■デモテ-プスレ．ポップス作曲家編＜IVM7＞■

作家を目指す方,作家として活動している方,そんなみなさんの
ためのスレ.
作家志望用の売り込みデモテから歌モノ,CM,劇伴などのコン
ペ．プレゼン用デモデで
幅広い話題でいきましょう.

前々々スレ
http://ime.nu/ruku.qp.tc/dat2ch/0409/26/1078912795.html
前々スレ
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1096074737
前スレ
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1110853935

関連スレ
デモテ-プオ-ディション総合スレ2
http://pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1103900360
デモテ-プオ-ディション総合スレ3
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1122559894/
□■MTR総合質問４■□
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1125298119/
作曲家で食う為にテメェらどんな事してる？
http://pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1052674550/
作曲の手順晒そうぜ
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1115439105/
【作曲】感覚派【アレンジ】其の２
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1107999672/
作曲中の奴が息抜きに書き込むスレ
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1095860882/

その他関連スレなどありましたら補完ヨロシクお願いします.

>>3
何が2ゲットだ、バカ


2ゲット

新スレだーい、わーい

4様来日記念age

>>1
乙

>>1
乙

http://web.archive.org/web/20041028055038/http://ruku.qp.tc/dat2ch/0409/26/1078912795.html
あった・・・

所属はマネージメント権として業務と印税の窓口の一本化をもって
コンペを含めフォローワーク、営業、開発、プレゼン、権利処理などを行い
包括印税の２０〜３０のマージンを事務所が取ります。
専属はアーティストが多い会社は有利で、最優先で採用されますが、
外部提供は制限され、著作権者が事務所名義になり（著作者名義は本人）、
曲数ノルマが厳しかったりします。
給与で相殺、給与分リクープ以後は印税の５０をマネージメントフィー
とするのがベーシックなようです。

以下主な作家マネージメントを行っている大手事務所一覧
作家事務所
ピアーズインターナショナル、ＫＳＰ、ベイビーアトランティック、ミラクルバス、キューアンドカンパニー、オニオンブラザーズカンパニー、オフィスキュービズム、
アレンジャー事務所
ハーフトーンミュージック、グリオ、ロックオンカンパニー、キューアンドカンパニー、ソリッドフォース、ブルーソファ、ソイツァーミュージック、ミュージックランド、
制作会社
ミラクルバス、ヒットバイブ、ミューズランプ、
音楽出版社
日音、フジパシフィック音楽出版、ソニーミュージックパブリッシング、ソイツァーミュージック、
ＣＭ音楽プロダクション
スコップミュージック、マスト、
プロダクション
ウィード、アクシブ、ビーインググループ、スマイルカンパニー、

sage

sage

ago

(⌒＼_∧_∧
.＼ヾ<丶`∀´> ﾆﾀﾞｰ♪
〆(�o)ｒ＠ヾ＼
‖@@[#≡#≡≡(⌒)≡◆
ゞ@@レへ_≫^＼L/
　 (　　＿|＿
　　＼＿＿_　ヽ
　　 /　／ ／
三　/ ／ ／
　／ |　/
.|　/レ'
.レ'

実際、新人が作曲業だけで食おうと思ったらどの程度売れれば良いの？
リリースまでの労力に対しての報酬が少なすぎるのは業界の仕組みのせい？

年間延べ10万枚前後の楽曲提供+編曲･ライブサポートとかで全然社会人の初任給よりは稼げます。

うそつけ、バカ

作家で贅沢な生活するのはもう無理

皆さん
MAC派ですか？
Windows派ですか？

どちらも変わらないのかな…
プロの人はMACってイメージですが

>>13-14
年間10万枚じゃあダメだと思う。
編曲、ライブサポートとかってのがたくさんあればいいけど。

半年かけて回るツアーが一本はいってて、良くて250万とかじゃない？
人によってピンきりだけどさ・・・。

新人で編曲1本30万とかはとれないでしょ、精々10〜20がいいところでは？
30とったら自宅にプロツ入れてオケはもうギターからコーラスからすべてばっちりカンパケ！とかまでやらないと。


俺もそこまで広く他人のギャラを知ってるわけじゃないし多分に伝聞を含むけどさ。

印税のほうは2次使用料によって相当かわるのでは？
ものすごーーーーく大雑把に考えると10万枚売れても100万とか行かないこともザラにあるよ。

ただまあ、作曲の仕事っていっても全部が歌モノで印税で・・・、ってわけでもないからね。
けっこうみなさん色々稼いでいらっしゃるようで。

初任給ってどのくらい?

お前アホだろ

初歩的な質問です。

みなさんはポップスで一般的な歌いやすい曲を作る場合
音域はどれくらいにしますか？

男性だとC1からG2ぐらいですかねぇ。（もしかしたらオクターブずれて
いるかもしれません。）
１オクターブ半ぐらい。
女性だとF2からC4ぐらい？

アドバイスをお願いします。

男声女声ともにそれだと下がやや低いと思います。特に女声。
１オクターブ半下は単純に出ないという子もたくさんいます。
「ポップスで一般的な歌いやすい曲」ならばAくらいで抑えた方が無難だと思います。

女はG〜C#とか

あああああああああああああああ

このスレしめっぽいなああああ
アラシでもしてかっすぇいかか？バーカどもめ、仕事してろ

いまポップスの作曲家で現役で稼いでいるのは
松本良喜　原一博　森元康介くらいか？？
その他、ジャニーズとかエイベックスに提供してる連中は
たまーに採用される程度だし。

長尾大　菊池一仁あたりは、あゆの印税で食ってるだけだろうし。

森元さん最近何書いてんの？

アマチュア映画劇伴の仕事が回ってきたんですが、
音源ＭＵ2000だけじゃちょっとしょぼすぎると思うのですが
どうでしょう？
ちなみに初仕事です

>>25
稼いでるの定義によると思うけど、儲かってるなあって感じの人はもうちょっと多数いるかと。

>>27
MU2000だけで綺麗にまとめられる人もいるし、まとめられない人もいる。
使う人次第。

「アマチュア映画の劇伴だからMU2000一台でいいや」と言う考え方はあまりよろしくないと思う。
「俺はこれ一台でやれる」というのなら構わないと思う。

けど「何を使って作ったのか」に拘る依頼人もいるのでそのへんは注意。

心配なら必要な機材を買い足せばよいだけだと思う。
お金かけたくなかったら知恵を出して解決する方向で。

現状で「しょぼすぎる」と思うのなら音源を買い足すなり借りてくるなりして早急に解決するべき。

26
森元さんは最近こうだくみの最新のシングル曲とかスマップのアルバム曲とかだよ。

そういやユクミテツヤ（漢字わからんからカタカナで）って最近どうしてるんだ！？

オリコン月刊作曲家部門に入れれば一流だよね
BOAとかケミストリーの葛谷葉子って何者？

あいつはもとはソニーのシンガーソングライターだった人でしょ

気が付けばエイベックスに作家としていたけど

コンペ採用者に質問です。

1.アレンジなしで曲のみで採用された場合って譜面とデモ音源を
渡してそれで終わりですか？

2.実際に曲が発売されても売り上げが発生して６ヶ月後？まで収入が
入らないのですか？（印税契約の場合？）

3.買い取りの場合は値段ってどれくらいでした？

4.アレンジ込みの場合はスタジオでの流し込みやギターなどの
スタジオミュージシャンの録音にも立ち会いますか？

5.アレンジ込みの場合はアレンジ作業料は作曲とは別に事前に
支払われますか？

色々すまそん。

これ読んでAVEX関連の仕事してる人どう思う？
正直な感想が聞きたいんだけど。
ttp://www.bmybox.com/~studio_u/nomaneko/img/mixi08.png

俺は別にのまねこなんてどうでもいいと思ってたけど、
松浦氏のこの発言見てちょっと酷すぎると思った。

>>33
これエイベックスの松浦氏なの？

曲作る側としてはあまり関係ないな。松浦と直接取り引きするわけではないし。

それにエイベのチンピラな体質も今に始まったことでもないし。
みんな全部分かってて曲作ってると思う。

hage

ソニーのデモテオーディションどぅなったの？？９月下旬にホムペ発表ってかぃてあったけど。
まぁどぅせ受かってなぃけど

作家志望のデモ曲なんですが、
あまりうまくないけど、そこそこに歌えてる自分の仮歌よりは、
ボーカロイドのほうがいいですよね。

>>32

楽曲提供の仕事は（コンペもプレゼンも受注も全て）
１．基本的にはデモテープとメロ譜であとは制作会社に委ねる。
　　その後指定された出版社と楽曲ごとに契約、その後再録される場合も原盤録音への関与はない。
２．曲が発売された場合、
　　　　フリーランスの場合はＣＤリリース後管理団体が年に４回印税を集計するので、
　　　その２ケ月後に指定口座に振り込まれる。
　　　　作家事務所などの場合は事務所がその一月後にマージンを引いて振り込む。
　　　　プロダクション専属作家なんかは給料貰っていれば、印税は給与＋マネージメントフィーを
　　　リクープするまでは作家に印税は関係なし。会社との契約によっては給与だけのとこもある。
　　　ＣＤが売れなくても事前に給与もらえるのは良いかもしれん。
３．メジャーは買い取りはあまりないが大体１０万〜。インディだと一桁〜。
４．アレンジ込みであれば普通は歌ＴＤ以外の録音には立ち会い、指示する。
　　サウンドプロデューサが別にいれば流しのみ。
５．アレンジ料は請求扱いなので、仕事終了後請求書を出して、その翌月末締め、
　　その翌月払いされる。

avex所属アーティストmove木村氏のblog MUSIC LIFE v2
ttp://blog.livedoor.jp/dubbybudda/

ttp://blog.livedoor.jp/dubbybudda/archives/50096479.html

エイベはリアルチンピラ体質だったのか。
ﾏｼﾞｺﾜｲ。
下手したらひろゆきがやられちゃうんじゃね？

>>39
ありがとうございます、すごく参考になります。
今コンペに出してる曲に結構自信があって採用されたらどうなるのか
分からなかったもので、
もし採用されても収入が入るまでかなーり期間があるのですね、
とりあえずあとは結果が出るのを待つのみなので
バイト探そ。

結果なんてでないよ
ふと気が付いたらそのコンペで決定した曲が発売されてるんだよ

んで作曲者を見て「なんだ結局レコ社のお抱え作家かよ！」みたいな感じでへこむ

コンペに関しては「出したら忘れる」を基本にしたほうが良いと思う。
「コンペをいっぱい受けてたらいつか採用される」とは思わないほうがいい。
仕事にしたいなら・・・。

仕事にしたいなら…。

の続きが気になるじゃないか。
>>42のいう通り、コンペがあるにも関わらず、
曲の良し悪しをすっ飛ばしてレコ社のお抱え作家が優遇されますね。

さて、どうすっかな。

>>44
通じ合ってるなあ・・・ｗ
びっくりした。

「仕事にしたいのなら・・・。」の続きはまさに>>44さんが書いている通りってことですよ。

ふと思ったんだがコンペで集まった曲ってサビまで聴く聴かないは別にしてちゃんと全曲ディレクターは聴いているんだろうか(゜_。)？

一応聴いてる場合が多いみたいですよ。
ただ、同じレベルの曲が数曲あった時、名の知れた作家を選ぶほうが心理的に安心みたい。
販売からマネージメントから、何から何まで自社でこなす某社はこれが原因で新人が出ずに傾いてるような...。

みんなが仮歌さんに払ってるギャランティーっていくらぐらい？
今度初めてプロに歌ってもっらうんだけどさ、一曲五千円払うんだけど高いかな？
スタジオ代も負担する。

まぁ最後にこれで行きますと大体P（事務所社長）を説得するには
根拠としてヒットの実績無いとだめなわけだよ。

大体はDが最終選考に残した曲を選ぶのはレーベルのP
それを事務所Pに説得するには根拠を示せと言われるわけだ。

>>47
まあ同じレベルなら実績ある作家に、というのはそうだろうね。

同じレベルにしかならない新人のほうが悪いと言えばそれまでだが、
大きな仕事のチャンスをいつまでも与えられないで数ばっかり
書いてたのでは、新人も腐ってしまうだろうし、既存の作家が
ダメになったころには、新人もダメになってるという具合で

俺はネット声優の人にタダで歌ってもらってる・・・
男だとあんま上手い人見かけないけどね

>>50
某社は新人がパクってるからな。新人でない人もアレンジャーもパクリだし。
職業作家が洋楽パクったりするのは昔からあるが、
聞いてすぐにわかるあからさまなパクリはたまにしかないと思う。
某社批判が目的ではないが、一つの会社で職業作家がパクリ連発してる
のは何か末期的なニホイがする。俺はあまり近寄りたくないな

でもコンペでオレは参考曲をそうとうまねすることあるよ
まぁもちろんそれはレコ社によって使い分けるけどさ

前にひどいなって思ったのがアレンジの雰囲気とメロの飛び方や雰囲気を似せてってのがあった…
それってもうパクレってことじゃん！

参考曲と採用曲は大体かけ離れるよな。

この間、コンペに出した楽曲の直しが入ったんだけど
直し入ってもやっぱりボツってのはザラなんですかね

アレンジまでして没はきついですね。ｻﾞﾗです

みんなは参考曲ってどの程度に扱ってる？
1、参考曲をかなり取り込んで、元ネタを知ってる人が聴いたらニヤリ、知らない人が聴いたら気づかないっていう微妙なラインのものを作る。
2、参考曲を聴いて浮かんできたインスピュレーションを元に、軽く意識だけして、わりと自由に作る
3、レンジや渡辺徹みたいに作るｗ

>>57
私の場合は、リズム系に困った時に、近い曲を聞いてよく参考にします。
パーカッションなどそのまま真似ることもあります。
あと、楽器編成が同じ様な曲をさがして、どんなアンサンブルかもチェックします。
（ミックスの参考ですね。）
ストリングスなどは、クラシックを聞いたりして独断と偏見で構成します。
メロディー作りなど参考にする場合は、参考曲の核に当たる様なフレーズになる事だけは
回避します。

参考曲といえば、以前ある大物シンガーでレコ社Sから発注が来て、
その次の日有名なフリーのプロデューサ（制作会社）からそのシンガー用に依頼が来て、
その直後にそのシンガーの所属プロダクションからやっぱり発注が来たわけ。
それがレコ社の発注内容と参考曲と、その後に来た２つが全く違う内容。
ただ締め切りが同じで、タイアップの内容もおんなじだった。

どうしたらいいかわからなかったんだけど、とりあえずレコ社に２曲（書き下ろしとストック）、
プロデューサにストックを二曲出した。
そうしたら、プロデューサから直しが入って、結局落ちたんだけど、リリースされたのは後の方の
発注内容そのままの曲だったね。こういうのって混乱するし、良くないよね。

昔はよく事務所やレーベルのDを数人にプリプロさせてコンペさせたこと多かったらしい。
Dのコンペっていうやつね。大物デビューの時には今でもたまにやってるみたいだけど。
あとで聞いたら、結局タイアップの人が言ってる内容が誰も把握できていなくて、その人が
気に入った曲が無かったのを無理やりPが押し込んだって言ってた。

そのときプロダクションの依頼内容とフリーPの依頼内容は似てたんだけど、
参考曲がやっぱり違ったから、混乱した挙句、事務所のほうは断った。
でも今考えると余計な事で悩んだおかげでモチベーション落ちまくったね。

船頭多くいて起こりやすいけど、混乱状態で一人の作家に複数発注されても困るよね、そりゃ

つーかさ
作家ってもアレンジとかミックスとか色々できなきゃ駄目ジャン。
アレンジとミックスの勉強で大幅に時間を割かれるのがしんどい

>>59

今は共同原盤が普通だし

　　　　/＼＿＿_／ヽ
　　 ／　 _ノ　　⌒,::::::＼
　　.| -・=-,ﾝ < ､-・=-､.:| 　
　　|　　 ,,ﾉ(､_, )ヽ､,,　.:::::| 　　保守ハゲ
　　.|　　　_,ｨｪｴｦ｀　 .::::::| 　
　　 ＼　　｀ー'´　　.::::／
　　　／｀ー‐--‐‐―´＼
　　│　 　　　　　　　　　│

自分は札幌なんですがやはりここで語っている人は皆さんお住まいは東京よりなんですか？
作家として収入を得るには会社のある地域まで出て行くか
メールなどで作品を不備なくやりとりする環境を揃えるかの２択になってしまうんですかね？
自分はＭＴＲで全て自分演奏で作るんですドラムだけマシンって感じで…
ＰＣ苦手は克服しなくちゃなりませんよね。
ここでの質問は音源が仮に収入を得るには問題ないレベルであったと仮定してです。
なんか厨な質問ですいません

まぁ例外はいくらでもあるんじゃない

ただ地方ならやっぱりPCはほしいよね

クオリティが高いならまずデモテープを送ってみて連絡がきたらそこで話し合えばいいんじゃない？
なにはともあれ数社におくってみな

>>65
自分も北海道在住で作家目指して準備中なもんで
ちょっと興味があるレスなんですけど
札幌だったら音楽プロダクションが何社かあるんじゃないですかね？
俺もその辺調べ中なもんで詳しい事はわからないんですが。
私の知合いで北海道じゃないけど、地方の会社に所属してる作家さんもいますよ。

楽曲は生楽器やハードのシンセやリズムマシンやMTRなんかを使って制作したとしても
それでもやっぱり作品をやりとりするのにPCあったほうがいいでしょうね。

>>65
MTRで全部作って、それをPCに流し込むだけにすれば
PCの知識はそれほど無くても大丈夫だよ。

そのMTRはCDRなどに書き出す機能はついていない？

ただ、地方在住のままやってくのは相当難しいと思うよ。

とにかくまずはデモを作って送ってみよう。

良い反応が得られたら、その時点で上京するかどうか考えたらよいよ。
その「良い反応」をくれた会社と相談しながら。

皆さんありがとうございます
今まではＭＴＲでＣＤＲにやいて渡したりしてました。
昔ホームページにアップするためにＭＴＲからＰＣに取り込んだんですが
脳みそ昭和なんでかなり疲れました
まだ２２なのにw
一応地元の人とかにそこらで売っててもわかんないくらいのレベルと言われたので
積極的にコンペなど参加してこうと思います
アドバイスありがとうございました

地方で作家やりたい人って多いと思うけど、
けっきょく制作側が作家の曲を必要な時に問い合わせるのは
業界なら誰でも知ってる東京の作家のオフィス何社かってことになるんだよ。
そういうとこがプロダクションの場合もあるけど、そのときはそこのアーティストに絡みあることが多いけどね。
地方の人でもまず、誰か業界人に聞いて、
作家事務所として知ってるかどうか聞いてみるのが手っ取り早い。
誰も知らなきゃ誰も提供用の曲がそこにあるなんて思ってもいないね。

今はいろんな大小それこそインディのプロダクションまで作家を所属させてるけど
何も知らない作家にとっては時間と才能潰すだけってことが多いよ。

だって俺なんか何人もの若手作家に相談された事あるもん。
曲出しても決まらない、プレゼンしても動いてもくれない、それどころかそのうちコンペも
来なくなる。
そういう人は作家がいる会社だという認知度も、営業もされていない会社にただ声かけられて
所属しているだけってこと。
とっとと、いろんな事務所に売り込んで所属したら、実力さえあれば
環境に悩むことは無くなるよ。

あとHPが豪華だとか、かっこいいとかで応募するやつとか
募集の記事がないからそこに送らないとか聞くけど。

業界で確実に認知されてるとこは、べつに一般人にアピールする必要なんてない業種なんだから
HPもちゃんと作ってなかったり、紹介だけで優秀な人が入ってきて、
一般からの募集は当たりハズレが大きくて、さばけなかったりするから表に出してないだけで
こういう事情をちゃんと知っておいた方がいいと思うよ。

>>70-71
激しく同意。

あとそこで働いている人の名前を出してみるのもいいかも。
作家であったりマネージャーさんであったり。

そっちで認知されてる場合もあり。

>>70-71の文体をmixiでみたことあるな。
たぶんあの人だw

良い作家事務所の選び方

・ここ２〜３年にヒットを出している作家が複数いる
・作家の数が多い
・真夜中であろうが制作から電話きたらすぐ打ち合わせに会いに行くようなマネージャがいる
・定期的にちゃんと会って話を聞いたりアドバイスしてくれるマネージャがいる
・アーティストのいるプロダクションなら、提供をよくするSSWか、売れてるシンガーが多くいる

こんなとこだろ。
誰か補足頼む。

>>74
売れてるCDのクレジットにのってる人の事務所で選べってことか？

普通のヒット程度じゃ事業運営できない利益だからな

突然、部所閉鎖されたり、お荷物部門で
作家もスタッフも全てが立場低いとこあるよね。

質問！こんなかでどれがいちばん難関？

第一の壁＝デモを送って返事が来て作家としてコンペをうけられるようになる

第二の壁＝コンペをとおりCDがリリースされる

第三の壁＝音楽だけで食えるようになる

さぁどれ！？

ちなみにオレは第一の壁を越えたところでつまずいています

>>74
新人には関係ないが、
事務所はジャスラク会員で音制連会員とかでないと
いざ揉め事は泣き寝入りだな。


>>77

3でしょ。

第4の壁
音楽収入だけで温かい家庭を持つ

>>79
狂おしく同意。

温かい家庭って何？

悲惨な家庭なら持てるんではﾜﾗ

>>77

コンペに期待するとほぼ挫折するね。

新人とかインディーズｱｰばっかでビッグネームに使われないという壁に当たっております23歳。
食えるが先見えなすぎ。

以前、有名な作家事務所Ｓを紹介してもらって行ったけど、
すぐプレゼンできるようなストックを５０曲を作ってからもう一度来てくださいと言われ、
その後煮詰まってすでに１年以上も費やしてしまった。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　orz...ﾀﾞﾒﾎﾟ

>>84
23歳でそれだったらよい道を歩めているような気がする。
俺はビッグネームに曲提供なんてしたことないけど、
周りを見るに、そういうデカイ仕事とった人って「波」にきちんと乗ってる感じがする。
人生、何度かは必ずチャンスの波が来るからそのときにきちんと結果を残せればきっといけるよ。

>>85
あそこってそんなこと要求するのか。
でも実情がともなってないような・・・。

それはさておき、50曲くらいのストックはあったほうが良いと思われ。

他の事務所に当たってみて、コンペの話をもらって、それに参加しつづけることでストック曲を増やし、
そのうちまたS（ｒｙにアタック・・・、とかがモチベーション保ちやすいかも。

え？Sってスコじゃねえよな？
んなことないぞ。

あれ、スコ（ｒｙじゃないのかな。そうだと思ってレスしちゃった。
俺もそんな要求されるって話しは聞かなかったし、実情がそうなってないので
ちょっと不思議だったんだけど、最近なんか事情が変わったのかなあ・・・、と思ってた。

ｽﾏｲﾙ？

MIXIってよく聞くけどどんなの？

ave●の社長がみなさかなーと叫んでる素晴らしいコミュニティーです。

まじめなのも書いとこう。

>>86
ストック曲多いほうが事務所に入りやすいとか、話もらいやすいとかあるんですかね？
それとも、それはあんまし関係ないことですか？

おれなんて
ストックしか採用されたことないよ

DAIとか森元とか最初からストックやたら多いって
昔から話しによく聞くね

>>85
スガＸラってプロデューサーのとこ？

>>89
あ、そっちかも・・・。早とちりｽﾏﾝ

>>92
無いよりはあったほうがいいよ。
ただ、数を稼ぐために駄曲を大量にストックするのは絶対止めたほうがいい。

駄曲が100曲あっても無駄。
それよりきちんとした曲が5曲でもあったら、そのほうがいい。

最低でも5曲〜10曲くらいはすぐに聞いてもらえるデモがないと
事務所に話をしにいくことすら難しいでしょ。

で、もし「こいつは見込みがあるかも」と相手に思われたら「じゃあこんなの書いてきてみて」って言われると思う。
そのときにきちんとした結果を残せれば、目をかけてもらえるはず。

>>93
DAIさんは30曲入りのデモをあちこちの作家事務所に順々に送ったそうですね。

>>94
そうですね、自分も5〜10曲くらいはあったほうがいいとは思ってます。
50曲って話があったので、それなりのクォリティーのものですぐ聞かせられる
ものを50曲用意しろと言われると、ちょっと時間食うかなぁと。

でも>>93さん >>94さんのお話だと、質がそれなりのもの多く持ってれば
持ってるほど、後々も役に立つみたいですね。自分としては20曲くらい
たまったら動こうかなと思ってるんですが。

>93
＞スガＸラってプロデューサーのとこ？

いや、それはスコ。
ス○ワラって名物Ｐはもういないのでは？
ググッだら、へんな事やってるみたいだけど。

デモテープ作るのに必要な機材ってどういったものなんでしょうか？
キーボードとＭＴＲでできますか？やはりシンセとＭＴＲの方がいいのでしょうか？

PCと音楽ソフトとインターフェイスとギターとキーボードくらいじゃん

ほか何かあったら付け足してくれ

これ、良かったんで貼っときますね。
http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/band/1128229710/

こんにちは。DTM版からちょっとしました。
デモアルバムをつくり、各社送ってみたのですが
反応なし。やはりレベルの問題でしょうか。

http://tk3rd.dip.jp/music/
↑アルバム全曲

>>100
感覚の問題じゃない？
なんか古いんだよね、一昔前のミスチルとかゆずっぽい

>>100
この世にミスチルがいなければ合格間違いナスだと思う。
デモのレベルは高い方だと思います。

>>100
メロはキャッチ−だけれど、
５、６曲聴いたけれど、全部同じに聴こえる。

全部８０年代ポップスって感じだから
もし作曲家志望なら、数ジャンル作れないと書ける曲限られると思います。
最低でも他にロック、４つ打ち、R&Bくらいは要ると思うけど。

作家だと厳しい
ヴォーカルだったらもっと歌がよく聞こえる音源にしたほうが

よくできてるよ。
俺もレコード会社から連絡無しだ。
お互いがんばろう。

作曲家って感じじゃないよね。ジャンル広くないし。でも、
曲自体のレベルはそんなに悪くない気がする。もっと歌練習して、アーティスト
で売ったほうがいいんじゃないの？あと、もう言われてるけど
ミスチル＋ゆず÷２みたいな曲作りはやめたほうが宜しい。

アーティストに声が似てるっってプラスマイナス紙一重だよね。
ミスチルが登場する前だったら、「商品になりそうな声」って評価なのに
出現後なら「ミスチルのモノマネ」って扱われるわけだから。

なんだろう。なんか自分の知り合いから考えると、作家で有名になる人って
アマからプロになって１年ぐらいでもう有名になってたってかんじ。
あれよあれよだった。あら昨日アマだった〜ちゃんが〜なんで？みたいな。
なんかプロで下積みの長い人
ってそのまま消える方がおおいような気がする。

2曲目、メロが三度いってるのにオケがsus4なのが気持ち悪い。
あまりにもバレ易いミス。
って、アレ、前にも書いた気が…

歌と、アレンジでよさげに聞こえるけど
平凡な使い物にならないメロディーの典型じゃないかな。
もっとメロにこだわればいいとおもう。

他もきいてみた。
邦楽オンリーしか聴いたことがないのかと勘違いされそうだね。
実際そんなことはないのだろうけど。
新鮮味がないんだよね。

でもこうやってアルバム全曲も晒してくれるのは有難いなぁ
他の人のレベルとかよくわかんないから参考になる

厳しい書き込み多いですな。
酒巻くん、やっぱプロめざしてんのかー
アーティストっぽいですな。
デモのクオリティーは高いと思いますよ。

俺も頑張ろう。

正直ここにのっけてるほとんどの人ってあんまレベル高くないじゃん

だから普段のっけないでフーンって感じでそれを聴いてる人たちの曲をきいてみたい

すいません！TV番組のストファイのBBSの見方誰かわかるかたいませんか？わかるかたいたら教えてください！お願いします

>>108
下積みにすらなれずに消えていく人がほとんどだけどねw

>>100さんって歌うまいし、
作曲家のデモにしてはアレンジもしっかりしてるし、
作詞もメロときちんと混ざってる。
あとは、メロとコードをもっと斬新にすることと、バンドっぽいオケ以外
も出来れば化けると思う。

アレンジ力・仮歌詞力（メロディーと混ざりあう歌詞を書ける作曲家が少ない）
・ボーカル力のない作家が多すぎるので、
>>100さんはその点強いと思うよ。偉そうにすいません。

AVEXってなんで仮歌詞を要求するのか意味わかんね。
アメリカの友人に言わせれば、作曲家に歌詞を要求して、それを仮でとか言うのって
世界中でもＡＶＥＸだけらしい。
なんか作詞家にも作曲家にも失礼だと思う。

AVEXの生い立ちからして特殊

５大レーベルでまともに作家の需要あるのがソニーだけの状況じゃ
作家に都合の良いことはまずありえない

世界中のレコード会社の楽曲発注について知っているアメリカの友人
すごいな

作詞家はもっとたいへんだろなー。

アメリカの出版社の人に聞けば
世界中から曲の依頼を受けるんだから
わかるんでないの？
そもそも日本以外はレコード会社が発注するスタイルじゃないでしょ。

もうちょっと詳しく

アンチノスが欧米方式でやろうとしてうまくいかなかったじゃん。
向こうはレーベルが流通を受け持つレコード会社と契約。
レーベルＡ＆Ｒが歌手と契約してプロデューサに依頼。
作家は出版社に売り込むか依頼されて提供。
出版社がいろんなプロデューサに売り込んで歌手に歌わせる。
たしかそんなことだとおもた。
著作権の流れと原盤権の流れは完全分離させてるはず。
昔アンチンノスのＨＰに書いてあった。

日本からでも
アメリカのエージェントに曲提出するって形で
作家できないのかねえ？
英語で着たらネットで調べてデモ送るのにな。
みんなは興味ある？

あと日本はリリースされるまで一度もコンタクトのない出版社と
著作権契約することがとても変だ。
契約フォーマットだけ海外と合わせてるんだろな。

日本からでもアメリカの出版社に曲提出するって形で
取り持つエージェントはあるよ。
ＨＰもあるし、日本人も契約してるみたいだよ。

ネットでやってるとこは僅かだけど。
http://www.songwriting.net/
こことか有名。ただしコンペスタイルらしい。

>>118
avex以外のとこでも仮詞付きがいいって言われることあるよ。

俺は意味はデタラメでも仮詞はかならず入れるようにしてるよ。
「このメロはこういう響きで」ってのを相手にわかって欲しいので。

あとアメリカの作家さんとやってた仕事に絡ませてもらったことがあるけど
仮詞、仮歌、ともにばっちり入ったデモがきたよ。

あまりにもばっちりすぎたので、その後の作業がｼｮﾎﾞｰﾝなことになったけど。

アメリカはプロデュサーにプレゼンするデモは
仮詞、仮歌、ともにばっちり入ったデモですよね。
でもそれは出版社が作家と一緒に作るので、
日本みたく作家一人でそれも作家がタダでやってるのとは違うみたいです。

日本は出版社はプロモ屋に権利ばら蒔くだけの仲介業者で
著作者には何もしない会社
そこが違うね

話の流れをぶった切って悪いけど、
例えば浜崎あゆみや中島美嘉クラスのシングルのコンペだと
何曲くらい集まりますか？

浜崎６００曲ちょい
中島は無作為コンペではないらしくて
１００曲くらいって聞いた
去年のデータだけど。

浜崎の曲が６００曲の中から選ばれてるとはとても思えないな

参考にジャニーズは
事務所制作のものはコンペしてなくて発注とプレゼンだけって聞いたことある。
外部レコ社はコンペ多いみたい。

プレゼンて
誰でも持ち込めるわけじゃないよね？

やはりメジャーどころは最低でも100曲程度は集まるってこと？
最近大きなコンペに参加した人います？

俺はコンペならあまり受けないな

コンペに向かないタイプの人っているよね。
それでも制作側にファンがいるから仕事来ちゃうってのはうらやましいねー。

＞127、128
レスどうもです。
へぇ〜こんなのあるんだ。
yahoo!のページまるごと翻訳、で
なんとなく読んだけど、コンテストみたいのもやってるね。

オレは
歌詞なしがいい。
っていわれるから、らららでやってるけど
ホントは歌詞入れたいな。イメージとか伝えるには。
作詞でなやむのはイヤだけど。ｗ

浜崎は600曲かぁ〜
てかヘブンのコンペに参加してたんだけどあれ二回きたんだよね

つまり最初にコンペしたときにあゆが気に入った曲なかったらしくてまた全員が曲つくりなおしさ
だから1200曲ってことかぁ

贅沢な野郎だ

内情を知らない愚かな妄想がここまで広がるとは、、、。

↑
詳しく、、、。

そもそも
選曲される曲と
それまでに集めた曲と
コンペで集まった曲と
書き下ろしの曲と
参加作家の数が
同じわけがないね

>>144
詳しく

守秘義務だ。

そんな義務ねぇだろばか

その守秘義務守れないどっかのバカのせいで浜崎の件は大変なことになったんだよ。

それって何のこと？
チームハマサキが3ケタくらいいるって話のこと？

企業内での守秘義務、クライアントとの守秘義務、ビジネスには最低限のルールはあるよな。

専属さんはたいへんだねー。
まー営業しなくてすむから楽か。

すみません、業界についての知識がない初心者なんですが、HITOMIさんに提供したい曲があるんですが、コンペってのに参加できるようになるには地道にデモテを送って認められ作家契約やらなんやらしかないのでしょうか？バカですみません

コネがないならやっぱ地道にいくしかないっしょ
でもデモの曲紹介には誰をイメージして作ったか書いたほうがいいよ

自己満の曲よりちゃんと作曲家としての柔軟さをみせておかないとね

>>154
ありがとうございます、やっぱり地道に行くしかないですよね。誰に歌ってほしいとか生意気な考えはとりあえず捨ててデモテ送りまくってがんばります！

クレジットちゃんと出るんだからいいじゃねーか浜崎　作詞は知らんけど
俺なんて作品の半分以上ゴースト扱い

ゴーストって何でやるの？
やらなきゃ次の仕事なくなる、とか？
ゴーストの方が通常よりギャラが高いの？

ゴーストの理由はいろいろあるよ。普段世話になってて断れなかったり初めコッチで仕事してて
別な所でうまくいっちゃて名前だすと波たてるとか。
ちなみに若いのでちゃんと曲だしてるのって森元とか、ソニー系ではSolaya以外だれかいる？

>>150
浜崎の件ってどういう内容なの？

ばかな学生がな・・・

まあ大変なことになるようなことをしていて守秘義務を課すほうが問題。
ビジネス上の守秘義務はあるだろうが、世間に明るみに出ると大事になるような
ことを裏でやっていてはいけません。

ところでavexの親会社の有線が作家マネージメント始めてるみたいだけど、
あそこってどうなの？
柴崎コウのアレンジャーとかいるよね

ソースきぼんぬ

　　　　/＼＿＿_／ヽ
　　 ／　 _ノ　　⌒,::::::＼
　　.| -・=-,ﾝ < ､-・=-､.:| 　
　　|　　 ,,ﾉ(､_, )ヽ､,,　.:::::| 　　保守ハゲ
　　.|　　　_,ｨｪｴｦ｀　 .::::::| 　
　　 ＼　　｀ー'´　　.::::／
　　　／｀ー‐--‐‐―´＼
　　│　 　　　　　　　　　│

で、結局浜崎の件はどんな守秘義務がらみの問題なんすか？

発売前の新曲が着メロで流出したって奴？

よいしょっと。

H∧Lがインターネット塾ってのひらいてるんだけどあれってためになるのかなぁ
おもにアレンジの勉強らしいんだけどオレ的にはH∧Lのアレンジ好きだしおそわって損はないかなぁって思うんですがどう思いますか？

知るかんなもん、と思います

>>168
URLきぼん

ならねぇｗｗｗ

ここで気分を変えて

作家さんに音楽とは関係ない質問しちゃいます。

１　ご趣味はなんですか？
２　好きな映画や本は？
３　もし作家にならなかったら、今どんな職業に就いていると思いますか？
４　人に言えない性癖とかお持ちですか？
５　お酒は好きですか？好きなお酒は？
６　嫌いな人のタイプは？
７　服装はどんな感じ？
８　好きな芸能人は？
９　座右の銘は？
１０　一言どうぞ

答えてみますた。
1音楽聴くことです
2スタンドバイミー、歴史小説全般
3社会の底辺的職業ｗ
4ロリペド属性
5大好き、でもたまにしか飲まない。日本酒党
6グチっても仕方ないことをガタガタ言い続ける生産性のない人
7ブランドが嫌い。自分が気に入ればよしとする。
8栗山千明さま、つじちゃんかごちゃん
9我以外皆師なり
10↑う〜ん、こうやって答えて書いてみると、オレって変なヤツかもｗｗ

ロリペド(ﾟ∀ﾟ)

おれアマで作家めざしてるんだけど
音楽ばっかやるよになったら　
趣味はスポーツ観戦が多くなってしまった。

俺もアマで作家目指してるんだけど
どうしても近親相姦掲示板でオナニーしてしまうんだよね

>>176
姉・妹属性なの？

いわゆるポップスの世界で名アレンジャーって誰になるんだ？
萩田、信之、武部、鷺巣、大村、chokkaku、
最近なら亀田、原、冨田、葉山とかか？

打ち込み系だと
ＨＡＬとかT2yaもそうなのか？

素朴な疑問なんだが、アレンジャーの教則本書いてる人って
良いアレンジの作品を見かけたことが無いんだが。
どうなん？

知るかんなもん、と思います。

HALはうんこ、と思います。

でもあのクオリティーはやっぱすげーよ

子供騙しだよ

その点富田や清水はスンゲーと思う。

デモストックシステム、ソングステーションなど
ttp://pc8.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1131614956/

皆さんに聞きたいんですが、
ラップってどういう風に打ち込んでます？
メロは楽器で入れてるんだけど、ラップだと同じ音の連続で相手に伝わるのか？って感じです
実際の制作だとどうなってるんですかね？トラックだけ用意しといて後はラッパーに任せるとか？

まぁでも今はデモの段階なのでどう表現するかが問題なのですが。ちなみに歌えません、ましてやラップなんて・・・

音程のないリズム楽器で打ち込んでみれば

ソニーがウィルス入りＣＤ売ってたのがバレたね。
ＳＭＥ、バイバイ。

>>187
ラップを打ち込むってのは普通やらないんじゃないかなあ。
打ち込んだところで、聞いた人にイメージを伝えるのは難しいような。

ラップが出来る人の知り合いを作るか、
サンプリングCDを利用してとりあえずの物を作るか、どっちかじゃない？

>>187
サンプリングＣＤですか。サンプラーは使ってないのでその発想は無かったです。
シンセに入ってるヤァとか黒人が喋ってる一言の音使ってみたら更に変なことになってしまいましたorz

自分としてもラップ好きではないのですが（できないから）最近じゃジャニーズとかでも普通にやったりするじゃないですか。
なもんで自分のデモのバリエーションにも軽く押さえておきたいなと思ったのです。
もちろん伝える相手は業界の人ですが、やっぱ難しいですかねぇ・・・

>>188
ラップのサンプル繋げるのははまれば早いけど、上手く行かないときはどうにもならないよ。
一発ものを繋いで作るのは効率悪いよ。Loopだと思って使うのが吉かと。

不得意ならあえてやらなくても良いような気もする。
「デモのバリエーションを増やしたい」という目的ならラップがやれる人を探したほうが良いと思う。
付け焼刃を繰り返してもバリエーションは増えないような。

「相手が業界の人」ってのはあんまり考えないほうがいいかも。

>>189
そうですね、ありがとうございます。ラップのＬＯＯＰ探してみます

ラップできる人＝Ｂ系・・・敬遠。って図式ができてしまってるからなぁ。必ずしもそんなことないとは思いつつ

てか努力はわかんだけどさー、得意なもんで勝負したほうがいいよ、ってそのうちわかるか。
何になりたいの？って話ですよ。

>>191
得意なモンで勝負っても
HR/HMは需要ないですよね？

近年来るHRブームを先に押えておくのも手だぞ

「ギャランドゥ」ってデタラメ英語だったんですね、

>>193
ブーム起こりそうな気配あるんですか？

くるでしょうなブームは
昨今はロックナイズされた曲も多い気がするし
発展したHR。。かな。

HR/HMといってもさ
ロックでもドスコイリズムのロック
の市民権復活は難しいと思うよ

１６とかグルーヴとかさ
リズムはセンスの肝っていうからな

ジャニーズでもできるんだから軽く練習すればラップくらいできるだろ。ふつう。
ダンスやれって言われたらムリだけど。ｗ
ところで、どういう風に進化したのですか？

>>196-197
既存のHR/HMじゃなくて
新しいモノで勝負という事ですな。
大変参考になりましたthx!!!

age

この前、海外ドラマ見てたら、
「ラップなんてどれも同じに聴こえてつまんないし」
って言ってた。ｗ
アメリカ人でもやっぱこういう風に思ってるんだなぁ。

曲書こうと思ったら毎日書けるけど
クソ曲ばっかになるんですが、一体どうしたらいいんでしょう？

>>202
使い物になるフレーズでるまで粘るしかねーよ。
みんな胃に穴が開きそうになるまで考えてるんだ。
プロになっても一緒だ。
それでもやりたきゃ、まあ、がんがれ。

>>202
わかるわかる

クソ曲でも沢山作れる人は良いな。
フレーズはものすごく考えるけど
プロと違って締め切りがないから
なかなか完成しない曲が多い。

プロでも完成しないのはおおいよ。
『最近忙しくないから自分の作りたい曲でもつくろぉ〜っと』→こんな時に限って急なコンペがとびこんでくる。

あとちょっとで完成だったのに時間があいたせいでどうも作る気がしなくなる
オレの場合はこれだね

ちなみに、みんな今、
どれくらい締め切り抱えてる？
オレ、4曲。

2件。
曲数は自由。

てか締切り過ぎたっていい曲は使ってくれるし
ｲｲのが集まらなきゃ何回でもコンペするよね。

こんにちは。
アコギで下らないしょうもない曲をつくったんですが、これをバンドでやろうと思ってます。
他のパートは音を聞いてすぐそれに合わせるような腕がないのですが、そしたらジャムって作るのは無理ですよね？
そしたらｍｔｒとかに録音してメンバーにそれぞれ配ってパートごとに考えてきてもらえばいいんですかね？

>>210
おまいがアレンジして譜面をメンバーに渡せばいんでないか？

自分でしょうもないなんて思う曲やらなくていいんじゃん

ちなみに今のコンペの締切は月末までに二件

２１０です。
譜面って…ドラムのもですか？わかりません(>_<)

曲がしょうもないってのはけんそんです。ほんとはロック史に輝く名曲です。

アコギ弾き語りのデモをとって配る。
↓
メンバー持ち帰って考える。
↓
合わせてみる。
↓
違うと思ったら作曲者から注文をつける。
または他の人の意見を聞いて話し合い。
けんか。
↓
完成。
こんな感じかなあ。

214様ありがとうございます。
そっかーでもそうなるとスタジオ代かさみませんか？
ＭＴＲでやるとしたらどんな方法がありますか？

じゃあその曲のアレンジの参考曲をメンバーに渡して考えてもらってきたら？

作家のマネージメントをやってる事務所の一覧とか無いかな？
>>8のやつで全てじゃないでしょ？

たとえこの世に作家の事務所がいっぱいあっても
ほとんどのＤが声かけるのは多く集まるとこ５社くらいだろ。

tear bridge
scoop music
SMP
ソリッドフォース
SUPA LOVE
?

　　,――､
　⊂＿二ニっ
　彡@＾ω^）BOON!!
　⊂.＜＼/⊃
　／＼]##≡≡◆
（＿)＜／(＿）

なんでこんな苦しい職を選ぶの？

>>221
ほんとにねえ(泣)。
人生万年上り坂、頂上には多分何もなし。

つーか、これしか出来ねえんだよ！

音楽って、趣味でやれば最高に楽しいものなのにねぇ．。。。

作家になるためには
コンスタントに一定以上のレベルの曲を書けることが必要である。
と前スレに書いてあったけど、「一定以上のレベル」の定義はなんでしょうか？
相対的なもので定義付けできないとは思いますが。
例えば私の場合、とっても自信のある楽曲の割合が１０％で
まあまあが４０％、残りはクソです。
まあまあの曲がコンスタントに書ける能力があれば必要条件は満たしていると考えていいですか？
変な文章すいません

それは自分が決めるのではなく
発注者に与える信頼感と期待感の印象の問題では？

宝くじとか、ソニーのデッキに２度失望したらもう買わないとかというのと同じでしょう。
期待持たせても失望させないように。

％でいけば、自信ある素晴らしいのが１０％ってのは、そのハードルも人それぞれだからいいとして。
残りの９０％を最低まあまあといえるものにできることが必要でしょうね。

クソな曲を頭の中で判断して最初から「これじゃだめだ」と気付ける能力がいるでしょう。
どーしても間に合わないとかの時はクソでもやらざるを得ない場合ありますが、
ダメな楽曲を出すのが一番信頼を落とす気がします。

ただ、採用ということになると、やはり自信のある曲レベルじゃないと決まらない、というのが実感です。
矛盾するようですが、まあまあをいくら作ってもダメかもしれません。

理想としては決めるレベルまで高めた楽曲をコンスタントに作れて、
ダメな時でも最低まあまあで抑えられるってレベルがプロかと自分は勝手に思っています。

恥かしながら・・
http://www.muzie.co.jp/cgi-bin/artist.cgi?id=a028388
アドバイスお願いします。

今時カセットテープで
デモ送っても大丈夫ですかね？
やっぱCD-RとかMDとかの方が良いのかな…

テープはやめた方がいいよ。
募集要項次第だけど、俺ならテープ可であっても避ける。

>>229
回答ありがとうございます！
無難にMDなどにしときます。

うるせえばか
寝すぎて頭いたい
じゃあね

age

pianoって1トラックだけしか使ってない？
それともLRと２トラック使ってる？

ジングルベルの曲を逆回転させて聴くと・・・
http://media.spikedhumor.com/8944/Jingle_Bells_Reversed.swf

精神的ブラクラ。てか遅いよ。
クリスマス終わったよ。

知ってる。それ昨日からいろんなところに貼られてるし。心臓に悪いよ。

みなさん、
今年、ポップス作家って立場から見て、
「これ、いいな」って思った曲って
ありますか？

嵐「WISH」、あとレイラのやつ。エンドレスストーリーだっけか。

やっぱり青春アミーゴ
AKINOの創聖のアクエリオンも良かった

…それって釣りだよな

東方神起

バンプのプラネタリウム
B'zのOCEAN

･･･それって釣りだよな

いや自画自賛じゃないか？

以前プロ作家のインタビュー記事で『たとえば宇多田ヒカルのファーストラブみたいな曲と言う感じで発注が来たり,もっと似た感じに出来ない？みたいな事を言われる事もある』と言うような事を言っていたのですが.
デモ音源おくるときに.パクリも出来ます的な曲もまぜて送る方が良いと思いますか？

【著作権】「サウンドロゴ」は著作物？　作曲家が住友生命提訴
http://news19.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1136359171/l50

昨日テレビ見てたら大事MANブラザーズの人が出ていて、それが一番大事ぃーっていう曲が
160万枚から180万枚は売れたのに印税が30万から40万しかはいってこなかったと言ってた。
なんでなんでなんで？？

アーティスト印税だけだから？

俺も見た。
事務所と著作権の流れを明確にする契約書を結ばないから。
サザンのいとしのエリーとかおよげタイヤキ君とか、みんな同じめにあってる。

>>247
それって印税じゃなくて給料としてもらっていたぶんなんじゃないの？
JASRACから来る印税を音楽出版が全部どりしちゃうってパターンのような気がする。
または所属事務所が抜いちゃうか。

著作権の流れとかを勉強できる本とかってありますか？

定番ですが
よくわかる音楽著作権ビジネス 　安藤和宏
あたり？
丸善とかでうってます

>>252
レスありがとうございます。
その本、名前は知ってます。
でも初心者向けっぽいんですけど、実用レベルでも参考になるんですか？

ググッってみたら実践編っていうのもあるようで、気になりますが‥。
とりあえず今度本屋行って見てみます。

>>253
売れるみとおしが立ってから考えろｗ





俺モナー

今工房で作曲やってるんですけどコンペに曲を出せば浜崎とかに自分の曲を聴いてもらえるチャンスってあるんですか？
上のほうで話題になっていたので。
で、クレジットに出てる作曲者はデマなわけ？
crea名義になってる曲がコンペを勝ち抜いた曲？
長戸名義とか本人がちゃんと作ってるやつでしょ？

>>255
>コンペに曲を出せば浜崎とかに自分の曲を聴いてもらえるチャンスってあるんですか？

普通にコンペに出して本人が聞く可能性はまず無い。

>クレジットに出てる作曲者はデマなわけ？

色々。

>長戸名義とか本人がちゃんと作ってるやつでしょ？

長戸とは・・・？
長戸大幸氏がavexに曲を提供することはまずないかと。
クレジットが長尾大氏など作家さんの名前になってるのは本人がやっているだろう、と推測することはできるけど
実際にどうであるかは状況によりけりなので関係者以外にはわかりません。

crea名義は浜崎本人が作曲をしている、ということになっていたはず。

>>256
レスありがとうございます。
長戸と長尾間違えましたｗDAIのことです。
コンペがあるとかって情報はどこから入手できるものなんですか？

>>257
普通は作家事務所なり何なりにお世話になって、そこからコンペの話が来ます。
ディレクターさんと個人的に付き合いがあって・・・、というパターンもあります。

作家になりたいのだけど今特に何か人脈があるわけじゃない、というのなら、
まずは作家事務所などに所属できるようがんばってみるのが良いかも。

creaは長尾さんでしょ。
新人だと名前出してもらえないこともしばしば
使ってもらってる立場で強く出れないしね。

>>259
creaは長尾さんじゃないでしょうね。DAI ＆　creaというクレジットがあるから。
そもそもDAIさんは今は新人じゃないし。

Ｃｒｅａ＝浜崎という名目でＤＡＩさんが全部書いてたって聞いた。

creaって浜崎名義でavex社内作家がコンペする
チームハマザキのことでしょ？

てか浜崎はｺﾝﾍﾟで一緒に選んでるってきいたよ

ほかにもAVEXに送られてきたデモをディレクターが聴いていてその横に浜崎がたまたまいて一言「これ歌いたーい」ってことで浜崎に曲を提供することになった人もいるよ
だから結構浜崎はいい意味で貪欲に自分とあう才能を探してる感じがするよ

CLEA & DAI
で信じれるんだw

それで思い出したんだけど、昔雑誌で
トガシアキオとMCATが対談してたな。
「トガシの才能は絶対世界で通用すると思ってる」ってMCATが言ってた。
どうやって対談したんだろ？
サングラスとったり、外したりして、やったのかなw

>>234
マジ切れる
耳逝かれた、耳の奥が痛い・・・耳鳴りハゲシ・・・
逆再したらなんかあるんかと思って、逆再はじめたあと
ヘッドフォン押し当てて聞いてたら耳イカレタ．．．
マジコロス。
234マジコロス。
楽器板に変なもんリンク張りやがって
234マジコロス
耳痛い・・・耳痛い・・・

>>234
マジ切れる
耳逝かれた、耳の奥が痛い・・・耳鳴りハゲシ・・・
逆再したらなんかあるんかと思って、逆再はじめたあと
ヘッドフォン押し当てて聞いてたら耳イカレタ．．．
マジコロス。
234マジコロス。
楽器板に変なもんリンク張りやがって
234マジコロス
耳痛い・・・耳痛い・・・

どこからつっこんでいいやら
一つ下のレスくらい嫁
今頃聴くな
まあ釣りだろうが。

>>267
しゃーねーだろ！！ｗ
順番に読んでいったら一つ下なんて読まない。。
少々の音量ならびっくりしただろうけど
ヘッドフォン押し当てて音の小さい部分まで聞き取ろうと
ボリューム上げたんが間違いやった。
そのうち耳鳴りも消えると思うが。。
糞ほどイライラきて書き込んだ。

いや気持ちはわかるけど、怪しいリンクいきなり踏んじゃマズイって。

もう一月だしよ。

何年やっても採用されないようなら、
この業界から足洗ったほうがいいですよ、
できるだけ早くね。

作曲家志望です
アレンジの指定が無ければ.デモ音源はメロとドラムLoopだけで良いですよね？
素人に聴かせるとメロのみの場合とアレンジしてあるのとでは評価が大きく違ったりしますが
プロがアレンジで惑わされる事はないでしょうし
アレンジャー志望でもないですから

>>272
お仕事でやりとりするときは「惑わす」とか「惑わされる」とかいうだけじゃなく
「コンセプトを提示する」というやり取りになるよ。
そのためにアレンジの能力、デモ作成の能力が問われることも多々あります。

すこしでも聞き栄えを良くして送り出したいというのが親心というものでは？
音数を多くすれば良いというものじゃないが。

シンガーソングライター系の人だと、アコギやピアノと歌だけ、というデモを作る人もけっこういます。

要は自分の楽曲がどのようなものであるのか提示する能力があればいいわけです。
アコギ一本、ピアノ一本で自分の作品の世界観を伝えられるならいいけど、
そうじゃない場合はそれ相応のアレンジをするべきでしょう。

例えば「コウダクミをイメージして作りました！」というデモが適当なドラムループにメロとコード重ねただけ、
みたいなものだったら、聞いたほうは「なんじゃこりゃ？」と思うでしょう。

後々のことを考えても、ある程度のアレンジをする癖はつけておいたほうが良いと思う。

自分でできることが多いほうが食いっぱぐれにくいです。

アドバイスありがとうございます
少し前までユニットを組んでいて.打ち込み宅録で完パケまで仕上げていましたが
仕事をしながらだと1日数時間の作業で1曲仕上げるのに2〜3ヶ月程度掛かっていました
作曲のみであれば1〜3日に1曲ペース位で書けるので
作曲家志望であればアレンジに時間を割くよりも
曲を多く書く方が良いのではと考えていましたので
コードすら付けず.歌メロとドラムLoopのみの状態で書きためています
先日初めてデモ音源を送りましたが.歌入り完パケ1曲とメロとドラムLoopのみの状態の曲を5曲送ったのですが
マズかったかも知れませんね

>>274
別にマズくは無いと思うよ。
3日で1曲ずつくらい書けるってのは良いことだし。

ただ、アレンジすると2、3ヶ月かかるってのはちょっと時間かかりすぎでしょう。
ここが明らかな貴方の弱点と思われるわけで、改善する方向でがんばってみてはどうでしょう。

貴方の思う「カンパケ」と、「メロとドラムLoopのみ」という状態のデモと、その２パターンだけでなく
中間のものを作れるようになってみてはどうでしょう？

ある程度しっかりアレンジされているけど、「カンパケ」というような状態ではない、という。
個人的にはそれが作家のデモの落としどころなんじゃないかな、と思っております。

目安としては音楽に関わっていない友人に聞いてもらって「CDのようだね」といわれるような状態、といえば良いかな。

それを1曲あたり3日程度でできるようになれば問題無いと思いますよ。

きびしいようだけど、それは当然｢曲は良く出来ている」という前提でのお話ですが。

3日ですか.今の自分にはキビシイかもしれませんね
2〜3ヶ月はCDにプレスする状態で.各パートのオーディオ化後の加工や
ヴォーカル.コーラスのレコーディング.ピッチの修正Mix等全て込みの日数です
MIDIオンリーのアレンジの状態だと2〜３週間位ですがそれでも遅いですね
ギターやストリングスのシュミレートでどうしても時間が掛かります
デモとしてアレンジする場合.大雑把に雰囲気が判る程度の打ち込みでも良いと言う事でしょうか
色々お聞きして申し訳ありません

>>276
大雑把って言ったって、例えばボーカルのピッチが悪いとか、そういうのはダメですよ。
違和感を感じさせず、なおかつ「こんな曲調はどうですか？」と相手に対して「提案」ができるような状態であればOKです。

例えば私の場合ですが、メロが出来ているという前提で行くと
ラフなアレンジなら3、4時間
全て打ち込み（他のミュージシャンに手伝ってもらわない）程度のアレンジなら8〜16時間くらい
ギターやベースなど、他の人に手伝ってもらうなら2日
アレンジまで含めて請け負った仕事なら自分の範囲内では4、5日くらい
（先方からなんらかの直しが入ることが多いので、そこから先は締め切り次第）

そんな感じです。

自分の周りをみるに、もっと手の早い人もたくさんいます。
もちろん早ければよいというわけじゃないけど、ある程度は「割り切り」も大事ですよ。
ここは本当に見極めが難しいところだけど・・・。

ギターは打ち込まず誰かに弾いてもらう、
ストリングスは主になるフレーズを単旋律でそれなりに聞かせられる音源を用意する、
オクターブ下を入れて手軽にオケになじむよう考える

みたいに、「手早く雰囲気を演出する方法」を研究するのも良いと思いますよ。
なんでもお手軽にやればよいということはないけど、そういう節約術みたいなノウハウを貯めていくことも大事だと思います。

大変参考になります
お忙しい中.貴重な意見を頂きありがとうございました

お仕事をしたいというのなら、そのレベルに達さないと厳しいってことですね。
プロの現場では、3日でオケまでパケられる人なんて沢山いるわけです。

また曲のクオリティにしてもそれ相応のものを短時間で仕上げられるスキルが必要になってくると思います。
Ｑさんのお話は特殊ではなく、それがプロのレベルです。
スピードに関しては、慣れしかないと思うので（そのうち自分の方法論のようなのができる）
数作って頑張るしかないでしょう。

コンペになれば、トップの作家達と同じ土俵で戦うわけです。
いきなりは厳しいと思いますが、その辺のイメージをもっと持ったほうがいいと思います。
彼らと比べて何が足りないか、を考えるのがいいかと。

自分もまだまだ足りないので勉強中です。

「コードすら無しのメロディ」と「ドラムループ」だけのデモて…

カンパケを目的とするとき、ギターだけでなく、本物のストリングス、ブラス、コーラスアレンジ
はどうやってるんでしょうか

もちろんコーラス以外は今は打ち込みで音出せるので自分で出来てしまうんでしょうけど、
実際のものを使う場合は、移調楽器だったり楽器ごとの音域があったりして譜面作るにしても
実際には大変だと思うのですが。Popsの場合はそこまではやらないということなんでしょうか。

昔ジャズのバンドの手書きのスコアを見たことがあるんですが、一部、譜割だけ
書いてあったりして、かなり演奏者の自由に任せている部分もありました。
キーボードとかギタリストとかの演奏者に渡す譜面で、あまりにも細かく指示されていると
困るという話を聞いたこともあります。

J-POPの場合、どれくらいまでガチガチに譜面で指定するものなのでしょう？
ある程度演奏者とのやりとりで決めてく部分もあるんでしょうか。
それとも３日で完パケというのは、１日くらいでガチガチにスコアが
全部書ける能力がなきゃだめということなんでしょうか

ストリングス、ブラス、コーラスアレンジ
生で録るなら譜面書かなきゃいけないだろうね。
昔は写譜屋といって
パート譜をそれぞれ移調して書く仕事があったらしいけど
今はパソコンでも出来るしなあ。
三日で完パケ出来るのは全部自分で打ち込みでやっちゃうか
簡単な譜面書いてセッションでやっちゃうか
ガチガチの譜面書いて初見で弾いてもらうか
曲によっても作曲者によってもいろいろだと思う。
どれにしても凄いなと思うけど。

何年か前のKye誌でPop'sの実際のアレンジの過程を取材した記事があったけど
アレンジ譜にはコードとキメとなる部分のみが書き込んであって
掲載されていた譜面を観ると.ほとんど空白状態で
各プレイヤーとアレンジャーが話し合いながら.フレーズを色々と考えながら組み立てて行くと言う感じの事と
フレーズを生み出せないプレイヤーには仕事が来ないと書かれていたけど
そう言うやり方は今はしないのだろうか

まぁ何らかツテ使って現場見るのが一番早い。

>>283
鷺巣詩郎のやつだっけ。
弦とかはきっちり書いてあった気がするな。
彼くらいベテランなら実力のあるプレイヤーも呼べるし
お金のかかるアレンジも出来るけど
実際にはもっと予算のない現場もあるだろうから
あれが今のスタンダードと呼べるかは疑問だな。

>>281
J-POPだが何だろうが弦や管、コーラスはきっちり書くのが当然。
最近のアレンジャーは出来ないヤツが多いけど。
今は同録が少ないからダビング時に色々試しながら作ることが多くなってる。
プレイヤーの知識を借りながらね。
時間かかってスタジオ代が嵩むから予算が無いとこんな作り方出来ないだろうけど。

ちゃんとしたアレンジャーは打ち込みできっちり作っておいて後で生に差し替える人もいる。

>>282
今でも写譜屋さんはいるよ。管や弦ならMIDIデータから譜面にしてくれる人もいる。
それこそちゃんとアレンジされたデータならね。

>>283
それはコード楽器を含むリズム隊の話だろうね。今でもほとんどそんな感じだと思うよ。
アレンジャーが口頭で説明した方が早い場合も有るからね。
俺なら譜面はリズムパターン1、2小節書いてsimileって感じかな。
指定すべきとこは勿論音符で書くけど。

自分は弦やブラスのしっかりとした知識がないので、
どうしてもそれを要求される場合にはそこだけ別の人に頼むとかします。
普通ですね。

ただし、予算の少ない現場が多いので、ストリングスも打ち込みでお願い、とかはよくあり。
その場合は自分で打ちます。生に聞こえるように。
生ドラやベースもシミュレートして、って場合はそれでやるし。

まあ、弦書ける人は生で、っつっても対応できるわけで。
逆に打ち込みできなきゃ、打ち込みだけのオケも無理で。

んなわけで能力に応じて仕事も変わってくると思います。
この曲のこのアレンジなら、こいつでもできるんじゃねえ？って仕事が来るわけです。

だから弦が書けなきゃ、プロとして仕事になんねーよ、ってことではないんだけど、
できることが多ければ幅は広がるという話ですね。

できること以上のことを要求された場合には「できません」としっかり言った上で、
こーいう方法でならできる、とか提示するのもありでしょう。

譜面に関しては上の人が書いているように、生弦やブラス、コーラスは譜面必須。
その他はキメや、リフなど、絶対そうしてください、ってとこだけ書きます。

>>287
>自分は弦やブラスのしっかりとした知識がないので、
>どうしてもそれを要求される場合にはそこだけ別の人に頼むとかします。
>普通ですね。
それを普通と思うのはどうだろ？
せっかくの勉強のチャンスを逃してる。自分のアレンジした譜面を生音で聴けるのに。
打ち込みでシミュレーション出来るけど生音で初めて分かる事ってあるからね。
勉強不足な譜面だと演奏側はたまんないけど。

>>288
287さんではないですが、勉強不足な譜面というのはたとえば、
その楽器ではやたらと演奏しずらいような譜面になっているということでしょうか？
それとも、譜面自体が不十分だということでしょうか。
まあ両方なんでしょうけど・・・

弦なら弓の操作をきちんと考えてフレージングしているか、無理のない奏法じゃないか。
スラーを付けてフレーズのまとまりを指示してやること。

管の場合も、演奏困難なフレーズを書いていないか。
一番よくあるのがトロンボーンのスライドのポジション。近いところから遠いところへの
連続でまともな音程が出せない、とかいうことになっていないか。結構あるぞ。
ロングトーンの連続で吹きっぱなしってのも辛い。

ともかく、その楽器を演奏する人が、譜面を見て演奏するのに過不足なく情報が揃って
いるかどうかが大事。逆に表情記号付け過ぎでドロドロな譜面とかいうのもちょっとアレ。

管弦両方とも、理論で分かる範囲は限られている。とにもかくにも、生の音を聴いて
このアンサンブルならこれくらいの音が出て、どうボイシングすれば効果的かってのを
自分なりに掴まないと、散漫で適当なアンサンブルになりやすい。
だから、ブラバンとかやってた人は有利だよね。

あと俺が一番重要だと思うのが、演奏者とのコミュニケーション。自分で指揮する場合も
結構あるし、譜面に載せきらないことを的確に伝えて演奏をまとめる必要がある。
優秀なコンサートマスターがいる場合は任せられるところも多いけど、アレンジャーが
責任持たないでどうするよ、って気もする。そもそも、他のパートとのバランスは自分で
見ないといけないわけだし。

バンド楽器の譜面がコードだけで空白多いってのも、単に書かないで済むって問題じゃ
ない。ちゃんと自分の頭の中にある音を演奏者に伝えられないと。

考えてみれば当たり前のことでしょ。

なるほどー。いろいろ参考になります。ありがとうございます。
実際にそういうのを勉強するのは普通の環境ではできないような気もしますが、
管弦楽法みたいな本にはその辺の詳しいこと（楽器ごとの演奏に関すること）も
載ってたりするんでしょうか。
もちろん、全体で演奏したときの音の響きがどうなるかというのは
実際にやってみないとわからないのでしょうけどね

>２８８さん
ご指摘ありがとうございます、確かにそういった姿勢は大事だと思います、
管や弦に関しても勉強中ですし、現場でそういった経験を積みたいですが、現時点において仕事のレベルでは
自身がそのスキル（確かな積み、楽器の奏法などの理解等）に達していないと判断している、ということです。

アレンジよりも作曲よりの仕事をしていることもあり、スキルを上げていく優先順位もあり、、、。
すべてが上がればよいのですが、その辺のジレンマはあります。
得意、不得意はあるんで、広げすぎるとどれもイマイチってこともありますし。

>>291
もちろん、奏法、音域による音色の変化、使用上の問題点、他楽器とのコンビネーション
などなどかなり仔細に書かれています。
実際の出音がどうなのかってことも、実際の有名曲から譜例がたくさん集められている。
実際にその曲を聴いて分析してみれば勉強になる。

でも、それではやっぱりクラシック止まりなわけで。それらをどうポップスのオケ上に
反映させるかってことは自分で学び取って工夫するしかない。また、膨大な内容を学んだ
としても、不要な情報と必要な情報とを自分で選り分けて、効率良く使えるようにしておく
のも重要かと。
本に書いてあった事例が当てはまらない例もいっぱいあるし。

まあでもそんなに難しく考える必要もないっすよ。自分のアレンジだろうが他人のだろうが、
実際に生の音が出る現場に居合わせるチャンスがあるなら、絶対それ逃しちゃダメだと
思う。録音物聴くのと生の録音風景を自分で見るのとでは、マジで雲泥の差がある。

あくまで俺の個人的な感想ですよ。

>>293
291さんではありませんが　大変示唆に富むアドバイスです　ありがとう

実際ポップスにおける管弦アレンジの本（できればcd付き）って無いでしょうか？

それから最近のJ-POPに多用される裏メロやカウンターの弦って必然性を感じられない
んですが　聞き方が間違っているのでしょうか？

リットーミュージックから
「ブラス＆ストリングス・アレンジ自由自在」
という本が出てる。
　
■著者：松浦あゆみ ■仕様：B5変／208ページ／CD2枚
■定価：2,100円（本体2,000円+税） ■発売日：2004.6.25
■ISBN：4845610868

俺が使ってる管弦学法がらみの本も書いておきます。
基本は伊福部昭氏の『管弦楽法』上下巻なんだろうけど、今フツーに買うとかなり高いと
思うw　ので別なのを。

「管弦楽法」ウォルターピストン著
ttp://www.critical.ne.jp/~monoe/sakukoto3021.html

クラシック全般、芸術音楽作曲家にはかなり有効だと思う。楽器の表現面での既述に偏りが
ない。ポップスに関しても、楽器と楽器のコンビネーションについての既述が多いので
参考になる。

「コンテンポラリーアレンジャー」ドンセベスキー著
ttp://www.atn-inc.co.jp/3074.htm

これはポップス作曲に特化して書かれているのですぐ役に立つ。楽器のコンビネーションに
ついてもCDが付いているので実際に耳で確かめられる。音質はあまり良くないけど、とても
イメージ沸かせやすいサンプルになっている。
あと、サンプルの譜面が厳密に書かれていて分かりやすいです。
今の音作りに生かすにはちょっと古いので、咀嚼が必要かも。

アレンジについてですが
ここ数年の曲を聴いていて感じるのは.音カズが非常に少なく
個人的には未完成品的な印象すら受ける曲が多いのですが
これは少ないパート.音で構成する様に指示されるのでしょうか？

歌い手の歌が引き立つ＝シンプルアレンジ。。とも読める
ま、最近はバンドっぽいアレンジ流行りだし、SSW系が多いからね

すいません。ものすごい遅いお返事すいません。
沢山ご意見ありがとうございます。毎日こんな時間に帰ってきて
コツコツ趣味で作ってます。（僕は酒巻じゃなくて、彼の
レコーディングとかやってる人です）趣味の方手間でちょこちょこなんで
酒巻はかわいそうかもしれません。Voはさわやかなんで（あくまで作曲
じゃなくて歌を彼は歌いたいようなので）いい道開けないかな…と
思ってるのですが、なかなか引っかからないですね。。

えと、サーバを移転しました。
酒巻はこちらで→　http://www.tk2nd.net
僕はこちらです。僕の場合10年間のものばかりですが。…17歳か…。
→ http://www.tk2nd.net/music/

>>297
洋楽の影響じゃないでしょうか。
R&Bとかその手のは音数少ない曲多いですね。
アニソンとかは相変わらず音数多いですが。

打ち込み系オケでシンプルに聞かせるのが難しいですね。

>>293 >>295 >>296
大変参考になりました。ありがとうございます。
その辺の本をまずは読みあさってみます

お前らは奴隷ではない。
安い契約で音楽の仕事を請け負うな。
これ以上、音楽の価値を下げてはいけない。

コンペがあるとやはり書き込み減るね。

んなもんいつでもあるだろ。

わたしもホーンアレンジがどうも苦手です。
打ち込みのコツを教えてください。
イメージではスティーリーダンの「ガウチョ」とかプリンスの「COME」
みたいのがやりたいのですが。

前スレ読んでたのですが、前スレ、372と454で「フック」っていう言葉がありました。
372「〜〜が フックになります。」
454「フックを効かせた方が良い。」
ツボみたいな部分を作るっていう感じの意味かなと、なんとなく思ったんですが
それとも、何か別の意味があるんでしょうか？

おっ
ドキっ

って思わせるってこと

>>308
307です。
ということは、感覚的なものを「フック」っていう言葉で表しているのですね。
何かのテクニックみたいなのがあるのかと思ってました。
どうもありがとうございました。

作曲家の収入なんて期待しないほうがいいよ。
大金持ちにはまずなれないよ。
ランキング入った曲があっても無理だから。
趣味でやるのをお薦めする。

>>310
同意。
何年もやり続けても未だに採用されないのなら、
何故採用されないかじっくり考えて、
潔く辞めるのも人生のうまい選択。

ごめんね流れぶったぎって
ここに作曲家で食ってる人っている？
ちょっと聞いてみたいんだけど

http://blog.oricon.co.jp/spyre/archive/61

↑読んでみて改めて腹たったんだけどさ　どう思う?
1枚売れてもオレらの取り分では5円チョコ買えねーじゃん?
これってだれが決めたのかな？文句言おーと思ってさ
ネットで調べたけどよくわかんなかった（悲）

このシステムって変える事出来ないの？
通販でCD買ったとしてさ、その作品を作った作家より
宅配業者の方が多くお金を受け取ってるのはど〜考えてもおかしい気がする
感動を与えてるのはクリエイターなんだから

詳しい人教えてださいー

>>312
いろいろあって何から説明したらいいかちょっと考えあぐねてます。

でも作詞もやれば倍だよ

素人判断でも酷い曲がリリースされたりしてますけど（TRFの新曲とか）
コンペで選ばれたのだとしたら.どう言う基準で選んでいるのか不思議なんですが

テレビ局はたしかに稼ぎすぎ。
電波独占して、やりたい放題。
フジの社長の豪邸、なんだよ？あれ。ｗ

テレビ局系の出版社をどうにかする方法って何がある？オレたちにもできることで。
地元の国会議員に陳情にいく。とかしかないのかな？

>>312
自主制作して手売りすれば100%自分の利益になる。

そこから音源制作、CDプレス、ジャケット作成、流通・・・などなどに他人の手を使っていくと
そこへお金が流れていく、ということだと思う。

メロだけ書いて後は全部おまかせ、ということではたいした割合はもらえませんよ、と。
それにしても少なすぎるとは思うが。

個人的には作曲だけじゃなくて色々やっていくのが良いのでは？と思います。

>>313
よろしくおねがいいたします。　この謎のシステム解明したい

>>314
だよね。作詞もやれば倍だ！　最終目標は良い作品をつくる事だから、
お金のために歌詞も使って！とは思わないなあ　作詞家よりいい歌詞書けねーとなー　

>>316
そーそーw意味わかんないよね　出版社対策ってゆーかさ、ちょこーと考えたんだけど
全作詞家、作曲家がストライキしたらどーなんのかな
もっとくれねーとやんねーぞみたいな

どっかの専門の生徒使って作らせんだろーけど　ついでにコンペでキープしたら金払わなきゃいけなくする
とかもしたいんだけど！一生の財産を生み出すかもしんない著作物を
勝手に無償で左右すんのは暴挙でない？　向こうにはデメリットひとつもないんだしさ

>>317
うんーそうだね、アレンジもやってるから　コッチはそれなりに好きよww

じゃー自分で会社つくって出版社つくってやればいいじゃん
ってよく言われんだけどさ。そーゆー問題ではない気がするの　作家活動とは別に今年レーベル作るけどさ　

やっぱり音楽業界は特殊だよ
オレはオレらの仕事に誇りをもってるし、クリエイターも好きだ
みんな信念もあんだろうけどどこかナイーブで。
ちっちゃい頃から感動させてくれたのはレコード会社ではなく作曲家、作詞家、シンガーだから、
いざ東大の入試よりはるかに難しい難題をくぐり抜けて
こっち側にきてみたら　なんかおかしい世界だったんだよん

>>318
「やりたい」って人は多いのに、仕事の量は少ない。
需要と供給のバランスがとれていないから買い叩かれてしまうということでしょう。

他の人がやりたくない仕事、他の人には出来ない仕事、
ってのをやってけばそれほど買い叩かれることもないですよ。

>ストライキ

メジャーな業界全体の仕事量をこなすのに必要な人数というのが
「作詞作曲の仕事をしている人」に対してあまりに少数だと思われるので
ストライキはあまり意味が無いと思う。

わずかな不参加がでるだけで一気に無意味なものになってしまうので。

それに、現在バリバリ稼いでいる人はストに参加する必要が無く、
バリバリ稼いでいる一部の人で多くの仕事が回っている、という現状もストを無意味なものにすると思う。

業界全体、ということではなく個々の事務所などの単位ではストライキに近いことが行われたりすることもある。
でも、そんなことするより移籍したり独立したりって道を選ぶ人も多い。

デモテープ送って7社ほどから連絡がきたんですけど、今度遊びにおいでよとかで話が終わって、
一回きりでそれっきり連絡なしなんですけど。そういうものなんでしょうか？
結局だめっていう事なのかにゃ？

どんどん曲持ってってアピールすればいいんじゃないですかね

>>320
そういうもんです。
そこで引っ込んだらただのバカだよ。

あとは押しの一手でがんばって。

オレのバークレーのときの友人(白人)
アメリカで作家してるけど
一枚あたりの録音印税はこっちよか安いよ

でもだいたい同じかな

向こうは価格に左右されないけど

物つくりほど面白いことなんかない。
でも仕事にはしたくないなぁ、頑張ってる人には悪いけど。
ネットなんかで気ままに作りたい。

>>320
音楽云々だけじゃプロにはなれんぞってことだ。
早く遊びに行ってやれ！

遊びに行くんだから、トランプやオセロやニンテンドーＤＳを忘れずになｗ

音屋は氏ね。ウザイ

ソロのｼﾝｶﾞｰｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰとしてやりたい者なのですが、
ﾗｲﾌﾞなどで楽器隊が必要な場合はレコード会社でサポートというかたちで出してもらえるのでしょうか？？
ある程度売れたらでないとだめ、もしくは会社によりますかね？？どうしても気になるのでよろしくお願いいたします。

>>327

そりゃ事務所の仕事だがね
所属事務所の方針次第だな

お抱えの状態だとメンバー自分で見つけてきてる人多い。
ｳﾁだけか？？

作詞でやりたい人はどこを糸口にすればいいんでしょうか？？

作詞の需要は少ないから、見込みがありそうな作曲家とセットで売り込めば？
つーか、コンペで勝てるようになって、採用が増えても実際に入ってくる金は微々たるもの。
俺達、搾取され過ぎだよな。

作編曲演奏までやってようやくサラリーマンぐらいの収入になってる
20代前半だけど

作編曲演奏録音編集までやって小遣い程度の収入しかないよ
２５だけど

今の出荷枚数だと
そんなもんだろ

ネット配信になるとますます作家は追い込まれるだろね

レコード会社も親資本撤退でみな消え去り
事務所レーベルが主流になると
分業はますます嫌われる

ふーん

でもそうなったら、
今度は作家がボーカリストと組んで、
直接市場に討って出るのも楽になるわけだし。

>>331
ありがと。やっぱそれがいいのか・・
売り込みがんばってるけど、絶望感のほが大きい感じす。

作曲志望なんですけど、デモテープ送るんなら、会社の雰囲気の感じのを送った方がいいんですかね？
例えば、テイチクなら演歌系とか、エーベックスなら浜崎みたいなとか
無難にキャッチーなポップスがいいんでしょうか？

個人的には泥臭いブルースとかカントリー、Ｒ＆Ｒが好きなんですけど...。

個人的な趣向は捨てましょう
仕事にしたいなら。

作家になる理由がわからん…

ルックスと声と演奏テクと年齢がダメだから。

センスがあると思うなよｗ

どうしても音楽業界にいたいならカラオケ屋さんなんていかがでしょう？

一回やったけど8000円の仕事こなすのに
五日かかったので一本で辞めました。
耳コピつらい。

最近なんか偽の作曲者+編曲者とか意味不明な情報が
2chとかいろんな掲示板にはられてるけど
これどうにかならないんですかね？
すごい迷惑。

声優とか混じってる意味不明のリストでしょ？
もう２、３年前からだよ。なんなんだろアレ。

>>344-345
どんなのなの？見たことないかも・・・。

ああいうリスト消せないのかなぁ。
どんどん増えてる気がするんだが。

あれって偽なんだ。じゃあ目的はなんなんだろ？

>>336
裏方はプロデュース能力がないと
もうダメかもしらんね


>>338
スレを最初から読んでみろよ

>> 344

ttp://php.s3.to/bbs/tree.php?all=792

こういうやつでしょうか？
なぜかこういった掲示板がたくさんありますね。

>>350
そうです。これこれ。
妄想でリストつくられるわ勝手に投稿者にされるわたまったもんじゃない。
他の皆さんはどう思ってるんだろう？

ヴォーカルを.曲に会わせて加工するのはタブーなんでしょうか？
私はヴォーカルを楽器と位置付けていて.シンセと同様.曲に合う声に作り替えたり.エフェクト処理したり.リアルタイムでフィルターを掛けたり
曲によっては.まったくの別人の声に作り替える事もあります
先日ヴォーカルはバンドの顔だ.誰が聴いても誰の声か判らなければイケナイと指摘をされたのですが
どこに出してもそうなのでしょうか？
私はそんな固定観念に縛られるのはナンセンスだと考えているのですが

その前に句読点の使い方をなんとかしろ

センスの問題

>>352
で？

>>352
ジャンルによるのでは？
ポップスやロックなどなら一般的には声を聞いて誰だかわかるほうが良い、とされることが多い気がする。

加工するにしてもその加工された声自体が特色を持ったものなら良いのでは？
加工することによって声なのかなんなのかよくわからない楽器パートの一部のような扱いになるなら
それはもういわゆる「歌物」ではないと思われるかもしれない。

その場合は「そういうジャンル」を求めているところにデモを提出すればよいかと。

小室哲哉が一時期同じ様な事やってたけど
奇抜な事を実績の無い奴がやってもなかなか認められないのでは

>>352
古っ！デジロックｷﾀｰ！

タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物
タッキー高沢＝音屋＝ななほし
楽器板を荒らす３大馬鹿コテは同一人物

ていうかオレら自身すでに社会から認められてなくない？
どんなに一流になっても小学生にしか売れてないだろ・・・

小学生に売れてれば十分

偽リスト、嫌がらせじゃね？ｗ
つーかあんなの気にする必要無し。
一目見て「偽」ってわかるし誰も信じちゃないし。
多大な迷惑被ってるわけじゃないし。
オレも載ってるけどねｗ

オレも載ってるけどねｗ

オレも載ってるけどねｗ

みなさんコンペで一度提出された曲をまた違うコンペなどで提出することってありますか？

>>365
よくあるけど、場合によってはまずい事もあるので
事務所なりなんなりによく確認をとったほうがよいかも。

そうですか、ありがとうございます。
なんかうちら作家たちが真面目に一生懸命に作った曲が使い捨て（？）にされるのが悲しい。

おれのばあいはコンペで落ちた曲が
他で採用になることの方が多いね。

でもこういうのを気にするのって日本だけの事情みたいね。

曲提供仕事ってのは権利商売だから
２箇所以上に譲渡すると裁判になるよ。

それだけは注意した方がいい。

預けて反応無ければ、下げることを再度きちんと伝えた上で、
他に預けること。
この楽曲のマネージメントが一番重要な事務所の仕事なんだよ。

つまり同時に複数相手に自由にどうぞってばらまかないこと。
これはどこの世界でも鉄則だぞ。

コンペで落ちた曲って何か権利関係の話あるの？
採用された曲以外は捨てられて権利無関係？かと

>>370
コンペに限らず、応募ものはそのまま使われても文句言えない。
いわゆる「応募作品の著作権は弊社帰属」ってやつと一緒。まあ実際に使うことはほとんどないけど、
作家の方が後で使って変な二次的トラブルを起こさないよう釘を差すという意味合いもある。

だから、コンペも「応募したら捨てる」覚悟で臨むのがベスト。どうしても使いたい場合には、
跡が残る形で必ず確認を取っておくこと。
不公平な気もするけど、極端な買い手市場だからその辺は仕方がない。

音楽出版社のものでございます。

誤解が生じそうなネタなのでひとつ。
コンペに限らず提供した時点では権利関係の
帰属は作家さん本人にあります。

それを無断で使用するのは著作権に違反するわけです。

ただし、提供して預けているのを双方が了承していれば
これはビジネスとしてのお約束があるということです。
但しプロダクションなどに専属されている作家さんで、
給与などで専属先に権利譲渡を前提としている立場の方は
別です。

海外のようにレーベルなどに関係なく事前に
契約出版社が権利を買い取るスタイルの場合も、
出版社に譲渡した時点でプロモーションや
提供先との交渉はそこに移動します。


コンペというのはコンテストではなくて選曲の一手段ですので
あまり形態にとらわれ過ぎない方がよろしいかと思いますよ。

出版社の人とかも見てるんだね。このスレ。

裏を返せば
預かっただけの段階でトラブルなどの責任を背負いたくはない
ってことでしょ？

竹内まりあが明菜にプレゼンして
本人がボツした曲を自分で歌ったら
歴史的大ヒットになった「駅」
とかの話は有名だよな
そのときはバカラックの曲もボツにしてるらしいね。

>375
そうなんだ〜
竹内まりあ好き

てかみなさん色々ありがとうございます！
なんか権利とか法とか面倒ですね…。すごい大事ですけど。
自分が書いた曲は自由に使いたいものです。

みなさん常時募集のオーディションなどでは
デモ送付後、何日くらい連絡ないと諦めますか？３ヶ月以内に連絡、とか書いてあるのを見るんですが選考というのはそんなに時間かかるんですかね

オーディションってのはアーティスト募集のこと？

作家の募集は常時募集が普通だと思うけど、
どっちにしても良い悪いだけでなく、タイミングもかなり関係すると聞くので、
一概には言えないよ。

昔ジャニーズに大阪の音楽スクールから渡したデモは
４年経ってから使いたいって連絡来たらしいし。
ヒットした有名な曲の話だけどね。

レーベルとかはバッティングする曲で似たアーティストには使いたがらないから、
良い曲でもペンディングされたりする。

DAIがデビューしてELTのリスナーがバッティングして食われて失敗したとか
の例があるから、似たような曲風個性の作家は避けられるとか、
移籍とかで穴ができたからその手の曲でやろうとか
いろいろ話は聞くけど。

もしAIKOがAVEXだったら大塚愛のあの路線はなかったねとか。

常識的に考えて、普通は１〜２週間では。
何年とか待ってられないだろうし

>>378
なるほど、結構そういうこととか気にしていなかったので参考になりました。
あと、そのようなケースもあるということですね。ありがとうございます！
>>379
やはり基本的にはそれぐらいなんですかねぇ…
わかりました！ありがとうございます！

>>377
作家の場合は
待つものじゃない
売り込みの仕事なのにいちいち待ってても
だめだろ
送ったらどんどん次にすすまなきゃ

アーティストならレーベル１カ月
ダクション３カ月がイイとこ

>>381
次に進むとは？
反応を待たずして、また送るとかですか？

そうです

創価

だからもう作家になるの止めろって。

自分に言ってるのか？ｗ

素晴らしい曲が何曲もある
今採用したい曲がある

そのどちらかでだいたいどこも
いきなり電話がくる

で？

作曲家って
作詞・作曲・編曲・ミックス・歌唱
全部やって完パケに限りなく近い形にして提出して
やっと作曲のみが採用されるというような
過酷な職業ですか？

>>389
場合によってはそういうことも多々出てきます。
自分で全部やるか、もしくは人に頼むなどの手配をする、などをして。

たまーに元々曲だけの発注だったのに歌詞も採用になった、とか
アレンジも結局作曲者（もしくはその周囲）へ仕事が回ってきた、なんてことも。

そのへんは自分が置かれている環境によってだいぶ変わってくると思います。

そもそも何故作家になろうと思ったのですか？

音屋死ね

389の形態で提出したとして
アレンジャーは何をするのだろう？
新たにアレンジするのなら作曲家は曲だけで提出しても同じだよね？

今はソフトシンセやサンプリングで簡単にそこそこのデモが作れるからね。
同じ曲なら録音状態やアレンジが良い方が聴き映えするでしょ？
作曲してアレンジして仮歌録ってミックスして…って作業もやってたら慣れるものだよ。
それよりも、それに対しての搾取が酷いのが現状だと思う。

とはいいつつも、アレンジャー兼作曲家の駄曲が採用されまくるB社を見てると、
かなり問題は深刻かも。

B社は内部完結主義だからな
その分作家の給料とか安そうだ

B社関連のスレのどっかで読んだが
逆にB社は作家が受け取る印税率が高いらしいぞ。
某ロックデュオが移籍したときＢＭＧで会計の仕事してた人の証言らしいが。

B社は基本的に社員雇用した上での内部制作なんでしょ？
所属アーティストじゃなくて、作家として社員雇用された場合は印税云々とか
関係ないらしい。
栗林氏なんてあれだけヒット曲書いていても月給で70万くらいだったとか。
徳永氏や大野氏も同様なのでは。

大野さんは倉木がヒットしたとき6000万円くらい納税してたらしいし、
だから、そんなわけないんじゃないの？

って、某社っていってるのにｗｗ

ごめんなさいw
そうなのか、最近は違うのかも。。。

書き忘れ。
作家だと、変動所得の平均課税の対象になるから、何年も継続してバリバリ
活動している人以外は納税額を見ても実際の所得を算定しづらいんだよね。
急にブレイクした人でも、税額から見てもっと貰ってる人はいっぱいいる。

法人化しちゃうと税制が全く変わって来ちゃうから、法人なりの節税対策が
必要になるのは言うまでもないけど。

以前お会いした元B作家の方が
「大野愛果は実は印税も何も分からない頃1曲100万の買い取り契約させられてしまった」
と言ってたんですがこれは違うのかな？

へぇ〜、でも今の時代、一曲100万の買取りのほうが、儲かるかもｗ
良曲でも駄曲でも1曲100万もらえるなら。
たとえば
作家だったら年に30曲なんて余裕でしょ。
で売れても売れなくても年に3000万入ってくるなら。

だから何で作曲家になりたいわけ？
儲からないって。
やめろって。

だって、もうなってるんだもん。ｗ

先日思い切ってメジャー数社にデモを送ったのですが、通知がくるとしたらやはり２、３ヶ月後になるのでしょうか？

メジャーってどこ？
後輩がデイレクターやってるレコ社は
作家志望っていうデモはほとんど放置されてるってさ
一応聴いてもデモの聴き方もアーティストとして使えるかなっていう聴かれかた

レコード会社っていうのは作家志望のデモは対象外で
まれに個人的に集めてる人がいるくらいって考えた方がいい
これはV社の新人開発の人と会って言われた言葉

じゃあやっぱり作家事務所に送った方が良いって事?

aからオレ返事きたよ、だからレコード会社もだめもとで送ってみたら？
ちなみに30社ちかく送って返事きたのそこだけだったOTZ

まぁ下手な鉄砲数打ちゃあたる精神でいきましょう！

aとかbみたいな事務所系レーベルは
作家セクションあるから大丈夫
ｓとかｖとかもグループに作家を扱う事務所あるけど
やっぱ事務所に直接送らないと余程のことが無いかぎり
渡らないらしいね

aって契約作家が12，3人でお抱え状態が3，40人らしいね
そん中で印税だけで食うのはたいへんだ　

>>410わろた

契約してたら給料も出ますよね
笑わないでよ

vにもあるんですか？

プロダクションには印税のかわりに
給料のとこも多いね

専属ってことだね

あの・・・作詞、作曲志望なのですが・・・
ボーカルは仕方なく自分で、ということにする予定ですが、
デモテープって、編曲までして凝ったものにするより、
弾き語り（ギターかピアノ）にパーカッション程度の方が良い、
と聞いたことがあります、本当ですか？

うそです。担当者次第

完成しなくとも
提供予定のアーティストのジャンルに
合わせるデモが基本

>416
そうですか・・・もう少し、調査してみたいと思います。
サンクスです・・・

とにかくどこか
作家の事務所に話を聞けるまでに
曲作りと売り込みを頑張って

事務所に売れてる作家のデモを聴かせてもらうようになるまで
やってみなよ

いろいろわかるから

みんな何でそんなに作曲家になりたいの？

好きな音楽やらせてもらえるわけじゃないし制約とか注文も多いから幻滅すると思うよ
プロデューサーとかディレクターのほうがやりがいあるんじゃないかな

作家は注文を受けて作曲するのが仕事だよ。
好きな音楽だけやりたいなら、アーチスト系のほうがいいかと。

プロデュースって言うけど、作家が完パケみたいなデモ作るようになってから、
音楽的な面でのプロデュースは半分作家がやってるような面がある。
でも収入増えたわけではないけど

注文型も多いけど

欧米スタイルになってきたってことだな

>415
942 名前：ドレミファ名無シド 投稿日：2006/03/26(日) 18:18 ID:DrfG82Gj

ここ初めてだけど・・・
スレタイでも十分、作曲でしょう・・・

サザンの桑田さん、楽譜読めないのがコンプレックスみたいだけど、
素晴らしい作曲家だと僕は思う・・・

僕は上野の芸大・作曲科出てるけど、まったくダメ・・・
作曲の理論は十分学んだ・・・
けど、ダメ・・・

ヒット曲なんて夢の夢・・・
理論と才能は全く別物・・・

在学中は優越感もってたけど、卒業したら地獄だよ・・・
作曲科なんてつぶしが効かない・・・
サラリーマンになんてなれない・・・

いまじゃ場末のバーでピアノ演奏のバイト・・・
でも、デモを送ることにした・・・
けど、学歴は高卒にしとくつもり・・・

愚痴ですみません・・・

946 名前：ドレミファ名無シド 投稿日：2006/03/27(月) 20:54 ID:ckQ4hRzD
>942
なにをおもってポップスに興味をもたれたのかしらんが、乙


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>>421
プロデューサー
レーベルＰなら首と引き換えにスポンサーや編成部やらプロダクションにひたすらヘコヘコ、接待の日々
原盤Ｐなら原盤費やアーティストへの給料でバクチか火の車
サウンドＰなら僅かな印税で食いつなぎ売れなくなったらいつ干されるかわからぬ身

ディレクター
Ａ＆ＲならＰとクライアントにナジラレながら音源やら資料をひたすら受け渡しする宅配便のような日々で毎日会社に寝泊り
現場Ｄなら営業、企画、コーディネートで仕事探しやタマの売り込みに必死、睡眠は毎日スタジオのソファ

ただどれもみな新人作家や新人アーティストの前だけでは最高に偉くなった気になれる

301 名前：?名無しサンプリング＠48kHz 投稿日：2006/03/28(火) 17:19 ID:wjKq+j33 BE:70746023-
ミューもんは二面性があるね、作曲部門に限った話だけど。
一般から評価を得ている事と、業界人が欲しがる曲と言う視点は
ちょっと違うね。一般評価の高い曲は結構完成度が高かったりす
るけど、業界人が使える！と踏む曲ってのは、メロと若干のアレ
ンジだけを聞いているって事。
曲中のソロなんて別にいらないし、余計な構成は無い方が喜ばれる
ケースの方が多いし。聞くのに時間かかるからねw
で、相当優れているもの以外には別に歌詞もいらない。シンセメロ
みたいなのは絶対タブーだけどね。とにかく人声のスキャットとか
デタラメの英語とかで充分。このへん分かっておいた方が良いと思うよ。

>>426

一言だけ・・・現場の意見に限りなく近い・・・

※一応、関係者より

w(ﾟoﾟ)w

曲がつまらんヤツほど
アレンジがんばる
別に悪いことではないから
それはそれでまあヨシということで

曲に自信があるというヤツほど
オケ作りたがらない
なぜかは音楽を聞いてないから知らないから
そもそも好きなジャンル以外を否定している
作れないための言い訳

>>426
シンセメロがどうだとか、デモの完成度がどうだとか、よくこの手のスレで話題になるよね。

しかしまあ、現実問題として職業作家としてやっていきたいのなら
「凝ったアレンジが施され、そこそこにミックスされているデモ」ってのが作れなかったら話にならないでしょ。

そのオーディションに受かる、ってことのみが目的なら、凝ったデモが出来なくても良いこともあるだろうが・・・。

プロの方に質問したいのですが
オーディションなどに出す場合,使っている機材も評価に影響するのですか？
僕は音楽歴6ヶ月でYAMAHAのホームキーボードとシーケンサーのQY8を使って作曲して
MDラジカセに録音していますけどプロが使うような高いシンセサイザーとかじゃないとダメなんでしょうか？
DTM板の方でガレージバンドで作った曲で最終選考まで行った人もいるみたいですけど
そう言うのでもいいんでしょうか？

>>431
作曲に関するものの場合、
聞いてもらう人に製作者の意図することが伝えられるデモが出来ればそれで良いかと。

例えばQYとMDラジカセで録音したものでも、仮歌をしっかりいれて、
それに説得力があったりすればOKになることもあるでしょう。

しかしQYの音源使って作ってなおかつシンセメロ、みたいなものだと
OKとされる可能性は極めて低くなると思う。

ガレージバンド等だったらぱっと聞いたときの印象はよい感じになるので、
上手く使えばデモ制作のツールとして良いのでは。

ただ、その先やっていくに当たって「先方の意図するイメージに近いデモを作る」
という段階になると、ガレバンだけでは厳しい局面も多くなるかもしれない。

やってやれないことはないけど、他のツールを併用したほうが作業が早い、みたいな。

みんな、何時ごろにレコーディングしてるの？

>>387
２〜３曲送る場合、即採用したいような曲じゃないとダメなんでしょうか。
たまたまそのときに採用したい曲を送るのも難しそうだし

作家デモの場合、曲数多いほうがよいんでしょうか？

普通は３〜４曲程度を送るのがちょうど良いね
案外、即採用したいような曲ってのをいきなり送ってくる人もいるって聞くよ
ポイントはアイデアと楽曲自体のクオリティ

送られてきた曲に２曲以上、採用レベルがあればまず電話くるよ
大体は
素晴らしいからもっとどんどん送れか
ちょっと一度話ししましょう
か
いきなり数多く送ってくるのも頭の３曲次第で喜ばれるかどうかは変わるわな

>>433
おめーに食わせる湯麺はねー！！！

この世界は全部、コネで成り立ってるんだよ！！！

才能なんていらないんだよ！！！コネと金さえあればな！！！

死ね！！！卑怯者ども！！！

あああ！！！

こいつ相変わらずつまんねーな

>>435
ありがとうございます。やっぱ採用レベルの曲ですか・・・・

歌モノだといろんな歌手の人がいますよね
歌が合う合わないあると思うんですが・・・
どんなの出せばいいんだろう・・・
クォリティー高くするのもすごく大変だけど、
誰が歌うのかわからない曲を採用レベルで作るの大変のような・
偶然に期待するかー。。。

こいつ面白い曲かくなあとか
アイデア豊富だなとか
器用だなとか

そういうのが重宝される仕事でしょ


そういうのを含めての良い曲をアーティストに合わせる
プロデュースワークがやつら制作側の仕事だしね

ﾀｲｽｹってﾒｼﾞｬｰですか？

作家志望で１５社くらいにデモテープ送りました。
返事は１件だけ・・・

やっぱピアノメロで贈ったのがマズかったのかなぁ。

デモ送った、１次通った、でも怖くて２次に行けません・・・

>>443
就職試験みたいなもので、なるようにしかならないんだから自分を信じてもっと堂々としる！
もしくは次のコンペに向けて淡々とデモ作成して気を落ち着けろ。

電車ばりの励ましだ、、、。
「しる！」久々に見た

>>445
ちょっと昔のベタなのが流行ってるﾖｶｰﾝ(・∀・)

やっぱ、演歌はテイチクかキングか？それ以外、あったら教えてくれ。

>>447
コロムビア
キング


えんかい！えいべっくす(もうありません)

演歌作家さんは売り込みよりも
弟子入りが基本ね。

弟子入り〜オコボレ仕事でデビュー〜あとはひたすらプロダクションとゴルフの日々〜
ヒットするとセンセイと呼ばれる〜あとはゴルフと巡業の顔出しと書斎で創作の繰り返し

それいいな。

やっぱり、プロの作家さんでもジャンルによって
得手不得手はあるもんなんですか？
例えばバラードは得意だし、良いもの作れる自信はあるけど、
R＆B調はイマイチだな･･･とか。

あと、作家になって良かったと思ったことはありますか？
あるならどんな時ですか？

なんか個性的な曲書くひと見つけた。
重荷って曲の詩がおもろい。でも歌も含めて演奏レベルは・・・って感じだな。

ttp://www.muzie.co.jp/cgi-bin/artist.cgi?id=a018968

>>452
自演乙ｗ

レコ会社ではなくゲーム会社のコンペ（オープニングタイトル曲らしい）
作詞、作曲、歌、アレンジ　完パケ買い取りで１００万だそうですが、
これって良い条件なのでしょうか？教えてえらい人。

普段どれくらい売れるものなのかによる

デモ審査なし？
完パケまで全員にやらせといて通った一人にだけ
金払うってやり方は感心しないな。
ゲームだからCD化されるか分からんので
買い取りと印税どっちが得か分からんけど。

デモ審査はもちろんあると思います。CD化はどうなんでしょう。詳しくは聞いてません。
そんなに売れるゲームでは無いと思います。
ゲームで遊ばないのでなんとも言えませんが。

そう考えると結構良いのかもしれませんね。

頑張ってみます。

エロゲ？

いやエロゲではないです。
その会社から出てるゲームのCMを何度かみたことがあります。

頑張ります。

CM、映画などの映像とリンクした曲を提供する仕事をしたいのですが
そういった場合売り込みのデモ作成するときは、アンビエントとかダブとか
でも大丈夫なんでしょうか？

そもそもダンスミュージックの作家を必要としている事務所を
あまりみない気がするので疑問に思いました。

歌モノ作家以外はあまり必要とされてないんでしょうか？

釣りだと思うが、まったく意味ワカンネ投稿だなｗ
アンビエントとダブのどこがダンスミュージックなんだ？

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終了したんですか？

ＳＭＰにデモ送ろうかなと思ったら、通年募集がフレッシュな若手募集！
になっていたのでためらいました

ﾊﾟｿｺﾝで曲をつくったんだけど、歌詞とかなしでただ打ち込んだ音だけの曲をデモとして送っていいのだろうか？初心者だからまったく分からんのです。

送るのは勝手でしょ
受かるかどうかは別だが

いいですよ
ちなみに僕は昔、
ギターと鼻息だけの曲？を送ったことがある
一生懸命ギターを弾いてたら鼻息も録音されちゃった

ピッチクオンタイズで
手でノドを押しながら声出したときみたいな
ケロンケロン　って感じのボーカル
人に説明したいんだけど、
わかりやすいサンプルになる曲って、何がいいですかね？

>>468
CHER/Believe

http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B00000F1D3/249-7816610-6243541

>>469
サンクスです。

ＩＴＭＳでサンプル入手したいんですが、ありませんでした。

ちょっと前にヒットした洋楽で
jewelみたいな感じの名前の女性ボーカルが
この、「ｹﾛﾝｹﾛﾝ」やってた気がするんですけど、
曲名、ご存知でしょうか？

>>470
ボーカロイドを買う。または　ボカーロイドコンテストでそれらしいのを探す。

物色してたら、globeの曲でちょうどよいのがありました。
ありがとうぼざいました。

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●●●●●●●●●●●●●●●●不合格●●●●●●●●●●●●●●●●●
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これを見た人は確実に【不合格】になります。どこかに３回コピペすれば回避できます。
これは本当です。やらないと一年無駄になります

デモ送っても聴かれずに捨てられてるとしたら
(´･ω･`)悲しいよね…

テレビでやってたね,B社だったっけか？出だし3秒位でポイ

一時期、プレイヤーズ王国のオリジナルでその日の新曲を毎日全部聴いてみた。
出だしでポイの割合が日を追うごとに増えて行った。
10秒も我慢できない、3秒ぐらいでポイ。

おれのとこはそんなことはせん・・・HPでもそう宣言してある・・・

>>477
そういうところは、素晴らしいね。

↓これについてどう思う？

ttp://g1.tarekomi.jp/pc_res_list.php/5/1068543/new

作り手側の人にはせめて気を付けてもらいたいと思う。
曲を作っている人たちに是非意見聞きたいです。

直接事務所の人に渡せる環境て案外すごいのね。
やっぱ人脈て大事だよな…
毎月毎月沢山渡してドンドン使ってくれる。
殆ど儲かってないがチャンスが沢山あるのはやる気が出るね。

ほんとにどんどん採用されるようなものを作れるならば
どんな環境にいてもチャンスは沢山あります

逆に、一見どんどん使ってくれてるようだけど、少し離れると
ぜんぜん採用されなくなるならば、その人はすぐに消えるでしょう。
　
人脈が大切なことは否定しませぬ。

>>479
具体的にどの点についての意見を求めているんですか？

ちらっとスレを見たけど、レンジの話をしてたり大塚愛の話をしてたり、対象が広すぎてなんともいえん、と思いました。
例えばレンジの話をするにしても、具体的にその中のどの曲のどのような部分に関していっているのかもうちょっと詰めて行かないと
漠然と「レンジはパクリだ！」といったところで、製作者として何か意見するのは難しいのではないかと。

>>1の
>歌詞も曲も誰の歌にもかすりもしない4分以上の曲
が出来るのか？という部分に関して言えば、普通の歌ものだったら無理じゃないですかね。
何にも似ない曲を作ること自体が目的なら出来るかもしれないけどそれはもう歌ものでは無いような。

でも個人的にはだからといって多くの人に「あの曲とそっくりだぞ」と一聴して思われてしまうような曲を平気でリリースするって行為は
かっこわるいなあ、と思います。

ビクターの求曲とかのオーディションの説明書きに、
著作権にひっかかるような”引用”を用いた曲はダメですよというような項がある。
　
なんといいますか、オリジナル曲のオーディションなら、昔は
そんなことをいちいち断り書きしなくても当然だったのでしょうけど、最近は
安易にそのまんま盗用してデモテープ送って来る漢が多いんでしょうかね
某Ａ社の去年のオーディションでもそんなのがあったようです。
　
不思議な時代になりました。
　
>>476にプレイヤーズ王国の例が出ていますが、
最近のそういうサイトの音楽は驚くべきものがあります。それと関係があるような気がします。
　
ＤＴＭでいろんな音を使い、ミキシングもバランスもいい、曲らしくなっている。
なのに、根本的にコードとメロディーがぜんぜん合ってなかったり、
途中でホェっとメロディーが切れてしまう妙チクリンな曲だったり。

機材は発達せども、音楽を作るのはやっぱり人間なので、
そこんとこがちゃんとしないと駄目なんだと思います。
　　
機材の発達で、それらしいものはできるようになったため、その先に
行こうとしたときに障害がある------- それを盗作で乗り越える、そんな人たちが増えてるような気がします。

今月のサンレコに載ってるwww.mfla.jpっていう
オーディションサイト、久々の大型詐欺オーディションだね。
会費で31500円払うんだって！

>>481
と言ったところでみんな送ってるんだろ？
そんなことせずにもっと人脈作ったほうがいいよ。
何十社に送って返事がない…そんなことやってないでさ。

この中でさ８月にやる誰でも知ってるアーティスト主演映画の
主題歌と挿入歌とかエンディングとか募集してるの
知らないでしょ…

今どんな音楽が売れるか分からないのよ。

>>484
高・・・。
なんで曲書いて送るのに金取られなきゃいけないんだろ。
他の業種だったら金貰っても良いくらいのところだと思うんだけどな。

それだけ需要と供給のバランスが取れてないってことか。

>>485
そういうのを知れるようになるために事務所に所属したい、だからデモテを送ってるって感じの人も多いんじゃない？
デモテ送るのも人脈作りの一環だと思う。

しかし出せばどんどん使われるってすごいですね。羨ましい限りです。
それでも儲からないというのはどういう感じなの？まだ印税が発生していないということ？

デモテープが認められた人に質問！！
送ってからどれくらいで返事がくるものなんですか？

もう毎日ドキドキです。。。

>>484

金払ってコンペ情報貰うってことか

会社はTokyoFMだぜ

人脈云々のネタフリはそれだったのかー orz　

どうなんだろうねぇ、こういうの。　ま、たしかにデモ聞くのに人件費その他
金がかかるのはわかるけどさ。
コンペだって通るかどうかわからないのにねぇ。
よくわからないシステムだな。
なぜ有料オーディションなのかの説明もなんだかなぁ〜という気がする。
　
なんといっても、

入会時：
＞自己の事情を理由とした会費の返還は一切行われないことに同意します。

退会時：
＞なお、会員ご自身の事情を理由とした会費の返還は一切行われませんのでご了承ください。

ちょっと笑ったｗ

募集情報というのを見ると、コンペよりも普通の
各社のオーディションにしか見えないな。　作家向けの楽曲募集なんて一件もないし

>>484
これは酷いねｗｗｗｗ

ひいきにしてくれるＤと仲良くなって、何度も直し言われながら
３曲採用決まって喜んでた。

作家事務所の誘いも断ったとたん
Ｄがリストラされちまったよ。
制作も仕切り直しであぼーん。
ツテも消滅。

どーしよか。。

>>492

ありがち。去年も聞いた

宣伝に配属替えで
レコ済みの担当新人アーティストもお流れ
ｶﾜｲｿｽ

なんかこのままいくと
コンペやるだけで儲ける、とかいう手法が出てきそうだな・・・。

>>487
２，３日で連絡来たって人もいれば半年以上してから連絡来たって人もいるそうです。

>>492
おれも昔それと同じことやったヨ・・・
誰かのコネだけをあてにすると今は配属とかすぐ変わるから痛い目に会いますな・・

>>494
デモストックシステム会社幾つかあるよ。むかしエジソンなんとかってとこでひどい放置で詐欺られた。

>>487
昔、吉本興業の一次テープ審査に受かって二丁目劇場に公開審査まで行ったよ。
返事は書面で一ヶ月〜二ヶ月くらいで来たと思う。
３ヶ月って言うのは落ちる人に忘れる時間を与えてるんだと思う。
二次審査は非常に緊張するし、日頃からテープだけじゃなく生での
演奏や歌を練習しておくべき。

>>487
作家などクリエイターの募集に関しては
採用者にのみとか
採用の見込みが発生したときに初めて
連絡が来るってのが普通らしいよ

>>487
よく読んだら作曲家のスレだった。ｽﾏｿ

>>498
ほんと？
デモに入ってる数曲だけで採用するかどうか決められないんでは。

>>500
採用するのは
制作であって
そこではない

良い曲あればプレゼンするのが普通

そこってどこ？ｗ

a.作家を募集し所属させて楽曲を提供する会社。
（作家事務所、プロダクション内作家部など）

b.本人が楽曲を書かないプロジェクトで作家などから楽曲を集め
曲を採用し録音しリリースする会社。
（レーベル、原盤会社、プロダクション内制作部など）

作家を集めるのはa、曲を採用するのはb。
作家を募集したaは良い曲をプレゼンしたり、bから受けた仕事で所属作家に発注する。

レーベル内に作家事務所あったりする場合は、よくわからないね。
オーディションの形態にもよると思うよ

>>500
デモに入ってる曲で決めないでなんで決めるんだ？

>>505
聞いて見てよさげだったら会って見て話したり、他にも曲聞かせてもらったり、
なにか具体的な指示を与えて書かせてみたりとかをしてから決めるってことじゃない？

ただ、採用って事務所に所属するということだとしたら
とりあえずお試しでコンペとか色々やらせてみて、何か楽曲が>>503でいうところbで「採用」されたときに初めて
aのほうに「所属する」みたいな感じなるってのも多いような気がする。

うーん、なんかわかりにくい日本語でｽﾏｿ・・・。

あのー・・すいません・・突然ですが仲間に入れてください。みなさん東京にお住まいの人ですか？地方在住のまま事務所と契約とゆうのは可能ですか？
それともやっぱり東京に住んでなきゃ無理ですか？私は、デモテープをこれから作ろうとしてる初心者ですが、独学だけじゃなく、スクールで習った方がいいことなんでしょうか？
わからないことだらけです。小学校の時からクラシックギターをはじめ、中学入ってロックにはまり、エレキギターをはじめてそれから７年間くらいバンドを組んでました。オリジナル曲を何曲か
作っていましたが、ずっと独学なので基本的なことできてるかどうか心配ですし、今はDTMでデモ制作が基本？・・ぽい感じなのでそっちの方も勉強しなきゃならないけど、エンジニアに徹しているうちに、練習時間がかなり
奪われる気がしてそれまた心配です。みなさんはやっぱりDAWソフト使いこなせてる上級者の方ばかりだと思いますが、MTRで作り続けている方もいるのでしょうか？
誰か教えてください！

>>507
まず、あなたは何カップか教えなさい。

え・・・！私はＤカップですけど・・・・プニュプニュ

>>507
>地方在住のまま事務所と契約とゆうのは可能ですか？

不可能じゃないけど難易度が上がるように思います。
大阪在住でGIZAを狙う、とかだといいらしいという話を聞いた事もあるけど（事務所が大阪にあるため）
今どういう体制になってるかはわかりません。

>独学だけじゃなく、スクールで習った方がいいことなんでしょうか？

どちらでもよいと思うけど、独学の人も多いです。

>エンジニアに徹しているうちに、練習時間がかなり
>奪われる気がしてそれまた心配です。

そんなに時間かからないと思うけど、心配なら
例えば誰かパートナーを見つけて一緒に作業する、というのも手だと思います。

>MTRで作り続けている方もいるのでしょうか？

それで思う作品が作れるのなら問題無いと思いますがが、ドラムなどは生録するのも難しいでしょうから
ある程度打ち込みが出来る機材はあったほうがよいと思います。

あとは楽器が色々と自分で弾けるなら生録を繰り返していけばよいかと。

素朴な質問に答えていただきありがとうございます。何だかすっきりしましたぁ！ずっと気になっていたので
私は、今のところ東京に住んでるけどゆくゆくは地元の北海道でまた住みたいと思って
いるので、曲作りを本格的に続けるとなるとずーっと東京にいなければいけないようで、まだデモ作っても
ないのに一人思い悩んでしまいました・・。とりあえず、アドバイスしてくださったとうり動いてみようと思います。

確実な実績作ってから地方に行く人はいる

新人なら地方だとたまにコンペがもらえるかもって程度
そんな弱い環境でも勝ち抜く飛び抜けた実力と個性があれば大丈夫

ありがとうございます！飛び抜けた実力と個性・・むむ・・ここの掲示板はすごく現実的でためになります。
個性を出そう出そうと思い、へんな方向に走って自爆するなんてこと何度かありましたぁ・・。

>>509
Dならﾌﾟﾛになれます。


DAWじゃなくてもハードのシンセ（ヤマハのモチーフやローランドのファントム等）
で打ち込んでMTRで録音するのも手ではある。
ちなみに各パート人間が演奏となると手間と、お金（プレーヤーへのギャラ等の経費）もかかるから
やっぱり打ち込みの技術を覚えたほうが手っ取り早いかなと。

私はDAWよりMTRの方が愛せるような気がします・・。でもパワーマックG5にprotoolsはなんとなくかっこいい・・でも機能をもてあます可能性大・・。
打ち込みはデモ用となるとやはりただのリズムではなくそれなりのテクニックとゆうか、それよりもっと完璧なドラムセンスを
求められるんでしょうか？

ぶっちゃけ、ＤＡＷはずっとやってると目がしばしばする。ｗ
視力も下がりそうでこわい。ｗ

みなさんは、どうですか？

視力と人との触れ合いが低下している、、、

DAW画面もっと可愛くしてほしい。動物出てきたりとかゲーム感覚で誘導してくれるとか・・(本気です)
視力は確実に下がりますねぇ・・。

ttp://www.youtube.com/watch?v=S0vTu0W9WEc
中年男が魅せる衝撃のテクニック

機材はやりやすいものでいいのでは？

大事なのは
通用するクオリティに達してから以後の
何でも死ぬ気でやりますみたいな泥臭さを
結果がでるまでの何年間維持できるかだ
っていろんなＰからは言われてるよ

そういう心構えだろな

実際はそれほど深刻じゃないと思うけどなｗ

>521
やってみればわかる

やってみた上で言ってるんだけどなｗ
依頼する側も、何でも死ぬ気と言う悲壮感漂う作家に頼みたいと思わないだろしｗ

何でもと言っても、作家の仕事いろいろあるんだから
いろんな仕事やるに決まってるし、それが嫌なら作家業なんかやめればと言いたい。
そういうのが苦にならないからやってるんでしょ。
死ぬ気でやろうがお気楽でやろうが採用されるような曲書かなきゃ結果がないから同じだし

ほんとは別な音楽をやりたんだけど、死ぬ気でアニソンでもＣＭソングでも作らなきゃならない
と思ってるような人は、どの道作家業なんて続かないよ
仕事変えたほうがいいと思う

それともコンペで採用されない状態が続くのを死ぬ気で泥臭いと言ってるのかね
採用されない曲を大量に書くのが泥臭いのか、完パケ近くまでやってポイ捨てされるのが
死ぬほど辛いのか・・

いろいろあるだろうけど
どっちにしろ、死にたいほど苦痛で泥臭いと思うなら、その先も続かない。
そういう人は作家業辞めたほうがいいと思う。
少し楽しいくらいじゃないと続かないよ

ポップ、ロック、R&Bのビルボードチャートソングスなら
なんでも来いな人なら向いてそう

それと、数年って言ってるけど、誰でも数年立てば結果が出るわけじゃないよ
いい曲書く奴は数年なんてかからないし、駄目な奴は何年やりつづけても駄目。
年功序列の会社員とかじゃないから、何年か泥臭い仕事やれば必ず大きな仕事
回してくれるなんて甘いものじゃないよ

あ、ごめん、何年間かだね。同じようなものだけど

いろんなジャンルの曲を作るのってすごく楽しいことだと思います。いろんな役になりきる俳優さんみたいで。
バンドとかだとある一貫性は必要だけど。ある意味すごく自由な気がします。ジャンルに縛られないところが。

ス○ップの主力作家は下積み10年とか
の人多いけどね

なんでだろ

作家は裏方だからずっと下積みみたいなもの
歌手とは違う

http://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c112502632

一次合格通知きたけど二次へ行くのが怖くなってキャンセルしたおいら、吊るべきですか？

※実話

なんでビビルんだ？
ガツンと一発かましたらんかい！！
たかがへぼP＆Dどもに恐れる必要皆無

>521
苦痛なんて何処にも書いてないんだけどw
大した演説御立派ww
すっげ〜☆

お〜、間違えた。ごめんね、511。
>522
だw
余計なお世話だよww
アンタが俺の仕事救ってくれる人間なら忠告も聞くが、否定的な意見ばっかいうヤツは信用しないんでね。

二次ってナニするの？

>>534-535
どこにレスつけてるのかわからない
何でも死ぬ気でやりますみたいな泥臭さ、などと書いてる奴のほうが否定的だな

仮に事務所専属作家になれたとしたら、どんな仕事が回ってくるのですか？
歌モノコンペ、CM、劇判以外に。

事務所によって大きく違う
主要な仕事も

否定的な単語がどこにあるのかが
わからん

受け取り方の問題だな

まあまあ、少ない文字数だけのやりとりですから
細かいニュアンス伝わりにくくて、誤解がうまれる事もありますよ。

このスレは大人にマッタリといきましょう。
有意義なスレなので荒れるのはイヤです。

　　　　　　　＿＿＿＿＿
　　　 ／＿＿＿＿＿ ＼�＝@　 ／/⌒ヽ ⌒ヽ　　｀＼
　　　 |/⌒ヽ　⌒ヽヽ |　ヽ　　/　　|　 ＾ |＾　　|- 、　　 ヽ
　　　 |　　/ | ヽ　 |─|　　ｌ　/／　 `ー ●ーU′　 ＼ 　 ヽ
　　　/ ー ヘ　ー　′ ´＾V　/　　─　　|　　─　　　 ヽ　　 ｉ
　 　 ｌ ＼　　　　／　　_丿　i　　 二 　 |　　二　　　　 |　　 |
.　　　＼　` ー ´　　／　　 .l　＼ 　 　 |　　　　 ／　　ｌ　　 !
　　　　　 >ー── く　　　　 ヽ　 ＼　　|　　　／　 　 / 　 /
　　　　／ |／＼／　＼　　 　 ヽ　　￣￣￣　　　　 /　 / 　　同じスレではこのままだけど
　　　 ｌ　 l　 　 　 　 |　 ｌ　　　　 >━━６━━━━━く 　　　違うスレにコピペするとドラえもんがスネ夫
　　　 ヽ、|　 　 　 　 | ノ　　　　/　 く　　　　／　　　　 ヽ 　　　に変わる不思議なコピペ。
　　 　 　 |ー───j　　　　　 l 　 （⌒（⌒）　　

Qさんに会いたいYO

>529
ス○ップって今売れてる
渡辺兄弟がいる事務所だっけ？

作曲家偏差値ランキング

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67.5以上 　 ガーシュイン　コール・ポーター　トム・ジョビン モンク　カーティス　J.ジルベルト モリコーネ
65.0〜67.4 レノン＝マッカートニー ドナルド・フェイゲン　S.ワンダー　H.マンシーニ　B．エヴァンス
62.5〜64.9 １０CC　プリンス　M．ゲイ　マイルス　ルグラン　ブーレ　エリントン　ニーノ・ロータ　カエターノ　F.レイ
60.0〜62.4 H.シルバー　ミルトン・ナシメント　バカラック　　ドビュッシー　スライ　コルトレーン 　J.ゴールドスミス
−−−−−−−−−−−−（作曲の殿堂）−−−−−−−−−−−
57.5〜59.9 Ｉ．リンス　T.ラングレン　P．ウェラー　ラベル　J.ミッチェル　W.ショーター サン・ラ　Ｂ．ウィルソン　フェラ・クティ
55.0〜57.4 N.ヤング　R.ワイアット　J.シアー　武満徹　細野　バルトーク　ボブ・マーリー　E.ジョン　オサリバン　加古隆
52.5〜54.9 D.ハサウェイ　Dr.ジョン　C.キング　ベビーフェイス　ハンコック　ピッチオーニ 　Ｓ．ウィンウッド
50.0〜52.4 G.ガートサイト　P.サイモン　カート・コバーン　ジャガー＝リチャード　Ａ．パートリッジ　伊福部昭
−−−−−−−−−−−−（一流の壁）−−−−−−−−−−−
47.5〜49.9　ルー・リード　E.コステロ　教授（坂本）　サティ　J.フルシアンテ エリオット・スミス　Ｐ．ガブリエル
45.0〜47.4　Ｐ．マクアルーン　バッハ　ザッパ ジェフ・リン ショパン　トム・ヨーク 　Ｄ．ボウイ　マシュー・スウィート
42.5〜44.9　ジョニー・マー　エッジ　N.ギャラガー　J.ペイジ　ベック　ベートーベン
40.0〜42.4　八大　スティング　大沢伸一

−−−−−−−−−−−−（二流の壁）−−−−−−−−−−−
37.5〜39.9　達郎　 モーツァルト ユーミン　八大　筒見　曽我部恵一　キリンジ
35.0〜37.4　田島貴男 リスト　ワーグナー 小西　aiko　林檎　久石　降谷（DA)
32.5〜34.9　桑田　つんく♂ 小田和正　桜井（チル）マサムネ（スピッツ）用水　中島みゆき
30.0〜32.4 はなわ　テツ＆トモ　小室　B'Z　オレンジレンジ　KREVA　黛敏郎 小沢健二　菊地成孔

ふ〜ん

↑
たかがこいつの趣味だろ？
一番上の右端　モッコーリネ　に見えた

以前どこかにあった「作曲家偏差値スレ」からのコピペかと。

中村八大が二箇所に入ってる

話変わるけどSMAPの数年前のアルバムって結構良い曲多かったよね。

でもSMAPの最近のアルバムあんま好きじゃないなあ。
耳に残るのはシングル曲くらい。

うん、
「イナガキの半分はがき〜〜」
って曲なんて歌詞のインパクトあるから残るけど
メロは凡曲だもんね。

みんな色んなの聴いてんだね
チャート5位以内は一応チェックしてるけど.それ以外は好きな曲しか聴いてないなあ
ここ2〜3年位はTRANCEとジャズばっか聴いてるし

へーJAZZ好きな人はTRANCE系は絶対受け付けないものだと
思ってたけどそうでもないのね。

俺もあと１０歳若くてマーティー・フリードマン並のテクがありゃミュージシャン
目指したかもしれないけど、ネットで業界の裏事情とか生の情報が入手できる今、
音楽家目指すなんて人生狂いそうでやらなくて正解だったなと思う。
とにかく金に結びつかないことはやらない、これ鉄則。

>>554
君みたいな「お金第一主義」の人間がいる限り
どの業界でも同じだよ＾＾

最近のシングルはどうですか？
俺はコウダクミとWINDSの曲はちょっと引っかかった。

オレがひっかかったのは
タイトルとかわからんけど
なんかジャズみたいな曲で、
戦争のせいで結ばれない二人、みたいな歌詞の曲。
オールナイトニッポンで一回流れたんだけど、即ハマった。

マーティー・フリードマンってだれやねん

最近の作家って
ミュージシャン出身ではなくて
トラックメーカー上がりだってのは
本当ですか？

それは、本当ではない

http://anon.free.anonymizer.com/http://2ch.dumper.jp/0001488342/
http://anon.free.anonymizer.com/http://2ch.dumper.jp/0004625560/
カコスレ　ﾊｹｰﾝ！!

歌スタ見てるか？おまいら

ここでマーティー出してもわからんだろ。
お前らメガデス聞くのか？
やっぱピアノ上がりが多いんだろうな。

>>563
この商売、自分の好き嫌いに関わらずいろいろ聴くって人のが多いでしょ。
HR/HMが守備範囲でないとキツイ局面も結構あるよ。

マーティ個人に関しては『ヘビメタさん』で知名度高いとも思うけどね。

ていうか、でかい事務所って新人にあんまりチャンスくれないよな。
そこらへんのおっさんより断然良い曲書く自信あるのに。

そこらへんのおっさんの曲とはどういう曲ですか

ちなみにでかい事務所でもほんとうに良い曲を書く新人には
ジャンジャン大きな仕事くれます。
長尾大さんなんかあっという間にスーパースター。
ほんとうに良い曲を書いてみましょう

長尾大なんて30過ぎてからスーパースターじゃん。
ずーっとアマチュアでいる30歳にはなりたくないね。

AVEXで売れちゃうとその後の音楽人生は悲惨だ。
特に浜崎あゆみの作曲家陣なんて。
ああいう風にはなりたくない。

稼ぐだけ稼げばその後悲惨っていっても、まあまあ大丈夫なような。

年いくつだろうと、あれだけ売れれば大きな実績になるだろね。>長尾氏。
若くしてプロになって消える人(大勢いるけど)に比べても、いいんじゃないかな。
あと、アマだプロだと言うけど、世間的に地味な活動でモチベーション失っちゃうような人は、どっちみち長続きしない。
作家業なんて特に。裏方だからね。

>>570
どうやってモチベーションを保つかって、難しい問題だよね。

デモテープを出しても出しても一向に反応が無い、なんてときもつらいし
反応貰って、コンペなんかに参加させてもらって、そこでもなんの反応もないとこれまたつらいし・・・。

という思いを繰り返してやっと「通ったぞ」なんて連絡を貰ったはいいけど
それ以降一向に話が進まず、そのまま流れちゃうなんてことも多々あったり。

いざほんとにリリースとなってもとてつもなくガッカリなアレンジやミックスになってたり
「それは歌か？」と突っ込みたくなるような人が歌っていたり・・・。

周りに「俺はミュージシャンなんだぜ〜、プロなんだぜ〜」という雰囲気を見せたい人には
作家業ってあんまりお勧めできないわけで。もちろんバカ売れすれば別だけど。

トラックの運転手やりながらたまに曲が採用になってオリコンでそこそこの順位いって・・・
なんて人もけっこういたりする。

どこかのラインで良い意味での自己満足を得られる人じゃないと続かないのかも。

音楽やってる先輩方は無条件で尊敬してますよ。
プロ、アマ関係なく。
世間的に地味な活動してる音楽家って、みんなモチベーション無いんじゃない？
俺はいまいち地味な活動っていうのも分からんけど、
インディーの仕事とか着メロとかのデータ製作とか？

>>571
>トラックの運転手やりながらたまに曲が採用になってオリコンでそこそこの順位いって・・・
>なんて人もけっこういたりする。

本当か？

>>573
俺のさして多くない知り合いのなかに2人ほど、知り合いの知り合いで3人ほどいるので
俺の中では本当の話なんだが、ここに書いたレスを見た人にとっては2ちゃん上の1レスに過ぎないわけで
それ以上信用してもらうのも難しく・・・。

まっありえないな。
オリコン上位行く人が何でトラック運転手なんだよ。
メジャーの楽曲提供だけが仕事じゃないんだぜ。
そもそもオリコンの10以内に入る曲を作るには、
がっつり時間割いて作り込まないと採用は難しいよ。
メジャーのコンペ仕事したいんだけど、生活の為にインディーのアレンジしたり、
MIDI製作したりして時間がかけられないって人なら沢山いるよ。

なんでっていってもなあ。
オリコン上位にたまに顔出すくらいじゃ食えないって人もいるからしょうがないよ。

デモ音源を作るのにかかる時間をどうやってひねりだすかは人それぞれなわけで。

好きなアーティスト、ヴォーカリスト宛てに、
「自分の楽曲を歌って欲しいのですが…」みたいな売り込みって有りなのかな？
無茶過ぎか。。

ありだろうね。
ただ事務所やレコ社としてスムースに進みやすいところがないと難しいだろう。
君の肩書きや実績はもちろんのことだが、横から割って営業することになるので、
その辺うまく進む何かがないとね。
そのアーチストに合ってる抜群の良曲で、完成度の高いデモであることは当たり前としてね。

ただし、複数のルートで同じアーチストに同じ曲を売り込むのはだめ。それは禁じ手。

>>575
オリコン10位以内なんて指標にならないと思うが・・。場合によって違うし
売れる曲作るのにいちいちガッツリ時間が必要なら、どうやって作家として仕事してるんだろ?という気がしないでもない。
自分があまりやったことないタイプの曲や、注文が難しい場合に時間かかるかも知れないけど・・

>>578
レス、サンクスです。
ちょっと気合い入れて、やるだけやってみます！

http://movie.geocities.jp/kitacyousen_houan/
サルでもわかる北朝鮮人権法案のフラッシュ

大増税・治安悪化の悪法「北朝鮮人権法案」

「脱北者支援」の何がマズイの？

１．税率が上がります。１０％以上は覚悟しておいてください。
関連スレ　 在日朝鮮人が毎月１７万円の生活保護が少ないと悩む
http://money4.2ch.net/test/read.cgi/seiji/1133663345/

２．治安が悪くなります。アメリカ外務省は『世界中の国々で韓国に対してのみレイプ警告」を出している。
関連スレ　　朝鮮人に出会ったらレイプされると思え４
http://society3.2ch.net/test/read.cgi/korea/1139976534/

３．脱北者を日本が受け入れるとありますが、中国や韓国はなぜ受け入れないのでしょう？
　ワザワザ、海を越える危険を冒す必要があるのでしょうか？

４．日本での反日活動に拍車がかかり、一部地域では外国人参政権が取得できる所まで来ています。 　　　
　詳細はhttp://www.geocities.jp/shikokuchuo_city/
結論
日本という国に、日本人が住めなくなります。
住みたい場合は、暴力にも負けず税率にも負けず文句も言わないで下さい。

10位に一瞬はいるだけなら1万枚くらいでいけるし1万枚じゃバイト代にもならん

来年に１０万円ぽっち印税がはいるだけだもんな。
生活できん。

オリコンヒット作家の７割はアルバイター

ないないw

あんま音楽業界に突っ込んで仕事をしてる奴はいなそうだな。
儲からないって言ってる奴は、作家じゃなくて趣味レベル。
作家は忙しいけど、みんなそこそこ金は持ってる。

有名作曲家の副業（本業？）の例

トラック運転手
ヴォーカル教室
警備員
アムウェイ
バーテン
コンビニ

日記に堂々と書いてる人もいるね

歌スタにレギュラーの作家で
事務所に３００万前借りしてて
印税支払いを事務所にストップされてる人もいる

まー歌スタって交通費しか出ないって言ってたけどね

機材費用と
あと滞納家賃で追い出されそうで
泣きついたらしいよ

>>577
プレゼンは中堅以上の作家ならコンペやる数より多いと思うぞ

月給でダクションお抱えのほうが
恵まれてるかも

安くても専念できるし
ヒット気にしなくても済む

>>592
奴隷みたいな専属はいやだなぁ
やっぱ売れたら印税がおいしいし

アメリカと日本でやってるJCとメル友なんだけど
日本は注文がまずあって細かくて嫌なこともあるけど
適当に何曲か預けておいたら採用してくれるだけの向こうのパブリシャより
プロデューサとコンタクトとれるから仕事した感じは受けやすいって言ってた

給料制だとやる気でないよ
売れた数以上に金もらうの嫌だし
売れた数だけの金もらえないのも嫌だし
最悪収入ゼロになったとしても俺は結果主義の方がいいけどな

372 ：名無しさん＠６周年：2006/06/12(月) 23:15:21 ID:tie69KpV0
PRESIDENT　12月号　111ページ 全公開！日本人の給料

職業　平均年収　人数
プロ野球選手　3743万円　752人 　　　
弁護士　2101万円　2万人
歯科医師　1329万円　9万人
医師　1227万円 　26万人 　　　　　　　　　　
警察官　840万円　23万人
優良上場企業サラリーマン　808万円　96万人
地方公務員　728万円　314万人
国家公務員　628万円　110万人
上場企業サラリーマン　576万円　426万人
プログラマー　412万円　13万人 　　　　
サラリーマン平均　439万円　4453万人
ボイラー工　403万円　1万人
百貨店店員　390万円　10万人
大工　365万円　5万人
幼稚園教諭　328万円　6万人
警備員　315万円　15万人
理容・美容師　295万円　3万人
ビル清掃員　233万円　9万人
フリーター　106万円　417万人 　

自分が良いと思わない曲を勉強したりすることに意味はあるのだろうか？

まったく無い

ミスチル、レミオロメン、エレガーデン、スピッツ系の音に対してマグロになってる。
22歳、どう聞いていけば良いと感じれるようになるのでしょうか

デスメタルでも聞けば？
別に嫌いなら聞かなきゃいいだけだ

メタルなんて聞いてたら余計にコード感メロディ感リズム感ガチガチになっちゃうから嫌w
かといってオレはフュージョンばっか聞いてるんだが(当たり外れの波がありすぎるのが難)
自分がかっこいいと思う物が他人と恐ろしくズレてしまってそうで困る。
例えば、洋楽板でビリーコブハムのスペクトラムが技術は凄いけど曲がダサいって書かれてたりした。

仕事にするなら出来なきゃいけないよね。
クライアントが要望する曲のジャンルとか
知りませんじゃ成り立たないから好き嫌いいってられない。
自分の好きなジャンルは殆ど来ないと思っていいかも。

職人仕事と自分名義の仕事の区別くらい
付かなきゃプロからは縁遠いね

音楽が好きだからこの仕事をやるのか
自分がこだわるジャンルだけが好きなのかは違うだろ

売れっ子の作家の集まりと飲んだりすると
ビルボードのチャート常連の作家やプロデューサの話題で
いつも話に付いてゆけなくて焦るね
そりゃメタルやらプログレやらの話題も多少はあるけどさ

自分のやりたい音楽だけで生活していくのは本当ひとにぎりだよ。
事務所の家賃とか借金とか経費とかいろいろ払っていかなければならない状況で
仕事なんて選んでいられない。これが今の私の現実。
お気楽なお抱え作家とは違うんだわ。先立つものは￥だよ。

604がまさに今の作家の現状を語った。
はっきり言って若いうちにから業界にいないと、苦労するよ

なんで　>>604　→　若いうちから業界にいないと苦労するになるのかわからない。
逆に若いうちから業界いたら、他の仕事の経験もなく>>604のようになるだけ

ところで、過去のオリコンチャートの売上を見てみましょう
http://jbbs.livedoor.jp/bbs/read.cgi/music/3914/1062200691/

最近ＣＤが売れなくて作家の生活が苦しいといいますが、以前はそれよりはるかに悲惨。
なぜ昔は、この程度の売上で作家が生活でき、レコード会社も経営成り立っていたのか、
なぜ今は、これよりずっと売れているのに作家が生活できず、レコード会社も経営苦しいのか

誰か答えられる人

若いころミュージシャンでした。ちょっと売れてました。60才になって、平屋の県営住宅で
夫婦二人で細々と暮らしていました。お金のことで妻と口論になり、妻を殺して埋めました
逮捕されて、名前と顔がTVに出ました。元作曲家、元ジャズ音楽家という肩書きでした・・・・

というのを見たことあるな。

この業界、よほどバカ売れして、手にした金を元手に違う仕事をはじめられなければ、中年から晩年の人生が悲惨です。

>>607
昔はリリース数が契約時にすでに決まっていてやたら多かった。
作家の曲を歌うアイドルがヒットの多くを占めていた。
宣伝費は今の数分の一だった。
音楽産業にペイドタイアップもTVスポットも存在しなかった。

>>607
店舗受注はほとんどメーカー営業の言いなりだった。
大型量販店が存在せず店舗側へのキックバックや宣伝費などがなかった。
テレビ出演やイベント営業にはギャラが発生し、事務所はそれで利益を得ていたため、レコード会社からの多額の援助金が不要だった。

>>607
作家は認められた人だけがプロのセンセイとして活動でき、コンペは滅多に無く、
その人たちが多くのアイドルの仕事を指名されてお願いされて仕事を請けていた。
レコード会社が得る利益よりも宣伝流通のために出て行くお金の方が大きく、事務所も
宣伝目的で版権を売ってしまうため、レコード会社からボッタクル手法だけを編み出した。

>>607

バンドとかSSWの時代になって事務所が原盤持つようになって、そんで
それを逆手に取って利用した豪腕プロダクションがはびこってから
ちょっとだけ海外みたいなふうに変わったんだよね
ここ１０年ちょっとでない？
それまではレコード会社だけが花形ぼったくり天下だったでしょ

おかげでニセモノアーティストだらけになったけどｗ

あるデモでオーディションパスし、コンペに参加して一年余り。
提出曲はゆうに１００を超えている、
採用曲は・・・・１曲が今年中にリリースされるかされないとか　orz

コンペの依頼だけはひきりなしにあるんだけど・・・
まだ捨てられてないんだ・・・って思考回路になりつつある。(´・ω・`)

それより、コンペに参加したアーティスト用の曲で、
俺の曲は採用にはならなかったけど
そのコンペの結果リリースになった曲を聴くと、
そのコンペ用に提出した俺の曲をモチーフにして、
有名作家が焼きなおしてない？
って思うことがあるんですが、こんなことってありえます？

>>614
同じ依頼内容で作ってるから似ている、というレベルを超えて似ているということ？

コンペ曲からの盗用、実際にあったという話も何件か聞いた事があるけど
そういうのは大抵「あの曲のAメロとこの曲のBメロとそっちの曲のサビと・・・」みたいなパターンだった。
あとダイレクトに「そのコンペであつめた曲」じゃなくて、しばらくして別のアーティストの曲としてリリースされてたり・・・みたいな。
なんかコンペやってた担当のディレクターさんが別の会社に移籍して、そこから出た、なんて話も聞いた事はある。
なんにせよ本来やっちゃイカン事だと思うが。

でもかなり珍しい例なんじゃないかなあ。

もしまるまる参考にしてちょっと焼きなおしして・・・、ってなら
わざわざ有名作家にやらせる利点が無いように思う。
「○○プロデュース」ってウリで売上げが伸びるようなものならば別だろうけど・・・。

オーディションに受かって・・・、ということはどこかの事務所からコンペの話が周ってくるということでしょ？
もしその「有名作家」さんってのが、同じ事務所、もしくは関連する事務所の人間だってならちょっと怪しいかもしれないけど
別の事務所の人ならば、やはり可能性は低いんじゃなかろうか。

「自分が出した曲に似ている曲が採用されている」というのは、自分のやっていることがそれほど間違っていないということなわけで
それはそれで良い事なんじゃないのだろうか、と思ったり。

コンペ続くとモチベーション保つの難しくなることもあるよね。
まして「これ、俺の曲なんじゃねえの？」なんてのがリリースされちゃったりすると・・・。

>>615
レスありがとうです。

まぁ、関連する事務所の人間なんですが、
確かに同じ依頼から作られるデモなんで雰囲気など
似ることは良くありますよね・・・
と頭では理解してはいるんですけど。

>「自分が出した曲に似ている曲が採用されている」というのは、
>自分のやっていることがそれほど間違っていないということなわけで
ちょっと救われましたｗ

連戦連敗がこたえてるチョイ卑屈になってる証拠ですね・・・
一曲でも採用が決まったら、その後採用されやすくなりますか？
採用曲を聞くと、毎回、新人より、無難にリリース経験済みの人が
優遇されている気がしてなりません。（また卑屈ｗ）

>>616
>連戦連敗がこたえてるチョイ卑屈になってる証拠ですね・・・

それはしょうがないよ・・・。

事務所の人などは出したデモ音源ちゃんと聞いてくれる？何かコメントくれたりする？
その上で「今度はこうしてみようよ」とか「こういうところ狙ってみようよ」とか、何か戦略的な話とかしてくれる？

そういうのがあるとけっこうモチベーション保てるんだけどね・・・。

>一曲でも採用が決まったら、その後採用されやすくなりますか？

会社による。担当の人間にもよる。
逆に新人の曲を使いたがるような場合もあり。

同じディレクターさんだとその人間関係でだいたいいつも同じ作家さん、同じアレンジャーさん、同じ作詞家さん・・・
みたいになってたりすることもある。例えコンペをやった上でも。

1曲採用されたからその後採用されやすくなる、というよりは
人間関係からくる「仕事の輪」の中にはいれているかどうか、が大事なんだと思います。

それを外から見ると「リリース経験済みの人が優遇される」と見えることはあるかと。
でも、コンペで1曲採用されたってだけだと、リリースされても関係者には1人も会わない・・・、なんてこともあるよね。作家の場合。

それでもそのディレクターさんに気に入ってもらえて「あの人はこんな曲書くんだな」って印象に残ってると
次に何かそのディレクターさんがコトを起こすときに「とりあえずあの人にも頼んでみよう」って感じで
コンペより手前の段階で声がかかるようになったりすることがあります。

コンペ以外に何かのルートを作れるとだいぶ状況が変わると思います。
あとそういうのとは全然別にやたらコンペに強い（特別なルートをもたなくても）って人も実際にいます。
なんで強いのか俺にはわかりません。わかれば俺も強くなれるんだろうけど・・・＿|￣|○

あるＤから聞いた話だと
コンペっていうのは案外最終手段で、
実績ある常連さん？の作家さんてのはいざ集める段階の前に
売り込んで良い曲持ってきて枠をいくつかもう決めちゃうらしい
どうせコンペは参加してくれないような人だろうけど

http://www.youtube.com/watch?v=CHhV-MDPZbA
この曲かっけえ。ギターうめえ

「オダギリジョーの曲プレゼント」

2点

コンペでぱくられたな、俺。
没にしたくせに採用されてる曲のサビ頭がまんま同じメロだった。。
ありえないでしょこればっかりはｗｗｗ
萎えたね、萎えた

パクられたとしても、パクられるくらいいい曲だったってことでしょ。
それだけいい曲作れるんだし、これからもどんどん作ってけばいいじゃん。
ものを作り続けるってそういうスタンス。
あれ俺の、と思うばかりにそれよりいいメロ逃してるかもしれないよ。

ないなら作ってみせましょう、がクリエイターだよ。盗られてもまた作れる
スキルがあるなら恐れる必要はない！

>>622
俺がもし「盗る側」だったら、そう言って作家煽てるだろうなぁ。

前にも書き込まれてた「成功するには泥臭さを 結果がでるまでの何年間維持できるかだ ってPが言ってた」とかも
指を飛ばした工場員が「一流の工員とは指を飛ばしてこそ一人前になれるのだ」と工場経営者に洗脳されるのと一緒だよね。

韓国ヒットチャート2位につけた曲の歌詞
ＤJ ＤＯＣ”の「fuck zapan」

俺、韓国人（私は日本人です）
おい、おまえ、アルロビュー言ってみな（アイラビュー）
違う！アルロビューだって！（アイラビュー）
おめえ、障害者か？発音も出来ないのか？（はい）　お前、本当に障害者か？（はい）
元々、お前の国が障害者なのか？（はい）
はーい、チョウセンジン兄さん...チョッパリ野郎ジャップス
さっさと殺しちまうか？兄さん？シーバル！！このチンポに値するオマンコ野郎ども
ここ日本に住むチンポみたいなオマンコやろうジャップスはビッチ障害者馬鹿ビッチ達
世界で倭奴の書かれたチョッパリビッチ、チョッパリビッチおい、敗戦国（ハイ）　並んで待って
待って待っっていた障害者たち （障害者、障害者、障害者たち）
ジャパニーズガール達、ホントに不味いねー 　貰っても食えない繕った出来損ない
ダーティーコリアンプッシー達も、お前達は食わない！　チンポが小さくて食わないよ
俺は百済。俺達宗主国。俺はニッポンの宗主国
未開だったお前らにしてあげたこと覚えてるか？ 記憶してるか（記憶してるか？）七支刀...七支刀
お前らの宝物、俺がやった下賜品。御使して　挨拶しな（ハイ）前で跪け（ハイ）
使えて挨拶しな（ハイ）永遠に従え（ハイ）泣きながら祈れ(ハイ）
Z ARROW A.P.A.M.U

ジャップ！街にゃすっかり核をくらった爆弾たち広島bomb！長崎bomb！東京bomb！
ジャパンbomb！　ボン！ボン！ボン....
核刺してやるからな！核刺してやるからな！
おい！お前、マルタ知ってるか？習わなかったろ？障害者達、お前ら馬鹿なんだから
北朝鮮は元々我々の国。韓国も先に立ってお前らじゃップ　使えなく小便教えてやる
コップ食え（ハイ）　もうこの小便も食え（ハイ）　良いのか！
良いね。目茶良いって障害者達は、てんかんやってろ！

Fucking nation Japanese Fucking nation（繰り返し）
http://f46.aaa.livedoor.jp/~zmpk/fuck-zapan/

この業界スタッフも泥臭さで生き残っていくしかないから
自分の体験を言っただけでないの？

よほど無能なスタッフなんだろうな

レコ社のＰやＡＲはそういうもんだよ

カップリングしか書いてないのに
A面の曲のタイトル平気で書いてる奴いるよな。
ブログとかでｗ
恥ずかしくないのかね？

>>629
いるいる、結構沢山いるｗ
そのシングルに収録されたのをアピールするのはいいんだが、
まず最初にA面のタイトル書くのなｗ
そして小さく自分の曲のタイトルを書くと。
まず始めに自分の大きく書くべきだろ。
A面は小さく目立たなくしろってｗ

それはいいアイデアだ

いまどこの事務所が一番勢いあるかな

今勢いがある作家って誰がいるんです？

スコップの作家は相変わらずガンガン決めてるね。

あそこのデモははずれがないよ。

相川七瀬風
【サイズ】　2.2MB
http://stage.mina-kuru.jp/common/asxmaker.php?soft=1093

>>629-630
その書き方でA面書いたと勘違いする人いるんだよね、素人だと。
よく見るとわかるんだけど。
ホント紛らわしい、止めればいいのに。
でも止めないだろうねｗｗｗｗ

よくあるミュージシャンの経歴で
◯◯氏と共演って奴が
実はほんのちょっとだけ相手してもらっただけ
みたいなもんかな？

Ａ面だの共演経歴だの何か必死に見えますなぁ。
超売れっ子でバシバシ決めてる実力派ならそんなこと気にしないはずなんですが
２ｃｈのデモテープスレで自演してるところを見ると、
過去に書いたＡ面が誇りでショボイ生活してる作家さんがおるんでしょうな

>>639
ごめん、俺作家じゃないんだけどｗ
自分が書いてない曲を全面に出すのが不思議だったもんでｗ

というか>>639がそういう人だったんだろう

ちょｗ
636ｗｗｗｗｗｗｗｗ

>>634
それなりに実績もあって勢いもある作家が
一時期にみんなそろってあそこの事務所に移籍したのはなぜ？
ＡＶＥＸと関係あり？

デモストックシステムつぶれるらしい。

今は、コンペと指名が半々くらいです・・・・
アレンジはほぼ指名です・・・・
バイトは去年からしてません・・・・

まぁ僕は運が良かったんですよ・・・・
気の合ういい担当の人に出会えて、曲も気に入って頂けて・・・・

>>646
こういう人が一番多いね
つまりはいい出会い次第か

俺も巨乳のマネージャーに出会いたいな。

作家諸君、おなのことの出会いのチャンスはあるかね？

断じて無い。

音楽関係の子だとあるけどなんだかね〜。
この間も某事務所所属の子から、知り合いのツテで曲書いて欲しいって依頼あったよ。

>651
嘘ついてんじゃねーぞー！！！
あほんだら！！！

>652
ん？２つ依頼あって２つとも皆知ってる大手事務所さんの子ですが？？？
普通にないですか、そういう事？？？
仕事なので「出会いのチャンス」では無いですよw

>>653
煽りにﾏｼﾞﾚｽ ｶｯｺｲｲ!

特定しますた。2ちゃんねるのアマチュアもいるようなスレで
こんな事云ってちゃハッキリいって迷惑なんですけど

？？何故迷惑？？？

答えが貰えないので「さようなら」

>>657
じゃぁな
２度とこんなところに帰ってくるんじゃないぞ

なんだ、みんなも出会いないのかｗよかったｗｗ
なんか、小室みたいに若い姉ちゃんやりまくれると思ってたな。作家になる前はｗ

仕事関係での異性の出会いといえば・・・・・

女性Voとユニットを組む話があって現在ちょっとずつ進行中っていうのと、
Ｈ○Ｌみたいな作家チームをやっていまして、中に女性がいることですね・・・

とくにユニットやりたい！とかって動いてなかったのに勝手に話が来ただけです。

まさに運です・・・・、相手が求めてるモノを運良く提供できているだけです。
オールマイティじゃないんで・・・・

↑
あ、だからといって恋愛に発展したりって話じゃないですよ。

いや、わからんよ。

ＨＡＬって
作家チームだったのか…

B面での採用もA面と同じ位難しいと思うんだが。

>664
まーね、
CD売り上げに対しての印税も一緒だしね

なんだかプロの人ばっか居そうで気が引けるけど、
作曲家でデモテを応募する場合には
「とりあえずここに送っとけ５大レコード会社」
みたいなやつってあるんですか？
あったら教えてくださいませ。

作曲家の場合、レコード会社っていうより
作家事務所だよ。

送って、３日だが、連絡がこん！！！
おれさまのデモなら一回聞けば即、電話だろ！！！
ばかものが！！！

↑
いいねww！それくらいの思い込み大事だよ！

>>667
え・・・、ソニーのデモテープオーディションに
作曲家部門で応募して一ヶ月待っていたんですけど・・・。

ていうかソニーに行く時点で人生捨ててるようなもんだよな。
業界研究が甘すぎ。

確かにsmp最近どうなんだろ？
内部のアーティストにもあまり使われてないし。

ソニーの作家事務所以前にソニーがお?ｯる
ソニー死ね

でもソニーって一番売ってるんじゃない？
エイベックスより売ってるような
まあどうでもいいけどね

まあソニーはwww

YUIだってｗｗｗ音痴丸出し、AV顔の美人顔qqq

ソニーって評判悪いのね・・・。
で、どこがよいのでしょう・・・

SONY HA SHINE!!!!!!!!!!

何処も一緒

>>677

>>8
は読んだ？

レコード会社と作曲家の会社はあまり利害が一致しないから
レコード会社系よりは
出版社系（作家事務所含む）やプロダクション系（AVEXとか）のほうが
良い筈

過去に作家事務所、レコード会社なんでもありで、
30社送った・・・・

すぐに連絡きたのが、1ヶ月後くらいで3社
そのあと3ヶ月後くらいに1社
そのあと半年後くらいに2社

そのだいぶ後、10ヶ月後くらいに1社
そして1年半後くらいに1社


まだ後から来るのかな・・・・

>>680
ごめんくさい。読んでなかったです・・・
ありがと・・・

大手ほどデモテのアレンジやらオケの完成度が要求されるって聞いたんですけど、
本当でしょうか・・・

人気ある事務所ほど即戦力で探してるのは確かだよ
まあ忙しい事務所ほど育成にかまってる時間はないってことで

即戦力＝選曲する人がそのまま良し悪しを判断して選べるデモ
選曲する人ってのは今の時代は音楽業界関係者だけとは限らないからね

即戦力＝変に自分の片寄った音楽だけでは無く、パクる事にためらいのない人材。

パクリじゃないよリスペクトによるインスパイヤだよと自分に言い聞かせられる人

糞ニーは現在他のレコード会社より圧倒的に速いペースで新人売ってるけど、
あの中に10年後も20年後も残っていられそうな人材っているか？
ああいう人達が30過ぎてどういう音楽、もとい、どういう生活してるかわからんね。
川本真琴とかジュディアンドマリーみたいな悲惨な末路を後追うんだろうね。

YUKIは生き残ってる訳だが

ＹＵＫＩはアルバムオリコン一位

YUKIは子供殺したろ。
あとYUKIがソロになっただけで他のメンバーは捨てられて
彼ら良い年してインディーズでドサ周りしてるわけだが。

アーティストにしろ作家にしろ基本的には契約商売なんだから
レコード会社に10年20年面倒みて下さい.生活保障して下さいと言う方がどうかと思うよ
売れなくて放り出されるのも
放り出されたら何も取り柄が無くて生活に困るなんてのも本人の責任じゃん

だからソニーはそういう何も取り柄のない自立できなさそうなヤツ量産しすぎって言いたいの！

別にいいじゃん。その後の人生なんて他人が干渉する様な事では無い。

長い目でみると今現在アーティストと呼ばれる職業の20〜30代はほとんどホームレス予備軍で。
同年代の人間はこんなクズ予備軍にお金を払うことをバカバカしいと感じてて、
しかし小中学生は社会の仕組みをあまり知らないので1000円や2000円面白がってお金を払い、
気がついたらそいつらが選んだのが日本一になっちゃったのが21世紀初頭。

ゆとり教育により時間を持て余したゆとり世代が、ソニー産安物映画、盗作音楽にどっぷりと浸かり学力低下、
ゆとり世代が社会の歯車となり、社会の中心になるであろう2030年、上野とかの公園で
夜な夜な汚いおっさん達の音楽会が開かれるのだろうか？

ミュージシャンの分際で安定した人生送ろうと思う方が甘いよ。
仕事が無きゃニートと変わらないのがミュージシャンの本質。
同じ穴のムジナで共食いしてるのが今の音楽業界。
末端ミュージシャンは食われるだけの無力な存在という事を自覚した方が良い。

>>695
プロ諦めたようなタイプの人間だな
確かに機材、楽器、CDと小中学生の頃から累計ン百万近く費やしたのに
それが全くの無駄になるんだから毒も吐きたくなるね。

>>696
俺はのたれ死ぬ覚悟で音楽やってるよ。
他にできる事が無い。

>690
殺した？お前最低な人間だな

>>690
バカじゃないの？

だいたいン百万くらい一瞬で回収できるだろ
才能ないなら諦めろ

ン百万くらい回収できなきゃだめだ。
でもン百万程度では中年〜老後は暮らせないし
ン千万でも一生暮らすには少なすぎる
ン億になると、つつましく暮らせば一生暮らせる
ン億まで稼げない人は、５０になったときどうやって暮らすか
考えておいたほうがいいかもしれない

でもさ、ゲンナマでん億あるんなら、暮らしていけるんじゃね？
ふつうに。

サラリーマンの生涯賃金が１億5千万〜３億です。
作家で1億５千万くらい稼いだら、貧乏サラリーマン程度の暮らしで人生を終えられます。

>>703
税金とかの計算はどうなってるの？

たしかにＹＵＫＩの子供、虐待説が根強いもんなー。
実際はしらんけど、一歳半で突然死ってこの時代ちょっと不自然すぎる。

>>703は手取りの金額じゃないですかね

作家は大きなヒット曲が数年にコンスタントに無いと
定職にはならんよ
売れない曲がいくら多くても制作に対する貸し営業にはなるが
アルバイト生活からは脱せない

音楽業界のミュージシャンはスポーツ選手と同じで
一生は無理と考えるべき
ちゃんとコーチ〜監督〜経営などの道筋を
作らなきゃならん業種だろな・・・っと
昔、マネージャにそう説教されたことあるのを
そのまま書いてみた

おつかれさまです。

30歳くらいで死んで神になればいいと思うよ。

>>694
知性溢れる文体ですね

諸君、ならば死ぬまでヒットを出し続ければよいのだよ。
グワッハッハッハーーーっ！

まずはＤより年上になると
仕事は来なくなるって言うね

人間どんな商売であってもプライドを持つことと
どのあたりまで尊敬できないクライアントに頭下げ続けられるか
のバランスは大事であるね

Dより年をとるってどういうこと？
自分も年をとったらDも年をとるじゃん。
年齢関係ってのは永遠に縮むことないでしょアフォ〜☆

頭大丈夫かな･･･

年齢の問題よりも、デビューして何年経ってるかでは？
たいていの人はマンネリ化して仕事こなくなるような。
若くてデビューした人は若くして仕事なくなるだけ。
30近くでデビューして長年仕事する人もいれば、若くして消える人も多し。

クライアントが尊敬できないって意味わかんないな。
相手は大抵シロウトだ。シロウトの注文ほど面白く楽しいものはない。
年取れば年取るほど面白く感じる。

むしろ、無能なDやPが采配を振るって作家もクライアントも歌手も
プロジェクトも全員不幸になるようなケースが悲しいね
その場合でも悲しいだけだが。

以前から年齢若い方が得だとか、
泥臭い仕事や頭下げるといった内容を書く人がいるが、
６０過ぎでもいい仕事をする人もいれば、２０歳そこそこでデビューして
すぐに消える人もいるわけで、要は時代の変化についていけるかどうか

若くして仕事についた人だろう。年齢の高い人に対して、
おまえら損なんだ、泥臭い仕事をしなきゃならないし頭下げなきゃならないんだと
わめいているように見えるが、この業界は実力勝負だ。
４０や５０の作家に負けないように、それから人生設計成り立つようにがんばろう

Dは常に若返るもの
通年Dなんているかよｗ

とくにレコ社のDなんてA&Rだから３０代後半で上の業種に行っちまう宿命だよ

アーティストの担当Dが
何年も同じだと思っている奴がいるのに驚き。。。

アーティストが年をとらないと思ってるヤツがいるのに驚愕

いまどきa&rはみそじになれば若手に交代

素人がわかりやすいスレですね

確かにアーティストが年取ってもDがいつも若いままっていう
社会構造は疑問でもあるけどな

でもスタッフさんも40過ぎて実績なければリストラってことで。
>>723
とくにメーカー側のＤのアホさ加減には呆れるぜ。

サラリーマンＤが少なくなっただけ、大分ましになったよ
ミュージシャンあがりのＤがなんでもいいわけじゃないが・・・

>>725
そのあたりの二重構造を知ってる作家は、意外と少ないと思われますよ

最終決定権持ってるクライアントが
素人だから
過程にいるやつは偉そうにしてても関係ないだろ

リストラの加速度すごいな
アーもスタッフも固定給の世界は消えつつあるなー

プロデューサーとかディレクターとか無能なクセに威張ってる奴多過ぎｗｗ

最終決定権をもてるようになればいい
可能な限りプロデュースする
ポイントもちゃんと請求する
これで年収５０００万以上

>>730
音楽業界じゃ無理

音楽業界のＰやＤみたいなスタッフは
もうサラリーマンでなくなってるから
売れなきゃ消え去るのみだ

>>730

ドラマとかのＰになれば
可能かもな

最近やたら多いのは
マンガ売れていきなりＰ兼作詞家デビューっていう
マンガ家バージョン

レコ社Ｐが若手マンガ家をエレベータ前で見送り、ゴマすりまくってる図が笑える

テーマ曲の指定イメージにラルク持ってきて
何百曲集めた作家デモのメロが
ハイドに聞こえないって逆ギレしたアレとか？ww

お世話になってる芸能プロへのご機嫌取り代わりに
売れもしないとわかっている歌をタレントに出させるメーカーも
どうかしてるが。

巨大掲示板郡２ちゃんねるの雑談系２、ニュー速VIP板のスレにて
暇人が集まって歌を作っています。
現在一曲目が完成間近。是非是非期待していてください！
スタッフも随時募集中。
作詞、作曲、絵師、DJ、出来る人、暇な人は是非ご参加ください。
興味があるかたは是非、一緒にクオリティ爆発させてみないか？

http://ex16.2ch.net/test/read.cgi/news4vip/1153138878/

相手がどんな香具師だろうが、業界にどんな理屈こねようが、
結局、採用されたもの勝ちだろ・・・
なら、そういう分析して不本意でもそういう楽曲つくらなきゃ。
昔のフォークソング時代ありきは、もうとっくに終わってるよ。

最後の２行が日本語としておかしいのだが、いろいろな国籍の煽り師が
いるのであろう

特に、昔のフォークソング時代ありきとは何のことであろうか。最近フォークっぽいものが流行ってはいるが。
採用されてパクリ作家の烙印押されて仕事来なくなる人もいるようだから
一概には言えなかろう。その後の人生で決まるものだ

もちろん、採用されたもの勝ちだ太く短く生きるというのなら
その限りではない

いろいろスレみたけど
やっぱキツイっていうか
博打っぽい業界だよなあ・・・

まあ皆様ガンガって下さい

おかしいな、実際に５０００万なんだけど

国内に年収一千万を超えている作家やアレンジャーは
それぞれ１０数名はいるよ
毎年それを維持するのは大変だがね

最終決定権を持つ方法あるよ
事務所作り、アーティストをブレイクさせる
マネージメントとプロデュースする

一世代前の作家はみんな事務所の親父になってるでしょ
売れない歌手抱えて細々とがんばってる所ばかりだけど

Ｄになってる作家も多いよ

最近このスレ、なんかこっち系のネタだぞ
http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1150445012/
http://bubble4.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1146047968/

歌詞書くのがアーティスト本人になって、
ボキャブラリも少なくて表現力もない、若さと「等身大」だけがウリの
ありきたりな歌詞が増えたことは、ＣＤ売り上げ現象の原因のひとつかもね。

てか女子高生がターゲットと言ってるんだから。
曲も若さばかりで、100万枚売れても誰も曲名すら知らない始末。
歌詞なんて、小室全盛時代から意味不明の呪文みたいなものばかり

要は売り上げあがればいいんだよという姿勢を極端にしたために現在の惨状になった。
等身大やフォークブームや歌謡曲ブームはその反動だろう。
しかし反動だけではいかんな。

仕事してて、どういうときに喜びを感じる？

巡回スレが更新されてるとき。

＞744
何十名もいるからw

>>752
３年前オリコン年鑑で純作曲家部門売り上げベスト２０位の人は
年収８００万強だったよ

作曲家は過去の遺産があるからな。
単純にその年度の売り上げだけじゃ年収は計れない

なら参考に教えたげよう

ｓ○apの夜空のムコウの作曲家さんは
この一曲だけの全ての印税あわせて
リリースからの２年間に
一億数百万入ったとのことだ
二次使用料はシングルであれば売れるほど
売上げ以上に大きく膨らむ
比較用としてもういっちょ資料を見せよう
http://f19.aaa.livedoor.jp/~obayan/oricon_s1.html


?

億超えるようなヒットは時代も関係するよなー。。

>>754
＞ 単純にその年度の売り上げだけじゃ年収は計れない

年収というのは、過去の曲の印税も含めて「年収」というのです。

ちなみに、「夜空のムコウ」はシングルで１６０万枚売れる超大ヒットでした。
カラオケでもいっぱい歌われました。
ジャニーズファンというよりも、広い年齢層に受けたと分析されています。

付け加えると、二次使用料は大売れすると膨らみますが、
そこそこ売れた程度ではそれほどでもありません。

　１６０万売れる曲を一曲書いた人の収入　＞＞＞＞＞＞　１０万売れる曲を１６曲書いた人の収入

なのです。これは天と地の差です。

シングルで１５０万超えるような超大ヒットになると、いろいろなところで
曲が使われます。したがって、二次使用料は爆発的に増えます。
しかし、それだけではありません。
超大ヒットの場合は、その後数年に渡って二次使用料が入る傾向があり、さらに儲かります。

逆に、そこそこ売れた程度では、それほど曲も使われません。使われないので
人々に知られません。
そして非常に短期間（２〜３週間程度）で、オリコン順位の落下に応じて
二次使用料も入らなくなります

>>758
CDは大して売れなかったがテレビアニメの主題歌になったとか、それが後日DVDになったとか、
サントラが発売されてそれに収録されてるだとか、って場合は2次使用料ってどれくらい入るものなの？

「大して人気があるわけじゃないアニメだけど、DVDになったとたん100万くらい入ってきた」とかいう話ってよくあるの？

主題歌などの依属曲は印税は一切関係ない
通常はクライアントの管理著作曲になるよ

でもサントラは印税になる
ＣＤ商品として依属外契約になるため

>>759
ＤＶＤになった場合、ＤＶＤの売上枚数によります。
ＤＶＤがかなり売れないと１００万にはなりません。
ＤＶＤにならなかった場合、大して人気があるわけじゃないアニメの主題歌に
なっても、２次使用料が爆発的に増えることもありません。

アニメ主題歌をよく作っている作曲家が、年収ランキングの上のほうにいる
という状況はあまり見たことがないと思われますが、その辺の事実が反映されていますね

>>760
テレビで流れたら使用料が入るのでは？
それは印税とはいわない何か別のものなのかな？

あとDVD化された場合どういう権利に基づいてどのくらいお金が入ってくるものなのか、という辺りの情報はなにかないでしょうか？
なんかそれでやたら儲けてるという話をたまに聞くのだけど、どうなってるのだろうか。

テレビ番組、映画、ＣＭなどの依頼で作られた作品はみんな依属作品。
だから印税は払わないため（払っても楽曲の管理会社に戻るだけだが）いくらでも番組とかで流せるー＞ヒットにつながるー＞その放送局の楽曲管理会社も儲かるって感じになる

ＤＶＤとかサントラＣＤはクライアントの制作物でなくてレコード会社などの商品だから印税はそこから払われるー＞管理会社ー＞作家に半分を分配

>>761
>>763

なるほど。ありがとうございます。
DVDの場合、幾らのDVDが何枚売れたら印税はどのくらい、というおおざっぱな計算式ってありますか？
CDなどの場合はわかるのだけど、DVDなどに関する情報が見つからなくて。

テレビ番組が制作依頼に関係していないで、選曲で使用した場合（挿入楽曲を除くＢＧＭなど）は、年間に使用料が決められていて、それを著作権団体に払い、使われた頻度で著作者に支払われます。

依属作品（いわゆるタイアップ）は売れなきゃ２次使用量は寂しいことになりますね。
事務所やレーベルは著作権を譲渡してるだけでなくてプロモ料も支払っているから。負担大。

ＤＶＤは契約内容でピンキリでないかな？
というのは音楽著作権と違って、音楽出版社協会とかの契約の統一フォーマットがないからね。

>>753
おかしいなあ
うちの小さい事務所だけで４人はいるけど

プレイもアレンジもしない純作家はつらいかもね

http://blog.livedoor.jp/ura7/archives/50026711.html

?

例えば小室は作曲以外の
部分で死ぬほど稼いだってことなのか・・・

?あとよーく間違ってる人多いけど
タイアップ楽曲＝依属×
　　　　　　　　　　　　依嘱〇
ね

小室は
名前使用料が一曲最低一千万〜
だったらしいよ

>>755
ウオ！
だんご凄すぎる

これ確か広告代理店の社員でなかったけ？
職権乱用もひどすぎるな

>>771
あの頃ちょうどマネージャーだったソニーの社員が
給料制が廃止になって、歩合制になって、運良くそれが彼にすごいギャラを
もたらしたらしいねぇ
昔その人のＨＰがあって見たことあった。
それでその頃、娘を高額のアメリカンスクールに行かせたらしい。

その後突然解雇されてゲーム会社に行ったとかまで読んだ記憶あります。

>テレビ番組が制作依頼に関係していないで、選曲で使用した場合（挿入楽曲を除くＢＧＭなど）は、年間に使用料が決められていて、それを著作権団体に払い、使われた頻度で著作者に支払われます。

これって、道理に合わない話だよな。
カラオケは歌われた回数だけ、着うたはダウンロード数だけ、っていう風に課金してるんでしょ？

ＴＶの提供スポンサーは視聴者の数で広告料払ってるんでしょ？
つまり、受信した受像機の数で。
で、なんで音楽だけは包括契約なの？
どの曲を使用したかっていう手続きが面倒だからっていうなら、いいかげんすぎない？
ジャスラっ君は、祭りのカラオケ大会にまで申請書を求めるくせに、大企業には適当な処理で許すんだね。

あと、思うんだけど、
放送局が出版社を持つことって海外では禁止されてるんだよね。
限られた電波を占有してる認可事業者の放送局が出版部門をもったら
自分の利益のからむものを優先的に流すし、放送の広告効果の強みを使って、他出版社に利益の供与を求めるようなゆがんだ構造になるから。

これってどうにかならないの？国会議員に陳情にいく。とかしかないの？

>>774
カラオケは歌われた回数関係なかったような。
知り合いがけっこうカラオケで歌われたのは間違いないのに
カラオケ使用からくる支払いは数千円だった、ってことがあってぶったまげてたが。

テレビは「1回1000円」とかで固定されてる場合もあるよね？そこから各種マージンとられるけど・・・。

みんな憶測で話すのはやめましょう

なんか・・・・
スレタイと内容がどんどんズレて来てる気が・・・・・

>>763
>>768
>>774
何十年も前から問題にされてるけどずっとそのまんま

>>734
某お年寄り漫画家さんのバージョンは生で見たことがある
その人は曲も書いているといってもカセットに鼻歌だけで持ってくる
でもＰまではやらないよ

タイアップ問題も
包括契約も
長い間問題提議されたままでいつかは
解決するのかしら？

>>775
書いていることが良く分からなかったんだけど
ここあたりを見たほうが良いと思う
http://blog.livedoor.jp/jasrac1/archives/cat_161637.html

こんなものも見つけた
http://ootsuka.livedoor.biz/archives/50278675.html

>>771
アーティストは売れてる間はいろいろ増えるね
旬もの果物と一緒

>>780
宣伝費として計上されるからねぇ

>>772
>>755
１０位の某洋楽有名曲まるごとそのままメロのこれのほうがヒドイす

デモテープスレだったね。

放送局系出版社の問題点とか、みんなどう思ってるのかな、と思って。
他のスレでこういう話するより、実際に不利益をこうむりかねない立場の人が集まってる、ここで離すのが一番有意義かなと思ったんで。
ｽﾏｿ。

>>774
官僚ージャスラっ君
官僚ー放送局
官僚ー広告代理店
企業ーレコ社
庶民ー購買者
ヤクザー芸能屋
底辺ー音楽屋

>>779
通信カラオケは「1曲いくら」になってないよね？

あとテレビはものによるけど基本「1回1000円」という形になっているものがあるよ。
それかける放送ネット局数、って感じで。


>>775で書いたのはその部分なので、それに対してそんなリンクを貼られてもちょっと違うと思うのだけどなにか意図があってのこと？

>>784
×　1曲いくら
○　１回いくら

でした。すいません。

CDが１円６０銭
で
放送が１回１０００円？

どういう劇伴？

その番組は全国で15人くらいしか見てないんでしょう
ライブハウス、ホールでのコンサート、音楽配信は人数分とってるようですからw
放送だけ異様に優遇されてるんだよね

放送が一番稼ぎまくってるのにね。

テレビの著作人格権無視具合は
あまりにもひどく、悪質すぎる

そうそう、
ライブハウスでやってるような、未来を背負う音楽人とか、
ＤＴＭでしこしこ作ってＨＰにアップしてるような一般人から取らないでいいから
金たんまりもってる放送局からちゃんと徴収しろ。。と言いたい。

東芝３５才以上の半分以上が
解雇なんだってねー
すごすぎるな

レコ社は今大変だからな

>>791
早期退職制度でしょ。早期退職制度はどこの会社でも４０歳以上とか３５歳以上とかだよ。
理由は、普通の退職より退職金多く払う制度だから。
入ったばかりの若造に退職金たんまり払うと会社が損するからね

あそこＤは完全にいなくなるんでしょ？
今でも自社原盤少なかったし。

みなさん、仮歌の歌詞はどういう風に入れてますか？
メチャクチャ英語とかラララとかありますが。

ラララっって譜割りが細かくて連続してたりするともつれたみたいになったりするから、なんかいいのないですかね？
ナナナとかもやってみてるんだけど。
試行錯誤して、ハマる歌詞のニュアンス伝えるのに、母音だけで歌うってのもやってるんですが
かつ舌よくなってやりやすいんだけど、ちょっと違和感もあって。ｗ
最近、ネット翻訳使いながら、英作詞してしまうって手法も使ったりしてます。

「ら」より〜〜のほうが歌いやすい「よ、とか、オレはこうやってるよ、とかの情報きぼんぬです。

作詞する人のことを考えて、あまり英単語も使わないでと言われたことがあって、
すっかり完全にデタラメ言葉でやってまつ。
ナナナでやってたこともあるけど、
やはり作詞する側からすると音を言葉によって割ったり、
柔軟に響きで言葉に対応できるデタラメ語の方がいいみたいですね。
もうハメコミ歌謡曲の時代じゃないのよとある大作詞家から言われますた。
あと以前ちょっとお世話になった事務所ではデタラメと作詞付の２テイクを要求
されました。
まぁ歌２回歌うだけですけど。

でたらめ言葉ってスキャットのこと? それとも別のもの?

適当に作った歌詞を歌う。
無難な（発注のイメージから外れない）言葉を使って。

それと一緒ににシンセメロのデモも用意する。


譜割りで迷う時は、逆に歌詞（言葉）をあててみてから譜割りを決めることもあるしね

でたらめ語っていうのはこういうやつ
http://www.youtube.com/watch?v=7C-_uvoWa4s&search=blood%2B%20op

でたらめ語はどういう風にしてます？
みなさん、めちゃくちゃ英語ですかね？
作詞のジャマになるから歌詞つけないで。って場合が多いんで
めちゃくちゃ日本語（単語が聞き取れないような）ができればいいんだけど。
やってる人います？

エーベだけは歌詞付をくれってよく言われるなー。
シンセメロも一緒にって言うとこも多いなあ。
あとシンセメロは減衰系の音（ピアノとか）だと怒られるね。

ところでコンペの参加で作るときは発注内容にもよるんだけど
通りやすい歌い方ってあるんだよなー。

それに細かいコンペ発注はストックしても、プレゼンしづらい曲になるから困る。

a&rとかタイアップ屋は言葉ついてないと選曲慣れしていない
って聞く。
Ｄは歌詞ついていると嫌がるって聞く。
メーカーと事務所の原盤率でそのときの選曲がどっち側が強い
かがあったり。
ちょっとした小言でした。

>802
通りやすい歌い方の詳細きぼんぬです。

まー何だかんだ言ってもアレですよ、

コンペ通るなんて運！
通りやすい歌はどーたら、歌詞がどーたら、シンセメロはピアノはNGとか、
どーでもいいって・・・・
だってクライアントの気分次第だし、
ちゃんと仕事の輪に入れてる人は通りやすい、入れてない人は通りずらい、
ただソレだけ・・・・


自分のスタイルと合うクライアントに出会えばOK！

確かにクライアント次第だからね。
クライアントが自分の曲気に入ってくれてればそれで次も来るし。
一応コンペするけど、是非君の楽曲でってのもある。

>805
どうでもいいって　　って言っちゃったｗ

ここはそういうことを話すための
「デモテープスレ作家用」なのにｗ

むしろどこの事務所の○○はこういう奴という情報を書き込んでいった方が攻略法になるな
やっぱりみんな相当恨みあるみたいだしｗ

最近なんか曲決まった？

カツーンに選んでもらえるには

自分もかつーんにえらんでもらいたいｗ

どうせスコップとかだろ

ジャニはキューアンドカンパニー

キューアンドカンパニーってそんなにすごいの？

事務所っていうよりただの家って感じだったけど・・・

80ぐらいの候補曲から本人達が選んだって言ってたなぁ
その80の中に選ばれるだけでも大変そうだ

以前カツーソのコンペが何度も来てて、
で、実際蓋を開けてみたら

作詞：スガシ○オ　作曲：松○孝弘




・・・・やる気なくすわ

以前ってことはオリジナル曲に入るってこともあったんじゃないの
彼ら円盤にならない曲たくさんかかえてますから

おれかつーん一曲作ったわ
アルバム曲だけど

>>818
師匠様なにか極意を教えて下さいませ

>>819
ワイロだよ。
基本

>>816
TAKは決め打ちだろ

>>819
女なら　まんこ　を差し出せ。
男なら　肛門　　を差し出せ。

ふたなりのボクちんはどうすればいいのれすか？

音楽業界も枕営業ってあんの？

うほっ！！

アーティストに依頼するのは
宣伝費があるときや勝負どきって聞く
例えいかにものストックであっても
曲の良し悪しにほとんど口を出せずの決め打ちだけでなく
名前料やプロデュースまで求められるから
その上売れないと責められる
普通は作家に発注するのとは別枠なんで
作家には無関係なはずなんだが
制作途中でＰが売り込みに応じたり
やたらありがちなのはタイアップ先が何とかのファンで
持っていった楽曲を全ボツにして
いきなりあの人に依頼してくれというケース

>>824
事務所が燃える系列のとことか
Ｂとかの枕営業は有名だったらしいね

ちょっと意味不明

要は作家やＤあたりのレベルじゃ
どうしようもない話ってことでしょ

【音楽】東芝ＥＭＩ関連会社社長、無念の自殺…そのワケ
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1153995461/l50

燃える系列以外でＢったらドコだろ？？

>>830
B'zing

才能が枯れたのと、最初から才能の無い女性作家二人が、何故か主力アーティストに曲を書いてるあそこ？

>>831
アッー！

>>832
あやまれ！O野さんにあやまれ！ｗ

PCで作った打ち込みの音をMTRに入れる時は
PCの出力からステレオの線でMTRに録音でいいのでしょうか？
ノイズ対策など最適な方法があれば教えて下さい。
オーディオインターフェイスがないので、
MTRで作ってます。
編集の処理なんかはPC内でやる方がいいのでしょうか？
販売に耐えうる音源を目指してます。

うるせえ！！武満徹も黛敏郎もHDがなかった時代は一つずつ丁寧にテープ切り貼りしてたんだぞ！！

これどうよ
http://xtc.bz/index.php?ID=184

【格差社会】「この人たちは、一生浮かび上がれない」…「偽装請負」担う２０〜３０代半ばの世代★２
http://news19.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1154397525/

【女児・プール事故死】 プールの客、外れた排水溝ふたを監視員に渡していた…ポンプ、毎分１０トンの吸引力★２
http://news19.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1154407127/

世の中にはこんなに悲惨な人もいるというのに、甘ったれてんじゃないよ!

デモ送ると必ず返事くれるんですか？パクられそうですよね？

パクられるぐらいの才能が有るやつは
契約の話も同時にくる

返事がいつくるかは相手の都合次第だが
何度送ってもこなければ
そことはお付き合いはできないってことだ

理由は
送り主に才能が無いか、音楽の好みが違うか、もう間に合っているタイプか、
なんとなく気に入らないか、忙しくてそれどころではないかだ

>>838
美巨乳の彼女のおっぱいに顔を埋めて甘えたりしてますが
ダメなんですかね？

音楽業界役員からＩＴ部門に転属させられた人に会った。

「昔は音楽業界だったが、何年も前に音楽業界なんてものはすでに無くなってて、
エンタメ業界の一セクションになった。それなのにまだ音楽業界と言っている人が
多かったな。そのセクションもいまや一番の窓際セクション。業界がリストラ対象セクションだ。
音楽に金払うのがバカらしいって人が普通になったらそれはもう仕事じゃないからな。」

「作家ってそのリストラ業界でいまだにそのシステムの手足一部で何とかなると幻想みてる人たちの
ことだろ？音楽やるならもうそこにいる奴は全員自立していかないとヤバいな。
そういうのはまず自分の音楽で稼げるようになってからめざしたほうがいいってことを、
今なんとかできてるあんたらがきちんと伝えていかなきゃダメなんでないかい？」

>>842
全然オK
っつうか、おまえ、早くオレと替われ

>843
しっかりした意見の様に見えるがいまいち意味がわからん。
作家も自分で営業して仕事が取れる様になれって事？
「今なんとか出来てるあんたら〜」のくだりがあるって事は仕事取ってくる側だよね？？？
自立＝独立って事で良いの？

フィールドオブビューのギターの人みたいにプライドを捨てて仕事をしろっていう意味合いだと思ったけどな

＞フィールドオブビューのギターの人
今何やってんの？

スレ違い気味でスマン。
自分作家目指してて、自作曲を人に聴かせたりするんですけど、
同じ曲でもすっげー良いって言ってくれる人と、
なんとも思わないって言う人が居るわけで、
個性的だって言ってくれる人と、
無個性だって言う人がいるわけなんです。

　結局何が言いたいのかっていうと、
自分が良いと思って作った作品を否定された時、下がってしまったモチベーション
をどうやって回復させてるの？ってことです。

100人中100人を完全に納得させるなんて不可能だとは思うんだけど、
気に入らないって人が一人でも居ると、凹むんですわ。

　あと作家目指してるからポップなものを目指して作ってるわけですが
、それが大衆的でつまらないと言われた時とか。そこらへんに流れてそうな曲だと言われたときとか。
。まあ、そんなことでいちいち凹んでたら先は無いんだけどさ。

モチが下がるのはほめられたいって気持ちがあるからでしょ
音楽に答えなんかないんだからそういう意見もあるんだと前向きに
受け止めなさい

ああ、なるほど。
答えが無いってことは、やはり自分が良いと思うものを作るべきだと思うんだよね。
ただ自己満足になってひとりよがりなものを作るのもどうかと思うし、
自分が良いと思ってる作品に需要が無ければ仕事にならないし。
そこが難しい。。
　続けることが大事だとは思いますが。

1曲を100人に気に入ってもらうっていう考え方じゃなくて
100人それぞれに1曲ずつ作って、それぞれに気に入ってもらえるものを目指す、というほうがいいのかも。

ほんとにそうするって言う事じゃなくて、あくまで考え方としてですが。

Qさん、ありがとうございます。
なるほど。。
ジャンルの幅広いアルバムを作って（仮歌さんも曲毎に違う）
知り合いに聞かせたんですが、反応は様々でしたね。
一人一人好みの曲が違う。

全ての曲を全ての人が気に入るわけが無いんですよね。

＞100人それぞれに1曲ずつ作って、それぞれに気に入ってもらえるものを目指す、というほうがいいのかも。
まさに作家業という感じですね。
ありがとうございました。

A社に売り込んで好評だったな曲も、B社では不評かもしれない。
A社向けとB社向けでそれぞれ別のタイプの曲を作り分けられる能力みたいなのも必要なのかもね。

自分の音楽で稼げるようになってからってことは
おそらくは作家としての型にはまるなってことでないか？
印鑑屋とか和菓子屋とかその道の職人が食えなくなったら
頑固爺でいてもしょうがないだろ
プライド捨てるってことでなくてさ

前2ちゃんでみたけど、今売れてる消防御用達バンドのアクアタイムスっての、
フィールドオブビューにいた人がバンドに入ってやってるらしい。

結論：小学生に売れ

びーいんぐ系の人って
元々ほとんどが事務所のコマでやってたわけで
そんな音楽にプライドとかこだわりとか深い人少ないって
思うんだけど。

「こだわり」は良いとしても「プライド」は聞き捨てならんな。ｗ
できるだけいろんなタイプの音楽を作りたいって人だっているわけで。

その言い方だと
依頼でコマとして音楽を生み出す作家という仕事している人たちが
プライド持ってないみたいに聞こえるぞ。ｗ

>>857
むしろプロなら「プライド」なんかは捨てるべきじゃね。「プライド」=「自我」って意味でね。

プロは自分の音楽でスタッフや家族を食わせたりファンの人生を左右する事すらある。
プライドを持って小さな「こだわり」を捨てる事は重要だと思う。
それは事務所がどこだろうと変わらない。

ここで、質問でわるいんだが、、、
当方ギタリスト志望で、オーディション受けてきたんですけど。
そのときは何か1曲弾いてって言われたんで、
ミスタビッグを弾いたら、さっきその会社から電話かかってきて、
デモテープ送ってくれっていわれました。
どうすればいいの？デモテープってなに？
ただ漠然と、ギターを弾いたのを録音すれば良いの？
マジレス頼む。

こだわりを捨てることにこだわる、ということもあるというか。

あと本人はめっちゃ拘ってやってるのに勝手に周りから
「あいつはあんな商業音楽やって、魂を売ったな」とか言われるとなんだかなあ、って気分になる。

>>860
何か既存の曲をカバーしたものを送るのが良いのでは。
オケも作ったほうが良いと思う。

先方から「こういう風にして」と言われているのでなければ、
「自分はこんなギターを弾きます！」ってのが相手に伝わるものであれば良いかと。

>>681
サンクス
ほんと初歩的で悪いけど、インストとかの曲でいいよね？ポールギルバートとかﾍﾟﾄﾙｰｼとか好きなんだけど。あと一曲だけでいいのかな？ほんと初歩でｽﾏﾝ

>>862
インストで良いと思うよ。
曲数は２，３曲あっても良いかも。そのへんはいかに自分を表現できるか次第なのでなんともいえないが・・・。

もし２，３曲いれるならどういう選曲にするかも重要だと思う。
似たようなのばかりいれたら良くも悪くも「こいつはこういうやつか」と思われるし
色々なやつをいれても、そうだし。

「俺はこれしかやりません！」ってキャラで行くならインスト曲だけでも良いとは思うけど
「いろいろやりまっせ！」ってキャラで行きたいならインストだけじゃなく歌モノもいれてみたり、とか。

なんのオーディションかによる
事務所がダクションならバンド系メンバーを必要としてる
事務所がエージェントならサポートプレイヤーを探してるわけ

前者は自分のやりたい音楽をアピールする＋幅の広さ
後者は器用さとアイデアの豊富さ

エージェントの場合はサポートやスタジオミュージシャン系で探しているから
Ｒ＆Ｂ系のカッティング楽曲とかは必ず入れたほうがいいよ

>>864
多分、なんだけど前者だと思う。それとその実力だけじゃなく
見た目も必要らしいんですよ・・・。

でも、考えてみたら自分のやりたいジャンルってのが明確でないんですよね・・・。
ただ、ギター弾きたいみたいな。そんな意志じゃだめかな・・・orz

今考えてるのは、既存の曲を一曲インスト+
リッチーコッツェン風の感じで、ブルース的なアドリブを
一発録りするってのを考えてるんですけど・・・、どうですかね？
後者はギターのみのオケなしで、前者はオケ自分で作るって感じで

前者ならルックス重要だろうね

以前、そういうオーディションに合格した知人がいて、
といってもブッキングエージェントに所属して、もうプロで仕事していた人だけど
合格した２週間後には音楽番組にメンバーとして出演していて驚いた

プロダクションのオーディションもいろんなとこに要請して
必死に集めるときがあるよね

>>867
どっちかと言うとギターより、ルックスの方が自信あったりするんですよ、、、orz
カバーのインストと
オリジナルのインストどっちがいいかな？。
なんかカバーでインストっていったら、インギーとかになっちゃったら、場違いにならないかな？､､､

>>868
どっちでもいいじゃね。どうせ実際に演奏する曲な訳じゃないし。
それより早く作って送ること考えるべき。

相手は遊びでメンボしてる訳じゃないんだから、失礼の無い程度の完成度で仕上がる方を優先させれば？
超ウマじゃなきゃ一発録りなんて有り得んと思うが。

楽曲コンペの締め切りから、どれ位で採用の電話が担当者からかかってくるわけ？
リリース一週間前とかなの？

向こうから電話連絡が来るのは３割
決定したら電話来る
録音するのは３ヶ月前がギリギリだから
それまでには

あとは
サンプルや契約書が来てわかるのが１割
こっちから何度か確認してわかるケースが５割
リリースされて流れているのを聞いてわかるのが１割

>>868
メタルものは一曲にしておいたほうがよろしいかと
ロック好きならもう少しだけロックでも幅があるところを


あとはスピード
演奏でなくて資料を送る対応のスピード

>>871
激しくワロス

>>871
同上

ジャニなんか録ってもいつＣＤになるかわからないと言われて
数カ月後にネットでＣＤになったのを知る

電話したらサンプルすら品切れでもう無いですと言われる
ええもちろん自分で買いましたわ

>>872
おｋ、じゃあ、一応2曲入れることにした。
一個はメタル的なのもを
ポールかインギーかその辺のインスト録って

ロック的なものをインストでオリジナルで入れる。

ジャンルの幅をみせいたいな・・・。
とりあえずがんばってみる。

＞録音するのは３ヶ月前がギリギリだから

志村ー！スマップ！スマップ！