リッチー・ブラックモア総合スレ 11植目

リッチー・ブラックモアについて語るスレです。
御大の奏法や楽曲、ギターやその他機材について広く情報交換しましょう。

本名：リチャード・ヒュー・ブラックモア（Richard Hugh Blackmore）
1945年4月14日生まれ イングランド西部、ウェストン・スーパー・メア出身
狂乱のブリティッシュ・ロッカー。ストラト＆マーシャル使いのマエストロ。

現在、フィアンセのキャンディス・ナイトと活動中。(ｹｺﾝしますた)
エレクトリック・ギターをバリバリ弾かなくなって寂しい昨今ですが、
御大はアコースティック・ギターを弾いてもかなりの腕前。
最近はストラトを弾く頻度も高くなりアンプはエングルを使用。
悲しい事にキャンディスの母親に活動を牛耳られています。
ちなみに御大はヅラではありません。植毛です。

・本家
http://blackmoresnight.com/

・過去スレ
リッチー・ブラックモア総合スレ 9植目
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/compose/1218368356/
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1116284549/
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1130821430/
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/compose/1145779462/
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/compose/1157294409/
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1168352189/
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1181668717/
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1194682762/
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1210019961/

・前スレ
リッチー・ブラックモア総合スレ 10植目
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/compose/1226937978/

ハゲ

BN聴いてないからだけど最近御大はどうしてんのかな・・・。
ちゃんとキャンディスとセックス出来てんのかね？
もう一人くらい子供作ってもいいんじゃないかと思ったり。

行為自体はがんばってると見たな
な事よりハードロックはもういいから
インストアルバム出して欲しいなー

メキシコのやつ買った人いないんですか？

>>3
ユルゲンよりまともな遺伝子を受け継いだ息子きぼんぬ

既出かもしれんが新しいリッチーモデルでたね
http://www.fender.jp/new/detail.php?aid=fw_0351

相変わらず仕様は変わらんね。
出しちゃヤメて出しちゃヤメて、ホントに売れてんのかねｗ

いいかげんラウンド貼りにしてくれ！
スラブ貼りのラージヘッドっていう時点で偽物っぽくて安っぽい。

ホント。いつも思う。
F/Jと大して変わらんよね。

CSのリッチーモデルはよくできてるんじゃないの？
誰か持ってないのかよ

そのタイプでCSのリッチーモデルなんてあったっけ？
前にあったのは例のスルーネックのやつじゃなかったっけか？

そう、スルーネック

他のもそうだけど、なんでアーティストモデルなのに安いの？
アメリカンヴィンテージとか20ﾏｿ超えじゃん

現行のシグはMEX製だからでしょ。

今ならもれなくインフルエンザ付きですか

>>15
メキシコ製だったのかｗ
じゃぁオレの70ｓと同じだわｗｗ
どうせならもっといいやつにしてほしいな。

メキシコのって、以前のジャパンのと似たような仕様だが、
リッチーが使っていた、どのストラトの再現を狙ってるのか
よぉわからん。

フロントとリアがダンカンなのは、シェクターの代用
だろうから、74年製の白ローズの再現だろうが、
あれって、黒ナットじゃなかったし、ペグもトレモロも
ちゃうわな。
シェクター乗せてた時期はピックガードのネジ穴の
位置も違ったし。

77年製のストラトの再現だとしたら、フロントを
ダンカンやシェクターにしたことないし、ペグも
トレモロも違う。

契約の関係で、レースセンサーって、もう
乗せられないんだっけ？　
シュパーゼル乗せたら高くなるかもしれないし。

ボディ材も、本人のはアルダーだっけ？

今現在、契約の関係でフェンダーのギター
に乗せられる、それっぽいパーツで適当に
組んだような感じがするなぁ。

何となく似せて作っただけのギターはどうでもいいや…
でもMarshallでシグネーチャーMajor1967RBが出たら絶対買う！

シグは無理でしょ。ENGLとエンドースしてるし。
単にリイシューだとしてもMajor200はまず出ないだろうな。
今時あんなじゃじゃ馬なアンプは市場で受け入れられないだろ。
リッチーファン市場オンリーなら分かるけどｗ

AIWAの音を再現したエフェクトがあるけど、
マジで再現出来てるの？
使用レポがネット上にはないのだが。

そういやPODにmajor200のアンプシミュ入ってなかったっけ

>>18
そんなにこだわるのは日本人くらいじゃないのかなｗ
なんせアメリカ人が作ってるんだから。
ローズ指板スキャロップ、白ボディ、黒プラスチックパーツって仕様ならどうみてもリッチーでしょ〜的な考えなんでしょ。

>>22
あるあるｗ
X3には入ってるけど、XTからあったっけ？
それとGuitarRigでもPLEXとTREBLE BOOSTERでリッチーっぽい音が出るよ。

>>24
俺もX3だからXTは分からんわ
PODでLIVE IN JAPANに近い音が出せればいいんだけどな…

ようつべでブラナイのLocked Within The Crystal Ballって曲聞いたけど、これロックに近くない？
ジョーリンとかが歌ったらレインボーになる思った。
10年以上もやったから、そろそろロックもやりたくなってきたのかな。

髪と共にスレが落ちるぞ

ようつべで、OVER RAINBOW BLACKMOREで
検索したら息子のバンドのライブの動画が
色々あるが、ストラトじゃないのに、音は
御大に似てるような気がする。
機材よりもDNAなのか？
しかし、メタボなメンバーが多いな。

>>28
ソロは確かに似てた。
100％エフェクターで歪ませたからソロの音質は親父のフロントPUの音質に似せてたと思う。
あと重要な所ではビブラートがソックリ。
そしてこのプロジャクトをやっている内にフレーズも似せてきた。
初期のロシアでのライブより日本でのライブはかなり親父を意識したフレージングだった。
これらの要素から似ていると思わせたのだと思う。
しかしバッキングの複音は歪み過ぎてグチャグチャ。
改めて親父の音作りの微妙さ（特に70年代）を痛感した。

ギター雑誌で、息子特集ないかねぇ？
キャンちゃんとユル坊は、どっちが若いんだっけ？

26に書いてあるLocked Within The Crystal Ballをニコ動で
見たが、どう聞いてもソロはエレキなのに、PVでは御大は
アコギ弾いてるなぁ。
あの、重いっていうスタジオ専用の黒いストラトか？

笛吹いてるキャンちゃんの顔が微妙。不細工というか、
エロスというか。
化粧が濃くなってきたなぁ。

キャンディスももう38歳だからな

俺も30歳若い嫁が欲しいな。

>>942
何を言いたいかは判るが、オケがメジャーではなくマイナーである事が重要なんじゃない？
ハードロードもマイナー。
とは言っても全くマイナーブルースじゃない。
あなたの検証方法が返ってブルースと縁遠い事を証明してる。
−−−−
前から言ってるんだけどさ、
これらの曲の中で自由にマイナーメジャーを問わず自由に動くことがスゴいってのが持論でしょ？

3度を弾かないパワーコードがパープルの音楽の特色だけど、
その制約がないことによってマイナーでもメジャーでも移行できるわけだ。
＝ブルースに於ける7thコード的なプレイに繋がってる。
リッチーは恐らく3rdメジャーの響きが嫌いだったんだと思う。
黒人ブルース的で言葉は悪いけれど脳天気なサウンドに聞こえるし。
しかしそれが＝マイナーじゃないのがリッチーの音楽の特色。

テーマはマイナーだけど、ソロでメジャーに転じる。
アナタはそれがJazz的だというけれど、実際のところあれこそがブルース的なプレイを可能にしている部分なの。

リッチーはいろいろ悪戯好きだし首切好きだしで、
パッと見、ドSのようにも思えるがそれは間違い。
実は巨乳好きはドMなのだ。
それは統計的にも実証されてる（ソースなし）。
おそらく巨乳を見ると「挟まれたい」「うずもれて窒息したい」
などといった潜在的なM性を刺激するのだろう。
そもそも優れたアーティストは概ねM。
彼等が常に苦悩するのは、無意識で自分をそう仕向けているのだ。

で、何がブルース的かというと何よりブルーノートがプレイの根幹になってる。
-5thの多用と3rdの曖昧さね。
殆どの曲で3度の音を軽くチョークしてプレイするでしょ。
マイナーだけどメジャー的、メジャーだけどマイナー的、
どっちつかずのサウンド＝ブルージーさ。
それは他ならぬブルースから発生しているものなの。


勘違いして欲しくないのは誰もただのブルースプレイヤーとは言ってないから。

50年代Jazzの影響もジム経由のカントリー的プレイの影響も垣間見えるけれど
クォーターチョークとか気合いの入ったチョーキング一発とか、ヴィブラートで
泣かせる手法とか。
こういうプレイ全てがブルース発生、ブルース由来のものなの。
だからブルースが根っこだって言ってるの。
分かる？

横から勝手に補足させて頂きますと、今年の頭くらいに暴れてた「リッチーはジャズ」と言って聞かない人がHM/HRに降臨中
パープルスレでは相手にされなくて今度はレインボースレです
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/hrhm/1234369823/
楽器板の話になってきたのでこちらに移った次第
まあ両方見てる人も多かろうと思いますが一応

>>36
ニールヤング聞いたことがある？
ブルースを感じさせない独自のスタイルとして世界的に認められてる。
ニールの特徴としてビブラート、３ｒｄのニュアンス、チョーク一発ってのがある。
しかし誰もニールにブルース臭さがあるとは言わない。
何故か？部分部分を取上げるのと、全体の音列のニュアンスは必ずしも結び付かないから。

そしてリッチーとニールの共通点はまだある。
それは貴方が必死で取り除こうとしているマイナーＫｅｙの問題。
貴方が例に挙げた３曲は全てマイナーＫｅｙ．
そこでは３度の扱いは重要ではなくなる。
１期を聞くと特長的だが、リッチーの場合のマイナーとメイジャーの曖昧さはもっと大胆にモードを使って行われている。
つまり３コードというベースの上で限定された音列しか使わないブルースとは対極に来る解釈。
ニールもそうだがコードに則ったノートを使いメロディーを構築していくのがブルースとは違う。
アイサレンダーの素晴らしいメロディックなソロとか聞くとね〜

ちなみにニールとリッチー、おまけにベックの共通点はロカビリー。
白人がブルースの本質を理解できずにカントリーとジャズの方法論を無理やり当てはめて作ったカテゴリー。
ベックはそこから黒人の本物ブルースに踏み込んだんだろう。
しかしリッチーとニールからはそれが感じられない。
それは細かい事に拘らず全体を見渡して聞けば明らかなんじゃないかな。

リッチーの頭の中のブルースはミステリーテッド、だけどソロは全くブルースではない。
オケが一番ブルースに近いスムースダンサ−でさえブルース臭くない。
そこがリッチーの新しい所でメロディー好きの日本やヨーロッパで受けた理由。
そしてアメリカでブレイクできなかった理由。
ＺｅｐとＰｕｐｌｅの大きな違い。

>>37
俺はジャズ厨と同一人物ではないよ。
俺はリッチーはキメラだと思ってるし、その中で一番ウェイトを占めているのはロカビリーだと思ってる。
その中でジャズの基礎は必要になるがな。
ただ悪戯にブルースの臭いだけを強調する事には同意できない。
それはリッチーがブルースベースではなくキメラだと思ってるから。
リッチーに一番近いのはベックも同じだけどレスポールとかチェットアトキンスだと思ってる。
クラプトンと聞き比べれば真剣に黒人まで遡っていない事は明らかだと思うんだけどね。

リッチーに靴磨きの黒人の音楽は似合わない

>>36
＞クォーターチョークとか気合いの入ったチョーキング一発とか、ヴィブラートで

これってさ、リッチーいうところのブルースであるミステリーテッドで多用してるけど、
あれは全体を聞けばブルースに聞こえないのは明らかじゃね？
あれをブルースと呼んだらクラプトン始めブルース探求者協会に怒られるだろう。

自分がジャズ厨と同じレベルのブルース厨になって押し付けレスしてんのに気付けよ。

リッチーって何気にカッティングもいいよな

ねずみの飛翔とか オーケストラ共演のあれも

しかし3rdの扱いが重要じゃないって…ｗ　

あのね、俺は３コードのブルース音楽の話はしてないよ。
プレイの話をしてるの。
デビッドボウイの『Let's Dance』がブルースとはいわんだろ。
しかしあのソロは極上のブルースフィールを持ってると言うこと。

そもそも
>>３コードというベースの上で限定された音列しか使わないブルース
>>コードに則ったノートを使いメロディーを構築していくのがブルースとは違う。
コードに併せたノートを使うという意味で何が違う？
古臭いブルーススタイルにしばられてもいないのはアホでも分かるやな。
アイサレンダーとか持ち出すのは結構だけどさ、
それでもソロ後半のタメフレーズはブルースそのものだ。

>>Neil young
興味の対象外。
Down by the riverは大昔にプレイしたことがあるが殆ど聴いたことはない。
しかし、
http://www.youtube.com/watch?v=LYV6PAckr5w&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=2_tJnj2j5kI&feature=related
ニュアンスとかの問題なのか？　
なんでこんなもの比較に出すんだ？？？？
主張が分かりやすい例示してくれるか？

>>ブルース厨
ん〜そうか。そうだよな。
もう止めとく。同じ人間だと勘違いしてたし。
ロカビリーの件に関しては全く同意だよ。

でもブルースの定義って別に３コードじゃないんだよ。
俺は嫌いだけど
http://www.youtube.com/watch?v=4O_YMLDvvnw
こんなのもブルースなわけ。

こんなのあるから張っておく。
http://www.youtube.com/watch?v=jHONY7ydLuI
http://www.youtube.com/watch?v=2NuXOfLAZ40&feature=PlayList&p=68B511E5B39C28DB&playnext=1&playnext_from=PL&index=5
珍しいんじゃないか。一流とは言えんけど。

音源見つけた。
http://www.guitars101.com/forums/f90/ritchie-blackmore-and-jackie-lynton-american-blues-legend-fulham-1987-a-83998.html
モロブルース弾いてるから言ってる意味少し分かるんじゃないかと。
ひっでぇプレイだけどｗ

>39
別の人だったのか、こりゃ失礼した。しかしオレも同一人物だと思ってたよ。ややこしいな。
ところでオレとしては、そのキメラってのは雑多な音楽性をベースに持つってことなんだろうけど
リッチー(と他ごく一部)だけが特殊だ、キメラだみたいな論調が引っかかるんだよね。
あの時代のミュージシャンなんて殆どがキメラってことにならん?ブルース一色だけって人もいるけどそればかりでもないだろ?
プログレ畑いけばクラやジャズごた混ぜだし、サザンロックなんかもマーシャルタッカーみたいにカントリーやジャズごった煮の人もいるし。
勿論リッチーの個性ってのはリッチーだけのものだけど、「この個性はこの人だけの物だ」って理屈リッチーに限った話じゃないしね。

あ、そんでオレは件の人と混同してたので流れを取り違えてるかかもしれん
ということで「俺別にそういう話してないけど」てんならそのままスルーしてくれ

>>47
キメラの場合は本人のセンスで如何様にもスタイルを決められる。
従ってこのタイプのギタリストは「個性」を売りにしている人が多い。
上にも挙げたニールヤング、ベック、など成功している人も多い。
クラプトンを筆頭とする一芸を極めた人とは対照的。
リッチーは個性的だからこそＨＲギターという新しいスタイルを作ったと思える。
そして今世の中にはフィロワーが溢れている。
ギタリスト冥利に尽きると思う。

これ、件の奴だよ。
言ってることむちゃくちゃだもん。

リッチー本人、ブルースはあまり深みに入るとドつぼに入るからあまり追求しない。
逆にクラシックはそういうのじゃない部分で気に入ってる
みたいな事を言ってたな。
リッチー本人はベンド一発キュいーン！みたいなのより
メロディーがまずあるんだと思う。

だからどっかのギタリストががどういったとかMLに書いてあったとか
口開くごとに言うことが変わる人間が言ってることなんかどうでもいいから。
自分で聴いて理解できないのなら仕方ないけどさ。
だったらなんで断定的に物が言えるんだって話。
メロディーを重視してるのは誰も否定しない。
ブルースを追求してないのもその通り。まともに弾けてない。
もうひとつ言うと上の動画で分かるのはJazz理論なんて全く分かってない。
Jazzブルース進行、サブドミ−半音上のディミニッシュとか
�Um−V7の典型的な展開が出てくるけれど、まったく反応できてない。
サブドミすら追えてない。

でもAlbert CollinsとかBB King発祥の表現法、泣きのブルースの影響は絶大だよ。
ジミ経由なのかクラプトン経由なのか、ジムサリバン経由なのかは知らんけど。
だから何、って話なんだけどな。
誰も求めてないし弾ける必要もない。
むやみに気持ち悪い宗教垂れ流すの止めてくれ、ってだけ。

ロックに於けるブルース表現の理解なんて九九か足し算引き算のレベルだと思ってたんだけどな。
時代が違うんかね。

あと代表的な曲をメジャーのブギ、シャッフルで弾いてみろって話ね。
その答えは昨日見つけた音源の『Blackmore Blues』にあるよ。
典型的なリッチー節がMajの7thの上で展開してるでしょ。
何の違和感もないブルースとして。
80年以降悪癖になったエオリアンのダラ弾きとかはさておいて。

例に挙げた曲のフレージングは基本的にブルーススケールなの。
だから7thで弾いてもそのまま綺麗に重なってくるわけ。
その意味が分かるか、って訊いたんだよ。
プレイしない人間には無茶苦茶言ってると思われても仕方がないけど、
楽理とか楯にして断定口調でモノをいうならそれくらい分かるだろって。

>>52
>>53
あらら、ジャズの「影響」は否定しておいてブルースの「影響」をごり押しですか？

＞Jazzブルース進行、サブドミ−半音上のディミニッシュとか
＞�Um−V7の典型的な展開が出てくるけれど、まったく反応できてない。
＞サブドミすら追えてない。

そう言う固定観念ができる前のジャンゴをコピーしたというのは本当らしいよね。
だってジャンゴモロコピのフレーズいっぱい出してるもんね。

＞でもAlbert CollinsとかBB King発祥の表現法、泣きのブルースの影響は絶大だよ。

パープル以前の６０年代前半の彼のプレイに全くブルース臭さが無いのはは何故？
ブルースがギタリストにとって必須になったのはブルースブレイカーズ以降じゃない？
それ以前は例えばブルース・インコーポレイテッド等も白人ゆえのジャズブルースと呼ばれる状態だった。
ストーンズが異色としてイギリスで受けたのはブライアンという白人がブルースをやったから。
よって６０年代前半以前からプロキャリアを始めた世代はマニアで無い限り白人ブルース。
そこがブルースがメジャーになった６０年代後半以降のミュージシャンと違う所。
チャーリーワッツはジャズドラマー。

つまりリッチーはごった煮の時代のギタリスト。
殊更ジャズやブルースの影響を決め付けるのは間違い。
リッチーにとって３期パープルの時代はブルースがマイブームみたいだったのは事実。
しかしそれでブルースがベースであるが如き言い方は危険。
それは理論を抜きにして現在までの全キャリアをただ聞けば判るでしょう。

ジャズ厨もブルース厨も変。

ごった煮時代だから影響ないってどんな理屈だよ。

たしかに一期には全くブルースの影響ないんだよ。
だからジミかクリームだろうと言ってるの。
インロックの前後にかなりスタイル変えてる。

ジャンゴの影響分かるくらい本当に音楽知ってるならさ、
どうしてリッチーのプレイの大半はブルース由来って理解出来ないんだ？
最も俺にはジャンゴの影響は“殆ど”感じないがね。
レスポールは多少残ってるが。

特殊スケール使ってないときのプレイはほぼ100%に近いレベルでブルースプレイヤーだよ。
アンタが何言い張っても。

ってジャンゴジャンゴ言ってるアンタのことだろ、Jazz厨ってｗｗｗ

>>52>>53
俺は別に今はじめてカキコしたんだけどなｗ
それと俺自身あまりそっち方面に詳しくないから断定じゃなく「思う」って書いてるのはわかるよな？
長々書く前にちゃんと文を理解してくれな。

まあ、俺はどうやら場違いなようだからもう今後スレには来ないけど、一個言わせてもらうと、
あんたは音楽は勉強したんだろうけど、時間の使い方をもっと勉強した方がいいよ？
こんな不毛な言い争いなんて例え決着ついても、あるのは虚しさだけだぞ。

リッチーはモロブルースでもなく、モロジャズでもないから解釈によって、如何様にも取れる。
すると自説に凝り固まった正反対な者同士が議論すれば、ずーっと言い争いが続くのはわかるだろ。
で、結局最後は揚げ足取りに終始するだけだ。

大人なら引き際も大事だぞ。余計なお世話だけど。
あんたいい大人なんだろ？ブルースも知らないガキの俺にこんな事言われるなよ。
じゃあ、さようなら。

間違えてゴメン、そろそろ消えるよ。
仕事終わって長期休暇取れたんでなｗ　テレビ観ながらのヒマ潰しだ。

ということで消えるよジャンゴ。
どうでもいいがイング豚も
「リッチーはブルーズプレイヤーだ」とことあるごとに言ってるよ。
人の言うことなんかどうでもいいがなｗｗｗ

最近めんどーなヤツふえたな

めんどくさいってかうざい

リッチーはイギリス人としてイギリスのルーツに
根ざした音楽をやって晩年を終えたいと思って
今の音楽をキャンディスとやってるのかもしれないけど
つまんねーよ
日本人も日本人として日本のルーツに根ざした
音楽やってもそのルーツに興味ない外人から
見たらつまらないかな？
ロックやってくれー　そんな音楽もっと上手くできる
奴が他にいるよ

このスレッド初参加です。
既に議論されてきたことかもしれないが、リッチーはRainbowを再結成すべきか？について皆さんの意見をききたい。

>>６３
すべきにきまってるだろ！


ビブラートはクラプトンの影響みたいだね

GW: How did you develop your own unique finger vibrato style?

BLACKMORE: In my early days, I never used finger vibrato at all.
I originally carved my reputation as one of the "fast" guitar players.
Then I heard Eric Clapton. I remember saying to him,
"You have a strange style. Do you play with that vibrato stuff?"
Really an idiotic question. But he was a nice guy about it.
Right after that I started working on my vibrato.
It took about two or three years for me to develop any technique.
Around '68 or '69 you suddenly hear it in my playing.

面白いなこのインタビュー
イングベイのことなんかも話してる
http://p2.2ch.net/p2/index.php?guid=ON
ブルースはオールマンとか言ってるよ？

GW: Following your departure from Purple, you drifted back to a slightly classical direction in Rainbow.

BLACKMORE: I was never sure what I wanted to be. I found the blues too limiting,
too confining. I'd always thought - with all due respect to B.B. King -
that you couldn't just play four notes. Classical,
on the other hand, was always too disciplined.
I was always playing between the two, stuck in a musical no-man's land.

GW: Around Fireball and Machine Head [1972], your playing took on a blues and funk edge.
Did Hendrix have anything to do with that?

BLACKMORE: I was impressed by Hendrix. Not so much by his playing, as his attitude -
he wasn't a great player, but everything else about him was brilliant.
Even the way he walked was amazing. His guitar playing, though, was always a little bit weird.
Hendrix inspired me, but I was still more into Wes Montgomery.
I was also into the Allman Brothers around the time of those albums.

間違えた　orz
http://www.thehighwaystar.com/interviews/blackmore/rb199102xx.html

誰か訳して トイック450点なんだ

>>67
GW：Purpleからのあなたの出発の後で、あなたはRainbowのわずかに古典的な方向へ戻って漂いました。

ブラックモア：私は、私が何でありたいかについて、決してよくわかりませんでした。私は、あまりに制限するブルース（また限ること）
を見つけました。私は、常に考えました - B.Bへの関心に与えられるべきものであるすべてで。キング - あなたがちょうど4つのメモを
することができなかったために。古典交響曲は、他方、常にあまりに統制のとれていました。
私は2つの間で常に遊んでいました。そして、音楽の荒れ地で動けなかったです。

GW：FireballとMachine Head［1972］のまわりで、あなたが遊ぶことは、ブルースとファンク端を積み込みました。
ヘンドリクスは、それと関係がありましたか？

ブラックモア：私は、ヘンドリクスに感動しました。それほど彼が遊ぶことによる多く（彼の態度としての）でない - 彼は偉大なプレーヤー
でありませんでした、しかし、彼についての他の全てはすばらしかったです。
彼が歩いた方法さえ、素晴らしかったです。しかし、鳴っている彼のギターは、常に少し怪しかったです。
ヘンドリクスは私を奮起させました、しかし、私はなお多くウェスモンゴメリーにいました。
私は、それらのアルバムの時間のまわりに、オールマンブラザースにもいました

どうやらブルース厨撃沈だな。モンゴメリーか、言われれば影響は見られるな。

また都合の良く…真逆だろｗ。
ちょっと意訳入ってるが。

●貴方はどうやってあのユニークなヴィブラートを身に着けたんですか？
『最初の頃、私は一切フィンガーヴィブラートは使わなかったんだ。
元々早弾きでは評判あったけどね。そんな時にエリックを聴いたんだ。
こんなことを言ったな。
「お前は変な弾き方をするよな…あのヴィブラートをやってみせてくれないか？」
ばかげた質問だったね。でも彼は良い奴でね。
そうして私はヴィヴラートに取り組み始めた。身に着けるまで2〜3年かかったけどね。
1968年か69年辺りに突如現れたのを聴くことが出来るよ』

●パープルを離れた後、貴方はRainbowをクラシカルな方向へ戻しましたね。
『何がやりたいかハッキリしなかったんだよ。
私はブルースが閉鎖的で制限が多過ぎると気付いた――BBキングに尊敬の念を持って言わせて貰うと、
常に彼らは４つのノートしかプレイしてないと感じてたんだよ。
一方でクラッシックは厳格すぎた。私は常に２つの間でプレイしてたんだ。
誰もやってこない場所でね』

●ファイヤーボールとマシンヘッドの頃、貴方はブルースとファンクの要素を持ち込みましたね。
ヘンドリックスの影響だったのでは？
『彼には触発されたよ。プレイではなく彼の態度にね。
彼はそれほど良いプレイヤーとは言えなかった。しかし全てが素晴らしかった。
例え街を歩いてるだけだったとしてもね。
彼はギターをかき鳴らしてたけど、私には奇妙に見えたな。
ヘンドリックスには奮起させられたけれど、私はウェスモンゴメリーに入れ込んでいたんだ。
オールマンブラザースにもね』

●スティーヴィーレイボーンについてどう思いましたか？
『その質問が来ると思ってたよ。彼の死は痛ましいことだった。
しかし誰もが彼をバディガイやアルバートコリンズ、ピーターグリーンやミックテイラー、
そしてジョニーウインターといった優れたブルースプレイヤー――そして過小評価されている――と同列に讃えていたことには驚いたな。
彼のヴィブラートは素晴らしかったよ。彼のスタイルは非常に激情的だった。
それが皆の注意を惹きつけたんだろうね。プレイヤーとしての彼は大したことをやってなかった』


ウェスの影響なんて一切垣間見られないよ。
一箇所曲解すればまあありか、と思う部分はあるけど。
オールマンはどうかね。スライドは別のアプローチだし。
まあいつもの煙に巻く話術でしょ。

オールマンはブルースにモードを取り入れて成功した稀有な例。
まあリッチーがエリザベスリードを聞いたのかはわからないけどね。

リッチ-が参考にしたのは、実は初期のロビン・トロワーのプレイではないかという説について、
このスレの方々の意見はどうなのでしょうか？

>>69
重箱の隅だが
＞例え街を歩いてるだけだったとしてもね。

ここは>>68の機械翻訳のほうが正しい。w
「歩き方からして、お見事だった」

あ、the wayか。�d。

ロビントロワーってプロコルハルム出身だっけ？
75年頃のソロライブは凄かったな。

ジミヘンに対し「あまりいいプレイヤーではない」「プレイが奇妙だ」
クラプトンに「変な弾き方をするな」


リッチー言うなあw
まあらしいといっちゃらしいが

ジョージ・ハリスンと共演したことあるの？

ジョージのプレイをどう思ってるんだろ？

>>76
後年再結成パープルのステージでルシールを一緒に演奏してる。
http://www.youtube.com/watch?v=a3gbwcH7M74
まあリッチーも60年代前半からプロやってたから当時一緒になってたかも。
ジョージについての発言は知らないけどジミヘンでさえ「下手」と言うのだから
ジョージは「ド下手」と思ってただろうな。
しかしチェットアトキンス仲間と思ってたかもしれない。

うーんそうなんだよなあ。俺ジミヘン好きだけど、まあリッチーが言うんなら仕方ない
や、って気分になっちゃう。
ただ、奇妙というか、マシンガンって曲のソロは聞いてて怖かった。なんか幽霊でも
出てきそうな音だったな。

クラプトンのビブラートって、言われて見れば、あそこまで大きく弦を揺らすって確か
に変わってたかもね。

奇妙ってのはあのショーマン的な演奏スタイルのことじゃないのかね？
俺はそんなにジミは好きではなかったんだけど、
http://www.youtube.com/watch?v=N3sqSlrmNBE&feature=related
これ聴いてちょっと考え変わった。懸命にJazzブルース弾こうとしてる。
ああいう派手なポーズ取りつつも実は影ですげー勉強してたんじゃないか、と。

ちょっと前に話題に出てた否スイープ＝チョップってB.Bキングからなのかな。
http://www.youtube.com/watch?v=4Ny5ajCn0xw

>>79
＞ちょっと前に話題に出てた否スイープ＝チョップってB.Bキングからなのかな。
違うと思うな。
ブルースのチョップはスケール音を押さえつつミュートかハーフミュートして出す音。
それに対してリッチーのはコードトーンを押さえつつ所謂スイープに近い奏法。
この奏法はまんまジャンゴのコピー。

若き頃のB.B.がジャンゴのコピーに勤しんだのは隠れた逸話

分かったから話するときは実例示してくれ。
つべでも『xxのソロ』でもいいから。そうしたら納得してあげる。本当だよ。

影響されてないけどパクるんだな
http://www.youtube.com/watch?v=pLgF7BDch4M

http://www.youtube.com/watch?v=1CJ5rDc8e60&feature=related

ジミヘンはコードワークの鬼だろ。
あんなにガチャガチャコードチェンジして（しかも変わったコードで）弾く人はいないんじゃ？

Ain't no tell'ngのラストは不気味w

しかも歌いながらな

>>83
「あの頃の彼は歌えたんだ」にﾜﾛﾀ

確かに今は歌えてないわなw

この辺り聴くと相当に影響受けてる気がするな
http://www.youtube.com/watch?v=yGJSKFZWM8M
http://www.youtube.com/watch?v=0_1hPyPnKQI
Live Cream Vol.2は俺が初めて買ったアルバムなんだけど全然聴いてなかったｗ

てかクラプトンってなんであんなにヌルくなったんだろ

クラプトン登場まではこんな感じ。
http://www.youtube.com/watch?v=OYMPZW504SU
これに近い
http://www.youtube.com/watch?v=ZIU0RMV_II8

お、パルプフィクション

まだいっぱいあるな
かなり初期から今の面影はあるけど基本メロディーの人のルーツがわかる
http://www.youtube.com/watch?v=f9oPsjTzgGk
http://www.youtube.com/watch?v=VimOkEOQQPM
http://www.youtube.com/watch?v=7JVM79j4-NU
http://www.youtube.com/watch?v=JfA8Cdd_mZ8
http://www.youtube.com/watch?v=7oJ11i69Psg
http://www.youtube.com/watch?v=jdI5FHRKrSU
http://www.youtube.com/watch?v=-x3pkE0couQ
http://www.youtube.com/watch?v=Nh0Uc5ka2AY
で、これがパープルのルシールの元と言われてるやつ
http://www.youtube.com/watch?v=3yrnqto0qcE

しかしビートルズデビューよりリッチーの方が早いんだよな。

http://www.youtube.com/watch?v=Pf7izXdJKrc

コレ↑、パープルスレでジャズのモード奏法って言われたけどどうなの？

>>93
モードを使ってる事は使ってるな、完全に。
でもJazzにはなってないんじゃないか？
音使いはJazzだけどニュアンスがJazzになってない。
だから音使いを重視する人にはJazzに聞こえるし、全体のニュアンスを
重視する人にはリッチー独特のソロだと聞こえると思う。
敢えてJazzを探せば出だしのバッキングコードワークがJazz。
それにしてもこの頃のリッチーは唯一無我だよな。カッコ良い。

>>93
いやあ、横ヤリだけどいいもん見させてもらった。

Gm(7) Gm(7) Gm(7) Gm(7)
C7 C7 G7 G7
E- D7 E- D7
E- D7 G/C D7

典型的なマイナーブルース進行でコードに縛られたスケーリングしてるんだから
モードとは言いたくないけど、手法はモードだよ。
ドレミファのドミナントスケールに拘束されてないんだからそういう定義になるんだろう。
ただ勘違いしてるのは>>94の言うとおりモード使ってればJAZZになるというわけじゃない。
Bebopを咀嚼してないモードをJazzと呼べるのかってこと。

音楽の善し悪し、プレイの素晴らしさとは全然関係ない話。
この頃のリッチーは本当に最高だ。

このページ、よく判ってる人が書いてると思うよ。
http://np-music.hp.infoseek.co.jp/guitar/240.html
http://np-music.hp.infoseek.co.jp/guitar/241.html
http://np-music.hp.infoseek.co.jp/guitar/242.html
リッチーのスケールに付いても触れてる。
サンプルのリンクは切れてるみたいだけど。

頭でっかちな奴多杉

唯一無我って言葉最近流行ってんの?このスレで2回目なんだが。ガイシュツみたいなもん?
この頃のリッチーが最高って話には自分も一票だけど。

上のインギー評

･素晴らしい
･プレイと着ている服が理解できない
･彼は冷静だからパガニーニ的とは言えない


着ている服ってあのタケチャンマンみたいな貴族服のことかー

>>100
貴族服じゃなくてあれは19世紀の軍服だろ
ジミヘン辺りが60年代に着てるからジミヘンの影響じゃない

>>100
グレートサンクス　と言わずにはおられない。

>>93を見てると思うのは、やっぱりロック・ジャズ・クラシック・ブルースとかのジャンルを
音楽って言う繋がってる土台の上でごちゃまぜにして消化してるなあ、って事。

ペンタトニックからのありきたりな常用フレーズじゃなく、
色んな所からアイディアを持ってきて指板の上であっちいったりこっちいったり。
ジャムセッションで体得した引き出しの多さ、師匠譲りのテクニック、
クラシックフォームとロックフォームの使い分け・・・数えだしたらキリがない。

最近のいわゆるテクニカル系のギタリストってコピー元のキメのフレーズが形骸化してるせいなのか、
どれだけ音符を小節の中に詰め込んでもどっかで聞いたことある手癖の延長線でしかない気がする。
だけどリッチーはやっぱり違うと思う。


※ただし後期リッチーは除く

>>97
そこのページを読んだ限り何か頭の固い人なんかな、
とか思ったけど
http://np-music.hp.infoseek.co.jp/keyboard/011.html
ここ読んだら印象が変わったｗ

ここのサイト、リッチー抜きにしても結構勉強になるからゆっくり読んでみたい。

ようつべの
Ritchie Blackmore's Rainbow - Tokyo 1995 Grande Finale
に出てる、黒い帽子のメタボ君は誰？

>>104
色々意見の相違はあるけれど、
音楽大好き、リッチー大好きって感じがいいね。

もう日本には来ないの？国内配給会社は？

>>93

これベースはロジャー？このころは手で弾いてたんだな

>>108
これはニック･シンパーかな？
でも、↓と同じ時の音源だとすれば、'69年8月22日だから、
ギランとロジャーがいたはずだし・・・？
詳しい人お願い

http://www.youtube.com/watch?v=5ThYzWmCm_w

Ritchie Blackmoreの血液型は？
知ってる人いたら教えてください

>>108
>>109
>>93にはギランとグローバーが映ってるよ。

しかし>>109のマンドレイクルートはペイスが凄すぎ。

>>110
知らないが、あのコンジョーの悪さはAB型だな。

O型じゃねえ？

>>112

なるほど
確かにリッチーファンもAB型が多いみたい
類は類ってヤツかな？

>>114
私もAB型です

ところで70年代後半のリッチーのような髪型にしたいと思うんですけど
どこで同じカツラ売ってますか？


植毛か・・・
リッチーのライブ衣装みたいなのがほしい！

>>115
>70年代後半のリッチーのような髪型

あの前髪パッツンヘア？
今のグルグルヘアのほうが良くないですか？
私はあんな髪型です　ついでに私もAB型です w w w

俺もABｗ
デコ広いｗ

↓本当かなぁ
ttp://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1320329968

>>116

Live in Munichみたいなやつです
現在の髪型も好きなんですけど、やっぱりDP期やRainbow期が好きなんでｗ

ああいう髪型って日本人で似合うんですか！？

>>119
>Live in Munichみたいなやつです

あのシャツはウェスタン系の定番のようですので
そちら系ショップにあると思います

>ああいう髪型って〜

う〜ん、こればっかは他人の評価なのでなんとも
でも私、ここの住人の方々にはどこかでお会いしてるかも知れません・・・

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20090528-00000014-maip-bus_all

欧米人は血液型を気にかけない。
自分の血液型を知らない人も多い。
"What is your blood type?"
と尋ねても、せいぜい
"Red!"
という答えが返ってくるくらい。
リッチーもおそらく自分の血液型を知らないのではないか。
ならば、当然他人が知っている筈もない。
したがって、プロフィールの一環として公開されたことはないと思う。
因みに、私の知る限り、血液型が性格に関連性を有すると考えているのは日本人くらい。
これは、今から30年以上前にベストセラーになったある本がきっかけと言われている。
皆が大真面目に信じていないことを祈る。

Whichじゃないの？この場合

>>122

また民度の低いめんどーなのが出てきたな

教えたがらないという話も聞いた事があるね。
日本と同じ感覚で聞いて「うるせーたこ」みたいな返事が返ってきたって言う奴もいた。

>>122
リッチーの血液型知らねーならスルーして黙ってろ
なんにもタメにならない講釈はいらねーよ
鬼の首とったみたく偉そうに…

>>126
傍から見てるとまさに鬼の首取ったかのように偉そうに見えるんだけど・・・
気に食わないならそれこそスルーすればいいじゃない

ガイジンは自分の血液型知らない人多いみたいよ。
日本くらいだと、殆どみんな自分の血液型知ってるのは。

>>120
ウェスタン系ですか〜
確かに、リッチーはウェスタン系が多いですね。
California Jamとかで着てた革ジャンとかは普通に探せば見つかるかな〜

確かにそうですねｗ
私の髪は硬いし太いんであんまり向いてないのかなーと思うんですけど
あなたの髪質はどうですか？

ライブ映像などで光に透けてるのを見ると、リッチー本人の髪の毛は結構細いと思います。

ジャンゴ降臨

>>122
>リッチーもおそらく自分の血液型を知らないのではないか。

自宅の書棚は心霊と医学関連の本ばかりで
医者になりたいと言ってるリッチーが
自身の血液型を知らないとは思えない

>>110はただリッチーの血液型を知りたかっただけでしょ？
>皆が大真面目に信じていないことを祈る。
この異常かつ過剰な反応のほうが血液型に支配されてるように思える

>>129
>あなたの髪質はどうですか？

私は猫毛で天然パーマネント w
しかも髪が多いです、横と後ろは・・・orz

猫の血液型にはO型がないんだぜ。

馬の血液型って二兆もあるんだぜ。

広瀬のインタビューでキャンディスが血液型の話してたような記憶があるが
その本が見つからない。
記憶違いかもしれないがもしも見つけたら報告する。

>>131
>自宅の書棚は心霊と医学関連の本ばかりで

原書は[paranormal]と書かれているので「心霊」より
和訳本どおり「超常現象」の方がいいかな？

でもこの和訳本で問題なのはジェシーヘインズの口語訳が
男性として和訳されてることだろうな

翻訳作業に関してはプロなんだろうけど
どうせならリッチーブラックモアとその周辺のことに
詳しい人に翻訳してほしかったな

ジミー・ペイジのアレスター・クロウリー好きを指して
「黒魔術は俺のほうが極めている」
と言ったんだったか？

>>136
黒魔術を本気でやっている人は宣伝やイメージ作りには利用しないよね。
それは本を１冊でも読めば理解できる。
リッチーは心霊興味については良く語るけど黒魔術については語らない。
ペイジもあまり語らないな。
サバスやストーンズや宣伝に利用してる奴は本物じゃないだろう。
ペイジの黒魔術は実存主義をベースにした本物だと思う。
リッチーの黒魔術は心霊主義が強いので深さはペイジだと思う。
どれだけプラントが関与しているのかは知らないが「天国への階段」の歌詞は
見事な黒魔術のメッセージになっている。

>>136

「にわとりなんかを生け贄にするアレイスタークロウリーは
いただけないね・・・」

>>135
こまけえこたあいいｎ

>>138
黒魔術＝おどろおどろしい儀式って見方は？？？だね。
黒魔術とは実存主義者がキリスト教の縛りから解き放たれる為に作った物。
悪魔崇拝はその中の一部の暴走的な人達がやっただけだがセンセーショナルな
ものは宣伝されるからね。イメージとして定着しちゃった。

http://r25.jp/b/wp/a/wp/n/%83W%83~%81%5B%81E%83y%83C%83W/i/%83y%83C%83W%82%C6%8D%95%96%82%8Fp

音楽と関係ないくだらない議論はもういい
そんなことより↓のDVDについて語ろうぜ

http://www.deep-purple-japan.net/dvd_archivecollection.html

dion規制のようなのでケータイから。

＞131
天然ですかw
私も髪多いですorz





dvdてアマゾンで買っても特典のレプリカチケットとか付くのかなあ

ＨＭＶで注文したｗ　割引もあって５ｋちょい

しっかし過疎スレだなぁ。
昨日は誰の書き込みもなかったよ。
みんな現在進行形のリッチーにも注目しなければ。
ますます日本市場を重視しなくなるよ。

俺は別に今の彼を注目したくもない。
かと言って昔のものを注目し続けているわけでもないけど。

もう爺さんなんだからあんまりハードなものをやられてもちょっと退くし、
ああいう音楽をやってる事に注目しようと思えないのは少し残念だが、
彼が選んだ落ち着いた音楽なんだからそれはそれで良い。

リッチーに大いに影響受けて今の自分がいる事には変わりない。
彼は彼、自分は自分の音楽をやれば良いんだと思うよ。

DPのDVDが出たら、ちょいと話題になるんちゃうか？

メキシコの白いギター、売れてるの？

ちなみに、ワイはAB型。髪はあるで。
嫁は年上で、貧乳。

Amazonで注文したら５k弱で安かった

俺もAB 　嫁はいるが子供ができなかった
子供ほしー

>>148
お父さんと呼ばせてください！

俺も父ちゃんと呼んでやるから、DVD観せれ。

ホワイディドゥントローズマリーって、
プレスリーのtoo muchのパロディ？
これはファンの間ではとっくに常識なんですかね。
最近プレスリーのほうを聴いてあまりにもまんま過ぎてビックリしたもので

>>148
俺も尼で予約したけど尼は発売当日に来た事がない
それでも尼にしたのは金ないからなぁ・・・また減給だ・・・

世界経済も、御代の髪と同じくらい不況ですねぇ…

>>151
俺の知ってるプレスリーのtoo muchは似てると思えないんだけど何聞いた？

http://www.youtube.com/watch?v=y2ZjHs11X20&feature=related

リッチーの息子がもう４５歳かぁ。オレたちもおっさんになるわけだよな。

>>155
言ってる意味が判った。ギターリフのこと？
だったらこりゃ1920年代からある定番リフだよ。
ロックンロールで言うチャックベリーのリフみたいなもん。
リッチーはジャンゴとかも好きみたいだからどっちを聞いたのかはわかんないけど。
バーンのリフもクラシックジャズから持ってきてるしね。
ブラックナイトは50年代から持ってきてるし。
曲自体をパクるペイジより判りやすくてバレちゃうけど悪質じゃないだろ。
曲自体はちゃんと作ってるんだから。

>>152
不況で金めぐりが悪くなってるってことは、御大周辺もそうってことだ
キャンディスと母ちゃんが「助けて」ってなれば御大も動くかもしれない
まぁ巨額の印税収入があるし、そう簡単じゃないだろうけどね

嫌らしい言い方だが、不況が長引くほど御大が動く可能性も高まる
なら、『その時』金を出せるように（笑）俺らも踏ん張ろうぜ

>>158
ないと思うよ。
なぜならば、現在リッチー関係のビジネスをコントロールしているのがキャロル・スティーブンスだから。
Rainbowを再結成する→キャンディスの音楽的な役割がなくなる、ということを意味するから、キャンディスの母としてはそんなオファーを受けることは考えにくい。
だからこそ、ジョー・リン・ターナーがリッチーと話そうとしても、キャロルにブロックされる。
要するに、Rainbowの再結成につながるような「都合の悪い」話は、リッチーの耳に入る前に切られる。
それでも、リッチーはBlackmore's Nightの音楽に満足しているし、キャンディスと結婚しちゃったから、ジョーの表現を借りれば「どうしようもない」ということになる。
何年か前にBurrn!の広瀬が、
「Rainbowの再結成についてE-Mailで質問すると、結局夢を潰すことになる」
と誌面で怒っていたのは、キャロルに話を握りつぶされることを恐れたんだと思う。
大っぴらには言ってないけどさ。
仮にRainbowの再結成があるとしたら、それはリッチーが変化の必要性を感じて、昔のようにビジネス面も自分のコントロール下に置こうとする時だろう。
しかし、年齢的なこともあり、リッチーにはそんな気力は残っていないのではないか。

>>159
そう。全部オカンに握られてるわけだよね？
だから、オカンが何らかの理由で金策に困った場合ってことさ
ブラナイを続けるためにちょっと稼ぐ必要が出てきたら？
ほぼありえないことだけど、そこに希望を持ってしまう俺
人の不幸を願うみたいで嫌だけど、本音を言えばオカンに失敗して欲しい
そうすりゃ親父が仕方なしでも動く可能性が出てくると・・・

ごめん、俺って嫌な奴だな・・・(´ω｀)

>ジョー・リン・ターナーがリッチーと話そうとしても
ブラナイのヴィレッジ・ランターンというアルバムを聴いてみよう。

>>161
言いたいことはわかるけど、あの曲に参加したのもBlackmore's Nightの一環だから…。
実際にジョーのパートはジョーの自宅で単独で録音されたし。
ジョーがリッチーにRainbowの再結成につながる話をしようとすれば、キャロルが潰そうとするだろう。
Burrn!のインタビューでも、ジョーは
「キャロルがリッチーと話をさせてくれない」
と言っているよ。

御年、六十何歳の御大にもう無茶させるなよ。
（まぁ、それを言っちゃぁロニーはどうなるんだって事になるけどｗ）
ビデオやDVDで過去のものを観て満足してればいいだけの事。

OTRのインタビューでも触れてるけど、
Tony Carayも電話で話すことすら出来なかったらしいな。
コリンハートの扱いとかみても気狂いじみてる。

>>155 >>157
ありがとうございます

>>曲自体はちゃんと作ってるんだから。
歌メロは他人、主にヴォーカリストまかせで有名だろうに。

>>166
まだそんなインロックでの話が全てだと思ってる人がいるとは。

また宗教か。
http://www.youtube.com/watch?v=pLgF7BDch4M
スモコンはインロックか。
グラボネやジョーが常々曲作りに関して何を言っていたか。
ドギーはどんな能力を買われていたのか。

>>168
リッチーのインタビューは毎回言う事が違っているから信じない方が良い。
他のメンバーの言っている事を総合するとメロ作りを任されていたのはロニーくらいだと思う。
２期はロジャーとリッチーがメロを作っていたらしい。
レインボーから作れるロニーが抜けた後に作れないグラハムに対処する為にロジャーが
呼ばれたのは有名な話。
そして３期が崩壊した理由はデヴィッドとヒューズが勝手に曲作りを始めたため。
ブラナイに及んではリッチーが打ち込みで完成させた曲をメンバーが忠実に再現している。
もちろんヴォーカリストの個性は認められていただろう。
３期が演奏するスモークなんかはメロが微妙に変わってたし。
しかし出来上がったコード進行に添って歌った事をメロ作りと言うのは過大表現だと思う。

つまりメロが作れないブラナイ以前は他の人間が大半やってたってことだろ。
グラボネが困惑したのはオケだけ用意されて歌え、メロは作れと言われたからだ。
「そんなの作曲って言わないよね」という意見。
曲を作るというのはメロディを作るということで、
コード進行やリフを作ることは普通の感覚だと“アレンジ”。

ロックに於いてはもっと重要な要素を占めているので
作曲と呼んでもまあやぶさかではないが。

>>リッチーのインタビューは毎回言う事が違っているから信じない方が良い。
だったらギラン・グローバー、カバ、ロニ−、ジョー、ドギーが作ったって訴えているのは
信じていいんだよな。

あと、
Battle Rages Onはなぜジョーだと素晴らしくてギランだと酷い曲になったのか。
歌えないのは勿論だが、メロそのものを変えてるということに他ならないだろ。
それはどういう意味になるんだよ。

信者すげえなあ…としか言えんわもう

ウーマンフロムトケイヨーで、ギランの乗せたメロに困惑したが結果ヒットしたのでこういうのもありかと思った、って発言もあったなあ

今までに色んなタイプの曲があるから一概に言えないけど、
それぞれの曲聴いて、どんな風にメロを作ったのか？くらい大まかに想像出来そうなもんだけどな・・・。
ジャムで固めてきたのか、決め打ちなのか、Aメロだけボーカルに作らせた、とか。

爪弾いててリフを思い付いた時点でリッチーはある程度メロが浮かんでると思う。
サビとかはかなりハッキリ浮かんでるんじゃないかな。
歌い手じゃないからモヤモヤしてる部分を補ってもらう為にボーカルに頼るんだと思うが。

例えば、BurnのAメロなんかは歌い手じゃないとハッキリ作れない(歌えない)メロだし、
Knocking〜はBメロ／サビあたり、Wasted Sunsetsは全編に渡って、
既にリッチー(もしくはジョンとロジャー含む)が固めてスタジオに持って行ったんじゃないかと推測。
Arielなんかはほぼリッチーなのでは？反面、Rainbowの1stなんかは殆どロニーでしょう。

トータル的に、メロディックな部分はリッチー、ブルースロックな部分は歌い手、と思ってる。
ただ、ブルースロックなメロはあのレベルのミュージシャン達にとって即興的な要素が強いから、
不当にも(？)クレジットされないって状況があったんだと思う。

ソースは脳内

>>174
俺は、ね。
他の人は何か雑誌とかでの発言を読んでの事だろうけど、
俺は読んでもあんまり信じないし憶えてもない。
あくまで自分の推測でしかないけど、そう考えた方が曲作りでタメになるんだわ。
歌物のメロ作りにおいて楽器弾きと歌い手の役割について参考になる。

MAASTERノブできたよ！オクに出したので観てみて！！！！

>175
今は「リッチー(レインボーやDP)の作曲術を学ぶ」じゃなくて「リッチーの作曲(てか歌メロやコードアレンジ)への貢献度はどの程度か」って話なんだから、
雑誌とかをソースにその場にいた各人の発言に頼るしかないじゃないか。
少なくとも当人の発言、というソースを無視し信じないで自分はこう想像してる、ってそりゃ目茶苦茶でしょ。

>>177
あーそうだったか。
よく流れ読まないで参加したから前者で発言してたよw
んじゃ引き続き後者でやっとくれ〜。

別にリッチーの貢献を過小評価してるわけじゃないんだけどな。
中心となってサウンドを構築してメロディを引き出す、
または生み出す土台を構築するという触媒的な役割を果たしていたのは間違いないし。

そうして数多くの曲を生み出したからこそジョンロードも敬意を払ってるわけで。

色々な話を総合的に見る限り情報として伝えられているよりも
各メンバーの貢献は小さくないんじゃないかと。
ヴォーカリストやロジャーは勿論トニーとかデビッドストーン辺りもしかり。

>>曲自体をパクるペイジより判りやすくてバレちゃうけど悪質じゃないだろ。
>>曲自体はちゃんと作ってるんだから。
こういうこと言う奴がいるからおかしな話になる。
Van Halen辺りはリッチーのパクリ手法に関して露骨に嫌悪感表してるよ。
まあつれなくされた逆恨みもありそうだが。
しかし都合悪い話は「言うこと変わるから」で斬り捨て、
同じ人物かは知らんけど「ジャンゴ聞いてる」「ジミヘンの影響はない」なんてのは
そのまま鵜呑みにして神格化するとかね。なんなんだって感じ。

なんか違うような気がする。

ロニーはブラックサバスに入ったときトニーがギターリフだけ作って
後は勝手に歌えだったので驚いたと言ってたよね。
リッチー対してはレコーディング前から曲の完成が見えているようだった
とも言ってる。

歌メロに関してはリッチーはボーカリストに何々風に歌ってくれとか言って
数パターン歌わせて気に入った部分をチョイスして作曲しているんだと思う。
（ブラナイもね）

それと打ち込みに関しては今はパットリーガンにやらせてるんだろう。
リッチーがシーケンサを操作している姿は想像できない。

アレンジに関してはレインボーを聞けばわかるがアルバムとライブでは結構変えてるし。
ボーカルも毎回同じ歌い方するギランはつまらんと言ってるように
メロディーもボーカリスト各人に好きなように歌わせたりしていて
アレンジを直ぐ変えたがるリッチーにとってはアルバム通りの演奏はそれほど重要じゃないんだと思う。
だから他のメンバーが貢献したと言ってもたいした事ないと思ってるんじゃないかな。

平成11年にメタリオンに掲載されたインタビューでロニーがこんな風に言ってる。
「1stアルバムの時は私はアルバムの殆どをリッチーと一緒にオクスナード（場所）で
　書いたんだ。彼が入ってきてギターパートを録音し、彼がOKといって私も「OK」と言った。
　（中略）私は全てのヴァースとメロディーを書いて、それを歌って録音しなければ
　いけなかった。ハーモニーを付けたり色々やって、彼に「ほら、これだ」と聴かせた。
　私は学んだのさ。やらなくてはいけない時はやれるもんだとね」

同じインタビューでアイオミは録音したアイディアを聴かせて「何か書けないか？」と
訊いてきたと言ってるね。

同じ号からグラボネ
「彼らの曲作りのやり方に慣れるのは大変だった。俺にとっては全部が逆に感じたんだ。
　俺はいつもメロディとコードを先に書いていた。しかし彼らが書いたものはアレンジだけなんだ。
　そして「ここにヴォーカルが入る」と言う。「何だって？　どこだって？」という感じだったよ。
　いつもギターとキーボードのスペースが取ってあった。メロディが一切無い状態でスタジオに入り、
　ロジャーとリッチーが一緒にアイディアを出してハミングで聴かせる。
　俺はそれに合わせて歌ったんだ」

リッチーが「グラハムはアイディアがまるでなかった」と言ってたのはこういうことなんだろうね。

>>パットリーガンにやらせてるんだろう
その通りだと思う。たしか2枚くらいで逃げ出したハズだけど。
リッチーはパソコン触れないとかいってたような。

>>メンバーが貢献したと言ってもたいした事ないと思ってる
メンバーを本当に過小評価するよね。望む水準が高いのかもしれないけど。

このインタビューにちょっと出てるかな。
http://www.modernguitars.com/archives/003083.html

But, mainly these days, I was really enjoying it because of his [Ronnie James Dio] voice.
のブロック。

信者というかマニアはすごいねぇ。
よく読んで調べてると思うよ。
しっかり整理して書いて出版社に売り込めば？

まぁいずれにしても、Vo.が変わることによって、Rainbowは様々な色彩を持つことができたことは確かだよな。
だから飽きなかった。
これがイングヴェイだと、Vo.のメロディーも自分で作り、「黙って歌え」と指示するから、同じようなタイプの曲が並ぶ。
あ、「Odyssey」は別か。

何か微妙に噛み合ってないような気がする
リッチーが他のメンバーが大して貢献してないと思ってる、のと
実際に他のメンバーが貢献したのかどうかって凄い違う問題だと思うんだけど
まあレインボーはリッチーのもんだからリッチーが気に入るかどうかが全てでも良いけどね
パープルの場合は、2期の曲においてはギランとロジャーの貢献度(勿論ジョンとペイスも)は相当高かったんじゃないのかと思う。
イアンギランバンドとか自分は好きなこともあって、ギランは単にリッチー好みの作曲が出来なかっただけで作曲の才がない人とはまったく思えんのだよね。
どうも「リッチーの思い通りになることがバンドにとって最善」みたいな雰囲気が感じられてね。再結成パープルはそれで一度失敗してると自分なんかは思うからさ。
レインボーは…それでいいや別にw

>179と同じく別にリッチーを過少評価するつもりはなくてさ。作ったリフだけでも十分偉大だと思うし。
ただ何かこう、リッチー全肯定から思考が始まってる感じを受けてならないんだよな。
>179の最後3行に集約されてるんだけど。

それぞれが別のバンドか、ってくらいにカラーが違うのが魅力だった。
当然ひいきのVo以外に苦手な感覚覚える人間も出てくるんだろうけれど。

イングファンには評判悪いみたいだけど、俺は「Odyssey」が最高傑作だと思うｗ

＞＞パープルの場合は、2期の曲においてはギランとロジャーの貢献度(勿論ジョンとペイスも)は
＞＞相当高かったんじゃないのかと思う。

話の内容からレインボーの話かと思ったよ。
ディープパープルは５人の個性がぶつかっているのが魅力だからな。
リッチーが曲をほとんど用意していたと言われるPerfect Strangersでさえ
ボーカルはギランにまかせたと思うよ。

俺が疑問に思ったのがリッチーはボーカルラインを作曲していないのニュアンスを感じたからだが
基本的にリッチーはギター一辺倒でなく歌物が好きなギタリストだと思っている。
冗談だと思うがブラックモアズナイト結成前のなんちゃらムーンプロジェクトの話で
自分が歌うかもしれないと言っていたしね。

上にも書かれてるがロジャーとリッチーが一緒にアイディアを出してハミングで聴かせ
グラハムに曲を教えたなんて笑えるよね。

Fender JAPAN　ST-72US/SCなんてもんがあるんだなあ

http://www.rakuten.co.jp/koeido/574448/574920/826135/793052/

しかし学生にはなかなか手が出ない価格だorz

え？・・・・ここのスレに学生来てんの？

オレは二十歳よ

ごめんなさい。16歳です・・・
16歳でDeep PurpleやRainbowが好きな人はあんまいないのかな？

16歳ｗｗｗｗｗ
おまえらの何分の一だよｗｗｗｗ

33.3%

俺も高校生の頃、周りにDPとかZep聴く奴はほぼいなかった。
高校ではみ〜んな漏れなくボーイ、プリプリ、ブルーハーツ。
大学入ってからようやくだよ、洋楽聴く連中に出会えたのは。

その頃にこのスレがあったら確実に見てたと思うｗ

>187
あれ、自分はリッチーの携わったバンド全般って受け取ってたよ。自分が読み違えてたかもしれん。
レインボーに関してなら確かにそうだね、イメージを伝えたりとかある程度関わってたんじゃないかという気がする。
リッチーの歌物好きは自分もそう思う。インスト弾きまくりの時代もあったから最初からではないと思うけど、
中心となって作曲するようになってからかな、歌があった上でのギタープレイ(というか楽曲全体)をよく考えてる印象は強く受けるな。
たまにゃ昔みたいに何も考えず弾きまくって欲しいと思ったりもするけど、アコギで構わないんで。ブラナイはちょっとまとまり過ぎてて自分的には物足りないんだが、あの路線だし本人の指向がそうなんだろうけどね。
本人の歌か…1曲でいいから聴いてみたいぞw

もう１５年ほど前になるが
高校のときにバイト先のおっさんに無理やり聞かされ続けて
いつの間にかブラックモアと関連人脈の作品ばっか聴くようになったぞｗ

>>196
同年代ハケーン('A`)

俺のバンド周りもリッチーを殆ど知らないから、
俺がギターを弾きながら目を閉じて頭を∞に振りまくったり
右手の人差し指をパッと上げたり
フレーズを弾いた後、左手を下でプラプラさせたり
急に目を見開いたりとかすると、狂人を見るようなすげえ白い目で見てくる。
でもやめられない。

特に左手プラプラはピックアップ切り替えと同じで
もうギターを弾くという行為の中で一体化しちゃってる。

各自エピソードがあって面白いな。

あとミルクと一緒に春巻きを食べれば完璧。

>>198
お前はオレかｗ

>>198
リッチーは好きだけどそれは引くわ

>>198
当然頭皮にいたるまで完コピですね、わかります

ワシがリッチーを聞き始めたのは
中学２年かなぁ。同級生にDEEPEST
PUEPLEのLPを借りたのがきっかけだ。
当時は、CDプレーヤーがほとんど
普及してなかったなぁ。

LIVE IN JAPANが最初にCD化された
時は、予約しといて発売日に買ったもんさ。

最初に買ったCDって、輸入盤のBURN
だった。LIVE IN JAPANってCD化が
比較的遅かったんだよなぁ。何故か。

当時は、鼈甲ピックは普通に売ってた。
輸入弦は今の倍額だったような。
DP再結成から、四半世紀たぁ、
月日が経つのは早いのぉ。

>>198
わかるｗ
あとズボンは当然パンタロンで靴は当然白のハイヒール。

今日書き込みが全然ないのでとりあえず入れとこ。

ＤＶＤ予約したんで待ち遠しい。
50年近く生きてると色んな部分が衰えたり磨り減ったりで
わくわくすることなんかほとんど無くなってくるけど
今回は久々。

この程度でわくわく出来るんならまだ充分若いでしょ。
俺は無理。

正直、自分の親父が紫・虹ヲタだったら恥ずかしくて自殺するな・・・

>>209
確かに。

俺にとってリッチーはギターを弾くきっかけを作ってくれた最高のギタ弾きだけど、
自分に子供が出来たら、コピバンやって風貌を真似たり同じ機材やギターを集めたりしてるヲタ姿は見せたくないな。
いいオッサンが恥ずかし過ぎる。見せるならブルースバンド組んでジャムってるトコを見せた方がまだマシ。

普通に曲を演奏してる分には良いとは思うが
maybe next timeとか

>>209-210
アントニオ・マルムスティーン君に謝れ！

…オヤジがMEGADETHファンの場合はどうすれば…

>>212
インギーはまだマシなんじゃない？オリジナルやってるしｗｗ
＞オヤジがMEGADETHファンの場合
知・る・か・！・ｗ

>>211
ズラ被ってヒラヒラ着て仕草やフレーズまで似せてリッチーモデル弾いて
コピバン組んでライブやってる親父は嫌だ。
って事・・・・・。家でフツーのストラトとかでmaybe〜爪弾いてる程度なら良いでしょ。

確かに父親がリッチーフリークだと弾くだろうなぁ

ただ僕は父親になってもギターへの情熱は冷めそうにないですｗ

>>209-210
どうぞ死んでくれ

>>209-210
どうぞ死んでくれ

>>215-216
お前等のガキが自殺しない様にしろ

つまんない争いﾔﾒｗ

親父｢お前もそこまでリッチーコピーをマスターしたか。俺はそろそろ引退だな（笑）｣

息子｢やめてくれよ！親父に憧れてリッチーコピーを始めたんだぜ！？｣

親父｢ふふっ老兵はただ去るのみさ。これからはベーシストになってお前を支えるよ｣

息子｢おやじぃ！！｣　（泣）

親父｢はははっさてさっそくジャムってみるか。母さんが帰ってきたらうるさいぞ（笑）｣

息子｢（ゴシゴシ）よっしゃスモークオンザウオーターいくぜ！！｣

母「すもぉぉぉ〜く　おんｻﾞ　おーた〜〜〜〜」
息子「えっ!?」
親父「ハハハハハハ」
3人「あはははははははは」

それなんてメタル属性家族？

母方の祖母　「あんたら再来週、町内会の祭りの余興やるんだからね
　　　　　　　終わったら次の週は隣町、あとうちの田舎でもやってもらうから
　　　　　　　稼ぎ悪いんだから余興くらい一生懸命やりなさいよ。
　　　　　　　あと旦那になんとかってのから電話かかってきたけど忙しいって切っておいたから」
一同　　　　「ん……」

キャンディスの母ちゃんかよｗ

レインボー再結成したほうが、稼げそうなのにな。

>>210
お前が嘲笑するキモヲタだが、そもそも子供二人は全く興味示さず。
９０年代の音楽すら古〜！の一言！完全に趣味の世界ですわ。
数十人の他人の意見ごときには・・・正直・・影響なし。ブラックモア本人も同様、ファンの意見なんあかくそ食らえですわ。

>>209-210
どうぞ死んでくれ

還暦をとうに過ぎた老人が弾くハードロックって、
需要あんのか？

>>225

マジレスした時点でオマイの負けw w w

>>227
その言葉そっくりペイ爺さんに返してやれ

キモヲタ親父はレスまできめぇって事だな。
カバーバンドやってリッチーの真似して悦に浸ってるキモヲタ親父より
ヘボくてもオリジナル弾いてる親父の方が格好良い。

格好良い父親像を求める年頃か。幾つぐらいなんだろうな。

俺はどうでもいい言葉に脊髄反射起こしてる方の年齢知りたいねｗ

>>232
俺はどうでもいい言葉に脊髄反射起こしてる方の年齢知りたいねｗ

>>233
君も知ってのとおり、私は売られたケンカは必ず買うタイプだ。（ブラックモア語録）
>>230
プっ、オリジナル・・だって

>>234

オマエはただの一ファンだろ？
勘違いすんなキモオヤジw w w

おー怖！興奮すんなよ。

キモヲタまじ痛過ぎ

ランボルギーニ・イヲタ、ヲタ・・

バスからパン粉投げつけられたら俺はキレるな・・・
このおっさんの悪戯はシャレにならないのが多い
あんなのが上司なら鬱病で辞めるな多分（苦笑）

みんなもうやめれ

>>238
　　　　/
　　　　i　　　　　　氏
　　　　|　　　　　　ね
　　　　|　　　　　　よ
　　　　.!　　　　 　　 °
　　　　 ヽ　　　　　　　　　　　　 /
　　　　　 ＼ 　　　　　　　　　／
　　　　　　　 ー─V───'
　　　　　 , -,＿＿＿＿
　　 /ﾚ／;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;｀'-,__
　i!､i;;;;;;; ;;; ;; ;;; ;; ;; ;;;;; ;; ;; ;;; ;;;;;;､
　>？ ;;; ;;; ;; ;; ;;;;; ;;; ;;; ;;;;;;;;;
／〉,､;;/ / ! ￣￣￣￣`ヽ !;;;;;;;;;;i
　/( !;;| ノ=-　　　 -=＝＼|;;;;;;;;;;;l
　　　`! ,.--、　　　 ,---、 },;;;__;;;!
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　　　 .l| ￣ ノ　　　　￣　 　 i　l!
　　　　!　　l,_　　　　　　　　,__/!
　　　　i　　 ======　　　 /〉;;/
　　　　ヽ　　　　　　　　／ ﾙi!､
　　　　／/`ー───'　.／/lllll＼
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>>241 いや、ヲタとしては、リッチーと同じ年齢まで生きないと・・・
下賤の世界をちょっと覗きたかったんだよ。そのパワーを社会のため、もしくは巨悪を追及する社会正義のために使用したまえ。

あと、オレは今起きたところだけど、>>242、今から寝るの？
さすがにそんな生活じゃ薄毛になるよ。夜間成長するんだから。髪は。
若ハゲ増えてるのは夜更かし世代が多いからだそうだ。ヲタだがハゲはマネしたくないな。
いかん！こんなことじゃ本当のヲタとはいえない。

ちゃんと起きてから書かないから、自分と会話している。

ブラックモア伝を読んで。（東京都 48歳 男）
ＭＬ 専科 プレイヤー ギターマガジン などの雑誌でこの３０年近く
クラプトン、ベック、ペイジのいわゆる
３大ギタリスト達のインタビュー記事で彼らがブラックモアについて
コメントしていない事を常々不思議に思っておりました。
彼らがブラックモアなど取るに足らぬ存在として位置づけているのかな
と思っておりましたがどうやら「触らぬ神にたたり無し」という感じで
あえて口に出さないようにしてるんじゃないかな？
だって彼ら三人がなんのかんのいっても友人関係であるのに対し、
ブラックモアって同業者に友人という感情を持っていないように思える。
一方のブラックモアはこの三人をかなり意識していて特にクラプトンなど
大したことない、と彼の成功≠ギターテクというくだりは面白かった。
ベックに対してもかつて「俺が自分より上だと思うのはヤン=アッカーマン、
アルバート=リー、そしてジェフ=ベックだ」という記事を読んだことがあるけど
伝記本ではセッション時代に無視されたことを根に持って成功後に会ったとき
逆に無視したなどまるで子供である。
耳年増な日本のギター少年（中年）にしてみれば意外なことにブラックモアが
どこかのバンドのオーディションを受けたときペイジも来ているのを見て
「わっ、ジミー=ペイジが来てるっ！やばいっ！」という感じであせった
というエピソードにはへぇ〜という感じですね。やっぱペイジって
すごいんだ、一番年上だし。

>>245
このおっさん何言ってんの？
セッションマン時代に３人ともリッチーの知り合いだよ
クラプトンは８０年代まで仲良かったらしいし、
ジミヘンをリッチーに教えたのがベック「あいつスゲーぜ？」って
ペイジについては、人間的にはともかく、ギタリストとしては
テク的に遥か下だと思ってるだろ。「インプロは凄い」って褒めてはいるけど

師匠のビッグ･ジムに並び賞されるがリトル・ジム＝ペイジってのは
相当むかついてたとおもうけどね。「あいつ下手くそなのになんでだよ！？」って

どんだけ>>245が馬鹿だったのか良く分かる流れだなｗｗｗｗ

「触らぬ神にたたり無し」という感じだろw（ｷﾘｯ」だもんな。言い切ったよｗって感じで爆笑したわ

この人と長くやってたロジャーグローバーと
殴り合いの喧嘩をして出て行けといわれた時は居座り続けて
自分の出て行きたいタイミングになったらかっこよくレインボーを去った
コージーパウエルは素直にすごいと思う

ジミヘンがロンドンで活動してたのと、リッチーがドイツに行ってた時期って被ってるの？
そこら辺の時系列がイマイチよく分からん・・・。

>>249

65年末　リッチーがハンブルグへ移住（でも、バイトでちょくちょくイギリスに帰ってる）
66年9月　ジミ･ヘンドリックス初渡英
66年10月　ジミ・ヘンドリックス・エクスペリエンスで活動開始
67年5月　ジミヘン、1st｢Are You Experienced？｣発表
67年某月　リッチーがジミヘンのことをベックから聞かされる　
67年11月　リッチーとジョン･ロード一回目のセッション　（リッチーがロンドンに呼び戻される）
67年12月　リッチーとジョン･ロード二回目のセッション→パープル結成へ
67年12月　ジミヘン、2nd｢Axis: Bold As Love｣発表
68年6月　パープル、デビューシングル｢Hush｣発表
68年7月　パープル、デビューアルバム｢Shades of deep purple｣発表
68年10月　ジミヘン、3rd｢Electric Ladyland｣発表
68年10月　パープル、2nd｢The book of talisyn｣発表
69年6月　パープル、3rd｢Deep purple｣発表
69年8月　ジミヘン、ウッドストックで伝説のパフォーマンス披露
69年9月　パープル、ロンドンでオーケストラと競演
70年3月　ジミヘン、ライブアルバム｢Band Of Gypsys｣発表
70年6月　パープル、4th｢In rock｣発表
70年8月　ジミヘン、ワイト島でのフェスティバルに出演
70年9月　ジミ･ヘンドリックス、イギリスのホテルで死亡

ハイウェイスターのベース結構難しいんだが

あとロジャーの手弾き時代の映像見るとフォームが異様に綺麗

>>250
リッチーとジョンのセッションってロンドンだったんだ？
呼び戻されてセッションした・・・って事でおk？
俺はハンブルグでセッションしたと思ってた。

確かジョン・ロードから、
"I've got a new band…"
から始まる手紙を受け取ったんじゃなかったかな？
当時のリッチーは、仕事をもらうためにハンブルクにいたけれど、極貧生活でギターを売ろうとさえ思っていた…とか。
このあたりはシンコー・ミュージック刊の「リッチー・ブラックモア」に詳しいことが書いてある。

>>253
へぇ、なるほど。
サンクス。

俺もその本持ってるわ
元々クリス・カーティス(だっけ？)が発起人でジョンにバンド立ち上げようぜって声をかけた
でメンバーを探そうってことでジョンがリッチーに声かけた、って流れだったと書いてあったような

クリス・カーティスもかなりキ○ガイだったらしいね
ジョン･ロードのアパートの壁一面に銀色のシートを貼り付けたりしてたとか
あまりに荒唐無稽なこと言うからジョンがうんざりしてバイト（レコーディング）行って、
アパートに帰ってみたらクリスは消えていたらしい
この人ってその後どうなったのかね？

リッチーってドイツに思い入れありそうだけど
ドイツ語喋れるのかな？

カメラマンのロス・ハルフィンによると、ペラペラらしいよ。

つーか、ドイツ人と結婚してたじゃん

どいつと？

普通「誰と」って聞くだろうが？
なんで「どいつ」なんだよ。
日本語おかしいだろバーカ。

ってカキコした後でわかったけど、
ドイツ人の「ドイツ」とかけてたのか。
ドイツ→どいつか・・・俺がアホだった・・・orz
すまんかった、ゆるしてくれ。
次のアルバムもよろしく。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　イアンギラン

ギランもこれくらいﾗﾌﾞﾘｰでﾌﾟﾘﾃｨだったらな。

ギランの嫁さんとも抗争状態にあったリッチー

リッチー｢私がカメラに水をかけたとき、側にいたイアン・ギランの奥さんにもかかったんだ｣
　　　　　｢彼女は『まぁ！』って騒いでたけど、別に彼女を狙ったわけじゃない｣
　　　　　「彼女を狙うんなら彼女の顔にかけていたよ（笑）」

ひでぇｗｗｗ

まぁ映像でも確か明らかに水はカメラに掛かってて、
リッチーもカメラに出て行けとジェスチャーしてたしな。
リッチーがカメラを最初に睨んだ時、
カメラも少し「ヤベッ見つかった！」って感じの挙動だしｗ
スタッフもリッチーが出て来ない理由くらい分かってたろｗ

>>265
その後でこう言ってた

でも彼女に謝る気はないよ
ギラン同様彼女のことも嫌いだからね

ギランと嫁以外に対してならきちんと謝罪できる立派なオトナのような言い草さじゃないか。

そもそも５０歳越えてる親父の発言じゃないｗｗｗ

そうかなぁ。
周りにover50の人いる？
年をとると頑固になる傾向にあると思うけど。

普通の人間は攻撃性はなくなっていくけど、頑なにはなっていくかな。
人生長く生きてると失敗を繰り返してるから、自分なりのポリシーができる。
それを若い人に同じ徹を踏まぬよう教えるつもりが、うざがられる。
若い人だってチビの頃に散々失敗して今があると思うが、それを小中学生あたりに伝えようにも
理解されないことあると思うよ。その年にならんとわからない。世の中の変化が早すぎるので
世代間のギャップも激しいし・・・

俺の仕事先での知り合いは自分の足元しか見えなくなってるな。
物事に問題あると非は他人に求める。
元々そういう部分が多い人間だったが60近づいて手に負えなくなってきたから古い知人が皆離れてる。
哀れなのはそういう状況に焦りを感じつつまだ固執してること。
最近「こっちの意図を説明しても皆真逆に捉える」とか言うんだけど、
そりゃアンタの説明力がないからだよと言っても聞く耳持たない。
理解力がないからと思い込んでるんだな。

自分も遠からず50代になるけれど、自分がそうなるのが嫌でちょっと恐怖感感じるわ。

とりあえず、書き込みたくてもぐっとこらえて
スレ違いの話題を書き込むのをやめることからはじめよう

生放送のミュージックステーションに出演して、
カメラにギターを叩きつけてぶっ壊し、ステージを爆破

こう考えると信じられないことするよなーｗ
当時のマネージャー達はカリジャム以降、ほとんど
ツアーに同行しなくなったらしいけど、当然だ
俺なら次の日に辞表出すねｗｗｗ

確かにそう考えるとヤバイことだなｗ
タモリ苦笑い

でも見てみたいｗ

そうそう、いきなりボーカル不在で「KILL THE KING」が始まるｗ

昨日横浜アリーナへMR.BIGを見に行ったんだが、アンコールで'Smoke on the water'をやった。
遊び心か変則的な編成で、
Vo：パット、Gr：ビリー、B：エリック、Dr：ポール
だったんだが、俺は
「ギランより上手い」
と思ってしまった。

>>274
そりゃ信じられないなｗ
カリジャムの爆発のシーンは衝撃的だよね〜

あのアンプの間近にいたら、一生ステージ関係の仕事には携われないわｗ
トラウマすぎｗ

>>278
リッチーのインタヴューをやった記者がギランのヴォーカルが酷くなった
って言ったらリッチーがおもむろに椅子から立ち上がったんで
言い過ぎたか？と殴られることを覚悟していたら

いやー君は実によく言ってくれた正にそのとおりだよ

と言われて握手までしてきたようだ

>>278
うおー、見たい！
しかし、個人的にはポールバージョンのBurn見たいなあ。

来月WowowでOAするよ。

Mrbig名古屋公演見てきたものですが
ポールのドラムは完コピでした。曲ラストのオカズが妙に多くて会場全員笑いに包まれてたｗ
エリックはおとなしーーーーくベース弾いてた。
パットは上手かった。変にフックをかけない、綺麗な良い声だった。
ビリーはギターの押さえ方がベース的だったけど（クラシックフォームのまま指の伸ばしだけでチョーキングとか）
でもソロはモロに完コピだった。

変にアレンジするより、ちゃんと一曲通して正統なコピーをしてたから凄く良かったよ。

DPのDVDを発送したと尼からメールが来た。
ほんまかいな？

ttp://www.velvethammerpickups.com/index.php
最近は白塗りして、センターに載せてる
あの幻のPUが復活してるみたいだな。
日本では売らないのか？
御大が載せてる、ロゴが凸になってる
カバードタイプは、テレキャスのリア用
しかないから、余計な部分を切って、
カバーだけ載せるしかないでしょうな。
でも、テレキャスのリア用PUって、
ストラトのピックガードの穴から
うまいこと顔出すサイズなのかね？

>>284
尼からのメールに荷物の伝票番号が書いてあれば、それで追跡すればいい。
俺の分は昨日の13時半ごろ佐川の城南店を出たらしい。
今日の昼過ぎには家に届くと思われる。

>>274
あのシーンは結構面白いよな。
リッチー、ローディを呼んで何やらヒソヒソ。
リッチー、ギターを足でかき鳴らしつつローディに合図。
ローディ、アンプにガソリンかけて点火。
アンプ大音響とともに大爆発。アンプのカヴァー吹き飛ぶ。
リッチー予想以上の爆発に驚いて、アンプの前から避難。
ローディ、アンプに消火器噴射。
リッチーもう大丈夫と思ってギターを持ってアクションしようとしたら
二度目の爆発が起きて、思わずのけぞる。

ペイスのメガネ吹き飛んだところでﾜﾛﾀ

30年以上前だけど御大からサイン貰いました。
やったことないけどヤフオクあたりで売れるの？
売れるとしたらどのくらいの値段になるものですか？

>>288
>ヤフオクあたりで売れるの？

サインものは鑑定書or現場写真がないと
信用しない＆売れない

>>288
それと、何にサインしてもらったか？でも値段は変わると思う。
ギターへのサインだったら喜んで買ってくれる店もあるんじゃない？
その店がそのサインの真贋を鑑定出来る能力があればの話だけど。

今日アンソロジーDVD購入した。
まだDisc1の方しか見ていないのだがボリュームの多さに感激。
ネタバレになるので詳しいことは言わないでおくが、
ドキュメンタリー部分での貴重な映像やメンバーのコメントが面白い。
来日公演の時の動く映像がありこれには感動！
ブートやようつべでおなじみの映像もあるが格段に画質が良いので嬉しい。
余計な事だがHUSHでニック・シンパーの後ろに座っている黒いワンピースの女の子の▽が確認でき、
またMANDRAKE ROOTではピンクのワンピースの女の子がパンチラする。
当時の女の子たちの髪型や服装も実に興味深い。

＞当時の女の子たちの髪型や服装も実に興味深い。

一回りしてむしろ今風だったりする・・・のかな？

>>292
そう、まさに一回りして今のファッション。
むしろ当時の方がスカートが短い。
HUSHの映像は特に美人が多く出演している。
またリッチー御大の毛髪の量の変化も手に取るように分かる。

Hushの映像のリッチーの緑の衣装が非常に安っぽいｗ
学校の劇の衣装とかによくある生地かとおもた

それはこの50年の間にいかに化繊が向上してきたかを物語っている。
御大が着ているようなのは当時、今の感覚で1万円は普通にしていた。

>>295

つーかさ、オマイ歳いくつだよ

そんなの年齢に関係なく、その分野・業界の歴史を知ってれば明らか

半端なおっさんが人生経験も浅いのに何偉そーに語ってんだ？
そんなんだからモテねーんだよ！！

このDVDにはキレイなねーちゃんがたくさん出てくる。

ジャンゴに説教

このDVDを通して見るとたった４年くらいの間にギタースタイルが激変してることがわかるね。
初期のクロマチックを多用するラン奏法からメロディーを重視したスタイルに変わっている。
単純にリッチーが好きといっても時期によって好みが出るだろうね。

それから気付いたのだが71年の時点でイングヴェイが有名にした所謂スウィープを完璧にやっている。
先に誰かが指摘したｺｰﾄﾞのコスリ上げ、コスリ下げではなく完璧なスウィープ。
分かり易いところではNoNoNo。

そしてリッチーも人間だったことが良くわかるのはインプロ部分でバンドが神になった瞬間に嬉しそうに笑うね。
バンドやってる（た）奴ならわかると思うけど、この笑顔は共感できる。

リッチーがスタジオで目を瞑って一心不乱に弾いてるのを
イアンペイスが見ていたらしい

その時にものすごい弾き方をしたもんだから
「おいすごいじゃないか！今のやつ今度使おうぜ！」
って言ったそうなんだ

そしたら「何のことだ？」ってリッチーは何を弾いたか覚えてなかったそうだ

>>301
リッチーはフレーズの最初にもチョッピングを多用する傾向があるね。
'May be next time'の最後の方とかさ。
真似しようとしたが、あの自然な感じが出ない。

チョッピングは左手の感覚。
テクニックではなく慣れ。
しかしNoNoNoでやってるような本物のスウィープはテクニック。
リッチーがスウィープをやっていた画像が確認されたことにより、
スィープによって解決される演奏は多いと思う。

ハイウェイスターのテレレレテレレレとか
バーンのG弦開放の16分フレーズとか
ライブでみるとかなり綺麗で規則的なスナップピッキングしてるよな。
あのフォームにあこがれるんだけど中々真似出来ない。
若干手首が浮いてるようにも見えるんだよなー
エディーのハミングバード気味な寛司の。

教則本とかでは、一般的に弦を飛び越えることは不安定だから好ましくないとされていて、TAB譜でもできるだけ少ない弦で指を開いたフィンガリングが書かれていることが多い。
例えば'Kill the king'のイントロのアルペジオは、1、2弦で弾くように書かれていることが多い。
でも映像を見ると、リッチーは1〜3弦で弾いているんだよね。
他の曲でも、リッチーは弦を飛び越えることを避けていないようだし、ピッキングのdownとupの順序もこだわっていないように見える。
みんなはどうやってんの？

このフレーズはどのように弾いていますか
と言う問いに、もちろんオルタネイトだよと答えたが、
しかし実際に弾いてもらうとエコノミーだった
ってのを昔読んだ気がする

アップ・アップ・ダウンか、
ダウン・アップ・アップのどちらかだったはず

オルタネイト派のリッチーは1拍目ダウンだったけな・・・

マイケル・ジャクソンが亡くなりましたね
御大も年齢的に身体には気をつけて欲しいな

>>307
それ、マイケルシェンカーも聞かれて、同じようなこと言ってたね

>>310
インギーもそういう質問されて同じようなこと言ってた

久しぶりにカリジャムのDVD見てたら、
ナチュラルのストラトのブリッジのイモネジの下にプラ板みたいの敷いて弦高かせいで(？)るんだね

のだらけで読みづらくてすみません

>>310
>>311
70年代以前にギターを始めた人達はオルタネイト基本がトラウマ。
自分ではオルタネイトで弾いていると思っている。
ビデオで見たり人に言われて違うピッキングしてることに気付く。
これはたぶんプロでもアマチュアでも同じ。
俺もそう。
俺の周りのギタリストもみなそう。

エコノミーピッキングは甘え！
みたいな時代だよね

本人だって調子が悪い時とかギターの状態によって弾く位地変えてるから
コピーしたい演奏の動画があればそこで弾くかリッチーが弾いたパターン
を全部覚えて見るのも良いんじゃないのかな。

キルキンのアルペジオみたいな高音弦側から低音弦側へいく時のは
ダウンアップアップで結構速く弾けるんだけど、
低音側から高音側へのチャイルドタイプのアルペジオは逆の
アップダウンダウンでも比較的常套的なダウンダウンアップでも
なかなかライブ版みたいに速く弾けない。
チャイルドは寧ろオルタの方がやりやすい気がする。３弦パターンで弾くのなら。
↑あくまでこれは個人的な感想だけど。

リッチーはチャイルドのライブ映像はあってもキメフレーズがアップになってるのって
意外とみつからないんだよなあ。
脱退前のを見るとオルタぽい感じもするし。

達人の技は守破離を経ているから変幻自在。
スタジオ版キルザキングの三連アルペジオはオルタネイトかも知れない。
しかしこればかりは本人も忘れているだろうし今となってはわからない。

ただ音響工学的にピックのアタックなどを詳細に解析すればわかるかも。
ダウンの時の波形とアップの時の波形を比較しますととか言って。

彼らのような巧者にとっては
ピッキングや運指の細かい違いは
意識せずともうまくやれるので
どーでもいいことなのかもなあ

>>306

ビデオ見る限りキルキンはDUUチャイルドはオルタだね。
チャイルドのエコノミー派はリッチーのピッキングストロークが
小さいので見間違ってるんだと思う。

それと今は知らないが昔の教則本は同一ポジションでの採譜が多いよね。
ビデオが普及して外人は横の動きが多いと判ってショックだったよ。

>>284
あのPU、今は入手困難だもんな。
フロントとリアにシェクター乗せてた74年の
ストラトのセンターに乗せてたと誤解してる
人がいるが、あれは、今はレースセンサー
乗せてる77年のストラトのセンターに搭載
されている。

リチはカバーだけダミーで付けてた様だけど、
ベルベットハンマーっていうピックアップってどういう音が出るのか知ってる人いる？

:: View topic - Velvet Hammer and Alan Hamel pickup sound samples
ってのがググったら出てきて、ｍｐ３の音源が
あるが、これはテレキャス用だね。

http://bird.ruru.ne.jp/unisonkobe/INDEX.HTM
ここのショップでは、ミニギター売られているんだけど・・・・

リッチーモデルがない！！！！７４ホワイト／ローズを作ったら絶対買う！

>>323
平沢唯のレスポールは仕事が速過ぎる。
リッチーモデルは確かに無いのに。
メキシコから今度スキャロップ加工済みフルサイズが出るというのに。

最低十個で、受注してくれるみたいだね。

普通のLPやんｗ

リッチーのコスプレをするにはまずその年代にあった頭髪ズラを用意し目をぎょろっと剥き出し上唇を張り出してセロテープで固定。
あとは適当な黒服を着てストラトを持てばできあがりだ。

ナイトの頃当時の彼女とニュースステーションに出た時の話。
久米が「ギター触っていいですか？」
ニコニコしたリッチーが「どうぞ」と答えた。
次に久米が「壊していい？」と言いやがった。
リッチー「ああ、次の瞬間お前の腕を折ってやる」と答えてた。

久米のバカはアンソニーホプキンスも怒らした前科があるんだよ。

目的は「テレビ的に面白いでしょ？」だってよ。
ホント、クズだよな。そんなもの見ても不愉快になるだけだって。

>>328はブラックモアのこと何も知らないんだな・・・

＞ナイトの頃
っていつだろう。

我が家にある二本のギターは一般人が買う価格帯でプレミアがつくような代物ではないがそれでも他人に触って欲しくないものだ。

>>328
久米の腕を是非折っていただきたかった。

面白そうだからってだけでステージ破壊するよりはマシだな

CMに入る瞬間にキャンディとキスした時のだろ
アレはリッチー的にもジョークな感じだったと記憶してる

久米は何て言い返したのかな。
「あいにく私の商売道具は腕ではなく舌先三寸でしてね。」
とか減らず口叩いていたかも。

リッチー一流のジョークで、怒ってはいなかったと思う。
久米がくだらないことばかり言うのは確か。
フィル・コリンズが出たときは、
「靴を脱いでもらっていいですか？」
と頼み、取り上げた靴をTVカメラの前にかざしていた。
（汚いことを茶化しながら）
音楽的知識がろくにないから、そういうことばかり言ってごまかそうとするんだろうな。

リッチーにこのスレの人たちが聞きたいような質問をしたところで視聴者の数%以下にしか受けない話題を振っても視聴率はとれないし。
しかし久米がもしも「スタジオ版キルザキングのイントロはオルタネイトですか。」なんて質問でもしたら身を乗り出してテレビを見ていたであろう。

>>327
俺がやったらユルゲンのそっくりさんになれそうな気がする...

>>327
あとロニージェイムスディオ役に背が低くて鼻の大きな友人に黒髪ロングのズラをかぶせてコスプレ会場を共に歩けば
「あ、レインボーだ。レインボーだ。」
あの人身長163cmらしいから日本人ならこの位の人いくらでもいるし適役は多いでしょう。

ちゅうか、見てくれはただのホームレス

身長といえばさ．．．
スリップノットのコリィって小柄だと思っていたら身長176cmだって。
周りが2m前後だからそう見えていただけだった。
アメリカ人でかすぎ。

イアン・ギラン→ハイキングウォーキングＱ太郎
ロニー・ディオ→ナイナイ岡村
グラハム・ボネット→鼠先輩
ジョー・リン・ターナー→森泉

レスポールをかっこよくぶら下げるには若い頃のジミー・ペイジみたいな身長と体型が必要だと思う。
その点ストラトキャスターは高めに構えても格好悪くならない。
とはいえリッチーだって日本人の体型とは大違いだけどね。
日本人はヴィジュアル系が流行って大分改善されたが70年代はまだ今みたいに若者の手足が伸びる前だったせいかギターをよっこらしょと抱えこんでいるような画像を見ることも多い。

>>323
オレのEDS1275は・・・・・・白しかない！


>>328-335
擁護するわけじゃないけど、
イギリス人だからイギリスっぽいジョークを言ったんじゃないのかな？
あの国のジョークってかなり皮肉まじりなこと言うみたいだからね。
イギリスのTop Gearって番組じゃインタビューでかなりくだらなくて皮肉っぽいジョーク言う。それが面白いんだがｗ

>>341
ボネットはやっさんだ

>>342
＞70年代はまだ今みたいに若者の手足が伸びる前だったせいか
＞ギターをよっこらしょと抱えこんでいるような画像を見ることも多い

こんなの？これは違うか・・・
過激派学生にしか見えないがギターはかっこいい

ttp://www.youtube.com/watch?v=j7W_zLuoa48

>>342
Deep Purpleは結構大型多いよな。ギラン、ロードは明らかにリッチーよりでかい。
一番小柄なイアンペイスでさえ、１７５はありそう。

大昔ミュージック・ライフで見たキッス、クイーン、ディープ・パープルは巨人に見えた。
ただでさえ長身なのに底厚のブーツを履き、下から煽るように撮影していたから。
中学生の頃グレン・ヒューズがプレシジョン・ベースを弾いている写真を見て憧れ
楽器屋でベースを手に取ったが腕が短くてペグに手が届かなかった。
やっぱりロックは大人の欧米人でないとできないと感じた少年時代・・・

巨人・大鵬・タマゴ焼き
とか言ってる頃に日本人がロックだなんてな・・・

ようつべとかにあるリッチーが元ネタを披露するやつ
ハイウェイスターが出だとき「あの時モーツァルトにはまってた」
とか言ったがハイウェイスターにモーツァルトのフレーズあった？

あと「彼（モーツァルト）が怒るから…」とかいうジョークも意味不明。

>>349
フレーズじゃなくてコード進行をパクった。
「パクったらか怒られるだろうけど、死んでるからどう言われ様もないよね」
って事では？？？違うかな・・・。

バッハでないかい？

バッハだな

あーそうか。
んじゃ、嫉妬するから、ってジョークって事か・・・。

バッハいってんじゃないよ
お前と俺は
ケンカもしたけどひとつ屋根の下暮らして来たんだぜ

バッハってったって、どのバッハさんだい？

大バッハ

バッハふみあけ

加齢臭のするスレだな

何をバッハなことを。リッチースレだもの、当然じゃん。

アーカイブコレクションＤＶＤ見た　ある程度ようつべとかで見てたけど画質が綺麗な分
説得力がハンパないな　トミーボーりんのおまけにはぐっと来た
改めてリッチーのそれぞれの連続プリングオフの終わりの所でのアウト音がかっこいいの
を再確認した。

DVDの来日時の写真でロジャーが赤い紙袋持って都内を歩いているやつがあるけど、
あれどこだか分かる人いる？
ライブ・イン・ジャパン完全盤のライナーには
東京公演の合間にメンバーが『ゲイシャ・バスハウス』（いわゆるソープランド）へ繰り出し、
そこで『通常の人間の体が耐えうる事ができる以上の様々なマッサージをお願いできた』と書いてあるのだが、
あの写真の前か後にロジャー達が気持ちのいい事をしていたのかと想像すると可笑しい。

>>346
身長は
リッチー　5フィート11インチ
ジョン・ロード　6フィート1/2インチ
イアン・ギラン　185ｃｍ
デヴィッド・カヴァーデル　190ｃｍぐらい
イアン・ペイス、ロジャー・グローバー、グレン・ヒューズは小柄。

>>362
とりあえず単位を統一してくれ！

デイヴィッド・カヴァデール、ジミー・ペイジ、トム・ハミルトン…183cm
イアン・ギラン、ロバート・プラント…188cm
ジョン・ロード…184cm
リッチー・ブラックモア、ロッド・エヴァンス、ミック・ジャガー…180cm
ロジャー・グローバー…175cm
イアン・ペイス、グレン・ヒューズ、ジョン・ボーナム、キース・リチャーズ…173cm
ジョン・ポール・ジョーンズ、スティーブン・タイラー…176cm
コージー・パウエル、ポール・マッカートニー…178cm
ロニー・ジェイムズ・ディオ…156cm
ジョー・リン・ターナー…162cm
グラハム・ボネット、ブラッド・ウィットフォード…171cm
ジョー・ペリー…172cm
ジョーイ・クレイマー…168cm
マリリン・マンソン…187cm
ジョン・レノン…177,5cm
ジョージ・ハリスン…177cm
リンゴ・スター…170cm

コピペで失礼。インチ表示を変換したらジョンもリッチーも合ってたから
このコピペ信憑性ありそうなので。

当時はまだ「トルコ風呂」だったんじゃ・・・？

これに日本人ミュージシャンの身長を続けると人種的体格差が明らかになり過ぎるなあ。
http://www.rikohdai.com/garo/tommy/tommy5.html
に70年代にロックギター研究では日本の最先端にいたであろう元ガロの故トミー氏が紹介されている。
画像を見るとギターに押しつぶされそうな体型に見えてしまう。

これはご本人を中傷するつもりではなくあくまで当時の日本人がどのよな体型をしていたかの資料として紹介させていただいた。

ロニーおかしくないか？

ひょっとしてロニー＝1hyde？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

カヴァデールはもっと大きいのかと思ってた
つかロニー小さすぎだろｗ

>>364
ジョン・ボーナム173ｃｍはありえん。ジミー・ペイジと同じくらいあるはず。
４人が並んだ写真見ても、ジョン・ポール・ジョーンズがちょっと低いくらいで、
あとの３人は同じくらいデカイ。

みんな秘密くん履いてたよんw

70年代はロンドンブーツ全盛だもんなぁ

政則はまだ履いているのかな？

ロジャーもリッチーくらいはあるな。並んだ写真からすると。

ロニー
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/gaysaloon/1233270746/

ヨドメン！

ヨ〜ドメェ〜〜ン♪


ヨドメンッ！

オウッ、ウィロ〜ウッ！

ドメェェェェェエ〜〜〜〜〜ンッ！！

(´･ω･`)スカンジナビアンナイトは素晴らしい

(´･ω･`)スカンジナビア・アンモナイトって何だろうと思った

>>340
亀スマン。
さすがにそれはなくね？158�pのジョーイと、そんな大差ないと思うんだが…

http://wiki.answers.com/Q/How_tall_is_Corey_Taylor_of_Slipknot
によると
5 feet 8 inches = 1.7272 メートル
最近の若い日本人男子の平均あたりか。
アメリカ白人にしては小さい方なのだろう。

あくまで上記引用が正しいとして。

もうちょいアーム使用後のチューニングを安定
させようと思ったが、せっかく付けてる二点止めの
シャーラーM６ミニをシュパーゼルに付け替えるのも
癪だから、テンションピンをリッチー愛用のグラフテック
の黒いのに変えた。
グラフテックのは、指板を削りすぎた74年製の
白ローズや、レコーディング専用の重いという
黒ローズにも付けてある。入手は簡単。

トレモロをボディに留めてる６本のネジを
フリーフローティングスクリューに変えたら、
少々音が細くなったようだが、戻りは安定した
ような感じがする。

裏のスプリングをRAW VINTAGEのゆるめのに
変えたら、４本張りでも軽めのアーミングが
出来るようになった。

チューニングは、パーツ交換前より安定したっす。

よかったね〜〜〜〜

ブラック・ナイトのアーミングは凄いよね。
フローティングの具合なのかスプリングの本数のせいなのか分からんけど、
あれはとても再現しにくい。
あの頃すでにアームを太いものに交換していたのだろうか？
何れにしても俺の柔腕じゃ無理。

フロイドローズのアーミングはピヨーンピヨーンみたいで好きじゃないな
やっぱりシンクロナイズドでグイイイイイインじゃないとアーミングという気がしない

ブラック・ナイトはリフも再現がきつい。
自分で弾いたのを録音してものを聞くと死ぬほどかっこ悪い。
運指は初心者でもできるだろうがかっこよく弾くのが大変。

オーケストラでもボレロなど下手な指揮者だとひどいものになるとか。

素人にありがちな音符をなぞれた、指を動かせた、
だけで完璧に弾けた、思い込んでしまう。中級への入り口レベルかな。

あなたの日本語も入門編レベルですよ

凄い関係ないんだけど、オーケストラって指揮者なんてまともに見てないって話をよく聞くけど、
実際どうなの？

>>388
人によるんじゃない？
映像見る限り、指揮者見たり譜面見たりっぽい

自分が指揮を執ってると全員楽譜凝視で下しか見とらん。
俺がいる意味ないやろ！と思う。

がしかし、実際に楽器を吹く側に回ると、
視界の下半分が楽譜を目で追って、意識して無いけど見えてはいる上半分くらいで
指揮の体の動きを見てる。
暗譜してるとこは指揮見ながら吹いてる。


ソースは吹奏楽経験者の俺

自分で聞いた自分のブラックナイト
♪ぼんべべぼんぼらぼっぼ ぼんぼぼぼぼぼおぼぼっ(ドラム)ぼぼっ(ドラム)
なんじゃこりゃー！リッチーと同じ音階なぞったはずなのにカッコ悪！
だった。

リッチーだと
ぼぼっ(ドラム)ぼぼっ(ドラム)
が
スガッ。。。ジャガッ。。。
おーかっこいい。

ウィーンフィルなんて指揮者より「わが楽団の伝統」最優先っぽいもんね。

>>385-386
レッドツェッペリンなどとくにそう。
ジミー・ペイジのリフって微妙な崩しというかしゃくりぎみ弱チョーキングが多様された楽譜にしにくい変態奏法。

DP再結成のころって、フロイド・ローズ全盛期
だったけど、リッチーはまったく使わなかった
のが、当時は不思議だった。
あのころ、フロイトローズって言ってたような
気もするが、綴りを見ると、ドだわな。

昔、雑誌のインタビューでリッチーはフロイド搭載ギターの音が嫌いって言ってたよ

ルックスも悪いって言ってた気が

リッチーのあのアンプでFRだとキンキンになり過ぎなんじゃないかな。
音も細くなりそうな気がする。それと単にみんな使ってたから嫌だったんでしょ。
結局徐々にアーミングの頻度も減っていったし。

アーミングでフレーズを作る精度の高いプレイをする連中も増えたわけだし、
フレーズ終わりにクレイジーにアーミングする様な、
ジミヘンの流れを汲むリッチーのアーミングはもう既に時代遅れだったでしょ。

でも俺は好きだけどｗ
Pictures Of Home、Bloodsucker、Burnのソロとかハマってるよね。

ナット部分をロックすることによって
弦振動を押さえてしまうのが嫌だったらしい

その意見をY.J.Mが代弁してNAMMショウで
F.R.に食って掛かったってのは有名なお話

曰く『オマエは弦の響きを殺してしまったんだよ！！！』

インギーもロック式はブリッジの音しかしないのがイヤだって言ってたね

まぁどちらにもメリット／デメリットあるから残ってるわけだし、
求める音や機能によって好む人と嫌う人がいて当然だわな。

どんな点から見てもロック式が優れているなら、
ビブラート機能は除いたとしても、
今頃アコギとかにもロック機能が付いてたかもねｗ

純正ストラトでゲイン上げてくと途中からとんでもないハウリングが起きるんだが

おきるわな（笑
ﾉｲｽﾞｹﾞｰﾄでだいぶ改善されると思うぜ。

ブラックモアやるのにノイズゲートを使うのは愚の骨頂
ストラト側の対策ででいかにノイズを出さないようにするのが王道

ソロの時に踏むブースターも無ければ、
曲終わりに踏んで音を消すエフェクターも無いからなあ
歪みコントロール・ボリュームコントロールがいかに大事か本当に思い知らされるわ

マーシャルアンプ、アナログディレイ、タウラス鍵盤、ストラトつうシンプルな組み合わせだし・・・
初期なんか直結だし・・・

相変わらずがっちがちやぞ〜ですね。

クリーンから歪みまでペダル使わないで出すギター弾きはリッチーくらいか？
まぁジェフが似た感じだけどブーストペダルはある。
クラプトンがブーストペダル無しだけど調整可能なブースター積んでるからなｗ

マシンヘッド、ライブインジャパンは罪作りなアルバムだよ
ストラト＋マーシャル使えばあんないい音が！と思うもんな
当時ローン組んで買った何人のギター少年が泣いたことかｗｗｗ

ライブインジャパンの音、本当にどうやって出してるんだろうね
ハイウェイスターのチョーキング→フィードバック→ピックスクラッチ→パワーコード
これだけでも全然音が違う

確かアンプも改造してるんでしょ？

リッチーはトレブルブースター使ってんじゃないの？

Can't Let You Goのリッチーの衣装、ドイツの死刑執行人の服装なんじゃないのかな？
これ見てそう思った
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%A8%E3%83%8F%E3%83%B3%E3%83%BB%E3%83%A9%E3%82%A4%E3%83%92%E3%83%8F%E3%83%BC%E3%83%88

>>408
あ、そうだった。
でもOn/Offも調整もしないから、あの人。
ギター上のVOLだけ。

ライブアルバムは、よく後から録音し直してるって聞くけど、ライヴインジャパンはライヴのみの音源なの？

この間のDVD観ると椅子に鎮座したトレブルブースターとか
Marshallのリバーブファズがガンガン映ってるよな。

'Down to earth'からリッチーのギターの音が変わったのは（第3期のDeep purpleから変わったという人もいる）、ピックアップを変えたという説があるけど、リッチー自身は否定しているよね。
本当のところはどうなんだろう？

http://www.biwako.ne.jp/~tokuda/vc508.htm
によるとマシンヘッドはAC30らしい。

> マシンヘッド。リッチーブラックモアはこのアルバムでは VOX AC30を使っていますが、

つーかアルバムごとに結構音違わね？

再現て言う事では色々あるんだろうけど　俺的にはミステリーテッドの出だし
みたいなミュートしておいてチョッピングして一音をグィツっと出してビブラ
ートとか３連でプリングを軽快にこなしてから次に移動する時のグニョって感
じの音がたまらない　やっぱり黒ボディー・メイプル期が良い音だな

>>411
ほぼ、まんまじゃね？
機材が発達してチャンネル数が多くなってからは、細かい差し替えが可能だけど。
ライヴ・イン・ジャパンは確か8トラ×2台で録音したって何かで読んだような・・・
チャンネル数が少ないと一つの楽器だけに焦点をしぼって、差し替えるのは難しいんでは？

ZEPの「永遠の歌」は切り貼りが凄いけどｗ
ジューダスの「イン・ジ・イースト」やMSGの武道館ライヴのヴォーカルパートのほとんどは、
スタジオでの歌入れに差し替えてある。

ライヴ・イン・ジャパンは生ものであるライブ録音ではまれに見る宝物だ。

3枚組聞けば判るやね。
差し替え無しであのソロの完成度だからこそ、
今でもここから離れられない人間が多いわけでｗ

>>412

まだ封も切ってないオレって・・・

AC/DCのライブDVD見てるとアンガス・ヤングはあれだけ暴れながら正確無比な演奏。
差し替えてるのかな。でも生っぽいし。

リッチー本によるとエンジニアのマーティン・バーチの功績が大きい。
録音においてはバーチがかなり音を作り込んでいたらしく、
生音に最も近いのは3枚組みのライブ・イン・ジャパンの音だそうだ。
リッチーのギター自体は吊るしの普通の個体。
音の要は皆が知っている通り改造マーシャル。

>>422
その本俺もよくソースにしてるわｗｗｗ
今もその辺に転がってる

タマホームのCMがBURNの替え歌かい
しかもキムタク w w w

最初見たときは「タマホーム氏ね！」と思ったが。
意外と忠実なコピーだったｗ
tp://www.tamahome.jp/special/tvcm/cm01a.html

よくあるプロのコピバンよりよほど似てる。
リフの部分なんてほぼレコード通りのリッチーの音だわｗ

ﾀﾏﾎｰｰｰﾑ！の時点で本人じゃないとは思ったが
じゃあ誰が歌ってるんだろう・・・

さび以外はエディットじゃないの？

タマホーーー

フイタｗ歌唱力ありすぎだろ

みのもんた降ろされたんか。

ひょっとして、Loudnessじゃねーかな？
コージー・パウエル・フォーエバーのとき、Burnもやってたけど（コージー関係ねぇ・・・）、
ギターも何もかも、クリソツで、ﾋﾞｸｰﾘしたのを覚えてる。
もっとも、Loudnessがこんな仕事引き受けること無いだろうから違うだろうけど。

http://www.youtube.com/watch?v=www-0rs_nZE

loudnessのBurn 似てるかなあ？

On Air East！
思い出すなぁ、もう10年は前かな？
ニイちゃんの声って、デビカバそっくりかと思ってたら、
むしろ、ロニーに似ててまたびっくり。
オープニングのキルキン、まだ鮮明に覚えてるわ。
グラハムは、どっちらけだったけど。

War Pigもやってて、更にコージー関係ねぇじゃんって・・・

>>430
ラウドネスでは無いと思うよ。
パープルとかレインボーのカヴァーって一応出ればチェックしてるけど。
本人達が好きなのは分かるが、あまり似てると思った事ないなぁ。
大体ギターのトーンが違うし、歌は問題外。
まぁプロだから、あえてソックリにやらないってのもあるかもね。
そういう意味ではアマのコピバンのほうが似てる場合もあるかも

ギターのトーンが違うのは当たり前、
つーか、そこまで似せたらLoudnessじゃなくなるし。

まぁ、どこにこだわるかで、似てたり似てなかったりするのはしょうがないが。
この日の演奏は、各自、己のキャラを捨てて、
コージーはもちろんとして、
リッチーやらロニーやらになりきってたよ。
そこを聞いてほしかったな。

って、タマホームと全然関係ないじゃん。
スマン。

タマホームのCM見たけど、本物ソックリだな。
これはすげぇ。

>>328
久米のときは確かこうだったと思う。

リッチーとキャンデスが登場。
久米：「リッチーさんってほんとはこうですよねー？」と言いながら場の空気
も読まずメチャクチャにギターを壊すパフォーマンスを始める。
しらけた雰囲気でそれを眺めるふたり。
リッチー：「そんなにギターが壊したいならこれを壊せばいい」
と言いながら持っていたアコースティックを差し出す。
久米、いえいえと言いながら、キャンデスに話をふる。
久米：「テレビに出て緊張しますか？」
キャンデス：「もう心臓が破裂しそう」
久米：「でもテレビっていいでしょー。いいでしょー」

久米の馬鹿ぶりを改めて認識した放送だった。

ジェフん時もそうだったけどあの時代のロッカーの扱い方を知らんよな

>>425
今の時代ボーカルだけ消すことって可能だからねぇ…
フリーのソフトでもボーカル消せるくらいだし。
かすかに残って聴こえても新しいボーカル重ねたらわかんないと思うし。
CM製作会社ができないワケないんじゃない？

>>436
なんで外国人に｢自分は馬鹿です｣ってアピールしたがる日本人が多いのか？
中国の民度がどうこう言ってられるレベルじゃないよホント

まあこれはクメ自体が痛いんじゃない？
最近のクメのテレビなんて軒並み打ち切りばっかだし。
日本人からみてもしょーもない存在。

タマホームならカミンホームにすればよかったのだ。

リッチーのスレなのにアレだが、
Comin' Home大好きな曲だ！

>>438
ぱっと聴き似てるだけで演奏全く違うよドラムとか聴いてみ

カラオケ音源かも？

じゃあ上手い演奏をひとつふたつ

http://www.youtube.com/watch?v=Dudwa2extHY
http://www.youtube.com/watch?v=YPoFkuuUUEU

http://www.youtube.com/watch?v=1kprJ1wrGSg
http://www.youtube.com/watch?v=91VfXK-K0II

http://www.youtube.com/watch?v=JgxMQdH6f4s
http://www.youtube.com/watch?v=uPMl92G3I7Y

http://www.youtube.com/watch?v=ZUDzY3X6wFc
http://www.youtube.com/watch?v=fMRqORT81VE

このドラマーの人、完コピです。
ドラマー以外にも参考になると思うよ。

やっぱりフレーズコピーしてもペイスにはなれないんだなあ

ぎっちょじゃないから完コピじゃなくね？

なんてね

あれだけ上手い人達が全盛期に集まったんだから凄いはずだ
高校時代にXとかルナシーとかコピーしてた奴が｢パープルなんて簡単すぎてコピーしてもつまらない｣
とか言ってたけど、あのアホは一体何を聞いてたんだろう？

>>445
下の2つがすごいな〜！

下の2つはバスドラが走り過ぎだろ。

>>445
こーいうドラマーが後ろに控えてると、好き放題できて実にやりやすいだろうなあ。
パープル萌え=リッチー萌えが大多数だった工房時代、まともなドラムがいなくて苦労してたよ。

それにしてもリッチー役の人の右手ってあれでいいんだろうか？
本人もあんなふうに手首ベタづけで弾いてるようなフシもあるみたいだし、
手元の動画ナシでコピってた俺は、気がつくとジミヘンみたいなアングルで弾いてた。

ジミヘンっていうかR&B系の黒人ぽい右手かな。DPやレインボーのコピーはいずれ飽きる
通過点だろなと薄々思ってたし、そのあとは案の定、R&Bやらジャズやらファンクやら、
果てはブルーグラスなんかにも熱中したんだけど、フローティング＆逆アングルで
オルタネイトをやってたのは後々、ずいぶん役だったような気がしてる。

Lord役の人はあれでいいんだろうか、と俺も気になる。

>タマホー
歌は多分、人見元基あたりのような気がする。
本職としては辞めちゃったけど、時々気が向いたら歌ってるみたいだし。

ギターは・・・・中間英明とか、かな。

あとわからん。


中間のBURN
ttp://www.youtube.com/watch?v=7AfRSfSnOis&fmt=18

タマホー　1分
ttp://www.youtube.com/watch?v=9Qh8jROBV5w&fmt=18

仲間のリフでアップしない所はCMに似てるね

メール画面でギタリストの名前が…
http://jpgmp3.jeez.jp/src/GM8984.jpg.html

>>455
確かに書いてあるっぽいね。
でもホントにコッツェンかなぁ・・・・
コッツェンにしちゃぁ完コピ過ぎる気が。
もちろん腕は確かにあるけど、奴はそこまで似せないと思うんだけど・・・・

誰かタマホーに電凸してｗ
もっとも、面倒くさがって「製作会社に任せたので詳細はわかりません」
とか回答するかも。

CM見たけどプロって凄いなと改めて思った。
新人をCやJAVAの経験者と偽って派遣するのが当たり前の業界にいると特に。

>>456
自分名義で発表するのならともかくこの場合似せないと意味がないでしょ

まぁコッツェンはMr.ＢＩＧのシングルでBURNの超絶カヴァーしてるけど。
CMの尺では判断難しいね。
しかしスーパードライのホワイトスネイクに続きまたかって感じ。
いっそコッツェン、カヴァ、ヒューズ、ロード、ペイスで4期を再現して欲しい。

で、>>455の出所は？

タマホームが木村の個人メルアドを知ってるわけが無いｗ
普通は事務所宛だろうし　お礼をメールで送るなんてのは社会的に非常識

>>459
>出所
CM中で主人公がパソで開くメール画面のアップだろ。

>>458
そりゃ確かに似せて弾かなきゃならん仕事なんだけどさ、
コッツェンって(弾き方からくる)独特の音してるからなぁ。
わかんないけど。

でもBURNのパクリだったら
ユニコーンってゆーか、
民生の方が一枚上かも・・・

あっ、曲じゃないよ w

>>462
あれはいいセンスしてるなーと思った
TUTAYA一押しアルバム、みたいなコーナーになぜBURNが！？と愕然とした（笑）

実は打ち込みだったりしたら驚きだが。
歌もボーカロイドだったらさらに。

まあありえない話だ。

>>456
この間、タマホームにメールで問い合わせたが未だ返答なし

mixiのDeep PupleコミュにCMでギター弾いた本人が降臨して詳細をコメントしてた！

皆様、はじめまして。
今回、このCMでギターを弾かせてもらった者です。
「リッチーブラックモアへの道」というサイトの管理人をやってます。

今回のCMがあちこちで話題になり、嬉しいやら恐縮するやらです。
・・・で、ここで想像されている内容について、私の知っている限りの情報を。

・Vo.は？
　リッチーコッツェンです。
　LAで録音した音源を送ってきたそうです。
　ただし、最後の「Tama Hoooooooooom」の部分は一部か全部差し替えられていると思います。(これは私の想像)
　というのも私が聴いたリッチーコッツェンの歌は「タマホーム」に聞こえず、どう聞いても「ツァマホーム」だったので

・Kb.は？
　難波弘之さんです。

・B.は？
　内山肇さんです。
　本業は作曲家ですが、Ｇ．やB.もこなすマルチな方です。

・Dr.は？
　これは私も知りません。

・フルコーラス録音されたのか？
　ワンコーラスのみです。
　ただしワンコーラスだけはフルに録音しました。CMではイントロとか短く編集されてますが。

・原曲を使わなかった理由は？
　楽曲使用料がウン千万円だそうで、予算的に無理だったそうです。
　著作権料を払ってレコーディングした方が安上がりってことですね。
　CMでカバーが使われるのはほとんどこの理由だそうです。

・歌詞の一部改編はDeep Purpleも了承済みか？
　了承済みだそうです。
　これには面白い話がありましてマネージメント側とこんなやり取りがあったそうです。
　「歌詞の一部を変えたいんですが・・・」
　「それはメンバー全員の了承を得ないといけないんでいつOKになるか分からないよ。金額を倍出してくれるなら話は別だけど」
　「じゃぁ倍出します。」
　「あ、そう。じゃOK」



---------------------------

以上、mixiのｺﾐｭより転載してみた。
「リッチー・ブラックモアへの道」は以前から知ってたけどまさか
ここまで完コピできる人だとは思って無かったわ。

これは驚愕。俺もmixi見た。
難波さんのサイトも見に行った。
どうやら事実みたいだね。

コッツェンはギターじゃなくてボーカルかよ！しかし似てるなぁ。
いっそデジカバ本人に歌ってもらえば良かったんじゃないか？と思ったけど、
あの時の声は出ないからダメか・・・・。

いわれてみれば「タマ」ホーって聞こえるかも
タマ差し替えか

今見て回って来た。　事実は小説より・・・とは言うが、
真相はやっぱり驚かされるものだったｗ(大げさ)
コッツェンが歌だけの参加だとはまさか思わなかったな。
しかしサイト管理人、結構弾ける人だったんだな。　ｼﾗﾝｶｯﾀ

業務に沿った宣伝になっているかはともかくとしてｗ、
こんなに話題になってるのはタマホとしては大成功なんだろうな。
良い広告代理店に頼んだな。
で、タマホもよく世間がこんなご時世に気前良くカネ出したもんだな。
感心した。
まぁやっぱり縁起悪いけどな。　住宅会社で「BURN」って。
燃やしちゃってもっかい(ウチで)建ててねってのは深読みし過ぎかｗ

今週末の全国一斉見学会に行けるやついたら、報告頼む(ぇ

The sky is red, I dont understand（タマホームが燃えてる的な意味で）

まじか。
タマホームだけ下手に聞こえる理由がわかったｗ

しかし管理人すごいな。GJだ。

>>471
リフ／リズムギターくらいは弾けるでしょ。
いくらでも録り直し出来るし、ワンコーラスだけでソロ録ったわけでもないみたいだし。

元曲はBurnだがBurnとは一言も歌ってないとこがミソだ
曲知らない人には｢なんだかやたらパワフル｣にタマホームをアピール
知ってる人には｢おいおい燃え…ねえ(タマホーーム)｣安心安全タマホームをアピール

深読みしすぎかw

あそこの管理人、ギタリストだったのかｗ

いかんShe makes burn…で言ってたか
そもそも出だしが赤く燃える空じゃやっぱ駄目かw

王様は何て歌ってたっけ？

しかしタマホームのギターの音似すぎだろｗｗｗｗ

とにかく全部よっぽど似てる

いや待て。あの管理人がリッチーの可能性もある。

なわけねえだろｗｗｗ

スゲーナ、コッツェン

Over The WhiteSnakeのボーカルが決まったね。

白人のペ○スの彼方に

エリックより声好きかも…

これは続き物のCMにしてもらうしかないね。
みんなで働きかけよう。
あとこれから家買う予定のある人はタマホで。

>>477
>赤く燃える空
the sky is redだから燃えるとは言ってないよ

火事起きて町燃える...by王様(深紫伝説より)
1コーラス目後半の The city's ablaze,..あたりからの直訳だけどw

>>467>>468
下半期で一番びっくらこいた。

>>483
Over The WhiteSnakeのVoはヨルン・ランデです！

>>478
「もえろーーーー」

>>479
がんばって似せようとして弾いてる別人って感じ。
ホンの1秒ほどのリフだけど、リッチーじゃないことだけは
ありありとわかるね。

性格がすっごく良くて真面目なリッチーが弾いてるって感じ

瞬間最大そっくり度は素人オタの方が上かもね
プロは良くも悪くも自分のスタイルから逃げられないから
一曲通したり生演奏ならプロの方が説得力あるだろう

>>491
少なくともギターのトーンに関してはかなり似てると思うが。
過去にプロのトリビュートやカヴァーが色々とあったけど、ここまで近い音色ってあった？
例えば↑に挙がってる中間よりは似てる。

あくまで音色の話ね、プレイのニュアンスとかは抜きで。

>>491
いや出だしの話。

>>494
うん、サウンド自体はハッとするほど似てると思う。
がしかし、次の瞬間、これはリッチーのプレイじゃないなと、死に物狂いでオリジナル音源に
似せようと努力してる別人の演奏だと感付くのね。むろん他のパートの音もコミで、なるほど
これはクリソツ音源をデッチ上げようというCMの趣向だなと悟ってﾆﾔﾘ。
そういう意味においては>>493に同意。いい仕事してるよね。

俺個人はリッチーの節回しや歌い方を真似てみようっていう気は満々だったけど、
彼のサウンドや弾き方(右手フォーム)を真似ようという発想は無かったですよ。

なんであれ、これだけ釣られてんだから正にタマホームの思う壺だなｗ
住宅関係の会社の広告にこんなに興味持ったなんて初めてだよ。

俺はタマホーム！と出るまでオリジナルだと思ってたが・・・。
え？これコピーかよ！とか思いましたよ。
よくよく聴くとドラムが全然違う音質だから分かるんだけど、
なにせCMだから最初は「あ、Burnだ・・・」程度で聴き流したわけで。

俺もリッチーを真似ればブルースやロックを修得出来るかと思って
リッチーのニュアンスをコピーしようとしてたけど、
それをしている内に自然とオリジナリティが出て来てしまったので、
それから自分の弾き方や音、フレーズを伸ばし始めて、
コピーする事に関しては割とあっさり挫折しましたよ。
だいたい音に関してはLive In JapanのHighway〜の基地外じみたフィードバックでいきなり挫折。
結局あのアンプ無しには語れないわけで。

ただ、ボリュームの使い方や、コピーしてた当時によく真似てた
Fire In The Basementのソロの一部のノリが崩れた様なフレーズ？の手癖とかは
割と色濃く残ってたりする。
周りの速弾きする連中はみんな真面目にキッチリ6連とか8連をやってたけど。
だからソロを聴かせたりすると「これはどう聴いてもお前」とか言われる。

>>498のプレイが気になるな
梶山章程度にはテク＆オリジナリティあるのか？

>>499
いやいやまさか。
ネオクラ系でも無いし正確無比な速弾きやらスウィープやらが出来るわけでは無いよ。
ただのブルースロックオヤジなので特段何かトリッキーなテクがあるわけでも無い。
オリジナリティがあるかどうかは知らない。
そんなの人それぞれだし各自にあるっちゃある。

http://www.youtube.com/watch?v=-_2nV_g_bWw

2'40"〜お琴でBurnのソロ弾いている。

>>501
いいなｗ　こんな和むBurnも珍しい。
つーか和楽器の人達はこれ、ホント大変だと思う。
小暮君もプロだな。　盛り下がらないように必死にやってる。
こういうのもさすがプロの仕事だね。

こういう事は普通ダレてくるし、やってるうちに誰からともなく
「やっぱやめようよ」ってなる。
やっぱりその道でご飯食べてる人がやる事は凄いよ。

>>501
すげぇｗｗｗ
なんかプログレみたいｗｗｗ

コッツェンと比べるとやっぱ軽いな。
なんでコッツェンはあんな重く歌えるんだ？
ギターが本職のくせにすげぇな。

声質が別だからなぁ。
重さは質量の違いなんだろうか？　(太い/細い)
肺活、生まれつきの喉の太さ、育った言語の発音と発声の関係、色々な要因。

デーモンは朗々と歌い上げるのに向いてるが、パンチに欠ける声質だし、
コッツェンはやや鼻に籠もった、抜けない、マイク載りのイマイチな声質だし。
カバの歌を歌うのに向いてるのはコッツェンなんだろうね。
デーモンも、もうちょっと喉に余裕があったらギランの歌に向いてたかも。

個人的には「もっと早く歌える、調子良い時のディオ」みたいなボーカルが
もしいたら良いんだけどな(無理)

カバちゃんは整形で声出すために鼻いじったんだよねー

蓄膿の治療じゃないのか

なんか英語のネイティブスピーカーってみんな「母音が深い」気がするんだよな、
日本人でかなり英語うまい奴でも大抵この「深み」がなくて薄っぺらなのが違和感になる。

骨格に違いがあるように声質も違うのだろう。
マーティ・フリードマンが黄色人種の声はすぐわかるとか言っていた。
体格同様華奢だとか。

黒人の声も、すぐ分かるしね。

リッチー村に過疎化進行中…。

ようつべ見てたら信じられん動画見つけました。
白黒で短いけど初来日の武道館オープニングのハイウェイスターだよ。
教えようと思ったけどみんなで探しましょうｗ
長いこと生きたけどこの映像初めて見たな。
私はこの日武道館二階南東席にいたんですよ・・・

>>512
氏ね

NHKかなんかで見たような

>>514
昭和52年だったと思うけどNHkがレインボー初来日の番組やりました。
映像はフィルムで内容はなんかわけ分からん教育放送風の編集だった記憶があります。
以後これ再放送やったかな？
とにかく30年以上前に一回見たきりなんでほとんど中身覚えてないな？

1978年8月5日放送 NHKヤングミュージックショー
内容はDVDにもなっている1977年のMUNICH
近年にBS-2でも放送してたように思う

寝たいからID:Ep0TxXiNがバカなのか釣りなのかだけ教えてくれ

>>516
それは海外公演のライブかな？
レインボー初来日の時公演風景や移動風景をドキュメントで構成した番組やったんだけど。

>>517
釣り。

実際に行った人のカメラがあったという証言があるみたいなので、
DPのLive In Japanの映像は存在すると言われ続けてて、
もしかしたらNHKかどっかが持ってる可能性もあり、あっても不思議ではないが、
今まで世に出た事は一度も無いので噂の域を出ない。
他の人が言ってる等に恐らく他の映像と勘違いしただけでしょ。

・・・言ってる様に○

あの72年の武道館の映像がでてきたら歴史的発見だわな。
タマホームどころじゃないぞ。
しかし、実際に客席で観た人うらやましすなぁ(´ω`)

そう分かったように断言してはいけません。
ようつべでメイドインジャパン ハイウェイスター 今月で見てごらん。

>>522
くるりのライブ映像が出てきた。
うん。きょうは海の日どうみても釣りですほんとうにありがとうございました

このこと？
http://www.youtube.com/watch?v=e-hxiY4I9BQ

違います。さてみんな起きてくるかな。
誰が見つけるだろう？ｗ
検索する時はちょっと考えないとダメだよ。

それらしいものは見つからない。もういいや。やっぱり釣りだた。
ちなみに>>524はタイトルこそJAPANだけど 72年の Denmark，Copenhagenでした。

ID:Ep0TxXiN死ね。

ちなみに白黒で1分30秒しかありませんがメンバー登場からハイウェイスターまで。
隠し撮りではなく一応ブロショットですね。
がんばれｗ

これか・・・
http://www.youtube.com/watch?v=zRlcawuWBAI

うーん短い。。。寝る。

ベートーベンの第九におけるフルトヴェングラーのバイロイトみたいになってきたライブインジャパン。

おぉ！これは武道館だ！
でも全然プロショットじゃないだろコレ。見切れてるしピンボケだし。
スタッフか誰かの客席撮り映像に音源重ねただけだろうな
どう見ても全編あるとは思えないし業者の仕事とも思えない。
ましてやテレビ局が撮っただろうもんでは無いな。あり得ない。

>>527
出し惜しみしてんじゃねーよカス
レス乞食もたいがいにしろ

客の反応は冷静な方が演奏側としてはやりやすいと聞く。
客が帰ってしまった朝に演奏したウッドストックのジミヘンとか。

日本公演のライブ盤が多いのも外人相手に落語やってるような雰囲気だからかな。

当時はコンサート会場には16ミリカメラ持ったスポーツ新聞のカメラマンよくいましたよ。
ホンの数分間だけあくまで会場の雰囲気撮るだけの主催者との撮影の契約だったのでは？
同時に音は取ってないでしょ。
照明が落ちた途端バチバチやるのがお約束だったけど興奮した客が殺到するんでステージ前は阿鼻叫喚。
一曲終わるまでカメラマンも撮影は命懸けだったはずです。
ツェッペリンの時はステージの前は金網あったような気がします。

これNHKのロック大全集みたいな中でチラッとやったたでしょ

>>530
16ミリぽいけど明らかにプロの撮影じゃないねーこれ。
最前列に陣取った関係者のショットって感じ。むろん2ch音声は同録じゃない。(できない)

俺はこの音源を聞くのは初耳だけど、ギランの歌い出しリップに合せて途中でちょいとだけ
ピッチを微調整してるふうにも聞える。

これも同じ素材、何かのTV?
ttp://www.youtube.com/watch?v=zkiYh4pZOP

すまん
ttp://www.youtube.com/watch?v=zkiYh4pZOP8

>>536
映像素材は>>528同じだけど、演奏音声は明らかに違う。
[Made in Japan]のトラックにアンビエンスを添加してるような気がする。

>>528の方は映像(素人)と音声(プロ)のクオリティーが違いすぎるし、
当日の同録かどうかも怪しいけど、それはそれとしてレアモノとしては
じゅうぶん楽しめるね。

あの頃70年代前半やったコンサートで動いてる姿が残っているのはほとんど中途半端なフィルム映像。
あくまで芸能ニュース用の記録として。
一応撮ったけど上司がイラネということで捨ててしまったの案外あると思うけどね。
クイーンやピンクフロイドやユーライアヒープやトミーボーリンのＤＰは完全収録じゃないけどフィルムで映像が残っている。
ＥＬＰの後楽園公演はテレビ東京が中継でやりました。たしか提供はグレコギターだったはず。

＞Ep0TxXiN

なんなの？コイツ。
何がプロショットだよ。最前列でマスゴミが適当に撮っただけだろ。
知識をひけらかしたいだけならもう沢山だ。消えてくれ。

ピントが甘かろうが一般人には撮影許可が出ないんだから
報道･芸能記者が撮ったならプロショットには違いないんじゃないかと

映像はないと断言され釣りと断言されたようですが。
私の言ってることはムック本で仕入れたことじゃなく実体験ですので悪しからず。
当日はほとんど記憶ないけど２階席にいましたし。

映像の話題で2階席で撮影せずに見てるだけだった奴が自慢話ですか
それで実体験とかキメェよ
あのライブを取材した記者だったんならまだ分かるけど

>>540
記者としてはプロだが、流れ的にそういう事じゃなくねーか？ｗ
まぁレアではあるが質としては当時のブートクオリティと同等だし
お世辞にもプロショットとは言えない

はて？なんでそんなことがくやしいのかな？
プロかアマかどうでもいいんじゃ？
食ってかかることじゃないでしょ？ｗ
さて外出します。さよならｗ

俺は初めて武道館の映像見れたから普通に嬉しいけど。

なんだ、結局ただの馬鹿か。
こういうオッサンにはなりたくないもんだ。

どっちにしてもリンクも貼らず、もったいぶって引っ張るほどでもないわな。
と全力で釣られた自分は今沖田よおはようおまいらウナギ食ったかおれはまだ

おいおい、
この映像、DVDに収録されてるじゃん。

しかも、ひょっとして７３年？
最後に暴動後の映像が出てくる。

いい年して、>>527とか・・・
見苦しいと思わんか？

あ、違うか、７３年はギランが髭面か。
やっぱメイデンジャパンか。

年をとるとくどくなるがそこは敬老の精神でお話ありがたく伺おうではないか。
貴重な生き証人なのだし。

どこかの音楽学校の講師にこの時のPAか録音のエンジニアがいた

７２年の武道館でリッチーが観客席に投げ込んだマーシャルを
持ち帰ったのはプリズムの和田アキラ

ありがたく伺いたいのは山々だけど、>>527みたいな下らん焦らしをする人からは聞きたく無いな。
もしリアルで話を聞いたらどうでもいい事まで語られて自慢が止まらなそう。たぶん疲れるだけだろう。
多くを語らず堅実に話す人から聞いた方が現場の雰囲気が伝わって来そうだ・・・。

以前ここに降臨した事がある生き証人の話はとてもリアリティがあったと思う。
どういう話だったかはあまり憶えてないけど良い雰囲気のお話だったと記憶してる。

はいはいまた来ましたよ。
確かに最近前立腺肥大がひどくてつらいですな。
年金貰えるまであと何年かあるし。
あれ見たの18歳だったんだけどなあ。

>>551

そしてその和田アキラはことあるごとに
リッチーのことをボロクソに言ってる
許せんな・・・

>>553←こんなジジイにはなりたくない。

>>554みたいな話をしてくりゃ笑えるってもんだｗ

事件・事故・政治経済・芸能スポーツを操作している超常パワーについて他BBSに多少アップしました。
「バンド」「エレキギター」「並木」「フリートーク掲示板」で検索してみて下さい。
それ以前の文章は、飛鳥昭雄氏・NASA・JPL・NSA等情報への非科学的中傷本の
2chスレッドに載っています。2008年、文タイトル「影の政府の日本での今後の陰謀」 掲示後、
秋葉原事件発生。
批判サイト・撹乱文・中傷により惑わされたり混乱している方は、飛鳥昭雄氏HP内「大真実!?の大真実!!」を
一通りご覧になられますと真相が分かります。尚、当方は飛鳥氏方と一切面識・接点はございません。

>>553
前立腺肥大だとチンコ立つの？

72年当時は小学四年生だった。
半ズボンに白い靴下の美少年だったさ。

>>558
立つけど痛いよ。
重傷だと使えなくなると思う。
俺は36だけどかなり痛い状態。薬でごまかしてます。

初来日見た人ってほんとラッキーでうらやましいなぁ。
見た人ってどれくらいいるか知らんがやっぱ50才代半ば過ぎなんだよな。
まぁ当時の状況はヲタ本見ればいろいろ出てるけどかなりいい加減なこと書いてあるのかも。
ねらーのしったか君は本やネット情報仕入れてその時代生まれてもいないのに
なんもかんも知ってるかのように断言するしなｗ
プロショットがどうたらはくだらんのでどうでもいいわ。
短いしよく分からん映像だが貴重な動画ですね。初めて見たよ。

1:30程度の映像でもレアはレアだけど、見た事が無い人間にとっては、
どこかが全編映像持ってるなら蔵出ししてくれた方が良いに決まってる。
ちっとも下らなく無いしどうでも良く無い。

しかしホントに存在するのかな？
あったらリリースされててもオカシクないから結局無いって事か？

グラハム時代のレインボーのフルライブ映像が見たいな

たぶん映像ニュース用でこれだけしか無いんだと思うよ
フィルムだけで音も無い
どこかが発掘したんだろうけど
何年か前にテレビでちらっと流れたのはこれだと思うんだけどな
整理してないので探し出せなかった

そういや'85DP武道館公演の映像ってあるの？

>>564
やっぱ無いか。。。残念だ。

>>564
だから〜、DVDに収録されてるって。
ホームで新幹線を待つメンバーとか。

DVDにも、この部分しかないんで、多分これ以上ないんだろうね。

そういや、モンスターズ・オブ・ロック出ないな。
ブートでも一部分しかないし。

映像もいいが、早いトコ来日してくれ・・・orz

>>563
やっさんにとってはライブは鬼門

>>569
アルカトラスのアレがあまりに酷いから過剰に叩かれてる気がする
モンスターの音源とか素晴らしい歌唱だと思った

　
＞DVDにも、この部分しかないんで、多分これ以上ないんだろうね。
普段オメーらはDPのサイトとかチェックしないの？

26分のフィルムが存在してます。
現在MIJのドキュメンタリーDVDが作られてるようです。
ttp://www.thehighwaystar.com/news/2009/03/13/made-in-japan-video-unearthed/

8mmのリール７つが発見されたけれど、
26分の大半が短いカットでHits&Highlights DVDには使えなかった。

その映像の完全版はClassic Albumsシリーズでリリース予定。

微妙だな。

>>570
と言うより

レインボー　　おいおい待てよ事件、ステージ直前衣装捨てられた事件
ＭＳＧ　　　　チンコ丸出しでマイケルバーカバーカ事件
アルカトラス　シールド引っこ抜いてイングウエイにぶっ飛ばされた事件

といったライヴで起こった事件の事じゃないかな？

昨日絶対存在しないと講釈垂れてた人がいました？
根拠はなんなのだろう？

リッチーは、今のDeep Purpleはロジャー・グローバーが中心になって昔の音源を引っ張り出して金儲けしている、と捉えているんだろうな。
でもファンとしては、マネジメントがしっかりしていればきちんとした形でリリースされるのでありがたい。

＞8mmのリール７つが発見
＞26分のフィルムが存在
＞現在MIJのドキュメンタリーDVDが作られてる
＞その映像の完全版はClassic Albumsシリーズでリリース予定

上に出てる1:30くらいの映像ともまた違うんだろう？
短いカットだからライブ映像としてはちょっとビミョーなんだろうけど、
>>575が言う様にきちんとした形でリリースされるのであれば、
映像もそれなりに良いカットが使われるのだろうし、
どんな映像なのかすげぇ気になる。

リールの中でまとも＝長く収まっていたのが上のHighway Starってことだろ。

しかし天国への階段をバックに演技する
スペインのシンクロチームって・・・
そのうちどっかの国がSmoke on the Waterで
演技するかも・・・おっと、M.I.Jヴァージョンね

カリジャムのSPACE TRUCKIN'でやってほしいなｗ

マニアックだなぁ。
もちろんPaint it blackになだれ込んで、
クライマックスはユニゾンのキメだろ？

アベフトシが死んだ

リッチーが時折見せるカッティングはこの人のカッティングに通じるものがあると思う。個人的すぎる意見だけど。

リッチーはカッティングを売りにしてはいないしアベフトシはカッティングが持ち味。

だからタイプ的には違うけど、何かに取り憑かれたように弾いている姿は両者とも鬼神と評される。


リッチーは長生きしてね。

！？？？？？？？？？？？？

全力でヌルー。

リッチー弾くのを１番の目的で３３５買った記念あげ

ルックス的にはストラトを持ってた方がかっこいい
しかし、プレイ的にはES-335を持ってた方が断然上
今のリッチーに335を弾いてもらいたい・・・

バベルがクリスティに出しちゃったしな。
もう今後改めて335を持つ事は無いだろうな。

ES335でテクニカルに弾きまくるリッチーもいいよね

スティーブハウ師匠曰わくあれを持つと今でも心が引き締まるらしい。
御大と師匠も音楽への姿勢とかルーツは近しいよね

グレッチ欲しかったのにジム・マーシャルに買わされたんだったか

>>588
そういやそんな話もあったよね。
んで、結局グレッチがずっと気になってて
近年になって弾き始めたんだよね。

2期の初期、ライブでストラトと335を併用していた頃のプレイが一番好きなのに、
なぜ今まで入手しようと思わなかったのか自分でも不思議なくらいだ。

ところで当時のセットリストで335で弾いてた曲は何なんだろう。
リングザットネックとチャイルドインタイムは動画で観たことあるけど他が判らん。

ミディアムスケールとロングスケールを持ち換えるとネックよりの押弦でミスるのです。
キルザキングをレスポールで弾いてみて思った。

リッチーならへっちゃらなのだろうが。

俺もロングに慣れてるから、ギブソン系は弾きにくい。
リッチーは335弾いてたし関係ないだろう。

チャイルドインタイムのソロをしめくくる連続三連譜はES-335とストラトキャスター両方で弾いていることになるか。
ライブインジャパンではより高速化されている。

リッチーがスキャロップされたフィンガーボードを使うきっかけって何だったんだろうか？

335から持ち替えてテンションがキツかったからでしょ。
アイデアとしては、ある時指板の割れたギターを弾いたのを憶えていたとか何とか。
なんかインギーも似た様な事言ってた気がするけど、
たぶんその経緯までパクりだと思われる。
彼は明らかにリッチーを見てアイデアを拾った（真似た）わけだし。

多分、一部がえぐれた古いギター弾いて「お？削れてるとこのがいい感じで弾けね？」
→「じゃあ自分で全部削ればいいんじゃね？」でほぼ間違いないと思うなリチの場合

イングヴェイは昔のYGのインタビューで、
「リュートを真似た」
とも言っているね。
（ウソだろうが…）
俺は一時期スキャロップされたストラトのモデルを使おうとしたんだが、弦がビリついて全然ダメだった。

メキシコのフェンダーが出すリッチーモデルを買うとわかるのかな。

ビリつくって？

フレット調整されてなさ過ぎかセッティング下手なだけだと思ふ。

>>515が言っている昭和52年頃NHKで放送されたレインボーの初来日ドキュメント云々てコレかね？
一応プロショット映像で日本語字幕付きですな。
なんだかDP初来日映像があるのかみたいに勘違いされ攻撃されかわいそうだったがｗ

ttp://www.youtube.com/watch?v=NMAd1qmkwok&feature=related (Part-1)
ttp://www.youtube.com/watch?v=DsSkdrsPxHU (Part-2)


これはちょっと前にtorrentで出回っていた映像と一緒だね。
日本語訳が付いてるから間違いなく日本で放送されたんだろうけど。
>>515の言う来日公演ではなくその5ヶ月前の1976年7月10日のヒューストン公演らしいね。
リッチー等の字幕付インタビューとステージ設営風景＆ライヴ風景だね。

↑
ちなみに完奏は無いが２つ合わせてこんな内容

Track listing:
1. Man On The Silver Mountain
2. Stargazer
3. A Light In The Black
4. Cozy Powells Drum Solo - '1812'
5. Do You Close Your Eyes (incl. Guitar Smash)

"A Light in The Black"のプロショットライヴ映像が観れるね

http://www.youtube.com/watch?v=2VqeqR_EPqM

http://www.youtube.com/watch?v=WBMItag1xFo

http://www.youtube.com/watch?v=Cicj-VqWEAk

>>604
センタリングは高く上げるな！

オレはヘディングできないんだ…

ヅラがとれて上手くボールにかぶったらネ申！

>>601

これって昔フィルムコンサートで見たやつじゃないかな？
確か伊藤と酒井が司会だったと思う。
その時ストリートオブドリームスのビデオも初公開と言って流したんだよね。

それとこのビデオ綺麗だねＤＶＤになってるのかな？

>>604
キャンディスって老けないな〜

>>605
このストラトって、クラプトンにもらったやつでしょ？

>>608
いや、モロにフケてるだろ。って元々色っぽ過ぎてフケ顔だからな。
あれ・・・そのストラトってボディはホワイトだった気がするんだが、
サンバーストになってる・・・。

キャンディスは声が老けた。

　 　 |￣￣|　　　　　　
　 ＿|＿＿|＿　　「スキャロップド・フィンガーボードはアマチュアには無理。
　 ﾉﾘj　ﾟ ﾊﾟ )　　 　　　　　　ギターを無駄にするだけだ。　俺はそう思うよ。」
　　（　　　　）　　　
　　｜ ｜　|　　　　
　　（_＿）＿）

>>609
これって10年以上前でしょ？
白人女性にしてはあんまり変わらないなーと。
キャンディス綺麗だわ。

>>608
クラプトンが捨てようとしてたやつをリッチーが懇願したのであげました

いいとこ取りしたのは自分で使ってたのに・・・(´・ω・｀)

ttp://www.youtube.com/watch?v=c5pMcOz4k6o&feature=related
リッチーのつけてるこのＰＵってレースセンサー？

L-450のストラトが引退したからレースセンサーだね
このあとペンで黒く塗られちゃうからある意味貴重な映像ｗ

>>616
さんくす。
黒く塗るのかｗｗ
レースセンサーにもゴールドとレッドとブルーの3種類あるよね

Lace Sensor Redは強烈だよ。Texas Specialとか目じゃない。
3期のBurnの音とか歪みモノなしで楽勝で出ます。

前にFJから出てたセットネック仕様のリッチーシグには
ゴールドが搭載されてた

あの仕様のシグは結局何本くらい市場に出回ったの？

たくさん出回ったろｗ

>>618
リッチーは赤付けてたの？
赤ってハムに近い音だって聞いたけど

何を付けてたかは知らないけれど、とりあえずREDはトレブルブースター不要。

>>622
金

リッチーが黒マジック塗ってたのは金。初期型だから、
文字のところの凹がないから文字が消えやすい。
あと、出てる線も２線なので、後期型とは違う。
音が後期型と微妙に違うと指摘する人もいる。
ギッちゃんに水かけたライブでは、まだ塗ってなかった。

シグのは、もう後期型になってたんじゃないかな？

はげた

>>617
ドン・レースが造ったFenderでのレースセンサーは4種類だったよ。
Gold、Silver、Blue、Redの4種。
別にGoldが初期型では無いしリッチーが使っていた頃は既にレースセンサーの開発終了直前だよ。

誰に何言ってるんだ？

>>627
そうだシルバーを忘れてたｗ

中古屋で見ると、古いレースセンサーは黄ばんでる
のが多い。
文字部分が凹になってない初期型は、文字が
消えてるのが多いし。

リッチーが載せ始めたころは黒がなかったから
マジックで塗ってたが、黒があったら、今でも
プラパーツ類は黒のままだったかも。

その後、マジックを塗らなくなったら、ストラトの
プラパーツは白に変えちゃったし、センターPUの
VELVET HAMMERは黒だったのに白く塗った。

リッチーの人柄については気難しい偏屈みたいな話が良く聞こえてくる。
しかしピックアップをマジックで手塗りしている姿を想像するとなぜか憎めない。
ファンとはそういうものなのかもしれないが。

バッキングトラック探してたら
ハイウェイスターのvoとkeyだけ抜き出したの見つけた
あんなにきれいに分離出来るのかな？
そういう音源出てるの？5.1とかかな

>>632
いや、どうもMachineHeadの曲は総てトラック毎に流出した事があるらしい。
恐らくアニバーサリー盤のリミックス時での流出だと思われる。

素人バンドがライブで当て振りやれば「うおお!?キランそのもの!?」なヴォーカルに...
でもソロが終わったところでタイミングがずれてバレバレとかw

聴いてみたいな。
BTに流れてる？

>>633
ｋｗｓｋ
ブートやBTでも見たこと無いけど、トレードのみ？

>>635,636
某トレントサイトにて。
DEEP PURPLE MULTITRACKS
ってタイトルで流出したらしいんだけど消されてしまってる。
俺も聴いてみたいんだけどね。

>>637
さんくす。
結構BTは色々チェックしてるけど知らなかった。
パープル・ファミリーのトラッカーが死んだのが痛いよなぁ

出物には、
クィーン、ニルバナ、セックス・ピストルズｅｔｃ
と、結構上がってたけど、パープルは見なかったな

だいぶ昔に、4ｃｈソースが流出した奴だったら、俺持ってる

そのままググると怪しいカラオケサイトがｗ
http://www.rockmultitracks.com/deep-purple-multitracks/cat_23.html

ギラン微妙ｗｗｗ
http://www.rockmultitracks.com/deep-purple-highway-star-multitrack/prod_18.html

>>632のだけど一応貼っとく
良く聞くとGソロではGのバッキングも入ってた
コピるには良い教材だね
ttp://guitarbackingtrack.net/download/deep_purple/highway_star_(2).htm

他にもあったら教えて

>>642
さんくす
イントロのギランのシャウトが最高だね

>>642
これは面白い。それぞれ別々にあれば全部聴きたいよねｗ
アニバーサリーの音に近いから、やっぱそれ絡みで流出したんだろうね。

右chのOrgのトラックにドラムとリズムギターが被ってるのがハッキリ聴こえるね。
よって、せーので録ったリズムトラックは右chのOrgのみだろうね。
恐らく、Vo2本、左chのリズムGt、Orgソロは別録りのトラック。
しかし左chのリズムGtが別録りだとは思わなかった。ドラムが被ってないから明らかに別録り。
何故別にしたんだろう？ミスったのかな？

しかし、この音源聴く限り、この当時のジョンはシンコペが若干苦手そう。
どちらにしろリズムキープはさすがとしか言い様が無い。リッチーのリズムキープも鬼すぐる。
っつか、やっぱギターの音良いよねぇｗなにこの音？反則レベルだろｗ

>>642
さんくす。聞いてみた。
ギターソロのバッキングギターは入るところで被りの音の定位が中央寄りへ動く
ことから考えてこのバッキングギターも同時録りだと思う。
いやしかしテクニックというのは大切だと痛感させられるね。
バンドやって自分の音を録音した人は判ると思うけど、バンド全体として
聞いたときには全く問題ないけど自分の音だけを聞くと笑っちゃうくらい
揺れてるもんなんだよね。
それがこの二人はこの正確無比な演奏。
Ｚｅｐのこういうの聞いてみたいなｗ

>>641
これはどういうことだ。ギランの没Ver？

>>645
あぁ被りは言われてみればそうだね。
5〜7行目には激しく同意。それを言いたかった。

>>646
別人だよｗ
カラオケ作って儲けてるサイト。

>>641は最近のギランに似てるねｗ
もしや本物かな？

>>601
遅レスですがまた来ました。
違いますね。
その番組はかなり前ですがひどい劣化コピーで西新宿のブートビデオ屋で売ってたはずです。
日本公演の行動をドキュメントにしてた内容のはず。
あんまりステージの模様はなかったような気がするけど・・・
まぁ若いみなさんはあの虹の本物見られなかったわけですな。
初来日と２回目ではキレイでしたよ。組み立てと移動はさぞ大変だったと思います。

リッチー=速弾きみたいなイメージってどの辺まで通用していたんですか？
ハイウェイスターとかバーンみたいな分かりやすいフレーズは紫の炎で姿を消して、
それ以降は速弾きと言うより早回しって感じで、
精々キルザキングくらいだと思うんですが。

Space Truckin'のリフはバットマンのテーマのパクリだったのか・・・
自作したリフってあるのかよ！？

とりあえずWoman from Tokyoはオリジナルなのでは？
Burnも確か元ネタあったよね。。。

>リッチー=速弾きみたいなイメージってどの辺まで通用していたんですか？
EVHがデビューするまでかな。

80年代にジョージリンチだウォーレンだイングクローンだと
ハイテクプレイヤーがワラワラ出てきた当時に、
ヤンギで「ヘタウマ」とか書かれてたっけ。

それが今じゃ神扱いっつー。

リッチーをヘタウマとな・・・まるで中学生の校内新聞レベルだな。
まぁ「とにかく速く正確無比なプレイ」って観点だけなんだろうけど。

＞EVHがデビューするまで
もうちょっと前じゃないか？
既にゲイリームーアもいたし仙人もいたし。

>>651
>それ以降は速弾きと言うより早回しって感じ

その頃のリッチーは、ペンタトニック中心の弾きまくりから
モード奏法への移行を模索していた。ステージはその練習の
場と言うかね。

レインボーではパープル時には見られなかった劇的な展開の
曲が多くなったのも、それが理由でしょう。

Gates of Babylonとかね。

ジミ・ヘンドリクスも70年代前半の評論で「ひょっとしてへたなのでは。」と書かれていた。
ジミー・ペイジはいつの時代も。

音楽評論家ってのはそういうもんだ。
>>632の音源聴けばいかに基礎がしっかりしてて・・・というか、正確無比で巧いかってのが分かるけど、
録音した事が無い人達には分からないものさ。

いくら後の世代の連中がハイテクになっても、
当時の連中だって>>632みたいな事は当然出来たわけで、
ヘタなのでは？とかヘタウマと言う方が間違ってる。
80〜90年代にはニールショーンがヘタだとか言う奴まで出て来る始末。
ギター弾いた事があるのか？と言いたくなる。

まぁでもペイジ先生が劣化して目も当てられなくなったは認めざるをえない。
あのオッサン、昨年のライブはちゃんと練習して演ったのかな？

アンプのゲインをアップしてたこともあって
かなり良い感じだったと思うよ>>沢尻ZEP

>>657
モード云々行ってる奴って第一期がモードだと騒いでなかったか。

貶してるんじゃなくてこうじゃないのかな、ってことなんだけど、
1978年頃まではブルース感覚的だったのがコード進行の複雑な曲が多くなった結果
理論的に困惑してるようにも見える。
モードと言えば聞こえがいいが、
つまるところ必死に馴染みのない展開を追いかけてただけにも見えるんだよな。
理論覚えた時にぶち当たる壁＝制約を知り動きづらくなる、みたいな。

なんで手癖だらけになっちゃったのかは判らん。
1991年辺りからまた良い感じになってきて、
Doggie期にはその辺り突き抜けてる印象だけど。

考えてみたら80年代当時の御大は“ヘタウマ”と
言われても仕方ないスタイルだったかも。

>>660
>コード進行の複雑な曲が多くなった結果
>理論的に困惑してるようにも

自分で書いている曲で困惑しちゃうのかな (笑)

当時は活動拠点をすでに米国に移していたから、そこで売れるために
よりメロディアスでポップなアプローチが求められたのだとは思う。

そういう意味で未踏の領域ではあったかもね。

Down to Earthアルバムはリアルタイムで経験したけれど、この頃の
経緯はWikipediaに書かれているとおり。

しかし、ここを通ったのは結果的にリッチーにとってよかったはずで
それが今の Blackmore's Night につながっているわけでしょ。

大御所バンドの多くがファンに迎合し、40年前の曲を老体に鞭打って
ボロボロな演奏を披露して苦笑されるより、晩年のミュージシャンと
しては幸せなポジションにいると思うね。

80年代がヘタウマと言われるのは本当に弾けなかったからでしょ。
確か初めてジョーと来日したときに余りに弾けてないんで愕然とした。
ロニーやグラハムと来日した時の超絶ギターの片鱗も見えなかった。
まあ原因は怪我だったんで仕方が無いんだけど。
84年のビデオにもなってる最後の来日は酷いもんな。
オクターバーを常にかませて誤魔化さなければならない所まで行っちゃってた。

再結成パープルの時も変わらず。
ジョーが入ったときの来日ではバーンのリフさえオリジナル通りには弾けなくなっていた。
６弦３フレのG音を入れられなかった。
結局来日は実現しなかったがラストツアーから少し復活しだしてる。
ドギーの時の来日ではほぼ復活してた。

それからリッチーのモードと言ってもアプローチが時期によって色々ある。
１期では奇抜な音使いを狙って使っている。
SonicZoomから出てる1968年のライブはなかなか興味深い。
その後インプロをモードで弾き倒す時期に入る。
完全なるJazz的アプローチ。
1曲を20分とか30分とかインプロってた時期。
しかし1971年も後半に入ると飽きたみたいだ（リッチーは飽きやすい）。
その後はしばらくペンタ中心だけどもモードを知ってる人だから弾けるフレーズの時期が続く。
そしてレインボーに入るとインプロではなくメロディアスに弾くためにモードを活用するようになる。
パープル時代からずっとリッチーのギターを追いかけてきた人にとってはナチュラルマイナーもモードの一つだと判る。
しかし一般的にはリッチ＝ナチュラルマイナーな人、さらにはヘビメタ＝ナチュラルマイナーの様式美となってしまう。
まあ時代を引っ張ってた人には違いないな。
因みに一番完成度が高いのは現在。これに異論がある人は少ないだろう。

本人的に一番充実してるのも現在かも知れんね

>>663
時代ごとの変遷は単なる気分、指癖、流行の結果が一番だと思うんだが、俗に言う陰謀説崇拝者のような論説だな。
そこまで計算高く試行錯誤していたとは思えない。昨日は弾けたのに今日は駄目・・・ていう、インプロの結果がでかいかと。
オクターバーは新しい機材に没頭して使いまくりっていったところか。化粧憶えた手の女が派手な化粧に傾倒するようなもんでは？

実際リッチーは現在までずっとオクターバーサウンド使ってるしね
今はギターシンセになったけど

>>665
本人は気まぐれで色々試してただけなんだろうけど、我々が外部から見ると、
物凄く計算して行動してたかのように結果として見えてしまうという
ジャズ云々とかバッハ云々ってのも多分『趣味でこんなんも聴くんだぜ』みたいな
かっこつけ発言だったんだろうが、物凄く深く考察してるファンもいるｗｗｗ
その辺が天才たる所以なんだろうな

盆踊りのシーズンです。

http://www.youtube.com/watch?v=vZxaw6tMbAw

御大のアコギは凄く良いんだし、
BNの様な音楽ではエレキを持たないで欲しい。
ださく見えるし聴こえる。

というわけでみんなRainbowの再結成は望んでいないということでいいか？
俺は再結成反対派。
理由は、今のDeep purpleのようになって欲しくないから。

>>668
このギター使ってんの初めて見たｗ

BNは70年代後半〜80年代にかけての Mike Oldfieldが作った音楽を
模倣してるのが出発点じゃん。
パクリの世界に入れ込むのは無理だわ。

何をして完成度というかだが、
プレイヤーとしての技能なら70年代初頭の方が上じゃね。

Rainbow自体、個人的に好きではない。
ジョンがいてのリッチー。逆も然り。
ソロというか、彼主体のプロジェクトならBNで充分。

ブラナイの曲をロニーがそのまま歌って違和感が無いｗｗｗ

＞BNは70年代後半〜80年代にかけての Mike Oldfieldが作った音楽を
＞模倣してるのが出発点じゃん。
ちゃうだろ。
Blackmore's Nightのような音楽なんて70年代には沢山あったのに、何で Mike Oldfield に限定するのかよう分からん。

シェンカーって、リッチーとそんなに大きく年離れてないと思うんだけど、
体型メタボ化は仕方ないとして、腕はほとんど劣化してないのは救いだと思う。
てか、むしろ進化している。

(メタボシェンカー)
http://youtube.com/watch?v=jd3sKOLCxsg&client=mv-google&gl=JP&guid=ON&hl=ja

(オーラすごい)
http://youtube.com/watch?v=OgugGgmI_Tw&client=mv-google&gl=JP&guid=ON&hl=ja

(ギター小僧)
http://youtube.com/watch?v=L-fbC5Y8oBY&client=mv-google&gl=JP&guid=ON&hl=ja

(リッチーと同じく神が降りる人)
http://youtube.com/watch?v=Ca4RMTveSMI&client=mv-google&gl=JP&guid=ON&hl=ja

(スタジオ風景)
http://youtube.com/watch?v=M-S7a8_A__0&rl=yes&client=mv-google&gl=JP&guid=ON&hl=ja

(兄弟仁義)
http://youtube.com/watch?v=tyq8x1Z2bog&client=mv-google&gl=JP&guid=ON&hl=ja

>>672
＞プレイヤーとしての技能なら70年代初頭の方が上じゃね。

BNちゃんと聞いてる？
聞いての発言だったら音楽センスを疑う。
俺はそういう比較は好きじゃないが今が一番速い。
ニュアンスの出し方も最高。
フレーズもレインボーで模索してきたものが完成した感じ。
７０年代初期はコピーできる。今はできない。

まぁ、Mike Oldfieldは無いわな。
たぶん、Moonlight Shadowしか知らんのだろうけど。
それを言うならRenaissanceだろ。

もっとも、BNがRenaissanceのパクリと言うんだったら、
ヘビメタはみんなパープルのパクリといってるようなもんだ。

>>677
御大の頭のように同意。

>>676の2番目のFVは兄貴と交換したというやつだな。
後ろにサブでLPが・・・。
しかし音良いなぁ。

本人が1996年に言ってるんだよ。

R:私が音楽を書き、キャンディスが歌詞を書いているんだよ。
マイクオールドフィールドのようなタイプの音楽なんだ。
（中略）私はルネッサンス音楽、16世紀の音楽は好きだが純粋な形ではやりたくなかった。
それでルネッサンスの雰囲気のあるものを、新しいものに変化させたんだ。
（中略）〜マイクオールドフィールドのような感じなんだ。
C：マイクオールドフィールドは今は全然別のことをやっているわ。
むしろマギーライリーやアニー・ハズラムのような音楽と言うべきかしら？
R:ああ、マギーライリーのようなタイプだよ。


ケルト民謡、アイリッシュトラッドを軸にニューエイジポップを作り出したのが
マイクオールドフィールド。
後にEnya等が現れて80年代にムーブメントとなり、キャンディスがモロにハマった。
妖精や吟遊詩人の世界＝ケルト神話にのめり込むオタは多い。
日本でもzabadakやKirscheなんかのニューエイジ男女ユニットが多いけれど、
スタートはマイクオールドフィールド＋マギーライリー。

いや、だから、発想は、
マイクオールドフィールド＋マギーライリーのMoonlight Shadowであり、
アニー・ハズラムのRenaissanceであることは、
そんなインタビュー引き合いに出すまでもなく、誰でもわかってる。

で、それは、昔からある普遍的なジャンルであって、
それこそ、Zepだってその系譜の曲やってるじゃないか。
パクリとか何とか言うから、無知だと叩かれる。

>>677
70年代は指ついていけない感じ・・・
今は、ストラトのニュアンスについていけない感じ・・
アコギは・・・指もニュアンスもついていけない。つまりテク的には今が絶好調だな。
ブラナイ食わず嫌いの人、Liveを聴いてみるといい。腕に覚えのある星の数ほどいる
二番煎じんのプロには到底なれそうもない速弾きｲﾝｸﾞｳｪｲもどき野郎もちょっと
へこむはず・・マスターするには相当の練習が必要なはずだ。

そういう話はたまに聞くね
速弾き系のソロイストたちは
「まともな」アコースティックプレイを苦手としている
みたいな

>>680
さてはお前、ピロセだな。
ネットを漁って歴史を捏造するその手口。

ライブインジャパンのリッチーの演奏はすごいけど
実際にライブインジャパンを完コピした人っているのだろうか

>>685
やったよ。
最近は丸コピは恥ずかしい事みたいだけど何十年か前は丸コピする
ことこそがステータスだった。
でもライブインジャパンはあまりにも有名だからね。
当時は「DarkerThanBlue」とか「SonicZoom」とかからコピーしたJazzy
なラン奏法時代のを丸コピでやると相当驚かれた。

>>680
違うインタビューではジェスロタルが原点だといっていた。
違うインタビューではルネッサンスが原点だといっていた。
つまりリッチーのインタビュー発言はあてにならないと言う事だ。

インペリテリはリッチーのテクニックは大したことないって言ってるな
まあディメオラやパコをコピーしてたみたいだし

>>687
逆にインペリテリの場合存在が大したことないのだが。

クリス・インペリテリにはリッチーのように深い音楽的素養はないと思う。
だから魅力的な曲を作れない。
リッチーの
「ジュークボックスで流れるような曲を書きたい」
という発言はあまりにも有名だけど、テクニックも良い曲があって初めて活きるもの。
80年代くらいからギタリストがテクニック競争に陥ってしまい、自分の音楽性を磨くことにあまり時間を使わなくなったことは致命的だった。

>>689
８０年代以降、テクニックの発達が急激すぎたからね。それしかやる時間がなくなったのも頷ける
ロックの世界も演奏家と作曲家の分離が起こる時期が来てるのかもしれない

> 80年代くらいからギタリストがテクニック競争に陥ってしまい

エドワード・ヴァン・ヘイレン「俺のせいじゃないぞ。」

●３●＜俺は殴られれば殴られるほどもっと強くなっていく
　　　　さて、また飯でも食うか！

>>676
wikiみればわかるが、変人らしいよ。
あとライブすっぽかしたり、扱いにくいらしい。
今は評価低いが、80年代前半は人気あったよ。

ヴァンヘイレン、メイデン、ＭＳＧ（マイケルシェンカーグループ）、レインボウ

みたいな時期が短期間だがあった。リッチーより人気があった時期でもある。

　　　　　　　　　　　古典的なハードロック→ヘヴィメタル
開放弦、プリングハンマリング型速弾き→いろんなテクニックを使った速弾き

の「移行期」だった。
wikiの評価にはないけど、当時は「弦飛びフレーズ」の名手と言われた。

シェンカーは変人なんじゃなくてジャンキーな。

＞「弦飛びフレーズ」の名手
キャプテン・ネモだけだろ。

ジャンキーは狭義にはヘロイン中毒だっけ。
ヘロイン中毒といえばジミー・ペイジもひどかったとか。
他にもキースやクラプトン…
ヘロイン中毒だと末期ガンでもモルヒネが効かなくなるとか。怖い話だ。

リッチー・ブラックモアはサッカーを愛好したり薬物には無縁で健全な印象だ。

ジェフベックと御大は薬物に関しては相変わらずクリーンなイメージだな。
まぁそのぶん双方共にかなり気分屋で変人だけど。
インタビューでの発言がアテにならないのでも有名なこの2人。

薬いらずで陽気に人生を過ごせたんだろうな

ムッツリ型の♀好きだが、最後にはきっちり籍を入れる真面目なリッチー。
かたや♀には目もくれずギターとモータースポーツしか興味がないジェフベック。

リッチーはタバコも吸わないんだよね

>>693
シェンカーはたぶん神経症ぎみの変人なんだとおも。
生真面目つーか内向的みたいな、ちょっと違うけどカートコバーンなんかもそういう内へ内へ篭るタイプの天才なんだろうな。
俺、ＵＦＯの再結成ライヴ、サンプラのシェンカー側３列目で見てたケド、
シェンカーがキレてＶをおもいっきりフロアーに叩きつけ、ギター粉々にして帰った時は、
ああ、この人、マジ心に病気だわ‥て思ったもんｗ
逆にリッチーは、俺的には天才だけど変人ではないと思うよ。
彼はすごく頭が良くて、ある種、エンターテイメントでやってるとおも。ステージ降りれば良識人だよきっと。超悪役のブッチャーがリング降りて新宿のステーキ屋で会えばすっげーいい人だったみたいなｗ
http://youtube.com/watch?v=NWJoj-sWYvU&rl=yes&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=5UbhRib75jA&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google


(ﾏｲｹﾙVSｳｫｰﾚﾝ)
http://youtube.com/watch?v=5UbhRib75jA&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

(ｱｺｷﾞｾｯｼｮﾝ)
http://m.youtube.com/watch?v=deHM9w4vDcE&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

それから自分は、シェンカーもリッチーも後聞きなんだけど(90年代からMETAL聞きだした)、
ＭＳＧのコージーパウエルやグラハム・ボネットて、最初はリッチーとやってたんだよね？
クビになってシェンカーのとこに来たの？それともリッチーに嫌気がさしてとか？ｗ
シェンカーの初来日した時のコージーパウエルが叩いてる武道館ライヴてのがあるんだけど、
このスレで当時、生でこのシェンカー＆コージーのＭＳＧ見たって人いるのかな？
http://youtube.com/watch?v=EGY0KEGVK6Q&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

楽屋にうんこ袋置く人が良識人とな？

>>699
当時、皆が吸ってるから絶対吸わないと言ってた。
つまり流行りが大嫌い、のようだ。今演ってる音楽はまさにその究極の選択といったところ。

ステージ前にウイスキーはひっかけてたみたいだがな

>>701
多分、このスレの住人の半数は見てるんじゃね？
MSGの初来日とレインボーの来日（ジョー期）は同時期だったし。
夏休みだった事もあって、当時学生だった連中は両方行く奴が多かった。
　
シェンカーってMSGの「神」でブレイクした印象だと思うけど、潜在的なファンは結構いた。
UFOとスコーピオンズの来日で2回もドタキャンしてるし。
来日はギター小僧にとって待望だったよ

>>705
同時期に来日したとは初めて知った！
じゃあ、お互いにショーとか見に行ったりしたんじゃないの？
だって｢神｣のプロデューサーってレインボーのロジャーグローバーだよね？
シェンカーが初来日で、しかも武道館なら、顔パスでレインボーのメンバー全員招待したんじゃないかな？

>>700
ちなみに兄貴のルドルフはすげぇ良い人らしいね。
ドイツ人の性格なのかな？

>703
80年代にフォリナーもどきな音楽やってて流行嫌いはなくね?

>>706
チケットの半券見たら
レインボー　大阪フェス　8月19日
MSG 大阪フェス　8月21日

滅茶苦茶、近い日だったんだなぁｗ
この年はメイデンの初来もあったし、色々行った。
ポリス、クイーン、ホワイトスネイク、クラプトンetc.
AC/DCは当時（高校生）は良さが分からなくてパスしたんだよな・・
もったいない事した

ライブは若いうちに行けるだけ行っておいた方がよかったなあ。
今年47だが最後に行ったライブは2004年だったかスリップノットの幕張。

後ろの方でまったり体揺らしてました。

>>709
>>709
すごいっすね〜
そんな公演日近いなら(どちらもウドー？)絶対ホテルか楽屋に誰かしら遊びに行ってますよ！
>709さんてHR/HMの生き字引みたいな人だ！
俺、セーソクのライナーとかでしか読んだことないけど、
じゃあもしかして>709さんてＵＦＯの野音かなんかの初来日公演とかも行ったとか？
あと、スコーピオンズのコウジョウの月（http://youtube.com/watch?v=rxgtrE1d1NE&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google）かなんか演ってるライヴ盤の公演とかｗ
ちなみにウリって世代的にカブっててストラト使いなのにほとんどリッチーの影響受けてなくないですか？

(ウリ坊登場)
http://youtube.com/watch?v=wKTrYMJZzdg&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=-i9WSu62_eI&rl=yes&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

>>707
兄ちゃんはあれですよね、ミュージシャンでなかったとしても、
学校や職場だったらぜったいまとめ役や委員とか部長とかやってそう。あと幹事とか。
リッチーとかシェンカーは絶対やらないよ幹事は‥

(こんな若い60才いますか？)
http://youtube.com/watch?v=QXlLdUJe0Aw&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

(家族全員揃っちゃってるし‥)
http://youtube.com/watch?v=Sa7AWhTgzx0&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

>>708
リッチーはジェスロ・タルも好きだけど、アバのようなポップスも好きなので、後者のような好みが自然に現れた結果だと思う。
あとは、米国市場でなんとしても成功したかったんだろうね。
若い頃にドイツでセッションをしていた時代に経済的に苦労をしたから、バンドを経済的に安定させることの重要性を理解していた。
そのためには、規模の大きい米国市場で成功することが必要だと。
因みに、リッチーは金銭にはかなりシビアだと思う。
よくインタビューで、
「音楽は金のためにやるものではない」
と言っているけど、他方ではドゥギー・ホワイトに対して、
「バンドに加入する前には友達の家の床で寝ていた奴が、ギャラを上げるように要求してきた」
とも言っている。
また、酒井康の話によると、ロニー・ディオでさえ、Rainbow脱退直前にも安いギャラしか払われていなかったしい。
これをダブルスタンダードとみるかどうかだが、俺はやはり長く活躍し続けるためには必要な感覚だと思う。
おかげで今は経済的な成功にこだわらずに好きな音楽をやれるわけだし。

レインボーとホワイトスネイクがほぼ同時期に来日して
「あわせてパープルやあ」とか思ったなあ

ﾏｽﾀｰ>>702にﾄﾝｽﾙを
￣￣￣￣￣∨￣￣￣　　∧　　　 ∧
　　　　　　ﾊ,,ﾊ　 　　 　　/　｀ー一′丶
　　　　 <丶｀∀´>　　 ／　　　: : :: :: :::::ヽ
. 　 ▼　 　>､/⌒ヽ　 （　　　　: : :: :: :::::::::）
─‐⊥‐ッ'-‐y'　/ i＿ ヽ、　　: : :: :: :::::::/
　 　　　 ｀⌒ー′ | |::|　　）ﾞ　　..::::〃:ｨ´
　　　　　　 　 ＼　| |::| 　/"　''　 : : ::⌒ヽ
　　　　　__＿_　 ＼=::|.　i　　 　 　 ､　: ::::|＿___

>>711
ストラト使ってたときは、極太アームにしてたし、スカイギターはスキャロップだし・・・
影響はあったと思う。

>>712
ルドルフなぜ逆立ちしたｗｗ


てかレスポールが死んだ。

今起きたのか？

シェンカーは83年の武道館が神だった。
ホワイトスネイクは俺的にはメルギャレイがいた頃の武道館が良かった。
レインボーはやっぱ76年の初来日最終日武道館に尽きるかな。
リッチー目当てで行ったんだがコージーにノックアウトされて帰ってきたｗ

Burnって初心者御用達みたいなイメージあったけど
いざやってみると結構難しいなｗ
綺麗に弾こうとしたらメインのリフですら練習に時間かかりそう

>>718
客電消えたらステージ前にオーディエンスが殺到していた時代ね。

BURNが初心者御用達とはあんまり思わないが

>>720
そして、2回目の来日、札幌で女子高生圧死。
以後、コンサートが異常に厳しくなったな。
3回目の来日（グラハム）、椅子から立ち上がるのさえ駄目だった。
俺の友達が、何度か立ち上がって、その度に警備員とやりあってた。

マイケル・シェンカーは、スコーピオンズで来日、で大興奮。
ウドーに電話して、本当に来るのか確認したら、
めちゃめちゃ不機嫌そうに、来る、というのでチケット購入。
当日、会場入り口に
「マイケル・シェンカー病気の為、来日できませんでした」
の張り紙・・・

MSGで、やっと生シェンカー見れた。
コージーは、これが4回目だった（レインボー3回）。
毎回、ソロが同じで、はっきり言って飽きてたな。

マイケル・シェンカーとくれば
課長王子
http://www.geneon-ent.co.jp/rondorobe/anime/kacho-ohji/home.html
というアニメを思い出す。アニメ的には作画脚本などの点でいわゆるクソアニメ扱いのようだが主人公が同世代だったので楽しめた。

「王児が神と崇める天才ギタリスト、マイケル・シェンカー」
ttp://www.geneon-ent.co.jp/rondorobe/anime/kacho-ohji/text/story-chara.html
などと示しくれないと、何の関連があるのか分からんかったよ。

神戸三宮のイシバシにST-175RBが7万であったが転売されるなありゃ

>>719
リフやメインソロよりも
最後のキーボードとのユニゾンソロの方が難易度高いだろ。burnって

>>727
「すら」の意味がわからない？

キーボードとのユニゾンってどこよ。

そう、俺も分からんｗ
最後のユニゾンってどこ？

申し訳ないが、そのユニゾン部は>>727の脳内バージョンのみで存在するかと・・・

そういわれりゃないな
最初読んだときは確かに一理あるとか思ってしまったよｗ

ギターソロ後半のクラシカルフレーズのことだろ？
ライブではリッチーとジョンが弾いてるじゃん。

その定番アルペジオがソロより難しいってか。

ユニゾン部はチャイルドインタイムのソロを締めくくるところと脳内で混ざってしまったのかも。
あそこはライブインジャパンの速さで弾けない。

みんな意地悪だな、はっきりユニゾンの意味が間違ってるって
いってやれよ。

そんなことよりエンゲルほしいけど金がない

58仕様のレスポールでBURNのリフを弾こうとしたらネックが太くて6弦3フレットに親指が届きにくい。
あれリッチーは人差し指で押弦しているのだろうか。

カリフォルニアジャムの映像見てもよくわからん。

>>738
>リッチーは人差し指で押弦しているのだろうか

いや、Deep PurpleやRainbowのリフ入りの曲で
そんな曲はないって。全部、親指で押さえてる。

バレーコードやってる御大は見たことない。

335時代からそうだよ。

リッチーは普通に親指で6弦弾くから。

今ハゲって言ったろ？

親指でしたか。

リッチーやジミー・ペイジの手ってどのくらいでかいのだろう。
お相撲さんと違ってギタリストは手形の色紙なんてほとんど残さないし。
身長から推測するに日本人の平均よりはでかいとは思うが。

ただ身長がどのくらいあてになるかも不明だ。
アンガス・ヤングみたいに小柄な人でも手だけは大きかったりするのだろうか。

Cのコード弾いて親指で6弦ミュート出来る手の大きさがあれば出来る

>>742
リッチーコピー用にネック細めのストラト系一本買ってみたら？
安いギターを買って自分でスキャロップ加工するのも面白い（笑）

手の大きさは関係無いね
オレは手大きくないけど、ネック太いガットギターでもできる。

>>744
ハイ、先生　　スクワイヤー　BULLET/with tremolo の白がいいと思います。

>>742
>>745さんも書いているように手の大きさは関係ないですよ。
私の手は異様に小さいからピアノの場合は「お稽古」から先に進む事ができませんでした。
でも極太ネックのグレコでずっとリッチーリフを弾いてきました。
弾き始めは確かに手が小さいからかなという壁を感じましたが、それは単に練習不足だったことが今ではわかります。

リッチー本人も「特に」手がでかくてアドバンスを持っているようには思えません。
ジミヘンくらいでかくて４弦まで親指で押さえられちゃうと手が大きくなくては弾けないと諦めますけどね。
スティーブヴァイのストレッチポジションも手がでかくないと無理かな。

>>744
コピー用のギターでコピーして意味があるとは思えない。
メインギターでそれを生かせないのでは。
まあ、コピーして一人で悦に入りたいというのならわかるが。
ギターの練習として自分のプレイに取り入れたいというのならば普段弾くギターでやらないと。
６弦を親指で押さえられるようになるとプレイの幅が広がるよ。

>>738
です。

申し遅れました。ストラトキャスターも所有しています。
ただ実家に置いてあって平均して月に1,2回しか弾けません。

フェンダージャパンの貼りメイプルラージヘッドでテキサススペシャルのついたものです。

あとギターは大ブランクがあって去年の秋からの再開です。事実上始めて数ヶ月の初心者だと思います。
BURNのリフは中学のころ間違って耳コピーしていたままギターそのものを忘れ再開にあたってネットでタブ譜を見つけたりカリフォルニアジャムのDVDを購入したりで弾いてみる気になったものです。

中学のころは例の6弦3フレットのところ3弦、4弦の開放弦を弾いてました。

自己紹介はいいから練習すればいいよ
半年毎日弾いて出来なかったらまたきて

親指をプラスするんじゃなくて
まず親指を弾く、それに他の音を足す

みたいにして練習したら良い

自分ができないから御大も、って・・・凄い論法だな、信じられない

外人のようつべとか見ると親指使わないパターンが多い気がする
押さえやすいやり方でいいんじゃね？
そんな深く考えるなよ

そいつは、ただ弾いてないから出来ないだけだろ
親指のほうが簡単だし

最近は正統派的なプレイをする若い奴が多いような気がするね。

最近のパンクやらV系の若い奴が、セーハしてるのを見て意外に
素直で礼儀正しそうだなんて思ったりｗ

これは予想だけど、マニュアルやら教則本の説明に忠実に弾いて
いるのかもね。

昔のように仲間内でワイワイしながら見様見まね、身体で覚えて
いくような環境がないせいかも。

＞6弦3フレットのところ3弦、4弦の開放弦

これが書いてあるスコアもあった気がする。
まぁ確かに理論的には間違いでは無いし鳴っていたとしてもいいんだが、
6弦3Fのルート基準で回すという解釈のリフだからな。

リッチーってパワーコードも握りこむようにして弾いてるよね

そう。
それに人差し指を加えて1、2弦の5、1度も出したり。
3弦3度はミュートでね。

リッチーの演奏には隠された技術がまだたくさんあるのだろう。
秘伝にせず弟子をとって家元として…
というのは日本的に過ぎる発想か。

もしリッチーが弟子をとって伝授する様な人だとしても、
大半を占める特異なプレイスタイルの部分を、
教えられない、とまでは言わないが、伝授が困難だと思われ。

エレキはもちろん、アコギもあんな感じで弾く弟子がいたら、
それはそれで楽しめそうだけど。もちろんコピーじゃなくてね。

緩弦はどうだったの？そこんとこ

ジョーリンと一緒になってオヤジのコピーするとか恥ずかしすぎるよなｗ

>>761
顔や仕草が似てる以外はプレイも音作りもアマチュアレベル

町のギター教室で担当の先生が性格だけリッチーだったら嫌だ。

顔や仕草は落語や歌舞伎だと親譲りも芸のうちになるようだが。

↓でも聴いてもう一度完コピしなおせよ・・・
Deep Purple - Highway Star ( Ritchie Blackmore Channel #1)
ttp://www.youtube.com/watch?v=j5_q1hYoLY8

>>742
何事もまずは練習だろ。
それからリッチーだけじゃなく、シェンカーやランディ、KISS〜のように幅広く聴いたり練習することかな。
http://youtube.com/watch?v=fAcp6laa8Kw&p=75AAE376C0918051&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=da4mt-ncVms&p=75AAE376C0918051&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=nCRczcZyoJY&p=75AAE376C0918051&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

最近のバンドで、パープル初期みたいにジャム演奏やアドリブがすごいやつらっていないよな
そういう黒人音楽（？）的な文化は廃れていっているのだろうか

>>768

今時は1曲20〜30分なんて誰も聞いてられません。
若い時はやってたけれどね、2時間リハで通しで3曲だけとか。

聴く側も気合の入った聴き方をする人が減ったのかな。
ジャズ評論における平岡正明みたいな人がロック側にいるかどうか。

中学からの友人で当時からジャズに狂っているのがいるがマイルスのアガルタだけで千回以上聴いていると言っていた。
そいつはカムテイストザバンドが出た直後からトミーボーリンに入れ込んで以後四期パープルとトミーボーリンにも入れ込んでいた。
並みの中学生のセンスではない。時代がやっと彼に追いついたようだ。

こっちはもちろんリッチー、リッチーだったが。

>>766
YouTubeにセパレートで全部あるんだなｗ

Flac or mp3

Channel 01 Ian Paice
Channel 02 Ian Paice
Channel 03 Ian Paice
Channel 04 Ian Paice
Channel 05 Ian Paice
Channel 06 Ian Paice
Channel 07 Roger Glover
Channel 08 Ritchie Blackmore
Channel 09 Ritchie Blackmore
Channel 10 Ian Gillan
Channel 11 Ian Gillan
Channel 12 Jon Lord ( part. Ritchie Blackmore)
Channel 13 Jon Lord

ジョンロードチャンネルは熱いな
たまらんわ

>>766
改めて聴くと、やっぱり少なくとも当時としてはリッチーってめっちゃ上手いな
これだけ基礎がきちんとできてたロック・ギタリストはいなかったんじゃないか

>>772
さんきゅ、見つかった

さっそくボーカル抜きやってみた

http://u7.getuploader.com/notmakugaiy/download/8/hw_offvocal.mp3

ダウンパス：hage

>>776
ありがとう！
もろにカラオケなだな。。。
ちょいと質問なんだがオフィシャル音源を各トラックに分解するソフトってあるの？
マルチトラックテープが流出したとは考えられないんだが・・・

分解するソフトのほうがありえない

>>777
いやだからBT関連のサイトに流出したんだって。

流出の方が濃厚か・・・
ありがと〜

YouTubeの音源聴く限りロジャーのベースは
ジョンやリッチーと比べると突っ込み過ぎだし揺れてるな。
ベースだから上モノ連中よりもジャストか後ノリじゃなきゃいけないのに。。。

ところでチャンネル振り分けを見ると、
ギターソロはどういう振り分けにしてるんだろう？
メイン、ハモ、リズムの3tr必要なはずだけど。
ジョンのCh12にリッチーの名があるって事は
Ch12にジョンのソロとリッチーのソロを入れてのかな。。。？

>>780
濃厚って・・・流出したって言ってるのに。

>>774
上手いから余計に、ソロで他の弦がボーンと鳴ってるところがおかしいｗ

>>782
そんなにおかしいくなるくらい気になる所あるか？
しっかりミュート出来てるし巧いとしか言えないんだが。

オフィシャルに入ってる音でこれにないのがあるな
これで全部じゃないってことか

御大は最後に上がりきるところで遅れまくってる (笑)
ロジャー・グローバーは御大に遅れまいとすごく頑張っている雰囲気。

意外だったのは、イアン・ペイスのドラムが意外なくらいストレート
じゃないことだな。

スネアとバスドラムだけで聞くと、Strange Kind of Woman 並みの
シャッフルかと思うよ。

最近、古い80年代のメタル中古とかで集めてるんですけど、
ゲイリームーアって、リッチーの次くらいの世代なのに、ギタープレイとか
まったくリッチーの影響受けてないですよね？
ツェッペリンとかのリフっぽくもないし、誰の影響受けたんだろ？
でもライナー読んでたら元ディープパープルのイアンペイス(Dr)ともゲイリーは組んでいたみたいなことが書かれているから
リッチーと繋がりはあるのかもしれませんね。
この人、顔が迫力あるわｗ
http://youtube.com/watch?v=Ga8ahi7jJg8&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=40OR-JtfP_Y&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=Uop5zO-J1iY&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

みつけた！
これ、たぶん元ディープパープルのドラムですよね？↓
http://youtube.com/watch?v=GuJP4tdlImI&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

30年以上前の仕事なんてほとんどの技術職は忘れているだろう。
一年前の自分は赤の他人。書いたソースコード見れば「???」。
まして30年となると。

リッチーたちもファンは貴重極まりない過去の音源流出だが本人たちは「偉い昔の仕事そ研究している人がいるな。」と思っているのかもしれない。

>>781
ギターソロの裏のリズムトラックがあるよ
>>786
二個目がタッカンみたい
シンリジーで隣のやつのティンパニ叩いてるぐらいしか知らんかったけどすごいね

>>781
グロバーのベースはところどころヤバイね。
ペイスのドラミングはすごく基本できてる印象。

ただしバンドアンサンブルがどうなるかは、
各パートのトラックだけじゃ分からないから面白い。

>>786
ゲイリー・ムーアが自身で影響を受けたと認めているのは、エリック・クラプトンとジェフ・ベック。
でもコラシアム�U在籍時のアルバムを聴いてみると、ヴァージン・レーベル期のスタイルはこの頃に形成されたのがわかる。
現在はすっかりブルーズの方に行っちゃったけど。

>>784
YouTubeリンク先にあるパラ音源はたぶん流出した“素”のものではないと思う。
そもそも俺が某BT関連のサイトで見たものの容量と、今回のものの解答した容量はかなり差がある。
ドラム／ベースはそのまんまかもしれないけど、上モノのトラック分けがバラバラだし、
いくつかのトラックは何故かハモリが入ってしまっている。前後もカットしてあるし。
ギターのリズムトラック聴くと、ソロ始まりでリズムが被ってるから、
入手した人が何らかの意図でこういうトラック分けをしたんだと思う。
だいたい何故ジョンのトラックにリッチーのソロ裏のリズムが入ってるのか分からん。
リズム1本は絶対なわけで元ソースからこうなってたとは到底思えないし。

当時はそういう録り方してても不思議ではないけど
13トラックなのは気になるな
レコーダーっていったら大体8か12か16トラックじゃない？

>>793
ピンポン用とか予備として1〜2tr残して使うのが普通だから、
まぁtr数に関しては分からなくもないんだよ。
なるべく余らせる方向でトラック分けするのは理解出来るんだけど、
リズムは1発録りなわけで、元ソースのリズムギターは完全に1本なはず。
わざわざソロをリズムtrに持ってくる必要性が無い。
だから元ソースのままではないと思うんだよね。

Machine Head はモービルに積んだ16trレコーダーで録られたものだよね。

70年代のプロの現場で16trマルチトラック録音が活躍した期間は割と短く、
程なくして24trレコーダーが登場したそうだ。実際、24tr時代に入っても
SMPTE同期信号をテープに録音しマスター＆スレーブの2台体制で40tr以上
を録音した例もあったくらいだから、必要であればミックス時にスレーブを
回してオーバーダブできるように、16trテープの1trをつぶして同期信号を
録音しておいた (スイスのホテルでは実際には最大でも15trだけ使って録音
した) なんてのは考えられる話ではないかな？

Gary MooreはPeter Greenの影響が一番強いだすよ

>>786
http://www.youtube.com/watch?v=9-ELydnDgKY

>>796
忘れてたゴメン。

＞SMPTE
マシンヘッドはイギリスに持ち帰ってからもいくつかオーバーダブしたって話だし、
それで1tr潰してたかもね。
まぁそれならそれでリズムが1本じゃない説明がもっと付かなくなるけどw

>>796,798
師弟だからなぁ・・・。

>>791
ゲイリームーアとかエディ・バンへイレンて、リッチーやジミーペイジの次の世代だよね？
いきなり弾き方つうか、速弾きが現代風になってない？その中間がないみたいな。

>>796
ググったらそのピーター・グリーンて人、ブルースロックの人みたいね。
ライナーには、ゲイリームーアはそのピーター・グリーンから形見のレスポールを受け継いだみたいなことが書かれている。

>>786
その曲知ってる！サンタナの曲だ！前に中古で買ったサンタナの２枚組のライヴに入ってた。

エディとゲイリーは世代違うだろ

リッチーとゲイリーの中間たらアイオミとかGティプトンとか？

この変はリッチーの影響も感じる

>>801
Gary Moore 1952年4月4日
Van Halen 1955年1月26日

スティーヴ・モーズ　１９５４
ウリ・ロート　１９５４
ジョージリンチ　１９５４
安藤まさひろ　１９５４

1952-1954あたりはすごい人材が並ぶなあ。

デーモン小暮閣下の世を忍ぶ仮の年齢と同い年なのでちょうど少年時代に現役バリバリだった人たちばかりだ。
あこがれのお兄さんたちだな。

リッチーやジミー・ペイジは終戦前後に生まれた担任の先生くらいの年代。

デーモン閣下の他に同世代といえば2ちゃん的に最も有名なのはおそらく

宮崎死刑囚(執行済み)
元オウム真理教の宗教家上祐史浩氏。

あたりだろう。あと極真空手では
松井章圭
黒澤浩樹
増田章
緑健児
という重要人物が集中しているがこの人たちがロックギターを弾くかどうかは不明だ。

>>800
リッチーとエディの間にフュージョン・ブームがあって
ロック・ファンもディメオラとかマクラフリンとかホールズワースとか聞くようになった時期があったでしょ。
速弾きのスタイルもその期をさかいに、
ラン奏法からスケールの上下行主体に明らかに変わったよね。

ロックギターにおいて初期レインボーより後は時間が停止している浦島太郎です。
30年ぶりにギターを買いました。
ここは勉強になります。

>>800
その曲はフリートウッド・マック時代のピーター・グリーンの曲なんだ。
確かにサンタナのヴァージョンで有名になったんだけどね。

あと1946〜1950あたりはプログレギタリストも多いよ
それこそスティーブハウとか

>>766
思ったより下手だな・・・
5:40ぐらいでミスってるし、>>785の言うとうり、わざとじゃないかってぐらい遅れてる。
もうちょっとやり直してもやかったんじゃない？って感じ。
しかしリッチーはレコーディング嫌いだからなぁ

まぁ下手なオレが言うのもあれなんだが・・・

>>803
じゃあ大原麗子さんの方が業界じゃ先輩だったわけか‥合掌。

>>807
オレもサンタナの曲だと思ってた！

>>803
ウリってそんなに若かったのか！
昔からヘンドリックスに傾倒したりしてるから勝手にもっと年上かと思ってた。
ジョージ・リンチと同い年なんて…。

>>809
ロジャーも終盤に来てミスが目立つね。
5:23sec 5:55sec辺り。
まぁ、バーチがOKを出したんだしOKなんだろうね・・・

よく聴くとドラムの3チャンネル、4チャンネルで16〜17secにかけて
ペイスが“ワン、ツー、スリー、フォー”って言ってるのがわかる。

highway star、smoke on the water以外の曲は無いの？？？

キミたちマルチ回してバンドで一発録りした経験ないんだろうね。

>>814
プレイヤーからすると、あとからトラック毎にモニタしてあれこれ冷徹に突っ込まれるのはヤバイ。
コーラスなんて超恥ずかしいもんな。

かといってフェーダーを絞られて俺のトラックどこ？俺いないことになってる？ってのもヤダな。

>>815

一発録りにも色々やり方はあるだろうが、大抵はドラムのみ
クリックモニターくらいはする。

HR/HM系ではギターの刻みが突っ込みギミになったりは普通
なので、クリックを聞きながら微妙にノリを変えたりもする。

そんな風にリズムが揺れてバンド全体のノリが生まれるから、
そこから個々のパートの揺れを云々するのは本末転倒という
ものなんだな。コーラスにしてもそうだな。

一発録りでもメンバー全員クリックを聞いて、神経質にほど
ビート (BPM) に対してジャストにするなんてのは80年代に
始まったことで、これが縦ノリブームにつながった。

それが今に至ってアマチュアでもリズムはかなり良くなった
けれど、その一方でMIDIによる打ち込みでジャストは当前、
それをどう揺らしたり崩したりするかに皆ココロ砕いている
のもまた事実といえば事実なんだよな。

世界でも名の売れた日本の某有名ハードロックバンドのリミックスに立ち会うことができたんだけど、
当然のことながら興味で休憩時間にトラック毎に全部聞いた。

聞いた感想は超大物プロでもこんなもんか、ってのが正直なところ。
アマ時代にレコーディングオーディションを受けて始めて自分の演奏をマルチトラックの単独で聞いたときのショックは忘れない。
酷いもんだった。信じられなかった。
そんで思ったのが「プロと呼ばれる人はこういう聞き方をされても完璧なんだろうな。そこがアマとプロの差か」とね。
ところが某超有名バンドも大して変わらなかった。
だから思ってたんだ「俺もなかなかいけてるんじゃない」ってね。

それを完璧に打ち砕いたのがパープルのマルチトラックブート。
リッチーとジョンは凄すぎ。正確すぎる。
某奴等が全然出来てなかったんだから日本人には無理なんじゃないか。
ロジャーのはマルチで聞くとかなり怪しく聞こえるけどこれでも凄いよ。

ミストーン、ミスノートが生かされてるけど、それだけアンサンブルになると判らないってこと。
なのにこれだけ正確でノリのある演奏をしてるんだから最終的な完成物はは超一流であたりまえ。

いやいやいや、まいった。

>>817
＞世界でも名の売れた日本の某有名ハードロックバンド
バウワウかラウドネス？

ラウドネスは揺れスゴイじゃん。
良くも悪くもオールドロック的。
ネ申とかいってんのは80年代生まれ以降だろ。

バウワウはかなり正確。
HR界のカシオペアみたいな感じ。

>>リッチーとジョンは凄すぎ。正確すぎる。

リッチーは普通。ジョンロードは頑張っている。

戻りの悪いハモンドの鍵盤を必死に叩いている。
シンコペがモタるのは仕方がない。

>>819
アンタ他の人のテイクをマルチで聞いたことないでしょ？
じゃなきゃアレを普通だとはいえないわ。

それから「揺れ」と「正確」は同居できるものだよ。
最近の奴らは「揺れ」が無い上に「正確」でもないから最悪。

レコーディングの時にさえマルチ１本だけ聞くということはしない。
意味が無い事だから。
アンサンブルが良ければＯＫテイク。

あと一人で弾いてる時は上手いけどアンサンブルに入ると駄目になる奴が多い。
リズムに縛られた瞬間から８を正確に刻めなくなる。
リッチーはノリは16で取ってるね。
これが少なくとも７０年代としては日本人には驚異。

＞それを完璧に打ち砕いたのがパープルのマルチトラックブート。
もうブート化されてんの？
それとも某所でダウンロード出来るって意味合いですか？？？

ID:GMQ8EtBjがどれほどの実力を持っているのか知りたい。
他の誰かとリッチーを比べて「普通」と言ってるのであれば愚の骨頂。

＞リッチーはノリは16で取ってる
まさに。

>>821
そんなにブートの定義を突っ込む必要がどこにあるのかと・・・。

高崎の凄さは優れたリフ･メイカーだったということだからな
マックス・ノーマンにも何度も取り直しさせられたらしいから、リズム面が不安定というのはあっただろう
でも、プレイ面でのマイナス要素より曲全体としてのプラス要素の方が大きかったということ
それが本来一番重要なことだろう？

その辺が分からんからプロになれなかったんだろ

>>823
それ言うなら要はバランスだよ。
巧いだけで売れる奴もいるし下手でも曲が良ければ売れる奴もいる。
インペリテリとかリフ全部一緒だけど売れたわけで。

>>823
安定したテクニックは基礎として重要なんだよ。
少なくともテクニックがある奴の方が早くＯＫテイクを出せる。
それがアイディアを練る時間を生み出す。

基礎として重要なんだから前面に出すものでもない。
ただし売れる売れないに関わらずテクニックのある奴の演奏は安心感を与えてくれる。
これは聞き手側に聞かせる要素としては大きいよ。

あとは>>825さんが言ってる通り。

>>820
バンドサウンド全体が、正確に一斉にヨタるとか常に正確に揺れるという域に達するのも至難だね。
クリックだけ聞いてシコシコ練習してたようなハイテク坊やだと、これができないんだよね。
初顔合わせ＆打ち合わせもないまま、せーので音出せるとか、然るべきところでピタリと終われるとか、
アンサンブルの達人に混ぜてもらうと凄く楽しい。

>>827
バンドアンサンブルの重要性、面白さについては同意だが・・・

＞クリックだけ聞いてシコシコ練習してたようなハイテク坊や
こういう子がいたとして、あなたやアンサンブルの達人に出来ない超絶個人テクを持ってるかもしれないわけだ
お互い持ってない部分があるんだから、こういう表現で切り捨てるのはよくないんじゃないか？
俺も「音楽のそういう部分」が薄れていってる気がするのには危機を感じているけど・・・
難しいな

まぁそこら辺もバランスだけど、アンサンブルが合う方が良いとは思う。
超絶テク持っててもバンドでハネ物をジャムった時に一人だけ真っ平らで弾かれても困ってしまう。
EW&Fにジョンペトが入ってる様なもの。これは全く面白く無いと思う。

切り捨てるわけではないけどね。
そういう人等はそういう所で需要があるわけだし。

どうでもいいがインペリテリはリフに関してはかなり良いぞ

＞インペリテリとかリフ全部一緒
俺の先輩もCD買って聴いてから金返せとか愚痴ってたｗ

俺がライブ見た中で最低なバンドはインペリテリだ。
ボーカルはロブの曲もグラハムの曲もまともに歌えない。
会場はしらけまくるし（大阪出でだよ）。
受けないと思ったのかVan Halenの曲をフルでやってしまう。
クリスもギターテクを見せ付けるわけでもなく地味だった。
オールライトナウのリフを弾いて客をあおるも客が若い為全く反応せず。
正にアマチュアって感じだった。

その前にジョン・サイクスのライブ見てたので特に思ったよ。
逆にサイクスは超プロって感じだった。

>>832
それは多分カーティス・スケルトンがいたときのやつかな？
バンド史上最大の迷作を作った後でファンも混乱してたんだと思う
もっともそれではプロとは言えないだろうが・・・
好き嫌いはともかく普段のライブでのクリスはめちゃ上手いよ

Marshallスレにあったんだけどこれ本当ですか
ttp://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/compose/1251046411/26/

>>834
常識
あの頃に扱いにくかったマーシャルをレコーディングに使ってるやつなんていなかったんじゃないの。
まあその数年の間にMV積んだのが一般化したからリッチーは持ってたんだろうけど慣れでVox使ったんだろうね。

10inch4発の1961なんていうMarshallのコンボなんてあったんだな。
MachineHeadは他の宿泊客からの苦情でMarshallのコンボ使ったってのは知ってたけど、
何を使ったのか知らなかったわ。

しかし、1961とかいうアンプの情報は少ないな・・・。
かろうじてここの文章で存在していたのを確認出来たけど。
かなりレアなアンプだったのかな？
http://www.kellyindustries.com/guitars/marshall_bluesbreaker_combo.html

>>835
すまん、ちゃんと書けばよかった。AC-30じゃなくて1961のことです。

>>836
Marshallコンボで正解なのですかね。私はタマタマ1961弾いたことあるのですが
腰が砕けるほど重くて購入は見送ったのを激しく後悔しはじめています。

モーズとか安藤まさひろは安定してそうだよなー

スタジオミュージシャンを勤め上げた人は安定してるよ。
一般のミュージシャンはアンサンブルの出来が良ければＯＫが出る。
ところがスタジオミュージシャンは純粋に個人の演奏に拘られる。
ハイウェイスターのギターに1箇所音抜けがあるけどあんなの許されない。
スタジオミュージシャンならやり直してたケース。
こうやってスタジオミュージシャンは鍛えられていく。

ジミーペイジは特例かな。
当時はああいうロックギターを操れてアレンジ能力もあるスタジオミュージシャンがいなかったから重宝されたんだろうな。
クラプトンをマルチトラックで聞いてみたいな。
ソロは良いけどバッキングは苦手そう。

>>840
え？リッチーもバリバリスタジオミュージシャンだったんすけど('A`)？

ECはバッキングも上手いよ。
他人のライヴのゲストで弾くことが結構多いでしょ？
いつも堅実なプレイをしてる。

リッチーもスタジオ時代長かったよね。
結構音源は発掘されてるけど、ノークレのものもまだあるみたいだし

>>841
読解力を鍛えましょう。

ヒント
ハイウェイスター録音時のリッチーはスタジオミュージシャンではない。

これは痛い

ロックのみならず音楽家は気難しいとか変人が多いとかいう印象があります。
なんというか接待はされてもするのはできなさそうというか。

さすがにそんな基本を知らないとは思えないが>>840は誤解されても仕方ない
ちょっと頭おかしい人みたいな文章だし

誤解も何もないだろ。
＞スタジオミュージシャンを勤め上げた人は安定してる
に対して
＞リッチーもバリバリスタジオミュージシャンだった
と言ってるわけだし。
>>843がオカシイだけ。

論点がどうでもいいっすよ。

>>845
ここの住人にも言えるかも知れないね

レッド・ツェッペリンのDVDを見たら極初期の映像は売り出そうと必死で愛想も良かった。
リッチー・ブラックモアは一期ディープ・パープル売出し中の映像があるとするならば結構愛想ふりまいていたのだろうか。
想像しにくいが。

>>850
最近出た↓まだ買ってない？
tp://www.hmv.co.jp/product/detail/3584425

ニコニコとMCさんと談笑してるよ

サンタナとリッチーてどっちが上手いの？
あと、サンタナってライヴ盤なんかにワウを絡めた、マイケルでいう飛翔のコンチェルトみたいなソロやるけど、
ああいうプレイなら繊細さやセンスは(とくにペンタ)シェンカーの方がセンスよくないか？
リッチーは、そういう哀愁ぽいギター曲はメイビー・ネクスト・タイムくらいだよね？
でもあれはベックの哀しみの恋人達レベルまではいってないな、リッチーはあんま｢泣きのギター｣は苦手な人？

>>851
発売を知りませんでした。

> ニコニコと

貴重ですねw

>>852
昔から世界的に認められている人を挙げて巧いとか下手とか言うのは愚の骨頂。
「泣きのギター」と聞いて想像する様なフレーズ・・・
ブルースロックをベースにした泣きのギターとでも言えばいいだろうか
・・・はリッチ−はあまり弾かないよね。
でもベースとなる音楽が違うからしょうがない。
Child in timeやMaybe next timeをアコギで弾く御大のフレーズは充分叙情的。
御大は御大なりにかなり叙情的なラインを弾くわけだし、
苦手とか哀しみの〜のレベルに達してないとか、そういう短絡的な話ではない。

>>854
ウィッシュボーンアッシュもそうなんだけど、ロック年表みたいなの見て昔の
歴史に残るギタリストのアルバムをレンタルして聞きまくってるんだけど、
ツインギターの最高峰はコレ！みたいにウィッシュボーンは乗ってたけど、正直｢は？｣だったよ。
２枚組のライヴだったけど、曲調がエレキでやってるフォークみたいな‥
正直、ツインはナイトレンジャーのが、すごいと思った。
あと、泣きのギターやビブラートはこの人！みたいなページにFreeのギタリストが載ってけど、これも過大評価だろ？
この人達ってリッチーと同世代だよね？イギリス人だし。
http://youtube.com/watch?v=UDVlPQjNlxw&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google
http://youtube.com/watch?v=ssZtFzrWSVE&hl=ja&gl=JP&guid=ON&warned=True&client=mv-google

>>855
>ウィッシュボーンアッシュ

デビューに導いたのはリッチー。

泣きのギターは演技力と宣伝も大事だよね
泣きのギターだなって思い込ませれば泣きのギターっぽく聴こえるもんだし

>>855
ポール･コゾフなめんな

・・・まぁ５年後に再び聴くことをお勧めする
俺もZEPのよさに気づくまで１０年くらいかかったから
ペイジは下手だし、歌メロウンコだし、って退屈だと思ってた

>>855
コゾフは「FREEライヴ」を聴いてみ。
信じられないハンド・ヴィブラート連発してるから。
特にザ・ハンターのイントロとか凄いぞ。

ツイン・リードの美しさはシン・リジィが分かり易い（ロバートソン＆ゴーハム時代）
複数ギターバンドを堪能したいならレイナード・スキナードがおススメ。
違うタイプのギタリスト3人（バースト、ストラト、エクスプローラー、ファイヤーバード、テレの
オールド・トーンが聴ける）
しかも曲がいい、歌がいい、南部の土臭さとHR的な泣きが同居してる。

中房の時バックストリートクロウラーの２枚組買ったけど、
正直Freeの頃の方が凄いと思ったな。
http://www.youtube.com/watch?v=o-2WK7y3sas
ヴィブラート一発の存在感は早弾きを超越し得るとか思ってたな。

Sweetに飛び入りしたって話聞いて、御大も影響受けてたんかなと思ってた。
幅広くて高速なヴィブラート。

�@周りがブルーズ由来の泣き系ギター弾いてるときには「俺やんね」と違うことをやる
�A周りが脱ブルーズして実験的なことやり始めると「やっぱブルーズ」と言い始める
�Bパンクが出てくるころに中世ヨーロッパとか言い始める
�Cヘヴィ・メタルブームが起ころうとしてるころにポップな歌モノやり始める
�D欧州でメタルブーム＆再結成ブームが盛り上がってるころにアコギ弾いてカミサンに歌わせる

�Cは微妙だな、産業ロックブームに乗っかろうとしたんだろうし
ハードロックに移行したのもゼップの方法論パクったとも言える

でも、なんかいつもずれてる。だが、それがいい

>>856
そうなんですか！じゃあ、この人たちはリッチーに頭上がらないねｗ
なんかマイケルシェンカー伝説みたいな本立ち読みしてたら、
インタビューで、フライングＶはこのウィッシュボーンのアンディなんたらから影響受けたみたいなこと言ってたよ？あと、ワウはハンブルバイのギターが使ってるの見てだって。

>>857
泣きのギターの代表に必ず哀しみの恋人達とロイブギャナンのなんたらって曲が紹介されてるよね。
ロイブギャナンて人も借りて聞いたけどいまいちだったよ。
スティービー・レイボーンはけっこうカッコイイと思った。

>>858
でも、このFreeのギターはリズムがわりといいと思う。
俺はまだギター歴２年なんだけど、アークエネミーとかコピーしてるとあんまカッティングとか上達しないような気がするよ。
リッチーは、はっきり言ってバッキングが単音だったり遊び？みたいな弾き方してつコピーしずらいよね？
昔の人だとマイケルシェンカーとかはコード進行も耳コピできるからいいよ。
Freeのライヴは今度TSUTAYA行ったら借りてくるよ、Thanks！