邦画改善、アイディア募集中＝＝＝＝＝＝4

邦画を成功させるにはどうしたらいいんだろうね
資金さえあれば邦画だって少しは人気がでるのに…
韓国は政府が映画学校の資金や映画制作の資金を出してるようだが…
日本は(ry

邦画改善、アイディア募集中＝＝＝＝＝＝３
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/movie/1101282898/l50

２？

あぁ・・・
俺は物凄い勘違いをしてたのかも・・・
＝＝＝＝＝＝３　←これって"３"という数字ではないのな・・・
当スレはPart2です

ｶﾄﾁｬﾝ､ﾍﾟｯ

5だ

出演している役者の底上げが一番の近道だと思う
セットや機材に金をかけなくても面白いものは創れると思う
監督などスタッフの腕次第だし
ただ、スクリーンに映る者だけはどうにもならない
ハリウッド映画に見る子役と邦画の子役を比較すると
すごく悲しくなる

年配の俳優ですごくいい演技する人はいる
けれど、子役と絡むともうダメだ

いい役者が出て来たら、金をかければいい

自衛隊全面バックアップ　

「真　戦国自衛隊　【１５Ｒ】」指定を作る

いいじゃん邦画なんてなくなったっていい存在だし

今年は「亡国のイージス」「蝉しぐれ」の2作品にはどうにかしてヒットさせること。

「イージス」のような軍事ものがヒットすれば今までの邦画にない世界が開けそうだし、
「蝉しぐれ」のような手間をかけた時代劇で・・・、同上。

<<6
　えええ？　日本の子役は、１０年前位からめきめき実力がついて、今や
世界一でしょ。そのことに気がついた最初は平山秀幸監督の「ザ・中学教師」。
あと、その平山が作った「学校の怪談」シリーズ、および、平山が助監督を
つとめた山本政志の「ロビンソンの庭」、「てなもんやコネクション」等。
なぜか、平山がらみになっちゃったけど…「お引っ越し」の女の子も評判に
なったし。（オレは、桜田淳子が印象に残ってるけどね）。去年のカンヌで
主演賞をとったのも日本の子役じゃないの。固定観念で見ないこと。

>>10
固定観念で見てないですよ
実際に作品を見て発言してます

実際、演技力のある子役はいます
ですが、役者の底上げとは優秀な人間が一人ではなく
今後も断続的に出続ける土壌を作る事が必要であると言いたいのです

役者の技量とはまた異なりますが、監督の技量も必要不可欠な物なのでしょうね
>>10さんの発言に【平山監督】が多く出るのは無理させず
個の本質という物を引き出しているからだと思います
でもそれは、それに出演している若い俳優の実力ともまた違うものなのでは？
と、考えています

>>10

荒らすのやめれ。ロリ紺氏ねよ。

荒らすのはロリコンかよバカ野郎

近くできる予定の国立映画大学の教授に北野武や黒沢清ではなく、
ポンジュノ、パクチャンヌク、チュアンウェン等を迎える。
無理だろうけど、結構マジ。

>>10
固定観念で見てないですよ
実際に作品を見て発言してます

実際、演技力のある子役はいます
ですが、役者の底上げとは優秀な人間が一人ではなく
今後も断続的に出続ける土壌を作る事が必要であると言いたいのです

役者の技量とはまた異なりますが、監督の技量も必要不可欠な物なのでしょうね
>>10さんの発言に【平山監督】が多く出るのは無理させず
個の本質という物を引き出しているからだと思います
でもそれは、それに出演している若い俳優の実力ともまた違うものなのでは？
と、考えています

連続コピペ爆弾が最近の流行なのか？

マジレスすると、まずスポンサーから降りてきた金をプロデューサー、
製作サイドで映画に関係無いキャバクラだの飲み食いだのクダラナイことに使わず、
現場に製作費がきちんとおりてくるようにすること。
どうしょうもないＴＶタレントごり押しでキャスト固めるんじゃなくて、
きちんと演技出来る役者を無名でもいいから使うこと。
原作じゃなくても本当に面白い脚本を新人でも使うこと。
スポンサーやらお偉いさんやら映画わかんない人間が口はさまないこと。
現場のオナニーになったらいかんが、
低予算、短期間撮影、過酷な労働条件じゃあ、
いいもんなんて作れるわけねーべ。
生活出来てないんだから監督自体が。
これが現実だが、やりたい奴は腐る程いるので、
使い捨てが業界の現実。
才能あってもつぶれちまうよ。
メディアにのんない監督＆囲われない監督は特に食えない。
芸能ごとは皆一緒。音楽でも何でも。
今の日本じゃ無理。少しづつ変わりつつあるけど、
今まで仕切ってた奴等は、年取るから。

邦画は今でも十分面白いと
思います

「今でも十分」という言葉で、前より落ちてるって認めてるんだが。

日本政府に映像産業振興の助成金を要求しる

映像産業振興の助成金 (国家が支援しているお金)
日本　　　　約20億円
フランス　　約600億円
韓国　　　　約850億円

http://photoimg.enjoyjapan.naver.com/view/47/43/enjoyjapan_19/7000/6897.jpg

国にお願いし続ければ邦画の製作資金も増えて
邦画がまた光り輝くかもしれません
邦画に対して嫌気をさしてる方も是非協力して下さい

>>104
現在、文化庁や経産省がトータルでどんな施策を持っているか、完全に把握してはいないけど。

諸外国の映画界もいい加減なんだろうとは思うが、日本の映画人に補助金を与える
など、盗人に追銭だよ。カネに汚い人も多いし。
フィルムコミッションの組織、映画祭・公的上映の振興、ロケがしやすくなる環境整備、文化庁やフィルム
センターの留学・人材育成制度の拡充など、映画人に現ナマを与えない方向でお金を使うべし。
製作費に使うとしても、若手にお金を出してあげるとか、そういう方向がいいね。

ところで環境整備といえば、東大や東京芸大の院で派手に人材育成プロジェクトを立ち
上げているが、ちょっと危なっかしいモノを覚えるなあ。どれだけの人間がモノになるのやら。
それとも、あれが現場や、キー局・代理店・メディア企業などへのエリートコース
になっていくんだろうか・・・？　

>>105
確かに日本に汚い人間は多いからね
本当に最低でも400億ぐらいは上げて欲しい･･･

日本ほど映画ネタが落ちてる国もそうないだろ･･･
侍映画,戦争映画(特に海戦とか...),経済系の映画

最近見た映画で本当に惜しいと思った映画がある･･･
「ジョゼと虎と魚たち」だ
本当に大学生の偽善や切なさが伝わってくる様な映画だった
でもやたら映像が安っぽく見えて、OSTも安っぽく聞こえる

本当に頼み続けたら了承してくれるかもしれない
単一スレッド作った方がいいかな？

一度関係者を全員皆殺しにしてゼロから作り直す

国策として政府が助成金を出すようになったら芸術はおしまいだよ。
政府が出資するだけに社会に衝撃を与えるような冒険は出来なくなる。
金がなくて作れない時に人は何とか工夫を凝らそうと努力して、
その過程で一世を風靡して社会現象を起こすよな名作が生まれるんだよ。
そんなんじゃ極一部の連中しか成功しないじゃないかと言うかもしれないが、
それは｢戦後民主主義教育｣や｢ゆとり教育｣の悪弊なんだよ。
人はチャンスこそ平等に与えられるけれど、結果まで平等な訳ではない。
才能や運がないやつまで映画を作らせたりしたら映画の質が落ちるんだよ。
何百億円もじゃぶじゃぶと金を注いでも駄作しか出来ないよ。

>>108
全面的に同意。
補助金を要求するなんて映画業界の甘えでしかない。
大手映画会社が映画業界を独占している状況を何とかしない限りは
補助金をいくら出したって大手映画会社が特をするだけ。
アメリカでは製作・配給と興行を完全に分離させた影響で映画業界が活性化した。
補助金を出さない方法で映画業界を活性化させる方法なんて、いくらでもある。

> 補助金を出さない方法で映画業界を活性化させる方法なんて、いくらでもある。

それをやってこなかったから今があるんでしょ。

>>110
今からでも遅くは無いじゃん。
何しないで補助金を出すより出来る事をやってから補助金を出すべき。
大多数の人にとっては邦画が消滅した所で困る事なんか何も無いし
邦画を守るためだけに出す補助金なんか税金の無駄遣いでしかない。

映画に限らず、アニメや漫画まで助成金を出そうと言う動きがあるが、
大学に映画学科、アニメ学科、漫画学科等を開設したり、
政府が助成金を出しても、無意味なんだよ。
まぁ大学側としては背に腹を変えられないんだろうとは思う。
バブル時代に団塊ジュニア世代の爆発的人口増加に備えて、
大学を作り過ぎたツケが２００７年に｢大学全入時代｣として回って来るので、
名前さえ書ければバカでも入れる某定時制工業高校のバカが、
入学してくる場合に備えて、漫画学科やアニメ学科を作る等、
大学の専門学校化と言うのは大学側にとって苦肉の策なんだろうな。
そのうち、アニメ学科や漫画学科以外にも、
あちこちの大学の芸術学部や工学部に、
ラジコン学科、ジオラマ学科、プラモデル学科、
フィギュアモデル学科、鉄道学科(卒業時には時刻表検定合格)、
ゲームプログラミング学科･･･等が出来ると思われ。

>>112
例えばこれが現在、旧帝や六大学にある主な文系・芸術系・学際系学部。このあた
りが全国の国公私の学部構成のモデルケースになっているね。

法学部・政経学部・経済学部・商学部・経営学部・社会科学部・教育学部・教養学部・文学部・
国際教養学部・総合人間学部・情報文化学部・人間科学部・総合政策学部・環境情報学部・
スポーツ科学部・国際文化学部・人間環境学部・キャリアデザイン学部・現代福祉学部・
情報科学部・情報コミュニケーション学部・観光学部・コミュニティ福祉学部、、、

二段目から、どんどん意味不明になっていくでしょ？　文部科学省が学部や研究科の新設・改組に
あたっては「個性」を打ち出せ、と言い出したので、かえって訳がわからなくなった。
既存学部の名称を変更して内容を薄めただけの学部も少なくない。

これに各研究科（院）の膨張、サブカルチャー系・アート系・心理学系・各種資格系の学部・院の濫造、
果ては社会人大学院・サテライトキャンパス・リカレントコースなどの大人のカルチャーセン
ターまでが加わる。東大自体が学部も院もポップ化・怪しげな学際化の先陣を切っている。
昔のスタンダードで無味乾燥なつまらない大学の方がまだマシだったとすら感じる。

邦画を復興させる手っ取り早い方法が１つだけある。
｢力道山｣、｢風のファイター｣等、
殆ど全編日本語の韓国映画が成功を収めているので、
監督には韓国籍の在日監督、主要キャストには在日俳優、
主題歌には在日歌手を起用する事により、
全編日本語＋オール日本ロケの韓国映画として認定してもらい、
韓国政府からの助成金を得て制作して、
表向きは日本映画として配給すると言うのはどうだろうか。世も末だけど。

>>114
また嫌韓厨を刺激するようなことをｗ　すでに韓国資本の日本語映画、資本の一部
に韓国系の投資家の出資も入っている日本映画はあったと思う。

アジア圏では日本ロケの映画・ＴＶ作品もたまにあるみたいだし。韓ドラの輸入や韓国との合
作が増えているのも、将来的には韓国の制作機能を日本のスタジオの補完として考えている可能性はあるよ。

韓国映画ブームはさほどヒットせずに終息しそうだが、香港・タイに続き、韓国・中国
の映画界・ＴＶ界が、新たな埋め草ソフトの供給源として発見されたことは大きいだろうね。
ＣＳやＤＶＤでも向こうの武侠劇がよく出ているみたいだし。韓ドラも最近は値上がりし
ているらしいが、どうせブーム後にはまた値段は下がる。「もう需要ないぽ」なら買わないまで。

真面目な話、シネコン化・多チャンネル化・ブロードバンド化による流通チャンネルの
拡充、ＤＶＤの登場などで、全世界的に、コンテンツ産業への投資は増えているはず。
最近は日本映画も「大作」から小品まで、やたら多いでしょ？　
復興と言うと少し違うだろうけど、ビジネスマンやヤマ師たちがやたらコンテンツ・
コンテンツと喚き始めていて、うさんくさいよねえｗ

日本ラジー賞設立
これで少しはまともな映画を作ろうという気がするんじゃない?

>>115
いや日本の補完として考えているも何も、
既に上海映画撮影所や南楊州総合撮影所（旧ソウル総合撮影所)で撮影してる。
常盤貴子主演の｢赤い月｣や織田裕二主演の｢T.R.Y｣等は、
昔の上海が再現された巨大な上海映画撮影所で撮影されているよ。
勿論、今は韓国や中国が舞台の合作映画だけれどね。
そのうち中国映画界や韓国映画界が下火になり、
生き残り策として日本市場を狙って、
向こうから江戸村や明治村を作って誘致してくれば実現するだろうね。

韓国映画に限らず中国映画･台湾映画･香港映画がブームになると、
ハリウッド映画の吹き替え版と同じで、
舞台以外に仕事の少なくて忘れられかけているベテラン俳優やタレントが、
声優としてカムバックする事が出来ると言う利点があるんだよね。
昔の俳優は発声が出来てるから意外に声優としても通用したりする。
特に最近は８０年代ドラマのＤＶＤ化ラッシュで、
忘れられかけていた役者やアイドルが再び注目を浴びつつ、
外国映画や外国ドラマの吹き替えや、
バラエティ番組でカムバックしたりしてるしね。

コンテンツ産業に一番近いのは楽天とライブドアだろうね。
きゃつらは｢明日までに百億円用意できますから、残念｣とか真顔で言えるからな。
しかしコンテンツ産業には不動産バブルのような胡散臭さがある。
ブームに乗って、地盤の悪いところに竹の子のように手抜き工事の欠陥住宅を立てて、
行き成り土砂崩れを起こして空中分解してしまう感じ。
かと言って地盤を固める為に人材育成をすると言って、
東大･芸大･早稲田に映画学科を作っても、
そんなところからアーティストは生まれないしね。
野球に例えれば、長島一成に米国の名コーチをつけて、
ヤンキースに送り込んでＭＶＰを取らせるくらいに無理がある。

>>117
欧米・英語圏の映像産業が、下請け化の批判もあるが、ハリウッドを中心にした多国籍共同体（昔
からフィリピンやイタリアにあったような下請け、バッタモン映画も含めて）になって
いることを考えると、日本を中心にアジア映画圏が生まれるのも面白い。

現にかつての台湾や韓国は、香港の下請けもやっていたし、日本人が香港や韓国に出
稼ぎに行っていた時期もあった（日本人の韓国映画界への出張は、これまであまり
公に語られたことがないが、７０年代にはあったそうで）

「未完の対局」以来、中国映画界とずっと付き合い、現場留学生を受け入れてきたのは旧
徳間だったし、その縁で日活スタジオセンターを中華圏映画が使ったりもしている。

アジア圏も言語的な問題さえクリアーされれば、もっとこうした事態は進むのでは？

個人的には、新旧のコンテンツの流通量が広がること自体は、様々な「発見」がある
ので面白いと思っている。ただしコンテンツ産業や映画学科のうさんくささにも禿同ですけどね。

観客はいろいろ観れるので嬉しいが、いろんなソフトが入り込んでくるのも、商売的に
は電波やマーケットのスキマ埋め以上の意味は無い。それに上ではアジア映像産業共栄圏に
期待したが、はっきり言えばこれは他国労働者の下請け化ですからね。

コンテンツ輸出論もうさんくさいね。確かに当たったソフト・キャラクターもあるが、
レート差などの問題もあり、実際は大した稼ぎにはならない（だからこそ、長年、輸出に
冷淡だった）のは、やってる当人たちがいちばんよく知っているはず。
ただし、官僚や経団連を乗せることで何かとお金が動くんだよね。

映画学科も、ああいう学科・学校は、モノになるヤツとならないヤツの差が激しい。ただ、これも
東大の場合は、いろんな場所からお金を引き出せる口実になるのでウエルカム。
駒場・本郷のカルチャーセンター化も、大学と各界との人脈・金脈作りそのものだしな。
真面目な話、東大の学生は何かと条件が整っていて羨ましい。大半は進振りにしか興味がないみたいだけど。

つまらん映画は金かけてもつまらん
金が無いなら無いなりの映画作ればいいんじゃね？
いい映画作ればそんなもんは後から勝手についてくると思う
なんか深夜にえらそうに毒吐いてるタレント監督とか糞だ

まあ、金はないよりあるほうがいい映画、というか売れる映画を作れるだろう。
それなりに迫力が出るし、ストーリーが多少ﾏｽﾞくても・・・まだ見れる映画になる。

だいたい映画一本見るのに1800円払って、ｸｿﾊｽﾞﾚ映画だったらたらもう見る気しなくなるわな。
レンタルで旧作とか見てたほうがよっぽどいいし。映画の日あるっつっても毎月その日に
タイミング良く行けるわけでもないしなあ。それでも1000円だし。

映画も7～800円にならんかねえ。駐車場完備の映画館も都会だとあまりないしな。

あと、もっと若者受けするようなのでないと売れないんでないかなあと思ったり。
考える映画じゃなくもう見て感じるようなのね。遊園地感覚で。
高い金払って美術館に絵を見に行くｶﾎﾟｰより、遊園地にいくｶﾎﾟｰのがだんぜん多いし。

しかし最近は一人で映画見に行く人って減ったよね。正直一人じゃ行けんわ。
なんかそんな雰囲気（なぜか変換できる)が漂ってる。

>>109
よく分かんないけど、日本もアメリカにならって製作・配給・興行を分離するわけにはいかないの？

>>123 アメリカも主要都市のおっきな映画館は大手配給会社傘下のだよ。そこで公開された作品はやっぱ地方でも多くの劇場を占めるって感じ。

邦画も字幕付ければいいんだよ。
洋画の影響でセリフや映像から読み取る事が
出来ない観客が多く育ってしまったからね。
（だから邦画でも単純な話やアニメ、ホラーは割りとヒットする傾向がある。）

日本のマンガ、書籍は世界レベルでみても上位なんだから、
字幕つければイケルと思う。

あくまで個人的な意見だけど、やっぱアクションとか戦争ﾓﾉとかの映像や音響に
迫力のある映画でないと、映画館で見ようとは思わないんだよね。
コメディや推理ﾓﾉとか恋愛ﾓﾉはビデオとかDVD借りればいいし。

映画館も完全入れ替え制のとこが増えたし、2回3回見てじっくり考えて楽しむような
サスペンスとかもDVDのほうがいいしね。

太平洋戦争映画作ってくれよぅ。東映さんよぅ。
BOBの太平洋戦線のヤツに期待するか・・・。シンレッドラインはいい感じだったな。
パールハーバーとかウインドトーカーズとかは・・・ちょっとアレだったし・・・。

【娯楽】「佐賀県をアジアのハリウッドに」　映画・アニメ産業育成の戦略会議発足へ
http://money3.2ch.net/test/read.cgi/bizplus/1102386475/

助成金ふやせば、質が向上するわけじゃないのは>>105みれば明らかだな。
映画学校増やすってのも直結するとは思わない。韓国がそうだし。
大作主義がいかんな。プログラムピクチャーとスタジオシステムの復活。これしかない！

＞プログラムピクチャーとスタジオシステムの復活。これしかない！
今更って感じがするけどね･･･。
昔は主流だった物が今でも通用するとは限らないし。

東京タワーか北の零年かどっちか評判の良い方に行こうかと思ってたけど、
両方ボロボロにけなされてるな。
加えてこの天気じゃ…。

人通りもない堤防道で撮影してるだけで警察やって来て、
助監が始末書書きに署までつれてかれるような状況をなんとかしれ。

せめてピンサロとソープみたいに料金に格差つけろよ。
邦画が人気ないのは内容のないもさることながら、同じ料金なら洋画でもっていう感覚があるからじゃない？
韓国で「ブラザーフッド」が観客動員したのは格安料金にしたから。

と思えば「釣りバカ」が安かったね。やっぱそれより深い問題があるのかも。

>>131
それは、ちゃんと撮影許可を取れよ。
取ってれば、警察も文句は言えないから。

ローレライは正直、ヘッジホッグで爆雷を撒き散らすシーンで全て許せるような気がする。

日本は映画学校やら大学の芸術部やらのレベルが
ハリウッドに比べて桁違いに低いからな。
予算の問題もあるし、そういう点では勝ち目が無いでしょ。

だからむしろ、独自路線を突っ走って
その道を極めてしまったほうが面白いかもしれない。

レイクサイドマーダーケース見てきたけど、途中までは面白かったのだけど結局なんだこりゃの
出来でした。
結局、構成脚本をきちんと出来ないと何やっても駄目なんだとわかった。
最後の絵のダサさはもう頭抱えます。　絵作りも勉強して欲しい。　その前にセンスを磨け。
その前に何描きたいのかもう一度考えてから作り始めろと・・・・

★なずなです。
　事情はおわかりのことでしょうが、これまで書いていたスレは撤退し、
　今日からは以下の２スレに書きたいと思います。
　今後ともなずなをよろしくお願い申し上げます。

「日本映画」復興を語る！　その７
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/movie/1104114982/
邦画改善、アイディア募集中＝＝＝＝＝＝4
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/movie/1104274253/

★おはようございます。
　なずなです。
　このスレには以前確か書いていたと思います。
　もう、記憶の彼方ですけどね。
　新人のつもりで精進します。ではよろしく。

>>104
＞日本政府に映像産業振興の助成金を要求しる

どんどん文化庁が金を出しているでしょ。でもね、金を出せば口も出すよ。
それでもいいんならかまわないが。

>>105
＞現在、文化庁や経産省がトータルでどんな施策を持っているか、完全に把握
　してはいないけど。

少なくとも日本には、寺脇研という「キャリアの中のキャリア」が、なんと
ピンク映画まですべての日本映画を見てきたという、驚きべき実績がある。
今まで彼は悪評高い「業者テスト廃止」「ゆとり教育」など、あほとしか
言えない文部行政の中枢にいたわけだが、やっと映画に帰ったんだから、
まじめにやれと言いたい。

>>106
＞最近見た映画で本当に惜しいと思った映画がある。「ジョゼと虎と魚たち」だ。
　本当に大学生の偽善や切なさが伝わってくる様な映画だった。

だからいいんじゃない。今までの日本映画は身体障害者＝善、それを庇護する
者＝善だったわけでしょ。その図式をうちやぶった成果は大きい。

>>108
＞国策として政府が助成金を出すようになったら芸術はおしまいだよ。
　何百億円もじゃぶじゃぶと金を注いでも駄作しか出来ないよ。

賛成だね。制作費が100億以上がざらの、現在のハリウッドの惨状を見よ。
映画はアイディア、脚本だということがよくわかる。

>>111
＞邦画を守るためだけに出す補助金なんか税金の無駄遣いでしかない。

さすがにそこまで言われると、カチーンかな。
クラシックのオーケストラが補助金なしで地方で演奏できると思う？
文化は映画だけじゃない。総合的に考えないと。
自分で勝手にやれというのは一見もっともらしいが、やはり庇護が必要な場
はある。じゃなかったら、日本人がオペラなんかできるわかないじゃん。

>>112
＞バブル時代に団塊ジュニア世代の爆発的人口増加に備えて、大学を作り過ぎ
　たツケが２００７年に｢大学全入時代｣として回って来る

安心しなさい。定員割れを繰り返している学科・短大は廃校になってきている
し、次は四年制大学だから。

>>113
＞昔のスタンダードで無味乾燥なつまらない大学の方がまだマシだった
　とすら感じる。

言っていることはわからないでもないが、時代には逆行しているでしょ。
AO入試に関して、「単願ならほとんど間違いなく入れる？　評定平均が
要らない所もある？」とか怒っても、大学がかつてのように「落としてやる」
じゃなく「おいでませ」になっている現状を踏まえないと。

>>114
＞オール韓国

君は韓国ブームを過信している。一部映画を除いて、韓国映画の興行収入の
上限は10億というのが業界の常識だ。ヨン様の「スキャンダル」もそうだった。
つまり、韓国人監督が映画を作ったり、主演したり、日韓の交流を描いたり
はこれからも続くと思うが、日本人の若者（私もかろうじて）がかつて朝鮮人
を大量に強制連行したことを知らないで、何十名かの拉致被害者のことで
わあわあ言っているようでは、表層的に留まるでしょ。

>>115
＞コンテンツ

そうだね。箱もの行政じゃないが、シネコンを作ってみたものの、「肝心」
のアメリカ映画がこけちゃって、やおら日本映画が脚光を浴びているのが
現実。
玉石混交はいうまでもなく、くずのような日本映画はいくらでもある。
それに気がつけば、また人気を失ってもおかしくない。

>>122
＞もっと若者受けするようなのでないと売れないんでないかなあと思ったり。

それは君が若者だからそう思うの。
映画の世界では今、シニア世代、女性をどう取り込むかで必死になっている。
シニアでいえば「北の零年」がまずは成功、女性でいえば「セカチュー」
「いまあい」「東京タワー」など続々と成功。

>>126
映画館とDVDはちゃんと棲み分けができているでしょ。
すなわち、大きなスクリーンで、良い音響で、誰よりも早く、遊園地感覚で
楽しみたい人は映画館へ。
DVDの顧客は２種類いて、映画をすでに見ているが、映像特典にひかれたり
その映画を所有したりしたい人。それから映画だけを小さな画面で貧弱な音
で見たい人。

>>132
＞邦画が人気ないのは内容のないもさることながら、同じ料金なら洋画で
　もっていう感覚があるからじゃない？

ああ、「デアデビル」も「ヴィレッジ」も名作だったね。ああ「ハルク」も。

>>130
＞東京タワーか北の零年かどっちか評判の良い方に行こうかと思ってた

どっちも見たが、楽しめたけど。「東京タワー」は明らかに女子向け。

>>136
＞レイクサイドマーダーケース見てきた

変な場所でしかやっていないので、たぶん見ないと思う。
念のため注釈するけど、「お受験のために集まった・・」とよくあらすじが
書かれているが、あれは中学受験の話ですから、お受験ではありません。
「お受験」とは小学校受験のことだけを指します。
間違うなあああ！

>>135
＞日本は映画学校やら大学の芸術部やらのレベルがハリウッドに比べて桁違い
　に低いからな。

認めるし、ルーカス（無能だけど）、コッポラ（こちらは天才）などを輩出した
実績は認める。
が、現在のアメリカの惨状をどう説明するの？
かつて、中国映画や香港映画が大ブームだったけど、それは学校を出たから
なのかな？

> 「お受験」とは小学校受験のことだけを指します。

なるほど。　勉強になります。
もっとも世間の人が全部正しい用語を駆使してるわけではありません。　間違った解釈だけど
そういう風にとらえてる人々が登場人物だと考えてもいいでしょ。　

もっとも、スタッフはそんなこと思ってもみてないでしょうが。

>153

今の邦画じゃ脚本をがっこで教えた方がいいよ。　ほんとクソが多い。

>>146
＞日本人の若者（私もかろうじて）がかつて朝鮮人
＞を大量に強制連行したことを知らないで、

アンタ大丈夫か？
これにひとつでも証拠があるならあげてみろっての。

>>155
村上春樹は大学時代、学校の図書館で映画の脚本ばかり読んでいたという。
昔は「キネマ旬報」にシナリオ採録というのが載っていたから、たぶんそれ
だと思う。
彼は会話が上手だが（安部公房と村上春樹が代表的）、それからきている
んじゃないの。

>>156
まじめに書いているの？　それとも単なる煽り？
一応マジレスするけどね。

戦争がまだこれからって頃、朝鮮半島から（韓国とか北朝鮮なんか
に分断されていない頃）数百万人単位で日本に強制連行され、それ
が両国（韓国と日本、北朝鮮と日本）の最大の障壁になってるんで
しょ。
いい！　北朝鮮が拉致したのは許せない犯罪だよ。でも数十人でしょ。
日本がやったのは桁がいくつも違うんだよ。しかも大量に亡くなって
いる。北朝鮮の味方なんかしないけど、気持ちはわかれといいたい。
なお、「パッチギ！」にも出てくる。

韓国を相手にする必要はない。
ライバルはハリウッドのみ。
当面はビジュアルに力を入れる。

ＣＧを低コストで、効率よく作るために、
政府がワークステーションのレンタル
とかソフトの開発を主導してやる。
背景とか建物など使いまわしがきくものは
各社が自由に使えるように素材をそろえる。

日本の強みはアニメにあるのだから、
実写映画をアニメのように作れるようにする。

>>158
このスレに書くのはどうかと思うんだけど、
･当時の朝鮮半島に住む朝鮮人の人口は何人ですか？
･｢数百万人単位で日本に強制連行され｣たのは何年から何年にかけて、どのような手段ででしょうか？
･強制連行するように指示した命令書や当時執筆された記録はありますか？

まさかデビルマンが酷評された原因が
映像にあると思ってるのか

>>161
実写の「アニメ」として作らなかったからだめなんだよ

>>158
あのね、当時朝鮮半島は日本の一部だったの。今「強制連行」と言われているのは、
「徴用」であって「国民の義務」。他国民を無理矢理連れ去る事と同一視はできないよ。
あと、朝鮮人に対する「徴用」は昭和19（1944）年9月～12月のたった4ヶ月。
今日本に住んでいる在日朝鮮人のほとんどは戦前・戦後に「自主的に」日本に来たの。
ちなみに、「徴用」で連れてこられた朝鮮人は、戦後の帰国事業でほとんど帰国してるよ。

>>162
まあアニメにしていたら演技は補えただろうが、
それでも脚本があそこまで糞では何も変わらん。

日本には無数のアニメとマンガの蓄積がある。
これをＣＧで「実写化」するだけで当分は安泰だよ。
下手な俳優使って実写映画を作る必要はない。

>>158
かけがえの無い唯一無二の肉親を連れ去られた人の前で
「拉致されたのは数十人でしょ」と言えるか、キサマ。
話のすり替えも甚だしい。
とっとと消え失せろ。不愉快だ。

【なずな・民族派右翼を斬る　その１】

Q　いきなりの民族派右翼の登場ですね。なずなさんは嫌いなものの一番に
　いつも「右翼」と答えていますが？
A　右翼は大嫌いです。右翼というのは大きく分けると、民族派右翼と、
　元総会屋みたいな経済系や暴力団崩れのような思想性のない右翼に分かれ
　ます。
　これを「右翼」でくくるとややこしくなるので、まず後者はここでは触れ
　ません。嫌いですけど、彼らには思想なんかないんですから。

【なずな・民族派右翼を斬る　その２】

Q　そもそも民族派右翼って何ですか？
A　きちんとした定義ではありませんが、まず思想性が非常に強い。
　さらに天皇中心主義だということがあります。細かい話は興味がな
　いでしょうからおおざっぱにいうと、三島由紀夫みたいなのが民族
　派右翼だと思えば間違いないでしょう。

【なずな・民族派右翼を斬る　その３】

Q　彼らはどんなことを主張しているのですか？
A　以前は、日教組解体と北方領土返還が二つの柱でした。ところが、
　総評や社会党が消え、日教組も名ばかりの存在になった今、まず
　前者の目標は結果的に果たせたわけです（歴史が変えたんですけど）。
　北方領土は返ってませんがあまりにも以前から言い過ぎて、言う
　ほうも聞くほうも飽きている。
　そこで段々と違う方面にも目を向けてきたのです。正確にいつとは
　言いにくいがこの十年くらいではないでしょうか。

【なずな・民族派右翼を斬る　その４】

Q　民族派右翼は新たにどんなテーマを見つけたのでしょう。
A　「従軍慰安婦」とか「強制連行」とか、そんなものはなかった。主に
　アジアの国に謝罪しすぎる。やってもいない、史実にもないことに
　なぜ謝るのか。靖国神社だって、A級戦犯はさておいてほとんどが
　戦争に狩り出され死んでいった若者の霊ではないか。
　日本人よ、誇りを持て。ナチのガス室もついでになかったことにしよう。
　

【なずな・民族派右翼を斬る　その５】

Q　えっ！　最後の一文は冗談ですよね。
A　いいえ。本当にこういう論文を掲載した、文藝春秋社の「マルコポーロ」
　という雑誌があって、大ブーイングでいきなり休刊（雑誌は廃刊とは
　言わない）しました。
　>>170に書いたことも、かつては常識、いや、今でも常識なのに
　教科書に掲載するなと圧力をかけたりあほなことをやってるのが
　民族派です。

＞なずな ◆ceurD.dWXg
ハン板辺りで揉まれて来い。

http://society3.2ch.net/

【なずな・民族派右翼を斬る　その６】

Q　何で天皇なんです？　あれは万世一系でないことぐらい、日本史
　専攻じゃなくても知っていますね。愛子さんが継いだらどうなるの
　かとか。
A　民族派右翼は淋しがりやが多いです。私も個人的に知っている人が
　いますが、思想家とはみな孤独なものなのに、彼らは群れるでしょ。
　真に思想や哲学を究めようなんて思っているとは思えません。
　小林やすのり、西部すすむとかスターがいますけど、あんなのは
　パフォーマンスです。右翼でもなんでもない。
　言ってみればロックの精神がないのに、じゃらじゃらなんかを付けて
　黒の革ジャンを着ている者と同じです。

>>158
＞なお、「パッチギ！」にも出てくる。

プロパガンダ映画がソースですか。おめでたいアタマをお持ちのようで。
私は「証拠を挙げてみろ」と言ったのであって、あなたのレスにはなんの回答もないのだが。
もう一度言います。「証拠」をあげてください。

>>167-171
問答無用でレッテル貼りですか…
「斬る」というなら>>160や>>163に反論して頂きたいのですが。
反論もせず反対意見を弾圧する事を、人は「ファシズム」と呼ぶのですよ。

もう少し大人になりましょう。教科書や映画で知った事が、全て真実ではありませんよ。

これって通報したほうがいいのかね

【なずな・民族派右翼を斬る　終わりに】

Q　歴史を捏造し、思想なき道を歩む、群れたエセ「右翼」ですか？
A　うまいことを言いますね。結局それに尽きてます。
　彼らは天皇なんかどうだっていいんですよ。例えば公立学校って
　今ほとんど日の丸・君が代が励行されていますね。別に校長は右翼
　じゃない。保身にすぎません。なら、自宅に御真影をまつれと
　言いたい。やるならちゃんとやりましょう。
　従軍慰安婦はなかったとか、強制連行はなかったとか言うのではなく、
　真の右翼ならそれを認めて、でも日本人としての誇りだけは失うまい。
　だからこそ、きちんと謝罪をしつぐないをしようと、そう考えない
　といけません。エセ「右翼」にはできないことですね。
（この項・終わり）

>>173
小林やすのり？

>>163 166
同意

朝鮮人や中国人=「昔日本は同朋に酷い事をした」と
60年以上も前のネタを理由に日本で言いたい放題やりたい放題。

正直うんざり

>>167-171,173,177
うーん、人の話を聞く気はなさそうですね・・・。

普通の話をされてる方もおられるようなので、自分はこのスレから消えますが、
>>160の回答だけ書いておきます。
・併合当時(1910年ごろ)の朝鮮人の人口は1000万人少々で、平均寿命は22～23歳くらいです。
　この平均寿命は、日本で言うと平安時代並みでしょうか。
　つまり幼年人口が多く、労働人口が少ないわけですが、大目に50％と見積もっても
　男女を問わない労働人口は500万～600万です。
　ここから数百万も強制的に連行することの現実性に疑問が生じます。
　ちなみに終戦時(1945年)の朝鮮半島に住む朝鮮人の人口は2500万人弱で、平均寿命は44歳前後です。
　この時代に、わずか36年で人口が2倍になった地域など、半島以外には存在しません。
･ここは>>163を参考にしてください。
･無理やり連れて行った記録は一応あります。
　ただし、その記録には｢朝鮮人の官吏がやった｣と書いてあるんですよね。

ちなみに当時の日本では、渡日した朝鮮人の犯罪やトラブルの多発に対処するために
渡日禁止令が何度も出されているんですよね。
朝鮮人志願兵を受け入れるようになってからは、募集倍率がウン十倍という高率。
ここでわざわざ連行する必然性がありません。

さらに>>163の言うように、徴用された人の大半は帰国事業で帰っています。
また、終戦までに日本を訪れて、そのまま日本に残った人のうち、
徴用の割合はわずか十数パーセントであることが民潭の1980年代の調査でわかっています。
残りの大半は経済的な事情等、自主的に来た人ばかりです。
さらに、それ以外の在日は朝鮮戦争時に戦争や虐殺を逃れての密入国者がほとんどですね。

これ以上何か言いたいことがあるなら、こういう板違いの場所で垂れ流すのではなく、
ハン板にお越しくださいな。

なずな氏以外の方におかれましては、ご迷惑をおかけしました。なずな氏が何か行ったらハン板に行けと言ってください。

みなさん、板違いの荒らしは放置して下さい。
NGネームに指定してあぼん。　これ最強。
ひろゆきも頭のおかしな人にはかまわないように言っています。

ナチスがやった、と言われている、ユダヤ人虐殺については、まだ『あった』という証拠が無いんですがね。
それともまさか、『１フィート四方に２７人のユダヤ人を詰め込んだ』等のトンデモ証言連発のニュルンベルグ裁判を支持されるんですかね？

さて。

ハングル
http://society3.2ch.net/korea/

上記やりとりについて、韓国と日本の関係について、知りたい事があったらハン板に来てくれ。

これはさすがにひどい。
どう読んでも>>163が正しいです。
>>158がほんとうに「マジレス」だとはとても信じられません。

２ちゃんには２年半いる。
その中で最もくだらないと思うのが、「入力ミスの指摘」と「ソース出せ」だ。
前者は言うまでもないが、ソースのほうについて言うなら、さんざん文章を練っ
て書き込んで、「必死にググってる」。
やってられないよ。
ここは論文発表の場ではない。しかも、年齢も性別も知性もさまざまな人の
寄り合い所帯だ。例えばここである人が文化人類学のことを書いても私は
わからない。が、その人に出版社の内情やら国文学やらを話しても、恐らく
はわからないだろう。
年齢の違いも大きい。経験が違えば、「右翼」という言葉一つをとっても
全然意味が違って聞こえるし、だからそんなのどうでもいいのだ。
私は長い（と自分では思う）経験上、本の引用だの、出典を示すだのは一切
しないことにした。もう傷つきたくないから。

黒澤や小津みたいに未来に残る作品をつくることが
日本映画の今後の課題だと思う。

職人不足というか現場の意識が低い気がする

>>186
要するに何にも証拠なんかないんですね

>>188
荒らしには構わないでください。スレが荒廃します。
かの「おかしな人」に何か言いたい人は、コテ叩き専用板の該当スレにて。

　『【クラ板出身】映画板の連投コテ･なずな』へ。
http://tmp4.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1106721863/l50

>>187
私は逆だ。
日活や大映の多かった、一般的にはそれほど知られていないが、いい写真を
撮る監督が好きだし、「下妻物語」の中島監督や、「スウィングガールズ」
の矢口監督にはそれを感じる。
問題は、日本映画は海外で賞をとっても、日本国内では満足な興行ができない
例えば北野、黒沢みたいな人をありがたがっていたのがいけないのだと思う。
映画は基本的にはドメスティックでいい。
それがホラーのように、結果的にグローバルになるならすばらしいこと。
たとえば、高校野球の選手が最近メジャー行きを言うでしょ。おかしいよ。

>>186
はっきり言いますよ。それは単なる甘えです。
「２ちゃんに２年半いる」？　それがどうしたと言うのです。
自分の信じている事を否定されて「傷つく」ようなら、何も信じない方がよろしい。
上のレスで「思想がない」などと揶揄されてますが、
あやふやな思想にしがみついてまま、そこから動こうとしないというのは、どうなんでしょうね。

>>189
放置推奨でしたか。失礼しました。
これ以降書込みは控えます。ご迷惑おかけしました。

>>190
「下妻物語」は自分も好きだけし、こんなのいっぱい見たいと思う。
でも、もっと幅が広くていいんじゃないかと。

一過性なものではなく
全ての手本となりえるような質の高い作品を誰かに創ってほしいね。

好きだけし・・・あれれ

>>191
こんな話をしてもしょうがないが、私は精神病の患者だ。
君はたぶん健常者だろう。ナイーブという言葉があるが、そういう文学的な
ものもあるが、もっと医学的に傷つくのだ。つまりは薬を飲まないと自殺
念慮が起こるような。
甘えじゃない。甘えているのではなく、それでもここにいたいからいるのだ。
責任はわたしが取る、もちろん。

>>192
いえいえ。該当スレで思いっきり叩いちゃって下さい。
ガス抜きの場は必要です。
他の賢い皆さんも荒らしコテハンにレスアンカーや反応はなさらぬよう
お願いいたします。無視・放置はクソコテ荒らしが一番嫌がっている対処です。

>>158の書き込みは間違っています。偏見に満ちています。
ソースを出せというようなレベルではない、根本的な問題です。
その間違いを指摘してくれるレスに対して、はぐらかすような
自演Q&Aを続けたり開き直ったりする、その態度が悪いのです。
以下はあなた自身が、今日の午前中に書いた文章ですよ。

>かくなる謙虚さを、新文芸「座」氏は持ち合わせているのだろうか。
>センター試験で満点の人はいません。いかなる難関医学部受験者でも間違い
>ます。でも、それを謙虚に受け止めるかばかにするかで、言ってみれば人間
>というものの幅が決まるのではないでしょうか。

>>197
放置汁。叩きスレがあるから、そっちでね♪

>>197
それは念頭に置いて書きました。

「入力ミス」と「初めから知らない」では、えらい違いですね。
私はめちゃ入力が速いけど、みんな知っての通り、ほんとに入力ミス（「に」
「の」の誤りとか）や誤変換（「対象」「対照」）などが多いんです。
それは仕方ないと思うのです。掲示板は（編集者的に思うには）書きっぱなし
でいい。推敲して載せるならプリントアウトして校正しなきゃほんとじゃない。
そんなばかげたことをする人はいないし、必要ないですよ。
が、池袋にある日本一有名な名画座である、新文芸「坐」の文字は映画ファン
ならみんなこだわりがあるんだなあと思うはずです。
思わないような人はしょせんその程度の人なんです。彼は知らなかったのに
えんえんと新文芸「座」と書き続けた。
だから私は笑ったのです。愚か者と。

>>199

このスレではだれも新文芸坐の話などしていませんよ。
あなたの謙虚さの欠如と見苦しい悪あがきを指摘しているのです。
自分が書いた>>158の間違い、不見識を認めたくないばかりに、
関係ない方へ話をそらす。末期症状ですね。

精神を病むと、人間はここまで常識を失ってしまうものなのでしょうか。

>>200
私に「謙虚さ」を求めるのは、ルーカスに名作を作れというくらい難しい
ことです。
また、私に「悪あがき」というなら、ねらーなんか99%、対話（議論）も
なしで逃亡でしょ。私のように馬鹿正直に書かなくても、なーんも困らない。
でも、私は悪あがき言われようが何と言われようが、逃げないんです。
それが生き方なんです。
あなたの最後の一文は、この問題には無関係ですね。記憶力が劣ることは
あっても判断力、認知の力に劣る病気じゃないですから。

>>197 = >>200　他の人も放置を呼びかけているのに何で構うの？　
荒らしを故意にかまってスレを枯れさせるのが狙いなら、荒らしコテと一緒に消えてくれ、頼むから。
そうでないのなら>>189のスレでもじっくり見てみろ。
こいつは批判されるとすぐ
「私が××だっていうなら○○だって△△でしょ」と相対化論を持ち出して終わり。
そんなものと真面目に向かい合ってもスレの無駄。放置推奨。

一つの虚栄心がこうも、人をヒステリックにさせるものなんだね。

このスレっていったい・・・

すみません、もう消えます。

精神異常者を甘く見すぎていました。

>>202
＞私が××だっていうなら○○だって△△でしょ

ほかもそうだってことか。そんなに言ってる？

>>203
少なくとも私は冷静。もっとも健常者と比較の対照レベルがことなるのかな。

刑事責任を回避しようとする被告が、精神病を患ってるフリしてるみたいな。w

>>204
＞精神異常者を甘く見すぎていました。

言葉は正確に使おう。
私は「精神障害者」ですし、「精神疾患」を患っていますが、ふだんは無口で
暗いhitomiちゃんです。
異常なのは病気の発露のごく一部にすぎません。全人格ではない。

コミュニケーション不全の障害者は無視＆放置。どうしても突っ込みたい人は下記のスレへ。
http://tmp4.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1106721863/l50

>>200
＞不見識を認めたくないばかりに、関係ない方へ話をそらす。

あたいは「任侠の徒」だ。逃げも隠れもしねえ。
かかってきな。
だけど、日本史は大学受験でやってから10年離れてる。しかも、近代史など
やった覚えはない。
誰にでも不得意な分野はあるし、それを恥ずかしがることもない。

>>183
＞ナチスがやった、と言われている、ユダヤ人虐殺については、まだ『あった』
　という証拠が無いんですがね。

君は下手に学があるだけに、馬鹿を晒している。
世間には物証のないものなど山ほどある。証拠書類の隠滅など明らかに意図的
なものもあるし、初めから存在しなかったものもある。
それがないから、ナチスの犯罪を免罪するなど、「詭弁」の見本のようなもの。
それだから「マルコポーロ」は、たちまち廃刊になり、編集者のスター・花田
編集長（当時）はいまだに不遇の人なわけでしょ。
どっかでそれ、言ってくれば。新宿の街頭とかで。ぼこぼこにされるよ。

今年になって観た邦画の内、「インストール」「北の零年」「東京タワー」の三本に、
現在の邦画の欠点が凝縮されていた気がする。あ～、またやってしまったかって感じだね。
邦画ファンとしては非常に悲しい。

コミュニケーション不全の障害者は無視＆放置。どうしても突っ込みたい人は下記のスレへ。
http://tmp4.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1106721863/l50

でもやっぱり「ローレライ」や「亡国のイージス」みたいな映画を作るには
多少は政府の援助金とかを上げて貰わないと困らないか？
本当に作りたい映画を作れないのが　今の日本映画界の現状だし

それと配給会社は才能・センスの無い奴には制作費を渡さない方がいい

日本は幼稚な映画ばかり作られるから
日本の映画祭には華もなければ海外からの注目もない

>>213
３本とも見て、少し違う感想を持った。

＞「インストール」
→問答無用の駄作。アイドル映画が存在しない時代を改めて証明し、センス
　だけで映画が撮れないこともまた証明された。
＞「北の零年」
→大作のはずがまるで大作感がない。シニア層向けがあからさまで、これは
　「世界の中心」へのアンサームービーだと皮肉を言っておこう。
＞「東京タワー」
→予想10億とのことで、この手のレベルの作品が量産されることは結構なこと。
　アイドルを使いながらアイドル映画になってないことも、評価したい。

>>215
＞今年量産される戦争映画

「ローレライ」を起点に、「亡国のイージス」「戦国自衛隊」など、
1970年代にタイムスリップしたように戦争映画が公開される。
　まず言えるのは、昨年から顕著なように「誰にでも見てもらいたい
映画」から「ターゲットをしぼった映画」へのシフト、この表れだと
いうこと。
　つまり、上記作品は、「セカチュー」「いまあい」の反転画なのです。

>>216
＞日本は幼稚な映画ばかり作られる
→具体的に書かないと、単なる感情論ですね。巨人にはへたくそばかり
　というおっちゃんと同じレベルです。

＞日本の映画祭には華もなければ海外からの注目もない
→昨年の東京国際映画祭にどんなめんつが来日しました。ほか地方の
　映画祭のことをしってますか？　夕張、湯布院などには、とんでも
　ない大物が来日しています。

>>219
夕張はともかく、今の湯布院は日本映画オンリーの映画祭だから、
大物ゲストなど来日していませんが。

>>220
http://tmp4.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1106721863/39
参照。以後放置推奨。

>>217
「インストール」に関しては全面的に同意。チープで独りよがりな演出と音楽、中身のない脚本。
こんなのは深夜枠のテレビドラマだけにしてもらいたいものだ。

「北の零年」
シニア層を動員できる作品作りは悪くはないと思う。逆に現在の邦画は若者向けに偏向しすぎて、
かなりの潜在的観客を取り逃がしていることが、これや「半落ち」のヒットからみても明らか。
ただ内容は大河ドラマのダイジェスト的に浅いものであるし、ある特定の層にとってだけ、
永遠のお姫様女優であるところの「さゆり」を目立たしたいばかりに可笑しな話になってしまっている。
せっかくのオリジナル大作をこんな風にした脚本家の責任は重大だし、監督の力量もまた万能でないことが露呈した。
そして一般的な映画ファンにはそっぽを向かれたこの作品が、雰囲気と力関係のみで、
日本アカデミー賞あたりで大量受賞することによって、邦画界全体のイメージを、
またまた貶める結果になるのが目に見えていて非常に悲しい。

賢明な皆さんはお分かりかと思いますが、
最近このスレに来た方のために一応貼っておきます。

固定ハンドルはとにかく相手にしないこと。
聞く耳もたない、確信犯に構ってチャンです。
相手にしてるレスも含めて自作自演と疑った方がいいでしょう。

↓をやるだけでとても快適になります。

◇イチバンのお勧めは専用ブラウザの使用。NG設定でスッキリあぼーんできます。

→自分はOpenJaneDoeを使っています。
　　http://sakots.pekori.jp/OpenJane/
　　これを選んだ理由は
　　「レジストリをいじらないので安心して試用出来ます」
　　という記事を読んだから、それだけ。
　　他の専用ブラウザはどうなのかわかりません。

→JaneStyleｌｉｔｅやOpenJane Doe Lovelyもおすすめです。
　　OpenJaneDoeをより便利で多機能にカスタマイズしているものです。
　　非常に使いやすいものなので、どうせ導入するなら
　　本家版のOpenJaneDoeよりもはるかにおすすめです。
　　
　　■JaneStyle 公式サイト
　　ｈttp://janestyle.s11.xrea.com/
　　
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　　ｈttp://www.geocities.jp/openjane4714/

>>222
＞「北の零年」

評価している映画評論家の意見に似ていて、なるほどと思う。
私は特に行定ファンではないし、ましてや吉永小百合は日活を代表する大根女優
と書いてきた人間なので、この映画には客観的批評を下せると思う。
まず、あなたも言うようにシニア層を取り込むためには、鉄道員（ぽっぽや）
程度の易しい内容の映画でないといけない。
映画ファンにはよくわからないかもしれないが、映画というのは見慣れない人
には苦痛なものなのだ。この人はなんで苦しんでいるのだろう、今出てきた
人は奥さん？　恋人？　とか、映画ファンなら「見ていればわかることじゃな
いの」と言いたくなることも、ちゃんと説明的に描いてないとわからない。
「北の零年」はその点「鉄道員」の10倍はよくできた映画だと思う。
行定は、次は勝手に「きょうのできごと２」を撮ると思うよ。

>>217
「東京タワー」
テレビ局主導で「こんなの作っときゃウケるんでしょ」という安易な商業主義が見てとれて嫌。
黒木×岡田の絵に描いたようなオサレな不倫話部分は最悪のセンスとしか思えないし、
とても共感できるものではない。ラストのフランスに絵の留学なんて時代錯誤な設定は、
悪い冗談としか思えなかったよ。
ただ、暴走してゆく主婦寺島×熟女マニアのキモイ奴松本の部分は、
寺島の演技力に助けられてか、まあまあ面白かった。こっち部分メインの映画であれば、
観ても損はないと思った。
全体としてはジャニヲタ、美少年萌えの女性以外が観て楽しめる要素は皆無でしょ。
これでは原作者自体が低俗な通俗小説作家だととられかねない作品。

（補足）

日活の大根俳優とは、吉永と石原裕次郎の二人です。

自分は傷つきたくないとかいうバカは他人の批判が出来るんですねぇ。　すごいすごい。

>>225
一応は共感。
４人の主要登場人物の中で、圧倒的に演技力があるのが寺島しのぶ、それが
わかった映画。
雰囲気は同じ作者の「冷静と情熱のあいだ」に似ているが、あっちのほうが
数段上。大ヒットもした。

コテハンで書かないのはあぼんされたくないためか。

>>229
NG対象をIDにすれば消えます。相手にするのはやめましょう。

>>229
そうじゃない。「なずな」っていう名前に飽きたから。
次があるかはわかりません。「名無し」のままかもしれない。
でも、これだけ特徴があれば、もう「今さら」でしょ。

北の零年も東京タワーもインストールも、
見る人に「何を見させたいのか、何を感じさせたいのか」
ってのが決定的に抜け落ちてる気がする。
「商業的に売れる要素」だけを考えて作られた感じ。
だから中身、というか感じるものがほとんど無い。

それらは一時的には売れるんだろうが、
長期的視点で見たら邦画全体の衰退を招いてしまうだろう

マジレスだが、東映を解体する。

その商業的映画に飛びつくのが
引き出しの小さな某映画ヲタ

1.脚本が良い作品は、２流監督が撮っても傑作となる可能性がある。
2.脚本のダメな作品は、１流監督が撮っても駄作になる可能性がある。
3.脚本がダメな作品を２流監督が撮って成功する可能性はない。
4.1～3は全て商業的に成功する可能性はある。
5.２流監督でも２流俳優でも良い脚本ということはわかる。
6.２流俳優を１流監督は使わない。
7.脚本の良し悪しを観客が見抜くには、情報収集と長年培った勘しかない。
8.なずなには長年培った勘は少々あるが、情報収集よりも２ちゃんや追っかけに一生懸命。
9.なずなは観て面白ければ、次回作(北の零年、カンフーハッスル)に期待する。
10.映画情報は誰が演出し、誰が出るか、誰が話題にしたかで観に行くためハズレが多い。
11.情報不足ということを本人は気づかない。
12.昨年に続き、今年も流行りモノに感動し流行りモノにつまらないと怒る。
13.自分の怠惰を他責にし、その鬱憤を日本映画スレで晴らす。
14.今日もまた、情報収集よりも好きな俳優や監督の妄想をして２ちゃんに書き込むでしょう。
15.金曜に理由を観に行くか悩む。そして別の日に観に行きスレにきっと書き込む。「まぁまぁ」だと。

>>232
＞北の零年も東京タワーもインストールも、見る人に「何を見させたいのか、何を感じさせたいのか」
　ってのが決定的に抜け落ちてる気がする。

それは厳しすぎるよ。
今、日本映画は四十年も没落してきた家を建て直そうとしている最中。
ひどいものはひどいと言うべきだが、「東京タワー」は多くの女性のハート
をつかむ力があった。また、「北の零年」にはシニア層の心を揺さぶる力が
（たぶん）あるように思う。
「カンフー・ハッスル」は駄作だが、カンフー映画的なものを「マト」くら
いしか知らない人には新鮮だったように、映画にはそれなりの価値があると
いうこともある。

>>233
＞東映を解体する。

松竹が持ち直しつつある現在、一人負け状態の続く東映は、早晩何らか
の進退があると思う。
映画会社というのはかつての儲かり方が半端じゃない。東映も昔は
東映フライヤーズというプロ野球球団がもっていた。楽天みたいなもの
だったわけだ。
いくら今が酷くても、膨大なソフトを抱え、DVD化されていない商品で
いくらでも乗り切れる。味方するわけではないが、映画会社は今だけで
存在しているわけではない。

>>234
あたしの悪口かあ？
＞映画情報は誰が演出し、誰が出るか、誰が話題にしたかで観に行く
　ためハズレが多い。
→事前情報なんて「ぴあ」と映画館の予告編くらいだけど。

＞情報不足ということを本人は気づかない。
→「情報オタク」とちまたではいわれているけどね。

＞情報収集よりも好きな俳優や監督の妄想をして２ちゃんに書き込む。
→君は本当に映画の予習が好きなんだね。やめたほうがいいと思うよ。
　たかが映画じゃん、はずれて怒るのもストレス解消の一つだよ。

（悪口の続き）
＞脚本の良し悪しを観客が見抜くには、情報収集と長年培った勘しかない。
→年間100本程度見ているけど、そんなのない。あくまで結果論。君が言う
　ことを実践すると過去の名画に走り、旬を馬鹿にするシネフィルになる。

＞昨年に続き、今年も流行りモノに感動し流行りモノにつまらないと怒る。
→意味不明だけど、シネコンには行くなってこと？　あたしはシネコンに
　かかる映画は７割押さえているけど。

＞自分の怠惰を他責にし、その鬱憤を日本映画スレで晴らす。
→怠惰？　映画鑑賞ごときにそんなむきになってどうすんの。娯楽じゃん。

>>234
映画において脚本が一番重要なんて、映画ファンには常識なのに、君は今さら
異聞の発見のように書いている。読んでいて恥ずかしい。一部引用する。

＞脚本が良い作品は、２流監督が撮っても傑作となる可能性がある。
→そんなの当たり前でしょ。映画史の片隅を勉強すればわかること。

＞脚本のダメな作品は、１流監督が撮っても駄作になる可能性がある。
→上記と同じ。今さら何を言ってるの？　君の発見かいな（笑）

＞２流監督でも２流俳優でも良い脚本ということはわかる。
＞２流俳優を１流監督は使わない。
→恐ろしい決めつけ。日本映画で具体的作品名を挙げ説明してごらん。

登場人物が二、三人ならともかく一流俳優しか使わないなんて不可能。

はいはい、連投荒らしはスルーね。
http://tmp4.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1106721863/l50
ここで叩きましょう。

>>240
その通り。最近の例で言うなら、「北の零年」は主役を張っているひとばか
り出ていたが、そんなのは東映の社運をかけた映画だからできるのである。
監督がキャスティングまで全部できるわけではない。役者にも都合はあるし、
誰と一緒だと出ないとか言う役者も多いそうだし、監督に好きにできるもも
のではない。
そんなのはキューブリックとかだけだよ。

>>234
＞脚本の良し悪しを観客が見抜くには、情報収集と長年培った勘しかない。

と言う君に、まじに質問したい。必ず答えてほしい。

１．劇場で年間何本見ますか？
２．そのうち、語るに足る映画は何割ですか？
３．情報収集しないと映画は楽しめないと、本気で信じていますか？
４．日本人の平均鑑賞本数は年間1.2本です。それでも努力を強いますか？
５．君は単に傲慢な人間なんじゃないですか？

日本映画を世界に通用するように、ではなく、
日本の中での集客数を増やす、ということなら、
映画俳優はドラマにでない。そして、映画>ドラマ、という構造をつくることだろうね。
集客数が増えたら、次第に、素晴らしい邦画も増えるのではないだろうか。
可能かどうかは疑問だけど。

>>244
その件に関してはかねがね言い続けている。
竹内結子、妻夫木聡、柴咲コウあたりは、CM＋映画でもういいと思うのだが。
松たか子は、芝居＋映画＋CNで、女優納税額トップに立ったでしょ。
できると思うのだけど。

可能にするには、ドラマ>映画、という認識（もしくはギャラ）が必要だけど、
それがはたしてどうなのか。現在では、ややもすれば、ドラマ圧勝。
なぜ、無理に立場をひっくりかえすのだ、ということになるかもしれない。
映画の方は輸出産業になりうる、ドラマは無理、という状況でもないしねえ。
それでも、キムタク、織田、あたりが映画に絞ったら、結構違うかもね。

>>246
＞織田

「踊る２」というウルトラメガヒットの後がドラマ。そりゃないでしょ。
キムタクなんか、満足に映画に出たことすらない。
でも、今までTV俳優と思われていた人が、続々と映画主演を決めているから、
彼らも時期に映画にくるでしょう。
女優ならやっぱり松たか子かな。あんなしょぼい役じゃなく、ピンで出て
ほしい。男優ならキムタクかなあ。企画さえしっかりしていれば、年齢から
考えて（子供もいるし）アイドル映画にはなりようがないと思う。

>>243
>１．劇場で年間何本見ますか？
1000本である。これはいのちを賭けた遊びだといえよう。

>２．そのうち、語るに足る映画は何割ですか？
1本だけだ。それさえあれば他の映画はすべて必要ないといえよう。

>３．情報収集しないと映画は楽しめないと、本気で信じていますか？
当然といえよう。知らなかった、とは言ってほしくない。

>４．日本人の平均鑑賞本数は年間1.2本です。それでも努力を強いますか？
乳幼児から寝たきり老人までをすべて含んだ総人口を用いた平均値を用いるとは、
愚鈍の塊であり、軟弱のきわみといえよう。あまりの愚鈍さに眠くなってしまう。

>５．君は単に傲慢な人間なんじゃないですか？
それはおまえのことだといえよう。そっくりそのままお返ししたい。

>>248
面白くない釣りだなあ・・・。

＞東映も昔は東映フライヤーズというプロ野球球団がもっていた。

へえ。

なずなさんが、劇画原作で緻密なCGを使った素晴らしい作品ということで、鉄人28号を揚げていたので
楽しみにしているいるんですが、サイトに行って予告を見たらイメージがかなり違うのですが、本編では
もっといいのでしょうか。

「最近の日本のコミックの映画化の成功作は？」と訊かれて、
「恋の門」「真夜中の弥次さん喜多さん」「鉄人２８号」を挙げていましたね。
「恋の門」はともかく、後者の２本はいち早くご覧になったんですね。どうでしたか。

明日は、晩餐ライブ行く？

>>247
映画に行く、映画だけでやっていくことが可能だとしても、
果たして、ドラマと映画を天秤にかけたときに、
映画をとるだろうか、という問題が。
つまり、日本映画の向上に俳優の専属化（？）が必要だけど、
その専属化には、日本映画が向上していることが必要ということ。

>>243
1 劇場100本(レンタル合わせ150本)
2 4割（駄作も含め）キミと違い、老若男女問わず現実で語り合える相手がいますから。
3 本気で思ってるわけがない。
　映画100本近く観て、そのほとんどがシネコンという奇人がいることに驚いている。
　ましてやパッチギ！がスレで話題に出れば、それまでけなしつつも観に行くヴァカがお前だ。
　スレでは見る価値もないと反論しつつも観に行くポリシーの無さ。
　結構前だがパッチギ！を話題に出したのはオレ！それにしても筋の通らないその性格どうにかならん？
4 別に努力などいらない。
　オレが嫌いなのはお前だから。トータル1000本近く観てきてそのセンスの無さは天然記念物。
5 傲慢で結構。
　お前のように一方的に書き込むことでしか
　映画を語れない石頭とは違う。

日本映画は真面目すぎた。オマンの言うように娯楽映画(下妻、スウィング、花とアリス)大いに結構。
でもそれ以外の引き出しが見えてこないんだよ。
相手に合わせ過去の外国映画を語ったり、自分の趣味嗜好を語りたがる。
「日本映画」スレということで純粋に来てるやついたらどうする？
半キチガイの書き込み見て、書き込むこと諦めるだろうね。もしくはコテハンか。
つべこべ言わず「日本映画」を語ってくれ。書き込みの1割にも満たないんだからヴァカにされて当然
否、必然。　

あと、理由なぜ観に行くんだ？
キネ旬６位だから？誰かがスレで話題に出したからか？
誰かがスレで話題に出せば、気になって観に行っちゃうのは何故。

書き込んでる間に洗脳されてるのはお前だよ！
まぁ、それも理由作って正当化するんだろうね映画無知の雑学コテハン君。

>>253
明日は東京・広尾の、相田翔子さんの晩餐ライブ（これが２度目）。
もちろん、行きます。
最近は楽しみが多いけど、一番の楽しみかな。

>>255
決定的なミスがあるんだよね。
私が年間にシネコンで見る映画は４割程度。それ以外は、都心のミニシア
ターか、都内の大劇場（シネコンとほぼ同じだけど）。
あとはフィルムセンターや名画座。
すごくゆがめてあたしをとらえてない？

はぁ～い皆さん、レスを付けられても反応しないようにね。
賢明な方は専用ブラウザで消しているはずですが
どうしても無知なアホコテに突っ込みたい人は、糞コテ廃棄処理所まで！
http://tmp4.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1106721863/l50

>>256
＞「理由」
今日、新宿に見に行ったよ。そしたら、始まって５分くらいで携帯の
バイブレータがふるえ外へ。
渋谷へ面接に来いと。「そんな、急に？」「メール見ませんでしたか？」
「朝にはチェックしましたけど、すぐに外出したんで」「４時に来て
ください」

というわけで、「理由」は見ないで面接へ。CDを５枚、DVD「呪怨」を
買ってしまったではないか。渋谷へ行くと買い物しちゃうんだよね。

脚本の件は結果論てことを言いたかっただけ。
言葉足りなかったらスマン。
１流監督でも２流俳優は使う。これも言いすぎ。
２流行定監督は１流のスタッフに恵まれ、俳優もそつなく選ぶ。
セカチューでは訳のわからん所でカメオ出演させ、
柴崎コウに会いにはずの主人公は何故か昔の恋人のテープを聴きながら思い出の場所を徘徊する。
柴崎コウの行動も変。どこまでもリアルさに欠けた行定の自慰演出。
それなりに魅せる力は認めるし、感動したヤツをけなすことなどしたくない。
セカチュースレで語ってるやつは純粋だろうし許せるが、
こういったスレで書き込んでるお前は別。
自分こそ正直に書いてるからと言ってるが、
その正直さは相手によってコロコロ変わる自己中の典型だしな。
その無知ぶりで日本映画の全てを語るな。語るなら好きな映画スレ、嫌いな映画スレへ行け。
ここはお前の保護施設でも、学校でもない。お前にとって現実逃避の場所なんだから皆を巻き込まず一人で逝け。

「理由」はお前に合わないんじゃない？
「呪怨」で一人で逝っとけ。

>>261
正直言って、流れ読んでないんだけど、
>１流監督でも２流俳優は使う。これも言いすぎ。
これって、あると思うんだ。でも、良い監督だと、良い演技になる。
スウィング・ガールズ観てそう思ったよ。
彼女らのほかの出演作と比べたわけじゃないんだけど。
良い演技をひきだすというか、演技をさせないで動かすというか。

>>258
また得意の
コロコロでちゅね！
ちょっと前までシネコン７割と書き込んでまちゅよ。
また精神障害のせいなのかな僕ちゃん。
早く面接受かって、現実世界に戻れるといいな！
応援してるぜ、現実世界で生きれない主人公なりきり妄想癖症の
女性ホルモンゼロ(趣味も言動も男100%なのは環境のせい？)の女性願望さん。

>>なずな
演技で面接は通過できても
演技で仕事続けるのは難しいぞ。
最低でも半年は続けろ！

復興スレはコピペ厨が容量使いすぎたようだ。
じゃあ、こちらでもコピペさん頑張って。

★おはようございます。
　なずなです。
　このスレには以前確か書いていたと思います。
　もう、記憶の彼方ですけどね。
　新人のつもりで精進します。ではよろしく。

なずなです。
　事情はおわかりのことでしょうが、これまで書いていたスレは撤退し、
　今日からは以下の２スレに書きたいと思います。
　今後ともなずなをよろしくお願い申し上げます。

「日本映画」復興を語る！　その７
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/movie/1104114982/
邦画改善、アイディア募集中＝＝＝＝＝＝4
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/movie/1104274253/

>>256
漏れはなずな氏じゃないけども、
「理由」も「パッチギ！」も例えば話題になってるからって理由で観たらいけないのか？
見逃してた作品がキネ旬ベストテンに入ったんで観た、これも駄目なの？
んなこと言い出したらたいていの映画は観にいけないわなあ。
なずなよかあなたの方が頭へんに思える。

なずなが頭が変なのはみんなわかってる。
傷つきたくないなら日記でも書いてろ。

俺は「理由」は見に行かなかったが見に行くつもりだった。　面白そうと思ったからだ。
何か悪いのか？　酷評が横行してようが自分で見ないとわからんものを。

>>270
賢者はいる。

＞「理由」も「パッチギ！」も例えば話題になってるからって理由で観たらいけないのか？
　見逃してた作品がキネ旬ベストテンに入ったんで観た、これも駄目なの？
　なずなよかあなたの方が頭へんに思える。

今日本では、よほどの珍奇な映画以外ほとんど見られる。ベストテンも多様だ。
「理由」のようにTV番組を馬鹿にしてほかを見るのは、当たり前の行為だろう。
が、きちんとした評価があり、見に行くチャンスがあればそれはいく。
今年１月の「ヴァイブレータ」もたまたま見に行けた。評判とか以上に、
チャンスだよ。都心に住んでいる人はほとんどいない。みな交通費をかけて
そういう映画を見に来る。
馬鹿にするのは百年早い。

>>271
＞俺は「理由」は見に行かなかったが見に行くつもりだった。面白そうと
　思ったからだ。何か悪いのか？

その通り、映画なんて勉強で見るものではない。ピンときたら見に行くので
あって、年間何十本と見る人には、そのひとなりの鑑賞眼が備わっている。
馬鹿にするのは千年早い。

昨日私も武蔵野館で「理由」を観てきました。
13時10分からの回です。
その回にも始まってすぐに席を立った人が居たような気がします。
あの人がなずなさんだったのかな？

>>274
私も観てきました。
目の前に座ってたヒトが席を立ったけど
あれがなずなか？
見た目は普通。
でも服装が予備校生みたいでオシャレとは無縁。
リラックスしてるようで緊張もしているような
あの俗世間と離れたような異質な雰囲気は病気のせいか？
前のヒト
普通にゆったり座ってると思ったら、
急に体が小刻みに震えだし館内中をあちらこちら視線を彷徨わせてた。
あれが症状なのか？
落ち着きないヒトだと思ってたら
また落ち着いてしばらく座っていた。その繰り返し。
私も前のヒト気になってたんで、あまり酷かったら席を変えようと
考えてたんだけど席立ってくれたんでほっとした。
トイレでも行って後ろに座ったんだと思っていたけど。
もし、なずななら前の席は避けた方が良いと思う。
自覚してないんだろうけど、あの行動は見ている方が落ち着かない。
違ってたらゴメン。

今年劇場で見た私的評価は
パッチギ！＞＞理由＞隠し剣鬼の爪
私は話題になってから見るほうで
今年は今のところハズレなし
ちなみに昨年の劇場鑑賞ベスト５は
１誰も知らない
２下妻物語
３ヴァイブレータ
４ジョゼと虎と魚たち
５花とアリス
このベスト５に匹敵するぐらいパッチギ！良かった

だけど外国映画であげたら10本以上挙げられる。
殺人の追憶、スクールオブロック、ラブアクチュアリー、ビッグフィッシュ、
ミスティックリバー、父帰る、春夏秋冬そして春、真珠の耳飾りの女、
モータースクールダイアリーズ、アメリカンスプレンダー、ドッグヴィル、
Ｍｒ.インクレディブル、グッバイレーニン！、インファナルアフェアⅡ、
スパイダーマン２、オアシス
昨年の日本映画豊作と思うし、米韓よりも日本人には合うと思う。
1年振り返ると
こうなっちゃうのは例年通り、
ここ数年豊作の日本映画だとベスト５は簡単だけど
ベスト10は大変だよなぁ。どうしてもベスト８ぐらいまでしか選べないんだよ。

>>276
274誤→275正

東京原発、６９、油断大敵、深呼吸の必要、チルソクの夏、
ニワトリはハダシだ、理由、スウィングガールズ
ここら辺は劇場鑑賞ベストテンに入れたいけど、もうひとつで入れられない。
みんな悩むでしょ。やはり邦画でベストテンは難しい。

ちなみにベスト８の６～８位は
６血と骨
７赤目四十八瀧心中未遂
８世界の中心で、愛をさけぶ(お約束)

一部で評判の解夏、隠し剣、ハウル、クレしん、イノセンスは私には合わなかった。
２ちゃんが選ぶベストシネマの信憑性はある程度は信頼できると思う
やっぱり、そちらでも邦画は苦戦中
邦画好きの私でも外国映画やアニメと併用して鑑賞することを薦める
じゃないと頭偏って、邦画を冷静に判断できないぜ

278で今年鑑賞した映画が入ってるのはご愛嬌
ハウルや深呼吸も今年鑑賞してたんで

パッチギ！＞＞深呼吸の必要、理由＞隠し剣鬼の爪、ハウルの動く城

これが今年鑑賞した５本の個人的評価
少々下品だろうが1968年という現在に通じる混乱の時代を描いたパッチギ！を
私は評価するしみんなに薦めたい。ゲロッパ！は合わんかった
結果つまらなきゃ文句言ってくれ、もちろんスルーするけど

なずなの映画論は独特で評価はしている
ただし、外国映画やアニメを拒否することも認めるけれど
それを２ちゃんで書き込むのには疑問を感じる

それと映画以外のことを書き込みすぎ
やっぱり日本映画(邦画)はとっかかりであって
本当は自分をアピールしたいだけのようにしか感じない
多くの知識も披露するだけじゃ宝の持ち腐れ
もっと映画ヲタと良い意味で戦ってみてはどうでしょう？
こういった幅広いスレでは、いつまで経っても浅く広くしか主張できないだろうし
集まってくる香具師も一休み程度の立ち寄り感覚でしょう。私もそう
セカチュースレのような発言では相手に拒否されるのがオチ

>>280
最近なずなに遭遇した人？
まともな話し合いは出来ない奴だから
相手にしないでスルーしてね。頭がおかしい人だから。
http://tmp4.2ch.net/test/read.cgi/tubo/1106721863/l50
まぁ、一人語りで５連投（言いたいことを整理できずに続けてダラダラ書くタイプ）を見るに
あなたもなずなと同じ血が流れているみたいだから
馬があうかもね。

>>281
まあ、粘着してる貴方も「ねらー」という黒い血が流れているわけだが。

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>>281
このスレで283のコピペを何度か貼った犯人は私
といっても３分の１ほど
本当にダラダラ書きですな
読み返すのが恥ずかしい

>>274
＞昨日私も武蔵野館で「理由」を観てきました。13時10分からの回です。
　あの人がなずなさんだったのかな？

暗くてわからなかったかもしれないけど、その回だよ。なんとここに、
なずなと同じ部屋にいた人物がいたのです！
交番の場面で出てしまったから、予告編を見たくらい。
セミロングのやせた女性だったら、それが私。ちなみに黒のコートを着てた。

>>282
まあ、粘着してるお前も「ねらー」という黒い血が流れているわけだが。

>>280
＞なずなの映画論は独特で評価はしている。映画以外のことを書き込み
　すぎ。日本映画(邦画)はとっかかりであって本当は自分をアピールし
　たいだけのようにしか感じない。

客観的な文章を書いてもつまんないでしょ。私は少なくとも一人称で書き
たい。２ちゃんでは、コテハン（名前という自己主張）や、一人称（漏れ
という書き方が象徴するように、自分を出す）ことを恥じる。
ねらーは先進的なつもりかもしれないけど、実は極めて日本的な恥の文化
の嫡子なんだよ。

>>281-282 >>286
黒い血同士、真っ当になろよう努力しましょう

>>285
コートのしたはフルチンかよ。

>>289
＞コート

私はhitomiのようにセクシーじゃない。顔立ちは似ているとは自分でも思う。
でも、彼女は有名な整形疑惑の人なのであって、確かにデビューから10年、
きれいになったと思う。
私はどのhitomiに似ていたのか。
大学のときから言われているから、デビューまもない頃から言われていたわけ
でしょ。いまだに言われているというのは一体（笑）
私の話は２回書いたけど、５歳頃に目の手術で、目を大きくする効果がある
整形手術（一応眼科手術なんだろうけど）をしたので、ちょっと普通じゃない
くらいにお目目ぱっちり。
hitomiも写真によってはものすごく大きく見えるから、ああいうのかなあ。

>>285
私は友達と二人で後ろのほうで観てました。
二人とも二十代の女です。
なずなさんは前から三、四列目に居たのでは？
スクリーンに向かって右側の中央通路寄りの席です。
確かに黒いコートを着てたか手に持ってましたね（笑）。
このことは墓場まで持っていきます。

あの黒コートがなずなだとしたら
もうコピペするの辞めようかな？
あの落ち着きのない行動は見ていて気の毒
トイレ我慢しすぎておかしいのかと思ったぞ

私は後ろの方で座ってた40過ぎ位の若作りのオッサンが
なずなだと思ってた
そのオッサンも落ち着きなかったんでね

>>291
目撃者ですね・・（苦笑）
まあ、闇の中のこと。でも、あのタイミングでケータイかけて飛び出して
いったら、それはなずなですね。あはは。
いいじゃないですか。あなたはねらー何百万人の中で、なずなの本物を一瞬
であれ見られた、大変な体験をしたんですから。

>>292
＞落ち着きのない行動

私は精神病だけども、落ち着きのないってことはない。
例えば、次々予定を変更したりはするけど、「挙動不審」とかそういう
意味でのおかしさはない。
だから、その人はにせものだよ。

本当に13:10にいた私にとって
つじつまの合わない点が
291、293にはいくつかある

○確かにケータイもってたか知らないけれど
　黒コートが席を立った
○上映前トイレに行くときカップルは見かけたけど
　20代の女性二人組みは存在しなかった
○異様な雰囲気の真面目そうなオッサンが
　観客席を見渡していた

本当に黒コートはなずなか？実際には他(休憩所もありうる)にいて
それを見かけただけじゃないのか？
自分があくまでもその黒コートだと偽りたいがために

一人称に「漏れ」を使うのは女ねらーが多い。
２ちゃんねるでは「女だ」と言うと、
すぐに「ネカマだろ？」とか、「萌え」「ハァハァ」とか
からまれる。

だから、オトコのような文体で多くの女が書き込んでいる。
しかし、さすがに「俺」とか「僕」とか書くのは個人的に気恥ずかしいもの
があるので、「漏れ」とかを使う。
「です」「ます」を「でつ」「まつ」にして使ったりするのも、同じ。
一人称というより、性別をあいまいにするために使っていることがおおい。

hitomiがセクシーとは
思えないんだが。
アゴ

>>297
hitomi はキャンディーガールのＰＶの頃が最高にかわいかった。
その後は、トリガラみたいになってしまって魅力なし。

>>293
はい。貴重な体験をしました。
「ユージュアル・サスペクツ」のラスト以上の衝撃です。
でも今は清清しい気持ちで一杯です。なんかホッとしたというか。
これからも頑張ってください。遠くから応援してます。

>>299なずなは、今ここ↓にいるよ。
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/classical/1100904421/

291さん
あやうく騙されるところだったよ
私も馬鹿だね

「世間は狭い」というけど、この東京で知人とばったりなんて経験をした
ことはない（１度あるか）。
それが、公開してだいぶたつ映画の平日昼間の回にたまたま一緒にいて、
いや、いるだけでいいなら、今日、広尾のラ・クロシェットの前にくれば
私に逢えるけど、その「なずな」という有名コテハンが、いきなりケータイ
に出るという行動を取ったために目立ち、ねらーがそこにいて、ｶﾞｰﾝ！
そうその人は、なずなでしたあ。
信じられないけど、そんなものなのかな。これからは>>291さんが見ている
と思って、言動をセーブします、はい。

それでは、今日は晩餐ディナーのレポート楽しみしています。
邦楽板のＷｉｎｋスレで待ってますので・・・
今では、あそこもかなりの過疎スレになっていますが。

いやあ、いいねえミステリーだねえ。
なずな氏がもし事件でも起こしたら、ぜひ一橋文哉あたりで小説にしてほしい。
まずは新潮45で特集を希望、誰か見出しを考えて下さい。

>>303
＞相田翔子さん

これから広尾の晩餐ライブへ行ってきます。
前回の晩餐ライブは、前に座っていた神戸から来たという女性（20代前半）が、
泣きながら聴いていたのに感動しました。
その子はなぜファンになったのかな？　私はかろうじてWink全盛期に生きている
けど（でも私はTVで見た記憶がほとんどない）、彼女は相田翔子にほれたって
ことだね。
私は女性ボーカルしか聴かないけど、ファンとは到底呼べないけど、コンサート
だけは行くっていう歌手もいる。ELT（持田さん、倒れたね）、松田聖子。
Winkスレは、現在の相田翔子ファンはいないんじゃないの。晩餐ライブのレス
なんかなかったでしょ。だからあっちにはもう書かないよ。

>>304
とにかく、映画板住人の20代女性が、100%間違いなく「なずな」を
目撃した、これはすごいよね。
何で目撃できるんだろ。怖いです。

>>301
ひとついえるのは、「ちゃんとあの日、目撃されたという証言があるでしょう」と
既成事実にしていくのでしょう。

100％間違いないとか、
いつの間にか目撃例のなずなを
本人に決め付けようとしてる辺りが

ぁゃιぃ

>>307
274の書き込みは騙されたが
291の書き込みでフィクションだとわかった

○あの場に20代の女性２人組などいなかった
○暗がりで黒っぽくみえたコートを抱えて出て行った女性はいたけれど
　ケータイは出していなかった
○80席の劇場に観客は20人強
○観客の6割は男性だが女性も多い方だった
○トイレ前に休憩所があって、そこで休んでいる男性と女性が各1名だったような？
○女性が出て行くのを目撃しているのは
　理由を観に来た20人と外の休憩所の2人
　前に父帰るだかを観に行ったときも女性が出て行ったので覚えている。
○予告編では懐かしのオールドボーイもやっていた

ここは変わった方法で入場させてたんだけどどうやって入ったか覚えてる？
予告編の前に新宿ローカルな宣伝をやっていたんだけど何か覚えてる？

で、いつコロンボかコナン君が登場して事件の謎を解明してくれるんだ？

やっぱり推理サスペンス系はいつの時代でもおもしろいと思う。
でも最近はハリウッドですら探偵モノとしては作らないよな。
だれかいい脚本見つけて作ってくれないものか。

398 ：なずな ◆BzjMyHOi7Q ：05/01/26 07:31:32 ID:ArAvtM91
>>383
＞３列目ぐらいに長髪のオサーンが一人いたらそいつが挙動不審オサーンだ。

ごめんね。新文芸「坐」にかつていて、今度は「理由」を金曜日に見に
新宿武蔵野館へ行くのは、肩まである黒い髪の、目の大きい20代の女性。
ごめん。
目の話は前もしたけど、異様に大きい。これは５歳頃の時に両目の手術を
した後遺症で、後遺症なんだけどチャームポイントになっているという、
摩訶不思議な現象なのです。
時間は午後いちの回、たぶんスクリーンに向かって右側にいます。身長は
165ｃｍの痩せ型で、hitomiを暗そうにしたのが私です。

↑復興スレにあった。
理由、武蔵野館、金曜日、午後いちの回、スクリーンに向かって右側、３列目、
291（274）さんの書いたキーワードはすべて含まれている。
おそらく291さんはこれを参考に書いただけでしょう。
午後いちの回（13時10分～）の時間なんて簡単に検索して調べられるし。
話をややこしくした原因は、なずなが律儀にも計画通り行動してしまったからではないだろうか。
そして、自分が計画を公表したのを忘れて291さんの書き込みを簡単に信じてしまった。

>>310
＞新宿武蔵野館「理由」

彼女が私を見たのは、座席の説明などからほとんど間違いないでしょう。
私はよほど混んでいない限りは、前方スクリーンに向かって右手に座るから。
あの時の予告編は「カナリナ」「トニー滝谷」とかやっていたね。後は
覚えてない。半分寝ていたし。
ケータイは耳に当てながらは出ていかないよ。バイブがわかっただけだから、
手にもってた。コートなんか着ているわけないでしょ、あせって出ていった
んだから。
それから二回私は出入りしたんだよ。最初はケータイに出るため、二度目は
映画どころじゃなくなったから、荷物を取りに座席に戻った。
あの狭い映画館で、まだ最初の交番の場面で二回も出入りしたんだから、
相当印象に残ったと思うよ。みなさん、ごめんなさい（笑）

>>274 >>291はなずな。

うぜーよなずな。
キチガイとか、女とかカミングアウトして注目を浴びたいか？　キチガイの女なんて怖くてしょうがない。
コメントはしないから今後どの映画をいつどの時間帯に行くかあらかじめ書いておけ。
その時間には絶対行かない。　近づきたくも無いな。

>>315
映画は映画館と回と座席位置。
演劇やコンサートは日にちと座席位置を教えます。
オフ会をしましょう。

スレのテーマとずれるかもしれんが、
「日本アカデミー賞」の名前を変えて欲しい。
これからどんなに歴史を重ねていったとしても、
本家アカデミー賞の格下の賞みたいで、権威を感じない。

>>317
「アカデミー賞」というのは登録商標で、わざわざアメリカ本国から買った
もの。はずすなんてわけがない。
それに少しくらいは箔がついてきたんじゃない。前はTV番組としか思われて
なかったから。

312、314のいずれか
で決まり

>>314
これは神に誓って、違います。

キネ旬
<読者選出>日本映画ベストテン
１(３)下妻物語
２(１)誰も知らない
３(７)スウィングガールズ
４(２)血と骨
５(11)花とアリス
６(５)隠し剣鬼の爪
７(14)世界の中心で、愛をさけぶ
８(４)父と暮せば
９(18)ハウルの動く城
10(24)笑の大学

>>321
大方同意

なずなを 165ｃｍの痩せ型でhitomi似で目が大きい女だと
思いこんでるヤシが大急ぎで見るべき映画ベスト３

１、ユージュアルサスペクツ
２、クライングゲーム
３、エースベンチェラ

他のスレにも書いたが、日本ではまだ演劇（映画等含む）が芸術として認められていない。
何事も基本は教育。東京芸大に演劇学科を作るべし。俳優と言われている人はどこで演技を
誰に教わっている？演技指導する専門家はいるのか？アメリカ等から教官をつれてこよう。
韓国の映画俳優は意外に芸大出身者が多い気がする。それも韓国映画隆盛の一因ではないのか。

>>324
殺人の追憶のソン・ガンホ
オアシスの主演男優と女優は演技うまい。
日本も50以上のベテラン陣は凄いが。

CinemaScapeでは
行定作品かわいそうなほど評価低いね

タイトル(製作年/国) 監督コメント平均点(人数) 担当
ＧＯ(2001/日) 行定勲 175 ★3.5 ( 322) 監督
きょうのできごと(2003/日) 行定勲 24 ★3.5 ( 32) 監督・脚本
ひまわり(2000/日) 行定勲 28 ★3.4 ( 50) 監督・脚本
セブンスアニバーサリー(2003/日) 行定勲 4 ★3.2 ( 5) 監督
ロックンロールミシン(2002/日) 行定勲 6 ★3.2 ( 10) 監督・脚本
世界の中心で、愛をさけぶ(2004/日) 行定勲 41 ★3.1 ( 63) 監督・脚本
閉じる日(2000/日) 行定勲 10 ★3.0 ( 13) 監督・脚本
贅沢な骨(2001/日) 行定勲 41 ★2.9 ( 61) 監督・脚本
北の零年(2004/日) 行定勲 6 ★2.4 ( 9) 監督
月に沈む(2002/日) 行定勲 1 ★2.2 ( 4) 監督・脚本

こんな映画はどうだ?

インタビューウィズアンパイアー（インタビューウィズバンパイアー）
野球のヒーローインタビューで主審にインタビューを試みた作品。　
記者「７回表の"あのストライクのコール"で流れが変わりましたが？」
主審「そうですね。高めに来たのでボールかなと思ったんですが、思い切ってストライクとコールしました。」

1.ビンボー　（ランボー）主演：Mr.オクレ
とにかくビンボーなMr.オクレが「俺が貧乏なのは日本政府が悪いからだ」
と政府に対して戦争を挑むバイオレンスアクションムービー。
戦争といっても消火器を撒き散らしたり石を投げたりといった目立った行動はとれず、
陰口をたたくだけというなんとも根暗な作品。

2.ビンボー　怒りの脱腸　（ランボー　怒りの脱出）
Mr.オクレがなんと脱腸になった！！「俺がこんな病気になったのは日本政府が悪いからだ」と、
またまた騒ぎを起こせず一人で陰口をたたくだけ。
マニアックなファンを熱狂させた！！

3.ビンボー　怒りのヒフガン
Mr.オクレがついにヒフガンになった。「俺がビンボーな為に医療が受けられないのは
日本政府が悪いからだ」と、働かない自分を棚に上げて怒り狂うが、
やはり何もできずに陰口を叩くだけというコンセプトは変わらない。

アトリックス（マトリックス）
CGをふんだんに使い仮想現実の世界での手肌の荒れ方を調べ、それを改善させる作品
同名の商品も爆発的ヒット商品となった

「なずな」は失踪か？

オペラ座の外人

小林サッカー
サッカーが大好きな小林君の物語

なずな＝ペンペン草
ペンペン草が蔓延れば、家・屋敷が荒れ果てる
風に吹かれりゃ、ますますペンペン騒がしい

つまらないので、もっと安くするべき。外国人監督を採用する。

>>333
外国人監督＝日本人監督
それより製作サイドに問題あり

安くするには同意します

>>330
その名は出さないように
カレは理由があるのかクラシック板にいます
そちらで
クラッシック板の連中に映画板へ戻るよう懇願されてます

どこでも迷惑かけてるんだのう

>>335
クラシック板のどのスレにいるの？
探してるんだけどwわからない・・・

>>337もう、スレストくらってます。

★なずなです。
　このスレでは、思い切り自由に書いていきます。
　ほかのスレだとどうしても遠慮して書けないような話題も、ここでは久しぶり
　に書いていきます。
　では、久しぶりのQ&Aです。

【なずな・本格復帰近し？　その１】

Q　最近、調子が悪いみたいでしたね。レス数も激減していました。具合は
　いかがですか？
A　万全とはとても言えません。でも、最悪期からは脱したと思います。
　心身ともに最悪で、考えることはすべて悲観的に、体調も最悪でしたから。
　思考がまとまらず、キーボードもまともにうてなかったので、２ちゃん
　も苦痛でした。
　でも、やっと一定の思考ができ、それを文字化することはできるまでに
　回復してきました。

【なずな・本格復帰近し？　その２】

Q　なずなさんの過去の膨大なレスを見ると、そういう調子の悪い時期
　は想像できないんですが？
A　私はよく２年半、２ちゃんねるにいたと書いていますね。でもそれ
　は正確ではない。2003年８月に２ちゃんねるを追放され、2004年11月
　まで書いていないんですから。
　実は延べ１年間しか書き込んでいないんです。

【なずな・本格復帰近し？　その３】

Q　以前もその空白の時期について質問がありました。もう少し詳しく
　教えてもらえませんか？
A　2003年８月に四季・宝塚板でも書き込みでもめ、アク禁ではないが
　とても書き込める状況になくなったのです。
　その時に見つけた掲示板があって、そこは迷惑をかけたくないので
　一切の情報を秘匿しますが、女性が７割の掲示板で悩みや趣味など
　さまざまなことを語り合えた。また、女性がメアドを公開している
　点でもめずらしい場所で、私はそこでメル友を３名得ました。

【なずな・本格復帰近し？　その４】

Q　そこの掲示板の後が、例のhirosue掲示板ですね？
A　そこの掲示板には2003年８～11月に書いて、それが終わる頃に
　hirosue掲示板に移りました。ここは当初、管理人が掲示板を放棄
　していて、どんなことを書いても許される、そういう意味では
　２ちゃん以上に自由な掲示板でした。
　だから広末涼子というたいして興味のない掲示板だけど、しらばく
　集中的に書いて、ファンの間では「フィリア」というと伝説になって
　います。

【なずな・本格復帰近し？　終わりに】

Q　ファンのみなさんへ、最後にどうぞ。
A　ROM専のみなさん、映画板のみなさん。
　私は今見ての通り、調子がよくありません。無理をするとろくなこと
　がないので、しばらくはレスも少ないと思います。
　これまでが異常に多すぎたのかもしれませんね。今後も応援よろしく
　お願いします。

（この項・終わり）

キネ旬
<読者選出>日本映画ベストテン

１(１)誰も知らない
２(７)スウィングガールズ
３(２)血と骨
４(３)下妻物語
５(５)隠し剣鬼の爪
６(４)父と暮せば
７(14)花とアリス
８(14)ハウルの動く城
９(22)半落ち
10(９)チルソクの夏

（　）内は<選考委員選出>日本映画ベストテン

キネ旬
<読者選出>日本映画ベストテン11～20位

11(11)深呼吸の必要
12(12)笑いの大学
13(26)世界の中心で、愛をさけぶ
14(43)いま、会いにゆきます
15(６)理由
16(38)きょうのできごと
17(28)イノセンス
18(21)６９
18(19)東京原発
20(23)クイール

（　）内は<選考委員選出>日本映画ベストテン

私たちのベストテンに近いということで
＜読者選出＞を貼り付けてみました。
２ｃｈでの評価からして順当な結果でしょう。
<選考委員選出>からは漏れたものの
花とアリス、深呼吸、笑の大学、ハウルあたりは評価されてるようです。
セカチュー、いま会いは今一歩。

ベスト２０というかそれが昨年の全部のような気がするけど・・・・

>>348
同意。
自分一人で考えるとベスト5くらいまではなんとかひねりだせるけども、
それ以下に順位をつけるのははっきりいって難しいね。
思うんだけど各映画賞も佳作のみで大賞は無しって年があってもいいと思う。
その方が信頼度も上がるだろうに。

>>345
＞<読者選出>日本映画ベストテン

いかにも「キネマ旬報」読者らしいよね。一位が「誰も知らない」って。
これは重厚な映画で好き嫌いがあると思うし、総意で一位になるのは評論家
だけで十分。
されにおかしいのは。二位が「スウィングガールズ」で、四位が「下妻物語」
ってこと。
好き嫌いは別にして、映画のできを比べたら明らかに「下妻」が上位だと
思うけど。各種の賞でも、「スウィング」が何か取ったなんてないでしょ。

珍しくまともな事を言ってるな。

俺的TOP3は
１：下妻物語
２：今、会いに逝きます
３：イノセンス

キネマ旬報
＜評論家選出＞ベストテン
作品名　　　　　合計得点
１誰も知らない　　　323
２血と骨　　　　　 316
３下妻物語　　229
４父と暮せば　　197
５隠し剣鬼の爪　　144
６理由　　97
７スウィングガールズ 91
８ニワトリはハダシだ 79
９チルソクの夏 78
10透光の樹 70

評論家　合計得点で比較
下妻　合計得点229＞スウィング　合計得点91

読者　合計得点で比較
スウィング得点13195＞下妻得点11816

キネ旬友の会ベストテン(地方別の読者会)
東京　１下妻物語
　　　７スウィングガールズ
関西　５下妻物語
　　　６スウィングガールズ
北海道10下妻物語
　　　－スウィングガールズ
青森　２スウィングガールズ
　　　７下妻物語
広島　１スウィングガールズ
　　　－下妻物語
高松　５スウィングガールズ
　　　－下妻物語
松山　２スウィングガールズ
　　　－下妻物語
高知　６スウィングガールズ
　　　－下妻物語
福岡　２下妻物語
　　　４スウィングガールズ
長崎　４スウィングガールズ
　　　－下妻物語

会員数は10から300名
この結果から、おそらく東京、関西等の都市で下妻が好かれ、
東北、四国等の地方でスウィングが好かれているようだ。

352より
評論家は倍以上の得点差で下妻
読者は僅差？でスウィング
353より
読者の内訳は都市で下妻、地方でスウィング、

キネ旬　映画街路図2004で宮崎祐治が
下妻を「好きは大好き、嫌いは大嫌い」とコメントしている

ちなみに東京在住の私は
下妻３位、スウィング－位で投票。
都市では誰も、下妻、血と骨、スウィングの順
地方では誰も、スウィング、血と骨、隠し剣、下妻(ヒトによっては圏外)の順
で投票したと見るのが妥当でしょう。

「誰も」が１位になったのはカンヌ効果もあるが
純粋なドラマとしてはどこでも一番評価が高い。客観的に。
それよりも「血と骨」が「下妻」より上なのがキネ順らしい。
「血と骨」が一般票で評価されているのはキネ順ぐらい。
映画賞で「誰も」と争ってる割には、２ｃｈも含め評価さえていない。

それと「世界の中心で」「いま会い」を
ベストテンに選ばなかった読者はすごい。
流行にとらわれない老人ばかりということもあるけど
興行収入がそのままファン投票上位を占めている他の投票サイト、
映画賞に比べれば腹も立たない。

私は
１花とアリス
２誰も知らない
３下妻物語
４血と骨
５世界の中心で　で投票。

誤字多くスマン。

言いたいことは、映画の好みは>>350　とあまり変わらない。
日本映画はそれほど幅が広くないんだから。
ただし、自分の嗜好を客観的に知るには、映画賞やキネ旬は役に立つ。
ただそれだけのこと。

田舎や爺婆連中には
ヘタウマ監督のスウィングガールズが受けて当然
下妻物語はうちらのような
謙虚さ皆無、個性などないのに主張したがる都会人が共感できる映画だからな
漏れも感動したが、自分の感動した映画に全国民が共感するなんて思うか？ふつう

CinemaScape　2005公開作品

トニー滝谷　　　　5.0
パッチギ！　　　　4.1
レイ　　　　　　　3.7
カンフーハッスル　3.7
オペラ座の怪人　　3.6
ネバーランド　　　3.5
オーシャンズ１２　3.2
東京タワー　　　　3.0
北の零年　　　　　2.6

５点満点　オーシャンズ１２より評価低い２作品大丈夫か？　　　

>>1
ただどこよりもたかい映画館の料金を
せめて今の半分にすればくるんちゃう？
無理に映画館で見なくても、普通の人間は
八分の一で見れると知ったら待ってレンタルするんちゃう？

そういうガメつい料金主義が観客を逃がすんちゃう？
せめてゴジラ、ガメラといった怪獣映画や娯楽映画は
子供何人で来たら半額とか、特典をいれても面白いんでは？
とにかく俺は映画狂ではないから、数少ない給料の中から
年に何回も無理に高い料金を払う気にはならん。

age

「北斗の拳・ラオウ外伝」2006年春映画化決定。
原哲夫・北条司・次原隆二先生を始めとした
コアミックス関係者らが集まって、
『ノース・スターズ・ピクチャーズ』
という映画製作会社を設立。
ヒロインの女戦士・レイナのキャラデザを
北条司氏が担当。キャストは柴咲コウ。

引用元
http://www.moonphase.cc/cgi-bin/news/news.cgi

↑ごめん、アニメ映画だった。

>>1
俺を雇えな

ほとんど娯楽映画しか見ない、ごくライトな映画ファンの意見として聞いてほしいのだが
邦画ってどこかしらアンバランスなところが多いよね。
必要ないところで役者の演技がやたら大袈裟だったり、
演出がやたら感情的で長ったらしかったりクドかったり
反対にやたらセリフがなくて淡々としてたり、説明不足だったり
どっちにしろ言えてるのは、わざとらしいってこと。
それを作家性というのかもしれないけど、何も知らずに見ている側はなにかを強要されてるようで違和感がある。

改善なんかしないよ
一部を除いて自惚れ勘違いばっかりだからな
現場が宗教みたいになってるんじゃ駄目に決まってる

予算不足と妥協と手抜きと勘違いを
作家性と呼ぶのが邦画

低予算で面白い映画を撮れずに制作側のｵﾅﾆｰ映画を公開
　　　　　　　　↓
一部のﾏﾆｱに受けて天狗になる
　　　　　　　　↓
主演にｵｻﾚ系女優を起用
　　　　　　　　↓
それだけでﾋｯﾄする
　　　　　　　　↓
　　　　　　　ﾙｰﾌﾟ

<<7<<9自衛隊だとみに行きたくない、憲法改正して国防軍(たいして変わらないし、もちろん侵略は禁止)
戦国国防軍、イージス戦艦だったら予告ぐらいは見る。
ローレライは娯楽的、Uボートぐらいじゃないと
それと、邦画は画像と音響をもっと意識しろ
これだけでかなり違うと思う。
それに、俳優の質が悪い、米映画のまねをしたくだらん恋愛ものを作る
米映画より欧州映画を見習ったほうがいい。

368の足し
余計な飾り付けが多い
必要ないのに女優出して恋愛とかになる。

若手がよくない
印象うすい、似たようなのばっかり

業界内の団塊世代がリタイアすれば否応もなく変わる。

社会派映画しか作らないというのもいいかもしれない

http://www.k3.dion.ne.jp/~oneeyed/

上映時間を短くすること。
回転率がよくなるし、
観客も冗長な演技を観ずにすむ。

撮影資金もないんだからね。
80～90分でどう。

bakuneyoung5648: たいへん興味深いブログですね。僕はふだん映画の脚本や演出の仕事をしています。よかったらちょっとお話しできませんか？
yurika_gogo: どんなお話しですか？
bakuneyoung5648: お話と言うか、取材ではないけど、あなたという人間に興味をもったのでいろいろ話をきけたらと
bakuneyoung5648: ダメですか？
yurika_gogo: 取材といいますと？
bakuneyoung5648: お話を聞いたりしてより面白ければあなたをモデルにした映画のストーリーを考えてみたいなと思いまして……
yurika_gogo: まｔまたそんな～
yurika_gogo: ＡＶのお誘いはよくありますけどお断りしていますｗ
yurika_gogo: あなたのお名前と、所属事務所、連絡先、住所を提示していただけるなら考えます
bakuneyoung5648: あ、もちろんそういうのじゃないし、もしお会いできたら僕のことを写真付きで紹介している雑誌とか持参させてもらいます
yurika_gogo: 冷やかしは止めてください。
bakuneyoung5648: 冷やかしじゃないですよ
yurika_gogo: だったら、逢うとか無しに堂々と身分をいえるはずでしょ？隠すから怪しいんです
bakuneyoung5648: あ、というか。その前にここでいろいろまずはお話しできたらって思ったんですが。何か最初から思わせぶりな表現をしてしまってすいません

yurika_gogo: 人を馬鹿にしてますよね？話してよければその先へ、ダメなら切る。最低ですね。
yurika_gogo: 私は街でもこえかけられますけど普通は名刺をくれますよ。
bakuneyoung5648: う～ん、なんか話が噛み合ない＾＾；
yurika_gogo: 当たり前ですよ、あわせるつもりありませんから
bakuneyoung5648: 精神障害わずらった経験あります？
yurika_gogo: 大体私の何を見てこえかけてきたんですか？何も見てないんでしょ？
yurika_gogo: ないです
bakuneyoung5648: あなたのブログで知りました
yurika_gogo: ブログだけ見てメッセできるわけないです
bakuneyoung5648: ブログとyahooの公開プロフで
yurika_gogo: ヤフープロフを見た？へぇ～～
yurika_gogo: もう一回ちゃんと見たらどうですか？
bakuneyoung5648: なぜですか？
yurika_gogo: 私が怪しいと疑ってる理由が書いてあるからですよ
bakuneyoung5648: はぁ。でもあなたからはもっと怪しい雰囲気を感じ取りました
yurika_gogo: はぁ？だから冷やかしでしょ？
yurika_gogo: あなたは怪しいと思った人に何を聞こうとしたんですか？変な話ですよね
yurika_gogo: 怪しい人の映画ですか？絶対つまらないとおもうｗ
bakuneyoung5648: ありがとう＾＾　でもたぶんあなたのブログは嘘だと思うんですが、かなり重い精神障害を背負ってる気がしました
yurika_gogo: はい、ご忠告どうも
yurika_gogo: あなたよりは全然正常だと思いますよ
bakuneyoung5648: あ、僕はかなりヤバいほうなので、僕より正常って言われてもよくわからないのですが、あなたの異常はいつ頃からですか？
yurika_gogo: って言うか、このﾛｸﾞほかの人にこうかいしてますけどみなさんあなたの頭のこと心配してますよｗ大丈夫って
yurika_gogo: ということで、相手にしちゃいけないといわれているのでこれで終わり

佐藤佐吉(bakuneyoung5648)
1964年大阪生まれ。
大学卒業後、キネマ旬報社及び西友映画事業部に所属し
サンダンス映画祭in東京を企画するなど映像作家発掘に尽力する。
一方で自身も創作活動を開始。
主な脚本作品に
『金髪の草原』
『殺し屋１』
『ミスター・ルーキー（原案）』
『バミリオン・プレジャー・ナイト』
『オー！マイキー』
『リボルバー　青い春』
『極道恐怖大劇場　牛頭』など。
最新作は浅野忠信監督『トーリ』。
また役者としても『アカルイミライ』『キルビル』
『ジョゼと虎と魚たち』など多くの映像作品に出演している。
現在自ら監督予定の長編を準備中。

ってこうやってネタを集めるらしいですよ～

脚本をハリウッドから買うんだよ。

>>146
思いつきで適当なことを書くな。
民団自ら行った調査で在日一世のほとんどは経済的な理由などでで「移住・出稼ぎ」する形で来ていることが判明している。

朝鮮人の強制連行は国策として行われたことは一度もない。
１９４４年から行われた「徴用」は日本人も工場に動員されたり挺身隊の形で行っていたし、
それ以前は「官斡旋」、つまり募集して内地の工場や鉱山に割り当てる形で行っていた。
そして徴用や官斡旋できた人たちは戦後GHQの後押しもあって優先的に半島に帰っている。

ろくでもない労働環境を割り当てられて辛い思いをした人たちがいるのは確かだと思うけど、
タコ部屋にいた労働者の大半は日本人だったことを忘れてはならない。

・・・・・・ごめんなさい。しんできます;y=ｰ( ﾟдﾟ)･∵. ﾀｰﾝ

（しかしクラ板の”狂呪”、また映画板で暴れてんのか）

【オレ様の弱小邦画大改善計画】
まずテレビでバカ笑いしてるタレントどもを映画に出すのﾔﾒﾚ
あいつらは月９などの下らんTVドラマに出してればOK。たまにお笑いや
グラビアから俳優デビューなんてしてるが、映画界に巣食う癌になる前に
極力阻止すべし。あと新人の育成しろよ。顔だけかっこよくても学芸会じゃ
意味ないぞ。その他（自分を大物だと勘違いしてる）監督とか
（２時間ドラマレベルの）脚本とか色々問題蟻杉。

そしてなによりもう少し金かけろ！ハリウッドみたいに億万長者の巣窟に
する必要はないと思うけど邦画全体がB級C級の安っぽさが滲み出てて
泣けてくる。政府は邦画が滅びる前に文化保護政策しろ！歌舞伎だけが
文化じゃねーぞ汚職まみれの政治家官僚ども！

以上、SF・アクション・ファンタジー・超大作映画大好きっ子のオレ様がお送りしたぜ

>>381
不覚にも最後の一文にﾜﾛﾀ

独逸の戦争映画みたいなのを作る

『邦画』じゃなくて『ＨＯＵ☆ＧＡ』にする