◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２６◆◆

▼宮崎駿(67)▼『崖の上のポニョ』東宝系にて公開中
ジブリ美術館短編2作品制作予定(1作品は西ジブリの新人で制作)
『崖の上のポニョ』公式：http://www.ghibli.jp/ponyo/
*はてな…ポニョ*http://d.hatena.ne.jp/keyword/%b3%b3%a4%ce%be%e5%a4%ce%a5%dd%a5%cb%a5%e7
▼押井守(57)▼『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』ＷＢ系にて公開中
『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』公式:http://sky.crawlers.jp/
ガブリエルの憂鬱 〜押井守公式サイト〜:http://www.oshiimamoru.com/
*I.G→スカクロ*http://www.production-ig.co.jp/contents/works_sp/1670_/index.html
*はてな… スカクロ*http://d.hatena.ne.jp/keyword/%a5%b9%a5%ab%a5%a4%a1%a6%a5%af%a5%ed%a5%e9?kid=210688
▼大友克洋(54)▼『蟲師』DVD(レンタル、発売中)
次回作企画検討中　　大友克洋インタビュー 2007/3/17 より
(〜企画は色々あります。アニメーションの企画もあるし、実写の企画もあるし。
　何が先に立ち上がるか分かりませんが、実現に向けて頑張りたいと思っています。)
*はてな…大友*http://d.hatena.ne.jp/keyword/%c2%e7%cd%a7%b9%ee%cd%ce
▼庵野秀明(48)▼ 『ヱヴァンゲリヲン 新劇場版』序:DVD販売中　破+急:制作中　完結:制作予定
前編:序 DVD(特装版4/25、通常版5/21発売)・中編:破+後編:急(2009年春)・完結編:(未定)
ヱヴァ公式サイト:http://www.evangelion.co.jp/
庵野秀明公式Webサイト…http://khara.weblogs.jp/hideakianno/
*はてな…ヱヴァ新* http://d.hatena.ne.jp/keyword/%a5%f1%a5%f4%a5%a1%a5%f3%a5%b2%a5%ea%a5%f2%a5%f3%bf%b7%b7%e0%be%ec%c8%c7
▼今　敏(44)▼
『夢みる機械』制作中　 2010年公開予定
http://www.iwanihana.info/images/2008/03/29/yumemirukikajz3.jpg
今 敏 オフィシャル・サイト KON'STONE：http://konstone.s-kon.net/
*はてな…パプリカ*http://d.hatena.ne.jp/keyword/%a5%d1%a5%d7%a5%ea%a5%ab
《前スレ》◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２４◆◆
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/iga/1216091925/

過去ログなど>>2-30辺り

《過去ログ　�T》
【１】宮崎（61）と押井（51）と大友（48）と庵野（42）
http://comic2.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1047093808/
【２】◆宮崎と押井と大友と庵野と今と　�A◆
http://comic2.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1060617096/
【３】◆宮崎と押井と大友と庵野と今と　３◆
http://comic2.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1068086912/
【４】◆元祖◆宮崎と押井と大友と庵野と �C◆スレ◆
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1077874798/
【５】◇◆宮崎と押井と大友と庵野と今と　５◆◇
http://comic4.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1084733831/
【６】◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　６◆
http://comic5.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1088764647/
【７】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　７◆◆
http://comic5.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1095439193/
【８】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　８◆◆
http://comic5.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1100741706/
【９】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　９◆◆
http://comic5.2ch.net/test/read.cgi/asaloon/1108375790/
【10】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１０◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1113243676/
【11】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１１◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1122353946/
【12】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１２◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1130573524/
【13】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１３◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1134485170/
【14】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１４◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1139496308/
【15】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１５◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1145084617/

《過去ログ　�U》
【16】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１６◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1150569505/
【17】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１７◆◆
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1154963566/
【18】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１８◆◆
http://anime2.2ch.net/test/read.cgi/iga/1165074348/
【19】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　１９◆◆
http://anime2.2ch.net/test/read.cgi/iga/1175473568/
【20】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２０◆◆
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/iga/1188921063/
【21】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２１◆◆
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/iga/1201618956/
【22】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２２◆◆
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/iga/1208098991/
【23】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２３◆◆
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/iga/1213183260/
【24】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２４◆◆
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/iga/1216091925/
【25】◆◆宮崎と押井と大友と庵野と今と…　２５◆◆
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/iga/1218358269/

アニメーションスタジオリンク
アニメ制作会社(Wikipedia)：
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%8B%E3%83%A1%E5%88%B6%E4%BD%9C%E4%BC%9A%E7%A4%BE#.E3.81.BE.E8.A1.8C
�潟Xタジオジブリ(STUDIO GHIBLI Co.,Ltd.):http://www.ghibli.jp/
�鰍hＧポート[�潟vロダクション・アイジー(Production I.G.,Inc)]
　　　　　　　　:http://www.production-ig.co.jp/
�潟Jラー(χαρα)[スタジオカラー]：http://www.khara.co.jp/
�潟Kイナックス(GAINAX Co.,Ltd):http://www.gainax.co.jp/
�潟}ッドハウス(MADHOUSE, Inc):http://www.madhouse.co.jp/
�慨TUDIO4℃(STUDIO4℃):http://www.studio4c.co.jp/
�潟eレコムアニメーションフィルム:http://www.telecom-anime.com/
�絵DH(GDH K.K):http://www.gdh.co.jp/
�潟{ンズ(BONES, Inc):http://www.bones.co.jp/
シンエイ動画��:http://www.shin-ei-animation.jp/
�活沚ﾗ亜堂:http://ajiado.co.jp/
�葛椏sアニメーション:http://www.telecom-anime.com/index.html
�潟sーエーワークス(P.A.WORKS):http://www.pa-works.jp/
東映アニメーション��(TOEI ANIMATION CO.,LTD.):http://www.toei-anim.co.jp/

ジブリ美短編「土星座」新作短編アニメーション
http://www.ghibli-museum.jp/welcome/cinema
9/1(月)〜9/29(月)
『星をかった日』上映時間16分3秒
　脚本(絵コンテ)・監督:宮崎駿
　演出アニメーター:賀川　愛
　原画:稲村武志、山田憲一、中村勝利、佐藤雅子、
　　　山田伸一郎、高橋もよ、藤田俊輔、今野史枝、杉野左秩子
　原作:井上直久(イバラードより ) 音楽:都留教博、中村由利子
　声の出演: ノナ少年／神木隆之介・ニーニャ／鈴木京香・
　　　　スコッペロ／若山弦蔵・メーキンソー／大泉洋 (c)2006 井上直久・二馬力・MG
http://www.ghibli-museum.jp/welcome/cinema/004492.html
10/1(水)〜 11/10(月)
『くじらとり』上映時間16分
監督・脚本（絵コンテ）:宮崎　駿
原作：「いやいやえん」（福音館書店刊）
　　　中川李枝子（作）／大村百合子（絵） 音楽：野見祐二
演出アニメーター：稲村武志
原画：山口明子、田村篤、中村勝利、松尾真理子、 山田憲一、
　　　小西賢一、橋本晋治、冨田悦子、 宮崎なぎさ、山形厚史、湯浅政明
(c)2001 中川李枝子・大村百合子・二馬力・MG
http://www.ghibli-museum.jp/welcome/cinema/004494.html
11/21(金)〜12/28(日)
『めいとこねこバス』上映時間13分43秒
　原作・脚本(絵コンテ)・監督：宮崎　駿
　演出アニメーター：二木真希子、杉野左秩子、米林宏昌
　原画：賀川愛、山田憲一、松瀬勝、倉田美鈴、小野田和由、
　　　　鈴木麻紀子、山田珠美、田村　篤、藤井香織、野口美律、
　　　　鶴岡耕次郎、山川浩臣、 森田宏幸、武内宣之、大城　勝
　音楽：久石譲 ／　(c)2002　二馬力・MG
http://www.ghibli-museum.jp/welcome/cinema/004493.html

【2008年　劇場アニメ作品公開予定】

7/19(土)〜 公開中
『崖の上のポニョ』 東宝　日比谷スカラ座系
　上映時間：101分(1時間41分)　総カット数：1139カット
　作画枚数：17万563枚　　　　 背景画枚数：1139枚
　原作・脚本・監督：宮崎 駿
　作画監督：近藤勝也
　作画監督補佐：高坂希太郎(2007/5/7〜)、賀川　愛(2007/9/18〜)
　　　　　　　　稲村武志(2007/10/〜)、山下明彦(2008/3/12〜)
　原画：田中敦子、山田憲一、芳尾英明、山森英司、小野田和由、松尾真理子　
　　　　古屋勝悟、鈴木麻紀子、田村篤、米林宏昌、横田匡史、佐藤雅子
　　　　今野史枝、廣田俊輔、二木真希子、大塚伸治、浜洲英喜、小西賢一
　　　　粟田務、杉野左秩子、箕輪博子。武内宣之、山川浩臣。末吉裕一郎
　　　　橋本敬史、本田雄
　アニメ制作：スタジオジブリ
　(C)2008 二馬力・「崖の上のポニョ」製作委員会(GNDHDDT)
　公式サイト：http://www.ghibli.jp/ponyo/
　　最新情報：http://www.ghibli.jp/ponyo/news/　
　　作品情報：http://www.ghibli.jp/ponyo/info/

　第65回ヴェネチア国際映画祭観客賞受賞
　第8回ミンモ・ロテッラ財団賞受賞
　フューチャー・フィルム・フェスティバル・デジタル・アワード特別賞

　※山下明彦さん　原画120cut　 ／※男鹿和雄さん　背景美術100cut　
　※全米配給ディズニー(アンブリン・エンターテインメントの協力を得て)来年公開予定
　　ヨーロッパ・韓国は年末公開予定
　　イギリスは2009年4月公開予定
　※原画担当
　冒頭海中シーン：田中敦子(冒頭のモブシーン原画36cut　作画枚数約14000枚)
　底引き網＆ポニョシーン：山下明彦
　エフェクトシーン： 橋本敬史
　ラストの宗介をおばあちゃんたちが抱きしめるシーン、
　ポニョに妹たちがわかれをつげるシーン(11cut)：本田雄
　【ポニョ来るパート】
　　ポニョ脱出〜生命の水で変身：大塚伸治
　　巨大化した水魚の群れ：米林宏昌
　　リサカーアクション：山下明彦
　　ポニョ：二木真希子
　
　『崖の上のポニョ』 興行成績
　7//19(土)〜9/7(日) 51日間
　動員1120万3316人 興収134億4381万2265円 481scr

8/2(土)〜 公開中
『スカイ・クロラ The Sky Crawlers』渋谷東急系
　上映時間：121分28秒(2時間1分28秒)　840カット
　監督・脚本:押井 守
　脚本:伊藤ちひろ/脚本監修：行定勲/演出:西久保利彦
　キャラクターデザイナー・作画監督:西尾鉄也
　メカニックデザイナー:竹内敦志
　キャラクターデザイナー・作画監督：西尾鉄也
　原画：井上　鋭、本田　雄、井上俊之、黄瀬和哉、小倉陳利
　　　　清水　洋、山下高明、新井浩一、後藤隆幸、水村良男
　　　　松田勝巳、篠田知宏、塩谷直義、竹内志保、秋山一則
　　　　佐々木啓吾、高木弘樹、戸倉紀元、鈴木博文、松竹徳幸
　　　　松田宗一郎、中谷誠一、西田亜沙子、松本文男、大杉宣弘
　　　　田中比呂人、菅井　翔、西田達三、伊藤秀樹、櫻井親良
　　　　中嶋敦子、清水恵子、谷口淳一郎、山下　祐、杉浦幸次
　　　　佐藤雄三、向田　隆、窪田康高、大久保徹、うつのみや理
　　　　青山浩行、森川聡子、本間　晃、竹内敦志、西尾鉄也
　アニメ制作:プロダクション I.G
　公式サイト:http://sky.crawlers.jp/
　｢リン｣の現場リポート：http://sky.crawlers.jp/report/
　｢スカイ･クロラ｣制作記録：http://sky.crawlers.jp/blog/
　押井守語録：http://sky.crawlers.jp/goroku/
　Production I.G→スカイ・クロラ:http://www.production-ig.co.jp/contents/works_sp/1670_/index.html
　フューチャー・フィルム・フェスティバル・デジタル・アワード最優秀賞受賞
　※約50名弱の原画マン　動画枚数5万枚弱　
　　全840カット中、3DCGシーンは1/4　
　※公開決定：韓国、タイ、シンガポール、マレーシア
　　ソニー・ピクチャーズ配給：
　　南北アメリカ(米国、カナダ、ラテンアメリカ)
　　オセアニア英語圏(オーストラリア、ニュージーランド)

【10月】
10/11(土)
『Genius Party Beyond〈ジーニアス・パーティ ビヨンド〉』
　シネマート六本木　他　全国順次ロードショー
　♯1：「GALA ガラ」
　　監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・原画：前田真宏
　　作画監督：前田真宏、窪岡俊之
　　美術監督：竹田悠介　ＣＧＩ監督：久保公人　音楽：伊福部昭
　　キャスト：コオニ／高乃麗、ハゴロモ／中村千鶴、
　　　　　　ハナサカ、ヤマネコ／江戸家小猫、おとこのこ／大平修也
　♯2：「MOONDRIVE」
　　監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・原画：中澤一登　
　　作画監督：西田稔　ＣＧＩ監督：廣田裕介　音楽：Warsaw Village Band
　　キャスト：ジーコ／古田新太、ペケペケ／高田聖子、ユキ／中谷さとみ、
　　　　　　　ミッチー／高山晃、学者／粟根まこと、時計屋／磯野慎吾、
　　　　　　　ダーツバーのマスター／吉田メタル、ファッツ／村木仁

スカイクロラの関連本で一番面白いのってどれ？

　♯3：「わんわ」
　　監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・原画：大平晋也
　　美術監督：野崎佳津
　　ＣＧＩ監督・色彩設計：鷲田知子、
　　音楽プロデューサー：渡辺信一郎、音楽：野崎美波
　　キャスト：男の子／鈴木晶子、犬／水原薫、赤鬼、
　　　　　　　　お父さん／一条和夫、青鬼／松本吉朗、
　　　　　　　　お母さん／堀越知恵
　♯4：「陶人キット」
　　監督・絵コンテ・キャラクターデザイン・作画監督・原画・美術：田中達之
　　ＣＧＩ監督：石田貴史
　　キャスト：島田／佐野史郎、女／水原薫
　♯5：「次元爆弾」
　　監督・絵コンテ・作画監督・キャラクターデザイン・原画：森本晃司
　　美術監督：新林希文
　　ＣＧＩ監督：草木孝幸　
　　音楽：Juno Reactor
　　キャスト：クウ／菅野よう子、シン／小林顕作
　
　アニメーション制作：STUDIO4℃ ／支援：文化庁 ／配給：日活
　公式：http://www.genius-party.jp/beyond/
　公式ブログ:http://gpbeyond.jugem.jp/
　※「JAPAN！ CULTURE＋HYPER CULTURE」(2/14、15)
　　　米ワシントンD.Cでの上映済み

【2008年　公開予定日未定作品】

『ザ☆宇宙ショー（仮）』2008年劇場公開予定
　監督：舛成孝二
　キャラクターデザイン：石浜真史
　脚本：倉田英之
　原作：ベサメムーチョ ／プロデューサー：落越友則
　アニメーション制作：A-1 Pictures ／(C)ベサメムーチョ／A-1 Pictures
　※舞台はとある地方の田舎。6月に引っ越してきた小学5年生の小山夏紀は、
　　　同じ小学校に通う4人の子供たちと、夏休みに不思議な冒険をすることに…。
　　　「スター・ウォーズ」を超える大スケールで描く、小学生たちの大冒険！？
　TAF2008　http://www.watch.impress.co.jp/av/docs/20080327/afair43.htm

【2009年　公開予定作品】
『よなよなペンギン』　フル3Ｄアニメ
　監督：りんたろう
　脚本：金春智子／キャラクターデザイン：寺田克也
　原作： りんたろう、マッドハウス
　企画： 丸山正雄、りんたろう
　アニメーション制作：マッドハウス
　配給：松竹

　※製作費15億円
　※今年(2008年)2月ベルリン国際映画祭の
　　フィルムマーケットでの商談で10カ国と配給の契約を結んだ。

『RED LINE』
　　監督：小池　健
　　原作：石井克人
　　脚本：石井克人、榎戸洋司、櫻井圭記
　　アニメーション制作:マッドハウス ／配給:東北新社
　　MADHOUSE→WORKS→2007-2006:http://www.madhouse.co.jp/works/list2007-2006.html
　　MADHOUSE→TAF2006　アニメーションを〜→小池健:
　　http://www.madhouse.co.jp/column/taf2006/koike-takeshi.html#top
　　TAF2007　http://jp.youtube.com/watch?v=Xw-SbsZTc3w

『映画ドラえもん 新・のび太の宇宙開拓史』3月公開予定
　監督：腰 繁男
　脚本：真保裕一
　アニメーション制作：シンエイ動画
　公式サイト：http://doraeiga.com/2009/index.html

『劇場版 天元突破グレンラガン 【螺巌篇】』春公開予定
　監督：今石洋之
　構成・脚本：中島かずき
　キャラクターデザイン：錦織敦史
　アニメーション制作：GAINAX
　配給：角川書店、クロックワークス
　製作：劇場版グレンラガン製作委員会
　公式サイト：http://www.gurren-lagann-movie.net/
　制作ブログ：http://gainax.weblogs.jp/gurrenlagann/

『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』(中編)
『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：急』(後編)
　原作・脚本・総監督:庵野秀明
　新作画コンテ(破):樋口真嗣、佐藤順一(甚目喜一)
　主・キャラクターデザイン:貞本義行　
　主・メカニックデザイン:山下いくと 　
　アニメ制作：カラー /製作：ＥＶＡ製作委員会
　(C)GAINAX・カラー/EVA製作委員会　／宣伝：メディア・スーツ　
　製作:カラー／制作:スタジオカラー／配給:クロックワークス、カラー／配給協力・宣伝:日活
　公式:http://www.evangelion.co.jp/
　Yahoo! JAPAN→ヱヴァンゲリヲン新劇場版:http://eva.yahoo.co.jp/gekijou/index.html
　Yahoo! JAPAN→ヱヴァンゲリヲン新劇場版制作日誌:http://eva.yahoo.co.jp/gekijou/01.html

　※破で新キャラ(マリ)登場
　※破と急の統合
　　ほぼ作り直された為に公開時期が延期
　※破　脚本(2007年3月に決定稿UP、しかしやり直し)
　　　　画コンテ(2008年6月末頃完成)

『グスコーブドリの伝記』2009年春完成予定
　　監督：杉井ギサブロー
　　脚本：村井さだゆき
　　アニメーション制作：グループ・タック
　　製作：グループ・タック
　　グループ・タックHP：http://www.g-tac.co.jp/

『TRIGUN THE MOVIE（仮）』
　　監督：西村　聡
　　ストーリー原案：内村泰弘、西村聡
　　脚本：小林靖子
　　キャラクターデザイン：吉松孝博
　　アニメーション制作：マッドハウス
　　TAF2008マッドブース「ヒューマノイド・タイフーン、再び」

【2009年以降　公開日未定作品】
『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：？』(完結編)上映時間:45分
　　原作・脚本・総監督:庵野秀明
　　主・キャラクターデザイン:貞本義行　
　　主・メカニックデザイン:山下いくと 　
　　アニメ制作:カラー /製作:ＥＶＡ製作委員会
　　(C)GAINAX・カラー/EVA製作委員会　／宣伝:メディア・スーツ　
　　製作:カラー／制作:スタジオカラー／配給:クロックワークス、カラー／配給協力・宣伝:日活
　　公式:http://www.evangelion.co.jp/
　　Yahoo! JAPAN→ヱヴァンゲリヲン新劇場版:http://eva.yahoo.co.jp/gekijou/index.html
　　Yahoo! JAPAN→ヱヴァンゲリヲン新劇場版制作日誌:http://eva.yahoo.co.jp/gekijou/01.html

【公開日未定】
　〔スタジオジブリ　企画進行中　劇場アニメ作品〕
　『　　　』(作品名未発表)　準備中
　　　監督：高畑　勲
　　　アニメーション制作：スタジオジブリ
　　　※日本の子守唄を題材に

　『　　　』(作品名未発表)　準備中
　　　監督：宮崎吾郎
　　　アニメーション制作：スタジオジブリ　

　〔Production I.G　企画進行中　劇場アニメ作品〕
　『　　　』(作品名未発表)　制作中
　　　監督：沖浦啓之
　　　アニメーション制作：Production I.G
　　　※ファミリー層向け、現代劇のファンタジー
　　　I.Gの原画職(業務委託者)募集情報：http://www.production-ig.co.jp/company/job/animator02.html

　〔シンエイ動画　企画進行中　劇場アニメ作品〕
　　『　　　』(作品名未発表)　制作中
　　　監督：：原　恵一
　　　プロデューサー：茂木仁史
　　　アニメーション制作：シンエイ動画
　　　※来年か再来年には完成させて公開予定

　〔マッドハウス　企画進行中　劇場アニメ作品〕
　　『　　　　　』(作品名未発表)　制作中
　　　監督：細田　守
　　　アニメーション制作：マッドハウス
　　　TAF2008マッドブース「劇場版新企画始動！」
　　　※台湾へロケハン済み
　　　※2009年公開目指して制作中
　　　※筒井康隆原作の「旅のラゴス」との噂(細田スレより)　　

　　『夢みる機械』制作中
　　　監督：今　敏
　　　作画監督：板津匡覧
　　　アニメーション制作：マッドハウス
　　　TAF2008マッドブース「子供も楽しめるアニメーション」
　　　ttp://irohanihoheto.typepad.com/photos/uncategorized/2008/03/29/yumemirukikajz3.jpg
　　　※来年末(2009年)アフレコ予定
　　　※2010年公開予定

　　『マイマイ新子と千年の魔法。』制作中
　　　監督：片渕須直
　　　アニメーション制作：マッドハウス
　　　TAF2008マッドブース「千年の魔法の麦畑に転校生が降り立った」

　　『　　　　　』(作品名未発表)　制作中
　　　監督：小島正幸
　　　アニメーション制作：マッドハウス
　　　TAF2008マッドブース「国際的創造交流のマイルストーン」

　　『　　　　　』(作品名未発表)　制作中
　　　監督：水島　努
　　　アニメーション制作：マッドハウス
　　　TAF2008マッドブース「才人と謳われる氏が、劇場という舞台で作るものとは−」

　〔STUDIO4℃　企画進行中　劇場アニメ作品〕
　　『SACHIKO　映写機人 サチコ』制作中
　　　監督：森本晃司
　　アニメ制作：STUDIO4℃ （約100分）
　　※2009年完成目指している。

　〔GONZO　企画進行中　劇場アニメ作品〕
　　『　　　』(作品名未発表)劇場作品準備中
　　　監督：前田真宏
　　　アニメ制作：GONZO
　　　※劇場タイトルも開発葛藤中。
　　　※これまで手がけた作品とは一味違う作品になる。
　　　※来年こそ、長編企画を立ち上げようと頑張っている。
　　　　　(Newtype「あの監督たちの超新作」より)

　〔ボンズ　企画進行中　劇場アニメ作品〕
　『劇場版 交響詩篇エウレカセブン（仮）』
　　　監督：京田知己
　　　キャラクターデザイン：吉田健一
　　　作画監督：斉藤恒徳
　　　特技監督：村木靖
　　　アニメーション制作・原作：ボンズ
　　　アニメーション制作：「キネマシトラス」?
　　　アニメーションスタジオ「キネマシトラス」
　　　　制作進行募集要項：http://www.bones.co.jp/news/archives/000483.html

　『ゴースト・ラプソディー』劇場作品準備中
　　　監督：平松禎史
　　　原作：山下和美　/企画：藤田健次
　　　アニメ制作：�潟gリロジー・フューチャースタジオ
　　　トリロジー・フューチャースタジオ（アニメフェア2005）
　　　http://www.trilogy-fs.co.jp/index1.html

【ＴＶ系】

　『RIDE BACK -ライドバック-』放送日未定
　　　監督：高橋敦史
　　　キャラクターデザイン・総作画監督：田崎　聡
　　　原作：カサハラテツロー
　　　アニメーション制作：マッドハウス、デジタル・フロンティア
　
　『ブラック・ラグーン
　　　　BLACK LAGOON The third Barrage』 放送日未定
　　　原作：広江礼威
　　　※アニメ第3期制作決定
　　　監督・シリーズ構成・脚本：片渕須直(？)
　　　アニメーション制作：マッドハウス(？)

【DVD】
　『センコロール』
　　　監督：宇木敦也
　　　作品概要：平凡な日常に突如現れた得体の知れぬ怪物と、
　　　　　　　　それを取り巻く少年達が繰り広げる非日常な世界。
　　　　　　　　女子高生ユキを巻き込んで展開される
　　　　　　　　ハイクオリティ・セル・アニメ作品。
　　　　　　　　講談社アフタヌーン四季賞にて四季大賞を受賞した宇木敦哉が、
　　　　　　　　持ち前のデザイン力や色彩感覚をより活かすことができる
　　　　　　　　アニメーションにそのフィールドを移し、才能を存分に発揮する。
　　パイロットムービー：
　　ｈttp://anime.goo.ne.jp/special/anime-innovation/untitle.html
　　http://jp.youtube.com/watch?v=pXHX6w0IlBM
　　センコロールスタッフブログ：
　　http://blog.goo.ne.jp/untitle_staff/e/56608cf96a525224f058984b1d958cab
　　※現在製作中のパイロット版をＤＶＤで発売、
　　　　その反応しだいで長編化も含めた制作を検討
　　※宇木敦哉(本名：大村敦史)
　　　北海道教育大卒で現在マルハマ所属の漫画家・アニメ作家
　　※大村敦史名で第195回デジスタに
　　　『Dragons Awake ドラゴンズ・アウェイク』を出品
　　　　佐藤ベストセレクション作品レビュー
　　　http://www.nhk.or.jp/digista/review/041002_review.html#no1
　　※吉田学園ビューティーステージ専門学校CM
　　※『アモンゲーム』講談社　2005年夏のアフタヌーン四季大賞受賞
　　　　(2002年夏の四季賞　コンテストにて佳作)
　　　　(2003年春の　　　　コンテストにて佳作)

注意）
無能演出家・富野由悠季の話題は板違い＆スレ違いです。
しかし、批判や誹謗中傷レスに限ってはOKです。
信者の方は信者専用の板やスレがありますのでそちらでどうぞ。

北野武ＶＳ宮崎駿ＶＳ押井守　一番認知度が高い監督は？
2008年09月11日 09:12
今や世界に誇る日本の文化として定着しているアニメ・映画だが、
その世界での評価について、当の日本人にはどのように映っているのか。
昨今のアニメ映画界のツートップである宮崎駿監督と押井守監督、
さらには「世界のキタノ」こと北野武監督を加えて、
３人のうちどの監督が一番認知度が高いのか、調査が行われた。
果たして結果は…ネットエイジア株式会社は、
「日本映画の海外における評価に関する調査」を実施した。
調査は海外での日本映画の評価についての認知度および評価、
そして今後の展望について聞くもので、
全編Ｆｌａｓｈ型ネットリサーチ｢リサーチＴＶ｣により行われた。
２０歳から５９歳の男女各２００名ずつ、合計４００名の回答を得た。〜
また、その３０１名の回答者に、今回出品された作品の監督を
知っているかどうかについて尋ねたところ、
宮崎駿監督を「知っている」と答えた人は９７．５％、
北野武監督を「知っている」人は９６．８％とほとんどの人が知っていたのに対し、
押井守監督を「知っている」と答えた人は半数にも及ばず、４６．５％と低迷した。
そして、これらの監督の国内と海外での評価についてそれぞれ尋ねたところ、
宮崎駿監督は「国内で評価されている」が９４．６％、
「海外で評価されている」が８６．２％となり、
国内外とも高く評価されているという認識があることがわかった。
一方、北野武監督は「国内で評価されている」は６９．２％、
「海外で評価されている」は８７．６％となっており、
こちらは国内よりも海外で評価されていると認識されているようだ。〜
ttp://japan.techinsight.jp/2008/09/suzuki0809110915.html

テンプレなげー

http://up2.viploader.net/pic/src/viploader778593.jpg

Ｐの本の仕事道楽読んだけど
大塚伸治さんが
一度ジブリから離れたのって
わざと下手に描いたのを
パヤがチェックしなかったんで
パヤは衰えた、ジブリに居る意味が無いと言って
離れていたらしいね。

もう衰えてるんだから贅沢ゆーなよw

大塚とつくアニメーターには有能な人が多い

コンカツの師匠だっけ＞大塚伸治

http://streaming.yahoo.co.jp/p/t/00114/v05297/

何気なく元祖バカボン見たんだけど、
近藤善文、男鹿和雄、ある意味ジブリアニメじゃん。

東京ムービーだからＡプロの人が描いてるってことじゃねえの

>>30
なにをいまさら…

>>26
下手に描いたシーンてどこ？

>>33
何処かは書いていなかったな。
本では仮名Ａになってたけど
伸治さんがってスグにピンときたｗ
で、Pがもう一度社員にならないかと誘ったら
「自分の我侭で外へ出た身だから、ノウノウと戻って、
　また社員になりましたと言うのは良くないと思う」と言って
ジブリ第4スタジオで作業してるらしい。

ジブリに第4スタジオなんてあるのか。
第3スタジオまであるのは知ってたけど。

>>32
知らなかったんだよ。
子供の頃は誰か作ってるかなんて気にしてなかったから。

>>35
田辺修さんが居る所

Ｐの話だと定時出勤が苦手な
フリースタッフの為に一軒家を借りてるらしい

田辺修って普段何やってんのかイマイチわからないな
ポニョのローソンで流すＣＦの演出をやっていたらしいが本編には参加せず

ジブリスタッフ＝定時出勤だと思っていたが
フリーは例外なんだな。

押井が、「宮さんは上手いアニメーターを全員囲おうとしたが
失敗した」と語っていたが、そりゃ無理だよなぁ。

いくらジブリが業界では異例の月給を払っていたとしても
上手いフリーならそれ以上は稼げるわけだし。

>>26
最低だな。
自分も年とって、衰える時が来るのに。

つうか大塚伸治は既に衰えてもいい年齢だけど現役だからねえ

上手いし、原画UPも早い

パヤが伸治さんの力量を考えてコンテ切ったり

イマビンが初の作打ちの時、珍しく緊張したらしいしｗ

・宮崎駿監督作品での大塚伸治担当シーン　（アニメ作画wikiより）

「天空の城ラピュタ」
・パズーとシータが洞窟から出て拘束されるまで
・要塞でのロボット兵復活から破壊まで　（近藤勝也、名倉靖博と共同）
・ラピュタ城での玉座の間のシーン〜「バルス！」まで

「となりのトトロ」
・オープニング
・有名なサツキの大泣きシーン

「魔女の宅急便」
・キキがコリコの街に着いて時計塔に近寄るシーン

「紅の豚」
・マダムジーナが歌うシーン
・最後のポルコとカーチスの殴り合い　（近藤喜文と共同）

「OnYourMark」
・駅前教団のタワーに警察の専用機が突っ込むところ

「もののけ姫」
・モロがエボシたちを襲撃して崖から落ちていくまで
・タタラ場でのサンとエボシの斬り合い〜アシタカ覚醒
・逃げる乙事主とサン〜幽霊の猪が近づく
・絶望するサンと抱きしめるアシタカ

「ハウルの動く城」
・ソフィーと荒地の魔女の階段競争シーン

千と千尋には不参加、ポニョはまだ判明していない

>>43

>>7
＞　【ポニョ来るパート】
＞　　ポニョ脱出〜生命の水で変身：大塚伸治

ハウルの階段は伸治さんにお任せだったし

2008年09月10日
「西ジブリ」応募者募集中です！（いよいよ17日まで）
スタジオジブリは通称「西ジブリ」という新人育成の試みを始めます。
応募者の中から試験によって絞り込んだ２０人を、来春から２年間、
契約社員として採用し、アニメーションの基礎からみっちり指導して
ノウハウを教え、最終的には一本の短編作品の完成を目指します。
この期間はジブリ社員と同等の待遇と、
きちんとした食生活を維持できる環境を提供する予定です。
２年間の契約期間終了後は、もちろん正社員として登用の道もあります。
指導はジブリの作画部門のリーダーでもある稲村武志と
そのほか２名のベテランアニメーターが務めます。
もちろん、宮崎駿監督も毎週、アニメーションに必要な知識と
ノウハウの講義と指導を直接行ないます。
宮崎監督自身の言葉を借りると
「この２年間で、今後３０年くらいは
　アニメーターとしてやっていける術を全部叩き込む」ということです。
場所は愛知県豊田市。なぜ東京ではなくこの場所が
選ばれたかについて、たくさん問い合わせを受けますが、
その理由については以下の通りです。
１．これまでの慣習にとらわれない生活パターンを含めた
　　　基礎から身につけるには、新たな環境で研修を行なう必要がある。
２．大消費地である過密な東京で生活するのは大変なことであり、
　　　体力や精神力を浪費する。それを回避したい。
３．愛知県は日本のほぼ中心に位置し、
　　　交通にも便利で、全国から応募がしやすい。
４．弊社の鈴木プロデューサーの出身地であるので、
　　　土地勘があり、協力者にも事欠かない。
現在、スタジオジブリでは意欲溢れる若々しい力の応募を受付中です。
締め切りは９月１７日（水）。
http://www.ghibli.jp/10info/005029.html#more

＞指導はジブリの作画部門のリーダーでもある稲村武志と
＞そのほか２名のベテランアニメーターが務めます。

稲村さん愛知か

ココ覗いてる30代以上ニートには関係ない

>>47
＞最終的には一本の短編作品の完成を目指します。

この新作ジブ美短編の演出アニメーターも兼ねるんじゃね＞稲村さん

＞宮崎監督自身の言葉を借りると
＞「この２年間で、今後３０年くらいは
＞アニメーターとしてやっていける術を全部叩き込む」ということです

大丈夫かなぁｗ
まあジブリを担う人材が育てばいいね
ゴローちゃんも参加したら？

人が死ぬぞ

人材育成は結構なことだけど、生活パターンを含めた〜って辺りがすげぇ怪しいぜ

>>33
>>43

おそらく
＞・逃げる乙事主とサン〜幽霊の猪が近づく
だな
たぶん

高畑勲監督が日米アニメの空間表現法を熱弁
「スタジオジブリ・レイアウト展」特別講演会

日本アニメをれい明期から支える高畑勲監督が12日（金）、
東京・江東区の東京都現代美術館で開催中の
「スタジオジブリ・レイアウト展」で
「アニメーションにおける空間表現について」と題した講演会を行った。
約１万通の応募があった本講演会。高畑監督は、
「僕は絵描きでもないしレイアウトを描く人間でもないから
　　、絵の魅力をいくら語っても仕方がない」と挨拶。
そして、「映画とは、個々のレイアウトがつながりを見せていくものだ」と、
いきなり本題に入った。レイアウトとは、１枚の紙にそのカットで
表現されるすべてが描かれた映画の設計図ともいえるもの。
この工程は、高畑監督が『アルプスの少女ハイジ』（1974）で
宮崎駿監督とともに初めて本格的に導入したシステムといわれている。
82年に自らメガホンを取った『セロ弾きのゴーシュ』と、
41年に全米公開された『ピノキオ』の映像をスクリーンで流しながら対比。
「『セロ弾き〜』も含め、日本のアニメは登場人物の鼻の存在を
　　無視できるから真正面から描くことが多い。
　　水木しげるさんの作品なんて皆ペチャンコだもの」と説明した。
対比された『ピノキオ』の１シーンを見終えた高畑監督は、
縦の構図、縦への移動を表現することがいかに難しいかに言及。
「横の構図ばかりだけど、第２次世界大戦前後の作品として
　　完成度が素晴らしい。でも、その後のディズニーは
　　それほどでもないのです」と一蹴した。さらに、
「日本人がつくれば、観客がピノキオと同じ気分を
　　味わっているような臨場感を出そうとするはず。
　　僕も、もっと見る人を引き込みたいのです」と熱心に語りかけた。
　「スタジオジブリ・レイアウト展」は、28日（日）まで。
ttp://www.varietyjapan.com/news/movie_dom/2k1u7d00000cl4vw-img/2k1u7d00000cl4xa.jpg
ttp://www.varietyjapan.com/news/movie_dom/2k1u7d00000cl4vw.html

　「日本人がつくれば、観客がピノキオと同じ気分を
　味わっているような臨場感を出そうとするはず。
　僕も、もっと見る人を引き込みたいのです」と熱心に語りかけた。

私の記憶が正しければ、
高畑はこういう演出を否定していたような…
千と千尋あたりを引き合いに出してさ

> １．これまでの慣習にとらわれない生活パターンを含めた
> 　　　基礎から身につけるには、新たな環境で研修を行なう必要がある。

全寮制の宗教系（カトリックにせよ仏教にせよ）の学校と
同じような思想だな。

これだけ高待遇で、本来高額の学費を払ってもいいところを
給料まで出してくれてアニメーションを学べるのだから
素晴らしいとは思うけど、押井の言うところの
「ジブリは思想を注入する。生活に至るまで」
という危険性があるなぁ。

危険性っつったって今バリバリ現役最前線にいる人が矯正されるなら
場合によっちゃ大いなる損失になる事もあるかも知れんが
何者でもない青少年が対象なんだから、どうなろうとアニメ界にとって痛くも痒くもないかと。

パヤオ「共産党に入ろう、な」
こうですかわかりません＞＜

みなさん方の中に
共産党に入りたい方はいませんか
ひとはたあげたい人はいませんか
共産党じゃ人材もとめています
共産党に入ろう　入ろう　入ろう
共産党に入ればこの世は天国
男の中の男はみんな
共産党に入って花と散る

みなさん方の中に
ジブリに入りたい方はいませんか
ひとはたあげたい人はいませんか
ジブリじゃ人材もとめています
ジブリに入ろう　入ろう　入ろう
ジブリに入ればこの世は天国
男の中の男はみんな
ジブリに入って花と散る

どの道ココ覗いてるクズには関係ないから。

なんだと？
新作が公開されるたびに3回は観に行ってるが、
2回に減らすぞコラ
そんな悲しいこと言うと

>>58
パクさん（高畑）は共産党支持者だが、駿は違うぞ、とマジレス。

ー：で、アニメーション版『ナウシカ』のラストなんですけれど、
　　あれは非常に宗教的な終わり方をしていて、それに対して、
　　以前、反省があると宮崎さんはおっしゃってたんですけどね。
　　僕はすごくよかったと思うんですけどね。
宮：いや、あれは宗教的に終わらざるを得ないんです。
　　今やってもやっぱりね。そういうところに
　　持っていくだろうと思うですよ。
　　だから、それに対しての自分の構えがあまりにも
　　浅はかったっていうことですよね。
　　僕はもう初めから、そういうところではプロデューサーの
　　高畑勲とも衝突しましたけど、
　　そんなに啓蒙的にやろうとは思わない人間なんです。
　　例えば、あそこの砂っていうのは人間の日常生活の廃棄物が
　　生んだセラミックスの破片で出来てる砂なんだって
　　いうようなことを言うと、高畑勲は喜ぶわけですよ。
　　でもどこにも出てこないわけですよ。
　　そんなこと映画の中で言ってる暇がないんです(笑)。
　　そうすっと僕はそういうことを落っことすんですよ。
　　これは映画を損ねるからって。
　　でも、高畑勲はそういうことを無理矢理にでも入れるんですよね。
　　『おもひでぽろぽろ』でも、この風景は百姓が作ったんだとかね。
　　なんでそんな共産党の宣伝カットみたいなのを入れるんだろうと
　　僕は思うわけです(笑)。そういう、なんか啓蒙したいという意識は、
　　実のところ僕はあんまりなくて、やっぱり絵草紙派の人間なんですよね。
　　どうもやっぱり人に喜んでもらえないと存在理由がないと
　　思い込んでいて、だから人が喜ばなくてもいいものを作るんだって
　　いうふうにはなかなかなれない人間ですね。それが自分の中で、
　　いつも葛藤としてあることはもう間違いないです。

左翼の奴がナウシカが皇女（王族制）の件で怒ってたのを思い出したｗ

>この風景は百姓が作ったんだとかね。なんでそんな共産党の宣伝カットみたいなのを入れるんだろうと
やっぱあの辺とか引っかかるよなｗ

でもナウシカ原作ではナウシカが砂の事云ってるね。

>>46-47
稲村さんはシンエイからの移籍組

パヤが動画を見た時に
演出に向いていると言った一人でもあったな。
(安藤さんもその一人)

共産党の宣伝カットみたいなのを入れるんだろう？と疑問に思ったからって共産党支持者でないと考えるのは早計だろう。
「共産党支持者だけどそういう宣伝カットみたいなのを入れるのはおかしい」なのかも知れんよ。
特にこの人は偏屈だから。

稲村ってジブリの研修生として入ってきた人だと思ってたけど違うんだ

我々が自然と思ったり伝統と思っているものの多くが
人工的な／近代的な構成物である、というのは
最近の学問・日本論の常識であって
別に「共産党の宣伝カット」というわけじゃないんだが。

しかし、パヤオは本当に「おもひで」が嫌いなんだな。

>>68
細田守もだな＞ジブリの一期生募集で落ちた時

>>71
そんなことは宮崎だって知っている
労農礼賛的になる高畑と、そんなのエンタメ映画でやんねーよっていう宮崎の違いだろ

高畑さんは宮崎が好きな原生林よりも
自然と人間が共存してる里山や農村社会に興味がありますので。

今夜のPのラジオのゲストは山田太一らしい

山本沙代＆渡辺信一郎が放つ
ガールズロードムービー「ミチコとハッチン」を紹介
2008年9月13日（土）
アニメスタジオ・マングローブの新作TVアニメ「ミチコとハッチン」が、
10月15日よりフジテレビで放送開始となる。
マングローブは、「サムライチャンプルー」や「Ergo Proxy」といった
タイトルを制作してきたアニメスタジオだ。
「ミチコとハッチン」では、「ANIMATRIX」、「サムライチャンプルー」などに
携わった山本沙代さんが監督を、「カウボーイビバップ」の監督で知られる
渡辺信一郎氏が音楽プロデューサーを担当。
「オンナ同士の型破りなロードムービー」になるという。〜
■TVアニメ「ミチコとハッチン」
【放送局】フジテレビ
【放送日時】フジテレビ……10月15日より毎週水曜 26：08〜
【スタッフ】(※敬称略)
　原作：manglobe
　監督：山本沙代　脚本：宇治田隆史
　キャラクターデザイン：清水洋
　ミチコバイクデザイン：コヤマシゲト
　キャラクターファッションデザイン：山上真理子、山崎省吾
　色彩設計：広瀬いづみ　美術監督：田村せいき
　音楽：Kassin　音響監督：たなかかずや
　音楽プロデューサー：渡辺信一郎
　制作：マングローブ　製作：Caliente latino、他
【キャスト】(※敬称略)
　“ミチコ”役：真木よう子、“ハッチン”役：大後寿々花
　“アツコ”役：坂井真紀、“ヒロシ”役：津田寛治、“ペペリマ”役：小日向しえ、他
「ミチコとハッチン」公式サイト：http://www.michikotohatchin.com/
ttp://news.dengeki.com/elem/000/000/105/105333/　

山田太一はパヤ作品好きなんだな

パヤオって黒人についてはどう思ってるんだろ。パヤオ作品に出て来た事ないよね？
ゲドのイメージイラストをグウィンに見せたらしいけど、それはどうなってたのかな。
テナーばっかだったのかしら。

ラピュタで空中海賊ドーラ一味の「子分キ」が黒人系じゃなかったか

506 ：名無しさん名無しさん：2006/12/02(土) 01:28:39
学生時代のパヤオは、ノンセクトラジカルで、日本共産党はバカにしてた。
大衆善導主義の高畑を揶揄して「まるで日本共産党みたいだｗ」といってるし。

そんなソースのない発言レスのコピペされても。

宮崎の学生時代に「ノンセクトラジカル」なんて存在しないですからね。
ノンセクトラジカルが出てきたのは全共闘時代ですよ

>>75
>>77
山田太一のポニョ評はどーでした？

脚本家はポニョ褒めないと思う…

>>83
絶賛してた
まあ、濃いパヤヲタって感じだったけどｗ

千尋以降、パヤオにはストーリーは求めず作画の快楽のみを求めるようになった向きには
ポニョは傑作だと思う。

首藤剛志はポニョ批判してるよ

WEBアニメスタイルか。
名前こそ挙げてないけど、しっかり批判してるね。
長年子供向けアニメで闘ってきた人だから言える発言だな。

あそこまで意図的にぶっ壊してる上に、ぶっ壊し方も奇矯極まりないものに対して
ごく当たり前の倫理観で批判するから、批判は読んでていまいち面白くないんだよなぁ。

首藤さんレベルならいいと思う。
素人とか自称評論家の意見は見るに堪えん。

>>88
だからポケモンはマンネリ化しちゃうんだよ

＞しかし、押し寄せる波に目を描く子供の絵を、僕は見たことがない。
＞押し寄せる波に目（意志？）があるとしたら怖い、と思うのは僕だけだろうか。

本当に首藤氏はポニョを観たのか？
水魚↓ならフジモトが操ってんじゃん
ttp://www.ghibli.jp/ponyo/skin/images/03_keyword_06.jpg

前田とかおすぎレベルじゃ＞首藤

『崖の上のポニョ』ダブル主題歌共演
動員1100万人、興収140億円突破の御礼舞台挨拶
『崖の上のポニョ』のヒットを記念し、「主題歌祭り」と題した
舞台挨拶が15日（月・祝）、東京・日比谷スカラ座で行われた。
７月19日に公開され、この日までに観客動員1100万人、興行収入140億円を突破。
コンペ部門に出品されたヴェネチア国際映画祭の公式上映では、
世界各国の観客が主題歌「崖の上のポニョ」を口ずさみ、
鈴木敏夫プロデューサーも「とても印象的で、外国でもいけるんだなと感じた」と振り返った。
歌を担当した「藤岡藤巻と大橋のぞみ」は、７〜８月に全国17道府県を
回る大キャンペーンを展開。藤岡孝章は
「いい思い出だけれど、もう１回やれと言われれば無理」と苦笑いだが、
昨年12月の発売から半年間で3000枚しか売れなかったCDが、
現在では42万枚を突破するヒットとなり効果は抜群だったようだ。
一方、音楽の久石譲の推薦でオープニングに流れるもうひとつの主題歌
「海のおかあさん」に抜てきされたソプラノ歌手の林正子は
「完成した作品を見るまでは、本当に歌が流れるのか緊張で眠れなかった」という。
この日も、ステージに立つまでは「歌わなくていいといわれたらどうしよう」と
不安だったそうだが、澄み切った歌声を響かせ満場の拍手をあびた。
「崖の上のポニョ」では、会場が一体となって大合唱。
大橋は「大きな舞台で歌えてすごくうれしい。
　ポニョの映画をいっぱい見てください」と笑顔で話していた。
ttp://www.varietyjapan.com/news/movie_dom/2k1u7d00000cmru5.html

宮崎アニメを批判する奴は非国民。
日本から出て行け。

ポニョが海水魚なのに水道水を与えてしまったという例のシーン。

映画誌だと映画秘宝で批判されていた。

パヤオは意図的だったそうだが、「CUT」インタビューによると
スタッフがなにも言ってこなかったので拍子抜けしたそうだ。

これはスタジオとしてまずいんじゃないか。
監督が意図的であるなしはともかく、疑問に思った箇所は
スタッフだったら質問すべきだ。

パヤオに怒られるのが面倒で質問しなかったとしたら
集団制作として末期状態だし、
あのシーンに疑問を覚えなかったとしたら
それはそれで問題だ。

>>96
非国民は日本から出て行け

>>96
疑問に思わなかったんじゃない？

ジジィに逆らう意味無いし

>>97
お前がこのスレから出てけよ

じゃあ俺が出ていくよ
(･ω･)/

>>96
まああれは
ポニョが宗介の血を舐めた後（人間化に覚醒）だから
水道水でも大丈夫だったんだと匂わす前フリ有ったじゃんｗ

>>96
理解力が劣ってるんだろうな＞町山(映画秘宝)とか

ハヤオの講演会はずした
二分の一はずすか、おれ

町山なんかは宇宙戦争のトムちんどう思ったんだろうね。
別れた女房の子供とは言え、剛速球を投げつけるわ他人の車を盗むわ、
子供の前でキレて食い物投げるわ、ダコたんほったらかしにするわ、
と結構やりたい放題なんだけど。

高畑や鈴木くらいしか意見を言える雰囲気じゃないんだろう
創作集団といっても徒弟制なんだよ、相撲部屋みたいなもんだ

もののけでは篠原さん
千尋では高坂の意見でコンテ変えてる

>>107
2作品ともラストを変えてるからなｗ
もののけの時なんかは
笹木さんがコンテに無かった
雑兵がゴンザに怒鳴られオロオロするシーンを
原画に入れたら
面白いと言って採用したりもしてる。

だいたいパヤが怒るのは作画に関してだよ
手抜きだったり、キャラを消極的な作画に描いたりなど。

高畑勲監督がアニメーションの空間表現を解説

「スタジオジブリ・レイアウト展」を開催中の東京都現代美術館で１２日、
高畑勲監督が「アニメーションの空間表現について」と題した講演会を開いた。
自ら監督した「じゃりん子チエ」やディズニーの「ピノキオ」などを例に、
日米のアニメーションにおける顔の描き方や、空間表現の違いを丁寧に解説した。
なかでも、アニメーション特有の遠近法を意図的にくずした技法に着目し、
「人間の眼の感覚に近い表現が可能になる」と説明した。
展覧会のテーマになってる「レイアウト」についても語り、
「アルプスの少女ハイジ」の制作時、隣の席でレイアウト作業をしている
宮崎駿さんの空間把握能力を見て「天才だと思った」というエピソードを紹介した。
翌１３日には同所で、空前のヒットとなった宮崎監督の映画「もののけ姫」の
創作過程を克明に追ったドキュメンタリー映像
「『もののけ姫』はこうして生まれた。」の６時間４０分にわたる上映会も行われた。
宮崎監督を追い続けたテレビマンユニオンのディレクター、
浦谷年良さん（現在は同社代表取締役副社長）も来場し、
「一本の映画が完成するまでの過程をすべて
　収録してこそ意味があると思った」とあいさつした。
両イベントとも、読売新聞の会員制サービス
「ヨリモ」の会員から抽選で選ばれた計４００人が、招待された。
ttp://www.yomiuri.co.jp/entertainment/ghibli/cnt_eventnews_20080916a.htm

>>109
これ1万人応募で
堀田善衛のは定員220のところ応募406人だけ
外したけど、講演会録画見せてくれるらしい

＞浦谷年良さん（現在は同社代表取締役副社長）も来場し、

山田くんの制作時も2匹目の鰌を狙ってか
ものの〜生まれたの時と同じように
浦谷氏がハンディカムで
高畑監督トコヘ近づいたら
殴られそうになって
遠くからの撮影に変更になってたｗ

>>107-108
やっぱり演出家志向のある人はこういうところで色々やるんだね

水道水の件はともかく、ジブリで原画のアドリブであれこれやったりとかはかなりプレッシャーあるだろ
こないだのポニョ特番でも｢変えるんなら元より上手くやれ！｣とかすげぇ叱責してて、いや本人はその
つもりで上げてきたんじゃないの？仮に劣化してたとしてもそんな言い方じゃ萎縮しちゃって次もなんか
やろうって気にならんだろって思ったもん

言ってる本人としてはそれでもへこたれないで挑戦してきて欲しいとか思ってるのかも知れんけど

あれじゃ演出は育たないな
高坂の茄子もまじめさは伝わるけど面白みもないし

ポニョを作った天才職人　1/5
(作画監督：近藤勝也→)
http://jp.youtube.com/watch?v=_Dsd-boEkIs&feature=related

ポニョを作った天才職人　2/5
(→作画監督：近藤勝也〜美術監督：吉田昇→)
http://jp.youtube.com/watch?v=Pn1-kHlk0t8&NR=1

ポニョを作った天才職人　3/5
(→美術監督：吉田昇〜色彩設計：保田道世)
http://jp.youtube.com/watch?v=v55ZACLbKRE&feature=related

ポニョを作った天才職人　4/5
(整音：井上秀司〜音楽：久石 譲→)
http://jp.youtube.com/watch?v=71LtnqLHPQg&NR=1

ポニョを作った天才職人　5/5
(→音楽：久石 譲)
http://jp.youtube.com/watch?v=Di7_ONCLjo0&NR=1

パヤオに対抗するという事はあのパヤオを技術と理論で負かさないといけないんだぞ

「アニメにおいて宮崎さんより正しくて巧い人はいないから誰も逆らえない」
って昔安藤さんがインタビューで言ってたな

>>115
おいおい、エンディングの海の絵、最高じゃねーか、これやり直しっていったら落ち込むわｗｗ

>>116
高畑の理論と食い違ったらどっちが正しいのだ？

>>115
うお、タイムシートの読み方はじめてわかったｗ

>>118
高畑は先輩だからその辺は相手を立てるじゃないか
そのかわり作品を通じてボコボコにされてる感じはするが

http://jp.youtube.com/watch?v=yE6MjRwEYMY&fmt=18
（9：00頃から）

ハイジ展で高畑の功績を公的に書くことが出来て嬉しかった。高畑には愛憎半ば乱れてる。
ハイジに関しては高畑が居なかったらああいう作品にはならなかった。
その他の人間は居なくても代わりが居るようなポジションだったですけども・・・・

>>7
『崖の上のポニョ』
7//19(土)〜9/15（祝）59日間
動員1169万6561人　興収140億5083万1615円　481scr

はじめの一歩：テレビアニメ新シリーズの制作決まる　1月から放送へ

「週刊少年マガジン」で連載中の人気ボクシングマンガ
「はじめの一歩」（森川ジョージさん）の
テレビアニメ新シリーズが制作されることが17日、明らかになった。
日本テレビ系で09年1月から放送される。
03年4月に放送された特別編の続きで、
主人公・一歩とライバルの真田との
一戦以降のエピソードになると言う。〜
ttp://mainichi.jp/enta/mantan/news/20080916mog00m200030000c.html

>>92
とりあえず首藤氏の文章読んでみたけど、「なんなんだコレ？」という普通の疑問だと思ったけどな。
脚本家がポニョみたいな作品に否定的になるのはよくあることだけど首藤氏のはまだ公平な見方だし。
ttp://www.style.fm/as/05_column/shudo160.shtml

それより、日頃教育によくない映画ばっか勧めてる映画秘宝系の連中がポニョについてあんな文句つけてることのほうが
よっぽど理解できない。セックスできなくて欲求不満がたまってるママの運転が乱暴で何が悪いっていうんだ

>>121
こういうことを言えるようになったのも余裕の表れだろうな
昔はともかく今は高畑を乗り越えたという実感はあるんだろう

>>124
＞僕だけかもしれないが、子供が持つイマジネーションは、
＞明るくて生に満ち溢れているものだと思いたい。
＞子供は太陽や花の絵を描くときに、
＞よく目や鼻や口を書くことがあるが、ほとんどその表情は笑っている。
＞子供は本能的に、太陽や花に優しいイメージを感じるからかもしれない。
＞しかし、押し寄せる波に目を描く子供の絵を、僕は見たことがない。
＞押し寄せる波に目（意志？）があるとしたら怖い、と思うのは僕だけだろうか。

なんなんだコレ？じゃんｗ

水魚(押し寄せる波に目)は意思有るだろ
フジモトに操られてポニョを奪い返しに来たんだから。
フジモトへ報告に行った時なんて可愛いし＞水魚

きみは何を言ってるのだ？

子供のイマジネーションは十分闇の方向へも突進するよな
「死」じゃなくて暗闇に「なにか怖いもの」を求めるさ

首藤の見方の方がまっとうだと思うな。
正直パヤは自分の妄想を子供のためと思って無理矢理押しつけている感じ。

>>127
押し寄せる波に目を描く子供の絵って↓水魚ってキャラ名なんだよ
ttp://www.ghibli.jp/ponyo/skin/images/03_keyword_06.jpg

＞首藤の見方の方がまっとうだと思うな。

ポケモンだけ見て喜んどけｗ

そういうキャラなんだよっていう説明は劇中ではなされてないから
上のように解釈されてもおかしくはない

最近の駿作品はプライベートなものであって、あまり一般に向けて作られてはいないんじゃないか

>>132
首藤とオマエは
いちいちキャラ名を劇中で説明しないと分からないのかｗ

だいたい、水魚はフジモトの指令を受けて動き出し
最初のポニョ奪還を失敗した後はフジモトへ報告に行ってる。
それを「押し寄せる波に目（意志？）があるとしたら怖い」って
どれだけポケモン脳なんだよってｗ

ポケモンみたく
止め絵で、キャラ名と生態を
劇中で説明しないと分からないんじゃないの？

>>132氏は

首藤は
水魚が波として襲ったトコは観たけど
フジモトの指令を受けて動き出しトコや
フジモトへ報告に行ったトコは寝てて観てないとかｗ

あの映画にはフジモトがどういう人間でどうしてそれをしているのかを伺い知ることのできる
シーンなんて何一つ無かったけどな。だから観ている側は「何かをしている」のがわかっても、
「何でそういうことをするのか」を解釈することができない。
ポニョは全編そればっか。
宮本大人とかの馬鹿なブロガーがあたかもそれを高尚なもののごとく
読み取ったりするわけだが、そうじゃないんだよ。描きたい絵とかシーンでしか
映画を作ってないからキャラの組み立てとか整合性がまったく欠落しているに過ぎない。

首藤を使って宮崎アニメの中傷してるのは富野信者だろ

>>137
だから止め絵でキャラ名と生態を劇中で説明してくれる
ポケモンだけ見てろよ
わざわざパヤオ作品見なくていいよ

>>126>>134
……さすがにそんなことはわかった上で「怖い」って言ってんじゃねえの？その首藤とかいうオッサンはさ
「子供向けとか言いながら、なんでこんな怖い描写をするんだ宮崎は？」ってことじゃねえの？
突っ込むとしたら、「子供を恐がらせて何が悪いんだ？」っていう方向だろ

>>140
うん。結局そういうことなんだと思うよ。
正体も行動原理もわからない人間や何の必然性も意味も不明なイメージを
積み重ねても子供に無用な混乱とトラウマを植え付けるだけにしかならない。
伊集院光じゃないけど、子供向けなんて言い訳せずに、デビッド・リンチみたいな
方向に行けば良いんだよ。今のままの路線で行くならば。

ポケモンだって冷静に観たら単なる奇っ怪な化け物でしかない。
それを丁寧な筋立てで出すことで観ている側の共感を呼び起こすことができるている。
真の意味で子供たちのためのアニメを作ってるのは首藤のような人たちだよ。

押し寄せる波に目の描写が怖いとは書いていない
押し寄せる波に目に意志があるとしたら怖いと書いてある。

それから文脈から察するに、首藤の言う目のある波ってのは
フジモトのやつじゃなくてポニョが来たりてなんとやらのシーンの波のことを指しているのでは…

映画見てりゃ誰もがわかるフジモトの水魚について
なぜにあんたがそこまで懇切丁寧に解説したがるのかがよくわからん

>>142
ｗ

ゆとりは早く寝とけ

＞しかし、押し寄せる波に目を描く子供の絵を、僕は見たことがない。

水魚以外の波に目は描いていない。

それより>>132　>>137　>>140　>>141　>>143
首藤の文を懇切丁寧に歪曲してまで（ｒｙ

ポケモン脳の奴はなんでこのスレ常駐してんだｗ

宮崎信者ってのは富野信者より厄介そうだな

本当に>>145氏はポニョを観たのか？

ベネチアでも無視された上に各方面で駄作として認定されたんで
宮崎信者が焦っているということなのですよ。

首藤もいい迷惑だなｗ

まあポニョは脚本家からしたら
穏やかではない映画だね
筋を全否定してるから

>>148氏の観たポニョでは
水魚以外
押し寄せる波に目を描く子供の絵は有ったの？

もっとあからさまに「ケンカ売られてるのかと思った」って言ってた脚本家がいたよな
首藤はそこまで言わないが、ポニョという作品には観客に不安感を抱かせるなにかがあるので
それについて触れないではいられなかったんだろ

中島哲也の「パコと魔法の絵本」はポニョを軽く凌駕するファンタジー映画らしいが。

しらねえよ

らしい…ｗ

>>151
「子供の絵」ってなんだよｗｗｗ
ポニョに子供が絵を描くシーンなんてないだろｗ
どのポニョを観たんだよ
だめだろ
ちゃんと外に出て映画館に行ってお金を払って見なきゃ

>>156
首藤の文だけど＞「子供の絵」ってｗ

実際ポニョ観て進んでポニョの絵を描こうなんて子供はおらんわな。
ピカチュウならわかるけど。
子供ってのは背伸びしたくなるから活き活きとした（格好いい）絵を描きたくなるもんだよ。
水魚とか気持ちの悪いものを描こうなんて思わん。

そりゃ脚本家は筋を立てるのが仕事なんだから
筋立てをぶち壊すのを楽しみにしてるような最近の宮崎アニメは困るだろ

>>157
だからそれは「子供の絵」だろｗｗ
ポニョの劇中とは何の関係もないだろｗ
なんで俺はこんな解説をしてるんだｗｗｗｗｗ
恥ずかしいわ！ｗ
寝る！

とりあえずもういっぺんポニョ観て来い！
一番のクライマックスを見逃しやがってまったく！

>>156の観たポニョでは
水魚以外で波に目を描いた有るのかよ？

宮崎アニメを批判する富野信者は非国民。
早く日本から出て行けよ。

>>160
一生寝てろよアホｗ

＞僕だけかもしれないが、子供が持つイマジネーションは、
＞明るくて生に満ち溢れているものだと思いたい。
＞子供は太陽や花の絵を描くときに、
＞よく目や鼻や口を書くことがあるが、ほとんどその表情は笑っている。
＞子供は本能的に、太陽や花に優しいイメージを感じるからかもしれない。
＞しかし、押し寄せる波に目を描く子供の絵を、僕は見たことがない。
＞押し寄せる波に目（意志？）があるとしたら怖い、と思うのは僕だけだろうか。
http://www.style.fm/as/05_column/shudo160.shtml

＞僕だけかもしれないが、子供が持つイマジネーションは、
＞明るくて生に満ち溢れているものだと思いたい。

たりーから割り切って適当に上っ面だけ舐めときゃ良いやって仕事してんのかと思ったら素なのか。

子供のイマジネーションに沿った絵かと思いきや
グロテスクだからびっくりって話やろ

だからグロテスクじゃね〜よｗ＞水魚

宮崎VS首藤なんて、ペド同士の内ゲバにしか見えん

>>166
十分グロテスクだよ。半魚人も含めて。
あれをキモイと言わない映画評論があまりにも多すぎる。
だから一般マスコミの映画評論が廃れるんだよ。
最近でも月刊カドカワの気持ち悪いヨイショ本とか最悪だよ。
売れることしか頭がないから薄っぺらい賞賛と絶賛しか載っていない。

>>168
寝てろよ、基地外ｗ

俺が首藤さんの話を出したばっかりに富野アンチに利用されてまって・・・首藤さん許せ！

>>153
ロリコンとしてはポニョと甲乙つけがたいものだった

>>168
おすぎの感想を聞きたいな

>>163
俺は小学校の頃まで暗い絵ばかり描いてたよ。
暗闇の中の月明かりとか、そういう絵ばかり描いてた。
表面上は明るく装ってたけど、心の奥底では悲しみが渦巻いてた時期だったな・・

グロテスクなポニョを宗助が受け入れたから感動があるんじゃないの？
パヤオは「怖い、でも怖くない」ってＮＨＫのドキュメントで独り言喋ってたじゃん
全体的に世界観がグロテスクなのは狙いでしょ

>>171
おすぎ「きもちわるい。バッカみたい！」

みんな「ｵﾏｴｶﾞﾅ」

>>174
それはゲド戦記だろｗｗｗｗｗｗ

どうやらもののけやハウルの興行成績は超えないみたいだな
いよいよジブリも右肩下がりの時代に突入か

宮崎アニメからインスパイアされた
「ベティの小さな秘密」監督インタビュー
［eiga.com 映画ニュース］　
ジャン・リュック・ゴダールの元妻で女優のアンヌ・ビアゼムスキーの小説を、
「デルフィーヌの場合」のジャン＝ピエール・アメリス監督が映画化した
「ベティの小さな秘密」が9月20日に公開される。
公開に合わせて来日したアメリス監督がインタビューに応じた。〜
「アンヌの小説の記事を見つけ、面白そうだなと思って読んだら
　　僕のやりたいことが全部詰まっていて、火花が散るようにピンときた。
　　アンヌは自由に脚色していいと言ってくれたんだ」と原作との出会いを話す監督は、
大ヒット作「アメリ」の脚本家であるギョーム・ローランと、
自らの子供時代の体験を織り交ぜながら脚本を作り上げた。
「犬のナッツは原作にはない。僕は小さい頃、犬を相談相手にしていたんだ。
　　ギョームと僕の共通点は孤独な少年だったということ。とにかく不安でいっぱいだった」
フランソワ・オゾン監督の「ぼくを葬る」で銀幕デビューを飾った主演の子役ベルージについて、
「僕もアルバも目立つことが嫌いなんだ。でも、注目されることが嫌いなはずの彼女が、
　　『ベティは自分に似ているからこの役をやりたい』と母親に話したらしい。
　　僕も2人の共通点がよく分かったし、アルバにベティの役柄の説明はほとんど必要なかったよ」。
宮崎駿の「千と千尋の神隠し」を参考にしたというアメリス監督、
そのせいか本作のベティも宮崎アニメに登場するような奔放で頑固な女の子だ。
繊細な若者の心情を描くことに長けたアメリス監督たが、次回作について聞いてみると、
「またギョームと脚本を書いている。今度は不器用な大人のラブコメディだよ」とのこと。
今度は大人の恋愛をテーマに新境地を見せてくれそうだ。
ttp://eiga.com/buzz/20080919/9

>>176
お前ポケモンに負けるって言ってた奴だろ？

ポケモンに負けるわけがないだろ宮崎アニメが
公開日くらいだろポケモンが勝ったのって

>>161
描いた有るだろ・・・

つか、ちゃんと日本語勉強してから来いよ
こわいんだぞ本来2chてとこはな

妙にポケモンに絡んでくる人がいると思ったらこれが原因だったのか

ポケモンに負けるって書いてたのは富野信者でしょ。
とにかく宮崎アニメを過小評価したいだけ。
富野のアニメは過大評価してるけどなｗ

「ルパン三世 カリオストロの城」が12月3日にBlu-ray化
−VAPが発売。「ルパン VS 複製人間」も。各5,040円
12月3日発売　標準価格：各5,040円
株式会社バップは、アニメ、ルパン三世の劇場版「カリオストロの城」と
「ルパン VS 複製人間(クローン)」の2作品を
12月3日にBlu-ray Discビデオで発売する。価格は各5,040円。

「ルパン三世　カリオストロの城」
仕様：100分 MPEG-2 16:9 1080i　
音声：(1)オリジナル音声(リニアPCMモノラル)
　　　(2)疑似5.1ch(DTS-HD Master Audio 5.1ch)
　　　(3)疑似5.1ch(ドルビーTrue HD 5.1ch)
品番：VPXV-71002
価格：5,040円

「ルパン三世 ルパン VS 複製人間」
仕様：102分 MPEG-2 16:9 1080p
音声：(1)オリジナル音声(リニアPCMモノラル)
　　　(2)疑似5.1ch(DTS-HD Master Audio 5.1ch)
　　　(3)疑似5.1ch(ドルビーTrue HD 5.1ch)
品番：VPXV-71001
価格：5,040円
特典などの仕様は現在のところ明らかにされていない。〜
ttp://av.watch.impress.co.jp/docs/20080920/vap1.htm

1080iってやる気ねーな

バップから出すのか

ポニョがハウルを超えないのは事件でしょ
ポケモン云々に関係なく

まぁパヤの言うところの「くだらない奴等」にとっては事件だろうね。
本人は清々してるんじゃねーの？

今のジブリに金渡したくないからこれでいい

たぶんもののけも超えないだろう
ジブリのビジネスの在り方は変化していくだろうね

　　　　　日本興行収入１位　　　　　　　　　　興収
2000年　Ｍ：Ｉ−２　　　　　　　　　　　　　　　　*97億円
2001年　千と千尋の神隠し　　　　　　　　　　304億円
2002年　ハリー・ポッターと賢者の石　　　　203億円
2003年　踊る大捜査線 THE MOVIE２　　　 173億5千万円
2004年　ラストサムライ　　　　　　　　　 　　 137億円
2005年　ハウルの動く城　　　　　　　　　　　 196億円
2006年　ハリー・ポッターと炎のゴブレット　110億円
2007年　パイレーツ・オブ・カリビアン
　　　　　　　　　　　　　　　　ワールド・エンド　109億円

日本の興行はハウル以降バブルが弾けて
年度1位の作品の興収は100億円超で止まってる。
それをポニョで150億円超えまで持ってきたのは流石だと思う。
踊るの新作(踊る3)やハリポタ新作が公開しても
興収150億円は超えないと思うし…？

最初のハリポタとかラストサムライがこんなにいってたことに驚き
千尋はまあ異常過ぎだしこの数字は忘れたほうがいいな

北米市場辺りが狙えれば別の展開もあるかもだが
どのみちパヤオは年齢的に次で打ち止めだろう

>>189
不良債権だった徳間書店から離れて
ジブリが筆頭出資社で製作してるから
千尋やハウルの頃より
収益額も多いんでは？

その関係で西ジブリを作ったりしたと思う。

2009年4月01日　西ジブリにて新人育成
　　↓　　　　　　　　↓
2011年3月31日　ジブリ美術館短編1作品制作

2009年　宮崎駿(68)　西ジブリにて新人育成
　　　　　　　　　　ジブリ美術館短編2作品制作
　　　　　　　　　　(1作品は西ジブリスタッフで制作)
2010年　宮崎駿(69)　新作劇場長編アニメ制作？
2011年　宮崎駿(70)　
2012年　宮崎駿(71)　新作劇場長編アニメ公開？
2013年　宮崎駿(72)　　脂肪？

Ｐの話だと
「後５年、７２歳で氏ぬ事に決めた
　　だから後１本しか作れない」とパヤが言ってたらしいけど
こんな日程を予定してるのか？＞パヤ

つかハウル入ってたんだな
口コミで評判が広がる出来でもなかったのに

まあどの富野アニメと較べても出来は数段上だけどね

ベネチアも無冠だったし、海外興行も例のごとく
細々でやって終わりだろうから来年以降はポニョも忘却の彼方だな。

>>197
お前ポケモンに負けるって言ってた奴だろ？

いちいち人の発言に突っかかってくるなよ。何様のつもりだ？

ポニョは来年北米公開
再来年のアカデミー長編アニメ部門にノミネートされるから
また祭りになるよ

しかしアメリカ人には　What?　な内容。

ポニョはまたピクサー避けていくのか？

そもそもポニョが無事にアメリカ公開されるかどうかも怪しいけどな。
下手すればビデオスルーにもなりかねないんじゃ？

>>203
バカだろお前。

>>202
ポニョの北米配給はディズニー(ピクサー)だし

じゃあ、あれがアメリカ人に受ける映画だと思う？
つうか海外の人気が観て楽しめるような映画とはとても思えない。

ベネチアも無冠だったしって・・・
世界中から応募がきた2000本以上から、21本が選ばれてんだぞ。
別に権威至上じゃないが、映画界の中の実力は正確に認識すべきだろう。

今年のベネチアはアメリカ勢がいなければどうなってたか、というぐらいの
過去最低レベルだったけどな。

>>206
http://www.sorrisi.com/sorrisi/upload/Ciak_daily11.pdf

確かにベネチア公開までは、関係者間でも危惧があったのは事実だよね。
しかし蓋をあけてみたら、審査員はともかく、イタリア・アメリカ・イギリス・フランス等の主要な
映画批評家からは、概ね「絶賛」の評価なんだよね。

映画板のベネチアスレ行くと各国の批評が見られるよ。翻訳しながら見るとかなり面白いから、おすすめ。

今年のヴェネチアはラインアップこそ地味だと言われたが、
中盤から急速に盛り上がっていった（星取も増えていった）
ポニョはその立役者のひとつ。
海外の評判が云々してるのは、日本のメディアしか見てない人。

>>206
＞海外の人気が観て楽しめるような〜

海外の人(？)が観て楽しめるような〜って事か？

ヴェネチアでは観客批評1位、評論家批評2位タイだった。
北米公開では説明台詞を足す演出するかも知れないが
ハリウッドではパヤオヲタが多いから。
ハリウッド映画祭でベストアニメーション賞を
ハウルはニモは争いハウルが受賞したりもしてる。

まあ北米で興行的に成功するかどうかは別だけどね
千と千尋だってぱっとしなかった
逆にヨーロッパでは客入るだろう

スカイ・クロラの方が評価されると思うがね。
あっちの方が映画として面白いし。社会的なメッセージ性も強いし。

工作乙

押井乙

ヨーロッパだと人気はあるけど外国映画の規制がある
北米だと市場が保守的。編集なしなら芸術枠になるだろう

スカクロの北米配給はSPCだから
イノの時より上映SCR数少ないかも

スカクロ編集して上映時間縮めればもっと評価されるだろう。

このスレのタイトルの五人はもう旬を過ぎたな
作風が固定されすぎて商業的にさらなる成功を期待するのが難しい
にもかかわらずお金はとりあえず集まるという悪循環が生じてるな
それぞれのファンにとっては良いことだろうけど

黒澤明生誕100年祭“ＡＫ100”LAで始動
YOSHIKI＆hide参加、『黒き死の仮面』アニメ化など発表

ワールドツアー”の全ぼうが明かされた。

米アカデミー主催の回顧展（９月19日関連記事）が開幕した翌日の19日（金）、
ロサンゼルスのビバリー・ヒルトン・ホテルにて「ＡＫ100プロジェクト」の
公式発表パーティが開催。長男で黒澤プロダクション代表の久雄氏、
三船敏郎の長男・史郎氏ら出席のもと、大プロジェクトの数々がベールを脱いだ。〜
さらなる目玉として発表されたのは、幻の未映像化脚本『黒き死の仮面』の劇場アニメ映画化。
1977年に黒澤監督と井手雅人氏によって共同執筆された脚本で、
人口の大多数を死に追いやる伝染病をテーマに、
極限状態における人間の本性を描くエンタテインメント・サスペンスだ。
日本のアニメーターを起用した映画化を望んでいた監督の思いを継承し、
2010年劇場公開を目指し、企画進行していく。〜
ttp://www.varietyjapan.com/news/movie/2k1u7d00000d0znv.html

富野が監督か？

大友が監督かもな

誰もやりたがらないだろｗこんなの

どうせ高橋良輔とかりんたろうとかあの辺だろう
もっと野心のある若手にやらせれば良いのに

今から監督探すのかな
そうだとすると歪な企画だな
よく知らんけど

黒澤家といい手塚家といい
遺産を継承している遺族が
どうにも頓珍漢なプランを行なうことが多いな。

>>226
宮崎家も仲間入りするかな？

２代目将軍が家老にいいように操られるから心配ない

そういやリボンの騎士の新作アニメってどうなったんだ

>>220
この手の企画が成功する訳がない

>>220
2010年公開てあと２年だろ　実写じゃあるまいし２年でやっつけの映画つくったってしょうがないだろうに

脚本はやっぱ黒澤の遺稿をそのまま使うということなのか？

サムライ７だって、黒澤の原作ものと思わずに、新作アニメだと思って普通に見てたよ。
黒澤の冠をつけるためだけに高いライセンス料を払うぐらいなら、
その分をアニメーターに払ってやって、もっと高いクオリティのアニメ作りゃいいのに。

駄作のﾖｶﾝ

福山・鞆の浦はポニョの舞台？　観光客倍増の人気

福山市の観光名所「鞆(とも)の浦」が映画
「崖の上のポニョ」の舞台とうわさになり、
訪れる観光客が倍増するほどの人気になっている。
宮崎駿監督は、鞆の浦に滞在して構想を練ったとされ、
スタジオジブリもインスピレーションを受けたと明らかにしている。
その話がネット上などで広まり、ともてつバスセンター内の
観光情報センターには、問い合わせが相次ぐ事態に。
同センターを訪れる観光客も2008年夏は、
前年の倍以上の約7000人にも上ったという。
ttp://www.j-cast.com/2008/09/22027328.html

都留さんが演出した「旋風の用心棒」の13話は良かった

>>233
黒澤プロダクションの企画にそんなこと言われても

BDカリオストロのジャケ絵が

すっかり変わってるね。誰が原画描いたんだろ。

そういえば松本人志が今週土曜のラジオ「放送室」でポニョ語るらしいな。
大日本人撮った今、何言っても「お前が言うな」になりそうではあるけど…。

ルパン三世　カリオストロの城
12月3日Blu-ray発売
http://www.vap.co.jp/lupin/images/cari.jpg

ルパン三世　ルパンVS複製人間
12月3日Blu-ray発売
http://www.vap.co.jp/lupin/images/lupinvsclone.jpg

ttp://www.vap.co.jp/lupin/index.html

こんなクラリス見たらパヤオの血管が切れて昇天しちまう

>>241
それはヤバイ！
パヤオからＰＣ取り上げなきゃっ！

って、普段から使わないか？

ﾊﾟﾔｵがＤＶＤチェックしてれば赤くならなかった

毎年夏に放送するTVSP版のキャラデだな

>松本人志が今週土曜のラジオ「放送室」でポニョ語る

（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ

映画なんて止めて本業に身を入れればいいのに･･･
40年以上修行積んでる職人に（アニメ／映画では）ニワカが何を言うの。

ひがみだろうな。小物すぎて話にならん。

たけしがたまたま才能あっただけでお笑いが映画取る必要ないからな
そのへんで何か勘違いしてるんだろ

ポニョ語れば視聴率が上がるからだろ。
みんな聞かないように。

別にいいじゃん。そもそもラジオに聴取率測る機械なんてついてねーだろ。

友永さんが書いてたりしたらいいな

「ポニョ」の舞台めぐり論争　
　　瀬戸内の景勝地、鞆の浦で (1/2ページ)
瀬戸内海の景勝地、鞆（とも）の浦（広島県福山市）で、
宮崎駿監督のアニメ映画「崖の上のポニョ」の舞台をめぐり、
市と市民団体の間で“論争”が起きている。
鞆の浦は宮崎監督が映画の構想を練った地で、
公開中の作品の中でも現地を連想される風景や看板などが描かれている。
このため、地元のＮＰＯ（民間非営利団体）などは「映画の舞台」として積極的な観光ＰＲを展開。
しかし、市は「（映画制作関係者が）鞆の浦が映画の舞台とは断言していない」と、
映画を利用しての誘客には二の足を踏んでいる。
宮崎監督は平成１６年、制作会社スタジオジブリ（東京）の社員旅行で、
知人に紹介された鞆の浦を初めて訪問。その際、江戸時代の雰囲気が残る町並みを気に入り、
翌１７年２月から約２カ月間にわたって一軒家を借りて滞在、
町を歩きながら「崖の上のポニョ」の構想を練ったという。
現在公開中の映画の中では「ＴＯＭＯ」という看板のスーパーマーケットが登場したり、
船に掲げた幟（のぼり）に地元の神社の名前が記されるなど、
鞆の浦をほうふつとさせる場面が多く登場する。
映画を制作したジブリは
「映画のモデルとなった場所を特定すればファンが殺到して迷惑をかける」として、
「鞆の浦が舞台」とは断言していないが、現地の人々と宮崎監督との交流は続き、
インターネット上などでは鞆の浦が映画の舞台とされるようになった。
ttp://sankei.jp.msn.com/life/trend/080923/trd0809232055016-n1.htm

「ポニョ」の舞台めぐり論争　
　　瀬戸内の景勝地、鞆の浦で (2/2ページ)
７月の映画の公開に合わせて、地元の飲食店などは、
ポニョを連想させる赤い金魚をモチーフにした
独自のキャラクターを描いた旗を店先に掲げるなど、
映画を通じたＰＲ作戦を展開。
ゼリーでポニョの世界を表現した特製ドリンクを作る店も出ており、
映画人気の高まりとともに、多くの観光客が「ポニョの舞台」として訪れている。
観光振興を政策の一つに掲げている市にとっても、
観光客を呼び込む絶好の機会になるはずだが、
「スタジオジブリが『鞆の浦が舞台』と断言していない」として、
これまでのところ、具体的なＰＲなどは行っておらず、
今後も「その予定はない」という。
こうした市に対し、宮崎監督と親交の深い地元ＮＰＯ代表、
松居秀子さん（５７）は
「映画を見ればモデルは鞆の浦とわかる。
　　この映画は、鞆の浦への応援歌なんです」と反論。
地元では、交通渋滞緩和などのため港の一部を埋め立てて橋を架ける
計画に反対運動が起こっていることから、
「（市には）埋め立て計画に全国から注目が集まるのを
　　避けたいという思いがあるのでは」と松居さんは話している。
ttp://sankei.jp.msn.com/life/trend/080923/trd0809232055016-n2.htm

マッドハウス制作の長編アニメ『HELLS ANGELS』
　　東京国際映画祭animecsTIFFワールドプレミア上映決定!!

ヒロモト森一×韮沢靖がおくるブラックファンタジーコミックを
完全アニメ化した『HELLS ANGELS』。
キャラクターデザイン＆総作画監督に“神の右腕”中澤一登をむかえ、
マッドハウスがおくり出す長編アニメーションが遂に完成！
そして、第21回 東京国際映画祭animecsTIFFワールドプレミア上映が決定した。
2008年10月18日（土）開場11：40、開演12：00から、
TOHOシネマズ六本木ヒルズSCREEN6にて上映される。
この日は舞台挨拶も開催され、ゲストには、ヒロモト森一、韮沢靖、
山川吉樹監督、福圓美里、岸尾だいすけが登場予定だ。〜
【劇場情報】
長編アニメ『HELLS ANGELS』
第21回 東京国際映画祭animecsTIFFワールドプレミア上映
日時：2008年10月18日（土）開場11：40、開演12：00
会場：TOHOシネマズ六本木ヒルズSCREEN6
ゲスト：ヒロモト森一、韮沢靖、山川吉樹監督、福圓美里、岸尾だいすけ
【STAFF】
原作：『HELLS ANGELS』（「ウルトラジャンプ」集英社刊）
『ヒロモト森一（マンガ★フォース）HIROMOTO-SIN-ICHI(MANGA★FORCE)』
韮沢靖
監督：山川吉樹
キャラクターデザイン・総作画監督：中澤一登
制作：マッドハウス
音響監督：たなかかずや
主題歌：JAMOSA「BREATHE AGAIN feat.Sphere」
【CAST】りんね：福圓美里、九頭：岸尾だいすけ、ヘルヴィス：立木文彦、他
【関連リンク】
『HELLS ANGELS』：http://mv.avex.jp/hellsangels/
「東京国際映画祭」公式HP：http://www.tiff-jp.net
http://www.presepe.jp/m44/show/id/gHeAL4pkD5c%3D

第13回アニメーション神戸
アニメーション神戸賞
第１３回アニメーション神戸賞
受賞者・受賞作品
◇個人賞：磯　光雄（監督）
◇特別賞：辻　真先（作家・脚本家）
◇作品賞・劇場部門：ヱヴァンゲリヲン新劇場版：序
◇作品賞・テレビ部門：コードギアス 反逆のルルーシュ Ｒ２
◇作品賞・ネットワーク部門：初音ミク
◇主題歌賞：トライアングラー（歌：坂本真綾）
審査委員会（敬称略・順不同）
【委員長】藤岡　功 （（株）エムディエヌコーポレーション 代表取締役社長）
【委　員】
大野　修一 （（株）徳間書店 アニメージュ 統括プロデューサー）
中路　靖 （（株）学習研究社 雑誌第二出版事業部 アニメディア編集部 編集長）
福岡　俊弘 （（株）アスキー・メディアワークス 週刊アスキー 総編集長）
矢野　健二 （（株）角川書店 メディア部 副部長 兼 ニュータイプグループ長
デジタルコンテンツグループ長 コンプティークグループ長）
竹田　尚弘 （神戸市 企画調整局 情報化推進部長）
http://www.anime-kobe.jp/anime-kobe/

>>239
松本は若いとき、
「オレは笑い一筋でやる。これは勇気のいる事だが、天才の運命だ」
とかほざいてたくせにドラマや歌、ボクシング、本
とか中途半端にやったあげくあんなゴミ映画まで撮りやがって失望したわ
そんな奴がアニメ一筋で頑固一徹を貫いてきた職人
を批評する資格なんざないわな

年取って、まだ若い時と言ってること同じだったら
それはそれで成長が無くてまずい

雑誌の『美術手帖』にジブリレイアウト掲載されてるみたいだけど、
図録購入してたらスルーしていい？未収録のやつ入ってる？

■[映画]『崖の上のポニョ』其の壱　水平のスクリーン・ダイレクション
http://d.hatena.ne.jp/hana53/20080921/1222056518

■[映画]『崖の上のポニョ』其の弐　「３」の反復
http://d.hatena.ne.jp/hana53/20080921/1222056519

>>257
未収録のカットないっしょ
レイアウト展の為の特集だったから＞美術手帖9月号

>>259
そうだよね
サイトで紹介されてたから
もしあるならって思ったんだけど

>>253
何じゃ、こりゃ？

「ミッションちゃんの大冒険」のパクリか？

>>255
何も解ってないなお前は
ここで話しても仕方ないが、大日本人は紛れもなくお笑いの仕事だよ
劇映画なのにストーリーを単なるオチへのフリに使ってるんだから
まあそれはどうでもいいんだが
俺の場合、宮崎アニメを批判する奴より宮崎アニメファンを名のる奴の方が
最近は抵抗感がある
このあいだテレビを観ていたら社会的に成功した風のイケメン男が宮崎ファンを名のってて、
なんだかもの凄くショックだった

大日本人はあの「大日本人だよ！」で終われば良い映画だったのにね。
それ以降はごっつええ感じのコントそのまんまだったからなあ…。

>>122
『崖の上のポニョ』
7//19(土)〜9/21（日）65日間
動員1190万4919人　興収143億0981万5065円　481scr

こりゃ完全にデッドエンドだなあ。
いよいよブランドの終焉なのかもな。

>>262
>>263
どうでもいい。ゴミをここで語るな。

>>265
お前ポケモンに負けるって言ってたやつだろ？

まぁ、冷静に考えれば、もののけ以降がちょっと異常な状況過ぎたから
却って良いんじゃない？

踊る２は抜いて欲しいんだけどなぁ

邦画興収ランキング
1　 304億　千と千尋の神隠し
2　 196億　ハウルの動く城
3　 192億　もののけ姫
4　 173億　踊る大捜査線 THE MOVIE2　←　邪魔だろコレ
5　　？　　 崖の上のポニョ

魔女宅・耳すまの頃のジブリは、当時のディズニーがリトルマーメイドや美女と野獣で編み出した、アニメ映画でF1層(20代〜の女性ユーザー)を狙うという奇策に便乗する形でそこそこに客足を伸ばし、
もののけ以降は、踊る大捜査線で本格化したTVドラマと劇場映画の完全タイアップという、邦画&TV界の流れに後押しされる形で爆発的に客足を伸ばした。
まだ、邦画界が興行成績不振に喘いでいた頃、TV放送(金曜ロードショー)との完全タイアップという手法を導入して成功したという実績があったからこそ得られた恩恵だ。

しかし、作品実力で客足を伸ばしたというよりも、映画産業の時代の流れに上手く乗って実力以上の客数を達成した側面が強いから、
流れから外れると、途端に失速するという危うい状況下に長年置かれていたのが、この十数年間のジブリでもある。

元々、TV局との完全タイアップという手法を推進したのはジブリなのだから、後出同手法の踊る大捜査線を下回るというのは結構な一大事だ。
ポニョがこの流れから外れたのか、この流れそのものが賞味期限切れで効力を失いつつあるのか。

もののけ以前に後戻るにしても、魔女宅や耳すまを押し上げたF1層受けという流れも今はもう無いのだから、どこまで後戻るのかは不明。
もののけ以降の大躍進時代に蓄えた知名度という貯金があったから、ポニョは現在のこの数字を達成出来ているが、
以降は唯ひたすらに貯金の取り崩し作業になるのだから、ポニョが底ということはないだろう。

ジブリ、というか、鈴木敏夫の本質は、今の流れは何か、流れに乗るにはどんな作品を作るべきか、だよ。
ナウシカですら、原田知世の時をかける少女や、薬師丸裕子のセーラー服と機関銃などの、当時の角川アイドル映画ブームに混じり10代爆受けした側面がある。
作家の主張が強過ぎて、今様の流れの主軸から外れれば、ラピュタや、山田くんの悪夢再び。ラピュタみたいに後年評価されても後の祭りだ。

そんなド基礎な解析
いちいち長文で説明しなくても
「F1層」って文字だけ書けばみんなわかるから。

俺は踊る２が何であんなに売れたかがわからん。

まぁ波に乗れたと言うほかない
ジブリも

千尋とか50年に一度の大波に見事に乗ったって感じ

200億、300億とかになってくるともはや色んな外的要因つーか時流？みたいなもんの作用が大きいだろ
いつもその数字を当たり前のように要求されるのも流石に酷だとも思うんだよね

毎回毎回歴史に残る傑作がポンポンでるわけない

>>273
それ言ったらパヤオのアニメだって同じだろうに。
どっちかと言うと、踊る２のヒットの方が納得いったが。

同じじゃねぇよｗ踊るだけが納得いかんわ。

>>262
言い訳は見苦しい
お笑いの仕事だろうと映画としてどうしようもない駄作に違いはないんだから

>>258
うわー気持ち悪すぎる

典型的なスイーツ（笑）だよ。放っておけ。

サイゾーの宇野常寛じゃないけど、ポニョを褒めている人間って「俺ってこんな映画の見方が
できるんだぞ、エッヘン」ということしか言ってない奴が多過ぎるな。

千尋はリピーターが多かったからな　特に女性の層の

ほらポニョには美少年キャラがいないじゃん　千尋とハウルにはいたけどさ
あと魚と日本海じゃスイーツ脳にはアピールゼロじゃんｗ

というかあんなあからさまな子供向け路線であんなに入るのが既に以上だよな…

いや、はっきり言って宮崎アニメがここまで怪物ヒットしたのも不思議だけどな
出来はさておき題材は名作系ではあるものの絶対売れ線ではないからな
せいぜいもののけぐらい？

大衆向けも結局アクションあり、スペクタクルあり、そしてロマンスあり
みたいな分かりやすいもんのほうが受けるからな

>>280
ポニョを叩くやつらの偏狭さのほうがげんなりするけどね

叩かれても仕方のない要素があるから叩かれるんだよ。
リサの行動なんて児童虐待の定義が日本で今以上に厳しくなれば、
とても冷静には観られない。

アンモラルな映画というのはちょっと時代の趨勢が変わればすぐに価値が変わってしまう。
９．１１を起きた今ではマトリックスを冷静に観ることができなくなったのと同じように。

過去作を日テレで毎年放送してるのが近年の大ヒットのすべて
いやホントそれだけ

>>285
そういうギッチギチの現代社会がイヤだから、宮崎アニメに惹かれてるんじゃ？

ポニョってスタッフ座談会読んでると
美監の吉田さんにパヤが触発されて作ってたんだね

>>280
宇野常寛の方がスイーツ（笑）じゃね〜かｗ

アンチも信者も所詮ジブリの影響下か

>>286
他のアニメに「それだけ」の事ができたの？

>>286
それだと近年の大ヒット作品は
劇場公開から1年後にDVD販売してるけど
DVDは売れないんじゃ？
たとえばハウルのDVDは100万枚以上販売してるし

ジブリは次が厳しいな
良い流れが無いなかパヤオ以外でオリジナルやると相当きついだろ

>>285
叩かれても仕方のない要素のない作品なんてつまらんし
リサを児童虐待と言い張るだなんて
手塚治虫作品を有害図書としてバッシングしてたＰＴＡよりひどい。
>>285はアニメも漫画も見るのやめとけ

>>270
制作グダグダなのを、キムタクとメルヘンラブストーリーで押し切ったハウルが2位ってのもすごいな。

漫画ナウシカラストのナウシカの行動にも意を唱える奴が結構いたからな。
今回の子育て描写も根はあれと一緒。

要するに「お前らのキレイキレイな考え方も、そこまで行くとむしろ生命に対する冒涜だ」って話。

サツキとメイはトラックの荷台にのってる。あれは危険すぎる。事故にあったらどうする。ほとんど児童虐待だ
とても冷静には観ていられない。となりのトトロは放送禁止にすべきだ

>>295
ハウルの制作グダグダじゃね〜よ
結局予定してた作画作業は6月に終了してたし

来週の金ローでハウル放映するけど
裏のフジはさんまのまんまSPをぶつけてきたな

よくパヤが許したな・・・。

二の国〜THE ANOTHER WORLD
ジャンル：RPG
発売：2009年発売予定

企画/制作：レベルファイブ
アニメーション作画：スタジオジブリ

ttp://img182.imagevenue.com/img.php?image=37836_2g_122_515lo.jpg

スタッフ個人でのゲームへの参加は「玉繭物語」「ラクガキ王国」があるが、
ジブリ名義で参加したのはこれがはじめてだろうな。

ジブリメインじゃないんだろ。
エヴァの作画手伝うのと基本同じだからじゃね？

単にアニメパートの制作を委託されただけだからな
でも初めて聞いたときはガセかと思った

そういや社長の日野はレベルファイブをゲーム界の
ジブリみたいにしたいって言ってたな

でジブリを起用か、それダメじゃね？ｗ短絡的すぎる

ジブリみたいにってのは、早くから作品と一緒に作者やプロダクションも
PRしていったブランド作りを手本にしたいってことなんだけどね

【世界に売れ！ＣＯＯＬ　ＪＡＰＡＮ】第３部　制作現場から（４）
スカイ・クロラ…“新３Ｄ”に意欲

海外で人気の押井守監督とコンビを組むアニメ製作会社
「プロダクション　アイジー」の石川光久社長は
「次は３Ｄアニメを製作したいと思っているが、ただ実写に近づけるだけでは意味がない。
　　２Ｄでも３Ｄでもない新しいものがそこになければ勝負できない」と意欲を燃やす。
同社が制作を担当し石川社長が製作プロデューサーを務めた映画「スカイ・クロラ」は、
ベネチア国際映画祭のコンペティション部門に出品されたものの、受賞できなかった。
「難解といわれる押井カラーを打ち破り、
　　エンタテイメントに引き寄せた作品に仕上げてもらった。
　　それで受賞したかったから余計に悔しさが残る」と石川社長。
「スカイ・クロラ」は、戦闘シーンが３Ｄコンピューターグラフィック（ＣＧ）、
それ以外は２Ｄアニメで制作された。デジタル技術が評価され、
イタリアの「フューチャーフィルムフェスティバル」の特別賞「デジタル賞」を受賞した。
石川社長は「特にＣＧスタッフのモチベーションは高かった。
質の良い作品作りには現場の士気が大事なことを実感した」と語る。
同社はアニメ製作の下請けを脱却するため、
版権ビジネスや作品への出資など業界では型破りなことを行ってきた。
いち早く海外に目を向け、１９９５年には米国に子会社を設立。

海外からの受注も増えつつあり、大きな作品の受注があるときは
売り上げの２割を占めることもある。
０３年に「キル・ビルｖｏｌ・１」のアニメーション部分の制作を皮切りに、
０５年には米国のアニチャンネル「カートゥーン・ネットワークス」と
ＴＶシリーズ「ＩＧＰＸ」を共同製作、
０８年には米国のＴＶアニメ「クローン・ウォーズ」の１話分の監督を
引き受けるなど、次々と大きな作品を手掛けている。石川社長は
「今後はメジャースタジオに積極的に営業をしながら、
米国の出資で作品を作りたい」と意気込む。
米国のメジャー相手にビジネスができるのも、
同社はこれまで、人材の育成に注力してきたからだ。
社外からも広く人材を集め、育てながら仕事を進めている。
１０年間頑張った人にはチャンスを与えるのが石川社長の方針だ。
石川社長は
「優秀な人材に見合った仕事を供給し、利益を出すことが私の役割。
　　情熱を持ってやりたいと思ったことは早く決断する。
　　熱い思いを抱いた仕事はこれまで失敗したことはない」と言い切る。
海外に高く売れる日本製の高品質のアニメが世界を席巻するまで、
石川社長のチャレンジは続く。 石川社長が出演する
「劇的３時間ＳＨＯＷ」（コ・フェスタ実行委主催）は１４日、
スパイラルホール（東京都港区南青山）で開かれる。（永見恵子）
ttp://www.business-i.jp/news/sou-page/news/200809190023a.nwc

ジブリだけじゃそれほどのブランドじゃないし、驚くほどでもない
宮崎がアニメパートの監督を引き受けたっていうなら注目するけどね

「３年Ｂ組金八先生　伝説の教壇に立て！」も
アニメパートをジブリ（スタッフ）が手がけた、ということで
話題になったけど。

実際は、森川聡子、井上鋭らが参加したので
ジブリスタッフと呼んでいいのかどうかは微妙。

> 「次は３Ｄアニメを製作したいと思っているが、ただ実写に近づけるだけでは意味がない。
> 　　２Ｄでも３Ｄでもない新しいものがそこになければ勝負できない」と意欲を燃やす。

押井が言う
「２Ｄと３Ｄの融合はスカイ・クロラでかなりのレベルで行なったから次は
フル３Ｄだ。
２Ｄの作画だけでは映画は作れない。
作画の時代は終った。
作画だけで作ろうとすると、井上俊之や師匠（本田雄）を何年も拘束しないといけない。
作画にこだわる沖浦の新作は上手くいっても５、６年かかる。
映画は３年以内に製作しないと伝統芸能になってしまう」
という意見のままか。

ということは、沖浦の新作より押井の新作の方が先に完成すると
見ているのだな。

庵野が宮さんは僕を後継者にしたいでしょうね
なんていってるけど実際はどうだったの？

「若い奴の中に演出できる奴が出てこない。庵野のあとに続かない」なんて言ってたから
それなりに認めてはいると思うよ。

どこのインタビュー？

>>313
そうか　それから１２年今はどう思ってんだろうな
宮崎はエヴァ新劇場版についてなんか発言した？

2001年キネマ旬報読者選出日本映画監督賞　宮崎駿インタビュー

・僕らの世代よりもっと困難な課題を背負って
「監督はたくさんいるし、スタッフの数は減っていない。でも、顔が見えません。
庵野秀明のあと、出ていない。彼の露悪的ともいえるが、誠実でもある解体作業のような
アニメーションのあとがつづかない。まあ見事な袋小路を彼が表現しちゃったともいえるんですが、
これからの監督達は、文明も自我も青春すらも歴史的な相対化を進める中で、
それよりもっと遠くを見つめる眼差しを持つ一方で、ますます自我の罠にはまって孤立化していく
スタッフをまとめあげるという、僕らの世代よりもっと困難な課題を背負っているんです。」

>>316
フォローども。
東小金井村塾IIのインタビューかと思って探したら無くて、
丁度どこかわからなくなってた所だったので。

複雑なものも別に飽きたわけじゃないんですよ。
ああいう映画を作りながらー
これは、何度もあっちこっちで喋ってるんですけど、
芥川龍之介が学生で、でも名探偵になり
(夏目)漱石に相談するという。
すると漱石が頓珍漢な推理を話して笑うという
映画を作りたいとかね(笑)。
震災前の東京を舞台にして。
誰も乗ってこないですよ。もちろん。
そういう、まったく今まで話したことと
関係ないものを作りたくなるんですよ。
作りたくなるけど幸いに誰も認めてくれないから
作らなくて済むわけですけど。

cutだな

やりたいものはあるんだけど、
それはさっき言ったように
どれもは出来ないんですよね。
関東大震災の時に生き延びた、
利根川の船頭の話があるんですよ。
隅田川の真ん中で、80人の避難民を乗せて、
船はもう沈む寸前なんですけど、
2日間がんばるんですよね。
それは、実際あったことなんですけど、
その船頭の聞き書きを読むと本当に感動的なんですよ。
それを作りたいなあって言っても誰もシーンとしてて
答えてくれないんです(笑)。
「俺は作りたいぞ！」って言っても。
「テレビで出来ないかな？」って言ったら
鈴木さんに「3千万しか払ってくれませんよ」って。
3千万じゃ、みんなで一日どうしょうかって言ったら
それで終わりになっちゃうから。
どうしたらいいんですかね、こういうのって。

昔から言ってるな

ﾊﾟﾔｵへ
ヒント：ジブリ美術館

>>320
それ見たいなぁ・・・パヤオが作る極限状態でのサバイバルもの、しかもTVアニメで・・・
でも結局儲からないからって鈴木が潰しちゃうんだよな

2008年9月26日に都内でレベルファイブの新作発表会“LEVEL5 VISION 2008”が開催。その中で、
レベルファイブとスタジオジブリが共同で手掛ける新プロジェクト『二ノ国』が発表された。

これはニンテンドーDS向けのRPGタイトルで、企画・制作をレベルファイブが、ゲーム中の
アニメーションパート作画をスタジオジブリが手掛ける。ちなみに、スタジオジブリがゲームの
アニメーションを本格的に制作するのは本作が初。発表会の模様についてはのちほど
お届けするとして、ここでは初お披露目となったゲーム画面も含むスクリーンショットを公開しよう。
なお、ソフトの発売は2009年を予定している。

ファミ通.com
http://www.famitsu.com/game/news/1218381_1124.html
http://www.famitsu.com/game/news/__icsFiles/artimage/2008/09/26/pc_fc_n_gn/3.jpg
http://www.famitsu.com/game/news/__icsFiles/artimage/2008/09/26/pc_fc_n_gn/10.jpg
http://www.famitsu.com/game/news/__icsFiles/artimage/2008/09/26/pc_fc_n_gn/11_1.jpg
二ノ国
http://level5.co.jp/products/ninokuni/

アリクイが鼻にランタンつけてんのか？

昔の宮崎だったら3千万でテレビシリーズ２話
作ってくれるんだが。

日テレが2時間くらいの枠でやらせてくれんものかなぁ
スポンサーなんかイヤというほど集まると思うんだが

>>324
音楽も久石なんだな

誰がアニメーション演出するんだろう
百瀬辺りか？

パヤオと鈴木は、テレビゲームが嫌いなんじゃなかったか？

30分ぐらいの短編なら三千万ぐらいで充分すぎる
…ことにはならないのがジブリか

「海が聞こえる」72分46秒12コマで
企画段階では制作費を1億2000万円で見込んでたが
結局2億5000万円掛かったらしいからね

OnYourMarkも確か数億円かかってる

>>331
1ヶ月で多くて10分のジブリの制作能力からいえば破格の値段だ
ジブリの1ヶ月の維持費は今は2億らしいし

Ｉ．Ｇの社長が「ジブリのマネをすると会社が傾く。あそこは国宝です」
といっていた理由が分かったような。

>>333
パヤがcutで言ってったけど＞月2億
まあ制作中の一番経費が掛かる月なんだろうけどね。
平均1ヶ月の維持費が2億だったら
ポニョ作画期間が20ヶ月だから制作費400億円になっちゃうｗ

24時間テレビスペシャルアニメでやらねえかな。

一桁多いｗ

>>335
ｸﾏｰ！

>>336
安請け合いする手塚だからやれたこと
ジブリに依頼したら24時間テレビの予算を全部使っちゃう

>>335
ポニョの制作費は40億円行ってんじゃ？
Pの話だと興収80億円でペイだって言ってた。

なんでそんなに制作費が掛かるんだ？

Pは嘘つきだから

アニメに群がる虫が多すぎﾝだよ。
魚に群がるハイエナ業者が多すぎて燃料代も出ない漁師と同じだ。

>>336
黄色い連中に対するハヤオのお説教が延々と流れるんですね。わかります

>>339
そのために、募金をだな（ｒｙ

>>320
>「テレビで出来ないかな？」って言ったら
>鈴木さんに「3千万しか払ってくれませんよ」って。
>3千万じゃ、みんなで一日どうしょうかって言ったら
>それで終わりになっちゃうから。

オレこれ読んだとき「監督、あんた鈴木Pに騙されてるよ」と思った。
TVSPでも宮崎監督が作るとなれば一桁上の金が集まると思うんだけどな。

仮に3億集まって、昔取った杵柄の低予算で作るノウハウを駆使して
やってみたらいいのになぁ、などと妄想した。

>>346
そのためには制作スタッフのギャラも、むしり取った衣笠のごとく格安にしないと…

>>342
ジブリでは原画や動画などの単価が高く設定してる。
特にポニョでは動画を海外発注してないし
使用した動画枚数も多い。

>>348
ポケモンはポケモンバブルの頃は動画単価がものすごくよかったのが、今は大分落ちたと聞いたことがある。
ジブリもたどる道かなぁ…

宮崎アニメはロケハンとかSE制作とか音楽、音響関係も無駄に金かかってる印象があるｗ

１日とか２日で声の収録が終った芸能人のギャラが高かったら
スタッフはやってられないだろうな。

ま、高いだろな

発想が時給だな

好調維持する邦画が夏興行けん引
2008/09/26
2008年夏興行の作品別興行収入がほぼ出そろった。
６月下旬から８月下旬に公開された作品が対象で、
宮崎駿監督の『崖の上のポニョ』が群を抜いたトップ成績となった。
現在145億円を突破しており、150億円超えは確実だ。
第２位は人気ドラマの映画化『花より男子ファイナル』で、
77億円前後が見込まれる。スティーヴン・スピルバーグ監督の
『インディ・ジョーンズ／クリスタル・スカルの王国』は第３位で57億円。
以下、『劇場版ポケットモンスター　ダイヤモンド＆パール
　　　ギラティナと氷空（そら）の花束シェイミ』（約48億円）、『20世紀少年』（約40億円）、
『ハンコック』（約35億円）、『デトロイト・メタル・シティ』（23〜25億円）、
『ハムナプトラ３　呪われた皇帝の秘宝』（22〜23億円）と続く。
興収20億円を超えた作品が並ぶと、洋画の不振が際立つ夏興行だったと言っていい。
若い男女の客層が目立った『ハンコック』は、目標額にこそ届かなかったものの
及第点をつけても良いが、期待された『カンフー・パンダ』、
『セックス・アンド・ザ・シティ』、『ダークナイト』の３作品が、
突出した成績を記録できなかったのは痛かった。
かろうじて15億円は超えたものの、
若者の深刻な洋画離れが顕著に表れる結果となった。
邦画は東宝作品が圧倒した。特に『ポニョ』と『花男』の大ヒットは特筆に値する。
『ポニョ』はファミリー層ばかりてはなく、20〜30代の男女を取り込んだことが強みだった。
根強いジブリ神話の表れであり、圧倒的な人気となった
主題歌のインパクトもち密な製作姿勢が生んだものだろう。
７、８月の全体の興行収入は、昨年を上回った。
ジブリ作品の頭抜けた成績が一番の理由だが、
上位を占めた邦画が不振の洋画を補う結果となった。
ttp://www.varietyjapan.com/news/movie_dom/2k1u7d00000dd980.html

>>351
都知事の弟がハーロックに出演したときのことですね。

>>348
高いけど注文がうるさいから別に割の良い仕事でもないって聞いたことがある

ＲＨ：「兵隊さんチョコレートくださ〜い？」
宮崎:：ん？
ＲＨ：「チョコレートちょうだい」と言ってましたか？
宮崎：いや、そんなことはない。
　　　　僕は「チョコレートください」って言ったことは一度もありません。
　　　　それは屈辱的なことですから、
　　　　そういうことはしたくなかったですね。
　　　　「チョコレートください」とは、
　　　　日本人全員が言った言葉じゃなかった筈です。

「ギブミーチョコレート」くらい言えんだよバカヤロウ

ひでえなｗこんなこと言ったのか・・・

にほんを原子力空母で守ってクダサーイ。

まあ金持ちだったから兵隊さんから貰わなくてもな

うちのオヤジ（60代）はＧＨＱに「チョコレートホレホレ」「10円ホレホレ」と言って
もらっていたそうだ。
ギブミーではなく。

もちろん貧乏だった。

今さん、今年のアニメーション神戸について日記書かないんすかね？

ＲＨ：そうやって制作された作品を、
　　　　宮崎監督のお父さんとお母さんは
　　　　ご覧になっていますか？
宮崎：TVシリーズは見ていた筈です。
　　　「アルプスの少女ハイジ」とか…。
　　　でもそのあとは…。
　　　まあ、父親は映画好きな人間でしたけど、
　　　アニメーションは好きじゃありませんから。
　　　見に来ても、気分が悪くなって、途中で退席していました。
　　　実は高畑勲監督作品の招待券を渡したら、見に行ったんだそうです。
　　　ところがよりにもよって、父が高畑監督の前に座ったんですよ。
　　　そのうえ、映画の途中で席を立って帰って行ったんです(笑)。
　　　高畑監督は「途中で帰った人間がいる！」と衝撃を受けたそうですが、
　　　それが僕の父親です(笑)。西部劇とチャンバラにしか
　　　興味をもっていなくて、それ以外の要素が入ると、
　　　それだけでダメとういう人ですからね。
　　　僕がつくった作品も、喜んで見ていた筈がないです。

ＲＨ：宮崎監督のお子さんたちはどうですか？
宮崎：子供たちに面白かったか、つまらなかったか、
　　　僕は聞いたことがないですね。
　　　それは、子供たちが勝手に決めることですから。
　　　高畑監督は「面白かっただろう！」と迫って、
　　　とやかく言わせないように圧力かけるらしいんですけど(笑)。
　　　僕はそういうことはしていないです。
　　　昔、僕らがやっていたTVシリーズの裏側で、
　　　ちょうど『宇宙戦艦ヤマト』が放送されていて。
　　　「『ヤマト』を見たかった」なんて、当時、
　　　子供たちブツブツ言っていたそうですけど、
　　　それはその時の力関係がすべてを決めるわけですから。
　　　それは仕方のないことです。
　　　ちなみに、僕は『宇宙戦艦ヤマト』みたいな作品をつくるなら、
　　　僕がいちばん上手だと思っています。つくりませけどね(笑)。

押井演出で蘇る！舞台版「鉄人２８号」

映画「スカイ・クロラ」などで知られるアニメの押井守監督（５７）が、
舞台「鉄人２８号」で演出と脚本を担当することが２７日、分かった。
横山光輝さん原作の昭和を代表するロボットＳＦの傑作。
舞台演出に初挑戦する押井監督は「いずれにしても変な舞台にしたい」と抱負を語っている。
アニメから舞台へ―。押井監督が新しい一歩を踏み出す。
「いつごろからだろう。僕の中に、演劇を手掛けてみたい願望があった。
　　いずれにしても変な舞台にしたい」押井流の「変な」は、
言い換えると「誰も見たことのない」になる。
突拍子もない挑戦ではない。長い間、あたため続けてきた悲願だという。
８９年のアニメ「御先祖様万々歳！」では舞台演劇の構造を取り入れ、
０５年の愛知万博では、パビリオン「めざめの方舟」で空間演出にも挑んだ。
アニメだけでなく、実写映画での経験も豊富だ。満を持しての演出家デビューとなる。
初演出作「鉄人２８号」は、ロボットＳＦ漫画の名作。１９５６年に誕生して以来、
小説化や映画化などが繰り返されてきた作品を
「表現するのは不可能」といわれ続けてきた舞台上で、初めて展開させることになる。
「鉄人２８号」を操る正太郎少年役には、なんと女優の南果歩（４４）がキャスティングされた。
１５歳の少年を演じることになった南は
「驚きとともに新鮮な喜びがあります。日本一のクリエイターである押井守さんの
　　イマジネーションの中で、思いっきり少年を生きたいと思っています」と語っている。
共演は池田成志（４６）、ダイアモンド☆ユカイ（４６）、サンプラザ中野くん（４８）ら個性的な顔ぶれ。
スタッフでは、ほぼすべての押井作品で音楽を担当してきた川井憲次氏が初の舞台音楽に挑戦する。
押井監督も舞台を演出する動機として「ドラマと歌を共存させること」と掲げているだけに、
新しい「オシイワールド」が創造されることは間違いなさそうだ。
公演は来年１月に東京・天王洲銀河劇場、同２月に大阪・梅田芸術劇場で行われる。
ttp://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20080928-OHT1T00031.htm

ポニョについて松本は何かいってたの？

ニコニコ動画にアップされてるぞ。
大方の予想通り批判してる。

>>366
何処へ行く＞押井

>>367
結論から言うと全然おもしろくはなかった。
ま、御伽噺ってのは、ああいうメチャクチャなもんなんや。
そこをいちいちツッコむのは、
まんまとあの人の術中にはまってるてこと。
（結局いろいろツッコんでたけどｗ）
母ちゃん同士の長い立ち話のとこだけはﾜﾛﾀ。

>>370
でも松本の大日本人だって色々突っ込むこと自体松本（ファン）の術中にはまる
という点ではポニョと同じなんだけどね。諫める人間がいないという所も似てるし。

松本ってたくさん映画見てるんだろうし勘所も良いと思うが、
どうして本人の作った映画はああなんだろう。本当に残念だ。

（ ´,_ゝ｀）松本、想像通りﾀﾞﾅ。

トトロが好きだったっていう高須の方が不満たらたらで粘着質に突っ込んでたな

物書き系には不評か

面白くないとは言ってるが
子供向きに狙って作ってて僕には出来ないあの人の仕事と言ってるから
批判って訳でもないと思う

ポニョって方々で叩かれているというイメージしかないな。

松本必死ｗ
自分の巣に帰れ

そのあとのバロム１の話にワロタ

どうして「あの人」呼ばわりなんだろｗ

>>376
そりゃ見てる範囲がかたよりすぎてるんじゃないか

>>369
押井は開き直ったんじゃね〜の？
ケータイ捜査官とかTVドラマにも進出したし
依頼があれば何にでもやろうと…。

松本が宮崎と自分は対極の人間だってさｗｗ
肩を並べるライバルになったつもりかね？コイツは
宮崎は松本のことなんざ歯牙にもかけてないのに
松本が一方的に噛みついて語ってるだけｗ

おすぎと同レベルだろ

>>374
水魚の設定も分からないアホ脚本家のことかｗ

てめぇジブリアンチの富野信者のふりした富野アンチいい加減にしろよ

>>381
鉄人自体はかなり昔からやりたいって公言してたな
それが舞台で実現するとは予想外だったが

パヤオは説明するための映画をもう作る気はない
そういうのを望んでる奴は見るなとか言ってたしなｗ

鉄人２８号のアニメの企画があって
戦後の東京の資料をいろいろ集めていたが
企画が流れたので人狼の作画スタッフに渡した、と
語っていたことがある。

舞台に関しては、絶対に貧乏になるからダメ、と
奥さんから釘を刺されていたはず。

あと、横山光輝については
「今どきのアニメ（の監督たち）がやりたがっているのは横山光輝の原作を
いかに今の技術で再現するか、ぐらいなものですよ」
と腐していたはず。
たぶん時期的にジャイアントロボを指しているものと思われる。

＞池田成志（４６）、ダイアモンド☆ユカイ（４６）、サンプラザ中野くん（４８）

最初から「これはシリアスではないですよ」というシグナルで防御しすぎ。

押井はシリアスよりもギャグに徹した方がイイと思うんでこれはこれで歓迎。

こないだやった「白昼の残月」よりは面白くなるんじゃないか？

理屈でわかる映画はつまらない映画

>>383
よう、まだいたのか文盲くん

つーか映画なら押井ファンが見に行くと思うが舞台はそうはいかんだろうしどうなるんだ
まあ元々舞台なんて一部以外は入らないのが当たり前みたいな印象だが

>>391
ポケモンヲタしつけえな失せろ

押井守はたしかにギャグのほうがおもしろい
同じ押井守色全回でもご先祖様とイノセンスだったらご先祖様見る
イノセンスと立喰師列伝でも立喰師列伝見てしまいそう

このスレのいがみ合いも全ては富野が悪い

押井の舞台劇だと寺山風になるんでは？

>>393
ポケモンヲタじゃねーよｗ
俺は宮崎信者だよ

松本とのぞみの生絡みあるのかなヘイヘイ

藤岡藤本のオッサンふたりはスタジオにいるが、のぞみﾀﾝはいないね…?
何歳以下かの子供は夜何時か以降の生放送はダメなんだっけ？

それだそれだ
のぞみちゃんが助かってよかった

ポニョの歌の出番が終わったが、
おっさんふたり、ほとんどトークも無しｗ
何しに行ったんだよｗ

よかった
ラジオで自分がロリコンについて乳首がふくれたら
生物学的にセックスしていいサインだとか
淡々と語る変態に接触しなくてよかったｗｗ

＞松本「ジブリの清純な女の描写にオエってなるんですよ
女ってもっと汚いもんやと思ってるから」
＞松本「ロリでも乳房が少しでもふくれたら
生物学的にセックスしてもいいサイン」

↑つまり、メス豚みたいな淫売の幼女が良いと、最悪だな
こんな事公言する奴にテレビで会わせていいのかね？ｗｗ

のぞみちゃんはまだ乳房がふくれてないから大丈夫じゃね？

松本の女性（の役者）の好みは、「シネマ坊主」シリーズを見ると分かる。

基本的に子役に関しては美形だと胡散臭いと感じるタイプなので
「菊次郎の夏」の子役のような、そこいらにいそうなリアルな子を
評価する傾向がある。

松本って人志のこと？

（ ´,_ゝ｀）　藤巻と絡むのは松本が嫌がったに決まってる。ｗ

>>405
イモくさいリアルな幼女が好きと
それ真性のロリコンの特徴だな
可愛いとか愛らしいじゃなく完全に性的な対象としてみてる証拠。

やはりのぞみちゃん危ないｗｗ

>>407
ｋｗｓｋ

海（港）を背景にポニョを歌うのはよかったな

>>409
kwskも何も、何故かライバル視してる監督の映画のテーマ曲歌ってるんだからな、
少しでも宣伝になる事はイヤなんじゃねえの、無意味だがｗ

>>411
なんだ
松本と藤巻の間に何か個人的な因縁があるのかと思った

>>370
＞母ちゃん同士の長い立ち話のとこだけはﾜﾛﾀ。

高須もここで笑ったとか言ってたよな。
ここ、笑うとこだったのか。
なんつーか、すごいよな。
いや、皮肉でもなんでもなくてさ。
凡人にはわからんわ。
俺はそのシーン見て「？？？…何が起きてんの？」って
困惑するだけだった。
言われてみれば、笑うとこなのかもしれない。
もう一度観てみようかな。

それは無いだろ。

>>412
>>414

昔の松本はＳＭＡＰネタにしたり、江角マキ子の悪口言ってたりしてたが、
江角の場合は、後日別の番組で会ってもお互い目も合わせなかったらしい。

>>413
ゲド戦記でもおばチャンの会話があって、すごく浮きまくっていた（しかもツマラン）けど…
そのことに対するあてつけ？

松本の話しはいらね

>>413
カアチャン？どこのシーンだ？

ラスト間近の水中じゃねえの

＞母ちゃん同士の長い立ち話

確かに笑えない。松本の笑いって基本的にﾏﾆｱｯｸだからな。
こっちはつられて笑ってるだけ。ﾏｲﾉﾘﾃィの笑い。

でもベタな笑い、たとえば志村けんとかじゃもう笑えないでしょ
かといって芸人たちの内輪話もつまらん

宮崎駿監督講演会と「ナウシカ」上映会に計４６０人を招待

「広場の孤独」などの著作を通じて文明と人間のあり方を見つめ続けた作家、
堀田善衞さん（１９１８−９８年）の足跡を辿る「堀田善衞展」が
１０月４日から神奈川近代文学館で始まる。
会期中に開かれる宮崎駿さんの講演会（１０月１１日）と宮崎さんが監督した
アニメーション映画「風の谷のナウシカ」の上映会（１１月９日）に
読売新聞の無料会員制サービス「ヨリモ」の会員計４６０人を招待する。
宮崎さんとスタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーは、
若き日より堀田さんの大ファン。交流も生まれ、
堀田さんに「ナウシカ」を鑑賞してもらったこともあったいう。
９２年には堀田さん、司馬遼太郎さん、宮崎さんによる鼎談集「時代の風音」も出した。
講演会は「方丈記私記と私」と題し、堀田さんの魅力と作品から受けた影響について語る予定。
展覧会では、堀田さんとその遺族から神奈川近代文学館に寄贈された原稿、書簡のほか
「スタジオジブリがアニメーション映画化を試みたら」という仮定でイメージボードなどを展示する。
締め切りは１０月１日。応募はこちらhttps://yorimo.yomiuri.co.jp/qesaBasicInfo.do?ID=008392
http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/ghibli/cnt_eventnews_20080930b.htm

宮崎駿監督講演会と「風の谷のナウシカ」上映会に計460人を招待

【宮崎駿さん講演会】
・演題：「方丈記私記と私」
・日時：10月11日（土）14時〜　10組20人（スタジオジブリ提供）
・会場：神奈川近代文学館　展示館2階ホール（横浜市中区山手町110）
　　　　※希望者は展覧会も鑑賞できます（有料）。

【「風の谷のナウシカ」上映会】
・日時：11月９日（日）11時〜、14時〜　各110組220人
・会場：神奈川近代文学館　展示館2階ホール（横浜市中区山手町110）
　　　　※希望者は展覧会も鑑賞できます（有料）。
・観覧料：大人700円（500円）、20歳未満および学生350円（250円）、
　　高校生以下、65歳以上は無料　※（　）内は20名以上の団体料金
【応募要項】
・応募締め切り　10月１日（水）
・当選者数　計460人
・当選者の発表は、招待状の発送をもってかえさせていただきます。
https://yorimo.yomiuri.co.jp/qesaBasicInfo.do?ID=008392

＞【宮崎駿さん講演会】
＞10組20人

すくねぇ！

こりゃ堀田作品に精通してないと厳しそうだな。
『広場の孤独』は読んだがいまいちピンとこなかった記憶しかない…。

え？ヨリモが招待する人数が10人というだけじゃないの？

調べたら、このホールの定員は220名だそうです

女がハイヒールを履くのはアソコの締まりをよくするためだ
って薀蓄のとこだけ記憶に残ってる。
そうなのか！って幼心にすげえ感動した。

どうせ当選しないから応募しない

ジブリのアニメーション作画を担当したゲーム「二ノ国」のキャラデって山下さんか？
↓なんかゲドで出てきた様なキャラデ
http://www.business-i.jp/news/ind-page/news/200300033a1.jpg

>>428
ンコ踏まないためではなかったのか…

>>429
俺はポニョの試写当たった。
転売防止の為か
試写日2日前に速達で送ってきたｗ。

宮崎と街ですれ違った




…っつーだけの夢を見た


どんな夢だよ！！

オレもすれ違った




宮崎哲弥だったけど

俺はジブリの面接で宮崎にコテンパンに言い負かされる夢を見たことがある

それは怖い…
高畑は居なかったの？
居たらもっと恐ろしくなりそうだけど。

いや、マンツーマンでさぁ・・・
淡々とやられたんだよな

>>264
『崖の上のポニョ』
7//19(土)〜9/28（日）72日間
動員1212万3442人　興収145億8381万0865円　481scr

マンツーマン…
逃げられないし、言い返せないし…そりゃ怖い

>>435
ちょっと賢しらなこと言ったら1000倍になって返ってきそうだなｗ

>>430
ゲームのアニメ制作に入ってるって事は
高畑新作の制作には入っていないって事か？

>>437
NHKのプロフェッショナルで見たように丁寧語でやられたのか？
怖いな。

そういや「もののけ姫」の頃トップランナーの公開収録で
自分の絵を見てくださいと言った女の子にスタジオ中がドン引きするぐらい
（司会の大江が取りなしても）頑なに拒否した時も怖かったな。

>>442
あれは、パヤオの誠実さに感動したのだが。

甘いことを言って誤魔化すわけにもいかないが、こういう場できつい評価を口にするわけにもいかない。
だから見ない。

普通は適当なことを言っておしまいにするはず。

> ジブリの面接

畑健二郎という漫画家が、昔ジブリの面接を受けたそうだが、
口下手なのに「面接だからちゃんとしゃべらないと」と考えてがんばってしゃべったら
鈴木敏夫に「アニメーターは前に出てはいけない」とか何とか言われて
落とされたそうだ。

パヤオには会えず。

高畑が面接相手だと、ずっと何も言わないで最後に「全然だめですね。おしまい」
と一言でおとされそう

>>444
だったら面接なんてすんなよｗ

パヤオの面接って、相手を罵倒しまくりだけど
中身は自民党批判とかになってそうｗ

自民党どころか世の中のあらゆるモノを否定して
結局自分自身も否定して
もうみんな焼き尽くしてしまえってオチになりそうだ

>>444
畑健二郎ってあのハヤテの畑健二郎？
あいつがジブリとかありえねーよｗｗｗ画太郎ならまだ分かるけど

自民どころじゃねぇ。駿の本音は反人類だからな

英国最大の映画雑誌エンパイアが、読者1万人、ハリウッドの映画関係者150人、
映画評論家50人を対象に「過去最高の映画」に関するアンケート調査を実施、
その結果を集計した
「歴代最高の映画ランキング500（The 500 Greatest Movies of All Time）」を発表した。〜
http://eiga.com/buzz/20080930/6

488　もののけ姫　http://www.empireonline.com/500/3.asp
440　AKIRA　　 　http://www.empireonline.com/500/12.asp
436　美女と野獣(ディズニー)
434　トム＆ジェリー(ディズニー)
413　ファインディングニモ(ピクサー)
407　ジャングルブック(ディズニー)
400　Mr. インクレディブル(ピクサー)
379　レミーのおいしいレストラン (ピクサー)
373　Wall-E (ピクサー)
343　モンスターズインク(ピクサー)
339　千と千尋　http://www.empireonline.com/500/30.asp
322　アラジン(ディズニー)
319　ライオンキング(ディズニー)
290　羅生門(黒澤明)
275　となりのトトロ　　　http://www.empireonline.com/500/42.asp
235　バトルロワイヤル(深作欣二)
230　ハウルの動く城　http://www.empireonline.com/500/53.asp
179　Toy Story 2(ピクサー)
141　白雪姫(ディズニー)　
*99　Toy Story(ピクサー)
*95　用心棒(黒澤明)
*67　東京物語(小津安二郎)
*50　七人の侍(黒澤明)

1位　「ゴッドファーザー」（72）
2位　「レイダース／失われた聖櫃《アーク》」（81）
3位　「スター・ウォーズ／帝国の逆襲」（80）
4位　「ショーシャンクの空に」（94）
5位　「JAWS／ジョーズ」（75）
6位　「グッドフェローズ」（90）
7位　「地獄の黙示録」（79）
8位　「雨に唄えば」（52）
9位　「パルプ・フィクション」（94）
10位　「ファイト・クラブ」（99）

ベスト１０、本当にこれ・・・？
なんかすごく意外。

>>452
ゴッドファーザー(笑)
スターウォーズ(笑)

>>452
フｗァｗイｗトｗ・ｗクｗラｗブｗ

>>453
まさかトップ３がコッポラ・スピルバーグ・ルーカスとはね…。
その辺りは１０位ギリギリ位かと思ったけど、今の映画感覚からすると妥当なのかな。

パヤオ作品だとハウルが一番人気なんだな

>>452
大友の「AKIRA」は入ってるけど
押井の「GHOST IN THE SHELL−攻殻機動隊−」が入ってないな

音楽のノリとか、ディズニーっぽいから受け入れやすいのかな？
アメリカに伝わった時期考えると、逆にトトロが良くがんばったって感じもする。

一位は妥当として、２位３位はよくわからん。
ファイトクラブとパルプフィクションてのはさっぱりわからん。
上位１０本にヒッチコックもビリーワイルダーもジョンフォードもなしなのは
古いからか、票がばらけたからか。

ヒッチコックは妥当だろ

ピクサー作品の評価は、ニモの低さが少し意外だけど妥当な順位かな。
（個人的には、モンスターズインクが一番好きだけど）
カーズが無いけど、ベスト５０以内なのか、圏外なのか…？

>>461
圏外

ゴッドファーザー一位と、市民ケーンが１０位圏外、イギリスの雑誌アンケートなのに第三の男が十位内に入ってないのは意外だったけど、まあそんな所じゃないの
パルプは九十年代最も重要な映画だし、スターウォーズは特撮を一変させた

アメリカンスゥィーツ層が投票したんだろ

>>463
しかし選出されたのは帝国の逆襲…

衝撃作だけどオールドボーイが64位って…

>>452　ベスト50　10位以下
11位「レイジングブル」Raging Bull (1980)
12位「アパートの鍵貸します」The Apartment (1960)
13位「チャイナタウン」Chinatown (1974)
14位「ウエスタン」Once Upon A Time In The West (1968)
15位「ダークナイト」The Dark Knight (2007)
16位「2001年宇宙の旅」2001: A Space Odyssey (1968)
17位「タクシードライバー」Taxi Driver (1976)
18位「カサブランカ」Casablanca (1942)
19位「ゴッドファーザー PART�U」The Godfather Part II (1974)
20位「ブレードランナー」Blade Runner (1982)
21位「第三の男」The Third Man (1949)
22位「スター・ウォーズ エピソード4/新たなる希望」
　　　　　　　　　　　Star Wars Episode IV: A New Hope (1977)
23位「バック・トゥ・ザ・フューチャー」Back To The Future (1985)
24位「ロード・オブ・ザ・リング/旅の仲間」The Lord Of The Rings (2001)
25位「続・夕陽のガンマン」The Good The Bad And The Ugly (1967)
26位「博士の異常な愛情」Dr. Strangelove Or (1964)
27位「お熱いのがお好き」Some Like It Hot (1959)
28位「市民ケーン」Citizen Kane (1941)
29位「ダイハード」Die Hard (1988)
30位「エイリアン２」Aliens (1986)

31位「風と共に去りぬ」Gone With The Wind (1939)
32位「明日に向って撃て!」Butch Cassidy And The Sundance Kid (1969)
33位「エイリアン」Alien (1979)
34位「ロード・オブ・ザ・リング/王の帰還」
　　　　　　The Lord Of The Rings: The Return Of The King (2003)
35位「ターミネーター２」Terminator 2: Judgment Day (1991)
36位「アンドレイ・ルブリョフ」Andrei Rublev (1969)
37位「時計じかけのオレンジ」A Clockwork Orange (1971)
38位「ヒート」Heat (1995)
39位「マトリックス」The Matrix (1999)
40位「めまい」Vertigo (1958)
41位「大人は判ってくれない」The 400 Blows (1959)
42位「Kind Hearts And Coronets」(1949)　日本未公開
43位「ビッグ・リボウスキ」The Big Lebowski (1998)
44位「シンドラーのリスト」Schindler's List (1993)
45位「サイコ」Psycho (1960)
46位「波止場」On The Waterfront (1954)
47位「E.T.」E. T. The Extra-Terrestrial (1982)
48位「スパイナル・タップ」This Is Spinal Tap (1984)
49位「死霊のはらわた2」Evil Dead 2 (1987)
50位「七人の侍」Seven Samurai (1954)

なんか、厨房が選んだようなラインナップだな

ベスト５の内訳は
マフィア、探検、スペオペ、刑務所、サメ…か

もう１０年ほど前なら、「カサブランカ」や「風と共に去りぬ」のような映画がベスト１０に入っていたのかな？

流石にチャップリンって時代じゃないか…

＞434　トム＆ジェリー（ディズニー）

え？

ファイトクラブは早すぎた傑作。
あそこで描かれた世界は今でも古びていない（つうか、今だからこそリアルに感じる）
と思うんだけど…。

>>452
ゴッドファーザーは妥当なところとはいえ
好きだがファイトクラブがこんなに上位とは

日本アニメのトップがハウルかよｗｗ

ファイトクラブはイケメン俳優に本気で喧嘩させたとこが評価されたんかな。

文句があるなら実際どういう形で評価されてるのか調べたらどうかね？
例えば破壊屋という映画サイトなんて実際海外の映画サイトの掲示板で
となりのトトロの入浴シーンの反響きちんと調べて向こうの宮崎アニメ観を抑えているんだよ。

ハウルとて、向こうの評価を観れば日本人が気づかなかった映画の見方が
見えるかもしれんし。

>>476
それなりに海外のアニメフォーラム見てるけど、知名度や動員数とか抜きにしたら
一番評価受けてるのってホタルの墓な気がする。

向こうさんは原爆とかホロコーストとか、戦争被害物好きだからね
単に日本が平和ボケしてるだけなのかもしらんけど

あんなバカみたいなランキングを作るやつが映画作ってるんだからくだらないものになるのは当たり前だ
真剣に考察するんじゃなくて笑うための記事だろ

＞*2.3% 19:26-20:55 TX__ 映画｢リロイ&スティッチ｣

こりゃ酷いｗ

＞朝から、ジブリ社員のための定例の連絡会議が催される。
＞ただ、出張続きだった鈴木さんが出席するのは3ヶ月ぶりで、
＞そんなブランクなど微塵も感じさせずに、てきぱきと報告を進めていったのだった。
＞ポニョの現状から、レイアウト展、西ジブリ、社員旅行などの話。
＞そして、待望の次回作の話にまで及んだのだが、
＞それは、また後日、みなさんにはお知らせいたします。

高畑？吾郎？　次回作

テレビ朝日　「ドラえもん」のアニメ制作会社 シンエイ動画を子会社化

テレビ朝日は、アニメスタジオ シンエイ動画を子会社化することを決定した。
シンエイ動画は昭和51年に設立されたアニメスタジオで、
『ドラえもん』や『クレヨンしんちゃん』のアニメ制作で知られる
テレビ朝日はシンエイ動画が新たに発行する株式を第三者割当により獲得し、
株式持株比率をこれまでの14.6％から90％まで引き上げる。
株式引受後は、シンエイ動画を連結子会社とする方針である。
株式取得価格のためのテレビ朝日の出資金は29億9500万円、
『ドラえもん』や『クレヨンしんちゃん』の
アニメ制作会社に30億円あまりの評価をつけたことになる。
テレビ朝日とシンエイ動画は、これまでもアニメのテレビ放送、
劇場アニメの製作・配給、ビデオグラムＤの販売、
海外番組販売、ＣＳ事業などにおいて密接な関係にあった。
テレビ朝日は今回の連結子会社化は、
両社間の経営資源やノウハウの活用による
アニメ事業展開のシナージ効果が期待でき、
激化するメディア間の競争を勝ち抜くことに貢献するとしている。
また、シンエイ動画の企業価値の向上にもつながるとしている。
シンエイ動画は、現社長の楠部大吉郎氏が1965年設立した
Aプロに源流がある国内でも最も歴史のあるアニメスタジオのひとつである。
現在の社名シンエイも「新A」を表しており、Aプロのとのつながりを留めている。

『ドラえもん』を初めとする藤子不二雄作品のアニメ化に強く、
また『クレヨンしんちゃん』や『あたしンち』といった
長寿番組を中心に安定したビジネスを行っている。
平成20年6月期の売上高がおよそ40億円の中堅アニメスタジオであるが、
平成20年は経常利益7億500万円、当期純利益で5億7300万円、
平成19年は経常利益6億7100万円、
当期純利益で3億3000万円と業績も好調である。
現在は楠部大吉郎氏と別紙壮一氏の二人が、8割以上の株式を握るオーナー会社である。
2000年以降、アニメ制作会社は大手メディア企業の系列化が続いており、
大手、準大手の多くのスタジオが大手メディア企業のグループ会社になっている。
こうしたなかには、2002年にアサツーDKの子会社となったエイケンや、
2005年にセガサミーの子会社となったトムス・エンタテインメント、
同年タカラトミーの子会社となった竜の子プロダクションなどがある。
メディア産業のなかで事業規模が小さいアニメ制作会社は、
他のメディアに垂直統合される傾向が強まっている。
放送局によるアニメ制作会社の出資は、
フジテレビやテレビ朝日が東映アニメーションに、
日本テレビやWOWOWがマッドハウスに、
日本テレビがIGポート（プロダクションI.G）に出資する例などはあったが、
いずれも資本参加で経営を握るものではない。
今回のテレビ朝日による出資は、
地上波テレビ局がアニメ制作会社を保有する新たな動きとして注目される。
http://animeanime.jp/biz/archives/2008/10/post_459.html

よくわからんがなるほど

原恵一監督の新作にはいい流れなんじゃ＞テロ朝子会社

テレ朝のアニメがシンエイのばかりになるのか？

別にいいんじゃね？

テレ朝のアニメって日曜朝の東映アニメーションのと金曜のシンエイのくらいだよね
東映本体はテレ朝の親会社だし、そのふたつってことになるんだろうな

玩具会社・ゲーム会社がアニメ製作会社を子会社化するより余程いいと思う。

忍たまが終わるとマニア女が怒るぜ

あるんだよね、忍たまの80(ry

>>491
しんべえ「汚ねぇ穴だなぁ」
乱太郎「アッー！」
こうですかわかりません＞＜

宮崎駿AMV作ってくれよ

「ポニョ」の大ヒットは予想外？　東宝、業績を上方修正

東宝は2009年2月期の個別の業績予想について、
売上高（通期）を925億円（従来予想860億円）、
営業利益を141億円（同113億円）、
経常利益を196億円（同168億円）に大幅上方修正した。
08年9月30日に発表した。
その要因として、アニメを中心とする映画部門が好調だったようだ。
7月公開の映画「崖の上のポニョ」が大ヒットし、
8月には「セックス・アンド・ザ・シティ」「デトロイト・メタル・シティ」が話題を呼んだ。
1月から8月までの東宝グループ館の興行収入は
前年より0.2％増の326億円を超え、収益増加に寄与。
演劇や不動産などの他部門も好調に推移しているという。
ttp://www.j-cast.com/2008/10/01027854.html

>>493
確かに盲点

近藤喜文AMVもだ

そうなれば大塚康生、月岡貞夫、貞本義行AMVもほしいところだ

今日ハウルか

渋：(笑)宮崎さん的には『ハウル』の時の
　　「ちょっと宮崎駿も歳を取ったんではないだろうか」
　　みたいな評価には結構、頭にきてた訳ですね。
宮：いや、もっともだという部分もあったんです。
　　本当にわからない奴は
　　わからないんだっていうことを
　　僕が改めて発見したんでね。
　　それは歳とか関係ないんですよ。
　　僕があの原作を選んで、
　　別の演出家がやってる途中で
　　投げ出したから自分でやることになったんですけど、
　　やらなくてもよかった訳ですけど、
　　ダメだからって選んだのに引っ込めるっていうのも
　　ヤじゃないですか、散々お金遣ってね。
　　そういうことでやった作品は、他にも有りますからね。
　　あと選んだのが間違いだったとかっていうと
　　間違いじゃない筈だ、とかね(笑)。
　　企画を提案するっていうのは、
　　どうしてもそういう事が付き纏うんですよ。
　　自分がやる気がなくても若い人間だったら、
　　もっと大らかな恋愛物に出来るんじゃないかっていう
　　目論見があったんですけど、
　　若い人の方がダメなのかもしれませんね。
　　それは、わかりません。

つまり細田は氏ねって事だな

＞そういうことでやった作品は、他にも有りますからね。

魔女宅かｗ

プロダクションＩ・Ｇ＆フジ　フルＣＧアニメで米に挑戦状…映画「ホッタラケの島」

押井守監督の「スカイ・クロラ」などアニメ映画を手がける
「プロダクション　Ｉ・Ｇ」とフジテレビが、フルＣＧの長編アニメ映画
「ホッタラケの島　遙と魔法の鏡（仮）」を製作することが３日、分かった。
海外の公開も視野に入れており、「トイ・ストーリー」や
「モンスターズ・インク」など米国作品が独壇場といえる同ジャンルに参戦する。
同アニメは人がいらなくなったもので街が形成される「ほったらけ島」を
舞台にしたファンタジー。女子高生・はるかが、きつねのテオと出会って
迷い込んだ島で大切なものを探していくという物語。
手塚治虫作品のような「日本らしい温かいアニメを、今の技術で製作したい」と
「ブレイブ・ストーリー」も手がけたフジテレビの関口大輔プロデューサーらが
３年前の０５年に企画。専用ソフトウエアも独自に開発した。
関口氏は「３Ｄ感覚でもなく、押井作品でもなく、ジブリ作品でもない不思議な世界観になる。
　　家族で見ていただくエンターテインメント作品にしたい」と話している。
フルＣＧアニメは実写同様の技術が必要ということもあり、
松下奈緒主演の「砂時計」の佐藤信介監督がメガホンを執る。
年内には声優が決定。来夏、全国公開予定。
ttp://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20081003-OHT1T00309.htm

フジ、フルＣＧアニメ映画でカンヌだ！
フジテレビが長編フルＣＧアニメ映画を製作することが３日、分かった。
タイトルは「ホッタラケの島　遥と魔法の鏡」（仮題、佐藤信介監督、来夏公開予定）で、
不思議な世界に迷い込んだ少女を描くファンタジー。
「ファインディング・ニモ」や「モンスターズ・インク」など、
ＣＧ大作で次々とヒットを飛ばすハリウッドに宣戦布告し、カンヌを目指す。
フジテレビがハリウッドに挑戦状だ。
日本では費用や技術的な問題で、長編フルＣＧアニメを製作することが難しかった。
過去に数本、挑戦した作品はあるが、どれもヒットには結びつかず。
だが今回、同局は日本アニメ映画界の将来のため、
あえてこの難関に挑戦。それが「ホッタラケの島」だ。
きっかけは、最新の３ＤフルＣＧ技術を使い、
家族で楽しめるアニメを作ろうと考えたこと。
だが、日本と米国のＣＧ技術の大きな差が、いきなりの壁となった。
そこで同局は、「イノセンス」などの押井守監督作品や、
「新世紀エヴァンゲリオン」などで
高い映像技術を見せた、プロダクションＩ・Ｇとタッグを結成。
米国に対抗できるソフトウエアを開発することからスタートした。
およそ３年をかけ、若手スタッフ約２００人で試行錯誤を繰り返した。
そして、手描きで書いた２Ｄの絵を、
３Ｄで作った映像に張り付けるという独自の技術を開発。
日本らしい温かみのある絵を出すことに成功した。
同局は「画期的な映像になったのでは」と自信たっぷりだ。
一昨年に公開された同局製作のアニメ映画「ブレイブ　ストーリー」は、
松たか子（３１）をはじめとした豪華な声優陣が話題を呼んだ。
だが、今回はあえてアニメと物語の質で勝負。
これまでディズニー映画をはじめ、
フルＣＧアニメ映画を専売特許としているハリウッドに、
ひと泡吹かせるべく、じっくりと製作を進めている。
ttp://www.sanspo.com/geino/news/081004/gnj0810040501007-n2.htm

ごんぞ捨てられたかｗ

こりゃ〜真宏の劇場長編アニメ企画は頓挫かな？

ＩＧなのに日テレじゃないんだな

＞一昨年に公開された同局製作のアニメ映画「ブレイブ　ストーリー」は、
＞松たか子（３１）をはじめとした豪華な声優陣が話題を呼んだ。
＞だが、今回はあえてアニメと物語の質で勝負。

ブレイブ　ストーリーは作画や脚本の質ではなく
豪華な声優陣で勝負したってことかｗｗｗｗｗ

>>505
2年前にIGはフジテレビと
「フジ・IG・ラボ・フォー・ムービーズ（FILM）」と言うスタジオを設立してる。
出資金総額は2億円で
出資金比率はフジテレビが86％、IGが14％と殆どフジテレビ持ちで

＞フジテレビでは
＞「FILMは、2006年7月公開のアニメ映画『ブレイブストーリー』に続く
＞　フジテレビのアニメ戦略第2弾。フルCGアニメと実写映画の境界を
＞　取り払う新たな製作事業に取り組む」とコメントしており、
＞プロダクション・アイジーでは
＞「多くのクリエイターが活躍する現場として、
＞　業界において重要な役割を果たすと考えている。
＞　また、優秀な人材の国外への流出を防ぐためにも役立つ」としている。

フジテレビのアニメ戦略第2弾って「ホッタラケの島　遥と魔法の鏡」だったのね

『ブレイブストーリー』のために、専用スタジオを作ったのはなんだったんだ……

ブレイブストーリーの失敗でフジは２Ｄアニメに見切りをつけたんじゃないかな
90年代末期から2000年代にかけてのディズニーを思い出す

>>509
これかｗ

＞「第二のポイントは、アニメーション制作の拠点となるインフラの整備です。
＞　米国ではPIXARにせよ、ILMにせよ、コンピュータ設備が整っています。
＞　私も2年ほど前に見学しましたが、
＞　そのとき数多くのアップル製品が利用されているのを目にしました。
＞　フジテレビがアニメーション制作で協力できるのは、
＞　こうしたインフラ作りからだと考えました」（亀山氏）。
＞フジテレビとGONZOは、映画「ブレイブ・ストーリー」のために、
＞東京・練馬に新たなアニメーション制作スタジオを立ち上げました。
＞そして、通称「ブレイブ・スタジオ」と呼ばれる新スタジオには、
＞Power Mac G5 19台とXserve 22台、
＞Xserve RAID 1台が導入されることになったのです。

＞フジテレビの村上光一社長は３０日、東京・台場の同局で開かれた定例会見で、
＞同局が３Ｄデジタルアニメ制作会社と提携して
＞アニメ映画の製作に本格参入することを明らかにした。
＞この制作会社は、東京・新宿区の「ゴンゾ・ディジメーション・ホールディング」。
＞「ヘルシング」「クロノクルセイド」など数々のテレビアニメシリーズを手掛け、世界的に評価が高い。
＞同局がこの日、同社に３億５０００万円を出資し、発行株式の約１０％を取得した。
＞村上社長は「世界市場を目指したい」と宣言し、近く具体的な製作に乗り出す方針を示した。
＞同局映画事業局の亀山千広局長は
＞「高品質の大作アニメを創り出すことが可能になる。
＞　ライバルはずばり（米国の）ピクサーです」 とコメントした。
＞サンケイスポーツ　2004/5/1

金出していい会社使えばいいもん作れるって考えがいかにもフジ臭いな…
第2のジブリ狙うならまず監督連れてきて鍛えろよ。

「金なんて銀行にいくらでもあるから好きなように使え。
どうせ銀行にある金なんて悪い奴が悪い事して溜めた金だから、お前等が良い事に使え」

故徳間爺さんみたいな大人物がいないと無理だわなぁ。

>>513
> 金出していい会社使えばいいもん作れるって考えがいかにもフジ臭いな…

大金出して、あれだけ宣伝してあげて、スタジオまで作り、
芸能人も大量に起用し（賛否はあると思うが動員を考えるとテレビ局としてはこれしかない）
ベストセラーの映像化権も取得してあげて、あとなにが足りない？

フジにできることは全てしたと思うぞ。

＞〜このほかプロダクション I.Gは、
＞沖浦啓之監督の新作劇場アニメのスタッフの募集も先日行っていた。
＞また、次回はプロダクションI.Gで3Dアニメの新作を手掛けるとみられる
＞押井守監督の企画も進行している可能性が高い。
＞同社で大型劇場映画の企画が相次ぐことになり、今後の動向が見逃せない。
ttp://animeanime.jp/news/archives/2008/10/tvigcg.html

押井の新作も3Dアニメか

>>515
人材育成だろ。いきなり大作作ろうってのがアホ

>>506
フジは由利子ファンのオレを怒らせた
確かにブレイブは脚本も演出もイマイチすぎるが
作画は高品質だったぞ

>>514
これ最高だよなｗ　鈴木敏夫は上司にめぐまれてた

でも痛し痒しなんだよなー
康快さんが亡くなったら
徳間書店の赤字が表面化
負債総額は1300億円とｗ

ジブリには良かったけど
徳間は最悪とｗ

>>520
その借金の多くはディレクTVの失敗と新社屋建設（康快氏死去後売却）なんだよな
ジブリがちょっと稼いだくらいで埋まる穴ではなかった

＞日本経済新聞2月19日朝刊に、
＞より詳しい情報（ネット版では掲載されていない）がありましたので付記します。
＞記事によると、徳間書店は創業社長徳間康快氏の拡大路線により
＞多額の赤字を抱え2001年には負債総額は1300億円にのぼったとしている。
＞このため、一時は徳間書店の会社清算も検討されたが、
＞ジブリ映画の大ヒットにより債権回収の可能性を見出し会社が存続された。
＞徳間書店は、ジブリ作品により4年で200億円の収入を得ている。
＞」この間に、徳間書店は、印刷会社（徳間プレスセンター）、音楽ソフト会社（徳間ジャパン）、
＞映画会社（大映）の売却と、出版部門の黒字化により経営を立て直し、
＞今回の最終処理に至ったとしている。

千尋の大ヒットで会社清算は免れたんだね＞徳間書店

>>521
ジブリも独立する際過去作品の営業譲渡の為に
150億円〜200億円を徳間書店に払ってる

ジブリも最悪とｗ

まあ徳間書店がなきゃ今の宮崎もジブリもなかったんだからいいじゃないかｗ
徳間が蘇生したおかげで電脳コイルみたいなアニメも見られたんだし

パトロンは大事だよね

>>515
宮崎駿＆久石譲＆鈴木P。

>>517
> 人材育成だろ。

それはフジの仕事じゃなくて、GONZOサイドの仕事じゃないか。

作品のみ出資なら人材育成はフジには関係ないだろうけど
ゴンゾの発行株式の約１０％を取得したからな＞フジ

お別れの言葉

徳間社長は、私達の社長でした。
私達は、社長が好きでした。
社長は、経営者というより、話をよくきいてくれる後援者のようでした。
企画についても、スタジオの運営についても、現場を信頼して任せてくれました。
よく「重い荷物を背負って、坂道を登るんだ」とおっしゃって、
リスクの多い無謀ともいえる計画にも、素早く決断をしてくれました。
映画がうまくいけば、大喜びしてくれました。
うまくいかなくても、平然として、スタッフの労をねぎらってくれました。
私達がここまで来られたのは、社長にめぐり合えたおかげです。
長い闘病生活、本当にご苦労さまでした。
どうか、ゆったりと休まれて、空や水や土や木と交じり合って、安らかにお眠り下さい。
私達は社長のことを語り継いでいくつもりです。
(徳間書店の初代社長・徳間康快氏への弔辞　二〇〇〇年十月十六日)

>>529
10%くらいじゃゴンゾに一枚かんでる程度だろ
TBSが横浜を買収したみたいなのじゃなきゃ
そんな責任まで負う必要はない

ポニョ見てきたけど子供が帰りたがってたぞ。パヤオ涙目ｗ

仕方ないよジジイの妄想だもん。

子供が本当に欲してることと
老人が子供はこう欲したがってるはずだと思い込んでることとは違うんだよ。

そりゃ子供はポケモン見たがるだろうけどさ

鬼の首でも獲ったように得意げに書き込んでるけど
ポケモンでは子どもは画面に集中してみてるのか？
オレは今まで1時間超える映画で子どもが一人たりとも途中で帰ると
言い出さない子ども向け映画を見たことがないんだけどね。

トトロは楽しがってたけどな。＞子供
併映のホタルの墓は、親が子供引っ張って退出してたけどｗ

>>536
俺が行った映画館は過疎地で俺以外には親子二組(友達同士)と若い女性一人だけで
俺親子の前に座ってたから言ってる事丸聞こえだったんだが
予告の最中は「ポニョまだぁ？」って言ってたけど初めのフジモトが色々やってる辺りで「帰りた〜い」と言ってたｗ
中盤は「歌まだぁ？」って言ってた。明らかに退屈そうな声で。
ラストは「もう終わり？」内容はどうでもよくて歌が聞きたかったようだ。
映画よりその子の反応が面白かったｗパヤオが見たらショックだろうなあれ。
でも今回オナニーが過ぎるしああいう反応があっても当然って感じ。

まあ集中力と忍耐力に欠ける一部の園児ならさもありなん
10歳以上でそれじゃ将来が危惧されるが

ﾊﾟﾔｵ涙目ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
ジジイってなんかショックあるととたんに手のひら返すようになる事あるからね。心配。

むかーし俺の家の近くに駄菓子屋と子供好きの爺さんが居て、
良くその駄菓子屋に来て子供達とﾆｺﾆｺよく話をしてた、
道で小っさい子供見かけると気持ち悪いくらいニコニコしてしてた。
ところが駄菓子屋が子供の花火で火事になり自分の家ももらい火で屋根を焦がされたら、
とたんに「何が駄菓子屋だよ！」とか言い出して、
子供を凄く嫌うようになって、道で子供とすれ違うだけでも子供に敵意丸出しになってた。
別に全焼じゃなくて屋根が一部焼けただけなのによ。ｗ

ﾊﾟﾔｵの事だからいくら興行的ヒットでも本来の目的である子供に冷たくされたんじゃショックだろ。
「今の子供は性根（しょうね）が腐ってる！」とか言い出してハイジの爺さんみたいに山に篭らなきゃいいけど。

ハウルの評判があまりよくなくて、それで少し頭にきて細田氏に対してああいう言い方したのかもしれない

また同一人物のジエン荒らしかｗ

ポニョは子供が憬れる要素が無いのが致命的すぎる。
元気に駆け回るポニョ、凝りに凝った疾走シーン、リサとソウスケの親子描写、全てパヤオの自己満でしかない。
沈没した町の描写や船出はある程度訴求力はあるかもしれないが、弱い。

トトロなんかは、日常と非日常のバランスが良くて
サツキとメイの冒険の感覚を観客も共有出来るように作ってあったが。
今回は最初から非日常の世界でポニョが暴れてるだけ。パヤオが理想の美幼女でシコってるだけ。

いいからハローワーク行けよ

>>530
やっぱ器がデカかったな＞康快さん
これはパヤが葬儀委員長として読み上げた弔辞か

＞「堀田善衞展　スタジオジブリが描く乱世。」開催。
＞〜第2部では、堀田作品からさまざまな刺激を受けてきた
＞スタジオジブリが「堀田善衞作品のアニメーション映画化を試みる」という仮想のもとに、
＞視覚的に表現しました。
＞制作には宮崎吾朗を中心に、武重洋二、田中直哉をはじめとする
＞スタジオジブリの美術スタッフが参加しています。

吾朗監督、美術スタッフに転向したのか！

Pのラジオ聞いてたら「方丈記私記」をアニメ化するようなこと言ってたな＞吾郎

一時だけスタッフして、監督に舞い戻れば
修行してきた風な好意的な宣伝と期待を背負わされるわけだ。

誰が観たがるんだろうね？吾郎の新作。

>>547
むしろこっちが専門みたいなもんじゃないの

いや、547はネタだからなｗ
吾朗監督が建築デザインをやってたのは知ってるか549

というか、ジブリ美術館初代館長で、表彰も受けている。
展覧会の企画運営のプロ。

パクさんの新作はどうなるの…

＞　18.7% 21:03-23:24 NTV 金曜ロードショー｢ハウルの動く城｣

まずまずか

>>548
「方丈記私記」のアニメ化って・・・・

パヤが長年アニメ化の構想してた作品じゃん
ゲドに続き方丈記私記までもって・・・

パヤはもう体力的に無理だからなあ。

かと言って吾郎はない。

エヴァ破きたな

新エヴァンゲリオン第2部が起動！『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』は2009年初夏公開！
　[シネマトゥデイ映画ニュース]　大人気アニメ「新世紀エヴァンゲリオン」を完全刷新し、
全4部作として生まれ変わった1作目『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:序』に続き、
2作目の『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』の公開が来年初夏に決定した。〜
第2部の『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』はシリーズの人気キャラクターのアスカと
その乗機・エヴァンゲリオン2号機、そして新エヴァンゲリオンがついに登場する。
また、未知のアイテムが続々と出現。もちろん、原作・脚本・総監督は庵野秀明が務める。
完結編へと至る波乱の展開が始まる第2部はあらゆる常識をくつがえす物語とビジュアルだ。
続く、第3部『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：急』と最終話のタイトル、
公開日は未定だがそれらにつなぐ第2部は
全4部作のキーポイントともいえる重要な位置にあたる。
『ヱヴァンゲリヲン新劇場版：破』は2009年初夏全国にて公開
http://cinematoday.jp/res/N0/01/54/N0015463_l.jpg
http://cinematoday.jp/page/N0015463

スレ違いだ。ヤマカンスレでやれ。

誤爆かｗ

アスカの立ち位置が気になるな。
物語上の扱いが変わってくるのか？

新キャラまたヲタ臭いな

>>556
藤原定家　明月記　（堀田善衛・定家明月記私抄）
鴨長明　　方丈記　（堀田善衛・方丈記私記）

準備稿
http://www.ghibliworld.com/images/goro_miyazaki_neppu_sept08_1b.jpg

「定家明月記私抄」もアニメ化するのか

僕の宿題

堀田善衞の『方丈記私記』のアニメーション化、
それも商業映画としてつくること、いや、つくれるか。
この途方もなく常識はずれで、
成算も何もないと判っている思いつきを、空想の中で転がしている。
いくら日本のアニメーション業界というものが、
見境も身の程もわきまえずに、何でもかんでもフィルムにしてしまう所でも、
『方丈記私記』の映画化は非常識をはるかに跳びこえている。
だからこそ、空想で転がす分には良い気分になれるのだが、
時折は真剣に組立てを考えたりするのだ。
とたん、自分の教養のなさ、宗教を避けて来たための浅さ、
映像の元になる材料のストックの不足につき当り、
なにより今までの文法では不可能だと思いしらされる。
しかし、諦めたわけではなくて、釣糸はたらしつづけている。
中世の絵巻の復刻本を眺めている内に、
何かが釣針にかかったような気がして、ひと晩興奮したりする。
途は遠い。でも、この楽しみを手離す気にはなれない。
(堀田善衞全集・内容見本　筑摩書房　一九九三年三月発行)

2009年夏ってのが先過ぎて伸びそうな気がするんだが

スカイクロラ見てきたが
こんなん予算100万の紙芝居で十分だろ

本当は観に行ってないんだろ？正直に言えよ。

押井の娘のダンナの乙一が、来年公開のＩＧの脚本に関わるらしいが、
将来、乙一原作・監督押井で映画が作られたりするんだろうか。
イヤだ。

>>567
初夏だからから5月か6月の公開予定か

しょうか？

初夏だけにショタか…

もうIGは勝手に自爆しそうだな

監督：佐藤信介
脚本：安達寛高、佐藤信介
製作：フジテレビ、プロダクション I.G
企画設定協力：JINCO〔『ホッタラケの島』設定〕

http://www.toho.co.jp/lineup/hottarake/
http://www.toho.co.jp/lineup/hottarake/img/hottarake.jpg

ああ、安達寛高って乙一の本名か

こりゃ酷そうｗ

監督に実写の佐藤信介を持ってきたって事はフジの方が主体なのか

ああパス。

でもあの東宝がよく夏の興行を許したなｗ＞ホッタラケ

ジブリに似てる子供も楽しめるファンタジーならなんでもいいよ、ってか。

>>575
このキャラクターのどの辺りが、

＞手描きで書いた２Ｄの絵を、３Ｄで作った映像に張り付けるという独自の技術を開発。
＞日本らしい温かみのある絵を出すことに成功した。

なんだろう？
本編のCGは、これとはまた違うものになるのだろうか…？

プレステのパラッパラッパーのような感じになるんだろう

というか、手描き２Ｄを３Ｄに貼り付ける技術は
ゲーム会社がすでに開発しているぞ。

どこが独自の技術なんだろう。
手間が従来の３分の１のステップで済む、とかメリットがあるのかな。

半熟ヒーローで金田が

ここで任天堂を従えた小田部がジブリに切り込みを

だが玉繭に乗ったコンカツに返り討ちに会う。

小田部さんは2年前辺りに任天堂を辞めてるよ

マジで？　任天堂信者なのに知らんかったわ

アニメ会社がCG使うのって、基本的に製作コスト削減のためだよな。

アニメ版グイン・サーガ　監督に若林厚史氏 音楽に植松伸夫氏

作家栗本薫さんが書く大河ヒロイックファンタジー『グイン・サーガ』が、
2009年春にテレビアニメ化される。このアニメ化は既に発表されているが、
10月7日にその強力なスタッフが新たに明かにされた。
日本を代表するヒロイックファンタジーに相応しく、
ハイレベルの才能が集まり、今後の作品を期待させる。
強力スタッフ陣でまず注目は、若林厚史監督である。
今回、初監督ではあるが、テレビアニメ『NARUTO』第30話
「蘇れ写輪眼！必殺・火遁龍火の術!」、
第71話「古今無双！『火影』というレベルの戦い」、
第133話「涙の咆哮！オマエはオレの友達だ」の絵コンテ、演出、
作画監督を担当したと言えば分かる人も多いだろう。
これらの話数は『NARUTO』のシリーズの中でも突き抜けた個性を見せ、
多くのアニメファンから神の回と呼ばれた話数である。
このほか『攻殻機動隊STAND ALONE COMPLEX』の演出、
絵コンテにも参加した若手の実力派である。
シリーズ構成・脚本の米村正二さんは、『剣風伝奇ベルセルク』や
『ポケットモンスター ダイヤモンド&パール』、
『DEATH　NOTE』など数多くの人気作品を手がける。
今回は、テレビシリーズの脚本全てを一人で執筆する。
また、音楽は『ファイナルファンタジー』、『ロストオデッセイ』など、
数々の名作ゲームの音楽を手掛けた植松伸夫さんが行う。
多くの名曲を生み出してきた植松さんだが、
『グイン・サーガ』は初のアニメ劇伴である。
キャラクター原案は皇なつきさん、
キャラクターデザインと総作画監督を村田峻治さん、
そしてアニメ制作はサテライトが担当する。

『グイン・サーガ』は発行部数2800万部の大ベストセラー、英語、ドイツ語、
フランス語、イタリア語、中国語、台湾語、韓国語の各国語にも
翻訳されている国際的な作品でもある。
今回はこうしたグローバルな人気を受けて、10月7日にリニューアルされた
アニメ版『グイン・サーガ』公式サイトで、一部英語とフランス語も対応する。
テレビアニメのサイトでこれまでにない、3ヶ国語バージョンとなっている。

グイン・サーガ
公式サイト　http://www.guinsaga.net/
公式ブログ　http://playlog.jp/guinsaga_tv/blog/

原作：　栗本薫「グイン・サーガ」（早川書房刊）
監督：　若林厚史
シリーズ構成・脚本：　米村正二
キャラクター原案：　皇なつき
キャラクターデザイン・総作画監督：　村田峻治
音楽：　植松伸夫
音響監督：　明田川進
美術監督：東潤一
アニメーション制作：　サテライト
デザインワークス：　大河広行
カラーデザイン：　甲斐けいこ／篠原愛子
設定デザイン：　松本浩樹／高橋武之
美術背景：　スタジオ・イースター
撮影監督：　粕谷　宗弘
ttp://animeanime.jp/news/archives/2008/10/post_554.html

ほうたろうｗ

山崎貴の新作はクレしん戦国大合戦のリメイクらしいですよ…

ttp://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20081007-00000046-spn-ent

うぇ

>>590
突き抜けた個性は憲生だと思うんだが・・・

武将・草ナギ×ガッキー姫で戦国の悲恋…
　　　　　「クレヨンしんちゃん」が原案のシリアス時代劇映画
ＳＭＡＰの草ナギ剛（３４）が主演、新垣結衣（２０）がヒロイン役の時代劇映画
「ＢＡＬＬＡＤ（バラッド）名もなき恋のうた」の製作が６日、発表された。
ストーリーの原案はアニメ
「映画クレヨンしんちゃん　嵐を呼ぶアッパレ！戦国大合戦」で、
戦国時代の武将と姫の悲恋を描く。城塞（じょうさい）のセットなど製作費は２０億円。
「ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日」の山崎貴監督（４４）がメガホンを執り、
迫力の合戦シーンをＣＧを駆使して描く。来年９月公開。
「ＢＡＬＬＡＤ―」の原案になった「映画クレヨン―」（原恵一監督）は、
現代から戦国時代にタイムスリップしたしんちゃん一家と武将、姫、
城主との交流を描いた感動作。０２年に公開され、
文化庁メディア芸術祭アニメーション大賞など多くの映画賞を受賞した。
「ＢＡＬＬＡＤ―」では草ナギ、新垣演じる武将と姫の身分違いの悲恋が中心。
姫は隣国の大名との政略結婚を受け入れるが、
姫の父親の城主が“しんちゃん一家”と触れ合うことで改心し、この縁談を拒否。
怒った大名の大軍勢と戦うことになる。
しんちゃんことしんのすけは「真一」と名前を変え登場。
「おら…」など話し方やキャラクターは踏襲しないが、
アニメで描かれた家族愛も盛り込まれる。
山崎監督は武将の悲恋と
「どう戦えばいくさに勝てるかがよく分かり、新鮮だった」と
合戦シーンに引かれ実写化を構想。
「草ナギさんはいい人の役のイメージだが、怒った姿が印象的。
　　新垣さんは戦国時代でもピュアさを体現できる」と期待を寄せる。

草ナギはドラマでの豊臣秀吉や徳川綱吉役で時代劇は経験済み。
２か月前から殺陣や乗馬を特訓中で
「２回ほど落馬したけど実際に乗る馬とは気が合い友達になった」。
新垣とは初共演となり「内に秘めたものを持っているので楽しみ」と語る。
新垣は時代劇初挑戦。
「着物の立ち居振る舞いの練習に苦戦しております！　
　　活発で凛（りん）とした強い姫を演じるにあたって、
　　中途半端にならないように頑張りたい」と話している。
真一役を武井証（１１）、両親を筒井道隆（３７）、夏川結衣（４０）。
城主を中村敦夫（６８）、大名を大沢たかお（４０）。
撮影は９月下旬スタート、来年１月クランクアップ予定
ttp://hochi.yomiuri.co.jp/entertainment/news/20081007-OHT1T00030.htm　

もはやアニメや漫画を食い物にするだけの糞実写ども

山崎がＡＬＷＡＹＳ撮ったのって
原さんの進言だったらしいし

原さんに原作料いくのかな
それともアッパレ製作委員会に権利は渡ってて
原さんには行かないか？

著作権を管理しているわけではないから原作料はまずない。

脚本を使ったら原さんもいくらかは貰えるだろうけど。

製作幹事（共同）：テレビ朝日　ＲＯＢＯＴ
企画・制作プロダクション：ＲＯＢＯＴ
VFXプロダクション：白組
配給：東宝
原案： 映画『クレヨンしんちゃん 嵐を呼ぶアッパレ！戦国大合戦』
（原作　臼井儀人／監督・脚本　原恵一）
監督・脚本・VFX：山崎貴
http://www.ballad-movie.jp/

しかしalwaysはねえ…なんか絶賛されてるけど…

オトナは三丁目の夕陽みたいな映画を作っちゃいけないって内容だっただろｗ

それにしても山崎は
完成度が高い原氏のアッパレの実写化によく手を出したな。
比較されるから相当出来が良くなければ叩かれるぞｗ。

>>603
オトナ帝国の後で三丁目みたいな映画を作っちゃうやつになにか期待できるのか、と思っちゃうね

>>605
つか、原さんが山崎に懐古物は良いと進めたんだよｗ。

それはひでえな　自分が懐古を乗り越える話作ったあとでｗ

山崎はアッパレ実写化を成功させて
それを実績にして
念願のナウシカ実写化を（ｒｙ

なんだ！ネタだと思ったら本当だったのか！？
山崎、何を考えてる？？？

しんちゃんの映画わりと普通なタイトルのほうで良かったな
雲黒斎とかだったらそうとう興行にダメージが出ただろう

>>587
スレ違いですまないが、
小田部さんの奥さんて、奥山玲子さんなんだな。
宮崎がＮＨＫのドキュメンタリーで
言及していたのはこの人だったんだ

おバカと感動のミックスがクレしん映画のいいところなのだけど、
たぶん実写版は感動のみ抽出されることが予想される。

>>612
だいじょうぶ。
おバカはクサナギが受け持ってくれるだろうから。

>>611
奥さんの病気の関係で
二人の時間を増やそうとして
任天堂を辞めてんだろうね

「定家と長明」
http://www.ghibli.jp/images/081003d.JPG

＞9月29日（月）
＞先週の末から、監督と西ジブリチームのスタッフで、第一次書類選考を行っています。
＞宮崎監督は、１つ１つ丁寧に作品と履歴書を見渡し、審査を行っていました。
＞そして、作品を見ては「今の時代をよく表していますね」と、何やら意味深気に語りながら、
＞意欲的に目を通しておられました。

＞皆、じょじょに審査をし慣れてきたのか、最初の頃より判断の基準に迷いが無くなり、好調なペースです◎
＞今日は午前中のみで300通に目を通し、午後も予定では200通、目を通すことになっています。
＞明日以降もこの作業は続き、まだまだ一次審査の結果が出るには時間がかかりそうです。

＞9月30日（火）
＞今日は、昨日ざっと絞られた応募者の中から、さらに絞り込んでいく選考が行われました。
＞900人以上もの応募者の中から、一次選考を突破できるのは90人くらいです。
＞昨日は、もしかしたら、原石を見落としたかもしれないと、敗者復活選考も行い、
＞何回も審査の目が入っておりました。

よかったなぁお前等。
適当に流し見ではなく、ジックリキッチリ吟味した上で「お前は使い物にならん」と判断を下してもらったらしいぞ！

まぁ所謂「誤爆」って奴だ

>>438
『崖の上のポニョ』
7//19(土)〜10/5（日）79日間
動員1226万5976人　興収147億5659万7165円　481scr

すごいなあ
単純に考えて日本人の約一割が見に行った事になるのか

それでもハウルから40億くらい減った
この調子じゃ次回作は100億くらいになるかもな

それでもその年最大のヒットだな

千尋やハウルに比べてポニョはリピーターがそれほどでもなかったんだろう

ハウルの入りは出来に対してバランスわりーなー

逆にいうと、千尋のリピーターの多さは異常。
あの記録はジブリですら破るのは不可能と思われる。

出足はハウルの方が良かったから
ハウルが千尋を超える可能性もあったが内容がね

確か千尋は、今頃の時期でも行列だったものねぇ…
ポニョはどうなん？

夏休み終わってから落ちたよ。今7位くらい

じゃぁ平日なら、もう空いてるのかな。
スカクロと併せて見てくるか。

やはりペド過ぎて萌えがマニアックだったのが原因だな。

美形の男がいなかったから腐女子にスルーされた

単純に惹かれるものがなかった。

スカクロの現在上映してる劇場は
新宿TOKYU MILANOビルと八戸フォーラムの2館のみで
八戸フォーラムの方は今日まで

ポニョはハウルより好きなんだがな

スカクロは結局どれだけ稼いだんだ。

＞August　30〜31　１ドル＝107.695円
＞*-　14　**,*22,309,342　**,624,560,891　202　　*5　スカイ・クロラ　The Sky Crawlers

8月31日で6億超だから10億円行かないか？

>>1

大阪大学が開発した、5歳の女の子ロボット・・・CEATEC2008

画像
http://ca.c.yimg.jp/news/20081009151523/img.news.yahoo.co.jp/images/20081009/giz/20081009-00000005-giz-ent-view-000.jpg


http://www.ed.ams.eng.osaka-u.ac.jp/development/0006/images/Android_ReplieeR1_02.jpg

動画
http://www.liveleak.com/view?i=824_1222873258

今年は一般庶民的には劇場鑑賞は厳しい感じだよ
特に子持ち世帯は生活費が厳しく支出を押さえている
レンタルの客足もサービスデーが圧倒的だ
ポニョのDVDを探す客もいたが、まだ上映中・・・
娯楽支出を減らさなきゃいかんのに上映本数は多いから分散されてるんだろな

散々言われてることだけど、映画はもう少し安くならないかな？
前売り券やレイトショーで見ても1200円くらいでしょ
800円くらいだったら、気軽に行こうかなって気になるんだが

もういいかげん1000円にしたらよいのにな
500円ぐらいにしないと状況はガラッと変わらないだろうけど

高畑スレでジブリの次回作は吾朗監督ってのが確定情報のように語られててﾜﾛﾀ

映画館でバイトしてるが一般1800円、前売り1200円は妥当な金額。
これ以下は採算とれないし、500円なんて論外。
多くのお客さんは前売り持ってくるし、シニアや子供は1000円。ﾚﾃﾞｨｰｽﾃﾞｲで1000円で見る女性や、各種割引で見るお客も多い。

よってウチの平均単価は1300円ぐらい。｢おくりびと｣なんかだと単価は1100円ぐらいに落ちる。
これはサービス業として特段高い金額ではない。満喫でも3時間1000円だし、平日や日曜夜などはどうしても座席が空く。

そりゃバイト一人がどうこうして映画業界がどうかなるわけじゃない
そういう話は誰もしてないだろ
料金を下げたら新しいやり方が必要になる

まあ却って通常料金じゃ高くてふらっと見に来るような人が少ない事を証明してしまっているが
つかバイトレベルで採算とか分かるか

映画館は映画で儲けようとするから採算が取れないんだろ
いかに人を集めるかということにもっと真剣に考えないとな

いや、たしかジュースとか食いもんで儲けてるはず。

だったら入場料の単価なんて気にする必要がない

映画館は基本的に飲食物やグッズ販売で賄っている

ガソリンスタンドと同じなんだな
メインで損してサイドで稼ぐ

スタンドってそうなのか

ブルーレイ「AKIRA」 表参道ヒルズ コフェスタ映像企画で上映

1988年に原作者自らがアニメ映画化し、
その未来的な映像で世界中に衝撃を与えたSFアニメ『AKIRA』が、
今回最新映像音響技術を利用して、
ブルーレイディスク（BD）として新たに生まれ変わった。
このBD版『AKIRA』が、10月18日に東京・表参道ヒルズで
特別上映される。今回の上映は、現在開催中の
JAPAN 国際コンテンツフェスティバル実行委員会のオリジナルイベント
「最新デジタル映像音響技術が開く新世界」のプログラムのひとつである。
最新映像と音響の体験を紹介するイベントのオープニングを飾る。
イベント当日の上映会は13時開始と17時開始の2回、〜
10月18日（土）　ハイパーメディア・コンテンツの衝撃Part�T
〜知覚を超えるコンテンツがよびさます
　　　　美と感動そして健康と快感の脳機能〜
ハイパーソニック・ブルーレイ・ディスク『AKIRA』
13時〜15時半 劇場版アニメ「AKIRA」第1回上映会
15時半〜16時半 トークセッション
ゲスト：AV評論家 麻倉怜士、東京大学 廣瀬通孝、
　　　　　　作曲家山城祥二、（脳科学者 大橋力）
17時〜19時15分 劇場版アニメ「AKIRA」第2回上映会
最先端デジタル技術を体験する　
　　　　最新デジタル映像音響技術が開く新世界
会場：　表参道ヒルズB3F SPACE [O：]
日程：　2008 年10 月18 日（土）〜21 日（火）
主催：　最新デジタル映像音響技術が開く新世界実行委員会、経済産業省
共催：　JAPAN 国際コンテンツフェスティバル実行委員会
特別協力：　大橋力研究室
参加費：　無料
申込先：　http://www.dcaj.org/cofesta2008/shinsekai.html
申込締切：　各イベント開催前日まで（定員になりしだい受付終了
ttp://animeanime.jp/news/archives/2008/10/akira_3.html

大友は今何やってんだ？

>>651
明後日のジロ・デ・信州の準備ｗ

内藤剛志の娘さんってジブリでアニメーターやってるんだね

そうなん？ソースは？
内藤って千尋の親父役だっけ？

今日の徹子の部屋で言ってた
ゲドで原画描いてたらしくて親子共演(？)がかなったとかなんとか

>>651
「ターザン」自転車特集の号で
表紙を描いていた。