脚本（家）総合スレ

脚本や脚本家について語りましょう


関連スレ
脚本の良さを堪能できる映画
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/movie/1045511808/

どうでもいいが
２ゲト

デイヴィッド・ピープルズが最高

黒澤映画や兵隊やくざの菊島隆三について、教えて

関連スレ
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/movie/1136338239/l50

デビット・トゥーヒー

俳優兼脚本家　サム・シェパード

劇作家でもあるし、監督作もあったような＞サム

構成力という点では、スティーブン・ザリアンが
トップクラスでしょうな。
「ミュンヘン」も彼が担当していたらよかったのに

bobi-fissya-
ボビーフィッシャーを探して」の人か

これからは脚本家支配の時代？

ぶっちゃけ映画において脚本家の地位は低すぎ

三谷の有頂天ホテルが高収入っていうのがあったから
事態は変わってくるだろうか

高収益か、ごめんなさい

邦画の脚本家で好きなのは？

タランティーノ脚本最高
監督してないトゥルー・ロマンスもいい

>>15
伊藤和典

昔、深夜にテレビでやってた「三番テーブル」の客。
一つの脚本を色んな演出家が

映画のほうがこういう実験的な企画できると思うんだけど

http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/natsudora/1083238779/l50

>>3
奥さんは？

奥さん誰？

脚本家

「父の祈りを」→「ホテル・ルワンダ」
「ユージュアル・サスペクツ」→「誘拐犯」
「トラフィック」→「シリアナ」

決して駄作とは言わないが、名脚本家名監督たりえずといったところ。

レンタルビデオが普及し始めたのは80年代後半くらいか？それ以前からあったけど
300円くらい廉価で借りられるようになったのがそのくらいだと思う。
あのあたりからビデオで映画見る人が多くなり、また洋画とくにアメリカ映画の愛好者が増えたような気がする。
その当時デニーロが米国俳優のなかで目立ってて
ミッドナイトラン公開時に来日してインタビューなどで脚本の重要性を説いた。

90年代に「氷の微笑」の脚本が300万ドルで売れたことが話題になった。

あのあたりから、（マスメディアには出てこないようなサイレントマジョリティの映画好きの間で）監督中心主義ダサい、みたいな感じになり
90年代半ば頃から三谷やクドカンなどの舞台出身脚本家が、映像劇の世界に台頭してきた。

ビデオの普及という新しい現象と、
舞台脚本家（劇作家）という古い業界から映像界への進出というのが同時に起こったのは面白いことかな。

オリバー・ストーンが監督として認められたのも80年代半ばだね。
アラン・パーカーとか脚本家からステップ・アップしていった人もいるが、デビッド・リーンとロバート・ボルトのような一流のプロたちの共同作業に魅力を感じるな。

ニューシネマは、エスクワイア誌の編集者に過ぎなかった
ベントンとDニューマンが脚本を書くことから出発、
思えばロッキーのスタローン、
タランティーノなども脚本によって一躍スターになった

「劇映画」という言葉を聞いた時に、
「劇」という言葉に反応する人と、「映画」という言葉に反応する人がいる。

日本やフランス、イタリアなどは後者のほうが主流かな。
アメリカ、イギリス、ドイツなどゲルマン、アングロサクソン系は前者。

劇としての面白さを追求するなら、脚本も重視されるんだけど。


日本の映画批評はカット割とか構図とかのほうに関心が向きすぎか？

一般人（道行く人）にこんなアンケートしてみたら

１．（物書きとして）小説家と脚本家、どっちがカッコイイか？
２．（映画人として）監督と脚本家、どっちがカッコイイか？

どんな結果が現れるでしょうか。
年代別で、たとえば40歳以上とそれ以下で分けてみたら、とか
いろいろ、やってみたら面白い。

脚本って細部を全く書き込んでないよね。
漫画原作では映画の脚本家なんか全然通用しないらしいし。
少し持ち上げられすぎじゃないかな。

一色伸幸、三谷幸喜、クドカンは漫画原作やったことあるよ。
三谷の場合は、舞台が漫画化されただけだけど。
クドカンのゼブラーマンはどうかな？
一色さんは、それこそ梶原一騎がやるようにやってたみたい。

＞ 脚本って細部を全く書き込んでないよね。

脚本のト書きは小説の地の文とは違うし、
場面ごとの状況を説明するための必要最小限の情報を
書いているだけだから、それを「細部を書き込んでない」と
非難がましく言うのは違うと思うぞ。
変に細部を書き込まれてしまっても、かえって現場のスタッフが
困る場合もある。
スタッフの裁量で作り込む余地が狭まるから。
「脚本は字コンテにあらず」とは、脚本初心者によく言われる
言葉でもある。

＞漫画原作では映画の脚本家なんか全然通用しないらしいし。

「らしい」というが、ソースは？
29で挙げられてる他にも、矢口史靖や橋本以蔵もマンガ原作は
やっているが。

漫画原作でも色々スタイルがあるそうですよ。
小説形式とかシナリオ形式とか。
今はネームまでは原作者がきってるケースもあるとか。

漫画シナリオがどんな感じなのか実物を見てみたいね
公表してるサイトとか無いかな？

親戚が原作者やってるので見せてもらったことありますけど、シナリオ形式でした。
基本的には映画やドラマのシナリオと変わりなかったです。
今だったら「ヒカルの碁」や「デスノート」の原作者のが
一見の価値ありじゃないでしょうか。確かネームまで切ってるそうなので。
逆にそういう場合漫画家さんは絵を描くだけになっちゃうのかな。

>>33
サンクス
＞親戚が原作者
うらやましいですね。

市販されてる映画のシナリオは、シーンごとに書かれていて
カット割りまでは書いてない場合が多いですが、
もしかしたら、漫画シナリオはシーンだけじゃなくコマ割りまで
指示されてるのかも、と思いましたが、そうではないようですね。
いや、そういう人もいるかもしれないけど。

＞逆にそういう場合漫画家さんは絵を描くだけになっちゃうのかな。
昔、「気分はもう戦争」という漫画を
某ハードボイルド作家・原作＆大友克洋・作画ということがあって
その原作者（名は忘れた）がラジオで、
「俺が一行しか書かなかったことを、
大友が膨らませて何ページも描いたんだ」と言ってました。
だからケースバイケースのようですね。

映画の脚本集とか出して欲しい
どこまでが台本でどこからが現場の判断か気になる

映画の脚本集なら図書館行けばありますが
監督や脚本家の個性によるところが大きいとオモ

>>35
大き目の本屋だったら「ドラマ」誌や「シナリオ」誌がありますよ。
ttp://www.eijinsha.co.jp/
ttp://www.mmjp.or.jp/gekkan-scenario/

>>30
雁谷哲（代表作「男組」、「野望の王国」）のコラム

近所の古本屋で「博士の異常な愛情」のシナリオが
収められたムック本が売ってた（500円）ので立ち読みした。
驚くほどにあっさりしたもんなんだよね。

>>39
あれは現場でだいぶ変わっていったとも聞く。
もっとシリアスな話だったのに
P・セラーズの悪ノリでコミカルになってしまったとか。
キューブリック談（本当か？）

>>35
洋書で良ければ死ぬほど読めるが

邦画でも、図書館行けば、
年鑑シナリオなんとかって、その年の代表作のシナリオ
が各年ごとに読める。その本自分で買うと高いみたいだけど。

外国映画の翻訳シナリオは、採録（完成した映画から作ったシナリオ）が
多いんじゃないか？脚本家が書いたそのままのっていうのは少なそうだな。

ニール・ジョーダンの「クライングゲーム」の脚本が、
出たことあったな。ジョーダンは、小説や戯曲も書く人だから、
シナリオにもテキストとして文学的価値があると見なされ、
書籍化されたんじゃないかな。

日本のテレビドラマでも
脚本がメジャーな出版社から書籍化されるのは、向田、山田太一みたいな
小説家としても書いてる人とか、
三谷やクドカンみたいな、岸田戯曲賞受賞者のとかで
あとは専門書みたいなもんだね。

関連スレ
http://book3.2ch.net/test/read.cgi/books/1126026210/l50

「運命じゃない人」の脚本はどうよ？

脚本領域が助教授って扱いはどうよ？
http://www.geidai.ac.jp/topic/sintyaku_kiji/20041202/

トータル・リコールなんて神脚本と言われていたのに
なぜ完成したらあんなことになってしまったのだろう･･･

eigakannrennitaniha
映画関連板には脚本関連スレ少ないね

>>46
教訓：初号を見るまでホンを褒めてはならない

同じ神脚本と言われた許されざる者と随分違う結果になったな

二つともディックつながりだね。
トータル〜原作がディック
許され〜脚本のＤ・ピープルズがブレラン

>>46
ホン書きが何度も交代した作品は、まず絶対に良作にならない。
そういう話を聞いてた作品は、観る前から評価を割引いてる。

エイリアン３はかなりの人間が脚本にタッチしてたらしいね

>>46-51
トータル・リコールはカルト映画になっているが、なにか問題でも？？

悪い作品じゃないけどな。
ディックの原作は、本当はあんまり映画向きじゃないような。
多義的というか、
ＳＦ的小道具が何かのメタファーとして使われてるようにも読めるし
普通のＳＦとしても読める。だけど映像化するときはその多義性を捨てて
単なるＳＦとして撮っちゃう。

　もし、ディック・ワールドに忠実に撮るなら
ヴォネガット＆ロイ・ヒルの「スローターハウス５」の
トラルファマドール星のセットみたいに、チャチな造りにしたほうがいいと
思われ。

　脚本スレだから、それっぽい話するなら、
「スクリーンプレイ：ユービック」読んだ人いる？
あれは、
ゴダールと協働したこともあるフランス人監督が撮る予定だったらしいけど
実現したら、「華氏４５１」みたいな映像感覚、あんまり機械機械してない
可愛らしい感じ（キンザザにも通じる）になったろうな。

現代の偉大な脚本家といえば、デヴィッド・マメット↓
http://hobby8.2ch.net/test/read.cgi/drama/1123072873/

ダルトン・トランボ
ロバート・タウン

フィッシャー・キングの脚本読んで、テリーギリアムはこの脚本のための映画を撮ろうと思ったそう

リチャード・ラグラベネスだね。＞フィッシャーキング

「マディソン郡の橋」の人だ。だけどフィッシャー以外はあんまり聞かないね

ドン・ルースも、「ラブ・フィールド」は最高だったけど
（監督カプランや女優ファイファーらの力もあろうが）
監督もやった「偶然の恋人」っていうのは凡作だった。

ケン・ラッセル監督「クライム・オブ・パッション」の
脚本書いたバリー・サンドラーも、もう一つ見た「ミッドナイトチェイサー」
っていうのは凡作だった。

マメットってコレだけの活躍をして、日本では、あんまりメディアでは
取り上げられないね。「デヴィッド・マメットの研究読本」なんて本が
出ても良さそうだが。
舞台では最近流行ってるみたいだけどな、エドモンドとか、
篠原涼子の旦那と藤原竜也が出るなんとかって芝居とか

>>58
マメットの本業は舞台人か。日本では劇壇自体が一般にポピュラーじゃないから、
演劇人の間の狭い知名度に留まるのもやむを得ないかと。
昔、「ヒル・ストリート・ブルース」Hill Street Bluesを見ていたら、ゲストライター
がマメットだったことがある。こんな仕事までしているのかと思った。
ttp://us.imdb.com/title/tt0601645/

最新作の"The Unit"は日本には輸入されるのかな？
ttp://us.imdb.com/title/tt0460690/

レス、サンクス。>>59
デニーロ（俺たちは天使じゃない）、ニコルソン（ホッファ）、
D・ホフマン（映画版アメリカンバッファロー）、
アル・パチーノ（摩天楼を夢みて）、P・ニューマン（評決）など
大物俳優のほとんどと組んでるのが凄い。

今をときめく女優のケイト・ブランシェットも
舞台女優時代は彼の「オレアナ」で女子大生を演じた、とか
とにかく情報がもっと欲しい映画人（本当は演劇人？）の一人です。

ニール・サイモンが出とらんな。
グッバイ・ガール良かったわア。

>>61
http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/kinema/1130547680/l50

↑サイモンの「ブルースが聞こえる」スレです

クリストファー・マッカリーがよい

【Ｄ】撮影監督について語ろう【Ｐ】
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/movie/1043394126/

美術、編集なども、立てる？

ああ、それはいいかも。　最近はDVD特典でそれぞれの仕事が知られることも増えたし。

美術といえば木村威夫

ところで話はズレルが
プロダクション・デザイナーっていうのが美術監督のことだと
洋画を見始めてから何年間も知らなかった俺。
洋画のオープニング・クレジットで必ず出てくるよね、その役職名。
プロダクションって、映画制作のための組織のことで、
その組織設計をする人のことだと、ずっと思い込んでた。
俳優にとってのキャスティングディレクターみたいなもんで
裏方スタッフの人選などを手がけるのかと。

脚本（家）、最高！

>>66
「編集」なんか、どこまでが監督の手柄なのか、編集の手柄なのか素人には全く分からないじゃんｗ
編集権の扱いも曖昧だしね。

カッティング・エッジって言う番組時々NHKでやるから、見るといいよ。
それに、家庭用Vでも自分で作ってみると、どれだけ編集しだいかわかるよ。

編集についての本は二冊くらい読んだ。
一つは訳書で、いろんな編集マンやその他のスタッフへのインタビュー集。
もう一つは、大島（渚）組の編集をやった人の本。

前者の本では、デパルマが、「編集室で迷うことなど全く無い」と言い切ってたのと、
俳優のジャック・ニコルソンが監督に挑戦したとき、
素材をいっぱい撮って、編集が活躍する余地を大いに残した、
なんて言ってたのが、対照的で面白かったな。

まあ、脚本スレだから、突っ込んだ話は出来ないけど。
今までの、映画ジャーナリズムだと、インテリ向けの本は監督中心、
ミーハー向けはスター俳優中心、
あとはマニアックなヤツは技術（とくに撮影）中心って感じで
脚本は原著作者であるわりには、あんまり話題にならなかったね。
でも最近は変わってきたな。
「氷の微笑」の脚本300万ドルなんていうニュースの後か？

昔、作家のレイモンド・チャンドラーが脚本家として
ビリー・ワイルダー監督と仕事したときに
「窓を開けてくれ」とか「煙草に火をつけてくれ」とか
ほとんど小間使いのような扱いを受けてたらしいから、
アメリカでさえ脚本の地位が上ったのは最近か？

>>70-71
アメリカにはたまに編集マン出身の監督がいますけどね。巨匠だとロバート・ワイズがそうですし。

＞それに、家庭用Vでも自分で作ってみると、どれだけ編集しだいかわかるよ。

素人のビデオがしばしば駄目なのは、コンテを想定せずに回すからなんだよね。
最近はＶＴＲの簡易化のせいか、ドキュメンタリーなどはプロでもダラダラ回した膨大な
素材を元に編集しているよな。ＴＶ番組とかでも何十時間も回し過ぎじゃないの？　
ダラダラ回していると逆に現場で素材やいいカットを逃すような気がするんだが。

＞ダラダラ回していると逆に現場で素材やいいカットを逃すような気がするんだが。

・・・と書いた所で思い出したが、原一男などは被写体から自分が欲しい一言が出てくるまで、
フィルムを何時間もガラガラ回しまくったとも聞くなあ。プロの創り手の方としてはやはり素材は沢山欲しいのかも。

暴れてない奥崎の画像とかもイッパイあるんだろうなｗ>>73

フィルム代を気にするかしないかで全然違うと思う。
デジタルだったら、まあね。

いつの間にか編集スレになってきたな。面白そうだから、誰かスレ立てて〜
美術編も

実はメイクアップと衣装が重要・・・
部門ごとにスレあってもいいかもね。

まあ、脚本のよさがわかる映画といえば、

スティーブン・ザリアンの「ボビー・フィッシャーを探して」
バティ・チャエフスキーの「ネットワーク」
デビット・マメットの「摩天楼を夢見て」
あと、脚色のうまさという点では「デットゾーン」のジェフリー・
ボームかなあ・・。

小説と脚本の違いなら、ジョン・アーウィングの「マイ・
ムービー・ビジネス」という本が面白いですよ。

>>78
ボビーフィッシャー面白いね
俺が好きだったのは、チェスに打ち込んで他のこと遊んだりしない少年を
女教師が心配してＪモンテーニャの父を呼びつけ
「チェスとかだけじゃなく他の遊びも」と言ったら、
オヤジがムッとして「チェス”とか”！？」って過剰反応して

女教師「他にもピナクルとかそういう遊びも・・・・・」
オヤジ「（バカにするように）ＯＨ！ピナクル・・・・」

とやり返すところ。

モンテーニャといえばマメット組の俳優。
「摩天楼〜」はこれから、日本でも戯曲が発売され高校とかの演劇部が
競ってやりたがる演目になればいいと思う。

アーヴィング自身が脚本を手がけたサイダーハウス〜より
ガープやホテルニュー〜のほうが出来がいいし、アーヴィング的なのでは？
と思っちゃうね。彼の小説読んだことないけど。
サイダー〜は上記二作や、サイモンバーチに比べると普通のドラマって
感じがしたから。

>>79
＞「摩天楼〜」はこれから、日本でも戯曲が発売され高校とかの演劇部が
＞競ってやりたがる演目になればいいと思う。

スレ違いだが、日本の高校の演劇部はくだらないオリジナルばかりやらせているので無理でしょ。狭い
高校演劇界の名物指導教師たちの自己満足の世界。演劇部が有名な高校もあるけど、
あんなのコンクールに参加する当事者以外には面白いのかな？　
大学の劇研の類もな〜なんか見ていて寒いんだよね。ああいうのがスタジオ・小劇場系
のファンには受けるんでしょうか？　演劇は肉体が基礎だから、体育会並に体を鍛えたり
稽古したり頑張ってるみたいだけどさ〜、何で肝心の内容がああなの？

仮にマメットのような劇作家をやるとして、大学の演劇学科や新劇の養成所ぐらいでしかやらないんじゃないの？
もしくは新劇の定期公演や、有名演出家や有名俳優がたまにやるストレートプレイでやるぐらいじゃないかな？
他の国の劇壇もこんなもんなのかな？　

>>80
だからさ、演劇のイメージを刷新したいわけさ。
やっぱ今でも、演劇のイメージは、昔のアングラとか、
赤毛物っていうの？日本人が金髪ヅラかぶって「ロミオ！」とか
そういうイメージから抜けてないのは確かですね。

たとえば劇団が（音楽の）バンドみたいな感じになればいいかと。
小劇場系は、そういう感じを狙ってるんだろうけど
まだ浸透してないね。

うちの近所（”都会から遠く離れた地域”だけど）の高校の演劇部は、
ハリウッドとも縁の深いニール・サイモンとかテネシー・ウィリアムズとかを
演目にしてた。
多分、顧問の先生が好きなんだろうね。
「ガラスの動物園」やったときに、
ポール・ニューマン監督、マルコヴィッチ主演の映画のビデオを参考にした
なんて言ってたし。まぁ、ダサい演劇臭は抜けてなかったけど
それでも、中原俊監督の「桜の園」の演劇部のイメージよりは垢抜けてたよ。
ビデオ・DVDが普及すると、
アメリカとかの”ダサくない”現代演劇とかの映画版とかが
手軽に見れるようになるから、
そういうところから変わっていかないかなと思ってね。

でも著作権の問題があるよな。
金とらなきゃ勝手に演じていいんだと思ってたけど
そうでもないみたいね。

去年の今頃、この板に、文化祭で劇をやるから、
元ネタになるような映画を教えて、なんて女子高生らしき（ネカマか？）
人がスレ立てたときに調べたけど、無料でも著作権は発生するらしいね。
三谷幸喜が戯曲を出版したがらないのはこの辺の事情があると
文学板戯曲スレで言われてた。
高校生にいちいち許可出したりするのが面倒だからとか。
真相は知らんけど。

>>81
＞うちの近所（”都会から遠く離れた地域”だけど）の高校の演劇部は、
＞ハリウッドとも縁の深いニール・サイモンとかテネシー・ウィリアムズとかを
＞演目にしてた。

そんな演劇部の方が珍しいと思う。ちなみに、赤毛ものも今の高校・大学の演劇部・劇研
ではまずやらない。やるとしても演劇学科や養成所でやるぐらいじゃないかな？
「櫻の園」がファンタジー足る所以。高校は顧問の趣味なのかダサいオリジナル、
大学の劇研は当事者・ファン以外にはよく分からないアングラの劣化コピーみたいなドタバタやナンセンスが多い。

>>82
その類のトラブルだと、脚本家の伴一彦が自作の小説を勝手に使われたと怒ってはったね。
この手の権利問題も厳密に言えば結構面倒なんだよね。
三谷をやってみたいアマチュアは多いでしょう。黙認するのも何だし、かと言って
いちいち許可を出すのも・・・ってところでしょうか。

これは何となくのカンなんだけど、
演劇が大衆化してるのは英語圏だけなんじゃないかと。

アカデミー賞っていうのが実質、英語圏の映画の賞っていう風になってることから、
そう思うんだけど。
（アン・リーの台湾映画とか、伊のライフイズビューティフルとか例外は
あるみたいだけど）
「外国”語”映画賞」という風に、国じゃなく言語で区別してるしね。

また脚本スレから遠のいてるな、スマン。
>>85が正しいとすると、その背後には劇作家シェイクスピアがいるんじゃ
ということを付け加えておきます。

「国民的作家」と言った場合に、
日本やヨーロッパでは、「小説家」を指す場合が多いけど、
英語圏は微妙に違うんじゃないかと。
その違いが映画にも反映されてるような気がするんです。

支離滅裂

訂正。
劇作家シェイクスピアがいるんじゃ →劇作家シェイクスピアがいるんじゃないか

演劇史というものがあるので、気がするとか勘はチラ裏へどうぞ

今ハリウッド�ｂPの脚本家って誰？

マメットに一票

全米の映画・テレビ脚本家約９５００人で組織する米脚本家組合（ＷＧＡ）は７日までに、
歴代の優れた映画脚本１０１作品を発表し、最優秀脚本として第二次大戦下の
仏領モロッコを舞台に揺れ動く男女の愛と勇気を描いた「カサブランカ」
（１９４２年、エプスタイン兄弟／ハワード・コッチ脚本、ハンフリー・ボガート、イングリット・バーグマン主演）を選出した。

映画の興行不振が続く中で脚本の重要性を訴える狙いで、初めての試み。
２位以下は「ゴッドファーザー」（７２年）、「チャイナタウン」（７４年）、「市民ケーン」（４１年）、
「イヴの総て」（５０年）の順となった。（時事）

ソース
http://www.asahi.com/culture/update/0408/001.html

>>92
「カサブランカ」はそんなにいいかな？　そもそも、脚本もロクに出来ていない
段階で現場では撮影していたんじゃなかった？　簡潔でダラダラ長くない中に娯楽映画の
要素がきっちり入っているのがお見事、ということなんでしょうか？

ちなみに「カサブランカ」よりは、その翻案の「夜霧よ今夜も有難う」の方が遥かに
面白い。あそこまでヌケヌケとオリジナルをパクって、オリジナルよりも面白い
という奇跡が起こっている。しかも本家は１０３分もあるのに、「夜霧よ今夜も有難う」
は確か９３分しかない。こんなに短い時間でも過不足なく映画を構成することは不可能ではない。
脚本クレジットは、野上龍雄・石森史郎・江崎実生の連名。ＷＧＡの連中に
この映画を見せたら目を丸くすることだろうｗ

日本で劇場であんまりヒットしなかった映画も上位に来てるね
そのランキング

０１．カサブランカ(1942/米)
０２．ゴッドファーザー(1972/米)
０３．チャイナタウン(1974/米)
０４．市民ケーン(1941/米)
０５．イヴの総て(1950/米)
０６．アニー・ホール(1977/米)
０７．サンセット大通り(1950/米)
０８．ネットワーク(1976/米)
０９．お熱いのがお好き(1959/米)
１０．ゴッドファーザーＰＡＲＴＩＩ(1974/米)
１１．明日に向って撃て！(1969/米)
１２．博士の異常な愛情　または私は如何にして心配するのを止めて水爆を愛するようになったか(1964/英)
１３．卒業(1967/米)
１４．アラビアのロレンス(1962/米)
１５．アパートの鍵貸します(1960/米)
１６．パルプ・フィクション(1994/米)
１７．トッツィー(1982/米)
１８．波止場(1954/米)
１９．アラバマ物語(1962/米)
２０．素晴らしき哉、人生！(1946/米)

２１．北北西に進路を取れ(1959/米)
２２．ショーシャンクの空に(1994/米)
２３．風と共に去りぬ(1939/米)
２４．エターナル・サンシャイン(2004/米)
２５．オズの魔法使(1939/米)
２６．深夜の告白(1944/米)
２７．恋はデジャ・ブ(1993/米)
２８．恋におちたシェイクスピア(1998/英＝米)
２９．サリヴァンの旅(1942/米)
３０．許されざる者(1992/米)
３１．ヒズ・ガール・フライデー(1940/米)
３２．ファーゴ(1996/米)
３３．第三の男(1949/英)
３４．成功の甘き香り(1957/米)
３５．ユージュアル・サスペクツ(1995/米)
３６．真夜中のカーボーイ(1969/米)
３７．フィラデルフィア物語(1940/米)
３８．アメリカン・ビューティー(1999/米)
３９．スティング(1973/米)
４０．恋人たちの予感(1989/米)

４１．グッドフェローズ(1990/米)
４２．レイダース　失われた聖櫃〈アーク〉(1981/米)
４３．タクシードライバー(1976/米)
４４．我等の生涯の最良の年(1946/米)
４５．カッコーの巣の上で(1975/米)
４６．黄金(1948/米)
４７．マルタの鷹(1941/米)
４８．戦場にかける橋(1957/英＝米)
４９．シンドラーのリスト(1993/米)
５０．シックス・センス(1999/米)
５１．ブロードキャスト・ニュース(1987/米)
５２．レディ・イヴ(1941/米)
５３．大統領の陰謀(1976/米)
５４．マンハッタン(1979/米)
５５．地獄の黙示録(1979/米)
５６．バック・トゥ・ザ・フューチャー(1985/米)
５７．ウディ・アレンの重罪と軽罪(1990/米)
５８．普通の人々(1980/米)
５９．或る夜の出来事(1934/米)
６０．Ｌ．Ａ．コンフィデンシャル(1997/米)

６１．羊たちの沈黙(1991/米)
６２．月の輝く夜に(1987/米)
６３．ジョーズ(1975/米)
６４．愛と追憶の日々(1983/米)
６５．雨に唄えば(1952/米)
６６．ザ・エージェント(1996/米)
６７．Ｅ．Ｔ．(1982/米)
６８．スター・ウォーズ(1977/米)
６９．狼たちの午後(1975/米)
７０．アフリカの女王(1951/英＝米)
７１．冬のライオン(1968/英)
７２．テルマ＆ルイーズ(1991/米)
７３．アマデウス(1984/米)
７４．マルコヴィッチの穴(1999/米)
７５．真昼の決闘(1952/米)
７６．レイジング・ブル(1980/米)
７７．アダプテーション(2002/米)
７８．ロッキー(1976/米)
７９．プロデューサーズ(1968/米)
８０．刑事ジョン・ブック／目撃者(1985/米)

８１．チャンス(1979/米)
８２．
８３．裏窓(1954/米)
８４．プリンセス・ブライド・ストーリー(1987/米)
８５．大いなる幻影(1937/仏)
８６．ハロルドとモード　少年は虹を渡る(1971/米)
８７．８　１／２(1963/伊)
８８．フィールド・オブ・ドリームス(1989/米)
８９．フォレスト・ガンプ　一期一会(1994/米)
９０．サイドウェイ(2004/米＝ハンガリー)
９１．評決(1982/米)
９２．サイコ(1960/米)
９３．ドゥ・ザ・ライト・シング(1989/米)
９４．パットン大戦車軍団(1970/米)
９５．ハンナとその姉妹(1986/米)
９６．ハスラー(1961/米)
９７．捜索者(1956/米)
９８．怒りの葡萄(1940/米)
９９．ワイルドバンチ(1969/米)
１００．メメント(2000/米)
１０１．汚名(1946/米)

８１．チャンス(1979/米)
８２．暴力脱獄(1967/米)
８３．裏窓(1954/米)
８４．プリンセス・ブライド・ストーリー(1987/米)
８５．大いなる幻影(1937/仏)
８６．ハロルドとモード　少年は虹を渡る(1971/米)
８７．８　１／２(1963/伊)
８８．フィールド・オブ・ドリームス(1989/米)
８９．フォレスト・ガンプ　一期一会(1994/米)
９０．サイドウェイ(2004/米＝ハンガリー)
９１．評決(1982/米)
９２．サイコ(1960/米)
９３．ドゥ・ザ・ライト・シング(1989/米)
９４．パットン大戦車軍団(1970/米)
９５．ハンナとその姉妹(1986/米)
９６．ハスラー(1961/米)
９７．捜索者(1956/米)
９８．怒りの葡萄(1940/米)
９９．ワイルドバンチ(1969/米)
１００．メメント(2000/米)
１０１．汚名(1946/米)

ランキング登場回数４回


ビリー・ワイルダー

深夜の告白(1944/米)
サンセット大通り(1950/米)
お熱いのがお好き(1959/米)
アパートの鍵貸します(1960/米)


フランシス・フォード・コッポラ

パットン大戦車軍団(1970/米)
ゴッドファーザー(1972/米)
ゴッドファーザーＰＡＲＴＩＩ(1974/米)
地獄の黙示録(1979/米)


ウディ・アレン

アニー・ホール(1977/米)
マンハッタン(1979/米)
ハンナとその姉妹(1986/米)
ウディ・アレンの重罪と軽罪(1990/米)

ランキング登場回数３回

ジョン・ヒューストン

マルタの鷹(1941/米)
黄金(1948/米)
アフリカの女王(1951/英＝米)


ウィリアム・ゴールドマン

明日に向って撃て！(1969/米)
大統領の陰謀(1976/米)
プリンセス・ブライド・ストーリー(1987/米)


チャーリー・カウフマン

マルコヴィッチの穴(1999/米)
アダプテーション(2002/米)
エターナル・サンシャイン(2004/米)

ランキング登場回数２回


プレストン・スタージェス

レディ・イヴ(1941/米)
サリヴァンの旅(1942/米)


アーネスト・リーマン

成功の甘き香り(1957/米)
北北西に進路を取れ(1959/米)


Ｉ・Ａ・Ｌ・ダイアモンド

お熱いのがお好き(1959/米)
アパートの鍵貸します(1960/米)

フランク・Ｒ・ピアソン

暴力脱獄(1967/米)
狼たちの午後(1975/米)


マリオ・プーゾ

ゴッドファーザー(1972/米)
ゴッドファーザーＰＡＲＴＩＩ(1974/米)


ポール・シュレイダー

タクシードライバー(1976/米)
レイジング・ブル(1980/米)


ジェームズ・Ｌ・ブルックス

愛と追憶の日々(1983/米)
ブロードキャスト・ニュース(1987/米)

監督兼業でも監督との共同脚本でもなく３回以上なのは、
ウィリアム・ゴールドマンとチャーリー・カウフマンだけ。
２回でもアーネスト・リーマン、フランク・Ｒ・ピアソン、ポール・シュレイダーのみ。
脚本だけってのは色々と大変なのかも。

>>105
ハリウッド映画の脚本は、何稿も重ねるなかで最終的にクレジットされる人以外にも複数人が関わっている。
その過程で当初のプロットがかなり変わってしまう。より面白くなることもあれば、いかにも大衆的な
ハリウッド風味になってしまうこともある。
有名脚本家でも名前が出ない仕事をよくしている。クレジットの名前を勝ち取るだけでも大変なんだと思いますよ。

日本も直しを重ねるのは似たようなものだけど、アメリカ映画ほど練り込まないですからね。
作家と予備軍の質量の層もアメリカは桁違いに大きいのでしょうし。

「愛と追憶の日々」、「ブロードキャストニュース」のJ・L・ブルックスは
好きだなぁ。
でも「恋愛小説家」はあんまり面白くなかった。
共同脚本のヤツがいたせいかな。
「海辺の家」の脚本家。あれ、脚本的にはあんまり面白くなかった。

カサブランカはシナリオのお手本といわれてるらしいよ。

>>105
その中だと「麗しのサブリナ」、「バージニア・ウルフなんかこわくない」、
「ウエスト・サイド物語」、「王様と私」、「サウンド・オブ・ミュージック」、
なんかもこなしてるアーネスト・リーマンが神脚本家。

カサブランカって、最後バーグマンがどっちと結ばれるか決まってなくって、
撮影中に監督に聞いたらどっちが良いって逆質問されて、
バーグマンがやる気をなくしたって代物なのにすごい評価高いね。

>>107
共同脚本家のアンドラスが原案になってるから、アンドラスの色の濃い話になってるんだろうね。

「俺たちに明日はない」の脚本のD・ニューマンとR・ベントンは雑誌編集者だった。
映画界の外から、脚本書いて映画作りに参加するっていうのは、
この辺が最初か？（それ以前にあったら教えて）
スタローンとかタランティーノも売れない役者志望が自筆の脚本書いてって
ところから、出発してるね。

雑誌編集者というかライターか

スタローン脚本といえば、「フィスト」っていうのがあったな
「氷の微笑」のジョー・エスターハスと共同脚本のヤツ。

マメット＆ニコルソンの「ホッファ」と同じ題材の映画らしい。
顔ぶれだけ見ると、後者のほうが面白そうだけど、
こちらは退屈で途中で見るのを止めてしまった。
「フィスト」のほうが、ちょっと良かったな。
全米トラック運転手の労組のボスが主人公で、
副島隆彦の本にも言及されてる人で、
アメリカを語る上で欠かせない存在のようだが、
イマイチその重要人物ぶりが分からなかったな。

>>109
硬軟自在だな

これからは監督より脚本家がクローズアップされる時代

>>109
＞「ウエスト・サイド物語」「サウンド・オブ・ミュージック」

この二つが同じ脚本家だって始めて知ったorz、

昔、フジの深夜番組で「三番テーブルの客」っていうのがあって
同じ脚本を色んな演出家が演出するというものだったが、
（上のほうのレスにも書いてあったか？）
こういう試みをいまの映画界で当たり前のように出来ないものか？

著作権法上の問題あるいは業界の慣行上の問題があって無理なのだろうか。
この辺の事情に詳しい方、教えてください。

ハリウッドでも、「ゲッタウェイ」「グロリア」などのリメイクは
十年以上の間隔が開いた。
ラクロの「危険な関係」は何度も映画化されてるが
（マルコヴィッチ主演版同名作とM・フォアマンの「恋の掟」は
ほぼ同時期に作られたはず）、あれは著者没後から
何年（百年？二百年？以上）もたってるし。
谷崎の「鍵」も、国内外でよく映像化されるけど
谷崎が死んでからは、それほどはたってないよな。

「リング」「インファナルアフェア」のハリウッド・リメイクの件があったか。
あれは、まあハリウッドVS他の国っていう関係があるから、ちょっと別にして

>>93
ﾊｹﾞｼｸ　同意。

アキバ・ゴールドマンって、秋葉って響きのせいか、やや電波
入った作品ばかり手がけているような気がする。

劇作家ピーター・シェーファーもシナリオ書くね

脚本家って儲かるの？

正直、あまり儲からない

氷の微笑の300万ドルは？例外？
日本は違うかｗ

「日本の」「映画界」だけ安いんでしょ
山田太一が久々に映画脚本書いたらギャラが昔と変わってなかったと嘆いてた

貨幣価値、物価水準が変わってるのに？

こんにちは。「ヤマダ」ともうします。

今現在、脚本を共同で製作してくれるお仲間様を募集中です。

僕の希望ジャンルはサスペンスやドラマです。


・面白い物語，いりくんだストーリーを作りたいという方

・僕、私には独自の感性があるぞ！という方

・概存のものに飽きていて、新しいもの，斬新なものを作りたいという方

・リアリティあふれる人間ドラマを作りたい方

・とにかくなんでもいいから脚本を作りたい！という方


以上のいずれかに当てはまる方、映画（主に洋画）が大好きという方、メールお待ちしています。

>>128
シナリオスクールにいっぱいいるんじゃね

学校はいいものですが、僕が探している人間はそういうものではないです。

>>130
ブログ解説して、そこでやり取りすればいい。
みんなでシナリオを作るブログとか。

今なら、簡単に作れるよ。コメント欄に、アイディア書いてもらうとか、
ヤフーブログだったらゲストブック（掲示板みたいなの）で、
意見交換できるし。あそこはかなり重いけどな

超がつくほど過疎

そんなにひどくもないだろ？
他にもっとスゴイのあるぞ、つか、この板はスレの出入りが多いから
あんまり過疎だと落ちちゃうんだよ。１００超えて残ってるってことは
マシな方だ

クリス・ジェロルモはどう？

インディアン脚本家？
嗚呼、ジェロニモじゃないのか

水木洋子は？

笠原和夫や野沢尚は黒沢明や小津安二郎ぐらい評価されるべき。

>>137
そこで橋本忍さんじゃなくて監督名だけが出るのがそもそも変だわさ

脚本がいい＝台詞がいい

ってことなんですか？

話の運び方がいいってことでないの？
伏線の張り方とか、感情の移り変わりとか。

すれ違いでしたらすいません

独学で映像やっているんですが、
映画の専門勉強している方がいましたらお聞きしたいのです。

いきなり長いのは無理なので５〜１０分くらいの超短編を作ろうと思っているんです。
やりたい雰囲気の映画は、ダルデンヌ兄弟風のものとか、是枝監督風の
ドキュメントっぽい感じで、展開がゆっくりで何気ないシーンを積み重ねてお話を作っていく感じがいいのですが
そういうテイストで短編を作ろうとしたとき、
お話の展開に苦慮します。
はっきりとした起承転結のないものなので、短編にするとオチがないお話しか思いつきません。

または専門でやられている方は、
どういう発想、考え方で脚本考えたらいいですか？

いきなり長いの作るが無理な初心者なら、
ちゃんと起承転結のメリハリがあるものから始めなさい。
基礎が出来てないうちに手をつけるジャンルではありません。

ま、好きに撮って後で反省材料にするのも良いですが。

いい映画って必ずしもオチがあるとは思えないんだな。

いい映画っていいシーンが作れるかだと思うから
あらすじのような起承転結作るより
シチュエーションで考えてみたら？

例えば、失恋した後、人間ってどういう行動するか、とか。
「もし〜のような性格の人で、〜なことが起こったら、この人はどうするか？」とか
そういう断片的な行動だけ沢山撮ってもいいと思うよ。
その人の一日を撮るだけで、見る人を１０分退屈にさせなければ、大したものだと思う。
でも何気ないところにも必ず起承転結はあるものだけど。

松本人志は面白い脚本書きそう。

しょせんコントだよ。ドラマなんて書けないよ、あんなアホには

↑真性のアホｗ

メリッサ・マシスンとかカリスマ扱いされるべき。

監督になりたがる人が結構いるね

>>137
同意
野沢尚なんて作家協会の会員だったのに、死んだ時、
月刊シナリオで特集とか遺作掲載とか何もなかったな…。
ひどいもんだよ。

>>148
脚本家の地位が低すぎるからね

>>148
野沢さんはシナリオだけで食っていくのは大変だと同業の後輩に
言っていたようなことを読んだ。
確かにシナリオ誌で特集くらいあってもよかったよな。
遺稿作は「ふたたびの恋」の文庫の最後にあるよ。
それみると、要取材とか細かい点も載ってる。

今年放送される予定だったＮＨＫ大河の「坂の上の雲」の遺稿はどうなったんだろう？
１２話までできていたはずなのに…

やはり脚本の肝は構成力だな。
セリフとかはそこそこカバーできるが、
構成がきちんと練られてないと完璧にダメダメになる。

アメリカのサイトで映画の脚本をいろいろ見れるサイトがあったのですが、アドレスを忘れてしまいました
どなたかご存じの方教えてくださいませｍ(＿　＿)ｍ

野沢尚が脚本やってるってんで見たコナンが、結構面白かったな

脚本はおもしろいのに…（あるいはおもしろかっただろう）という映画は結構あるよね。
でもそれってつまり駄目な脚本ってことだよな。

>>95
？？「アラビアのロレンス」はイギリス映画では？
私の勘違い？

＃５３５０００※５※＃

>>155
それはダメな演出では？

実は、色んな洋画の脚本を実際に読んでみたいのですが、どうすればよいでしょうか？
実際に売られているものなのでしょうか？
脚本と原作は違いますよね？
セリフとか、展開とか、人の表情の設定とかが知りたい。。あと日本語しか読めないのですが・・。

>>156　ロレンスはアメリカ資本ですよ。

脚本家ならば必ず通る道
http://homepage3.nifty.com/osan6/kaiko/jsrt9.htm

笠原良三と笠原和夫は師弟関係であったが、偶然にも姓が一致しているだけで改名していない
トリビアだね

>>160
イギリス映画だよ。

>>160
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%A9%E3%83%93%E3%82%A2%E3%81%AE%E3%83%AD%E3%83%AC%E3%83%B3%E3%82%B9_%28%E6%98%A0%E7%94%BB%29

>>160は逃げた模様。