アナログテープデッキ好きな方来て下さい

アナログテープデッキ（オープンリール、カセット）は聴いてて
楽しく、リラックスできます。
　テープ、デッキ、録音方法、メンテナンス等何でも書き込んで
下さい。

またかＹＯ

　オープンリールデッキでＪＡＺＺの生録音を楽しんでいます。
自分で録音すると色々勉強にもなり、マスターテープの音の良さを
実感できますよ。

http://choco.2ch.net/test/read.cgi/pav/1007808923/
http://choco.2ch.net/test/read.cgi/pav/1007822222/
http://choco.2ch.net/test/read.cgi/pav/1011449828/

類似スレあるのに・・・なんで？>>1

オープンリールスレが突然読めなくなったんだけど
どうしてなの？
まだ、１０００にはほど遠かったような気がしましたが・・。

>>5
気に入ってるスレッドがあったなら、定期的にあげないと・・・
dat落ちじゃないか？

　２トラ３８オープンリールデッキで生録音したものを、カセットテープに
　ダビングして、カーステレオで気持ちよく聴いています。
　　「オープンリールデッキ好きな方々来て下さい」のスレッドも倉庫行きに
　なったので、オープンリールデッキ中心にカセットデッキへのダビングも含
　めて書き込んでいただければ幸いです。

>>7
生録、何を録ってらっしゃるんですか？

>>８

　アマチュアのＪＡＺＺバンドを主に生録音していますが、プロのＪＡＺＺ
カルテット、クラシックの室内楽にも挑戦しています。

>>9
マイクは何本？2本？
ミキサー使用してるの？
コンプは？
まじで、興味あるなぁ。
もしよかったらMP3聴かせて！

>>１０

　マイクは４本で、マッキーのミキサーを使用しています。
２トラ３８では、過大入力に耐えられるので、コンプは使用して
いません。ディジタル録音では、コンプは必需品ですが・・・。

>>11
おぉ、いいねー。
ＭＰ3に変換できそう？

>>7 レコーディングさん

　私が立てた「オープンリール好きの方々集まろう」のスレッドは、オープン
リールの話題に限ったので、１６０台で倉庫行きになりました。このスレでは
何でも発言できそうなので、いろいろ情報交換しましょう。　

数回にわたって、オープンリールデッキに関する情報について書きます。

オープンリールデッキを手に入れるには、ＹＡＨＯＯオークションが、
手軽であるが、評価が５０以上の中古品業者のジャンク品は避けたほうが
良い。（修理が難しいものが多いので）プロのスタジオから出品された
プロ用デッキ（オタリ、タスカム、ＤＥＮＯＮ、スチューダー）で完動
品は、ヘッドの磨耗も少なくお買い得である。（プロは定期的にヘッド
を交換している。素人はまずヘッドを交換しない。）
　東京近辺にお住まいの方は、高尾駅前の中古オープンリールデッキ専
門店の「オーディオＴＡＭ」（ＴＥＬ　０４２６−６１−４４８６）で
購入できる。この店では、５月１１日にＪＡＺＺ（小池純子クインテッ
ド）の生録音会が計画されている。

　もっと情報をかいてよ。

どうでも良いけど、少しテープデッキスレは統合してくれよ。
いっぱい有りすぎ。
俺も好きだからさ！

それだけテープの需要はあるってことだね。メーカーの採算上の都合とは別に。

　オープンリールデッキが故障した場合、一般用ではＴＥＡＣ以外は
購入メーカでの修理が難しいので、京都の川島オーディオサービス（
ＴＥＬ　０７５−８７１−８７５４）で修理してもらえる。
　東京近辺では>>14で書いたオーディオＴＡＭでも修理をやっている。

古いカセットデッキの修理をしてくれるところは
東京にありますか？

>>14,18 サンパチさん情報ありがとう

　僕からは、オープンリールテープの格安購入先を教えよう！
楽天市場の「レコーディングネットワーク」では、
ＱＵＡＮＴＥＧＹ　456-1/4-2500 が３２８０円で購入できる。
http://www.rakuten.co.jp/recording

購入から１５、６年ほど経つソニー製、ピンチローラとヘッドを２回交換してきた。
これから先、いつごろまでメーカー修理が出来るのか不安で、以前ほど気楽に
使えないという自分が情けない。

>>19,21

カセットデッキの修理は、まず購入メーカで修理の見積もりをとる。
古くて修理を断られたら、>>18の川島オーディオサービスに相談してみる。
それもだめだったら、カセットデッキ・マニアックの下記ＨＰを参考にして
自分で修理する。
http://isweb13.infoseek.co.jp/art/casette/

カセット・マニアックのＨＰを覗いたら、修理の情報がまんさいで
自分で修理してみたくなってきた。

　☆☆☆　オープンリールデッキの調整方法　☆☆☆

１．比較的に新しく、ヘッドが磨耗していない場合
　用意するもの
　　１）テストテープ（３８用）
　　２）低周波発振器（プロ用デッキで発振器付の場合必要ないが）
　　３）未使用テープ
　　４）精密ドライバー、６角レンチ（調整のため）
　再生系の調整
　　１）テストテープの１ｋＨｚを再生しながら、出力ボリームを調整し、
　　　　ＶＵメータの針を０ＶＵにセットする。
　　２）次にテストテープの１０ｋＨｚを再生しながら、デッキ内部の再生
　　　　イコライザのトリマを０ＶＵになるように調整する。
　　３）もう一度テストテープの１ｋＨｚを再生しながら、出力ボリームを
　　　　微調整して０ＶＵに合わせる。録音系の調整が終わるまで出力ボリ
　　　　−ムを動かさないこと。
　録音系の調整
　　１）未使用テープをテープデッキにかけて少し送っておく。
　　２）発振器で１０ｋＨｚの正弦波を出し、テープデッキを入力モードに
　　　　して、入力ボリームで大体ー２ＶＵ位の入力レベルで録音をはじめ
　　　　る。録音状態のままで再生モードにして、ＶＵメータの振れが最大
　　　　になるようにＢＩＡＳを調整する。さらにＢＩＡＳのトリマを右に
　　　　少し回してオーバーバイアスにする。（歪み率が小さくなるので）
　　３）次に１ｋＨｚの正弦波を出し、テープデッキを入力モードにして、
　　　　ＶＵメータが０ＶＵを指すように入力ボリュームを調整する。その
　　　　状態で録音を開始し、再生モードにしてＶＵメータが０ＶＵになる
　　　　ようにデッキ内部のＬｏ録音レベルのトリマを調整する。
　　４）次に１０ｋＨｚの正弦波を出し、３）と同様にして０ＶＵになるよ
　　　　うにＨｉ録音レベルのトリマを調整する。
　　５）再度１ｋＨｚの正弦波を出し、３）と同様にして０ＶＵに合わせる。　
２．古いテープデッキでヘッドが磨耗している場合
　　ヘッドのアジマス調整をする必要があるので、さらに２現象のオシロ
　　スコープが必要です。
　　　調整方法は、下記のｏｔｔｏｔｔｏ。ｃｏｍのＨＰを見てください。

　 　http://ottotto.com/sound/03/cal.htm

おまえら、うざいぜ！

>>25
それはおまいだよ

荒らすぞ！ｺﾞﾗｧ！

早速、お気に入りに登録させて貰いました。ありがとう。

>>27
またですか？

おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。
おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。
おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。
おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。
おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。
おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。
おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。
おちんこ
おまんこ
クリトリス
なめてぇ。。。

>>30
ほかには？

煽るなって・・・・

　１０８回の鐘をつき、百八の煩悩よ去れ！

　鐘の音を録音するには、走行系が安定しているテープデッキが
必要ですね。

>>33
ﾋﾟｱﾉモナー

先日、AKAIのGX-747dbxというオープンデッキをジャンク2500円で
買ってきました。カバーの一部が壊れてるだけの完動美品。部品とり
用にヤフに流すつもりだったけど、自分で使った方がいいかなぁ？

＞35
こういう、ジャンク品で金儲けするのは
カセットなんとか委員会のバカか？それともカセットマニアックのアホか？

いずれにしても堂々と書くなあほたれ！

オープンデッキだろ？


＞＞３６はカセットのすれで出てくる荒らしだな。

>>35
ＡＫＡＩのＧＸ−７４７dbxは、音が良いと評判のオープンデッキ
なので、しばらく楽しんでみたらいかがですか。
　ヤフオクはいつでも買い手があるので、後にしたら。

>>36
ひっこめ、ばかー

>38
どもです。
スレ違いっぽかったようで、ちと叩かれましたね。
アンプ自作趣味で、いつもはヤフでパーツを売ってるので、
デッキのジャンクは勝手が違ったので質問してみました。
良いものなら少し楽しんでみようかなぁ。

同じ所で、GX-Z9100EXも1500円でゲットしました。
イジェクト不良と片側音出ず。前者は簡単に修理できそう
だけど、後者は再生ヘッドの片側不良。修理難しそうなら
スレの上の方のURLに問い合わせてみます。

>>24

オープンリールの調整法に書いてあったテストテープの入手方法
を教えて下さい。

>>41

国内で、正確なテストテープは電波技術協会で作成しています。
放送用６ｍｍ幅のオープンリールデッキを対象にして、ＢＴＳ
規格（ＮＨＫ）とＮＡＢ−Ｊ（民放送用）規格に対応しています。
　プロ用ＤＥＮＯＮ、ＯＴＡＲＩのテープデッキに最適であると
思います。但し、受注生産品なので入手に時間がかかります。
　一般のテープデッキは、米国ＮＡＢ規格に合わせてあるので、
米国からの輸入品（約３万円）があるそうなのですが、現在の
購入先がわかりません。誰がご存知のかたはいませんか。

>>42

米国でテストテープで有名なのは、MAGNETIC REFERENCE LABORATORY,Inc.
で１／４インチ(6mm)で現地価格６５ドルです。下記のＨＰを見て下さい。
http://www.flash.net/~mrltapes/
日本での代理店は、エレクトリ、河村電気研究所、スチューダー ジャパン
です。

　左右のレベルを見るだけなら、高尾駅前「オーディオＴＡＭ」
で６０００円で販売している。正確な調整には不向きかな。

ＡＫＡＩ　ＧＸ−Ｒ９９のキャプスタン用平ベルトを交換したいが、
秋葉原あたりで売っていますか。

>>45
　ラジオデパート２階　桜屋電子測器で平ベルトを売っています。

　もしなかったら、千石電商（ＴＥＬ　０３−３２５３−４１０８）
でも色々なベルトを売っています。

桜屋電子測器はたまにぼるから気をつけよ！！！
おれは赤井の部品で思いっきりぼられてあそこが
嫌いになった。

ベルトなら数十円じゃん
ぼられてもいいよ・・・

そういう商売精神がきにいらんつっーとるだけ。

>>49
じゃ、高い金だしてメーカーに修理出すか？
もっと心を広くもとうよ（ｗ

＞50
おめーみてのがいるから
オーディオマニア相手の商売してる奴らに
舐められちまうんだよ！
正規の値段でうるのが筋だろ！

>>51
性器の値段って？

西川口では指名料コミで一万からです。

>>51
こらっ、話を広げるでない！
今は、ゴムベルトの話だろ。
たかが数十円なんだから100円で買ったっていいじゃんかよ。

ゴムは一グロス８００円くらいからありましゅ。

>>55
うちの近所は、3箱セットが多いです。

　皆さんテープデッキのヘッドのクリーニング方法を

どのように行っていますか。

　オープンデッキでは、無水エチルアルコールをレイカ製クロス

に少量浸して、ヘッドを擦っています。ヘッドがピカピカになり

ますよ。

カセットのヘッドを綿棒にアルコールを付けてこすっています。

何回かこすらないと効果がでません。

無水エチルアルコール（エタノール）は絶対にヘッドに良くない。

一番良いのはメチルアルコール！！

>>60

なぜ無水エチルアルコールはヘッドの悪いのですか。

教えて下さい。

エチルアルコールもメチルアルコールもヘッドへの影響は同等だと
思います。
炭疽1個と水素2個が増えて、親油性がごくわずか違うだけだと思います。
両者とも水とは無限に混ざり、親水能の差は物性的に測定限界以下ですし。

>>57

　いろいろヘッドのクリーニング方法を試して迷った挙句

現在、ＬＰレコードのクリーニングで効果のあるレイカの

ﾊﾞﾗﾝｽｳｫｯｼｬｰ３３Ａをレイカの特製クロスにつけてヘッド

をこしこしやっています。

>>60

どこかにエポキシ樹脂を使っているものがあったとしたらアルコールは良くない。
でもデッキのヘッドは隙間はガラス質で充填されていると思ったので関係ないんじゃないか？

汚れによってはアルコールで取れないものもあるのでそんなときは「簡単マイペット」を
使う。そのあとは水で残留石鹸を取るけど。
これが意外と汚れが落ちて良い。中古品で入手したデッキには効果抜群。
たいていの市販クリーナーでは中古デッキのヘッドの汚れは落とせないね。

業務用の一瓶１万円の特殊なクリーナーもあるけど、特に性能が良いと言うことはない。
そこらへんのコンビニで売っている「簡単マイペット」が一番だよ。

アルコールで落ちない汚れは、歯磨き粉をレイカ特製クロスを折り返した

中に少量入れて、ヘッドを擦っています。良く汚れが落ちます。

ヘッドの掃除は、テープの進行方向に対して直角に綿棒で擦ります。
進行方向に出来た汚れに綿棒が引っかかって取れやすくなります。

>>62
エタノールは水溶性があるけど、メチルは水と混ざり難いよ。

>>65
研摩するの？
精神的にちょっと...

むかし、シンナーで拭いたやつがいた（ｗ
一発で音が出なくなったよ
ﾜﾗﾀ

>>68

歯磨き粉の中に入っている研磨剤は、燐酸水素カルシウムなので
ヘッドが磨耗することは、ほとんどない。ＣＤケースの汚れも傷を
つけることはなく、きれいに落ちますよ。

>>70
あ、そうなんですか。
勉強になります。

エアチェックしたらHX-PRO入れ忘れてた

>>70
歯磨き粉を拭き取るのにめんどくさそうなんだが・・・・
で、プラケース試したけど、キズ付いたぞ。

>>70

オレもデンターＴでむかしやったことがあるが、傷だらけになった。
臭いも取るのが大変。

そもそもコンパウンドの代わりになるハミガキコでＣＤのポリカーポネイトのキズを修復できるくらいなのに。

ヘッドにキズが付いちまったら、テープの磁性体がボロボロ削られるぞーーーーー

>>70

説明不足で申し訳けありません。>>70で使用したのは、サンスター製
ＢＵＴＬＥＲ　薬用ＧＵＭをレイカ特製クロス（ＶＩＳＣＯ３３）の
中に入れてヘッドを磨いて下さい。決してトイレットペーパーなどで
代用しないで下さい。傷がつきますよ。

なんか、おじいちゃんから良く聞いた
戦時中の話みたいだね。
代用品、代用品って・・・・

先日ゲットしたGX-Z9100EX、ヘッドの在庫がメーカーがNGで、22の
川島オーディオにTELするも、そこも部品が無くNG。(今は基本的には
カセット修理は断っているそうな。在庫ある部品の販売はOKですと)

どうも、もう１台ジャンクでゲットして２個１で修理するか、部品取り用
に再放出するしか無さそう。残念。

オープンの方は、カバーを修理した後は良好。まぁ、これだけでも
良しとするか・・・。

>>79

音の良いオープンが使えるようになってよかったですね。

ウチには７年前に修理に出してそのまま
プチプチロールも破がしてない赤井の
ＧＸ−７４７dbx がある・・・・
果たしてまだ、動くかな？ゴムベルトが心配・・・

>>67
>エタノールは水溶性があるけど、メチルは水と混ざり難いよ。
それは逆です。
カルボキシル基はエタノールのほうが長く、
1分子あたりのヒドロキシ基は同一です。
メタノールの方が水溶性が高いです。
ただし、エタノールもご存じのように水とは常温常圧では無限に混ざるので
水溶性の差を出すには特殊な実験系が必要です。

スレたてて質問したのですが、
こちらを紹介されたのでお邪魔しました。
ヤフオクなんか見てると価格がバラバラなんですけど、
昔、一般家庭に割と普及したくらいのタイプで、
どのくらいが適正価格ですか？

>>83

適正価格を知りたいのは、オープンリールデッキですか、カセット
デッキですか？

先日、仕事中にいらない物屋に行ってテープを探していたら
MA-R２本、MA、SUONO、DUADO、METAL-XR、TEACのオーカセ、YAMAHAのオーカセ
消磁気のDr.ジキルII等　全部５０円だったよ

そんなモンだね。

アナログテープデッキ好き皆さんは、ディジタル音をどう感じていますか。

ＣＤ等のディジタル音は、鮮明できれいだが、細筆書きですね。アナログ
は、音楽の雰囲気を伝える太筆書きですね。

age

遅くなって申し訳ありません。
お訊きしたいのは、オープンリールデッキです。
アナログファンさん、その他の方でも、よろしかったら教えてください。

>>89

オープンリールデッキの中古価格（完動品）は次に通り。

　一般品　　　３〜５万円（ＴＥＡＣ、ＡＫＡＩ等）
　人気機種　　５〜８万円（１５００Ｕ、Ａ−７４００等）
　高級品　　１０〜１５万円（７１０Ｆ、７４００ｄｂｘ等）
　業務用　　　１０万円（ＴＡＳＣＡＭ、ＯＴＡＲＩ縦置型）
　　〃　　　　１５〜２５（ＤＥＮＯＮ、ＯＴＡＲＩ据置型）　　

＞アナログファンさん
ありがとうございました！
思っていたよりも高くないので、チャンスがあれば手に入れたいなぁと思います…
まだしばらく先でしょうが（苦笑）

今ヤフオクでSTUDER A-80　３０万で出てるね、一昔前ならこんな値段では買えなかったけど
どうよ？
http://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c13996801

　音は、スタジオで主流であるＡ−８２０より、良いとの評判ですが、
スチューダジャパンから保守をしてもらえないので、自分で修理する
自信のある人は、お買い得くだと思います。但し、ヘッドの磨耗がない
か確かめる必要があります。なにせ、ヘッドが１個１０万円以上もする
ので・・・・。

じゅ１０万え〜ん

ゲロ

http://page.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/43306262
ジャンクなのに・・・
どこまで行くの〜

スチューダのバタフライヘッドを見たら高いのはうなずけるよ。

初めましてアナログファンさん、実際に録音されてるのですか？そうだとすればどんな音楽？
最近生録マニアにめっきり会えなくなったので、苦労話などを聴かせてください。

テープの選択肢が無い。

ＦＭエアーチェク（なつかし）

100？

遠慮気味な？がなかな良い。

昔東村山にカネオンってあったけどまだある？

クレンザー？

クレンザーはカネヨンだよ。

ケロヨ〜〜〜ン！

クレンザーってやっぱ東村山にあるの？

グレンダイザー

池袋にあるのは？

こっちでも録音について語るスレを立ててます、jazzだけど・・・
http://music.2ch.net/test/read.cgi/classic/1011908162/l50

読んでますよ＞バンゲルだー氏。
Jazz Bar2001のケニー・バロン・トリオのバンゲルダー録音「Fragiel」も
良かったですね。

おっ！来てくれてたのか、ありがとう。

Ｓ−ＶＨＳビデオデッキを音楽用として
音楽聞いてる人いないの？
コンパクト・カセットテープより
も音質いいらしいけど

＞112
そんなこと無いぞ！
アンプの作りが高いカセットデッキは違うから！

>113
>112が逝ってるのはA-DATだったり(w

>>114
もしＡ−ＤＡＴだとしたら１２０分テープ使って４０分しか
録音出来ないからなぁ〜、後何たってデカイよテープが

　それだったらＤＳ−Ｄ９８の方が良いね、８ｍｍテープで
小さいし１２０分テープで１０８分録音、ただ値段が高いのと
ＤＳＤのモードだと２ｃｈ（ステレオ）でしか録音できない

　良いアナログ録音と聴き比べしたいんだけどねぇ〜

ＤＳ−Ｄ９８聴いた人居ないの？

>>112
回転ヘッドの宿命のスイッチングノイズが入るよ。
ちゃんとしたアンプとスピーカーで視聴してみれば判るよ

>>115
俺、ＤＲ8でバックアップはＤＡＴにしてる。
ＤＲ8のＤＡＣって当時はかなり良いという評判だったんだけど、
今、語るとすると、どうですか？

>>116
じゃあビデオの映像にはスイッチングノイズは出ないの？
ちゃんとしたモニタで見れば分かるの？

　聞こえるノイズだったら歪率０．００１％なんていかないよ
業務用はスペック命なんだから、半分嘘

　どんなアンプとスピーカーやら　プププ

JBC　の　4123mkdir

118 って○カ？

え？キミのとおんなじ奴。

ビデオテープはでかいから収納に困るからヤダ！ヽ(`Д´)ﾉ

ティムポは収納に困るにもかかわらず
デカイほうが好まれるんだよな・・・

＞＞１２２
禿同！！！
さらに　そもそもビデオは音悪すぎ！
絵が付いてるから聞けるだけじゃん！

>>124
ＡＤＡＴ（Ｓ−ＶＨＳ）やＤＴＲＳ（Ｈｉ８）はビデオテープは使っているが画像は
入ってないよ〜画像に使う帯域をほとんどを音に使ってるよ

　まぁデジタルだからアナログマンセーな人にはアレルギーがあるかな？

回転ヘッド自体がなんかゆるせん！（Ｗ

>>126
ならテープを回転させろ（ｗ

ヘリカルスキャンは結構高度なんだよ。（Ｗ

自分がまわ（以下略

あたし、女子高校の時、まわ（以下略

今度、買い物にいくのだけれど、あ

ラーメン屋での出来事だけど、水を飲

なんか、わからんがおかしい（Ｗ

続きがきになる・・・（ｗ

きっとそうなんだけど、いつ

すずきむね

10年前には、

家の近くで、ひろゆき

いい加減に、テープデッキのはな

もれのデッキは、おし

ttp://oreoka.kir.jp/nandem/img-box/img20020308015229.jpg
これを作ったやつは、だれだ？

そのテープは、せい

おれも制作の現場に携わった。組み立てだけどもな。懐かしい。
それはそれ

aiwa XK-009のヘッドがもうないそうなんだけど、代替品あるのかな？性能ダウン？

135 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 02:30
きっとそうなんだけど、いつ


136 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 02:30
すずきむね


137 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 02:31
10年前には、


138 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 02:33
家の近くで、ひろゆき


139 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 02:33
いい加減に、テープデッキのはな


140 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 02:34
もれのデッキは、おし


141 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 16:47
ttp://oreoka.kir.jp/nandem/img-box/img20020308015229.jpg
これを作ったやつは、だれだ？


142 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 16:48
そのテープは、せい


143 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/03/10 16:49
おれも制作の現場に携わった。組み立てだけどもな。懐かしい。
それはそれ

むう、上のコピペの真意がわからん？

拝啓

毎度格別のお引き立てを賜り厚く御礼申し上げます。

弊社 XK-009 を永き間ご愛用いただき誠にありがとうございます。
XXXXXとのことですが修理は弊社で承っております。
お近くの AIWA 製品取扱店にお持込いただくか、XX市内にお住
まいであれば下記のXXサービススポットへご相談ください。
本製品（88年発売）は、申し訳ありませんが一部部品が調達不可
能なため、修理できない場合もございます。
一度、本体拝見後に代替部品や手直しなどで修理可能かどうかを
調べさせていただけないかと存じます。
尚、ご確認いただきました部品ですが、ベルトは在庫があります。
あいにく録再ヘッドは在庫がありません。

何卒よろしくお願いいたします。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　敬具

ティアックのカセットデッキ、６０３０、８０３０が生産終了
しそうです。最後の高級デッキなので、急いだほうが良いかも。

８０３０
技術的に古すぎる

どの辺が技術的に古いの？

ねーねー？

　先日、市民オーケストラを２トラ３８オープンリールデッキで
生録音しました。その再生音を聴くと管楽器とチェレスタなどの
打楽器の音がよいですね。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　/＼　　　　　　　 /＼
　　　　　　　　　　　　　　　　　　 /:::::::ヽ＿＿＿＿/::::::::ヽ、
　　　　　　　　　　　　　　　 　　丿　::.__　　.:::::::::::::　 __　 ::::ヽ_
　　　　　　　　　　　　　　　　 ／　／。 ヽ_ヽｖ /:　／。ヽ　 ::::::ヽ
　-┼-　　　丿~~~|　　　　　/　／￣￣√_＿＿丶 ￣￣＼　 ::::|　　　　　　　　　 　 ■　■
　-┼-　　 /~~~~/ ━━━ |　.::::::::::　/ / ｔｰｰｰ|ヽ　　　　 ..::::: ::|━━━━━━　　▼　▼　
　　.|　　　 　　 丿 　　　　　|　.:::::.　　..:　|　　　　|ヽ　　　 　 　 ::|　　　　　　　 　　 　●　●
　　　　　　　　　　 　　　　　|　:::　　　　| |⊂ニヽ| |　　　　　　:::::|　＼
　　　　　　 　 　　　　 ／ ／|　:　　　　| |　 |:::T::::|　!　　　　　 .::|　＼　＼＼
　　　　　　 　 　　　　／　／ ＼:　　　　ﾄ--^^^^^┤　　　　　 丿 ＼＼＼　＼＼＼

ばかじゃねーの、おめえら？？

　人をバカというバカは、己のバカを知らぬバカ

http://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b21816916
今のところ安いけど、逝っとくか！

>149
8030が古いって、それ以降どれだけ新しい技術がカセットデッキ
に対して開発されたのか教えてもらいたい。いやまじで。
漏れにとってはドルビーＨＸプロですら驚異の新技術なのだが（笑）。

マジでカセットデッキを新規で導入しようと思っているのですが、TEACの
Ｖ-6030ＳとPIONEERのＴ-Ｄ7又はSONYのＴＣ-KA3ESＮの三機種のうちの
お奨めはありますか？

長く使いたいならティアックにしとき！

>159
そうなんですよね〜、やっぱりメンテが心配ですからね、メカニカルな
外観も良いカンジですし。

Ｔ-Ｄ7はちょっと....
テープ性能が上がって、ヒスノイズは激減してますし..
私はテクニクスのRS-AZ7がお手軽で推薦します。

http://www.panasonic.co.jp/technics/product_catalogue/rs-az7/rs-az7.htm

ふと思ったんですが、デッキ買うのは良いが、メタルテープは
コンスタントに手に入るのだろうか？

コンスタントも何も・・・
作っていません！

遅まきながら心辺りの店頭在庫を漁ってからデッキ買います、
集まらなかったらＭＤに計画変更です、テープって全部捨ててしまった
んですよ、ＴＤＫのＭＡ-Ｒとか結構有ったんですけどね。

>>164
ＴＤＫのＨＰにはまだＭＡ-ＥＸ載ってるじゃん。

安いメタルテープはまだあるはず。
ヨドとかの量販店でも在庫品売ってるよ。

ＴＣ−Ｋ７７７ＥＳ氏んだ。
クソニーに見放された。
鬱だ。

みんあ古いデッキの修理どうしてます？

捨てちまえよ！！アナログなんか！！

>170
おまえの脳ミソこそドブに捨てろ、カス。

救済あげ

じゃあ双方捨てるということで。
・・・あれ、>>170が動かなくなったぞ？

うふふ。

きたよ！

ドブなんて最近、都会じゃ見ないぞ。

マクセルのオープン用テープ生産終了だそうだ。QUANTEGY(旧AMPEX)とBASFしか
選択の余地無しだーねー。

>>177
　マクセルは、生産は終了したが、在庫品の販売を秋葉原等で行って
いるので、お早めに！

>>169
http://isweb13.infoseek.co.jp/art/casette/

参考まで。

オープンリールデッキの話題キボンヌ。

カセットデッキでスマ。
ＴＣ−Ｋ５５５ＥＳＤ使用中。
もう１０年以上前に生産完了してる機体なんだよなぁ。
確かＥＳＬが出た時で、安くなったから買った。
当時はビンボーアルバイターだったので、さすがにＥＳＬは買えなかった。

オープンにゃとても敵わないけど、それでもアナログのよさを感じられる。
特に生楽器を使ってるアナログ盤をダビった時のシンバルの響きや空気感等は、
絶対にＣＤじゃ出せないだろうなーと。（ＣＤだと、ノイズか純音……）
理論的にもＣＤの44.1kHzサンプリングじゃ不可能だし。

ところで、コイツのバイアス調整幅とテープのバイアスが合わないんですけど……。
バイアスを最低まで回しても、どのテープでもフラットにならない。若干高域が低いまま。
使用時間は短いので、ヘッド磨耗は気にする程でもないでしょう。
通勤で２年間、毎日のように使用してるウォークマンの方が減ってる筈（藁
最近よく使うのはＴＤＫ　ＭＡ−ＥＸのＣ９０。
ＳＯＮＹのＭｅｔａｌ系が入手できない。昔のMetal-ESあたりの相性はよかったんだけどな。
一番多い用途がウォークマン用なので、どうしても長時間テープが増える。

メンテナンスは、Maxellのカセット式消磁器、ナガオカのクリーニング液（２液式）＋ジョンソン綿棒を使用。
綿棒のノリとかがヘッドに残ってるのか？　安心して使えるオススメの綿棒とかありますか？

>>181
バイアス信号発生器が逝きかかってるのか？
わからん

MA-EXに問題あり！
DJメタルなら全然OK！！

T-1100Sのオートチューニングでもこけるし
S9000,777ES2のマニュアルでもふらつくよ！

>>183
どのテープでもって書いてあるよ

ならば、カセット式の消磁器の電池が無いとか？

>182-183
ってことは、とりあえずＤＪメタルを試してみて、
ダメならメーカー送りですかね。
まぁ↓も含めイロイロ試してから検討します。
ＭＡ−ＥＸは、単に近所じゃコレしか手に入らないから。
それとＴＤＫは全体的に音がいいですからね。
（昔、バイト先に置いてたテープを聴き比べた時に
　他社のノーマルのトップグレードにＡＥが勝ってたのには笑った）

>185
電池は交換したばかりです。
ただ、カセット式消磁器もあまりよくないとは思ってます。
３ヘッドだし、片方に寄っちゃって両極が均一に当たらないんですよね。
でも手持ち式のだと、上手くヘッドに当てるのがメカデッキの構造上難しいんじゃないかな？
試したことないっていうか持ってないし。買うか？

１０年くらい前のAMPEX456を再生してみた。ヘッドに磁性体がコツテリとこびりついた。
ひたすらヘッドをクリーニング、空しかった。

粉落ちは怖いよね。
再生前に指で一度挟んで風通ししてみれば？
プロのテクニックだよ。

>>188
指にガーゼかティッシュ巻きつけないのか？

それより、ヘッドが当たる部分にティッシュを小さくたたんでセロテープで止めてから早送り＆巻き戻し。
あまりきつく止めないほうが良い。

187です。
188/189の方々、参考になった。ありがとう。

オープンリルデッキのとっておきの調整法を伝授してくれる方、いませんか？

191です。
オープンリルデッキ（誤）
オープンリールデッキ（正）
恥ずかしい間違いでスマソ。

>他社のノーマルのトップグレードにＡＥが勝ってたのには笑った

おれも昔は金が無かったのでAR-X、ARにメタル時の指標にレベルメーター一杯放り込んでいたが、音割れせず！
ただ、低音が弱いのが欠点
現在はメタルテープが100円だが手持ちが300本しかないし種類が無いのが欠点だ！（糞

>>191
下手にアジマスはいろわないほうが良いのでは？（オシレーターでも無いと・・・）

＞191
＞24参照
味升調整は２証言のお城がないと……って、なんちゅー変換じゃ。

関係ないけど181の修正。
TC-K555ESＤ→TC-K555ESＧでした。
自分の持ってるのを間違えるなんて……鬱田

保

自分でアジマス調整の話題はどっかのスレでさんざんやってたと思おうが・・・・
どこだっけ？

>>191,196
下記のＨＰの第３章にオープンリールデッキの調整法が書いてあります。

　http://www.ottotto.com/sound/index.html

昔のカセットテープのことを思えば今のＵＲとか
凄く良いよ。

昔は茶色い粉を噴いていたからな(藁

２００いただきましゅ。

>>199
アクシアのテープがすごかったね
すぐにピンチローラーやヘッドが汚れた

>>200
わーいわーい、オリジナルがかえってきたー
わーい。又みんなで荒らそーねー

よしきたでしゅ。

　知り合いのおじいさんが4.8cm/secのオープンリールテープを持っています
が、最近デッキが壊れて再生できないと嘆いております。

　私はオーディオについてあまり詳しくないので教えてください。

　この音源を再生するためにはどのようにすればよいでしょうか？

　（１）故障したデッキを修理する。
　（２）ヤフオク等で代替デッキを探す。
　（３）アナログ音源再生→CD化してくれるところにお願いする。

ニセモノが大量に出てきてるので、
最初のトリップに戻すでしゅ。

＞204
・・・修理しろよ。。。。（はぁ・・）

>>204
アナログテープ等の復活に関して書かれたホームページです。
参考にされてみてはいかがでしょうか。
ttp://www6.shizuokanet.ne.jp/usr/wbf/ongen/
「アナログ音源再生計画さん」

>>202
暇人詩ね

ここでなおしてくれるんじゃないのかな？

ttp://www.kyoto.zaq.ne.jp/kawashima-audio/

　　　　　 ∧ ∧　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　(　ﾟДﾟ) ＜　保守ageだｺﾞﾙｧ。
　　 　 ./ つ　つ　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　〜（＿⌒ヽ　　　　　　(´⌒(´
　　　　 .)ノ ｀J≡≡≡(´⌒;;;≡≡≡
　　　　　　 　 (´⌒(´⌒;;
　　　　ｽﾞｻﾞｰｰｰｰｰｯ

オープンデッキの再生アンプを金田式ＤＣアンプにするだけでもテープヒスが激減する。
１９で普通の３８より良い音がする。金田氏は録音アンプの改造も示唆しているが
再生アンプだけでも十分効果がある。ＤＣアンプのイコライザー定数を変更するだけで
２トラ・オープンの再生アンプに変身する。

>>211
アンプの素人なので，教えて下さい。ＤＣアンプにすると音が鮮明に
なるのはわかるが、なぜテープヒスが激減するのですか。
　また、金田式ＤＣアンプの回路が掲載されているホームページがあり
ましたら、教えて下さい。

>>212
金田氏は過渡応答が良くなるからと書いていたと記憶。

オープンデッキの収集に最近はまってます
カセットデッキの収集は一段落したので
しかし、お金と置き場所に難有りで。
いい音が出ているので欲しかった1000ZXLは我慢します。

？！忘れてましたがコジマ電気にはMA-EXが未だ有るみたい。

オーディオ界での価値判断は、最近音質より利便性が優先されますね。
オープンリールデッキのＤＨ−７１０Ｆが、民生機では最高の音質で
あると宣伝して、ＹＡＨＯＯオークション等で１５万円以上で取引さ
れている。
　それに対して、ＤＨ−７１０Ｆと同時期発売されたＤＥＮＯＮ業務
用オープンリールデッキ（当時定価１８０万円）を４万円で手に入れ
ました。
　テープ走行性、音質とも業務用のほうが優れている。７１０Ｆが良
いと言っても、しょせん「井の中の蛙」である。

>>215
利便性が価値をもつのはオーディオ界にに限らない。
絵画だって、４０号程度までならよいが、同じ人気作家でも
二科展出品用の１００号なんて二束三文。
理由はでかすぎて置き場に困るから。
１００畳とかのオーディオ陳列スペースを持っている
人ならともかく普通の部屋で業務用のオープンをおいたら
じゃまになりすぎ。
そういえば、秋葉の某はいふぁい堂に業務用が４万くらい
であったけど、重量を考えただけでとても買う気にはなれなかったよ。
まあ、ミニＦＭ局でも開こうとしている人にはいいんじゃない？

>>215 >>216

どれくらいの大きさなの？

>>216
　ＤＥＮＯＮ業務用オープンリールは、木製なので、真ん中
で２分割にして、生録音に利用する予定である。
　７１０Ｆと同様にテープ駆動部とアンプがコネクタで接続
されているので２分割できます。
　２分割すれば、部屋の置き場所も思ったほど邪魔にならない。
テープ好きの皆さんも４万円で手に入れてチャレンジしてみてね。

>>217
　ＤＥＮ０Ｎ業務用据置型オープンリールデッキDN 3302RGの大きさは
幅６４ｃｍ、奥行６５ｃｍ、高さ１２０ｃｍで設置面積は、思ったほど
大きくはない。高さが、モニタースピーカの関係で１２０ｃｍと高いが
２分割すると普通のオーディオルームでも置くことができる。

>>218
そんな荒技が！
まじですか？

>>220
　新品なら絶対に２分割などしないが、２分割に失敗しても東京光音の
プロ用ボリュームをはじめ、部品取りをしても４万円以上の価値がある
ので、気楽に２分割します。こういう場合は、えてして成功する確率が
高いよ。成功したら、報告します。

>>215
私もＤＥＮ０Ｎ業務用デッキ買いました。
あれはベルトを使用していないので一生使えそう。

２分割はさほど困難はなさそう、努力あるのみです。
私の場合はむしろキャスターで移動できる方が便利なので分割は考えてませんでした。
（それよりジャンクの山をなんとかしたい）

入出力（バランス〜アンバランス変換）をどうするか迷っています。
使用例きぼんぬ。

>222
ワシも業務機のオープンを使ってるが、民生機との接続用に市販のマッチング
トランスを使ってます。これでインピの問題は解決できるがレベルについては
ATTで落とすか、LINE AMPで上げるかそのときどきで対処してます。
サウンドハウスで￥１２００で売っているヤツのコネクタをRCAに変えて使って
ます。

ttp://www.soundhouse.co.jp/ (サウンドハウス）
ttp://www.soundhouse.co.jp/shop/prod_img/mit176.jpg　（商品画像）








ttp://www.soundhouse.co.jp/shop/prod_img/mit176.jpg

>>222
　７１０Ｆのベルトは劣化しますね。業務用は、ダイレクトドライブなので
キャプスタンの軸受けに年一回オイルを滴下するだけで、長持ちしますね。
　業務用のバランス出力からアンバランス出力にするのは簡単ですよ。ＸＬＲ
コネクタ裏の２番ピンとアース（１番ピン）にＲＣＡピンコネクタを接続する
だけでＯＫです。ＲＣＡコネクタをどこに付けるかだけの問題です。

>>223,224
ご指南有り難うございます。
サウンドハウスのサイトでＸＬＲ−ＲＣＡ（600Ω：10ｋΩ）の変換プラグ見つけました。
商品コード：１２ＴＲＣＡ（価格3,800円）これなら手軽に使えそうです。（入力側）

出力側は224さんの方法で行こうと思います。
デッキの出力トランスを使ってると思いますが、マッチング（ダミー抵抗）は必要ですか？
音質の変化はごく僅かとは思いますが。（たびたび教えて君ですみません）

>>255
　ＤＥＮＯＮ業務用デッキでは、出力インピーダンスは、切り替えスイッチで
６００Ωと１０ｋΩが選択できるようになっているので、接続機器で選んで下さ
い。また、ダミー抵抗は必要ありません。

MP3で十分だよ（´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

>>227
本物の良さが解らないかわいそうな奴

>>227
MP3でもCDでも一旦2TR/38にコピーして聞いてる私って変？

>>226
度々、ご指導有り難うございます。

>>221
　ＤＥＮＯＮの業務用据置型オープンリールデッキDN-3302RGの
２分割が、１時間程でできました。
　現在、上半分の駆動部分を机の上に置き、下半分よりアンプ部
分を取り外して、駆動部分の横に置いて、聴いています。
　思ったほど場所をとらず、素敵なマスターサウンドを楽しんで
います。

>>231
乙かれさまです。
ＤＥＮＯＮ業務用の放出品は最近よく見かけるので、これからのスタンダードになりそう。
反面、プロの現場から淘汰されているということは、今後のテープの供給に不安を感じます。
ま、とりあえず今の内に楽しんでおきましょう。

>>233
　最近、業務用オープンリールデッキが、プロのスタジオから放出されるのは
ほとんど使用していないのに、保守料金ばかりかかるので、維持できなくなった
ので、放出しているとプロの方から聞きました。（複写機と同様に、購入時に
業務用デッキでは、保守契約をしている。）

最近大量に故人の演奏テープが発見されまして
20年近く前のモノで相当たるんだ音になってしまっています。
テープ自体の寿命かと思うのでディジタル化を考えているのですが
そういうときにいい再生用のデッキにはどんなモノがあるのでしょうか？

>>234
デジタルにしたって長期保存できませんよ。ＤＡＴは１０年くらいＶＨＳもせいぜい
１５年、ＣＤＲにいたっては５年でデーターが読みとれなくなります。
そのまま乾燥ボックスに入れてとっとく方がいいですよ

>>234
テープ→レコード　これ1番！

224 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/04/30 13:36 ID:???
>業務用のバランス出力からアンバランス出力にするのは簡単ですよ。
>ＸＬＲコネクタ裏の２番ピンとアース（１番ピン）にＲＣＡピンコネクタを
>接続するだけでＯＫです。

　３番ホットだよ。710Fは。

　ＤＮシリーズも。

>>237
１番アースだったら２，３番ホット（互いに逆相）でしょ。

>>237
ＤＨ−７１０Ｆは、アンバランスなので、３番ピンはありません。
業務用ＤＮ−６３０３ＲＧは、２番ピンがホットです。（取扱説明
書により）

710んだ。　スマソ

ＤＮシリーズは仕向地によって極性が違う

７１０Ｆよりも６１０Ｓの方が音良かったよ。

でも、当時のＤＨやＤＮシリーズ（ＤＮ−５７２Ｒとか）はクラシックな
アンプ回路だった。アンプを近代的にすると、かなり音が変わるだろうね。

ＤＥＮＯＮのデッキは、ヘッドからシールド線が直出しになっている。
このため、シールド線を換えるとｆ特がうねる。
アンプをモディファイする場合、アンプ初段はヘッドブロックに直付けに
すると良いのでは？

なお、ＤＣアンプ接続する場合、電源ＯＦＦ時にヘッドにＤＣが流れて帯磁
させないように注意。

現在入手出来るオープンリールのテープで「これは良い！オススメぢゃ！！」
と云ふものはありますか？(1/4inchのみ）
ちなみに私はAMPEX(現QUANTEGY)の４５６しか使ったことが有りません。
皆々様のご意見を聞かせて欲しいです。

>>245
　ＱＵＡＮＴＥＧＹの薄手タイプの４０７は、デッキによっては
ヘッドタッチが良くなるので、高域が良くなることがあるので、試
してみたら。但し、バイアス等変わるので４０７用に調整する必要
があるよ。

「これは良い！オススメぢゃ！！」

レコード会社が捨てたテープを拾ってきて聴く。

>>246
QUANTEGY 407 の件了解。候補入り、入手次第試してみます。
>>247
その気持ち分かります。私も放送局のゴミ捨て場でプロモ用のテープやらレコード
をずいぶん拾いました。（今は各局警備が厳しくて簡単に中に入れないのでゴミ捨
て場漁りはしてません）

その他、BASFやQUANTEGYの他のシリーズの情報あーりませんか？

アンペックスってもう、ないの？

>>249
QUANTEGYが元アンペックスじゃなかったっけ。

じゃ、QUANTEGYってトコに吸収とかされたの？
無知でゴメン・・・

>>251
AMPEXは発売元、QUANTEGYは製造元。んでAMPEXが取り扱いをやめたからQUANTEGY
ブランドで出てきたんぢゃなかったっけ？まちがってたらスマソ。

ありがとう、わかりました、

お前らみたいな人がヤフオクの最高給カセットを落札してるんですね。
あんなもの、誰が買うんだろうと思ってたよ。

クラシックの世界まで、商業主義に毒されてますね。 ＣＤは、
本来、２０才前後のレコード購入層で支持されているＪ−ＰＯＰ
用にソニーとﾌｨﾘｯﾌﾟｽが考案したもので、Ｊ−ＰＯＰを気軽に
ラジカセで聞くのに良い媒体です。
　クラシック音楽は、楽器間の調和が命なので、ＣＤは向きませ
んね。ソニーもそのことに気がついて、ＳＡＣＤを考案しました。
ＳＡＣＤでは、Ｊ−ＰＯＰ層は相手にしてませんね。
　但し、ＳＡＣＤでは、音場感は向上しましたが、楽器の調和感
は、ジッター等が改善されていないので、ＣＤと同様ですね。
　私たちの音楽仲間は、商業主義のメーカには期待できないので、
オープンリールデッキで生録音会を開催しています。マスターテ
ープによるクラシック音楽の調和感は、ＣＤでは聴くことが難し
いですね。
　楽器の調和感は、アナログ音源（ＳＰ、ＬＰ、アナログテープ）
で聴きましょう。欧州では、調和感が命であるカンタータ等は、
ＬＰ、カセットテープで聴いていますよ。（現在も現地のレコード
店で販売している。）

どこのコピペだ？　間違いだらけで笑うに笑えん。

もうちょっと突っ込みどころを明快に、ってか。

>>255
生録音会って何？

>>256
http://music.2ch.net/test/read.cgi/classical/1019566639/284

>259
サンクス。
アチラでは既に叩かれてたんですね（藁
こちらでは生暖かく見守りましょうか？

ついでにＳＡＣＤの基本原理が書かれていたので読んできました。
よーするに1bitＤＡＣのパルス出力を記録したようなものね。
これならソースをきちんと作っていれば音がいいのも納得。

余談……というか、スレに即した話。
俺のカセットデッキ、やっぱり録音系のアンプ周りに不具合があるくさい。
Dolby-B NRを入れると、キャリブレーションをきちんと合わせたつもりでも
再生音にふらつきが多く感じられる。
特にアナログ全盛期の録音モノのようにコンプの掛かりの薄いものは、
DolbyｰNRの有効点を頻繁に行き来するためにボロボロになる。
ウォークマン側の都合でDolbyｰCは使ってないけど、聞けたもんじゃなくなるんだろうな。
NR-Offなら結構まともだから、NR周りかな。
まぁ、一度総点検ということでメンテに出すのがいいのだろう。

>>260
>再生音にふらつきが多く感じられる。
もしかして、それ、T-1100Sですか？

>261
いえ、TC-K555ESGです。学生時代に魚臭くなる程バイトして買った。
あの頃は、加工場のバイトが終わった後、風呂入ってビデオ屋のバイトに行ってた。
そんな思い出の詰まったデッキ。

NRをOffにしたり、ほぼ常時DolbyNRの作用点より上か下で推移していればまともな音なので、
レベル関係の問題だとオモワレ。
コンデンサの容量抜けとかの電気部品の劣化を考えれば十分ありえるし。
バイアスを引きまくりの件もあるし、メカデッキの清掃・注油もやったほうがいいと思うので
一回オーバーホールに出そうかと。
グリス固着とかでさえ修理してくれないみたいで自力修理してる人もいるし。

オープンのメタルリールでお気に入り（カッコイイ）と思ふのは？
ワシ的には、QUANTEGY GP-9。赤いリールって他にはないよね。

イロイロと試してみて、ひとつだけ分かったことがあります。
どうやらDolby-NRセレクタがおかしいようです。
普段はMPXフィルタOffの側で使っているのですが、
冗談半分でMPXフィルタOn側を使ってみたところ、バッチリでした。
もちろんMPXの19kHzトーンをキャンセルするために高域が若干落ちますが。

　オープンリールデッキによるＪＡＺＺの生録音会に本日参加してきました。
前回は、各パートごとにマイクをセットしたが、音の定位と音場感がいまいち
でしたが、今回２本のマイクのみに挑戦しました。
　前回より、音の定位と音場感が向上し、マスターテープの鮮明でありながら
音が自然に鳴り響く感じがよく採れていました。
　若林駿介さんが、マイクはできるだけ少なくしたほうが、音の干渉の少ない
明瞭な録音ができるといったことが実感としてわかりました。

　オープンリールデッキの自然な音は、いいですね。

>>265
ヲ、サンパチさんではないですか。
お久しぶりです。
雪村いずみの生録音は素晴らしかったですね。

むう？
録音会なんてまだ、やってるのか？
あんなの２５年前に消え去ったかと思っていた。

>>267 ＡＩさん
　マンションの広い部屋に引越ししたそうですね。広い部屋は音場感
は、良いが、天井が２．５ｍ程度だと１００Ｈｚ以下で定在波がたつ
ので、最良ポイントを見つけてくださいね。
　ＣＤばかり聴いてないで、たまにはオープンリールデッキの音を聴
けば、あたらしい発見がありますよ。
>>268 菅野さん
　今回で２回目だが、７月も相模湖付近で第３回を行う予定です。
詳しくは、ステレオサウンドのオーディオＴＡＭの広告ページに連絡
先等が書いてありますよ。
　マスターテープによる自然な響きを楽しみましょう。

サンパチってロマンスレのだれ？

昔はオープン担いでいったもんだもんなぁ・・・・
（当時は若かったので自転車）

バインダー不良の欠陥ロットのスコッチのテープ。カメラの乾燥ボックスに乾燥剤を
しこたま入れ数ヶ月放置したらなんとか再生できるようになりました。相変わらす粉落ち
はありますが．真空デシケーターや５０度に加熱して乾燥させればよいとも聞いて
ますが素人には困難

＞272
そこまでしてつかわんでもよかろうに・・・

録音会で使うマイクでオススメは？

>>273
私の手持ちの欠陥スコッチはＴＯＡのドイツ・シャルプラッテンのマスターコピーで
スイトナー指揮ドレスデン国立管のモーッアルトが記録されているのです。

＞275
あちゃー、早く安全なメディアにコピーだな。

>>276
世界中の多くのレコード会社やスタジオで、この欠陥ロットのスコッチで録音
したためマスターテープが大変な目にあって居るそうだ

>>277
どんな症状なの？

ウチのデンオンのオープンテープもなんか数年ぶりに出してみたら
汗かいてて、酢臭くなってた・・・・

>>279
なにそれ？？？もっと詳しくﾀﾉﾑｰﾖ
それかなりヤヴァイのか？

WM-D6C(WALKMAN PROFESSIONAL) ちょっと世界が違うかもしれんが
ええで！

＞280
いや・・・書いたとおりなんだけどね、数年ぶりに箱から出してみたら
ビニールの中のテープにちょっとべたつきのある汗？が。。。
テープを出してみたら酸っぱい匂いと湿ったテープ・・・・
恐いのでティッシュで表面だけ拭いて、また、しまっちゃいました・・・

>>282
化学変化がおきたのかな？
なんか怖いよー

>>281
禿堂。
伊達に”Ｄ”の型番を付けられている訳ではないですな。

>>282
酸っぱいにおいがするというのは酢酸が出来たから。そのテープは古いタイプの
アセテートベースのテープではないだろうか。
先日、デッキをしゅうりしたおり、ティアックの人から聞いたことがバインダーが
最低で最悪のテープがソニーのＳＬＨだそうで、このテープを使用したが為に走行系
がだめになったデッキがたくさんあるそうだ。最良のテープはマクセルのＵＤ、このテープ
はバインダーが極めて安定で粉オチがなく長期保存が出来るそうだ

>>277
その欠陥スコッチって２０６？３１００？
ウチにも古いテープが有る。心配ぢゃ！

>>286
欠陥ロットのスコッチは赤茶の箱に入っているので判る。薄い灰色の箱は大丈夫

age

約１０台以上のReel-to-Reel Deck (これを西洋人は
R2Rと書く)をYahooオークションで手に入れて
リストアしてきましたが、到着時点で完全であったのは
京都の建築会社社長さん（リストアマニア）のデッキ
だけであり、ほかはすべてDO　IT　Yourselfで
治療しました。ほとんどが電気接点の不良であり、
サンハヤトのリレークリーナスプレーによる
スイッチ部分への吹き込みで直った（片チャンネル
の再生ができないが、ソース・テープスイッチを
ガチャガチャやると反応がある場合など）。
あと、ピンチローラの固着などは、ピボットの
グリースの固着の場合が多いので、パネルを
はずして、軸を半田こてで暖めて、いったん
溶かす。一旦､融解すると、その後は問題なく
キャプスタンにエンゲージするようになる
（ソレノイドの不良の場合もあるが、幸い
私の場合はなかった）。もっと本格的な
修理が必要な場合もあるが、存外軽症な
場合が多い。
　いつもエアチェックで迷うのは、今日は
19 cm/sec, 2 trackで録音しようか、
19 cm/sec, 4 track + dbx type 2で
録音しようか、なのです。

>>289
私の７７７ＥＳ�Uも助けてくださいよ。
不動になって早４年・・・

X-2000Rなかなか出てこんな〜

>19 cm/sec, 2 trackで録音しようか、
19 cm/sec, 4 track + dbx type 2で録音しようか

確かに迷うので時間で選別している。
現在10号デッキ５台、ワンウエイ、オートリバース
２ｔ、４ｔ／9,5、19、38＝糞〜

>>290

西洋人はTeacやAkai（いまやKIA, killed in Action
になってしまったが）, Sonyのデッキをかなりの
執念で自分で直しているようです。修理に
お金がかかるのと、国土が広いのでサービスが
なかなか行き渡らない。

http://www.repairfaq.org/REPAIR/F_audiofaq3.html

4.22) Reel-to-reel tape deck problems

なども参考になります。Good Luck, Friend.

>>290
症状は？
自分で直す勇気があれば、下記の場所へ
http://isweb13.infoseek.co.jp/art/casette/
http://6200.teacup.com/sukatan/bbs

ここで、待ってるぜ！！

ちなみにおいらも777ESII2台ともヘッドプレートの裏の
グリスの膠着とピンチローラー軸のグリス膠着だったよ。
スタートボタンを押してガチャンと言って再生動作をしないのであれば多分ココだろう？

パイオニアのT-1100Sにて、なかなか相性のいいテープがみつかりません。TDK-MAや、METALMASTERでも感度低いし。こんなデッキなんですか？

>>294
そんなもんでしょう

ＤＪメタルを使って味噌、もしくは古いメタルテープ。

オートキャリブレーションは大したことないですね...
カタログに騙されたよ...ソニーにしとけばよかった.........

>>294
ハイポジだけど、AX1Aのピンクのキティちゃんテープが結構使えるよ！

>>294
感度低いって、具体的にはどういう現象なのでしょう？
０dbくらいの入力信号に対し、再生信号が−２dbくらいに
なっちゃうとかってことなの？

ttp://isweb14.infoseek.co.jp/art/k-nisi/t-1100s.htm
ｽﾍﾟｯｸｽｹﾞｰ

300

>>299
http://k-server.org/mzl/
http://k-server.org/mzl/
http://k-server.org/mzl/
http://k-server.org/mzl/
http://k-server.org/mzl/
http://k-server.org/mzl/
http://k-server.org/mzl/

このページ凄すぎ・・・羨ましい

松下通信機器製オープンリールデッキAM-3130のユーザーです。
昭和54頃某国営放送仕様に製造されたもので、この機械ただものではないです。松下製なのにヘッドはVictor製
がついていたりするんですから。最近バイアスの基盤がヘタッテきたみたいで録音で無音
のときボコボコというようになってきました。トリマーをいっぱいに回してもダメです。
メーカーに修理法を聞いても「分からん！」とつれない返事・・・。
とりあえず基盤のトランジスタを全部かえようと思います。どなたかこの機種の回路図とか持っている
かたいませんか？

ヤフーオークションで、凄い人気商品、発見！！！

「高性能ビデオスタビライザー」↓
http://user.auctions.yahoo.co.jp/jp/user/NEO_UURONNTYA

ヤフーオークション内では、現在、このオークション
の話題で、持ちきりです。

>302
どちらかというと、電解コンデンサの容量抜けとかを疑うべきじゃないかな？
半導体の劣化よりも顕著に出ますよ。

半導体はどうして劣化するの？（数年で・・・）

？ビデオスタビライザーって・・・・なに？
マジレスきぼ〜ん！

走行中のビデオテープが振動することによって、
ジッター等の悪影響が出るため、それを低減するために
使用する装置。

へー、ありがと！

んなわけねーだろ！（ﾜﾗ

うわ〜ん　ヽ(`Д´)ﾉ

>304
ご指摘ありがとうございます。もちろん電解コンデンサーもリストアの対象です。
トランジスタも20年以上前のもので、2SC538とか2SC696など最近は入手しにくい
ものなので今のうちに変ておこうと思った次第です。

>305
シリコンウエハーから切り出したチップを封入している樹脂に含まれる
微量の腐食性成分により腐食することが考えられます。
例えば微量の塩分とかでも、確実にダメージを受けますね。
特に>302のように古〜いモノだと製造設備、環境のレベルが今より低いと思われますし、
何より経年変化が積み重なってますから。
あとは熱とか湿度とか、電源突入みたく瞬間的に流れる大電流もありますね。

これのほかに、ICなどではパターンの曲がり角で電子の衝突の衝撃もあります。
っても、最近のＣＰＵみたく極細パターンで高クロックを出してる場合ですけどね。

>311
なるほど。確かに定番といわれた石もボチボチ世代交代の時期ですね。
そもそもトランジスタはどんどんＦＥＴやＩＣに置き換わり、
トランジスタの出番はかなり限られてきてますから、
今のうちに確保するのは、確かに正解でしょう。

資料が無ければ現物合わせしかないですが、
時期的に見ても、それほど高密度実装していないと思います。
また、こういったパーツは単価が安いので、ざっと部品を調べた後、
多めに買ったり類似品をそろえたりも負担なく出来ます。

まぁ、世の中部品が破裂して丸焦げになったPC電源を自力で復活させた人もいるので、
燃えていないうちなら楽勝でしょう。

312さん、解説ありがちょー！
不純物が問題かー・・・

>>312
微量の塩分があったら、とても製品にはなりません。
昭和５４年当時でオーディオ製品（制御部含む）に使われる様な半導体は
既に製造技術が確立しています。
湿度の影響を受けないパッケージに封入されているし、
熱や突入電流で壊れる様では回路設計に欠陥があるとしか言いようがない。

う〜ん、なかなか濃い話になっている。。。。ぽかーん。

こりゃ失礼。
保守パーツをストックするのは結構だけど、不要な交換作業でプリント基板の
パターンを剥がさないか心配してのことです。
叩き口調はｽﾏｿ｡酒席の事ゆえ許されよ。

>314=316
まぁ酒が入ってるからってことで多目にみるけど、
決して間違ったことを言ってる訳じゃないです。

まず不純物の問題。
たしかに実際に塩分が入ってるってことはまずありえません。
が、他の不純物の影響までもありえないとは言いきれません。

湿度の件も、封入素材だけの問題ではありません。
異種の素材が密着している状態は、ある意味非常に不安定です。
その不安定な部分から進入してくることは十分考えられます。

そして熱はまず間違いなく劣化原因です。
もちろん明らかに劣化が進むような温度にならないような設計にはなっていますが、
それ自身が発熱するものですので、ごく僅かずつながらダメージを受けます。

突入電流も、瞬間のものは完全には防げるものではありません。
むしろ、突入電流を想定してガードを掛ける設計にします。
それでも一時的に多目に流れることまでは防ぎきれませんし、
その過剰分のダメージが蓄積することは十分考えられます。
とにかく、一発で壊れることはないが、ダメージが蓄積されるのは間違いのないこと。
例えるならタイヤがパンクしなくても磨耗するようなもの。

パターン剥がれは、私の経験では長時間の加熱や無理に引っ張ったりしなければ大丈夫です。
というか、これらをやったときだけパターンを剥いじゃいました。
特に過熱は最もパターン剥がれを引き起こしやすいので要注意ですね。
トランジスタは足を基板からちょっと長めに残して切り落とし、
加熱しながらゆっくりパターン面側に抜けば成功率が高いようです。
電解コンデンサは基板にピッタリついてる場合が多いので、
２本の足を同時に過熱して一気に抜くのが確実かな。

アメリカのR2Rデッキのメーリングリストで、たとえばTEAC
のAシリーズは回路図があれば、経験のある人間にとっては
Understandableであるので修理が可能であるが、Xシリーズ
などはICロジック回路基板が故障するともうだれにも修理不可能で
あり、メーカのパーツのストックがなくなったら、本体を捨てざる
をえない、と書いてありました。

>>317
ハンダ吸い取り線使わないの？

>>318
メーカーのサービスマニュアルは入手可能なんだろうか？
バイクでは、どのメーカーもサービスマニュアルとパーツリストは誰にでも売ってくれるし、それ見ていじるのはオーナーの楽しみなんだが。
オーディオ製品は命がかかってないからダメなのかなー。

バイクは自分でメンテする事をメーカーも認めてるから
買いに行けば売ってくれるけどね。
オーディオ機器は、基本的にユーザーはフタを開けちゃいけないからな。

ヤマハだけでも売って欲しいね。
ＤｒａｇＳｔａｒとＫ−１ｄをバリバリチューンして爆走してやるぞ。

う゛う゛・・・スズキにはaudioが無い・・・
メロディオンで爆走してやるぅ！ぷか〜。

ウチの近所の鈴木電気店で何か買ってYO。

それはさておき、米国のホームページを見ていると結構サービスマニュアルが流通している。
国内と同一品ならそっちから手に入れれば？

>>324

個人的にも交信したことのある、Steven Benderの
ページを見ると、AKAIのオープンリールデッキの
マニュアルを根性で集めて、コピーを販売して
いる。なお、彼はAKAIの英語のマニュアルが
日本で手に入れられないかよく聞いてくるので
もし手元にあったら、交渉して売ってあげて
ほしい。

http://www.gis.net/~slbender/manuals.html

age

日本のＪＡＺＺは、２トラ３８で生録音したマスターテープで聴いて
います。ＬＰよりも豊かな生々しい音がします。北村英治、松本英彦等
の同じ演奏をＬＰと比較すると明らかにマスターテープのほうがいい音
がします。
　マスターテープと比較するとＬＰは表面的に聴こえますね。豊かな自
然な響きが足りないように聴こえます。それに音に化粧を施していますね。
やっぱりテープサウンドはいいね。

>>327
いいなー・・・。
24ビットの96キロヘルツのフォーマットでWAVにして聴かせて欲しい・・・。
デジタルにした時点でダメですか？

ハーフインチの７６cm/sマスターで色々と音源をコレクションしてみたいものだ。

それじゃ、専用の部屋がひとつ欲しいね。

>>327
ソリャーね、ＣＤと比べなきゃあね。
テープは延びちゃうから音程が狂うYO

>>296
そんな感じです。2〜4dBの差があるんです。感度の上がるテープに遭遇したことは一度もありません。割と相性のよかったテープはTDK-SA(昭和62年製)、AXIAのキティのハイポヂくらいです。サービスで調整してもらおうかと考えてます。

確変ゲット！

>>331
オープンリールデッキは、操作方法が良くないとテープが伸びることが
あるよ。テープを早や送りのとき、いきなりＳＴＯＰボタンを押さないで、
巻き戻しボタンを押してテープ送り速度が遅くなってから、ＳＴＯＰボタ
ンを押してね。
　最近の業務用オープンリールデッキでは、上の操作が必要ないが、古い
デッキを使用しているひとは、上の操作をしてね。

私所有の20年位前のCDに記録層の腐食(ピンホールがたくさんある）を
発見！再生不能になる前に2TR/38にバックアップしました。時代に逆行
した方法？だってDATもCD-Rも耐久性が信用できないんだもん!!

>>335
ん〜と、それじゃ、VHS標準でPCMプロセッサはだめ？
それともWAVEやAIFFでMO保存の方が確実かな？

デジタルとアナログどっちにしてもメディアそのものの劣化が
避けられないのだからしょうがない。

私の感覚では、メディアの経年劣化が最も少ないのがレコード、次いで
MO（ということはMDもそうか）、という感じなのですが、皆さんいかが？

>>338
MOもMDも>>335のCDのようになることがあるのかな？

CDのピンホールはアルミ箔の酸化（サファイヤ化）によるものだから、
同じことはMDやMOには言えないと思います。
もちろん他の劣化要素はあるでしょうが。

あげ。

オープンリールデッキの調整をしているのだけども、オーバーバイアスってどのくらい
かけますか？ちなみに私の場合テープは456で速度38cm/s,1khz(0VU)信号入力時で
-2db位です。諸説いろいろあるみたいですけど皆さんはどうですか？

>>334
最近の業務用オープンリールデッキとは具体的には？
購入できそうなステレオではotari MX5050B3-2とtascam BR20位しか
カタログモデルに無いと思われる。高額すぎるstuderA807は買えんし。
マルチのA827はプロしかいらんし。
また、dbx type-1,2のアウトボードは売っているのか？
業務用カタログを眺めてもあるような感じがしない。
べリンガーのノイズリダクションSNR2000とかは使えないのか？

>>343
　私が所有しているのは、ＯＴＡＲＩ、ＴＡＳＣＡＭ、ＤＥＮＯＮ ＤＮ-3603ＲＧ
で、ロジックコントロールの現行品です。最近、中古で１０万円程度で購入できます。
　ビデオスタジオがディジタル化で不要になったものです。私もビデオスタジオから
上記価格程度で譲ってもらいました。

　２トラ３８のマスターテープの音はいいね。
ヴィンテージ真空管式マイクＭ４９（ノイマン）でヴァイオリンソナタ
を真空管式ヴィンテージオープンリールデッキＴＥＡＣ Ｒ３１３で生
録音したマスターテープをスチューダで聴きました。
　高弦の抜けの良さと中低域の豊かな響きがします。今まで聴いたマス
ターテープでこれ程鮮明で豊かな音を奏でたものはなかった。
　まだ、録音して１週間も経っていないので、ハイ落ちもなくマスター
テープの良さを満喫できます。
　このすばらしい音は、中古オープンリールデッキ専門店「ＴＡＭ」で
聴くことができます。（ＴＥＬ 0426-61-4486)

>345
TAMの広告デスカ。

テレコのお掃除で、ヘッドとローラーのクリーニングにティアックの「赤」と
「青」のクリーニング液を使ってます。これって超定番だと思うんですが、他に
何かないですか？みなさんのテレコお掃除のこだわりを教えて下さい。

無水のエチルアルコールを使用しています。

酔った勢いで大五朗やビッグマンを吹き付ける。

>>349
おれは，ユンケルとアリナミンＶでクリーニング
すると，元気が出て　良い〇〇を出します。

>>349
ﾊｹﾞｼｸﾜﾗﾀ

サンパチは悪いヲタクだな。

>352
禿同。

先日、ある地方局（AM局）の公開録音番組の会場でどんな機材を使っているのか
興味津々で見てみたら収録にTEACの33-2を使ってました。しかもテープ速度19cm/s
で。いくらAM局だからといってこれじゃ手抜きだなと思いました。せめて業務仕様
機材使えっつーの。

無水エタノール

イソプロピルアルコール

>>344
現行モデルが中古で10万円で買えるならばぜひ買いたいな。
現行じゃないと修理がね。ビンテージオープンリールはうんざりなので。
>>354
マジ？やはりアナログオープンリールデッキはS/Nが良いからか。
33-2で現代でも問題無いという事実は良いな。

>>354
むー、公録ではDN-3602持ち込みって訳にも・・・
TEACの33-2とDENONのDN-86R(ポータブル)だと
どっちが良いんだろう・・・？

テープ速度は放送関係では19cm/sが多いよ。
コストとのバランスで考えると38cm/sではキビシイでしょ。

33-2って最近まで現行機種だったのにオープン好きの方々にはあまり人気なかったですね。
たしかにコイツの音は何の色気も無いからなー。私も15年使っているけど、長所は故障
知らず位かな。

２トラ３８のオープンリールデッキを買いたいのですが、現在新品で入手できるものは
TASCAMのBR-20とオタリのMX5050B3-2くらいですよね。このBR-20とMX5050B3-2って
性能とかどうなんでしょうか。
スチューダとかDENONのコンソールタイプは高すぎるし、ビンテージ物はメンテが心配
です。TASCAMとオタリどちらを選ぼうか迷ってます。どなたかアドバイスを・・・。

現行のＢＲ−２０は、ビデオの効果音用の使用がメインなので、音楽には
向かない。ＣＤの音が好きな人は、いいかも知れない。
　音楽を録音するのであれば、オタリをお勧めします。オープンリールデッキ
らしく実在感のある音がします。また、オタリはパネル前面でバイアス等の調整
もでき、便利です。
　今、プロのビデオ制作会社が、業務用オープンリールデッキをデジタル化の
ため、１０万円以下で手放しているので、それを購入したら。
　先日のプロオーディオ機器展でＤＥＮＯＮのコンソール型が中古市で２千円
で売っていましたよ。

オープンリールが欲しいが
ヤフオクしかないのかな
近所のH/Oにはぼろしか出ません。

ビデオ製作会社デジタル化って今ごろなの？

みんなでオープンリールデッキ買って、
ちゃんとプリのTAPEの所につなごうぜ！
あとDBXのエンコーダ/デコーダも再販させようぜ！
オープンリールデッキブーム再燃だ！

某国営放送局では全国の地方局の分を合わせて1000台位ＤＥＮＯＮのコンソール型
オープンリールテレコがあるらしい。減価償却が終わったモノから順次廃棄される
はずだから年間何台位ずつ廃棄されているのだろう？最近はオープンの稼働率が
減っているから程度の良いモノが出てくるはず。

>>363
　映像のデジタル化が始まったので、アナログの音声媒体であるオープンの
出番が完全になくなったのだよ。

ヤフオクでＤＥＮＯＮの業務用据置型オープンリールデッキ
ＤＮ−３３０２ＲＧＴが出品されていますね。単なるＲＧ型
なら、先日のプロオーディオ機器展で、２０００円で売って
いましたね。

>>311
今日、オープンリールデッキの基盤の電解コンデンサー全部と入手出来たトランジスター
を交換しました。電解コンデンサーが４個ほど逝ってました。交換して劇的に音が良くなった
りはしませんが、しばらく部品は大丈夫という安心感があり精神的によろしいです。
土日はテレコのキャリブレーションということに決定。

皆さん、テープはどうしてらっしゃるのデスか？
おいら田舎なので秋葉には行けません。

>>368
D&A MUSIC→　www.recording.co.jp/shop/recording-net.html
パラダイスレコード→　www.paradiserecords.net/proaudio/mainpage.html
漏れはこの２件の通販をよく使う。

>>369
情報、ありがとーん！

大瀧詠一御用達のＤＨ−７１０Ｆにあこがれて
購入したものの、ほとんど出番なしで
ヤフオクで処分してしまった．．．

＞371
いくらで売れたの？ちなみに新宿のオーディオユニオンでは
１２８０００円の値で売ってた。（過去形）

33-2用に特注したラックケースが今日届いた。5万の出費はキツイがこれで持ち出し
が楽になります。それにこういうケースに入れているとプロっぽく見える？

プロっぽく見られたい？（ワラ

>374
うん。

じゃ、なんか「nhk」とか書いた腕章も作ろう！（ｗ

気がついたらコスプレ集会になってたりして（ｗ。

www.ne.jp/asahi/fa/efu/ ここにあるWAVE SPECTRAというソフトオススメです。
リサージュ表示が出来るのでオシロの代用になります。オープンリールデッキのアジマス調整
にいいのでは？それとWAVE GENEは任意のテスト信号を発生させられますので各種調整に便利です。
２つともフリーソフトというのがウレシイです。

>378
漏れも持てるよ

あげ

EEポジションのテープで、バックコーティングされている物って
あります？

おい、みんな知ってるか？
“ピュア板・自治スレ”の１が勝手にローカルルールの申請をしてしまったぞ。

今日もアマチュアＪＡＺＺバンドを２トラ３８で生録音してきました。
同時にｐａｎａｓｏｎｉｃのＤＡＴでも録音しましたが、音のなめらかさ
奥行きの深さは、アナログオープンがいいね。ＤＡＴもバランスの良い音
だが、音が薄く奥行きが浅く感じられるよ。ディジタルはマルチトラック
でミキシングしないと奥行き感がでないようだ。アナログオープンは、２
トラックでも奥行き感がでるので、いいね。

>383
だから何？

サンパチとアナログファンなんかウザイよ。もしかして同一人物？

２トラ３８は３０ipsのこと？

テープ移動速度が秒間38センチ

ipsって何？

インテリジェント・プレッシャー・サーボ。
テープ速度とテンションを利用して、ヘッドに掛かる圧力を調節する。
３０ipsは標準的な値。

３８＝１５ipsで７６＝３０ipsだったような。違ったかな？

>383
>ディジタルはマルチトラックでミキシングしないと奥行き感がでないようだ。
デジタルとアナログを同一マイキングで比較すること自体おかしいのでは？

>アナログオープンは、２トラックでも奥行き感がでるので、いいね。
２トラック以上あるDATってあるのか?(除・Adat)

＞２トラック以上あるDATってあるのか?(除・Adat)
うろ覚えで申し訳ないけど、確か4TrのDATがあったと思う。

>392
スマソ、漏れもあとで確認してみたらありました。でもあまり普及してないよ。（一応、悪あがきしときます）

>>388
inch per second

アゲ。

この時期、テープにカビが生えるからキライ。

すいませんパイオニアT-636のアジマスを調整したいんですがどうすればいいですか？

>396
最低限テストテープとオシロスコープが必要です。
メーカー送りのほうがよいのでは？

>>396
ヘッドを正規の位置にするのか、他のデッキで録音したテープに合わせるのか・・・どっちやねん？

MDカビ生えるからイヤー！！！！
再生不能になっちゃうんだにゃー
テープのほうがマシだにゃー
3HEADデッキつかうのだにゃー

400ｹﾞﾄ。

最近盛り上がりませんね。

test

ちょっと質問
カセットで自己録音再生で、１ＫＨｚの正弦波をリサージュで見ると
ＸＹ軸の４５度（第一象限）の位置にちゃんとあるんだけど
１０ＫＨｚの正弦波は、なぜか９０度（第二象限）にある。

これって、アジマスずれてますよね？
ソニーのKA-3ESなんだけど、まだ買って一週間もたってないのに・・・。

すまん、まちがった。
誤　＞１０ＫＨｚの正弦波は、なぜか９０度（第二象限）にある。
正　　１０ＫＨｚの正弦波は、なぜか１３５度（第二象限）にある。

気持ちはわかるけど、それクレームの対象になるのかなあ？
ｆ特が思いっきり落ちてるとか言うんじゃないんでしょう？

403です。
これが原因かどうか分からないけど
左右のレベルが周波数にもよりますが最大で１０ｄＢくらいの差が
あるんです。左右のバランスボリュウムで無理矢理会あわせるとなんとか
なるんですが、ソースに切り替えるすごくバランスがずれていて・・・。

>>406 　本当にそうなの？　それって完全に故障っていうか調整ミスですね。
早いとこ直してもらった方が良いですよ。

>>407
やっぱそうですか・・・。
最近のソニーサービスって、平気で『症状が確認できませんでした』
とかいってくるから、理解してもらえるかどうか不安です・・。
こっちはオシロでちゃんと確認してるっていうのに。

ここにも書いてありますね。アジマスのキャリブレーションのこと。
ただし、オープンのみたいだけど、カセットもほとんど一緒だろうね。

http://ottotto.com/sound/03/cal.htm

age

言いたかないけど、やっぱりテープレコーダーを調整できる腕の良い技術者が
少なくなってきてるんじゃないのかな？　ソニーなんて特にそんな気がする。
一時は名実共に世界一のテープレコーダーのメーカーだったんだんだろうけどねぇ。

製造過程での調整なんて、パートのおばちゃん教育すればやれる程度の事だと思うけど。
広域のレベル差はテープに原因があることが多い。変形でヘッドタッチが悪くなってるとか。

最近、ソニーサービスの技術が急激に悪くなったような。
修理出すと、どっかしらおかしくなって帰ってくる。

このまえビデオの修理出したら、オートフォーカスが機能しなかった。
なのに、チェック表にはしっかりチェックしてあった。←うそばっか

クレーム入れたら、『IC不良交換』ってかいて返してきやがった。
もちろんそのICの型番、そして壊れたICとかいうもの教えてくれない。
単なる配線ミスっていうところだと思うが、最近のソニーサービスは
ミス隠しがはなはだしい。

>413
家電と特機では対応がちがう。
家電＝一応のレベルで直す。追い込みしない。60点くらいで可にしてしまう。
特機＝放送・業務用途が多いため確実に直す。調整もギリギリまで追い込む。90点以上
まあこんなもんですね。

心配になったので、自己録再テープで測定してみたら
漏れのデッキはリサージュが1KHzで右上がり４５度
10KHzで真円になってもうた。鬱だ・・・。

おまえら死ねよ！ふふふっ

>415
アナログ機器の位相特性なんてそんなもんじゃないの？
気にしない、気にしない。

http://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b24955667
これってやっぱ凄いですか？

お前ら、くたばれや。　けけけ

>417
禿同ね。
2TR/38cmで測定しても、ほぼ右上がり45度といったところ。2TR/19cmでは右上がり45度
でもパクパク口が開きますね。アナログ機材ですから完全ということはありえません。
適当に妥協しないとストレス溜まりますよ。

>>418
凄いと言うより、ノスタルジーの充足といった感じ・・・（バキ
このデッキが出た当時、買えなくて悔しい思いをしたヤシのみ
価値があるかもね。

おいらはこれだけ金あるなら他に使うけど。

>419
ｵﾏｴﾓﾅｰ。けけけ

KA7ES物凄い価格になってるね。

>423
あれまー・・・
漏れはFMエアチェックやってたのでWR965Sが憧れの機種ですた・・・
クイックリバースの最上位機種。仕方が無くRX715で我慢しておりますが。
3ヘッドもいいのですが、まぁオートリバースは無理ですからネ。

仲良く販売完了との事で、いよいよ未知の世界に突入でございます。
SONYはこれでもがんばった方なのか？
MDもいまいち使い勝手が悪いし、CD-Rは快速メディア劣化するし。
MOにでもするか（藁

さて、これからさがさなきゃ。

>>423
いくらくらい？

そろそろ雷と花火の季節になってきたので
2トラ38で生録の準備をしなくては。

良いマイクを教えて下さい。

アゲ

ブラウンってメーカー知ってます？
近くのリサイクルショップに一万円で
売ってるんですが。
CDPの様にトレイが出てくるんですよ

>428
ひげ剃り機のメーカー？

ヘッドはアルコールで自動洗浄されるんでしょ？

NAGRA IV-Sが欲しい。新品だと手が出ないです、中古相場だといくらくらいですかね？

ところでハナービやキャミナリ聴いて楽しいのか？
ビーデオキャメラで撮るんなら分かる肝するが。

>>431
　オークションの落札例では、ＮＡＧＲＡ　ＩＶ−Ｓの中古相場は
　　　日本では４０万円
　　　欧州では１，２００ドル
　欧州の放送局の払い下げが狙い目です。

>432
ダイナミックレンジを使い切った録音をしたい、ということなんでしょうな。
走り屋に、峠を往復移動する目的を訊いているのと同様だと思われ。

age

>>431
http://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d19038395

age

メーカ忘れたけど、１つのレベルメータにＵＶレベルとピークレベルの2つの針を持つ
デッキがあったな。マニアにはたまらなかったそうだ。でもあのレベルメータは
作るのにコストがかかるらしく、その機種のみで後継機種はなかった。
音質は・・・・覚えてない。

ダブルニードル・メーターでしゅね！ふふふっ

テープ痕がくっきりついていておまけにテカテカに光沢が出ているピンチローラー。
こうなるとテープ滑りの影響が出てきます。テクニカやティアックの青いクリーニング
液くらいではどうにもなりませんね。皆さん秘伝の対処法を教えてちょ！

ＨＤＲに舌。

>>438
http://isweb13.infoseek.co.jp/art/casette/adf90m.htm

GX-F91はVUとピークの切り替えでしゅ。

>440
慎重に細かい紙ヤスリでこする。削りすぎないように注意。

>>440
セイラー万年筆からでている、OA機器用ゴム復活剤をつかってる。

>440
新しいピンチローラーに替える。

>>445
それが一番確実ですけどねー　f^_^;

シンナーで拭く。

>>440
ひたすら青色液で綿棒を沢山使いクリーニングする。
これしかないよ。
綿棒が真っ白のままになるまで頑張ってやるんだよ。

シンナーはやめときー。

>444
OA機器用ゴム復活剤 これ使ってみようかな？

>>439、442
情報サンクス！
でも私が知ってるのはシルバーの筐体だったから型式が違う。
でもメータ部分が同じ感じ。これ片方のメータが引っかかる
不具合があるんだよね。すぐ直るらしいけど。
ダブルニードル・メータって言うんですね。
やっぱカッコいい。。特に442さんのリンクにあったにカッコいい。
中古でも出ないだろうな。マニアは絶対手放さないだろうし・・・。

>>448
セーラー万年筆
商品名「OA CLEARDUSTER ゴムローラー リフレッシャー」
セーラーのWebサイトを見ても情報がなかったので、旧製品かも。
半年ほど前に大学生協の売店で安売りしているのを買いますた。

http://www.office-vender.com/Html/textlist/030_10.html
↑検索したらここの商品リストで発見。

ＤＥＮＯＮの据置型（今手元にないので型式不明）ですが、
入出力トランスの中性点アースではないんですね。（というより中性点自体がない）
１，２番だけの接続では音が出ずに、基板をじっくり眺めて気づきました。
バランス回路としてこれが標準なんでしょうか？
てっきり中性点がアースされてると思っていたのですが・・・。

403だけど
KA-3ESを修理に出しますた。んで、今日戻ってきたけど
やっぱ調整ミスだったみたい。←音質不良ってことで片付けられているが・・・。
きっちりとはいかないけど、１０KHｚ右上がり45度で口パクってところまで
良くなってました。あと、左右のRECレベル差も1dB以内に収まってます。

修理に出してよかった。もちろん製造段階のミスなんで無料修理だったけど。

不具合内容を書いた紙に、TBS東京放送のロゴが入っているレポート使ったから
気合入れて直してくれたのかなぁ。＞SONYさん

>>452
いいなぁ、漏れも修理だそうかな
高域出ていても、位相特性が合っていのと合っていないのとでは
全然高域のキレが違いますよね。

念願のNAGRA IV-S、本体のみ（オプション類一切なし）ですが入手できそうです。
けどオプション類の情報ってあまりないんですよね。特にACアダプタと10号リール
アダプタが必要なんですが中古相場って幾らくらいなんでしょうか？ご存じのかた
教えて下さい。しかしNAGRAは高い！(>_<)

sage

age

>>454
よく確認してから入手した方がよい。報映産業が輸入、販売した国内
販売分でない場合（並行輸入品等の場合）、周辺機器の購入どころか、
修理にも苦労するのでよく注意しる。

AKAIのGX-4400Dってどんなものなんですか？
オープンリール使ってみたくて、買ってみようかなと思うんですが...
７号テープはつけられますか？

>>452
祖にーは
人を選ぶので要注意。特にめんどくさい修理はある程度、修理依頼の意気込み
が必要になる。

昨年修理に出したナカミチのデッキがまだ帰ってこないのですが、皆さんそんなことありません。
３月に電話したらすぐ直りますって言ってたのに。
まあ今お金ないから積極的に請求する気はないんだけど．．．．．
RX-505も調子悪くなってきたけどまだ修理きくかな？
（別スレでナカミチ仲間はずれだったのでこっちにも書いちゃいました）

>>458　オープンの中では安物ですよ。１モーターでレバーをがちゃがちゃ
いわせて操作するもの。もちろん７号リールが使える(10号が使えない）。
http://www.mis.janis.or.jp/~kano/audio/open11.jpg
それでも一応ＧＸ３ヘッド。
お金のないマニアは、ソニーの6360とか、この手の１モーター３ヘッド機を
使っていたんです。

>>461
情報ありがとうございます
なるほど、勉強になりました
10号は使えないんですか...
7号ってリールの直径は何ｃｍぐらいですか？

オープン買うならTEAC、Xシリーズか
テクニクスRS1500シリーズにしておいた方が
いいと思われ（初心者用）
AKAI、GX635・747辺りは今動いていても
補修部品が有りません、これより古いものはもっとダメ！

7号＝178mm　　10号267mm　だったはず。

>>463
なるほど、TEACのXシリーズというとX-2000Rとかですか？
かっこいいですね
やっぱり10号が使えたほうが見た感じもかっこいいですしね
悩みます...

オープンリールはリールがデッキからはみ出てるところがいいね

>>457
先日報映の担当者と話しをしたところ、現在報映で持っている部品なら売ってくれる
そうです。持ち込み修理じゃなく部品販売だけならシリアル確認はしないみたいです。
NAGRAの取り扱いは１日もはやく止めたいとのことでした。「でも製造元ではまだ現行
機種ですよね」と聞くと、担当者曰く「・・・痛いところを突きますね　f^_^;」との
ことでした。
報映は新規に部品を仕入れる気がないみたいなので、NAGRAユーザーの方はいまのうち
にピンチローラー、ブレーキフエルト、ベルトなどの消耗品を入手しておいたほうが
いいようです。

>458
TAMというオープンリールデッキの専門店（詳しくは過去ログで探すべし）があるから
相談してみたら。オークションで安いジャンクを買ってメンテナンスで困るより、
こういう専門店でメンテナンス済みのものを買ったほうが絶対いいと思います。

>464
いっそ業務用2トラ38という選択肢もありますよ。オタリやタスカムは現行品が
あるので新品で買えますよ。高いけど(w

>465
禿同

消磁age

AKAIのGX-4400Dですが、ヘッドカバーに、
「3-2」「STEREO」「4-1」の切り替えスイッチがあるのですが、これはなんですか？
あと、「S.O.S」ON/OFFスイッチってなんですか？

S.O.S.というのは、サウンド・オン・サウンドの略ですね。昔、デジタル
機器がいっさい無かった頃、マイクに手軽にエコーを効かせる方法として
３ヘッドデッキを使うものがありました。録音ヘッドで記録した音を
再生ヘッドで再生すると少し時間差が生じますね。これをもう一度録音側に
戻してやると、遅れた音がさらに重なって音がくり返されます。
これがエコーです。音に時間差を生じさせる方法はこれしかなかったんです。
（スピーカーから出した音をマイクで拾って時間差と反響を作るという、
エコールームなんてのもスタジオにはあったそうですが。録音マニアの
中には、自宅の風呂場でこれをやってた人もいるらしい‥）

さて、実際にこれをやる（マイク入力の音にエコーをかける）ためには、
デッキのモニタースイッチをテープ側にして、ライン出力をライン入力に
つなげば良いのです。私はアカイのデッキは持っていないので詳細は不明
なんですが、おそらくこのコードをつなぎかえる手間を省くためのスイッチ
ではないかと思います。一度マイクを使って録音してモニタースイッチを
モニター側にしてSOSスイッチを入れてみて下さい。ヘッドホンでモニター
しながらラインレベルを上げていくとエコーがかからないでしょうか？
間違っていたらごめんなさい。アカイの古いオープンを持っている方は
助っ人お願いします。

ヘッドについてある「3-2」「1-4」のスイッチは、おそらくモノラル録音を
行うためのものだと思います。4トラックオープンデッキのトラック構成は
http://www6.shizuokanet.ne.jp/usr/wbf/ongen/part1/open_size.htm
を参照していただきたいのですが、ステレオ録音をする場合、往路が1-3で
L-R、テープを裏返して復路が2-4を使うことになっています。
モノラルで1トラックずつ録音すればテープは２倍に使えます。おそらくそのため
のスイッチなのではないかと思います。具体的には往路で1-2スイッチを使えば
トラック１に記録されます。巻き戻して3-2スイッチを入れて録音すれば、トラック
３に記録できます。往路でトラック１とトラック３に別の音が記録できます。

テープを裏返して同じように3-2スイッチを使ってトラック２に録音、巻き戻して
1-4スイッチを使って録音すればトラック４に記録できるはずです。
以上、推測で書いているので本当にこれができるかどうかは不明ですし、
録音アンプ側のＬ、Ｒとの関係も良く分りません（ソニーのオープンデッキの
場合は、Ｌ、Ｒ独立した録音ボタンになっていたので、もう少し分かりやすかった
のですが）。
今にして思えば貧乏くさい仕掛けですが、当時はオープンテープも高価だったし
モノラルのソースも多かったのでしょう。
再度のお願いですが、アカイのオープンのオーナーだった方、助っ人よろしく。
（検索したかぎりでは、ネットでGX-4400Dのオーナーであることを明らかに
されているのは、461のサイトの方だけみたいですので、どうしてもわからない
ことがあれば丁重にメールされてみてはいかがでしょう？）

>>470　サウンド・オン・サウンドというのは、テープを使ったディレイ・エコー
のことじゃなくて、Ａチャンネルに記録した音を、別の音とミックスして
Ｂチャンネルに録音することじゃないのかな？　俺もこの時代のオープン
デッキのカタログに、サウンド・オン・サウンドができると書いてあったのは
なんとなく憶えてるけど
http://tamagoya.ne.jp/audio/td694.htm
実際にそのスイッチがどんな働きをするのかはよくわからん

>>469
>>474の書き込みを見て、昔カセットMTR使ってた時にテープエッジ使わないで
センタートラックだけ使うなんて小技があったことを思い出した。（もしかして
そのデッキってMTRみたいな使い方できるのでは？）

4TRデッキだと1〜4のトラックがあって、1,4がテープのはじっこ、2,3が中央側。
通常のステレオ録音（おそらく「STEREO」スイッチ位置）だと往復再生を考えて
1-2トラックにそれぞれLR、ひっくり返して3-4トラックにRL（逆だったかな）で
記録する筈だけど、そのトラック割りをテープエッジを使わない2-3と、エッジ
だけを使う1-4に変更するのではないの？

サウンド・オン・サウンドってのも初めて聞いたけど（推測に推測を重ねるのを
許してもらえるのなら）「SYNC」モードなのでは。

俺もGX-4400Dってデッキ知らないので完全に当て推量。詳しい人教えて下さいませ。

って書き込んでから>>472を読むと、オープンのトラック割りってカセットと
違うのか〜（ハズカシ〜）。
なので、ステレオ録音の部分は 1-2, 3-4 トラックじゃなくて、1-3, 2-4
トラックと読み替えて下さい……。

>>473「貧乏くさい」というのは言い過ぎかも。
>>472 のサイトにもあるとおりオープンの４トラックステレオは、２トラック
モノラルと全く互換性のない方式だったのね。カセットの場合はステレオで
録ったテープをモノラルテレコで再生できたし、その逆も可能だったけど、
オープンの４トラックステレオで裏表録音されたテープは、モノラルテレコでは
全く聞くことが出来なかったんだよ。家庭に普及していたモノラルテープレコーダ
と互換性を取るためには、片チャンネルずつ録音できる仕掛けはほぼ必須だった
んじゃないのかな。

>>470 ﾆﾉ､ﾇ､ｿ､鯣ﾍﾁｳｻﾗ､､ｽﾐ､ｷ､ｿ｡｣･ｮ･ｿ｡ｼﾃﾆ､ｭｸ?､?ｿﾟﾋｼ､ﾀ､ﾃ､ｿ､ｳ､�ｽ｣
､ﾊ､ﾈ､ｫ･ｨ･ｳ｡ｼｴｶ､ﾐ､ｷ､ｿ､ｯ､ﾆ｡｢､ﾇ､筌ｳ･ﾘ･ﾃ･ﾉ･ﾇ･ﾃ･ｭ､ﾏｻ�､ﾃ､ﾆ､ﾊ､ｫ､ﾃ､ｿ｡｣
1.･ﾞ･､･ｯ､ﾎﾁｰ､ﾋｿ螟�､ｿ､ｷ､ｿﾀﾌｴ?､ﾖ､､､ﾆ｡｢､ｽ､?､ﾋｸ�､ｫ､ﾃ､ﾆｲﾎ､ｦ｡ﾊ･?･ｳ･ﾑ･?
｡｡､ｫ､ﾊ､ｫ､ﾋｽ､､ﾆ､ｿ､荀?ﾊ�｡ﾋ
｡｡｡ﾄ､ﾊ､ﾈ､ﾊ､ｯｻﾄｶﾁ､ｬｾ隍ﾃ､ｿ､隍ｦ､ﾊｵ､､筅ｷ､ｿ､ｬ､隍ｯ､?､ｫ､鬢｣
2.ﾏｿｲｻ､ｷ､ﾆ､?ｾ?ｽ熙ｨ･ｳ｡ｼ･?｡ｼ･爨ﾋ､ｷ､ﾁ､网ｨ､ﾐ､､､､､ｸ､网｢､ﾈ､､､ｦ､ｳ､ﾈ､ﾇ
｡｡･筵ﾋ･ｿ｡ｼｽﾐﾎﾏ､P､ｫ､鯲ﾄ､鬢ｷ､ﾆ･ﾞ･､･ｯ､ﾋｽｦ､?､ｻ､?｡｣
｡｡｡ﾄﾃｱ､ﾊ､?･ﾏ･ｦ･?･ｰﾂ邊ﾋｽｪ､?､ﾃ､ﾆ､ｷ､ﾞ､ｦ｡｣
3.ｷ?ｶﾉ､ｽ､ﾎSP､､ｾ?､ﾇﾌﾄ､鬢ｷ､ﾆ･ﾞ･､･ｯ､ﾇｽｦ､ﾃ､ﾆ･ﾟ･ｭ･ｷ･ｰ
｡｡｡ﾄ､ｳ､?､ｬｰ?ﾈﾖﾎﾉ､ｫ､ﾃ､ｿ｡ﾊ､ｿ､ﾞ､ﾋ､ｪ､ｫ､ﾎﾀｼ､ｬ･ｨ･ｳ｡ｼ､ﾋｾ隍ﾃ､ﾆﾊｹ､ｳ､ｨ､ﾆ､ｭ､ｿ､ｬ｡ﾋ
･ﾇ･ｸ･ｿ･?･ｨ･ﾕ･ｧ･ｯ･ｿ｡ｼ､ｬ､ｪｼ?ｷﾚ､ﾋｻﾈ､ｨ､?ｺﾇｶ皃ﾎﾀﾄｾｯﾇｯ､ｬ､ｦ､鬢荀ﾞ､ｷ､､､ﾇ､ｹ､ﾊ｡｣
､ﾇ､筅｢､ﾊ､ｳ､ﾈ､ﾇﾌｴﾃ讀ﾋ､ﾊ､?､ｿｺ｢､ｬ｡｢ｺ｣､ﾈ､ﾊ､ﾃ､ﾆ､ﾏｲ�､ｫ､ｷ､､｡｣
､ｹ､ﾃ､ｫ､?ﾋｺ､?､ﾆ､､､ｿ､ｳ､ﾈ､ﾗ､､ｽﾐ､ｵ､ｻ､ﾆ､ｯ､?､ｿ470ｻ皃ﾋｴｶｼﾕ､ｷ､ﾞ､ｹ｡｣

http://gatecity.gaiax.com/home/emiko1018/main
初めて先日婦人科検診に行きました。
クリトリスや膣口を念入りに消毒され、先生が指を入れてグニュグニュしてきました。
診察なので別にその時は変な感じはなかったのですが
少し時間が長いかなぁと思っていると、先生の指が微妙にゆっくりと
ピストン運動をしていたのです。
私は恥ずかしいのと気持ちいいのと腹立たしいのとが一緒になり
頭が混乱し、固定されていた足をバタバタ動かしました。
すると先生はすぐに指を抜き「ごめんねぇ、もう少しがまんしてねぇ」
と言いながら、ゼリーのようなものをクリトリスに塗り始めました。
もうその時点で膣口付近は濡れてベトベトだったと思います。
下半身がしびれてしまい、すぐにオナニーをしたいような状況でした。
先生は「ここ痒いでしょ、少しかぶれてるみたいだから薬塗っときますね。」
と言いクリトリスを念入りに指で摘みながら揉んできました。
たしかに最近クリが痒かったので納得したのですが
先生は皮まで剥いて激しく揉んでくるので、私は声を抑えるので必死でした。
かなり濡れているのが自分でもハッキリ分かって、お尻に液が垂れる感じがしたとき
「グボボボボ」と音がして掃除機のようなもので液を看護婦さんが吸い取りました。
自分の状況がとても恥ずかしいと思い「先生、も、もういいです」と言いました。
先生は「はいはい、もうすぐですよ」と淡々と言いながらクリトリスを揉みしだいています。
恥ずかしいので絶対逝ってはいけないとして我慢しました。
やっと診察が終わり、すぐにトイレに駆け込みオナニーをしました。
１０秒ほどで逝ってしまいました。
翌日、会社の同僚にこのことを話すと「それ絶対変だよー、そんなことする医者いないよ」
と言われました。あの医者はやはり私で遊んでたのでしょうか、とても悔しいです。
お暇なら掲示板にカキコしてねん。

おお、久々に見る文字化け。大したこと書いてないので気にしないでね。

しばらく電源を入れてなかったオープンリールデッキ。久々に電源投入、電解コンデンサー１個
破裂。基盤の他の電解コンデンサーも幾つかが液漏れの形跡あり。今週末は秋葉原へ部品の
買い出しツアー決定！部品代より高い電車賃・・・。田舎暮らしのツライところです。

盛り下がっているな。

ＲＥＶＯＸのＰＲ９９Ｍｋ�UのメーカーＯＨ済みが
１８万で売られてたんですが、
音の傾向や特徴をご存知の方いますか？
巷ではどのような評価が一般的でしょうか。

京都の川島オーディオサービスではREVOXの部品調達ルートが出来たので今まで部品入手不可
で出来なかった修理も出来るようになったそうな。

sage

age

ここはオープンリールのスレでしょうか？

素人ですが質問させてください。
なるべくテープの性能限界まで使って録音して、
相対的に雑音を減らしたいのですが、
MOL 315Hz: +5.0dB
MOL 10kHz: -5.0dB
なテープがあるとき、
そもそも自然界の音は高域ほど成分が少なくなることを考えると、
録音するものの特性がわかっていれば、メーターで+3.0dBくらいまで入れても大丈夫でしょうか。
MOLというのがよく分かりませんが、要は飽和曲線を下回ればぎりぎりまで大きく録音してもよいということですよね？

>>487
>>1の通り、アナログテープデッキ（オープンリール、カセット）に関する
　スレッドです。
>>488
アナログメータで＋３．０ｄＢに設定するとピークレベルは、それより大きい
ので、音が歪みます。適正レベルは、デッキ（オープン、カセット）により異な
ります。

>488
バイアスのかけ方でも変わってきます。
バイアスを調整してレベルが一番高くなるところ（TOP）が一番周波数特性的にはいい
のですが、レベルオーバーに弱く歪みやすいです。実際はTOPからもう少し深くバイアス
をかけて（オーバーバイアス）使います。高音域特性が下がってきますが歪みにくく
なります。どのくらいの値か？はこのへんは個人の好みですね。テープの種類、デッキ
の種類、テープ速度によって変わってきます。漏れの場合テープは456で38cm/secの場合
topより2.5〜3dbオーバーにしてます。でメーター右側に張り付き状態で録ります。
団子状のつまり気味の下品な音が好きなもので・・・、いわゆるテープコンプ状態と
いうヤツですね。デジタル機器では絶対再現出来ない音です。

REVOXの４トラのベルトが切れて置きっぱなしになってから
早20数年。このスレ観て、京都や高尾の店に聞いてみたい気
にもかられますが、そもそも、部品全体が老朽化している
とも思われるし、一体全体復旧は可能なんでしょうかね？
技術的な知識は皆無だし…。

>491
ともかく一回相談してみたら？特に京都の店は>>484情報によるとREVOXの部品調達
ルートがあるらしいから全体復旧の可能性はあるのでは。

>>技術的な知識は皆無だし…。
だから京都や高尾みたいな店が有るの！

>492
>>だから京都や高尾みたいな店が有るの！
その通りでした。
大過去にシュリロがまだ扱っていた頃、ピンチローラーに
Agfaのテープ粉がこびりついて２度ほど修理に出して以来、
化石化していたもので、つい愚痴っぽくなりました。
ｱﾀﾏの方も老朽化しているのかな。

491さん、REVOX復活したらレポート書き込みして下さいな。

REVOX A-7は何とかもう一度音を出したいと常々思っていました。
今はちょっと立て込んでいて、すぐ修復トライには入れませんが
こちらの情報を基に是非とも復活させたいと思っています。

その理由は、30年近く前に、初めて録音動作をさせた時の事が
忘れられないからです。
当時、現在の東京FMがFM東京であった更に前、正式放送認可前に
試験放送していたFM東海だった頃ですが、
テストとして、音楽番組を録音した処、何とソースより遥かに
艶やかな音が出てくるではありませんか！　
こんな経験は後にも先にもこの時だけです。
無論、ソースより良いというのは主観なんでしょうが、
音楽を知っているメーカーならではのデッキと唸りました。
音が変化するのは褒められた事ではないとは思います。
DENONの業務用コンソールもナグラも仕事で30年以上付き合いましたが
民生機とは用途が全く違いますので、REVOXのような意味での
『良い音』を求めた事はありませんし、求めるべきでも無いと思って
付き合ってきましたので。
極め付きの想い出は、ただ同然で手に入れたRCAのリボンマイク[DX-77
でしたか]で録音した知人の邦楽演奏会[箏、三味線、尺八の三曲合奏]の
10インチテープですが、これを再生する為だけでも復活させようと
思っている訳です。

緯線話題になっていた、
セーラー万年筆の「OA CLEARDUSTER ゴムローラー リフレッシャー」は
生産中止の様です。
営業の方に電話して聞きました

他に何か良い物ございましたら紹介して下さいませ

>496
模型用のラッカーうすめ液。模型用というのがミソ。通常の濃いヤツだとプラモ溶け
ちゃうもんね。模型用＝薄い（５０％だったかナ？）、つまりゴムにあまりダメージ
を与えないということ。漏れはMr.Colorのうすめ液を使ってます。他社のは試した
ことがありません。

手アックのクリーニング液

私怨か炭素

エタノールや磯プロピルアルコール

昔、一部外国メーカーのデッキで使われていたピンチローラーはアルコールNGだったけど、
TEAC,AKAIなどの一般品ならアルコールでいいんじゃない。

最近になってオープンデッキ使ってます

カセットデッキのギリギリの調整も良いが
オープンリールのズボラな録音でも音が割れないのがいい〜

ティアック、テクニクスはピンチローラーがあるけれどAKAIはもう無いのでは？

どうも、その「OA CLEARDUSTER ゴムローラー リフレッシャー」
っていうのは、
掃除じゃなくて、弾力復活が売りだったようですが、、、

>>502
うぅ・・・、また痛いところを・・・。

ちょっとスレ違いですが、AKAI MG14D というアナログ12トラックを
15年程使ってます。キカイはもちディスコンですが、問題はテープです。
専用カセット（ハーフインチ）テープしか使えない上に
そのテープはとっくにディスコン、メーカー在庫のみという状況。
一本￥3500で、録音時間は10分です。

償却は終わってますが（キカイは７０万位だっけな）音が良いので
捨てられない・・・ちなみに昔はLカセット、ビデオはベータですた。

>>459
ソニーもそうだけど、修理の時は気合いを入れてサービスに
直接持ち込み、受付のお姉さんではなく、技術の人と
直に交渉した方がいいです：俺の基本：

>>506
ソニーサービスの各支店には技術の人は残念ながらいないです。
もしかして、５０６さんは、奥のほうにいる男の人を技術者だと
勘違いしていませんか？
あの技術者風のおじさんは単なるおねぇちゃんたちの上司です。

まぁ、それも自己満足ってことでいいんじゃねーの。

>507
あの、俺は音楽の仕事をしてるので、速攻で修理させるか
叉は代替品を都合してもらわないと、困るんですね。
その為には直接サービスにいって色々交渉するんです。
技術の人がいれば即修理、いなければその上司と交渉して
貸し出しの相談とそういう事ですわ。

ｶﾞﾝﾊﾞﾚ　ｸﾚｰﾏｰ

普通、音楽の仕事してるひとは
予備機の1台や2台持っていると思うが・・・。

なんかお話がおかしいぞ。

音楽の仕事なんかカッコつけて言っているだけで
ただのアマチュアバンドの人じゃねーの？　（藁

クレーマーだよな、マジで。

>508
漏れの場合、なるべく自前機材は持たないようにしてる。仕事で使うと原価消却やら、
メンテの問題など面倒なことが多いですから。レンタル業者という強い味方が有ります
から必要な時に必要な物を借りればいいわけで、それにレンタル料は経費で落とせます
からね。(w

ｹﾞﾝｶｼｮｳｷｬｸ

げんか-しょうきゃく　―しやう― 4 【減価償却】
使用または時間の経過による固定資産（土地は除く）の価値の減少を
決算期ごとに一定の方法により費用として算入すること。償却。

学校からtechnicsのRS-1500Uっていうやつをもらってきました。
元々演劇部で使われてたそうですが、ＭＤの導入で使われなくなってしまったそうです。
補修部品はまだありますか？

>>515
速攻でオーバーホールと修理に出すのが吉。
運が良ければ補修部品があるし、なければそれでおしまい。

見積もり取るだけの価値はあるよ。

それで、修理不能ならヤフオク逝き。
部品取りにまだまだ需要がある。

減価償却にしたくなければリースにすればいい。
リースだと100%経費計上出きるからね。

>>516
情報ありがとうございます。
状態はかなりよく（元箱に保管してあったので）、まだ今の状態でも使えそうですが、
やっぱりオーバーホールしたほうがいいですよね
とりあえず見積もりしてみます

age

>>515
ｳﾗﾔﾏｽｨ...

最近オタリの５０５０調達しました。
まだ現物来てないので動かしてませんが。
モーター類は動くとのことです。

はたして、ＮＡＧＲＡは誰の手に！
つり上げに負けるな！！（笑

ttp://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/show/bid_hist?aID=b27131811

>521
オタリは基盤と配線の接続コネクタがロック無しのものが多く使われているので、振動
などで勝手に抜けてしまうことがあります。現物が届いたら取りあえずチェックしてみ
たほうがいいですよ。

age

オタリ来ました。中分解してみましたが、造りは普通の民生用のものとほとんど差が
なかったですねー。むしろ民生用の方が造りはいいでしょう。
ルボックスあたりと比べると圧倒的に見劣りします。
モーターとかの取り付けは板金でやってますが、軸の垂直精度どうやって出しているんで
しょうか？ＴＥＡＣとかルボックスってダイキャスト使ったりして気を使っています。
モーター自体の精度はまだ測定した訳でないので不明です。
動作させてみたところでは、しっかりしていそうです。
ヘッドの造りはいいかもしれません。ヘッド交換は３カ所で２１万円ですって。
今、故障したパーツ、バックオーダーして造ってもらってます。
アンプ回路自体は初段だけディスクリートであとはオペアンプ５５３２、
ＣＤプレーヤーと同じですが、業務用スチューダー８２０もそうだからこれは標準的か？
いずれにしても、中開けて、「随分さっぱりしてるのね」というのが第一印象でした。

>526
　現行オタリは、パネル全面でバイアス等が調整できるので便利ですね。
ただし、>524さんの情報の通り接続コネクタがロック無しが多いので、
車のトランクに入れて移動するのは、要注意ですね。録音ができなかった
苦い経験がありますよ。

最近オークションで4tr/2chのオープンリールのソフトが結構取引されてますが、
漏れもコレクションしてみようかなどと思ってます。で、それを再生するのに１台
4tr/2chのデッキを入手しようと思うのですが機種選定で迷ってます。１０号リール
対応は必須条件ではないです。AKAI GX-77って性能的にどうなんでしょう？その他
オススメの機種はありますでしょうか？

＞528
将来の事も考えたらティアックがいいよ。

　ＴＥＡＣ以外のメーカは、業務用（ＯＴＡＲＩ、ＤＥＮＯＮ、ＳＴＵＤＥＲ等）
しか修理用部品がないものね。特にＡＫＡＩのオープン用修理部品はもうないよ。

>529,>530
そうですか、部品が無いんですか。
んじゃ、TEACならどの機種がいいですか？

Ｘ-2000Ｒかな？4tr/2chなら。

Ｘ-1000Ｒはどうかな？

なるべく新しい方がヘタって無くていいでしょ。
なら、2000Ｒ。

でも、どうせならツートラサンパチの2000Ｍも捨てがたい。

2000Ｍは実によろしい。３台稼動中。

2tr/38はいらない。4tr/2chでいい。

なんか懐かしいスレついでに、
過去のオープンテレコメーカー
思いつく限り出して懐かしむっていかが。
私はＭＣＩから。

オークションに出てるオープンリールテープソフトでローリングストーンズのものが
希望落札価格￥１１００００だって。高すぎじゃないかい？
ビートルズものも結構いい値段がつくよね。

>>537
判る奴いないってばさ・・・スカーリーとか

>>539さん
そっかな〜
ＡＥＧテレフンケン

>>540
　ノイマン、ＳＴＵＤＥＲ、ＡＭＰＥＸ、ＮＡＧＲＡ、ＴＲＫ

>541
3M（デジタルマルチだけでしたっけ？）

>>542
三菱（しまった、これもデジタルマルチだ）

>>540
結局写真とか資料だけ知ってても語れないからさ・・
Lyrec、サウンドクラフト、スティーブンス
>>541
ノイマンにテレコあったっけ？どっかのOEMかな？

オハヨウございます。

>>543さん
三菱は２ｃｈも有りました。
Ｘ−８５デジタルだけですが。

>>544さん
サンクラって有りましたね〜
ステファン(スティーブンス)が出てくるとは思いませんでした。

ノイマンは聞いたこと有りませんが。
５４１さん、解説をお願いします。
ウーヘルとかＳＯＮＹクデルスキーとかもあり。

国産オーディオメーカーだと
ＰＩＯＮＥＥＲ、松下等もありますが。

>>545
ノイマンは、レコードのカッターヘッド用（ノイマン製）に製作されたもの
で、製造メーカはテレフンケンだと思われる。

三菱って故障しやすかったのが敗因ですね。DASH(SONY)より音がよかったのに。
でも三菱をメインにしてたスタジオって（A&Mなど）オリジナルマルチテープの保存
どうするのかな？3348などにコピーかな？

>>547さん
三菱が壊れやすいっていうより、
スタジオなんかで故障したときの対応が良くなかったようです。
ビクター青山に売り込みかけていた時は、
メンテ員合わせたとき、電工屋さんみたいな人がきたって、
言っていた。

スタジオがマルチマスターとか保管するわけでは無く、
制作側が保存するはず。
また、デジタルテープもやすくはないし、後々使用のめどが無いものは
そのまま保管じゃないですか。

先日スカパーで西部警察を見ていると、犯人からの電話を録音するというシーンでナグラ
が使われてました。電話の録音ごときにナグラを使うなんて贅沢すぎる！カセットで十分
じゃい！！、と思うのは私だけでしょうか？

>>549
禿同
贅沢だな〜
カセットのほうが利点多いとおもうんだけどなぁ

>549,>550

どこの局かは忘れたがここ最近みたドラマ（警察の科学捜査研究所モノ）ではFOSTEXの
４Ｃｈ仕様のポータブルDATで犯人からの電話を録音してた。NAGRAにしろFOSTEXのDAT
にしろ撮影所にはいっぱいころがっているから小道具として使うのだろうな。
使わないで余っているなら１台くれ！と思うのは私だけでしょうか？

そう言えば、
ミンボーの女
でしたっけ、暴力団のデモの騒音を録音するのにも
ナグラ使っていましたね。

そう言う、ストーリーとは関係ないとこチェックしちゃうのって
有りますね。
特に、音響関係。

こういうスレたてても楽しそうですね

さあ､お待たせ！！！
もぐもぐAAの登場です！
　　　↓↓↓

もぐもぐ、555番ｹﾞｯﾄｵｫｫｫｫ！！ みたいな .
￣￣￣￣￣￣￣Ｖ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ 　_＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　__　　　(_＿　　） ≡≡≡
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／　　ヽ　 /　/￣
　　　　　　　　　　_ _､, _,,　ヽ７　　 　／　 ..へ._　V　/ ≡≡≡
　　　　　　　 v／　　　　ヽ（　）△ｨ△ ／ 　 ﾞii　|　|/
　　　　　　　（（ _(（ _(（ﾊ　'　_ ） ｀ﾍ／＿__. 　||　|　|
　lWVl＿＿＿_|∩ ∩　Y_）　 　ヾ　|＿__. .　　||　|　|　　＿＿,r‐､ ≡≡≡
.　!_て7｣VWl　.ヽﾞワﾞﾞﾞノノヾ,　　　　|￣ 　　　　||　|　|￣＿＿),　 ＼　　　　　　(´⌒(´
　　　 ヾ　(　￣￣￣）　　 ノ＿＿,ノ‐-＿＿　 !! ノ_ノ￣　　 .　ヾ､__ﾉ ≡≡(´⌒;;;≡
　　　　 ￣￣￣￣￣￣￣　　　　.　　　　 ￣￣￣　　　　　　　　　 (´⌒(´⌒;;
　　　　　　　　　　ｽﾞチャッタｰｰｰｰｰｯ

スパイ大作戦の指令のテープ、「なお、このテープは自動的に消滅する」と煙がモクモク。
べつに燃やさなくてもいいのに！漏れだったらバルクイレーサーで消すぞ！

ああ､そう言えば、この間知り合いから｢これ､何入ってるか聞いてみて」と頼まれた
昭和40年ごろ製造の3号オープンに、テレビから録ったスパイ大作戦とキーハンターが
入ってたなぁ。

最近のヤフオクにナグラがちょくちょく出てますね。でも高い。

オハヨウございます。

このスレが下がりっぱなしなのは
私のせいでしょうか。

世の流れと思われ。

>>558
　ナグラは、蒸気機関車等の生録音には便利だが、音質は据置型オープン
より、レンジが狭く劣るよ。
　欧米の放送局放出品をヤフオクに出品している輩がいるみたいだな。
欧米の中古相場は１０００ドル程度だそうだ。

あくまでネタだが、最近流れてるリゲインのＣＭで使ってるデッキって何？
引きの画では５号リールのオープンなんだが、針のピークメータで、おまけに
ポジション・セレクタに「METAL」の文字まであるんだよなぁ・・・正体が
わからんのでちょっと気になってます。

>561
何が言いたいの？

CDの音をオープンリール（持ってないです）に録って聴くと、
元のCDに比べてどんな変化があります？

>564
音質が劣化します。

劣化するけど、ただ劣化するだけじゃないんだよな

だからカセットでも良いしオープンデッキに通してみな！
CD→MD＝劣化
CD→AD＝美味

CD→AD→CD-R→（ﾟДﾟ)ｳﾏｰ

裏ﾜｻﾞです。

>566
アナログ時代にはクオリティーを落とす要因とされて嫌われていたワウ・フラッターや
チャンネル同士のクロストークや磁気飽和、ヒスノイズなどが最近は劣化の要因という
よりも、旨味とされているみたいですね。現にレコーディング業界ではアナログテレコ
は記録の用途よりもエフェクターとしての稼働率が多いみたいです。

>567,>568
ADって何？

>>569
あ、ゴメソ。アナログディスクじゃなくてテープだった

旨味ってどんな旨味ですか？
アナログ・レコードはCDに比べて音の粒立ちが鮮烈で、音も太く
聴いてて楽しいですが、テープもそんな感じ？

ワウやクロストークがエフェクトだってえのはまあ分からんでも
無いが、ヒスノイズもそうなんだ。フーーーーーーン。

やっぱ問題はアジマスだろ？

>>572
多分単に自然なコンプとしての利用じゃねえの？。

AD＝アナログデッキだからいいんでないの？

>>572
ソースにして通すだけでも違うのでヒスとかの問題点はありませんが？

>574
いわゆるテープコンプですね。
あと、テープをループさせて録音しながら別ヘッドで同時再生させるとディレイになります。

>>562
あのメーターから推測するにTEACのV-8BLかV-7BLではないかと。
私も最初オープンかと思いましたが、METALの文字に？でした。
そういえばニコンのデジカメCMの背景にもオープンデッキがちょっとでています。

>>577
やっぱりCカセのデッキですよね。
ポジションMETAL（良く見るとCrO2の文字も？）ってオープンでは無いなぁとは
思ったのですが自信が無くて。最初に気になったのは「オープンなのにピークで
針？」というコトで（恥ずかしながらオープンデッキで針式のピークのメータの
製品を知りません・・・）気になってました。よろしければLEDや液晶ではなく
針式のピークメータ（カセット等も含めて）を使用していた製品について
教えていただけると幸いです。

AKAI GX-630Dを何年かぶりに動かしたら、回転がやや安定してなくて
全体的に遅めで回っているようです。はっきり止まったりワウってたり
では無いのですけどスピンドルモーターの回転数が微妙にずれている
ような感じです。

AKAIに問い合わせておりませんが、あるサイトで修理はできないと
聞いたと思います。

自力で調整はできますか？

>579
京都の川島オーディオに相談したら？

sage進行ついでです。

15年くらい前に録音したオープンのEEテープを再利用しようとバルクイレーサーで消去
したが完全には消えない。2〜3回バルクイレーサーを通して更にデッキで上書きする
もやはり微かに以前の録音内容が聞こえる状況です。まあ実用範囲なのでしょうけれど
つくづくEEテープの保磁力の強さに関心しております。(w

>581
バルクイレーサーの方は仕方ないとしても、それはデッキ（当然EE対応ですよね）
の消去ヘッドの性能に問題があるのでは？上書きで残っちゃあまずいでしょう。
それともネタ？

>582
GX-77でもちろんEEポジション。ヘッドの摩耗は問題無し、ということは回路の問題
でしょうか？

>583
おそらく。どこかが接触不良か、コンデンサなどが飛んだのか？
詳しい人、フォローキボン。また583氏、ノーマルの消去の状況はどうかなども
わかった方がいいかも。

>584
ノーマルテープは消去問題なしです。

オープンリールほすぃ

な、欲しいだろ。
プリアンプを使いこなすという意味でもだよ。
今はtape1にCDRをつないでるだけだ。
3headのカセットデッキでもいいんだけど。芸術的な製品が少ないというか、
カセットデッキはLPやCDと違って芸術じゃないのかもしれん。
本当にアナログのプリアンプを生かし、使いこなすという意味では、
TEACやOTARIやNAGRAのオープンリールデッキを２台、tape1とtape2に
つなぎ、ダビングや編集することだ。実際にしなくてもだ。
デジタルものはPC上でコピーしちゃうからねえ。

オハヨウございます。
>>587さん
ＯＴＡＲＩもＮＡＧＲＡも入出力はキャノンだで、
普通のプリアンプにはつかないでしょ。
やっぱ、ミキサーにつながないとだめではない？
プリアンプにつなぐなら、
ウーヘルにステラボックスかな〜
な〜んて。

>>583
明らかにバイアス周波数の変動による消去電流の不足と思われる。

>588
変換プラグという手があるぞ！

オハヨウございます

訂正スマソ
ナグラはものによっては、
ＲＣＡピンのアダプターが有るようです。
(現在ヤフオクに出品中の写真に有りました。)

>>590さん
変換プラグだけだと、
レベルのマッチングがとれないので、
あまりおすすめしません。
また、レベルコンバータを使うと、
そのレベルコンバータの音になっちゃうから、
これもおすすめしません。
やっぱ、素直に
コンシューマーブランドのルボックスを使いましょう。

話は変わるが、来週はｉｎｔｅｒ　ｂｅｅです。
普段お目にかかれない機材てんこ盛りです。
世の中不況で、今年は２日間しかない。
中日の飲み会が楽しかったあのころ。

>589
回路の不具合なら漏れには手に負えないので、川島オーディオさんに相談してみます。

>>588
おう、そうなんですよ。何故、何故、アキュもラックスも
完全バランスプリといいながら、TAPE1もTAPE2もRCAなの？
ジェフローランドのシナジー辺りは全てXLRだったような・・・
ウーヘルやステラボックスにはオープンリールはあるの？

何故私のCDレコーダ631には入力だけにアナログXLRがあって、
出力にはないの？
私のプリにはCD入力にXLRがあるのに・・・

久々にオープンリールデッキ(AKAI/GX77)を押し入れから出してみました。分解清掃
したところ経年変化でベルトが傷んでました。交換しようと思うのですが、こういう
パーツってメーカーも、もう持ってないですよね。皆さんはどのように入手していますか？
今のところベルト交換のみで解決できそうなので、ぜひとも復活させたいです。
あとテープで現在入手できるものはクアンテージかBASFだけだそうですが、クアンテージ
には406と456、407と457ってありますがどれを選んだらいいか分かりません。407と457
は薄手のテープということは分かりますが特性などが分かりません。
どなたか教えて下さい。

sage

http://2style.net/maido/R3_temp.swf?inputStr=sage%90i%8Ds%92%86%81I

　今、ＮＨＫＦＭでＮ響による「春の祭典」の生中継をしています。
ＣＤでは、得られないダイナミックレンジの広く奥行きのある音を
２トラ３８オープンリールデッキで録音しています。
　久しぶりに聴く生中継は、いい音してますね。ＮＨＫさんこれから
も続けて下さいね。

次回のＮＨＫＦＭの生中継は、１２月６日（金）１９時からだそうです。
アナログテープデッキファンのみなさん、ヘッドをクリーニングして、
生録音に備えようね。

600

某ＦＭ局放出の２トラサンパチ録音済み、１０号、メタルリールの中古テープって、
需要あるかな？箱に「放送済」のハンコがベタベタ押してあったり、
リールに某社のハンコが押してあったり、ほのかにヲタクっぽい香りがする。

>601
消去されてなくて、内容が良ければ（有名アーティストが出演等）資料価値はあると思われ。

>>602
いやいや、録音内容じゃなくて、テープそのものに価値はある？
ヤフオクでの取引価格はどのくらいかな？

>>603
局放出のテープはコンディション良くないものが多いからあまり価値ないよ。
リール代くらいかな？

>>603
　中古テープの価値しかないよ。私も、ヤフオクで某ＦＭ局の録音済み
テープ（対談）を入手したが、音がいまいちであまり価値がないよ。Ｎ
ＨＫでは１９ｃｍのスピードだし、他局では３８ｃｍのもあるみたいだが、
音楽関係は著作権の関係で消去しているはずだが・・・・。

ありゃりゃ、そーですか。なら仕方がないですね。
オープンテープそのものが貴重品になるまで死蔵しておきます。

そういえばウチにある６１０Ｓ、物置の中で約１５年眠ってるな。
ほとんど使わず終いだったけど、動くのかな・・・。

最近は番組まるごと入ってるテープは出てこないですね。
かつてはNHK-FMも民放FMもネットワークが完全でないころはテープ配信、販売でした。
現在はNHKは全国ネット完備なのでテープ配信は無いですし、民放はCS通信での番組配信、販売です。
ちなみにAMでは、いまでもテープによる番組販売が一部残っているみたいです。

アキバのガード下の部品屋でAKAI・オープン用ピンチローラーが＠￥１５００で売ってました。
「純正じゃないけどGX-77でも使えるよ」とのことなんですが、何せもう部品のないAKAIです
からこういう純正以外のものでも買っておいた方がいいのでしょうか？

＞６０８
　使えるものなら、補修部品はあったほうがよいよ。自作しようとしたら、
１５００円以上の費用が必要だよ。自動車でも常にスペアタイヤを備えて
いるように消耗品の補修部品は必要だよ。

保守sage

誰か居る？

たまには･･･湿気くらっていかれたバックコートテープが２本。

愛用のＡＫＡＩのカセットデッキＧＸ−Ｚ５３００でテープを巻き込む
トラブルが発生した。ヘッドとピンチローラをクリーニングしたが、１０
分ほどでまたテープに傷がつき止まってしまった。どこが原因かご存じの
方がいらっしゃたら教えてほしい。

>613
走行系が歪んでるのでは？

>613
ピンチローラがヘタってる場合もある。

ピンチローラーがテカテカに光っていて、テープが当たる所が跡になっていませんか？
そうなら#1000以上の細かいサンドペーパーで軽くそして均一に磨いて、Mr.COLOR THINNER 50
という模型用の塗料薄め液で拭きあげるといいです。シンナー残りが気になるなら最後にティアックや
オーテクのピンチローラー用の青い液で拭けばOK。あくまでこれは最終手段ですから普段は前出の青液
で定期的にクリーニングしましょう。

MR.カラーというのがミソ。模型用だからシンナーが薄いのね。だからゴム製のピンチローラーでも
OKなわけです。間違っても純トル（吸引用として一部若者に大人気の高いけど濃い、よくリポDのビンに入って
1本\3000くらいで怖いお兄さんが売ってくれるヤツ）なんか使わないように、溶けます。
他の模型メーカーのものは試したことがないので誰か人柱になって下さい。（w

シンナー？と思う人も多いと思いますが、実際あるメーカーのサービスから個人的にピンチローラー復活液
という、そこの技術者のオリジナル調合のモノを分けてもらったことがありますが、シンナーを基本に何かを
調合しているらしいです。何かとは企業秘密だそうで、その代わりMR.カラーのことを教えてもらいました。

>614,615,616さんアドバイスありがとう

　ピンチローラをよく観察すると>616さんの推測通り、テープがあたる
ところが跡になっていました。慎重にサンドペーパで磨いたので、模型用
塗料薄め液を購入して拭いてみます。

age

テープデッキって、アンプがありますよね。
どういう役割なんですか？
プリに行く前に増幅しなければならないのでしょうか？
ともかくテープデッキには音質が向上する要素がたくさんあることに。
スタジオではスチューダーのA80などのアンプ部を特注したり、
磁気ヘッドとアンプを接続するケーブルを変更したりしてますよね。
石の性能がアップしてS/Nとか向上してるわけだし。
筐体にも現代的な工夫を凝らす要素がたくさんあるし。電源部だの
モーター部だの。
TEACよ、民生向けハイエンドオープンリールデッキを開発してちょ。
価格は２０マソでそれは筐体、ドライブモータ部、磁気ヘッド部だけ。
SMPTEの同期を含むコントローラ部、電源部、アンプ部は全て別筐体、別売
として良い。そして俺のプリのTAPE1とTAPE2に2トラ38を接続させて欲しい。
レコードはプチプチいうからなー。オープンテープは全く透明なのに。
悲願なんじゃ。ふーなんかは６畳間に８台持ってたってゆーじゃん。

age

今時新規需要ないっていうのに、、スチューダーのA80だって何台も安く手に入るいい時代
だよ。こんな所で作る作る作る（実際は作ってくれー）妄想こいていないで実行しろよ。

>>621
メーカー製が欲しいんじゃい。自作できれば作ってくれいうかー。

放送局放出のテープは酷使されているから定評のあるレーベルのテープでも劣化が早い。
大事な録音のマスターには使えないよ

オハヨウございます。

>>619
ヘッドの個体差をアンプで調整するから、
ヘッドと、アンプ別売りは無理でしょう。
トランスポートがＯＴＡＲＩで、
ヘッドとアンプがＡＭＰＥＸ
っていう改造が向かしアメリカにあったらしい。

おおー、有力な情報が。
やはりオープンリールデッキ製品でビジネスが成り立つ。
後はTEACが発売するだけだ。３０マソで。即買をここで約束しよう。
TEACにできないなら、誰かやめてもらってエアータイトみたく会社作ってくれ。
年間1000セットで３億の売上。直接販売形式で、粗利50%で初年度利益1億5千万。
社長１名、設計１名、経理、営業、販売で１名で36人月で総計６千万。
開発予算が１千万だ。下請けの工場出荷原価が15万。
ステサンへの広告費が500マソ、その他1千マソ
最低年560台売ればそれ以上は全部利益だ。
細かいチューニングオプション部品を多数販売すれば、楽勝じゃい。

昔、TEACのA-4000てのを4週間バイトして買った。
再生専用だったっけかな。民製品としては新参もんだったが
カッコ良かったな。SONYのモノで録音したハードデイズナイトを聴いたら
硬くて荒かったがういういしかった。ワウフラはイマイチだったが。
その後ルボックスを買ったが壊れたんでSONYの6800っていう
ワン・モーター・スリーヘッドのヘッド逆転方式を買ったがこれは良かった。
すりーへっど・おーとりばーすに憧れていた頃だったなぁ。
そういや、TEICっていうフロート方式のターンテーブル・メーカーもあったな。
SMEのそっくりさんのSUPEXや京都のハイゲインSATIN、QUAD後追の豊島のSTAXなんて、
イニシャルSが多かったなぁ。NAGRAは仕事で良く使ったが、途中からキャノン入力の
雄雌が急に変わって慌てたな。UHERのOPENは憧れだったが高かった。
携帯カセットは一時期仕事で良く使ったが何故か信頼性は異常に高かった。
子供の頃はアカイとSONYしか無かったんだから夢のようだったね。
デンスケのEM-1からEM-3までは30年以上お世話になった。
DATは味気なかったね。結局はオープンに起こしてナンボだったし…。
今でもアナログOPENREELは録音機の王様だと思ってるよ。

アマオケやっているから自分の演奏をデジタルで何度も聞いたことがあるけど
、音が痩せるし冷たい。明らかに原音と聴覚状のバランスが違う。殊にデッドな
ホールでの録音は最悪。あの音を聞くと誰でもデジタルが嫌いになりますよ。
人口加工しなければ製品化できないと云うのは分かります。
ＨＳ−ＤＡＴでサンプリングを上げても印象は変わらない。アナログで録音
するけど、そっちの方が聞きやすく自然だ。
知人の音楽家はデジタルは原音と直接音と間接音のバランスと基音と倍音の付帯の
仕方が不自然だから吐き気がするという人がいる。彼によるとある周波数帯域から
倍音が消えるから録音がデジタルか否かと分かるのだそうだ。(ＣＤでは、１０kHz
以上で楽器の音波が全て正弦波になってしまいます）
　やっぱり、アナログテープデッキでの録音がいいね。

手元に知人から貰った、１９７０年代にイケオンが主催していたジャズの
公開生録音の２トラ３８のテープがあります
音が良いことは無論のこと、既に四半世紀近く経っているのに全然テープの
劣化がない。因みにテープはマクセルのＵＤ。
アナログの保存の良さを見直した。一方ＤＡＴはテープ自体か薄く磁性層も
薄いせいか４．５年でドロップアウトが始まる。デジタルは半永久というが
実際は保存の面でもアナログが優位にあるのではなかろうか

>628
>デジタルは半永久というが
>実際は保存の面でもアナログが優位にあるのではなかろうか
あ〜、それ感じますね。レコードでも、LPはかびたりスクラッチノイズが入っても
何とか再生可能だけど、CDはアルミが酸化したら全くかかりませんからね。
デジタルメディアは少々根性が足りないっつうか（ｗ。

>>629
私が知る限りレコード会社は音源の保存に無関心
デジタルは永久保存ができると言う事を鵜呑みにしている感じ
このままでいるとデジタルマスターで録音してレコードにせずにＣＤだけ
出した音源は将来消失しレコードにした演奏だけが未来に残せると言う事になりかねない
少しスレ違い

>630
CDのマスターの１つであるUマチックもすでにハードは生産終了。CDマスターの標準規格のため
Uマチックマスターは膨大な数が残されています。でも再生の為のハードが無くなってしまった
らどうするんでしょうね。それに初期の頃のUマチックマスターもテープの老化でトラッキング
の互換が取れず再生不能なものも出てきてます。
>>628
>実際は保存の面でもアナログが優位にあるのではなかろうか
禿しく同意します。

記録は単純なほどよい。

古代の石に刻まれた情報は数万年たっても残る。

このスレには詳しい方達も多いと思うので、素人丸出しの質問で恐縮ですが、
デジタル録音の『周波数』とその『時間変化』の「デジタル化の為の切り刻み」は
果たして全ての人間の聴感の極小誤差識閾を凌ぐ事が出きるのでしょうか？
また、同じ人間でも、体調、年齢、経験等で識閾は大幅に変化するのではないか
と思っているんですが。
スレ違いだったら無視して下さい。

>>633
簡単に言うと、ＣＤのフォーマットでは、１０ｋＨｚ以上で、楽器の音波
が全て正弦波になり、２０ｋＨｚまでまとに再生できる波形は正弦波だけで、
弦楽器の波形に近い鋸波は、正確に再生できません。
　正弦波を合成した電子音楽の再生にＣＤは、適しているが、弦楽器等の楽器
の再生は、不得手です。

>>634
ありがとうございます。
と言う事は、鋸波は正弦波の合成では再現出来ないという事なんですね。
それと、10kHzの上限というのは恣意的に決めたモンなんでしょうかね。
アナログ・テープのヘッド合わせのイニシャル信号で1kHzと10kHz[昔は7kc]
を使いましたが、
『誰でも分かる』10kHzって訳けですから、この程度での情報処理フォーマットの
段差はきついと思いますが…。
因みに私は15〜6才の頃、白黒TVの垂直同期信号の17,5kc[？]の音が気になって
TVを電気屋に取り替えさせた記憶がありますが、20才を過ぎてからは
ほとんど気にならなくなりました[笑]

>>635
　理論的には、高次の正弦波の合成で鋸波を再現できるが、ＣＤフォーマット
では２０ｋＨｚ以上の正弦波がカットされているので、正確な鋸波が再現でき
ない。
　ヴァイオリンでは、最低１３倍音まで再生できる必要があり、ＣＤでヴァイ
オリンらしい音を再現できるのは、基本音が１．５ｋＨｚ以下です。
　ＣＤは、帯域制限のためヴァイオリンの再生は、苦手です。

それではサンプリングを物凄く高く取れればバイオリンの音わ再生できるのですか

>637
　ジッターを減少させながら、サンプリング周波数を高くすると、良い方向に
向かいます。（但し、マイクの質、セッティング等もレベルアップする必要が
あります。）

デジタルカメラを馬鹿にしていたけど、最近６１０万画素で写したのを４つ切りまで
拡大プリントしたのを見て考えを変えた。３５ミリ銀塩カメラで高品質のフィルム
で写して引き延ばしたのより良い。オーディオも情報量を上げれば、いずれはアナログ録音を凌ぐのでは

>639
現時点では、デジタル録音の最高レート２４ビット、１９２ｋＨｚでも
ヴァイオリンの高弦の再現性では、２トラ３８アナログオープンに聴感上
は劣ります。しかし、アナウンサーの声、コントラバス等の中低域の音源
では、アナログ録音を凌ぐものも出てきています。

バスフってもうないの？

>641
BASFブランドはなくなったよ。でもそのBASFブランドでの製造元EMTECが引き続き販売
してる。AMPEXとクアンテージみたいなものです。

635です。
>>636さん、ご丁寧な説明ありがとうございました。
しかし、私のCDPは15年位前のデンオンの安物なので諦めていはいましたが、
バッハの無伴奏をCDで何とかまともに聴くには相当金も掛かりそうですね。
40年ほど前に友人宅で聴いたハイフェッツ？の音の腰のある瑞々しさが
今もって忘れられません

このすれ。オープンデッキを二束三文で掻き集めて修理して高尾で高値で売って
儲けているオヤジが立てたんだろ。何処かで見たことあるコピペがあるよ

　新春早々予想は、ハズレましたね。

ＣＤでは、１０ｋＨｚ以上で楽器の音波が全て正弦波になるので、１０ｋＨｚ
以上まで音域が伸びているヴァイオリンの高弦、三味線、トランペット、シンバル
の再生はきびしいね。
　やっぱり、今年もアナログテープデッキによる録音がいいね。

>>644>>645
当たらずと言えど遠からず

>>629 >>630
ちょっと前の朝日新聞の記事ですが
ttp://www.asahi.com/business/news/K2002121000192.html
再生機器の生産停止やテープの劣化で、音源が再生不能になる可能性に対するSMCとコロンビアの取り組み。

オープンテープ．どれだけ長く保存できるのですか？

ここの書き込み見てると、けっこう持ちそうだな。200番や300番のような
薄手のテープは別として。

ただし湿気が多いところだと、バックコートはやばい。

１９６０年代のアセテートベースのテープは保たないそうだよ

灯りにかざすと、透けて見えるやつね。SONYのPYとか日立のASとか。

もっとも湿気の多い俺のところでは、AMPEXは磁性材固めているバインダーや
バックコートが劣化してほぼ壊滅状態だが。（#356,#456など）

>>642
仕事場で911使ってます。
BASFがEMTECになってからしばらくは、箱やリールに「BASF by EMTEC」
って書いてあったけど、最近入荷するテープは、EMTEC表記だけになっち
ゃいましたねえ。でもあの赤いロゴはまだ入ってたような。
明日会社で確認してみます。
ここ10年で、箱のハブの部分が金属からプラスティックになったり、リール
のロゴが印刷からシールになったり、コストダウンしてますね。
EMTEC表記オンリーになってから、粉落ちが多くなったような気がするの
は、気のせいかなあ？

親父からTEACの「A-450」というカセットデッキを貰ったんですが、
ググってみてもほとんどヒットせず、素性がよくわからないんす。
これって性能的に今でも通用するんでつか?

カセットデッキはもう骨董の蓄音機と同じなんだから、今でも通用とか性能とか無意味。
完動品で気に入ってんなら良いんじゃない？>>654

>654
操作機構（キーとかレバーの形）、パネルのレイアウトを教えれ。

>>654
これでしょ
ttp://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b26045730

>>655　でっかいフライホイールとオープンデッキのアンプ積んで、
ワウ・フラッター0.07%を達成した名器。ですが、今となっては全然
たいしたことないです。今も使ってる当人が言うのだから間違いない。
でも作りは頑丈にできてるでしょ？　大切に使ってあげて下さい。
以前ヤフオクで３万以上で落札されてましたが、アホかと思いました。
ビクター931、ソニー555以降のカセット革命を知っていたら、とても
３マンも出す気には‥。

>>654
その後継機で前面操作型のＡ−４７０が押入れで眠ってます。
たしか雑誌の広告写真にもＡ−４５０が載っていて
過去の名声にあやかりたいのが見え々々の演出。
が、時既に遅く（？）優位性は失われていたと思う・・・。
しまった・・・４７０の話になってしまってスマソ。

今日でも通用するか否かは６５５氏に同意だけど、
補足すればせめてベルトとピンチローラ交換、注油くらいはしてやって
本来の性能が出てからの話だよね。

>>655-659
皆さん、ありがとうございます。過去の名声ですか.....。
親父の持っているレコードからダビングしたクラッシックのテープを聞くのにちょうど良いかもしれません。
とりあえずベルトが切れてるようですし、659氏言う通りオーバーホールしてみます。

（＾＾）

sage

ｵﾌﾟｰﾝﾘｰﾙ

おおおおぷーんりいいっるうーーーーーでえええっつつつつっっきききいい

あんな太いテープが38cm/秒っすよ。くるくるまわるっすよ。
再販よろぴく > TEAC
工場出荷２０マソで、年間１０００台、売り上げ２億円を保障しよう。
管理職はほかの仕事と兼任で一名、主担当エンジニア一名、
実際の設計及び生産は外注の小さな町工場、営業は兼任で一名でどうよ。
社内ベンチャー。全く商売にはなりませんが。

製造元TEAC　２０マソ

全部買取り営業販売元最強スピーカ作る１

オハヨウございます。

>>654さん
>親父の持っているレコードからダビングした
ダビングって、テープｔｏテープ
のコピーを指す。
と思っているのは私だけかな。

>>664さん
工場出荷価格２０マンだと、
客先納入価格(メーカー希望価格)は
４０マンにしないと流通しないよ。
昔、「私をスキーに連れて行って」って映画で、
主人公が、会社で上司に、
工場出荷価格で作った見積書で大目玉を食らったシーンが有るけど
あの通りだとおもう。
(なぜかうちのＰＣはだとおもうが、ＤＡＴｏ思うに変換される。)
(ちなみにＤＡＴも好きだ。)

>>666さん
>ダビングって、テープｔｏテープ
>のコピーを指す。
>と思っているのは私だけかな
私もそう思っています。
CD to　テープの類は「コピー」だよね。

>>666へ呪罰を・・・

>>666
通信販売式でメーカ直販商品にするってゆーとります。
>>665
ああ、売り歩きますよ。日本の各地方都市の名士辞典を
ひもときながら、初年度、１０００台、次年度以降５０台。
年間１００マソ人生まれるわけですから、５０代１００００人につき一人
に売りつければいいだけだから楽勝さ。

企業哲学
・至上の名品と位置づける。１製品＝１プライスのみ。
・全パーツをコンポーネント化。
・２０年間フルモデルチェンジ無し。
・陳腐化をさける為、２年に一回マイチェン、部品を有償提供。
・コンポ化されたチューン部品を適正価格で提供する。
・チタンやアルミ切削、カーボンや金メッキパーツなど高品位。

>>666
それだと標準小売価格は50万をちょっとだけ切るくらい。
実売はだいたいその辺だろうけれど、物的な部分の原価となると、
せいぜい12万がいいところ。

どんな機械になることやら。

今だとＯＴＡＩしかメカは作っていないだろうか？
壊れにくいテクＲＳ１５００Ｕのメカを使って自作する方法もある。
未だやってはいないが。

過去最高のメカって何でしょうね？　テクニクスの1500も、よくもまあ、あの
値段であそこまでこだわったメカを出せたものだなあと思いますが、プロ用機
やデータレコーダーの分野では先例がありますよね（ソニーなんかも作って
ました。でもテクニクスは大したものです）。
プロ用のアンペックスには、キャプスタンレスというのがありました。
これが民生用で出たらすごいと思ってましたが、結局どこも真似しないうちに
アナログテープレコーダー自体が市場から消えて行きました。

アナログテープレコーダーの技術がＶＴＲ・ＤＡＴに生かされてるね。
アナログオープンでは出来なかった制御信号をテープに書き込み、その信号でサーボをかけている。

RS1500Uは走行系は良かったがヘッドやアンプがクソ。お陰で今の高級カセットデッキより音が悪い。

>>674
だから録音再生アンプを自作改造するのだよ。
再生ヘッドもオプションのＸカットヘッドがある。

1500Uはルボックスの録再ヘッドを取り付けられれば金田式のＤＣ録音ができる
さらに走行系は金田式のサーボ制御アンプに改造できる

１５００Ｕはヘッドブロックが簡単に外れる。
あとはバイアス周波数により再生上限が決まる。
テクは１２０ＫＨｚ。ソニーは１６０ＫＨｚ。ＤＥＮＯＮは２００ＫＨｚ。
まずはテストテープを入手して再生アンプを作り再生レベルを決定する。
これはカセットもオープンも同じ。

オハヨウございます。

テストテープって、
ＭＲＬから
ＥＱ別、スピード別、ヘッドの形状別に出ていました。
(現在も有るのかなぁ？)
１／４インチＮＡＢで確か２４０００円くらいでした。
２インチだと、２０万円超えたな。

カセットだと、
ゼーベックスとかいうとこから出ていた。
１本５０００円くらいで。
ＴＡＰＥＸからも２０００円くらいで
調整別に出していました。
アジマスとレベルの調整テープは今でも持っていますが、
録音基準レベルの企画変更でレベルの方はだめか。
でも、カセットのアジマスなんて、
リサージュ開きっぱがざらですけど。

>>677
> あとはバイアス周波数により再生上限が決まる。
物理的には、テープスピードと録音ヘッドのギャップ幅など。

低域特性はテープスピードと再生ヘッドのコアの幅と形状による。
コア形状がテープ走行向きに放物線状になっていないとコンターエフェクトにより低域特性にうねりが出てスッキリしない音がする。

おおおぷうううううんんｎりいいいいーーーるうううでえええっきいーー
ありがとう。勉強になるなあ。
金田式アンプとオープンデッキがつながるとは思わなんだ。

>>681
別に金田式でなくても最新のＩＣで作れば良いのでは。
安いし音質が気に入らなければ交換すれば良い。

ｵｰﾌﾟﾝﾘｰﾙ持ってるけど，押入れのおくに。
もてあましてる。いまどきどこに行けばﾃｰﾌﾟ売ってるの?

>>683
東京近辺の方なら、秋葉原駅前ラジオ会館７Ｆ「エフ商会」でオープン
リールテープを販売しています。（地方の方には通販もあります。）
　　　 http://www.f-shokai.co.jp
　オンラインショップでは、レコーディングネットワークでプロ用テープ
を取り扱っています。（テープ幅を間違えないように、プロ用では１インチ
幅もありますので）
　http://www.recording.jp/shop

>>684
謝謝　でもあえてｵｰﾌﾟﾝﾘｰﾙを使うﾒﾘｯﾄがわからない。それにﾒﾃﾞｨｱも高いでしょ。
しいていうなら、回転している時の、なんともいえぬﾒｶﾆｶﾙな雰囲気が楽しいけど。
38ﾃﾞｯｷはでかいし，埃かぶるし，時々3ﾓｰﾀｰのトルクがクルってﾃｰﾌﾟに負担となる。

>>684
エフ商会行ってオープンテープ買ってきました。
「ＱＵＡＮＴＥＧＹ」ってブランド全然知らないんだけど、プロ用じゃ有名なの？
詳しい方いますか？

アンペックス

>684　秋葉原駅前ラジオ会館７Ｆ「エフ商会」
それは最近の情報でしょうか？
１年ほど前に行ったのですが、販売終了といわれました。

>>688
エフ商会へ行ったのは１１日です。
今日行けば確実に手に入ると思います。

>689 TNX!!
そうですかぁ。それは嬉しいですね。今週行ってみます。
1/2インチあるかなぁ。。

>686
>>252に書いてある。

>690
先月逝ったけど1/2吋は無かったよ、1/4吋だけしかなかったよ。しかもクアンテージの406と407、
BASF(EMTEC)の911の三種だけ。
1/2吋扱ってるのは、前出のレコーディングネットワークと
http://www.recording.jp/shop
パラダイスレコードくらいじゃないかな。
http://www.paradiserecords.net/

>>691
ありがとうございます。

1/2吋ちゅーことは8trってことよね。
フォスのR8なんかは1/4でも8trだったけど。
DVDなどからアナログコピーしマルチchプリにつないで、
ピュアアナログによるマルチチャンネル再生ができますなあ。

>691 ありがとうございました。助かりました。

>693　タスカム55-8を使ってます。

>DVDなどからアナログコピーしマルチchプリにつないで、

それｲｲ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!!!!

>>693
今だとTASCAMオンラインを見ると
ttp://www.online-tascam.jp/casset/rokuonki.html#238
の下の方に格安で売ってたりする。欲しいんだが1/2"なんで手が出せない…。

昔はA6100を使ってたけど、こと編集に限ってはオープンデッキが一番
やりやすかったなぁ…HDDやメモリ上の編集ではなく、「手で」リール回して
音の頭探してハサミを入れる方が自分にとっては馴染み深いし楽で楽しい。
あの感覚はカセットでもDATでもHDDでもついぞ味わえなかったよなぁ。

オハヨウございます。

編集
私は、レザーでスプライシングブロック派でした。
残った、レザーが５０枚以上残っています。
(ちゃんと消磁してあって、片側に金属カバーがついたやつ)
今でもほしい人いるかな〜

>697
私はハサミ＆スプライシングブロック派です。スプライスブロックが付いていないデッキ
を使うときはデッキの空きスペースにダイモテープを貼って代用しました。
PCベースの編集がメイン昨今ですが、今でもたまに手切りでやりますよ。

>>696
貴重な情報をありがとうございます。
昨年までは10号の16trオープンとR8を持ってたのですが、
現行品が欲しくて手放しました。TSR-8は激安で魅力的。
TEAC/TASCAMはオープンを新規で発売する気はないのだろうか？

私が昔　渋谷のＮ○Ｋで見た達人は、
ハサミしか使ってなかった。
しかも、テープを合わせて、、、　なんてことしてなかった。

片方のテープをチョキン。
もう片方のテープをチョキン。
二つを合わせると、あら不思議。
ピッタリ繋がってるのでした。

ハサミを持つ手の角度が、４５度で一定になってるらしい。

人間ってスゴイね。

え、あれって重ねて切って繋ぎ合わせるんじゃなかったっけ？
それとたまにはさみに磁気帯びてるケースがあって、それ逃がさないといけないんだよね。

オハヨウございます。

>>701さん
磁気帯のはさみは×でしょう。
だから、編集用のはさみって、４〜５千円もした。
４５度では無いけど、角度付きのはさみってありましたね。
私は、補助用に、セラミックの糸切りはさみを使っていました。
(母親のフランス刺繍の裁縫箱から盗みました。)

カセットのブランク切って、
ちょうどの時間のテープとか作りました。

連続カキコ、スマソ

ＨＤＲ編集だと、
ＵＮＤＯ(元に戻す)が有るのが、
便利だと思った。
うちのは、古いＨＤＲでＵＮＤＯは１回しかきかないけど、
６ｍｍの編集より便利ではある。

>701
私は使い慣れた普通のハサミを使っているので毎回消磁してます。
消磁にはヘッドイレーサーかバルクイレーサーを使ってます。

>>701-702
非磁性のはさみはステンレスにしてもセラミックにしてもいい値段したわね。
そうでない鋼製のはさみはむしろわざと磁化させているのもけっこうあるから
使いにくい。

ただスプライシング・テープの粘着剤も経年劣化起こしてはがれたりするから、
テープを切って編集した場合はダビングしてバックアップ、は必須だけれどね。

俺自身は>>700が書いていたように、はさみだけ使っていたけれど、45ﾟとかの
角度は付けなかったな。放送局からの放出品って昔は秋葉原でも売っていたけれど、
途中で編集した部分を見ると直角に切ってあったよ。

>>705
カットする角度は、目的によって変わるのが普通です。

例えば、頭の部分であれば直角、曲の途中であれば４５度、など、、
という事になってますが、現実には
直角でカットすると、立ち上がりの部分がどうしても気になるので
４５度でカットすることが多かったですね。
このあたりはモニター環境による部分が大きいようです。

以前私が使ってたテレコには、ヘッドの横にハサミが
４５度の角度で取り付けてあったので、
なんでもかんでも４５度で切ってました。

>>705
上で706さんも書いていらっしゃいますが､角度の話だけ。

今手元にあるTASCAMのスプライシングブロックには､45度と60度と90度の
３つの溝があります。昔持ってたOTARIのブロックは、たしか45度と90度
の2つだったような。（テレコに付いてるのじゃなくて単体のブロック）

上司から､「90度で切るとノイズが入るから、リーダーテープを繋ぐとき
以外は､90度で切っちゃダメ」って言われた覚えが。
なもんで、曲の途中とかトークの途中とかを編集するとき90度で切った
事ないんですよ。本当にノイズが入るかどうか今度試してみようかなあ？

私は､デルマでINとOUTをマークして「空中重ねはさみ手切り」派です。

マルチは切りごたえありますよ、特に２インチ。マルチの場合斜め切りだと
トラックの端と端の時差が無視できないので潔く直角切りです。

アナログだと若干重ねて貼るのがいいみたいですが、デジタル(DASH/PD)の場合
は直角切りで少々ギャップを空けたほうがエラーが少ないそうです。

>>708
たしかに、2インチのマルチを45度で手切り編集したらえらい事になりそうですね！

ところで、マルチがあるところでの経験が無いんで純粋に質問なんですが､
マルチって､どういう必要性がある時手切り編集するんですか？
あと、重ねるって､テープの進行方向にどっち向きにはみ出した部分が来るように
するんですか？（多分左側に余らせるんだと思うけど）
それと、デジタルのギャップをあけた場合、スプライシングテープのベタベタが
ヘッドに影響する事は無いんですか？

質問厨ですみません。ほんとに知りたいんです。

>>703
6mmでもUNDOは可能です。

はさみを使わずいつも同じブロックで作業する。
↓
ゴミ箱に捨てたテープを引っ張り出してヘッドにこすりつけて
UNDOしたい部分を探す。
↓
発見したら､もう一度繋ぐ。

デメリットとしては､スプライシングテープだらけになって､
NABの番組交換規則に違反してしまって､納品用に使えなく
なってしまう。

↑
ＵＮＤＯの可能性がある編集の時は、テープをゴミ箱へ捨てずに
マイクスタンドや壁にスプライシングテープで貼り付けて置く、

この時、デルマで、なんらかの印をつけとかないと、
あとになって、「どれだったけ？」って事になる

>>709
アーティストがワガママな時です。
「このテイクのあの部分と、あのテイクのあの部分でＭＩＸして」
なんていうアーティストが海外には多いようです。

昔のお話ね。今じゃプロツールスでガシガシ切りますから。

>>711
おっしゃるとおりです。
でも後で欲しくなる物ほど、ゴミ箱に入ってるんですよね。

>709
あまりマルチにハサミを入れることはないですけど、MIXしてから編集するような
ものでもない簡単な差し替え程度で、SYNCも無くて、「マルチで切っちゃおうか」
と言ってくれる豪快なお客さんのリクエストで切ったことがあります。
後は順番の入れ替えくらいです。

重ね貼りは左に余らせます、といってもほんの1mmくらいですけど。

デジタルの手切りは２chの場合です。ギャップも1mmも空けませんのでスプライステープ
の糊は出てきませんが、長期保存の場合は問題です。しかし、ハサミを入れるテープというのは
大体作業用のやりくりテープですからそれ自体保存することはありません。
どうしてもという場合は別テープにコピーします。

余談ですが、分野は違いますが大昔はVTRも手切りで編集していた時代があったそうです。
2インチテープに磁気現像をしてパターンを浮かびあがらせてトラックとトラックの
間のガードバンドといわれる所を切って繋げたそうで、大変難しくて「１切り１０万円」
などと言われてたそうです。

>>714
なるほど！ムチャクチャ勉強になりました。
この世界奥が深いですねえ。「やりくり」という言葉が出てきてすごく嬉しいです。
VTRの手切り編集の時代は知らないんですが､伝説としては聞いてます。

>>707さん
ＯＴＡＲＩのスプライシングブロック懐かしいですね。
６ｍｍ用で、端っこに青いＯＴＡＲＩのロゴ入りではないですか。
ノベルティとして作られたやつです。
サンレコの創刊号の読者プレゼントにもなりました。

２インチのスプライス
そういえば、ＯＴＡＲＩのテレコって
ヘッドの横に必ずスプライシングブロックがついていました。
そこには、３種類の溝が有った記憶がありますが。
２インチのＭＴＲにもついていました。
２インチのスプライスって、録る音によって、
テープの銘柄を変えたりしたそうです。
海外では、日本人が考えないような事も平気でやっていたようです。

テレコについたはさみって言うと、
スチューダーの８２０は、
ヘッドに編集位置をセットすると、
はさみのとこまで、自動で編集位置を巻き戻し、
後は、はさみのボタンを押すだけ
って機能が有りました。

>716
オタリのスプライシングブロック（青いロゴ入り）今でも使ってます。
ノベルティ用ですか？オタリから取り寄せで￥６０００くらいしたですよ（１０年くらい前）。

ここ初めて来たけど、アナログファンも、まだまだ居るもんですね。ウチでは、カセットデッキは、１０年前に買ったデンオン製。カセットテープは、パナソニック(ナショナルブランドも含む)とオーラ(三洋電機)、ケンウッド製のテープが主力です。

バルクイレーサーをもっていないので、小型の磁石をテープに当てて早送りか巻き戻し
でテープを走らせて消去してます。こういう方法ってアリですか？

禿しく磁性体が剥がれそうだｗ

>>719　それだと直流消去ですよね。残留ノイズの点で、ハイファイでは普通
やらないですよ（安物のポータブルカセットなんかでは、消費電力の点からも
消去ヘッドが永久磁石だったものもありますが)。あえてそんなことしなくても
デッキで消去すれば良いのでは？

2TRで録音したテープに4TRで上書きするとどうしても消え残りがでるのでそうしてます。
消去のためだけに実時間をかけて2TRを走らせるのもどうかと思っておりまして・・・。

（＾＾）

>>716
そうそう、確か編集する面じゃない薄い方の面にあの青い斜めのロゴが
入っていたような気がします。違ったかなあ？
6mmの編集が必要なくなった時に人に譲ったんですが、その数年後
また6mmの編集が必要な業種になって､仕方なくTASCAMのスプライシング
キットを買いました。1万円以上したけど、もうカタログからは外れてますね。

たしか、OTARIのブロックは、ほうえい産業（漢字が思い出せない）の
営業の人に20年位前にノベルティとしてもらったような記憶が…

もうデジタルは全世界的に飽きただろ。
そろそろアナログにもどろうや、あげ。

オートリバース用のセンシングテープってまだ売っているのでょうか？
または、何かで代用出来ないでしょうか？
情報お待ちしてます。

>>726
これですか？ちょっと違うかなあ…
http://www.recording.jp/sys/show.php?ccode=recording&kind=item&no=122112101518

>727
情報ありがとうございます。でも￥８０００とは高いですね〜(W
もっと安上がりな方法はないでしょうか？

>>728
そうですねえ…昔、センシングテープがいくらで売られてたか
知らないんですが、いま、スプライシングテープやリーダーテープ
買おうとすると値段にびっくりしますよねえ。
多分、安上がりな方法はあると思うんですが、例えば、テープの
編集にセロテープ使って1年後にえらい目に会うって事は
充分想像できますよね。
オートリバース6mmの機械をだまくらかす裏技って、あるのかなあ…

オートリバース用センシング・テープは『錫箔』と表記されていた記憶が。
30年以上の前の事だからなぁ

センシングテープって要するに導電性だったらいいわけだよね。工業製品で導電テープ
っていう銅箔テープがあるけど、厚みがどうかな？

久々にオープンのテープをかけてみたらキィキィとテープ鳴きが、走行系やヘッドをクリーニング
するも改善せず。挙げ句の果てにはテープが止まりました。2-TR/38の業務機の強力な駆動力を
してもダメでした。別テープにコピーするのに１回だけでいいから再生出来ないものか思案中です。
皆様のお知恵を拝借したいです。

>>732
まず、走行系の『テープ・ガイド』アームはテープの水平走行を
妨げるような偏差を与えていませんか？
テープ鳴きの大半はガイドアームのテープ接触部分の磁性粉つまりか、
アームの精密な水平が取れていない事によるものです。
また、ガイド接触部分は、錆程に迄至らない［目に見えない］
金属変質によって摩擦が生じている事も考えられます。
左右のリール・モーターのテンションバランスのサーボがイカれている場合は
素人にはお手上げです。

>733
いろいろ試したのですがやはりダメでした。もしやと思いテープを指で摘んで擦って
見たところ他の正常なテープに比べてかなり滑りが悪く抵抗も大きく感じられました。
これって、テープの不具合ですよね。このようなテープの再生は不可能なんでしょうか？

>>732 >>734
そういうタイプのテープ鳴きは、テープが巻きの固い低速巻き（録音か再生の時のような巻き）に
なっていると起こりやすいから、１往復早送り〜巻き戻しやるといくらか軽減される場合は
あるけれど。ただしそれやってリールモータが止まる程だと最悪の場合モーター焼いちゃう
かも･･･

こーいうテープは磁性剤のバインダやバックコードが劣化している可能性もあるから、
再生しても19cm/sec.で10分も廻さないうちにヘッドが汚れてきて音質もいまいちに
なる･･･つらい。

>734
テープ老朽変質によるコーティング面鏡面度劣化での摩擦によるとすると、
姑息ですが、早送り巻き戻しを繰り返すして鏡面度を多少改善する位しか
無いのかな。
その儘の状態ですと確実にヘッドを磨耗させる可能性もありそうですね。
私は直接連絡した事はありませんが、以下のような処に訊いてみるのも手かと
思います。

http://nt.sakura.ne.jp/~southen/index01.shtml

>732
これ、間違いなくテープの劣化です。
そのテープをかけたあと、ヘッドやテープガイドの部分に
べっとりとした糊状のものがこびりついていませんでしたか？

私の場合、小分けにしてダビングし、後でつなぎました。
３分間程度再生しては、クリーニング。
というのを繰り返してダビングし、最終的に編集して
繋ぎました。

あれこれチャレンジしてみましたが、
これしかないようです。

>733.735.736.737の皆様、レスありがとうございます。
>737のように小分けにしてダビングして後で繋げる手法でいきます。
しかし、>737みたいに３分ももたないので（１分くらいでまた鳴き始める）ので、尺が４０分ほど
ありますので単純計算でも４０回は繋がなければならないです・・・。（涙

私は欠陥品として評判の悪い赤箱スコッチをカメラ用の乾燥ボックスに乾燥剤をたっぷり
入れ数ヶ月．置いていたら何とか再生できるようになりました。
この欠陥ロットのスコッチは再生に異常があるどころか磁性材が液体化してローラー
やテープガイドにこびりつき早送りも巻き戻しも出来ないというありさまでした

>>732
>単純計算でも４０回は繋がなければならないです・・・。（涙

しょうがありません。（笑）
私もやりました。
但し、ＰＣに取り込んで、ＰＣで編集しました。（笑）

アナログ・スレでなんですが、、、
反則でしょうか？

>740
PCで編集すれば楽ですが、今回は意地を張ってテープの切り張りで行こうと思います。
でもハサミを入れたテープで保存するのはマズイので保存用にもう１度ダビングしなければ
ならないことを考えると・・・、やはりPC編集か？いやいや、初志貫徹でいかねば！
しばらく悩んでみます（笑

>>740-741
反則でもないっしょ。俺も劣化したのはDATにダビングして捨ててるし。

テープ鳴きもひどいのになると、再生ヘッドとテープ接触部まで振動が伝わってたり
するのよね。テープレコーダでの再生の原理知っている人はこうなると何が起こるか
読めると思うけれど、実際問題としてアナログテレコの場合は再生ヘッドが振動を
磁界の強弱として拾ってしまうから、再生音にまでテープでキーキーやっているのと
同じ高さの雑音が出てきてしまうの･･･ああ悲しか。

その昔、秋葉原の富士音響（フジオン）で「テープセナー」とかいうシリコン入りの
油？となんだかわからんワタみたいなのセットで売っていてテープ鳴き起こした場合は･･･
とかやっていたけれど今は店が･･･

お尋ねしたいのですが
ＡＫＡＩ ＧＸ−６５０Ｄ を３０年近く所持し、まだ不具合なく動いています。
その他に２台のカセットデッキを所持し、時代に取り残された感慨があります。
ところで、オープンデッキ と ＤＡＴあるいはその他のデジタル録音機器双方
を所持している方で、これらのアナログ録音装置は、比較聴取した後でも充分
鑑賞する価値あり、と判断されているのでしょうか？
デジタル機器を所持しておりませんので分かりません、よろしく。

>>743
デジタルでもいろいろあって、、、
24ビット96ｋ以上で記録するのであれば、
アナログレコーダは「趣味」の領域になると思われます。
それ以下で記録するのであれば、
アナログレコーダは「実用品」です。

ただし、デジタルの場合は優秀なADを通すことが条件になり
アナログの場合はパーフェクトに調整をすることが条件になります。
20kまでフラットに調整できますか？
（煽りじゃないですよ）

デジタルには無縁の存在のため、24ビット96ｋが分かりません。
よって、いまある機器で鳴る音が比較対象がないためベストと
なっており、故障しない限り変更しないことにいたしました。

親父の持ってたカセットデッキを修理してみようかな。

>>744さん
仰る意味は[子供でも]良く分かりますが、
数字でのスペックから欠落しているものは皆無ですか？
>743さんの質問に対しては冷た過ぎはしませんか？

『でじたるは及ばざるが如し』〜copyright＠t.s

>>743
そりゃどんなオーディオソースをそのメディアで持っているかにもよるけれど･･･
ただ4トラックオープン、カセット、DATと持っている中でアナログであること自体が
鑑賞の価値に著しく影響を与えるものだとは思わないけれどね。

ただしアナログにしてもデジタルにしても、特にアナログ部分（回路・メカとも）が
プアーな機器だとそうとも言っていられないかも知れない。この意味では>>744の意見に
同意。

>>743
オープンデッキ（ＴＡＳＣＡＭ　ＢＲ−２０Ｔ）とＤＡＴ（ＳＶ−３８００）
で生録音をしていますが、長時間聴く場合はオープンデッキの方が良いですね。
　ＤＡＴ等のディジタルは、打楽器等のアタック音の録音には良いが、余韻等
の録音が不得手なので、弦楽器等には向いていませんね。
　総合的には、業務用オープンデッキで録音すれば、ＤＡＴ等のディジタルよ
り、心豊かな人間の感性にあった音楽が聴けますね。
　メンテナンスが不十分な民生用オープンデッキでは、ＤＡＴより劣ることが
ありますが・・・・・・。

デジタル疎遠者にも分かりやすいレス感謝します。
楽器の音も、人の声も、当分デジタル化されそうにないので
今の構成で行くことにしました。本当は懐具合に一抹の不安
が有る為ですが。

保守。

>>747
>743さんの質問に対しては冷た過ぎはしませんか？

そのように取られたとしたらスマソ。
ただ、>>749さんが書いている通り、
＞メンテナンスが不十分な民生用オープンデッキではＤＡＴより劣る・・
ということが言いたかったのですが。

私は単純に「アナログ＞デジタル」では無いと思ってます。
最高のアナログ機器を最高の状態に維持するのは
非常に大変なことなんです。

テープを聞く前、
プリヒートに１時間、調整に２時間を掛ける。
１０号リール１本回したらクリーニング。
といった手間ひまを惜しまないのであれば、
アナログテレコは最高です。

そうでなければ、スイッチいれて直ぐに１６ｋHzがフラットに
録再できるDATの方が、良い場合がほとんどです。

単に『でじたるは及ばざるが如し』ではありませんよ。

105 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：02/01/08 04:01 ID:???
空気を読もう

>>752
録音前のプリヒートさぼったりクリーニングやんなかったりしたら
アナログでもデジタルでもろくなもんじゃないでし。

>>754
でも、プリヒート無しのアナログとデジタルを較べたら
差は歴然だよ

スピーカーから出るデジタル音はすばらしい！

耳から入って脳で処理されるデジタル音はすばらしい！

･･･ほとんど、電波だな。それじゃ。

保守

このスレッドにはクイックリバース信者はいますか？

３ヘッドは必須です。
２ヘッドはデンスケでしか感動したことがありません。
どうでしょうか？先輩諸氏

>>760
クイックリバース信者といえるかどうかわからないけど
デッキといえばリバースじゃないとなんか満足出来ない。
愛用してたリバースデッキが壊れたので３ＨＥＡＤのシングル機買ったけど
全然愛着が湧かない。
YMAHAのK750とかカッコ良いなあ。　欲しい。

ウチは現役でエルカセットを使っているのだが（TEACのAL-700）
ソニー以外のテープを使った香具師っている？
（テクニクスとLo-Dが出していたハズ）
この前試しにマクセルのUD18-180（N)を巻いたら高域がスゴイことになりますた。
エルカセットの音じゃない。

あと、ELCASET-DR（データレコーダ）用のテープはTYPE-�V相当品として使えるという
話を聞いたのだが…現物見た事ないので現在不明。
録音防止ツメが白なのがTYPE-�Vらしい。
ググっても出て来なかったのでオーナーさんのレスｷﾎﾞﾝ。

TAM親父　chachapaso 最悪。

オークションで買いまくり

ちなみにTAMの修理はかなりいい加減、、

すぐ壊れた、あげく、その機械は　構造上　もともと壊れるんだよ　だと

そのくせ、オークションでは、当該機種に入札。

オタク親父は可笑しいよ

>764
TAMは修理屋じゃないよ。中古販売業。片手間に修理もするってな感じ。だから期待するほうが間違い。
修理屋を本業にしてるのは京都の業者ぐらいじゃないの。

>764 T7nAJx9よ、文句言いたいのは分かるがyahooIDを晒すのはどうかと思うぞ。
文句があるならこんなところで匿名で書かずに正々堂々とやったら？
・・・あっ、そうか、正々堂々と出来ない卑怯者君だからここに書いているのか。これは失礼。

>>764

俺も取り引きした事有るけど、そのIDでは　無かったけどなぁ、、。

それと、商売だから、無茶な金額まで上げるわけでは無いから、害は無いかと。

あと、修理はねぇ、、、元々古いんだから、しょうがない面も有ると思う。

>>764
オークションで買いまくりって言うけど、材料集めの手段としてオークションを使って
も問題ないと思うけどな。

修理がいいかげんとクレームつけるスキルがあるなら自分で直せるはずだよね。

>>768 古い製品ならば、部品取りに･･･というのはアリかも。

京都は３ヶ月待ちなんだよなぁ、、、

T○Mのおやじ自己弁護必死だな（藁

よく分からん。
Ｔ○Ｍさんとやらと江戸で取引した人が、この場で長崎してるの？

オープンテープのXLとUD業務用って、
市販品と　特性一緒なの？

売れ残ってたのを買ってみたんだけど、
デッキの説明書の規定通りの設定（市販のUDとXL）だと
音が悪かった。



ところで、今後は入手出来るテープが限らてくれると思うんだけど。
うちのは　あんまいいデッキじゃないから、細かくチューニング出来ない（それぞれ３段くらい）。
今後、例えば４０７しか使わないと決めて、それに合わせてもらった方がいいのかな

修理じゃないけど、こういうこと何処かやってくれるのかな？

456で合わせておけば406/407も使えます。クアンテージのHPのテクニカルデータに
406/407シリーズは456とバイアス互換ありと書いてありました。

京都のＫオーディオさんでオープン用のテストテープ製作販売しますって。
基準レベルだけですから輸入品のアレよりはだいぶ安いですね。

>>775
確かに、アレよりも安いですね。
でも、ステレオスコープとか持ってないなぁ、、

パソコンに入力して調整出来ないかなぁ？

>776
http://www.ne.jp/asahi/fa/efu/
↑ここに置いてあるWave SpectraにX-Yリサージュ機能があります。
アジマス調整には十分です。それからWave Geneも使えます。調整に必要なほとんど
の信号を発生出来ます。両者ともフリーソフトなのが嬉しいですね。

>>777
ありがとうございます。

でも、家のＰＣがMacなのが悲しいです

>>770
今は４ヶ月待ちだよ。

保守

あれ？落ちたのかとオモタよ。あげとこう。

　近年、生演奏では聴くことができない音場感のよい人工美音が、オーディオ界に
君臨しているが、整形美人と同様にナチュラルでなく、なぜか落ち着かない。
　特にバイオリンをはじめとした弦楽器では綺麗なおとだが、ナチュラルサウンド
でなく、ディジタル録音ではストラディヴァリウスがヤマハのサイレントバイオリ
ンに聴こえてしまう。
　２トラック３８ｃｍ／秒で生録音したアナログマスターテープを聴くとそのナチュ
ラルサウンドに心が安らぎ、至福の時が過ぎていきます。
なぜ、アナログ録音を聴くと疲れないのか？　音楽が、耳からの信号を頭脳で
過去の記憶をもとに瞬時に再生しているといわれている。生のアナログ波形と相似
形であるアナログ録音では、瞬時に再生できるが、生のアナログ波形と異なるデジ
タル録音から変換されたアナログ波形では、音楽を再現するのに演算する必要があり、
頭脳に負荷を与えるので長時間聴くと疲れるのではないかと思う。

うるせーよ！＜782

７８２

ひすのいずのほうがつかれる

>>782
>音楽が、耳からの信号を頭脳で過去の記憶をもとに瞬時に再生しているといわれている。
その論理では、いままで聞いたことが無い楽器は再生できないことになる。
つまり楽音として聞こえない。　その点になぜ疑問を持たない？

>生のアナログ波形と相似形であるアナログ録音では、
生のアナログ波形とアナログ録音が相似である根拠を述べよ。

>生のアナログ波形と異なるデジタル録音から変換されたアナログ波形では、
>音楽を再現するのに演算する必要があり、頭脳に負荷を与えるので長時間
>聴くと疲れるのではないかと思う。
Ｄ／Ａ後のアナログ波形に対して何の演算が必要なのか述べよ。



文系君って無知を晒しても恥ずかしくないのかな（ｗ

>785
　ひとのふりみて我が身を見てね。君の言い方も恥ずかしいね。
もっと音響学を学んでから、ひとを批判してね。

>>782
ねたにしても…。
7行目までは分からんでも無いが、その後は凄いね！
視覚、聴覚とも器官でアナ・デジ変換して神経インパルスとして
シナプス回路から脳に伝わると思っていたが…。
ただ視覚認識の選別柵は4重もあるそうだし、
聴覚の耳殻内での音波認識構造の実態はアナ・デジ併用にも近い複雑な
システムだったと思うが。

>>782
久々のデムパだぁ〜。

ゆんゆんゆんゆんゆんゆんゆんゆんゆんゆん・・・・・

まーデジタルってもサンプリングが31kHzかそこらだと倍音成分ってかなり
補完する必要はあるだろうけれどな。

ただデジタルでもCDプレーヤではおとなしめの音で聴かせるのもあるから
（もうじき20年選手だが例えばPIONEER PD-3000とか）聴いてて疲れる、
つーのはアナログ／デジタルとは別次元の問題、という気はするけれどね。

３０台近いオープンデッキどうしよう。
床がぬけそうだ。

電波ゆんゆん〜♪


>>791
それって単なる自慢がしたいのか？なら、３０台の機種と稼働不稼働を述べよ。

>>791
T●Mのおやじのボヤキに見せかけた自慢、もしくは宣伝か？

ＴＡＭみたいな業者はいまどき貴重なので、あまり叩かないであげて欲しい。
それにしても京都の業者は４ヶ月待ちとは。
メーカーは何をやってるんだろうなあ。みんな困ってるのに。

>794
ある情報によると、京都の業者みたいにオープンデッキのメンテをしてくれる業者は
少なくともあと２社あるはず。いずれもHPなどは無いのでネットで探すのは不可能。
その他にも、個人でメーカーからメーカー修理代行を委託されている方もたくさんいる
みたいです。

。。。自慢してしもた。。。スマソ。
>>795
多摩に２社有り。

千葉にTEACを退社して直している所がありました
http://www2f.biglobe.ne.jp/~nanio/about.htm
http://www.daiichi-mottainai.com/kobo/tyouzetugijyutu.htm

類似スレ発見
http://hobby.2ch.net/test/read.cgi/av/1046845727/l50

あげ

　２トラ３８のマスターテープの音はいいね。
ヴィンテージ真空管式マイクＭ４９（ノイマン）でヴァイオリンソナタ
を真空管式ヴィンテージオープンリールデッキＴＥＡＣ Ｒ３１３で生
録音したマスターテープをスチューダで聴きました。
　高弦の抜けの良さと中低域の豊かな響きがします。今まで聴いたマス
ターテープでこれ程鮮明で豊かな音を奏でたものはなかった。
２トラック３８ｃｍ／秒で生録音したアナログマスターテープを聴くとそのナチュ
ラルサウンドに心が安らぎ、至福の時が過ぎていきます。
なぜ、アナログ録音を聴くと疲れないのか？　音楽が、耳からの信号を頭脳で
過去の記憶をもとに瞬時に再生しているといわれている。生のアナログ波形と相似
形であるアナログ録音では、瞬時に再生できるが、生のアナログ波形と異なるデジ
タル録音から変換されたアナログ波形では、音楽を再現するのに演算する必要があり、
頭脳に負荷を与えるので長時間聴くと疲れるのではないかと思う。
　このすばらしい音は、中古オープンリールデッキ専門店「ＴＡＭ」で
聴くことができます。（ＴＥＬ 0426-61-4486)

うむ！ハイテクは貧乏くさく、国が貧しくなるからのう。

オープンデッキとアナログプレーヤをイタヤカエデのホーンで、
マランツのウッドキャビとイタヤカエデのホーンで聴く。これだよ。

デジタルはしょうがないからPCをつなぐ。

>800
いまのデジタル音響機器はまだまだ不完全だ、ということだよ。アナログはノイズが
入るが、音楽にとって重要な情報が含まれている。デジタル機器ではその重要な情報
が失われているのだ。アナログ機器共通の音の良さがあるが、今の若い人はそういう
良い音を聞く機会すらないのは残念だ。

デムパだデムパだ！ゆんゆんゆんゆん・・・・・、

アナログの場合、劣化の具合が人間の感性に合っているから
いい音に聞こえるという説もあるけど・・・。

>803
かわいそうに。本物を聞いた事のない人は・・。

アナログマンセーって、ネタで振ってもマジで釣られるからおもろいな。

>805
本物って何？

本物のアナログ

>808
答えになっていない、そういう抽象的な表現じゃ分からないよ。

>>782
>>ディジタル録音ではストラディヴァリウスがヤマハのサイレントバイオリンに聴こえてしまう

本当？あんた耳おかしいんじゃないの？

アナログ録音ではヤマハのサイレントバイオリンがストラディヴァリウスに聴こえてしまう
・・・なわけないか

http://www.pink-angel.jp/betu/index.html
★いらっしゃいませ！！ようこそココへ★

まったく最近の若い人は

ソニーのULHとSLHって、どちらがグレード的に上なんですか？
それとも世代的に異なるのかなあ。教えて君でスマソ。

>>814
ULHが銀・黒箱、SLHが黄・黒・白箱だったっけ。DUADが赤・白かな。
DUAD > ULH > SLH の順（値段のね）だったと思う。

SLHは発売当初は銀箱、オープンデンスケか何か民生向けに出てきた頃からは
青・銀箱。世代的にはULHより前。
テープの特性では動作バイアスが例えばScotchの型番200番台のテープより浅い。

いわゆる一般用テープから特性が改善されたときに、動作バイアスを深い方に
もっていくか、イコライザの時定数を浅くするかで意見が分かれて、ソニーの
場合は後者をとってそれにのっとって出てきたテープがSLHやその前のHi-Fidelity
など。分類としては、ローノイズテープ。
結果的には前者が主流になって、それに特性を合わせたのがULHだったと思う。

まったく最近の年寄りは

>>817 年寄りがどうしたの？

>815 >816
レスありがとうございます。そうでしたか。
確かにSLHの説明には「イコライザを〜」という記述があり、何故バイアス
じゃないのかな？と思っていました。音質的にどちらが有利だったのかは
わかりませんけど。

懐かしいんで捜してみたら、SLH-7-550B-Lなんて7インチテープを
見つけました。\2,200
SUPER LOW-NOISE HI-OUTPUTの略だそうで、それまでのデッキで録音すると
ハイ上がりなので、トーン・コントロールで補正して下さいと書いてあります。
[録音の際、バイアスを変える必要はありません、との記述も]
私はイコライザー補正用のアダプターを買った記憶があります。
当時のソニー・デッキには、一般テープ用とSLH用のセレクターが付いていた記憶。

一時期TC-6360Aを使っていたけれどテープセレクタはそうなっていたね。
DUADが出てきてからややこしくなったけれど。

テープ高域特性が向上した折りに、
1・イコライザ時定数を下げる・・・ノイズも下がってS/Nが向上する
2・バイアスを上げる・・・ひずみ率を下げる
という理解でよいのですか？

ただねえ、ソニーのテープは音は悪くなかったが粉落ちがひどかったんだよ。
やっぱりマクセル・TDKが良かったよ。

粉落ちだと富士フイルムや湿気くらった20年物のアンペックスも負けずに
ひどいけれどね。

一番ひどかったのはその昔秋葉原で買ったノーブランドもので、こないだ
久しぶりにかけたらポロポロ磁性材がはがれてきてメチャクチャになった、
つーのが。

>>822
そんなところなのかな？ただバイアス電流増やしたい場合は、そのぶん
録音ヘッドの飽和磁気量を引き上げてやらないと高域特性は悪くなる
けれどね。したがってデッキの設計は難しくなる。

磁性材の粉落ちもアレだけど、この間使ったテープは、バックコートがダメで
盛大にテープガイドの所に山盛りの粉が・・・

粉落ちのクリーニングで何がよいかを試してみました。
ティアックの赤液＞湿式タイプビデオ用クリーナーの液＞無水エタノール
・・・とこんな感じでした。
３者とも最終的にはヨゴレを落としますが、最初の一拭きのときの落ち具合で判断してみました。
さすが赤液はベストセラーだけあって、うまいこと出来ているな〜と思いました。
ということで漏れ的には赤液がいいと思います。
あと綿棒は耳用のは止めておいた方がいいと思います。モノによってはケバ立ち防止のために
薄く糊がのっているものがあるそうで、それだと逆にヨゴレをこすり付けてしまいます。
オーディオ用って書かれている木の柄の長いタイプのモノがいいようです。

ティアックのは徳用瓶見つかるといいんだけれど、これがなかなか･･･
秋葉原のエフ商会にはあるけれどね。

カメラのレンズ拭きには無水アルコールにエーテルを混ぜたものがよいが、ヘッドの場合
はどうなんだろう？

無水アルコールだけの方が無難。でも純度の高いアルコールってお値段は
どうなの？

薬局で一瓶7〜8百円。>無水アルコール

ティアックの徳用瓶だと250cc入りで\1,180だったでし。

イソプロピルアルコールってどう？

それってアルコールの種類のことじゃない？
「無水アルコール」ってのは高純度のアルコール、てことだよ。

漏れ詳しい人に聞いて、ずっと無水エタノール使ってた。
鬱。

それはそれでいいかと。エタノールってのはエチルアルコールのこと。
クリーニング液だと確かに高いし。

確かエタノールだとゴムには悪かったという記憶が。金属部分は問題ない
だろうけど。ゴムにはイソプロピルがヨロシかろう。

>>836
>>837
問題ないのが分かってよかった。ありがとうございます。
ピンチローラー（ゴム部）にはTEACの青液使ってるので、問題ないっすよね？

>838
問題ないんでないの。

なぜ、アナログ録音を聴くと疲れるのか？音楽が、耳からの信号を頭脳で瞬時にデジタル変換しているといわれている。
音楽を再現するのには過去の記憶をもとに演算する必要があり、頭脳に負荷を与えるので長時間聴くと疲れるのでは
ないかと思う。

スピーカへじかにデジタルで入力したときの音はもっと疲れそうだな、と思う。
つまらないカキコなのでsage

なんでアナログマンセーはデムパが多いの？

キミのデムパに脳を冒されてるんだよ。

「地獄の黙示録」でワルキューレの寄稿を
流してたオープンリールﾃﾞｯｷはどこの製品？

粉落ちのクリーニングは、指でテープつまんで早送りするのが一番簡単

>845
ナマ指でテープを摘んでそれをやるとヤケドやテープエッジで切る危険があるよ。
不織布で摘むがよろし。

うはは…
このスレ達人が多いね　
テープ編集は仕事で長年やったが、指を切った事は何回かある。
主に床に溜まった送り済みを巻き戻す際に右手でガイドしている時だな。
斬れてたのは指じゃなくて親指の付け根部分だったが
それと大昔のアセテート・テープはパサパサしてたんで
急いでる時は左手の親指の爪で再生ヘッド部分の中央を押えて
右手で軽くピッと切って繋いでたな。こんな事やってたのは己だけか［自戒］

アセテート・ベースのテープだと伸びる前に「ぶちっ」て感じで切れるのに
対してポリエステル・ベースのテープだと切れる前に磁性材やらバックコート
やらが剥離しながら伸びてから切れる。

だからテープが破断したときはアセテート・ベースのテープの方がきれいに
復旧できるね。

>>848さん
ご丁寧なフォローありがとう。全くその通りです。
従って30年前位にアセテートからポリエステルに変わった時は戸惑ったね
左手親指プチ切りが全く出来なくなったんで[笑]
それとこれは経験も論理もあるが、テープ繋ぎの最大のコツは
当たり前だが『平行性の保持』に尽きる。
己はテープガイドなるものは嫌いで目繋ぎだったけど、
二日酔いの時なんかはしょうがなくガイドに当てて平行性を保ったね。
編集鋏の帯磁の退治は結構難しかった。セラミックだと安心してても
何故か帯磁しやがったりして[怒]
狭い所に編集機や録音機が10台以上もあれは、電磁場ムンムンなんで
鋏だけの責任じゃなかったのかも知れないが、たんびに消磁器かけても
一向に改善されない時はほんと技術セクションに保守担当が欲しかった。
もひとつおまけで、
スプライシングを貼り付けた後、己は鋏をテープに沿って滑らせたよ。
決して切った事は無かった。[テープを切り込んだら、あとで再編集する時に
音圧が劣化するのは目に見えていたから]
ろーとるの昔噺さ。笑って勘弁して呉れ

アナログテープデッキの音を満喫するには、業務用オープンリールデッキを
持つことだよ。
　プロの業界でも、特に放送関係でディジタル化が進んでいるので、業務用
オープンデッキがオークションで出品されていますね。
　定価百数十万円のデッキが５万円程度で落札されていますね。こんな音質
の良いものを５万円程度で所有できるのは、そろそろ最後のチャンスになっ
てきたね。下記のオークションでＯＴＡＲＩの業務用オープンリールデッキ
が、まだ５万円だよ。

　http://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d30702465

>>850
オタリはやめといたほうがよい。特にモーターがNGの場合どうしようもない。

>850
出品者　必死だな。

ところで、
http://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d30653238
これ、ヘッドブロックがオリジナルと違う・・・よね？

>>850
とても魅力的なのですが、転勤族にはこの大きさと重さはつらいです。

オークションに出品中の業者の方がいるようです。ダンスホールに置いてあるような・・

>>853
　確かに置き場所及び移動に制約を受けますね。但し、３０年前のもの
なら、部品取りとしては価値がありますよ。バランス用入出力トランス
とか貴重な部品が付いていますね。

（＾＾）

保守

まだTASCAMの消磁機は新品で買えるの？
実は持ってないんだけど。

昔のセパレートオープンデッキシステムを今、
作って欲しいんだけど。
アンプ部とトランスポート部が別体式で、ヘッドブロックが交換
できる奴。

バルクイレイサーは無いがヘッドイレイサーは売っています

すいません。バルクイレイサーとは何ですか？

>>860
>バルクイレイサーは無いがヘッドイレイサーは売っています

おお、TASCAMのヘッドイレーサーはまだ売ってるんですね。
バルクイレーサーは、民生機器としてはSONYに昔あったのは知ってたけど、
今はSANIX等の業務用しかありませんね。

10年位前、会社のオープンデッキ（DN-3602**）の定期メンテに来たDENON
の技術の人に、「どれくらいの頻度でヘッドの消磁をすればいいですか？」
って聞いたら「する必要はないです。」って答えが返ってきたので、
それ以来しょうじしてません。

上位にいないとＩＥで見られないのね。誰か早よ直してくれ。
ちなみにギコナビで見てます。

あかさたな

てすとあげ

>>862
屋布奥でヘッドイレーサー買っちゃったよ。ヽ（｀Д´）ノ

あかさたなはまやらわ
いきしちに

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

京都の修理屋さん、今月一杯修理の予約受付を止めてるんだって。
あまりの修理依頼の多さに修理作業が追いつかないそうな。
それだけまだオープンの需要があるということなんですね。
メーカーを問わず保守部品を少数でも作ってくれる会社があったら
鬼に金棒なんだけどなー、と思いました。

カセットデッキを愛する大学生です。エクセリアを捨ててしまったのでまた買いたいのですが、相場はいくらぐらいですか？
教えて君ですいません。

なるほど、磁気テープメディアや大きなものを消磁する機械のことか、

ttp://www.hssinc.co.jp/pro/weircliffe/wc_BulkTapeEraser/wc_BulkTapeEraser.htm

>870
ヤフオクで自分で調べてみ。

２，３マソってところでしたが、やはりＯＨ済みがほしいですね。
ほかのスレで聞いたらＸＫ−Ｓ９０００とか進められましたが、このデッキはどう思いますか？

>>sansui
2ちゃんド初心者のおまいに忠告だが、あっちこっちで同じことを書き込むのはマルチポストと言って非常にウザがられる。
すぐ返事が無いからといって書き込みまくるのはやめれ。
2ちゃんでコテハンを名乗るのは煽り・叩きの対象になりやすいからそのつもりで。

＞８７４さんのもっともな意見に反省・・・。
これからは名無しにします。

ヤフオクも最近、良いデッキの出品が少なくなりましたね。

　米国のe-Bayで取引したことがある人がいましたら、登録方法等
　を教えて下さい。

>>876

英文で登録方法も読めないようでは、取り引きなんか出来るわけ無いと思うがw

日本語での対応ができる、フランスのディーラー
http://stereophone.zero-yen.com/01.html

プロのプレイヤーを専属で雇ってホール貸切の録音会とかは
結構皆さんやられてるんですか？

>879
探せばいくつかのグループは有るみたいですが、その辺の情報ってネット上では少ない
ですね。検索で引っかかるのはＬＲＣってとこぐらいです。

>>880　さん
どうも情報ありがとうございました。

>>879

　首都圏で定期的にプロのプレイヤーを専属で雇ってホール貸切の録音会を
　行っているのは、日野市民会館小ホールを根城にしている前述のＬＲＣ（
　ライブ・レコーディング・クラブ）と府中市民会館を根城にしているＴＡＲＣ
　ですね。ＴＡＲＣは、老舗の録音クラブですが、残念ながら検索では引っか
　りません。４月１２日に府中市民会館で山田壮晃＆ビックバンドオーケストラ
　を迎えて録音会を実施しましたが、誰もネットに書き込みしません。　

録音会ですか、いいですね。もっとそういう情報ありませんか？

>>882さん
実は私が録音会の話を聞いたのが。まさにその録音会なんですよ（笑。
友人（演奏者）がその時の感想を書いておりますので。
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ちょっと変わった依頼の仕事がありました。２ステージに分けて演奏したものを、
一発撮りで録音するという会でした。録音を趣味とする団体の方達の主催でした。
ステージのセンターの位置には、1ポン１０万〜１００万位しそうなマイクが１００本
以上並んでいました。ギターアンプの前にも５０本近く並んでいました。ピアノ、
ベース、ドラム、管楽器の前にも相当の数のマイクが並んでいました。こんなに
色んなマイクを一度に見たのは初めてでした。客席にずらりと並んだオープン
リールのデッキには圧倒されました・・・・・・・・
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想像しますと圧巻ですねえ。アナログ系の皆さんの情熱を感じる次第です。
でもセンターに１００本だと・・もう素人の新参者は無理っぽいですね（笑。

マイクの壁か・・・

スプライシングブロックって今でも売ってるんでしょうか？
Fostexの1/2:16トラックマルチ使っています。

>>886
6mm(1/4インチ)のブロックをインターネット通販している会社。
ttp://www.openreel.net/shop.htm
ttp://www.recording.jp/shop/
1/2のブロックは発見できませんでした。問い合わせてみたらいかがでしょう？
ところで
16Trで1/2のテープのスプライシングブロックって何度で
溝が切ってあるんだろう？使ったこと無いので、謎だ。

>>887
どうもありがとうございました。
とりあえず問い合わせてみます。

レコーディングスタジオで見たときは
上のほうのレスにあるように、3段階に溝が切ってあったような、、、。
90度と45度とあと一つだと思いますが。
当時はオープンを持っていなかったのであと一つの角度までは
気にしていませんでした。

>882
>>残念ながら検索では引っかりません
>>誰もネットに書き込みしません

秘密クラブなんですか？