■■■ 刑事ドラマの脚本家・監督を語るスレ ■■■

>>374
渡辺勝也、坂本太郎は継続　ほかに二人の監督が参加
（「科捜研」を撮ってた人＋60年代から活躍しているベテラン）
サブライターのうち一人はフラグシップ所属の大御所
もう一人は現在CALで時代劇を書いている

>>379
監督：大井利夫または橋本一と長石のことでは
　　　まさか天野利彦や鷹森立一や吉川一義ではないよね
脚本：高久進や藤井邦夫のことでは

小松範任はなんて読むのか教えてください

佐藤肇の追悼本に高久進のコメントが載っていたのだが、
業界人としての小林久三を名指しで批判したりと、なかなか過激。

助監督時代の塙五郎が「キャプテンウルトラ」２話のシナリオを
大改稿した話（実質的な処女作？）等あまり表に出ない話題が
克明に綴られた、興味深い一冊でした。

>>381
「のりちか」もしくは「のりとう」だと思う。
最近は東映教育映像部で防犯ビデオを撮ってる。

>>381


こまつ　　のりひで

>>379-380

http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1062925560/495

御前等本当は井上敏樹が好きだろ その２

495 ：名無しより愛をこめて ：03/12/29 21:06 ID:tEx7UGVy
デカレンスタッフは

脚本　荒川稔久　藤井邦夫　田辺満　高久進
監督　渡辺勝也　大井利夫　坂本太郎　東條昭平　橋本一　中澤祥次郎

井上敏樹がブレイドの脚本サブでも入らなかったら俺は特撮からエクソダスほぼｹﾃｰｲだな・・・

>>384
情報ありがとう

新東宝を経て数々のTVドラマ・時代劇で活躍された
土屋啓之助監督は昨年亡くなられていたとのこと。（ソース：ソニーマガジンズ刊
『ピープロ列伝２・快傑・風雲ライオン丸』）

慎んでご冥福をお祈りします。

荒川稔久…ライダーBLACK　クウガ
藤井邦夫…特捜　八丁堀の七人
田辺満…科捜研の女　他は共同テレビのドラマ
高久進…Gメン　宇宙刑事シャリバン

大井利夫…「相棒」セカンドD
橋本一…「異議あり」チーフD
東條昭平…「戦隊シリーズ」多数
坂本太郎…「メタルヒーロー」多数

>>384
現行番組にまで噛み付くほどのオタクが今井詔二を知らんとは．．．

>>388
今井詔二って、特ヲタには大場久美子の「コメットさん」ぐらいしかなじみがないからね。
若手ならともかく、なんで子供番組にほとんど縁のないベテランライターが
「仮面ライダー剣」に起用されたのか、まるでわからんなぁ。

特撮板で「仮面ライダー剣」脚本の今井詔二さん、
特ヲタにメタクソに叩かれてますよ…

>>380
作品を批難するのは結構、しかし彼らが引き合いに出してるのは
ごく最近のアニメや漫画ばかりですな。
ヲタクという閉じた層に向けられた特殊な作品ばかり
見てるとここまで薄っぺらくなるものなんだなぁ、と思ったり。

[1119] 久しぶりここを訪れたのですが．．． 投稿者：シティＭ 投稿日：2004/01/27(Tue) 22:45

刑事ドラマファン殿

リストを見るとかなり情報を提供されている様で頭が下がりますが、
それにしてもこのところのこの掲示板での管理人さんへの書き込みの高圧的な物言いが鼻に付きます。
個人的にお知り合いならば、そういうご関係なのでしょうから何も申しませんが、そうでなければ失礼ですよ。
私が管理人ならたぶんこのＨＰは即座に閉鎖しますね。
こういう素晴らしいＨＰがそうなっては困るので、もう少し管理人の方に敬意を払って欲しいと思います。
またあなたが提供したと思われる情報は私にとっても喜ぶべきものが多数あり、個人的に感謝していた事もあったので、
何だか残念な感じもある事も書き記しておきます。

デカレンジャー開始まで２週間あげ

誰か「長坂秀佳術」買った？

もちろん買ったよ
「特捜」の終幕三部作、「刑事くん」のシナリオとか載ってた
とにかく読んでて笑いこらえるのが必死

「太陽」はそれほど「特捜」のネタをパクってたのか？

421 ：心得をよく読みましょう ：04/02/02 20:37 ID:FWF2FBYw
【板名】特撮
【スレ名】たまには演出について語ってください
【スレのURL】http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1038950499/l50
【名前欄】
【メール欄】sage
【本文】
http://bubble.2ch.net/test/read.cgi/natsudora/1061002339/379-n

一部当たっているのため真意のほどは不明だが
「60年代から活躍するベテラン」が噂通り東條監督だったら嬉しいな。

----------------------------------
何卒よろしくお願いいたします。

>>394>>395
特撮板にスレ立てました。
【脚本家】　長坂秀佳　“術”　【ゲーム作家】
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1075815018/

デカレンジャー開始まで後５日あげ

>>397
この板には人が少ないことを実感しますた。

４００ゲット

特捜戦隊デカレンジャー
特捜最前線　宇宙刑事　レスキューポリスのパロディ版？

age

>>401
科捜研の女も含む

石森史郎（シナリオ作家）
「戦争は絶対にすべきではありません。
何故アメリカ（ブッシュ大統領）がイラクに戦争をしかけようと
しているのか、これって覇権ではないでしょうか。ともあれ、
戦争になると平和で平凡な暮らしをしている一般市民が
犠牲になるのです。そうした結果を招くのは非を見るのも明らか。
他山の石ではなく、自分たちの問題としてひとりひとりが
全身全霊を賭して反対すべきです」

掛札昌裕（シナリオライター）
「アメリカによるフセイン政権転覆と石油利権確保を目的化した
イラク侵略戦争に『ＮＯ!』を。
日本政府は査察継続を含む平和的解決に尽力せよ」

黒木和雄（映画監督）
「小異をすて大同に生きることで反対勢力をひろげること」

神波史男（脚本家）
「査察の継続で、果たして、生物細菌兵器（Ｂ．Ｗ）が
見つかるかどうか・・・それは疑問ではありますが」

貞永方久（映画監督）
「イラク攻撃後の復興支援?!
いったいどういうことなのでしょう！ゆるせません」

坂本太郎（映画監督）
「戦争をしたい人は一握りの権力者だけです」

菅野順吉（映画編集者）
「ひたひたと 反戦の音 春の波」

鈴木則文（映画監督・脚本家）
「アメリカ一国至上主義の身勝手な大義にＮＯといいたい。
十字軍きどりの異教徒の殺戮は絶対に許せない。ＳＴＯＰＷＡＲ！」

村川　透（映画監督）
「戦争は哀しみ以外何も生み出さない」

吉田　剛（脚本家・監督）
「９．１１テロに怯えてのマス･ヒステリーとしか思えない。
これが、核戦争に直結しかねないのが恐ろしい。
キューブリックの悪夢が実現する」

反日の老害どもには幻滅したよ　村川透のサインは処分ｹﾃｰｲ

>>382
「ゴケミドロ」で、小林久三に邪魔された話や、「吸血髑髏船」が、「キイハンター・
幽霊船が呼んでいる」のパクリである話ですか？　けっこう有名ですよね。

小松さんは、こんなビデオを撮ってるのですね。
ttp://www.toei.co.jp/edu/CATALOG/c2725.htm

>>387>>389>>391
佐々木守だったかが、８０年代に「今のプロデューサーは、初めから子ども番組を卑下していて、
自分で脚本家を探さないんだよね。思いきっていろんな人に頼めばいいのに」とか言っていた。

その意味では、非特撮・アニメプロパーの脚本家・監督に頼むのは、いいことだと思う。
今井さんがなぜ出てきたのかはわからないけど。

>>406
映画スタッフは、思想的には左派の人が多いので・・・現場では体育会系の人が多
いので、体育会系左派ですね。今のＴＶ系の人は、もう左派はいないのでは？

>>387
辻野正人を忘れている

AGE

いまだに日本赤軍のシンパであるという佐々木守、
つい最近も重信房子の娘を講師として招いた教師が処分された
件について憤慨し、コメントを出しておりますた。
「七人の刑事」を担当していた頃今野勉から聞いたという
“騎馬民族征服王朝説”についても信じ続けているとか。

「キイハンター」〜「Ｇメン」2話までを手がけた小山内美江子は
中日新聞で電波ゆんゆんなエッセイを連載してます。

>>405
坂本太郎は刑事ドラマの演出をしていないはず

吉田啓一郎監督（５７）名古屋地検に書類送検

http://www.zakzak.co.jp/geino/n-2004_03/g2004030213.html

火曜サスペンス・土曜ワイドでも活躍の
小原宏裕監督逝去　享年68歳
http://www.nikkei.co.jp/news/okuyami/20040220AS1G2001A20022004.html

慎んでご冥福をお祈りします。

>>413

「電撃！　ストラダ５」を忘れないで。
慎んでご冥福をお祈りします。

豆腐屋直次郎裏の顔も忘れてはいけない

>>412
例の事件、「西部警察２００３」を売りこむためのヤラセじゃないか？
という声もあったけど、いまだ放映もされないとこを見ると、本当だったのね。

故・小原宏裕と同窓である田中登監督は村川透の才能に
早くから目をつけており、ロマンポルノ移行を嫌がって一時的に
帰郷していた彼を無理やり現場へと復帰させた。
その後しばらくは成人映画を撮っていた村川を刑事ドラマへ
誘ったのも、同じく同窓の澤田幸弘や小沢啓一なんだって。

>>412
警察沙汰が公になったのは盗撮事件の西村潔以来かな？
野田幸男も「白い牙」の撮影中死人を出したそうだが
当時は大らかで、つけ届けでもすれば黙っててくれたんだろうな。

有能？無能？　今井詔二を評価せよ
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1078664347/

>>417
村川さんは、「トラ！トラ！トラ！」の舛田利雄パートをスケジュール内に収めるにあたり、
多大な貢献をした人なのだそうだ。とにかく優秀だった。

村川さんは３本しかロマンポルノを撮っていないが、デビュー作の「白い指の戯れ」
は、相当にノリノリではないと撮れない作品ですけどね。
結局はポルノ路線の中では自分を活かす企画が少なかったのか、日活を離れますが・・・。

警察沙汰と言えば、当の西村さんも「ベイシティ刑事」で死亡事故を起こしてますね。
報道されないだけで、事故事件は多いらしい。西部は一般のギャラリーを傷つけたのがまずかったのでは？

西部警察のビデオで死者を出してないことを自慢してたくらいだから、
いかにけが人が多かったかは想像できる。

当時「キイハンター」恒例の山岳ロケがマスコミで紹介される際
決まり文句のように「けが人は出ていません」の一言が添えられてた記憶がある。
Ｇメンに至るまでの近藤ドラマにおける冬山アクション編は大抵
陸軍士官学校あがりの竹本弘一が担当しているけど、
現場は壮絶な状態であったんだろうなと邪推してしまう。

>>421
竹本（Gメンは余り演出していない）に限らず深作、佐藤肇、佐藤純弥、小西、
小林恒夫、小林義明、山田、田口、原田、山口、村山、田中秀夫、永野、奥中、
加島、山崎、若林、杉野、佐伯、富田、鷹森、小山、北村、畠山、松島、今村といった
昭和４０年代に東映で刑事ものや特撮ものを演出した監督は結構危険な
ことをしていたと思う。

NHK放送文化2001.12月号「俳優・いかりや長介の魅力」鷹森立一

（長さんは、無理した芝居をしないのがいいと思いますよ。リアルなのか本心なのかわからないけども、
芝居はしてるんだけどもちゃんといかりや長介の芝居になってる。うまく地が出てる。
その地がお芝居くさくないのがいい。
役者さんでわざとらしい芝居をする人は随分いますが、それはない。
お笑い出身の方は、とにかく目立とうとしてやり過ぎる傾向があるけど。
長さんにはないですね。でも『取調室』の最初の頃は結構オーバーでしたね。
特にこの役は外で捜査する刑事でなくて、犯人と向かい合って取り調べる。（静かな刑事役）なんで難しい役。
のみ込みが早い人で、ああだこうだ言ったのは３回目ぐらいまでで、あとは一言いえばわかるようになりました。
やっぱりドリフのリーダーをやっていただけあって、役柄をつかまえるのも早かったし、硬くはなっていたけど
上がってはいなかった。
アドリブみたいのを注文してもすぐに出来たし、相手の役者がちょっと違うことをやっても当意即妙に反応する
ところはたいしたもんですよ。ややもすると相手につられるところがある。ドリフの舞台で長年、調子を合わせてきたからでしょ。
ＮＧは演技自体では殆どない。長ゼリフのときにＮＧを出すぐらい。
セリフ覚えはちゃんとしていて、１０ページあるセリフも完璧に覚えてくる（中略）
お笑いから役者に転向したのは、ドリフの笑いが変なギャグじゃなくて、設定で笑わしていたからじゃないですかね。それと、笑いをとるのは加藤や志村に任せて、
長さんは（仕切り）をやっていたから。
本人も「俺は一歩引いて全部見てた」って。表に出てこようとしないことが逆に役者として成功することにつながったんだと思いますね。非常に社交的な人で、
１週間ロケ行くと自ら「夜は宴会やろう」ってスタッフに溶け込もうとする。飲みながら話すのが好きで、
宴会終わっても別の部屋でまた誰かを呼んで飲んでますね。その時も偉そうなところはなくて冗談言って皆を笑わせている。
取調室も続きが見たかっよ、、長さん安からに

>>422
アクション派・島崎喜美男は「プレイガール」で風見章子を吊橋へぶら下げ
子役に爆発の中を走らせた。
逆に高須準之助は慎重にことを運ぶタイプなのか、
「Ｇメン'75」で移動交番を爆破する際も、突如どこかの採石場へ
テレポートさせて安全にドカン。二人とも大部屋俳優出身なんだよね。

http://www.shikoku-np.co.jp/news/news.asp?id=20040325000368

起訴猶予の吉田啓一郎監督
当分はホサれるだろうな・・。

いかりや長介はベイシティー刑事に出演していた

>>418
今井は宮下に追放される予感

日テレの山口剛プロデューサーは何処へ？

実況スレ

はみだし刑事 情熱系 最終章 ◆ 第１話
http://live8.2ch.net/test/read.cgi/liveanb/1081908758/

実況スレ

はみだし刑事 情熱系 最終章 ◆ 第１話
http://live8.2ch.net/test/read.cgi/liveanb/1081908758/

>>424
>高須準之助
「復活の日」では深作組の協力監督を務めております。

>>421
竹本弘一は多数の東映作品から演出を頼まれて、スケジュールが大変だったらしい
仮面ライダーはメインで演出する予定だったが、キイハンターやプレイガールの
スケジュールと重なって、２回分しか撮れなかった
これは小西通雄や田中秀夫なども同様だったらしい

>432
小西通雄はＧメンの合間に他社作品や時代劇、児童映画まで撮ってたね。
田中秀夫も特別機動捜査隊→特捜最前線に番組が模様替えしてから
登板回数が激減してた。

Gメンの西島大、高久進、池田雄一
特捜の塙五郎、大野武雄、藤井邦夫、大原清秀

には傑作が多いな。かの長坂秀佳大先生
は派手ではまったら面白いが無理のありすぎる作品も結構多い

>>433
田中秀夫は特捜最前線の誘われていたが特撮もの
（ズバット・レッドビッキーズ・宇宙刑事シリーズ・スケバン刑事シリーズ）
のメイン監督をやっていたので
参加ができなかった
でも非情のライセンスや鉄道公安官なども演出している

特捜最前線の脚本家を独断と偏見で評価してみた。

大好き　塙五郎・横山保朗・本田英郎・大原清秀

好き　長坂秀佳・江連卓・石松愛弘・橋本綾・大野武雄

普通　押川國秋・阿井文瓶・竹山洋・池田雄一・井口真吾

×　藤井邦夫・佐藤五月・宮下隼一・広井由美子

>>436
桃井章（桃井かおりの兄）、山田隆司、亜槍文代、大川タケシはどう

２〜３年前にお亡くなりなった永原秀一さんは
どういう経歴でライターになったのですか？
偲ぶ会では本が配られたそうですが市販はされてないので。

東映ヒーローMAXに田中秀夫のインタビューあり

田中秀夫は特撮ものの合間に特捜最前線をとっていたらしい

>>338
和久田正明・池田雄一・阿井渉介のように
小説家へと転向されたんでは？＞江連氏
最期に手掛けられた大映ドラマ「羅刹の家」は
久々に江連節全開の作品だったそうですね。

レス番間違えますた。>>339です。

{宇宙刑事年代記}の大葉健二インタビュー読むと
43話「再会」に触れてるね。スケジュールの都合でボイサーが逝くとこ
ろは代役を立てたと。大葉健二と千葉真一の涙ながらの迫真の再会場面に
感動して，もらい泣きしてしまった当時
今思うと田中秀夫監督の映像魔術に上手く酔わされてたのか，

次の週「ドンホラーの首」､赤球が現れて新任シャリバンの登場
させ方や､シャリバン最終回「赤射・蒸着」も度肝抜かれた
サイコラーに苦戦､大爆炎の中を動き回るギャバンとシャリバン
ストロンガー最終回を上回るような､これ以上の嬉しいヒーロー競演
最終回はありませぬ
　田中監督の演出はサービス精神旺盛さがいい

>>439
一時期田中秀夫死亡説が流れてたけど
デマだったんすね。

田中秀夫にGメン、プレイガール、戦隊シリーズを演出してもらいたかった

中村梅之助ver「伝七」を見ていたら奥中惇夫の演出回だった。
桜木健一ドラマとヘンシン番組を中心に活躍したこの監督が
時代劇を撮っていたとは知りませんでした。

>>446
無知

>>446
奥中は田中秀夫、吉川一義、天野利彦、永野などと同様
特別捜査機動隊出身の監督で１９６０年代から演出している
世代的には深作、佐藤肇、小西、小林義明、竹本弘一、野田などと同世代

>>443
田中秀夫はギャバンの最終回近く、
特捜最前線の終幕３部作の桜井メインの回、
スケバン刑事�Uの最終回近くと父と子というネタが好きみたいである

妙なつながり発見されましたね

先日、奥中惇夫監督の自伝「仮面ライダーがエントツの上に立った日」（筑摩書房）が刊行されました。
タイトルの「仮面ライダーがエントツの上に立った」のフレーズは、
奥中氏の監督した「仮面ライダーＶ３」の第４話に起因するものですが、
「仮面ライダー」を中心とした特撮作品は勿論ですが、
「刑事くん」「柔道一直線」「レッドビッキーズ」「GO!GO!!スカイヤー」等の青春ドラマへの記述や、
近年の奥中氏の活動の中心であるビデオ関連、ドキュメンタリーについての話題も多く、
ファン必見の書となっています。
特に「刑事くん」の項では長坂氏との出会いについての話題もかかれています。

桜木健一は市川森一と「刑事くん」の脚本を書いたことがある

特捜の長坂とＧメンの池田の作風には微妙に似通ったところがないか？
強引な展開が多かったりとか、当たり外れが激しいところとかさ。

＞特捜の長坂とＧメンの池田の作風には微妙に似通ったところがないか？

　そうかなぁ。ま、共通してるのはそれぞれ作風に独特の世界観があるって事くらいだな。
　とりあえず多作しているライターには出来不出来があるのは当たり前。書いた作品が全て傑作なんて人は思い付かんしな。

　

今は評価が不動となった脚本家に関する批評で、真っ先に信用できる批評はその脚本家
をはじめから評価していた人の批評だったりするわけで、後追い批評ほど信用できな
いものはないというのが私の認識ですね。これはあくまで評論活動をする者に関して
ですけど、実際にいろん作品を見てからでないと巧拙を判断できない人の批評は
そもそも読む気が起こらないものです

今井詔二叩きに代表される、特撮版の歪んだ現状について

ホント。特ヲタ（アニヲタ）って、殆ど馬鹿ばっかし。
あいつら幼児並の思考力しか無いくせに、
仲間内での（歪んだ）評価をさも一般論であるかのように、情報操作しやがるんだから始末に悪い。
脚本家を論じたいなら、作劇における技術（個人的には、愛育社の「ハリウッド・リライティング・バイブル」がお薦め）を少しは知った上で、
論理的な意見を言って欲しいものですね。
連中の言ってる事は、あげ足取りの延長でしかない代物だと思うのだが……。

そんな訳で井上敏樹は、
父親の敷いたレール上にて暴走族ごっこに興じてるだけの、ボンクラ息子に違いないと断言したいっすね。
レールから外れて一般物を書くだけの技術もないからこそ、ああいう脚本ばっかし書いてるんだろうし。

ttp://x001it.hp.infoseek.co.jp/cinema-6.html
ttp://x001it.hp.infoseek.co.jp/book-124.html

↑こうして「特捜・長坂ファン＝固定観念にとらわれたバカ」という偏見が出来上がって行くんだろうね。

>>456
向こうで言ってくるか、ネットウォッチ板にスレたててください。

>>458
向こうに書けば確実に馬鹿共が噛み付いてきてスレッドが荒れちゃうでしょ。
特撮板に出入りし脚本家を論じているくせに木村武も関沢新一も知らないような連中だぞ。

＞ネットウォッチ板
２ｃｈ内のウォッチは禁止。

>特撮板に出入りし脚本家を論じているくせに木村武も関沢新一も知らないような連中だぞ。

東宝・円谷系と東映系ではファンの価値観がまるで違いますから。

＞特撮板に出入りし脚本家を論じているくせに木村武も関沢新一も知らないような連中だぞ。

　その二人も古いからね。それをどうこう言うのは筋違いだな。
　但し、最近の特撮（ライター）しか知らない連中が脚本がどうの人間描写がどうのとか言うのもあまりに底浅くて仕方ねえけどな。
　ま、井上敏樹にしても今井詔二にしても俺の格付けでは普通の娯楽作家だと思ってるから、その範疇で考えれば何ら非難する事も無いし、娯楽作以上を期待する事も無い。
　ただ面白ければそれで合格だよ。

.>>459
じゃあまあ、むこうかこっちかどこでもいいから専用スレたてて。
スレと関係ない悪口はいらないから。

>>457
>ああ，もぉ，この大傑作はとにかく見てもらえばいいのだ，いや，見ることが日本国民の義務なのだ。現在，関西圏ならＫＢＳ京都で再放送してるし，名古屋でもやってるらしいぞ。いかなる手段を用いてでも見なさい！

うわわわわ・・・・

>>463

>関西圏ならＫＢＳ京都で再放送してるし，名古屋でもやってるらしいぞ。いかなる手段を用いてでも見なさい！

もう大分前に終わったよ。

どうでもいいことだけど
「水曜ロードショー」と「特捜最前線」て同時期枠移動してたの気づいた

>>457
引き合いに出すのが「ゴジラ」と「最も危険な遊戯」かよ・・・
せめて「狙撃」くらい見てから永原脚本を云々しろよ。

「すぐに殉職したりするだけの低脳体育会系刑事」とか知ったかぶりながら
児玉進も知らねえし。

>>457
「キューティハニーの元ネタは多羅尾伴内シリーズ」だの
「市川雷蔵主演の映画は『薄桜記』しか見たことが無い」だの
薄っぺらいにも程があるとしか言いようの無い評論だな。

来年､宇宙刑事の新シリーズあると思いますか？
平成ライダーを一時休止させて宇宙刑事待望論の声が強いようだが

　レスキューポリステイストの宇宙刑事モノやってほしいがね。
　１話完結で、主婦がイケメン狙いで見たら話自体が面白くて見続けてしまう様な番組。
　「なつかしーい、まるで太陽にほえろ！かＧメン７５みたいだわ。」って感じ？
　脚本は杉村升氏、扇沢延男氏、藤井邦夫氏、高久進氏、山田隆司氏、宮下隼一氏。
　今井詔二氏もこういう感じならいいかもしれん。あと奇をてらって太田愛氏。

>>456
>>459

特撮板の歪んだ現状を憂えるスレッド
http://tmp3.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1086624463/l50

>>469
>扇澤延男
この手の分野は卒業すると本人が語っているため
ジャリ向けへの復帰はまず無いと思われ

>>471
でも今週のコナンは扇澤脚本だったぞ。

こんなものにまで手を伸ばさないで欲しかった・・＞扇澤延男

ttp://www1.vecceed.ne.jp/~m-satomi/ACheekyAngel.html
ttp://www.tv-tokyo.co.jp/anime/tenshi/

＞でも今週のコナンは扇澤脚本だったぞ。
＞こんなものにまで手を伸ばさないで欲しかった・・＞扇澤延男

　それだけ活躍する場が無いのかもね。時代が違えば刑事ドラマや探偵ドラマなんかに佳作〜傑作をたくさん残してるだろうに。
　ちなみに「はぐれ刑事」シリーズもボチボチ終わりそうなんで、思い切って
　杉村升、扇澤延男、那須真知子（デビルマンで評価落としそうなんでこっちで挽回）、塙五郎、橋本綾、田上雄とライター陣を一新してやってみたらいいのに。

■過去に出た今井脚本の欠点
・書くキャラ書くキャラ致命的に腹が立つ
・キャラクターの性格がころころ変わる（剣崎、橘、虎太郎などは分裂症の域）
・台詞回しが古臭い（「見なよこの大都会」など）
・台詞回しがヒーローとしてはかなり汚い（「ぶっ殺す！」「ぶっ飛ばすぞ！」）
・カタカナ語・コンピュータ関連語の使い方がおかしい（「バトルファイト」「脳波をキャッチ」）
・長台詞、モノローグを多用し、結果的に未熟な役者のｵﾝﾄﾞｩﾙを助長する
・信じられないほどギャグが寒い
・説教に説得力がない（剣崎の「ばねにして」や「俺も火事で両親を〜」など）
・役者に合わせてのキャラクター設定が出来ていない
・張った伏線を次の週には回収する異常な展開
・しかもその回収法が出鱈目（「橘の思い込み」はその最たるもの）
・結果、展開が速いように見えて同じところをぐるぐる回っているだけ
・アンデッドの扱いが余りに矮小（檻に閉じ込められてウーウー唸ってる不死身の怪物）
・悪役の描写やストーリーのノリがVシネや2時間ドラマと変わらない
・脚本に自分の孫の名を一緒にクレジット（番組私物化？）

母親に原因があると思う。 正直あの人は母親やるまえに女やってる
気がする。娘の前でも。 だからキモイ。
↑
コレ凄い分かる、小夜子もそうだけど今井の書く女性ってどこか
妙にジメっとした、2時間ドラマ的なオンナオンナしてる描写が苦手。
天音の「始さんを責める人は私の敵よ！」って昼メロじゃないんだから
小学生女子の言う台詞かよ･･･今時語尾に「〜よ」って付けるのオカマ
ぐらいだぞ。

話の展開上、ほとんど無意味もなく幼稚園バスを怪人に襲撃させて、
幼児や保護者などの弱者を惨殺。
それに対する主人公達の感慨は何も描写されない。
これって子供番組にしては酷すぎるような。
『ぶっ殺す』とかそういうセリフも平気で出てくるし。
あんまりＰＴＡじみたこと言いたくないけど、
やっぱり番組には対象年齢相応の線引きってあると思うんだよな。

「証拠は！」　→　「証拠は俺の身体だ！」
「あんたに裏切られた気分だ！」
「橘さんは最後の戦いを挑んだのかもしれない」
などなど、飛躍は今井ｾﾝｾの得意技です。

台詞回しなんかもだけど、それ以前に、登場人物が揃いも揃って
脚本読んで先の展開から逆算したかのような言動をとりまくるのは
どうにかならんもんなのかな。
今井さん、作中のキャラクターが知り得る事と、自分が作者として
知ってる事とをまったく区別せずに書いてて、しかもそれを全然
疑問に思ってないようにしか見えないんだが・・・

>>456
特撮板住人として、何故今井脚本が叩かれてれるか分かり易く
挙げておきました、何故彼が「老害」と言われるか解りますね？

>>474
それは文芸担当が飯岡順一氏だからな。
「ルパン三世」に刑事ドラマや映画筋のライターが多かったのは
飯岡氏の人選らしい。
今でも扇澤延男、宮下隼一、大野武雄らがアニメを書く際には
必ずといっていいほど飯岡氏が作品に絡んでるよ。

>>475-476
言いたいことはわかるが、わざわざここへ来て荒れる原因を作る理由もないだろう。

>>456
一つだけ聞いておきたいのですが
あなたの言うところの
>作劇における技術（個人的には、愛育社の「ハリウッド・リライティング・バイブル」がお薦め）
が本当に正しいものである、という根拠なり理由なりあるのですか？

アンチ今井イラネ

>本当に正しいものである、という根拠なり理由なりあるのですか？

そういうヤクザのイチャモンみたいな質問はやめろよ。

因みに俺は今井氏の作品はあんまり知らないけど、
少なくとも「剣」だけを引き合いに出して「今井＝ダメ作家」と決め付けるのが
明らかに間違ってるという点は大いに賛同。
作劇の技術がどうこうとか、そんなことはどうでもいい。

　ま、「剣」は観てないのでその点では今井氏をどうたら述べる気は無いが、７０年代終盤の「明日の刑事」等今井氏の作品を観てた俺にしてみれば、前にも書いたけど「娯楽作家」という枠付けで十分な人。
　正直大映ドラマなんかのハッタリ人間ドラマがフィールドの人だからね。
　だからダメ作家という言い方は失礼。起用する方が作家の適正を全然考えてないだけ。

＞作劇における技術（個人的には、愛育社の「ハリウッド・リライティング・バイブル」がお薦め）

　そんな事まで視聴者は知る必要無し。知らないから脚本家を評論してはならないなんて暴論ですよ。但し気持ちは分かります。


　　

脚本は依頼する方だけじゃなくて受ける方にも責任があるだろ。
過去はす知らんが今は単なる老害だね。
まぁ良くあることだ。

昔は兎も角少なくとも今風の特撮には全く向いてないよ、
上で言ってるけど台詞が相当にセンス古いし、新し目の言葉とか上手く使えてない印象が強い。

今まで通りに２時間ドラマや刑事ドラマに集中しといたほうがよかった
専門外の特撮に手を出すべきではなかったと思う

今特撮板で仮面ライダーの今井脚本がどうたらこうたらと
議論を重ねてる人たちって、あそこが今井詔二のスレであるにも関わらず
過去に氏が手掛けた無数の作品に関してほとんど触れぬまま意見を交わせるんだから凄い。
昔あった高久進や長坂秀佳のスレじゃ両者の執筆した一般ドラマの
話題も多かったし、特撮脚本家総合スレで関沢新一について議論していた時は
蜂の巣プロや新東宝時代についても普通に語られていたものなんだが。

>>475-476
ここ10数年ほど現行のテレビドラマを見てないのでとやかくは言えんが
現代劇の登場人物が時代劇調の台詞を発するのならまだしも
「見なよこの大都会」は別に古臭い台詞回しだとは思わんけどな。
それに今井氏が低調なのは単にスランプ期にさしかかってるだけ。
まだ50代の脚本家を「老害」呼ばわりするのは早すぎるよ。

今井さんは大映テレビ向きです。

剣は過去の彼が霞むほどヤバイ脚本なわけで・・・
正直、今井脚本好きでも目を覆いたくなる惨事だぞ、あれ。

那須真知子氏　映画「北の零年」　監督は行定勲
金子成人氏　　大河「義経」　渡哲也も出演に至る
尾西謙一氏　　朝ドラ「若葉」　前作の低視聴率から脱却できるか

太陽にほえろ！で育った脚本家と言えば杉村升氏だけど、この人の最後の２作「交番爆破」と「殺人鬼」は面白かった。
小川英氏のところから巣立っても問題無いと思わせるだけあった。
しかしその後同時期に小川門下に入った尾西謙一氏と古内一成氏はいつまで経ってもシナリオが上手くならなかった印象がある。
ジプシー刑事登場編なんかは、当時の三田村邦彦氏のダークなイメージから異常に期待してたのに脚本が尾西謙一氏と知って萎えまくり。
観たらやはりガクーン。
でも何年か前にＮＨＫのドラマを観たら脚本が尾西氏だったんで、意外且つ見直したもんだ。
ところで古内氏や、その後小川門下に入って太陽書いてた人たちって何やってんだろう？
太陽後半に作品を連発した亜槍文代氏は当時特捜最前線にも時期を離して２本程作品を提供、２本目の泣いた放火魔は丁寧な構成で、好感持ったモンです。今何書いてるか知ってます？

脚本家について語る事その脚本家が書いた脚本（の一つ、あるいは一つの番組）に
ついて語ることがなんとなくごっちゃになっていないかな？

×脚本家について語る事その脚本家が書いた脚本
○脚本家について語る事とその脚本家が書いた脚本

です。

特撮の脚本ってシバリがやたら多いからなぁ。
戦闘シーンのためにドラマにかけられる時間が少ない、子供向けゆえの展開や台詞の規制、
商品展開の都合上絶対入れないといけない要素等。
ベテランがいきなり参入するにはハードルが高すぎだと思うんだが。

否定側が特撮の仕事に限定して向いてないと言ってるのに対して、
肯定側は無条件に肯定しろ、もしくは過去の業績があるから現在の脚本の出来がどうであれ肯定しろ、と言ってるように感じる。

そうでもないよ

>>490
古内氏は現在「名探偵コナン」をレギュラーで書いてます。
亜槍氏は「太陽〜」の後は2時間ドラマなんかをぽつぽつと書いてたようだけど
90年以降はほとんど作品を手掛けていませんね。

>>494
全く逆だろ。

>>497
冗談だろ、このスレに限ったって否定側は特撮に合ってない、向いてないと言ってるのがほとんど。
それに対して肯定側は、今井氏の過去の作品も知らないで語るなんて、とか
脚本の作劇法なんか知らない癖に、とかばかりじゃないか。
過去の栄光やプロの作劇術がどうしたって言うんだよ、
現実に剣では>>475-476に挙げられるように突っ込み所満載なの！
こんなの無批判に全肯定なんざ出来るかよ。

特撮板に（・∀・）ｶｴﾚ!

もしも特撮で傑作脚本を多く残してる人が刑事ドラマに参入したとして、
明らかにグダグダの脚本を書いたら、過去の経歴は関係なく叩かれるでしょ。たぶん。
そんなもんかと。

特撮板でどんな評価受けようが、ここじゃ関係ないだろ。
向こうにいけや。

そもそもの発端は向こうの今井スレにここのURLを貼った奴なんだよなあ。

>>502
つうより、過去の今井の業績で現在の仕事を評価しようとした事だろ。
過去にどんな業績があったって糞な仕事をした人間は叩かれても仕方なかろう。

もちろん、その逆もまた当然だけどな。
今井がどんな糞な仕事をしてようが、過去の実績までは否定できない。

まあそうだな、それを上の方で今までの実績だけ見て思考停止して
アンチを安易に叩いたりしてたから向こうを刺激しちゃったって所だね。

特撮モノじゃなくて刑事ドラマで糞な本かいたら
ここでも普通に叩かれるだろうな

ジャンルが違うっていうのも話をややこしくしてる

逆の例を例えるなら

特撮で実績のある脚本家が刑事ドラマの本を書いてそれが
このスレ的に不評で叩かれまくった。

特撮板でファンがそのアンチ（このスレの人）を過剰に叩くようなレスをして
それがこっちに晒されてここの住人があっちに乗り込む・・・と言った具合か。

やっぱ長野洋

>>506
同じ様な意見は特撮板住人（だよな？）の>>500も言ってるし
騒いでるのは最初に話題を振った当スレ住民の>>456と挑発に乗った特撮板住民の>>475だけなんだよね
今井アンチスレも覗いたけどヒステリックな書き込みは少なかったし
番組自体のアンチスレでは普通にスルーされてた
当スレ住民も今井アンチスレ住民も大部分の人は>>503みたいな事はちゃんと分かってるんだろうになぁ

･･･まあスレ違いだしこのへんで止めますね

今井が久しぶりに刑事ドラマに復帰するみたいだぞ。
はみだし刑事最終章の最終１１〜１２話を執筆したらしいが２年ぶりの
刑事ドラマ（といっても同じシリーズだが）で今の今井に期待できるかどうか
正直不安だよ。監督が村川透だから少しは安心できるがそれでも不安だ。

今井さんの復帰は、はみ刑事スレで喜ばれてるね。

>>490
古内一成かあ。「特捜」の津上殉職編が放送されて間もなく「太陽〜」で
そのものズバリ「風船爆弾」という話を書いてたのが印象深いな。

>>509
テレビ誌であらすじ読んだけど、なかなか詰め込んでるみたい。
気合入りすぎかも？でも楽しみ。

>>510
尾西兼一に畳まれるよりはマシだからな。。。

はー、やっぱりドラマは脚本第一だなぁと再認識した昨夜のはみ刑事。

今井さん、あなたがコケたら私は成仏出来ない。
期待してるよ。

今井さんの脚本、やっぱり良かった泣けた。

ずっとはみデカ書いていれば良かったのに。

やはり今井さん自体がスランプという訳でもなく、特撮脚本と合わなかったという話なんだろうなぁ。
毎週ライダー見てるけど、新人役者の演技力を考慮しても、普通に面白くない。

今井さんは視聴者が幼児であるということをまったく理解してないようだな。
アイドルドラマにオタクの二次創造を足して二で割ったようなストーリーには
落胆したよ。

ヒーローものをＶＴＲで撮るという暴挙にも萎え萎え(´･ω･`）

>>517
＞今井さんは視聴者が幼児であるということをまったく理解してないようだな。

体は大人でも頭の中は「幼児」の人向けであるということは理解しているみたい。

その頭の中が幼児な奴等の突っ込みに頷いちゃうぐらい酷い脚本だよ、アレ。
さすがに仮面ライダーでの今井氏の仕事は擁護できんなぁ。
まあ、今井氏と仮面ライダーの相性を判断できなかったプロデューサー陣の失策かね。

あ、はみデカは非常に面白かったです。

結局今井さんがはみ刑事を離れて、特撮へ移行しちゃったことは、
はみ刑事オタ・特撮オタ、双方にとって不幸だったんだね。

今井さん、今回はみ刑事書いてどんな気持ちなんだろう？
「やっぱり刑事ドラマはいいな」と思ったとしても、もうはみ刑事は終わりだし、
帰るところないんだよね・・・。

「こちら本池上署」「はぐれ刑事純情派」は刑事ドラマっていうより、人情モノの人間ドラマだし。
「相棒」は、ミステリーだし。

今井氏とよく仕事をともにしていた山浦弘靖、長野洋、江連卓、大原清秀は
時代劇だろうがホームドラマだろうが子供番組だろうが
なんでも無難にこなせてたんだけどな。今回の今井氏の仕事振りは
他ジャンルへ移行したばかりの頃の金子、杉村、大野、宮下より酷い。

大映テレビ系の脚本家が多いな。

今井さん帰るとこないって書いたけど、
土ワイのヒット作「火災調査官・紅蓮次郎（船越栄一郎主演）」が今井さんの脚本だった。
今のところ、３本書いて全部高視聴率。コレ原作有りだっけ？

はみ刑事で良い本書いてた深沢正樹さんも、２時間ドラマを主に書いてるし、
今井さんも２時間ドラマの方に行ったらどうでしょう？

ちなみに今日の月曜ミステリーは深沢さんの脚本。

>>521
ていうか金子と大野は元々子供番組専門作家だったはず。

　大野って大野武雄の事か？
　大野武雄が子供番組専門作家だったなんて事は無い。

　長野洋が書いた子供番組って何だ？

　杉村、宮下よりも酷いなんて書き方してるが、比較するのは失礼。
　杉村升が東映ヒーロー物に参加した当初の作品・・・星雲仮面マシンマン「Ｋのそっくりさん」→傑作
　宮下隼一が東映ヒーロー物に参加した当初の作品・・・仮面ライダーＢＬＡＣＫ「迷路を走る光太郎」「ビシュムの赤い唇」→どっちも面白かった。
　少なくとも当時東映ヒーロー物脚本家と言えば上正、曽田、高久、伊上の４人以外に考えられない中で、この二人の参加は新しい風を感じさせてくれる物があった。

　

>>525
>長野洋が書いた子供番組って何だ？
「へんしんポンポコ玉」

まぁ「マシンマン」「ライダーブラック」を
面白がってるﾔｼなら知らなくて当然だな

>>526
喧嘩売るような書き方をわざわざする必要ないと思うが。

>>525
大野武雄のデビューは確か「コメットさん」だったと思う。
他にも「おおのたけお」名義で「世界むかしばなし」やライダーなどを書いてたし
デビュー間も無い頃は結構ジャリ番が多かったよ。

>>526
御免。俺マシンマン好きだわ。

マシンマンもブラックも面白いよ。剣よりは面白いよ。
つーか、やっぱりアニメ・特撮と刑事モノの脚本家は相性いいと思うんだけどな。
今回の東映プロデューサーも同じ事を考えてたんだろうが。
オダギリ主演以降の平成版ライダーに縛られすぎなんじゃねぇの、今井さん。

５２５だが、
　「へんしんポンポコ玉」・・・すまん、観た事無かった。

　大野武雄に関しては、刑事ドラマとか時代劇とかも早い内から書いてたので子供番組専門という訳では無い。
　でも「世界むかしばなし」を書いてたのは知らなかったな。

　それはそうと「マシンマン（天本英世出演期間）」と「ブラック（初期）」は放映当時仲間内で大絶賛されてた。
　そりゃ今観りゃ面白く無いかもしれんわな。俺だって当時からすりゃ目は肥えてるし。


　

>>530
余り覚えてないけど、マシンマンは割と面白かったと思うよ。潮健滋がゲス
トの野球少年の話なんか感動的だった。いま観るとわからんけど。

ブラックは最初は凄いと思ったけど、だんだんどうでもいい話が増えてきて、
途中から飽きて余り見なかったなあ。ＯＰとＥＤは今でも好き。

特撮板では、剣の戦犯はむしろプロデューサーだって見解が主流だ。
平成ライダーのテイストの上っ面だけをなぞった部分とか。

日笠淳

「ララバイ刑事'93 」以来大原清秀を見かけないのだが、引退？

今日のはみだし刑事最終回。
有終の美を飾らせてくれよ、村川・今井ｺﾝﾋﾞ！

2004年6月30日

今日は「日本の刑事ドラマ消滅記念日」だ。

涙雨が降ってるよ。

実況スレ

はみだし刑事 情熱系 最終章 ◆ 最終回
http://live8.2ch.net/test/read.cgi/liveanb/1088549083/

>>520
シナリオ協会で講師を務めている田上雄によれば
最近はプロデューサーが自分より年上の作家を使いたがらないため
ベテラン作家はアニメや小説へ移行するか、協会の仕事に従事するしか
食っていく術がないんだって。
また局がスポンサーの意向ばかりを尊重するようになってしまい
ベテランの立場から作品の方針へ異論を呈することさえままならぬ状況に
絶望して業界から足を洗った人も多いんだと。

>>532
プロデューサーが悪いのは当然だが
脚本家も悪いというのが主流だと思われ

>>539
末期のGメンにも同じことが言えるような...

>>520
現在の東映作品は京都ミステリーの経験者が中心でつまらなくなった
PD：塚田（デカレンジャー：科捜研の女）、須藤（相棒：オヤジ探偵）
　　白倉（セーラームーン・５５５：別れる女の事件簿）
　　丸山（セーラームーン：おみやさん）
　　しかも塚田・須藤・丸山・武部（５５５・剣のPD)はほぼ同年代
監督：橋本一、佐藤健光、大井利夫、辻野正人
脚本：田辺満、井上敏樹、武上純希も京都ミステリーに参加している
やっぱり昭和４０〜６０年初頭の東映ドラマ黄金時代が懐かしい
近藤、平山、阿部、大久保、吉川PD
小西、奥中、田中、佐伯、小林義明、堀、辻、山口和彦、加島、鷹森、青木、小笠原、富田監督
長坂、高久、押川、上原、江連脚本
菊池、渡辺宙明音楽でドラマを作って欲しい

>>541
脚本に曽田博久を追加

多国籍軍参加に反対！小山内美江子

七月十一日の参院選に向けて、刻々と恐ろしいことが迫っているような
気がする。選挙後の新国会では、「日本国憲法」が論じられるのは誰もが
分かっている。それまでに多国籍軍参加問題はどうなっているだろうか。
国民、つまり納税者である私たちに対して、ひと事の相談もなく、
我らが首相はＧ８で参加を表明した。ところが、与党の先生方も
初耳という人が多く、アメリカ大統領と我が国民の順序の置き方が
違っていると反発の声は上がったはずだ。
だが、首相は「識見は日本にある」など訳の分からないことを口走り、
しかも、それは米英首脳との口約束だという。
後日本が武器を持って他国に渡り、他国の人を殺さず、殺さなかったという、
全世界の人々が羨む歴史が、百八十度変わろうとしている時に、
空証文もなしでは子供の使いではないか。
しかしこの子供は政権与党のトップだから始末が悪い。
抗議し、たしなめるどころか猛然と肩を持つお仲間も出現しているが、
お墨付きをくれたという米本国では「大量破壊兵器は無かった」という
議会調査会の報告により大統領は糾弾されつつある。

大義のない戦争に抗議するのは、日米の納税者に、当然保障された
権利であり、現憲法にも明記されている。
だが、抗議を行った市民は家宅捜索に遭い、ビラを撒いたものは長期間、
拘置されたという。これでは物言えば唇寒しで、国民主権国家の転覆となる。
私たちの親の世代は少しづつ押し潰され、私たちは疑うことをしらぬように
教育され、戦争と劫火の中を生き残ったが、
あの時の足跡が聞こえてくるような気がする。「私が保証する」と
ジェンキンス氏を説得した言葉の行方はどうなったの？
ブッシュがうんと言わなかったから、が言い訳か？
このところ、地方紙を除いてメディアは気持ち悪いくらい大人しい。
だから今、会う若者たちに、どちらを支持してもよいから絶対に
棄権するなと言っている。これが私の民主的闘いである。

子供番組を書かせても、

一般向けドラマ同様に面白いのは
大和屋竺、山田正弘、山崎忠昭、若槻文三、山浦弘靖、
市川森一、佐々木守、長坂秀佳、高久進、高際和雄、大原清秀

それなりのものを書けるのは
石森史郎、高橋二三、鈴木生朗、大野武雄、松田寛夫、
中西隆三、江連卓、中原朗、酒井あきよし、今村文人、
藤井邦夫、筒井ともみ、杉村のぼる、扇澤延男

上手いとは言えないが、無難にこなすのは
松浦健郎、長谷川公之、押川國秋、松本功、田代淳二、
鴨居達比古、長野洋、才賀明、永原秀一、柏倉敏之、
田口耕三、西田一夫、加瀬高之、阿井文瓶、久保田圭司、
新井光、荒木芳久、平野靖司、宮田雪、古内一成、宮下隼一

明らかに向いていないのは
石堂淑朗、柏原寛司、大川俊道、今井詔二

今井詔二

>>545
子供は脚本家で番組を見ないんだよ！！

>>547
全くもって同意。
他での仕事など知らないからベテランだよ〜、と言われても歓迎しないし
大御所だからって内容が悪けりゃ容赦なく離れてしまう。

ホントに内容にシビアな客なんだよな・・・＿|￣|○

まあ、大人でも視聴者の多くはスタッフなんぞに関心を払ってないと思うが。

湯浅憲明監督死去　享年70歳
http://www.mainichi-msn.co.jp/shakai/fu/news/20040721k0000m060034000c.html
テレビでは「ザ・ガードマン」「土曜日の虎」「GO!GOスカイヤー」
「白い牙」「トミーとマツ」「秘密のデカちゃん」等を手掛けられました。

あまりにも早すぎる旅立ちでした。ご冥福をお祈りします。

湯浅監督「トミーとマツ」の頃「ウルトラマン８０」も掛け持ち
80年代TBS水曜テレビ映画には欠かせない監督の一人だったな

>>545
曽田博久はどのタイプ

子供番組の脚本がメインの人だから、一番上だろう。

>>545
田村多津夫も「一般ドラマ、子供向けドラマの両方が面白い」脚本家ですな。

刑事ドラマ関連では、水谷豊の『気分は名探偵』、伊藤麻衣子＆国広富之の
『婦警候補生物語』、「火曜日の女シリーズ・マッチ箱の家」あたりが有名かな。
昼メロと時代劇のジャンルでも名作多し。

藤井邦夫と宮下潤一は「特捜」で糞話を連発し
番組の質の低下を招いたＡ級戦犯である
田村多津夫と山浦弘靖も「大捜査線」を
グダグダにしたことで悪名高い

>>555
「大捜査線」の場合、必ずしも山浦と田村の罪ではないと思うが‥‥。
むしろ企画（杉良太郎のワンマンショー）そのものに問題があったような。

個々の作品をあげっていったら、誰にも傷はあるだろう。

NECOで「刑事追う！」放映するね。
扇澤延男の狂乱ぶりを再見できるのは嬉しい。

発狂したかのように大御所監督を集めたやつか

発狂というより企画で破綻してる

監督で客が呼べると思ってんのか？　う゛ぉけーっとね

>>560
（´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

市川崑にＯＰタイトルの演出を頼もうが、大御所の映画監督を集めようが、

「刑事追う！」は　ビ　デ　オ　撮　り　作品‥‥

>>560=>>562
煽り入れる前に“破綻”の意味くらい辞書で引いとけ。

>>562
このスレにフィルム厨がいると思ってる時点でどうしようもないなｗ

OPとEDのみフィルムで中身はビデオというのは一種の詐欺だな

堀長文Pって今何やってんの？

＞藤井邦夫と宮下潤一は「特捜」で糞話を連発し番組の質の低下を招いたＡ級戦犯である

　連発させたのはプロデューサーの責任であろう。番組終盤なんか書かせ過ぎだよ。両氏とも面白い作品はあっただけに惜しい。

＞「大捜査線」の場合、必ずしも山浦と田村の罪ではないと思うが‥‥。

　大捜査線は誰が書いても面白くならない雰囲気だったな。
　それが例え長坂秀佳だろうが、高久進だろうが、鎌田敏夫だろうが．．．．

＞「刑事追う！」は　ビ　デ　オ　撮　り　作品‥‥

　監督陣に期待させといてビデオ撮り、また脚本陣が「あれ？」という面子だったのに更にトドメを食らった。
　１話の重森孝子はいいとして、２話の古内一成の起用にはガックリきたもんな。
　市川崑なんかの起用を売りにするなら、脚本も中島丈博とか小山内美江子とか金子成人とか笠原和夫とかとりあえず最初の数話だけでも名前出しときゃビデオでも俺は充分許せたけどな。

監督陣は凄かったが、あんま期待はできなかった。
なんか、昔の名前ででています、ってな感じで。

このスレの人間は「刑事追う！」が嫌いなのか？
脚本陣がパッとしなくても面白けりゃそれでいいんでは。
（少なくとも個人的には非常に面白かった。あんたらがどう言おうと）

ましてやビデオ撮影という点のみで「ダメ」と決め付けるのは、およそ客観的な意見とは言えないよ。
だいたいこのスレは「脚本家・監督を語るスレ」なんだし。

　ビデオ撮影だからダメと言ってる訳では無い。
　フィルムとビデオにはそれぞれ特性や持味があって、それを活かすならどちらでも構わない。
　「刑事追う！」に関しては別にビデオだろうがフィルムだろうが構わん作風だったが、なにしろ映画界で名を馳せた監督を起用すると豪語してた訳だから「それでビデオはないだろう。」と誰でも思うわな。
　フィルムによるドラマがほとんど無くなってた頃だから期待する方はマジで期待してたはずだよ。俺もそうだった。
　広報の宣伝のやり方に問題があったのよ。
　
＞脚本陣がパッとしなくても面白けりゃそれでいいんでは。
＞（少なくとも個人的には非常に面白かった。あんたらがどう言おうと）
　
　好みの問題だから別にどうでもいいが、中途半端だったよ。傑作もあったがツマラン回も多かった。
　

「刑事追う！」は傑作の部類に入ると思うよ。全体的に見ても堅実な出来だったし。
まあ撮影方式の話は置いといて、脚本にしろ監督にしろ名前の大きさやキャリアで人選したら空回りしてしまうことも少なくないからね。
演出をビッグネームにお願いしといて、ストーリーは中堅どころや若手に任せるという形をとったのは逆に無難な選択だったんじゃないだろうか？

しかしまぁいずれにしても
テレ東でも東映チャンネルでも二回も再放送されてる『刑事追う！』を
チャンネルNECOでの放送を喜んでるような輩は素人だろ。
『大激闘』をファミ劇に期待してるような連中と同類。

・・・このスレは>>572みたいなｷﾃｨｶﾞｲしかいないのか？

>>572
東映チャンネルでの放映時はかなりの話数見逃してしまったために
今回のNECO放映で大喜びしてるド素人ですが何か文句ありまつか？

ありまへん!!

東映チャンネルではVHSで録画したけど、
猫でやるんならＤＶＤ録画だな。

>>572は特捜スレ住人

>>566
フラグシップという会社で高久進、杉村のぼる、宮下隼一、辻理らと
ＴＶゲームのシナリオを書いている。近藤プロにも出入りしてるとか。

>>567
>脚本陣が「あれ？」という面子だった

特に古内、金子、ちゃき、宮下の執筆回は酷かった。
橋本綾と扇澤延男は良かったと思う。

　刑事追う！

　　陰画・・・・・扇沢延男の刑事ドラマが観れると喜んで観たら、観たのを後悔する位にやり切れない話だった。非凡な脚本だけどね。
　　トカレフ・・・田上雄なかなか上手いなぁと思った。面白かった。
　　痣・・・・・・橋本綾最高傑作。石橋けい最高演技。赤塚真人最高に悲惨。
　　発砲・・・・・太陽にほえろ！終盤で数少ない及第点脚本家だった金子裕作品なので駄作じゃないだろうとは思った。結構良かったよ。
　　初恋・地獄編・なかなか面白かった。成島出の刑事ドラマ脚本をもっと観て見たい。
　　再会・・・・・最後の最後に中岡京平だもんなぁ。それらしい話だったな。

　　他の回はほとんど忘れた。あまり印象に残ってない。

扇澤脚本では「籠城」を忘れちゃいけないよ。
ラストの悲惨さ具合は「痣」に勝るとも劣らないと思う。

最終話の「再会」は『刑事追う！』ファンを自認する俺的にもハズレだった。
市川演出ってことで期待し過ぎてたかも。

ttp://www.watch.impress.co.jp/game/docs/20010411/capcom05.jpg
右が杉村のぼる

ttp://www.watch.impress.co.jp/game/docs/20010411/capcom01.jpg
左端が高久進、右オレンジ色のシャツが曽田博久
堀長文、辻理、三ツ村鐵治もどこかにいる

真中に上正がおるな

>>545
田代淳二は高岩肇を師に持つ田口哲・吉田史郎・
高久進らの共同ペンネーム。

>>566　堀プロデューサーは「刑事追う」で定年退職後、
近藤輝男プロのＧメンスペシャルのプロデューサーをやってた。
フリープロデューサーらしい。

>>541　東映の場合はプロデューサーが定年退職でいなくなっちゃってるので、
いまさら無理でしょう。
個人的には木曜ミステリー出身者も意欲ある作品をやってていいと思うけど。

＞「刑事追う！」

これはある種騙し打ちというか、市川崑まで担ぎ出して東映サイドがテレ東を上手
く乗せたというか・・・そういう感じだったらしい。
ファンは嬉しいけど、「映画監督登板！」なんかウリにも何にもならないのにw

テレ東は９３年頃にも崑を初め、映画監督・脚本家競演で文芸ドラマシリーズを作って
たし、ネームヴァリューに弱いんじゃない？

>>541>>584
番組がヌルいのは結局、局Ｐの責任だと思うよ。東映の人はいろいろやりたいこと
もあるはず。しょせんは下請けだし。。。

「刑事追う！」って何故か最終話だけ東宝筋のスタッフが集ってたけど
あれってやっぱり市川崑の人選？

>>586
市川監督はタイトルバック（ここだけフィルム撮り）も手掛けてたよ
東宝筋というより、佐々木Ｐ（テレ東）側から監督にお願いしてたみたい。

裏番組はロンバケだったのに対し、マイナーすぎるＴＶ雑誌では「刑事追う」を
特集して長谷部監督インタビューとか載せてたりしたよ。

刑事追う・シャンゼリオン以降テレ東に東映作品がない
やっぱりインパクトが強すぎたのだろう

はみデカ終わったけど、来年から新しい刑事ドラマ始まるの？

楽しみなような、不安なような。

信者ですけど、「刑事追う！」の工藤栄一監督作品は２話とも
「どうかな」って感じでした。
ビデオ撮りでも、「名無しの探偵」は良かったのに。

扇澤延男脚本は個人的にパーフェクトでした。

>>590
ＴＶの場合、局の都合で内容が左右されることが多いので、時代的なヌルさもある
でしょうから、あんまり監督個人のせいにはしたくないです。
「同期生」は未見ですが、「秘密」のラストの余韻は好きですけどね。物哀しくて。

ラストで原田と電話で話している役所が、「何飲んでるの？」と聞かれて、（本当はビールなのに）
「ワイン」「美味しい？」「美味しいよ」と答えるのはこの話でしたっけ？

この会話、原田への同情に耽溺することを微妙に避けようとする役所の心情描写と解釈しま
した。二人のスレ違いを描いて洒落てましたね。工藤演出の繊細さを見ました。

実はそんなに刑事ドラマを書いてはいないんだな＞扇澤
http://www.qzc.co.jp/DORAMA_CGI/DORAMA1.exe?AFLG=&TARGET1=TITLE%2CNAME&KEY1=&MODE1=
SYNONYM&TARGET2=CAST&KEY2=&MODE2=SYNONYM&TARGET3=ENSHUTSU%2CPRODUCER%2CKIKAKU%2CSEISAKU%
2CKYAKUHON%2CGENSAKU%2CART&KEY3=%90%EE%E0V%89%84%92j&MODE3=SYNONYM&TARGET4=ETC&KEY4=&MODE4
=SYNONYM&TARGET5=GENSAKU&KEY5=&MODE5=SYNONYM&CHK=AND&ACTION=%8C%9F%8D%F5%82%F0%82%B7%82%E9
仕事の大半が二時間サスペンスと子供番組。逸材だけに勿体無い。

>>592
金子成人との共作が多いけど、弟子か何か？

逸材なので、刑事ドラマはあんま書かないんです。

>>593
弟子です

シナセン時代金子成人のゼミにいただけ

＞逸材なので、刑事ドラマはあんま書かないんです。

　もっと年くってて、活躍したのが刑事ドラマ全盛期だったら、それこそ鬼のように書いてただろうな。
　作風から、太陽もＧメンも特捜もイケそうだ。
　いや、もしかするとトミー＆マツとか熱中時代刑事編みたいなのが意外にハマるかもしれん。

　ちなみに東映チャンネルで非情のライセンス観てたら脚本が曽田博久氏で、これが意外に面白かったよ。
　
　

浦沢義雄あたりに「大追跡」みたいな感じの一般番組を書いてもらいたい。


と、異論殺到覚悟で言ってみるテスト。

＞と、異論殺到覚悟で言ってみるテスト。

　あの世代の脚本家だから、書こうと思えばちゃんと書けるでしょ。
　それより、キイハンターみたいなドラマだったらハマるかもよ。（でも３ヶ月に１本位の割合）

>>597
松浦健郎の門下生（山崎巌、中西隆三、雪室俊一、鳥海尽三、安藤豊弘、曽田博久）は
師匠のゴーストとして刑事ドラマや時代劇の脚本を経験してるから、
得意分野以外でも面白い作品を書ける。

>>599
浦沢義雄って大和屋竺の弟子じゃなかった？

>>599
そうだよ

そういえば扇澤の本業ってサラリーマンじゃなかった？
去年あたりに退職したみたいだけど。

>>600
ていうか浦沢も大和屋も鈴木清順系統の一派だったと思う。
大原清秀、宮田雪、荒川稔久なんかもそうだったはず。

荒川氏も去年の戦隊物で特撮版の顰蹙を買っていました。プロデューサーに
締め付けられると佳作を書くが好きにやらせるとグダグダになる、というのが
特撮板の見解となってます。スレ違いなのでこのへんで。

『刑事追う！』の「再会」の回は
O.Henryの短編「２０年後」が下敷きになっている。

>>603
そういえばこのメンバーはルパン三世の脚本も手がけていた
大原は江連卓とともに大映テレビのイメージが強いが
浦沢とフジの不思議コメディーにも参加している

フジの不思議路線も元々は大和屋と大原がメインで始まった。
浦沢メインになったのは80年代半ばあたりから。

宮田雪はかないぷろで助監督をしてた時期に
役者として撮影所にやって来た大和屋と意気投合してそのまま脚本家になった。
大和屋の息子も脚本家やってる傍ら俳優業も続けていて、
石井輝男の「無頼平野」なんかに出演してる。

大和屋竺の息子って大和屋暁ですか？
「鋼の錬金術師」とか書いてる・・・

大和屋と石堂淑郎、工藤栄一、田中徳三、石田勝心が組んだ
ショーケン主演のドラマ「祭ばやしが聞こえる」も隠れた佳作。

>>609
そうです。いまのところアニメしか書いてないようでつね。

>>608
暁くん（面識無いけど）は俳優業なんかやってないってw　あれは内トラ同然の特別出演。
記録が叡子さんでしょ？

東映の佐藤プロデューサーもノンクレジットでよく顔出ししてる。

>>611
詳細は知らんが、一時は役者業の比重がシナリオより上だったと聞いたことがある
周囲は彼が俳優になるものだと思っている者が大方で、シナリオデビューしたときは
みんな驚いたそうだ

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20040827-00000062-mai-peo
山本迪夫監督が亡くなられたそうです。享年７１歳。

【講　演】
黄金期のTVドラマを語る

「マジンガーZ」から「Gメン７５」まで、70年代を　全力で疾走した熱いドラマたち。
その知られざる製作秘話を脚本を担当したシナリオライターの高久 進（シナリオ作家）が、今明かす!! S５会場（S201） ９月２５日（土） １０：３０〜１２：００
対象：高校生以上　定員：１００名
ttp://www.cc.toin.ac.jp/sc/openlab/program.html

>>612
東映にそういうＰＤはいないはず
監督には佐藤純弥・佐藤肇と二人大物監督がいましたけれど

佐藤健光を忘れていた
でも東映作品を演出し始めたのは２０００年（京都ミステリー）
くらいからで、白倉PD絡みで平成ライダーシリーズや
セーラームーンを担当しているから外れに違いない

俊藤プロデューサーなら任侠映画によくカメオ出演してるけどな

AGE

柏原寛司さん、シナリオ講座の講師やるよ。
10月からだね。

だれか行く？

講師としての柏原寛司は創作文芸板のシナセンスレでも評判いいね。

「ゴジラ」「ルパン」に何度も誘われるのはその人柄が慕われているだけのような
気がしないでもない・・・

柏原寛司　丸山昇一

そういえば横谷昌宏、米村正二、藤田伸三と
柏原氏の弟子筋のライターはほとんど特撮やアニメ方面に行ってる。

柏原寛司氏は「太陽にほえろ！」では面白い作品提供してたな。
大都会シリーズも悪くなかったし。
あくまで中高生レベルでの視聴でという感じだけどね。

柏原氏は役者の好みで仕事の比重を変えてるような気がする。
優作・藤竜也・昔の柴田恭兵相手では基本的にいいホンを書いてると思う。

大都会２では柏原脚本話にハズレはなかった（「白昼の市街戦」は未見）が
３後半では「殺人予告」「アメリカンポリス」とパッとしない話が多く、
西部や末期の太陽に至っては大味な作品ばかり。
ルパン三世のTVスペシャルは初期の頃は良かったと思う。

前に聞いた話だと柏原氏って、海外ミステリーや映画のネタを
膨大にストックかつ、企画に合わせて即座に引き出せる人
らしいから、そこが重宝される理由なんだろう。
こういう職人に徹したホンヤさんも、この人たちくらいの世代が
最後になるかもしれないね。

＞３後半では「殺人予告」「アメリカンポリス」とパッとしない話が多く、西部や末期の太陽に至っては大味な作品ばかり。

　まぁ大都会�V後半や太陽後期は柏原氏に限らず、誰が書いても大味だったよ。ドラマ自体が大味になってたと思う。

本編出身でまだ現役なのは村川、松尾、澤田、江崎、小澤、斎藤（日活系）
天野、鷹森、瀬川、降旗、関本、佐藤純、皆川、松島（東映系）
池広、黒田（大映系）
小野田、石井（新東宝系）くらいかねえ・・・

小沼勝、手銭弘喜、櫻井一孝、松森健、富田義治、鈴木一平、渡辺拓也
などはどこへ逝ってしまったんだろう。

大都会�V後半で面白かった作品といえば

密告屋（峯尾基三）
頭取集団誘拐（浅井達也）
自動車泥棒（金子成人）
シージャック強盗団（新井光）
脅迫者を消せ（那須真知子）

このくらいかな。
新井氏は亡くなってしまったが、浅井氏は今何やってるんだろうか。

>>628
散々ｶﾞｲｼｭﾂだろうが、とくに最近、ＴＶ・Ｖシネはどこかで妥協しないと撮れなくなっているらしい。
９０年代以降に撮れてる監督は企画内容に合わせて多かれ少なかれ妥協している。
一般的に言って、局Ｐや主演俳優と親しい監督は有利みたいですね。現実に、２ドラや
シリーズものは、俳優と監督がセットになっていることが多いし。

その中で本編を撮っているのが、降旗・関本・佐藤純ぐらいか？　いかにも職人的に手堅い人ばかりですね。
石井は信者みたいなプロデューサーがいたから本編に復帰できたが、以降は自主制作に移ってきている。
低予算で可能な範囲内でいいから撮ってしまう執念には驚きますね。

小沼さんは頑固だからＴＶが撮れなくなったと聞いた。最近は映画を撮ってるけど、これもほとんど自
主制作みたいなものだし。「ＮＡＧＩＳＡ」のフィルムシティは解散しちゃったよ。いちおう、
ベルリン映画祭児童映画賞を受賞した監督なんですけどね。
ttp://www.konumagumi.com/jp/

ケース・バイ・ケースだから一概には言えないけど、いま、制作会社には本当に力が無いと聞く。

最近も、フジの「大奥」の監督はフジのＤだし。現場は東映を使ってるのに。京都の人にも、もう
監督を押し出す力が無い。映像京都も東映京都も松竹京都映画も、もうただの下請け。
「水戸黄門」のＴＢＳ＋ＣＡＬは東映太秦映像に近い監督をずっと使ってるけど、そのうち外
から連れてくるようになるのかもしれませんね。内容的にはすでに終わってる枠だけどw

>>628
冨田義治は岐阜で旅館のオーナーやってます。

>>628
渡辺拓也は現在日活芸術学院の講師です
ttp://www.nikkatsu.com/school/lecturer/special.html

西部警察の大ヒットするかどうかが今後のキーワードになるかな

西部警察が大ヒットするかどうかが今後のキーワードになるかな

「相棒、はぐれデカ」の助監督組は

>>631
「水戸黄門」はＣＡＬ＆代理店持ち込みの企画製作だからＴＢＳは現場にあれこれ
指示はできないんだよ。

テレ朝公式の西部スペシャルスタッフデータ
（脚本担当 山口 剛） となっている。

舛田利雄も「刑事追う！」を最後に見かけなくなった。
この先もずっと節操の無い仕事振りを見せてくれると思っていたのに。
ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood-Theater/7601/ou.html

…工藤監督も蔵原監督も亡くなられたっけな。

>>638
去年の「刑事マガジン」ではプロデューサーとして名前が出ていたが・・・
脚本演出か脚本プロデューサーのような役回りか？
まあ山口Pが脚本に直接関わるならそこそこ期待は出来そうだ。

>>639
舛田は最近でもフジ・松竹の時代劇で倅の舛田廣明と一緒に見かけるよ。

山口さんが築いた「火サス」今や三流サスペンスに成り下がり
今や火サス建て直しを図れる日テレプロデューサーもいない

>>638
制作プロデューサーにはセントラルの服部紹男Pもいるな。
今や石原プロも外注スタッフを大量に呼ばなければ
満足にドラマも製作できない弱小プロと化したんだな・・・

石原プロの存続は厳しいな…

セントラル・アーツが作る西部警察？
石原プロより洒落たテイストになるのか

石原プロ、セントラル・アーツによる連合軍だな＜『西部ＳＰ』
初川則夫氏や伊智地啓氏が参加すればいいのにな…

初川則夫や清水欣也はまだ日テレにいるのか？

刑事マガジン3号は，発売されてるの？

スクールウォーズ劇場版の監督は山口和彦や江崎実生ではなく関本郁夫
脚本も旧作には関与していない佐伯俊道。
ttp://www.cinematopics.com/cinema/works/output2.php?oid=4431
関本監督は伏見工業のＯＢなんだね。

>>639
ありがとう。舛田監督もなんとか生き残っているんだね。

>>642
ヤッパリ大都会のあの雰囲気は山口さんの功績が大だったんだろうね。

>>646
一年ちょっと前は清水さんは確かＢＳ日テレの社長（取り敢えずドラマ製作と縁のない部署）、
初川さんはなんたらメディア事業部とかいう、これまたドラマ制作とは縁も所縁もない
部署にいたと思う。今はわからない。
岡田晋吉Ｐの腹心だった加賀義二さんは映画事業部みたいな所にいます。

そういえば中村良男PもBS日テレにいるんじゃなかったっけ？

「刑事くん」「木下恵介アワー」の橋本洋二Ｐは
ＣＳチャンネル・キッズステーションの顧問

舛田と佐藤純が「大作監督」の称号を貼られてしまい、大味な大作ばかりを
撮らされるはめになったことは本人にとっても映画関係者にとっても不運だったね。

あと１０年したら
東映以外の製作会社は消滅している予感がする
コンスタントにテレビドラマを制作できるのは東映のみ

>>648
今回のスクールウォーズ劇場版は、
「プロジェクトX」で紹介されたものがベースになっている。
プロデュースも､大映テレビは関与していない。

「大奥1」　CXの林徹監督が撮っている
「相棒3」　和泉聖治、長谷部安春、フリーの監督がメイン

東映スタッフ中心は「忠臣蔵」「京迷宮」だけ

>>653
東映はテレ朝との関係がある限り、制作は続けるでしょ？　他の大小の制作会社の事情
はよくわからないが、普通に考えても日本の制作環境（最近でこそＣＳ・ＤＶＤもあるが、
基本的に番組は使い捨て）では、制作会社は自転車操業の粗製濫造で磨り減っていくよ。

零細な会社が大半だろうし、元請けがフリーや下請けを寄せ集めて制作を維持するだけで精一杯でしょ？
結果的にキー局に近く、資本力と制作機会に恵まれた会社（共テレなど）しか残らない。

>>655
「忠臣蔵」も「京都迷宮案内」もフリーの監督の方が多いよ。東映に近いのは橋本一と
藤岡浩二郎ぐらいじゃないの？　現場スタッフの雇用形態がよくわからないが、京撮も大泉も
契約やフリーを寄せ集めて現場を維持しているだけなのでは？

あれ？村川透は東映所属じゃなかったっけ。よく東映制作のドラマに登板して
いるんだけど（11月にやるトラベルミステリーも東映だし）70年代も松田優作と
東映で組んでたような気がする。

>>657
村川さんは７０年代に日活を辞めてからずっとフリーを通してます。

>>628
東宝・国際放映系は全滅？

ttp://www.excite.co.jp/News/entertainment/20041017150000/15748.html
あの人は今こうしている　元映画監督・黒田義之

>まあ、ワシが胸張れるんは映画もテレビも
>ビデオ撮りは一本もなく、すべてフィルムだったことやな。
>フィルムでなければ本当の映像は撮れんわ」

特捜最前線が再開されての第一回目は船村刑事復帰編。
脚本は、船村刑事主役モノを書かせたらこの人の右に出るものはいない
塙五郎。実際、この人の書いた船村刑事主役モノは殆ど録ってるけど
どれも泣ける。人情を前面に押し出してるようにみせて、実は裏切られる、
っていうパターンが多いかな。

ところで、「花田」っていう苗字の犯人がよく出てくる。この苗字の人に
恨みでもあるのか？

長坂秀佳が開墾した「特捜」の土壌を丹念に耕し
花を咲かせた最大の功労者が塙五郎。
ともすればギミックに凝り過ぎ人間の情感を蔑ろにしてしまいがちな
長坂脚本の欠点を補ったサポートぶりは賞賛に値する。

某ＧメンサイトBBSより転載

-----------------------------------------------------------------------
発売が待たれている刑事マガジンですが出版社に問い合わせたところ、もともと不定期発行であり、企画自体がなくなってしまい発行されないそうです、充実した内容でしたので非情に残念ですね

大川タケシも昔自分を苛めた悪ガキの名前を犯人の名に使ったそうだよ。

そういえば柏原寛司脚本にも「宮坂」って名前がやたらに出て来るね。

>>665
鷹山と大下の真似なんかしているから宮坂を取り逃がすんだ！

>>655
橋本一は、東映の社員（課長待遇だそうな）

橋本一が東映の社員監督になれたのは
一種の奇跡といっても過言ではないよな。

つうか、今でも東映専属の監督っているのかな？

現在、「デビルマン」のダメっぷりにより
凄まじい那須真知子叩きが起こってます。

>>628
日活の野村孝も土曜ワイドでたまに見かけるよ。

「あきれた刑事」の第1話に登場した犯人4人が
新井（光）・平野（靖士）・宮下（隼一）・永海（秀国）と
全員脚本家の名前だったのが笑った。
柏原氏ってこういう楽屋オチも好きなのか？

柏原脚本の西部警察�V（狙撃）
「鳩村と山県が大下ユウジを取り逃がしたぞ大門くん」台詞にワラタ

大下じゃなくて太田だったかな？　　

「江戸川乱歩シリーズ明智小五郎」江崎実生監督の回で
セットの黒板に石森史朗、宮川一郎、押川国明、須崎勝弥の住所と
電話番号が書かれていたのにはワラタ

西部警察SPの番宣見たが村川監督とても還暦過ぎてるように見えんｗ
今の時代の映画系の監督の中では一番輝いているんじゃないの。

村川透とは思えないやっつけ仕事だったよ＞西部警察スペシャル
小澤啓一、長谷部安春以上の萎えっぷりだった。

あの大味な「大都会」後半、旧「西部警察」が
マトモな「テレビ映画」に見えてしまったｗ

>>675
カネ掛けてドンパチ・爆破すりゃよかんべ？　のコマサイズムと、「脚本担当」にクレジット
されていた山口剛氏のハリウッド志向（テロリストの背景・警察機構・銃器などの扱い方に
ある程度のリアリズムを）が、全く噛み合っていなかった（いや、勝手に想像で書いてるだけだがw）

なぜか「撮影監督」に金宇満司の名前があったけど、これも意味不明だよね。「撮影」
は仙元誠三なのに。石原プロから現場のお目付役として張りついていたとしか思えないよ。
（渡・舘・神田あたりが「ヘンな撮られ方をされたら困る」とかゴネたんじゃ？）

「自分の牙は自分で磨け」と、たしか藤田敏八の「非行少年　若者の砦」劇中の台詞が出てきた
のには驚いた。峰尾基三は「八月の濡れた砂」がデビュー作だから、藤田へのオマージュだね。
（気づいた人はほとんどいなかったと思うが・・・）

テレ朝・石原プロの制作内部で「ああでもないこうでもない」とやっているうちに
訳が分からなくなった感じ。カネは掛かってそうなのに、こう無駄なモノを作られちゃ・・・。

宮崎ロケにエキストラとして参加した友人の話じゃ金宇満司は撮影監督とかなってるけど、メイキングのカメラを回してたそうじゃない。
仙元の画もひどいね。村川氏と一緒でもう、過去の人だね。
ま、最もヒドイのは脚本の峯尾基三だ。なんで、こんなロートル使うかな？
昔のネタの使い回しばっかりじゃん。
金儲けしか頭にない、小林専務を筆頭に年寄りばっかりのスタッフだからこんな作品しか作れないんだよ。

>>677
視聴率自体はまあまあだったみたいね。西部警察スレでは、「西部警察に理屈は要らない、
今回は中途半端に本庁の思惑だのリアリズムが入ってる。破天荒を徹底しなかったから駄目な
んだ」という感じになってきているけど、それは少し違うと思う。

もう２１世紀なんだぜ？　今回は、冒頭の本庁の会議の場面で打ち出したリアル志向を貫徹できなかった
のが敗因だと思う（テロリストとマフィアが手を組んだ。って、ジャパンマフィアかよ？　だがw）
ハリウッドも韓国も、アクション以外のディテールやリアリズムにも気を使ってるよ。

つーか、世間や西部警察ファンは、やはりコマサ（石原プロ）の荒っぽいドンパチ・爆破イズムの方を
支持してるんかな？　死ぬほど古くさいし勘弁して欲しいんだけど。
冒頭、西部署で若手刑事が拳銃の手入れをしている、そこに戸田菜穂が爆弾処理班の
格好のまま帰ってくる、ここでもう「ウゲー」だったけどな。まだこんなことやってんの、ってカンジ。

下手くそなリアル路線よりは、そこそこのデキの古臭い作品のほうがいいよ。
もっとも今の石原プロとロートル監督、脚本家にそこそこのデキの作品が
作れるのか不明だが。

ああ、でも古臭い作品みたいなら、はじめから旧作を見た方がいいか。

>>668
橋本一は今度、極妻を撮るらしい。どの程度の規模の公開なのかは不明だが。東映では重用されてる。

>>676
意味不明な地方のリゾートホテルや企業をドラマ内で露骨に宣伝
しなければいけないとなると山口さんも相当ストレスがあっただろうね。
タイアップやりすぎると緊張感が足りなくなるんだよ、ほんと。

リアリズムの問題か・・・
そういう意味では今考えると「ゴリラ」は巧い設定だったと思う。
“警察上層部しかその存在を知らない秘密部隊”ということにしておけば
少なくとも「非現実的！」というツッコミへの詭弁にはなる罠。

長野洋さんは?俺はこの人の作品大好きだったけどな。
駄目だったのは古内一成と尾西兼一。
この二人が入ってから太陽にほえろ!は話が薄っぺらくなった

時代が止まっているの？
これは戦隊モノですか？

設定が子供向けすぎ。
アニメの「攻殻機動隊」のストーリを見習ったら。よっぽど刑事ドラマしてる。

それに現実の警察のほうが、もっとすごい装備しているよ。
立てこもり、誘拐の実働部隊警視庁捜査1課特殊班（SIT）とか知っているの？
SATのOBや、刑事の中でも精鋭で組織されてて、
は鳩山軍団より運転テクニック、射撃なんかすごいのに。
銃器だって今時、リボルバーはないでしょう。自動小銃にピストルで勝てるほどご都合主義もここまでくると恐れ入りました。
視聴者も馬鹿じゃないよ。
もう少し勉強してよ。
それにNYPDに研修？FBIじゃないの。
こんな脚本なら子供でも書けるよ。＞峯尾基三

>>685
＞アニメの「攻殻機動隊」のストーリを見習ったら。よっぽど刑事ドラマしてる。

もともと、原作の士郎正宗は「特捜班ＣＩ５」をやりたかったわけだしな。

＞こんな脚本なら子供でも書けるよ。＞峯尾基三

うーん、山口・峰尾・村川といったあたりはやるだけのことはやったと思うけどねえ。
やはり責めるべきはプロデューサー（テレ朝・石原プロ）でしょう。
ＴＶなんかプロデューサーがいちばん偉いんだし。つまりは戦犯はトップのコマサ・渡でしょう？

刑事ドラマとリアルを考えるとき、振り返るとリアル志向警察ドラマの金字塔「ヒル・ストリート・ブルース」
をパクった「ジャングル」がコケたのがマズかった（？）のだろうか？　
リアル志向的に受け容れられた「踊る大捜査線」も、「ＮＹＰＤブルー」を日本的なサラリーマン
志向に置き換えて、押井ヲタの某Ｄが「パトレイバー」を下敷きに入れさせたというシロモノだしなあ。

向こうは「刑事ナッシュ・ブリッジス」とかですら、それなりのリアル感はあるもんなあ。
銃器だけでなく、警察組織のディテールとかにもアドバイザーがいるみたいだし。

>>655
現在の東映作品の監督は他に
長石・大井・坂本・辻野・諸田・渡辺・
石田・竹本・鈴村・息・中沢がいる
あとスポットで佐藤健光・舞原・高丸が参加していた
昔に比べ層が薄くなった気がする
辻・小笠原・三ツ村・蓑輪の復帰希望

そう考えるとやはり「大都会」って、�Tは倉本、
�U以降は山口Pのワンマン作品だったんだな。

>>686
アメリカの刑事ドラマの現状はどうなってるんだろう？

CSIシリーズ等、科学捜査物全盛みたいな印象あるけど。

４月６日水曜夜スタート　初回８時スタート

「特捜最前線２１」

原案　　　長坂秀佳
脚本　　　藤井邦夫　竹山洋
チーフＰ　五十嵐文郎
Ｐ　　　　東映の３人
監督　　　和泉聖治　長谷部安春

出演　藤岡弘、沢村一樹　永井大　白川由美　榎木兵衛　八名信夫

>>683
その非現実的な設定を山口さん的に描いたのが「大追跡」であり、
「大激闘」だったんだろうね。

俺も途中で「新西部」を見るのをドロップアウトしちゃった口なんだけど、
やっぱり少し癖のある連中の集まった特殊部隊みたいな設定にしちゃったほうが
逆に割り切って見れたと思うよ。
ただ何度もいうけど地元の人間や一部のマニアだけが喜ぶようなタイアップは
ホントいい加減にしたほうがいいな、マジで。

「デルタフォース」みたいにか

>>684
長野洋は「豹は走った」や「黄金のパートナー」のようなアクションから、
「血を吸う人形」や「雨は知っていた」のようなホラー、サスペンス、
「娘ざかり」や「二人だけの朝」にような青春もの、
「ルパン三世　念力珍作戦」のようなコメディと何でもござれのオールマイティ。
えてして、こういう職人型の人の場合、作家性が希薄に見えるから、
あまり語られないね。

>>690
東映側のPDは高寺・小島・白倉・武部・丸山・塚田・横塚のうち誰ですか
脚本は宮下・井上敏樹・小林靖子は参加しますか
監督はほかに大井利夫・息邦夫・坂本太郎・辻野正人・佐藤健光・諸田敏は参加しますか

そういえば服部紹男Pは、石野憲助や荻原達らが石原プロと絶縁後に興した
ニューウェーヴという会社の映画「NOBODY」にもプロデューサーとして参加していた。
因みにこの脚本・監督は大川俊道。

>>685
刑事ドラマでも何でもないオタクアニメを引き合いに出して
新「西部」を批判するのは見当違いも甚だしい行為だと気づかない？
昔の映画やドラマをもっともっと見なきゃいけないよ

>>696
どう見当違いなの？

警視庁のお偉方は「特別機動捜査隊」「特捜最前線　橘と紅林」が好き
「踊る」と「相棒」は眼中にあらず

>>698
つまりは「特別機動捜査隊」「特捜最前線」みたいにキビキビ捜査するのが理想なの？
「特捜最前線」などは、反権力・警察批判ムードが濃厚な話もあるのにね。

「踊る」は刑事モノというよりもギョーカイオフィスドラマを警察署に置き換えただけだし、
「相棒」はミステリーごっこだしな。あの人たちが見ていても面白くないかもね。

映画秘宝の「男泣きＴＶランド」に、「特別機動捜査隊」は好かれ、「七人の刑事」は
反体制色が濃くて嫌われた、と書いてあったが本当ですかね？

「特捜最前線」は所謂バカミスって感じのドラマだ。

syun

>>696
>昔の映画やドラマをもっともっと見なきゃいけないよ
そうしてあんたのような懐古主義厨と化すのも考え物だけどな。

前の世代は常に次の世代に失望する、あるいは次の世代の無知を嗤うものである。
世代により共有幻想は刻々と変化している。
他の世代とどう共有幻想が異なっているか確かめること自体は意義があるが、
自分の世代より若い世代がどんな側面であれ劣化しているかのような独善に陥る
ことは全く無意味であるばかりか有害である。
自分より若い世代は自分より断絶・疎外されている情報量が多いのである。
これは当然であって不可避なことであって結果行動としてより若い世代は
より良質な古典から断絶・疎外されているのであり、あらゆる歴史からも
より断絶・疎外されているのであり、それはより若い世代の罪ではない。
若い世代を中心に趣味世界の知性の劣化が深刻に進行しているのは
日本の知性の「タコツボ化」の、不幸な縮小再生産と等しい。

>>703
全くその通り

>>698 >>699
お偉方には嫌われそうな脚本を書く人・・・本田英郎、佐々木守、早坂暁、
斎藤憐、神波史男、山田正弘、高久進、池田雄一、西島大あたりか？

長谷川公之、横山保朗、押川國秋、柏原寛司の作品は好まれそうだな。

村川透の第1回映画祭、恭兵とﾄｰｸするらしい
http://www.murakawa-eiga.net/

>705
長谷川公之は「警視庁物語」シリーズのメインライターですからね

>>690
何かの雑誌に東映の武部Ｐは特捜最前線を製作したくて東映に入ったと
書いてあったので、復活させてほしい

服部P、今やってる「弟」にも製作担当者でクレジットされてるが・・・
もしかしてセントラルを抜けて石原プロに移籍したかフリーになったのか？

「コルトは俺のパスポート」の埠頭のカーチェイスシーン、
市街地の路地でのカーアクションシーンは長谷部助監督（当時）が代行演出したとのことです。

そいや、大川俊道（おおかわ・しゅんどう）が脚本参加のあぶない刑事…

ファミ劇でやるみたいだけど、見た方がいいかな…。

大川俊道は末期の「太陽にほえろ！」
「ハングマンＧＯＧＯ」で駄作を連発していたな

笠原和夫氏はテレビで目立った仕事をしていないが、笠原がメインライターを務める
シリーズを観たかったなぁ

あぶない刑事の映画でおもしろいの、大川俊道が脚本書いてない
もっともあぶない刑事だけ。

大川俊道や杉村のぼるに対して、いい印象がないのは俺だけか…?

あぶでか、大川さんの脚本は１，２本を除いて全部ツマラナイ・・

>>716
そうか？あぶ刑事のライターではかなりマシな部類だったと思うが・・・

>>715
杉村のぼるは、「太陽にほえろ！」では良いホンを”量産”していた。
名実共に番組の全盛期（テキサス期〜ボン＆ロッキー期）を担当。
「星雲仮面マシンマン」も、日テレと杉村氏のカラーが出ていて好感が持てた。

同じ小川英門下生の尾西兼一・古内一成とは全然違うと思う。

>>671
池田一朗脚本「手錠無用」には“ヤマザキ　タダアキ”という名前の犯人が登場。
長坂秀佳脚本「街」には“市川シンイチ”という脚本家が登場。

小川英も池田一朗の弟子だよね。

金子成人はハズレが少ない人だと思う。

途中から金子成人、高久進、杉村のぼる、山浦弘靖が参加した
西部警察パート�Vだが、最後まで大味なままだったｗ

>>721
「大捜査線」も、山浦弘靖と田村多津夫が参加していたにもかかわらず、全然
駄目だった‥‥。やはりプロデューサーの力量が作品を左右するという事かな。

>>721
西部の山浦脚本話は、自身の短編小説を原作にしているらしい。

金子成人には是非刑事ドラマに戻って来て欲しい。

>>722
脚本チェック、修正指示をするのはプロデューサーだからな。

金子成人って子供番組書いたことあった？

不評デビルマンの那須真知子は刑事モノ復帰、、ないよな
そろそろテレビ朝日4月新刑事シリーズのスタッフ発表あっていいころ
どの脚本家をメインで行くんだろ、

はぐれ・・・奥村
　相棒・・・輿水　　新番組はやはり柏原寛司氏に戻って来てほしいな

山浦弘靖は「怪奇大作戦」の第２４話「狂鬼人間」の人だね。

>>726
来年４月からどんなドラマ始まるんだろう。楽しみだ。

完全な新ドラマが始まるとすれば（相棒のような土ワイ出身ではなく）、
９６年秋に、はみデカが始まって以来だから、８年半振りか・・・。

>>725
藤子不二雄原作のOVAを1本手掛けてる。
ttp://www.mlexp.com/fujiko/sf/ova.htm

山浦弘靖の代表作って、西村京太郎ミステリー物でしょう
とにかく、鉄道とか飛行機とか使わせるとこの人は死ぬほど上手い
「いまに見ておれ」「Go!Goスカイヤー」「大空港」「新幹線'97恋物語」……。
土曜ワイド「東京上空2000M　ワレ操縦不能」ＣＳでやらんかなあ

鉄道ものなら銀河鉄道９９９も。

> 来年４月からどんなドラマ始まるんだろう。楽しみだ。

恭平ｼﾘｰｽﾞが続くのかねー？

中村雅俊主演の刑事モノような気がする、中村がボス役で他は特撮出身者

柴田恭兵主演じゃないような気がする・・・なんとなく。

しかし、もうクランクインまで２ヶ月ちょっとじゃない？
そろそろ情報が漏れてきても良い頃では？

刑事ドラマファンよもっと漢字を勉強しろ

ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood-Theater/7601/kiba.html
「帯盛よし彦」って誰だよ

ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood-Theater/7601/body.html
「石堂寂朗」はどう読むんだ？

ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood-Theater/7601/girl.html
幸珍じゃねえよ幸於だよ

>>734
>柴田恭兵主演じゃないような気がする・・・なんとなく。

ｷｮｳﾍｲはあぶ刑事やるとう情報があぶ刑事ｽﾚに。
監督は誰だ？　村川・・？うーん。長谷部か一倉さんがいい。

>>736
2月に山形で行う村川透映画祭に村川監督と恭兵がゲスト出演するらしいから
その話が本当だとすると監督は村川さんかもしれない。

>>735
放映リストを延々並べ立ててるだけのサイトなんぞあげつらっても仕方ない。

筒井ともみ　「阿修羅のごとく」日本アカデミー賞最優秀脚本賞受賞
長坂秀佳　10時間ドラマ「竜馬がゆく」
長坂の脳内ライバル　ＮＨＫ連続ドラマ「ドリーム〜９０日で１億円〜」
山浦弘靖　西村京太郎サスペンスで復帰
小山内美江子　「金八先生」に限界が
竹山洋　朝ドラ「天花」歴代最低視聴率
尾西謙一　朝ドラ「若葉」不評
田上雄、ちゃき克彰、藤井邦夫　「子連れ狼」不評
那須真知子　「デビルマン」引き受け自爆
今井詔二　「平成仮面ライダー」引き受け自爆
峯尾元三　「西部警察スペシャル」不評
村川透　「西部警察スペシャル」ビデオで撮らされ自爆
小林正彦、吉田啓一郎　業務上過失傷害で書類送検
山本迪夫、小原宏裕、湯浅憲明死去

来年は
倉本聰　「優しい時間」で15年ぶりに連続ドラマ執筆
金子成人　大河「義経」

峯尾元三　×
峯尾基三　○

尾西謙一　×
尾西兼一　○　でした　スマヌ

レディジョーカー全く宣伝に力入れてねえよ　
なにやってんだ東映

あと
田部俊行　「半落ち」好評
深沢正樹　「女医優」自爆

一倉治雄さんてどうしてる？

深沢さんは、２時間ドラマではいい仕事してる。
昼ドラは向いてないと思う。

深沢正樹、復活西部連ドラ版のローテーションに組まれてたらしいな。

はみデカでは良い仕事してました＞深沢氏

復活西部連ドラ版には他にどんな人が参加する予定だったのかね。
正直、コマサさんの体制化ではどんなに優秀な作家を集めても
ロクなものが出来上がらなかったと思うがｗ

池広一夫、小谷承靖、天野利彦、鷹森立一の演出も別人としか思えないほど
安っぽくなってしまった。現場では相当妥協しているんだろうな。

>>746
「弟」では現場レベルでコマサはあんま口だしできなかったのかな。

>>603
大原清秀はTBSの渥美清主演のドラマの脚本を書いている
ちなみに監督は東映の佐伯孚治
不思議コメディーの１５年前からペアを組んでいた

>>748
>>534へのレスの間違い？

>>746-747
ケース・バイ・ケースだが、一般的に、ＴＶは演出家の力はそんなに強くない。局Ｐ・
脚本家・主演俳優にとにかく気を遣う。

例えば、鷹森が２ドラの帝王だったのは、主演（真野あずさや故いかりや長介など）と親しいから。
真野の方から「鷹森さんにお願いします」という感じらしい。もちろん、鷹森も真野を
立てて本人が満足のいくように撮る。だからまた仕事が来る。

９０年代以降、２ドラがどんどんひどくなったのは、時代的にこうした制約が大きく
なっていった何よりの証拠でしょうね。
「弟」も、若松氏はコマサに気を遣いまくったはず。まあ本編ではなく共テレ所属の人だから、
周囲に気を遣うのは慣れてるだろ？　ＴＶってそーゆーもん。

そういえば、ＴＶ映画は本編の流れを汲むので監督が強く、スタジオドラマは演劇的
な作りなので脚本家が強い、という話を聞いたことがある。

ＴＶ映画はプログラムピクチャーのＴＶ的再現なので、とにかく主演俳優優先。監督などの現
場直しも多い。スタジオドラマの演出家は、役者を動かしつつ脚本を最大限に活かすことを要求される。
往年の脚本家には、ＴＶ映画を嫌い、脚本の意向が通るスタジオドラマを好んでいた人も多いとか。

いわゆる「作家のドラマ」の脚本家＝倉本聰、山田太一、向田邦子、市川森一、その他大勢
はスタジオドラマが多いね。もちろん、多くは両方やってる。
監督の場合、かつては、ＴＶ映画系（本編系）とスタジオドラマ系は明白に分かれていた。
実相寺昭雄のように両方やっていた人、真船禎のようにスタジオドラマからＴＶ映画に移った人もいるが。

いまや、フォーマットが総ＶＴＲ化したこともあり、外野からはシステムの見分けがつけ
にくくなったね。撮影にＴＶ系ではなく本編やＶシネをやっている人がいて、ほぼワンキャメ
なら、いちおうは「ＴＶ映画」なんだろうが、あんまり区別する意味も無いかな？

>>751
そういえばはみ刑事では村川透、一倉治雄の映画系と阿部雄一、星田良子ら
それぞれ5年D組、共同テレビ所属のVTR系に監督が分かれていたな。
村川監督は普通のシーンでも長回しや360度回転撮影など自分の個性を
ドラマでも映画的に撮っているが星田良子は顔のアップなどドラマ的に撮っていて
違いが分かる。そういう意味ではみ刑事は内容もさることながら刑事ドラマの
制作システムの革新を起こしたといえるのではないか。

>>752
いま、どのジャンルでも、本編系・ＴＶ映画系・スタジオドラマ系の人間が融合してますからね。
フォーマットも総ＶＴＲ化してますし、本編もＨＤで撮ることが多くなった。
映画かＴＶか、という区別は消えつつある（劇場版ライダーは、撮影はＴＶ映画系の
松村文雄やいのくままさおだが、照明はＶＴＲで育った人）

ただし、同じＶＴＲ制作でも、現場的には制作システムの違いはあるそうですが。

本編（ＴＶ映画）的システムでは、クレジット的に撮影の方が上だが、スタジオドラマ的シス
テムではＴＤ（テクニカル・ディレクター）の方が偉いのでは無かったかな？
それと本編（ＴＶ映画）的システムでは、マルチキャメラでスイッチングで収録していく
ことは余りしないはず。スイッチングはスタジオドラマの技術ですからね。「はみ刑事」はどうだったか？

このあたりを明快に解説しているサイトがあったのだが、いま見つかりません・・・。

[相棒]が今作からＨＤに切り替わった
以前に比べ和泉聖治や長谷部安春の演出は顔アップ多くなったとおもう

映画と違ってテレビは　プロデューサーが出世すると現場を離れるんだよね。
で、ライターにはパイプがなくなっちゃう。
次世代のプロデューサーとのパイプがあればいいんだけどね。
倉本だって　結局「北の国から」は　当時のスタッフでやっているわけで。

いいホンを書いて　ギャラが上がる。
上がると注文が減るのはしかたがないとしても、先に書いたように現場は良くも悪くも
世代交代しているから　続けて注文が来るとは限らない。
さらにベテランのライターが書いているのに視聴率が取れないと　プロデューサーの
企画力が問題視される一面もあるから　ギャラの高いベテランよりも　リスクの少ない
若手に発注する。

結局　これの繰り返しをやってんだよね。

>>755
＞映画と違ってテレビはプロデューサーが出世すると現場を離れるんだよね。

卑近な例だが、名だたる有名Ｐ・Ｄの多くが、肩書きとしての立場上は、ＮＨＫ・キー局などの
管理職・リーマン、制作会社の経営者・社員としての顔も持っている。
ＴＶはあくまで、大手企業のリーマンと下請け（外注）の経営者・社員が作るものに過ぎない。

脚本家や、本編から流れてきたＴＶ映画系の監督の位置は微妙なのではないだろうか？
（基本的には、制作会社から２ドラなどの企画を上げても、監督の指名は主演俳優や
　局Ｐの匙加減で決まってしまうらしい。配役も同様にメインキャスト絡みの事務所の力が強い）

＞結局　これの繰り返しをやってんだよね。

８０年代に「作家のドラマ」ブームがあり、ライターたちが持てはやされたが、９０年前後のバ
ブル期を境に、その気運は急速に萎んでしまった。同時期に、純粋な意味でのＴＶ映画も衰退。
総じてＴＶドラマの工業製品化は進むばかりですね。絵は派手になったが、中身はないものが多い。

一回放送したら基本的にオシマイ、の流通形態そのものの問題も大きいと感じる。作
り手は次々に新しいソフトを作らなければ、で追いまくられ、視聴者は次々に新しいも
のを与えられることに慣れてしまい、双方の蓄積にならない。
（二次利用時代に入り、このあたりがどうなっていくのか・・・）

>>713
笠原和夫といえば東映宣伝部→社内のシナリオコンテストで一位入賞
→笠原良三の元で修行→脚本家デビューを果たした人。

ほか、

山田太一（松竹助監督→脚本家）
田向正健（松竹助監督→脚本家）
志村正浩、掛札昌裕、塙五郎、藤井邦夫（東映助監督→脚本家）
佐藤五月（NHK社員→脚本家）
井上由美子（東京12ch社員→脚本家）
小山内美江子（スクリプター→脚本家）
長坂秀佳（(プラスチック工場)→東宝社員→NHKシナリオコンクール入賞→脚本家）

>>758
田向正健は１本だけ映画を撮っている。「とめてくれるなおっ母さん」（６９）
ttp://www.jmdb.ne.jp/1969/cs001940.htm

志村正浩も映画・ＴＶで監督経験がある。
ttp://www.jmdb.ne.jp/person/p0155830.htm

「剣客商売」の最新作までビデオ撮影に変わった
もうフィルム的映像はテロ朝月曜時代劇のみだね

「必殺仕事人」路線はやっぱフィルムでないとあかん

ライターを育てようとするプロデューサーが現在ほぼ皆無というのは事実。
テレビのプロデューサーの仕事は　視聴率の稼げるタレント&事務所とお友達になって
先々のスケジュールを抑えることが現在のプロデューサーの仕事だからね。
もちろん、ライターとも懇意になるのも仕事の一つだけど・・・
横並びのトレンディドラマが頭打ちになって　ドラマでは視聴率がとれなくなったなんて
一時期は言われていたけど、こういう構造的な問題も一因としてあるのは事実。

>>669
本当の戦犯は脚本家と作品との適応／不適応も考えないで発注したプロデューサー
でしょう。
「REX恐竜物語」書かされた丸山昇一も、「北京原人」書かされた早坂暁も、今回の
那須夫妻も被害者。

西部の峯尾・村川はハナからやる気がなかったんだろうね。
そもそも「聖女伝説」でホされた村川が西部PART2で石原プロに拾われたのも
「早撮りで器用だから」という理由からだし。
大都会シリーズの頃とはえらい差だな。

>>762
ここのスレの人間はＴＶにも「本編」を求める志向が強いから少し違うけど。
最近は、ＴＶドラマで育った世代も「飽きた」「面白くない」と言っていることが多い。
ＴＶもすっかり自家中毒に陥っている。

>>764
「やる気がない」というか、コマサには逆らえないからね。

長谷部、柏原、宮田雪らも
同時期の「プロハンター」「大激闘」などと比較して
西部では明らかに手を抜いてる。

元々村川は西部警察を撮るのが嫌で、「探偵物語」のローテーションに
無理に組んでもらったというくらいだからね。
新西部がおクラになる少し前の「映画秘宝」のインタビューでも、村川は
石原プロに対して余り良い印象を抱いていないようだった。
（新西部のヨイショはちゃんとしてたけど）

こないだチャンネルNECOで村川演出の「刑事追う」を見たが、12年前の西部警察とは
比べ物にならない面白さだったよ。

脚本家、監督の個性を作品に生かせない
プロデューサーばかりが生き残ってる気がする・・・

>>758
藤井邦夫は特捜最前線の監督経験あり

>>768
手堅く視聴率を獲るためには、フォーマット化・管理化を極め尽くしていく方がいいからな。

ついつい我々外野は「いったい、往年の名Ｐ・Ｄや、監督たちは後進を育ててきたのか？」と憤慨
したり、「昔は良かった、今はひどい」とノスタルジーに浸りがちだけど、ＴＶ産業
の性質上（視聴率ですべては決まる）、仕方がない側面もあると思うよ。

良かったはずの「往年」にこそ、すでに堕落の芽はあったのだろう（だって、今の局や制作会社
の人にせよ、「良かった」はずの時代の現場で育った結果が、現状なんだし・・・）

そもそも、あそこは過重労働の自転車操業の業界だし、そういう現場環境では、単純にだ
んだん手が無くなってくることもあるだろうな（人間の能力には限りがある）

独立後の近藤照男（近藤プロ）も、いただけませんな。

「アイフル」「バーディ」のテイストをなぞっただけの「スーパーポリス」「変装警視」
人気コミックを安直にドラマ化した「ホテル」・・・・・・

こんな企画じゃあ、池田雄一が書いても高久進が書いても
面白くなるわけがないよ。

Ｇメンスペシャルの佐藤と池田も、ハナからやる気がなかったんだろうな。

>>771
ここの方には基礎知識でしょうが、「Ｇメン７５」（ＴＢＳ）の裏番組で「土曜ワイド劇場」
（テレビ朝日）が始まってしまい、東映は土ワイも請けていたため「同時間帯の番組を制作するのはまずい」と
問題になり、途中から近藤照男プロダクションの制作という形になった、と聞きました。

もともと、独立する気は無かったのでしょう？　その後、失敗と試行錯誤が続き、「ＨＯＴＥＬ」
などの人情職場モノで安定路線を築くわけですね。佐藤の第２作は観ていないが、山口和彦
が撮った「Ｇメンスペシャル」第１作（００）も死ぬほどひどかった。
Ｇメン７５→変装警視→Ｇメンスペシャルと世界観が一貫しているなんて、マニアにしかわからないよw

>>767
そうなんだ・・・これで先日の西部警察SPのやる気のなさがはっきりしたよｗ

近藤照男と佐藤肇は相当クセのある人物だったらしいね。

来週の月ミス十津川警部は[村田忍監督]
テレパックにしちゃ珍しい人選だね
テレ朝の西村トラベルは当面は村川監督で行くのか
駅ロケ撮は時間限られているから早撮りの監督のほうが
向いてるのかもね

成田裕介、村田忍、原隆仁監督、一部では刑事ものダメにした監督って
言われてるけど、そうでもないだろ。

>>764-766
昔ゴジラの特番で景山民夫が「84'ゴジラがつまらないのは、西部警察の
人が脚本書いてるからだ」と発言したのを見て、
「西部（と不慣れな怪獣映画）だけで永原を云々するな！」とツッコミ入れたくなった。
コマサの独裁下でまともなドラマが書けるわけないっての。

'84ゴジラは今井詔二や柏原寛司と比べれば遥かにいい仕事してたよ。

>>776
脚本はプロデューサーのチェックがデキや作品傾向を大きく左右するからね。

まあ、スタッフがかぶってコマサがいないあぶ刑事のデキは
西部警察よりさらにひどいと思うけど。

某特番で西部警察のメイキングシーンが流れてたけど、カースタントのくだりで
「三石（スタントマンの名前）！もう一回ぶつけろ！」
とコマサがお山の大将のように怒鳴り散らしてた。
アレじゃ監督の立場なんてあったもんじゃない（＾＾；

>>778
俺はあぶ刑事の方が好きだけどね。

>>779
岡田晋吉の本の中でも大都会�Uの現場でカーチェイスを仕切っていた
コマサについて触れられていたな。

当時、テレ朝側担当の高橋正樹Pは特捜とドラえもんに掛かりきりで、
西部警察にまで手が回らなかったらしい。
これがコマサ暴走の最大の要因であったことは言うまでもなかろう。

コマサという癌を抱えながらも大都会シリーズが面白かったのは、
倉本聰、岡田晋吉、山口剛というブレインがあったからこそなんだと改めて思う。

>>778
刑事ﾓﾉ好きにとったら西部＞＞あぶ刑事なんだろうが
世間的にはあぶ刑事＞＞西部だろうな。

世間にとっては西部もあぶ刑事もつまらん刑事ドラマでしかないだろう。

>>782
あぶ刑事の癌は誰？

>>784
＞世間にとっては西部もあぶ刑事もつまらん刑事ドラマでしかないだろう。

あぶ刑事・・・人気あったけどなあw　オレもまあまあ好きだよ。

＞あぶ刑事の癌は誰？

というより、あれは元ネタが「刑事スタスキー＆ハッチ」や「マイアミバイス」でしょ？
元ネタの翻案が最優先だっただろうからね。その意味ではよくやったと思います。

まあ、作品の「デキ」としては気に入らない人もいるだろうね。今見ると恥ずかしいのは事実だし。

＞今見ると恥ずかしいのは事実だし。

バブルの時期の空気がね・・・でも主役二人はやっぱりカッコいい。

なんかまた映画作るって噂があるらしいけど、止めといた方がいいと思う。

確かにあぶ刑事は小恥ずかしくて見てられないが、
もっと古い「プロハンター」「大追跡」などは今見ても充分に面白いよね。

>>784
御木裕や秋山武史の再就職先としても機能してたから、
少なからず“癌”コマサの息がかかってただろう。

初期「太陽」「Ｇメン７５」「特捜」などが現在の視点で見返しても
充分に面白いのは、撮影所システムの崩壊で本編を撮ることが
できなくなった（できなかった）スタッフ陣の怨念が宿ってるからだと思うよ。
テレビのプログラムピクチャー"ごとき"に対しても全力投球して
「映画」を創ってくれた、彼らの功績には計り知れないものがあるね。

それだけに悪条件下で撮り続けたのが災いしてか、妥協の塊みたいに
なっちゃった人たち（小澤、松尾、野村、長谷部、澤田、田中徳、
池広、安田、佐藤純、番匠、小野田etc）が不憫でならない。

疲れてるとき重いの見る気しないし、
どんなコンディションでも楽しめるのはあぶ刑事なんだけどな。

ビジュアル第一主義のコマサイズムを逆手にとって、
「大都会PART2」という傑作B級アクションを作り上げた山口剛の手腕は
賞賛に値する。

>>785
それなら、西部警察も人気あったから。
>>787
いくらなんでも、理屈に無理ありすぎるよ。

>>791
確かに「安定した評判」は保っていたが、「人気があった」とは言い難い。
特捜の方が遥かに「人気番組」だったし、視聴率も大都会シリーズの方が上だった。
伝説だの大スケールだのと神格化されるようになったのはごく最近だよ。

あぶ刑事はそれなりにブームを起こしてアイドル的人気もあったけど、
西部警察は結局「やたら車が爆発しまくるスタント番組」で終わってた。

よく「平均視聴率は20%超」とか言われる西部警察だが、
実は20%を超えていたのは寺尾聰ブーム渦中である81〜82年の数話のみ。
実際は10〜15%を行ったり来たりという状況で、放映末期になると6%という
およそ平均20%など夢のまた夢な惨状だった。
特殊車両も特に話題に上ることはなく、狂喜していたのは一部マニアのみである。

本当に神格化すべきは「特別機動捜査隊」「部長刑事」だろう。

>>794
「特捜最前線」（７７〜８７）の前番組・「特別機動捜査隊」は６１〜７７という長ロングシ
リーズ（映画化もあり）だが、観た記憶がない。どうもウチの地方ではネットしていなかったようだ。
再放送も余りないのでは？　ＣＳではやっているの？

「部長刑事」も長い（５８〜０２）ようだが、関西の人しか知らないだろ（w

>>793
「西部警察」の平均視聴率は、無印→15.0パーセント。ＰＡＲＴ�U→15.7パーセント。
ＰＡＲＴ�V→12.33パーセント。全236話の総合平均では14.5パーセントですな。
「Ｇメン」ＤＶＤボックス発売の記事で「平均視聴率は20％以上」と謳っていたけど、
実際には18％台の筈。結局、製作会社やマスコミは事実を誇張する(強引な四捨五入）
場合が多いようです。

>>796
そういう意味では、先のスペシャルの16%という数字は
むしろ健闘した方だと言えるねｗ

専務はDVDを10万枚売ると息巻いてるぞ

あのSPがこんなに売れるとはね、信じられんわ

脚本がダメで、日本の刑事ドラマは廃れたんだよね。

なんで石原プロは自分達を特別扱いするんだろ？
もったいつけて何様なんだよ、スタッフや役者のギャラは
えらく値切るくせに。

自分達を特別扱いしない人間のほうが珍しい。

警視庁の捜査員が好きそうな刑事ドラマ

特捜最前線　特別機動捜査隊　Gメン75　大捜査線

高久進の弟子は一般に高岩肇となっているが、実際に脚本のイロハを学んだのは
「素晴らしき日曜日」「酔いどれ天使」で知られる植草圭之助。
長野洋は「独立愚連隊」シリーズに感銘を受けて岡本喜八にファンレターを出し、
それがきっかけで「遊撃戦」のシナリオを書かせてもらった。
特別機動捜査隊は前期と後期でかなりスタッフに変化が見られますが（当然だ）
村田武雄は初期から一貫して関り続けたようですね。
本作の最終回は日活多摩川時代からの大ベテラン、伊賀山正光の遺作。

「高久進の弟子は〜」のくだりは「師匠は〜」の誤りです。

>>800
実際、大根だから

>>803
特別捜査機動隊のスタッフもほとんど引退してしまった
現在も残っているのは天野利彦（監督）、吉川一義（監督）、坂本太郎（助監督）ぐらい
東映のPD自体、黄金時代を知る加藤貢、桑原、中曽根、鈴木武幸が定年引退間近で
小嶋、手塚、日笠、高寺といった４０代前半や
榎本、香月、白倉、須藤、丸山、武部、塚田、若松の
３０代後半組まで若返る
ただ、この辺の人物に全部任せるのは怖い感じがする

武居勝彦Pの近況ｷﾎﾞﾝﾇ

武居Pは「はみ刑事」を最後に現場を離れ管理職に
東映テレビの事業部長だかになっているみいだ
相棒は香月P西平Pだから、新番組もこのPが担当するだろ

若松Pは「大奥第二章」も担当するだろ
東映の刑事ドラマいつまで続くんだろね

武居氏ははみ刑事のPじゃないよ。はみ刑事のPは目黒氏（東映）

＞はみ刑事

東映の目黒さんは、PART1からずっとだったね。
禿しく今更だけど、お疲れ様でした。
テレ朝のPの田中さんだっけ？時代劇にいっちゃったのは。

>>807
平山・斉藤・阿部・中曽根・桑原・加藤・堀長文・深沢道尚みたいに定年まで現場に残ってくれ
吉川進や鈴木武幸や折田至や大久保も一線を離れた後も時々TVの企画に参加していたのでできないはずはないと思う

火サス「可愛い悪魔」
http://gazo01.chbox.com/tv-movie/1104770726033.wmv

これは那須真知子のホンだったんだ、いやはや今更気づいたよ
山口剛P作品には欠かせないライターだったのは確かだが
デビルマンや北の零年の仕事ぶりときたら、、

>>813
「北の零年」の戦犯は監督の行定勲でしょ

小林恒夫：東宝出身（「素晴らしき日曜日」「酔いどれ天使」チーフ助監督）
瀬川昌治：新東宝出身
竹本弘一：大映出身
島崎喜美男：元日活大部屋俳優（「狂った果実」では愚連隊役）
内田一作：日活出身（父は内田吐夢、兄は「大菩薩峠」(57)サード助監督で東映生田スタジオ所長の内田有作）

>>813
那須さんのＴＶ作品は大都会�Vが最初？だったと思うんだけど、山口さんは
新人を生かすのが上手いね。
故・野沢尚氏も最初のＴＶ仕事は山口さんだし、ドラマにおけるライターの
権利保護を最初に主張したのも山口さんが最初。

>>782
そんな倉本聰も『ゴリラ』尻拭いに引っ張り出された時は
悲惨極まりない有様だったな。

>>795
残念ながらＣＳでも未放送です(-_-;)。
私の地元では６３〜６４年に放映されてるだけで、後続の「特捜」は一切放送されなかった。
ＮＥＴ系列局の存在する地域でしか、見られなかったのでは？
（矢崎主任さん末期の放送を視聴されてたみたいですね。）

>>815
小西通雄・田中秀夫などほかの東映テレビドラマ監督の出自も希望

先日放送の土曜ワイド・西村京太郎シリーズは村川透演出。まあ無難な作りでしたね。

田中秀夫は昭和３９年「特別機動捜査隊」がデビュー作で、以来テレビドラマ一筋。
ピンク映画監督の渡辺元嗣は彼の大ファンらしい。

青木弘司は企業ＰＲ映画の監督に、東宝の金谷稔はドキュメンタリー作家に転向。

小池要之助、真のデビュー作は「それ行けカッチン」というドラマ。

>>817
倉本も渡と親しいので、見捨ててはおけなかったのでしょうね。テコ入れの甲斐もなく
散々だったが。ここ数年も、舘ひろしのドラマを書いたりしているし、今日から始まった
「優しい時間」も主演は寺尾だし、あのあたりとの縁は切れないね。

石原プロは「代表取締役刑事」でも市川森一や斎藤耕一を連れてきて外している。あそこ
も迷走しまくった。「弟」も話題性とテレ朝の大宣伝で面目を保ったようなものだし。

>>821
元嗣さんはオタクの元祖みたいな人ですからね。ピンクで「スケバン刑事」のパロディを
やり、田中秀夫にオマージュを捧げたこともある。この作品だね。
ttp://www.jmdb.ne.jp/1986/dj001610.htm

「優しい時間」今後も吉田紀子が補佐するらしい。
どうせなら富良野塾設立以前の弟子に手伝ってもらいたいものである。

金子成人の「義経」評判良いね　
悲惨な展開があっても、どこか最後に暖かみある締めをする
刑事モノも時代劇も恋愛ものも関係なくさ。その辺は
倉本師匠譲りですかな

大追跡の「横浜チンピラブギ」
ベイシティ刑事の「時効」　好きなエピソードだ

>>824
大都会の「急行十和田２号」は？

大追跡「横浜チンピラ・ブギ」「殺し屋」
大都会PART2「狙撃」「挑戦」
大都会PART3「自動車泥棒」
プロハンター「ロンリー・ハート」
ベイシティ刑事「時効・それぞれの10年」
やはり金子脚本にはハズレがない。

>>824>>826
太陽にほえろ！「跳弾」
大都会ＰＡＲＴ�V「狙われた刑事部長」「報復」
あたりも名作。

「大追跡／殺し屋」の岸田森（暴力団組長）と蟹江敬三（その片腕）、
「大都会2／狙撃」の殿山泰司（悪徳サラ金）、
「プロハンター／ロンリー・ハート」の嵯峨善兵（暴力団組長）
金子成人脚本は「悪党だけど憎めない香具師」の描き方が巧いよね。

>>824
>悲惨な展開があっても、どこか最後に暖かみある締めをする
>刑事モノも時代劇も恋愛ものも関係なくさ。その辺は
>倉本師匠譲りですかな

うーん、暖かみあるエンディングの中にも強烈な“毒”が込められてると思う＞倉本脚本

師匠のホンから「愛情」を学んだ・・・金子成人　「毒」を学んだ・・・高際和雄

>>822
渡辺元嗣・・・ピンク映画界の少年漫画家
金子修介・・・ピンク映画界の少女漫画家と呼ばれてますねｗ
金子のソフトポルノ「みんなあげちゃう」はラストで主人公と怪獣とが一騎打ち！

雑誌ドラマ2月号　北の零年　那須真知子インタビュー

那須さんといえば西部警察シリーズあぶない刑事シリーズ
アクションモノのイメージも強いのですが、アクション好きなのですか。

「元々（仁義なき戦い）が好きで今回も（映画）アクションモノやりた
かった」とのこと。

「『金八先生』大御所脚本家がTBSと大ゲンカで突然降板」

-----------------------------------------------
25年間、「3年B組金八先生」の脚本を書き続けた小山内美江子氏が、TBSとの
トラブルで緊急降板、今後一切脚本は執筆しない、とのこと。
年始の放送から、原作者としてクレジットされているが、脚本からは外れて
いる小山内氏。
TBS関係者によると、降板の表向きの理由は、75歳になる小山内氏の体調不良
とされているが、本当は金八への思い入れが強い小山内氏の強引な要求に、
TBSが見切ったらしい。
降板問題については箝口令が敷かれている。TBS広報部は「体調問題と聞いて
います」と答えるのみ。
フラッシュが小山内氏の自宅を直撃するが、本人は“体調不良”のはずなの
に外出中。帰宅後も取材拒否する本人に代わって、留守を預かっていた女性
が取材に応じた。

昨年2月に手術を要する病気が発覚し、交代を念頭に後継者を探していて、
第10話でちょうどいいと判断した。トラブルなどなく、“小山内美江子劇場”
という話も絶対ない。現在体調は良くなり、3月には代表を務めるボランティ
ア団体の活動でカンボジアに行くが、今後、金八を書くことはもうないと思
います、と語った。
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小山内は脚本業からも引退する模様。

>>831
小山内さんがいなくなったいま、今回でシリーズも終わりでは？　有終の美は飾れなかったな。
まあ、ダラダラ続いていただけのドラマだし、これで打ち切りでちょうどいいんでは？

ダラダラと10年以上続いた「はぐれ刑事 純情派」も打ち切りだね。
http://netafull.net/archives/006956.html

天野利彦（71）吉川一義（69）両監督も東映から退くのかな。

>>833
たぶん引退でしょう
特別捜査機動隊で監督デビューした、ほぼ同世代の
永野・田中・奥中・広田はすでに演出していない
（永野は故人だが）
はぐれの終了は担当PDの桑原氏の定年が近いのに関係あると思う
その証拠にAPの大森が響鬼に転出している

新しい刑事ドラマはたぶん現在東映のPDラインから外れている
日笠・白倉・武部・丸山のうち２人ぐらい回ってくる可能性あり

ttp://www.m-cross.co.jp/afc/br2/index.html
上記ページで東映大泉撮影所を案内している荒井美三雄は、現在東映アニメーション
研究所で講師をやってるらしい。

この人は異常性愛路線に反対していた助監督組合から抜け駆けして
「温泉ポン引女中」で監督デビューを飾ったがために
仲間内から村八分扱いされ、東映内の様々な部署をたらい回された苦労人だ。

>>752
これは刑事もの限らず時代劇や特撮を含む東映作品に共通
局Ｄや共同テレビなどスタジオ系の監督が増えた
>>774
七條敬三か加藤貢か鈴木武幸か忘れたがＰＤになって近藤か平山亨のどちらに
つきたいかと聞かれて平山と答えた人物がいたらしい
実際、平山と組んだＰＤは多い
（坪井・斉藤・吉川・阿部・小野・井上・鈴木・加藤・七條・深沢・中曽根・折田・植田・小林義明）が
近藤と組んだＰＤは坪井・小野・深沢・山内柏・堀長文ぐらいしじかいない（山内・堀はキイハンター・Ｇメンの監督）
現在の東映のＰＤの半分は平山直系である（手塚・日笠・高寺・白倉・塚田・武部・若松・塚田・丸山・榎本など）

初めまして。ＣＳを観ているといろいろな発見があって面白いのですが、
中でもとりわけ驚いたのが、キイハンターのエピソードと全く同じストーリーを、
脚本家を替えてＧメンでも引用していたのです。そして今月、今度はバーディー大作戦が
なんと大映のザ・ガードマンと同じストーリーを、登場人物の男女を入れ替えて使って
いました。しかも、前者も後者も偶然だとは思いますが同じストーリーの回が期間を
空けずに（後者に至っては同じ週）放送されていました。こういう一話完結ものって
他にも引用が結構あるんですかねえ。

>>837
大映の野添プロデューサーと東映の近藤プロデューサーとの交流が
原因と思われ。（刑事マガシン）

>>837
東映は結構同じようなネタを利用している
刑事物のネタを特撮やアニメでも利用したこともある

>>839
スレ違いですまんが、東映のＢＧＭの使い回しはもっと凄いよ
「将軍家光忍び旅」で「怪傑ズバット」の曲を使ったり
「警視庁殺人課」で「百獣王ゴライオン」の曲を使ったり

確かにＢＧＭの流用は、音楽担当が同じ作曲家ならよくあることですが（圧巻は
キイハンターの後期ＢＧＭがＧメンのＢＧＭからエンディングテーマにまで昇格
した追想）、シナリオの引用は少ないケースだとは思うんです。ただ、脚本家が
替わっている以上オリジナルを書き下ろした脚本家の著作権とかどうなっている
のか気になりますね。それに、目ざとい視聴者からのクレームとかなかったので
しょうか？ていうか、クレームのリスクを背負ってまで、オリジナルシナリオに
窮していたのでしょうか？

当時は別に珍しい事ではないので今更事を荒立てようとされてもねえ・・・

すいません。そういうつもりは全くありませんので。ただ子供の頃は全く気付かなかった
事が、大人になってこうして気付く機会に恵まれたので、そういう番組の裏側の事情も知り
たくなっただけなのです。

>>841　>>843
同じ脚本家の場合、プロデューサーも了解しているはず（当然）　持ちネタとしてある程度は許されていたらしい。
Ｐの方から「あの話をまたやるか」と言い出すこともあるだろうし。脚本家が違う場合も、
もちろん何らかの仁義は切っているはず（あるいは、脚本家が別ペンネームを使っていたのかもしれない）

辻真先はタイガーマスクのある話で書いたオリジナルのトリックネタを、自分が書いた推理小説に流用したとか。
故山崎巌は、三船プロのある番組で主演者の態度にハラが立ち、手抜きして別番組のネタをＰに何
の断りもなく丸写ししたら、偶然、同じゲストが出ていてバレてしまい、三船プロを出入り禁止になった時期があるらしい。

高久進・故佐藤肇コンビは、小林久三に「おばけ映画のネタが無くて困っている」と言われ、キイハンター
「幽霊船が呼んでいる」のシナリオを貸したら、丸ごと「吸血髑髏船」にパクられてしまった。
「吸血鬼ゴケミドロ」でも小林と仲が悪かったので、小林にはヤラれっぱなしだとかｗ

視聴者は気にしないでしょ？　刑事ドラマや時代劇はあくまで「パターンドラマ」だからね。

大野武雄や宮下隼一が特撮や推理物アニメを書く際には、過去のドラマから
かなりネタを使い回してるよね。

数々の情報、どうもありがとうございます。大変参考になりました。ただ、やはり
Ｇメンやバーディーのようにストーリーそのものを丸ごと引用したケースは少ない
みたいですね。そのＧメンの方は詳細が分かりましたので明記致します。
キイハンター246話「墓場へ走れ！男と女」脚本池田雄一監督小西通雄
Ｇメン‘７５ 68話「小菅一丁目３５番地東京拘置所」脚本高久進、新井光監督小松範任
ディテールに若干の違いはあるものの、プロットは全く同じで、しかもレギュラーのメインが
共に小田切であることも書き添えておきます。敬称略

仮面ライダー響鬼の脚本書いてる「きだつよし」
この人ってファミリー劇場のファミ探の司会をしていた人ですか？

>>847
そうです。
舞台俳優や劇作家をなさってるようで。

>>848
サンクスです。お笑芸人ではなかったんだな、あの番組で司会やって
る姿見ると舞台俳優なんて想像し難いです

今回の響鬼の細川茂樹のキャラを見てると、宇宙刑事の一条時烈系
キャラの側面も見え隠れしてるようだ。オマージュ？
きだ氏はファミ探で大葉健二ゲストで来たとき色々つっこみ入れて
ましたな。　しかし平成仮面ライダーはいつまで続くんでしょう、、
東映もいい加減別企画探したら

一部では特撮をダメにしたと言われる「特警3部作」「ジャンパーソン」「ブルースワット」だが
ライダー終了の暁には↑これらの路線を扇澤・杉村らで復活させて欲しいと思うのは漏れだけ？

長石多可男は響鬼のローテーションから外されたらしいね。

ザ・ガードマン「殺されに来た二人の男」脚本加瀬高之
同じ話が「キイハンター」にもあった

明日の刑事「人質刑事・あと半日の命」脚本浜名洋平
同じ話が「トミマツ」にもあった

西部警察PART�U「百万ドルの恋」脚本新井光・平野靖士
同じ話が西部PART�T・あぶ刑事にもあった

村川透監督に特撮物監督してほしいと思う今日この頃。
以前何気に見ていたジャスティライザーの監督が池田敏春でびっくりした
よ。もうすぐ新作映画が公開されるみたいだけど、映画監督が特撮ドラマを
やるのは最近じゃ珍しいけど昔は結構多かったんだよね？

ポワトリンの第1話を東映大ベテラン村山新治が撮ってたのにはブッ飛んだよ。

851>>
いやあ、プロットが同じ作品も結構あるんですねえ。しかも西部警察の話は二回も、
しかも一回は同じ番組で引用されてたのにはビックリです。情報どうもありがとう
ございました。
それからこれは後から知ったのですが、私が好きな特捜最前線の脚本をよく担当されてた
長坂秀佳氏がキカイダーシリーズやズバットの脚本も担当してらして、何か氏特有の
人情味溢れる話に、どうりで惹かれてた訳だと納得した次第です。

平野靖士は「Zガンダム、ZZ」も書いてたね

>>855
平野は円谷プロ文芸部を経てサンライズにも出入りしてたから、
本来のホームベースはドラマでなくジャリ番。
脚本家や演出家の集まる草野球チームで主宰者の永原秀一に誘われてから
ごくたまに刑事ドラマを書くようになった。
90年代以降一般向けドラマはほとんど手掛けてない。

松本功は「影の軍団�V」と「スーパーガール」で同じ話を執筆
刑事貴族「警官嫌い」（古内一成）は「太陽」の１エピソードを焼き直したもの
池田雄一はGメン恒例の拳銃盗難ネタを「特捜」で流用
あぶ刑事「不信」（峯尾基三）と刑事貴族「ラスト・シーン」（峯尾基三）は同じ話

＞852
江崎実生は「セーラー服反逆同盟」「笑うセールスマン実写版」
小澤啓一は「電撃戦隊ストラダ５」
長谷部安春は「スペクトルマン」撮って（撮らされて）ます

「刑事貴族」と「はみだし刑事情熱系」にもほとんど同じ話があった。
同じ脚本家だった。
・・・書き直した方（はみだし刑事）が良くなってた、やっぱり。

「恐怖劇場アンバランス」「ワイルド7」
長谷部安春が担当してた回あったね。

西村潔は「日本沈没」「東京大地震M8.0」東宝映像のやつ
「ノストラダムスの大予言」もドラマ化されてたら担当していただろね。

>>857
江崎実生は不良少女と呼ばれての演出したから、
別にセーラー服やるのに抵抗感はなかっただろうな。

あまりにも「そのまんま」のシナリオ流用例には、大野武雄脚本
『おしどり右京捕物車』の「穴」→『大都会�V』の「ブラック・ホール」もある。
両方とも出来は最高に良いから許す（w

大追跡「サヨナラは銃弾で・・・」→西部警察「暁の陽動作戦」
大都会3「シージャック強盗団」→西部警察2「大門軍団・激闘再び」
西部警察「鮮血の絆」→特警ウインスペクター「命を運ぶドロボウ」
西部警察3「謀殺のタイムリミット」→特捜エクシードラフト「明日への激走」
も有名。

高久進や長坂秀佳にも脚本の使いまわしあり
>>853
小西通雄・田中秀夫・竹本弘一・辻理・山田稔・小林義明・佐藤肇・田口勝彦
などは特撮での演出は有名だが
深作欣二・鷹森立一・吉川一義・小松範任・岡本明久なども特撮の演出経験あり
特撮経験がない東映の監督は佐藤純弥・山内柏・山口和彦・天野利彦くらい

特捜最前線の叶の父が出てくる回
終幕三部作の桜井メインの回（いずれも長坂脚本）
ギャバンやスケバン刑事�Uの最終回近くは話の構成（父と子の葛藤と別れ）が
似ている
すべて監督は田中秀夫
脚本家ではなく監督の演出も似るらしい

>>829
みんなあげちゃうの脚本は井上敏樹（確かこれがデビュー作、伊上勝の息子）

>>863
佐藤純彌―「新幹線大爆破」「君よ憤怒の河を渉れ」「北京原人」
アニメ「サイボーグ009」「魔法使いサリー」脚本
天野利彦―「ロボット110番」
山口和彦―「ウルフガイ燃えろ狼男」「怪猫トルコ風呂」「多羅尾伴内　鬼面村の惨劇」

西部警察�V「沖田刑事、絶唱！」→ゴリラ「ベストフレンド」
風「刀の中の顔」→吉宗評判記暴れん坊将軍「名刀誇りあり」
遠山の金さん捕物帳「→大江戸捜査網「てまり騒動危機一髪」

特捜最前線「蝶が舞う殺人現場！」→人形草紙あやつり左近「奥飛騨幽霊奇譚」（大野武雄）
西部警察3「強行着陸！」→名探偵コナン「身代金誘拐事件」（日暮裕一）

掛札昌裕も「メタルダー」を一本執筆。

ホームCH「猿の軍団」
地上波再放送15年以来ぶり見たんだが、この作品はポルノ全盛期の
日活撮影所で行われていたんだね。今更気づきますた。ゲバー曹長と
ゴード達の銃撃戦における効果音が「大都会」「西部警察」と同じ。
建部日出夫氏の担当

>>863
村川監督が特撮物監督しなかったのはただ単に声を掛けられなかっただけか、
本人のプライドによるものかのいすれですかね？しかし深作監督や長谷部監督も
特撮ドラマ撮ったことがあるのが驚きです。
>>858
そのはみ刑事の方の話ってどんな話だったっけ？

>>870
PART3の16話「広域vs本庁！　涙の捜査　撃たれた婚約者」
西崎（風間トオル）メインの話。脚本は岡芳郎。

通りすがりの女性が事件に巻きこまれて負傷、
その女性が、担当刑事の同期刑事の婚約者だった・・・みたいな話。

担当刑事（布施博/風間トオル）
同期刑事（藤堂新二/小沢仁志）

バーディ大作戦「全員！覗き盗聴開始！」（池田雄一）
→Gメン75「覗かれた女の部屋」（池田雄一）
→スーパーポリス「Oh！女子大寮で張込み生中継」（西島大）
→変装警視シリーズ「警部・鬼沢平吉のファイルE」（池田雄一・横田与志）

>>838
野添PDの妹が川口浩夫人
アイフル・バーディーに川口浩の弟・妹がレギュラー出演

瀬川昌治は舞台演出にシフト。
９４年には「大霊界」舞台版を演出。丹波先生との縁は切れないね。
ttp://www.tamba.ne.jp/r_3.html

沢島忠、井上昭も舞台で生き残ってます。

>>849
ファミ探司会者は誠直也に「特捜」撮影裏話を聞き出そうとするも、
竹山洋との友情話ばかり振られて困ってたな。

テレビドラマDBの「新オバケのQ太郎」の項目に「助監督・佐伯俊道」とあったが
この人はアニメーターもやってたの？

>>869
建部日出夫氏は日活の整音（ダビング時のミキシング）技師の方です。
効果は日活効果。
当時は効果のテロップは撮影所専属の場合表示されない事が多かった。

>>870
深作さんが撮ったのは「スパイキャッチャーＪ３」。長谷部さんは「ワイルド７」
「スペクトルマン」。村川さんは、単純に縁が無かっただけでは？ 昔の監督は何でも撮るからね。

>>875
佐伯さんは東映東京の契約助監督をしながら脚本を書いていた人なので、考えられる
とすれば、アニメの演出の仕事もしていたのかもしれませんね。

倉本聰も「0戦はやと」（アニメ）のメインライターですた。

「刑事ドラマ」の人とは言えないが、千野皓司の「血の絆」がようやく完成。しかし、正
式公開の予定はいまだ無し・・・。千野さんも苦労なさったようで・・・。
ttp://www.jade.dti.ne.jp/~courban/thway/
ttp://www.sankei.co.jp/asia/hello/myanmar/chino/1.htm

千野さんはロマンポルノを嫌ってＴＶ映画に移った人なので、石立ドラマなどはむしろ
好きで撮られていたようですね。

村川監督はロマンポルノ出身なのに今じゃアクション物の巨匠と呼ばれているけど
もともとはアクション物が得意だったわけじゃないの？映画祭行った人は
ぜひとも聞いてほしいのだが。

>>880
つーか、村川さんは元々、舛田利雄の助監督だし・・・。
ttp://www.jmdb.ne.jp/person/p0246510.htm
ttp://www.allcinema.net/prog/show_p.php?num_p=11551
ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood/7675/tv.murakawa-toru.html

ところでこのリストは面白いな。以前から公開されていたデータだが、最近、やっと
完成に近づいたようだ。
ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood/7675/tv.html

はぐれ刑事が終わったら
新しい刑事ドラマを
脚本：小林靖子、演出：星田
企画：三輪・松田・シュレック（テレ朝）、高野・榎本・武部（東映）
音楽：大島ミチル
出演者：女性が中心で製作して欲しい

>>852
澤井信一郎だって特撮を演出しているから
珍しくはないと思う
東映の場合、特撮は刑事ドラマの一種みたいなものだから

「ハレンチ学園・タックルキッスの巻で初監督
日活ロマンポルノ第一回公開作品「色暦大奥秘話」を担当した林功。
「特ダネ記者」でデビュー後「団地妻」シリーズを支えた遠藤三郎。
「関東も広うござんす」でデビュー、ロマンポルノ演出の合間に
児童映画や「ロボット８ちゃん」を撮った武田一成。
石原プロ「ある兵士の賭け」でデビューを飾り、その後ポルノで活躍した白井伸明。
みな辛い時代を映画屋魂で乗り切ったのだ。

>>883
澤井信一郎はモー娘の映画まで撮ってますね。

水９「はぐれ最終」後釜で「おとり捜査官北見志穂」格上のようだ
この期に及んで西部警察なんて連ドラやるわけない
今のテレビは制約キツイからテロ朝も無難なドラマしか作らないね

>>885
それは確定なの？　それが事実ならメイン監督は長谷部氏になるが、「北見志穂」の制
作は泉放送制作なので、東映の手を離れてしまうことになる。

無難というか、何かにつけヌルくなったもんだよな・・・。

そういや、「七曲署捜査一係」も水10枠で連ドラ化なんて噂があったね。
なまじ「無印」「'98」の数字が良かったもんで、結構本気だったらしい。

泉放送制作と聞くと真っ先に「クイズハンター」と「愛の嵐」が
浮かんできますよ

あと「探検隊シリーズ」もそうです。しかし「はみ刑事」スタッフ
によって新刑事モノ手掛けるものばかりと考えていました。
「北見志穂」のテレ朝局Ｐ「相棒」と同じ松本Ｐでしょ

「新特捜最前線」が夢に消えた。本当に特捜続編やるものと・・・

でも「はぐれ」の後釜ということは今年の秋か来年の春だよね？
いくら何でも半年以上先の企画が今から立ち上げられるとは思えないんだが・・・

「はぐれ」４〜６月まで全１２回だとか
もう一本の新ドラマ７〜９月だとおもう。
秋からまた「相棒４」が２クールだろ

>>881
村川さんて勝ち組だよな。仕事が絶え間なく続いてるもん。

>>892
> 村川さんて勝ち組だよな。仕事が絶え間なく続いてるもん。

１，２を競う売れっ子監督だと思う。
ちなみに村川映画祭の記事がここに。
http://mytown.asahi.com/yamagata/news01.asp?kiji=6407
恭兵は今年も連ドラやると言ってたが刑事モノか何なのかは
言及しなかった。

故・小沢茂弘が東映を追放されてから見た地獄
http://www.eigeki.co.jp/html/read/kantoku/ozawa/
>それは映画が撮れなくなったという事に対する絶望感ですか？

>ハウスメーカーか、ハウスピーパーか、なんか応募したりして、
>もちろん落ちました。リクルート試験みたいなもの、
>それも落ちましたね。それは惨めな時期、惨めな思いをしましたよ。

>もう車で東北一周して、何処かに車落としたろうか
>と思ったけど、なかなか死ねへんしね。

映画監督なんて半分フリーターみたいな職業ですからね
一生映画シナリオ関係の仕事に従事できる人なんてほんの一握り

>>875
佐伯俊道は内藤誠と共作で「仮面ライダーV３」書いてますよん

>>879
パレンバン閣下が存命だったら喜びそうな映画ですね。

チャンネル桜で放送できないかしら？

>>896
千野さんはむしろ「左」の人だと思っていたので、こういう映画を撮るのは少し驚いた。

実際はどうだったのか？（侵略か？　解放か？）　の見解とは別に、左右を問わず、大東亜共
栄圏・アジア解放の大義自体には惹かれる人間が多い、ということですかね？

チャンネル桜の社長（ＴＶプロデューサー／ディレクターの水島聡）も、作ってき
た作品からみて人権系左派だとばかり思っていたので、桜をやっている、と知ったと
きはびっくりしたなあ、もう。元々、東南アジアでケーブルＴＶか何か経営していたらしいね。

>>831
昔はキイハンターやウルトラマンシリーズの脚本を書いていた
（アクションが書けた女性脚本家はほかに
滝沢真里や鷺山京子や筒井ともみや小林靖子くらい）

左・・・深作欣二、佐々木守、伊藤俊也、長坂秀佳、村川透、倉本聰
右・・・舛田利雄、宮田雪、東宝スタッフほぼ全員、石原一族

>>786
「あぶ刑事」映画新作は進行中。最近、伊地智啓さんが鹿児島の某地方紙（伊地智さんは現在、
なぜか主に鹿児島に住んでいる）に書いているエッセイで「いま、脚本を作っている」と認めた。
公の場にはっきり企画名が出てきたので、本気でやるつもりでしょう。

オリジナル・シリーズも、日テレ側の当初のイメージ・キャスティングは別にあったとか
（誰とは明記していない）、撮影初日に２人が一触即発になりヒヤヒヤしたが以後は吹っ切れ
て順調だったとか、そういうことが書いてありましたね。
２人とももう５０代だし、そろそろ定年を迎える団塊の星として頑張って欲しい、
みたいなことが書いてあったが・・・苦しそうだな。

９０年代にリターンズだのフォーエヴァーだのやってた頃も、「あぶ刑事はもういい」と
コヤの人も言ってたらしいけどな。実際はそんなに入ってない。
恐らく、いまだにＤＶＤや番販では売れるんだろうね。チャンネルも増えたしな。

>>899
佐々木は最近も重信房子の娘に授業やらせた教師が処分された件で
処分に反対するコメントみたいなの出してなかった？
今でもそっち方面の人を支援しているっぽいから，
ｋ札に目付けられてるんじゃないかなあ。

国賊系に上手い監督が多いのは悔しい。

反米保守 石堂 石松 西島
反米左翼 石森 高久
ｻﾖｸ 長坂

長谷部安春監督の実写版「あしたのジョー」これって見て損しないすか
スカパー709CHで来月解禁されるようだけど、DVD化してくれればいいな

>>898
大野靖子と橋本綾を忘れるな、ごりゃ。

>>899
日本映画界に保守派は存在しても、右翼は存在しません。

>>903
絶頂期の長谷部作品だから、無難な仕上がりが期待できると思うけどな。

村川はＢＥＳＴＧＵＹを演出しているので
ここで特撮を使った可能性あり

>>905
それを言えば西警の地方ロケなんて特撮のオンパレード。

村川監督また「暴れん坊将軍ダイハード」やりませんかね
上様も波に乗ってるし、劇中で舘ひろしライヴ入れるように
上様サンバ入れたらいい

>>907
>>881 のデータによると、０１年放映の「暴れん坊将軍 800回記念新春スペシャル　江戸城乗っ取り!!人質は百万人!?
危うし! 八百八町が火の海に」か？　怪作だったとは聞いているが・・・。

マツケンが江戸城に捕らわれた高島礼子を救出する話だったか
村川さんが当時「ダイハードみたいになった」とコメントしてたような

>>752
阿部雄一はウルトラマンネクサスも演出
東映だけでなく円谷までスタジオ系の演出家が入り込んでいる

>>907
村川さん何かのインタビューで「時代劇はもう撮りたくない」と話してたよ

やっぱり、現代アクションやりたいんだね…＜村川たん

>>910
９０年代以降、フィルム撮りのＴＶ映画がほぼ無くなり、制作フォーマットが総ＶＴＲ化
したので、システム的な区別がつきにくくなった。最近は映画もＴＶもＨＤを使ったりするし。

現場的にも、あまり区別が無くなってるんじゃないの？　昔ほど、スタジオドラマか
本編／ＴＶ映画系か、というのもこだわらなくなっているのでは？
だから、平気でスタジオドラマ系の監督が乗り入れたりもするんだと思う。

>>870
長谷部監督「帰ってきたウルトラマン」にも招かれてたんだけど、
スケジュールの都合で撮れなかったのだ。

ほか、円谷プロの番組に参加予定だった本編系の人は
須川栄三（怪奇大作戦）、黒木和雄、恩地日出男、鈴木英夫、井田探（帰マン）
恩地と黒木は関与を拒否、鈴木・井田・長谷部は先述の理由により未参加。

>>914
その頃の恩地さんは、東宝のＴＶ映画の他に、テレビマンユニオンと仕事してたらしいですね。
鈴木・井田・長谷部は、スケジュールが合えば撮っていた可能性があるわけですか？
長谷部さんは、ＴＶ映画の合間にロマンポルノを撮っていたが、こちらも佳作ぞろい。仕事の密度濃し。

６０〜７０年代に円谷プロの仕事をした主な本編出身監督は、

（東宝）鈴木英夫・川崎徹広・本多猪四郎・筧正典・松林宗恵（日活）鈴木清順・藤田敏八・
長谷部安春・神代辰巳・井田深・柳瀬観・鍛冶昇・古川卓己・樋口弘美
（大映）仲木繁夫・黒田義之（新東宝・国際放映）山際永三・土屋啓之介・中川信夫
（東映）小林恒夫・佐伯孚治（松竹）堀内真直（独立系）黒木和雄

東宝助監督出身の野長瀬三磨地・梶田興治らまで含めるとキリがない。

■勝プロに招かれた本編出身監督

（大映京）三隅研次・森一生・安田公義・田中徳三、池広一夫・井上昭・太田昭和
（大映東）国原俊明、（東映京）工藤栄一・山下耕作、
（日活）斎藤武市、（新東宝）井上梅次、
（独立系）勅使河原宏、黒木和雄、新藤兼人（脚本のみの参加）


■三船プロに招かれた本編出身監督

（東宝系）森谷司郎・坪島孝・松森健、
（大映京）田中徳三・池広一夫、（大映東）村山三男
（松竹）西山正輝・長谷和夫
（新東宝）石川義寛・土居通芳・渡邊祐介・小野田嘉幹
（東映京）原田隆司（東映東）佐藤肇・降旗康男・野田幸男・小西通雄
（日活）古川卓巳・松尾昭典・江崎実生・長谷部安春

幅広い人材を登用し、作品のクオリティを優先させた会社は
どこもかしこも経営に行き詰まっちゃいますた（ ´Д⊂ヽ

■経営良好・石原プロで飼い殺し同然の扱いを受けた本編出身監督
（日活）舛田利雄・蔵原惟繕・小澤啓一・澤田幸弘・長谷部安春・村川透
（東宝）山本迪夫

犠牲になった脚本家・・・・多数

>>917
舛田・蔵原・山本は「大都会�U」以降石原プロとは距離を置いている。
同じ石原プロでも西部警察以前と以後では状況が全く違うだろう。
蔵原などは「キタキツネ物語」「南極物語」と（中身はともかく）ヒット作に恵まれたが
対照的に渡辺拓也ら助監督昇格組は憐れ極まりない。
岩崎純に至っては石原伸晃の秘書をやらされている。

■現在石原プロに飼い慣らされつつあるディレクター
（共テレ）若松節郎

>>918
＞岩崎純に至っては石原伸晃の秘書をやらされている。

それは知らなかった・・・同じ現場の仕切りとしては、ＴＶ映画制作も議員秘書も
似た部分はあるけどね。人やカネ、各トラブル（陳情）やスケジュールを捌いていく仕事だから。

監督起用については、ＴＶ映画の場合、局Ｐ・主演者の発言権も絡むので、
一概に言いにくい所があるでしょうね。
若松さんはあくまで共同テレビの人だから、「反乱のボヤージュ」も「弟」も、渡さん
やコマサの気の入るように仕上げますたが、何か？　という程度じゃないかな？

ＴＶの人はアタマの切り換えが早いからね。今は「救命救急２４時」をやってるらしいですが。

若松さんは人気監督だからそのうち独立も有り得るでしょ
同じく共テレ所属の星田良子あたりはNHKに気に入られてる
共テレ自体、株バトルの余波で今後どうなるか？

弟での若松監督起用はテレ朝の判断じゃないの？
脚本のジェームス三木も。

>>921
ジェームス三木もいちおう本編デビューは「夕月」（松竹・石原プロ）だから
その流れもあったかも知れない。

岩崎純　プロデューサー補→石原伸晃秘書
小原宏裕　議員秘書→日活助監督

石原プロデビュー組でそこそこ成功してるのは「夜逃げ屋本舗」の原隆仁くらいだね。
原は西警�V終了後にはセントラルアーツに移ってるから、石原プロに居座っていた
渡辺・岩崎・荻原らはほぼ全滅。
一倉・成田・鹿島らセントラルデビュー組が、映画界でそれなりの地位にあるのに対し
石原プロの落差は凄まじいと言う他ない。

渡辺は大都会�Vの頃は（AD昇格組としては）なかなか巧い方だったが、
結局はコマサに才能の芽を摘み取られてしまった。

スレ違いだが、寺尾聰も石原プロに居座っていたら今の成功は無かっただろうね。

>>916
国原俊明は、大映京都出身
西山正輝も、大映京都〜日本電波映画〜フリー

と思われ

>>924
原隆仁は西部警察の前からセントラルアーツで助監やってたし、
セントラルアールに移るって大げさな話じゃなく、
たまたま現場が石原プロとかセントラルアーツっだって話じゃないのかな？

三船プロの時代劇で一本立ちしてから
特捜や西部を撮ってた宮越澄も消えた。
ベテラン助監督息邦夫も
「はみ刑事」を最後に見かけなくなった。

>>927
息邦夫は今特撮の方に移って助監督を続けているよ

>>924
原隆仁は「２１世紀の裕次郎を探せ！」オーディションで
カメラテストドラマ（演技テスト・候補者に模擬ドラマを演じさせる）
の監督をやったよ。
それも、ビデオ撮り・フィルム撮りの両方で

>>881
ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood/7675/tv.hasebe-yasuharu.html
「独身のスキャット」２話が抜けてまつね。
脚本関沢新一　監督長谷部安春

>>917
舛田は50年から54年までは新東宝で助監督をやってた。
大蔵新体制を嫌がり、翌55年井上梅次と日活へ移籍。

｢誇りの報酬｣根津甚八＆中村雅俊
関連情報求む

>>928
息は石立ドラマとか刑事物語８５で助監督やってた人だろ？
まだ監督に昇格してないとは驚いた

原隆仁は『太陽にほえろ！』にも関与していましたな。
初参加はジーパン殉職編で、ボン＆ロッキー期にチーフ助監督へと昇進。

「刑事物語85」　梅谷茂Ｐ　　
「誇りの報酬」　中村良男Ｐ
「あぶない刑事」初川則夫Ｐ

そうえいば日曜の3作刑事ドラマ　局プロ担当が何れも違うね。
日テレにしちゃ珍しかった。山口剛Ｐが火サス専属になって刑事モノ卒業、
後は後輩に任せたってことか

>>931
いや、さすがに息さんはもう監督になってるｗ　

>>934
平成ライダーや水9刑事ドラマをたまに手掛けてる程度でしょ。
デカレンなどではまだ若手の下で助監督をやってるから、ベテラン助監督として重宝されてるのか
悪い言い方をすれば万年助監督な人なんだと思う。

>>935
でも、そういう職能助監督はけっこう多いよ。

あえて万年助監督人生を選び、常に仕事ひっぱりだこの人がいる一方で
一本立ちして監督デビューした途端消えた人もいる。
３６年間仕事の途切れていない息を負け組と取るか、勝ち組と取るかは人それぞれですが。

>>937
なぜ「宮坂清彦」なの？　宮坂氏も監督と助監督を行ったり来たりしている人だから？

監督になっても仕事が続くとは限らず、生活的には職能助監督に徹した方が堅い、とは
よく言われる話。日夜、酷使されるＴＶ映画の現場を延々とやっているだけで頑丈な人なのだろう。

「監督に昇進したければ、自分や女房子どもを路頭に迷わす覚悟を持て」とも「監督になっ
た人間は、意地でも助監督に戻っちゃいけない」ともよく聞く話。
監督にならない（なれない）人、助監督に戻っちゃう人は、生活防衛に必死なのか、
良くも悪くも意地がないのか・・・どちらもかな？

息のようなケースとはまた違うだろうが、晩年の本多猪四郎も黒澤明の下で監督補佐に徹していたね。

>>933
梅谷さんはディレクター出身で、局制作ドラマやユニオン映画製作で色々
演出作品（「おひかえあそばせ」等々）がある。
その後プロデューサーと演出を兼任していた人で山口さんの先輩。
この人の作品には名作とその名を残す作品が多く、(「熱中時代」もその一つ)
ある意味日テレ内では岡田Ｐのライバルみたいな人とも言えるのでは？

>>933
初川は岡田の部下
テレビアニメも手がけている
>>934
息邦夫は９０年代初頭から監督と助監督の両方を担当している
宮坂や吉野晴亮、一時期の蓑輪雅夫や松井昇も同様
しかもこの５人は同時期に特捜最前線や仮面ライダーブラックの
助監督をしていた（しかも蓑輪とはＧメンの助監督時代から一緒、
長石らと堀・小西などの下で助監督をしていた）
さらに息邦夫の下で助監督を諸田敏がしていたが、
いつの間にか逆になってしまった
>>938
宮坂はウルトラマン８０の監督をしている
その後ハングマンシリーズの助監督（松井昇や佐藤健光と一緒）を経て
特捜最前線をはじめとする東映作品に参加
東映でも監督作品あり

>>933,>>941
初川Pは当時、局のアニメ製作から映画部に移ったばかりの新米だった。
宮坂清彦は「ウルトラマンA」から円谷プロで助監督を続けていた。

新西部で事故起こした、吉田啓一郎がいつの間にか現場復帰してますね。
あんなＤＱＮ監督でも、撮るのが早いというだけで重宝されてんだから
やってらんないよ

キネ旬で識者が新西部について少し触れてた
「生き返った団長、人格変わりすぎ」
「ガンアクション」･･･だと落胆したとのこと

大河「義経」の殺陣にもダメ出し。NHKの局監督はアクション演出下手すぎ
外部から監督招いて、局の監督にも刺激を受けさせ（深作欣二）並に育てろ
と最もの意見だった。

でも漏的には近年のNHKのドラマで評価出来るのが一つある

01年に月曜ドラマシリーズで放送された陣内孝則主演
探偵ドラマ「ハート」　セントラルアーツ系に近い出来だった。
またこういの作ってくれ

>>944
つーか、ＮＨＫも最近は、普通に外注やフリーの人を使ってるけどなあ・・・。
ＮＨＫ本局のＤなんか何人いるんだろ？

>>945
「ハート」はＮＨＫ系のＤの仕事だったみたいだね。もっともＮＨＫも分社化で、ＮＨＫ
本体とＮＨＫエンタープライズ２１の区別がつきにくくなってきたが。

「中学生日記」の演出やってた高橋直治は
ＮＨＫ辞めて日テレで撮ってますね。

>>945
数年前、東映出身の澤井信一郎がNHKで演出していた

>>947
高橋氏の名前を検索すると、日テレ系のドラマのＰ／Ｄ　によく顔を出す。日テレに
正社員として転職したのかもしれない。

>>948
「蒲生邸事件」は東映が制作で請けた作品。ＮＨＫの制作形態も多様化している。

>>947
何せ今の日テレには黄金時代を支えた石橋冠も高井牧人もいないんだもの。
人材不足なんだろうな。

>>948
大河「黄金の日々」のキャスティングには京撮の俊藤Pが関わってるらしいね

>>879
「ムルデカ17805」脚本石松愛弘　長谷部監督降板でモメにモメようやく完成・公開
→配収惨敗　シナリオ・演出とも極上の素材を活かしきれず
この映画の二の舞とならんよう祈りたい(^^;)

>>952
「惨敗」というか、「プライド」と同じで、初めから東○本ハウス丸抱え映画だけどな。も
っとも東○本ハウスの本業が傾いたので、映画事業も２本で撤退らしいが。

公では予算圧縮で降板と言われているし、実際、予算の問題もあったようだが、長
谷部さんは何が気に入らなかったのかな？　やはり東○本ハウスが余りにウヨだから？（w

どこでスポンサーと繋がったのか不明だが、昔から長谷部さんはインドネシア独立の
資料を集めていたらしいけどね。この話、このスレかどこかでｶﾞｲｼｭﾂだったと記憶。

>>879 の「血の絆」は、３時間以上の長尺がネックなんでしょ？　もう完成しているので、
配給保証・劇場保証さえ積めば引き受け手はあるはず。
スポンサーの財界筋がカネを出し渋っているのでは？　保守系財界人は勇ましいが、
こういうことにはカネは出さないのかｗ　
それとも、ミャンマーには触れない方がいい、という政治的理由があるのか？

千野さんは個人でも相当額の自腹・借金（経費立て替え）をしているはず。もはや銭勘定で
いったら大赤字。制作過程でもトラブル頻出だったようで、純粋に気の毒ですね。

ところで、そろそろスレも一杯なので
次スレタイは「刑事物を中心にドラマのスタッフを語ろう」
でどうでしょう。

>>953
東○本は映画屋以上に体育会系だから、何かしら対立が生じたのだと思はれ

>>954
パレンバン殿下は自身の企画「アジアの嵐」を実現させようと
金策に駆け回ったがモノにならず、晩年は交通整理のバイトに
身をやつしてたらしいですね。
千野監督は何とか完成にこぎつけただけでも幸せな方じゃないかな？

>>955
『「ＴＶ映画」を中心にスタッフを語る』の方が正確かと。現在のようにフォーマットが
総ＶＴＲ化する以前は、演出家の人脈により、スタジオドラマとＴＶ映画の区別に
意味があった時代もありましたらね。

脚本家は両方やってる人が多かったけど。市川崑も両方やってたね（スタジオドラマ
時代の作品はもう残っていないらしいですが）

>>952-953
幻の映画⇒企画が頓挫した変更した作品
http://tv.2ch.net/movie/kako/1007/10070/1007071288.html
149 名前： 名無シネマさん 投稿日： 01/12/10 17:55 ID:nvnLdDqa

今年公開された「ムルデカ」（藤由紀夫監督）。当初の監督予定は長谷部安春だった。
「予算不足で降りた」と聞くが、ＴＶやＶシネで、カネのない現場で知恵を絞って
撮りまくっている長谷部がなぜ？　と思ったら、偶然キーを発見した。
脚本家の故・大和屋竺著の「悪魔に委ねよ」（ワイズ出版）の、Ｐ２８７。１９７５
年６月の日記にこうある。

「長谷部安春、中山節夫とインドネシア独立闘争の話の企画書を検討する。大義と
いう言葉や、共生同死という言葉に対するそれぞれの感じ方がある。太平洋戦争は
侵略戦争だった。にもかかわらず、民族独立闘争へ引き継がれてゆくテーマがあった」

なんと、実は長谷部にとって、今回の企画は、長年の念願だったのだ。なぜ、スポ
ンサーと長谷部が結びついたかは定かでない。プロデューサーの仕掛けだろうか？
恐らく長谷部は、スポンサーの思想的（はっきり言えば、右翼的）意図を超えた次元
に、映画を夢見ていたのだろう。いったんインしてしまえば、こっちのものだと。
それが、肝心の予算をケチられたとあっては、普段は安い予算でやりくりしている
長谷部も、怒るのは当然だろう。
嗚呼、長谷部版「ムルデカ」よ・・・！

>>958
それだと現スレの元々の趣旨と全く違うので、
立てるなら別枠で立てて。

タイトルはそのままで、TOPに「テレビ映画職人スタッフ列伝」とでも記すのが望ましいかな。
なお即死判定を回避するためにも、>>990レスに達するまでスレ立てはご遠慮下さい。

パート２は東映テレビドラマ黄金時代のスタッフを中心に進めてほしい

脚本家の杉村升が亡くなった模様
ソースは東映PDの白倉のHPより

ＨＰではなくｂｌｏｇでした

杉村升氏(旧筆名は“杉村のぼる”)は、「太陽にほえろ！」「刑事追う！」などで活躍していたね。
個人的には「スケバン刑事」第１話の密度の濃いストーリーが印象的。あと、「ソルブレイン」とか傑作名作をいくつも残してるね。

「ソルブレイン」「エクシードラフト」は扇澤延男脚本が突出して良かったくらいで
余り印象に残っていない。
特警3部作では総合的に見て「ウインスペクター」がベストだと思うが。

太陽「顔」は佳作でした。

某紙の記事で見たが、「聞かせてよ愛の言葉を」は大映テレビ制作で、監督は江崎実生だってよ。
韓ドラと東海テレビドラマに対抗意識を燃やしているらしい。
その記事で読んだが、ＶＴＲ化後も、いまだにＴＶ映画式のワンキャメを守っていて、
だからワンカット毎の撮影スピードが異常に速いとか。

東海はスタジオドラマ式のマルチキャメラ。リハーサルを何度も積み重ねて、長い
芝居をマルチでじっくり撮る。帯ドラだとこっちの方が早く撮れそうな気がするけどね。

小川英門下生時代
「太陽」「隠し目付参上」「吉宗評判記・暴れん坊将軍」

独立
「俺たちは天使だ！」「江戸特捜指令」「江戸の鷹」「走れ！熱血刑事」
「江戸の激斗」「警視庁殺人課」「西部警察」「女捜査官」「西部警察PART�V」「おさな妻」
「暴れん坊将軍�V」「大都会２５時」「裸の大将・清と老人と海と」「刑事追う！」
「爆走！ドーベルマン刑事」「スケバン刑事」「仮面ライダー」「戦隊シリーズ」

劇場作品
「旅芝居行進曲」「東映まんが祭り」

Vシネ
「「雀鬼伝説・蒼き狼たち」「闇金の帝王・銀と金」６＆７　
「アディオス・デスペラード　危険な賭け」

いい意味で脚本屋に徹した人でした。合掌。

「ザ・ハングマン」「ハングマン�U」を忘れてた。

>>969
「魔法の妖精ペルシャ」も書いてた。

那須博之監督も亡くなられたようだ。
よりによって遺作が「デビルマン」とは・・・

>>969
「ルパン�V世(新)」も書いてた。

お悔やみ報道がなされない件について

人権啓発ビデオの脚本も請け負っていたようだ。
ttp://www.adachi.hello-work.jp/14_bot.htm
ttp://www.tokyo-jinken.or.jp/book/video_ha.html

「かげろうの街」脚本杉村升　監督佐藤敏宏
「父の一番長い日」脚本杉村升　監督原田隆司
「ひとりひとりの空」脚本杉村升　監督大西竹二郎
「麻子の場合」脚本杉村升　監督佐藤敏宏
「虚構」脚本杉村升　監督佐藤敏宏
「昌夫の日記」脚本杉村升、小野寺雅美　監督久郷久雄

山下耕作、黒田義之、若杉光夫、梅津明治郎、小山幹夫、村山新治、小西通雄、高桑信、家喜俊彦、南部英夫、
津島勝、高野昭二、蔦林淳望、矢田清巳、辻理の演出作もありますね。

はみ刑事で疑問に思ったことあるけどクレジットでは映画系は監督、VTR系は
演出と表記されているけど、星田良子（共同テレビ）はVTR系なのに監督表記に
なっているんだがどういうことだろうか。あと東映制作のドラマなのになぜ
共テレのDが参加できるのかが不思議に思ったのだが・・・

>>968
撮影はＴＶ映画式でもＮＴＳＣベースだから見られたもんじゃない

>975
柴田氏の力では？
はみ刑事始まった頃に星田のきらきらひかるをインタビューで褒めてた

「木枯し紋次郎」は本編系もスタジオドラマ系も
“演出”で統一

>>916
池広一夫は、大映映画『続やくざ坊主』（68年）で主演の勝新太郎と衝突。理由は
勝新が撮影の当日に、セリフのみならず設定までどんどん改変した為。
それを最後に、池広監督は映画だけでなく、勝プロ作品には一切参加していない。
（勝プロから仕事の依頼は来たものの、トラブルの再発を危惧して固辞）

訂正。
映画だけでなく→勝新の出演した映画だけでなく

>>974
山下耕作の人権映画などは観てみたいね。
ttp://www.jmdb.ne.jp/person/p0142150.htm

>>977
じゃあ、柴田氏が「あの演出家がいい」とか言ったのかもね。柴田氏クラスだと、外
から演出家を呼んでくる程度の力はあるのかもしれない。

星田さんの演出したはみ刑事は良かった。

>>979
犬塚稔なんかは「座頭市物語　折れた杖」で勝と険悪ムードになってからも、
勝プロから発注された、テレビ版座頭市を何本か引き受けてますね。
もっとも約１０年後、二人は脚本執筆料をめぐってモメるわけですが・・・

>>975
東映のテレビドラマは映画系の人間が多いため
監督となっている（少なくとも田中秀夫や小西通雄などが
活躍していた９０年初頭まで）
現在は８０年代から活躍している
天野・吉川・坂本・長石やその流れを組む
諸田・道木・田崎・石田・渡辺・辻野、
にっかつ出身の村川・和泉、京都撮影所系の橋本・藤岡を
除けばスタジオ系監督も多くなった
実際、京都ミステリー・仮面ライダー・大奥では六車など局ディレクターの演出
セーラームーンには共同テレビ系の高丸が演出している
>>974
東映の監督はいろいろな作品に手を出している
小松や新井・蔦林は児童映画に
小林義明や佐伯は国鉄分割民営化反対の映画に
藤井は特捜最前線ならぬビジネス最前線なるビデオ映画を監督している

>>975
かつて東映も社員監督である佐伯や富田を国際放映や円谷で演出させていた

>>975
共同テレビは９.１０年前から
テレ朝のみならずＴＢＳやＮＨＫのドラマの製作下請けを行っている。

はみ刑事の星田演出の回では、その回に限り、共同テレビ側のの主導で作られた。
現に、編集・ＣＧ・ＭＡは東映側（大泉音映）ではなく､
共同テレビのグループ会社の編集スタジオ「ベイシス」で行われた。
従って星田演出の回では選曲は、いつもの鈴木清司氏ではない別人がやっている。

特に「兵吾と玲子」の回では撮影メインスタッフが星田氏サイドでまとめられている。

>>981
恭兵は共演者も自分で決められるほどの力あるから
星田演出も恭兵の要請だろうな。あの回は恭兵自ら
スピンターン決めてたくらい気合入ってたｗ

池広の勝プロ作品は映画『片足のエ―ス』唯一本。勝新太郎本人とは>>979の作品で決裂したようだ。

新スレは>>961案でＯＫ？

>>586
そういや去年の春に放送されたはみ刑事最終章のテレ朝の久野昌宏演出の回の
撮影監督は星田演出のすべての回で撮影監督やってた人と同じだったな。この
人は共テレから独立したのだろうか？

>>984
＞にっかつ出身の村川・和泉

細かいけど、和泉聖治はピンク出身だけどな。にっかつでも撮ってるけど。あらゆるジャンルの
佳作と駄作を撮れる和泉聖治だったが、東映のＴＶでこんなに重宝されるようになるとはね。

次スレ立てますた。

■■■ 刑事ドラマ脚本家・監督列伝 PART2 ■■■
http://bubble3.2ch.net/test/read.cgi/natsudora/1109908401/l50

和泉監督は「相棒」「おみやさん」今やメインだからね
それ以前になるとやはりポルノ映画監督の印象が強いな

村川は長谷部のようにベタなアクション撮るのあんまり
得意ではなさそう

故・那須監督はポルノ映画時代しか印象に残っていない

保守

>>993
那須はテレビドラマの演出をしているのだろうか

このスレで那須や杉村については書込みがあったが、
２月１９日に岡本喜八も亡くなっている