至急【男はつらいよ】の感想をみんなで述べてくれ！

映画を久しぶりにみたのだが話の内容がわからん。
この映画がヒットした重要な場面と思える感想的なことを述べてくれ！
それを参考にしながらもう１度見るよ。
みんなの感動した場面などを教えてくださいまし。

つらいよ

>>2
詳しく頼むw

いしだあゆみがマドンナやったのを初めて観た時の記憶がある。
それまでは寅さんって大嫌いで一度も観たことがなかった。
たまたま会社の先輩に誘われて観に行って先入観が吹き飛んだ。
それ以来はまったわ。

>>1
あぶらげがくさった

まだまだ求む

>>6
コテやめれ

これ本スレのコテ寅いうクソバカが立てたんじゃないか。あいつの自演は酷いからな。バレてないと思い込んでるのがまたマヌケ

観ずに小バカにしていたが、観てみると笑えて、ま、ファンになった。

８作目、出来も傑作だがマドンナの池内淳子も滅茶苦茶キレイ！

とり急ぎ

やはり、渥美あっての作品って感じだな
やっこさんの代役が務まるのは、香取慎吾ぐらいか

失礼します

真面目に働きながら馬鹿にされてつらいのは前田吟の工員で、
年中発情している寅は知恵遅れの遊び人。
その莫迦を馬鹿にして笑う差別的な映画で非常に不快。
山田幼児はこのシリーズ以前にもやはりハナ肇主演のそのもの
ズバリの馬鹿シリーズでやはり知障を笑いのネタにする映画を
撮っていた差別主義者。

その手の笑いって大昔からあったんだよ

八千草薫がバカみたいにキレイ。

パチンコ出たの本当？

死ね

>>11
俺は、阿部サダヲに期待はしてる

しかし、渥美清さん以外には、無理だから
人情喜劇の新シリーズで阿部サダヲと吉岡秀隆でなんかつくって欲しい
監督は、クドカンでもいいので山田洋次さんは監修で

阿部は弟、吉岡は腹違いならぬ種違いの兄
今時だから、的屋さんじゃ無くて全国をまわる路上ミュージシャンかな

>>17-19
なんというセンスのなさ。

>>20
悪かったなw

>>11
冗談じゃねえよ馬鹿野朗
このアキメクラ

森川信のおいちゃんが好きだね。

馬鹿だねぇまったく

a

行け！青年！！

やっぱ二代目とらさんは高倉健だよ。
山田洋次・倍賞千恵子とも過去にやってるし。
マドンナは富士純子。タコ社長は梅宮辰夫。おいちゃんは田中邦衛。
御前様は小林念侍が健さんのタメならとヅラとってやってくれるハズ。
タイトルは「男はつらいよ　寅次郎唐獅子牡丹　死んでもらいます」

何話だか知らんが、寅さんが自分の将来の事を考えて落込むシーンがあった。
一人でススキがそよぐ秋の夕暮だよ。吉永小百合の回だったかな
俺も寅さんのような人生を送りたい、と思っていたけどやめることにした

肝心のテキ屋の寅が何を売ってるのか、どこで仕入れるのか、縄張りや地域の
テキ屋との挿話などが一切無く、やたら生まれ故郷に帰っては失恋してまた
旅に出るの繰り返しで、ほんとのテキ屋が見たら冗談じゃねえと怒るのでは？

観るのがつらいよ糞映画。

>>29
たしかにちげえねえｗ
あといつもトランクひとつでお気楽に旅してるけど
バイをする商品、道具はどうやって運んでんだ？
優しい兄弟が先回りしてセットしといてくれるんかｗ

5まで見たけど全部良かったな。3は見てないのかな。
1.2は確実に見た。あと海外旅行に行こうとして行けず
とらやに隠れてたって話とカタギになって
揚げ物やに就職した話、この四つは
見たけど理屈抜きに笑えた。

あと見たのはなんかメロンが食えずにグチグチ嫌味をいう話
あれも笑えたけど笑えたのはあのシーンだけだった記憶がある

>>29,31
その土地のテキヤの親分のところから、商品を預って売るようなシステムだった。
そういう場面は一回しか見ていないが。
雰囲気では、かなり顔が広く、寅屋に居るようなオバカでは無かった。
渥美清の裏の顔だと思ったな

たかが娯楽映画に神農道のリアリティを追求してもしょうがないだろ

>>33-34
初期はまだ「リアル」な寅さんを考えていた節もあるけどな。第何作だったか、
酔っ払って騒いで警察の留置場に入れられた寅を明らかに刑事が「チンピラ」
的にバカにして扱っているような描写もあったし。

そういう描写も何時の間にかカットされたけど。それとよく見ると柴又の「とらや」
の近所の人たちも別に「寅さん」を好きなわけじゃないしね。リリーがとらやに
居る話では「寅さんはリリーさんのヒモ」とかいう噂話さえしてる。
「寅」に優しいのはあくまであの一家と裏のタコ社長だけなんだよな。

>>34
細部のリアリティがちゃんとあるから面白いんだよ
子供の娯楽映画じゃないんだから
>>35
世間の寅さんを見る目は、いつもあからさまで、鼻つまみの遊び人。
おいちゃんも、「あのバカ」がログセだかんね。
こういう人間が親セキに一人はいるでしょ、と言う設定は一貫している。

>>36　
リアルの「テキヤ」の末路を描いているのが、落ちぶれて死にかかっているテキヤ（小沢昭一）と
その遺された女房（音無美紀子）が出てくる「寅次郎紙風船」だね。

＞世間の寅さんを見る目は、いつもあからさまで、鼻つまみの遊び人。

「寅さん」が好かれるのはあくまで旅先の人たちが基本。そうではない普段の「寅」
を知っている「とらや」の近所の人たちは実際には寅さんには全然優しくない。
大衆的な人気キャラクターになった「車寅次郎」だけど、劇中では本当はそんなに
好かれているわけじゃないんだよね。ここを誤解している人が多いけど。
山田監督・鶴瓶と吉永小百合主演の「おとうと」が幻の「男はつらいよ　最終回」
である所以。所詮は「寅」は野垂れ死ぬしか無いどうしようもない男。
「おとうと」ではまだ西成のホスピスで死ねただけ運が良かった。

そもそもあの「とらや」の描写も変なんだよ。「男はつらいよ」は幻の下町共同体を
描いているみたいに言われているけど、実際には御前様とタコ以外の隣近所や商店街の人々は殆ど描かれない。
小林俊一監督の「新・男はつらいよ」に佐山俊二たち近所の人たちが出てくる程度。

あの「とらや」自体が同時代から取り残された異世界なんだよな。リアルの現代の街中に
同時代から取り残された異世界があって、そこに「車」一家が住んでいる感じ。
柴又も実際に行ってみると普通の街だしね。山田洋次もそこは分かってて嘘は付けなかったのだと思う。

山田も上辺は寅さん聖人論みたいな事を言いつつ、たまに「寅も所詮はテキヤ」
という話を作って観客に「寅さんなんか本当は聖人でもなんでもねえんだぞ」とい
う線に引き戻そうとするしね。「寅次郎物語」なんか本当に悲しかったし。

>>353
富山のそばとか？
だとけっこう西っぽくなるよ

ツタヤ(実店舗)は早急に全巻HDリマスター版に置き換えよ。
シネマスコープ版なる低画質のものは大画面では見るに耐えがたい。

とらさんは面白いよ

>>29
>縄張りや地域の
>テキ屋との挿話などが一切無く

一切ないわけではないよ

第1作目で
西に行きましても東に行きましても、とかく土地土地の
おあにいさん、おあねえさんに御厄介かけがちなる
若造でござんす。
以後見苦しき面体お見知りおかれまして、
恐惶万端引き立って、よろしくお頼み申します
とやってるよ

さっさとリリーと結婚しろ

真のマドンナは一作目の光本さんだけ
おいちゃんは森川信に限る
一作目が最高
笠智衆と志村喬が共演

おい枕、さくら、いや、さくら、枕出してくれよ

ここのやつら勘違いしすぎで笑える。
寅さんが何故スターになったかといえば、それは｢粋なバカ｣だからだろう。愛すべきバカとでもいうか。
おいちゃんの｢バカだねぇ｣というセリフにどれだけ愛情がこめられている事か…。
これだけ言えばわかるだろう

>>47
そんなこと解らんヤツがいるとは思えん。日本人なら

渡瀬恒彦が出てる回の寅さんはかっこいい。

もう少しテキヤ同士の裏ストーリーは見たかったな

若い時の倍賞さんめっちゃ可愛い！Gパンが凄く似合うし、くびれが少しＨだよね

若い時の倍賞さん巨乳ってだけで四角い顔で美人じゃないよね。
今はしわくちゃになって、鬼ババアみたな面になったよね。

おっと美津子の悪口はそこまでだ

>>51
可愛い頃の浜崎あゆみにちょい似

とりあえず寅はＢだ

補足　Ｂ型って意味だ。

一言でいえばおいちゃん役が森川信までが傑作
あとはつまらん
マドンナは初代光本幸子さんに尽きる

第6作 男はつらいよ 純情篇

寅さんはこの作品の中では孤独な社会の落後者であり、決して独立した自由人などではないみたいです。
テキヤで自由に生きているはずの寅さんは、しかしこの作品では徹底的にその生き方を否定されています。

島で出会う親子の話では、旦那の為に幼子を抱えて困窮し実家へ戻ってくる女性がいます。
彼女はしかし「どんな酷い旦那でも離れたら（家庭を壊したら）お前の人生は終わりになる」とばかりに実家の父親から突き離されてしまいます。
子供を抱えた女性はたとえ何があっても旦那に尽くして家庭を守らないと、戻る実家の親が無くなれば根なし草になってしまうというわけでしょう。
そこには子供を抱えて自立して生きるという選択肢は無く、女は男に頼るしか生きるすべを持たないという考え方があります。

柴又に戻った寅さんが実家で出会うマドンナは、これまた夫の無理解に苦しみ逃げてきた女性でした。
しかし彼女もまた連れ戻しに来た旦那に、さして抵抗するわけでもなくすんなりと従い戻っていきます。
旦那はまったく女性の気持ちをうかがうそぶりも無く、ただ世間体を気にするだけで、今の女性が見たら絶対に共感できないこのマドンナの選択です。
夫が少しは反省したからというわけでもなく、家を出てきたというのにあっさりと戻る様は不自然極まりなく、そこにはマドンナの人間性などかけらも描かれていません。

この二つのケースに共通するのは、ただ単に家という一つの枠組みに拠らなければ生きられない悲しい日本人という決めつけです。
この考え方はもう一つのエピソードである妹の旦那の独立問題でも極端な形で出てきます。

職工である彼は、独立して工場を持つことを夢見ます。
しかし彼は周囲に説得され、これまたさして葛藤するまでもなく、またさしたる譲歩を得たわけでもなくあっさりと独立を諦めます。
ここでもまた家に代わる会社と言う枠組みから抜け出そうとする職工の独立心の完全否定です。

どうやらこの映画は寅と言う社会の枠組みから外れた人間には幸せな生活などないという、そういうことのようです。
寅が若いころ家出をする時の思い出のシーンがでてきますが、まさにそこに行きつくのです。
テキヤとして日本全国を回り自由に生きている寅は、実は社会から飛び出して根なし草になりかけている哀れな中年ということになりそうです。
そこからは、日本国民は与えられたレールに乗って清く正しく耐えがたきを耐えて何をされても我慢をして自分の居場所を守らないとならないという教えが浮かび上がってきます。

ある意味古い封建主義の時代に通じる思想がそこにあり、こんな映画が庶民派映画として評されていたとすれば呆れ果てて言葉も見つかりません。
☆一つはそうしないとアップ出来ないからです。
私的にはゼロです。

Amazonで見つけた批評より

>>58
寅さんは最初のTVでは落伍者として野垂れ死ぬキャラだったのになあ･･･
ライトな喜劇にせざるを得ない圧力がかかったのだろう､6作目は圧力に対する監督精一杯の抵抗か?

>>58
守るべき自分の居場所、社会なんて、核家族化された社会にあるのかね
寅さんが庶民派映画というのは、見ている人々が、そもそも、寅さんだからだろ
会社という枠組みだって今はない。ことあるごとにリストラだ
独立を夢見る社員がいたら、即効で許可されるんじゃないの

動けない、声も出ない渥美を見て
これが最終作、リリーと結婚させよう
と何故考えなかったのか

>>60
いまも国家という制度の中からは決して解放はされない。
そのなかでさしたる身分保障生活保障もないままに飼い殺しされているだけ。
もともと日本には社会という実態はなく、世間という虚構だけが存在した。
そして世間という縛りの中で人々はお互いに規制し合い束縛しあって常に国家に奉仕する存在。
従って大震災が起きても、国策企業にとり必要な工場の再開には国家の支援があっても、
地場産業には事実上殆ど支援はなされない。
そして働く人たちは失業保険や生活保護で生かさず殺さずだけで、それもいずれは無くなり捨てられる。
哀れな日本人は、しかし寅さんだけにはなりたくないと必死で頑張り続ける。

石田えりが釣りバカ日誌のレギュラーだった時、年に1本出ればあとは遊んで暮らせるだけの
ギャラが貰えてたんだけど、役者として毎回同じような事やってるのが苦痛になってきて、
しまいには1本撮り終わるとものすごく疲れるようになってきたので、辞めさせて貰ったと
TVのインタビューで語っていたな。
クリエイティヴィティのある表現者なら耐えられない環境で、何十本も撮り続けられる連中は
金の為だけにやってるとしか思えない。

俺もおいちゃんは森川信だな
監督も言ってたが背中で笑わすことができる俳優
後の二人には気の毒だが
マドンナ的存在ではなかったが榊原るみが可愛かった

下條さん、八つ墓村で派手に血を吐いてぶっ倒れていたな
下條正巳さんは、ああいう影のある老人役が多かった人だから
もともとおいちゃん役は向いていなかったと思う
だが、森川さんが亡くなって、松村さんが入院で急遽の代役だから仕方がない。

>>63
スーさんの中の人とデキちゃったから降りたんでそ。

森川信はさ、芝居の幅というか演技力だけでいったら
後の2人よりも劣っているんだと思うよ
だけど竜造役だけに限って言えば完璧だった
単純だけど人が良い団子屋のオヤジそのものだった
そして「あ〜、この人やっぱり寅と血が繋がってるな〜」と
思わせる程度にバカだった

森川信の車竜造は本当に完璧だった

紅の花見たけど
渥美清の遺作、男はつらいよの最終作という
付加価値がなければこれは駄作と言っていい。

>>67
同意。森川さんはハマリ役ですね。自分はリアルタイムではみてなく最近見はじめた若僧ですが「馬鹿だねあいつわぁ〜」が聞けなかったり悲しい。下條正巳はなぜか存在感がない。逆におばちゃんの三崎千恵子の細かい演技は好きです。

個人的には１９の「寅次郎と殿様」なんて好き

香取主演でリメイクしてほしい。

感想？全作つまんねえ駄作。

>>70
石坂＝金田一 クランクインの時も
往年の千恵蔵ファンが反対の声を上げたのかね？

いやあそりゃないだろｗ
金田一はそれまで決定打はなかったし。
そういや渥美の金田一はひんしゅくもんだったな
こんな田舎までなにしにきたのってくらい
貢献してないｗ

おいさくら。
そろそろ寅のやつがけえってくるころじゃねえか？

>>68
４０作以降はすべて駄作
見る必要なんかない

だいたい５作目が完結篇の予定で、ＴＶ版のキャストも総動員した訳で、6作目からは蛇足ですお。

それでも大分在住なので大分ロケのシーンがある回はなにげに嬉しい。
今は無き大分ホーバーの姿も二話ほど出てたし。
特に30話の鶴見岳、志高湖、臼杵、サファリ、、湯平温泉、杵築なんかは地元民なら感慨深いものがある。

　　　　／￣￣￣￣＼
　　　（　　人＿＿＿＿）
　　　 |ミ/　　ー◎-◎-）　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　（６　　　　　(_　_)　）　　＜このAAはわしの顔にそっくりや！！
　 　　｜　∴　ノ　　３　ﾉ　　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　＼＿＿＿＿_ノ

？

おばちゃん氏んだな、光男に氏んでほしいのに。

全作名作

でもない

でもありえる

>>75
ほぼ同意だが48作は名作

病気が酷くて観てられないよ
48作なんて動いてないじゃん
なんで終盤の作品を評価できるのか全く理解できない
渥美さんがつらいだけ

確かに末期は痛々しくて笑う場面は少なかった。でも最後はリリーさんが出演して末期の中では本来の寅さんに一番近い感じがした。
最後の力を振り絞ってのリリーさんとの掛け合いはファンとして良かった。

イケメンでなければ、女もなびかない。
いまや、イケメン帝国となった日本において、
ザコおやじなど、あるいはブオトコなど
居場所もない。みじめな人生しかない。

なんだそのイケメン帝国ってのは

>>87
てめぇさしずめイケメン帝国の門番だな

ムッシュはつらいよ

>>87
ゴラァー！
テメエ！アニキのことナメてんか！？

ムッシュはづらだよ

寅の中の人

シンリガキーってなんだ？

ハイハイ、義理人情ねwwwって感じで食わず嫌いだったけど観てみたらハマりました

寅さんが思ってた以上にしょうもない男でそれをフォローするとらやの面々の神対応っぷりがすごく好き

まだ20本も観てないけどハイビスカスの「ございませんか、薄情者？」が一番好きな場面

ミスった
薄情者！ね

３つめのフーテンの寅見た。
山田洋二じゃないというのもあって小林信彦にこき下ろされてるけど
演出が異色で俺は好きだな。寅もはじけてるし。
やっぱ人の意見を鵜呑みにするもんじゃない。
大体が小林信彦と俺の意見は全然合わない。
あとさくらが可愛いね。後期はスカートはくのやめてくれってなばあさんだけど。

こっちも寅さん

登が堅気になり劇中から去った理由を教えてくださいよ兄さん。

旅に出てたんです。



俺たちの旅に

がじろうさんとキャラがかぶるから、というのはきいたことあります

へぇーたいしたもんだよ！カエルの小便！見上げたもんだよ、屋根やのフンドシ！

それを言っちゃおしまいよ。

おしりのまわりはくそだらけ

結構終盤のみつおメインの話も好きなんだけどな。

三番星か

粋なネェちゃん立ちうんこ

泥棒の始まりが石川の五右衛門なら、下品の始まりがこの>>107っての

やけのやんぱち日焼けのなすび

6作目見たけどあんまり印象に残らなかったな

色が黒くて食いつきたいが
あたしゃ入れ歯で歯が立たないよときやがった!

面白いのはおいちゃん役が森川信まで
後はマンネリでつまらない
マドンナベスト１は光本幸子さん
浅丘＆小百合はウンコ

１作目でさくらを結婚させてしまったのは早すぎた

寅おじさんみたいな、なんか決して適切なアドバイスじゃないんだけど
でも「頑張ってみようかなー」と思えるような激励の言葉をかけてくれる、
そんな人がいたらなあ・・・と思う。

>>112
お前の書き込みがマンネリ＆ウンコ

純情篇観てる
これが人情だよな〜
気分が明るくなる感じがするよ

寅さんいいわ〜
ハズレね〜わ〜

時代と時は流れることがわかるんだ
それがいい

女もつらいよ

>>113
1作で終わるつもりだったｋらな

松岡清子（）

紙風船観て切なくなった

男はつらいよの見所はオープニングで寅さんが帰って来る所

ゴルフボール、ころころ

おれもつらいよ

男はつらいよ 寅次郎真実一路★6(修正)
http://hayabusa2.2ch.net/test/read.cgi/livetx/1344167747/

男はつらいよ 寅次郎真実一路★3
http://hayabusa2.2ch.net/test/read.cgi/livetx/1344165120/

男はつらいよ 寅次郎真実一路★4

http://hayabusa2.2ch.net/test/read.cgi/livetx/1344165120/

これ若いうちから観たら日本が変わるような気がする

仕事しないヤツが増えるのか？

どうも家族関係やコミュニケーションが円滑になるんじゃないか

>>114
俺も・・・・

３５ｍｍフィルムで見た素晴らしかった

＞112
結構毛だらけ猫灰だらけ、
お知りの周りはクソだらけ！
吉永出演2作品の2作目、
父親がとら家に迎えに来て吉永が銭湯から帰って来るシーンが、
最高に綺麗だよっ、現代でも通用する

昔から思ってたけど猫灰だらけってどういう意味？

猫が灰だらけになってる、って意味だよ！

家族みんなで安心して見れる映画だよね

友人は中村雅俊の爆発シーンが好きだと言ってたよ

・それを言っちゃあお仕舞いよ
・結構毛だらけ猫灰だらけ
・四谷赤坂麹町，チョロチョロ流れるお茶の水、粋な姉ちゃん立ち小便
こりゃあ必須だなｗ
http://www.youtube.com/watch?v=JZGR9s5hbwY

お尻のまわりはクソだらけ！

学生の頃は寅さんダサいと思ってたが、晩年を迎え改めてみると癒されて ハマりまくり全巻観賞してしまった
あの役は渥美さん以外にはできない
山田監督が猟犬の様な男と言ってたが
台本の９割は渥美さんのアドリブと即興
凄すぎ！

皆さんに聞きたいんだが
寅さんを見て嫌な印象を持つ人がいるだろうか？

寅屋ではあんな優しい身内の人達に対しメッチャわがままで飛んでって代わりに殴ってやりたいと思うが

旅先の寅さんはメッチャクールでカッコイイ

この差は何？

浅草新劇場
浅草名画座で４０何作ほとんど見た
現在２９歳。
男はつらいよファンです

個人的には
三船 ジュリー 長渕が出た３本を推したい

なんといっても夢枕でしょ！
これは傑作だ！

>>143 傑作でもあり悲しくもあるよな。
可愛いし美しいしの八千草薫さん扮する 寅さんの幼なじみと昔の感じそのままにからかいながら親好深まっていく感じはいつもの妙に緊張
してまともに話さえ 出来ないパターンと雲泥の差で分かっていても結ばれて欲しいと願ってしまう。
話さえまともに出来ない姿は東大助教授に置き換えられてたけど、あれは本当に残念な物語だった。
たいてい、全くその気がないマドンナに一方的に勘違いする寅さんてパターンが多いんだけど（ただその気がないにしろ
マドンナ自体かなり誤解させてる感じも多い）この夢枕では本当にマドンナが寅さんとなら一緒にと思っていただけに、
公園でのシーンって本当に逆に切なくてたまらない

>>144
何から何までおっしゃる通りです。

寅さん家は夏は暑く冬は寒い感じ
よくコタツだけで過ごしてるよね
自分も幼稚園時代に田舎の親戚の家がそうだったし、五右衛門風呂とかｗ

桜井センリさんは寅さんシリーズの名バイブレーターでした。

滝本順也って言う人、出る回いつだった？

>>145 ありがとう
特に望郷篇辺りって寅さんにずっといて欲しいわ→いるよ→
ああ良かったこれで心おきなく嫁に行けるわ〜てあれはないよな。
結局は寅さんは劇中ではフラれっぱなし の役柄でも告白して 駄目だったわけじゃないんだから本当はフラれてはいないと思う。
ただ、告白はせずに （しようとしかけた前に結婚するだとか 相手が言ったりで）
密かに恋焦がれてた気持ちを相手に言わないまま恋破れて、それをまた言わないで心の中にしまって去って行くてのが
「男はつらいよ」て
タイトルなんだろうと思う。
ズッコケたり笑いが満載してるから薄くなるけど寅さんって本当は高倉健さんの東映ヤクザ映画並みの男の中の男で。
フラれるという意味では菅原文太さんの トラック野郎の方が決定的ではあるけどこれもまた相手の為に身を引いたりして好きだな。
どっちにしても相手を想う気持ちに打算や汚さが一切なくてそれが清々しい

なぜに人気があるか？
�@旅先シーンでは各地ともメジャーな観光地ともいえないでそれでいて情緒のある
　場所が選ばれるので新鮮味がある。
�A必ず「お約束」のドタバタシーンがありそれがどこででてくるかワクワクできる。
�Bただの喜劇ではない胸を打つ台詞がどこかしらにある。
�C毎回いろんな職業の人が登場しそれぞれの世界での苦労が伝わってくる。
�D寅さんがヒロインと結ばれないことはわかっていても最後の最後の一笑いに期待できたり
　まったくなかったり・・・。

「男はつらいよ」というのは
相手を傷つける責めを負い
相手から傷つけられる運命を負っているということだろうけど。

�E肉欲的な感じが無い

ほー。
�@�A�B�C�Dの要素を含めれば寅さんができあがるわけだ。

この�E肉欲的な感じが無い、というのがトラさんの病理だよな
愛着障害がベースにある、それとヒロシの親父の大学者、これも愛着障害を
引きずってるよな、男と女の機微とか、ベタな感情の交流とか、さらっと避ける
ように無意識が出来上がってる。ひろしさんには、母親に愛情を向けない父親を
憎んでいるよな、これも愛着障害の特徴
りんどうの花の咲く家族のはなしを老教授はするけど、ようするに自分の頭のなかに
家族のイメージをもってなくて、かなり年配になってから、家族とはこういうものかも
と気がついてるんだから、後の祭り
このトラさんと老教授は、深いとこでは同じ病理を抱えてて、老教授はさすがに
そのことに気がついた節がある。自分の陣セは実質失敗だったという諦念があり、
いっぽうトラさんは、飄々と生きてる、どっちがえらい人物か、”あれは大人物だ”と
おもはず洩らす

とすると、
なぜに人気があるか？
愛着障害、なのか。

知識人と漂白者、それに対する定着者との軋轢、人情のすれ違い、ペーソス
>>なぜに人気があるか？
それは山田脚本の緻密な構成、これも作り物の世界だけど、よくできてるなあ
>>愛着障害、なのか。
トラさんの出自を考えるとそう思うけど、老教授も、営んだ家族関係、ヒロシさん
の母親をめぐる軋轢からそう思わざるを得ない、ヒロシさんが高卒で
しっかり柴又で愛情で繋がった家族を運営してるのは、親父に対する意趣返し
どうだ親父、これが家族ってもんなんだよ、という心意気

何故に人気か？
教養の無い庶民が何も考えないで素直に笑って感動できる映画だから

８０年代って、都会のひとが日常を離れて、年末、正月、夏のお盆に
今よりも鮮明に田舎へユータンするのが鮮明だった時代、そのときトラさん
も戻ってくる、別の意味の神様だったな、そしていざこざ起こして、しばらくの間
消えていき、人々も日常のあわただしい仕事の場に戻っていったよな

何故に人気か？
期せずしてというのもあると思うよ。
もちろん製作者はプロなんだからヒット作を狙うんだろうけど、
これほどの人気作は狙って作れるもんではないと思うな。
例えば、寅の役を、ハナ肇がやってたらこれほど人気になっただろうか。
あるいは、渥美清だったとして、監督が別だったらこれほど人気だったろうか。

山田監督が認めるように、渥美清との稀有の出会いは天の配剤

所詮TVドラマの劇場版、踊る大捜査線なんかの元祖でもある。
TVで観て内容は分かっているから安心して客は入る。
毎回同じであるから良いと思える水戸黄門の視聴者みたいなのが
寅さんファン。

なるほど！
でも、すくなくともオレはテレビ版の寅さんをリアルタイムで見ていないんだが。
そんなオレはどうして寅さんファンなんだろ。

>毎回同じであるから良いと思える水戸黄門
遠山の金さん、黄門さま、大岡越前、平蔵などは善悪を単純化して、権力側は
庶民にいたるまで正しく裁いていますよという、いうならお茶の間のプロパガンダ
たしかにトラさんも繰り返しだけど、権力関係ないし、日常に不意に侵入してうる
まれビトなんじゃないの、平穏だが退屈な日常が異なる価値観でかく乱され
結局は追い出されて、柴又のトラ屋に平穏が戻る、半年ほどすると追い出したのに
懐かしく思い出されて、トラさんどうしてるのかねえ、と相成る
だだ、現実に隣に住んでたりしたら、普通は鼻つまみ者で相手されない、挨拶ぐらいしても
軽蔑の対象になるでしょ、やっぱ映画の中だけで成立してるんだよね

思い出す

感想
面白かったり
面白くなかったりする

>>163 その通りだ
「かもめ歌」なんか 死んだテキ屋仲間の娘こと伊藤蘭が望む夜間高校に入学させる為に寅さんが親身になり奔走し感動的話だったのに
なんだか無理矢理に伊藤蘭の彼氏が東京に現れて恋愛の感情は無かったのに妙に振られたみたいな形にさせられて寅さんが可哀想だった。

「口笛を吹く」は
レオナルドの熊さんやら長門勇さんやら 俺の好きな俳優さん出演もあったんだが 中井貴一と当時まだ純情ぽい杉田かおるの爽やかカップルと寅さんの坊さん役も
ハマっていたし竹下景子とこのまま…と願わずにいられなかった。
最後の最後で寅さんのいつもの気の弱さで相手が想ってくれているその気持ちを相手を目の前にして傷つくのが怖いから本気な訳がないよな〜ハハハであ〜あ〜の終了
まあ、しかし一時間経過したら振られる列車の出発て感じのいつものパターンよりは良い。

渥美清って78年の時点で50歳なんだよな、こんなオッサンが大原麗子や竹下景子、
秋吉久美子など、自分の娘ぐらいの年齢の女性に下心抱いてるってのが、もう気持ち
悪くて観てられない。京マチ子のマドンナ辺りで打ち止めにすべきだった。

>>140
家ではゴロゴロ
外ではビシッ
これが男だと思うよ。
>>166
下心を抑えながらホレるんだろ？

それはそうと浪花のおふみさんってかなり冷血冷酷だよな。
松坂さんが美しいから許せたけど・・・美人は得だな。
それに引き換え丹波のかがりさんはいいひとだった。

寅さんは性欲があるのかな？

>>168
そう、そこ。誰か文化人だか有名人が問題にしてた記憶がある。

その答えは>>153で解決

>>170
とすると、
寅さんは、なぜに人気があるか？
愛着障害、なのか。
と戻る。

おいちゃんとおばちゃんのファックシーンは有るのにばか

だいたい愛着障害って何だよ

本はでてるな

　愛着障害　子ども時代を引きずる人々

３作から見る必要なし

渥美清と中村勘九郎(当時)が共演してる作品があったので借りてみるか

因果関係を履き違えているレスに価値がないことに気がついてほしい

アグネスチャンの回が好きだな

歯糞アップやめて

今日はじめて見た 1作目のやつ
映画で腹かかえて笑うのなんて久しくなかった 笑って泣いてこれぞエンターテイメントって感じ

全48作中、唯一寅さんが父性に目覚めかける、「寅次郎物語」が泣けて仕方がない。
最後、寅さんになついた子供（秀吉）を、心を鬼にして振り切るシーン。
和歌山から吉野、伊勢と巡っていくロードムービー。

たまに見るといいな。何ヶ月に一回か

カップスターといえば桜田淳子

はっふっほっ！

銀座シネパトスで寅さん上映特集だ

スパゲッチィよ！

佐藤蛾次郎さんが銀座シネパトスでトークショーやるよ。

プロレタリアート

この映画のいいシーンは何日か逗留して
次第にみんなの嫌気がさしてくる過程だと思う

最初は懐かしくて、だんだん鼻について、しまいにはアノヤロー、出てけー！

カタギが根無し草に寄せる思い、
軽蔑しながらも気になり、近くに来ると遠ざけたくなる

心理学でいう、自分では認めたくない自分の一部を抑圧
やがてその抑圧したものが回帰してくる、全体性の回復、
また抑圧、このループだな

比較的初期作品の寅次郎恋歌を見たけど
初期作品を久しぶりに見ると面食らうな。
極道もんって感じだ。若気の至りで刺青してそうだ。
悪いやつじゃないてのはすぐにわかるし機嫌のいいときは
楽しいやつだが気難しくてこんなのに何日もいられたら
たまらん

特定の分野に関して記憶力が異様によかったり、アスペっぽいよな

渥美自身がけっこうな変人だったらしいし

>>192
愛着障害だべよ

最終作でのメイキングでの渥美清のインタビュー見たけど
ほんととっつきにくい人だな。寅さんは愛すべき人でも
晩年の渥美清はあまり関わりたくない人だ
つーか向こうも誰とも関わりたくないというオーラを発してる

死ぬ寸前だからな。

>>144
夢枕に公園でのシーンなんかあったか？
八千草薫が息子と会う江戸川土手のことかな

柴又→甲州→柴又→東大→亀戸天神で
公園なんか行ってないと思うんだけれど

幸福の青い鳥見たけど長渕がなかなかのもんだな
褒めてもけなしても癇癪起こすのはきっと本人そのものだろうｗ

しかしさくらがもう完全なババアだな
渥美清よりふけるのがはやかったらしい

第一作

タクシーから見上げる、ホテルの厳格な外観に笑える

博を恋愛指南する前の、゛人は理屈じゃ動かないんだよ゛の名台詞にしびれる

志村喬の役目が難しい字で読めないのが笑える

森川信の゛いやばかだねあいつは゛言い回しはアジがある

第二作

こっから、冒頭は夢のシーンに

゛てめえさしずめインテリだな゛の有名なセリフは、若い若い山崎努に向けて発せられていた

いつも金がない
飴玉でも買ってくれ…あの五千円は痛かった

葬式で御前様に゛悲しいのはお前だけじゃない゛と一喝される場面は秀逸

ミヤコ蝶々との丁々発止…は心が痛むが、ラストにプレゼントが用意されていた。
抑制が効いていてよかった。

愛着障害？
それを言っちゃあお終いよ

第３作

前１、２作より落ちるといわれてるが、随所に面白い場面がある

森川信は、゛おりゃ知らなぇよ゛のセリフもアジがある

お見合いをするにあたって理想の女性を問われた寅さんが、おばちゃんをだしに使って
延々と講釈を述べるシーンが圧巻。用をたすときにはさりげなくそばにたってタオルを出せだの、ひとはだに暖めた熱燗をタイミングよく出せだの…


他人のお祝い事にハイヤー呼んで、芸者呼んで、支払いは寅屋に…でひんしゅく
買う寅さんはさすが。


ラストシーンで一家団欒で年越しを祝ってるときに、ひとりテレビのインタビューに答えてる寅さん
その見えっぱりな答弁に哀愁がただよう。

第４作

栗原小巻が短いスカートで階段をかけあがるたびに萌えるｗ

なんとかしてハワイに行かせてあげたかった…と、涙の寅さん、狸寝入りのおいちゃんおばちゃんのシーンに
しんみりだ。

第５作

寅さんソッコーくびになってワロタ

昨晩ソッコー寝たのに　いつの間にかヒロシにオーバーオール借りててワロタ

あの変なポーズワロタ

やっぱり飛躍しててワロタ

第５作

この作品をベスト５に入れてる人が多く、人気がある回ですね。


飴玉買えと言って渡したお札が、取ってあってよかった。

しかし…汗水たらしてまじめに働く、イコール女性の存在とは…

第６作

マドンナとの色恋はこのころはまだあっさりしてるけど、その他のサブストーリーが濃密だ


森繁久やと宮本信子と寅さんとの゛帰りたい帰れないふるさと゛の冒頭が、最後の゛゛故郷ってやつはよー゛の
絶叫でぶり返させられるとこななんかは見事。


博の独立騒動で結局何もできないというか、そこまでの甲斐性はない寅さんが等身大だ。

小坊の頃、お祭りで毎年無料上映会やってた。
いっつも同じに思えて遊び場と化してたな。

んでも昨年はwowowの一挙放送を楽しんでいる私がいた！
ナンカ面白切ねぇんだわ

光本幸子さんが亡くなられました
第１作マドンナだもんな

残念です。

寅さんはふられキャラと思われているけど、
実は、やっぱりおしがたりないよな、と思えるようになってくる。

こんな根無し草の俺なんかという自信のなさが押しの弱さに
なるんだろう

ハイビスカスの花の特別編を見た
やっぱり元のがいいね
寅さんが沖縄で飛行機降りる時のビヨーンビヨーンて効果音がなくて残念だった
ラストもいつもの曲が流れないのってなんかムズムズする
あのラストのメロディがあってこその男はつらいよだな

第７作

ミヤコ蝶々さんや光本幸子さんの再登場があって、サービス精神てんこ盛り


さくらのお母さんはとっくに亡くなっていて、遊び人だったお父さんが芸者のミヤコ蝶々に生ませた子が
寅さんだそうだ。
そのミヤコとさくらの初対面など、ヒロインが出るまでもグイグイ引きつけられる。


いままでの高値の花的なヒロインと違って…寅さんの父性が前面に出てくる新機軸なのだが、
あっさりとした振られ方は一緒なのであったｗ

今回は、兄を心配して青森まで旅をするさくらに一票。

帰りのバスでバッタリお兄ちゃんと会うやつね
寅さん、全く悄気て無くて笑うたわ

心細そうに青森まで向かう風情が印象的ですね

寅に会えて、安堵の泣き笑い
最後にさくらがみんなもっていくね

もぉ亡くなっているからかもしれんが、、大原麗子さんのが好きだった。　役者としては
駄目な人だろうけど、2本とも本人らしい良い感じだったな（本当の彼女は凄い人だがｗ）
サントリーのCMと寅さん映画が大原麗子のハイライトだと思う。

第８作

最初の方の、゛かあさんがよなべをして手袋編んでくれた゛のさくらの歌が通低音
のように最後まで効く。
侘び寂びの回で苦手な人もいたけど、ぼくはいいと思う

志村喬の゛りんどうの花、一家団欒…゛の名セリフを、寅さんがパクって寅やの面々に披露するところは
さすが。

池内淳子にふられたわけではないのに、みずから身を引く新しいパターン。

>>216
＞池内淳子にふられたわけではないのに、みずから身を引く新しいパターン。

第８作は山田が尊敬していた加藤泰の「沓掛時次郎　遊侠一匹」へのオマージュ。
「沓掛時次郎」にも池内が出ている。

池内の抱えているものが大き過ぎたってやつか
テキヤ商売頑張っても、リンドウ一鉢が精一杯
さすがの寅も…

あれって批評本なんかでも
｢家庭を持つ気がないマドンナにガッカリした寅さんが自ら…｣なんて軽く解説されてますわな。

第９作

傑出したヒロインの魅力で持たせてる回だけど、あっさりふられるのは一緒

吉永さんはこもったような声も魅力

゛七人の侍゛の宮口精二と、三人娘の一人に高橋基子
高橋基子はＦＭで音楽番組のＤＪをやっていた

とはいっても、吉永の前で間が持たずにドギマギするさまは、これまでにない盲目
ぶりである。

女もつらいよ

>>220
＞三人娘の一人に高橋基子

山田洋次ってそういうキャスティングセンスは上手いよね。

寅さん 娘三人ナンパするやつだっけ？

そうですそうです

あと、不動産屋に物件、案内してもらうんだけど、そこが寅やだったという…
その前に、部屋を借りるにあたってやたら理想論を語りだすシーンが゛来た来た゛って感じです

３話で、理想の女性像をしゃべりたおすのと同じパターンｗ

竹下景子中井貴一杉田かおるの「口笛をふく寅次郎」

笑えるという点では後期トップクラスじゃないか。
しかし杉田かおるはイモだ
素材はいいけど徹底してイモというのは今の時代
なかなかいない

第１０作

恋愛指南や、脈あり系は、後に手を変え品を変え…いろんな佳作を生んでいるけど
これも評価の高い作品ですね

八千草さんは現在゛最高の離婚゛という２ちゃんで人気のあるドラマに出ているｗ
現役感がうれしい

最後の二人が決裂するシーンは、手の仕草や名残り惜しそうに振り返ったり…と
手が込んでいる

杉田はあの年で、まさに熟練とも言える役者だったよ
あのイモっぷりを、さらりと演じたが、当時の私生活は凄まじかったらしいじゃん
本人の人生劇場みたいなやつを、中居正広の金スマでやっていたが

第11作

ピアノ騒動はこの回であった
後々の鯉のぼり騒動と似たようなもんだｗ

夜汽車の中でのりりー初登場
秒殺の存在感で圧倒される

やけに腰回りのぴっちりした白いズボンもいいが、寅やに初お目見えするシーンの
華やかなワンピースがいい

細部も素晴らしく、゛四角いカバンしか持ってない゛゛物を持ってるからいい人間とは限らない゛
゛愛をいっぱい持っている゛…あたりのかけあいも印象的。


夜中にくだをまくりりーに゛ここは堅気の家なんだぜ゛と受けの芝居で渡り合う寅さん。

家賃取らないで下宿させてやれだの、博と仲良くやるんだぞだの、最後に寅が巻き返す
のであった。

最後までいくのかな
りりーのテーマ曲が頭から離れない

リリー絡みは評判高いけどおれは好きじゃない
あの甲高い声が好かん

りりーのテーマ曲って、寅やの帰りに流れるやつですかね
夕暮れでぼっちで鼻歌まじりの土手の上
いい画ですわー

葛飾立志編みたけど
ヒロインがパッとしなかったな樫山文枝って誰って感じで。
感じでっつーか実際知らんのだけど。

でも眼鏡問答は面白かった。

第１２作

りりーの後なので分が悪いかと思ったが、観客動員１位らしい

旅先からの電話、最後に満男から゛おならブー゛とちゃかされる寅さんがかわいそう


シャイな寅さん全開
帰ってきた寅やの面々に、風呂沸かすふりで顔上げられない
岸恵子の耳打ちにも耐えられない


前田武彦は昔見た゛思い出づくり゛というドラマが印象に残っていて、
誰が誰の父親役だったか忘れてしまったが、佐藤慶との丁々発止が素晴らしいのであった

第１３作


うーん、寅さんは吉永小百合のことはどこかあきらめてるようだ
いつだったかも゛歌子ちゃん？あれはだめ。歳が離れてるもん゛とみんなに言ってたしね…

とはいえ、好きなことには変わりはなく、ラスト近くで花火に夢中な歌子に対して
゛浴衣がきれいだ゛小声で言うとこは哀切きわまりない

゛歌子ちゃんは寅やでのんびりしてたらいいんだ゛などと、生活感がまるでないとこもさすが。

満男が主役になってからの作品はあんまり好きじゃなかったけど、寅次郎の縁談は結構好き。晩年の寅さんには哀愁を感じるけど。

晩年は「寅さん」としては魅力半減ではあったが、吉岡秀隆がいて、何とか映画としては体を保ったか!?

第１４作

うーん、上條には勝てると思ったかｗ
というか、自分のことはさておいて恋愛指南に走る寅さんは
やはりじれったいｗ

言ったもの勝ちなのだった

この回は三崎おばちゃんも素晴らしい
自分が子供を生めなかったからか、どこぞの赤ちゃんでもかわいがり
別れの場面には涙するのであった。

第１５作

やっぱり、音楽もいいですね
相合い傘のとこのＢＧＭ、絶品です

さくらとりりーとの友情関係がそこはかとなく描かれていて
その分、最後のさくらの涙が効きます

浅丘さんは声が凛としてて気持ちいい
唯一無二ですわ

カタギが根無し草に寄せる思い、
軽蔑しながらも気になり、近くに来ると遠ざけたくなる

心理学でいう、自分では認めたくない自分の一部を抑圧
やがてその抑圧したものが回帰してくる、全体性の回復、
また抑圧、このループだな

それを言っちゃあ お終いよ

第１６作

小林桂樹のチェーンスモークがすごい
団子食いながら…ｗ

まず、形から入る…めがねを買う

人間は考える葦である。

リリーと結婚で完結だとしたら、いままでのシリーズ全部色あせてしまうんにっか
はぐれ者だろ！それがどっかに居場所見つけるわけ？それでよかったと思えるのか
そんな正しい映画なのか、立ち止まれないんだろトラさんて、立ちどまればそれは
誰かの場所だからすぐ別の場所に、それを死ぬまで移動し続けなければならない宿命
そういうはぐれものを絶えず排除するのが正しいわれらの世間だもの

結婚なんかしないだろ、あのあとハブに噛まれて死んでしまうことになってるから。

>>240
おまい誰やねん、たしかオラが前に書いた文章のコピペだろうに…まあ、いいけど

奮闘編見た
知恵遅れの子がヒロイン、一緒になるのをさくらたちに
駄目だしされるという異色ずくめの作品だったな。

地上波では今放送できないのだろうな。

なんというかヘビーな後味だ。従来の寅の失恋はしょぼーんという
感じだが「ヤクザ者の俺には彼女を幸せにできっこない」という
宣告をさくらから受けたときはグサーっと刺さった感じがした。

榊原るみのかわいさで、「こんな娘なら知恵遅れでも結婚しても
いいな」と思わせるけど、ブスならそんなことはないだろうなあ…

知恵遅れで、家が極貧なんてとんでもない悲劇だと思う

第１７作

寅さんと宇野重吉と太地喜和子による、怒涛の任侠合戦にしびれる。
さすがの評判作だ。

恋愛色を抑えて、粋な人生観を前面に押し出した今回は、異色な出来ばえですわ。

リリーはケバい格好はもちろん似合ってるけど
すし屋で髪縛ってる姿も素敵だったな
このころの女優さんは綺麗だなー
８０，９０年代のアイドルとか今見ると笑っちゃうけど

柴又の寅さん館で、寅さんが首から下げてるお守りは売ってますか？

第１８作

テーマは生と死
花屋の挿話で、一番つらいのは寅さんだと分からせる構成は見事

最後に檀ふみと再会するのは、プレゼントみたいでほっとする

事実上の男はつらいよとしての最終作品は46作の縁談だな
この作品にシリーズの全てが凝縮されている
脚本と演出がとても良い代表作のひとつ

第１９作

ピアノ騒動に匹敵するのがこの鯉のぼり騒動
野良犬トラまで出てきて笑かす

最後にさくらがみんな持っていく
゛泣き゛まで入ったらかなわない

長渕剛＆志穂美悦子

第２０作

この回は初めて観たのだが、けっこう細かい笑いが多い

まず冒頭のテーマ曲が流れるとこで、ラッパにみかんを突っ込んで取れなくなる
ところから笑える
あとワット君のまねをしてもごもごしゃべる寅さんとか
タコ社長が風呂に帰るときに、ぼそっと毒を吐く寅さんはさすが

最後の後姿も、小出しにされた笑いの数々のせいか哀切極まりない

誰がヒロインとか書けよ

ワット君でわかるだろ。一番わからねぇマドンナの回だね。

ヒロインはワット君

長門勇追悼で口笛を吹く寅次郎
サイコーに笑える一本

第２１作

冒頭の夢のシーンは好きじゃないが、今回は面白いｗ
ＵＦＯの形が寅さんの帽子に似てるのが最高
ＵＦＯに乗り遅れて捕らえられる佐藤蛾次郎が、ぼくが子供の頃に観た゛明智小五郎゛
を思い出させて笑える

寅屋の再生計画を延々と語りだす寅さん
゛団子がコロコロ゛などと調子に乗ってくると同時に、周囲の面々が鼻白むのは
いつもと一緒

木の実ナナと武田鉄矢と寅さんとの食事のシーン
゛お前は見世物小屋でろくろ首観てた方が似合う゛などと毒を吐く寅さん
こういう言い回しが許されるのはこのシリーズの寅さんだけ
唯一無二ですわ

７２年柴又慕情
マドンナ吉永小百合　見た

なんとなく最初のマンネリを感じさせるな
あまりいいとは思わなかった。
三人娘の中のもうすぐ結婚するってほうは最初
そっぱでブスだなーと思ったけど次第になんとなく
いい女に思えてきた

第２２作

久々に好きな女優が出てて萌えるｗ

大原麗子が弁当食べるシーンで寅に゛見ないで゛というところと
引越しでトランクの中の下着がばらけてしまって゛寅さん見ないで゛というところは
リピートしたくなる
女優の魅力を引き出す能力に長けている映画シリーズなのであった


志村喬がこれで最後かな
つまらない男だが…息子を頼みます
と、さくらに挨拶するプラットホームのシーンがいいね

まったく同感。　サントリーのCMにも素晴らしい物があるが、大原ファンに
取っては、この映画は最高ですね。

　
『男はつらいよ 寅次郎頑張れ!』

http://ichiba.geocities.jp/gbsg0309/0203/34/229.html

日本政府は、この男はつらいよシリーズ２０作記念作品を、
アフガニスタンのカルザイ大統領に捧げた。
公開の日は、カルザイの２０才の誕生日だった。
（仮説を含む）
( http://ichiba.geocities.jp/gbsg0309/0102/6/193.html )

第２３作

結婚がテーマになっていたり、結婚式のシーンがあったりするのは１０年ぶりらしい

桃井かおりと布施明のそれは、前回の博とさくらの結婚話よりは落ちるかもしれないが
なかなかの力作であった




源公の例のつっこみ笑い
今回は数が多く、けっこう笑える

>>259
こういう言い回しが許されるのはこのシリーズの寅さんだけ 唯一無二ですわ

森崎東の「男は愛嬌」で渥美が演じるオケラの五郎はもっと毒があるんだけどね

京マチ子と壇ふみが母娘役での純情詩集がしっとりしてていい
壇ふみがいい、倍賞千恵子さんの表情の演技と台詞の言い回しに
あらためて凄さをみたのもこの時だった。永六輔さんが警官役で出てたが・・・
柳生の御嬢さんが退院で乗って来たタクシーが其の頃走ってたセドリック３３０
柳沢慎吾の「平間先輩」にでてくるヤツで・・・

京マチ子と壇ふみが母娘役での純情詩集がしっとりしてていい
壇ふみがいい、倍賞千恵子さんの表情の演技と台詞の言い回しに
あらためて凄さをみたのもこの時だった。永六輔さんが警官役で出てたが・・・
柳生の御嬢さんが退院で乗って来たタクシーが其の頃走ってたセドリック３３０
柳沢慎吾の「平間先輩」にでてくるヤツで・・・

馬鹿だね〜

大切なことだったんだろ きっと

第一作のさくらみると、少女みたいやな。ほんま、古くて長いんやな

寅の後候補だった、片岡鶴太郎の寅さんはみてみたかったな・・・

タコにアツアツのおでんを口いっぱいつめこまれる寅さんは見たい

ＴＳＵＴＡＹＡのＤＶＤで寅さんの最終・・・48巻目かな観た。
3.11の大揺れを経験した都民としては、辛かったなあ〜

第２４作

ぶどう騒動の回ｗ
梅干しとかも笑える

香川京子とか林寛子は脇
マイケルジョーダンがメインで、言わぬが花、対、言った者勝ち
みたいな話かと思いきや…

実は、寅さんとさくらの兄妹愛が肝であった

許してやれよ、な。
博には黙ってろよ、な。

寅さんはキメキメでたまらない
受けるさくらも素晴らしい

二階から寅　「なあ、さくら、おろかなるいもうとへ、てどうい漢字だったかな」
お店のさくら　「やーね、おにいちゃん、なに書いてるの」

には、大笑い・・・

さくらと博に新居にて寅　「ほ〜、こっちは満夫の部屋か？　でこっちは、物置か」
階下のさくら　「おにいちゃんの部屋よ」
寅　　　　　　　「・・・」

には、ペーソスというか、涙だな・・・（”・ω・’）

>>275
本スレにどうぞ
ttp://uni.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1375261434/

＞永六輔さんが警官役で出てたが・・・

アノ頃って、永六輔が鯨尺の復活運動をやってたころじゃなかったかな？

国際的評価で山田洋次さんと松本人志を比べるなんてありえない
ジンバブエ国際映画祭の最優秀作品賞、ハワイ映画祭グランプリ、香港電影金像奨アジア映画賞を受賞した山田洋次さんと
ブリュッセル国際ファンタスティック映画祭 オービット・コンペティション/グランプリと
インターナショナル・コンペティション/審査員特別賞ぐらいしか受賞歴の無い松本人志を一緒にするなよ

>>278

あたりまえのこと書き込むな！ｗｗ

どうでもいいが、寅さんのような大人も楽しめるような作品なかなかでてこないな。

第一話のさくらの結婚式だろ？

第1作時点で、賠償さんもう28だったんだな。

マドンナ結構、SKD出身が何人かいるよな。当時現役のSKDだたったら、
一作目に藤川洋子がでていたね

>>282

さくらのスカート見てると段々短くなんて、また長くなる・・・

栗原小巻なんか勃起もんやったなｗ

男はつらいよ面白すぎワロタwwwwwww

>>271
俺は石立鉄男の寅さんが観たかった

2作の佐藤オリエがいい。少数派かもしれないが。

ハワイに行ったふりして一家揃って家に隠れてる回って第何作？
あのシーンだけ急に見たくなった

自分の部屋が、下宿用にされたのを知った寅さんがキレて
出ていって不動産屋に言ったら自分の家を紹介され、
気づかないまま不動産屋にとらやに連れてかれて、「俺んちじゃねぇか！」と
キレるシーンが好き

>288
第4作だよ

>>290
ありがとう。おいちゃんが下條さんだと思ってたが記憶違いだった

本スレあるんだけど
ttp://uni.2ch.net/test/read.cgi/rmovie/1383092624/

まあ、細かいことはいいじゃないか。寅さんを愛してやまない連中やし

このシリーズって、前田吟演じる工員の積極臭いセリフが山田洋次の本音を代弁してるんでしょ？

というか、もし何か語りたいなら、本スレには沢山詳しい人がいるし、
意見交換できるよ、という意味。

拝啓
おばあちゃん元気ですか？
僕も元気で働いています。
早いもんで名古屋に就職してもう一年になります。
少し貯金も出来たので、おばあちゃんに前から欲しがっていた電気アンカを買って送ります。
母さんに使い方をよく聞いてやけどをしたりしない様、大事に使って下さい。
ヨシコやスミコによろしく。
敬具

めがね壊して難儀やな

今日、十何年ぶりに見たが

寅さんの夢
　　↓
　主題歌
　　↓
とらやへ帰る
　　↓
おいちゃ＆タコ社長と些細なことで喧嘩して飛び出す
　　↓
マドンナと知り合う
　　↓
とらやへ帰る
　　↓　　
マドンナがとらやへ訪ねてくる
　　↓
紆余曲折あって結局、マドンナに振られる
　　↓
寅さん、再び旅にでる
　　↓
　最初に戻る

この無限ループなのはわかりきってるけど見ていて涙が出て来たわ・・・
今年の正月は実家に帰ろう・・・

今年じゃなくて来年か・・・

8作と9作か……
名作(8)と駄作(9)が同日に観られて有意義だったわ

>>298
寅さん　乙！　長く泣かせてくれましたｗｗ

>>298
「紆余曲折あって」の部分が実は重要な件

淡路さん亡くなった。

知床旅情 好きだったなあ。
三船敏郎と大人の愛を絶妙に演じてた。
寅さんもマドンナも霞んでた。

>>294
それもそうだが寅次郎も山田監督の分身だと思うよ
(屁)理屈っぽいところとかさ
ただ寅さんは無学だからインテリ相手には言い負かされるけど

風吹さんと歌うところかっこいいな

https://www.youtube.com/watch?v=_s-RofzJ4fo&feature=youtube_gdata_player

山田が1人で仕切るようになってから全てが糞だな

ソレはいえてる

映画や脚本は基本グループで作られているネ。松竹の中でも寅さんが
バカ売れするようになって山田のわがままが経営の上層部にアグリーメント
を引き出せるようになり、寅さん、てか「男はつらいよ」が変質したんじゃないの？

森川信おいちゃんを境にして前と後ろに分かれる

第２５作

屈指の名作
浅黒い肌に黄色の衣装、たしかに゛ひまわり゛のようだった

夢と現実の距離は、沖縄と寅屋がある東京ぐらいには遠い


最初の見舞いに行くシーンが好きだ
病床で素直なまま向き合う２人が絶頂なのが切ない

第２６作

夜のヒットスタジオで、きっちりカメラ目線でキメテてた蘭ちゃんが忘れられない

この作品での彼女はちょっと陰影が濃い気がする


恋敵の出現から失恋の流れも唐突だ


クライマックスで魅せるのは今回もさくら
ふてくされる寅に、信じてあげるしかないと諭す

夜霧にむせぶの時から美保純が登場。
とらやのなにげない日常に明美が旦那の悪口いいながら現れてから
作品の劣化が始まった。
この頃から裏の朝日印刷もバブル経済の恩恵で経営危機どころか
人手不足のそこそこ業績のよい零細企業に。
最終作の頃は柴股も地価が上がって地上げ屋対策まで考える
たこ社長。

俺の中では口笛を吹くまでしか認めない。

東京家族ってのも見たけど、なんだありゃ糞つまんねぇ
見るだけ時間の無駄

第２７作

若き日の松坂慶子のプロモーションビデオのようだｗ
それぐらい、他は淡泊な印象が強かったが…

ところが見返してみると、けっこうネタが多い

酔いつぶれたヒロインが、闇夜に手をまさぐってもそこに寅はいない
゛どうしていいかわからない゛と、別の部屋で寝る

大阪商人に、゛多少かっこ悪くてもとことんいかなあかん゛と諭されるシーンが見事


請求書をポイッと捨てる東男
淋しいといいながら、しっかり集金に来る関西人ｗ

マイベストマドンナ
1光本幸子
2榊原るみ

後は糞

光本、榊原路線にはおいらも賛成やな。しかし、もう今では再現は出来ない(´･ω･｀)
なんか、儚さがあるよな。

第２８作

これはテレビで初見の回

前作、前々作よりも、陰影が深く、好きな回である。

次回のいしだあゆみの序章というか…音無のこのヒロインは寅の父性本能が
うずくのか、いまにも手が届きそう
このギリギリ届かないところが切ない


吉岡秀隆の悪がきぶりが面白い

第２９作

屈指の名作
直接の別れのシーンが描かれず、満男が小さな心を痛めて帰ってくることで代弁

抑制が効いてるし、哀切極まりない

人間国宝の陶芸家の、かがりに対するゲキが伏線になってたりしてて、密度が高い回だ


最後の、あきらめかけた２人に満男を交えた、龍宮城の話から丹後へ遊びにおいで
の流れがしんみりする

第３０作

これは劇場で観た覚えがある
゛ＥＴ゛との抱き合わせだったか、単体だったかは覚えてない

恋愛指南役に徹しきれず、最後にグスンと涙する寅さんがせつない

ジュリーが内気で不器用な役を演じるというミスマッチ感が巧い

田中裕子は今でいえば゛蒼井優ポジション゛か？
他の追従を許さない輝きがある

老人の忘備録うぜぇ

初期のころの作品で、寅さんが集団就職に出発する少年たちと母親らに遭遇するシーンが
あった。あとから本物の母親たちを使ったと聞いたのだが母親らがどうみても
おばあさんだった。よく考えたら、中学を出たばかりの息子がいるんから、
20歳で出産したとしても、35歳だし、40の子としても55歳ぐらいなんだよな。

　

しみじみ、させるな・・・「東京のおもちゃ工場です」いまじゃ、そんな
おもちゃ工場ねえだろうな

知り合いに、昭和40年代に新潟から集団就職で東京の化繊工場に勤め始めたという
「金の卵」だった男性がいるそろそろ70代ぐらいだ。
　就職した当初は、金の卵ともてはやされたが、昭和も終わるころになると
機械の高度化、会社の巨大化（逆につぶれたところもあるんだろうけど）
となっていき、平成中期ごろにはIT化が進み、中卒程度での学力ではとても機械の
進歩についていけず、学歴の問題で管理職までがせいぜいで、役職にもつけず、
定年までなんとか、会社のお荷物として勤め上げたという。
この人は一生、低賃金の飼い殺しとはいえ、定年まで仕事を失わなかったラッキーな
人の部類にはいるんだろうが。
　寅さんの集団就職のシーンをみると、この子たちの末路がみえるようでちょっと悲しくなる

>>324

ラッキーだと思うよ。いまじゃ、その仕事すらない

>>325
会社を創業から支えてきても、所詮中卒の工員あがりじゃない。
管理職になって、大卒の部下たちにバカにされまくったらしいがね。
どの時代でも生きるのは大変だよ。

>>326

だから彼らは子供をどんなに金がかかっても、いい大学。どうかするとアメリカや
イギリスまで留学、それがいいかどうかは、おいらのしったこっちゃないか・・・

マドンナはやっぱり光本幸子さんですね
「寅ちゃん」と上から目線で呼べるのは彼女だけ
別な意味で榊原るみさんの「トラちゃん」も良かった

>>1
「口笛を吹く寅次郎」は中身が詰まった一作だな。
この作品は恋愛話に加えて、寅坊主のコミカルで非現実的な暴走が注目されるけど、
博と社長の喧嘩、相続問題、後継ぎ問題などリアルな現実も描かれてる。
この現実を見せた後に寅坊主という両極端な流れの緩急がうまくハマってるし飽きない。
特に、さくらが寅坊主に気づくあたりはこの差が一気に縮まる感じで、
現実を生きるさくらがパラレルの世界に放り出されたようで面白い。
また、とらや一家が若者二人を泊める場面は寅を受け入れるのと同様、
はみ出し者も見捨てない情というのが感じられて、温かく微笑ましい場面。
ラストは寅の「というお粗末さ」で、壮大な話が終わったような印象を受ける。
面白いのでおススメです。

今見てるんだがマドンナ中原理恵版
結婚式参列に親子三人で東京から中標津まで行くなんて考えられない
風子ちゃんが飛行機＆ホテルを手配した様子もないし・・
博さんは町工場でしょ　給料なんか知れてるし　
さくらさんは寅ちゃんのせいで結構日本国中遠方まで旅行してるしそんな金持ちには見えない
どうなってるの？

>>330

渡哲也のでるぶんか？　ありゃ、寅さんであって寅さんじゃねえな

>>330
禿げどう
トラちゃんの世界だから理屈に合わなくてもいいが(合わないから寅ちゃん）
でもあのエピソードは人を馬鹿にしてる、

中原理恵回は監督がスランプの頃だったんかなあ？
話も回収せず放りっぱなしのエピソード多過ぎ

>>329-330
傑作と駄作の差が激しいな。
前半と比べると後半は駄作のみという話も。

夜霧って、変に危機感をあおる感じが全体にあるな。
いつも恋や一般市井の幸せを追い求めて浮かれる寅が、一貫して裏の顔で全く変化がないし、
とらやに帰ってきてもみんなと陽気に合わせようとする場面がない。結婚式とも一線を置いてる。
風子が寝込むところは、風来坊と人生を共にした成れの果てを暗示してるようにも見える。
素性が不明なトニーがいきなりとらやにやってくるところや、
寝込んだ風子を見て寅が真剣にさくらに車を頼む場面は、とらや全体が何かに巻き込まれそうな雰囲気を煽ってる。
なんか、心が和むような要素は全部外し、明るく楽しい寅を求めるファンをあえて突き放してるような作品に見えるな。
寅やトニーは本来、危険で怖くて周りを不幸にするというのを無骨に出してきてる。
山田の本音か開き直りか、それともファンへの気づかせか、なんか評価が難しい。
最後の熊でいつもの寅に戻してフォロー。
>>1が最初に見る作品でないのはたしかだな。

渡瀬恒彦が出てる時点で全く違う雰囲気の映画になっちまってる。
駄作レベルは都はるみの回と同等か。

＞都はるみ

これはもう、寅さん便乗効果をねらっただけ

歴代マドンナってみんなやる気がなさそう
仕方なくお付き合いしてるみたい
大原麗子とか岸恵子とか京マチ子とか
やっぱり光本幸子を超えるマドンナなんていやしない

初期って面白いとは思うけど
寅さんの凶暴化がすごすぎて、寅というより渥美清に見えてしまうときがある。
渥美のＤＶってこんな感じだったんだろうなと思えてしまって嫌だな。

>>338
徹子の部屋に招かれたゲストみたいなもんか
一種の名誉、勲章みたいなｗ

>>338
出た！光本幸子ヲタ爺さん

幸福の青い鳥は評価は色々あるだろうが、
結局、寅というのは喜劇の世界でなければ活きないってことだろうね。
恋をさせてマドンナのために暴走させたり、真面目な青年なら寅流の恋指南をさせたり、
大物芸術家と対等に張り合おうとさせたり。
とらやをはじめとする周りのゲストで、寅から喜劇的な素地をうまく引っ張り出して乗せてやらないと、
寅も活きないし全体の空気もつくれないのかも。
そういう意味でいうと、長渕の細かい所作や演出部分は、喜劇の空気とは反するものなのかもしれない。
たしかに長渕もだんご食いながらビール飲むという劇をやりがら寅と会話してるが、
リアルな長渕と喜劇の寅が反発してるというか、水と油のような境界線を感じてしまう。
寅をやや喜劇の世界に置きながら、長渕部分とぶつけて
美保が寅の世界から現実に落ちてくの見せたかったのかとも思ってしまうが、
でもまあ、夜霧と同様、こういう違和感は個人的に嫌いじゃなかったりするｗ

昨日ＢＳで放送された「幸福の青い鳥」の件

公開時に映画館で観たんだが、
終盤、団子でビールを飲む若者（長淵）に寅さんがツッこむシーンは
場内爆笑だった

公開から何年も経って再見した時
この映画の長淵と、その再見時点でのロンブー淳が
気持ち悪い位似ていた

誤　長淵
正　長渕

おいちゃんは森川さんが一番だと思う

「ぼくの伯父さん」は寅さん再スタートの一作だな。
直接的なマドンナがいない寅と、まだ色のついていない満男と泉。
そろそろ寅の老いが言われる頃だけど、この作品だけで言えば老いというより、
この３人の未設定からくる空虚な感じがそう感じさせるのかもしれない。
この雰囲気が最初から最後まで漂っている作品。
ラストの寅から尾藤への一言は、これからはこの路線でいくという意思表示なんだろうが、不安定な泉が寅の身内に組み込まれていく過程にも取れるし、
さくらと満男の電話で親子を再確認するシーンや、威厳を保とうとする博を見ると、
満男シリーズというより身内シリーズと言えるかも。
そういう意味では32作目あたりと比べると、全体的なスケール感は狭くなるかもしれんが
それでも寿子や泉との別れのシーンは、うまく悲しい感じ出てていい場面。
>>1のような人が最初に見る作品として意外に合ってるかもしれない。

渥美清の老け顔目立つ前の作品だけ見てる、京マチ子と壇ふみまで・・・
石原裕次郎が叫ぶ鳥のビ―ルっ原になって魅力無くなった様に、締まった顔じゃないと
それだけで敬遠。オイちゃんは松村達夫さん、TVの頃からだし、下條さんは２枚目すぎた
入れ歯だから声がスイッて抜けてたし。何でマドンナに京塚昌子が選ばれなかったか？

>>347
京塚昌子は「泣いてたまるか」で、
子供がいることを隠して渥美と見合いする女理容師の役で出てたな。
70年代ですでに肝っ玉母さんだったから、マドンナは無理のような。。。

「ビフテキ子守唄」ね。
清川虹子も共演してたな、ラーメン屋の女将で・・・
デブ専の俺には、京塚昌子は永遠のマドンナで・・・
肝っ玉かあさんで、はじめの嫁の長山藍子がマドンナだった
船越英一郎の実母の長谷川裕美子・乙羽信子・山岡久乃・香川京子・松尾嘉代
伊志井寛・千秋実・佐野浅夫・児玉清・松山英太郎等、脇役の豪華なことといったら

　　　　　　　　　　　　　グスピョーッ！！

男はつらいよシリーズで結ばれる男女って
世間的な見え方はよくないが、幸せに結ばれるってパターンがけっこうあるけど、
「寅次郎の休日」はそれをわかりやすく出してきた感じだな。
寺尾聡の夫婦は世間的には反道徳的な関係だけど、
幸せならそこにはもう誰も入り込めないというのをストレートに出してきてる。
こういう逆説的なものが満男にとっての勉強ってことなんだろうけど、少し結論っぽいものを感じる。
今回にしろ、前作の寅の最後の一言にしろ、
旅情的な雰囲気の中でいきなりワンポイントで結論を出してきてメッセージ性を強く出すのが、この２作の特徴かな。
名場面もけっこうあるが、好き嫌いはけっこう分かれるだろうなｗ

寅さん在世当時に夢中になって見てたおじさん、おばさん、
おじいさん、おばあさんのファン層も亡くなって、
役者さんたちも亡くなって、どんどん時代の片隅に消えていって
人々の記憶から遠のいていくんだろうな。
そして今度は、1980年代〜90年代が懐かしがられる時代が来る・・・
でも寅さんのような時代のカリスマはいない
あと5.5年で2020年代か。。。。
そのころは滝川クリステルも老けたおばさんだな。。。

斉加年さんを偲んで
地上波放送来るか？

どうだろね。今のＴＶスタッフはもうガンダム世代だからなあ。
寅さんなんて忘れてるよ、きっと。

大原麗子が亡くなった時も期待したけどスルーされたっけな。

今夜もブサイク大根インド人と陰湿ババァのセットかよ。

寅二郎のガキのころは
あばれはっちゃくよりも酷かった気がする

初代おいちゃんが１番ええな
三崎千恵子さんと１番つりあってる

死因が源公の刺殺っぽかったのが、笑えた。
しかもそのあとすぐに病院の画で、サスペンス調BGM

最後の甥に金をせびる伯父さんではなくて、敢えてさくらは満男にお金を渡したんだろうな

「寅次郎の縁談」は警官から和尚まで身分の差がないような孤島が舞台で、
葉子もそこの住人という何も見えない状態でスタート。
そこから寅に恋をして、借金問題の告白、父への憧れ、権利書まで貰って、
元気にくるまやにやってくるという、ゼロから完成まで一通りやってる。
寅の登場で、マドンナの見えなかったドラマや真相が徐々に引っ張りだされて人間的に形作られていく展開で、
このシリーズにはあまりないような寅の使われ方というか、どこかの推理ドラマのようにも見えてしまうｗ。
失恋もマドンナの人間的な色付けの中のひとつという感じで、悲愴感はあまりない。
全体的には、就活や恋愛に動き回ってる満男に対して
葉子や善右衛門の静かな語りで展開してる寅部分の対比がいいんだろうけど、
寅もラストで大仕事はしてるし、色んなものがそれと言ってしつこくなく詰まってる作品。
エロ看護婦もなかなかいいし、見所はけっこうあるかも。

>>348
男はつらいよの元になった男はつらいを見たけど、渥美が演じる源さんはノリが寅とそっくりだな。
源さんのほうが女慣れはしてる感じだが、友人の恋愛成就のために一生懸命なところや、
本気に好きになった相手には純情になってしまうところは同じだし、笑いの部分も喜劇。
寅さん好きなら見る価値あるよ。

オメエ、鬼の首でも取った様に何コイテンダ？そんなの寅さんファンならみんな見てるよ
今更バカじゃねえか。散れッ！

ヘぇ〜こんなスレあったんだ。
スマン、俺は見てないｗ今度見てみる。
本スレは糞だがここは良スレっぽいね

いやいや48作目最後の録画したやつ見たけど、
チョン流てこの頃から捩じ込んでたんだなｗ
嫌な予感しながらクソ煩いジャンジャン太鼓聞いてたら
案の定最後の最後でクソチョン踊りが出てきたわｗ
エラク不自然だったｗ
全作DVD買い込もうとしたけどそれで止めたわｗ

そりゃ、山田洋次さんてアカだから
売国左翼より、愛国左翼に近いと思うけどね

Ｋの法則発動で最終回

寅さんも終わりか。最後も能書き垂れるか〜ｗ
「寅次郎紅の花」は結果的な最終作で、満男が最大の非常識を起こす話。
全体的に静かな感じの話で寅も風景化してるけど、満男の非常識とリリー登場の流れで、寅が今一度、前に出される。
３人の話し合いは、寅と満男の生き方に何らかの決着つけようということだろうけど、
女の言い分、寅の言い分が全部出てきて、
最後、好きな泉とくっついた満男とリリーと別れて旅に出た寅というのが、寅と満男の決定的な差ということだろうね。　
寅の真似事のように家出を連発してた満男も結局は一般の幸せを掴むし、
長く一緒に住んでも結局は旅に出てしまう寅というのが結論なんでしょう。
リリーは寅に一番ふさわしい相手だけど、やっぱり誰にも拘束されないというのが最も寅らしい。
最終作にふさわしい作品だと思う。>>1には最後に見てほしい。

＞寅さんも終わりか
すでに18年前に終わってるよ
何をいまさら

>>364
長田区で祝祭の時にサムルノリなんて何でもない日常

本来左翼であることと親韓であることは何ら関係がないどころか、相容れないものだったはずなんだけどね

・劇中のパン屋のモデルになったパン屋も長田区
・『学校』を撮った山田監督が在日に関心があったのは当然
・言うまでもなく山田監督の政治スタンスは左翼
以上から考えて48作のラストはゴリ押しでも何でもない。
だいたい映画界で韓流とか言われだしたのはハン・ソッキュの
『8月のクリスマス』とか『シュリ』からだから『紅の花』の数年後から。
それ以前の作品で敢えて例を挙げれば『月はどっちに出ている』
くらいしかない。

>>370
軍事独裁政権の韓国を朝日新聞も共産党も嫌ってたからね
朴正煕政権なんぞをマンセーしてたのは日本のマスコミでは
産経新聞くらいのもん

登くんと源公て交流ないよね

どういうレベルでの交流？
登はとらやで短いながらも働いてたし
少なくともお互いに面識はあるよ

>>335
夜霧は最後B作がどこかで結婚前提とした彼女ができていて、旅先でそれを
見た寅がよかったよかったとなって今晩一緒の宿泊りませんかなんて誘われ、
おじゃまじゃないのかい?なんて寅が言いながら楽しそうに歩き出すラスト
ならまだ救われた作品だよな。熊はないわな。

ほ〜

ひ〜

>>10
10作目の八千草薫も悪くない。

浦安の豆腐屋で働く５作が最高傑作

あじさいの恋を見たが、
寅次郎がウブでヘタレ過ぎて萎えた。

昔はこんな男でもよかったのか。

最近、榊原るみの出たやつを見たんだが
これってヒロインの異色度というか違和感で言うと
シリーズ最強ではなかろうか？
まず若いこと、そしてあのような事情となれば、寅さんは彼女を
恋愛対象ではなく保護者として接してくれなければ
なんだか見ていて落ち着かないし…

先生（田中邦衛）が迎えに来たとき、
花ちゃんの頭の中から寅さんのことなんか
スコーンと抜けちゃったんだろうなあ、と思うと
なんか切ない。

榊原るみは帰ってきたウルトラマンでもマドンナ役で、主人公の恋人という設定だったな。

全然違う役柄だったけど、そっちも好演していて、演技のうまさが光るわ。

記憶に残るシーン・セリフはたいてい
ヒロインではなく、さくらとの絡みによるものだな〜
９作目あたりだったか…
「おい、俺が羨ましいか？」
「…ええ、そうね」
「（えっ？）」
「たまにはお兄ちゃんと交代して、あたしが旅に出て、
お兄ちゃんを心配させたいわ」

マルチ失礼

今夜BS朝日で21:00〜 昭和偉人伝 で 渥美清 がでるよ

おいちゃんは森川信が一番いい。