられてるわけだし

こういう、言い訳がましい信者が多いから
昨日のＴＢＳでも２ｃｈは変人扱いされるのだな

>358
昨日の室井は匿名であることを逆手にとって
他人の悪口とか言いたい放題なところに怒ってたんだろ。

>>359
>>358みたいに、他人の発言（書き込み）を自分の都合のいいように解釈して
貶さずにはいられないヤツが多いせいでもある。
作品を楽しんでる所へ来て、水をさしては悦に入ってるヤツの方が、信者
よりよっぽどタチ悪いと気づいてないのがイタイ。
中学生だってもっと大人なはずだ。

そもそもサイトを立ち上げるのは大多数がファン（信者）なんだからその論法だと２ｃｈが一番キモくないサイトになってしまう。

ああいう外からの発言で揶揄されるのは十中八九アンチの方。室井が正しいとは言わんけどね。

そうそう。小林靖子の信者と１st原理主義者は、特にキモイわね!

>>362
君のような人材は下のスレでこそ求められている。
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1045384910/l50

つうかナリキリ、全然なりきれてないし。

只のネタのないアンチ小林でしかないよ。
シャアスレか801スレ逝って出直してこい！！
帰ってきても相手にせんがな（w

はじめまして。
ガンダムSEEDを（最初から）見ているんですが、
あまりおもしろくないです。（w

「電動」を見てみようかと思っているのですが、
面白いですか？

龍騎のラストそんなに解り難かった？むしろストーリー的には奇をてらったもので
なく展開も一番無難で無理が無いように感じたけど。

脚本で言えば無難な展開故に説明的セリフを避けて叙情的なものに絞ってたので
解り難かったのかな？映像的演出もそれに刺激されてか抽象的演出になってたから
かな？そういう意味では脚本と演出がちぐはぐだったかもしれないね。

>>365
アニメ板で聞いてください。

>>366
個人的には状況を断定するセリフは無かったものの、
解りにくくはなかったし、終り方としては非常に納得している。
あんまり説明されるの嫌だし。

ただ、最初から最後まで説明してもらわないと解らない(理解しようとしない)
人達はいるんだろうね。
最終回直後に「リセットで無かった事にした、逃げた」って感想が
多く見られたのは、少し驚きだった。
理論としては古典的だっただけに。

>>365種よりゃマシです。我らが小林先生の回がありますからね。
でもそんなものをみるくらいなら小林構成のぴたテンを見ませう。

いや、むしろ井上構成のＧＡかな。

わかるけど納得いかない、て意見もあった

>>370
何故、納得できないかを教えてもらいたい。

>>369
＞種よりゃマシです

なんでマシなのよ!
それにアナタ、なんでマシって言えるのよ!　ちゃんと『ガンダムSEED』観てる訳？
観た上で言ってるんなら、アタシの勝ち。観てる以上、何言ったってアタシの勝ちだもんね。
観ないで言ってんなら妄想狂？ いい加減にしてよ。ちゃんと観た上で語ってよね！

>>372
消えろ。

さもなくんばオネエ言葉をやめろ。

>>371
俺も聞きたいな。絡んでるんじゃなくて、最終回については「良かった」
か、「リセットなんてふざけんな！」的意見のどちらかばかりで、あの
最終回を「良かった」人達とほぼ同じような解釈した上で納得いかない
っていう意見は出されなかったから興味ある。

んーなんていうかやっぱり戦いがなかった事になっているのが
嫌というか、その後の世界が真司たちが戦ったからこそ
手に入れた平和な世界というのもわかるんだけど
やっぱりヒーロー物では戦いの善悪や結果がどうであれキャラクター達には
戦ったという事を覚えていて欲しかったというか

なんだか小林靖子についてというより最終回解釈スレみたいに
なったしまった。ｽﾏｿ

>>375
自分は龍騎とゆう作品は根本的には戦いを否定していると
思っているんですけど。
その点でいったら、戦いを続けた結果、誰一人として幸せにならないてのは
正しいのでは無いかと。
あと、俺は完全パラレル派なので、最後の世界の登場人物と
今までの登場人物は全く別人として見てるんで、
あそこで覚えていても嫌なんですよね。

つか、リセットって言う方式だと
登場人物が1年間掛けて成長した事も
全て無かった事になる訳で。

それなりに感情移入したりしていると、
「なんだかなー」という気分にはなる。

龍騎の最終回、登場人物がこれまでのドラマを全然覚えてないというのが、
オイラは、ビターテイストでいいと思ったけどな。
人の一生なんてそんな儚いもんなんじゃないかな？
実際あんたがどう生きて死んでいったかだって、ほとんど誰も覚えていちゃ
くれないだろうし、あんたが一生懸命生きたって世の中がたいして変わるこ
ともないと思うよ。人知れず生き人知れず死ぬ、それがほとんどの人間の一
生だろ？
小林脚本は予定調和だなんて声もきくけど、龍騎の最終回は、ハッピーエン
ドのように見せかけて、実態はあえて視聴者が落ち着かないラストにしてる
というか、予定調和の逆をいこうとしたように思えるんだよなあ。

何から何まで説明する必要はない。けど、
やはり龍騎は説明不足の感は否めないと思うなあ。

はっきり覚えているわけではないが
何度も繰り返すうちにだんだんと積もり積もっていくものがあって、
それで最後に戦いをやめさせる力となりえた。
と理解している。
　
だから最後の戦いのなかったことになった世界でも、
戦いの記憶自体はなくてもそれがなんらかの糧になって生きているんだとおもう。
東條なんかも多少まともそうだったし。

>>377
派生した世界が独立した時間軸を持っていると解釈した場合、
一年間の物語の答えとしては、真司も蓮も死亡したとゆう事で良いのでは？
無駄な成長では無かっただけで。

>>378
うむ、俺も龍騎の最終回に関してはどこが予定調和なのか全然わからない。
あれが予定調和だとすると、一体何が予定調和でないのかが・・。

>>379
説明し始めると収拾が付かなくなったのでは。

それにきちんと説明しようとすると、話数が必要になると思うし、
そうなると見ててダルいし、最終回ならではの驚きが無くなる。

378、381辺りみたいに突き放した展開に耐えられるかそうでないかで
評価が別れるってことなのかな。

天寿を全うしようが不慮の事故だろうが、人はいつかは必ず死ぬ。
で死んだら何も残らないか？　それまでの成長は無意味か？
どういう経路を通っても最後は死。
その途中で一つのポイントととして到達点につけたかどうかより、
生きること自体にどういう意味があったかの方が大事ではないか。

真司も蓮も結果的に死んでしまったから成長に意味が無かったとは言えないし、
救いの一つとしてでもリセットが行われたのなら、
死んだことは勿論、一年間の成長もリセットされるのが当然だし、
あの最終回が別に甘いとも思わなかったが。

>>379
必要なことはたいてい説明したあったと俺は思ったが。
視聴者の想像にまかせるべきところはまかせてあったが。
君はどこらあたりをもっと説明して欲しいと思った？

とりあえず３枚のサバイブカードをやり直した世界に絡めて欲しかったとは　思う

リセットではないと思うんだけどなあ

>>386
あの辺りは不必要な設定かもね。

でも、サバイブカードのおかげで３４話のラストは燃えたからなぁ〜。
てか、龍騎と騎士がバージョンアップするのはバンダイ的に必要不可欠な
設定だったと思うし、その設定をカードに絡めるのはアイデアとして悪く
なかったと思うが。

ゾルダサバイブが激しく見たかった
どうせ３枚あるんだし　無限なんて不死を求める北岡にぴったりじゃないか

ていうか、サバイブになるとマグナギガたんがどうなるかが激しく見たかったね。
涼平も同じこと言ってた。

ま、それが予算的にも労力的にも大変だからゾルダサバイブは却下なんだろうが(w

>>389
ｶｰﾄﾞとﾊﾟﾜｰｱｯﾌﾟを絡めた点では何の問題は無いが、三枚一組の意味がない。
三枚目を神崎が所有することでｹﾞｰﾑﾏｽﾀｰのみが扱えるﾙｰﾙ外のｶｰﾄﾞとゆう
描写をしたかったのかも知れないが、その部分は神崎が手渡す(通常とは
異なった経緯で入手する)とゆう事で充分説明はされているし
龍騎の世界観で言えば、三枚目のｶｰﾄﾞにも何らかの能力があるはずだが、
その描写が無いせいで視聴者に未消化感を与える。

やはりｻﾊﾞｲﾌﾞｶｰﾄﾞは対、とゆう設定で充分だったと思う。

訂正
…問題は無いが…→…問題も無いが…

３枚目の無限のカードの設定は書籍に出てきただけで、ドラマ中にはでて
こなかったんじゃなかったっけ？
オーディンの中の人は…というのと同じで、もう１枚サバイブのカードが
あったというのは、使われなかった裏設定ということになるんじゃないか？

>3枚のサバイブカード
劇中で特にこれ見よがしに強調されたわけでもなし。
(やたら謎で煽っていたアギトや555のと違って)
なせそこまで収拾に拘るのか理解できない。

>>395
こだわるとゆうより、必要か否かと問われれば、不必要、とゆう事。
ただ、劇中の描写こそ無かったものの、知ってる人間にとっては大分ストレスに
なったのでは？
そうゆう意味でも物語に何の影響も与えない設定なんて
無い方が良い。ｵｰﾃﾞｨﾝの中の人も同様。

まぁ、小林靖子、関係無いけどね！

真司がアポーンした時
どーせ生き返って終りなんだろと思ったら、
本当にそうなにったのが漏れ的に
納得いかなかったことかな。
方法はどうあれベタだなあというか。

他龍騎ﾒﾝﾊﾞｰのアポーンも、このラストを用意してるから
好きなだけ悲壮にしても文句が言われないだろうという
製作者側のあざとさが見え透いて萎えた。

>>397
だから生き返ってはいないって。
一年間見てきた真司は49話で死んだ。

>>398
物語としてはね。
でも作りとして「生き返ってエンド」に
なるだろうなと思ったのよ。

アバレンはこのままでも面白い。
555も井上がいるから良い。

特撮にはもう小林靖子は必要ない。龍騎の思い出話のネタにする程度で良い。
才能が枯渇した小林脚本作を観なくて済むので、信者は今の状況の方が幸せであると思われ。

>397
どうでもいいけど　あぼーんをアポーンって言う人多いね最近

別に信者じゃないが５５５は正直井上の引き出しの限界を見せられてるんでキツイ
小林脚本で新風を入れて欲しいと思う

まあ、龍騎の最終回に関しては、劇場版の「最終回先行上映」という白倉の
大風呂敷をホラにしないためにはああもっていくしかなかったというのがあ
ると思うよ。小林にはあんまり自由度はなかったと思う。
劇場版との整合性をどうつけるかという枷のある中での最終回だから、あれ
が必ずしも小林が思うベストな物語の決着だったとはかぎらんよ。
龍騎最終回の責任はよくも悪くも小林１人にはない。。。

それと、真司を最終回で出さないというわけにはいかないだろう？主役なん
だし(w。出さなきゃ、須賀の事務所が怒るぜ(w。
最終回で元気な真司が登場するのは当たり前。それを予想がついたの陳腐
だの言われてもなあ・・・。
むしろ、最終回に絶対登場しないといけない主役を最終回前に死なせたこ
とが、視聴者の予想を裏切る掟破りの展開だったんじゃないの？

６／９発売の「龍騎」のファンタスティックコレクション（税抜1,900円）には
最終話の脚本が完全収録されるそうだ。

おまえら今日のでじこは小林脚本でしたよ

今日のでじこを観た

冒頭の絵本やラストの巨大戦など単発ネタはヒットしてるが、話としてまとまってない
ガンダムの方がおもしろい

>>400
アバレンは會川の代わりに小林を……。　

>>406
でじこの見方を間違ってます。

「話がムチャクチャでまとまってなくて面白かった。
さすがは話にまとまりがない小林靖子の脚本作だ」

こういう見方と批評でいいのか>>408

出事故を綺麗にまとめてどうしようというのだ
開始3分でぶん投げて構わない作風の作品だぞアレは

>>409
「まとまりが必要な時はしっかりまとめ、そんなまとまりが必要の無い時は大暴れする。
　さすが芸幅の広い小林靖子の脚本作だ」
あなた風にまとめるならこうなるんでは？

>>409
小林靖子の見方じゃなく、でじこの見方を間違っていると言ってるのに。

つかアニメ板では久々に好評なのが、全てを語っているわけだ。

何書いてもアンチは叩くし信者は誉める。

何書いても叩くのはアンチだが、普通の信者は面白くない回は面白くないって
言うよ。それは井上信者だってそうだと思うが。
全体として好きだから全体的に誉めるわけで、各話の話になったらば面白くない
回だって当然ある。

裏設定まで調べないと理解できない作品ってどうかとおもうが・・・
ムック本読んでだいたいわかったけど
テレビ放送しか観てなかった時はわけわからんラストだった
何かで補完せんと解らん物語って失敗でしょ

>415
龍騎の話か？
話のﾃｰﾏに関わるような、重要な裏設定なんてあったか？
ODNの中の人の話なんて蛇足でしかないし・・・

もうアンチな人の「わからん」ループな話は飽きたよ。
ナリキリも飽き飽きだが…

ミラーワールドの説明がまったくなし、パラレルストーリーの説明もなし

それで？

マク−空間の説明とかで納得できる訳？
無理矢理世界観がつながったライダーとか戦隊に納得できる訳？
（宇宙刑事やいままでのライダー、戦隊を馬鹿にしてる訳でないので念のため

説明があれば納得できると言うのはおめでたい頭だな。

ﾐﾗｰﾜｰﾙﾄﾞの説明なんかいるのか？
単なるﾏｸｶﾞﾌｨﾝ（解明される必要の無い、牽引機能だけを持つ『謎』）じゃん。

小林靖子は天才だけどマンセーしかできない信者はバカだね

今日ので・じ・キャラットの脚本が小林靖子……

俺は浦沢のファンだが、小林も嫌いじゃない

小林って、タイムの緑の睡眠話のときは浦沢ノリのコメディー書いてたよね。
プロバイダスが自分で尻叩いて飛んできたり、バカバカしくって面白かったけど。
靖子ﾀﾝもっとコメディーを書いて、浦沢の跡を継いで欲しいなぁ(w

>>418
これについては
白倉が「こだわっていません」と
発言しちゃってるからなぁ・・・

何も小林を責めることはないと思うけど・・・

ミラーワールドとかパラレルワールドとかそういうものに似非科学的な説明が
ないとすっきりできないというヤシには、武上純希先生の平成セブンEvolution
のビデオと小説がおすすめ（特に小説）。説明台詞がてんこもり。ＳＦ的ディテ
ィールを理屈で説明しようとしたよい例。

俺にとってはクソだけど(w
龍騎がこんなだったら納得なのかな？

いつも思うんだが、何故裏設定話になると皆必死になるんだ？
アンチも信者も訳隔てなくさ（w

ヲタクは裏設定が大好きだから。

そのなかでも小林ヲタクが最低だね

>>429
（藁）

小林ってサブキャラも含めてすべてのキャラに見せ場とドラマを用意するから、
役者からしたらしどころがあってありがたそうな脚本だな。出番少ないキャラ
にもちょっとしたいい台詞やいいシーンを割り振って、どうでもいい死にキャ
ラは極力作らないようにしている感じがする。
それと、どんな登場人物にもどこかに共感できるところやどこか哀しいところ
があって、純粋に嫌な奴というのは出てこない。そこが井上敏樹なんかの脚本
との違いでもあり、よくも悪くも小林脚本の特徴だと思う。

一方で、龍騎の高見沢や555の草加、村上（ｼｬｯﾁｮｻﾝ）などは、小林には書け
ないキャラという感じがする。

>431
全部の井上脚本作品を知ってるわけじゃないから断言は
出来ないけど、純粋に嫌な奴っていたっけ。思いつかん。
小林作品については同意だけど他者と比べずに語った方が
荒れなくていいんでない？

嫌な嫌な嫌なヤツ！！とか＞嫌な奴

まぁ、魔拳士ジンは純粋に嫌な奴じゃなかった訳だが

ミラーワールドの説明に関しては、白倉が最初から劇中で
説明する気がなかったと思った。

>>433
井上は、あえてヒールを描くっていうの好きそうじゃない？
432であげたキャラなんかまさにそういう感じ。
それは小林が持ってなくて井上が持ってるキャラの引出しって感じがするけど。
どっちがいい悪いじゃなくて、作風の違いね。

ミラーワールドの説明は、小林的にはそれなりに考えているところがあった
としても、劇場版やＳＰ版であんなふうにモンスター誕生の経緯や優衣の死
（？）の経緯やコアミラーなんてものを描かれてしまったら、当初の考えで
は説明できなくなってしまったんじゃないかな？
劇場版は、テレビ版本編で張ってあった伏線（幼い兄妹が現代の丸の内線と
一緒に写真にうつってるとか、神崎邸の爆発事故の前に兄妹で絵を描いてい
るとか）を無視しちゃってるからなあ。
劇場版と（ＳＰ版と）ＴＶ版とをすべて統一して矛盾なくミラーワールドの
説明をするのは無理っぽそう。

>>432
そうは思わんな。
その中で村上社長はちょっと毛色が違うキャラと思うが、
高見沢や草加は本人がどうというより周囲のキャラが馬鹿みたいに描くことで
そのキャラの嫌らしさを出していただけで
(草加は特に顕著。ほんのちょっと説明すれば良いものをしない巧、
　不自然なほど受け入れる真理とK）
そのキャラ本人はそれ程濃いキャラじゃない。

小林の書く主人公側キャラはそうそうお人よしではないし、
視聴者側がいらつくような理不尽な行動をとって嫌な奴に酷い目にあわされることはない。
酷い目にあわされる時は、嫌な奴側もそうこられたらまあ仕方ないと視聴者が納得する
位には手の込んだことして嫌な目にあわそうとするからその機転・行動力に感心してしまうし
上記みたいなキャラの共感できない理不尽な行動に対するフラストレーションもなく、
結果としてキャラに対する印象も上記のキャラに対するものと大きく違ったものになるというだけで。

まあ結果としては432の言う通りということか。

>438
>ほんのちょっと説明すれば良いものをしない巧
いやあれは説明すっと泥沼だし説明しないのが巧の性格で
かっこいいとこだろ。
フラストレーションは後にカタルシスに昇華されるときが
気持ちいいからなあ。

スレ違いだな。ごめん。

>>437
いろんな謎が解明されていくのがひとつの楽しみだったのだが
物語が破綻してしまうなら脚本家はひとりのほうがいいのかも

>>437、440
映画版の過去はパクリ元のKanonと同じで捏造された優衣の思い出。

靖子たんはKanonの多重構造のことを知らせずに井上にKanonのことを教え、
単純な井上はKanonのトリッキーな構造に気付かず
テレビ版とはパラレルワールドのつもりで劇場版の話をKanonをパクって書いたが、
実はその時点で靖子たんの構想していた龍騎世界の「閉じた時間」に組み込まれていたのだ。

靖子は策士。

>>437
つーか全く摺り合わせがなかったと思うのもどうかと。

つか、Kanonをパクったとか真顔で言う香具師は氏んだ方が良い訳で。

今更言う事ではないけどKanon自体パクリの集大成だって
判ってるよな？

>>443
あなたKanonに詳しそうだから、441の言う多重構造とか何たらについて解説してくれないか？

kanonてなんだ？
映画？アニメ？ｹﾞｰﾑ？

http://homepage.mac.com/hitomi18/

>>445
いわゆるエロゲ−だったと思う。

やった事ないから知らんが、多重構造というよりゲーム的マルチルートの
マルチエンディングの結果、いろんな要素がその過程によって違うだけじゃね？

エロゲーの話題出すなんてキモイ＞４４１

>>442
その擦り合わせをするのはプロデューサーの役目だが、小林とは相談せずに
自分なりの最終回を自由に書いてと井上のオファーしてる可能性は少なくな
いかも。優衣が２０歳の誕生日で消えるとかモンスターが優衣の絵から生ま
れたという基本的枠組みだけ与えて。
少なくとも田崎監督は、ＴＶ版本編の結末がああなることを全く知らなくて、
あの劇場版がＴＶ版本編の最終回だと思って撮ってたそうだよ。
小林も、劇場版が製作されてたころは、ＴＶ版の結末の構想が具体的には固
まってはなかったかもしれないけどね（爆破事故前に兄妹が描いた絵からモ
ンスターが生まれたことぐらいしかまだ考えてなかったかも、ってここでも
ういきなり劇場版と矛盾してるわけだが(w）。

↑は、井上と小林で相談せず自分なりの最終回を自由に書いてくれ、と井上にオ
ファーしてる可能性ね。ｽﾏｿ

どうして小林は天才なのに、信者はイタいんですか？

劇場版で神崎兄が発狂するんだから、幾度となく戦いを繰り返していた
TV版とは決定的に違う話だろ？別の話と捉えるのが普通じゃない？

エロゲを貶めれば貶めるほどそのエロゲからパクった井上が惨めになるというのに

多重構造って別に映画や小説では昔からある手法だと思うが、
エロゲがはじめたとはとても思えないのだが。視野が狭いのに語るなよぅ。
つーかシャンゼリオンが1997年放映開始、そのカノンとやらは1998年発売じゃん？
映画や小説もみろよ>>453

>>452
個人的に、自分にもし何かあったらODNが自動的にタイムベントを発動するように
神崎兄がプログラミングしてたとか推理してみた。
神崎兄が消滅しても龍騎やナイトは存在してたから
本編では最後の1人としか闘わせないつもりでいたODNも残ってるはず。
そしてあのサバイブ特攻のしばらく後にきっとタイムベントが…

劇場版では、まだ出揃ってないライダーがリュウガだともODNだとも明示されてないから
リュウガがイレギュラーな存在だったと解釈すれば
上の推理を強引に当てはめる事はできるんじゃないかなーと。

まあそれでも矛盾点は残るけど。(w

しつもーん

いのうえせんせい　と　こばやしせんせいは
とてもなかが　いいらしいですが

なんで　いのうえしんじゃと　こばやししんじゃは
なかがわるいんですか？

アンチ井上とアンチ小林が暴れてるだけだと思うが。
アンチ井上＝小林信者、アンチ小林＝井上信者ではないと思う。

敏樹様はあれで結構周りに合わせる人で、他の人のサブで書くときは自分の色を出さない。
クウガでも、「可愛い後輩の代表作を俺が壊さないように」と、
わざわざ自分と正反対の荒川のスタイルに合わせて書いてたらしいし、
メインを張った「金田一少年の事件簿（堂本版）」では、とても井上とは思えない大人しい脚本を書いてる。

それが龍騎であれだけ好き勝手にやってたのは、白倉Pの存在もあるだろうけど、
やはりメインの小林を信頼してたっていうのが大きい気がするよ。
インタビュー等の端々から、「靖子なら、多少暴走しても上手く纏めてくれるだろう」
と思ってた雰囲気が読んでとれる。

>>458
何せ、ぱにょぱにょデジキャラットなんていうモロ幼女向け作品も
書いてるからな（小林も書いたけど）

>靖子なら、多少暴走しても上手く纏めてくれるだろう
ぴたてんや００９でも暴走しすぎたから
今、構成の仕事がないのですね。

>>460
？？？

小林脚本の戦隊物がまた見たい

龍騎ファンコレの対談はワラタ。
このスレの人必読。

>>462
この人がやると敵組織が強くて魅力出るから、確かにまた戻ってきてほしい。
ギンガとタイムの中間ぐらいのノリにしてもらえばいい感じかも。

>>463
かなり仲いいみたいだな。個人インタビューもおもろかった。
プロデューサーからの電話とか。

>>462
タイム以上の大人っぽい、感情描写もってしのドラマ戦隊が見たい、
もう３作インターバル置いたからそろそろいいでしょ？

>>465
平成ライダー（またはあの枠での単体ヒーロー番組）があるうちは駄目ぽ。
どうやら完全に対象層の住み分けを図っているようなので。
戦隊はより低年齢向けに明るく楽しく、ライダー枠は背伸びしたい子や小学校
高学年までも対象に、と。

この人は群像劇でいい味出すから、確かに戦隊はまた書いて欲しいな。

大人っぽい戦隊って、元々７、８年の間隔あるじゃん。
（バイオマン→ジェットマン→タイムレンジャー）
あと５年くらいはやらないだろ。

ライブマンやチェンジマンは充分に大人っぽい範疇だと思うけど>468
異論はあるだろうが、漏れ的にはカクレンから暫くず〜っと子供っぽい
と思うぞ（w

>>469
バイオマン〜ライブマンの頃は基本的に小学校高学年以上をメインターゲットにしていたからな。
カーレンジャー〜ギンガマンはメインターゲットのはずの未就学児童にはいまいち受けず、逆に大人のファンが大量についてしまった感があるが。

タイムレンジャーて大人というよりオタクっぽい・・・・・
大人に実際受け入れられたのはクウガのほうだけどね。

http://homepage.mac.com/yuuka20/

クウガもタイムもオタクっぽい。
主婦のクウガにオタクのタイムという感じ。
２０００年はほんと最悪だった。

勘違いしているヤシがいるが、戦隊好きはみんなオタク。
タイムは、たまたまそれまで特撮見てなかったファン層がついて、
それまでいた古株オタクと摩擦が起きたってだけ。
むしろ、タイムはそういう意味でオタク以外も見るきっかけを作り、
次のガオとかにもなだれこんでいった。

ロボやアクションや女幹部や怪人にばかりこだわって、あーだこーだと
作品をマジで叩くヤツが怖いオタクだと思う。

３歳とかの子供もオタクなのか
ふーん














いい加減にしろよお前

>>475
どういう意味か説明しる。
どこかでそんな発言した奴いるのか。

言葉尻の捕らえ合いで荒れそうな予感

臭いヒキオタが「戦隊好きはみんな自分と大差ない」と安心したいのれすか？

「ここにいるヤツらはオタク」と言ってるヤツは、自分がオタクだって事以前に
人間としてオタクより下等な行為をしてる事に気づいた方がいいんじゃ・・・。
そういうヤツが何言っても説得力ってもんがないよ。気の毒だが。

つか、つまらん煽りに乗るのはやめて、本題に戻そう。
ここは別に龍騎やタイムスレじゃなくて、小林靖子スレだからな。

この人の良い面として、名物キャラを生み出すってとこがあると思う。
メガの六人目の早川、タイムレンジャーの直人やドルネロ、龍騎の浅倉とか。
面白いキャラはいても、「番組名物」と言えるようなキャラってなかなかい
ない。
しかし、ギンガマンにはいないかもしれん。やはりマジメすぎる戦隊で地味
だったからな。

>>479
ブルブラックはダメか？

>>480
良いキャラだったと思うけど、やっぱり名物ではないと思うのよ。
まっとうすぎるっていうか。
俺の定義でしかないけど、名物っていうからには、インパクトというか、
引っかかりが必要かなと。

小林靖子が同人誌みたいなホンを書くから、信者はみんなイタいオタクになるのよ！

>>479
ブドーはいい線まで行ってたと思う。

ブド−は良かったのだが、ブルブラックや銀河の光とかのイベントで
少し影が薄くなった気がしないでもない。
やられた時は「あれ、もう？」とか思ったからなぁ。

個人的には戦隊に戻ってきた頃に見たので、ブルーのキャラが面白かった。
ただあんまり目立つ回が多かった訳でもないし。

>>473
ﾀｲﾑはオタクっぽいとゆうよりアニメっぽい。
９０年代後半に蔓延した｢自分語りアニメ｣。
角川＋キング＋テレ東。美少女が美青年に変わっただけかと。

俺もﾀｲﾑ放送当時は｢戦隊までトラウマと自分探しかよ！｣って
感じだった。ネタ的に食傷気味だったし。
ただ後でレンタルで見直した時にけして｢それだけ｣
では無かったと評価を改めた。

タイムが「それだけ」の「ありがち」な物にならなかったのは
それこそ小林氏の力量かもしれない。
特性が素材に合っていた、ってだけかも知れないが。

女の書く話は昔から説教臭い

真理だな

>>486
男の荒川の書いたクウガは（ry

タイムレンジャーはタイムファイヤーが登場してからが好きだな。
直人の成り上がり物語とリュウヤの策謀物語とドルネロ・ギエン・リラの因縁物
語とタイムレンジャーそれぞれの物語という何本もの縦糸があって、終盤それが
次第に縒り合わさっていくのが面白かった。

>487
あれは説教くさい、というより説教の絵解きだな（藁

説教みたいな内容の作品を書いてるのと、
説教を説明している作品、という違いなだけのような。

>>486はただの煽り。つーか武上スレで暴れてるガオ厨。

>>460
００９の構成は大西。
小林はミュートス（４回）とヨミ（６回）と途中の単発１話（結晶時間）。

ミュートスと結晶時間は評判悪くないよ
ヨミはラス前で製作体制が崩壊してて、もはや脚本だけでの評価はできない状態…

>>491
ヨミは凄かったな。
最終回の前の回が総集編。

>>492
そのせいで真の最終回が放送されなかったんだよね？
もう１話あるはずだったのに

製作体制が万全だったとしても（めったにそんな事無いけど）
アニメを脚本だけで評価するってのはちょっと変だと思う
原作物ならなおさら。YAWARAやドラゴンボール見て
さすが井上！とは思わんだろ。

小中千昭の方がガチ

靖子はガチはガチでもイガチキよ！

http://homepage.mac.com/hiroyuki43/jaz09.html

ひょっとして噂の実写版セラムン、脚本が小林だったりしないか？（根拠無し）

>>496
あんた、種から降ろされたらしいじゃないか。
元気出せよ。

何でヤシガニってるアニメだけ脚本書いているの？

>>499-500
つか相手にするなよ。

>>499
『ＳＥＥＤ』は今日の分から第39話までは、私が脚本書いてるの！

今年の春からシリーズ構成の仕事を干された靖子と違って、今手一杯なんだから、誤解しないで！

>>502
おまえ、つまらないし、やるなら下のスレに来いや。
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1050064916/l50
ここなら、苦藁いだけどみんなに相手にしてもらえるぞ。

本人ってココ読んだりするのかな？

>>488
タイム後半は怒涛の展開でよかった

龍騎のファンコレ読むと、脚本と演出、役者の演技などの関係が窺えて
面白いね。
龍騎の最終回は、脚本プラス監督、俳優、スタッフそれぞれの解釈が合
わさってああいうものが出来たことがよくわかるよ。

そだね。

龍騎は多重構造ﾈﾀだったけど、それまでの伏線が活きてるのが
良いね。
もちろん死んだ伏線もあるけど、不自然な感じは無かった。

デタラメ言うなよ

普段アニメばっかり見てるよーなお前らが脚本語るなっつのｗｗ

それも必ずしも最初から伏線として張ってあったのではなくて、偶然も作用して
物語がああころがっていった結果、最終的にあのラストに収束していったって感
じだね。
どの部分をピックアップして伏線として拾うかが、まさに脚本家のセンス、腕の
見せ所だが。
劇場版、スペシャル版も包含したラストにもっていったのはうまかったと思う。
可能な範囲ではかなりきれいなまとめ方じゃなかったかな。

龍騎ファンコレの最終回台本読んだけど、一応エターナルカオスが決まる所も描かれる予定だったみたいだな。士郎と優衣が絵を描くシーンも「旧神崎邸の一室」って書かれてるのに実際には何だかﾜｹﾜｶﾗﾝ空間になってるし・・・

でも、あの椅子のつながりで、４人が絵を描いていた場所が神崎廷の一室であること
は本編でも表現してたわけだが。

しかも、その椅子がよく見ると古くなってるのは、時間経過もあらわそうとして
るんだろうね。
４人のいた部屋から誰もいない部屋にうつるところは、かなり凝ったカットだっ
たが、あれが監督とスタッフなりのあの脚本の解釈ということだろう。
俺は、あの脚本の映像表現としては、深みがあって、あそこの演出はいいと思っ
たが。

グランセイザーは書いてくれないのかな

>>514
人脈が繋がってないから無理だろう。

>>479
『名物キャラ』だったら井上の方が一枚上手だと思うけどね。

>>516
井上のは全部のキャラが濃いから、あんまり飛び抜けて誰かが「名物」って
感じしない。

>>517
凱とかラディゲとか暁とか黒岩とか北條ﾀｿとか北岡＆ｺﾞﾛｰﾁｬﾝは十二分に｢名物｣だと思うが
｢番組名物｣の域を超えていると言われたら反論できないけど

ひょっとして噂の実写版セラムン、脚本が小林だったりしない?(ﾌﾟ

>>518
特異なキャラも特異なストーリー上では名物となり得ないんだな。
井上の場合は番組が名物なんだよ。それが持ち味だろう。

むしろ井上自身が名物キャラ。

>>521
「俺プロだもん」「（原作者の意見に対して）だってそれじゃつまんねーじゃん」
etc。キャラ立ち過ぎだよこのｵｻｰﾝ。

俊樹様をモデルにした月９あたりを見てみたい
できれば俊樹様本人主演で

×俊樹
○敏樹

いつからここは敏樹様スレになったんだ？

靖子ﾀﾝはキャラが地味だもの。
顔が蟹刑事クリソツっていうことぐらいしかネタがない。インタビューでも優等生
発言ばっかりだし書くものも堅実。ツッコミどころだらけの敏樹兄ィには…。

>>526
いつから脚本家本人について語るスレになったんだよ！

http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1042350644/l50
敏樹様スレ
こっちもよろしく

小林靖子は個性が無さ過ぎるの！

両澤ってコテハン、何者？　他のスレには出てないみたいだけど。
アンチ龍騎のヲバ厨？
それとも両澤っていうスタッフが東映にいるの？

>>530
両澤千晶（「ガンダムSEED」の脚本家）の似てないなりきりでアンチ小林の糞コテハン。
両澤は「GEAR戦士電童」で小林と仕事をしていたが意見の対立で小林が降板したと
いう噂があり不仲が囁かれている。
脚本家としての実力は小林＞＞＞超えられない壁＞＞武上大先生＞両澤。

>>531
ありがとう。
しかし、そんなマイナーな脚本家をコテハンにせんでも・・・。
アニメ界ってもっとマシな女ライターいないのか？

>>532
マイナーどころか今やガンダムの歴史に泥を塗った大罪人として非難の的。
ある意味有名人だよ。

プロバイダ変え

>先を決めてお話を作るよりは、一話一話さえ面白ければいい、ってことにしてしまっています。
>結末が先にあるとどうしても予定調和になってしまうので。
>後で絶対苦労するの分かってても、「やってしまえ」って。(「宇宙船」Vol.94より)

なんだよこのセリフ
ガオのときの武神御大のパクリじゃん、ダッセー

>>535
タイムの時のインタビューなんだが。
つまりパクったとしたら武上の方のワナ（ｗ）

武上先生はともかく>>535のセリフ結構意外だ
先を見越して話を作るタイプだと思ってた

タイムの時のだって？？？
じゃあタイムはそうやって作られてたってか？絶対ウソだな

>>538
ストーリーの大枠は日笠Pがちゃんと考えてやってたんじゃないの？

シリーズ全体の流れを考えるのはＰで
脚本家は個々の回のお話つくるだけでしょ。

当初のメインライターが途中で交替させられた例はいくらでもあるじゃん。

確か龍騎の時も同じこと言ってた。
「伏線に使えそうなネタをとにかくばら撒いておいて後から拾って使っていく」と。
だから結果的に一年通しての筋が通ってそうに見えるってだけ。

武上と同じやり方を使っておいて「ガチガチの堅実」に見せる手腕は凄いな。

>>538
そう思わせるのが小林のうまい所。
実際、竜也がオヤジと賭けをした空手の決勝の相手が、実は直人だったって
のも後付だし。
そこは>>541にある通り、後で使えるかもってバラまいた伏線をちゃんと
後で回収するから、最初から考えていたように見える。
それがあまりに上手すぎるんで、信じられない人間まで出てくる。
ある意味職人。

>>540
Ｐによる。
白倉はそういう所があるが、日笠は違う。
また高寺はクウガでは思いっきり構成していたが、ギンガマンの時は
小林が構成までやったと言っているように、ライターとＰの関係次第で
変わって来る。

確か未来のエライ人と現代のレッドは一人二役でしたよね？
何かの伏線かと思ってたけど、
結局意味なかったような。
これって回収しなくて良かったのか？

リュウヤの目的や正体について、いつごろ詳細が本決まりになったのかは
知らないけど、結果的に作品内では伏線というより
明日を変えるっていうテーマに対するアンチテーゼや障害として活用されたんだと思う。

同じ未来人でも、裏で歴史を弄って暗躍してるのが
まったくの他人orレッドの子孫では、後者の方が
定められた歴史を暗示する演出効果はずっと大きいし、十分に意味はあったかと。

こうやって書いてて気付いたんだけど、竜也は未来を変えようとしてて
リュウヤは過去を変えようとしてたんだなぁ。

龍騎だったら、神崎邸の男の子と女の子が現代の地下鉄と一緒に写真に写っていた
という伏線(w）は未回収だよね。

>>545
それって伏線とは言わないと思うが。あからさまなナゾであって、そのナゾの解明
はされてないとは言えるけど。
伏線って文字通り、その時には別の事象の裏に隠れてそれほど目立たないが、
潜伏したウイルスみたいなもんで、ある時突然発症して、そういえばあの時！
って思うものっていうか。
龍騎でいうなら、例えば手塚がやたらと「お前は死ぬほど迷った事あるか」
とか真司に色々言ってたセリフが、実は自分の事ではなくて親友の悲劇が
あった事の伏線だった、みたいな。
見てる段階で伏線だと思ってしまうのは伏線ではないと思う。後で伏線だと
わかるものが伏線。

>>546
えと、つまり「伏線を未回収」という事態というのは
存在しないってことになるの？　ヴァカでスマン。

>>547
伏線は回収されてこそ伏線になるので、未回収の伏線というのは存在しえないって
事になるかと。知ってるのは小林とかＰのみ。
解明されなかった事は多々ある。
神崎邸の写真とか、優衣の死因とか、オーディンの正体とか（オンエア上でね）。
ま、それは単に物語を面白くするためだけの小道具みたいなもんで、それ自体
には大した意味はないってものも含まれてると思うけど。
こういうのってカタカナで何とかっていうんだよね。何だっけ。

>>548
マクガフィン

あと、伏線を複線って書く人がいるけど、それだとサイドストーリーみたいな
意味になってしまうんじゃないかなぁ。

まあなんせよ、靖子ﾀﾝがばら撒いた伏線に使えそうなネタは、よく見れば
いろいろあるってことさ(w

おいお前ら、武上スレちょっと覗いてみろよ。

「武上は干された」だの「ガオレンジャーより平成セブンの方が知名度が上」だの
叩き厨が電波振りまいてるぞ。

小林靖子の伏線が何だってのよ!
時には、ひらめき=インスピレイションも必要なの!
私と亭主はね、その場の「インスピレイション」で話を切り開いてきたんだから!

両澤が自虐に走り出した・・・・。おもろい。

>>552
アンチ小林も小林が干されたって言ってるよ。
話題のセラムンがウワサ通り小林なら、とりあえずアンチ小林の
妄想になるわけだが。

>>555
いや、流石にセラムン当番は妄想だろ。

干された云々も妄想だがにょ。

私の亭主の次回作は決定済みだけどね。


小林靖子？　仕事あるの？

●●●マスコミの 「盗聴／盗撮」 は許されるの？その９●●●
http://natto.2ch.net/mass/kako/1016/10165/1016527634.html

378 名前： 文責：名無しさん 投稿日： 02/04/02 15:00 ID:TBJ6ZR3f
>>367
>田口ランディが「アンテナ」と「モザイク」で無断引用。

複数のネタもとからのコピー＆ペーストで出来ているという意味では、
盗聴ネタを使ってもっと酷いことをしている同業者がたくさんいますよね。

盗聴者間で広まっている被盗聴者についての様々な個人情報やそこから
派生している風説から得たインスピレーションを、敢えて既存の作品の
イメージの型枠にはめ込んでしまうことで、中身が盗聴ネタであることを
ぼやかし偽装した制作が数多く行なわれている。

その意味では、この小説家の件の作品は盗聴ネタを使用した制作者と
パクリの手法が瓜二つなのですが、盗聴情報を無断使用した制作は
当人にしか知り得ない在宅中の行為、発言、更には悪辣な追い込みを
けしかけながら引き出している個人情報からのサイテー最悪な
盗用なので、一般にそういったものであると認知させることは難しい。

そのことを確信犯的に抜け道として、盗聴ネタを利用した制作は
肥大化の一途を辿ってきている。

自らの利得と引き換えに被盗聴者の時間と生命そのものの無断使用を
平然と続けているマスメディアこそが、もはや盗聴・盗撮をして
監視でもされるようにならなければ危険なくらいの現状なのです。

>>556
どうして？
Ｐが白倉ならあり得ると思うが。

うんこ

美少女の縦スジが見れるサイトを見つけた！
モロ見えはヤッパ（・∀・）イイ！
http://plaza16.mbn.or.jp/~satchel/idol_kora/

両澤さん、これからも頑張ってください。

なりきり自作自演か？　　

ま、その程度だよな。

＞ま、その程度だよな。
小林が？

デジモンテイマーズ
〜冒険者達の戦い〜

井上＝とにかく、我が道を行くタイプ。
　　　やたらと問題wも目に付くが舎弟の面倒見はいい｡
　　　いろんな意味で親分肌か？

小林＝良くも悪くも「堅実」。
　　　与えられた義務はそれなりにこなすキャリアウーマン型｡

両澤＝悪い意味で自分の欲望に忠実｡
　　　周囲に迷惑画家勝手も気にしないワガママ女｡

両澤に仕事も人望がない､というのは事実なワケだが?　　　

なりきりになに言ってもしょうがないよ。

なりきるのも下手、ネタも程度が低い。
空気は読めないし、日本語の読解力も低い。
結局ただの馬鹿なアンチ小林の自己満足以上になれない。
シャア板のにわか両澤のほうがよっぽどキャラ掴んでるしな。

あげく自分の薄さを見すかされてるのも気付かないしな（w

566=567

>>568
ん？　その二つの発言って何か関連あるか？
同じ人間でもそうでなくても、意味はないように見えるが。
わざわざageてまで指摘するほどすごい事発見したつもりなのはなぜ？

566=567=569

なりきりの小林信者に何、言ってもしょうがないよ。ｗ

オレ563からいるんだけどな。ID変えずに。
自分が叩かれたからって他人を自作自演にして晒した気にならないように。
他人を晒した気になって有頂天でも、実は自分の馬鹿さ加減を世に知らしめてるんだよ？
「自爆」てやつだ。
自作自演のあとは自爆か、おめでてーな（w

それともIDもわからない厨房なのか？

>>565
小林、好きだけどそれツラかった。
面白くなかった。寝た。
理詰めでまとまりすぎてコジンマリしすぎてた。
盛り上がらなかった。悪いﾄｺ出過ぎてた。
ｽﾚ違いｽﾏｿ。

>>575
悪いところさえ出てなかったと思う。
あれ小林かと疑ったほどに、小林らしさのカケラもなかった。
小林の中での最高傑作はどれか決めにくいけど、最低作は
あの映画だと言えるな。

きっとオメガモン大活躍する話
書いてたんだけどある人から
｢オメガってのはｵﾚの専売特許だ！｣
て言われて書き直したんじゃない

小林靖子の書いた劇場版『遊戯王』は、悪いところばかり目立ってたわね！

574のミスリードに、ﾈﾀ思いつかなかったアマよりマシ

>>576
もーウザイから消えろよ。

しかし、なりきり両澤、実は小林に詳しいじゃん。
劇場版の遊戯王やってたなんて知らんかった。
実はファンだったりして（ｗ

ま、はっきり言って小林の実写作品が好きなんであって、アニメには興味
ないからどうでもいいけどさ。

テレ朝版遊戯王は小林が書いてたけど、
内容が原作初期の魔太郎路線中心な上に
演出もキャラもショボかったから全然面白くなかった。

>>580
シリーズ構成は井上だったよな。
アニメの方で先に一緒に仕事してたんだな。

小林はアニメのほうが面白いね

凄いあおりだな

今日の『デ・ジ・キャラットにょ』のＢパート担当は小林靖子女史だ！

小林女史のファンも、特撮ファンも、是非観てほしい！！




・・・間違っても裏番組の『アトム』は観る必要なし！　脚本が面白くなさそうだからな！

アニメは監督次第で脚本が変わる場合もあるからな。
脚本家のキャリアにもよるんだろうけど。

>>584
今見たけど、まぁオモシロかった。それだけ。

>　脚本が面白くなさそうだからな！
凄く頭の悪そうな発言だな（w

>>587
俺には>>584は、アンチが信者を装ってるように思えるが。

情報を提供した｢だけ｣で､信者を装ったアンチですか

そうですか

でもアトムを観ずに、こちらを観た方には感謝だな

名古屋じゃアトムはゴールデンでつよ。

>>589
きょうのアトムの脚本は古怒田。
社会正義はこんなところまで出張して私怨晴らしか。
つくづく必死だなw

とりあえず、でじこはAパートの方が面白かった

でじこあげ

アトムは条件が厳しいから誰がやっても同じ。
脚本の問題じゃないよ。

ライダーや戦隊は条件が厳しいから誰がやっても同じ。
脚本の問題じゃないよ。

６月15日放送のアトム視聴率→10.1%
６月22日放送のアトム視聴率→7.2％

アトムよりも「デ・ジ・キャラットにょ」を選択したであろう
小林靖子女史ファンには、この場を借りて深く感謝いたします。
誠にありがとうございました。

うるせぇな社会正義！
裏番がお前の嫌いな奴がホン手掛けたからって、
ここに来て靖子たん持ち上げんな！

テメェは宇宙船スレで大人しく愚痴ってりゃいいいいだよ！

>>598
激しく同意。

小林靖子信者は、心が狭くてキレやすいのよね。

さて、>>94にはどう突っ込もうか。

で、でじこの数字は？＞５９７

002の「どこに落ちたい？」はパクリ

　 ／￣ ヽ
　 |^◇^　ヽ 　　「そーなのカモナ」
　（　　　　 ）　　
　　''ゝ'''ゝ´

>>598
いや。
小林女史を高く評価させてもらう。

つーか、少なくとも平成『００９』では、小林女史は中盤でほぼメインだったのに対し、
「さる方」は一本しか手掛けてなかったですよねぇ？
これは、プロデューサーや他スタッフ、或いはファンからも、「さる方」より小林女史が
評価されてるって証拠じゃないの？

だから俺的には、

小林女史＞＞＞＞＞＞（００４が涙を呑んだベルリンの壁）＞＞＞＞＞＞＞＞＞「さる方」

だからなんでここに来てお前の嫌いな人間と、
ここに来て比べなきゃならんのだ！
みんなからウザイって言われんだよ！この私怨野郎！

どんな小林信者でも、古怒田ごときよりいくら上と言われても
嬉しくないだろうて。
どんなアンチでも、ヤツよりは小林の方がマシだと思ってしまうん
じゃないの？
何て言うと、古怒田の方がマシ！なんてわめくかもしれんけど（ｗ

漏れ、小林嫌いだけど、
古怒田とくらべるのは流石に論外かと思うぞ。

いや、だからさ、なんでこのスレで古怒田の名前が出てくんのかってことよ。
言い出しっぺは社会正義。理由は奴の私怨。
つきあいきれないっつーの。

過去ログ読んでみ
古怒田って名前は出してねーよ

つーか、古怒田って誰？

つーかこの２chにおいてコテでまともな奴なんて・・・・

社会正義ってただの哀れな私怨野郎かと思いきや、
こんなイヤミな奴だとは思いもよらなんだ。

宇宙船スレで相手にされなくなり、こちらへ出張という哀れさ。
これはもう、荒らし認定だな。スルーすべし！

>>610
小学生かおまえは？

だいたい、自分のやってることがコヌタンのいいＰＲになってるってことが
わかってないのか？

どいつもこいつも>>600を喜ばせるような発言しやがって・・・

いっそニセ両澤と社会正義のガチンコバトルきぼんぬ

>>615
見たくないよ。どっちもつまらないし。

このスレ、終わったね…

アンチの思うつぼですか。

信者もピュア過ぎるよ，

この脚本家、終わったね…

わざわざageからアンチがイタイって言われんだよ。
話の脈絡もないし。

>>621
アンチのアンチでつか？

つーか

漫画原作に文章しか書いたことない脚本家使って
そもそもおかしかないか

はぁ？

>>623
意味不明
おまえが書き込みしてることの方がおかしい

>>623
「脚本は完成した画をイメージしながら書くべきもの」という根本的なことがわかっていない辺り、
脚本家の仕事を評価するには脚本そのものを見なければならないと主張し続けていた奴と同じ匂いを感じるな。

もし小林がいつの間にか漫画原作をやっていたというのなら興味はあるが。

>>623は井上スレと間違えたんじゃないか？
井上なら漫画原作やってる。
それともホントの小林も漫画原作やってるの？

>脚本家の仕事を評価するには脚本そのものを見なければならないと主張し続けていた奴と同じ匂いを感じるな。

これって当然のことなんじゃないの？
脚本も読まずに、脚本家の仕事をどう評価しろってのよ。
それとも私怨？

でも脚本生かすも殺すも演出、監督なんだな。

脚本を見る人間にも左右されるし、脚本からイメージ膨らませる人間によっても
出来上がるものは違う。
単純に脚本だけ見ても評価は出来ない。
大体、普通の人が脚本だけ見る機会がないし、よしんば見ても理解できない奴が多い。

涼平きゅんが言ってたわよ。

“小林靖子の脚本は飽きた”って。

さぁ、これから涼平きゅんのためにガンダムのホンを書かなきゃね！

だからシャア板いって叩かれてこいって！糞なりきり。

モロ澤がキラ×アスラン以外書けないのは見破られてるんだ。
そんな事もわからずに”なりきり”しようとするな。

>>628
例えばだな、ある曲を聴いて、作曲家を誉めるのは間違いだと言うか？
楽譜を見なきゃ仕事を評価できんのか？
建築物でもいい。設計した人間を誉める時、わざわざ図面を見るのか？
建てたのは大工だから、設計した人間を誉めるのは変とでも？

ま、どうしても脚本を読んで評価したいというやつは、ファンコレに掲載
された台本を読んでの評価ってのを聞かせてほしいね。
ああいう専門的な文章は、小説とは違うし、ちゃんと評価出来るのかどうか
具体例を見せてみてはどうか。

>>630
お前いいかげんうざい。
もしかして自分の書き込みがおもしろいとでも思ってんの？
空気読め池沼。

↑
小林信者は、こういう高卒しかいません。

ここですか特撮版の嫁すれは。

しかし、嫁がいたほうが盛上がるのも事実。

つか、煽り耐性が弱いんとちゃうかと（ry

一人二人が脊髄反射する程度では盛り上がるとはいえん。
もっと反論が続くような燃料を投下キボン。
ニセ嫁は飽きた。

>>630
＞涼平きゅんが言ってたわよ。
＞“小林靖子の脚本は飽きた”って。

何の証拠もなしにそんなこと書かれてもなぁ。
そんなんアリだったら、「仮面ライダーライア役の高野氏が言ってたわよ。“ウルトラマンガイアの古怒田脚本”は飽きたって」って、小林女史が口にするのもありになってしまうぞ。
（↑間違っても、高野氏や小林女史は、たとえ本当の事でもそんなエチケット違反発言はしないだろうけど）

少なくともここは真面目に小林女史の脚本を語るスレだろうから、言いがかりや噂話ではなく「物的証拠」や「状況証拠」を元に書き込みをすべきじゃないかな。

>>629の書き込みは、作品全体の評価にしてはその通り。
でも俺は脚本のみの評価について語ったつもりだ。
作曲家誉めるのに楽譜見るのは当然です。たぶん>>632はクラシックについての知識があまりないと思われるが、曲＝楽譜がおなじでも指揮者の解釈によってはものすごく印象が変わったりする（例えばカラヤンの指揮はものすごくスピーディ）。
おなじように、監督の演出の解釈によって作品の印象が変わってしまうのは、>>629の書いている通りだ。脚本家を評価するには読んでからが当然と思う。
「専門的」ってのはたぶんあなたの印象ではないか。できれば脚本のどこが専門的でとっつきにくいのか教えていただけると議論がわかりやすくなるだろう。
建築についてはよくわからんが、たとえば高名な賞であったりすれば、当然図面を見て賞を出してると思うぞ。

だからこのスレで古怒田の名前を引き出すなよ、私怨厨の社会性器さんよう

>>639
指揮者によって曲が変わるなんてのは誰でも知ってる事。
それでも、観客は演奏された曲を聞いて拍手喝采し、演奏家、指揮者、そして
作曲家も褒め称えるわけだ。ベートーヴェンが好き！って言ってる一般人は
ほとんど楽譜なんか見ない。それでもベートーヴェンらしさを曲に感じ取り、
好き嫌いを言い、賞賛したり貶したりするわで、それはちっともおかしい事
ではない。
シナリオも同じ。
視聴者が完成された作品を見て、その中に漠然と感じる脚本家のカラーを
感じて、好き嫌いを言い、賞賛し貶すわけだよ。
そうでなければ、なぜこんなに脚本家ごとに信者やアンチがいると思う？
脚本を読まなければ評価できないし、誰が書いても同じならば、こんな現象は
生まれない。

シナリオが専門的というのは、俺の印象ではなく、俺が曲がりなりにも脚本を
書いているからだ。
シナリオを読み込むのには慣れがいる。監督やプロデューサーがお互いを評価
する時に「ホンが読める」「読めない」と言う表現もあるぐらいだ。

それに、純粋に脚本家が書いたものでしか評価できないというのであれば、
印刷台本でなく、脚本家が書いた第一稿しかない。
決定稿になると、そこには既に監督ヤプロデューサーのアイディアが入って
いる事もあるからだ。
また、印刷台本には書いてなくても、脚本家と監督で話し合って変える事も
ある。
つまり、印刷台本なんか本当に内部資料であって、それこそアテにならない。
完成された作品こそが脚本家を評価出来るものだ。
映像化を前提として書いているのだから、映像になって初めてシナリオも完成
する。シナリオなんか読んで評価してほしくないって脚本家もいるぐらいだ。

で、ここにいるのはみんな一般人な訳？

私の様なプロのシナリオライターもいるわよ。

>>641
いや、実は俺も曲がりなりにもシナリオ書いてるんだよw

で、あなたの>>641の書き込み内容にはまったくの同意なのだ。
なにより俺は小林さんの脚本を読まずして（その後、読んだ）、まずその完成作品によって小林さんの名前に注目し、ファンにもなったわけだから。異論はまったくないよ。
むしろどうして対立するのか、あなたがなぜシナリオを読まずして脚本家を評価することにそこまで肯定的になれるのかがよくわからない。

なお、シナリオというものが専門的なものであるということに関してだが、俺は単純に学校教育にシナリオも取れ入れるべきだと考えている。馴染みがないなら教えりゃいいのだ。
そもそも日本の現行教育では戯曲すら満足に教えていないわけだからな。シナリオが文芸であってなにが悪い？　
たぶんあなたは「現実は厳しいものだ、受け入れろ」という考え方だと思うのだが、俺は「クソみたいな現実は受け入れる必要はないし、変えるべき」という考え方なのです。
おそらく「誇り」というものに対しても捉え方がちがうでしょう。どこまで行っても平行線という気がします。

>>645
平行線なのはいいが、誤解だけは指摘しておく。
シナリオだけで評価する事が間違いであるという前提で君は話してるようだが、
全然そんな事はない。現実は厳しいとかではなくて、それが当然。
なぜならシナリオだから。
シナリオが文芸などと高尚ぶるような脚本家はいない。
卑下しているのではなく、エンターテイメントであるという誇りだ。
映像化されたものが面白くてナンボの商売。
逆に映像化されたものがつまらなかったら責任もかぶる。そういうもん。
どうしても自分の書いたものを直接評価してもらいたいヤツは小説家に
なりゃいいの。

うーん、やっぱりどこまでも噛み合わないようですね。

地を這うような誇りもけっこうですが、やはりどこかしみったれた感じがします。
> シナリオが文芸などと高尚ぶるような脚本家はいない。
とのことですが、これは二重の意味で不遜な発言です。
まず、「文芸」は高尚ぶったものではありません。
「いない」とのことですが、日本の脚本家全員に聞いて確かめたのですか？

わたしは映画の歴史、テレビドラマの歴史、アニメの歴史、特撮の歴史に畏怖の念を持っていますし、それを支えてきた先人たちに敬意を持っています。
あなたがどのような考えをお持ちだろうと、あなたの意志とは関係なくシナリオは既にして「文化」なのですよ。
だからこそわたしは、その歴史に連なり、少しでも先人に近づこうという志を持って仕事をしてきたつもりです。
>そういうもん。
そう思われるのは勝手ですが、これからこの業界に入って来ようとしている若い方たち、業界で頑張っている人たちをどうか巻き込まないでいただきたい。お願いします。

最後の段落、訂正します。

そう思われるのは勝手ですが、これからこの業界に入って来ようとしている若い方たち、業界で頑張っている人たちの足をどうか引っ張らないでいただきたい。お願いします。

俺は素人だけど、ID:gU7hIYJQに賛成かな。
ID:sWnPTUZ6も色々と辛い思いをしてきたんだろうけど…。
経験が論理を越えてる気がするなぁ。

>>650は、業界でシナリオライターとしてはやっていけない。
脚本というものを誤解している。
こういうヤツに限って、つまらなホン書いては「俺のホンは一文字たりとも直さない！」
とか妙なプライドかざすんだよなぁ。「俺のホンを理解してない！」とかさ。
根本的に映像作品を愛してるとは思えないから、マジで小説家を目指した方がいいな。
（小説家も編集の直しが入るから、それもイヤなら同人誌でも）
映像作品を愛していて理解してるなら、こんな変は発言は出ないはずなんだが、
まぁ、現在のような事を言っている限りプロにはなれないし、コンテストで入賞
して一発屋で終わるしかない。

シナリオ書けるやつがこんな無駄に長い文しか書けないでどうすんだ

>>651
怒られたー！？
別にシナリオライターじゃないけど、ｼｮﾎﾞｰﾝ…。

とりあえず一発屋目指しまつ。

一般人はシナリオなんぞ目にする機会はほとんど無いんだが…。
例えば、あのわざとなのかよくわからないハズし気味のギャグや
独特のキャラ描写が好きだから井上敏樹が好き、ってのはＮＧなわけ？

両澤はただの素人同人ババアなのでプロと比べるのは失礼

>>651は多分誤爆だよね。

私も素人だけど、どっちかというとID:gU7hIYJQのほうの
意見のほうが納得できるよ。

どんなに頑張っても、ガンダムのシリーズ構成ができるのは、“選ばれた人間だけ”なのよね。

>>657
旦那のお陰って解っているのか？このクズ寄生虫が！

スレの寄生虫なんかに暴言吐いてないで本人に言ってこいや。
ここは寒いなりきりを本人と思い込んでサンドバッグにして楽しむ
両澤のアンチスレじゃねえぞ

つか、ニセ両澤もウザイが釣られてやってくるアンチ種もウザイんだよ。
ヘタレ脚本叩いてまで小林の脚本を誉めて欲しくねえ。

小林のはセリフをただ並べただけ。
設定とかは、まるで考えていない。

↓この人の画力と同レベル
http://www.geocities.co.jp/MusicStar-Keyboard/2348/fumei/BISU2.swf

>>662
部屋に一人でいるのに爆笑してしまった。
なんだこれ、実在するのか？

なりきりが叩かれたから今度はこれかい？

まったく程度が低いね。

…で結局、小林脚本に関する話題はなし、と。
ま、肝心要の新作はでじこ位だから話題にしようがないんだけどね

>>665
シリーズが終わると内容を総括して語られるからな。
ネタの枯渇も早いだろうよ。

かといって今更、話単位で見直すのもﾏﾝﾄﾞｸｻｰ。

小林靖子も頭の悪いファンのために、回想場面や総編集話を多用すれば良かったのに……

そろそろ、今の５５５でイヌタク、草加、勇治のところが落ち着いたら
小林タンの脚本もありそうだけども…
7月末か8月中の何本かかね？

アギトみたいに1本だけということもありそうだが。

靖子はいつも俺宛てのラブレターのつもりでシナリオ書いてるんだろうな。

「金色のガッシュベル！」に参加希望
板違いでスマソ

間違っても>>667には来てほしくないのだ。
こやつが来るとするならば、「ガッシュ×清麿」でハアハアさせる魂胆であろう！

とりあえず、Tq4mYW0Bが３流ライターってことは分かったよ。
でなきゃ、繰り返し繰り返し特撮板に粘着しないだろう。

>>671
ついにアンチ両澤までなりきりか……。
もう偽両澤に釣られてるんじゃなくて
ただの連係プレイとしか思えないよ。

小林って、ホットドックを４４個も喰った大食いだってね。

ウイングマンの、おたよりコーナーに投稿したことあるの？

特撮界リストラ？

それ以前に、小林靖子はサンライズからリストラされてるわね。

>>676
まだ数ヶ月書いてないだけだし。
まぁ、555の夏に期待、かな(2001年もｱｷﾞﾄの一本しか書いてなかったはず)

貴女たち喧嘩はお止めなさいよ。

セーラームーン書いてるんでしょ？

>>676
それは武上。
さらに言えば、曽田、杉村。

>・ギルガメッシュ
>アニメ企画進行中
>STAFF　原作：石ノ森章太郎、監督：むらた雅彦、シリーズ構成：薩川昭夫
>　脚本：大西信介・村井さだゆき・小林靖子、製作：ジャパンヴィステック

石森原作のアニメ「ギルガメッシュ」に参加の模様。

>>677
ありがとうございます。
そういえばＳＥＥＤやマシンロボレスキューは担当してないですよね？

タカガミ平成セブソ新作執筆

武上？平成セブンは構成してるんでしょ。
それなら別にって感じ。

靖子たんは石森プロから信頼されてるんだね。
個人的には「ロボット刑事」をリメイクしてみて欲しい。
いまじゃアニメになっちゃうのかね？

東映の信用はゼロですな

＞６８６
特撮はね。まあ東映アニメの仕事も、そのうち
なくなるだろうけど。

東映アニメの仕事なんて、ずっとやってないと思うが。

つか、>>686は靖子たんがセーラームーンやるのはどう考えているのかと。
東映の信用ゼロは武上センセでしょ。

靖子の信用ゼロに一票

小林に一票

ID:3VhIYKklはやはり自作自演か（w

石森プロと東映の評価はほぼ同じだと思うけどね。
共同企画が多いんだから、意志統一してない訳無い。
ま、ヒッキーにゃわかんないか。

しかし石森と小林というと平成００９を思い出すが
あれはシリーズ構成がグダグダだったからなあ、ちと心配。

>>692
スタッフほとんど一緒だぞ。

でもシリーズ構成と監督が違うと、それはほぼ別スタッフぐらいに変わる
んじゃないの？
構成の薩川の実力は知らないが。

>>694

> 薩川昭夫
一番有名な仕事だったら、「新世紀エヴァンゲリオン」のメイン脚本。
特撮関係だと、ウルトラマンティガで「花」と「夢」の脚本を担当。
他、「実相寺昭雄の不思議館」「実相寺昭雄のミステリーファイル」など。

……正直、組んだ監督が庵野と実相寺では、脚本の評価が凄くしにくい。
相当改稿されてるだろうし。
小林との相性もわからん。
誰か、氏の他の仕事知らんか？

つか、そもそもジャパンヴィステック 自体が地雷。

ttp://www.vistec.co.jp/

アニメの制作能力なんてあるのか？
実績は無いみたいだけど

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

>>694
ミカズキでクビになった脚本家だな。
その改稿を井上がして苦労したらしい。

>692 小林じゃあね

@

>>699
シリーズ構成は小林じゃなくて大西。
何でもかんでも条件反射で叩くと恥かくぞ。

井上「お前は変わったよ。昔は『井上せんぱ〜い』とか言ってたのに」
小林「そんな事一度も言ってません！」

仲いいんだね、やっぱり。

>>702
＞仲いいんだね、やっぱり。

いい年こいて不倫かしら？

そんな事にうつつを抜かしてるから、小林靖子は男同士の愛を書けなくなるのよ！

これは、以前のなりきりとは別人？？
ここまで自虐的ではなかったような・・・。

>>704
変わらないだろ。相変わらず良く分かってないから。

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

>>701
糞ミュートス編と顰蹙ヨミ編が小林だということは知ってる。

>>703
だから喧嘩はお止しなさいって。

>>708

そんな余計な事を言ってるから、東映の仕事は小林靖子に取られて、ＴＢＳ系の仕事(まんがはじめて物語)もホされるのよ！

なりきりマジ低脳。
寒い。

555全集上巻の白倉インタビュー読んで、靖子タンはシチュエーションは作れるけどドラマは作れないと言ってるようにみえるんだが、穿ち過ぎだろうか。

>>711
何で555本で小林の話題？

白倉は井上マンセーだからな

>>711
穿ち過ぎ。「龍騎」という作品はイベント重視シチュエーション重視と
いってるだけだと思う。テレゴングとか先行最終回とかドラマ性や
物語の内容よりもイベント性を重視したものぽいし。しかもどっちも井上

>靖子タンはシチュエーションは作れるけどドラマは作れないと言ってるようにみえるんだが
事実です

奇しくもデジきゃらっとで平成ウルトラを支えたライター陣のアトムと
ブッキングしているんだな(関東限定)。

>>715
事実かどうか知らないけど、小林はセリフも場面もキャラを引き立てる為にある感じ。
それがドラマじゃないと言われればそれまでの人だと思うよ。

小林靖子は脚本を煮詰めるのが下手なのよ。
「両澤スタイル」を見習ってほしいものよね。

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/hankaku04.html

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/

すでにエロサイトのリンクを呼ぶだけの存在になってるな＞なりきり

>717
つか、それはドラマじゃないよ。
チミの説明が相当悪い事にも起因しているけど。

>両澤スタイル
古澤氏のコメントですね。ＳＥＥＤのヒットは両澤氏のおかげでしょう。
同じ女性脚本家の小林とは、えらい違いですね。

下手糞だなあ
やはり夏厨は程度が低い（´ー｀)

>>717
それはどっちかっていうと井上脚本の特徴だと思う。
だから井上脚本のキャラは濃いわけだし。
小林は逆で、まずストーリーあってのキャラって感じ。
どっちも好きだけどね。同じ人間は二人もいらないわけで。

このスレ人気ないね。

>>726
そう？　俺は結構楽しんでココを見てるよ。
同じホンでも、色んな見方をする人がいるなと思って感心するし、
小林担当のタイムを見て、十数年ぶりに戦隊を見始めた人間だし。

天才とまでは言わないが、龍騎も含めて評価すると、
メーンで担当した時は非常にいい仕立て方・まとめ方をできる人だと思う。
もっとも、アギトの#28だったか、リリーフした時の話は、いただけなかった。

アギトは完全に「井上敏樹の作品」だったのでああいう逃げ方しか無かったのかと
思いはするのだけどね＜リリーフ
同様に555に仮に今後登板することがあっても上手く溶け込むのは難しいのでは。

でもどうやらセラムソはこの人で決まりらしいから555は無かろうけど。

>>728
＞でもどうやらセラムソはこの人で決まりらしいから555は無かろうけど。
うそ！？ソースどこ？？

>>718
両澤超先生！僕は貴女の名前を一発で読めてしまいますた。悲しいでつ。

>>728-729
セラムンスレでは見当たらなかったが

またソースも定かじゃない2ちゃん情報を勝手に言いふらして
ガセ掴まされた事がばれたら「直前で差し替えられた！」とか毎年言っている
厨房じゃねえのか？

セラムンは混迷してるからねぇ

混迷してるセラムンにはコンメイ・・・・・スマソ。

電波原作者がまた何かやらかしたのだろうか

ttp://sailormoon.channel.or.jp/index5.html
つことで、公式発表。

だから云ったじゃん（w

>>735
げ！田崎監督向こうへ行くのかよ!

ところで、ググガガたんの小林たん批評はどうですか？

小林女史と両澤の違い


小林女史は女同士の友情も描けるが
両澤は男同士の愛しか描けない

各脚本家の長所と短所

小林靖子
長所：ストーリーの破綻が少ない。説教臭くない。「戦う女性」の描写が上手い
短所：ギャグには不向き。「戦わない女性（＝守られ役）」の描写は意外と下手

井上敏樹
長所：シリアス、ギャグ両方できる万能型（石ノ森の正統後継者？）。リアルな描写が得意
短所：未就学児童には理解できない話が多い

荒川稔久
長所：優れた素材を活かすのが上手い。ヒロイン萌えを期待できる
短所：説教臭い。素材が悪いとカバーできない

宮下隼一
長所：一人の人物に対して細かい描写ができる。１話完結向き
短所：キャラの人数が多すぎると破綻しやすい。折角の好素材を殺してしまうことも

武上純希
長所：未就学児童にも解りやすい話が多い
短所：リアリティに欠ける

浦沢義雄
長所：とにかくギャグが笑える
短所：シリアスには不向き

>>738
おおむね同意なんだけど、小林と井上のギャグ評はどうだろ。
アニメ見てると、小林のギャグの方が好きだし、５５５の井上のギャグはツライ
から、人の好みによって差が出る所ではあるまいか。

井上敏樹のリアルな描写って、どうなんだろう？
現実世界という意味なら、似非リアル丸出しだし……
似非リアルが為に、ドラマとしても嘘臭い。
シリアスというよりも、ブラックかもしれん毒気が多いというか

武上純鬼
・燃えるシチュエーションを強引に作り出すのが上手い
・後々のことを余り考えてないっぽい

井上の世界観はリアルだけど、どこかシニカルに、物事を斜に見てるんだよな。
人間なんてこんなもんよ、でもその人間を信じるしかないんだよ、みたいな無常感。
思い切りはっちゃけたギャグをやっても、どこかに皮肉めいた部分がある。

小林は、それに比べて基本的に作風がまっすぐだから、ギャグが笑いやすいのかも。

オレ小林のギャグで笑ったことないな。てか滑ってるように見えて冷ややかな目で観ちゃう。

井上は確かにリアルだと思う。リアル積み重ねてウソを作り上げていってると言ったらいいのか。
アイテムの使い方も巧い。クウガのビートチェイサーの印象づけは良かった。
確かに児童がついていけないところが欠点。
リアルっていう不文律に場面やストーリーの理解を依存しすぎてるし。
だから人によって説得力をもたない。

小林はどっちかというとウソ積み重ねて似非リアルを目指してるかんじ。
説得力はある。
キャラやストーリーの構築に筋が通ってるけど、筋が通り過ぎてナンセンスがない。
性格が悪くなっていくのはなにか悲惨な理由があるけど、善いのに理由がない。
だから悪役がやられてもカタルシスが無くて、哀れみが残っていく。

武上は実は１０歳未満の要望をもっとも捉えているんじゃないかと思うし、アイテムの使い方は井上より巧いかも。
だけど安易に子供が欲しいものだけを出すだけに留まってる。
ただプロデューサーとしてこの脚本家はありがたいだろうね。

>>742-743
思うに、井上は性悪説、小林は性善説なんじゃないか？　だから、悪人には
悪になる理由があるけど、善人に理由はいらない。善が基本だから。
井上は逆に、悪い事するのに理由はつけない。（５５５のチエの裏切りとか）

でも、書いてる本人は実は逆の説を信じてたりする事多いんだよな。
現実とは違う、理想が世界に現れたりする。

漏れが小林脚本で一番疑問に思ってる点は、
龍騎の第一話、第二話における令子の
（小林脚本にしては）やけに説教臭さが鼻につく発言だったりする。
警察組織の腐敗に関しての記事や真司を叱責する際のセリフは、
単に須藤刑事登場の伏線や熱さの方向性を模索していただけの物なんだろうか。
あれから性格や位置付けを微妙に変えられちゃったし、
個人的には、何となく自分の脚本をテコ入れしようとしていたように思える。

（＾＾）

>>745
今、DVDを貸してるんで確認できないが、説教くさかったっけか？

ドラマとしては、確かに真司に説教していたが、視聴者に対する説教っぽさは
微塵にも感じられなかったという印象なんだが。

井上の作風ってリアルか？
あんなに偶然だらけのストーリーなのに？

むしろ最初のジャーナリストとして…　とかが中盤からすっぽり抜けて
ワイドショーアナウンサーのような突拍子もない、考えてない行動の方が鼻についた。

たぶんライダー達を掘り下げて行くうちに邪魔になったのではないかと…
有能なままだったら中盤で真司がライダーなのを突き止めてしまうから、かな？

井上はリアルじゃないだろ。
描写がすごくデフォルメされてて大げさだし
リアルとは程遠いような。
ちなみにギャグも結構見てて辛いよ。
別にアンチじゃないが。

必然性があることとリアルとはまた別物なんだよね。

ファイズだけ見た限りでは、井上は武上の真似をしようとしてるようにしか見えん。

説明台詞の多い小林靖子の脚本は、
リアルじゃないわよね

井上の場合、話の展開はともかくキャラの作りが上手いと思う。
なんつーか「裏も表もある人間」が良く出来てる。

小林は裏表があるより、本当にイッっちゃってるキャラがうまいと思う。
ギエンとか浅倉とか東條とか。行動とかセリフとか、時々ゾッとする。
東條については、井上がサノマンの回で「実は」みたいな説明やっちゃった
けど、それってちょっと興ざめっていか、少々古典的かと。
現代的なヤバさが特徴で、新鮮みがあると思う。

そうね、龍騎の時の井上は説明セリフで尺縮めて、たくさんのエピソード詰め込んでたね。

説明セリフは昔の方が多かったね。上原正三とか。
前回までのあらすじを悪のボスが全部説明してくれてさ。

私が小林脚本で好きなところは
「ピンチ話の時は容赦なく主人公を追い詰め、そんな最悪な状態から主人公を自力で立ち直らせる」
という点かな。（５５５の「完全なる敗北」「死もしくは破滅」みたいな）
他にも構成力や台詞回しなど色々長所があるけどね。
「セーラームーン」楽しみだなぁ。

>>744
自分も同じこと思う。
で、結局、井上と小林のキャラのどちらをリアルに思うかは、見てる方の
人間観によるのかもね。
ちなみに自分は、井上の作風あんまりリアルには思えないんだけどね。
キャラの言動やストーリーにはなんでやねん！と突っ込むところ満載だけ
ど。

ＤＱＮキャラに社長や社長の息子など金持ちかエリートというパターンが
多かったり、総じてキャラがステレオタイプでマンガチックな気がする。
それに、555の千恵もあんなふうに救いなくＤＱＮ女に描いてしまうと、そ
んな女に惚れていた木場まで薄っぺらく見えてしまうんだよね。キャラの
深みという点ではいかがなものかと。

小林靖子も井上敏樹も、｢男同士の愛｣について勉強が足りないわね。
こんな脚本でいい役者が育つわけがないわ。

だから今、涼平きゅんを鍛えているんだけど！

555の千恵で井上ウマイと思ったな。
千恵が「私みたいないい女」って言うんだけど、あれはホントにいい女
なんじゃなくて、そんな事周りの人間に平気で言う無神経さを表現し
てるんだよね。

龍騎で一番変だと思ったのは手塚だな。「俺の占いは当たる」は決め台詞だからともかく
初対面の人間に「何がそんなに哀しい」なんて言うか？どうもこのシーンは浮ついてる
感じがして好きじゃなかった。

千恵は後で同級生がアルマジロに「妹さん、結構遊んでましたよ」とか言ってたけど
それが本当かどうかは結局わかんなかったんだよな。追っ払うために言ったのかもしれない。
まあ、あの兄貴が妹美化してたのは間違いないだろうけど。
あと、草加を探しに行った時に真理が「何年経っても見れば解る」とか自信たっぷりに言って
たけど、結局会っても全然わかんなかったりするところは意地が悪いなぁ、と思った。

ってか、ここは井上敏樹について語ってる方が伸びがいいのな。

>>761
それは井上だけど、あの時点では初対面ってほどではなかったと思うが。
それに、ああやって踏み込んでいくのが手塚流のコミュニケーションの
取り方だと思って、それは別に変だと思わなかった。

ん？そうだっけ？と思って公式見たら手塚初登場の回は脚本小林になってるけど。

>>763
手塚初登場の回は小林だぞ。
http://www.toei.co.jp/tv/user/program/browse2.asp?Command=Old&StrNum=13&SID=159

なんだか両澤がいっぱい出てきてるんでちょっと考察してみたんだけど

おそらく小林がSEEDの脚本をやったら
フレイの様なキャラは描けないと思う
逆にカガリがかなり魅力的なキャラになると思う

井上がSEEDの脚本をやったら
フレイは実際よりも強烈なキャラになるだろう

>>760
それだと整合性はとれてるけど、木場の立場が、彼女の本性も見抜けず
に付き合ってたけど、本性に気づいたのでブチ切れて殺しちゃっただけ
のみじめなアフォ男になってしまう。
そういうキャラならそれでもいいんだけど、何か「僕は可哀相な過去
を持つ男」って描き方されてるのがなぁ。今は面白おかしく暮らしちゃ
ってるみたいだし。

>>764
「何がそんなに哀しいんだ？」って言ったのは、初登場回じゃないよ。
井上の回で言ったんだよ。

>768
悪い、覚えてなかったわ。ガイとやった辺りか？

>760
あれはそれほど深い意味もないと思う。単に幸せな状態を演出しただけだろう。
話は違うが恵理初登場はどうかと思ったw

>767
それは穿った見方過ぎると思うな。二年も昏睡状態だった恋人が生き返るなんて普通
思わないだろうから他の男に行ったもそれほど責められない。しかも、そいつが生き返った
直後に今の恋人が異常な死に方してるから千恵も錯乱したんだろうし。
それに木場は実際可哀想な奴だし。起きたら全てを失って、自分の手で恋人を殺してさ。
あの状態が愉快に暮らしてるってのは、蓮は花鶏で呑気に暮らしてるって言うのと似た
ようなもんだろう。

>>769
>悪い、覚えてなかったわ。ガイとやった辺りか？
その辺。手塚が必死に蓮をストーキングしてた辺り。
「何がそんなに哀しい」は俺も変だと思ったし、
初登場時は聞き分けのないライダーはとりあえずぶちのめす位の思いきりはあったのに
ガイとナイトを止める時に無防備に間に割って入るだけだったり、
やはり井上の書いた回の手塚は全体的に変だったと思う。

そういえばナイトが本格的にヘタレだしたのは手加減したライアのファイナルベントを
くらってぶっ倒れたあたりか……あれどんな状態で戦い終わったんだっけ？

小林が佐野まんや霧島美穂のメインを手がけたらどんな感じになってたのだろうか

>>772
佐野は良く分からないけど霧島美穂は「小林氏の書いた秋山蓮」を性転換コピーした
ようなものだからキャラそのものが大幅変更されるのではないかと。

>>767
しかし、あの状況では千恵がああするのも仕方がなかったんだ、と思わせ
るような描写はドラマ上なかったよ。
特に木場に殺人の罪をなすりつけるところとか、かなり性根の腐った女に
見える描写だったが。
自分なんかは、たとえ性根のよくない女であったとしても彼女なりに可哀
想なところもあったんだというのをチラッとでも見せておいて欲しかった
と思うんだよね。
殺されるほど悪い女でもなかったかもというのがチラッとで見せられてい
れば、木場の背負う「彼女殺し」の十字架も重くなるし、アルマジロ兄さ
んの話での木場の苦悩にももっと深みがでたんじゃないかな。

例えば、タイムレンジャーのリラだと、「ドルネロ、お金抜きでもちょっ
とは好きだったわよ」っていう最後の最後の台詞で、キャラとして救われ
たし、そのことでドルネロのキャラも救われたってとこがあるじゃん。
タイムのドルネロ、ギエン、リラしかり、龍騎の東條や浅倉や令子しかり、
どんな悪役、ＤＱＮでも最期には彼らなりの哀れさなりＤＱＮなばかりで
もない一面が描かれてたりして、どんなキャラにも救いがあるというのが
小林脚本の特色だと思うし、それが自分の小林作品の好きな点の１つなん
だけどね。
その点、井上は、キャラを突き放してるっていうか、ドライにキャラを殺
していくよね。千恵しかり、アルマジロ兄やうさぎの新人くんしかり。ヒ
ーローものとして、敵を倒すカタルシス、爽快感を求めれば、こっちが本
来あるべき姿なのかもしれないけど。

ごめん。>>767じゃなくて>>769だった。

>>744
.>井上は性悪説、小林は性善説なんじゃないか？　
　
ものすごく言い当ててる気がする。
どっちが好きかは人次第だろうけど、
性悪説は人間関係の展開においてハラハラするんだよね。
性善説はその点においては落ち着いて見れる。

>>776
俺は両方好き。俺にとって井上は外食、小林は家庭料理だ。
タイ料理や中華料理など、目先を変えて食事を楽しみたい時もあるが、
毎日だと飽きる。
家庭料理は刺激はないけど、落ち着くし、やっぱりいいなぁって思うんだよね。
家庭料理７〜８割、外食２〜３割が理想。
だから龍騎は俺にとってすごく良かった。５５５はお腹いっぱい・・・。

こんな掲示板があったよ〜♪
結構楽しめたんでよかったらのぞいてみて〜♪
http://jbbs.shitaraba.com/game/6771/kakuhenn.html

小林靖子と言えばウイングマン第１巻のポドリムス通信に彼女の名前がありました。
アニメ化に備えての主題歌の投稿でした。
持っている方はお確かめ下さい。
（脚本家の小林靖子かどうかはわからないけど）

>>777
オレ逆だなぁ
井上は家庭料理で、小林はケーキとコーヒーかな。

浦沢の
短所：シリアスには不向き
については、同意の上で、
シリアスな方向性のものも結構いいもの書くような気がする。

「戦場のアバレかっぽれ」での「平和」の描き方で、冒頭にギャグとして使った
「かっぽれ」を後半でシリアスの題材として使ったのは、凄く秀逸だと思う。

ただ、この人は真っ直ぐなものを書こうとすると、どうしても照れがあるのか、
スケさんの頭にアヤメ刺しっぱなしにしちゃったりするんだけどね（ｗ
そういう意味では、不向きだとは思う（ｗ

実写版ｾｰﾗｰﾑｰﾝなんてﾊｧ？と思ってたが、田崎監督で小林脚本なら良いﾓﾉが期待できるな。

荒川はどうなのでしょうか？彼はメインには向かないのかもしれません。

荒川氏の個々の話はかなり面白く、かなり風刺がこめられてもいます。そして、
カーレンジャーでは戦隊における禁句を言ってしまいました。

浦沢の作風はおちゃらけてるように見えるけど、てか実際おちゃらけてるけど、
特撮脚本家の中では一番ブラックで風刺が利いてるよね。
荒川も、カーレンとかアバレンの一部の回とかシャンゼリオンの例の回のよう
なナンセンス寄りの作品書いた方が本領発揮な感じがするよね。でも、いかん
せんそっちの路線には前に浦沢が走ってるからな。思い切ってそっちにふりき
れるわけにもいかんのだろうな。

荒川が好きなのは、少女萌え系と過去の特撮パロのオタク路線かと思われ。
そっち系に走らせてくれれば、どこまででも行くだろう。

こう見ると、浦沢、井上、荒川、小林、武上と、同じタイプはいなくて
しかもみんなそれなりに量をこなせるから、アニメみたいに有象無象の
ライターが入り込む余地がないのも頷ける感じ。
少数精鋭、それが東映が成功している要員の一つなんじゃ。
円谷もそこを見習ったらどうか。

とりあえず、アバレンではアイドル萌え路線では爆走しつつはあるね＞荒川
といっても老け娘の回の脚本は浦沢担当ではあったが。

>>786
特撮自体が玉数少ないからだろうけど、やはり「人」を動かさないといけない脚本だから
それなりに力がないといけないのかなあと。
アニメの脚本家は最近へんなところから引っ張ってきて使ったりして
レベル下がっているとも言うし（例：アニメーター上がりがいるとか。本がいいかは謎


アニメ系ではアバレンで前川さんがたまに描いてるな（特ニューにコラムもあるし

浦沢、井上、荒川、小林、武上＞全員アニメもやってるがな。

大体アニメは週50本もあるんだから、週２．３本の特撮と比べりゃ
駄作率もあがるだろ。

>>787
ハリケンの「アイドルと友情」も荒川だったね。

＞こう見ると、浦沢、井上、荒川、小林、武上と、同じタイプはいなくて

それこそまさに戦隊ヒーローの発想だろう。
レッドの座を今現在、武上と井上が争ってる感じか。

レッド＝荒川＝ノーテンキ
ブルー＝井上＝ひねくれもの
イエロー＝浦沢＝ギャグキャラ
グリーン＝武上＝厨房
ピンク＝小林＝戦う女

>>792
レッドとグリーンが逆じゃない？

>>792
敵の女王＝両澤＝暴君

>>794
おまいは荒らしたいのか？
そこまでして偽両澤に来て欲しいのかと

>>789
作品の数の事ではなく、一つの作品に対する脚本家の数が問題。
ライダーは一人もしくは二人で書いているのに比べ、アニメは６人以上とかザラ。
たった１クールでさえ一人で書かない。
これじゃただの量産にしかならないし、統一感も出ない。何本も書くことによる
作品への深みも出ないしね。シリーズ構成立てたって限界があるよ。
最近は戦隊も数を増やしてるから、ちょっとまずいと思う。

>>792
本人の性格で言うなら井上が親分肌なのでレッドかと。
お調子者の荒川がイエロー、陽気に見えてその実かなりひねくれてる浦沢がブルー。
武上＝グリーンは納得。

でも小林女史がピンクなのは不動なわけで。

しかしこの脚本家５人の布陣での戦隊シリーズってのも観てみたいのだが…
ただ歴代戦隊メインライターが集合したとてオーレンまたいな前例もあるし、
それにこのメンバーまとめるのは大変だろうしなー

>>797
いや、別にレッドがリーダーと限ったものでもないので、井上はレッドなんだけ
ど、リーダーみたいな面倒くさい事はやらず、「靖子、やれ」と言われて
ピンク小林がリーダーってのもありだ。

自分でふっといてなんだが、段々アミノサプリ戦隊みたいに思えてきた

荒川や浦沢のレッドは考えられないな。
アバレ見てもわかる通り、物事を斜に構えた見方しか出来ない。もしくは
説教臭い、言い訳臭い。これでは他人がついてこない。
井上は武上と似た部分があるが子供を引き寄せられない。
リーダーには向いてるが、レッドに向いてない。やはり厨房の武上がレッドに向いてる。
レッドに必要なのは知力でもリーダーシップでもない、パワーだ。

アバレでの荒川は見てて非常にツラい。 >>786の路線ばかり目立ってしまう。
浦沢脚本などではギャグ要素などもあるがダイノアース描写・各人の価値観の
違いなど深みが出てるのに対し荒川の担当話では、なんか浅い。
(黒･ジャンヌの因縁も本当に倒せるかという所まで突き詰めてないわりに黒 決心しちゃうし)
最近の展開や宇都宮Pの､発言よりｸｳｶﾞの消化不良部分を
突き詰めていくのだろうが荒川は納得しているのだろうか。
たしかにｸｳｶﾞでの構成は見事だったが｡(蝶野など井上ならではの視点での補佐もあり)

ｽﾚ違いｽﾏｿ。
コレずっとカキコしたかったんだけど何処に
書けば良いか悩んでたんです。流れ止めてたらｺﾞﾒﾝ。
ちなみに今のアバレってメンバー同士の横の繋がりの描写が薄い印象があるので
小林に一本かいて欲しいな。

>>802
ｸｳｶﾞは役者がまず巧かったということなんでしょうな。

いや、それほどでもない。
しいて云えばアバレの役者がごくごく一部を除いてヘタレなだけ。

あと、戦隊とライダーでは先入観も違うから

>>802
荒川の回が浅いとも、浦沢がそこまで深みを出してるとも思わない。
二人とも充分合格点は出せてると思うけどね。

それより合格点は出せてるけど、微妙に作風が番組に合わない會川をどうにかしてほしい。

まぁ、ヲダジョがうますぎたんだよ。
スレ違いsage

>>792
その組み合わせだと、ジェットの竜と凱っぽい雰囲気になりそだね>>荒川と井上
靖子タン巡って△関係になったりはしないと思うが

井上は、荒川も小林も「可愛い後輩」としてかわいがってるからなあ。
二人も井上のことを慕ってるみたいだし。

じゃあ井上は長官役で>脚本戦隊

年齢的には浦沢あたりな気も>>長官

ところで脚本戦隊、最近の流行に準じれば、やはり3人体制でスタートとか

レッド　＝荒川…一応リーダー、温和なようで実は熱血。やや理想主義的すぎるところがある
ブルー　＝井上…最年長。ちゃらんぽらんな性格だが、実は結構たよれる兄貴的存在
イエロー＝小林…真面目で普段は他の二人の抑え役なのだが、たまに先頭きって暴走することも……

……なんか、今のアバレより面白いんじゃないかという錯覚が

・・・なんか荒川を必死でレッド扱いにしたい厨がいるよな。
特殊中の特殊脚本家だろ、あんなの。
そんなに語りたきゃスレ立ててみれば？１００も続けば良い方だが。

長くなったので書くの止めたんだけどｵﾚの中では、荒川はｸｳｶﾞメインより戦隊で
安定した話を提供する作家(ｷﾞｬﾙ話 除く）の印象が強かった。メガ終盤のまとめとかね
でも今メインになってみるとｷﾞｬﾙｹﾞｽﾄばかりやﾘｼﾞｪ･ｼﾞｬﾝﾇばっか
ｱﾊﾞﾚｷﾗｰ登場に対して赤にフラグ立てしてないので會川の話が浮き過ぎる事に。
たしかにｱﾉ話は、やりすぎかもしれんがゲーム感覚で戦うキラーのｽﾀﾝｽが
登場編より強く出てたと思う。

フラグを生かすのは靖子さんが一番かなと、いきなりｽﾚ主旨にあわせたりする。

続けて書いてしまったのでｸｳｶﾞについて返ﾚｽ・追記します。
役者が巧いという点では脇に中堅どころが多く配置されており
それが画面を引き締めていた一因だったと思う。
中盤　オダジョーや脚本は五代がこのまま笑顔の笑顔を続けるべきか
悩んだらしいが、そのまま続けた結果あのラストに繋がった訳で、その感想は書かないが
感情に流される展開も見たかった｡ それもあるからｱﾊﾞﾚは荒川に覚悟を決めて欲しかった
ｸｳｶﾞは完成された物であるというのであればｱﾊﾞﾚに持ち込まないで欲しかった。
(まあコレはPの責任だとは思うが)

>>812
たかがネタ雑談にムキになる君の方が必死（ｗ
「厨」だとか「スレ立てて語れ」とか、余裕の無さが滲み出てるね〜

うざいですね、ｵﾚ｡消えまつ

>>815
図星なんで悔しい？特板の中でもマイナーな荒川信者くん。

また信者厨か…夏だねぇｗ

>>817
もうDQN化してんのかよ、夏だね(w

実際、荒川の話がしたけりゃスレ立ててやれってのは
至極もっともな話に見えるが。
自分の方が厨だと気付いてないのが一番痛い。

荒川の話してた香具師と、煽りあってる香具師とは
別にみえるのだが？

レッド＝王道というイメージのある自分としては
やはりレッドは武上のような気がするのだが。
仕事量とお子様受け、メジャー感…かなあ。

君達の役目は終わった。彼等が今日から
地球を守るネオ脚本戦隊だ
K1･･･小中千昭
K2･･･長谷川圭一
K3･･･右田昌万
K4･･･武上純希
K5･･･太田愛

「グリーン!!なぜお前がそこに?!｣

>>792
師匠格(あるいは影響受けた先人)をあげるなら・・・

レッド＝荒川＝小山高生
ブルー＝井上＝伊上勝
イエロー＝浦沢＝大和屋竺
グリーン＝武上＝藤川桂介
ピンク＝小林＝扇澤延男

・・・という感じになるかな？

>>823
小中いらない。たまにいい脚本書くけどさ。

>>820
荒川の話がしたいから、荒川をレッド役にしたヤシなんていたかよ
812の脳内以外で

>>824
小林は扇澤とは関係ないよ。
師匠いないけど、強いてあげるならば、堀長文か、シナリオセンター。

根っこの部分では妙に冷めた目をしている点では扇澤と小林の作風は似てると思うが、
師弟関係は無かった筈だよな。

師弟関係はなかったけど小林はスーパーレスキューシリーズを見て特撮業界に
飛び込むことを決めたんだから無関係とは言えないのかも。
武上は「師匠は上原正三」とどこかで公言していたがこれも師弟関係は無し。
弟子入りしていたわけではないが藤川桂介がやはり師匠か。

>>829
言われてみれば武上って、藤川と上原のうわずみだけ混ぜたような脚本だなぁ。

荒川と浦沢ってやつだけが実績も人気も今一つだな。
今後殉職か交代があるとすればこの辺だろう。

>>831
煽り？
それともここ２年しか特撮見てないとか。

実際、俺もなんで荒川や浦沢が武上、井上、小林と同列に語ってもらえてるのか
不思議でしょうがない。
格が違いすぎないか？

>>831>>833
荒川についての弁は、まあ同意はしないがわかることはわかる。
若手だし、メインというと東映特撮ではクウガとアバレしかないし。

が、浦沢大先生に向かって「実績がない」「格が違う」というのは、いくら何でもものを知らなすぎだろう。
カーレンジャーも不思議少女もカブタックも見たことがないと、君は？

多分、こちらの方は最低戦隊ｽﾚで五連続投稿などを
繰り返してやっていた人なのでは。荒川氏とｶｰﾚﾝについても
少し前どこかで話題になってたし。

もう普通に特撮脚本家スレになってるな

>>836
その方がいいんでない？　特に小林には粘着アンチがいるから。
こういう話題になってからは、アンチも出てこないじゃん。

って言うと出てくるかもしれんが。

>>834
荒川が若手っていうのはどうかなぁ。
年齢は小林と同じが一個上でしょ。デビューは小林より早いし。

＞カーレンジャーも不思議少女もカブタックも

お前、浦沢信者じゃないだろ。
そんな誰も知らないような作品ばかりじゃなくもっとメジャーなやつ持ってこいよ。
浦沢大先生に失礼じゃないか。

バス停ぃぃぃい♪

>>839
では君の知ってる浦沢大先生の作品を教えてみ




できねーだろーけど

いや、>>839は、暗に浦沢はメジャー作品を手がけた事がないって言ってるんだと
思うが？　つまり荒川と同等にしてもいいと。

俺は同等じゃないと思うけどさ。

>>839
>>842
「ぱいぱい」や「いぱねま」や「ポワトリン」はメジャーじゃないか？

>>843
日曜朝９時のフジ枠は何年も浦沢脚本が続いたね。
地方に住んでるヤツと知名度のギャップがあるけど。
むしろアニメのはれブタが有名じゃないか？

荒川はクウガで平成ライダーを定着させた功労者の一人。それで実績は十分だよ。

おいおい。
平成ライダーなんて初めから出来る限り何年でも続ける予定だったっつーの。
龍騎はどうか知らんが、少なくともクウガ開始時点でアギトまでは視野に入ってた。

むしろオバ厨大量生産、オダジョーも「さっさと消したい過去」扱いで
「ライダーの面汚し」って言われてたろうが。
俺はアバレをクウガ２なんて言ってるのは、それこそクウガの大失敗をフォローするためか
なんて思ってるくらいだし。（結局恥の上塗りっぽいがｗ）
それくらい痛い作品だった。

ここ２〜３年の特撮作品しか知らない>>839は、
｢不思議少女｣を番組のタイトルだと思っているとか

夏だな　ここを釣り堀と勘違いしている馬鹿が１匹いる

>>845
ここ２年しか特撮作品を知らない香具師だという事がよく分かったよ。

>848
いや、あえて言うなら4年だろうけど（w
それにしても煽りにしては下の下の返しだね

>>834

どれもこれもたいしたヒット作とは言えそうにないのを信者が振りかざしてるのが
痛々しいね。しかも一昔前のものばっかり。

ここ２〜３年の特撮作品しか知らない>>839は、それどころか実績や人気という言葉の意味すら知らないようだ。

>>850
寡聞にして篠山紀信が撮影した特撮キャラ（役者じゃなく）をポワトリン以外に知らないんだけど、
他にそんな扱いうけた特撮キャラっていたっけ?
　

ね、浦沢信者なんて、この程度で勝ち誇ってるわけだから
小林信者が少々図に乗ろうが全然まともでしょ。

ハイハイ、信者厨は専用スレに逝ってね

小林信者がここにいるのは普通じゃん

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>>854
小林信者ですら無いただ煽りだと思うぞ。

別に後ろ向きな生き方したって君たちがアギトになれるわけじゃないんだよ。
もう見苦しいからやめとけ。

>>860
彼はこのスレを読んでなぜこのような結論に至ったのだろうか？

>>861
むしろ誤爆と思ってそっとしてやる方が…

>>861
つまり降参ってことだよ

ホント。もうとっくに過去の脚本家なのにね。

ついに今まで息を潜めていたアンチ浦和も動き出したか

そうなんだよな。結局アンチ浦沢、アンチ荒川でしかないんだよな。
結局言い出したら井上や小林も今が旬なだけとか、いろいろ言っちゃえる訳だし。

特に小林は、イメケンブームに乗っからなきゃこれほど評価されなかったと思うよ。

何で小林がイケメンブームに乗っかれるんだよ（ｗ　
小林が評価されたのは、地道な戦隊での作品であって、メジャーになってから
は、むしろ粘着アンチが現れるという弊害ばかりが目立って、いい事は一つも
ない。「特に小林が」なんて、お前みたいにとんちんかんな評価する奴とかさ。

今の方が技術は上がったのかもしれないが、戦隊やってた時の方が、作品がイ
キイキしてた気もする。（今はアニメの方でストレス発散してる感じかな。この
人のコメディはかなりいける。実写でもやればいいのに）

浦沢のスレ立てれば良いじゃん
人気あるんなら続くでしょ

>どれもこれもたいしたヒット作とは言えそうにないのを信者が振りかざしてるのが
>痛々しいね。しかも一昔前のものばっかり。

「実績」についての話をしているんだから過去の話になるのはあたりまえ。

伝説の「カリキュラマシーン」なんかにも関わっているし、他にもヒット作はある。
「ペットントン」なんかは日曜朝としては異例のヒットで、特番まで作られたくらいだし、
ゴールデン枠で「てれもんじゃ」をスタートさせるきっかけにもなった。
（てれもんはさすがにコケたけど）

アニメも視野に入れれば、まだまだあるぞ。
「ルパン三世」（新）でも、色々ヘンな話を書いている。
長期にわたって続いた「忍たま乱太郎」は、浦沢の代表作ともいえるだろう。
ワタナベシンイチとのタッグで異常なテンションの高さを見せた傑作「はれときどきぶた」も外せない。

浦沢脚本はクセが強いから、どうしても好き嫌いが別れる。
嫌いだ、という人の意見もわからんではない。
だけど、自分の知っている狭い範囲だけでものを語って「実績がない」などと言い切るのは
恥ずかしいからやめようね。

とりあえず、ここは小林スレなので
脚本家トータルの話は

http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1038149490/l50

で、や　ら　な　い　か

>>867
だが、イケメンがセリフ言わないと小林の話は様にならない。
そういう質の脚本である事は間違い無い。
地道な努力と言っても、しょせんごく最近の戦隊だし、戦隊モノでのロボやアイテムの使い方は特撮脚本の中で致命的な程ヘタ。
コメディは寒い。
小林がおもしろいことを前提にした信者のとんちんかんぶりこそ勘弁して欲しい。
小林本人も迷惑してるぞ。

>>869
アニメの話も勝手に含めちゃうの？卑怯だなぁ。
カーレン、カブタックなんて部分で見てみると、浦沢って祭りの後の事後処理
任される人、みたいな印象がある（ｗ。

>871
もうちっと具体例をあげてくれ。
せめて、どの作品のどの場面に対してそういう感想を持ったのかくらいは書いてくれ。

>872
ｷﾐはもうちっと浦沢作品について調べて来なさい。

>>871
小林がつまらないことを前提にしたアンチのとんちんかんぶりこそ勘弁して欲しい。

>>873
867にそっくりそのまま同じこと言いたいね。具体例を挙げろって。

>>871
いや、逆。小林のセリフを言うと、カッコ良く見えるんだよ。
最近では蓮なんかその典型。
後、ゴーゴーファイブのマトイなんか、お世辞にも二枚目じゃないのに
カッコ良く見えたもんだった。

コメディについては、個人的趣味の問題が大きく影響するから、「寒い」と
断定するのはどうかと思うね。コメディの権威だというなら話も聞くが。
俺個人としては、大袈裟でなく、単なるその場限りのドタバタでない所が趣味に合う。
キャラの背景、シチュエーションが相まっての面白さっていうかな。
アニメの話になっちまって恐縮だが、雪山で遭難している最中に５億円の宝くじ
に当たっちまった人間達が必死に生き残ろうとする話が、シチュエーションとして
傑作だと思った。
欠点は子供には面白くないって事だな。ドリフ的なわかりやすさがないから。

アンチは絶対いてもいいと思うけど、具体的な指摘が出来ないと、ただ貶したい
だけに思えてしまうし、説得力がないと思う。
どうせなら議論したい。

この話題の間 ドモンとホナミが頭から
離れないｵﾚは、逝ってヨシ！ですか。

>>876
議論したいとキレイごとを装っても、具体例をあげれば、

>いや、逆。小林のセリフを言うと、カッコ良く見えるんだよ。

と単調な逆理を取るだけだろ。

そこまで具体例にこだわるなら、まず自分から小林が他の脚本家より優れてるという具体的な指摘しろ。
そうしないとただ信者でいたいだけで説得力が無いと思うよ。

ちなみにオレはアンチじゃないよ。
イケメンと絡めた時の小林は巧さが見える。
が、汗もウンコもしないイケメンでないと、たちまち非現実的な面が露呈する。
イケメンというキャラで非現実性を徹底させて様になる。そういう質の脚本。
その面で認めるが、１０年も前なら子供に対する分かりづらさと、ロボの
格好良さが出せないところが強調された脚本家であったろうよ。

5憶の話を見て、あれほど寒い話は無かったよ。話はじまって1分でオチが分かる上、
そのシチュエーションとやらも同じく前もって想像できる程度のレベル。
それが奥まって表情と間で表現されたのならまだ許すが、ちゃんと口で解説された
からね。興醒めどころじゃなかったよ。

>878
>小林が他の脚本家より優れてるという具体的な指摘しろ。
優れてるかどうかは特に言及していないと思うが・・・(汗

>汗もウンコもしないイケメンでないと、たちまち非現実的な面が露呈する。
だから、どの作品のどの場面だよ(汗

>>878
》と単調な逆理を取るだけだろ。

反論っていうのは、逆を言うのは当然であって、具体例もちゃんと挙げてるん
だが。それについて逆に反論してもらいたい。例えばゴーゴーファイブのマトイ
についてとかね。
つか、俺が思う小林のいい所が、完全に君が悪いと言っている部分と重なって
しまうわけで、どうしたって反論せざるを得ないんだよ。
小林脚本の好きな所は、まずセリフとキャラにあるから。

小林のキャラのどこら辺が非現実的なのかがわからない。例えばいい意味で
デフォルメされて非現実的なのが井上キャラだけど、その対極にあるのが
小林だから。
それにイケメンでなくても十分リアルは描けている。わかりやすい例えは、
龍騎の東條悟とか、タイムレンジャーのドルネロとかね。イケメンでなくても
すごい人間っぽかった。東條ファンにはすまんが。

それとロボのカッコ良さが出せないと言うけれども、確かにルーチンワークと
しての戦闘はそうかもしれないが、それは他の脚本家もまったく同様。
単純にカッコいいロボデザインに当たらなかったせいもある。
むしろ、初登場回となると、かなり工夫を凝らしている。
例えば、メガレンジャーで小林が担当したメガボイジャー登場編などは、単なる
ピンチ→新ロボ登場！ではなく、旧ロボとメカニックマンとの交流を描いて盛り上げ
たし、そのおかげで新ロボ登場は最高にカッコ良かった。（デザインがアレだが）
しかしロボについては、どうしたってデザインと特撮班の出来が関係する。
むしろ、それに頼らずにロボを恰好良く脚本として描くライターがいたら具体的な名前と
そのシーンを挙げてもらえると嬉しい。

コメディについては、やっぱり個人的趣味の域を出ないよ。俺はまったくそうは
感じないし。（ちなみに口で解説されたって、どのシーンの事？）
ようするに、コメディの楽しみ方の相性が悪いだけかと。
例えば最高と思える特撮のコメディ話を上げてもらえれば、わかりやすいと思う。

で、俺も盲目マンセーってわけじゃないから、俺が思うダメな所を挙げておくと、
非戦闘員の女の子がかわいくないってのと、本当に極悪な性格悪いキャラが
描けないのではないかという疑問。浅倉にして東條にしても、極悪なはずが
どこか憎めない感じになってる。恋愛話も今の所うまくないな。
ロボのルーチンワークに関して他の脚本家と同じと言ったが、それはつまり
他がそうだから自分も、という甘えがあるのではないか。
初登場編だけでなく、通常のロボ戦でも、たまにはロボメインの話を作っても
いい。ロボに愛情がない感じは確かにする。

>>878
・自分はアンチではないとわざわざ断る。
・誰も言っていない妙な誉め方をやり玉に挙げてそれ程ではないという回りくどい貶め方をする。
・物語の大筋を読みやすいことは物語の致命的な欠陥と考える(演出・台詞回し等はどうでも良いらしい)。

なんとも既視感のある主張だな。

話にハデさがない。
地味に丁寧に書いているが、それゆえ、地味にじっくり見ないと楽しめない。
ハマるととことんハマる人が多いのはそのせいだろう。
でも、視聴者の多くはじっくりなんか見ない。
辻褄は合わないし、大雑把な作りだが、話がハデな井上脚本の方が若干視聴率が
いいのはそのせいだろう。その場その場だけで楽しめる。

せっかくここまで書いたから、最後に小林脚本の大きな魅力を一つ。

十年以上続いている、何でも斜めったり、少しひねった作品が評価されやすい
現状において、直球ストレートな作品を描ける強さ。それも昔風な直球ではなく、
ちゃんとドラマを作り込んでの直球。
結局、人間の心に響くのはストレートなメッセージなんだと思う。
例えば、「未来は変えられなくても、自分達の明日ぐらい変えようぜ」
こんなセリフ、特撮ヒーローでなければ生まれまい。
だから、たまたま状況がぴったり来て、感銘を受ける人も多い。感銘を受けると
信者になりやすいので、そこら辺も深いファンが生まれる要員かもしれない。
直球ストレートは、はまると本当に快感なので、その快感中毒者な俺みたいな
ファンも多いだろう。

>>ID:um06XQbX氏
他のはともかくとして、>>884については概ね同意。
特に１年間を通して、昨今のトレンドでもある大人の鑑賞にも耐えられるような
一本筋の通った話を書いた場合、なかなかのもんだと思ったね。

あとは生活感。これが充分に描かれるのと描かれないのとでは雲泥の差。
キャラの色も出づらいし、そうなると感情移入度も違ってくる。
その点、小林氏の脚本は及第点以上に描けてると思うし、俺は気に入ってる。
他の脚本家も何人かいるけどね。

と同時に、最終的な演出が左右するし、台詞やシーンを変えることだってあるだろう。
だから、脚本家だけを取り上げての云々は、中身がある場合もあるし、そうでないことも。

アンチというか、この脚本家が嫌いという人でさ、
その人のホンというだけで色眼鏡で見たりしてる人、いないかい？

＞例えば、「未来は変えられなくても、自分達の明日ぐらい変えようぜ」
＞こんなセリフ、特撮ヒーローでなければ生まれまい。

もう苦笑しか出てこない。
こういうのを狂信者っていうんじゃないのか。

同じく>>884と>>885に同意。
最後まで主人公の意志が変わらないのも魅力かと。
最近、自分の中である作品を嫌いな理由が
口先だけの正義感と明確に主人公の意志が見えないのが
原因と結論づいたので改めて小林作品を再評価。

上記の不満についてメガの｢激ヤバ･･･」で
解消できるのだがそれもｲｲ！
(嫌いなのはﾒｶﾞでは無いよ)

>>884
＞例えば、「未来は変えられなくても、自分達の明日ぐらい変えようぜ」
＞こんなセリフ、特撮ヒーローでなければ生まれまい。

あなた『ガンダムSEED』観てないわね？
この作品は「未来を変えて、自分達の明日も変える作品」よ。
小林靖子には絶対描けないわ。絶対観なさい。今日放送だから。


>>885
＞その人のホンというだけで色眼鏡で見たりしてる人、いないかい？

小林靖子のファンが、彼女のことを身贔屓し過ぎているのは確かね。


>>887
＞最後まで主人公の意志が変わらないのも魅力かと。

それは「成長が無い」ということでしょう？
『ガンダムSEED』を観なさい。
キラきゅんとアスランきゅんの成長を描いているから！

涼平きゅんはもうライダーの事なんかとっくに忘れて、オルガの役を懸命に演じているし。

最終回は面白くなるから絶対観てね！

>>886
そういう的はずれなツッコミしか入れられないのかなぁ。
そこは特撮ヒーローならではのストレートなセリフを書いてくるという例え部分
であって、狂信的な部分じゃないだろうに。（最近の普通のドラマでそんな臭い
セリフ出るか？）
これが「小林でなければ絶対書けないない素晴らしいセリフ！」なら狂信者
と言われても、まぁしょうがないと思うけど。

>>>888
》あなた『ガンダムSEED』観てないわね？
この作品は「未来を変えて、自分達の明日も変える作品」よ。

だから「特撮ヒーローでなければ生まれない」って書いてあるじゃん（ｗ


……つか、種ってタイムレンジャーのパクりだったのかよ。見てないから
知らんかった。

>>887
>最後まで主人公の意志が変わらないのも魅力かと。

特撮史上稀に見るほど考え方が動く人達だと思うけどな…
タイムの竜也なんか馬鹿ぼんぼんの現実逃避が本当の自立の第一歩に推移する流れは見事だったと思う。

やっぱり小林信者は痛い、と。
もともと特撮しか見ない人間のクセによく言うよ（ｗ「特撮ヒーローでなければ」だって。
アニメのヒーローがそういうことを言った例は今までにないわけ？

自分の知っている狭い範囲だけでものを語るのは
恥ずかしいからやめようね。

>892
>アニメのヒーローがそういうことを言った例は今までにないわけ？

ﾊｧ・・・あるなら具体例を上げてくれ・・・・
相手に信者のレッテル貼りしか出来ないのかよ・・・・
つーか信者云々の話がしたいなら↓に逝け
ttp://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1051009227/l50

>>893
信者厨は放置しれ
カテゴライズありきの輩にマトモなレスを期待するだけ無駄

やってるやってる。
浦沢信者と小林信者の電波対決か。
どっちもアフォだが相手のの話を聞こうとしないところは同じだな。

>>895　が一番展開を読めていないわけだが

せっかくの楽しい夏休みなのに人を煽って楽しむしかない人ってかわいそう

>>895
都合の悪い意見は煽りとしか見ない所は信者としての素質十分。
自分の未来（明日）を変えようとしないヒーローの方がどう考えても珍しいのにね。
まあ、世間知らずなところを見ると、全員小学校卒業したてなんだろう。

>>898
つーか横から見てても、なにかと揚げ足取って煽ってるようにしか
見えないんだけど。

俺は龍騎くらいしかマトモに見てないんで小林語るほどでないので
いろんな議論がみたいだけなんだな。
>>898のようなのは単に人の発言の言葉尻とって叩いたり貶める
中身のまったくない発言で、荒らしと変わらんけどね。

ちなみにここ３０レス以上レスは付けてないから、信者だどうのとかは
言うだけ恥ずかしいぞ。

その作品以外目に入らないような発言ばかりするから信者と言われるんだろ。

レッテル貼り以外頭にないような発言ばかりするから信者厨と言われるんだろ。

コヴァ信がしゃしゃり出てきた途端にレス減ったのに気付け

龍騎は視聴率良かったしおもちゃも売れたんだからキショい特ヲタが文句言うな、と
どっかで見たような擁護をしてやろう

>>903
視聴率はあんまりおもちゃはバカ売れ、とどっかで見たような反論を（ry

タイムと逆パターンか？

>>903
マジ返しするとあんまり、と言っても数字「だけ」比較するなら戦隊よりも良かった。
おもちゃは前年比３割増だからヒットと言ってもいいレベル。

小林脚本のキャラって生活感を感じたことがないな。
あんなセリフを本気で言い合うようなこと現実で無いもの。
井上の場合、辛うじて、本心を語ることに照れがあるから
返って気取ったセリフを言う、という法則があってまだリアリティ
を感じる。

>>906
子供番組の台詞に生活感求められても困る。
マンガチックなぐらいでちょうどいいんだよああいうのは。
Ｔ上大先生みたいにマンガ通り越して幼稚さすら感じる台詞回しはさすがにダメだが。

>>906
井上のセリフは臭すぎるのがちょっと・・・。心情はリアリティあるんだ
けど、セリフ回しは現実離れしてる感じ。平気で「君は」とか若いヤツが
言ったり、今時そんな言葉遣いしねぇよってのが多い。
小林の場合は逆で、言ってる内容はマンガチックなんだが、セリフ回しは
今風で自然。


言いたい事わかってもらえるかな・・・。

「お前いい加減うざいんだよ」
井上も最近勉強家だね。
荒川のアバレンの場合、
「おげふぃんな言葉つかうな！」になっちゃったんだが…
最近の荒川ちょっとぢぢ臭いかも。

>>907
ｵﾏｴスレ全体もっと嫁

>>908
ｵﾏｴも906読み返せ。ｵﾏｴの言ってる内容は既に906から否定されてるぞ。

番組中のおもちゃ化アイテムの使い方の投げやり加減なら井上の方が上。
何気なく出してしまって後ほったらかし、ってことにするし。

それに比べれば無理やり盛り上げようとしてみせるだけ小林の方が誠実かと。

>>911
戦闘シーンのこまかい描写はその回の監督＆アクション監督によるものが大きいから
アイテム云々はそんなに関係ないのでは？