アニメ脚本＆脚本家総合23

ここはアニメのシナリオ（脚本）及び、そのシナリオライター（脚本家）について語るスレッドです

《シナリオライター（脚本家）の批評に関して》
O・Aされた話は、決定稿を決めるプロデューサー、演出家（監督）の能力も関（加）わって出来上がっています。
（更には製作スポンサー、広告代理店などの要請で展開が変わっていく事もあります）

映像化していく段階でシナリオの細部、或いは大部分が変わっていく事も珍しくないので
脚本家「のみ」を過度に持ち上げたり、叩くのは間違いです。

シナリオ、ストーリー展開の良し悪しはライターだけのせいとは限らない。
基本的にライターは、作品の主導権を握っている訳ではない。
という事を念頭に入れて下さい


2ch『アニメ業界あれこれ』補助サイト
ttp://f12.aaa.livedoor.jp/~anindst/

《関連スレ》
アニメ脚本家になりたいんですが☆第4稿
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1238143642/

《前スレ》
アニメ脚本&脚本家総合22
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1276007102/

●荒らし、煽り、スレ違いはスルー

●推奨ＮＧワード
下川進
[email protected]
生年月日1971年2月3日
◆WNCTZRfj36
福岡県大牟田市郵便局主任
ntfkok146102.fkok.nt.ftth4.ppp.infoweb.ne.jp

矢立肇
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1205799947/
雪室俊一
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1263121580/
榎戸洋司
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1281224602/
三条陸
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1201945462/
小中千昭
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1128351980/
黒田洋介＆スタジオオルフェ
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1283264733/
吉田玲子
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1279942416/
前川淳
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1240764821/
吉野弘幸
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1227234568/
大河内一楼
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1242882726/

【天下一文闘会】ぶらざあのっぽ２【ﾃﾞﾋﾞｭｰﾍの道】
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1237286026/
【福田監督の嫁】両澤千晶の脚本・構成【分析】
ttp://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1244044206/
もし00が両澤作品だったら52
ttp://toki.2ch.net/test/read.cgi/shar/1276430628/
福田己津央＆両澤千晶vs水島精二＆黒田洋介75
ttp://toki.2ch.net/test/read.cgi/shar/1289557704/

1938　山崎晴哉、山崎敬之
1941　伊東恒久、雪室俊一
1942　星山博之
1947　高屋敷英夫
1948　富田祐弘
1951　浦沢義雄
1952　平野靖士
1954　伊藤和典、もとひら了、山田隆司
1955　武上純希
1956　岸間信明、金春智子、菅良幸、ときたひろこ、宮下隼一
1957　扇澤延男、大川俊道、園田英樹
1958　丸尾みほ
1959　井上敏樹、大西信介、大橋志吉、桶谷顕、島田満、関島真頼、中弘子、中島かずき、両澤千晶
1960　大野木寛、阪口和久
1961　荒木憲一、小中千昭、隅沢克之
1962　志茂文彦、十川誠志、西園悟、長谷川圭一、吉岡たかを、吉村元希
1963　稲荷昭彦、浦畑達彦、榎戸洋司、滝晃一、月村了衛、長谷川勝己、三井秀樹
1964　荒川稔久、太田愛、金巻兼一、古怒田建志、三条陸、千葉克彦、信本敬子、羽原大介、前川淳、村井さだゆき、山口宏、米村正二
1965　會川昇、赤星政尚、あかほりさとる、川崎ヒロユキ、きむらひでふみ、小林靖子、中瀬理香
1967　猪爪慎一、冨岡淳広、広田光穀、吉田玲子
1968　大河内一楼、倉田英之、黒田洋介、高木登
1969　植竹須美男、小原信治、佐藤大、山口亮太
1970　あみやまさはる、江夏由結、中村誠、吉野弘幸
1971　金月龍之介
1972　菅正太郎、大和屋暁
1973　成田良美、兵頭一歩、ふでやすかずゆき
1974　藤咲あゆな
1977　赤尾でこ（三重野瞳）
1978　広平虫

脚本家年表は存命の方だけ書いてあるのかと思ったけど、そうでもないんだな
勘違いして、首藤さんを消してしまったよ
次スレ立てる時は　1949　首藤剛志 　を追加して下さい

>>1乙

埋める時は
次スレ立ててから埋めような

脚本家年鑑見ても女性ライターはほとんど生年月日伏せてるなあ。
1965　横手美智子
1968　面出明美
1976　岡田磨里

女の年晒して仕事のないうさを晴らす不人気脚本家か

ｍｉｘｉで見つけたアニメを書いている脚本家たち。
他にもまだまだいるらしい。
名前隠している奴も多いね。

出渕裕http://mixi.jp/show_friend.pl?id=584929
大河内一楼http://mixi.jp/show_friend.pl?id=957027
柏原寛司http://mixi.jp/show_friend.pl?id=248159
金巻兼一http://mixi.jp/show_friend.pl?id=1317684
上江洲誠http://mixi.jp/show_friend.pl?id=1130168
西園悟http://mixi.jp/show_friend.pl?id=384054
鈴木雅詞http://mixi.jp/show_friend.pl?id=4534669
高木登 http://mixi.jp/show_friend.pl?id=625460
竹内利光http://mixi.jp/show_friend.pl?id=3423989
待田堂子http://mixi.jp/show_friend.pl?id=984937
三井秀樹http://mixi.jp/show_friend.pl?id=175376
森田繁http://mixi.jp/show_friend.pl?id=4662694
前川淳http://mixi.jp/show_friend.pl?id=1553856
吉田玲子http://mixi.jp/show_friend.pl?id=232919
吉野弘幸http://mixi.jp/show_friend.pl?id=3098775
吉村元希http://mixi.jp/show_friend.pl?id=561189
横谷昌宏http://mixi.jp/show_friend.pl?id=5055158

1961年以降の生まれのライターはカスが多いな
とくに63年、64年は

BLEACHはシリーズ構成の人が抜けてから、構成が本当にかったるくなったね

同じカット・シーンを何回も繰り返し挟んだり、間延びしたかったるい構成にする位なら
粗筋（ハイライトシーンじゃなく）を入れるなり、能力や世界等の説明シーンを入れたりして
途中からの視聴参加者にも易しい部分を加えた方が良いと思う…地上波番組なんだし。

>>12
昨日の『ブリーチ』は何の説明もなく、前回までの対藍染編の続きははやらず、番外ギャグ編をやっていたね。
しばらく番外編が続くのかな？

初期の鰤は一月分に一回、単発のコメディ回を入れていた時期があったな
連続で話を途切れなく観続けたい希望の人には、合間に入る単発コメディ回は邪魔に感じると思うだろうけど
ああいう構成も面白いと思ったよ

アニメ監督・北久保弘之氏の脚本講座 新規CommentsAdd Starmimimu8bigbertbigbert
アニメ・ゲーム・マンガ 北久保弘之 佐倉大 【編集】
北久保弘之
「脚本には「実は書いて良い事は3つしか無い」のだ。
　１：状況描写。　２：物理現象。　３：台詞。
たったコレダケ。」

続き「「アニメ監督・北久保弘之氏の脚本講座」へのリプまとめ」
http://togetter.com/li/70883

http://togetter.com/li/70767

#
だから日本では有能なライターが育たない。フジヤングシナリオ大賞等の悪影響。審査員自身が脚本に無知。毎年一人
賞金200万と無能なライターが生まれる。RT @wattttan: でも書いてる人多くないですか？RT @LawofGreen:コレは状況描写でも物理現象でも台詞でも無い。
LawofGreen
2010-11-20 12:07:18
#
LawofGreen
返信する RTする ふぁぼる
そりゃ役者さんの演技の問題。シナリオ段階で役者さんの演技力を当てにしてたら失格。役者さんの演技力はプラスア
ルファーの乗算作用であって、シナリオ段階で解決しなきゃならん問題の先送りは基本、NG。RT @windycatter: 　例えば‘虚ろな瞳で’と書いてみるとかでいいですか？

973 名前： 名無しさん名無しさん [sage] 投稿日： 2010/11/22(月) 18:55:33
>>シナリオライターとして最もヤっちゃいけない事は何かと言うと、登場人物の心理描写をダイレクトに脚本に書いちゃう事。
>>コレも例を挙げよう。「ジョンは二階の窓辺から、スージーがムスタングで走り去るのを見て物憂げに佇む」。さて、この脚本は何がルール違反かというと、感の良い人は気付いて居る。

>>「物憂げに」を書かずに如何に「ジョンの心情は「物憂げだ」という事を書き表すか？」ココが好いシナリオダメなシナリオの違いである。
>>感の良いフォロワーさん2名はこの「物憂げに」を指摘された。何故「物憂げに」って書いちゃダメなのか？物憂げに、は状況描写でも物理現象でも台詞でも無いからだ。

>>他の方へのリプライに書いたが脚本にはカメラで写せる事しか書いちゃいけない。「物憂げに」は役者さん演出家さんの乗算作用であって脚本は無関係。

ケースバイケースだな
本当に物理現象だけで書くと
脚本が演出を縛りつけると言って怒る監督もいる
自分で演出を考えずに済むから喜ぶ監督もいる
そこから感情を読み取れず演出が失敗する事ある
ト書きで書ける確実な表現に限界があるからテンプレ演出にもなりやすい

と言うより
例文の「ジョンは二階の窓辺から、スージーがムスタングで走り去るのを見て物憂げに佇む」そのものが
脚本のト書きとしておかしい文章なので「物憂げ」が入る以前の問題だから




985 名前： 名無しさん名無しさん [sage] 投稿日： 2010/11/22(月) 20:46:39
>>コレも例を挙げよう。「ジョンは二階の窓辺から、スージーがムスタングで走り去るのを見て物憂げに佇む」。さて、この脚本は何がルール違反かというと、感の良い人は気付いて居る。

心理描写と関係なく脚本として成立してないよな
これじゃ小説の文章だ

確かに、実際、書き方なんか現場、特に監督によってケースバイケース。
北久保さんの言ってるのは、かなり古い脚本入門書からの受け売りだから現状にそぐわないしなあ。

いくら何でも「二階の窓辺から、スージーがムスタングで走り去るのを見て」はねーだろw

ガンダムSEEDの脚本こそ手本にすべき

反面教師？

>>1乙
脚本スレはほんと誰も次スレ立てないで埋まるなｗ

そして次スレへの誘導もない

そりゃ立ってないスレに誘導できる訳もなく

首藤さんは今も（多分）読めるコラムで
いわゆるシナリオライター講座の本に否定的な考えだな
氏の「まずグリム童話を読め」ってのはかなりの名言だと思う

原典の方か。

まあ基本崩していいのは基本ができてからだけどね

高山治郎って脚本は副業なの？
仕事少なすぎだろ
富野のバーターか？

兼業の人は結構多いし
名前変えてマンガ原作やってる人もいるね
高山治郎はホントに富野の下でしか輝いてない印象があるなあ
その代わりターンエーやキンゲの高山回は構成もセリフも素晴らしい
ベイブレード一期が最新作ってのは確かに仕事ないけど
ここ数年ケロロしか書いてない北嶋よりは幾分マシなのでは

本読み見てないし原稿も読んでないのでわからないけど
本当にその時に限定されるなら
本人ではなくて監督の力によるものかも知れない

>>29
高山の回だけコンテの修正が多いかもしれないじゃないか

まあ今は萌えものの仕事ができなければ、かなり仕事の幅は狭くなる。
というか、本当に限られてしまう。
これだけは実力とは関係ないところで決まってしまうからな。

別ジャンルの脚本でもちゃんと書ける人なら
萌えも書けるけどね
基礎がおかしい人が萌えを書くと目も当てられない事になる

つか、萌えは演出で足してもらえばいいやん。

>34はシロート

アニメにおけるスタッフの役割を知らんのだろう

萌えの基礎って具体的にはどんなのがある？

萌えの基礎じなゃくて脚本の基礎

萌えもいろいろあってな。
ギャグと割り切って書ける萌えもあるが、
何もない日常をダラダラと、起承転結もないようなヤツは俺には書けない。

>>31
富野は合わなかった脚本家はガンガン切っていくタイプだから
3作品を一緒にやってシリーズ構成までやらせて貰ってる高山は
まあまあ信頼されてるんじゃないかと思う

じゃあファーストは一緒にやったけれどそれ以降は一切別々で
久しぶりに一緒にやったターンエーは途中で脚本書かなくなった
星山さんは富野に合わなかったのか

星山氏はニュータイプ論・展開に反対だったとか聞いたような

富野氏と関わらなかった星山氏の作品で突如主人公が覚醒するような展開があまり見られない…
どちらかというと泥臭い作戦勝ちが多いので、覚醒を嫌うタイプだと思うから

面出とかブレンでは富野は全面的に信頼してたと思うけど
本当にブレンこっきりだったしあんま合う合わないはあんま関係ないんじゃないのか？

>>40
富野は脚本家を切っていくんじゃなくて脚本家に切られるんだよ
高山は単なるイエスマンで富野にしがみついているだけ

リーンの翼はどうしようもないくらい駄目な富野だったもんな

>>43
ブレンの小説版は、１，２巻は面出で最終巻だけ富野（斧谷稔）が執筆してる

>>41
ターンエーは星山さん最終回直前まで書いてなかったか？
富野に関しては「コレ！」って言いきれないから考えたくないなｗ
同じ脚本家とは何回も組みたくないとか言ってたらしいし

キムシンと山田みたくコンビ状態な人たちのが、案外珍しいのか

大野木はエルガイムの時コンテで変えられるから脚本に文句付けられる事はなかったって言ってたけど
自分のホンがコンテで変えられるのが嫌なライターは富野と衝突するんだろうな
そこらへん根に持たない人は長く続くんだろうな

Ζで１話大野木だったけど
あんまり富野は気にいらなかったようで、１０話くらいで消えて
そのまんまアニメ脚本家を１５年くらい引退してたな

>>47
だから面出が１、2巻で富野を見限ったんだろ

面出さんガンダム好きなのに富野台詞嫌いなんだっけ？
ブレンのインタビューでなんか言ってた気がするが記憶にないなー
富野台詞好きで書きたくてしょうがない、って人も多いらしいけど、
大抵の奴が真似できないんだよね
00の黒田みたく寒いパロディになる

つか富野アニメってどの段階で富野台詞になるんだろう

キンゲは大河内の寒い富野台詞が透けて見える

面出明美のブレンパワードに関するインタビューの抜粋
ttp://kaito2198.blog43.fc2.com/blog-entry-539.html

黒田はどんどんゴミクズみたいな脚本になりつつあるな
戦略的にやりすぎて40過ぎても本人のパーソナリティが見えてこない

作風とか個性とか作家性がないなら、誰を呼んでも良くなるからな
個性の必要ない時は隠せば済むけど、最初から持ってないのは出しようがない

雨というのは暖かいものだな
なんて台詞は、なかなか書けない。

「再会、母よ」も、良いなと思った台詞は、
ほとんどコンテ段階で加えられたものだと判ってちょっとショック。

黒田なんてそもそも谷口と組んで数作そこそこヒットしたアニメとかかわるまでは
ただ数が多いだけの糞脚本家だった

プリティサミーとかトライガンとか売れてたんじゃないのか

リヴァイアスとか今見ると厨二過ぎてぞっとする
あの当時でも谷口も黒田も30過ぎのおっさんだろう
ABとか全然可愛いレベル

>>57
星山本に載ってた決定稿がかなり淡泊で驚いた、と友人から聞いた
俺の手元にはないから確認できんが……
最後のブライトが息子さん大活躍ですよ的な事言うシーンは決定稿にはあったかな
あれ一番好きなんだけど

俺、その本持ってるけど、ブライトのその下りは無かった
コンテで付け加えられたものだった

つまり富野が天才脚本家ということだね

ってか再会母よはどうみても富野だろうに

ガンダムでは荒木芳久が一番好きなんだがなあ
どのアニメでも良い仕事してんだこの人

どう見ても富野っていうのはおかしい。
話の核となる母子の感情のすれ違いは星山さんが書いたものだし。

地球に家があるだけエリートさ、みたいに、
台詞で世界観を作り上げてるのは富野監督。

まぁファーストガンダムって富野にしてはシチュエーションとかはかなり星山の脚本に乗っかって作ったから一般にも受けたってのはあるわな
個々のただグッとくる個々の描写は富野の手が入ってる部分が多い
一般人にはそれが分からんからネタ的に名台詞とか馬鹿みたいな盛り上がりしたりするけど

原作付きだと特徴ある方は歓迎されないのか？
その特徴が原作に合ってればともかく

首藤さんは原作なぞるのが嫌いな人なので、銀河英雄伝説のシリーズ構成になってたが
原作なぞりたい製作総指揮と意見が対立して下ろされたよな

降ろして正解だったね

メインライター（監督やPもだが）降ろされる場合は製作側との対立や
スケジュールの問題もあるんだが商品が爆死した時も降ろされかねないのか？
商品がコケて降ろされるのはP、監督、メインライターに多そう

その売上が爆死してその原因がメインライターにもあったら
商売側としては良い気分せんだろう
作品としての質関係なく

販促アニメで商品が爆死して、スタッフが変更になった例ってあるか？
番組が打ち切りになった例なら知っているけど

ジュエルペットはスタッフ変わって今年売れ行きがすごく良いって話はニュースで読んだけど
その交代が商品の売れ行きが不振だったせいによるものかどうかは知らない

玩具の売り上げと作品内容がどこまでリンクしてるか客観的に分からんからな
あからさまに販促無視した内容だったならともかく
でもそういう場合更迭の前に何らかの処置があるだろうし、そこを無視してまで
販促無視した作りにする事も不可能だからあんまり想像できん

>>73
脚本家ではないが
ワンピースで宇田鋼之助が実質更迭みたいな感じで
放送時間変更とともに降板したな
あれも商品が売れないからゴールデンタイムから外れたと言われてるし

TVのこち亀も最初の1クールで監督交代がおきてた。

ミラクルガールズも中盤に監督不在状態を経てシリーズ構成と監督交代。
序盤は原作ファンから不評だったとか噂らしいが。

そういやガンダムWも実質監督交代があったらしい。
そして犬夜叉でもクラスターエッジでも繰り返されてる。

>>75
アニメでは知らないけど特撮ではウルトラマンであったんじゃね？
アニメと違うのかもしれないけど

>>75
その販促の為の方針に嫌気がさして現場を降りたり
スポンサーと対立するパターンはないんだろうか
実際は知らんがそれでも言う事聞かなかったら更迭無理もないだろう

池田成監督はサムライトルーパーでスポンサーからの
「必殺技のシーンでＴＶ画面に『超弾動』の文字を入れるように」
との要望を拒否した結果、2クールをもって降板させられたらしいけど
そういうエピソードのあるアニメ脚本家っている？

降板王子の会川昇さんがいるじゃないかｗ
ってか、この人は具体的にどんな理由で降板しているんだろ？
ディケイドは白倉Ｐと揉めた結果なのは分るが・・・

会川って別にそんなに降ろされてる印象はないんだがな

ボウケンジャーでも途中消えてたな＜會川
何かあったのかと不安になったよ

取り合えず売り上げ不振→その責任取って降板、みたいな話は意外と聞かんな

アニメの脚本家だと絵コンテに反映される事もあるようだな
ドラマCDだったら絵コンテがない分アニメよりその脚本の力がわかりやすいのかな？

>>80
千葉克彦がターンエーで
キエルお嬢さんはディアナのクローン、って設定を引っ張ろうとして意見の違いで降板
（この話は隅沢だったかもしれない）
でもサンライズとは、しこりは残らなかったようだ
まあ池田さんを何度も監督に据える会社だしなーｗｗ

宇田剛の降板はただの体調不良。

>>87
そうなんだあ、長編アニメは大変なのかなあ
ワンピ降板（２００６年）した同じ年に３つ別作品に関わってるし
翌年にはラブ★コンのシリーズディレクター（ワンピと同じ役職）やってるし
そんな感じはしなかったんだが

まぁ他の役職話はこの辺にしようｗ

アニメ脚本も手がける井上御大はジェットマンでヒーローが変身しない話を書いて
もめたとかもめないとかいう話も聞くな

>>88
ワンピースだったら、なぜいきなり武上と島田が降りたのかのほうが知りたいね
そういえばこれも監督交代と同時期？

武上は特撮の仕事が入ると長期アニメのシリーズ構成を降りる

ナルト疾風伝の時は構成を降りずに西園悟と連名にして、西園に任せていたようだが

不遇の西園さんか
NEEDLESSは頑張ってたけど売上全然だったなぁ

西園は同業者に見切りつけられる事が多いな
会川にも捨てられムトウにも捨てられ

ニードレスも基本は好きな作品なんだがな

ただ、中盤でシェルター戦が長引いて中だるみしちゃったし
早く次の展開が楽しみなところで過去編挿入しちゃったり

シリーズ構成だけの責任じゃないんだろうが構成面ではいささか気になる点もあったな

西園は一回しんちゃん降りてるから書かないんじゃないかと予想
会川もツイッターで話題に出してたし、まだ見捨てられたわけじゃないんじゃない

西園が正真正銘喧嘩したのは関Ｐと前川

喧嘩したのはデジモンだと聞くがマジなのか？

02で一本書いて降りて、それから東映の仕事してないし
構成の意図をわかってくれる脚本家がいないって愚痴ってたらしいし
デジモンで確定だべ

西園は、Drスランプの時もぼやいてたな。

西園だとどっきりドクターが好きだったんだが
ラストにかけてのラブコメ篇は監督の水野さんの手腕も大きいのかな

ワンピースで武上が降りた後、シリーズ構成の上坂浩彦が一人で書く状態がしばらく続いたのは何故なんだろう？
ナルト疾風伝も構成が西園との連名だった間は西園が一人で書いていた

大した理由なんてないんじゃないの？

女子大生脚本家がシリーズ構成決定してるっていうのにお前らは・・・

チギラさんの娘のことか？　若くて生きが良くて可愛ければ使うでしょうよ。

それにしてもあかつき残念だったな。
きっと名前が良くないよなｗ

綾奈ゆにこが千明孝一の娘なのか

まず、私が解っている範囲で上げれば音響監督費。

TVシリーズの音響監督は平均15万〜18万円
同じ作品の監督料は20万〜25万円
作画監督は30万円前後である。

一見、この数字は妥当なように見えるが実際はまったく実状にあっていない。
前回書いたが、作画監督は上記の金額で1ヶ月半からそれ以上拘束され、月額20万円そこそこの稼ぎである。

監督に関しては、25〜26話(約半年間)のシリーズに関わると放映の半年前から準備に入るため、年間の平均収入に換算すると月額50万円前後である。

これに対し、音響監督は１話あたりに拘束される時間は仕込みの時間を入れても２日である。
したがって、音響監督は同時に２〜３タイトル掛け持っているケースが多い。
結果、１週間に３本。
１ヶ月に12本以上をこなす事もざらだ。
月産15万円×12本＝180万円
年収2000万円以上稼いでいる音響監督がざらに居る。

シナリオライターに関しても、１本１８万円前後で２〜３本掛け持っているのであるが、さすがに２日で決定稿が上がる事はまれなので、１〜2本を１ヶ月平均で上げると考えると原稿料として毎月稼ぐ金額は30万円前後だろう。
これが安いと思うか高いと思うかは、仕事の内容しだいだが、ヒット作品に恵まれるとライターには脚本印税が支払われ、不労所得が数百万円単位で支払われる。
毎月３タイトル以上の複数作品に関わっているのであるから、仕事があるライターはヒット作品にめぐり合う確率もそれなりに増える。
その結果、ちゃんと仕事が出来ているライターは年収1000万円位は稼ぎ出す。
もちろん、もっと稼いでいるライターも当然居るし、稼げていない人も居るだろう。

シナリオライターは印税を主張するのなら、最低原稿料の設定は本当に必要なのか？
シリーズ構成者の口利きだけで参加しているレベルの低いライターの原稿料は、もっと抑えてもよくはないか？
撮影のムダは制作管理の怠慢が原因で産み出されていないか？

ついでに言えば「作画監督は動画より悲惨だ！！」
私は自分で関わってみて本気でそう思う。
今アニメ業界で仕事をしていて、一番やりたくない仕事は作画監督だ。
http://www.janica.jp/club/modules/director/details.php?bid=3

現状把握まちがってる上に自己矛盾のかたまり
自分でどこに向かってるかも分かってないボヤキ
問題定義ですらない

>>104
単に脚本家が嫌いなだけじゃないのか…？

>>シリーズ構成者の口利きだけで参加しているレベルの低いライターの原稿料は、もっと抑えてもよくはないか？

その理屈で言ったら、今よりもっとギャラ抑えてもいいアニメーターがたくさんいる事になるんだがな。
スタッフ育成しなきゃいけない立場の人間が言うべき事じゃないな。

アニメーターは現状で安いだろ

もし本当に能力で計るなら
ギャラが割高のアニメーターはゴロゴロいるぞ
時間だけ消費して結局使えなくて全直しのコンテでも脚本より高いギャラ
マジでこの絵で何千円も取る気か
こんな動画で何百円もなめとんのか
それをリテイクする時間と人件費は全部制作会社の持ち出しだ

脚本家って仕事が早ければそれだけで重宝されてない？
じゃなきゃ駄目な脚本はとっくに干されてる
実際は嫁に匹敵する駄目ライターがいるんだから仕事が早ければそれで良いって見えるんだが

何か勘違いしてるようだけど、早いのも才能のひとつだよ。脚本に限らずね。
それで中身が伴っていればいうことないがｗ

アニメの話ではないが
井上敏樹が仮面ライダー響鬼で破綻しかけたスケジュールを
持ち前の速筆でどんどん脚本上げていったんだよね

あそこで製作が破綻してたら仮面ライダーシリーズは今も続いてなかったかも知れん

神　　早くて上手い
↑　　遅くて上手い　
　　　早くて普通
　　　遅くて普通　
↓　　早くて下手
カス　遅くて下手　　　

井上敏樹はアイアンマンやるまで、ずいぶん長いこと何もしてなかったな
また仮面ライダーの仕事するんだろうか。というかそれくらいしかないよな

脚本の質重視だったらダメ脚本書くライターはとっくに干されているな
まあ仕事は納期に間に合わないと駄目だから

それで花田が今でも重宝されてるとしたら脚本書くのが早いのか？

>>1で基本ライターは作品の主導権を握っているわけじゃないというが
本当に主導権握っているのってあるのかね？
アニメの設定やキャラの人間関係ってP、監督、シリーズ構成と誰に左右されるんだろ？

コンセプトみたいなのはやはりプロデューサーだろうね
その３者で見たらシリーズ構成は他２つよりちょっとそっち方面の格は落ちる印象

でもシリーズ構成1人で大きく変わったりもしない？

売れっ子の岡田麿里は結構主張して、それが遠っているみたいだな

そんなのケースバイケースでしょう

遊戯王オリストと遊戯王ＧＸは武上シリーズ構成と吉田シリーズ構成でがらっと雰囲気が変わる
武上のボスキャラは腹黒でしたたかでキャラが濃い
吉田のボスキャラはキャラが薄く、中ボスのほうがキャラが立っている

そのシリーズ構成の人選がプロデューサーの手腕なんだろうね
シリーズ構成で作品の流れがガラって変わってしまう場合もあるから

「どうやら、そのアニメのシリーズ構成に、湯山邦彦氏が僕を推薦してくれたらしい。で、そのアニメが『ポケットモンスター』」
首藤をポケモンに推薦したのは湯山らしい

原作付きアニメだと原作者がシリーズ構成をリクエストする事もあるようだ
神のみとか

声優を指名ってのは良く聞くけど脚本家を指名ってあまり聞かんような

普通にあるけどな
スタジオがあげた候補の中から選んだり
それによって制作スタジオ自体を変えたり

企画を動かすある程度以上の人間しかやりとりしない話だから
そうでない人が知る事は希かもしれんが

もちろんシリーズ構成側が依頼された原作を断る事も多い
面倒な原作者の噂は業界内で知れ渡ってる
それでも引き受けるようなスタッフしか回ってこなくなる

「神のみコミック10巻限定版についてくるオマケ４コママンガによると（中略）
メインスタッフの希望を聞かれたので畑先生に相談する
畑先生、シリーズ構成に倉田英之を推薦する」

という経緯らしい

原作者が使命する場合もあるらしいが原作者の要望が通らないこともあるだろ

途切れ

原作者の要望が通らないってのは監督やPにもよると思う
原作つきで原作者の中に確固たる決まりがあってもそれを守ってくれるアニメばかりではないだろう？

アニメに詳しい原作者ばかりじゃないだろうしね

作画監督か何かの人が無茶振りで三条陸が書いたら引き受けるって条件出したら
スタッフがホントに引っ張ってきたからちゃんとした理由つけて断ったみたいな話もあったなｗ＞ガイキングだっけ？

>>123
湯山さんはミンキーモモとかで首藤さんに引っ張り上げられた感じの人だからね
恩は勿論のこといい作品にしてくれるという信頼もあったんだろうね

ここまで続く作品になってるし人選は間違ってなかったってことか

大人の事情でアニメ化が決まったけど
原作通りにやったら絶対ヒットしないという判断で
ゼロから立て直しても面白いもの作れるスタッフを選ぶ事もある
でもそこで原作者が勘違いして無茶な横やり入れて商売引っ繰り返る事もある
結果的に原作の重版も低い数で留まるし二期も動かない

難しいね

紅は好きだったけどな。俺

原作通りじゃないアニメってそんなにあるか？

鋼の錬金術師
シャーマンキング

結構あるが、最近は傾向として減ったという程度
最近の傾向というだけで、作品次第

脚本に限った事じゃないが
原作通りじゃ売れないって言われるのもあるのはアニメ化されるのは基本題材にもよるんじゃないか？
長く続いてるけどずっとアニメ化されないもんもあるしアニメ化以前は知名度低い作品まであった

今は原作のアニメ化権は青田買い状態だから
まだ売れていなくても権利だけは押さえる

原作通りじゃないってのはローゼンもそうだがあれもアニメ化以前はもっと知名度低かったらしい
アニメは監督か構成かどっちの意向か知らないが

質問です。
平見修二氏と平見瞠さんは父娘ですか？
ＡＫＢ48のプロデューサーでもある作詞家「秋元」康と、リーダーの「秋元」
才加はまったくの
赤の他人らしいが、この両平見さんは？
ご自身のプロフィール紹介ＨＰもなく、Ｗｉｋｉもないので、知りたくても知れないので質問。

伊上　勝と
井上　敏樹なら親子だが

名字が同じなら肉親って発想がおめでたいな。
脚本家、山田姓はみな親戚。

>>141
山田とか鈴木とかならともかく「平見」姓は珍しいから…

金巻は最近何やってるんだ?

>>143
物書きの仕事が無いから
音楽の方の仕事やってるみたいね

>>142
小室哲哉と小室みつ子だって赤の他人だしねーｗ

金巻ってどれみの声優とはエッチできたのかなあ

水島精二と水島努は兄弟で
水島裕は従兄弟であり
水島大宙は甥。
そして水島新司は叔父。

まあメーターで親子二代とか殆ど聞かんが、脚本で親子二代って数の割に何組かいるよね

意外と狭い世界なのかもしれない

花田さんのおじいさんって何か凄い人だよね
ウィキペディア見たら文化大革命賛成派だしｗ

アニメで原作にそうかそうじゃないかってシリーズ構成だとどれくらい左右されるんだろ？
監督と比較して

日本語で

アニメの場合、監督のが圧倒的に権力はデカイ。
会社によるけど、Pと監督のどっちかが最大権力で、シリーズ構成の権力は
基本的に大きく劣った3位という感じ。

基本的にはＰ≧監督＞＞＞シリーズ構成って感じだよな

実写映画の世界だと監督が圧倒的で脚本家の地位が低いと
内館牧子が愚痴ってたな
それは昔の話だが今も監督の名前が前面に出る世界だしそう変わってないだろうな

ときたひろこさんは監督から脚本に転じた変り種だよね

>>151
原作に沿うかそうじゃないかって事だろ

日本語として不明瞭なのはそこだけじゃないだろ

>>152 >>153
シリーズ構成が主導権を持つ場合もある

その脚本家が信用されている場合と
誰も責任とりたくなくて脚本家にババを引かせた場合の
二通りがあるが

>>154
監督業が向いてなかったのか？
あるいは監督業を干されたか？
どっちかだな。

原作つきで原作通りじゃヒットしなさそうな作品で改変する時
原作通りじゃそうじゃないかを決めるのは基本は監督かP何だが中には構成もあるってことかね？

会議して決めるから最終的には誰か一人じゃなくて全員の同意によるもの

原作付きの場合基本的に権限は
P＞監督＞脚本＞原作者

だと思う
必ずしも原作者の希望通りにならないって意味で

>>154
元祖アニメ仙人の高山文彦氏もいるぞ

>>161
必ずしも希望通りにならないと言うなら全員そうだがな
誰か一人の意見が100%通るなんて事はありえない

原作者の希望通りと原作通りは同じ意味ではない事にも注意
原作者が原作通りを望まない事や原作通りを禁止する事もよくある

よくあるって、具体例を挙げろよ

>>159
アニメ化・映像化したいんだけど、原作通りだとヒットしなさそうなので改変します、
って言い回しで企画持ち込まれて承諾する原作者って…

18禁系のゲーム原作アニメで、完全な別コンテンツと割り切ってる姿勢はあるけど

>>165
原作者よりスポンサーや脚本はじめとしたスタッフのが権限あるなら
無理やり承諾されるんじゃない？
あと承諾の時に改変の事を言わないとか

基本的に作品の主導権を握っていない脚本から見ても
原作者は作品の基盤を作った事以外は一視聴者に毛の生えたほどの存在でしかないんだと思う事はある
原作者が愚痴ったアニメもあるくらいだからアニメ化だと原作者は実質舐められる事もあるんだなあ・・・

るろうに剣心のアニメ初期の出来に原作者が憤慨して
監督に直接意見言ったりしてなかったっけ？

12人の妹とか
双子が6組で12人分とか
原作が狂ってるのもあるけど

まあそこは企画の根源に関わるとこだから、脚本や監督が一人何言ってどうなるもんでもないだろｗ

>>103
この親子二代はマジなの？
俺は賀東が連れてきたラノベ新人賞崩れの人かと思ってた

この人といい井上美緒といい、いきなり出てきた若い女性脚本家はどうゆうルートなんだろうな
新人賞に受かった形跡もないし……

あと小林英造は兄貴より面白いな

武上は編集＆文芸→脚本デビューというルートらしいな
首藤のコラムによると

井上美緒はスタジオコメットの文芸やってたんじゃなかったっけ？
そんな中、山田隆司に拾われたのだったような

歌手から脚本家やってる人もいるしなｗ

なんか色々アニメやったあと脚本→山口宏
アートランドの動画マンから脚本→山田光洋
スーツアクターなのに赤堀に弟子入り→長谷川勝己
望月に気に入ってもらえたので→山本麻里安

パソコン通信で伊藤と知り合って脚本→横手

女の武器使って

>>154
川瀬みたいに、どう考えてもお前脚本向いてねえよって元監督もいる。
今川も、自分で脚本さえ書かなければいい監督ナンダガナー。

そいつらの師匠の富野も自分で脚本書くと何か駄目だよな
やっぱり他人のフィルター通さないと演出もよくならないのか
佐藤卓哉なんかは可もなく不可もなく

カルピスを原液のままお客に出すか
なにかで割ってお客に出すか

カルピスを出そうと言うのが監督
監督が言うような原液を作るのが脚本
割り方や注ぎ方や冷やし方やグラスの種類と量とテーブルへの出し方を指示するのが監督
実際に作業するのが現場

同じ原液でも水で割るかお湯で割るかソーダで割るかで別モノになる
割り方や出し方は上手いけど自分で原液作るととんでものになる監督もいると

>>182
望月とかな…
原作つきはともかく、オリジナルは…
つうかアニメ監督が脚本書いて面白かったアニメに思い当たらないな

井内ぐらいじゃね？あと誰かいるかな？

高橋良介脚本は割と面白いと思う
0083のソロモンの悪夢の回は本当にむせた
原作のストーリーが破綻してたのを修正してた紺碧の艦隊は
最高のネタアニメだと思う

吉川惣司も凄く上手い、この人の書く話もむせる
ていうか脚本専業のほうが売れたんじゃないかとすら思える

むせるって、２ｃｈで褒め言葉で使うことになってるの？

吉川ってアニメカービィに関わってた人？

>>187
ボトムズとそれに関わった人専用の褒め言葉なんじゃね？
知らんけど
>>188
総監督だよ
ルパンのマモーのやつもこの人

池田成も自分で脚本までやらないと活きないタイプだな

トリコの構成は誰だろう

東映のことだから米村とか前川とか

悪い意味で特徴ある人脚本家って誰？
スポンサーや他のスタッフが違っても「○○クオリティ」と言えるような

あかほり
合川
ナツコ

花田、前川、横手は？

>164
亀レスだけど
封神演義

それでもマンガ原作信者からはレイプ認定されて恨まれてるよ。

他にもあったけど忘れた。知ってる人ヨロシク

>>193
そこは「良くも悪くも」にしとこうぜｗ

>>194-195
とはいえ、名前出るのは基本的には売れっ子さんなんだから、
やっぱり何かいいものがあるんだろうか

ウェディングピーチ、デジモンフロンティア等をやってた富田ってどんな作風なん？
デジモンファンからも不評なライターの一人なんだが

感情・勢い重視・戦いでは戦略ではなく奇跡や強い思いで勝利する展開が多い
キャラがガンガン感情ぶつけるので人によっては不快に見える作風

まあデジモンフロンティアは企画自体が失敗みたいなもんだからなあ

>>200
デジモンでセイバやった山口もよく勢いとか言われるけど山口ともまた違うんのかな
デジモンでは結構作風違ったし
セイバの方が熱さがあった

セイバーズってライバルキャラ関連の家庭とか一時寝返りとか
追加レギュラーの野生児関連とかは富田だとあそこまで描けないんじゃないかと思った

クロスウォーズは見てないから知らないが
無印、０２、テイマ、セイバにある描写で「富田には扱えない設定、富田がやると本家より稚拙になるだろう」って感じるところはあった

一応ストーリーもので対象が小さい子で小さい子には本気かどうかの区別がつかないからって
いかにもギャグで本気じゃなさそうなのとくっついたらネット上やある程度の年齢層の間では議論になるわ
あんだけ期待煽って

誤爆

Wスレに行ってくる

酷い言われようだなあｗ
自分は結構好きなんだが、それとも昔と今で作風が変わった？

セーラームーン初代でメインを手がけてあのヒットに一役買ったんだから
有能の域には入ると思うんだが

自分はウェディングピーチは結構好きｗ

山口亮太は富田が引いた後1人挟んでセーラームーンのメイン張ったし
この2人は何か関係性があるのかな

マクロスの富田も悪くないんだけど
セリフがいちいち痒い、というか寒い、というかｗ
あんまり複雑なことは出来ないタイプの人だな
惚れた腫れたを引き延ばしたり、
セリフを大上段に構えての作劇は上手いが、構成は工夫できない
ネタが切れて無い時の野島伸司みたいなもんだわ（褒めすぎだが）

山口がメイン張ったのは富田とは関係なく
榎戸推薦だった気がするな
ウテナにも呼んでたし

>>202
山口の熱血には何らかの計算があるような感じがする
富田はガチで行き当たりばったり

「マンガ規制条例」の裏に蠢く「警察利権」
竹花豊
青少年・治安対策本部
倉田潤
桜井美香
週刊朝日2010年12月24日号
http://megalodon.jp/2010-1217-1154-21/www.seospy.net/src/up2683.jpg
http://megalodon.jp/2010-1217-1151-29/www.seospy.net/src/up2682.jpg


石原慎太郎が画策するマンガ規制条例可決の愚
苦情は月２･５件　被害実態もない　
戦前の言論規制は「エログロ」から

この条例案の陣頭指揮をとる、都青少年・治安対策本部についても、
「出版物の規制を、警察庁の出向者が加わった部署が担うのはおかしい。
かつて、青少年条例は生活文化局の所管でした。
少なくとも、治安組織から条例の所管を外し、別の部局に配置換えすべきです」(長岡氏)

ちなみに、現在、都青少年・治安対策本部長を務める倉田潤氏は、
０６年に公職選挙法違反の架空調書をデッチあげた志布志事件(０３年)が発覚した際に、
鹿児島県警本部長を務め「自白の強要はなかった」と県議会で答弁していた人物だ。

戦前、治安維持法下による言論規制は、漫画本などの「エログロ・ナンセンス」の取り締まりから始まった。

週刊朝日2010.12.17
http://megalodon.jp/2010-1207-0912-46/www.seospy.net/src/up2550.jpg
http://megalodon.jp/2010-1207-0907-10/www.seospy.net/src/up2548.jpg

富田って８０年代の富野アニメのころから脚本やってるけど
まだ現役なのか

>>208
詳しくありがとう
セーラームーンでの山口さんは前任の榎戸さんの推薦らしいのね

自分は古い人間だから熱血根性でなんとかなるベタな
アニメ展開は好きなのよねｗ
勢いで持ってくタイプの人なのね富田さんは

ちゅお最高って言ってる奴が富田マンセーしてる
そんなレス見た

>>210
なんか昭和を舞台にした昭和物語っていうの書くらしい
他に平野靖士、丸尾みほといった老練なライターに交じって
ヨスガでついに振り切っちゃった荒川さんの名前がｗ

脚本業界にも仮面ライダーアクセルがいたのか

小中千昭が女児向けに復帰しないかな

小中にプリキュア書いてほしい

良い小中　まほtai、ファンファンファーマシー、lain、ティガ、ガイア
悪い小中　ヘルシング

テクノライズも悪い小中だな

俺はテクノライズ好きだけど、第一話を見た時はどういうアニメなのかよく分からなかったな
暗くてグロイ話だというのは良く理解出来たが

自分の親を愛している奴は、自分の体に愛着があるという意味のセリフになるほどと思った

その台詞だけ抜き出されてもさっぱり共感できないのが小中クオリティｗ

ビッグオー、カスミンは良い小中

小中千昭たん(;´Д`)ﾊｧﾊｧ 2
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1128351980/

ここでやれ

デジモン３作目の小中はどうなん？

前半は良い小中、終盤は悪い小中
シーズン通して珍しく良い前川、良い浦沢

テイマーズは前川が戦犯だろ
浦沢もオチが意味不明なひどい話書いてたし

浦沢ナンセンスギャグに明確なオチを求める方が変だろう
シュールさを楽しむものなんだから

前川が良かった時なんてない

前川は今、海外用の爆丸シリーズ（現在、日本でも放映中）書いているらしいけど、
じこのまま筆を折ってほしい。

評価の低い脚本家もどいつもギャラが安い、あの嫁より書くの早いんだろうな
じゃなきゃとっくに干されてる

脚本ってランクによってギャラも違うとすれば良い脚本は高く悪い脚本は安いんだろうな

テイマーズはよかったろ
今でもデジモンじゃ初代の次くらいに位置してんじゃないのか
後半よくもわるくも小中臭出まくってたが

デジモンのメインライターで前川と富田ってどっち不評なんだろ
聞くところによるとそれぞれ駄目さのベクトルが違うのかね
０２は好きでもフロは駄目って奴もいるし・・・

アニメの脚本家のギャラはみんな一緒
もしランクがあったら下手でも安い方を使うのがこの業界

前川：良くも悪くも教科書通り・良い人塗れの話しか書けない。
　　　主役を甘やかしたり、毒気のあるキャラが書けない癖に書こうとして中途半端なものを作る

富田：勢い・感情重視。冷静？戦略？何それおいしいの？な人。
　　　キャラ贔屓が激しく、理屈・説得性が無い為、話に乗れる人にしか乗れない話を書く

ジュエルペットの前川は3クール目あたりから、主人公がビッチ化して人の話を聞かないで、
おまけに最終回では一番最初に諦めたりとか子供番組でそれやっちゃったら駄目だろのオンパレードだった、
まぁ監督が新人だったことも大きいがなぁ

前川のジュエルペットって見てないから教科書通りかどうかわからん
原作無し、続き物でもない一からのオリジナルなんだが

ジュエルペット１期は26話の「仕事だから助けてくれるんですか」も迷言扱いされた
あれは命がけて助けた男にそう言った台詞

前川さん、大人気ですね

ドラゴンゾのシリーズ構成でもあったな…途中で森田繁に変わったけど

前川はルパンかメダロットで反感を買う発言もしたらしい

その台詞言わすんなら直前にイザコザがあって関係が爆発寸前という状況まで作っといて、
その上で言わしてもやっぱそれはやっぱねーだろって感じなのに、フリになる関係が殆ど
ない状態で唐突にそれだったからな

此処のスレで知ったんだが、シナリオの学校で「ネットだと叩かれているから嫌いだ」みたいな趣旨を言ったが、
それはあんたが叩かれるようなシナリオを書いているからだと思った。＞前川

>>235
少なくとも「教科書通り」ではない、同時期のプリキュアはパターンが決まっているから王道だったんだが。

ドラゴンボールＧＴ・脚本家前川淳・ルパン
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1240764821/

しかし、そんな評判の悪い前川も仕事が定期的にあるんだよな

>>244
作業の早さが売りなんじゃないのか
早い香具師は重宝されるんじゃなかった？

おまいら京アニ大賞書いてる？

ドラゴンボールＧＴの戦犯は、産休でシリーズ構成を降りた松井か
その後の話をほとんど一人で書いた前川だと思うのだが
何故かＧＴアンチスレには、少ししか書いていない武上の名前が入っているな

アニメを良く知らない武上アンチの特撮ファンが、私怨でテキトーに立てたのだろうか
【武上純希は】ドラゴンボールGT【最低の脚本家】

朝っぱらから前川タゲそらし乙。

前川は書くホンがダメな以上に、人としてダメだからな。
良い話を聞いたことがない。

＞前川は書くホンがダメな以上に、人としてダメだからな。

そうなのかｗ
でも長くやってるんだから何かいいところは…ないの？ｗ

テレビアニメに要らない脚本家 CommentsAdd Star
アニメ 【編集】
原作→脚本→演出、中抜きで合理化
http://togetter.com/li/1292

監督が全部面倒見切れる天才ならば、省ける場合もあるんじゃね？

テレビシリーズの場合、コンテ作業は５話分ぐらいは同時平行。
バラバラに上がってきた５話分のコンテを、台詞の細部までチェックして、
キャラクターの言動が矛盾していないかとか、そういう修正が出来るならね。
大抵は、絵の部分（レイアウトとかカットつなぎとか）を見るので精一杯だろ。

非実在業界人のツイート久しぶりに見た

GTは初心に帰ってバトル脱却冒険路線だったんだけど、結局人気出なくて
バトル路線って流れだったっけ
あれはもう脚本誰がやって悪いって話でもない気がするが

>>253
元々ドラゴンボールの人気が一気に出たのは天下一武闘大会だからなぁ。

富田の作風説明読んだけどデジモンファンに不評って事は他のシリーズは
富田の作風とそんなにかけ離れてるのか

>>233-234
ジュエルペット一期は魔法少女（ヒロイン）の虚栄と堕落を
子供向けアニメで堂々と描いたと解釈すれば実は凄かったんじゃないかと
問題はそれ以外の明らかな設定ミスや何度も路線変更した所が
プリキュアと仕事重なっていたとはいえシリーズ構成としてしっかりして欲しかった

ジュエルペット1期はテレビ大阪がマイメロの夢を捨て切れなくて
半端にノリを引き継いだのが一番よくないと思った
結局劣化にしかなってないし

>>234
ラピュタの演出助手やってた人に対して新人はねえだろｗ
一応、監督3作目じゃなかったか

>>255
無印にしても02にしてもテイマーズにしても、
子供たち同士の人間関係や親との距離なんかを上手く扱ってたし
無印は子供たちの冒険譚として、テイマーズはデジモンを巡る物語として、それぞれ世界設定がキチンとしてた
（親子関連の話に関しては、関Ｐの作風と言える部分もある）
フロンティアは全体的に（人物描写すら）雑で、子供だまし感が強いのがファンに抵抗あったと思う
子供は案外、面白かったんじゃないか
勢い重視だと言われていたテイマーズは、実は各種設定はちゃんとしてたし
各キャラ間の関係の変遷も、ソツなく拾ってた
物語の一貫性・まとまりの良さに限っては、実は歴代屈指

>>250
この人、いつも思うけど視野が狭いよね。
あと前にも叩かれててたけど、つまるところライター系の人が嫌いなんでしょ？ｗ

>>258
今のクロスウォーズは知らないけど異質扱いでもセイバーズもそのテの描写はそれなりだったから余計目立つんじゃ

そんな富田を最高って言う奴は頭大丈夫か？
こんなやり取りがあったんだが

298 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/09/19(日) 15:01:39 ID:8zlJGL8o
富田祐弘最高！劇場版マクロス最高！
ttp://www.youtube.com/watch?v=FIbSTyg3LqI
ttp://www.youtube.com/watch?v=SknedFYCZZA
富田祐弘最高！ビックリマン最高！
ttp://www.youtube.com/watch?v=L2kWuLunSX0
ttp://www.youtube.com/watch?v=5ZDQBtAfqC0&feature=related
富田祐弘最高！新ビックリマン最高！
ttp://www.youtube.com/watch?v=m9RxNlvYdsY
富田祐弘最高！ゲンジ通信あげだま最高！
ttp://www.youtube.com/watch?v=FNv8DQZRCL0
ttp://www.youtube.com/watch?v=Et4eG3A1Ycw&feature=related
富田祐弘最高！マクロス７最高！
ttp://www.youtube.com/watch?v=vj7cux9ddWE
ttp://www.youtube.com/watch?v=iBod2PC2-50&feature=related
富田祐弘最高！ウェディングピーチ最高！
ttp://www.youtube.com/watch?v=fQ1sErvO4w4&feature=related
ttp://www.youtube.com/watch?v=1KlJ_WxCW20
富田祐弘最高！クラッシュビーダマン最高！
ttp://www.youtube.com/watch?v=cSg6jkDKzfs
ttp://www.youtube.com/watch?v=j5qhg3iExCM&feature=related

とりあえずスケヒロを馬鹿にするケチョンはムカつくから地獄に堕ちろ
デジモンなんて存在は知ってたけど最初のシリーズから興味なくてスルーしてたしどうでもいい
デジモン信者なんてどうせカンナギの巫女信者とか浦和くんにキレたセラムンのあみ信者とか
小狼を小僧呼ばわりして叩いてたＣＣさくら信者みたいなカスしかいないんだろ
そういうアニメが好きな連中の趣向とミーハー系とかツンデレ系のヒロインが売りのスケヒロの作風とは相反するんだ

305 名前：マジレスすると[sage] 投稿日：2010/09/23(木) 20:56:55 ID:P0PSFIHG
>>298
http://www.geocities.co.jp/AnimeComic-Palette/1181/2TA.html
837 名前： 風の谷の名無しさん 投稿日： 02/12/06 12:41 ID:Fx8jw2Ne

とりあえず富田は
ターゲットの対象年齢が低めな作品ならそれなりの物を作れるのだが
いかんせんデジモンでは富田にとってハードルが高すぎたかもしれない

まぁ、そもそもの間違いは
バンダイがアニメでのターゲットを引き下げた事なんだが

>>822
純平がとてつもないチョコヲタクになっていた可能性が（ｗ
食い物ネタ大好き井上敏樹
http://comic.2ch.net/anime/kako/1037/10371/1037109062.html
富田先生は、勧善懲悪モノが得意なんだと思う。
冒険の過程で仲間と助け合い、
最後に悪の力をやっつけて大団円
ってな感じの。


でも、デジモン物の魅力ってのは冒険じゃなくて

異世界であるデジタルワールドのデジモンたちと、
リアルワールドに住んでいる主人公達が、
どのようにして現実と折り合いをつけて交流していくか

という所が面白さだと思う。
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/anime/1076208129/29

306 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/09/23(木) 23:04:55 ID:OzK54N8V
ようするにアダルト路線の集英社が糞って事だろ
小学館みたいな子供向け路線の所でアニメ作ったら
スケヒロ作品も普通に良作になるし
クラビーの橋が屑れてコン太が海に落ちて生死不明になるシーンとか凄い泣けるし
星矢の１２宮やセラムン１期のＤＤガールズ戦に匹敵する衝撃だった
ジャンヌとかデジモンなんて集英社って劣悪企業がアダルト路線やっちゃってる産業廃棄物だし
そういうゴミを壊滅させたスケヒロは英雄
何で集英社はウェピーとかクラビーみたいなほのぼの路線の子供向け作品を作れないんだろう

309 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/09/24(金) 00:53:18 ID:XF+rL+zb
>>306-308
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/anime/1076208129/
22 ：風の谷の名無しさん：04/02/09 23:39 ID:RCIRZlac
プラスターも初期は酷かった。
大体評判が良くなってきたのはおけやの回辺りから。
まあ、富田も段々調子出してきたけど。（で、例によっていつも通りの芸風になるわけだが）

個人的にはスーパービックリマンとロープレ伝説ヘポイが印象に残ってる。
どっちもラストで「今までの苦労はいったい・・・・」って感じ。
ビックリマンはあっさり世界が滅びました。
ヘポイは今まで散々友情描写のあったキャッスルロボたちが突如暴走、
しかたないのでキャッスルロボの女神を握り潰してキャッスル全滅。


風呂はその富田にしても大失敗作だったよ。
何が原因で失敗したのかははたから見ても良く分からないが
（だってストーリー自体はある意味富田以外の何者でもない）。
まあ、デジモンの持つシュールな「デジタル」と
富田のプチ王道（手早く言うと運命に導かれた主人公たちが力を合わせて闇を浄化）が
似て非なるものだってのを理解できずにそりが合わなかったのかな。

30 ：風の谷の名無しさん：04/02/10 18:15 ID:MUN3HaEq
続き

無印・02（スマソ、あまり記憶がないけど）は
キュートでポップな世界観と主人公達が
みずみずしい交流の中で、そのテーマを消化した。


テイマーズは、

「生きるためにデジモンを殺すのは当たり前」と言う少女と
「たとえ死んでも殺し合いは嫌だ」という少年と
両方の間を行ったり来たりする優柔不断な主人公の三人が出て来るね。

上二人の言い分は最もで合理的な論理である。
しかし、双方の道以外にも
デジモンと人間が互いに共存する道があるのでは」ないかと
思い悩む主人公。

3人の葛藤は、テリアモンの進化・レオモンの死
頑なだったインプモンの交流そして和解・そしてマトリックスエボリューション

3人は、自分それぞれの問いがマトリックスエボリューションとして答えを得る。
3人は、ついにデジモンとの交流への糸口を掴んだのだ。
テーマは消化された。


上の3作品に比べてフロンティアは、ただの冒険物と思う。
それに、富田先生の書くポップでキュートな世界って
(((( ；゜Д゜)))ガクガクブルブル

316 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/09/26(日) 00:06:43 ID:Y0YNpwUk
>>310
富田はこんなんだぜ（デジモンで）
http://comic.2ch.net/test/read.cgi/anime/1019280829/
647 名前：　[sage] 投稿日：02/05/09(木) 10:38 ID:ThfBzmz6
デジモンシリーズなのにキャラに毒がないねぇ。
キャラ同士も一緒に行動すりゃ仲良く心の中まで許す感じ。
アドは心の中をガツンガツンにぶっつけあって自己嫌悪まで陥り、
テイマは他人は他人自分は自分、個人の領域には誰も踏み込ませなかった。
まぁわかりやすいちゃ、わかりやすい。
富田らすぃ。

http://comic.2ch.net/test/read.cgi/anime/1023804558/
350 名前：風の谷の名無しさん[sage] 投稿日：02/06/29(土) 10:21 ID:NRKFs/ks
テイマとは比べようがないが、アドとは基本構成が似てるよね。
でも、たぶんご都合主義的な面が強すぎるのと、作品に
いい意味での毒がないんだと思う。
アドも紋章を集めるときはすごいご都合主義だったけど、
あの辺りのアドはおもしろくなかったもん。
まだフロは序盤なんで巻き返しを期待したい

318 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/09/26(日) 08:23:46 ID:CJbvZWcw
そんなに毒のある作品が好きならマイメロとかスクイズみたいな穿った見かたする大友向けのカオスアニメでも見てろ
富田作品は愛は素晴らしいって人間賛歌的な作風だし
多少鬱展開があってもカタルシス得る為の溜めでしかないし
破滅思考な作品とは違うんだよ。最後ハッピーエンドになるし
逆に真の意味での子供向け作品を作れるのは富田くらいだね
愛は素晴らしいとか本気で思って作ってる真性博愛主義者だし
大人向けで感情論より合理主義が優先されるべきミリタリー物のモスピーダですら
愛は素晴らしいって展開にしちゃうくらいだしね
プリキュアやしゅごキャラなんかはスタッフも建前で奇麗事ならべてるだけだし真の意味での子供向け作品とは言えないね
あげだまのきあいとかウェピーの愛とかマクロス７のハートとかクラビーのビー魂に該当する物がプリキュアやしゅごキャラにはないし

319 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/09/26(日) 08:50:18 ID:CJbvZWcw
つーかどうせマイメロとかデジモン好きな奴は
あげだまとかウェピーとかマクロス７みても駄作認定するんだろ
面白さなんて客観性のない主観論だし見る人間の感性によってどうとでも変わる
デジモンフロンティアは前シリーズのせいでたまたま富田と感性合わない奴にばかり見られちゃっただけだね
逆に富田作品好きな人間は前シリーズがつまんなくてデジモン自体スルーしてただろうし

320 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/09/26(日) 18:01:01 ID:oPeJSGtk
デジモンはアドベンチャーは太一（主人公）とヤマト（ライバル）は激しい濃厚なぶつかり合い
アドベンチャー０２は大輔（主人公）と賢（ライバル）は主人公とヒロインみたいな（８０１とも言える）関係
テイマーズは>>316のような関係と言われ、セイバーズもマサル（主人公）とトーマ（ライバル）も
激しくぶつかったりしたんだよ（セイバーズはトーマが本人の事情とはいえ一時敵に回ったのが原因）
それに比べて富田がシリーズ構成やったフロンティアはああいった物がなくその辺も他シリーズより生温いな
ttp://mimizun.com/log/2ch/anime2/1198582034/
914 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/02/15(金) 21:01:10 ID:tyId+2qq
太一とヤマトの関係って
他のどのツートップよりも激しくて生々しいな

921 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/02/16(土) 00:53:09 ID:PJhEw+N9
組み合わせがマトマッテナイ
この場合太一とヤマト、大輔と賢、拓也と輝二ってペアだと
太一とヤマトの組み合わせが一番いい意味でも
悪い意味でも濃厚だなと。見てて心苦しいW

http://mimizun.com/log/2ch/anime2/1186702788/
235 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2007/08/19(日) 20:14:04 ID:VMiIBaYf
デジモンシリーズで主人公で良くも悪くも”怖さ”を感じたのは兄貴初めてだぞ
怒りに燃える時とかモロ悪役っぽくね？「怖えええええ」って感じだった
デザインと声の所為かと言われればそれまで何だけど

そしてデジモンシリーズのライバルで良くも悪くも"笑いと醜さ”を感じたのはヤマトだな
奴のメイン回とか凄かった。あと０２では余計凄かったなあ。

238 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2007/08/19(日) 20:28:36 ID:OkcPVg7Z
>>234
俺が言いたいのは他の２体も投げ飛ばすだけでいいじゃない、ってことです
まあ必殺技のほうが栄えるからだろうし、兄貴スゲーとも思えたけどね。
>>235
３５話だったかでトーマに対して「消えうせろ」と言った時は怖かったな
他の主人公じゃあ言えなかっただろうな。明らかに殺意込められてた。
248 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2007/08/19(日) 22:54:27 ID:OkcPVg7Z
>>244
太一はアグモン攫われたことへの怒りとかイライラだったけど、
兄貴は命をもって詫びろ≒死ねだからな
兄貴はデジモンシリーズの主人公では最強にして最凶といっていいだろ

http://mimizun.com/log/2ch/anime2/1221245600/
827 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/12/05(金) 19:02:22 ID:BkieLIY4
風呂は友達でもなんでもない寄せ集めだから親友っぽい間柄はいないな
その中で輝一は唯一の肉親だからあそこまで入れ込むのもわかる
829 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2008/12/05(金) 19:27:15 ID:x5sT/deR
拓也と輝二はなんだかんだでいい相棒じゃないか
太一ヤマトみたいな熱いくて濃い
大輔賢みたいな寧ろ主人公ヒロインみたいな関係じゃないとだめなん？

401 名前：398=399[sage] 投稿日：2010/10/08(金) 15:41:38 ID:r/wJtSDa
>>395
悪いがその頃には２ｃｈにいなかった

だが富田へのその批判は反論できないからなぁ･･･
ちゃお厨は富田をマンセーするけど奴はデジモンフロンティアで糞ぶりを発揮したんだぜ？
無印、０２、テイマ、フロ、セイバ（今のクロスウォーズは見てない）で富田がシリーズ構成やったのはフロだけなんだがこれが一番糞だったぜ？
他のシリーズも粗は多いけどフロは他シリーズより浅くて生ぬるいんだよ･･･
毒は毒でも良い毒と悪い毒があってな・・

デジモン無印の評価は大部分は細田守のおかげ（彼がいなかったらここまで評価されてない）
その細田守はデジモン無印21話、映画2作、おジャ魔女どれみ4期の40話でも凄く評価された
富田のセンスだったら細田の個性をいかす事も出来なかっただろうな
細田はサマーウォーズも賛否はあっても何だかんだ言って評価もされてるのも事実だし

セラムンで幾原は富田と組んだ事あるけど糞アニメライターの富田と組むより
ウテナみたいのをやった方が性に合うから途中でセラムンから出て行ったんじゃないの？
ウテナは詳しくしらないが番組説明読む限り高級感溢れるアニメのようだからな

412 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/10/08(金) 23:35:58 ID:83vSEQ+4
最近のアニメだけどクラビーは結構できいいね
富田の脚本は子供向け程輝く
ttp://www.youtube.com/watch?v=-Y7VSHhU4fM&feature=related

>>261-269が富田マンセーと否定派のやり取り
>>258のような富田を褒め称える富田マンセー野郎は頭大丈夫なのか！？

>>261-269を簡単に言うと
富田マンセー
・デジモン信者なんてどうせカンナギの巫女信者とか浦和くんにキレたセラムンのあみ信者とか
小狼を小僧呼ばわりして叩いてたＣＣさくら信者みたいなカスしかいないんだろ？
そういうアニメが好きな連中の趣向とミーハー系とかツンデレ系のヒロインが売りのスケヒロの作風とは相反する
・アダルト路線の集英社が糞って事だろ。小学館みたいな子供向け路線の所でアニメ作ったらスケヒロ作品も普通に良作になるし
・毒のある作品が好きならマイメロとかスクイズみたいな穿った見かたする大友向けのカオスアニメでも見てろ
・富田の脚本は子供向け程輝く

富田否定
・ターゲットの対象年齢が低めな作品ならそれなりの物を作れるのだが
いかんせんデジモンでは富田にとってハードルが高すぎたかもしれない
・デジモン物の魅力ってのは冒険じゃなくて異世界であるデジタルワールドのデジモンたちと、
リアルワールドに住んでいる主人公達が、どのようにして現実と折り合いをつけて交流していくか
という所が面白さだと思う。
・キャラ同士も一緒に行動すりゃ仲良く心の中まで許す感じ。アドは心の中をガツンガツンにぶっつけあって自己嫌悪まで陥り
・ご都合主義
・いい意味での毒がないんだと思う
・太一（主人公）とヤマト（ライバル）は激しい濃厚なぶつかり合い
大輔（主人公）と賢（ライバル）は主人公とヒロインみたいな（８０１とも言える）関係
セイバーズもマサル（主人公）とトーマ（ライバル）も激しくぶつかったりしたんだよ（セイバーズはトーマが本人の事情とはいえ一時敵に回ったのが原因）
それに比べて富田がシリーズ構成やったフロンティアはああいった物がなくその辺も他シリーズより生温い

・デジモン無印の評価は大部分は細田守のおかげ（彼がいなかったらここまで評価されてない）
その細田守はデジモン無印21話、映画2作、おジャ魔女どれみ4期の40話でも凄く評価された
富田のセンスだったら細田の個性をいかす事も出来なかっただろう

セラムンで幾原は富田と組んだ事あるけど糞アニメライターの富田と組むより
ウテナみたいのをやった方が性に合うから途中でセラムンから出て行ったんじゃないの？
ウテナは詳しくしらないが番組説明読む限り高級感溢れるアニメのようだからな

まあフロンティアは脚本とかそれ以前の問題な作品だったがな

デジフロ第一話で子供が怪しげなメールを見て、ノコノコ出掛けるのを見て
教育上問題があるなと思った

>>262-269,以外でも見つけた

340 名前：富田最高！なちゃお厨に告ぐ[sage] 投稿日：2010/09/29(水) 02:33:55 ID:nmUi3128
無印、０２、テイマ、フロ、セイバ（今のクロスウォーズは見てない）で富田がシリーズ構成やったのはフロだけなんだが一番糞だったぜ？
他のシリーズも粗は多いけどフロは他シリーズより浅くて生ぬるいんだよ･･･
毒は毒でも良い毒と悪い毒があってな・・・

無印・・・２１話は細田守演出で神回と呼ばれる。この回にヒカリ（主人公の太一の妹）が登場するが
この回のヒカリがミステリアスな空気（この回自体そうだが）で話題になる。細田守は無印の映画２作の監督もやったがこれも評価高い。
春映画は同監督のサマーウォーズと似てる。そして太一とヤマトの激しいぶつかり合いがあって熱くて濃い関係でもあったんだよ。

０２・・・無印の続編で問題点も多いが大輔（主人公）と賢の関係が主人公とヒロインと言われたくらいなんだよ。
賢は寝返りキャラだけど改心後は主に大輔に支えられたんだよ。

テイマ・・・世界観はよりシビアでSFチックに。最終回はパートナーデジモンと別れる運命に。
そこでジュリの病みっぷりもある意味見所になってる。このキャラは幼い頃に母を亡くし父親が再婚してて
ジュリは明るく振舞ってたんだよ。そこでパートナーのレオモンも敵に殺されてそこから病むんだよ。
その敵もまた辛い過去もあってな。

セイバ・・・主人公（マサル）の父は１０年前から行方不明（後に戻るけど）、ライバルのトーマも幼い頃に事故で母を亡くし
車椅子の病気の妹（最終回で回復するが）もいて父親とのわだまかりもあり
イクト（しゅごキャラじゃない）は野生児でデジモンの育てられそのデジモンが極悪人（倉田）に殺されたんだよ。
そこで倉田は救いようのない極悪人で最後は倒されるんだけどバイオデジモン（人間を人工的にデジモンに進化させる）をも使って
主人公らを追い詰めたんだよ。トーマが一時敵に回ったのも倉田、妹（リリーナ）からみ。
これは１２話からが本番のスロースターター（それまでは１話完結）なのと
ヒロイン（ヨシノ）の声優が下手糞タレント、商業的にコケたのが惜しまれる作品。キャラデザインはシリーズで一番良いのに

>>274の続き

それに比べてフロは世界観設定も主人公とライバルの関係もコンプレックスの事も浅くて生ぬるいね
フロ・・・主人公達は電波なメールに導かれて異世界に来た。そこで異世界に来たはいいが
帰りたい、帰りたくないの葛藤もろくにない（４０、４１話に出てくるモブのが理由があった）
しかも主人公（拓也）、ライバル（輝二）は家族の記念日より優先した。特に輝二は
２７話で「異母に花束渡して人間界に帰る」と決意したけどそれまではその伏線はなかった
ヒロイン（泉）はクラスにハブされた馴染めないって事情あったんだけど
これが他のデジモンシリーズでコンプレックス持ってるキャラに謝れと言いたくなる代物なんだ
なんとハブされた理由は本人が友達が一緒にトイレ行こうとか同じの買わないと声掛けてくれたのに
本人はその好意を無下にして断ったりするなどの協調性のなさ。そこで明らかに自分が好意を無下にしたのに
周りのせいにして悲劇ぶるという代物だ。そして生き別れの輝二の双子の兄（輝一）も出てくるんだけど
これはフロではもっとも深刻の事情だ。離婚してて輝二は父親側に付いたんだけどその父親は輝二に「実の母さんは死んだ」と嘘をつき再婚した鬼畜親父。
実母は輝一と二人暮らしをしてるけどここの輝一は母親孝行。しかし弟の存在を祖父に教えられ合いに行こうとするのも良いが
延々とストーキングして「気付いてくれない」という逆恨み（ここでダークサイドに落ちて操られるが寝返る）
話もフロは２１話（全５０話）で本筋そっちのけでハンバーガー対決という馬鹿話もする（ここまで本筋そっちのけで馬鹿話はデジモンで見たことない）
４クール目では主人公達は「大丈夫」とか綺麗事言うが何度も何度も連敗して世界が崩壊する糞さ（何回負けてるんだ？）

何が人間愛だ。何が人間賛歌だ。

なんでいきなり富田ばかっりになっているの

じゃあ三条のクソについて語ろ

三条ってどうなんよ？鬼太郎５期のイメージがあるがあれはどうなんよ？

鬼太郎５期は黒歴史

三条って今のデジモンもやってるがあれも相変わらずつまらんって評価なのか？
前作のセイバは過去作ファンに叩かれたらしいが一般派からは知らん
今のデジモンって他デジモンに共通する駄目さがあるのかオリジナルの駄目さなのか

むしろ三条は他は軒並みいいけど今のデジモンがかなりきつい

>>279
鬼太郎5期は面白かった
むしろWが黒歴史

三条は重要回はパンパンに詰め込みまくって､関係無い回はかなり薄く引き伸ばしまくる

>>276
前川さんの話を続けたまえ

鬼太郎５期は原作ファンと過去作ファンに不評だったイメージ

これは脚本だけの話じゃないけど、5期は色々スタッフ遊んでたしな

山口亮太って東映アニメ以外の方が当たりやすいイメージがあるな
カニパン、メダロットは東映じゃないし

山口がメインライターでヒットしたのは東映アニメでないな
メダロットもカニパンも違う会社

>>280
個人的にフロンティアよりはずっとマシ
けど、キラリと光るモンも無い、突き抜けた印象も無いわで物足りない。

メダロットもカニパンって当たったのか？
なにを基準に当たったと言うのか？

ていうか、なんで富田なんて半分棺桶に足突っ込んだようなライターの話してんだよ。
叩きたいなら、懐アニ板いけよ。
どんだけ時間止まってるんだお前？

>>290
続編出るくらいって意味だろう

鬼太郎５期、ちゃんと見てなかったけれど、
販促の面で、あのシナリオはないわ。
新アイテムをいきなり手渡すだけとか。

だから五期鬼太郎はうち切られた

打ち切られたのは映画がコケたせいだろ

映画上映以前から決まってた話もあるけどな

ドラゴンボールやるの決まったからじゃなかったっけ
そりゃ超ヒットしてればそれを回避くらいは出来たろうが

玩具が売れないので渋っていたバンダイ。
数字は取れているので続けたかったフジテレビ。
映画なんて、たいして関係ない。

三条は特撮のWにしてもWを誉めてる人は三条以外のスタッフの功績の部分を誉めてるんじゃないのか？
Wの良い部分は三条のおかげでなく他スタッフの力量だとか
Wは良い部分は他スタッフ、悪い部分は三条って感じに

鬼太郎５期もヒットやコケ関係なく不評だと思ったが
原作とも過去作のどれともかけ離れてると

三条の作風は正直言って時代遅れとも言える熱血展開だと思う

Ｗの場合は塚田がハードボイルドをやりたいという要望によりその熱血要素が
下がって、暑苦しくもなく・カッコ付け過ぎずといった形にバランスが取れた
鬼太郎５期は前番組のセイバーズがコケた為、熱血要素を下げた作品コンセプトが
あり、鬼太郎元来のドライな性格も加味し、熱血さを抑えた。
とはいっても三条本人の書きたい話が熱血なので彼の回は熱血化されたが……

で、現在絶賛大コケ中のクロスウォーズは三条の時代遅れ熱血を抑える人が居ない
為、オナニー垂れ流しになっているのかと……

今やってるデジモンは企画からしてアレなので三条だけ
責めるのはどうかと…

鬼太郎の５期と言えば猫娘関係や巨乳関係で盛り上がったのは三条だと聞いたがマジ？
猫娘のコスプレとか

BLEACHって今シリーズ構成いないんだな
こういう場合はどうやって回してんだろ
監督が兼任してんのか？

熱血展開は子供向けなら分かりやすくていいんじゃないか？＜クロスウォーズ
でも人気無いのは本当だ。子供向けに書いても、子供はポケモンとかに行っちまってる

Wは長谷川が結構暗い話を書くこともあったから、三条のノリと絡まって、いい味になってたと思う
やっぱ300の言うとおり、抑える役割の人間がいたほうがいいのかもしれんな

つか今のはそれほど熱血でもなくね
作品のノリとしは熱血(まあ子供向けは殆どそうだが)だけど、主人公の人間キャラが
ここぞってとこ以外では冷静なタイプだし

>>303
単にクレジットされてないだけか知らんけど、今のブリーチみたいに原作をひたすら
引き伸ばせば引き伸ばせるほどOKって場合シリーズ構成やる事すくねーよな

>>304
Ｗはプロデューサーが色々な脚本家に書いてもらう予定だったけど､三条と長谷川の連携が上手くいってるから二人に任せたって言ってたな

>>302
三条初登板の2話でネコ娘がキャンギャルコスだったのは
脚本指定だったそうな。
ここからネコ娘コスプレ路線が始まったから、三条が火付け役でいいのかな。
キャラデ時点で狙ってたっちゅー気もするけど。

三条はサブの仕事もしてほしいな。
ハピラキビックリマンの話（シリーズ構成になる前に書いた話）も面白かった。
ぶっちゃけシリーズ構成というか、他の人使うのはうまくないんじゃないかと思う。

>>305
クロスウォは主人公が熱血で１人突っ走った上に冷静に何でもやってのけて、
脇が活きていないのが拙いんじゃなかろうか？
アカリ、ゼンジロウの存在意義無しと言われても仕方ない現状だし

実質シングルヒーローの状態でキャラ単体に深がもない上、主人公のやる事成す事が正当化
されるので、イマイチ客が乗れない＝人気ないのかと

異世界モノは現実世界とクロスオーバーしないとつまんないんだよ。
ダンバインだって、エンジンかかったのは東京上空からだし。
デジモン（無印）だって、デジタルワールドいきっぱなしだったら全然ダメだったはず。

別にそうとは限らないけどね

>>310
バトスピのダンは4クール目でクロスオーバーしてから酷くなったな、
バトスピ以外の要素が強くなって、特に華実の死は関係の無い魔法合戦で死んだから評判が悪かった。
要するにリアルロボットアニメのロボットと同じ扱いにしてしまったのが不評だった。

>>309
愛のラブラブダンスとか、タイキが倒れたときはゼンジロウが指揮していたな、
ここら辺は玩具との設定もあるからな。
今更デジモンが全盛期の人気は取れないと思うんだがな

>>312
バトスピは今作も、カードにまつわるキャラの扱いは迷走してるよな
シナリオ構成は野心的なことをしてるとは思うが、
冨岡はポケモンもバトスピもハードな路線に・・・

Gガンとかマクロス７とかセイバーズとか従来のファンに叩かれるのばかり好きになるなぁ

>>314
ポケモンBWは原作ゲームが相当ダーク路線だからな。
バシンの頃は販促が下手くそでもバトスピは楽しいで通していたけど、
(監督もシリーズ構成も別人だからだが)
ブレイブはダンがバトルジャンキーという誰得な設定な上に、
一度結論がついた魔族と人間の共存という問題を蒸し返しているし、
恐らくは闇の勢力の戦いになるだろうが。

>>310
主人公が行って戻ってくるだけだと、結局こっちの世界的には胡蝶の夢というか主人公だけの閉じた話で
終わっちゃうけど、東京上空みたいな展開になると一気に話のスケールがでかくなる感じがいいよな
まあスケールでかくなる分その後却ってグダグダする場合も多いが

ファンタジー物って好きになれない。
森、城、町などを舞台にした映像自体が魅力的とは到底思えない。
どこがいいの？

オレは現代、または未来の都市、宇宙などを舞台にした物語が方がはるかにいいな。。

そんなの各個人の趣味嗜好の問題としかいえませんが。

『０００』も『ゴセイ』もつまんねー。
オレは結構寛大で今までつまらんと思ったのは『剣』『ディケイド』『アバレ』ぐらいなんだけど、今期はまじつまらん。

>>320
スレ違い

時々勘違いしてる子がいるから言っとこうかな。視聴者にあるのは作品の話を変える権利じゃない。
その作品を視るか視ないかを選択する権利だ。気に食わなければ視るのをやめればいい。

才能も無く、努力もせず、そのくせ与えられるものに不平を言って、
努力する人間の足しか引っ張れないような奴は、
目を瞑ってどっか隅っこに挟まって、口だけ開けて雨と埃だけ食って辛うじて生きてろ。

>>322
冬休みだねえ。

>>323
オシャレ先生のコピペにマジレスするなんて、冬休みですねえ。

オシャレじゃねえだろ

>>311
ああ、そういえば第一話からクロスオーバーしたのに
全然盛り上がらなかったＦＦアンリｍ

また懐かしい名前をｗ
FF：Uは打ち切りなんだっけ？

一話からクロスオーバー？そんな話だったっけ？

何にしても
テンプレートやカテゴリーに当てはめて善し悪し語るのは
あまりにも思考停止すぎる

作る側どころか観る側としてもどうかと思う

>>325
帯人じゃないの？

ちてはオシャレじゃねえよ

ライダー映画は糞みたいだな
靖子に無理にでも描かせるべきだった

小林の信者ってこんなのばっかりなのか？

メインライターが原作者より権限が下の場合ってあるのか？
アニメの権限は基本的にメインライターよりスポンサー、プロデューサー、監督が上だと聞くけど
それでも原作者よりはメインライターの方が権限が高いんじゃないか？
基本的に内容面の権限はスタッフ＞原作者＞視聴者だと聞いたが

原作者と言ってもアニメ化の許可と基本的な基盤以外は下に見られる立場なんじゃないか？
そのまま原作者の希望通りにならないあたり

>>334
ケースバイケースとしかいえないよ。
Ｐが原作者の意見を聞いて、
全部受け入れるケースもあれば、
そうでないケースもある。
意見のやりとりでアニメサイドの考えを納得してくれる原作者もいれば、
そうでないケースもある。

原作モノにも色々あるからな
アニメ化以前がマイナーなものもあるあたりアニメ化の定義は知名度や人気より基本題材が重視されてるんじゃないかって
それによってメインライターか原作者が妥協する人やそうでない人もいたりしそう

セーラームーンなんか、原作と言うよりは原案だろうし

実写ドラゴンボール

ありがちなのは、原作を一題材としてアニメ化を企画し、
原作者も、最初のうちは原作無視して好きに作っていいと言って許諾する。
でも企画が動き始めると、原作者がアニメも自分の作品にしようとして口を出し始めて
収拾つかなくなる。

最初から原作を変えるなと言えば良いのだが、動き始めてから途中で掌返されるのが一番困る。

北久保アニメ語りでそんなこと言ってたな

ホンの読みあわせで他人に恥かかせて笑いを取ることばかりやる先輩がいるんで、
今度はオレがそいつに恥をかかせるようなことを言ってやったよ。
そしたら後で文句言ってきた。
お前がいつもやっていることをやったまでだよカスと言い返したら、
さらに怒り出した。
こいつに限らず、けっこう足を引っ張り合っているライターたちって多いね。

ライターなんてのは、神経質でネチネチした奴でなきゃつとまらないぞ

神経質だと打ち合わせのフルボッコに耐えられないぞｗ

足を引っ張り合ってるようなライターばかりの現場に呼ばれる程度のライターって事だな

つか、ホンの読みあわせとか言ってるから
プロのアニメ脚本化ですらないのだろうな
いつものライター嫌いのなりすましか

>>344
何いってんの？
首藤さんのコラムでも読んでこい

メディアに乗せた記事を鵜呑みにする痛い人か？

まあ>>341の文章はプロのライターのものじゃないからな

実際足を引っ張るライターがいたのかもしれんが、
自分もやってしまったら、
同じ穴の狢だろ。

マジレスすると、もし>>341がまだ若手で、ネタにされてちゃんと笑いをとれてたんなら、
スタッフの印象に残ってプラスになっていたはずだ。
そこでちゃんとボケ役に回ってネタ転がせる程度の機転は必要。
マジで恥かかされたと思って憤慨する性格なら、この仕事は向いていない。
一人で書ける小説家になった方がいい。

>>341が先輩をネタにするのは、余程の信頼がなければ無礼だ。
そして、笑いを取るよりも、恥をかかせるのが目的で言ったなら、プロとして失格だ。

アニメとは言え放送業界の会議だからな

昔から叩かれてるライターもいるけどそいつらも仕事の早さやコネで居続けてるんだろ？
前川はフレッシュプリキュアでは良かったんか？そうだとしてもジュエルや他じゃ叩かれがちな
前川構成が褒められるとしたら今までのプリキュアは相当酷かったレベルか？

なんか毎回似たようなレスしてる奴って同一人物なんかね

同一人物かどうか分からないけど、
そう思われても仕方ない内容だよね

東映アニメとその脚本家ばかり話題にあげる奴
先輩にいじられてマジギレする新人
南町系の脚本家嫌い

だいたいこの辺りか

>>352
プリキュアは監督がしっかりしていたというか、制約が多かったからそれがいいほうに動いたのかと

>>355
非実在業界人も追加で

昨日MXで放送してたDTBのDVD特典回よかったな

だからって明後日の方に話題ふるなよw

雪室ってどうなん？

おじいちゃんだよ

サザエさんのローテーションに入ってるから安泰だな

>>352
プリキュアの構成も褒められたものではないが（特にプリキュア５）
フレッシュは大きなお友達受けする要素が多かったのも高評価の一因か
実際構成の尻切れトンボ感は歴代一だったと思うが…
改めて、ボンバーマンでは小寺監督が優秀だったんだな

>>316
バシンは促販する気あったのかねぇ？
本郷さんは案外かなり、話を作れない人だよな
設定とかで雰囲気を出すのは凄く上手いが

フレッシュは高評価なんかされてねーぞ

岡田女史がノイタミナ占領してるｗｗ
来期も構成で内定とかｗｗ

おそらく、オリジナルの2作品は全話脚本だろうな
前のクールも全話脚本あったし、これは仕事請けすぎ
調子乗ってた頃の黒田以上

スイートプリキュア
原作：東堂いづみ
プロデューサー：松下洋幸、佐々木礼子、梅澤淳稔
シリーズ構成：大野敏哉
キャラクター設定・総作画監督：高橋晃
シリーズディレクター：境宗久

大野敏哉はドラマや舞台の人でアニメは初。
プリキュアの初代シリーズ構成もアニメ畑の人ではなかったしローテには羽原大介もいた。
あの枠はたまにこんな人が来るな

もう前川みたいなクズライターはいらないってことさ

>>366
高山直也もマッドハウスでアニメ脚本やるんだよな
大石哲也も、２期は降りたがテガミバチで構成やって、数も結構書いてたし
実写業界も不況なのかねぇ
アニメバカにして働きマンから逃げたオサレ脚本家が仕事減ってるのはメシウマだが

鈴木智みたいに、エージェント経由の人じゃないだけマシ

>>363
一応売上はよかったんだがなバシン、
そこら辺のバトルの反省がダンに生かされているはずなんだがな

一応、バトル内容が現実的になってるぞ（バシンよりは）
子供に付き合ってバトスピやったことあるからわかるんだが、
バシンでは32ターン経って両者ライフ満タンとか、
あり得ない事が多々起こっていた

>>370
ゲームの内容自体は製作サイドが作ってるはずだよ

前作は知らんが、今作はちゃんと脚本家もカードやってるらしいな
富岡と神山に至っては大会出てた

所謂ライターの良し悪しというのは、読者が決定する事ですからね。
たとえ商業誌のプロのライターでも提灯持ちの駄文しか書けないのはクズ。
逆に同人上がりでも共感を呼べる論評なら賞賛すべき。

どうも最近の商業誌は利権がらみとはいえ、的確な評価を下せない広告塔と化していないだろうか？
勿論、お仕事でやってるわけだからそうなるのは仕方ないとしても、中立の立場に立たないジャーナリズムというのは無責任すぎではないだろうか。
しかも誌面の枚数、しかも入稿締め切り（※注）に制約があり、思う存分の筆が振るえない「商業誌」というのは、どうも苦手な存在なんだよな
でもここはそういう制約をある程度取っ払って、自分の感想を書きこめるからね。
やはりここでの感想はやめられない止められない、かっぱえびせんみたいな魅力があるのだよな。

・・・以上、スレ違いは失礼。ガッシュの話題にお戻りください。

（※注・・・ただ入稿に関してはメールの発達で昔よか速攻性が高くなったけどね。
　ファックスやＦＤで入稿してころはちと大変だった。）

コピペ？
誤爆？

ちなみに商業誌はジャーナリズムではない
いかに盛り上がる提灯を企画して書けるかが手腕

評論ならともかく感想は中立じゃないしジャーナリズムでもない

# GOSICK -ゴシック- （2011年）
# フラクタル （2011年）
# 放浪息子 （2011年）
# 花咲くいろは （2011年）

岡田 フラクタル二本同時シリーズ構成か

>>375
ノイタミナの糞長いタイトルのアニメ（2011年）も岡田構成

岡田すげえな、完全に売れっ子じゃん
そんなに使いやすいのかね？

>>375
内容的にはともかく、売り上げ的にはどれも期待できなそうだなー。

>>377
オリジナルアニメの時の岡田は嫌に陰気臭くて苦手なんだけどな
どっかのスレじゃネチネチしたアニメの事をマリー級って呼ぶぐらいだし
岡田はギャグが意外と面白いんだがなぁ

そこんとこいくと、次のノイタミナ内定してる高木登は
陰陽のバランス取れてて好きだな

しかしこういうのって仕事取り過ぎだろってくらい多作な時期の方が
絞ってて少ない作品に注力できる時より評判よかったりするよな

忙しくなると、自分の中からネタを出すよりも他スタッフの意見を聞き入れたもの
を(いつもよりも)沢山使う方が賢明になるんだろうな

それが脚本家の変なクセをそぎ落とす事にはなるだろう。良くも悪くも……

栗山田塾長は仕事抱えてるほど面白くなる印象
特撮の構成しか持ってなかった時期はキレがなかったが
去年はオリジナルの構成２本やってジュエルペットのローテからも抜けないというｗ

ビッキーＨＯＮＭＡさんは、『燃えろアタック』の作者、上原正三の弟子であり、直接公認を受けた、後援会長ならび真のメインライターです。

>>382
塾長ｗｗｗ
確かに成田とか井上とか山下とか、山田塾メンバ−は多そうだ

一日に3回、赤尾でこ脚本アニメを見た魔の日よりはマシだ
朝ヤッターマン→朝プリキュア→深夜夏のあらしだったかな

日アサだとそーゆー事がよく起こるんだよな
戦隊とデジモンで大和屋がバッティングしたり
始めとシメが武上だったりｗ

俺の住んでいた某地域では
ケロロ→デュエルマスターズ→（NHK移動）忍たま再放送で
１時間半の間スーパー西園タイムだったことがあったなぁ

忍たまとかやってたのか

最近よく名前を見るという意味での三巨頭は
ふでやすかずゆき
高橋ナツコ
横手美智子
まんべんなくアニメを見てるとこの３人の名前は複数作で見かける

横手は多少減ったけど、ナツコ先生は盤石の安定駄作供給体制を完成させたな
とがいぬは放送作家崩れを起用しまくってよけい無残なことに…
ふでやすはギャグだけやっててくれれば好き

安定して名前を見るのは関島もだな
常にどっかでシリーズ構成やってる

＞雑誌ライターとして活躍している福岡県大牟田市在住で1971年2月3日誕生日の下川進クンが、
＞ニフティサーブの会議室を仕切り、商業誌に寄稿し、更にＳＦ大会の司会までこなす一方で、
＞同人ライターとして10年以上の活動歴を持つ人物であるが、
＞自称「ただの人」でありこの過剰な謙虚さは却ってイヤミであるともいわれる。
＞同人ライターでありながら、大人気アニメである鋼の錬金術師や機動戦士ガンダムの監督にインタビューを行うなどの活動も見せる。
＞近年になって、遅咲きの才能を認められて本格的に商業誌のライターの仕事が増えてきており、
＞もう以前の「下川進」名義ではなく、出版社ごとに名前を変えて活動している。
＞今度は某誌で歴代平成ライダーに関する企画のメインライターを務めるようである。

＞> 957 ：名無しさんの次レスにご期待下さい：2010/01/03(日) 18:23:35 ID:g6MV3kAv0
＞> 下川（進）だが、いよいよ脚本業に乗り出すそうだ。
＞> 前々から趣味でひっそり書いていた脚本を
＞> 某局の関係者に見せたところ気に入られて
＞> 来期の某アニメーションの脚本を数話任されることになったんだと。
＞> また、脚本では無いが今年放映される某特撮モノの製作にも携わることが決定。
＞>
＞> 君がそんなことしている間に彼は着々とステップアップしているよ。
＞> まあ、君も頑張れ。
＞
＞>雑誌ライターとして活躍している
＞>1971年2月3日誕生日の下川進クンが、
＞>趣味でひっそり書いていた脚本を
＞>某局の関係者に見せたところ気に入られて
＞>来期の某アニメーションの脚本を数話任されることになり、
＞>ほかにも
＞>今年放映される某特撮モノの製作にも携わることが決定している。
雑誌ライターの下川進氏が2010年に脚本や製作でデビューするはずだったが
なぜかなかったことにされた
問題を起こして除名されたとかの噂も
ttp://twitter.com/cps02000
下川進 cps02000のツイッター

原作もののシナリオしか出来ない奴は脚本家とは呼びたくない
昔、うる星やつら　オンリーユーのシナリオを書いたが
あまりにくだらないので押井が全部書き直したという、金春とかいう女がいてな

ハリウッドみたいに、脚色と脚本と明確に分ければいいじゃね

>>391
金春ならオリジナルアニメの脚本も書いてるが。イサミでは亭主と一緒にシリーズ構成もやってるし。
オンリーユーに関しては押井の感性にあわなかっただけかもしれない。

いまだ金春が業界に棲んでることに驚れーた。

ナージャのことを悪く言うなよ
絶対に許さないぞ？

>>393
前半に出てたキャラがいつの間にか消えててそのまま出て来なかったりとか、
とにかく話としてまとまっていなかったとか
まああの企画自体相当難航してたみたいだし、仮にまともな脚本でもよく分からん
理由で没にされたりとか普通にある世界だしな

>>391
そんな与太をいまだに信じてる奴がいるのがむしろ驚きだ。

で、その押井が横車を押し通したビューティフルなんとかって
どうしてブルーレイにならないんだろーねー

天網恢々なんとやら

素人意見だが金春さんの腕は普通にいいと思うけどなあ
子供の頃からミンキーモモで名前を見ていて安心感もあるしｗ首藤さんの信頼も厚かったみたい
メジャーでも金春さんが書いた回は何か面白かったし＞ED見るまで脚本誰かわからないから脚本家の色眼鏡も無し
君に届けも２期が製作される程度にはヒットだったし

金春さんは外野の口出しが多いと
どんどん書く物が荒れて行くタイプの人なんだな
放任主義で直すときは全部自分が抱え込む首藤さんとか
サトタツの注文が分散する夫婦構成とかだと安定するが
フタコイみたいな企画者主導やナージャみたいなＰの声がデカイい作品だと荒れる
君届は原作パワーもあるし、監督が有能で人使い上手いんだよ
あの人は暗黒時代の日アニを反面教師にしてるからｗ

>>398
BDのBDって書くとややこしいな

>>400
アニメ作りはチームプレイってのを実感するご意見だなあ
脚本家がダメだったら勿論ダメなんだろうが
その脚本家を周りがいかに生かすかが作品に左右されるのか

自分で全部抱え込むタイプの平池監督さんと相性はよさげかな？

サンライズ制作の本格ヒーローアニメ「TIGER & BUNNY」
脚本はドラマ「魔王」（TBS系）、「怪物くん」（日本テレビ系）などの西田征史さん、
http://journal.mycom.co.jp/news/2011/01/16/021/index.html

プリキュアといいウルヴァリンといい他の畑の脚本家が次々と来るな　

実写ドラマ枠が韓国になりつつあり、余った実写脚本家がアニメに流れてきた

実写も仕事減ってるからな。
とはいえ、逆にアニメ畑→実写もあるわけで

>アニメ畑→実写

武上先生ですね　わかります
今年は実写とアニメ、両方やるみたいだな

まだ東映刑事ドラマ枠と繋がりがあったのかー
塚田が科捜研降りたから、もう書かないと思ってた

と思ったらゴーオンの和佐野Ｐなのかｗｗ

>>406
武上先生何やるの？

刑事ドラマ「ホンボシ」
ちょっとググればわかるんだけどな

>>405
実写版あしたのジョー書いてる篠崎絵里子も「リタとナントカ」書いてたな
シナリオ学校で成田の同期だった？
とか雑誌で読んだ気がするが、思い違いかもしれない

最近深夜アニメは1クール全話、一人で書くケースが増えてるような。

>>410
国澤真理子は時代劇（桂ちづる）とイカ娘を同時進行ｗ
>>411
倉田とマリーが一人脚本ダントツ多い印象
倉田は正直乱造気味だが

『魔法少女まどか☆マギカ』第３話が関東でも放送・・・虚淵「これからは普通の虚淵に戻ります」
http://yaraon.blog109.fc2.com/blog-entry-471.html

自分の個性を貫き通す虚淵先生かっこいい！
それに比べてお前らときたらプロデューサーのケツの穴舐めて仕事もらうしか能がないんだからな。
もうやめちまえよ！

Butch_Gen 虚淵玄
ともかく、これでようやく肩の荷が下りた。皆さん、今日まで本当にありがとう！　これからは普通の虚淵に戻ります！
1月22日 お気に入り リツイート 返信 ≫

Butch_Gen 虚淵玄
で、俺のせいで先の展開が見透かされるのは申し訳ねぇなぁ、という思いもあって、どうにか火消しというか、ミスリードできんものかとあれこれ奔走したわけだが。結局、まったく効果無かったよねぇ。
1月22日 お気に入り リツイート 返信 ≫

Butch_Gen 虚淵玄
「果たして癒し系ライター虚淵とは何だったのか？」──本当はね、シリーズ構成脚本は前広報では名前伏せとこうかっていう話もあったのよ。でもそれが春先の情報リークのお陰で瓦解した。それでも監督はお客さんのサプライズな反応を期待しててね……
1月22日 お気に入り リツイート 返信 ≫

Butch_Gen 虚淵玄
さて、お待ちかねの被告答弁書でございます──
1月22日 お気に入り リツイート 返信
===========================
お前ら五流ライターも見習えよ！

アニメ脚本家はヒット作だせないから
麻枝などヒット作家ハエロゲ出身

ハエロゲ

フラクタルも放浪も、マリーはいい仕事してると思うが、しかし…

あのなぁ・・・首を食われるとかそんなグロ描写やろうと思えばいくらでも出来るんだよ。
俺も考えたことあるよ。グロとエロやればオタクどもはビックリするだろうな、喜んでくれるだろうなとかさ。
でもそれは安直過ぎる。
グロ、エロなしでオタクどもを驚かせたり喜ばせてやりたい。
コレが俺のやり方だ。



今は無能なプロデューサーと監督の言いなりになってるがな。

とりあえず何の取り得もない主人公がちょっと優しいぐらいで美女たちにモテモテと言う設定はやめようぜ！

俺いつ書き込んだっけ？
いま思ったことが書かれてるｗ

>>417
マリー脚本の性的な部分が苦手だ

>>421
放浪は原作的なものかな
フラクタルは知らぬｗ

>>422
フラクタルは体固いとか、Ｈだから消毒とか、若干ギャグが浮いてる気がするな
どうも身体性がテーマになりそうだから、印象付けるための策かもしれないが
志村漫画はそのものがテーマだから納得いくし
マリー起用はベストだと思うんだけどね

フラクタルはヤマカンの趣味なのか、東の趣味なのか

ｖガンダムで、ずっしりとした母親のヘルメット手渡すウッソみたいな、とんちの効いた演出みたいなやり方出来無いのかな。

あからさまなエログロなんかじゃなくて

あの演出はよかったが、とんちっていうかね？

話題になったり売れたり評価されてる作品を尻目につまらねー萌えモノせこせこと書いてる脚本家って何を思ってるんだろう

あおしまたかしの悪口を言うな

フラクタルは駄目っしょ
ヤマカンがどうの言われてるが、あれで一番駄目なのは演出方面よりもまず脚本だと思うわ

>>427
誰？ｗ

>>429
原案がよくないとか

>>429
あずまんと岡田が食い合わせ悪いのかなー
ツカミも弱いし、電波な性格の奴ばっかりで、話に乗っていけない
ＳＦ的には面白そうなんだが、その要素も断片しか見えなくて、惹きこまれない
驚きの展開が有るらしいから、様子見ってとこだが

冒険活劇謳ってる割に主人公が碌に行動しないのがな
とにかく周りのキャラが勝手に動いてる中で、主人公はぼけっと突っ立ってるだけみたいな話運び
設定的に謎を含んでるからその興味だけで見続けるが

>>432
コナンもパズーもジャンも、凄まじい行動力があったからな

そういった意味では、このタイプを主人公に据えた冒険活劇は新鮮かもしれんが
気持ちの良いものではないなぁ

寡黙で動かない主人公って言うと
ボトムズのキリコが浮かんだけど、
閉じ込められたり追われたりの状況には反撃してたな

ヤマカンと岡田ってうまくいったのかな？
なんかちぐはぐなような。

>>434
あいつは元々が相当な兵だし、バイタリティ半端ないからなｗ

ボトムズは、いざというところでの奮起とか要所要所のキャラの立て方がしみじみ上手い
今見るとバニラもゴートも人間味有り過ぎるわ
>>435
ヤマカンみたいなルサンチマン丸出しの人とは合わない気がする
岡田はジュンジュンとかアミノさんみたく
謎の包容力がある監督の下の方が、良い仕事すると思う

まどかの脚本は邪道すぎる
まあ、シャフトの演出も邪道だから作品にはあってるんだろうけど
あれを認めるわけにはいかない

あれは別に普通じゃね
邪道と言うならこれはゾンビですかとか

>>437
お前はもっと色んな作品を見た方が良い
あれ、ものすごい基本に忠実に作られているぞ

久々に某氏が青臭く香ばしい
心配になる

＞監督とキャラデザが錦織敦史
＞制作A-１
＞シリーズ構成が待田堂子、
＞シリーズ演出が高雄統子、
＞総作画監督が飯塚晴子と高田晃

ああ、また、ゴミがシリーズ構成を
始まる前から終わっているorz

>>441
現在放映中の「これはゾンビですか？」の待田の回はとくにつまらんよね。

いい加減、制作会社もライター決定前に他の現場での評判とか、ちゃんとリサーチするようにした方がいいよ。

自演乙

いやでも実際、待田はストーリー作れないだろ
なんで売れてんのか全くわかんない

待田さんは良くも悪くも乙女チックな人だよな
自分の資質を本質的に理解してるからこそそういう乙女の部分を視聴者が求めているものに応えて中身の無い脚本を書く
そういう意味ではアイマスもらきすたも間違いない人選じゃないか？
傍目だとやっぱり媚びが鼻につくんでこの先も女流監督とは本質的に合わなそうだな
毒にも薬にもならないけど仕事だけは途切れない商業ライターって印象

プロデューサーと監督によるよ

>>446
サムライチャンプルーの時、一本だけ書いたのが凄く無常感あふれる話で、
後にも先にも待田のシナリオで好きなのはあれだけ
今思うに監督かコンテの大橋さんによって話が変えられていたんじゃないかなぁ……

待田はブログが可愛い
女子大生の日記帳みたいなブロ具で
本人の顔がみてみたいと思う

オレその人見たことないけど
よっぽど美人とかよっぽどエロセクシーな人とかじゃないの？
そしたら腕がないのに売れっ子ならなんとなく判る

俺は会ったことないけど、確かに褒めてる人を見たことがないなｗ
容姿は知らない

http://mcri21.com/sp/kikaku/img/raku02.jpg
オバンじゃん

吉田に頼めなかったのか？

アーケード時代からアイマスのファンやってる西園さんに頼めば良かったのに
キャラ紹介ＯＶＡしか書かせて貰えなくて不完全燃焼だろうし

まあ、少なくとも、ＴＶのアイマスに期待すんなってことだな

それで、岡田はアニプレ内の誰の愛人なの？

>>451
待田褒めてる奴は何なんだろう、らきすたファンか

>>451
待田っつったらアリソンとリリア書けないってんで、構成表だけ作って仕切り役に徹してた裏で
ちゃっかり舞台劇の演出助手や、らきすたのＯＶＡと小説に全力を尽くしたとかで
マッドの人や筆安とは微妙に険悪らしいと聞いた

岡田は実力あるだろう。

>>458
マチダは脚本家斡旋してマージン取る会社から派遣されてるのよ。
だから、つまらなくても仕事が来てる。
アリソンの件については、仕切役に徹してたわけではなくて、
あまりにホンがツマラナイので書かせて貰えなかっただけ。

岡田はとらどらやttみたいなのはいいけどドラマ風以外のは・・・
ブロットレベルで弱いんだろうな

>>460
あー待田もエージェントなんだ、謎解けた

>>461
ドラマ以外に興味無いタイプなんだろうと思う
アニメ脚本家には設定大好き人間がたまにいるが

アニメの脚本家は設定厨ばっかだから岡田の評価はさもあれドラマに注力する脚本家は基調だな
野崎透とか消えてくれて本当に良かった

そのへんバランスとれてるのって誰だろ
ストーリーと設定とドラマとキャラと一通りこなせるの

マチダアンチの粘着自演はスルーするとして、
基本原作物ばかりなのに、脚本家が設定厨とかどこで判断するんだろう？

>>463
ノザッキーは脚本やるよりは設定担当に留まってた方が良かったかもなぁ
個人的にはあんま嫌いじゃないが蘊蓄だらけでドラマ要素が薄いのは否めなかったし

竹田裕一郎もひどかった覚えがある
ってかガサラキ以降の良輔作品のライターってろくなのいないんだよな

>>465
よう、らきすた厨。マチダ貶されて悔しいのう。

化みたいに脚本家を起用しないと言うのもある

>>460
いろいろ納得。

>>443
コレに限るね。
リサーチもせずに、採用するようなＰはただの無能。

>>465
わずかなオリジナルで判断できる
オリジナルは癖が出るからな
あと多分、待田はナチュラルに地雷認定されてる脚本家だと思うぞｗ
花冠おおかみアリソンといった近作からマイメロなど過去作でまで満遍なく低評価だものｗ
良かったのは無敵看板娘とらきすたのみ（ＧＡもまあまあか）。作品傾向としてはわかりやすい。

リサーチも何も斡旋会社に所属してるだけで
まずいって分かるだろうに

仕事できる人は所属する必要ない所なんだから
脚本家呼びたければ日脚連に連絡すりゃ紹介してくれるんだし

北斗の拳みたいにストーリー強化のために原作者が後から入ってきた作品は別。

スレ違いすまん

>>473
それが分かってないから、ひどいことになるんじゃないか

原稿料と印税の三割も斡旋会社に持って行かれるんだっけ？
そこまでして斡旋してもらわないと仕事がないレベルだって公言してるようなものだろ

編プロとか執筆専門の会社所属ならまだしも
原稿制作能力がないのに斡旋だけで金取ってる会社の紹介なんか信用できるわけがない

＞信用できるわけがない

そう思わない人がいるから、成り立ってしまうんだろうね。

東映は小林靖子と荒川稔久が枯れたらどうするつもりなんだ

井上敏樹や米村正二、横手美智子は使ってもコケるだけだし
武上純希や三条陸は掛け持ちが多めでいつでもというわけにはいかない
上の２人が事情で断筆したら経営が傾きそう
後進の育成や引き抜きもはじめているみたいだが、プロデューサーや監督といった上の人が
一向に変わる様子がないのが激しく気になる・・・
（名前の出てこないもっと上の人に原因があるのか）

特撮脚本スレ33
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/sfx/1296392063/

こっちでやれトーシロー

一応、プロデューサーは若い人出てきてるけどね（今は刑事ドラマだけど和佐野さんとか）
監督もいきなりドバッと変わる日が来る。
上が詰まるのは、今昔通して変わらない実写業界の辛いところ

メイン張れそうなめぼしい脚本家は戦隊初期に切っちゃったんだよなー、吉田伸に山口亮太に……
會川も居ないし…

米村さんはハートキャッチプリキュアで非常によい仕事をしていたので
案外少女モノが向いてたりしてｗ

大河内一楼
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1242882726/145

145 名前：名無しさん名無しさん[] 投稿日：2011/01/28(金) 11:27:05
ゆっくり充電しながら企画練ってるんだろ
ちらっと耳に入った話だと
ギアスで1億以上入ったらしいし

>>482
米村は大野木とタメを張れるハリケンポエマーだからなｗ
結構イケる思うｗ

>>479
下山健人や香村純子に期待しろ

大河内と谷口は確かにな

>>481
そう會川昇が抜けたのも大きいよね
響鬼の更迭事件の辺りから人事が香ばしくなってきたけど、
結局ディケイドの件で更迭されたってのが…

スレ違いみたいだしこれくらいにしとこう

アムドライバー、図書館戦争で活躍の
古怒田とか？

>>487
會川は更迭じゃなくて自ら降板したんだろう。

>>481
吉田伸（と鈴木やすひろと彦久保雅博）はもう随分長い事、武上と一緒に仕事をしているな
遊戯王ＧＸ、ナルト、ナルト疾風伝

ナルトと遊戯王シリーズだと、ナルトのほうが先に終わるかな？

脚本家同士でこいつとこいつは口をきかないほど
仲が悪いとかあるんですか？
内輪業界だから喧嘩したりすると、仕事がやりにくいとかあると思うんですが。

そんなの脚本家だけじゃなくて、というか、アニメ業界だけじゃなくて、どこにでもある話でしょ。
一部の人を除いて、みんな大人だから大丈夫だよ。

そうか？

ま、そりゃ人間同士だもんいろいろあるよ
>>493は仲が悪い人がいない奇特な人なのかもしれないけどさ

>一部の人を除いて、みんな大人だから大丈夫だよ。

癇癪起こす子供もいるけどねｗ
触らぬ神に祟りなし

>>490
吉田は遊戯王新シリーズもあるし
今年はセイクリッドセブンも控えてるぜ
なんかいきなり上り調子

遊戯王も長いなぁ。やっぱアニメの内容によって売り上げ変わったりするのかね

武上シリーズ構成の遊戯王ＧＸは、当初一年で終わる予定だったのが
売り上げ好調で延長されて、三年半の長期アニメになったらしい

吉田は遊戯王シリーズ長いけど、最初からシリーズ構成をやるのは次が初めてだな

遊戯王GXは良くも悪くも３期から変わったと評価

遊戯王GXはあんま普通のアニメと比べられないけど、脚本というかバトル抜いた
話としてみると酷いなんてもんじゃないよな

遊戯王GXは、プロになれなかったら実家を継ごうと考えている奴がいたりして、妙に生々しかった
出身地が鹿児島っぽいキャラが、デュエリストになるのを諦めて、別の職種でプロになるんだけど
武上にちょっと似ている気がする

小説の後書きによると、武上は映画学校入学後に映像方面の才能が無い事を自覚して、
脚本を書き始めたらしい

遊戯王GXって最後の半年分は別の人がシリーズ構成になったな

監督・キャラクターデザイン 錦織敦史
シリーズ構成 待田堂子・錦織敦史

アイマスのシリーズ構成が連名になってるってことは、上に書いてあるように使い物にならなかったってことなの？

>>499
ゼアルは５DSの反動から低年齢向けになっているそうだ

>>504
ガイナの人間は全部自分でやりたがる

錦織はかなり初期からのアイマス好きらしいんで、話作りからやりたいんだろうな

特にアイマスに思い入れもなさそうな待田には任せておけないわけかｗ
錦織も初監督作品でえらい脚本家押し付けられたな

監督は、あらゆるパートの口を出すのが仕事
シリーズ構成にも意見するのは当たり前だ

コンテチェックしたからって、全話コンテのクレジットを連名にはしないように
話作りに絡んだだけでは、普通はシリーズ構成を連名にはしない

かといって使えなかった人間をメインスタッフでクレジット残したりしない

特別な理由がないかぎり
全然使えなくても仕事が発生したらクレジット表記するよ
全修でもギャラは払うし名前も乗せる

仕事の出来が良いか悪いかでクレジット乗せるかどうかが変わる事はないな
降りたか降ろされたかなら表記が消える事はあるけど

大人の特殊事情で仕事したのに隠したり
仕事してないのに乗せたりする事なら希にある

有名な話だと、メタルファイターMIKUか
河原ゆうじがノンクレジットで書かされたやつ

>>509
>監督は、あらゆるパートの口を出すのが仕事
>シリーズ構成にも意見するのは当たり前だ

それでも連名にするってのはよほどのことだろ。

脚本　○○○○
　　　　□□□□

ってなってる場合は、
□□□□がシリーズ構成だった場合、
ほぼ書き直してる感じかしら？

>>514

だから>>509はそういってるのでは？
ちゃんと読んだほうがいいですよ。

プロットと脚本書いた人が別とかか？

>>516
何でお前にそんなことまでわかるんだよ！
知ったかぶりするなハゲ！

シリーズ構成という役職は
シリーズ通しての構成を作るだけではない
それは仕事の一部でしかない

各話の脚本家を監督するのも大事な仕事だ
作画で言えば総作監にあたる
構成だけ作って投げっぱなしたんじゃ各話脚本の統制がとれない

まさか、シリーズ構成や監督が各話脚本に意見をいってないと思っている人がいるのだろうか？

俺、素人なんだけど、アニメって全脚本家に設定の統一が図られているの？
脚本段階では設定が食い違っていても、監督が絵コンデで統一してるんじゃないの？

ちなみに実写ドラマは、子供番組は比較適統一されているが、複数で書いている一時間ものは回によって微妙に設定が統一されてないことが多いよね。

>>521
普通は反対だ
脚本段階で設定の統一を計っておかないといけない
グロスや外注で単発で入ったコンテマンに切られたコンテで設定が狂うから
それを監督がコンテチェックで戻す

>>520
意見を言うのと監督するのは仕事として全然違う
意見は会議に出席した全員が言う
シリーズ構成は各話脚本を監督する

つまりフラクタルがつまらんのは岡田のせいでFA？

だからどうしてつまらないと脚本家の責任で面白いと演出の手柄にｎ

なんて典型的なレスで釣られると思ったかバカモノ。

少なくともいい仕事はしてないな
どの程度変えられてるのか分からんが、ちょっと弄られて不自然になったとかいうレベルでもない気がする

>>510
使えないホンだったとしても書いた以上はクレジットしないと
脚本家連盟やらシナリオ作家協会やらが五月蠅いと思ったが

クレジットの意味を履き違えているぞ
連名も協会も関係ない
スタッフロールのクレジットはスタッフ＝仕事に関わった人の表記であって
別に良かったらクレジットして悪かったらクレジットしないって制度じゃないから

作監修正の入った作画マンや
監督チェックの入ったコンテマンがクレジットされなくなるわけじゃないだろ

普通の頭で考えたら分かるよねー

>>528
知ったかバカ発見（爆笑）。

待田来期シリーズ構成もう一本おめ
パチ原作だからオリジナルかな

ノリの良い女性に仕事が回ってくる事実

ナツコ先生が評判落ちてきたから、次のブームは待田って事だよ

全部の仕事が地雷とは思ってないが待田オリジナルって危険過ぎね

吉田

岡田


待田←いまこのあたり？

売れっ子女性脚本家ランキングが有るとしたら
不動の王者が吉田で、横手が続く形。後は、
岡田・待田←in!
池田・ナツコ先生→OUT!
って感じかしら

女流脚本家はアイドル同様、旬が2.3年かよｗ

面出明美ってもうオリジナルやんないのかな

>>534
赤尾もinだな
>>536
ジュンジュンがマリー気に入ったから、多分……

待田堂子かなり仕事来てるな…

ナツコ
美智子
と来て次は堂子の時代か・・・

>>539
やめてくれｗそんな暗黒時代ｗｗ
もう誰も使うな、堂子ｗ

赤尾もかんべんして…
そりゃ荒川はあーいう作風だからハチャメチャでもOKだけどさぁ

まあそういう脚本家もポロッといい仕事(実際現場でどうかはともかく)したりするんでまだなんとも言えん

赤尾にしても待田にしても、人当たりよくて、良い人なんだよな
やっぱ人柄だな
先輩風吹かせると仕事無くなる

岡田脚本が酷すぎる
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/anime/1296812477/

猪爪

>>544
リンクを張るに値する内容がそこあると思った訳か、へ〜

プリキュアはせっかく山田が頑張って話のクオリティ上げたのに
大野敏哉のせいで昔以下のクオリティになりそうだ

>>546
岡田信者キモイです＞＜

>>547
マジでそのとおりになったな

慣れや向き不向きってのはあるもんだ
羽原だってプリキュアで特にいい仕事してたってことはない

大野は長津晴子みたいに途中で降ろされな

>>550
馴れてきたら結構良かった記憶が有る
>>551
長津晴子もエージェントの人だよな
やはり能力的に問題が有るのだろうか。
他アニメでの長津の各話担当回は、わりと面白いものもあったが。

エージェントから派遣されてくる人はいい噂聞かんなあ

プリキュアはなにげに設定が多いのでそれをどう処理するか大変なんだよな
玩具アニメなんてしらない実写の人にはハードルが高かった感じはする

ま、一話で強引に説明したので余裕が出来る2話以降どうなるか。かね

設定の説明に時間割いた割に
分かりにくいのがどうかと思った

アバンの時点で二倍速ボタン押したくなった
まあいきなり設定から入る辺り割り切ってるんだろうけど

安心のプリキュアブランドだからこそ出来る作戦ではあるな
無名の作品だったら退屈に感じさせたらこのアニメ洪水の中
「つまらん」であっという間に視聴打ち切られるからな
いかに１話で”掴む”かは大事だよね

まぁ基本フォーマットもお約束も定着しているシリーズなので
わけわからないこと言ってもどうせいつものパターンなんだろの安心感はあるな

話自体は結構王道だしね

化はシャフトと新房がシリーズ構成だったな

ｽｲｰﾌﾟﾘ 6.0

大野クビ確定だな

スイートプリキュアって幼女受けはどうなんだろ？
1話視聴率は歴代最低なんだが
幼女受けも悪かったら更迭される可能性あるんだろうか

>>562
そんなんわかるわけないじゃん

脚本家が全部決められるわけないしね。
プリキュアなんて、バンダイ・東映からのオーダーがきついんじゃないの？

視聴率なんて、テレビ作ってるプロでさえどう転ぶか分析するのは難しい
問題は玩具の売り上げ
SSのときのように大幅な売り上げ減になれば降ろされることもあるけど
そんなことにはならんだろ

玩具売上と世間的評価は必ずしも一致しないからなー

>>562
気になったのは冒頭の女王の長い説明。幼女には理解しにくいんじゃないか。
それからキャラデザも微妙。最初見た時、サンライズの8スタ制作かと思ったよｗ

404 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/06(日) 15:30:49 ID:QFitn8xn0 [1/2]
映画秘宝って雑誌で2010年ベスト映画ランキングに會川も参加してたけど、
「現在強制引退状態」って経歴に書いてあって、なんか悲しくなった。


ディケイドの降板って他の会社にも雇ってもらえなくなるほどの出来事だったのか？

テガミバチで吉岡たかをに拾われたし何とかするだろ

>>567
キャラデザがダブの人って知ってて言ってるだろｗ
>>568
近年の仕事を総合すると、完走より降板の方が多いからな
イエスマン以外はちょっと使いたくないんだろう
我が強い人は最近仕事干されてるから（金巻とか山口亮太とか）、作曲や漫画賞応募で糊口をしのぐ事に…

個人的には皆好きな脚本家なので、シナリオ仕事増えて欲しいんだけどね

もう子供向けの縛りが厳しい作品には使われないんじゃね＞會川
どうせなんかで衝突して降板することになるだろうし

強制引退ってのはアイアンリーガーだなｗ
懐かしいし作品への愛着が感じられて嬉しい。

>>571
子供向け特撮番組はとっくに干されてるｗｗ
個人的に、子供向けアニメでは職人に徹するタイプだと思うんだがな＞會川

ディケイド降板は白倉の言う事聞かなかった故だろうか

2011.2.7 お詫びと訂正
先日放送された「フリージング」第5話のエンディングテロップにおきまして、制作スタッフの表記に間違いがありました。
正しい表記は以下のとおりとなります。

（誤）
【脚本】赤星政尚 （正）
【脚本】吉岡たかを

視聴者の皆様、並びに関係各社様にご迷惑をお掛けしたことを深くお詫びし、ここに訂正させていただきます。

（誤） 【脚本】赤星政尚
（正） 【脚本】吉岡たかを

わけわからん

フリージングは吉岡が構成やった方が
上手くやれた気がする

先輩に因縁つけられる→ボコられる→イヤボーン→高いとこから謎キャラが｢面白くなって来たわね｣
今んとこ殆どこれの繰り返しだなあれ
まあ原作がそんななんだろうが

フリージングはホントに原作からして擁護のしようが無い
ありとあらゆる面でダサいｗ
大魔王と違って脚本でどう頑張っても全然面白くならないと思うから、
あのスケベ博覧会路線で脚本作ったのは正解だと思う

プリキュアと言えば５&GOGOの成田ってゲキレンやゴセイの横手に似てない？
横手の特徴で思い出したんだが

953 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/07(月) 00:27:43 ID:C37kSmPU0
>>948
うまくは説明できないけど、
小林は女性だけどいい意味で男っぽい
横手も女性だけど悪い意味で女っぽい
954 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/07(月) 00:27:46 ID:U4c5C9ts0
>>948
横手：他者を罵倒、見下し、差別的な描写が上手い
小林：良い意味での暗さも出せる、横手よりは口汚くない

違ったらスマソ

続き
967 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/07(月) 00:33:13 ID:K5ryCMdO0
>>948

小林

・家族愛とか友情を年間通して全面に出す
・精神的（あるいは腕っ節の強い）にタフな女性キャラを登場させる傾向にある
・主人公がいい意味でも悪い意味でも悩める男だが最終的に迷いを捨てて使命を貫く
・サブキャラにスポットを当てたエピソードが多い
・最初は主人公を認めてなかった仲間も話を追うごとに主人公を信頼していく傾向にある
・ややコメディタッチ

横手

・主人公は基本的に能天気（妙な口癖あり）
・レッド以外のメンバーにスポットを当てたエピソードが印象に残りにくい
・セリフ回しに何処か「毒」がある（余計な一言が多い）
・やたら説明チックな長台詞が多い
・終盤になっても回収されない序盤の伏線が多い
・主要メンバー5人に魅力が足りず、敵キャラの方の話題の方が大きい
・劇中のギャグやキャラのリアクションが寒い


こんな感じでどうか

続き
971 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/07(月) 00:35:56 ID:pj1YVyVo0
小林信者だと言われそうだけど作風の違いは
今までやった作品見るに小林は男性な所と女性的な所の良い所取りだと思う
女性的な所は繊細さ、男性的な所はかっこよさ

それに比べて横手は今までやった作品見るに男性な所と女性的な所の悪い所取り
女性的な所はヒステリックさうるささ、男性的な所はデリカシーのなさ

188 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/07(月) 11:22:26 ID:HmntJAro0
横手以外の持ち上げになってしまうが特撮みるに横手は小林にも井上にも武上にもなれん
戦隊という中で見ても
小林作品には女の良い面（繊細さとか母性）、男の良い面（ストイックで凛々しい男の良い面）
井上には癖もあるが男の良い面があった（渋さとか）
武上には小林や井上とベクトルは違うが良い意味で男っぽい所もあった（熱血で明るい）


681 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2010/11/02(火) 12:15:40 ID:oFDD/6CF
>>680
井上はもう少しシリアスさもあると思う
なのであいつよりは横手美智子に近い
ゲキレン、ゴセイを見る限りそう思う
横手がメイン張るゲキ、ゴセイは主役サイドが悪い意味で悲壮感も熱さもない、その癖棘のある台詞が多い（あのアンチスレや横手本人アンチスレでもこんな評価）

216 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/03/08(月) 00:18:14 ID:v7qHZIRT0
横手の作風

：人を小バカにしたり差別発言的な台詞が得意（例：ゲキの「おもらーしレ〜〜ツ〜〜」とか「あいつは○○族だから」とか）
：まとめるのが下手


他、お願いします。

続き

522 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/04/14(水) 14:45:57 ID:1QTOJEZGi
特徴もないしな。
強いて言えば、
薄っぺらで人を小馬鹿にしたようなセリフが多い
って感じか。
井上、小林、米村、大和屋etc..
それぞれファンがいたり、「◯の第◯話の(人名)脚本は良かった」とか、
1人の脚本家として話題に出てるのを見るが、
横手にはそういうのはないよね。

410 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/03/28(日) 16:56:48 ID:5VpZqg4H0
流れトン切りになるが、やっぱ横手じゃないなら、モネは幾分かマシになるな
差別発言の殆ど無い『ちょっと勝ち気な女の子』で済んで、
あとは容姿や属性の好みによって好き嫌いが分かれる程度で踏みとどまってる
大和屋や荒川にもそれなりに脚本のアラは目立つけど、それでも、
自分で煎れればぁ？(ｷﾞﾛ な、100パー可愛げの無い糞女より全然見られる

563 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/04/18(日) 14:43:58 ID:FB/1qS8AO
いくらなんでもお前の物は俺の物発言はないよなぁ、ヒロインがジャイアニズム持ってるって駄目だろ

37 名前：名無しより愛をこめて[] 投稿日：2010/08/22(日) 08:08:52 ID:i83WYsod0
アグリの「所詮ヘッダーか」発言

もう横手は駄目だ

続き

50 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/08/24(火) 02:03:00 ID:z/TC+YJw0
ラストでいきなり「みんなの本心じゃなくてよかったぜー」ってアグリが言ったが、それはいつわかったわけ？
しかもジョ言の鱗によって騙されていたってことに他のメンバーがまったく気付かず終いだったり
「所詮はヘッダーか」「くだらん」とかなんでこう不快にさせるセリフがあるのかねぇ
ナイトに関しては「ゴセイブラック、悩んでいる場合か」「お前が今すべきことはなんだ？悩むことじゃない、戦うことだ！」
ってセリフだけ言わせておけばいいのに・・鱗の砕き方もあっさりしすぎだし、見ていて胸糞が悪かった
308 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/10/26(火) 19:04:41 ID:PRcXpGoqO
どうしてこれほど嫌がられているのにやめないのか
結局お上のコネで起用されているから、若松をはじめ番組Ｐも手を出せないわけだ…


マジの頃にもナイメアの態度とセリフがあまりに汚いので手直しされた経緯がある
(テコ入れ後はやられ役のギャグキャラになったが…)
過去に三度も組む事になった塚田Ｐも相当嫌な思いをしたに違いない

96 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/09/11(土) 09:21:48 ID:11oJEmtE0
作風に品がないよな、横手の脚本って
台詞回しは不快、話は支離滅裂、演出は下品といいとこなしだよ

285 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2010/10/24(日) 10:53:36 ID:1IRG3GG50
予告見ただけで横手と判る不快ぶりがパネェ
エリモネのイラッと来る台詞は横手独自だから本当にすぐ判る

以下引用終わり
何かプリキュア５&GOGOで言われた特徴と何か似てるんだけど
能天気、くだらない、嫌味

特撮はスレ違いの上
長文読むのも面倒

プリキュアの脚本酷すぎだろ…
冒頭のシーン全く必要無いし。
ああいうのは玩具紹介のとき同時にやれば
子供の関心を引きつつ楽に説明出来るもんなわけで。

アニメって絵の力が強いからあそこまで丁寧に説明台詞を使う必要も無いんだよな。
この作品は子供向け。子供は1から10まで全部台詞で語らないとわからないみたいな、
アニメに不慣れな人が脚本家が陥りやすい構成だと思ったよ

どうせ子供は一回言われても忘れるから、説明はさっさと済ませればいいよね
重要な設定なら何度か繰り返さないと覚えてもらえないよ

>>584
得手不得手の問題でなく、というか性格は脚本に出るのかねぇ。
嫌味全開のモノノ怪とかは面白かったなｗ
個人的見解としては、横手はソツなく上手いが、少年少女向けのド王道ができない。90点か10点かの人
成田はムラは有るけど、基本的に何を書いても55点でこなせる所が横手との違い

成田は本人のサイト見るにプリキュアはやる気なさげだったらしい
子供向けはストレスが貯まるんだと
墓場が面白かったかどうかは知らないけど

絵で分かるから説明がいらないと思う年齢になったからそう思うだけ
メーカーで実際に試写で子供に見せてデータ取る事もある
子供の頭はそこまで良くない

それにコンテ演出作画で何か一つ失敗したらもう伝わらない
台詞と絵のダブルで保険かけるのは子供番組の常套手段
絵だけで充分いけると判断したときのみ演出的判断で台詞を切る

>>590
墓場は良かったけど…
やる気無いのに3年もシリーズ構成やらないで下さいよｗ
５の時はノリノリだった気がするがなぁ

>>592
ファンの間で比較的ノリノリだったのはSSだと言われてる
日記でもこの頃の方が語ってたらしい
それから５の１年目から日記がトーンダウンしたらしい
シリーズ構成って本人の意志で決まるもんではなくない？

当時の成田は中堅に届くかどうかって脚本家だったから、
業界最大手を相手に降りる度胸は無いだろう

ていうか東映と闘うバカは普通居ない

>>593
でも５シリーズは玩具売れてたんだよな

>>586
概ね同意
最近の大人向けのひねくれた作品に押されがちな
変身ヒロインものの見本を見せてくれって言いたいよ…
プリキュアは序盤で滑るのが恒例みたいだけど、下手すると今年の日曜朝枠のハズレを引きそうで…

>>595
単純に、人数多いからｗｗ

変身ヒロインというとちょっと違うが、最近だとジュエルペットてぃんくるが
今んとこ通年で出来がいいな

なんか知らないが横手は特撮方面でアンチがついちまってるみたいだな。
小林だって脚本に玩具設定絡められない人なのにな。

特撮脚本オタ（というか小林についたファン）は、基本的に玩具なんかどうでもよく思ってるからな
色々差し引いても、横手の特撮脚本は明らかに酷い
デカレンジャーでやりきっちゃったんだと思う

>>598
この前の回は他作品では構成も手がけるレベルの
池田眞美子さんが手がけてて大笑いする面白さだったわ

自らやる気ないみたいな事を言うライターは初めてみたな

>シリーズ構成は大野敏哉さん、中学生日記、世にも奇妙な物語、
>武士道シックスティーン、私の優しくない先輩など奇想天外なストーリーや女の子の群像劇、
>あとギャグ物も書かれていてこれほどプリキュアに合致する方はいないと思いまして私からお願いしました
http://blog-imgs-42.fc2.com/c/a/3/ca3/SP-7.jpg

一話は個性以前に設定処理で振り回されてそれどころじゃなかったな
アニメに慣れるほうが早いか、一年終わるほうが早いか

＞ていうか東映と闘うバカは普通居ない
會川に喧嘩売ってんのかｗ

東映だろうが何だろうが
食い違えば正面から喧嘩する人だぞ

ディケイド降板は白倉が會川は使いもんにならんので切り捨てただけだろ

東映と喧嘩は西園もだな

今度のプリキュアは脚本はアニメ畑じゃないというけど
どんなに評価悪くても玩具売上と比例はしないからなあ
アニメ畑じゃない人は無印MHもそうだったな

でも玩具買うのもチャンネルの決定権持つのも親だし
似た状況だったブレイドのときってどんなんだっけ？

大人と言っても色々あるからわからん
大きなお友達と保護者でも結構違いそう
プリキュアの玩具売上とシリーズ構成がどれくらい左右しているのかは知らないが
大友の間で賛否だとしても玩具売上は高いってのもあるんだよな

アニメじゃないけど武上大先生が戦隊やるとそんな感じだな

武上先生は促販上手すぎるもん
次々出てきたゴーオン玩具の捌き方プロすぎるでおじゃる

フラクタル、マリー全話かと思ったら吉野と大西が入るのか
どうせ吉野はまたエロをヤル気がする。
大西マジでガンバ。

>>611
｢玩具売るなら武上｣って言われるくらいだもの

＞アニメ『アイドルマスター』絶対にファンは裏切らない！

だったらまずシリーズ構成を変えるところから始めようぜ(T_T)

もっと俺達のオタク心をくすぐる人選が欲しいよな、花田先生とか

演出家で話題にはなってるけどな
京アニスレ一つ消費するほどに

>>604
映画秘宝の會川氏のプロフィールに強制引退中って書いてあったな。

ナルトやブリーチのような原作付アニメは、原作話とオリストで労力が違いそうだけど、ギャラは一律なのだろうか？

ブリーチの脚本を初期から書いている大久保昌弘は、東京ミュウミュウの設定進行だったようだけど
スタジオぴえろは、けっこうこういうのが多いのかな？
ナルトの脚本をたまに書く文芸の宮田由佳とか

まあ一律だろうね。

とはいえ、原作使えようが、オリジナルだろうが、
どっちが労力かかるかはケースバイケースなわけで。
ものによっちゃ、原作あるほうが大変だったりするからね。

>>618
>>568

>616
突っ込まないぞっ！

ゼノクラよりはましだろうが、律子がスーツ着てる時点で充分裏切りだちくしょー

>>619
ジーべックの丸川、ノーマッドの加茂、
サンライズの高橋・今は宣伝に異動したけど村田央とか
特定の会社で長年文芸につきながら脚本やってる人は結構多いかな

進行出身の脚本家も探すと多いから、ぴえろだけって訳ではない
ぴえろよりは、一昔前のマッドハウスの方が大胆な登用の仕方をしていたな

演出家出身の脚本家（専業）って高屋敷と浦畑くらいか

ブリーチは現在シリーズ構成がいない状態だしな
仮にもコミックス売り上げ日本五位（確か２００９年データ）の漫画を原作に持つアニメなのに

はあ、自分の所にも実写やってる人が何人か入ってきた。
この不況でドラマが書けない人がこれからどんどん入ってくるんだろうな。
よくわからんが「実写＝大人の番組＝権威がある」みたいな感じで
アニメだけやってた底辺仲間がぼろぼろ落ちてる。
俺も来年辺り廃業してそうで不安だ。

>>626
廃業になるのは、所詮、その程度の人だったという事ですよ。

生存率が

フリー＜＜＜エージェントのいるライター

なのは業界の衰退になると思う

生存率って事を考えてるようじゃ既に負け組だよ
そもそも誰が求めて仕事依頼してるか考えよう
誰から仕事が来てる？

エージェントのライターは講師とかやって糊口をしのいでる人の方が多いぞ
売れてるのは使いやすい一握りだけ

講師

講師かー。そんなライターになりたい人っているもんなの？

意外といるんだよ、これが
特殊技能無くても務まっちゃうから
暇な映画好きの主婦なんかが講座受けに来る事も多い

ジョゼと虎とか書いた主婦もそんな流れでライターになったのかな

素人は仕事のない講師についてもデビューできないって事は知らないからね

インフィニット・ストラトスに冨岡さんの名前があったが脚本担当しか回なんかあったっけ

>>636
日本語でおk
ちなみに来週が北条、さ来週が冨岡

奈須きのこ・虚淵玄・とか、気付けばエロゲ出身の人材ばかり残ったな
アニメ専業でやって来た脚本家は無能だし
竜騎士07はひぐらしで手一杯だけど

アリスソフトのTADAとか、
引退したけどエルフ創業者の蛭田昌人とかに脚本依頼すれば、
最高の作品が作れるぞ

じゃあ依頼してこいよｗ

＞雑誌ライターとして活躍している福岡県大牟田市在住で1971年2月3日誕生日の下川進クンが、
＞ニフティサーブの会議室を仕切り、商業誌に寄稿し、更にＳＦ大会の司会までこなす一方で、
＞同人ライターとして10年以上の活動歴を持つ人物であるが、
＞自称「ただの人」でありこの過剰な謙虚さは却ってイヤミであるともいわれる。
＞同人ライターでありながら、大人気アニメである鋼の錬金術師や機動戦士ガンダムの監督にインタビューを行うなどの活動も見せる。
＞近年になって、遅咲きの才能を認められて本格的に商業誌のライターの仕事が増えてきており、
＞もう以前の「下川進」名義ではなく、出版社ごとに名前を変えて活動している。
＞今度は某誌で歴代平成ライダーに関する企画のメインライターを務めるようである。

＞> 957 ：名無しさんの次レスにご期待下さい：2010/01/03(日) 18:23:35 ID:g6MV3kAv0
＞> 下川（進）だが、いよいよ脚本業に乗り出すそうだ。
＞> 前々から趣味でひっそり書いていた脚本を
＞> 某局の関係者に見せたところ気に入られて
＞> 来期の某アニメーションの脚本を数話任されることになったんだと。
＞> また、脚本では無いが今年放映される某特撮モノの製作にも携わることが決定。
＞>
＞> 君がそんなことしている間に彼は着々とステップアップしているよ。
＞> まあ、君も頑張れ。
＞
＞>雑誌ライターとして活躍している
＞>1971年2月3日誕生日の下川進クンが、
＞>趣味でひっそり書いていた脚本を
＞>某局の関係者に見せたところ気に入られて
＞>来期の某アニメーションの脚本を数話任されることになり、
＞>ほかにも
＞>今年放映される某特撮モノの製作にも携わることが決定している。
雑誌ライターの下川進氏が2010年に脚本や製作でデビューするはずだったが
なぜかなかったことにされた
問題を起こして除名されたとかの噂も
ttp://twitter.com/cps02000
下川進 cps02000のツイッター

>奈須きのこ・虚淵玄・とか、気付けばエロゲ出身の人材ばかり残ったな

お前、普段どんなアニメ見てるんだ

偏りすぎｗ

まどかのセリフはなんであんなに
くどくど長いのか。
ゲームシナリオの手法だとそうなるのだろうか

三重野瞳さんが御結婚されたそうで
おめでとうございます

相手は誰だ!!
許さんぞ!!

プリキュアシリーズ構成が脚本やる二話まで見たが結局パッとしなかったな

個人的には１話はともかく２話は結構楽しんだかな
これからどういうサブライター陣になるのか
夢パティに獲られてた成田・山田両名は復帰するのかどうか

山田じゃない山下だ

山田さんはプリキュア最終回とほぼ同時進行で
ジュエルペットのゲスト脚本やったのだろうか・・・凄いスケジュールだ

>>648
だからあんな適当な感じになったのか

>>647
今回も過剰説明が多すぎたけど一話ほど酷くはなかったな
もう少し台詞を短くしてくれればテンポもよくなるんだけど

つか引っ張った仲違いの原因が待ち合わせ場所勘違いて
片方気付いてたんなら会話くらいは普通にする仲なんだから言えよと

それより、自分たちとまったく同じ待ち合わせ方法で待ってる幼女たちが
都合よく存在してたのが…いや、わかりやすいけどさぁｗ

女児向けの脚本と言えば男児向けのゲキレンやゴセイでコケ扱いされた横手は
ゲキレンやゴセイみたいな話でも女児向けならまだ向くんじゃないかって話があるが

70 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/12(土) 13:19:02 ID:YIDob3fA0
前に誰かも言ってた気するが同じ子供向けでも
横手は女児向け（テレビ東京のアニメやりなちゃ系アニメも含め）ならまだ向いてるんじゃねえか？
主人公サイドが>>10のような有様でも楽々パワーアップでも女児向けだったら女児に共感も憧れを抱かれたり気にしないでくれるんじゃないか
同じ子供でも男児と女児は感性が違って女はえぐいし、男児ほどヒーロー性を重視しないイメージもあるんだが
仲間外れとかするのも女児のイメージだ。りなちゃ看板漫画も昔は知らないが最近は主人公が楽するのもなかったけ？

まあ仮に始まっても絶対に見ないし尊敬なんぞしないが

127 名前：名無しより愛をこめて[sage] 投稿日：2011/02/12(土) 20:12:18 ID:/6GPgTG40
>>102>>106
スイーツ（笑）とかビッチという意味でそう思ったんだ
今のりぼん、なかよし、ちゃおの看板ってそういう要素か主人公がありそうに思って
イケメンに囲まれてハーレムとかご都合主義でアイドルとかチート能力とか

テガミバチは完全に會川救貧アニメになったな
3話連続とか大英断だわ

でも本名で書いてる割には随分大人しいよね
最初の1本はそこそこ會川色出てたけど

今回のプリキュアは初期の売上によっては途中でシリーズ構成変わる可能性あるのか？

売り上げで変わることはないでしょ。
構成よりスポンサーや東映が方向性決めてるんだし。
ただ構成として役に立たないなら途中交代だって、そりゃあるわな。

東映アニメは他のアニメと体制違うらしいが
でもプロデューサーの意向も強いがメイン脚本の意向も強いんじゃないか
例えばプロデューサーが同じでもシリーズ構成の変更で大きく変わったアニメもあるし

スイプリのシリーズ構成はプロデューサー？の
たっての指名らしいから
代えるとしたらその指名した人の責任も免れないからなあ

横手美智子もイカ娘は売れてるしコンビ組む監督次第で
光るんじゃないかなあ

横手は劇場版ブリーチのインタで
『自分は話を一から作るより、原作で語られてないキャラの行間を埋めていくのが好き』
みたいな事いってたからオリジナルでは誰と組んでも駄目じゃないかと思われ

横手は戦隊で大友人気も子供人気も低いらしいのは知ってる

>>660
それなのに戦場のバルキュリアでは原作は見て無いとか言ってたのかｗｗｗ

東映のＰはたまに人選ミスやらかすからな。
横手に星矢振るとか。

横手はその場その場で言う事変わるからな

横手の子供向け作品のメイン仕事は特撮関係が浮かぶが
「子供番組だと舐めてるだろ」と勘繰られたり「ヒーローがかっこよくない」って意見がある

浦沢御大も、カーレンジャーは「ふざけてる」と一般の親御さんには不評だったからなあ。

カーレンはおふざけの度合いが段違いかつ斜め上だから
横手は悪い意味でくだらない

つうか、いい加減板違いだ。

>>664
横手三人ユニット説とかあったなｗ
飲みっぷりが豪快だったり、町で喧嘩売ったり
言動は男っぽい人だが、書くホンは女の情念剥き出しよ、この人。

板違いもそうだが
ほんと偏ってるなあ
特定のスタジオとライターばかり語るのは
関係者か何かなのか？

いい加減な内容ばかりだから、業界人のフリをしたいだけなんじゃないの？
そーゆー時期だし。

ただ横手さんの名前はホントよく見るから話題に上る頻度が高いのはわかる
よく見るといえばふでやすさん
今日のブリーチで永年引っ張ったあいぜん最終決着も書いてたし

ブリーチは下山の方がよく見るな

ブリーチw

仕事少なめの吉村・下山・大久保が集中して書いてるな＞ブリーチ
ケロロも北嶋・笠原ら他に書いてない人が多かったが、終わったらどうするやら

北嶋はなんやかんやで2年に一回しぶとく新作あるのが凄いわ

>>674
吉村、もうずっと書いてなくないか？
毎回見てるわけじゃないけど。

>>676
ホントだ、もう一年近く書いてないな
十川が降りてからは大久保下山ふでやすで回してるのか？

仕事が無いライターって何をしているの？

仕事がない演出家、仕事がないコンテマン、仕事がないアニメーターと同じことだよ！

講師だけで生きていける訳もないからな
実情は厳しい

名前出ない仕事や、相当探らないと知ることのできない仕事も多いぞ
一昔前なら教育ビデオアニメの脚本とか、
今ならドラマＣＤ・携帯ゲームのシナリオとか

どこで見つけるのそういうの？

ふでやすツイッター辞めた？

不明

65 名前： 風の谷の名無しさん＠実況は実況板で [sage] 投稿日： 2011/01/23(日) 22:56:25 ID:FLC/O1yW0
ふでやす、何でtwitterやめたんだろ
66 名前： 風の谷の名無しさん＠実況は実況板で [sage] 投稿日： 2011/01/27(木) 18:57:40 ID:JsqAzbbp0
一方峯沢が復活したtwitter

Twitterやってる脚本家一覧とかある？

ふでやすはＩＤ停止になったんだよな
その後、復帰申請だかなんかするなり、新ＩＤを獲れば良かったのにな

めんどくさくなったからやめたっていってたよｗ

>>687
ツイッターってアカウント消したら、しばらくの間「ＩＤ停止」または「凍結されています」とか表示されるよ。

野島伸司にマギカ書かせようぜ！

同情するなら魔法くれ！

辻真先って最近のアニメしっかり見てるんだな

辻真先は去年の秋にもう一本コナンの脚本を書くといって楽しみにしていたのに出てこない

吉田玲子さんはこのスレだとどんな印象なの?

吉田玲子って過大評価されてない？シリーズ構成としては微妙、単発でも良い時と悪い時がある
デジモンにしてもほとんど細田の手柄じゃないか

あれが細田の手柄とは言わないがケイオンで変な拍がついたのは確かだ

確かに吉田玲子はシリーズ構成としては微妙かなと思う
単発はそれなりなんだけどね

脚本家でハリケンについて熱く語ってた人がいたと聞いたが今のプリキュアのシリーズ構成の事？

三条陸は評価されてるの？

デジモンクロスウォーズで株が急降下中

三条ってダイ大直撃世代がこぞって持ち上げてるだけじゃないの

>>701
あとはライダーのWでもそうじゃない？
散々外出だが個人的にWの良い部分は塚田Pのおかげだと思ってるが
嫌いな人もいるかもしれんが塚田Pはゲキレンでも数少ない良い部分だと言われる臨獣サイドへかなり力入れてたようで
その分、主役側にも愛情入れろって叩かれたが

特撮なのでスレチだが

「デジクロ」はついにキュートモンの両親が見つかる回。
その一方で、ネネとゼンジロウのコンビぶりも何気に描かれている。
ゼンジロウに対するネネの視線はやや冷ややかだが、ここぞという時に頑張る姿はグッとくる。
また敵の迎撃・回復能力の発揮・救出行動という並行する三チームの連携ぶりも御見事。
ここにきてようやく集団戦の面白さが発揮されてきたって感じだ。
それだけにゴールデン撤退が非常に惜しい・・・。

最近目立つ脚本書く新人ってほんとにいなくなったな
たまーに中村誠くらいだわ

あとゆにこって何者？
ライターが変なキャラ作りするの無粋だからやめてくれ

>>694
少なくとも女性脚本家だと一番安定してるな

それはねーよｗ
安定は金春とか面出とかだろ
吉田は細田と組んで当てた過去があるからむかしっから過大評価が酷い

>>698
>>484の事？

>>696
けいおんの評価が脚本が良いなんて言ってるのそうそう居ないと思うが・・・

>>704
綾奈ゆにこはアニメ誌のライター出身じゃなかったか

鳥海の弟子たちって今なにやってんの？
数年前に一度、あそこのデブとヤセギスに会ったことあったんだけど、二人ともギスギスしてなんか嫌な感じだったな。

このスレの住人的にはまどマギはどうだい？

吉田は一人粘着なのがいてあちこちで頑張ってる
アニメ板で完全スルーされてたのにはﾜﾛﾀ
ID出ない板っていいなｗ

実際に干されたライターはどれくらいいるのか

干された演出の方が多いと思うな

雑誌ライターの下川進って人がデビュー前に干された（潰された）そうだ

＞雑誌ライターとして活躍している福岡県大牟田市在住で1971年2月3日誕生日の下川進クンが、
＞ニフティサーブの会議室を仕切り、商業誌に寄稿し、更にＳＦ大会の司会までこなす一方で、
＞同人ライターとして10年以上の活動歴を持つ人物であるが、
＞自称「ただの人」でありこの過剰な謙虚さは却ってイヤミであるともいわれる。
＞同人ライターでありながら、大人気アニメである鋼の錬金術師や機動戦士ガンダムの監督にインタビューを行うなどの活動も見せる。
＞近年になって、遅咲きの才能を認められて本格的に商業誌のライターの仕事が増えてきており、
＞もう以前の「下川進」名義ではなく、出版社ごとに名前を変えて活動している。
＞今度は某誌で歴代平成ライダーに関する企画のメインライターを務めるようである。
＞> 957 ：名無しさんの次レスにご期待下さい：2010/01/03(日) 18:23:35 ID:g6MV3kAv0
＞> 下川（進）だが、いよいよ脚本業に乗り出すそうだ。
＞> 前々から趣味でひっそり書いていた脚本を
＞> 某局の関係者に見せたところ気に入られて
＞> 来期の某アニメーションの脚本を数話任されることになったんだと。
＞> また、脚本では無いが今年放映される某特撮モノの製作にも携わることが決定。
＞> 君がそんなことしている間に彼は着々とステップアップしているよ。
＞> まあ、君も頑張れ。
＞
＞>雑誌ライターとして活躍している
＞>1971年2月3日誕生日の下川進クンが、
＞>趣味でひっそり書いていた脚本を
＞>某局の関係者に見せたところ気に入られて
＞>来期の某アニメーションの脚本を数話任されることになり、
＞>ほかにも
＞>今年放映される某特撮モノの製作にも携わることが決定している。
雑誌ライターの下川進氏が2010年に脚本や製作でデビューするはずだったが
なぜかなかったことにされた
問題を起こして除名されたとかの噂も
ttp://twitter.com/cps02000
下川進 cps02000のツイッター

これまでも酷かったけど今週のGOSICKは本当に酷かったな
これ原作ファン可哀想だろｗ

上のほうにも書いてあったけどドラマ風以外苦手なのかな？
今期でいうと放浪息子は良いけど他２つが酷すぎる

>>703
あの話はよかったよね
その回の担当は米村だけど、ゼンジロウのことはちょっと前の吉田玲子回でも書かれてて
おー横のキャラもしっかり立ててくるんだなーと感心した

枠移動は残念だ。いい作品だと思うんだけど…

東映アニメーションでシリーズ構成が三条で朝6時半に左遷……何かを思い出すな。

三条さんの関わった作品は打ち切りが非常に多いのでｗ
枠移動ってだけで終了しないだけいいのでは・・・

正直仮面ライダーの時も打ち切りにならないかひやひやしてたしｗ

>>716
未読なので原作もあんなもんなんだろと思ってた
桜庭一樹の本は結構強引な展開多いから

>>720
スレ見てみたんだけどやはり内面描写とか結構カットされてるっぽいね
だから妙に話の展開が強引だなと感じたのかもしれん
4、5話はそれなりに面白かったのにと思って、調べたら4,5話はマリーじゃないのねｗ

強引って言えば、まどマギの人物の心理の流れも強引だな
あれは外的な要因が説明されてるからマシというか、気にしたら負けって感じだけど

まどかって長台詞多いのかね？見た事ないからわからん

>>720
ダイジェスト版としては大体あってるけど一番の萌えどころがカットされてたｗ
アニメでやるの難しいのはわかるんだけど残念だった

三条は漫画原作や特撮脚本や本業のアニメ脚本以外のことだと何故か調子のいい変な脚本家だよね
進む道間違った？

亀スレ
>>207
山口亮太のセラムンの不評振りはもはや伝説の域

フレッシュが叩かれてることに驚いたな
ハートキャッチなんてひどいものだったと思うが
あんな構成でクオリティが高いと思う人もいるのか

あの構成で駄目ならどのシリーズがいいんだ？
プリキュア全部見てるがあれ以上に構成が光ったのって初代前半だけだろ

もうプリキュアは何やっても同じ様な展開になるし､クオリティとか関係ないだろ

プリキュアなら5が一番纏まってると思うけど評価低いな

プリキュアはお前らのために作ってるわけじゃないしな

前川のやった奴が一番ひどかったな

そのなかでも一番ひどかった赤尾でこがシリーズ構成をつとめるプリティーリズム
はどーなるかな

プリキュアはまあ欠点のあるキャラや欠点のある作品自体が嫌いな人に勧められんと聞いたけど

フレッシュアンチスレでこんな流れが。どのシリーズの事もなんだけど脚本が関係してるの？
219 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2011/03/02(水) 00:19:35.84 ID:GJLUhlcA
フレッシュについて
この管理人の意見
ttp://neganega.anime-report.com/Entry/65
224 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2011/03/02(水) 07:24:56.36 ID:4xvhFRhd
フレッシュの感想に付いては頷ける部分が結構あったけども、
シリーズ総評を一通り見てみて基本的にこの人は朝アニメを
見ちゃいけない人ってことだけはわかった。

重箱の隅を突きたくなるような性格じゃあ朝アニメは楽しめないのだよ。
でも、フレッシュのストーリーのおかしさは重箱の隅とかってレベルじゃないなwww
231 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2011/03/02(水) 17:06:32.73 ID:a6a51FDD
>>224
＞シリーズ総評を一通り見てみて基本的にこの人は朝アニメを
＞見ちゃいけない人ってことだけはわかった。

＞重箱の隅を突きたくなるような性格じゃあ朝アニメは楽しめないのだよ。
でもプリキュアファンはそういうのも結構多くないか？
233 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2011/03/02(水) 20:41:35.64 ID:4xvhFRhd
>>231
> でもプリキュアファンはそういうのも結構多くないか
プリキュアファンって生粋の土日朝アニメ(というか女児向けアニメ)好きと比べると
毛色が違うとは感じてる。
朝の番組は観ているのはニチアサ枠だけだったりとか。
逆にテレ東あたりの女児アニメを観ている層はプリキュアを観ていないのが
多いようにも感じるかな。

おっと、そろそろスレ違いか。

236 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2011/03/02(水) 21:35:28.18 ID:RCy0DRle
>>233>>235
プリキュア見る人は他の女児向け見る人より深夜系やオタ系から流れてるって事だろうか
そりゃ格闘は他の女児アニメにはここまでないだろう
魔法系だったり浄化系メイン
237 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2011/03/02(水) 21:48:07.50 ID:4xvhFRhd
>>236
まあそんな感じだろうか。
シリーズによって多少の差異はあったとしても、フレッシュは深夜系やオタ系からの
人間が他シリーズと比べて群を抜いて多く流れているように感じる。

だからこそ、1話の構成やキャラデザとして女児アニメの基本を汲んでいる鳩が
気に入らなくて叩いているんじゃないかと感じていたりするわけだが。
237 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2011/03/02(水) 21:48:07.50 ID:4xvhFRhd
>>236
まあそんな感じだろうか。
シリーズによって多少の差異はあったとしても、フレッシュは深夜系やオタ系からの
人間が他シリーズと比べて群を抜いて多く流れているように感じる。

だからこそ、1話の構成やキャラデザとして女児アニメの基本を汲んでいる鳩が
気に入らなくて叩いているんじゃないかと感じていたりするわけだが。
238 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2011/03/02(水) 21:58:43.70 ID:d2BOCXuQ
>>237
他の女児向けよりプリキュアの中でもフレッシュは特に多いという事かな
あとプリキュアは全国ネットだから絶対数は多いのは当たり前な気もするけどそれ抜きにしても多いって事かな
題材からしてプリキュアって他の女児向けよりオタ除けしてそうな感じだと思ったんだが
水着やら下着やら入浴もアウト（現在、フレッシュ２話が最初で最後）
しかも原作付きだけどしゅごキャラなんか原作者はオタ向け専門の人

241 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2011/03/02(水) 22:23:14.08 ID:4xvhFRhd
>>238
> 他の女児向けよりプリキュアの中でもフレッシュは特に多いという事かな
> あとプリキュアは全国ネットだから絶対数は多いのは当たり前な気もするけどそれ抜きにしても多いって事かな
相対的なものと思っているが、絶対数が多いからそう感じている部分もあるかも。
それでプリキュアシリーズの中でフレッシュが深夜系やオタ系っぽい人が多いのは相対的なものと思う。
> 水着やら下着やら入浴もアウト（現在、フレッシュ２話が最初で最後）
それはどれみも同じ思想を持っていたのでプリキュアだからってことはないと思っている。
> しかも原作付きだけどしゅごキャラなんか原作者はオタ向け専門の人
ローゼンメイデンのような盛り上がり方はなかったよね？
テレ東だから？　それとも朝アニメだから？
俺は後者だと思っているが。前者の影響も無視はできないか。

>>239
> プリキュアって、ヒーローものじゃなかったの?
> ハートキャッチが女児アニメなら戦闘なんていらなかったでしょうに。
それならプリキュアが少女である必要はあるのか？
「美少女戦士」というジャンルもあるわけで。

>>240
> 上のレス見るとプリオタはその作者である桃種ファンよりも良くも悪くも激しいのかと思って来た
> フレッシュは特に。でもこの枠ならどれみも激しかった
女児アニメ好き？　美少女戦士好き？　は大なり小なりタガが緩んだ連中が多いと思う。

痛車とか抱き枕とか女装とか、深夜アニメ連中とどっちがマシなんだろね。

243 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2011/03/02(水) 22:44:02.75 ID:4xvhFRhd
>>242
> あとフレッシュオタは後のハトプリよりオタが多いんだろうか
> DVD売上、ネットでの盛り上がりだとハトのが上なんだけど
絶対数はハートキャッチかもしれないが、変なオタという意味ではフレッシュの方が上では？
> あと自主規制はどれみの頃からだけどプリキュアは特にそういう印象を受けた
確か無印を企画した当時にセーラームーンで変なオタが多かったことを教訓にしていたはず。
胸の大きなリボンは胸の膨らみを隠すためだとかって記事をどっかで読んだ記憶がある。

そう考えるとそのセーラームーンの作監をキャラデザで呼んできたり、
8頭身だったり、リボンで胸を隠すところがボインを強調しているあたりは
別の意味でプリキュアを壊そうとしていたんじゃないかと邪推をするわけだが。
あとシャワーシーンとか水着もあったよね。

>>735-738は脚本に関係あるかどうかわからんが引用

どっちも同レベルだよ

フレのアンチスレから引用しているところが笑えるな
とりあえず無限の愛とかぼくの憎しみとか
サバークがいきなり何も説明せずにいきなりほぼ自爆したとか
あれでいいと思ってるのかなー、という感じなんだが
ありゃ崩壊ってもんだと思うんだが、ここの人は肯定してるのだろうか

まだいたんか…プリキュア信者どものコップの中の争いはもういいよ
さっさと巣にお帰り

脚本の内容についてちゃんと考えることもないのか
それとも栗山田氏を否定されるのがいやなのか？
ヘマな仕事はヘマな仕事であり、それ以外のものではない

あれがよかったと思うなら、何がどうよかったのかいってみればいい
全体としては酷いものだったと思う
最低のプリキュアだった
泣けてるでも、感慨深くなるでもなく、なんでこんなオチになったのかと見ながらとまどうプリキュアなんてあれくらいだ

脚本の内容に興味があるんじゃなくて、どっちかというと脚本家に興味があるスレだ、ここは
内容についてああだこうだいうところじゃない
ログみろよ

1 名前： 名無しさん名無しさん [sage] 投稿日： 2010/11/23(火) 21:40:38
ここはアニメのシナリオ（脚本）及び、そのシナリオライター（脚本家）について語るスレッドです

《シナリオライター（脚本家）の批評に関して》
O・Aされた話は、決定稿を決めるプロデューサー、演出家（監督）の能力も関（加）わって出来上がっています。
（更には製作スポンサー、広告代理店などの要請で展開が変わっていく事もあります）

映像化していく段階でシナリオの細部、或いは大部分が変わっていく事も珍しくないので
脚本家「のみ」を過度に持ち上げたり、叩くのは間違いです。

シナリオ、ストーリー展開の良し悪しはライターだけのせいとは限らない。
基本的にライターは、作品の主導権を握っている訳ではない。
という事を念頭に入れて下さい

ハトアンチすげーな

というよりも、脚本とかに関心を持っていてあれをどうやって褒めるんだ？
具体的にどうぞ
とりあえず、>>746氏から
是非知りたい

少女向けアニメだから、子供が面白ければいいんでない？

子供も離れていただろ
視聴率がそれを示しているし
中盤以降のわけのわからなさは信じがたいよ
砂漠の三幹部に代表される何がしたいのかさっぱりわからない人たちばかりというのは酷い
それに「子供が面白ければ」ってのは、あまりよくない言い訳だと思うね
でも、それでいいのか、って気もするね
そういってすます人たちが作った作品だということで了とするよ

でも玩具は売れたけどなｗ

玩具を買うのは大人だから

視聴率がそれを示してるって、提示しなきゃわからんよ。

視聴率を根拠に語る時は想像じゃなくてちゃんと表を出さないとダメだぞ
文字通り数字の結果なんだから
オモチャが売れたという時もちゃんと売り上げの数字を出さないとダメ

「子供が面白ければいいのか」と言われれば
そういうターゲットの番組ならそれでいい
それ以上の事をしようとして子供が離れたら本末転倒だ
そして子供にオモチャを買うのは「大人」ではなく「親」だ
大人と親は違うぞ
大人が財布開く商品と親が財布開く商品は別だ

自分が見たい作風が正しいと言いたいばかりに
歪んだデータの拾い方をするべきではない

言っとくけど「子供が面白ければいいのか」と馬鹿にするが
子供を面白がらせるのはそんなに簡単な事じゃないぞ

それとアニメは
ゴールデンのドラマと違って
視聴率そのもの価値はそこまで大きくないぞ

元々の視聴率自体が誤差の範囲程度しか取れてないし
スポンサーが製作委員会そのものだったり枠が買い取りなので
視聴率に関係なく波代は高額だし

関連商品の売り上げの方が数字として重要
視聴率が高ければ売り上げもより上がりやすいというだけ

> 言っとくけど「子供が面白ければいいのか」と馬鹿にするが
> 子供を面白がらせるのはそんなに簡単な事じゃないぞ
そういって逃げるのが駄目だといっているんだがね
少なくとも俺の中では駄作だし、あれを修正できなかった構成の人は何をやっているのかと思う
あれでいいと思ってるなら、そういう人だと思うだけだ
どういう言い方をしてみてもそこは動かない

あれでいいと思ってるなら勝手にしたらいい
君はそれでいいと思ってるんだろ？
それならそれでいいじゃないか

自分で論点ずれてる自覚ないのか？
お前の中で傑作だろうと駄作だろうとどうでもいい罠

視聴率が悪いからって、スイプリのシリーズ構成が変わったりすることはないの？

その前に梃入れ的な提案がなされるんじゃないか
それを蹴ったりすれば変わる可能性もあるだろうが

>>726
あれは榎戸がやりきっちゃったからなー
山口も器用な脚本家じゃないから岡天以外から仕事来ないし、干されてると言えば干されてるか

最近やけに岡田磨里さんの名前を目にするな
君届とか放浪息子とか、群像劇の心理描写が丁寧で上手い印象

プリキュアとかはＰやスポンサーの意向が強そうだからね。
視聴率が悪かったとしても、構成の責任とはいえんだろうな。

>>760
君届は金春さんやぞ・・・

ゴシックを見るにジャンル物は不得意なのかと思ったが、過去作を鑑みるとそうでもなさそうだし
やっぱり単純に仕事取り過ぎで、細かいところを詰める暇が無いのだろうな

スイートプリキュアの視聴率が死んでるのも脚本が悪いせいですよね

岡田さん、今期だと放浪息子はすごくいいけど、フラクタルがちょっとなぁ
あんまり一人の脚本家に仕事を集中させるとよくないんじゃ

てか基本的な事聞いていいですか
原作がある作品の場合、脚本家の仕事に難しさってあるの？原作の台詞をそのまま落とせばいいんじゃないの？
動作は作画セクションの方で原作見て判断するだろうし
あとは構成くらいだろうけど、構成決めちゃえば中身はもう原作コピーなんじゃ？原作モノに脚本家の力量って要る？
妙に否定的でごめん、前から気になってたもんで…

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>>765
番組による
また原作による

例え原作通りであっても技量はいるよ
脚本は別にストーリーを考えるだけが仕事じゃないから
ストーリーは仕事の中の一部でしかない
技術いらなかったら何稿も直したりしない

原作の台詞をそのまま落として原作通りのアニメが作れるならそれに越したことはないんだよね
それが出来ないからシリーズ構成や脚本家がいるわけで

原作が小説なら小説向き
漫画なら漫画向きの表現になってるので
そのままアニメにしようとすると面白くならない事もよくある

>>765
一度、何でもいいから原作を自分でシナリオ化してみるといいよ。
漫画と映像の違いが分かるから。

>>767-770
�d�d
なる…。やっぱり作品を映像用に変換するには脚本にも何かしらの技量や工夫が必要ってことか
アニメ脚本とかなかなか読める機会ないけど読んでみたいな

>>766
で？

読者のテンポで読み返しの出来る印刷媒体と一方通行のアニメでは違うわけで。

今やってるレベルEが
原作と脚本との違いがかなり顕著
ＴＶ放送上の表現に対する変更や
話を分かり易くするための構成変更や追加
ＴＶ的な動く見せ場シーン等いろいろとしている

成功しているかどうかはさておいて

マンガって絵で描いてあるから、そのまま映像に出来そうって勘違いするのはわかるな。

でも実際は、読むものって意味で小説に近い。

映像って常に動いてるし、音と絵だけで伝えるという特殊なもの。文字で伝えるものとは
まったく情報量が違う。
耳で聞いてわかるように台詞変えるのは、かなり脚本家に求められる部分だな。

シナリオ以外に、コンテ描いてみるのも違いがわかると思うけど、映像で考えることが
出来ないと、どっちも難しいかな。

「それ町」なんか酷かったもんなぁ

シャフト作品はどこまで脚本でどこから演出か分からないのによく分かるな
関係者か？

原作つきの脚本化については「星山博之のアニメシナリオ教室」を読みたまえ

首藤剛志さんなんかは原作をそのままトレースするのを忌み嫌ってたからね
原作は原案程度の立ち居地で
原作トレースを求められるなら別に自分じゃなくてもいいというスタンス

ゆえに銀英伝では製作指揮者と対立して降板しちゃった

首藤のあとがまの河中志摩夫の脚本が原作に忠実にやろうとしたのか、
地の文までセリフにしたため、やたら長セリフで声優が喋り辛そうだったよ。
もっと他にやりようがなかったのか。

>>779
河中志摩夫は製作プロデューサー田原正利氏の変名と認識してるが違ったっけ？
同じくプロデュースしてる「新釈　眞田十勇士」の脚本もやってるみたいだし

原作をなぞってアニメ化したかったのも田原氏

やっぱ素人には脚本なんか書けないのさ

漫画は割と大体そのままでもいけるけど、小説はそうも行かん場合多いからか
実際そっち原作の方がシリーズ構成メタメタなの多いな

>>780
合ってる
田原さんは止めないと全部一人でやっちゃうからな
演出もメカデザインもやるぞｗｗ

>漫画は割と大体そのままでもいけるけど

ギャグ日とかな

そのままいけない漫画も結構あるけどな

最近は知らないけど、初期のコナンって原作回は脚本家なしだったよな。

未だに原作回は脚本家なしで絵コンテの人が話作ってるよ
黒の組織関係の原作話はメインライターの古内さんが書いてるけど

お兄ちゃんのことなんかぜんぜん好きじゃないんだからねは
シリーズ構成が女の人なんだよなあ
そしてこの前の話では脚本も女の人だった

子供向け番組の夢色パティシエールやってたり
ハートキャッチプリキュアで準メイン格やってた人とか
脚本家の仕事の幅広さを感じたｗ

>>788
上三行と、下三行がどうつながっているのだ？

>>789
いや、子供向け番組やる一方で
あんな作品やってて凄いなとｗ

井上美緒が脚本やってたな＜お兄ちゃん
エロ単語ガンガン入れてきてたな〜あれはオリ回だったかな？

あれ脚本女性なのか
パンストで女は割と下ネタ好きって聞いたが、あのノリは思いっきり男のもんだと思ってた

各セクションでアニメの技術は進化したのに
脚本だけは劣化してると思う

それはお前が見てる作品だけだろ
昔の脚本はもっとひどいの多いぞ

ネタの使い回しとか当たり前だったしな

いや、オリジナル作品においては顕著だろ
アニメ業界は脚本家が一番クソ

今の脚本って、いかにも漫画とアニメとラノベばっかり
見てきた人間が書いたって感じがしてセリフが軽い

脚本なら自分でも出来る気がするから叩きやすい

原作物ばっか引き写してきたから
0から物を考える機会がなくて
オリジナル書ける人が育たなかったね

確かに、今の〜は〜ばかり見て育ってきたのが作ってる(ｷﾘｯ
なんて20年前以上前のゲームアニメテレビ映画その他業界で散々言われてきた事を
今更ドヤ顔でレスするのがいるくらいだから、そういう脚本家も実際いるかも知れん

>>800
まぁ、そんなに悔しがらないでもいいんじゃない？
実際まどマギ面白いけど、アニメ畑の脚本家じゃないわけで
そこから学ぶ姿勢も大事だろ

何言ってんだ？
もとゲームでも元小説でも
今アニメ書いてんならその時はプロのアニメ脚本家だ

めちゃモテ委員長、去年も今年もバレンタイン回は武上脚本だった
ヤッターマンも最初のバレンタイン回は武上脚本だった（二回目は渡邊大輔）

高橋ナツコが構成するアニメのバレンタイン回は、武上が脚本を書くことが多いな
武上が書きたがっているのだろうか？

>>802
そういう事いってるんじゃないよ
アニメしかやらずに育った脚本家ではオリジナル作れないんじゃないか？って話だよ

原作モノよりオリジナルエピソード書く方が簡単な事も多いんだがな

>>804
ケースバイケースとしかいえんだろ
そうかもしれないし、
そうでないかもしれない

オリジナルを書くのって難しくはないぞ
今は何かウリがないと企画が通りにくいというだけで

何か『原作者』を変な崇拝の仕方してないか？
仕事の種類が違うだけで同じ物書きの一人でしかないぞ

書き手がどう思うかじゃなく、結果だしてないって事じゃね？

そういうのはせめて
第一線の脚本の会議をいくつか傍聴するくらいの機会を得てから言うべき

だいたいオリジナル企画が通るかどうかとオリジナルを書く腕があるかは別の話

アニメの脚本家は絵で観てわかるようなことまでキャラにしゃべらせ杉なんだよ

画面見ずに音だけ聞いても話が理解できるようにしてる
脚本家とプロデューサーの親切心だよ。

というか最近、絵でわかれっていうアニメ作ると「わからん」って苦情多いしな。
「設定は全部台詞で喋らせてください」とか普通に指定されるし。

>>810
それは視聴者のレベルのせいでもあったりする

ドラマだと渡る世間は鬼ばかりの橋田先生は
家事仕事しながらでも話が理解できるように意図的にそうしてるらしいよな

>>810
日本のアニメに限らず、
アメリカのドラマ（24とか）も、セリフだけ聞いてれば画面見なくても全部分かるな。
これも時代の流れなのか。

あと最近のプロデューサーはセリフしか読んでないアホもいるからな。
セリフとト書きを読んでいればわかるようなことを質問してくるとブン殴りたくなるぜ。

駄目だこりゃ

「データボタンで前半の粗筋が解るよ！」
で済む。
テレビ産業さようなら。

生身の役者が演じる実写とは違い、作画的な表現力も含め、
言外の意味を演出が演出しきれないということもある。

つか多人数の作業だからね
テレビのスケジュールと予算内で全てをコントロールできるとは限らない
まいた原画マンがばっくれて逃げる事もあるし
どうしようもない原画が大量に上がってきて作監修正入れきれない事もある
重要な一部を信用できる上手い人に頼む前提で絵主体の演出に振る事はできる
全部は無理

名作劇場とか今観てもおもしろいけどなぁ
何が違うんだか

絵コンテマンがシナリオの意図を全く掴めてなかったでござる

ってことが、字コンテのようなシナリオからでさえ起こるからな。

漫画的表現に頼ってて
演技の出来る演出マンが古くさい扱いになってる現状だし

演出マンなんて言い方初めてきいたなw

そういや、絵コンテマン、作画マン（原画マン、動画マン）、編集マンとはいうのに、シナリオマン、演出マン、撮影マン、彩色マンとはいわんねｗ
マンマン書いてるといやらしいな。

作画マンとか聞いたことないわｗ

作画マンはいうよ。会社によって違うのかな？

言うね

普通に言うよな

いう

まどかマギカは他のアニメ脚本家が書いた脚本と比べてレベルが段違いに高いからなあ…
これがアニメ畑の脚本家が構成脚本をしてたらここまで人気が出なかっただろうね

>>831
毎度、視野狭窄的な同じような煽りをご苦労様です。

放送前に脚本読んだの？
素人は映像見た後で読んでも評価できないよ

>>831
まあそもそもが虚淵だから通った企画だから
他の脚本家が同じ事を考えても、まずやらせてもらえなかったと思うわ

昔だったらこーゆー悪意あるネタは首藤さんがやりそうだったんだがなぁ

>>834
よく言われることだが魔法少女でエグい死に方といえば「ミンキーモモ轢殺」だしな。

あれは
お偉いさん「打ち切りね」→製作陣「急にそんな・・・え〜い頃しちゃえ！」
→偉い人「やっぱ継続ね」

で二転三転して結果あんな展開になったからなあ・・・ｗ

大地監督はりりかをもっとエグイ魔法少女モノにしようとして止められたな

>>831
angelbeatsって昨年の大コケを忘れるな

アニメ業界にも虚淵に似たベクトルの人は居そうだから
その人に大きな裁量を与えてみれば面白いのになぁ
敏樹とか會川とかｗｗ
上は半分冗談としても、村井さだゆきとかならイケそうだ

いやぁ、無理無理
アニメばっかりやってる脚本家は鍛えられてないからダメだよ

鍛えられているかどうかだけで語るなら
PCゲーム業界の脚本家は鍛えられてはいないぞ
面白いの書く数人がいるだけで
それでも文は結構粗い

會川は色々とやってるけど微妙なのが大半じゃないか

ゲーム畑と言うか元エロゲライターは結構いるんじゃね

>>840
お前はそればっかだなｗ

エロゲライターではなく
仕事の一つとしてエロゲもやった事ある人ならいる

エロゲばっか受けて変なクセがつくと
アニメ書いた時に間延びしたり尺が足らなくなったりする
プレイ時間が長くて何シーンも前の事は忘れても構わない作りなのか
アニメ書くと途中で行動原理や理屈がおかしくなったりする

アニメの書き方に切り替えがきかない人は呼ばれなくなる

というか、そもそもアニメライターでアニメ畑でアニメばっかの人って少ないような。
むしろ悪口言ってる富野とかのほうがアニメ畑でアニメばっかだが。

>>846
アニメばっかなのは、のっぽの人とか、制作出身の人だな
いま評判いい人たちは（岡田、水上、高木、柿原らへん）みんな実写から入ってる

逆に竹田裕一郎がゼノサーガリメイクとゼノブレイドの脚本半分担当してるな
社長がアニメ脚本家の良さを誉めてたよ

おっと、具体的なことが抜けてた。尺の使い方が上手いとか
原稿を読むだけで作るべきムービーシーンをイメージしやすい
とかね

まあ、一長一短とか得意不得意はあるよね、
○○だからダメ！　とか決めつける意味はない

>>847
確かのっぽは各種執筆を請け負っているはず
アニメだけじゃない

実写から入ったから良いというのも間違い
実写畑でアニメ書くとヘタない人は多いぞ
実写なみの演出ができる余裕のある所でしか書けない

一部の目立つ人だけで語るな
同じ系統の人で反対の評価の人がどれだけいるか知らないだろ
一定ランクに届かないと名前が表に出ないんだから
知られないまま消えた実写やラノベやゲーム出身の人間がどれだけいる事か

ようこそようこは、首藤氏が既存の脚本家にはないものを模索して
実写畑の人や素人同然の人に脚本を書かせてるね

>>852
あの人はそういうのが好きだったみたいだよね

単なるアニメヲタクでたまたまこのスレみたけど
岡田ってその内、ボロだすとおもうよ
ここでは実力があって評判が良いようだけどねｗ

フラクタルでもうボロボロですが
まあ誰しも過去を振り返れば一本や二本失敗作やってるんで、これだけで即断罪はできんけど

このスレでもマリーは恋愛特化としか書かれてないような

フラクタルは失敗したら、監督は引退するって公言している作品だぞ
まぁクソ演出家の一匹や二匹いなくなっても何も変わらんがな

フラクタルはオリジナルアニメ脚本の、失敗しちゃった時の底なし感を十二分に味わえて恐ろしいな

プロの小説書き＞＞＞（超えられない壁）＞＞＞アニメ脚本家

いつもごくろうさん

少なくともフラクタルは脚本のせいとはとても思えんが・・・。
キャラクターを殺せば緊迫感がでるとか思って茶々入れたのはおそらく・・・

オリジナルアニメだから、脚本家がストーリーを全て構築してると思ってるんだろう。

>>851
評判悪い待田とかのエージェント系も実写メインだもんな

ここまで自戒的な意見が一つもないよね
脚本は常に素晴らしいのかな

まあ>>859のような考えの奴相手に自戒の話などするわけない罠

>>859
つまり真保は無敵ということか？

>>865
んなちゃちな煽りに反応するなよ…

CYZO×PLANETS 月刊カルチャー時評第９回──ANIMATION編【２】
萌えアニメは『おとめ妖怪ざくろ』を見習うべき！　脚本家・岡田麿里のすごさとは？
2011年3月号　ANIMATIONクロスレビュー

■妖怪＋レトロモダンな、恋と戦いの物語
『おとめ妖怪ざくろ』

【ライター・有田評】
★★★★★★★★★☆
今＆岡田の、丁寧な描写に脱帽
愚直なまでにドラマとキャラを丁寧に描き、正攻法で攻めてきた本作は、「萌え」という
正体不明な概念に踊らされる現在の深夜アニメ界隈の中では異色ではあるが、
それゆえに強かった。各エピソードの中に配置された多くの伏線や因縁を、
最終的に親子の対立、種族間の相克、男女の物語に集約させ、一気に回収していく
ラスト3話の展開は圧巻。この構成を作り上げた岡田麿里の手腕に感服するばかりだ。
まさに連続アニメーションの教科書的な作品である。

■人気ラノベ原作、秋冬期一番の話題作か
『俺の妹がこんなに可愛いわけがない』
【批評家・宇野評】
★★★★★☆☆☆☆☆
もっとアニメならではの冒険を！
異常な状況の生む笑いと、オタク男子の欲望を女子中学生ヒロインに肯定させること
による消費者のヒーリングの両立......原作の練りこまれた仕掛けを忠実に再現した一作。
これは同時に、原作のヒーリング効果が生む狭さと淡白さをも引き継いでいることを
意味する（深夜アニメの視聴者は、もはやこの種のイイワケで癒されたい層だけでも
ないだろう）。妄想シーンのビジュアル化や原作改変をめぐるメタ言及など、
アニメならではの冒険がもっと生きていれば。

つかその作品のストーリーが破綻してるのが仮に監督でも誰の所為でも、
脚本が悪いって言い方は別に間違ってないだろう
このスレだって脚本＆脚本家スレなんだし

>>864
そんなこと無いって事が自明だから言わないだけだよ

>>825
立場の問題もあるかも
撮影は最後に負担のかかる工程だからマンとか言わないだろうし
彩色は女の方が圧倒的に多いし
演出にマンとか付けたら監督マンとか呼ぶのと似たようなあほらしさが出る

多分、アニメーターみたいに多人数で構成されてる部門の個人に「マン」がついてるんじゃね？
監督や演出は基本一人だからマンがつかない。

>>872
撮影も仕上も多人数だけど？
コンテは基本一人ですけど？

ラーメンマンみたいなもんだろ

まどか褒めてる奴はブラスレはガン無視ですか

ブラスレはガンツで実績のある監督が被るから考えなくていいんだよ

結末を逆算して作ることに定評のある脚本家なのに
結末の展開を監督が決めちゃなあ

そんなの最初の段階で決めとけよって話だよ
起承転結は最初に決めて動かさない
間を融通しながら埋めてくのが演出で補える部分じゃん
生き物だなんて言って適当にやってるから支離滅裂になる
玩具の売り上げや視聴率であれこれ言われて変えなきゃならないわけでもあるまいし

シリーズ構成の小林でも虚淵でも無く、板野脚本で終わる
なにがあったのかねー。

よくあること。

十二国記のラスト4話の脚本って誰が書いてたんだろう

劇場版トライガンの脚本が黒田じゃなかったのは何故？

黒田が忙しかったので、原作者がファンである小林に依頼がいった。

そーいやまどかのスレッドはネット放映が終了まで
アニメ板に居続けることになるのか？
・・・そら、前人未踏のスレ数にもなるわな

劇場版ハヤテのごとくも脚本小林だね

荒木憲一が好きだ
ダグオンやジェットマンで良い脚本書いた

>>886
あんたのセンスは狂ってるとしか思えん
はっきり言って荒木回ほど雑でつまらない話はない
大体奴が関わった作品やシリーズがことごとく短縮や打ち切りを食らってるのはどう説明するんだ？
あれは今の井上や横手、花田や岡田よりも｢確実に｣当ててくる
荒木憲一の名前が挙がっただけで確実に地雷とわかるなんて異常だ


長谷川圭一も荒木と組むようになってから作風が急におかしくなった
円谷が坂道を転げ落ちていったのも奴をお抱え脚本家にしてからだ
つまり奴に深く関わったら最後って事だ

荒木は戦隊シリーズ、勇者シリーズ、エルドランシリーズ、メタルヒーロー、ウルトラマン、仮面ライダーのすべてに参加経験あるのが凄いと思う
ガンダムにも参加して欲しいなぁ〜

魔法少女、ゾイド、ロックマンもな
無いのは名劇か

>>887
荒木が微妙なのは同意だが
ロックマンはヒットしてるし、
円谷は荒木の前から脚本家ダメダメだったじゃん、増田とか

あとは北嶋博明をアニメ脚本家にしてくれた功績があるかなぁ
俺あの人の脚本好きなんだよね、エスカとか鉄人とかの

勇者シリーズは平野靖士に８作連続シリーズ構成やらせれば良かったのに

戦隊シリーズだと曽田博久が９作連続メインライターやった事あるし

平野靖士は良かったな
昔は

平野はマイメロ１期までは良かったが、その後に急速に迷走した

荒木も平野も昔は良かった

>>888-889
何バカな事言ってんだか
番組潰しの疫病神なんか持ち上げんな

>>890
ロックマンなんかグダグダ展開の末に時間短縮までくらって消滅しただろ…
エグゼじゃないにせよ、ニコニコなどでロックマンが再ブレイクした時も波に乗れなかったし
少なくともあれはアニメのおかげじゃない

あの枠になっても続いたのは逆に凄いけどな
人気自体はあったし
初期より後半の方が面白いし
荒木構成作品は自身の脚本回が凄いとか無いけど脚本家の配置は上手いと思う
得意分野を分かって任せてる感じ
単に好きな回を取り合ってただけかも知れんけどw

短尺になってからのロックマンはシリーズ構成という点で見れば、他に類を見ないほど酷いもんだったな
まああれは長期シリーズでスタッフ全体のテンションも落ちてた様に見えたし、脚本だけ責めるのも酷かも知れんが
それにしても酷かった

>>892
平野さんはホントは実写やりたいんだろうね

サスライガーで「今回の話は酷すぎるなぁ」と思った回はことごとく脚本平野靖士で笑った。

>>897
反比例して作画は良かったんだよねｗｗ
流星シリーズはゲーム自体の魅力も乏しかったし、確かに責められないかもなぁ

荒木で忘れられないのはシャンゼリオンの一番つまんない回だな
荒川は井上のテイストを汲んでギャグを入れつつ
自分の言いたい事をしっかり織り込んでいて、正直な話かなり感動したが…

このスレ、老人ばっかでさっぱりわからんな。

ロックマンは最近じゃないですか
と思って調べたら始まったのほぼ10年前かよ
年とったなぁ

>>901
ヤングのナウい意見を聞かせてくれ

ま、マリー最高

竹田はファン以外視聴お断りの出来とはいえ、
超地雷確定のはずのスパロボアニメを２クールでまとめたのはすげえと思う

櫻井圭記って知らぬ間に女優の嫁と離婚してたんだな
しかもずーっと隠してたっぽいし
例の盗作の件といいIGはいつまでこんなインテリ馬鹿を飼ってるんだか

２チャンの評判を気にしている脚本家って多いんですか？
また叩かれたらやはり、落ち込みますか？

人による

落ち込みません
評価より金ですから

まあ普通の人は叩かれるより褒められた方が嬉しかろう。
叩かれて喜ぶ人も一部にはいるだろうけどｗ

キッズ向けアニメはオタクの評価よりも、視聴率や玩具の売り上げのほうが重要そうだな

前川は気にしていないということか

前川ほど気にしてるヤツもいないのではｗ

メダ魂の時
玩具の売り上げが良いから失敗作じゃない、とか言ってたのは
トランスアーツの制作だったか？

いやでも売り上げは魂の方がいいんですよねーみたいな事言ってたのは前川
制作も似たような事言ってたけど

でもDVDは発売されなかった
無印が育てたファンで食いつないだんじゃね？

来期のいろはとあの花は楽しみだな
見比べながら見るのが

>>916
無印ＤＶＤは最近ようやく出たな
岡村も山口もあれで才能使いはたしたんじゃなかろうか

自分はメダロット無印コンビというだけで
青の祓魔師には期待してるぞ
……ジャンプだからガチ原作路線なんだろーけど

毎日Twitterばっかりやってるライターって暇なんかね

原作が正直な話かなり詰まらないから、どの程度の改変をしてくるか気になる所だが・・・
山口がテレビに来るの2年ぶりくらいだからなぁ、かなり鈍っていそう

>>918
無印DVDは当時に出てるよ
出なかったのは魂だけ
再販ではついでに魂も出るみたいだけど

>>920
ほそのの悪口を言うな

>>920
暇かどうか知らんが、Twitterに書くぐらい移動中とかでもできるしねー

放浪とフラクタルでどうしてこんなに出来が違うの?
なぁにこれぇ

放浪は原作の漫画があって「おもしろいから」アニメになった。
フラクタルはアニメの企画書が「おもしろそうだから」アニメになった。

放浪はマリーというより演出の力が強いよな
フラクタルはｒｙ

怒る脚本家がてでくるだろうが
原作つきとオリジナルは求められる能力が根本的に違うでしょ

別に怒らないのでは

脚色が得意な人と
脚本が得意な人がいるからね

アメリカみたいに明確に役職分けてもいいかなあ

>>929
そうか、じゃあ、はっきり書こう
フラクタルの脚本家勢は脚本家としての才はないと思う
特に構成や軸になれないと思う
よくて単発担当

それは見れば分かるｗ
だれも評価も擁護もしていないだろう

漫画雑誌の人気アンケートで一番まずいのは
「好きな漫画、嫌いな漫画どちらにも名前の上がらない漫画」らしい。
フラクタルがまさにそれだな。
ファンどころかアンチもつかないってことは
本当の意味でつまらないアニメだったんだな。

放浪は原作がある

放浪は小学生編飛ばした時点で無茶振りだったなー
フラクタルは相変わらず銃撃の中長々喋くり合ってて吹いた

原作も中学生編は人を増やしすぎてぼやけちゃってる感じがするんだよな

GOSICKだと岡田担当回は評判悪くて、他の人が担当だと評判良いという始末

GOSICKと言えば電話の最中にいきなり馬車に拉致られて次回へ引き〜
次の回では別に捕まった訳でもなく馬車の中で普通にいなくなってた女の子と会話してて
警察行けとか指示してるって、あの辺は一体どういうことだったんだろ

>>935
なんで中学生からだったんだろ。原作に惚れこんでとかなら最初からやるべきだろ

>>938
俺もそこはイミフだったｗ

飛ばしたのは監督の判断だったかな
探せばどっかのインタビューとかで理由話してるかも知れん

>>938
原作知ってる俺でもあれは本放送で吃驚したわ
原作既読でも混乱するのに、未見な人だと尚更意味わからねぇだろう

ＯＫ出した人間が馬鹿だったんだろ

>>938
整合性より次週に引っ張る事を選んだだけじゃね？

>>939
それはさすがにマリーの判断じゃないだろｗ

良くも悪くもマリー脚本は話題に挙がるのう
今からあなるちゃんと昼ドラもどきに期待するわ

今日はライダープリキュアともに米村脚本だったけどプリキュアのほうがよく見えたな
特撮の米村はいつも変な違和感がある。アニメだとただの当たり外れが激しい人なんだが

今回は単純に演出の差だろう

米村はキャラで遊びすぎ＜ライダー

米村さんは上の指示で色々筆を使い分けるんじゃないかと思うことがある
ハートキャッチでちょっといい話だなと思ったときに米村さんだったことが度々あって
こんな少女趣味的な話も書けるんだなと感心してみたりｗ

脚本のロイヤリティってだいたい何%くらいなの？

カブト見てるとわかるが
米村のポエマーぶりはある意味で敏樹の上を行くぜｗ
電王のゲストで入った回もキーアイテムはカスミ草だし

米村のポエムはプリキュアだといい形で働いているように思えたな

つまり、少女漫画な体質なんだろう。

大抵、男の物書きって思考が女と言うけどな。
モノと生み出すせいで、根本的に女性っぽいところがあると聞いたことがある。
反対に女は男らしい人が多いとか。

人それぞれだよ。

シナリオ誌で連載してる米村の紀行エッセイは面白いよ
こりゃ井上や白倉と馬が合うわけだと思った

米村はサイボーグ009の脚本書いた事もあるな
仮面ライダーもサイボーグ009も石ノ森作品

今日のダン戦も米村脚本で
ついったで某脚本家に嫌味っぽいこと言われてるｗｗ

ついでに待田は完璧にディスられてるｗｗｗ
いいぞもっとやれ

>>957
……で？

>>958
あの脚本家は他人の作品の嫌みしか書かないから。

米村本人は引き継ぎをこなしただけで罪は無いと思うんだ
ありゃ私怨にしか見えない
戦国乙女については完全に同意だが

今期は花田じゅっきー忙しいな

戦国乙女ひどかったなぁ
元々たいした企画じゃないのかもしれないけど、それにしたってもう少し盛り上げてくれよ…

花田さんはちょっとした京アニ専属なのかなｗ

>>964
作画労力の計算ミスったのか、力の要れどころがちぐはぐな印象があるよね。
元の脚本が悪くて構成を変えたのか、
構成を変えたから駄目な展開になったのか、どちらかは判断付かないけど。

とりあえずメイン三人のキャラ見せてみました的な、こういうアニメに求められる最低限はこなしてる様に見えたけど
同じ召還モノとしてはキャラより世界観メインで見せた犬日々とどっちがいいんだろう
いや両方やれってのは置いといて

>>965
角川専属でしょ

プリティーリズムがなんか凄かった

フリーの脚本家で事実上どこぞの専属ってのはいるのかもしれないけど
ある制作会社の社員で専属の脚本家になるってコースはあるの？

大昔の文芸室があった時代ならある
今は色んな意味で無い

別の仕事やってる社員が脚本書く事もあるという程度なら有り得る

フリーの脚本家に専属っていうのはない
事実上専属、とていうのもない
拘束もかからないし仕事の保証もないし反対にノルマもない
専属の要素が何一つない

他社の仕事がないというのが正しい

ライターは飽和状態なんだよな
腕のいい人間が確保しずらいだけで

どいつもそうだけど、Pとのコネクションで専属状態になってるだけだしな
スタジオ所属って江夏以外に誰かいるのか？
あれも派遣会社に登録してる以上の関係ではないが

なーるほどなぁ。たまに社員が書くらしいのは雑用の一種みたいなものなのか
制作会社の社員だとコネ作っておきやすいってだけで脚本家はみんな自営業なのね

マッド辺りの社員が書くのは演出へのステップとしてだろ
脚本書けば流れが分かるし、ダメでもコンテ演出で補正が利く
監督クラスが脚本書き出すのは、コンテで直すより自分のやりたい内容に出来るから手っ取り早いってことだろうし

読み書きができれば真似ごとみたいに出来ちゃうからな。
何の能力も無いけど何かの間違いでライターまがいの事やっちゃう人もいるだろうし。

>>974
別にコネとかじゃなくて、プロデューサーや監督が手放さないんだよ
一回仕事が途切れて、その間に他のスタジオで仕事されると、
そのスタジオにどんどん仕事突っ込まれて、こっちが仕事を頼む隙間を埋められて、戻って来なくなる
ライターは慢性的に足りないんだよ
書けるライターは

どこの世界でも同じだと思うけど、
優秀なのは一握りで、
あとはどんぐりの背比べだしね。
当たりを掴んだらなるべくはずしたくない。
いや、当たりじゃなくていい、そこそこでも貴重。

優秀な人が仕事取り過ぎて質を落とすのが悲しいかなぁ
マリーとか米村とか冨岡とか
あとは水上も最近少しおかしい

富岡はもともと優秀ではなｒｙ

読み書きできるだけの人なら掃いて捨てるっほどいるよねホント

優秀なのって、星山とか桶谷とか亡くなった人にしかいない

基礎ができてないから、長生きせず消えるんだろうな
そこそこ見かけるようになった名前でも、取り寄せて読むと本当に酷かったりする
若いから呼ばれるような現場だと仕事あるだろうけど、歳とった時に成長してないと、新しい若いの呼ぶから取って代わられる

上手い先輩に付いて習えばいいんだろうけど
一応食えてるから、わざわざ師事しようとは思わないだろうしなあ

だが、栗山田は追い詰められるほど脚本の質が上がる

師事するといえば、のっぽ出身者って一時期業界を席巻してたが
最近は少なくなったよなあ。
最近の出身者でよく名前見るのは伊藤美智子くらい？

出身者は見るぞ
今の在籍者はあまり見ないな
もう上は教えてないのかなあ

そういえば何回か前のナルトでは
文芸担当の人がそのまま脚本担当してたような
あそこまで人気確立した作品で原作に沿う展開ならプロに頼まなくてもいいのかな？

>>984
アニメは原作ものが多いこともあってアニメ脚本は
センスやオリジナリティ以前にどうしても構成力が重要になってくるから
やはりそういう人は残ってるよね
こういうのは素人目には見えにくい部分だけど

センスとオリジナリティーが高い人が書くと
原作物を原作通りにやっても
低い人より面白いんだよな
同じ現場のローテでも書く人によって違うもの上がる

>>988
ナルトの文芸担当、宮田由佳はオリストの脚本も書いてるよ

ところで次スレどうする？

>>990
そういうのが構成力なんじゃね？

次スレ建てる

>>2はいるのか？

次スレ　>>2はいるなら貼ってくれ

アニメ脚本＆脚本家総合24
http://yuzuru.2ch.net/test/read.cgi/iga/1302398931/

>>992
構成力もあるがそれだけじゃない
それ以外の技術も色々ある

ない

アル

うめ

千