■ﾃﾞﾓﾃ-ﾌﾟｽﾚ･ﾎﾟｯﾌﾟｽ作曲家編＜IIIm＞■

作家を目指す方,作家として活動している方,そんなみなさんのためのｽﾚ.
作家志望用の売り込みﾃﾞﾓﾃから歌ﾓﾉ,CM,劇伴などのｺﾝﾍﾟ･ﾌﾟﾚｾﾞﾝ用ﾃﾞﾓﾃまで
幅広い話題でいきましょう.

前々ｽﾚ
http://ime.nu/ruku.qp.tc/dat2ch/0409/26/1078912795.html
前ｽﾚ
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1096074737


関連ｽﾚ
ﾃﾞﾓﾃ-ﾌﾟｵ-ﾃﾞｨｼｮﾝ総合ｽﾚ2
http://pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1103900360
ﾃﾞﾓﾃ-ﾌﾟｽﾚｯﾄﾞ･ｱ-ﾃｨｽﾄ用stage2か3
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1107180867
□■MTR総合質問3■□
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1107906556/
作曲家で食う為にテメェらどんな事してる？
http://pc5.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1052674550/


その他関連ｽﾚなどありましたら補完ﾖﾛｼｸお願いします.

>>1
乙

ttp://2style.jp/mlk/m1d.mid
ttp://2style.jp/mlk/m1.mid

これは何の曲でしょうか？
少し前にラジオで聴いたのを、耳コピで数秒のメロを、
あやふやですが、なんとか弾いたものです。
上と下は音が違いますので、一応参考に二種類置きます。
歌なのか、インストなのかもわかりませんが、
メロはこんな感じです。
聴いたことあるか、ないかだけでよろしいので、
お願いします。

所属はマネージメント権として業務と印税の窓口の一本化をもって
コンペを含めフォローワーク、営業、開発、プレゼン、権利処理などを行い
包括印税の２０〜３０のマージンを事務所が取ります。
専属はアーティストが多い会社は有利で、最優先で採用されますが、
外部提供は制限され、著作権者が事務所名義になり（著作者名義は本人）、
曲数ノルマが厳しかったりします。
給与で相殺、給与分リクープ以後は印税の５０をマネージメントフィー
とするのがベーシックなようです。

以下主な作家マネージメントを行っている大手事務所一覧
作家事務所
ピアーズインターナショナル、ＫＳＰ、ベイビーアトランティック、ミラクルバス、キューアンドカンパニー、オニオンブラザーズカンパニー、オフィスキュービズム、
アレンジャー事務所
ハーフトーンミュージック、グリオ、ロックオンカンパニー、キューアンドカンパニー、ソリッドフォース、ブルーソファ、ソイツァーミュージック、ミュージックランド、
制作会社
ミラクルバス、ヒットバイブ、ミューズランプ、
音楽出版社
日音、フジパシフィック音楽出版、ソニーミュージックパブリッシング、ソイツァーミュージック、
ＣＭ音楽プロダクション
スコップミュージック、マスト、
プロダクション
ウィード、アクシブ、ビーインググループ、スマイルカンパニー、

よく意味が分からないのだけども
つまり>>4のとこだと印税が取られてしまうってこと？

　>包括印税の２０〜３０のマージンを事務所が取ります。
　と
　>給与で相殺、給与分リクープ以後は印税の５０をマネージメントフィー とするのがベーシックなようです。
　が
　矛
　盾
　し
　て
　い
　る
　。

所属と専属のちがい。
ちゃんと書いてあるじゃない。

　で
　す
　か
　。

　す
　ま
　そ
　。

前のスレを拝見させていただきました。
素朴な疑問なのですが、作家の方はある程度自分のアーティスト性
を殺して曲を作っているのですか？

自分で考えてください

>>9
作家に限らず、普通のアーティストだってメーカーの意向によって
次はこういう曲調でこういう売り込み方をしていこう、とか言われて
そういう風に自分の好きなようにばっかり作れるわけではないと思いますよ。

まあ作家は特にそういう傾向強いと思いますが。
例えば、「今度は１０代の女の子のアイドルグループに曲提供します」なんて言われて
「俺は絶対ヘビメタしかやらん！」とかありえないでしょ。まあそれも面白いけど仕事としてはやっていけんｗ

自分のアーチスト性が大切な人は、アーチストになればいいと思いますよ。素直に。
アーチスト性を殺して作家やるという発想じゃつらいでしょう。
作家はあまりそういうことにこだわらない人のほうがいいんではと思う今日この頃

書く相手に対して何が最適か、と考え
スタイリストのように仕上げていく仕事というのが作家だと思ってるんで。
職人的ではあるけれども、それはそれでアートだと考えれば自己矛盾しないでしょう。
くくりのなかでやるわけだけども、結局自分の作る曲だから自分らしさって出るでしょう？

>>13
なるほどなあ。
スタイリスト。上手い表現ですね。

自分で最適だ！と思えるように仕上げるのではなく、
商業性を考えて最適に仕上げるというのが難しいところかも。

流行ってるから聞こうって感じで音楽を聴いてきたわけじゃなく、
自分が気持ち良く感じる音楽を聴いてきたわけで。

今、何が求められてるか？っていう
市場性を把握できる能力が作家には必要な気がします。

作曲能力は練習で身に付けることができても、
こういう能力を身に付ける方法がわからない・・・。

何この良スレ

>>15
言葉でいうのは簡単だけど、
「絶えずトーシローの耳で聴く」っていう訓練。

これしかないんじゃないかのぉ〜。
できたものをチェックする時に作り手の目線が入るとどうしても甘い採点になっちゃうから。

age

メロディ以外全部サンプリングで作るのはダメですか・・・

>>19
きみはまだ修行が足りないようだ。

サンプリングで作るってどういう風に作るかにもよるなぁ。
ピアノとかストリングスとか全部単音でサンプリングして（orサンプリングCD使って）
曲を作るとかだったら全然普通だし。まあこれはPCMシンセとあんまり変わらないよね。

一部のヒップホップみたいにただ他人の曲パクって繋ぎ合わせて作るんじゃ作家としては厳しいだろうし。
ただこれの場合、「全部サンプリング」っていうのは凄すぎるｗ
コード進行とか自分の好きなようにできるのかいな。

俺はドラムループくらいしかあんまりサンプリング使わないな。

前から思ってたことなんだけど、
曲に合いそうなドラムループをサンプリングCDからさがす手間よりは
シーケンサで自分でリズム組んだほうが早くないですか？
最近はループ使ってる人多いけど。

良スレだな。
みな機材何使ってる？

>>22
確かにそのほうが早いんですけど、ループの質感とかも取り入れたい時があるので
そういう時はループ使います。

シーケンサだとどうしても音が作り物っぽくなっちゃうんだよね･･･俺は
まぁ場合によるけど

ループの質感がほしいときっていうのはわかる気がします。
そういう曲も確かにありますもんね。
でも、最近はやたらループ多いですよね。
そっち系のジャンルが流行ってるからっていうのもありますが、
もしかしてみんな、ループ流しながら作曲したりもしてます？

ちなみに、うちの機材は
シーケンサ、ヤマハQY700
音源　ヤマハMOTIF-ES6
録音　ローランド　VS-1680

で、プレゼン用の曲作ってます。
この先も、ずっとハードのみで貫くつもりです。ｗ

>>プレゼンって何のプレゼン？
ハードのみか。それはアツい

>>26
プレゼンって何のプレゼン？
ハードのみか。それはアツい

レーベル、J-POP。

みんなは何使ってるの？
やっぱりDAWとかソフトシンセとか？

>>29
一応作家ってこと考えると、大体DAWは使ってるでしょうね。
ま、タイプにもよると思うけど、アーティスト上がりとか
大御所なんかだとハードのみっていう人もいるのかな。

デモ送る時に、書類に不備があったら（写真がないとか、プロフィールが簡単すぎるとか）
はなから聴いてもらえないもんなんでしょうか。

一応聴いてもらえると思う
それで曲が良ければルックスを確かめようと思うんじゃない？

>>32　レスありがとうございます。
アーティスト志望の場合はともかく、
作曲家志望で写真はどういう扱いなのかなあ？と疑問でした。
最近はみなさん活動してますか？？

最高ですかっっ？

最高の活動ですかっっ？

今、目覚ましテレビで大島ミチル出てた。
さすが次元がが違いますね、、

>>35

何の話の関係で出てたの？

新ドラのテーマ曲の関係、
「細胞を全部出し切って、灰になりたいw」
と申してました。

>>33
作家志望で写真送る必要ないと思うが。

SONYのオーディションプラスって、実際にサイトで曲聴いて審査するの？
ロボットとかじゃなくて？

だからＳＯＮＹは(ｒｙ

あげ

料理と同じだと思う。他人に食べさせてもウマイものを作る。

激しく同意。
自分、厨房でアルバイトしながら作家目指してるけど、
自分の好みは多少抑えても、お客さんが喜ぶものを作る点において
全く音楽と一緒だなと思った。
具材がメロ、調理法がコード、盛り付けがアレンジみたいなもんかと。

お客さんが泣いて喜ぶバーミヤン・ミュージシャンの登場です

回転寿司ミュージシャンも同時募集中♪

また、作家スレ１の時みたいな、仮想コンペごっこでもしてみませう。

お題お願いします

Ｑショックさんからのお題きぼんぬです。
まだ、このスレロムってらっしゃいますか？
ん

コンペなんてもうこりごり

この仕事って
お題が無いと作れないやつはやってけないよ。
アイデアで作家や楽曲を選ぶのが市場の論理。

それにお題が出されてもいちいち参考曲聴かずに、
文面と自分の知識だけで十分汲み取れて、
打ち合わせの帰り道にでも、すぐに取り掛かれるというのも職業作家の技能。

どっちもプロとしての最低限のスキルだよん。

何を今更

＞４９
ごっこだって。ｗ。
前スレでけっこうもりあがったから、またスレが活性化すればよいと思って言ってみただけだよ。
最近延びないし。
君の言ってることは、お題待ってる笑点メンバーに
出される前にボケるのが落語家だ！っていってるのと同じだよ。

>>51
少なくともプロのアドバイスに対していう答えじゃないよ。

>>49

>いちいち参考曲聴かずに、
文面と自分の知識だけで十分汲み取れて、
打ち合わせの帰り道にでも、すぐに取り掛かれるというのも職業作家の技能。

正直、勘違い作家に多いうぬぼれ。
そうやって、人は時代に取り残されていく。

帰り道にでもとりかかるってのは普通だけど、
参考曲は聴くだろ。

ダメダメ君が多いなぁ・・・ｗ

制作担当者の思いつきで用意した参考曲が多い分
そんなのに振り回されていては良い曲なんて作れないよ。
という意味で先生が書いていったんだがな。
けっきょくコンペ作家はそれしかできなくなるってことだわな。

コンペ要員ﾏﾝｾｰ!!!

作家はいつも選ばれ使われる立場
作家が営業の人間を選ぶことは出来ない
営業やってる奴なんて凡人ばっかなのに。むかつくわ

>>58
さすが天才はいうことちがうねぇ

営業って制作崩ればっかじゃん

ウチだけかもしれんがorz

>>58

そんなことないだろよ。

売れて無くても実力あれば、事務所も自由に選べるのが普通でしょ。
作家が作家事務所を渡り歩くのは常にあること。
今売れている作家なんて大手事務所を３社以上渡り歩いて、やりやすい環境を選んでる。
そんなの売れてしまってからやってるわけじゃないよ。
むしろ売れたときにいた事務所に落ち着いているか、売れた人がいるその時に旬な事務所ばかり時代に応じて
渡り歩いてる人が多い。

専属契約で縛られてる人は別だが。

お題ﾏﾀﾞｰ?

>>45
>>64

作家スレ１の時みたいに、まともなお題が３つ４つ出たところ
で、
誰もがやりやすそうなのを選んで、せいぜい数曲あｐされてオ
シマイってとこだろ。

やる気ないやつしかいない場所でまともに相手する奴がいると
はとても思えん。

それをおれにいってどうするつもりですか

どれくらいのレベルの曲ならおKなんだろ？

最近の歌謡曲よりアニソンとかのほうがＤＴＭ的に凄いと思うんだが。
売れ線の曲はコード進行とかメロディとか比較的オーソドックスで
これくらいならコード進行パクれば作れそうな感じはする。
だが、プリキュアの曲とかマジで凄いと思う。あんなの絶対作れない。
歌メロの持っていき方とか強引すぎるし、なんか昔の歌謡曲っぽいし
音数がやけに多い気がする。

アレンジの凝り固まり具合ならミルモのほうが凄い
っても今週で終わっちまったがw
カヨー曲って死語なはずなのにフツーに使うね。
>>68
５０歳オーバー？

>>47
すいません、最近見てませんでした。
お題は・・・、可能ならどなたか別の方に出していただきたいような。

>>49
打ち合わせの電話をしてて、電話切るまでに大まかなメロは出来てる、みたいなこともありますよね。
まあ、迷いが出てくるといつまでも完成しないこともあるのですが・・・。

基本的には曲自体はすぐ出来る、それを繰り返し複数のアイデアを自分のなかで出し、
まず「自分の中でのコンペ」的な作業をしてから実際に提出、みたいな感じが多いです。

参考曲はなるべく聞き込むようにしています。もちろん指示の文面も。あと相手の人柄・・・。
だからといってその参考曲そっくりに作る、ということでもないですが。

>>63
渡り歩くのって普通なんんですか？
実力、とおっしゃいますがある程度実績がないと実力もヘチマも無いような・・・。

作家の場合はあまり自分から渡り歩くというよりは、自分を評価してくれる人についていく、という形のほうが良いような。
音楽って「絶対の正解」があるものじゃないわけじゃないですか。
ある事務所に曲もっていって「全然ダメ。やるきあるの？」とかいわれても、
同じ曲が別のところでは「これいいじゃん」といわれたりするのもしょっちゅうで。

いわれたままに作り変えることが大事な場面もあれば、
「ありのままの自分」を受け入れてくれる人を探すのが大事な場面もあり、だと思います。

なので「人」についていくほうが良いのではないか、と思ったり。
私の周囲を見るに、そうしている人が多いです。で、そこで上手く波に乗れないと仕事がとぎれてしまったり。

>>67
作家デモ、ということであれば
しっかりした仮歌とある程度以上の音質、曲想がわかる程度のアレンジ、といった感じでしょうか。
漠然とした言い方ですが・・・。

>>69
「歌謡曲っぽいね」といった感じでわりと最近も普通に使う言葉かと思っていました・・・。

当方コンピュータではなく、ピアノで作曲しています。
作家としてデモを送る場合、ピアノで弾いたものを送っても大丈夫でしょうか？

>>72
曲として成り立っていれば大丈夫だと思います。
が、歌物なのならば仮歌は入れておいたほうが良いかと。

>>73さん、ありがとうございます。
仮歌というのは、歌詞は入れずにラララ〜とかで歌うということでしょうか？
それと、前奏・間奏・なども全て作った方がいいのでしょうか？
(曲の構成も審査の対象なのでしょうか？)
初歩的な質問ばかりですみません！
クラシックの音大出なのでこちらの世界では当然の事がよくわかってません…orz
バンド経験もないし…あーこんなんで大丈夫なのかな

>>74
仮歌というのはラララようなものですが、ラララは避けたほうがよいかと。
曲想が伝わらない恐れ大です。

簡単な仮詞をつけるか、適当な英語などで歌うのが良いと思います。

上にも書きましたが、「審査」といっても厳密なものじゃないです。
入社試験や入学試験のようなものでもないし、なんらかの資格試験のようなものでもないです。
あくまで全体のイメージで決まることなのでかなりアバウトです。

それゆえに「これをこうしたらよい」というものは存在しないといっても良いです。
あるとすれば、「選ばれやすいものを作る」ということだけでしょうか。

それには大別して二通り
いろいろと細工をして「通りやすいデモ」を作るか
そういったことをあえて一切考えずに「自分らしい音源」を作るか、です。

通りやすい細工、としてよく行われることをいくつか書いて見ます。
・前奏は短く。
・最初のサビまでの展開を早めに。
・最初のサビ終りまでしか聞かれないものと思ってそこまでに気合を。
・仮歌のクオリティに徹底してこだわる。
・音質はほどほどに良く。使い古しのカセットテープみたいな音質だとマズイ。
・音量はできるだけ多きめに。
・曲想がわかるようなアレンジを。リズム関係はしっかり。

あああありがどうございます！
とりあえず頑張ってみます！

生意気にもポップスなんて楽勝と思っていたのですが、書いてみると意外と難しいですね。。甘かったです。
やはり既存の曲と似てきてしまう。
普通レベル(今流行っている曲レベル)じゃ駄目ですよね？

>>76
厳しい言い方になってしまうかもしれませんが、
本当に「今流行っている曲レベル」の曲が作れるのならばそれでOKだと思います。

>>77
自分が今流行ってる曲レベルを簡単に書けるわけではないです、
言い方が悪かったです。すみません。

いろいろ参考になりました。ありがとうございます。

唯今をもって自作自演は終了とさせて頂きます。
ご清聴誠にアリガチョウございました。

<(_ _)>

いえいえこちらこそ

81=9×9

>>69
ミルモ凄いのか、あとネギマの曲が凄いってよく書き込み見るな。
ハッピーマテリアル＞＞＞越えられない壁＞＞＞＞Dir　en　grey
ネタだろうけど、まあハッピーマテリアルは凄い気がする。音域をかなり
制限されている「と思う」で作っているみたいだし。

みなさん、けっこうアニメよく見てるんですね。
最近は、アニメタイアップでのヒットも多いからですか？
それとも、ただ楽しむため？

2ちゃんねらでは平均的な趣味かと。

うーむ・・・
アニメとかまったく何もわからんぞい・・・

Q-Shockさん最高！いつも参考にしてます！

同じく、
Ｑショックさん最高です。
いつもとても勉強になります。

すみません、Q-Shockさんてプロの方なんですか？

音楽出版社とレコード会社、どちらに送った方がいいのでしょうか？

仮歌はラララでも大丈夫、ちゃんと音程取れてれば。
それでも採用されてオリコンベスト２０位に入ったから。
要はメロディー。
アレンジの勢いで採用されてしまった曲はあんま売れない。

>>89
作家はレコード会社にデモ送っても何もおこらないよ。
レコ社の一般向け窓口はアーティスト発掘の人しかいないと思いなさい。
というか作家がレコ社の利益にはなるわけでないから、彼らにはそもそも関係ないんだよ。

レコ社の制作に営業として送るなら、提供したいアーティストの制作担当者にアポしてから送ること。

新人が作家志望ってことで送るなら、作家事務所や、作家部門がある音楽出版社に送る
べし。

あと
作家部門のあるプロダクション（レコ社系も含め）に送る方法もある。

こっちだと専属契約や、アーティストとしても視野に入れた包括契約もあって、
アーティストも目指していたり、給料もらいながら活動したい人には良いと思う。
そこの会社に所属するシンガーに提供したいなら、こちら。

シンセメロでデイリー1位とった。

猛者ぞろいだな。

作家も年齢制限はあるのですか？？

>>95

サウンドの時代感覚さえありゃ、年齢は関係ないよ。
逆にいえば２０代でもヒプホプ知らんとかじゃ駄目だし。

>>91
よくわかりました。ありがとうございます。

もし音楽出版社にデモテープを送って採用になった場合というのは、
その曲が採用になるのであって、作曲家自体と契約を結ぶということではない
ということでしょうか。

>>97

作家の契約はプロダクションの専属契約か
作家事務所や出版社系のマネージメント契約かの
どっちかだよ

マネジメント契約ってなんでつか？

仕事とってきてやっからおめーの印税からガッポリピンハネさせてもらうぜ

っつーこと

>>99

>>4
とかに書いてあるじゃん

印税ったって貰えるのは２、３％だから、
１００万枚売れても印税は２００万円程度だよね？
で、結局出版社とレコード会社どっちが儲かるんだろ。

↑どういう計算してんのかな？（ﾌﾟ

>>102
>１００万枚売れても印税は２００万円
お前はITMSだけで曲を売るつもりか？

え、違うんですか…？Σ(ﾟДﾟ;)ガーン
ところで歌が下手だからか、仮歌入れて録音するとショボく聴こえます。
歌の部分を楽器で演奏して録音したい…

歌入れのボーカルくらい募集しろ

みなさん自分で歌われてるんじゃないんですか？

私は自分でやってます
その方が自由度きくし・・・
嫌ならボーカロイドとか使えばいいんじゃない？

そもそも機材使えないとやっぱ無理ですか？

今はみんなアマチュアの人でもそれなりの機材を使ってデモ送る人が多いので、
それに聞き劣りしないようなレベルのデモを作るにはやっぱり機材が必要です。

>>105
シンセメロでOKなこともありますが、デモテープを「送る」のなら出来れば避けたほうが。
提出する先にもよりますが、現状では仮歌をしっかりいれてくれ、といわれることが多いです。

>>109
自分の曲を表現するデモを作るためにはある程度機材が使えないとダメだと思います。

そうなんですか。。
みなさんどれくらい完成度のものを作ってるんだろう？

自分でできる最大限に決まってるでしょう。
「まぁこんなもんでいいだろう」みたいなデモ送って聴いてもらおうとしてるの？
ある程度名前で勝負できている作家以外は。

自分の作っているものがどのくらいのレベルか、検討もつかないんです。
ただメロディが良ければいいというわけではないですよね？

人によるだろうけど仮に同じメロディが存在したら、
オケのクオリティの良いものを採用となるよね。

>>112
ＤＴＭとギターを使い音質はバッチリだな。
浜崎あゆみが歌えば売れるｗ感じ。でもＺＯＮＥに似てるといわれた。

俺のデモはこのレベルです。dtm板でうｐったネタ曲がまだ残ってたので晒し。
ttp://www.yonosuke.net/dtm/5/8917.mp3

まあ全然納得出来るレベルではないんですけどね・・・。
もっと上を目指さないと。

ちなみに歌はVocaloidです。ちと厳しいですね。

>>117
厳しいも何も万に一つも採用されないと断言できる。
もっと真剣に音楽聴く事から勧める。
てかバンドとかしたことないんじゃないの？
理由はボーカルの音域。

ん、これでもデモテ送って連絡来たことありますよ。
まあこんな曲で採用されるとは自分でも思ってませんが。
あと、音域はおっしゃる通り高すぎますね。
その過去に連絡来たときも仮歌ボーカルさんの音域に合わせて大幅に音程直させられました。
どうもシンセで打ち込んでるとすぐにトランスポーズ出来るから深く考えないでやっちゃう・・・ダメだな。

あと、確かにバンドは数えるくらいしか合わせてやったことないですね。
基本的に打ち込み＆宅録＋ボーカルでやってたので。その辺ももっと勉強しないとダメですね。

自己紹介のためのデモは力の限りアレンジまでやる。
所属して仕事とるようになったらある程度抜く。

ピアノまたはギター弾き語りで採用された人っている？

とりあえずサビから始まる曲にする。

それはアリだけど、毎回それだとちょっとアレですよね。

オーディションとか審査に送るデモならサビからだな。
ギター一本で充分かな。しかしもし連絡来て同じ様に使えるメロディ、キャッチーなメロディのデモないかと言われて無いです
だと意味なし。売れる曲を何十曲もすぐ作らないといかん。

一曲二曲聞かせて「いいね！」って言われるだけじゃなく、
そのクォリティの曲を継続して作り続けていけるかどうかっていうところも大事ですよ。

俺２４歳で音楽経験ゼロだけど、今から作曲家目指すわ！！

よーし、パパも作曲家目指しちゃうぞ〜

>>120
歌えない人がボーカロイドなどを使ってデモを作ると「歌えない」メロディを作ってしまうことがあるので
一度自分で歌ってみてから打ち込み直すと良いかと思いますよ。

キーに関してはずらせばいいですが、ブレスの位置や歌詞のはまりなど、いろいろあるので。

あとキーに関してもあまりに違うとトランスポーズしたときに和音の濁り方やベースやギターなどの最低音など、
色々アレンジ上の問題が出てくると思うので、やはり最初にある程度一般的なキーにして作ることをおすすめします。

>>113
自分でできる最大限の曲を時間かけて作って送っても、その後、
「もうちょっと聞かせて」とか、あるいは、コンペの話をもらったりして
著しくクォリティー低下した曲を送ったら、連絡こなくなると思いますよ。

最大限かどうか別として、上にもあるけど、継続してそれに近いクォリティーの
曲をつくっていけるかどうかが一番の問題だと思います。
それができなければたとえ最初に最大限の曲を送っても作家の応募としては
採用されないと思いますよ。

「そのとき与えられた条件下で最大限のクオリティを目指す」という姿勢でいればいいんじゃないかな、と思います。
例えば最初に送るデモはある程度時間の制約が緩い中で作ったものなわけですから。

で、後日「もっとデモない？」といわれたら正直の現状を話すと良いかと。
「これこれこういう事情で作ったストックがあります」とか。

事務所にもよるけど、最初に「お」っていう感じのデモを聞いたら次に特定の条件をつけてデモ曲を要請することが多いかと。
例えば「こんな感じのを何日までに何曲」って感じで。

それをこなせるかによって実力を見る、みたいな。

例えば「明日までに3曲、ワンハーフでいいから仮歌ばっちりのもってきて」といわれたとします。
そのとき、事務所側は「明日まで」という条件を与えているのだから、なにも時間制限がないときと同じデモが来るとは考えていません。
もし、そんなことを考えている事務所があったらこちらからお断りしたほうが良いと思います。

基本的にストックはたくさんもっていたほうがいいけど、ストックがたまるまで活動しないというのも愚かなことかと。
なのでストックがあまり無いうちになにか「もっと曲ない？」といわれたら正直に現状をお話すれば言いと思います。

>>129
�dｸｽです。キーはずっとシンセオンリーで打ち込みやってたのでトランスポーズばっかりでした。
音が濁るようなときはコードの転回形変えたりすればOKですが、ギターとかベースの最低音については
結構困ったことありますね。
それでも最低音「5弦ベースだったら鳴るっしょ」とか「7弦ギターなら出るっしょ」とか言って強引に進めたこともありますがｗ

>>130
激しく同意。っていうか身を持って体験しました。
何十曲と曲を送るわけですから、メロのバリエーションだけじゃなくアレンジもかなりの引き出しがないときついです。
結局採用されても後からアレンジャー付いたりっていうパターンが多いですが、デモの時点で曲の方向性をきちんと
提示出来るレベルでアレンジするところまで求められてるようです。
今のアマチュアはそこまで全部仕上げてくるので
それに聞き劣りしないような曲を持ってきてくれと言われたことがあるので・・・。

>>131
そうですね。ただ、短期にそれなりのクォリティーのものを作ることができないのに、
自分の最大限のものだけを送っても、あとでコケますよということで。
ストックという方法もありますけど、短い製作期間内でそれなりにクォリティーが高い
ものをつくれるかどうかが決め手だというところがあると思います。

しかし、「明日までに３曲、仮歌ばっちり」ということはプレゼンレベルなんでしょうけど、
それはストックがないと無理でしょう。例として出しただけなのかもしれないですが・・
そんなのあるんですかね？(^^;;

>>133
>そんなのあるんですかね？(^^;;

「明日まで3曲」はあります。
もちろんプリプロですけど・・・。

明日まで、といっても午前中に指示を受けて次の日の夕方6時までに事務所に、とかそんな感じなので
まあ、あまり問題は無いです。

>>133
普通にある、仮歌込みで1日は地獄だった。
ストックなんて考えはムリ。
誰々にこういう曲って注文来るから。
ウチは完成させても結局ほとんどの場合でアレンジャーがつくんだけどね。
アレンジするんなら東京で缶詰って言われてるから。

>>135
「誰々にこういう曲」って言われたときにストック曲使うことありませんか？
こちらではけっこう普通にやっているのですが・・・。

これはぴったりだろ！と思ってだすこともあるけど
たまに「もしかしたらこんなのも面白いんじゃないかと思って」とか適当なこといって出すこともあり。
そんなのが採用になることもあるので、まあわからない世の中です。

自分から積極的に出す場合もあり、事務所で担当の方の判断で出している場合もあり、という感じですが。
もちろんアレンジなど後々の話は別件ということで。

そうですかー。
まあ１日３曲作るだけなら楽勝ですが、それに加えてある程度のアレンジを３曲分つけた
ものをつくって、仮歌も入れて、となると作業時間が死にますね。かなり大変ですね。

ああ、意外とできますね、１日３曲仮歌付き。やってみると意外とできる。
４、５０分でアレンジ付きのワンハーフできますね。

>>117
是非聴きたいんですが・・・

>>139
なんか119に言われて軽く凹んだので消しましたｗ
このスレ（っていうか板）みんな厳しいからビクビクしますわ・・・。

代わりにサビのボツネタ８小節（オケだけ）を。
たぶん「この程度かよ、ﾌﾟｯ」とか言われるんだろうけどorz
ttp://www.yonosuke.net/dtm/5/9058.mp3
自分の場合だと一応「デモ」としてはパッと聞きこのくらいのクォリティで、あとは歌乗せれば
文句言われない感じでした。方向性を提示できる程度で。その中でいいのがあったら再アレンジ指示されたりとか。
本当はもっとアレンジとか手を加えたほうがいいんでしょうけど、時間掛けて細部まで作りこむよりは
その分曲数を増やしたほうが効率いいと思いました。
まあ一発目に送るデモテなら時間の制約はないので、出来る限りアレンジまで完璧にやったほうがいいのはもちろんですが。

１日３曲仮歌付きって、仮歌さんに歌ってもらうんですよね？
都合が合えばいいけど、どうしても無理なときはどうしてるんですか？
自分で歌うんですか？

日本はいまだに日本独特の歌謡曲時代からの
書き下ろしっていう流れが多いんだよね。
発注内容が絶対だと思っている作家が多いのもそのせい。

誰々にこういう曲って注文が来るとしても、あくまで制作サイドの一案で過ぎないことが
ほとんどだし、制作サイドがどこまでタイアップを含めての最終決定権者のイメージを把握して
いるかも案外微妙だったりするんだ。

作家はストックの量と書き下ろしの速度が勝負の分かれ目なのは事実なんだが、
トータルクオリティを上げるには、短時間でも与えられたアイデアがあるほうがやりやすいのか、
余裕あって自分のアイデアも豊富なほうが良さが出るのかを、見極めつつ取り掛かったほうがいい。

>>140
どもわざわざありがとうございました。
って、オケ聴く限りは結構上手く出来てると思うのですが・・・
やっぱメロ次第なのかな、、

>>140
いいですね！どんなメロか気になります。

アレンジ志望じゃなくて作家志望の方でも
オケちゃんと作れなきゃ、メロが良くても採用されませんか？

>>136
ストックは基本的に置いてないですね。
普段は自分の遊びのユニットに回すことが多いんで。
でもいいフレーズが使われなかった時は使いまわしますね。
担当者の要求に答えるので一杯一杯です。

>>140
メロと曲に対しては何も言ってないよ。ただキーが無茶苦茶ってことだけで。
トランスポーズはやめた方が無難、必ず元々のイメージを保てないから。
今はC〜Cの間で作ってとか言われることが多いのに、
あのキーは無茶し過ぎだったので。
今から送ったりする人がキー無視して送って、あなたのように
＞過去に連絡来たときも仮歌ボーカルさんの音域に合わせて大幅に音程直させられました。
なんてパターンはほぼありえない訳で。
最初から歌えるキーをここ覗いてる人に注意して欲しいだけです。

>>145
俺のキーは上が高いEくらいなんですけど、やっぱ低いとイメージ悪いかなぁ・・・
仮唄も自分でやってるから高音むりぽ(´･ω･`)

>>145
あらま。
>>135さんは作家さん？それとも基本はアーティスト、ですか？

アーティストさんだとまたちょっと事情が違う面がありますよね。

ストックをもっていない作家さんというのを知らないのですが・・・。
時代が変わったんでしょうか。

例えばコンペやプレゼンなどに使い、採用にいたらなかった音源などはどうしているんですか？

自分は昔ゲーム音楽を作っていましたけど、
１週間で２０曲、というペースが多かったですね。
で、最初の１０数曲はさくさく出来るんだけど、
やがてアイデアが枯渇してきて、厳しかったです。

>>144

>アレンジ志望じゃなくて作家志望の方でも
>オケちゃんと作れなきゃ、メロが良くても採用されませんか？

そのメロディがどういうスタイルで提供されるのかが
重要なので、オケがきちんとアイデアとしてスタイルを満たしていないとだめだよ。
アレンジの完成度じゃないんだな。

作家というのはメロディ屋じゃないんだよ。
あくまでも詞を除いての、ソングライターとしての領分が必要。

メロディ屋とソングライターとしての領分…ちがいがわがんね(;´Д｀)

昔はメロ屋でよかったんですよね…書き譜渡していっちょ上がり
デモはテキトー弾きのピアノかギターにへろへろ仮歌大御所は基本的にNGなし
そのかわり新人の敷居は高かった。
アーティストが完パケまでやるようになってから作家のデモはそれ以上のものを求められるようになった。
Ｄの質が下がったこともあるけど薄利多売によってタイトル当りのバジェットが激減したことも大きいです
作家とアレンジャーの垣根はほとんどないと言ってもいいでしょう

>>151
あんがとぉ

ってかアーティストとコンポーザーとマニピュレイターやアレンジャーの垣根がなくなりつつある
＆どこでもＤはクソってことでおＫ？

>>152
「どこでも」と「クソ」はいいすぎじゃないかな

つーかＤの仕事権限がいまは現場仕切り止まりで
選曲についてはそんなに持っていないってこと

あの、具体的に何処にデモテープ送ればいいんですか？皆さん何処に送ってますか？

俺んちに送ってくれよ
あ、でも住所は教えてやんないぜ☆

>>4

8小節でもいいので、他の人のデモもどんな感じなのか聞いてみたいです。

>>158

本日限定。ややレベル低めの捨て曲。

http://www.yonosuke.net/clip/5/16525.mp3

仮想コンペお題（よくありがちなパターン）

新人１６才R&B系女性シンガーの楽曲。
締めきり４月末厳守、曲タイプは洋楽ソウルっぽいミディアムバラード。


これでどうだ。

＞１６０
けっこういいじゃないですか。
べつに捨てなくても。
歌声がムーディーな浜ショウみたいでけっこう好きです。

>>161
キーはマイナー系かメジャー系どっちだ？

>>160
ぜんぜん捨て曲じゃないでしょう、これ。

問題は、アレンジが悪すぎることだと思いますよ。
技術的に悪いということじゃなくて、キレイにアレンジできてるけど、
曲の良さが死んでるし、８０年代のＡＯＲみたいで古過ぎる。

このメロとコード進行なら、だらっとしたバラードじゃなくて、少しテンポを速めにし、
ちゃんとリズムをつけて、ブラック系の男性コーラスグループが歌うような曲に
仕上げれば、かなりイケると思いますよ。

>>161
あたしはね、そういうの苦手なのよ！
やっぱり作家は向いてなかったのよ！

このままのアレンジラインでいくなら、
アタック感のあるパートがなんかほしいよね・
アコースティックピアノかなにか。
でもそれだと、鍵盤系の洪水になってしまうし・・・。

>>160
これに打ち込みドラム伴奏つければケミストリーが歌ったら売れそう。

>>165
でも、それほど個性的なメロじゃないから
アーティストとしてやる方が厳しいと思うよ

>>165
がんばろうぜ！！

ごめんなさい、煽るわけではありませんが、
>>160さんの音源の歌声、サビの前半8小節あたりが
韓国語に聞こえてしまいました。
ちょっと古い感じがするのと、そのイメージで作品を出している
近年の韓国スターのブームが重なってか、そういう印象です。

私はシンセメロでしか作れませんが>>161の仮想コンペ参加すます。

日本テレビ系で放送されてる“歌スタ”って番組面白いよ☆
今売れっ子の職業作曲家達が出演しててコンペの話とかしてた。
番組自体はヴォーカリストのオーディション番組って感じかな。（かなり難関みたい…）
　 ∧_∧
　( ゜Д゜) 残念!!
┌Ｕ--っヽ
| [|≡(＝O＝◇
｀(＿)~丿
　　　∪

みなさん勿論普通の会社員ではないと思われますが、
作曲家として食べていける以外の方は他に仕事をされているのですか？
またそれはどのような仕事なのか教えていただけたら嬉しいです。

ルンペン

>>172
最高に頭の悪い質問ですね

嫁さんに食わせてもらってますが何か？

会社員ですが。

学生ですが

内閣総理大臣ですが

連合艦隊司令長官ですが

ナッパですが

偉大なる将軍様ですが

サッカー日本代表監督ですが

作曲家ってピアノかギターが弾けないとなれないって聞いたんですけど、
本当ですかね？これ。

>>183
じゃあお前何使って作曲するんだ。
とりあえず思いついたイメージを形にするためには鍵盤かギターが適当だろ。
それに作曲家なら、現場で作業途中でアレンジを余儀なくされることも
多々あるだろうに普通鍵盤使うのが手っ取り早いだろ。
楽器も弾けない作曲家っているのか。

いち社会人として恥ずべき状況

>>184
いるいる。
俺はキーボードもギターも弾くが、まったく楽器弾けないでＤＴＭでたいした曲
つくる奴いるよ。どうやってつくるのか不思議でたまらないんだが、アレンジからメロから
かなりのものをつくる。

逆にギターもピアノもバイオリンも弾けるがデモが糞なのもいるな。

子供がいて、子育てに追われながら曲作る売春婦の方はいませんか？

>>184
そうなんだよな。よく打ち込みだけでイメージを形に出来るか不思議だよな。
でも大半の作曲家は何らかの楽器は使えるだろ。

>>187
確かに名演奏家＝名作曲家とは限らないからな。
でも作曲家なら簡単な演奏ぐらい出来て当然と思うのは俺だけか?

ていうか、あらゆる楽器に興味を持って、
自分で弾いてみたくなるよね、普通。
まあ、人それぞれか。

ディスチャも日曜のTVで
雑談を録音して作曲してるって言ってたね。
作詞ならわかるけど、どうやるんだろ？
楽器使わないでやってるっていう人、最近多いよね。
コンピュータでやってることにすれば、だれでも、
作曲まで自身でこなす本格派。
というふれこみで売り出せる昨今。

突然思いついたフレーズをすぐ何らかの形で音にしないと、
すぐにそのフレーズを忘れてしまうのって俺だけか？

あと適当に楽器弾きながらフレーズが思い浮かぶってことはよくあると思うんだが

>>192
＞すぐにそのフレーズを忘れてしまうのって
俺もある。でもそれは年とった証拠だ。若いときは複数のフレーズ候補を
頭に置きながら、新たなフレーズを考えていき、一曲通しで平気で曲を作ったものだ。
今はそれはヘビーすぎて、できない。譜面に書くとかなんとかしないと。年とるのはイヤだね。　
>>192が若い人ならもっと訓練したほうがいいと思う

楽器弾きながらフレーズ思い浮かべろと言われたら、短時間にいくらでも出てくるが、
たとえその時イイと思っても、あとで考えて自分の基準でＯＫになるフレーズが
めったにない。自分の場合、そうなので、楽器弾いてフレーズ思い浮かべるのは
よっぽどヒマなとき。

>>189
音を確認する程度は弾けるだろ？ピアノならバイエル初歩。
ギターならＺＯＮＥくらい。
そもそも打ち込みって譜面読めないと無理だろ？
楽器できなくて譜面読めるヤツいるのか？

>>193
＞一曲通しで平気で曲を作ったものだ。今はそれはヘビーすぎて、できない。

禿げ同だなｗ
俺も若いときは一気に完成できたものが今じゃ体力精神が持たないから、
すぐ休憩とか、続きは明日とかなっちゃうな。

>>194
楽器できて譜面読めないやつは結構いると思われ。
特にギタリストとかな。
そういう俺もメインはギターだが楽譜初見ではあまり弾けないがorz

あと突然フレーズが思いつくときに限って、
なぜだかベッドで横になって寝る直前とか電車に乗ってるときとか、
すぐに音に残せない状況下にある場合が多い希ガス。
まぁこれは俺だけかもな。
QY100とか外出するときに持って行けばいいんだが…

>>194
＞ギターならＺＯＮＥくらい。

ワロタ

>>196
楽器練習するのと同じように、多少訓練したり練習したりすれば、
自然と頭の中で作曲できるようになりますよ。

>>194
俺は譜面は読めなくもないけど、打ち込みの時は全然譜面使わないよ。
キーボードでリアルタイムで入力していって、少し修正して終わり。
ギターはそのまま生で。
ドラムはマウスで打ち込むけど譜面の画面は使わないのでOK。

テクノ系とかの人は譜面読めない人も多いんじゃないかな。
譜面上の音の並びより、出音自体が重視されるし、
コードとかの概念をあんまり気にしないようなのもあるので。

コンペ提出する時って音源のみ？
それに何か書面やデータつけますか？

>>200
コンペのときは音源のみが多いような。
あとで本人歌入れやるから、とか言われたときにオケとメロ譜を容易、みたいな流れが多いと思います。

あ、追伸。

>>200
もし今何かのコンペに参加していて音源を提出するにどうしたらいいのかわからない、
といったような具体的な話であれば、先方に確認したほうが良いと思います。

俺は頭の中でメロ全部考えてから打ち込み出すよ。
それに頭の中で何パターンかのアレンジをはめたりもする。

実際音にしたときにイメージとずれることもあるが、どこが違うのか
しっかり考えればだいたいイメージどうりにたどりつけるね。

人の曲聴いて、それのオケのイメージをのこしてリズムだけパクって全然違う曲にしたりもする。
音出さないでも頭の中で構築できるのって、以外とできない人多いようなので
自慢とかじゃなくて恵まれてるな、とは思う。
できる人も腐るほどいるだろうけど。

丁寧に有り難うです。
今参加してるもので、少し分かりにくい部分があり
音源以外のフォローをした方がいいのかなと感じまして。
こうゆう場合はたいていダメなんですが．．orz

鮎のシングル、両面ともスコップに取られてるじゃん
スコップが凄いのかあれだけ作家抱えてるアクシブがダメダメなのか..

>>203
頭の中だけの作曲は、それほど珍しくないんじゃないかなあ。
ただ、頭の中だけで作るのと何か弾きながら作るのとで、
どっちがいいものが出来るかってことだと思う。
自分は、ピアノやギターを適当に鳴らしながら作ったほうが、
気持ちよく作れるな。

・・・実際はいきなり数字を打ち込んで作るほうが多いけど（笑）

>>205
スコップはドリームも書いてるしねぇ…

>>203
やろうと思えばアレンジも含めて頭の中で考えることはできるけど、
それやるとワンパターンになりがちなんでやらないことにしてる。

想定してなかったコード進行も含め、よりよい曲にすることができる
場合が多いので、「大部分は頭の中、しかし必ず楽器は使う」
という風にしてる。急いでて面倒なときは、音出すのは最後で、
全部考えてやっちゃう。


>>205
アクシブはもうダメダメでしょ。ここ１〜２年、avexから出る曲はアルバムも含め
ほとんど死んでる。どうしてそうなってるのか知らないけど。

外注しても、プラ速では売り上げ低下に歯止めが止まらないようで
末期的かもね。

外注して駄目だってことは、avexはＤが悪いのかな。
ハマ自体落ち目傾向ではあるが、いくらでも盛り返せるはずだし

エイベックスっぽいアレンジに飽きてきてるんじゃないかな？
いろいろバラエティー出そうとしてても、なんかレーベルの持つ、音楽の統一感みたいなの感じるじゃないですか。

コメント付けなきゃ、伝わらない曲（デモ）は
その段階でＮＧだと言われたね

コメント付けたら、実力不足の言い訳ってことらしい。

>>211
どんなコメント？

スコップも作家はみんな関連会社からの寄せ集めなんだけど
まあよく集まったな

もうイラネだろavexは
90年代と共に逝ったってわけだ

あきらかに最近の傾向はバンド的になってきてるしな
もう打ち込み系な音は個人的には終わりだな

生ドラムでバンドっぽく＋高センスなプログラム。
だなこれから漏れは

だからavexもバンドサウンドになってきてるじゃん。

何が高センスだっつーの

CM会社の作家なら、どこのレコ社も欲しくてしょうがないタイアップと
売れっ子作家の曲とはバーターだろよ

アクシブは自社歌手以外は作家には、たいしたアドバンテージないべ

だんだん消えてるのは４つ打ち系統
楽曲自体は置いといて、最近のJ-POPは音に凝ってるような希ガス
より機械っぽく、無機質化みたいな・・・

みんなが言ってるアレンジって何？

送られてくるデモが全部似たり寄ったりで才能を感じさせる新人作家が集まらない
と、axevの中の人が嘆いてたよ。

エイベはたくさん曲書かされるわりには良曲落とされて糞曲採用される
という噂もあるしな。かなり人数集まってたわけだから、全員才能なしって
こともないだろし。
あまりメリットない、糞曲ばかり採用される、所属歌手にも特に歌って欲しい歌手いない
その割りにはたいへん、の３つがあって、作家目指してる人は他に行っちゃうんでは

育成能力の問題だなw

むしろ選別能力では…

>>219
勉強しる。

思ったんだが、エルトン・ジョンのyour songばりの
メロ作れたら、ピアノと仮歌だけで十分な気がするのは俺だけ？？
あと福山もいいメロ作るなって思う。あのレベルのメロを２・３曲
作れたら認められるってことない？

ビリーのオネスティとエルトンのユアソングとかのレベルの曲なら
たしかに、弾き語りでも十分だろうね。

ところで、
ZONEのシークレットベースと今売れてるケツメイシのサクラって
ハッキリ言って、ほとんど同じメロディーじゃないですか。

これくらい同じでも、大丈夫なのですね。
これがイケるのなら、今まで自分が、「あの曲に少し似てるから」と思ってボツにした曲もすべてセーフだなと思ったので。

悪支部は一時期が凄すぎただけ
まだ出てくるよ

デモってそういう問題なんですかね？　２曲くらいで気を引くだけならそうかもしれないけど。

気合入れてバラード作ればいいメロはできるだろうし、バラードというのはとかくメロディーを
聴かせるものになるから、よっぽどヘボバラードでない限り「いい曲」に聴こえるわけですよね？

けど、他の曲も聴かせてと言われたときにそれだけでは芸がないと思われないかと。

たとえば、オネスティーとユアソングを、HIPHOP・トランス・パンク風にしたら、
それほどいい感じにはならないと思う。間延びした感じになる。やっぱりああいうのは
バラードだからいいんであって。テンポが違ったりリズムが違ったりするときは
また違う面が必要かと。

アップテンポのときはどうなるのか、とか、そういうところも興味あるんじゃないなかなぁ、
見る側としては。その辺どうなんでしょうか。ひたすらキレイなメロのオンパレードの
ほうがいいんですかねぇ。

>>227
出てくる、って？？

というか、凄いの意味が、悪いほうに凄いのか、良いのほうに凄いということなのか。
一時期売れっ子作家いましたよね、アクシブ

>>228
他ジャンルのアレンジが出来るに越したことはないと思う。
作家としてやって行くならスローな曲もハイテンポな曲も両方作れた方が有利でしょ。
アーティスト系の人は知らないけど。

もちろん、バラード曲なので弾き語りでも十分じゃないの？
って言ってみたわけですよ。
そのレベルの曲が作れるのに、アップテンポになると平凡曲しか作れないってことはないと思ったので。

ちなみに、織田哲郎さんは作曲提供のときは、ギターの弾き語りのみのデモテープらしいですよ。
あの９３年、年間１３００万枚売り上げた。

やっぱりピアノやギターが弾けるだけじゃ駄目ですかね？
いい曲が書けるの前提で。

>>233
メロが活かせるならいいとおもうよ。
〜じゃ無きゃ駄目ってことは無いと思う。
どこを目指すかによると思うけどさ

エイベの曲って聴きやすいように作家もレベル下げて作ってると思う。
そうとしか思えない。この程度の曲ならいくらでも作れるヤツいそうだから
狭き門だと思う。
凄いと思ったのはプリキュアの曲。これは無理だな。アマチュアには無理だ。

>>232
あの人は弾き語りライブとかするシンガーソングライター系だしな。
当時はＤＴＭが主流じゃなかったからでは？
今の時代弾き語りだけでは曲も限られるよ。

>>230

ダクションで作家が育つには
鮮度高いカリスマ歌手の存在が不可欠

今のヤマハ見てみ

>>235
エイベ云々は別として、ヒット曲というのはどれも簡単な構造してる。
そんな複雑な音楽は売れないし。

「誰にでも作れそうに見えて、そう簡単には作れない」というのが売れる曲なんでは。
だからその意味ではどこも狭き門かと。

質問！！
DTMで１．音出して２・録音するのに必要な機材一式
を教えてください。値段も！！

例えば１００万枚売れたら、作曲家にはいくら印税が入りますか？

>>238
パソはあるとして音源とソフトのセットを買えば安くて１０マンくらいか？
これでオケはプロ並みのものは作れる。録音はパソコンのアウトからラジカセ
にでもつなげばいい。
ただ歌をプロ並でレコーディングするのは大変だろうな。

オケってなんですか？声以外の部分のこと？
音源てなに？音を出すものそのものなんだろうけど、
スピーカーってこと？それともなにかキーボードorシンセ？？
いろいろ聞いてすみません

↑大体自分で調べてわかりました。
ただ、オケという言葉の意味だけわかりません

>>242
わからないなら大まかに言って
伴奏の事だと思ってればおｋ。

ありがとう！！

>>237
「誰にでも作れそうに見えて、そう簡単には作れない」

そうでもないよ。誰でもというのは分からんが、ちゃんとやってる人間なら
作れる曲多いとおもうよ。そうでない曲もあるけどさ。
誰とは言わないけど、酷いのは酷い。
分かりやすいという次元ではない気がする。
例えば、素人に聞かせても、ちょっとレベル低そ..と言われると言うような曲ってこと。

でも多分売るほうも「ちょっとレベル低くしたくらいがウケがいいんだよ」とか思ってそう。
単純にいい曲を作るより、ちょっと厨っぽい曲のほうが採用率高い
なんてこともあったりして。

でました

またもや客のせいにして、自分達の怠慢を正当化しております

うえのほうのレスでたくさん曲持ってないとだめっていうレス
あったけど、実際売れてるプロだって１つのアルバムでいい曲
なんて２・３曲あればいいほうだろ？
そんなに一杯ないとだめなんかな？では一発屋なんて、なんでデビュー
できたんだ？って話だし。
いいメロを５・６曲披露できれば十分才能の証明になると思うけど。
但し、そのメロが非常に類稀なものである必要はあるだろうけど、
リズム・アレンジの小細工ばかりうまくても、もう目立てないのでは？
レコード会社の人間が聴いててもどれも同じに聴こえるっていうのは
そういうことでは？（これも上のレスにあった）

>>248
アーチスト系なら一発屋ありだろうが、作家の一発屋じゃ採用されないと思いますよ。
作家というのは「作曲屋さん」なんですから、一発しかいい曲書けないんじゃだめで
継続して何十曲、何百曲といい曲つくれるから作家として採用してくれるわけで。

「そんなにいっぱい短期間に曲書けません、でも稀にいい曲は書けるんです」という
タイプなら作家よりアーチスト系で行ったほうがいいと思います。
作家というのはある意味技術屋ですからプレイヤーで言うスタジオミュージシャン
とかと同じ。基本的に、「こういう風な感じの曲」と頼まれたものを期日までにビシっと
仕上げてくる、というのが仕事です。

＞２４９
では短期間に一杯作れない、しかも自分で歌えない場合は、
どしたらいいんですか？
諦めるしかないのですか？

曲を作れる人たちとバンド組めばいいんじゃないですかね？
ボーカル見つけて歌ってもらって、
曲をすべて自分でつくらなくても、仲間も作ってくれるので負担も少なくて済むし。

一人でしたいんですよね。それでもなんとかなる道は
ないですか？

>>252
歌えないのに、歌モノを一人でやるというのは無理がありますから、
もし、どうしても一人でということなら、歌モノじゃないのをやるしかないでしょうね。
そういうアーチストも多いわけですし。

２５２さんとは逆に、歌は歌えるけど、作曲や作詞ぜんぜんできないという人が
たくさんいます。そういう人複数と連絡取り合ってユニットみたいの組んで
活動すればいいんじゃないですかね。

そうですか・・・
やはり、とりあえず短期間にたくさん作る（駄作が増えるけど）ほう選びま
す。一人でしたいから。
ビッグヒット飛ばして、短期間にたくさん作らなくていい作曲家に
なってやるぞ〜

量産こそが作家に必要な才能
ってクインシーが言ってたね

音楽に限らず、文筆業でもデザイナーでも、
その手の職業は全部そうだよね。
量産できなければ職業にはできない。

そしてサラリーマン作家が溢れた結果
巷は駄曲で溢れ、
相対的にエンタメとしての音楽は売れなくなる、と

↑この意見に賛成。だいたい「職業作曲家」という概念自体に
疑問。
一人の人間が作り出せる売れる曲なんて数が知れてる。
それだったら、どうせ歩合の仕事なんだから、特定少数の人を
「職業作曲家」として仕事を頼むなんてスタンスとらずに
送られてた曲のみで判断して、アルバム作ればいいのに。その方が
売れるアルバムできると思う。

４行目
↑特定少数の人を→特定少数の人に

ならば君らが頑張って、日本の音楽業界を変えてくれ。
（おれは元々日本の音楽は殆ど聴かない・・・）

既存の曲のコードに合わせて違う歌メロを作りそのメロディーに合わせて
新しくコードをつける。良し悪しは置いといてこれで曲はいくらでも作れる。

例えば同じデモテープを複数の出版社などに送って、
運良く複数の会社から連絡が来た場合
やはり条件の良い一つの会社に絞るんですよね？

>>262
当たり前だろ
出来るものなら複数社と契約して報告しに来てくれ
そしてそれ以前にあらぬ心配はするな

>>237に同意。

>>245>>246
その「酷い」とか「レベルが低そう」というのはどういう根拠と基準によるのでしょう？

大衆音楽、エンターテイメントビジネス、そういった尺度で見たときに
果たして「売れ線の曲」は「レベルの低い曲」でしょうか？

また、これは私個人の意見ですが、私が周囲の作家さんやミュージシャン、
音楽産業に関わる様々な人と話しをした限り
「レベルを落として」みたいな話しは聞いたことがありません。
売れる曲はレベルの低い曲、という認識があるとは考えられないです。
ここにあるのは「レベル」じゃなくて「好み」の問題かと。
「自分好みじゃない方向へもっていかれた」という話しはごまんとあります。

「本人が歌えないからメロを変えて欲しい」といわれたことはあります。
これは「私個人」のなかでは「レベルを下げた」ともいえるかもしれませんが
果たしてそれが「結果から見たときに」レベルを下げたことになるのかは疑問です。

>>247
煽りのようにも見えるけど、どちらかというとこちらに同意です。

作品が評価されないことを評論家のせいにする、というスタンスには賛否両論あるでしょう。
が、エンターテイメントビジネスに関わり、「商品」を作りだす立場の人間が
それが売れなかったときに「お客のせい」にするのは本末転倒では？

自分が信じる「良い音楽」が世間に広まり、結果として「売れる」ことを目指すのが正しいスタンスなのではないかと考えます。
けして「売れればなんでもいいや」を進めているわけではありません。

ははは そうですよね；
ありがとうございます。
みなさんは理論は勉強されてますか？
作曲するには音大出身者とかの方が強いんですかね？

　求　職　必　死　だ　な

　−予言−

　そしてサラリーマン作家が溢れた結果
　巷は駄曲で溢れ、
　相対的にエンタメとしての音楽は売れなくなる、と

>>264
たぶん「レベル低い」はＤＴＭとしての作りこみ具合がシンプルな
ものを言ってると思う。ユーロビートみたいな１番つくったら２番は
そのままコピペみたいな。
転調したり変な和音つかったりしたほうがここに来てる人は
聴きごたえがあると思う。まあそれがレベル高いかどうかは兎も角
「作りこんでるなー」
とは思う。

どうも最近真剣に悩んでいるのだけども、
自分は曲の構成ってのが本当ワンパターンで
A-A’-B-B'-サビ〜かA-B-B'-サビみたいな形の曲が大半で
自分で、ベタベタであほちゃうか！みたいに感じて致し方無い・・。

例えば歌物じゃなくてインスト曲だったらそんなAメロBメロだ
なくて一つのテーマ繰り返しながらソロも入れちゃうなんてのも有りかな・・？
（インスト ＝ Jazz・Rock or Fusionぽいものとか）

みんな曲の構成とかどういう風に学んでいるのだろう？？
あれもセンスだよね、何が言いたいのかとかという意味でも。。

>>268
Fusionだって、ＡメロＢメロみたいな構成ですよね、だいたいの曲は。
Jazzだって基本はそうかと。
もちろん、アドリブのソロが入るところはあるんですが、
それは歌モノで言う”間奏”みたいなもので。

Fusionの場合、ほんとうに”間奏”っぽいですが、Jazzの場合は、
ソロのところの伴奏と元の伴奏の関係が複雑になっていて、ただの間奏では
ないと思います。でも、必ず、元の”ＡメロＢメロ”の伴奏と関係しているように
なってると思います。

ＡメロＢメロみたいなものがまったく存在しない音楽だととらえどころの
ない音楽になりますね。かなり前衛的な種類の音楽とか。
クラッシックでも、たとえば、ベートベンの「運命」とか
モチーフの「ジャジャジャジャーン！」を変奏していって発展させていく
わけですよね。もっと後のほうのクラッシックになると、モチーフより
長い旋律を基本とするので、これは繰り返しが必然的になってきます。

個人的には、ＡメロＢメロ、ベタで上等！と思ってます。それは
俳句のようなものだと思ってます。
散文（小説）のほうが俳句よりイイということはないと思うので。
単なる形式の違いかと

>>269
あ、早速丁寧なレスありがとうございます。

そうか、
やっぱりAメロBメロは当然しっかり要る訳だな。（なんかアホみたいな会話だなｗ）
もう色んな音楽聴いてたら訳わからんわ・・。ｗ

ていうか、確かに一つのモチーフを展開させるとなると
ミニマム（って言うのかな？）とか、楽器の使い方にもよるけどテクノなんかも
そうかも知れないが、そっちの方面は興味は無いので、
（Pops・Rock・AOR・Jazz・Fusion等）
AメロBメロ〜サビは当然必要な訳か。

すると俺が自分の曲に納得が行かないのは
Aメロ〜Bメロ自体の質が良くないから心なしか納得が行かないのかもな・・。
統一感が無いと、『 ナンカとって付けた感じ...』って有るんだわ・・。もしくは、
AメロとBメロのコード進行が似ている為、盛り上がって行く変化（感覚）が
少ない。（場合も有る・・）泣。　いずれにせよ作曲って奥が深い。。。。。

ＡメロＢメロサビ
の後
Ｃメロ「というのか？」
入れるかどうか微妙だよな。
愛内リナはこれのせいで曲が無駄に長くなっている気がする。
売れ線狙いなら無いほうがいい気がする。

>>264
売れ線=レベルが低いというのは安易でしょうが、実際今現在、曲が売れない理由の一つに
作家なり、曲を選ぶ側の能力っていうのはあるかもしれない。
まぁ、こればかりはあくまで"かもしれない"ではあるが。
数字やデータではっきり出るものではないし。
もちろん昔から、日本の場合、分かりやすい曲が売れるというのはセオリーで、その中でのお話。

業界側が選曲どころか、リリースコントロールすらもできんようになった状態で、
いまさら何を言わんかだ。

いろんなことがもっと自由で、業界が傲慢で、好き放題やってたころと、
今とがどちらが作り手には良いんかね？

作曲家の皆さんもっとCoolなのを頂戴☆

>>267
安易な転調は逃げにしか聞こえない

安易な転調と安易じゃない転調の線引きはどこで？

半音上げとかの転調は安易だなと感じることは多いけど、
短3度の転調とか、転調することによってメロの動きにバリエーション付けられるのなら
どんどん活用すればいいと思う。

>>277
説明するのは難しいけど聴感上で恥ずかしいのあるじゃん。
一概に半音上げがカッコ悪いとも言えないし．．
最近聞いた中では鈴木あみの新曲は寒かった。

短3度は俺も大好き。

最近のは音楽で言う「転調」ではなくて突然調を変えるものが多くてそれは
それなりにカッコいいとは思う。
鈴木あみの新曲はとってつけたような転調になっているが、あのサビ部分は
moveの某曲サビとaccessの某曲終了１分部分の盗作あわせワザになっている。
調べるとわかるよ。だからとってつけたように聴こえるのでは。

最近作家の質が落ちているのはパクリ傾向が多すぎることでもわかる。
その種のものをリリースしてしまうＤやＰやレコ社も質が落ちているわけだが

ちなみに個人的に転調のカッコ悪いカッコ良いは、

カッコ悪い・・・●たいして盛り上がってもいないのにサビを半音上にあげる
　　　　　　　　　●たとえ転調しなくてもとってつけたような曲になってしまうものを
　　　　　　　　　　さらに転調してカッコ悪くする

カッコ良い・・・●バラード等、盛り上がるべきところで、よいタイミングで半音あげる
　　　　　　　　　●転調しなくてもそのまま曲になるが意外な転調して意表をつく
　　　　　　　　　●まったく別フレーズに聴こえるものだが、転調によって
　　　　　　　　　　　曲全体がなぜか統一感と斬新感が出る

>>279
鈴木あみの曲はパクリがどうこう言うより、作曲者が
「なんか盛り上がらないから適当にサビで半音でも上げてみるか」
といったいい加減さが聞いててはっきりと伝わってきた。

テレパシストの方ですか？

ハンドパワーですか？

転調というか、サビが目立つほうがいいよな。Ｄｉｒの朔とか。
全然売れ線の曲じゃないが。

只今作曲中。
前奏、間奏、後奏作るのめんどくさ。
これってアレンジャーさんがやってくれないの？

エイベの話が多いが、悪支部ってなくなったのね。
エイベ本体に統合されたのか？
昔はMAX松浦が直接審査しますなんて書いてあったけど今は社長だしね。
悪支部はデモ送ってよかったら３〜４日で返事が来るとかいう記述を多く見かけるが
ちゃんと審査してるんだろうかｗ

創造力の無い者の作業は
言い訳探しから開始される

前奏、間奏、後奏も曲の一部だろ。というかここの住人は
ＤＴＭでラフな感じでも全パートのオケを作ってるだろ。

曲の善し悪しだけでは売り上げは左右されないと思う。作曲家が作るからには
それを歌うアーティストがいる訳で、そのブランドで売れてる部分がかなり多い気がする。
現に近畿のシングルオリコン連続１位のギネス記録は一人３枚も４枚も買ってくれる
ファンのおかげな訳で。普通だったら、この曲良いから３枚買っちゃオ〜とかあり得ないでしょ？
スーパーの得売品ジャないんだから。

じゃぁ最近売れてるので、どんな曲がお好き？
レベル低いと思った曲は？
漏れも鈴木アミは確かにちょっとな、とおもたよ

オレは仕事は確かにJPOPだけど、JPOPで売れてる曲ってあまり聴かないんだよな。
かってにいろんなとこから聴こえてくるからさ。
気になったら注意して聴いてみるって感じ。

事務所の先輩と話してもだいたいそんなとこだな。
聴くべき音楽はもっといっぱいあるし。
だから鈴木あみも聴いてないね。

MAX松浦氏とはミクシーで話したことある。
やはり社長業は大変そう。

　 　＿＿＿.　　　　　　　 　 　 　 　 　 　　 ∩゛ 　　　　∧空∧　　　　（（（　））） ／＼
　　/. ――┤.　-=・=-　　　　-=・=-　　　　| |　 ∧ ∧｛´ ◎ `｝__＿＿（　´∀｀）＼ う ＼
　./(. 　= ,= | 　　　　 ∧∧　　　 ∧＿∧　 | |　( ´ー｀) ）:::／´∀｀ ;:::: ＼ヽ(`Д´)ﾉ゛＼ ま＼
　|||＼┏┓/∫ 　　　(=ﾟωﾟ)ノ~　（　´Д｀）／/　　＼　< .∧|∧　　　/::::::::::| .¶＿¶.　　　 ＼い＼
　V/　∧,,∧ ∬ 　〜（　　x） 　／ 　 　 　 /　　　,一-、(´ー｀)　　/:::::|::::::| (ΦдΦ)／~　　　＼棒＼
　 ||　ミ,,ﾟДﾟノ,っ━~~　U U 　 / /|　　　　/　　　/￣　l⊂ヽ　＼/|:::::::::|::::::| 　γ＿＿　　∧w∧ 旦∬
　人 ﾐ ,,,　 ~,,,ﾉ　　.ｎ　　THANK YOU　2ｃｈ　■■-っ ┌───────┐　　＼ （ ﾟДﾟ　）∩゛
( ﾟーﾟ)と..ﾐ,,,/~),ヽ（凸）ﾉ~　　　　　and..　　　　 ´∀｀/.　｜ ●　　　 　 　 ●　| 　　　　ヽ 　　　ノ
　　／￣￣し'J＼［Y］ GOOD-BYE ２ｃｈ WORLD！ ／|　.┌▽▽▽▽┐.　|____|__||_| ））
　/　　　　 ●　　●､ヽ　　　　　　　　　　　 　 　　 　（.　┤ .｜　 　 　 　 ｜.　|□━□ ）　(ﾟДﾟ)?
　|Y　　Y　　　　　　　＼　　またどこかで会おうね..　＼.　 └△△△△┘.　|　 J　　|）∧＿∧
　|.| 　 ｜　　　 　 　.▼ |∀ﾟ)　　　　　　　　　　　　　　　｜＼あ＼　　　　　　 |　∀　ﾉ　" ,　 、　ﾐ
　| ＼ ／■＼　 ＿人　|∧∧∩゛∧＿∧∩゛∧＿∧　　| 　 ＼り.＼　　　　　| - Å′　ゝ∀　く
　|　　（　´∀｀）_＿＿／( ﾟДﾟ.)'/ （ ´∀｀ ）/ （・∀・　）,.　|.　　　 ＼が＼.　 　 |　 ）. ＼　 Λ＿Λ
　＼　（ Ｏ 　 ）　　冫、 U　　/　 （　　 　 / ⊂　　⊂.）ヽ(´ー｀)ﾉ゛　＼と.. ∧_∧/(´Д｀;)<丶｀∀´>
　　｜││ │ 　 `　　 |　　 | 　　∪　|　 |　　（　（　（　　(　 へ (ﾟдﾟ)〜⌒(ﾟーﾟ*) (-＿-) (･ω･` )
　　（_（__（＿_）（・∀・） ∪~∪　　（＿（＿_）　（＿（＿）　く ⊂⌒~⊃｡Д｡）⊃⊃⊃（∩∩）（∩ ∩）







このスレはここまでです。ご愛顧ありがとうございました

最近気になった曲は
湘南探偵団のタイトル知らんけど、よく流れてるやつ。

イマージナリー・・だっけ
あれなんかパクッてないか？
どっかで聞いた事あんだよなぁ。昔

>>294
ハマラジ？

あっ、そうそう
イマージナリーだ、たしか。
メロもキャッチーだし、なんかピアノの音が気持ちいいんだよ。

鈴木アミの曲は古い！！って思った。まあ狙って９０年代の雰囲気に
してんだろうけど。

>>298
鈴木亜美の曲はどうやら二曲目もモロ盗作のようだな。
作曲者は両方同じでavexのアーチストアカデミーという学校の卒業生らしい。
９０年代と言っても、ＤＴＭ板の小室スレに冗談でアップされるような古さだしな。

あれはコンペやったのか知らないが、やったとしたらコンペ出した人は凹むだろうな。
盗作とレベルの低さの両方の点で。
上のほうにもレベルを低くしてるんじゃないかとあるが、avexは一時期作家予備軍
数十人〜数百人という噂もあったはずだがな。どこへ行ったのか知らないが。
全員使えなかったということもあるまい。
その後も作家を目指してデモ送ってくるようなヤシは大勢いるはずだから実際には
もっといるはずで、まったく不思議だね。

avexの内情は知らないが、使える奴を切りつづけて、使えない奴が残ったとか、
良曲を切って駄曲を採用しつづけたとかそんな状況しか考えられないな。
作家を目指してるヤシのレベルがここ数年で急にレベル低下するはずもない。
大勢いるわけだから。

むしろ、たくさん楽曲聴くとどれがほんとうにいいのか正しい判断が
できない素人Ｄが増えてるんじゃないかと思われ。楽曲の採用に関しても作家の
採用に関しても両方正しい判定ができなくなっている可能性もあるな。avexに
限らず他のレコ社もそうかも知れないが

やっぱりピアノ弾き語りでデモ送ってもダメですかね

>>300
曲調による。出す事務所にもよる。

>>300
そういうのもアリだけど、毎回ピアノ弾き語りしか出来ないんだったらちょっとつらいかも。
よっぽどメロがいいとかなら別かもしれないけど。
とは言っても、いいとか悪いとか判断するのは俺とかこのスレの人ではないので、
曲に自信があるんだったらそれで送ってみるのも悪くないと思う。
がんがれ！

>>299
君はまさかいまどきＤが最終選曲を一任されてるとでも？

>>303
タイアップがあったとしても候補曲を絞るのはＤの役目でしょ。
作家の採用もＤやＰの判断力だしね。レベルが低いと言われる上に
名前が売れてる歌手の曲で盗作連作するような作家を選択してしまう
ＤやＰの判断力はある意味かなりものだと思うよ。

恐らく船頭が5人も6人もいるのが
問題なんだろうな

>>304
マジレスすると最初は某作曲家で決まってたんだけど、
レッスンに立ち会ってアミがあまりに下手だった為、
降りてしまってあのクソ曲になったんだけどね。
アミサイドがもっと簡単な曲をと注文付けて来たことにもムカついたらしいが。

>>306
ほんとうかどうかよく知らんが、クソ曲はともかくこれはないだろう。
俺が鈴木亜美板でみつけたものだが。作家かわいそうなんで名前は伏せとくけどな

●ｘｘｘｘｘ作曲のEventfulは小柳ゆきのEndlessのパクリ
「Eventful」
http://www.avexnet.or.jp/avexdb/ami/asx/eventful.asx
小柳ゆき「Endless」
http://chakumero.yahoo.co.jp/bin/search?kd=5&ca=1&id=26911

●ｘｘｘｘｘ作曲のDelightfuはmoveのFLY ME SO HIGH＆accessのFIND　NEW　WAYのパクリ
「Delightful 」
http://www.avexnet.or.jp/avexdb/ami/asx/AVCD-30709_001.asx
moveのFLY　ME　SO　HIGH
http://chakumero.yahoo.co.jp/bin/search?kd=5&ca=1&id=2224

>>307
すごい

極上生徒会のＯＰとＥＤはかなりイイと思うんだが。

じゃあ鈴木あみ用のデモでもつくってアクシヴに送るかな（ｗ
歌ヘタクソで曲がメチャクチャ悪く聞こえそうだが

>>305
確かに今って良いのか悪いのか、船頭？っていうか制作監督者がやたら多いとき
がありますよね。
ある音楽出版社のＰと話して、最近は全く実情が見えないし、クレジットにも表記されて
いない核の人物がいたりするから、かなりややこしいって言っていました。

作家とか外部に知れるのは、発注などをする、制作窓口のレーベルＡ＆Ｒや原盤Ｄとその上の
人間までだったりするんでしょうけど、
選曲だけに関しても、レーベルＡ＆Ｒ（レコ社Ｄ）、編成ＰとなるレーベルＰ、
最近は事務所原盤率が高いので原盤側Ｄ（事務所or制作会社orフリー、原盤負担していれば出版社の時も）、総合Ｐ（事務所社長あたり？）、
任命されていればサウンドＰ、
タイアップは多かれ少なかれあったりするので、種類によって出版社、代理店、ＣＭ音プロ、
大きければタイアップ先の責任者も参加したり、レーベル宣伝担当者も参加したりします。

曲のイメージがあればＤとＡ＆ＲやサウンドＰに本人希望加えいくつかアイデア出して上に了承得る
んでしょうけど、最終選曲の決定権はＡ＆ＲやＤが絞り込み、原盤Ｐとタイアップ責任者
の指示でなされるみたいな状態みたいですね。
この最終決定する人たちの言うイメージが分からないって良く聞きますね。

>>304
作家の採用ってのはマネジ側だから
レコード制作関連は無関係でしょ

>>307
そっくりだなマジで
劣化の劣化

>>312
そうでもないっしょ。a○exみたいな場合は、レコード会社が
直系の作家事務所持ってて、採用された専属作家もレコード製作関係のＰ
に見出されてという人がほとんどだよね。

エーベックスって作家の専門学校みたいなのあるけど
授業料目的で、そこの教師のレベルが低いんじゃないの

そりゃぁもう、一曲しかリリースしたことない作家が講師するくらいだから。

そういう香具師の為の食い扶持を確保する為に学校を作りました(実話)

為の為の…orz

あの学校、楽器触ったことないやつもざらにいるし。
入ればミュージシャンになれると思ってる基地が多数。

>>319
ガチンコ・ラーメン道みたいなもんだなｗ
ラーメンのラの字も知らないような奴らがブームに乗って一旗あげようって魂胆。
音楽知識無くてカラオケで歌ってるのが趣味程度の奴がミュージシャン気取りをしてな

>>320
まあこんなに音楽の売り上げ下がってるんだからブームではないよね。
若年齢層の中の音楽人口減ってると思うよ。よく学校なんて作るなぁとも思う。

だいたいJ-POP程度の作詞作曲アレンジが学校で習わなきゃできないやつは
最初から才能がないから別の道に進んだほうがいいと思う。音楽好きなら学校
行こうとする前に、楽器いじって曲作ったり、ＤＴＭで曲作ったりバンドやったりしはじめる
はずだよ、自分で。

そんな当たり前のことを誰に言ってるんでつか？

生徒にだろう。

2曲採用になりました。
リリースは夏？

>>311
最近は優秀なDはプロダクションに多く、他の事務所に頼まれて、
ペンネームで社長に内緒でDをやるってのもあったりするらしい
あとT制作所みたく、人気と実績あるDは制作会社でメインに仕事やりながら、
いくつかのレーベルPも兼任してたり。

作曲家目指してます、とか言いつつ中身は単なる機材オタクって奴多くね？
実力が伴ってりゃいいのかもだけど、へぼい小室みたいな曲でさ
んで、まさにそんな奴らがエイベに送っちゃったりするんだろうね

そうそう、小室〜ＡＶＥＸオタクは
ＣＤより機材にお金使うような所謂
音楽人間でなくただの機械オタクが多いって嘆く人がいたよ
それが根本的なレベルの低さでないのか?

>>327
同意同意。この間なんか笑ったよ、motifだかファントムだか買いました
とかいって曲聴いたらEOS級のしょぼさなんだよ。
一概にはいえないけど連中はまずプリセットしか使わない。というよりは
EDITができない。そんな法則を見つけたなw　プリセットが悪いって意味じゃ
ないがね

それはEOS使いの俺への軽蔑ですか

>>329
スマソ　別に貴方を軽蔑してるとかって意味じゃあないよ
EOSを例に出したのが悪かったかな　言いたかったのは、連中が全然
機材を使いこなせてないって事。　なんか俺必死だな

レベル低いやつらなんて放っておいて自分の音楽にまい進する！
とは言うものの、そういうのがパクリ曲とかで作家採用されてるんじゃ鬱にはなるｗ

>>330
いやぁこっちこそごめん
俺なんか液晶がでかいってだけでEOS使ってるからｗ

>>330
よかった。ちなみに俺もEOS所持しての発言だったんだよ
俺は打ち込みにしか使わないけどさ。EOSのコンテストだってやったさ
　と言う事でEOSに罪はなし　と。

ミスった　
>>332 ね。

はぁ

ＥＯＳで盛り上がってますね

やれやれ

>>326-327に禿げ胴です。

このスレの住人はDAWソフト何使ってる？

オレはカセットMTRしか使わない、
最終的にはPCに取り込むけど。

もうちょっとマシな話題は出来ない＆出ないのか、、、

age

バディシェキナウ

>>339

おまえがマシな話題出せよ

http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/ami/1114180353/
盗作ばれても法的制裁は無いのは、盗作された作家が訴えようとすると、
それを示談させようとする日本の音楽業界の体質にある。
こういうことは単なる使用料徴収団体のJASRACとかも一切かかわろうとはしないし、
そういう機関でもない。
あくまで当事者同士が潰しあうだけだからな。
そのうえ盗作された作家が何もしないのが悪いって言われて終わる。
むしろレーベルや事務所がアーティストへのダメージを嫌う。
盗作に関しては制作側が事前チェックなどすることもなく、著作権契約書でうたってるだけだ。

今までこういうことが発覚、露呈するたびにその作家に
仕事がどこからも来なくなる。
かつて幾度とあった盗作騒動はそれだけで終わっている。
盗作でミリオン出して巨額印税ガッポリ得て、干されて、
本人は悪びれもせずまわりにミリオン作曲家だと自慢しながら
若くして清掃員やってのんびり暮らしてるやつも知ってる。

あ

↓ヒットさせるのは骨だなｗｗｗｗｗ

1:あでぃっくす！φ ★ 2005/05/06 02:27:48 ???
　和田アキ子（５５）が歌手生命最大のピンチに立たされている。

　きっかけは「女性セブン」最新号の「和田アキ子　気がつけば一人ぼっち」という記事。

「アッコにおまかせ！」（ＴＢＳ）のレギュラー・有野晋哉（３３）の結婚を和田が知らされて
いなかったことから記事は始まり、周囲の人間が和田の横暴ぶりに呆れて、１人去り
２人去りしている様子を報じている。

　ここまでなら、これまでに何度もあった“和田叩き”だが、驚くのは最後に出てくる和田の
ＣＤの実売の数字。昨年８月にリリースした「愚かな女たち」が、発売から８カ月経っている
にもかかわらず、売り上げ枚数は「全国でたったの４７０枚」（４月２２日現在、オリコン調べ）
だというのだ。

全文は
http://news.www.infoseek.co.jp/entertainment/story.html?q=05gendainet07117042&cat=30


1が立った時間 2005/05/05(木) 13:22:25
前スレ
【芸能/ゲンダイ】和田アキ子の没落 歌手生命最大のピンチ「売上わずか470枚」[05/05]
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1115287113/

某音楽出版から変な依頼来た。
なんだよ、それ。
まあ仕事だしいいのかね。。。。

もうちょっと解説入れてくれないと分からないよー。
独り言みたいになっとるがな(´･ω･`)

>>292
なにそれ

よーし初デモ送るぞー(・∀・)
と意気込んではいるものの、どれくらいのレベルで連絡来るんだろう？
実際浜崎あゆみレベルなら誰でも作れるよね？
あと、同じようなテイストの曲ではなく、
色んなテイストの曲を入れて送った方がいいのでしょうか？

もしかして C→D→Em みたいなのにガチャガチャした
リズム乗っけて　浜崎、とか言わないよね？捨て曲キボン

上の方に楽器が弾けないと〜ってのがあったけど、
ピアノならエリーゼくらい弾ければＯＫかね？

おまいらプロをなめ杉

いやいや全然ナメてないです！
ただ本当にどの位でＯＫなのか分からないです。
でも本当に浜崎あゆみやちまたに溢れてる曲くらいなら、誰でも作れますよね？
アレンジは別にして。そこら辺どうなんだろ…
編曲志望じゃなくてもそれなりのアレンジしなきゃダメなんですか？

そうそう。
ナメてるわけじゃないよ。
353さんも書いてるけれど、本当にどの位か分からないだけ。
どのくらいの演奏能力が必要とされるのかな？と。
ピアノならエリーゼくらいなのか月光くらいなのか、
革命レベルなのか木枯らしレベルなのか。

とにかく送ってみれ　マンドクセ

もし一回送ってダメってことは何度送ってもダメなのかな？
デモの曲自体を聴いているのか、作家の才能を見極めているのか、どちらなのでしょう？

その曲で稼げるかどうか？　だけだろ。

>>354
俺はKey本職で、打ち込みの時もリアルタイムでほとんど入力する人なんだけど、
エリーゼも月光も革命も木枯らしも弾けないよ。自分の曲以外何も弾けない。
こんな人でも連絡来ましたが。
演奏能力がどうこうって言うけど、別に曲全体で聴いて違和感なければそれでOKだと思われます。
大体ポップスにおいてはそんなにテクニカルな演奏とか必要ないですし。
それよりは簡単なフレーズでも印象的なものを作れる才能のほうが大事かも。

上の方でも書いてありましたが、ピアノやギターの弾き語りでデモテ送っても無理ですかね？
今時そんな人いないんですかね…orz
ちなみにピアノ、ギターはかなり弾けます

ピアノでベースラインを指一本で弾いて、メトロノームに合わす。
それに仮歌入れてミリオン出してた作曲家もいる。
メロと仮歌がよけりゃなんでもいいんだって。
こんなトコでオロオロしてないで当たって砕けた方がマシだぞ。

>>360さんありがとうございます。
そうですね。当たって砕けろで頑張ってみます！

ココ来たの初めてなんだけど…ちょっとレベル高め？ワラ

>メロと仮歌がよけりゃなんでもいいんだって。
の仮歌って、歌唱力って事？

なんか面白いコード進行ないすか？

だからよ、コード進行なんかで曲がつくれたと思ってたら、まだまだまだまだ。
ポピュラリティーを得るような曲で面白いコード進行の曲なんて存在しません。
すべて面白くもなんともないコード進行で出てきてる曲ばかりです。

J-POPに出てくるようなコードの進行やテンションで
「面白い」と思うようなら、聴いてる音楽が狭すぎです。J-POPに
出てくるのはすべて単純明快クソ面白くもないコード進行、と感じられる
ようになってから出直してきませう

E7 Am G C E7 Am G G7
C G E7 Am C G E7 Am
E7 Am E7 Am

>>364
荒井由実「きっと言える」「コバルトアワー」
矢野顕子「愛がなくちゃね」「自転車でおいで」

>>366
なんかフォークソングみたいですね

>>351
ピアノなんかエリーゼ弾ける程度でも編集を駆使すりゃ
ショパン弾けるくらいに聞かせられる 。

>>366
これ3拍子にしたら綺麗やね

>>367
ユーミンは分かんないけどアッコちゃんは好きだなぁ
「愛がなくちゃね」も良いけど「ひとつだけ」とか・・・


あと全然関係ないけど風の谷のナウシカのAメロの進行がすごい好き

俗っぽいを絵に描いたような。



いや悪いなんて誰も言ってないよ



それで？作家目指す？

ふむ



いやだからそれが良くないなんて言ってないってば

言いたいことがあるならハッキリ言いましょう。
独り言なら独り言で構わないけど、それなら誰に語ってるのさ。

↑独り言は誰かに向って話すもんでしょうかねぇ

俺なんか洗練され過ぎてるからもっと下世話になんて言われるよ。

カックイイ！

>>370
お？風の谷のナウシカっていうと久石じゃなくて細野さんの方？だったら俺もあの循環は好きだなー。
何故か映画では流れなかったけど・・・。

久石さんは別格として、ヤノに細野に荒井由美って話が高年齢ですな。
全員４０代以上だと思うけど、たとえば４０代の人がデモテ送ったら作家になれるんですかね。
ここの住人にイヤミ言ってるんじゃなくて、マジ質問として聞いてみたいんだけど。

俺はリア工だったりしますが

>>373
だからハッキリ言いなさいってば。何なのあなたの性格。

デモを送って連絡来たら、曲が採用されるってことですか？
それとも所属作家として採用されるってことですか？

>>380
即採用というのはまず無いのではないでしょうか。
大体はさらに数曲提出させられて様子見。
気に入ってもらえればその後コンペに参加したりプレゼンしてもらったり出来るかも。
コンスタントに採用が勝ち取れるようなら所属？（そこまでは知らないけど）

コーラス(しかも和音の)の部分はどうやって表現すればいいのやら…

>>382

そういえば作家デモはハモが決め手
って某社Ｐが言ってたな

>>383
具体的にどういう意味ですか？

メロにハモがきちんと（特にサビ）付いてれば
採用しやすいって意味でしょ

歴代のヒット曲ってそうじゃん

>>382
自分で多重録音出来ればそれに越したことないけど、時間が掛かるようだったら、
DAWで適当にハモらせるのもありかも。どうせデモなんだし。

Digital PerformerだったらSpectral Effectというのがある。そこで
フォルマントをずらさずピッチを3半音くらい上下にずらしたコピーをつくって、
コードにあわせて部分的に上下させる(ProToolsでAuto-Tune使ってもいいけど)。
単体で聴くとひどい音なんだけど、元のボーカルとまぜると割と聴ける。違和感
減らすコツもたくさんある。


でも書いてて思った。録れるなら録ったほうが面倒くさくなくていいや、と(苦笑)。

俺は重ねて録ってるなぁ。メインの邪魔しないように低域、中域削って
コンプとピッチ補正掛けて左右に広げてる　ボコーダ混ぜるとなんかイカス

実は機材もってないのですが、いくらくらいかかるのでしょうか…

パソコン一台はあるのが前提。作曲ソフト、音源、で１０マンくらいか？
生音入れるならオーディオデバイスと声入れにマイク。

>>385
歴代のヒット曲ではハモついてないもののほうが多いですけどね。

へえ。。。
そういわれてみれば、売れっ子作家のデモって、
だいたいハモリが入ってた希ガス。

>>390
昔に比べて今のポップスは
ゴーストユースが多くて確かに聞こえないね
ポップス黄金時代の反動かね

でも、めちゃくちゃ英語じゃハモレないよ〜。
らららじゃないと。
最近はななながお気に入りです。ｗ

>>307
鈴木亜美のは曲も盗作ですが、ジャケットも盗作です。大塚愛の今ヒットしてる曲も盗作です。
浜崎あゆみの先日ヒットした曲も歌詞がパクリです（これは毎度のことですが）


●鈴木亜美の「Eventful」のジャケットは華原朋美のジャケットのパクリ
華原朋美「あなたがいれば」のジャケット
http://music.goo.ne.jp/cd/564537-1
鈴木亜美「Eventful」のジャケット
http://www.avexnet.or.jp/ami/discography/index.html

●鈴木亜美「Delightful」のジャケットはデヴィッド・ボウイのジャケット
のパクリ
http://www.mainichi-msn.co.jp/geinou/music/news/20050512org00m200072000c.html

●大塚愛のSMILYはwyse『friend』 のパクリ
http://bestizgm.cafe24.com/zboard/zboard.php?id=guestmusic2003821&page=5&sn1=&divpage=5&sn=off&ss=on&sc=off&select_arrange=headnum&desc=asc&no=30624&PHPSESSID=6c2b2f369a237982355f4f538463d17c

●浜崎の"Step you"は、愛内の"STEP UP"のパクリ
[愛内 "STEP UP"]
１，２ＳＴＥＰ　ＵＰ！手にしてる　
３，４ＳＴＥＰ　ＵＰ！その道で ときめきと現実を両立させなくちゃ
１，２ＳＴＥＰ　ＵＰ！あきらめず　
３，４ＳＴＥＰ　ＵＰ！探し出せ

[浜崎 "STEP YOU"]
ＳＯ　１，２，３，４　ひとつずつ
１，２ＳＴＥＰ　ｙou そうやって　君の事知って行きたいの
理想と現実の差はあまりにも激しくて
このへんで諦める？それとも頑張っちゃう？

[愛内 "STEP UP"]
１，２ＳＴＥＰ　ＵＰ！ほらもっと　
３，４ＳＴＥＰ　ＵＰ！中身がね ギュッとつまったモンを手にする日まで

[浜崎 "STEP YOU"]
１，２，３，４いつからか
１，２ＳＴＥＰ　ｙｏｕ　そのうち欲張りになってくあたしがいて
笑顔独り占めしたくなるな

どうでもいい。むしろ作家は売れたいならパクれでいんじゃない？

みなさんは曲が出来てデモを送る時、何社くらいに送りますか？
手当たり次第に１０社以上に送ってますか？

デモテープを送る音楽事務所やレコード会社の一覧みたいなものが載っている
ところをどこかでみかけたのですが、わからなくなってしまいました。
検索しても出てきません。
よろしかったら教えてください。お願いいたします。

musicmanだよ

>>399
ありがとうございます

http://www.yonao.com/bbs/mibbs.cgi?mo=p&fo=otoworks&tn=0003&rs=61&re=80&rf=no

納得のいくサビがなかなか出来ない…ヽ(`Д´)ﾉ

パクれ

サビはできるけど、そこへ繋ぐAとBが微妙になってしまう

あゆの新曲、エヴァネ意識してるよな。
あんな感じで既存の曲を作りかえればいい。

浜崎の新曲って駄曲だと思うけどね。ファンの間でも不評。
売り上げも最近の中では最低では。去年あたりから浜崎の楽曲には
ファンの不評が多くて売り上げも案の定低下の一途

長尾がいなくなったから

長尾、菊池はもう書かないのか。

オレに書かせれば一発であゆの地位を昔に戻してやれるのにな。

>>408
よくわからないが、本人がCREAの名前で作曲しはじめたからでは。
菊池さんも去年は書いてたと思う。

長尾・菊地・CREAで売上下がったから別な作家や新人作家使ったものの
また下がった、ついに外注したが下げ止まらず、ってとこでは。
そのままの路線で行ったほうがよかったような気がするが

>>409
よし、悪支部にあゆ用の楽曲を送れ。良ければ採用されるかもよ。
ちなみに、７月のシングルはもう決まっている。９月は映画音楽だが
すでに楽曲選定中。。。だとさ

エイベはあゆクラスの新人なかなか現れないね。
あゆが落ちるとけっこう大変そう。
ＢＯＡはこれ以上そんなに伸びなさそうだし。

大塚愛

前奏作るの面倒くさいでつ

さびあたまにすれ

女性ｖｏはファッションリーダーになる必要があるよな。

ない。歌手がファッションリーダーという時点でダサ。田舎クサイ。
昔の田舎モノがテレビに出てる歌手の真似をしたダサイ格好してたのと同等のクサさだな。
歌手はいい声でいい歌を歌っていればいいだけ。さりげなくセンスがいいところがいい。

大昔、外国でプレスリーやらロックやら流行ってたころ、頭リーゼントにして
プレスリーになりそこないみたいなダサいカッコをして、エレキかき鳴らして
洋楽の真似して格好つけたつもりで酔って歌ってるダサイ歌手にあこがれて、
田舎道で同じ格好して歩いてるダサイ田舎者、とかな。

それより渋くジャズや洋楽コピーなんか目もくれずにいい曲歌ってた歌手のほうが
今も通用するカッコよさと今も通用する音楽。

書き方変だった。それより、渋くジャズとか、いい曲歌ってた歌手・・・ね。

今ＨＩＰＨＯＰのダンスやりながら洋楽みたいな曲歌ったりしてる
のも昔のロカビリーみたいなもんで、すぐにそれと同じになるよ。
８０年代の原宿歩行者天国のダンスグループとかな。そういうものはすべて
ダサイ。そういうものを目指しているレコ社もダサいわけ

>>416-417
一部の有識者から好評価を得るアーティスト、と
多くの人に受け入れられる、程よいダサさを持ったタレント・・・を混同してるような気がする。

金をたくさん集められるのはどちらか・・・言うまでもないけどな。

金をたくさん集められるのは好評価を得る歌手だよ。昔からロングヒット
歴史に残る大ヒット、いつまでも歌われる名曲はそういう歌手が歌ってる。
一時のダサイタレントは最終的にいつの時代もまともな歌手の足元にも及ばないよな。
あとの時代になってもやっぱりクズ扱い

うん、ＳＭＡＰは歴史に残る名歌手だよな。

一曲じゃ歴史に残る名歌手にはならないが、ヘタな洋楽の真似やＨＩＰＨＯＰの真似歌手より
歴史に残ることは明らかだよな。

たぶん、２０年後にオジサンＳＭＡＰが「世界に一つの花」を歌っても不自然でも
ダサくもない。でもＳＭＡＰの洋楽っぽい曲でヘタなダンス付きの曲を歌ったらダサさ
満載で見ていられない。恥ずかしいと思うだろう。

されにもっと外タレの真似、真似ファッションで今カッコつけている歌手が出てきたら
もうダサくて目も当てられない。ファッションも歌い方もダンスも曲も。
というかダサくて２０年後に出てこれない。

つまり、「最新のつもりで一番ダサい」「ファッションリーダーのつもりで最もダサいファッション」
「先頭のつもりでいつも古い」

逆に「古いようでいつまでも古びない」「ファッションリーダーでもないのにダサくならい」
後者がカッコいい。前者はメチャクチャかっこわるい田舎者御用達の路線。

２０年後に出るより、今が問題だろ、くずめ
「一発や」にすらなれない人間が世界にどれだけいると思ってんだ。
みんなそれぞれがんばっていろいろ考えて生きてるんだろが。

まあ、特にスレの流れを読まずに、ふと思ったんだが
今活躍している作家ってあからさまに高齢者ばかりじゃないか？
本来ならバリバリ働けるはずの20〜30の若い作家はなぜ第一線に使われないんだ？
比較的若い世代でも松本やら佐橋やら植松やら、彼らの20〜30代の時代も同様な現象だったのか？
せめて還暦過ぎの人は後進にゆずれ。しかしこういう作家って年齢のわりに顔が若作りしてるよな。

>>423

誰だそれ

デモ募集要項によく
「歌詞カードも必ず添えて下さい」
と書いてありますが、作家志望の場合は必要ないですよね？
ラララーで歌って送っていますが、みなさんはどう歌ってますか？

作家の事務所で歌詞カードも
ってのは無いんじゃない？

作家だけじゃなく、アーティストも募集してるといっしょくたになって書いてあるよな

あー
ダクションか。

>>423
そうか？若手作家が多いと思うがなぁ。昔から作家は２０〜３０代が多い。
夜中にやってる歌手オーディション番組に最近のヒット作家がずらりと出てくるが、
みんな３０才前後では。
ちなみに最近は曲調や歌手によって作家を広く使い分ける傾向が見える。
それこそ還暦の作家から２０歳そこそこの作家まで。

昔は、一人の作家に発注が集中してヒットチャートが全部似たような音楽に
なったこともあった（小室より２０年くらい前からそう）。実績その他、
作家になるハードルが高すぎてメジャーでまともに活動している職業作家の
数が極端に少なかったように思う。

今は作家の裾野がかなり広い。ほとんど一発屋みたいなものも含めて。
でもそれはよいことだ。いろんな音楽が出てくるから。

ちなみに、こんな記事が出ているが
http://www.zakzak.co.jp/gei/2005_05/g2005051910.html
ＤＡＩ氏は独立したほうがいい。気に入らないところで気に入らない歌手に
曲を書くとそれが如実に曲に現れるものだ。作曲家とはそういうもの。
ベテランでもそうだ。独立していい曲書いたほうがいい。

だい君はフラツいてるん？

彼も作家事務所探してるらしいけど、引き受け先がもしあったらそこはもう
AVEXから出入り禁止だとか言われてるらしいくて見つからないそうだよ。

思い切ってBeing系に来たらおもしろいのに。

>>432
事実ならavexも大人気ないな。そういうことを裏でやっているからあんな記事を書かれるわけか。

もっとオープンにするべきではないかな。社長の松浦氏のコンプライアンスポリシーには
『権力を使って弱い者イジメをするな』などとあるが、それは表だけの空しい宣伝標語なのだろうか。

つーかアユって自分で曲書いてんの？まじで？

>>432
それは何情報？
DAI氏はavex専属じゃなくなるっていうだけでしょ。

かなり前からそういう方向で話が進んでいたはずだけど・・・？
去年だか一昨年あたりから半独立みたいな状態だったでしょ。

>>430のような話がなんで今ごろ出てくるのかかなり意味不明。
アクシブでゴタゴタがあったときならいざしらず。

いつものようにzakzakの脳内ソース記事か、どっかでゴタゴタがあった上での誘導記事か。
これ、ヤフーのヘッドラインでも出てだね。

http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20050519-00000011-ykf-ent

「浜崎の・・・」という扱いだけど。
どっかで長尾氏が独立の方向へ進んでいることを聞いたバカ記者が感が無しに書いたのか
なんか別の意味があって書いたのかはきになるところだけど。

>>432
ん、それとも作家個人としてまたどっか入ろうとしてるってことかな？

長尾氏自体は自分でもう事務所やってるよね・・・？
あれとは別の、という意味だったら申し訳ない。

DAIのこと詩ってこのスレに報告しようと思って来てみたら・・・
みなさん情報早いでつねｗ

>>404
これ、一瞬俺が書いたのかと思って名前欄を凝視した・・・。ｗｗ

そうなんだよな、
あててるコード進行なんかに微妙に間違いが有ったりすると
何処かでそうなったり、曲に統一感が無かったりするんだよね・・。
まさに同意だ。（っていうか、同意してはあまり嬉しくない事なのだが・・。泣）

●ご報告●
本日、一部紙面上で、わたくしD･A･Iに関する記事が掲載されましたが、内容につきまして事実無根である事をお伝え致します。

Amasia Landscapeも7月27日のリリースまであと2ヶ月強となりました。全てが具体的に加速し始めた今、大きな期待で胸を膨らませています。
僕を含めAmasia Crew・関係者一同、これからも最高の作品を皆様にお届けできるよう、全力で作品づくりに励んで参ります。どうぞご支援・ご声援の程、宜しくお願い申し上げます。
尚、この度の件につき、どうか皆様も平静でいられますように。ご心配をおかけ致しました事を心よりお詫び申し上げます。
プロデューサー　D･A･I

>>261
>既存の曲のコードに合わせて違う歌メロを作りそのメロディーに合わせて
>新しくコードをつける。良し悪しは置いといてこれで曲はいくらでも作れる。

おっ、これ良い事聞いたぞ。それやってみようかな・・？

しかしあれだよね、
作家でもアーティストでも、デモテに求めるのは『 メロメロ！ 』と
良く話が出るけども、このメロとは要するに
『 コード進行 』って事でもあるでしょ言い換えれば？？？
意外性の有る進行の中で（言い方が合ってるかわかんないけど、ちょっと先が読めない
・でも当然理に適ってるのが前提。）然るべき、ま、ベースと被らずにそのコードの隅を
突っついて、場合によってはそのコードのテンションなんかも通過したりして
美しく（美味しく）響く音を繋げて行くというラインが
言わば良いメロディって事で良いのかな、俺はそう考えてるけど？

ナンカ最近それがリアルに解る（繋げれる）ように成って来た。
昔はもっと酷い曲書いてた、説明臭くて、なのに綺麗に響かないという・・。(´・ω・`)

いい、というか「売れそうな」メロディーとは、
絶対にどこかで聴いた覚えがあるんだけど、
いくら考えても想い出せないってのだろー

え、でもそれだと無意識の内に以前聴いた誰かの曲を再現してしまったまでではと・・？>>442

もっとも日本だからなぁ。皆何処かで聴いた事の有るようなタイプで・・（ｒｙ

どうなんだろう、メロディって俺はコード感無くしてメロは存在しない気がする。
お札の表（メロ）と裏（ハーモニー＝コード）みたいに。
ポコ●ンと一緒で、
Bassとメロの距離が伸びたり縮んだりするのが気持ち良いようなもので。。（＾＾；

いや自分が作っている時じゃなくて、
人に聴かせたときに
「あっこれどこかで聴いたことある！」
って言わせれば勝ちってことです。
でも具体的に曲名が出てくるようだと負けです。

それだと、よくあるフレーズってだけのことも。
どこかで聴いたことがあるというような冷めた感想が出てくる前に
「いい曲だね、これ」「かっこいいね」と言われれば勝ちだと思ふ

話戻して悪いけど、長尾大で年収六千万なのか。
あの人の十分の一売るのも相当大変だよね…。

えっそんなもんなの？
100万枚売ってだいたいいくら貰える？

ダクション専属だとマージンはでかいんじゃないの？
ダクションは辞めるのも楽曲権利置いてかなきゃならんし、やっぱ面倒だな。
フリーや作家事務所系だと年収億超えてる人何人もいる。

>>446
去年はdo asしか曲かいてないでしょ
数年前は1億以上納税してランキングでてたきがする

みなさんはデモ何社くらいに送りますか？
一度に何曲入れますか？

ジャンヌダルクを意識して作ったら
ＺＯＮＥみたいと言われた。

みんな作曲ペースってどれくらい？
2日に１曲の割合でオケまで作っちゃう？

頭で出来てから打ち込み開始なので３時間で
歌メロ、ドラム、ベースライン、全体のアレンジを大雑把に入れる。
で、細かいアレンジは脳内で出来てから打ち込んでいくので何日かかけて
仕上げていくことになる。まあアマチュアの社会人だが。
時間があるからメロディーが浮かぶってわけでも無いしな。
ｖｉｐ板で作っているボーイズラブエロゲーの曲にでも参加しようかなと思う。

>>450
自分は募集の有無に関わらず二十社くらい。
バンド解散したから二年ぶりに送った。
今のとこ四社とコンタクト取れてますが、元が作家志望じゃなかったので、先輩に相談しながら話を進めてます。

私は地方に住んでいるのですが、
送られてきたデモを選考する際に審査員の方は地方在住か都内在住であるかを
考慮しながら選考したりするのでしょうか？
仮に「おっ」と思わせるようなデモを送っても地方在住者であれば選考基準から
漏れてしまうことがあるのでしょうか？
上京するつもりは多分にあるのですが。

>>455
相手によります。
どこに住んでいるのか、実家なのか一人暮らしなのか、結婚しているのか独身なのか・・・
そういうことを気にされる場合もあります。

でもそれは相手方の状況にもよるので一概には言えないかと。

どっちみち仕事をしていく上で、最初は東京に近くないと苦しいと思います。
たとえばGIZA専属、とかだったら大阪でもよいのかもしれませんが・・・。

GIZAってみんなアニソンってイメージあったりする？

QSHOCKさんレスありがとうです！

福島って東京に近いのか遠いのか分かんないなぁ・・・

遠いよ。１時間以内に来れなきゃチャンス逃すね

DTM板から来ました。
DTMぽくないと言われ全然コメントをいただけなかったので
こちらで紹介させてください。徹夜で1日CDプレスまで作りました。
結婚式の友人へのプレゼントです（野郎5人）

http://www.yonosuke.net/dtm/5/9700.mp3
http://tk2nd.dip.jp/music/bokusuto2.mp3

デモについて質問させてください。
個性を大切に、自分らしい曲を何曲か入れるのと、
いろんなタイプの曲を作れるということをアピールするのと
どちらがいいのでしょうか？

>>461
Tさん、大勢で歌っている音源の雰囲気が良いなと思いました。
結婚した友人も感動したんじゃないでしょうか。
ちょっとお伺いしたいことがあるんですが
良かったらメールいただけないでしょうか…。

>>461
すんげイイ！
詩も曲も素敵だよ！

漏れも友達結婚だからみんなと曲作ることにしたよ！
で、録音ってどうした？コンデンサマイクみんなで囲んでって感じ？

>>461
なんだこれ、新手のプロモーションですか？
どこでどうすれば素人がこんなに綺麗に録音できるの？

age

＞＞４６１
この板で過去最高の曲じゃねえか？ｗ
アレンジはすごいシンプルなんだけど、曲がよければ成立するという、よい見本じゃないでしょうか。

強いて細かいことを言えば、おそらくフルートふけるかたがいてそれを生かすために間奏フルートソロだと思うんですが、
ベタにギターとかストリングスがぐわっと出てくるとかのがいいかなあ。好みもありますけど。
フルートだったら、最後のサビもずっと居続けてオブリ吹くとか。
ラスサビあたりはベタですが、ブレイクを入れたり、裏メロ的なものがからんでくるともっと盛り上がるかな。
ま、一日って制約もあったんでしょうけど。
あと歌のミックスはもうちょっと大きくてもいいかと。詞がいいんだから、しっかり聞こえるように。

おいおい大掛かりな自演じゃないだろうな？
よってたかってそんなべた褒めするほどいいか？
DTMらしからぬほど録音きれいなのは認めるけど。
あとこの人無名ではないみたいよ。
http://www.google.com/search?num=50&lr=lang_ja&ie=Shift_JIS&oe=Shift_JIS&q=%8E%F0%8A%AA%91%E5%97%BA

エロゲのコンポーザもポップス作家でいいですか？

>>461
悪くはないが、この程度のこんな感じは、東京ならストリートにいくらでもいる。
NHKのオンエアバトルとかでも、このくらいはいくらでも出てきてるんでは。

この程度で絶賛してるモマイラは、家に閉じこもってないで、ライブハウスや
ストリートを見に行ってみるべし。もっとメロも詩もすごいのがいてガックリくるんでは。
もっと他のアマチュアの人の曲もよく聞きに行ってみよう。

はっきり言って、Muzieとかにアップされてる曲はアマチュアの中でもたいした
ことがない部類、デモとか作ってなくても人気があってライブで活動している
人やバンドが大勢いるよ。そういうものを聞いてみよう。ちなみにそういう人たちですら
メジャーデビューできる人は少ないわけだが。

その曲についてコメントすると、メロディーラインが古い感じがする。
というか、全体的に伸びすぎてるような感じがする。雰囲気としてはミスチルと
ハマショーを足したような感じ。
メジャーからこういうCDが出ててもおかしくはないが。

歌ってる人がイケメンだったら売れる。そうでもなかったらCD出してもぜんぜん
売れずに沈没して消える。そういうレベル。

>>470に同意。曲自体は絶賛する程じゃあないとオモタ
少し古い感じがしちゃってるよ　あとゆずみたい　これ。
音質はいいんじゃないかと。

なんか皆絶賛してたからちょっとﾋﾞﾋﾞった・・・
まぁフツーって感じ？なんかミスチルっぽいｗ
サビんとこで盛り上がりが欠けてるような希ガス

みんなミスチル連想したんだね。
オレも思ったよ。聴いた人の多くが同じアーティストを想像するってのは、どうなんだろ？
独自性がないっていうのは、アーティストとしては苦しいよね。
かといって、サッカっていう感じの系統のメロでもなさそうだし。
ともあれ、はじめから、プロ志向だとも言ってないので、結婚式に送る歌としては、十分すぎて、おつりがくるくらいだとは思うけど。

オレはミスチルよりゆずが頭から離れなかった。
でも、ちゃんと最後まで聴いたよ。

トランス調の女性Vo曲をイメージして作りました。
仮唄も自分で歌いました。

http://www.yonosuke.net/clip/5/17592.mp3

>>475
済まん、激ﾜﾛﾀw

>>475
済まん、腹たった。

ちゃんとやればスゲーイイ歌なのに・・・って言う意味で。

>>475
うちの事務所と契約しないか？

>>475
ﾜﾛﾀｗ
ボーカルはフォルマント系のエフェクト使ってますか？
よければエフェクトに何の機材使ってるのか教えてほしいです。

>>475
微妙に吹っ切れてないところなんかエロカワイイ
篠原ともえ用なら採用！

>>475
歌ってるの実は男でピッチトランスポーザーやエフェクト使って
女の声にしたんじゃないかね.

そうだろう。
ところどころ男声が混じって笑えるｗ

みな、あれだけウイルス騒ぎの最中によく２ちゃんに来るね
感心

>>470
俺もミスチル、ゆず、コブクロ（は、ちょっと違うかも知れないが）あたりの
イメージが有りましたね。だけど結構良い声してると思う、Voが。

このレベルではコンペに出してもダメなのですかね・・？>> ALL
（実は俺もこんな感じの曲も書いてる。他のジャンルも有るけど。
ちょっと他人事でもない・・・。冷汗）

皆さんいろいろありがとうございます！
DTM板では全然コメントなかったのでうれしいです。

>>463
ありがとうござます。
メールですか？
[email protected]
こちらへどうぞ。

>>464
実際、録音は一人ひとり5人でSM58で1本です。
symetrix E528を通しています。ADコンバータはDELTA44です。
普通に自宅で前日の夜に録音しました。いい近所迷惑…。


>>465
>なんだこれ、新手のプロモーションですか？
いや、友人に送った曲です。ただの盛り上げ役ですよ、トホホ…。

>どこでどうすれば素人がこんなに綺麗に録音できるの？
SM58が1本で十分できますよ。シンセなんてMOTIF ES7 1台ですし。
それにギターなんて弟にてきとーに引かせてます。コレも
SM58の頭とってテキトーにとってます。

>>467
>曲がよければ成立するという、よい見本じゃないでしょうか。
メインボーカルの酒巻が喜びます。
僕は酒巻ではないです。ただのお手伝い役です。
地元の女子高生には有名らしいです。

ちなみに1日どころか、結婚式前日の夜から始めて
CD作り終わったのが当日午前8時でした…。
妥協しまくりです。。


>>468
>よってたかってそんなべた褒めするほどいいか？
びっくりです。DTM板では無反応でしたので。

>>470
>売れずに沈没して消える。そういうレベル。
ボーカルの本人も分かっていて、地元で趣味でやっています。
僕も全部趣味の範囲ですね。一日仕事16時間していますから…。


>>471
>少し古い感じがしちゃってるよ　あとゆずみたい　これ。
90年代の青春時代を意識して作りました。
結婚式の夫婦が98年くらいに出会って、それから…みたいなのを
表現したかったので。

>>472
>サビんとこで盛り上がりが欠けてるような希ガス
5人のミックスの仕方で盛り上げ度合いが変わると思うのですが、
全員の合唱で突っ走ったほうが、式を挙げる二人は
うれしいだろうと思ったので。。

>>473
>みんなミスチル連想したんだね。
めっちゃくちゃ意識しました。
二人ともファンらしいので。。

>>474
>オレはミスチルよりゆずが頭から離れなかった。
（ミスチル＋ユズ）÷２のイメージで作ったので…。


>>484
>だけど結構良い声してると思う、Voが。
酒巻のこの声と作曲センス（でも物まねレベルですけどね）で
ここのところ毎月続いた結婚式のCD製作でも僕は助けられましたよ。。

>このレベルではコンペに出してもダメなのですかね・・？>> ALL
即席に作った曲と録音とMIXではさすがに失礼かと。。

>>485
ＳＭ５８でこんなに良くギターが録れるもんなんだねえ・・・
てか、ひょっとして２０畳くらいの和室で録ったとか？ｗ

>>488
いや、6畳の洋室です…。しかもテキトーに頼むわと、
コードだけ書いたしわくちゃの紙だけで弟に引いてもらいました。
30万位するマーチンナントカとか…。ギターのこと良く分かりません…。

どへー、ギター自体が良かったのね、納得納得。

>>490
いいんですか。。知らなかったです。
とりあえず、男5人集まって、誰一人まともにギター弾けなかったので
弟に頼みました。

あとは、ベースとかフルートとかドラムとかピアノは、MOTIF ES7を
1台で済ませてるのでちょー手抜きです。
僕が全部リアルタイム録音しました。ドラムとか全然直していないので
結構いい加減です。キックの位置とか超いいかげん。

なるほど、ドラムは下手（失礼）なのにバランス良くとれてるなと
思って、ちゃんとしたスタジオで録音したのかと思いました。
・・・不安定だったので打ち込みとは思わなかった（笑）

スミマセン、昨日たまたまこのスレを知って、
読んでたらなかなかに面白くためになったので、
ついつい魔がさしてアレな音源をアップしてしまいました。
一応デモテープといえばデモテープなのでご容赦を・・・。

声は、SteinbergのVoicemachineというプラグインを
使って加工しています。
１オクターブ上げて、フォルマントを少しいじっています。

微妙に吹っ切れてないのは、隣の声が筒抜けの
安アパートで真っ昼間に録ったからだと思います(´д｀;)

録音は別に普通だし、EQの調整等がある程度出来てるってだけでしょーに。
その辺ちゃんとやれば5k円のダイナミックで30kのモーリスでも普通にこのくらいの音にはなるぞ。

>>492
>・・・不安定だったので打ち込みとは思わなかった（笑）
これも狙ってます。
クォンタイズをかけて、微妙に裏を遅れさせています。
また、他の楽器の音もです。
ちゃんと弾けないので、クォンタイズに頼りっきりです。
一向にピアノも弾けるようになってません。。

>>493
俺の中で、ここ数年聴いた曲の中で
一番よかったかな
ナースのお仕事のありさに歌ってもらいたい

「まとめてあげちゃう」とかの部分
もっと譜割綺麗にして欲しかった

俺このミスチルゆず曲好きだぞ。でもここ向きじゃないよな。
でもラジオかなんかで流してもらったら意外と注目されるかも？
ストリートで歌うんなら聴きにいって１００円入れてやるぞｗ

ネタスレ立ててみたんで、よかったら遊びにきてね。
現在過疎中ｗｗ。


オレンジレンジ式作曲スレ
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1116996099/l50

今初めてのデモテープを送るために作曲中です。
挑戦するのは一度きりと決めて頑張っています。
この時間が無駄にならないといいけど…。

デモ作って採用されなかったり採用されたりするのは
名のあるプロの作家になっても同じですが。一度しかやる気がないなら
仮に作家になれても将来的にも仕事できないっす

500さん
そうなんですか！
一度送って駄目＝才能がない、見込みがない
とは一概には言えないということでしょうか？

自分の場合、機材が使いこなせない(アレンジがそんなに出来ない)ので
正直難しいかなとは思っているのですが、、、
でもメロは自信あります！

>>501
>500さんの書かれている通りです。
作曲の場合、何をもって良しとするかも場合によってかわるので、
一回駄目だったくらいで諦めてたら仕事になりません。

アレンジにしても、相手によってはイメージがつくのを嫌って
弾き語りを好む場合も多々あります。
結構、みんな適当な事を言ってるんで打たれ強くなることも必要ですよ。

ちなみに…これから作家を目指すならちゃんとした職業を持ったほうが良いですよ。
作家専業でやると、成功したとしてもしばらくは苦しい思いをします。。
印税入ってくるまでの生活費やら何やら。

ロックもだめだった・・・。
バンドでも相手にされない・・・・。
ましてやパンクとかメタルは論外。
ポップスなら・・・と思ってもやはり同じ発言・・・・。
作曲家ならイケる筈！
と思いたちここに辿り着きました。
では質問します。


童貞に作曲家はムリですか？

難しい質問だ

>>503
俺童貞だけどデモテ送って返事来たよ

童貞云々は関係ないが、アレはだめコレもだめで逃げを続けてきてた奴に
人を感動させられる力があるとは俺は思えない

マジレスしすぎじゃない？

マジレスすると、童貞は不利。
女体でイク寸前のあの感覚を音で表現出来ないヤツにはプロは難しい。

よく調子こいてそういうこと言う人いるけど、そういう考え方で大した曲作れる奴見たこと無いなぁ。
作曲家にゲイが多いって話もあるしね。ってか、女体でどうのこうのってきもい(笑）
じゃあ女の作家はどうなるんだ

女体よりオナホ派の俺は無理ってことだな

>>502さん
ありがとうございます！
よく分かっていなかったので、アドバイスとても参考になりました。

>>510
よゆーよゆー、がんがんいける！

いや、テストステロン値が低い方が音楽の才能が高いという説があったな。
しかしバッハは子沢山だし、坂本教授は、、、、。

その理論だと女性は不利になってしまうでよ

>>506
>アレはだめコレもだめで逃げを続けてきてた奴に人を
>感動させられる力があるとは俺は思えない

いや、俺も将にそう思う。これが物事の本質だと思う。
童貞だから云々〜ではなく、チャレンジして、難問をのり越えて行くという
根性とか情熱が無いと（陳腐な表現だけど）
芸術活動でもスポーツでも深みが出ないはず。説得力が無くなる・・・。
そういう人が他人の心を動かす ＝ 認められるとは考え難い、普通に考えて。

懐の広さが必ず出ると思う、音楽でも何でも。
音楽同様、そういう経験も必要。（いろんな人生経験）

>>508
また凄い表現ですね、先輩・・。ｗｗｗ

>>510
じゃ俺も、ピンサロ派の俺には無理・・（ｒｙ

いや、女性は逆らしい。つまり中性的な人の方が音楽創作能力に優れている傾向があるというのです。
チャイコフスキ−とかマ−ラ−とかマッキーとか、、、。

テストステロンの値の話はなんかわかる気がする。
実際、自分で作曲してる（ホントに）ミュージシャンで
第一線にずっといるのって、ユーミンと中島みゆきだけじゃない？
そのうち、ユーミンは話してるときの声、本人も自分で言ってるけどオカマ声ｗ

テストステロン値って、さっき初めて知ったのだけども、
ググってみると、男の性衝動とか征服欲・支配欲と言った
ある種攻撃的な（前向きな）部分と考えて良いの・・？

俺、正直有る方なんだよな、色々付き合いたいみたいな。。
となるとやっぱダメだ・・・。orz. . . . .

男のほうが圧倒的に音楽作ってメシ食ってる人多いっていう現実あるし、でもテストステロン値は低いほうがいいって言うし
やっぱり中世的なところを持ってる人が一番向いてるのかなぁ。
女好きで隠し個いたりする教授だけど、なんか繊細な部分は持ってそうだし。

男のほうが圧倒的に音楽作ってメシ食ってる人多いっていう現実あるし、でもテストステロン値は低いほうがいいって言うし
やっぱり中世的なところを持ってる人が一番向いてるのかなぁ。
女好きで隠し個いたりする教授だけど、なんか繊細な部分は持ってそうだし。

二重カキコ、すまそ。

坂本龍一は自分にはゲイ的な部分があるって認めてたよ。禿げてる作曲家も少ない気がする。
まあ、クラシックの作曲家はズラかぶってんのも多いから確認できないが。

それでは
被災し嬢はどうなるのかと・・？
以前Wigまでかぶってた。(´・ω・`)

いけないルージュマジックかｗ

逆説的にとりあえずオナニ−やセックスをして一旦性欲を下げてから作曲したらいいのではないか。
バッハや教授がやりまくってるのは性欲を下げるためではないのか？どちらにしろ悶々としていては
創作出来ないと思うので、童貞が不利というのも一理ある。

ｺﾝﾍﾟ･ﾌﾟﾚｾﾞﾝ用じゃないですが
http://www.yonosuke.net/dtm/5/9899.mp3

Remixです♪

幸せになれる感想お待ちしていまーす

奈良で藁って感じ。

あのおばちゃんの顔が夢に出そうだな。
出てくれない事を切に望む。。おやすみ・・・・。

ヒント
なにわのモーツアルトｗ

>>503
自分の能力の無さを童貞のせいにするな。
童貞でもいろんなバンドに勧誘されるスゴ腕がいたぞ。

男女間で変わる欲しいCD
ttp://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20050526-00000003-oric-ent

ふところの深さと人生経験って、音楽において、ホントに必要だと思いますか？
人生経験豊富でも糞曲しか作れない人もいるし、若くても光るメロディー作る人もいる。
結局、才能っていうか、センスにつきると思いません？
予備知識なく、曲並べられて、どれが人生経験豊富な人の作った曲で、どれが乏しい人の曲かなんて
わからないと思うし。
経験が顔に出るっていうのと同じっぽい。後付感。
それこそ、「クイズ、処女さがし」みたいな。ｗ

作曲に関しては、人生経験は全く必要ないと思うな。
アレンジだと、人生経験ってよりも音楽的経験が
多ければ多いほど良いでしょう。
歌詞と演奏・歌唱には、人生経験が必要かもしれない。

童貞の人って想像力豊かなキガス。
…でも今やネットで無修正画像や動画が氾濫してるからな〜。（゜〜゜）

>>531-532
同意です。
自称人生経験が豊富な人の曲を聴いて感動したことって無いし。
歌詞は確かに自分の経験によって出来上がりがだいぶ左右されてきそうだね。
演奏と歌唱についてはどうなんだろ、そこは良く分からない。

今テレビで作家の人が言ってたがヴォイトレしすぎると良くないらしい。
『個性が削られる』との事★

>>535
トレーニングや他人の曲をコピーするくらいでなくなる個性なんかはじめから無意味。
どんどん捨てればいいよ。

>>535
真面目な話、ボイトレの先生による。
画一的な声の出し方を指導するような先生もいるので要注意だよ。
特に音楽スクール関係。
スキルのあるボイストレーナーは、個人個人に最適な声の出し方をトレーニングするから
かえって個性が際立つようになる。

デモテープに何曲入れてますか？
全部ちゃんと聴いてもらえるのでしょうか？

１曲目が素晴らしい出来なら２曲目も聴いてもらえます
２、３、４ととても良い曲なら何曲入っていても全部聴いてもらえます

１曲目のイントロがカスなら１５秒でゴミ箱行きです

>>539
おまい、いいこと言うなぁ〜

みなさ、、作曲家になろうとする経緯教えてください。
バンドマン？ピアノ習ってたとか？

俺は元ギタリストです。
よく思うのですが、打ち込みなどピアノ弾けると
だいぶ速さが違うんだろうなあ、と思うのですが。

ピアノは必須ですかね？

俺は音大生でつ。
大学ではクラシックピアノやってるけど、卒業後を考えて作曲始めました

僕も元ギタリストです。
ピアノはバイエルとハノンくらいしかやってないけど、
打ち込みは普通に出来るようになりまつた。
要するに慣れです。
ピアノパートは簡単な伴奏くらいだったらすぐできるようになるかと。
そりゃピアノやってる人に比べたら遅いかもしんないけど、
ギター弾けない人がギターパート打ち込む苦労を考えたら、ねえ。

俺曲作る時はいつもピアノなんだよなぁ
つーかギターで作れる人は尊敬する

なるほど、、
人生経験っていうより音楽的引出しの多さと言った方が良いのかな、
必要な経験値は。。？
あと、意外と語られないのが音楽を続けられる環境は必要かと思う。
才能が有るかないか、ある程度継続してみないと判らない。＞作曲

それとちょっと話は代わるのですが、デモの打ち込みで（ｄｓの事）、
まさかＳ・ガッドとかＶ・カリウタみたいに凄い手数でＧｒｏｏｖｅ感が無いと
ダメなんて事は無いですよね・・？ベースは何処に有って、
メロを生かすにはどういうコードがしっかり付いてるかとか判れば、
ｄｓなんかも最低限にＧｒｏｏｖｅ（曲の雰囲気）が判るようなら
完パケ状態で提出しなくても良いのでしょうか・・？
（アレンジャー志望の場合は完パケでしょうが・・）

市販のポップス聴いてもそこまで手数がすごいのばかりじゃないし、
ベースだってベタ打ちなものもありますよ。
要は曲トータルで聴いてバランス取れてれば良いと思います。

コンペなどにデモを出すなら、「ライバルに勝てる」と思える曲・アレンジならOKだと思いますよ。
周りのみんなは必死にクォリティ高めてデモ上げてくるかもしれないけど、
それに負けない自信があるのであれば。

>>546
ありがとうございます。

しかし、サビは直ぐ出来るがAメロが出てこない。こんな事ばっかりだ・・・。
もうダメぽ。。(´・ω・`)

間奏考えるのめんどくないですか？ヽ(`Д´)ﾉ

>>548
そういう人は、この仕事向いてないと思うよ☆

インパクトあって、使えるすごくいいサビ一つ思いつくのに比べれば
Ａメロや間奏なんて楽しい作業だと思うのだが
人によって違うんだね

メロ出てこなかったら作曲じゃないでしょw コード並べて曲できたーってかw

↑いつ誰が「メロ出てこない」って言ってますか？
誰へのレスですか？

>>544
ピアノ引き慣れて無い俺はアコギ片手に作った方が感覚的にも
作りやすいです。でも小心者なので苦情が来たらと思うと
とてもじゃ無いけどマイクでとる勇気がでません。
結局キーボードで打ち込んでピアノ主体の曲に・・・orz

逃げ口上と泣き言だらけのスレですね

「出来ない、出来ない、上手くいかない」と書き込んでる時間のほうが
「何とかしちゃる、それでもやっちゃる」と取り組んでる時間より長いんじゃないですか？

554
お前ウザイよ
説教たれんなよ

>>555
説教なんかしてないよｗｗ

お前みたいな何もできない文句たれをなじってんだよｗｗｗ

>>556
俺は文句なんて言ってないが。
ただ２chでぐらい愚痴や悩みを書いたっていいだろ、ってことだよ。

2chでくらい煽ったり詰ったりしたっていいだろｗ
普段山ほどダメダメな奴前にしたって面と向っては言ってないんだからｗｗ

まあだいたい２ｃｈで煽ってるやつは現実生活では一番ダメダメな奴なわけだがｗ

w

どっちもダメダメということで

ンキ、俺パー。

初めてデモテープ送ろうと思っています。
まだ作曲歴も浅いのでストックを沢山持っているわけではないのですが、
もし連絡が来た場合、ストックがなかったり少なかったりすると、やはり不利になるのでしょうか？

不利になるっつうか最低で10曲はもってたほうがいいんじゃないの？
それに作れるだけ作ればいいんじゃないの？
あとデモテ送ったって会社の人が曲全部きくわけじゃないからいい曲かかなきゃ捨てられる。
最初の5秒きいてストップってのたまにあるらしいから。
一曲目の前奏で引き付けないとまず電話なんてかかってこない。まぁがんばれ

564さん
レス下さってありがとうございます！

こんどは、ミックスをちゃんとしなおしてみました。
少しは聞けるようになったでしょうか？

http://www.yonosuke.net/dtm/5/10062.mp3
http://tk2nd.dip.jp/music/boku448.mp3
(48Khz 320Kbps)

http://tk2nd.dip.jp/music/boku441.mp3
(44.1Khz 192Kbps）

いつからミックス向上スレになったんでしょうか

春休みが開けたくらいかな。

みなさん、力を温存したりってしてます？
あるアーティスト向けに作ってたけど、すごくよく出来たから、これはこのアーティストに提供するのはもったいない。もっと売れそうな人にあげよう。
とか。
つねに全力投球は理想ですけど、やっぱり調整することもありますよね？
松坂だって下位打線では力抜いてますし。ｗ

迷うよなぁ。
でも、そんなことを言ってられないほど切羽詰まってるのでとりあえず全力投球w

デモテープ何曲入れていますか？
２曲じゃ少ないですか？、

２曲以上入れて、やる気あると見なされて好印象で聞いてくれるか、無視されるかは担当者次第。って当たり前だよね。

バラードとアップテンポ２曲とか指定あるだろ？

>>569
プロの人？たとえば自分がシンガーソングライターだったら
そうなるだろうな。

あーおいら歌下手すぎ…＿|￣|○
こりゃ曲云々の前に歌下手すぎて聴いてもらえない恐れ…('Α`)

俺の場合、練習して、かつ、妥当な音域なら、それなりのクォリティーで
歌えるけど、それだと仮歌録るまでに時間かかるし、録音用に練習スタジオ
予約したりしなきゃいけないし、ほんと面倒なんですよー。

で、Vocaloidを買ってきたんだけど、こいつがまた、全部「棒」で歌っちゃう子なんで、
困った困った。ニュアンスつけようとすると驚異的に面倒だし。
「棒」で歌うと、聞いた感じ全然違う曲になっちゃうことあるんだよねぇ。

上のほうに、Voicemachineで加工したデモがあるけど、この手の
エフェクトだと、自宅でほいほいと歌ったやつをピッチ適当にあげて、
声もそれなりに張らせたりできるのかなぁ。
AutoTuneというのは、ピッチ変えられるだけみたいで、それだと
自宅声じゃだめだしなぁ・・・

というのが最近の悩み。

あーデモテープ送ってダメだったらへこむなあ

ほとんどはダメだ。安心しる

そうなんだ。。
デモテープ通過したら次はどんな審査があるんですか？

一塁打だって！やったじゃん

事務所からコンペもらって宝くじ当たるくらいの確率できまる曲書くより、
そこそこ顔と歌がよくって自分から・・・・・・


・・・・・・・
いやー、やーめた

あのなーお前ら、

そこそこクオリティー高くて無難に良い曲書けるヤツなんて腐るほどいるんだゾ！
あとわな、運だ！
わかったか！

本当だぞ！

なんなら私に曲聴かせてみそ、
判断しちゃる

あぁ、ねみ〜
そろそろ寝るぞ！

いいんだな？

てかさー、
作曲って儲かるの？シングルで印税20円くらいだっけ？曲数によると思うけど。
10万枚売れて200万か・・・・
オリコン10位以内に入る曲を年に数曲決まる。それが何十年・・・・・
続くかな〜

たしかに

最近avexの人に曲をきいてもらう機会がありみんなぼろかすに言われてるのになぜか僕はめちゃ�Aほめられ内心｢受かった｣と思ったがだめだった、その人いわくうちの作家にはまだ勝てないと言っていた、自分がｺﾝﾍﾟに参加したとして尊敬してた作家に現時点では勝てると思いますか？

作家志望なのに写真を送る必要があるのか？
面倒くせ

>>587
今のエイベックスの作家に勝てないと言われるのであれば
他ではもっと厳しいかも知れないです。

作家もアーティストも大分、年齢制限がゆるくなってきた。
そのうちアーティストも顔の制限がかなり緩くなるかもしれない。

作家のデモってあんま送ったことないんだけど、たとえば、
エイベだったら今のエイベの作家がつくってるような曲はどれでもできますよ的
なデモは作家のデモとして意味がないってことなんすかね。

作家って無個性で、頼まれたものを〜っぽくホイっと作るのかと
思ってたんすが、デモはそれなりに個性的なほうがいいのかなぁ。
もちろんレコ社直系の作家事務所ならカラーというものがあるんだろうけど
あんまりカラーを気にしすぎて、それっぽすぎるデモ送ってもしょーもないってこと？

>587
>最近avexの人に曲をきいてもらう機会があり

なんて人？

>>587
＞みんなぼろかすに言われてるのになぜか僕はめちゃ?Aほめられ

何人か並べられて、その中で何人か君の目の前でボロクソに言われ君だけが大マンセーだったわけじゃないっしょ？
話の中で他の奴はダメだって言っただけっしょ？
普通一見さんはそうやって持ち上げるもんだよ。

コンペって締め切りからどの位で曲が決まるの？
大体で良いから誰か教えてください。

>>594
2時間〜3年（だいたい）

まつ○かさんです

クオリティーあげるのってむずい！でも一番むずいのってボーカルの手配じゃない！？シンセメロだと相当合格率悪いよね？

そうとも限らない。
具体的に音色まで指定したシンセメロ指定だったりする場合もある。
○マサキとか。

デモテってそんなに厳選なる審査してるんだ。。
それでちまたに溢れてる曲があの程度？
てかかなり酷いのもあるよね…なぜあの作家を、曲を選んだのだろうみたいなさ

だってお金がすべてだもん。

〇まさきのはシンセ指定はあるけどボーカルのもださないとだめじゃん、だから２曲だよね。

俺がかなり酷いと思ったのは鈴木亜美かな。
メロは前作に続いてパクリ、編曲は安っぽ、ミックスはくそ
才能なくてもエイベックスの専門学校入れば、鈴木亜美に曲かけます、みたいな。

確かにあれはなんだろうって思う。渡辺徹って作曲家むきじゃないよねRemixとかのほうがいいよね、そういや新曲の２曲目ってどんな曲？浜崎のキャロルスの作家だよね

どうやら俺はアーチスト向きっぽいです
でも歌も演奏も大したことないし31才だし
それでも森山とか河口の両さくら(例えばね)とかと比較すると
全然通用するじゃねえかって思うし
ドミナントコードを使わない､いわゆる『流行り歌』って
ないですよね？(俺が無知なだけかな？)
まあこれは一例ですけど
とりあえずどこに送ればよろしいのですか？
正直一発屋でも十分なんですけど

>>604
ドミナントコードを使わなくてもいいけど、終止感の薄いメリハリ足りない曲になるだけでは。
ポップスのアーチスト系なら、見た目非常に重要。
ぐぐればデモ送るとこたくさんある

>>602-603
エイベの専門学校というより、彼は、ＢＡの作曲コンテスト？で優勝した人だし、
採用・育成した人はtearbridgeのデモ関係の担当の人だよね（今は知らないけど）。
でも、彼が他の歌手のアルバムに書いてる曲もパクリだし、急にパクリ路線に
走ったとも思えないから、元々その程度の能力の人と考えてよいと思います。
ＢＡの作曲コンテストとか、tearbridgeとかはその程度の選択眼しかない、
ということだと思いますよ。

頑張って！

この業界パクリがばれると仕事来なくなるもんです。あまり露骨なパクリは控えましょう

コッソリうまくパクるのも難しいって誰かがいってたっけ

パクってなくてもパクリって言われることもあるｗ

パクリと、いわゆる常套句はどこで線引きしてんだろうな。

そんなこともわからない人は作家に向いてません

やばいやばい


今日本の音楽シーンで最重要バンドとなっている


「椿屋四重奏」が今週のMステーションに出る。


やばいやび

作家として事務所と契約する場合、給料は発生するのですか？
もらえるとしたら、どの位もらってます？

作家で給料制のところはあまり無いと思う。
事務所によっては給料に近い形でお金が支給されるところもあるけど、
そういうのはある程度キャリアのある人がほとんどなんじゃないかな。

アーティスト契約で給料制のところだと新人で月に8万とか10万とか、そんな感じが多いような。
そしてほとんどの場合、給料が上がる前に首を切られます。

芸能系の事務所はまた話が違うらしいけど、そっちは詳しくはしらんです。

具体的にどの事務所が給料制なのか教えてもらえますか。
あまり事務所の存在を知らないのですが。

>>615
いわゆるJ-POP歌物の作家を目指しているの？
しょっぱなから確実な給料制、なんてところは基本的には無いと思ってていいよ。

逆に、貴方がものすごい才能の持ち主で事務所側が「どうしても手放したくない」と思えば
どこの事務所でも給料制にしてくれると思う。

それなりのキャリアがある人が契約をある程度まとめる、というような形で給料制のような状態にしているって話は聞くけど
それはその事務所が「給料制の事務所」っていうのとはちょっと違うでしょ？

しょっぱなから給料もらってやってこうなんてまず無理よ。
なんか他の仕事しながらやることを考えたほうが良いと思う。

CM音楽とかゲーム音楽とか、そういう系統なら給料制のところもぼちぼちあるようだけど。
そういうのって普通にその会社に就職する、というような形に近くなるよ。

しょっぱなというほどしょっぱなではないのですが、
いままでフリーでやってきて、いろいろと事務的な手続き、
営業、その他雑多な作業も多いので、その辺を管理してもらいたいと思っています。
所属というと結構ギャラをはねられると聞くので、じゃあその対価は？と思っています。上記処理の代行くらいで半分くらいとられるのも納得いかないですし。
正直、所属のメリットがよくわからないので、よければ教えてください。

>>617
半分もとられるなんて話は聞いたこと無いなあ。
20〜25%くらいじゃない？

それが嫌ならフリーでやってくほうが良いと思う。
所属のメリットは事務所によるだろうけど、営業かけてくれる、他の人の仕事が回ってくる、相手になめられにくくなる、などなど。

そういうのをメリットと感じない、またはそういうことをしてくれない事務所にだったら所属してても俺としては意味を感じないなあ。
他の人には他の人なりに感じているメリットがあるんだとは思う。

今までどんな仕事してたの？
フリーでも仕事してきた人なら「事務所をしらない」ということは無いと思うのだが・・・。

その手の話はテンプレ>>4参照

>> Q蜀さん

普通のJPOPがメインですが、世間知らずのまま3年ほど経ちました。
アクシブ、日音、BA、スマイル、スコップ等の名前は聞いた事あるのですが
詳細はわかりません。

>> Q蜀さん
前レスで「ありがとうございます」
の一文が抜けていました、すみません！

>>619
あ、見逃してました。ｽﾏｿ

>>620
仕事していたのならその繋がりで事務所を探したほうが良いのでは？
その際これこれこういう契約でやれるところを探している、という条件をつけてみては？

「ここは給料制、ここは歩合制」みたいな明確な線引きがあるって話はあまり聞いたこと無いなあ。
個人的にどういう契約にもっていけるか、じゃないですか？

事務所といってもピンキリだし同じ事務所でも対応してくれる人によって状況が違うこともあるし・・・。

あと以前、とある事務所の作家さん複数人と個別に話をする機会があって
ギャラなどの話をちらっとしていたらしたんですが、みなさんてんでバラバラ・・・ｗ

同じ事務所でもそういうこともあるのか、という感じでしたよ。

自分の知り合いで給料制に近い状態で働いてた人もいるけど
その人は作家事務所じゃなくてあるレコード会社に関連するプロダクションの社長の子飼・・・、みたいな状態でした。
で、その社長から給料もらってたっていう感じで。

>> Q蜀さん

情報ありがとうございます。
参考になりました。

事務所に関しては、しっかりマネジメントしてくれる場所を慎重に選ぼうと思います。
Q蜀さんのオススメ、または見極めるポイント等がありましたら教えますか？

皆さん煙草吸われますか?
音楽を創る作業と煙草との関係について興味を持ったのですが★
良いｱｰﾃｨｽﾄは煙草吸いが多い気がするんですが…
また禁煙したｱｰﾃｨｽﾄはその後の曲がﾊﾟｯとしなかったり。
非禁煙者で良い曲書く人いたら教えて下さい♪

んー、煙草と創造性は無関係じゃないの？
ただ単に中毒状態から抜け出せないだけ。
一般人よりも嫌煙のプレッシャーが少ない環境に
いるから、止める人が殆どいないんだよ。

ニコチン中毒状態の時は、あらゆる屁理屈を総動員して
タバコを正当化しようとするもんだけど、止めたら良く分かる。
メリットは何ひとつないって。自分はニコチンに支配されて
いただけだって。

っていっても中毒状態の時には絶対に理解できないんだよなあ・・・
（かつて１日５０本吸っていた者より。スレ違いスマソ。）

>>625ﾚｽどーもです♪
実は俺も最近禁煙したんですが
昔の名曲を書いてきた先人(ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞ等)は煙草やﾅﾆｗを好んで吸っていたようだったし
清廉潔白なｱｰﾃｨｽﾄはｶﾘｽﾏ的な支持を若いﾌｧｿから獲られない感じがしたんで★

俺は関係ないと思うなぁ。たまたまじゃない？
例えばビートルズが途中で禁煙してたとして、それが原因で人気が低迷したりするなんてことは
ありえないと思う。

10代で作家とかいるのかな

事務所と専属作家契約結んでるがゴースト的な仕事しかさせてもらえずクレジットの出る所属アーティストは普通に外に投げられたりしてる
外部アーの仕事とってきてくれるわけでもなし　やめたほうがいいんでしょうか
金銭的には生活できてるんですが自分の作家としての将来性が全く見えない

鶏口となるも牛後となるなかれってな

628 今は二十代だけどｱｸｼﾌﾞの松田って人は17才で契約かわしてるよ、その時すでに持ち曲が100曲こえてたんだって、でもこれは特例だよ、平均的には21、22、21才辺りがおおい気がする

でも、ずいぶん前にきられちゃったよね、若いのに。

え、切られちゃったの！経緯の詳細希望。

もうすぐ25になる。
作家志望。
みんな２０代前半なのか。。。
凹むなあ。。
作家になろうって決めてDTM始めたのが２２才位か。。
みんな十代の時から一生懸命やってたんだな。
すげえっす。

>>634
25？　あたしゃー、ずーーっと年上ですよｗ
ＤＴＭや作曲をやってたのは１０代だけど。作家になろうなんて思ったこともなかった
からね。最近思ったんでやろうかな、とｗ
そんな人もいるから気落ちしないように。

ちなみに、俺の知りあいで、ＤＴＭどころか作曲というもの自体を
２０歳ごろからやりはじめて、２５でプロになった人もいるよ（シンガー
ソングライター）。
やればできるものです。ただし、いろいろオーディションや
デモを出したりして、落ちて、改善してまた出したり、
いろんなミュージシャン志望の人と出会ったりすることも
重要みたいですね

ありがとう。
励みになります。
＞＞いろんなミュージシャン志望の人と出会ったりすることも
うん。これはあるなあ。類友というか、そういう人間は周りに多い。

オーディションとかはまだ出してないっす。
あ、エイベとポニーの知り合い（営業）に聴いてもらったことはある。
送られてくる全てのデモの平均点よりちょっと上くらいって評価です。
一曲つくる度、前進してる感じはする。けど同時に道のりが長くなってる感もｗ

メジャーの営業の知り合いいるならそこ狙った方が近道だろ　羨ましい。

ところがどっこい下っ端営業なんか経由したら自分で直接持っていくより悲惨な結果になる

今度自分のデモを40社くらいに同時に送ろうと思うんですが、送るのやめておいたほうがいい事務所とかってありますか？

>>639
http://tv7.2ch.net/test/read.cgi/geinin/1094741299/l50

ただし来月にでもすぐにデビューしたい場合はこの限りではない。
むしろお奨めするw

ｻﾎﾞﾘｸﾞｾ○が直りません…
どーしたら良いでしょうかorz

みんなかわいそう。
俺は事務所入ってるからGMクラスに直接です。

妄想乙

ここにｶｷｺしたからかどうかわからないけど
久々に作曲ｿﾌﾄに触って少し練習出来た☆

>>642
ＧＭクラス ＝ ゴロツキ・まだシタッパクラス

事務所等にもよると思うけど、コンペとか出してる人って、週に何曲ぐらい発注来ます？

それぞれ締切がちがうからなぁー、今月は締切のは15曲きたよ、そして締切三日前にくるのとかもざらだよ。

多いね。
オレはプレゼン中心だから、コンペは月３〜４曲くらいしかやってない。

648でもそのくらいのペースが一番いいクオリティーを保ってられるよね。オレはこの一週間で４曲書き下ろしたからげっそりだ、書く人は一週間でどんくらい書くんだろう。

コンペまで言ってる人たちに質問。
参考曲、イメージ曲はどうしてる？
まったく知らないアーティストなら・・・レンタル屋に走るも置いてないとか・・・・
やっぱり買う？あきらめる？

この板にいる人達は例えばどういうアーティスト・歌手の人達に楽曲提供してるの？

「この板」じゃなく「このスレにいる人達」だ。ｽﾏｿ

言いたくないよな…萌え声優だなんて。

>>650
買う。しかも何枚か。
当たり前です。

ほんと声優からからレコ大くらすまでいろいろくるよ、まぁコンペ通過してはじめて自慢できるよね(*_*)みんな作家はじめてどのくらいで採用されました？

採用されて初めて作家と言えるのでは。

レコード出したことないプロジャズシンガーだっているわけだから
その業界の関係で活動しはじめてるんだったら、べつに「作家」でいいんじゃない？

名乗ったもん勝だよね、

てか20代前半で作家になった奴が多いとかありえねー
自分26で事務所入ったけど、他の事務所も含めて20前半の人間ほとんどいなかったよ。一人21の現役大学生がいたけど。

>>657
世間的には「自称」なわけだけどな。自称なら誰でもなれるわな。

>>650
参考曲とかだと、大体持ってる場合が多い。
サンプルが月に50枚くらい届くし

>>654
やっぱり買うか・・・

でも今日あるＣＤ探してたら、廃盤だってよ・・・

>>661
俺ＣＤ３０枚ぐらいしか持ってない。しかもだいぶ偏ってるし・・・
サンプルが届くってのは、
ＣＤショップで働いてて、音源サンプルってこと？
発注元が音源をくれるってこと？

あれ？ＰＣ落として１０時間以上たつのにＩＤ同じままじゃん？

このシトは…（;´Д｀）

電源落とす落とさないで回線が変わるわけないっしょ。
ID切り替えは午前零時一斉。ｼﾞｴﾝしたいならそれくらい覚えときなさいね

自演してないじゃん

>>662

> 俺ＣＤ３０枚ぐらいしか持ってない。しかもだいぶ偏ってるし・・・

音楽に金を使わないやつのところに音楽で還元されることはない。
月に10枚や20枚買うのはあたりまえだろ。

筒美京平大先生は1ドル＝￥360固定の時代に毎月アメリカから段ボール一箱分のレコードを
送らせて全部チェックして使えるフレーズをピックアップしてた、それであの超人的な量産をした。
思いつきやひらめきや気分やノリで売れる作家になろうとしても到底無理だよ。

>>662
CD30枚って音楽やる気無いだろ、ってか音楽好きじゃないだろ。
30枚じゃ偏りもクソも無い。
リアル厨房いや消防だろ。
食費削ってでも少しは音楽に金費やしてからだよ、話はそれから。

逆にCD30枚ってどんな厳選ぶりなのか知りたい

>>669
じゃあ簡単に教えよう。

つじあやの、
Zebrahead、
チャックベリー、
デビッドフォスター、
Crowded House、
Wade、
Rag Fair、
The Righteous Brothers、
Mott the hoople
竹内まりや
Boowy
Nilsson（with out you のね)
等、順不当目に付いた奴並べてみました。

ってか、結構ジャンルごちゃ混ぜだな(w
はたしてWadeを知ってる奴はいるか？

聞かないＣＤは売り払って現存30枚程度です。
その中ではJ-Pop、ハードロック等が多かったかなぁ・・・
でも、今まで購入枚数は100枚は越えてないだろう。

>>668が必要と思う程は買ってないと思うけど。
他の音楽いっぱい聞いたからってそれが全部自分の物になるとは限らんよ。
聞くだけでは物には出来ない。知識だけがあっても物に出来ない。
やっぱり感性が重要ファクターなんじゃないの？

まぁ基礎知識（知識というか個性？世界観？かなり曖昧な表現でｽﾏｿ）
などは絶対条件だとは思うけど。

自分の経験からいうと、ある程度広範囲なポップスの基礎知識が
身に付いてきたと感じたのはＣｄ５００枚を超えたくらいからだった。

>>670
あらたにCD買っていったりはしないの？
職業作家を目指しているのなら（スレタイから判断した）なるべく最新の状況ってのを知っておく必要があると思うのだが・・・。

自分の好きな音楽聞いて、そこからなんらかの影響うけて、その影響を吐き出すように曲を作って・・・、
という流れだけじゃあ、仕事には出来ないよ。もちろんそういう流れで産まれる曲が大事なこともあるけどさ。

まあなんでもかんでも購入してたら金も持たないし、友人から借りたりレンタル屋いったりとかして色々聞いてみたらよいのではないかと。

俺も購入枚数はたぶん100枚もない。
あとは資料でもらった音源とか、学生のころレンタルしてMDにダビングした音源とか。

月に買うCDは1、2枚だなあ。それも資料など具体的な用事があって買う場合がほとんど。
資料でもらうことがなければもうちょっと増えると思う。
あらたに手に入れる音源、という言い方でいくと月にCD7、8枚分くらいにはなっているかなあ。

そして「買いたい」と思って買った最後のCDってのが思い出せないことに今気がついた・・・。

>>672
Q蜀さん、たまに出てきて、納得させるレスをするので、ちょっと気になる存在です。

新たにＣＤは、邦楽はまず買いませんね・・・・よっぽどお気に入りのアーティストでないと

邦楽
ＴＶで垂れ流しているのを聞いてれば大体雰囲気をつかめますので買いません。
この”雰囲気”っていうのが大切だと思っています（参考曲という名目では）。
そこに自分なりのメロディー、個性を当てはめる。

洋楽
これもＴＶで（洋楽系ＨＩＴチャート番組）
でもやっぱり参考曲に指定されると買いに行きますかね・・・
レンタルであればいいんですけどんね。

あと、指定されたアーティスト、曲名を知らなくて（新旧問わず）
買いに、またはレンタルに走り
曲を聴いてから
っあ！この曲がこのアーティスト、曲名やったのか！と知らされることもあります(w

その資料で貰う音源っていうのが、気になるんです。
それは参考曲そのもの？

実は670がQ燭より遥かに実績がある件について・・・

>>674
実績なんてないよ。
だからこんな時間までサビを考えてるんじゃないか〜！

>>672
>>そして「買いたい」と思って買った最後のCDってのが思い出せないことに今気がついた・・・。
なんだろう？俺も思いだせん。好きなアーティストのＣＤが出ても、買ってないしなぁ・・・
ここにいる人ってやっぱり、人の作る曲より、自分の曲が好き！って人の集まりだと思ってるんだけど？

>>673
邦楽も「旬」のやつは買ったり借りたりして聞き込んでみたほうがいいかも。
CMとかでかかりまくってるとお腹いっぱいになるけど、良く聞いてみると印象が違うってこともあるよ。

俺の場合、最近だと木村カエラとかそうだった。
「わっすーれないでぇ〜」ってCMでかかってるのでもうお腹いっぱいだったんだけど事情がありCDで聞いてみる機会がありまして、
よく聞いてみたら思ってたより全然熱い音だった、という感じでした。

あとは大塚愛の浜崎あゆみ度を検証して楽しんだりとか。

けっこう楽しいもんですよ。

資料の音源ってのは参考曲そのものの場合もあるし、「これ聞いとけ」的に進められたものだったりすることもあるし
知り合いがやった仕事のサンプルを回してもらったとかいう場合もあるし、いろいろです。

>>676
あっ、ゴメンなさい。いまいち言葉足らずで。
買わないだけでレンタルはしますよ。
でもＡメロ、Ｂメロ、サビと全部ＴＶで聞いてたらレンタルもしない場合あり。

そういことでもないか？聞き込むって事だもんね？
木村カエラは意外とPunkだったり？
僕はあくまでテレビＣＭかなんかのＤＶＤ映像？で見た範疇なので。

聞き込むのはどうしてもアレンジャーとしての要素が強くならない？
メロディーはやっぱりアレンジがなくても、印象深いものは印象深い。
最初に聞いたアレンジイメージは残るけどさ。
でもアレンジ雰囲気に左右される事も必要だったり。
やっぱり難しいですね。なにが言いたいか分からなくなってきた。



って優香朝から乙ですな。

もう寝ます。

んー、昔は「レンタル」なんて口走ったら
そっぽ向かれてしまったもんだが・・・
時代は変わったのね。

どれくらい昔か知らんがそりゃお前さんの自意識過剰ってもんだ

２０年くらい前。ｗ
当時の業界のレンタル敵視は、
今で言えば Winny みたいなもんかな？

>>677
木村カエラは思っていた以上に「ロック」でした。
まあこの辺は個人の感覚次第だと思うので、あくまで個人的感想。

>聞き込むのはどうしてもアレンジャーとしての要素が強くならない？

そうでもないと思う。
というかあまり切り分けて考えないほうがよいんじゃないかと。

アレンジをする能力がどこまで必要かとは別に、「アレンジを聞き分ける力」はやはり必要だと思う。

ということでおやすみなさい。俺はアルコールでべろべろ。

>>680
そうなんだ、知らなかった・・・。
俺は完全にレンタルありきで育った世代かも。

よくヒットチャートとかレンタルしまくってマイベストとか作ってた。

最近は全部PCにとりこんでオシマイ。

>>659
solayaっての若いよ
漏れもうｵｻｰﾝorz

>>662
いや、レコ社に知り合いがいるから、貰らえるんだよ。
でもメーカーによっては買ったり、借りたり。
自分が買ったCDは今までトータルで、2000枚くらいじゃないかな。
自分の場合は、好きでCDかったり今もするけどなぁ。

オレは今でも平気で人前で「レンタルしてる」なんていえる業界人（特に作曲家など）は信用できん。
著作権料や二時使用料は確かに入ってくるが、それでよしとするというのもいかがなものかと思う。
いつまでたってもCDが￥3000なのもレンタルのせいだし。もう売ろうという気もなくなってるのかね。

レンタルで聴いて育ったようなやつの曲は所詮レンタルで聴き捨てられる運命だろうね、それでもいいのかもしれないけど。
オレはイヤだな。

ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞがﾋﾞｰﾄｩｷﾞｬｻﾞｰで“over me”って歌ってるけど
誰も越えられないね…ﾏﾀﾞ★（゜Д゜）ｙ━〜〜

>>685
Come together なら知ってんだけどな…　新曲？ (´_｀ )y-~

別にＣＤそんなに買わなくても、今はテレビ・ラジオ・コンビニ・スーパー・街中
で音楽ひっきりなしに流れてますよ。それにいちいち耳を傾けて「ん？」と
思うものがあるかどうか聴くだけでも参考になるんでは。
ほっとんどそう思わないけどｗ

今はＣＤ屋で試聴もできるでしょう。昔はそういうの面倒だったんだから。
新しい洋楽とか聴いてみて、面白いのあったら買ってくるとか。

筒美京平氏が作曲中も一日中いろんな音楽聴きまくってたという話は聞いたことが
あるが、フレーズのピックアップじゃ幻滅だな。
洋楽リスナーが少ない昔ならともかく、今そんなことやったら、フレーズパクリが
すぐバレて作家失格になってしまいますよ。
フレーズのパクリじゃなくても頭脳的に作曲することできるんじゃないですかね。

ちなみに俺は若いころはひたすらＦＭの洋楽番組でエアチェックしまくって
カセットの数は１０００本くらいあると思う。最近はどれがどれだかわからない。
一本９０分とかだからアルバム２０００枚分。ＣＤじゃなくて「レコード」のアルバムは
６０枚くらいしか買ってない。シングルも同数くらいかな。

それに時代によってスタイルや微妙なところが違うわけだから、それに合わせた
楽曲になるのは当然で、そのために最近の曲を聴いてみるのも当然では。

別に売れる売れないとかの問題ではなく、その時代の若者のその時点での感覚に
沿った形にするのが一番伝わりやすいわけで

>>686ﾋﾞｰﾄｩｷﾞｬｻﾞｰは鈴木あみですた★
(; ^ω^)ﾃﾍｯ

ホームページでバンドの曲公開してたらワタナベエンターテイメントから問い合わせきた〜〜！！！！

おめage

旨い料理がだされた時に、今旨い飯を食ってるんだという認識が出来る人がいるように、
音楽やってるんだから良質な音楽が耳に入ってきた時に、いい音楽だな〜と
認識出来る耳を持つべきだよね。少なくとも作家目指してるんなら好き嫌いだけで
音楽を判断するのは良く無いと思うね。感性なんて物は成長させて始めて活来て来る物だよ。
てことで>>670はもっと音楽聴け。自分もそうだけど、まだまだ知らない音楽の方が
一生掛けても聴き尽くせないほど遥かに多いのだから。

>>690
バンド系じゃなくても、ＨＰで曲を公開してると、作家事務所から曲作ってみてという
メール来たりすることもあるし、けっこういろんなところから楽曲製作の依頼が来るよ。
まあ、ＨＰのコンセプトによっては、もっと素人向けの曲をupすることもあるんだが、
それでもいろんなところから来るものだ。

ＨＰで自作曲公開しててどこからも何も来なかったら、もうちょっとクォリティーあげた
ほうがいいということだと思うし、誰も見てないだろうということはなくて、けっこう
いろんな人が見てるものだね

>>692
言っておくが、基本的にジャンルの好き嫌いはないぞ。
例外としてジブラ、レゲエもどき、HipHopもどきな音楽等は受付けない。俺はな。・・・そんなのが参考曲に来たらどうしようかな（ｗ　　

旨い料理でも、何を旨いと思うかは個人差がある。俺ピーマン大嫌い。肉が嫌いな人間がいれば、野菜が嫌いな人間もいる。

>>692とか俺に文句を言いたい奴の、言いたいことは分かるが、
何？精神論かよ？って思ってしまう。

音楽をいっぱい聴いたからって？それ全部吸収できんのかよ？それで出来た曲がクソだったら意味ないし。

引き出しを増やすって意味では理解してるよ。でもその引出しがスカスカじゃね。

少ない引出しでも、カラー、デザイン等バリエーションが豊富なものが山の様に詰め込まれてる方がいいよね。それがメインの引き出し（個性）じゃないの？
あとそれを引き立たせるためのサブの引き出しを幾つかもっていれば、これが（ジャンルになるか？）

抽象的な表現で悪いんだが、作曲は抽象的な感性を、メロディーに昇華していく作業だろ？


無理やり何かを取り入れても、何処かで違和感を感じるし、そんな自作品はみんなだって好きじゃないだろ？

なにより゛時間の無駄”ある程度、出来る人になってきたら、じっくり聞かなくてもその曲の”雰囲気”だけ分かれば物にできるだろう？そして自分の感性で染め直していくことも可能だろう？


あとは、自分の曲が、受け入れられか、られないか。
日本では受け入れられるけど、アメリカではむり。
逆の人もいるだろう。
コンガ共和国で受け入れられるけど、日本では受け入れられない。
北朝鮮で馬鹿ウレ必死、でも日本では受け入れられない。
でも、まぁココにいる人ら（俺も含め）は日本だから日本で受け入れられたいんだと思うけど？

６９４さんは６９２さんが言っていることを
理解できないようだね。
まあでも天才なら、別に他人の曲を聴かずとも
独創的なメロディーがどんどん湧き出してくる
だろうから、それはそれでいいんでない？

所有CDが30枚・・・、ってところに引っかかったんじゃない？
でも実際はそれ以上の数、音楽を聞いてきてるわけなんだし別にいいと思うけどなあ。

まあそう頑なにならず、聞く時間があったら色々聞いてみる、という感じでいいんじゃないでしょうか。

実際に自分が100曲200曲と作っていったときに「どれも同じですね」といわれるようだとマズイこともあるとは思うけど。
その人独特の節回しをもちつつ、けど聞いた印象はちゃんと「違う曲」に聞こえるようなのを作りつづけていくってやっぱ大変。

俺の場合は昔好きで聞いてた曲が下地にあって、バンドやってたころコピーしてた曲（これももちろん好きな曲）がその上にのっかてて
さらに最近「イマドキってのはこういうのだろう」（これまたもちろん好きな曲）ってのがその上にのってて・・・、という感じだなあ。

そして最近は音楽を聴く時間がなかなかとれない。いくらなんでも作業しながら音楽鑑賞は出来ないわけで。
趣味として月に20枚も30枚もCD買っても聞く時間がない。だから昔聞いたものの影響と、最近「研究対象としてあえて聞いた」ものの影響がとても大きいと思う。



>無理やり何かを取り入れても、何処かで違和感を感じるし、そんな自作品はみんなだって好きじゃないだろ？

何かを取り入れてもそれが「無理やり」じゃないように出来るようにする、
そのために「たくさん音楽をきけ」といってるんじゃないだろうか。

俺としてはたくさん音楽を聞くだけじゃなくて、聞いた上でたくさん作ってみるのが大事だと思う。

○○っぽく聞こえる曲というのは「何故」○○っぽく聞こえるのか・・・。
その大事なつぼをどれだけ感じ取り、自分でも作れるかってのがこの仕事の一番大事なところだと思う。

別に>>694さんの擁護じゃないけどさ、オレもCD30枚ぐらいしかもってないですな〜
しかも貰いもんのサンプル盤ばっかりwwこういう話になるといろんな場所で
「もっと聴かなきゃダメ」っていう人が必ずいるけど、自分的にはなんでか全然わかんないw

いろんな引き出しを、とか発注に答えるための…っていう事もあるだろうけど
例えばバラードって言われて無視していいアップな曲つくって提出ボツったとしても、
それがホントにいいもんならいつか誰かが歌って世の中にでるだろーし,
作家業を感動する曲を作ってお金をもらう事って考えると、その時の発注内容とかどーでもよかったりするもんな。

あと695さんの言うとおり、他人の曲をきかなくても音楽は作れるもんで
（天才じゃなくてもね）聴いてる音楽と作ってる音楽があまりにも違うと
パクってる？とかどっかからもってきてる…みたいな事言う人もいるけど作れない人にそれを説明してもやっぱりわかってもらえない。
だって出来ない＝理解できないんだもんな。

>>697
うーん・・・。
間に「話を噛み砕いてくれる人」がいる場合はそれでもよいかもしれないけど、
例えばどっかに打ち合わせにいって（それが身内の事務所でも）そこで「○○みたいな感じの曲がさー」という話がでて
そのたびにいちいち「○○ってどんな曲ですか？」なんて尋ねていたら仕事にならんと思う。

ある程度は抑えておく必要があるでしょう、制作云々以前の話として。
ただ、所有するCDが1000枚とか2000枚必要なのか？といわれると必ずしもそうではないのではないか、という話で。

>その時の発注内容とかどーでもよかったりするもんな。

そういう場面もあるけど、最初からそれを狙うならあまり職業作家は向かないと思う。
いきなり大当たりして向こうからお願いしてこられるような立場になれた、って人は別だけど。

提出してボツって・・・、というのがいわゆるコンペの話ならそれでいいかもしれなけど、
「君にたのむよ」っていわれてそんなことを繰り返したらどんどん信用をなくしていっちゃうよ。

あまりお勧めできないなあ・・・。

>>697さんみたいなタイプの人はアーティスト業をやっていくほうが向いているんじゃないのだろうか。
推測だけど・・・。

>>697
いや、他人の曲をきかずに良い音楽が作れるなら、
それは天才だと思う。凡人は、かなり大量に聴かないと、
メロディーやアレンジの「機微」が出てこない。

>>699
たくさん聞くと作る曲の「幅」がひろがるという感じじゃない？

たまに昔作ったメロのカケラとか引き出すけど、そのジャンルについていえば今も10年前も大して変わってない。自分のなかで。
ただ、10年前より今のほうが作れる曲調の幅は確実に広がった、というかんじ。

>>699
あんまりこういう言い方は好きじゃないけど、
凡人は作家やっちゃダメでしょ。

別に自分を天才とは思ってないけど、少なくとも自信がある。

音楽に限らず、画家でも写真でも自分を凡人と思っている人は第一線では仕事をしてない。

芸術の世界で飛び出る人は、少なからず自信を抱いている。凡人とは絶対思ってない。

努力で一流のプレイヤーにはなれるけど、一流のクリエイターは努力だけでは無理。

はたして、俺は何流かな？（もう、俺をいじめるなよ）

>>701
今の自分に自信があるなら、もう他の曲を聴かないってのも
ありかもね。聴けば聴くほど自信を喪失するかもしれないし。

オレは完璧な凡人だったなー。名も知れぬ曲を１００曲くらい
世の中に出して、数百万円くらい稼いだところで終わった。
まあ凡人には所詮この程度しかできないってことだが、
逆に凡人でも努力すればこの程度ならできるとも言える。

>>702
おつかれさん。

いや、だから俺は全く聞かない訳じゃないっての。
TVで気になるのが流れれば釘付けだし。
（必要ならレンタルもするし）
ただCDを買わないだけ。


それと、他の曲を聞かないのもホントにありなんだが。
個性、感性が面白い方向に向いていくかもしれない。

その代わり今後一切音楽を耳にしないくらいにしなきゃダメだけど。
日常生活ではまぁ無理だな。

つか音楽好きだったら、色々聴きたくなるよな

とりあえず694は「好きじゃないジャンル」と称して
「ジブラ、レゲエもどき、ヒップホップもどき」なんて言っている時点で
中身の薄さ、底の浅さを露呈してしまっている訳だが

>>704
”ただCDを買わないだけ。”
理解OK？

>>「ジブラ、レゲエもどき、ヒップホップもどき」なんて言っている時点で
>>中身の薄さ、底の浅さを露呈してしまっている訳だが

なんで？人それぞれ得手不得手あるっしょ？その一つ、個人的なものを示しただけじゃん？
一流の中華料理人が和食を作れ！っと言われても、まぁ経験と知識で作るけど、
一流の和食料理人には勝てないでしょう？

反対に、中身が濃かったらいい音楽が出来るのか、底が深いと言い音楽が出来るのか？
濃すぎる、深すぎるが故に一般受けしない物を駄作と言う。
薄すぎる、浅すぎるのもどうかと思うけどね。
薄すぎて尚且つ浅すぎるけど、強烈なインパクトのあるメロディーで、人々に口ずさんでもらえればそれは名作。

今から外出するけど、
もう、しょうもない文句言ってくるなよ。

>>705
お前は屁理屈と詭弁だけなら一流になれるかも知れないね
話が的外れなんだよ

>>706
しょうもないレスするなよ
「負けず嫌い王」

まあこういう奴がいてもいいんじゃない？
あんまり知りすぎると、逆に青春パンクみたいな曲は
書けなくなるわけだし。以前、自らレベルを下げて作るって
誰かが言ってたけど、いくらレベルを下げても書けない曲って
たしかにある。

こういうアート系の板って自称天・秀才がよく現れるな・・

>>705
こいつホントの天才か勘違いしてるアフォかどっちかだと思う。
一般論で言えば後者の確率のほうが圧倒的に高いがな。

しょーもないバカはほっといてマシな話題に移りましょうぞ

>>697 Q蜀様　いつもレスとか読んで、ちゃんと考え方もってる人だなーと思ってました。
どんな種類の音楽（POPSの作家さんですかね？）をつくってるのかなーとちょっと気になります。
「○○ってどんな曲ですか？」ってほとんど毎回打ち合わせで言ってるようなもんですよーw
こういう作家他にもいるんじゃないかなー　喋り方によってはもしかしたら呆れられるかもしれないですねー無知まるだしみたいな。
でも自分の場合「どんな曲ですか？」とかっていう会話でその人がどんな人か、音楽に対する感覚とか探っていく過程も大好きで
単純に人とオシャベリ好きなだけですけどね。とりあえずマイナー調かメジャー調とか、大きい譜割とかそーゆー情報だけもらえれば
後は自分の曲しかつくれんもんで…でもQ蜀さんの言う通り知ってるっていうのは大事な事だと思いますよー
アレンジだったら最近のサウンド知らないとお話にならないですもんねー私アレンジャーでもありますが（泣）

すいません>>697ではいい足りませんでした。
確かに指名でそういう作り方してたら話なくなりますよね。一応指名では大きな部分だけ発注聞くようにしてますw
てか「とりあえずいい曲！」しか作りたいものとかがあんまりないんで、言われるとそれでやろーかなみたいなんはありますね。
でも指名っていうのはこっちの作風を知ってる人が来るから
だいたいアンタ節な感じでって言われますよー　あとはこういうタイアップなんでとか、ミドルな曲アルバムに足りないんでとか…ぐらいですかねー
コンペな場合はもーやってる人いるじゃん！な発注内容だったりすると完全無視っすww
>>Q蜀さん　自分もアーティストの方がと思う事もあります。デビューしたんですけど作家歴の方が長くなっちゃいました。

>>699　バカなもんで機微て辞書でひいてしまいましたw
どーなんでしょうね聞かなくても作れる人、聞かなきゃ作れない人、なにやっても作れない人、いろんな人がいると思いますよー世界は広いし知らない事もたくさんありますからねー
>>702にありますが、終わったというのは音楽を辞められたという事でしょうか？自分はまだ20代で経験不足、楽曲提供は100曲の4分の1程度なもんですが
勉強とこの先の心構えとしてゼヒ聞きたいです。なにかキッカケがあったのでしょうか？自分の問題だけでなく、この先音楽業界ダメだからとか。

後>>705さん僕は会ったら絶対好きになるタイプの人ですが、人と会話するのって正論じゃなく言い方、とりあえず空気悪くならないようにミンナしてんだなーと思います。

>>714
だから、聴かなくても自然に湧いてくる奴は天才だと思うよ。
まあ欲を言わせてもらえば、そういう天才こそどんどん勉強して
高みを極めて欲しいけど。
辞めた理由は単純。それじゃ家族を養えなかったから。

>>714
705のどこに正論を見たんだｗ

>>705,>>714
お前ら二人は孤高の天才で俺たち下民には到底理解できない
崇高な音楽性を追い求めているんだろ。
もうそれで認定してやるからどっか別でやってくんない。

>>694
音楽やるんだったら、聴いておかないといけない音楽があるってことだよ。
君のリストを見る限り片鱗すら見当たらないね。そしてそれらの音楽は偶然に
何となく聴いて終われる程の情報量じゃないから。

>718
教えて。

荒れてｷﾀ─wwﾍ√ﾚvv~(ﾟ∀ﾟ)─wwﾍ√ﾚvv~─ !!!

でも、参考曲って基本的に有名な曲が多いよね？
マイナーな場合は、サンプル音源もらえるし。
売れた実績のある曲に似たイメージの、売れる曲、をクライアントは欲しがるから。

>721
どんな曲？

最低限聞いとけ！チェキしとけ！！みたいな曲　おすえろ！！！

>>719
嘉門達夫w

美味しい振りをありがとうw

このスレって2ちゃんねる全般ではあまり見かけないタイプの人間がよく迷い込んでくるのが面白い。
夏厨、GW厨、腐女子、電波、メンヘル、VIPPER、教えてくん、クレクレ、リテナー等、いろいろな人種が
いるけど、昨年冬軽くスマッシュヒットのブームを巻き起こした御大、別名「きー」のような
人種の層が近年、ひんぱんに現れるようになってきた。
ここは楽器作曲板発のニュータイプの厨呼称を世に送り出せるチャンスだと思ってる。

>>722
たとえばこんなのはどう？

・フォレストガンプのサントラ
・ビートルズの赤か青
・カーペンターズのベスト盤
・クインシージョーンズのベスト盤
・ボサノバ／ブラジリアンポップスの何か
・ボブディランかＣＳＮ＆Ｙの何か
・チックコリアかビルエヴァンスの何か
・ブリティッシュロックの何か
・ショパンの何か
・スネークマンショー（手に入る全て）

>ブリティッシュロックの何か

オオザッパすぎｗ

>>726
いやまあツェペリンでもクインでもオアシスでも、
非常に大雑把に言えば同じかなあと。（笑
てか、ポップス方面だったらアイリッシュのほうが
良かったかな？　って言い出したらきりがないな。

>>725
>・ボサノバ／ブラジリアンポップスの何か
>・ブリティッシュロックの何か

このあたりが非常に大雑把なのに

>・フォレストガンプのサントラ

などが非常に限定されているのには何か意味があるのでしょうか？
聞いてみようかな。


俺はビートルズとカーペンターズくらいしか聞いてないなあ。
ブリティッシュロックってのはそりゃ耳にいれたことはあるけど、あんまとおってない道だ。
チックコリアとかは聞いたり弾いたりしたけど、今の作業とは完全に頭のスイッチが違うかんじ。

フォレストガンプは、映画は大したことないけど、
挿入曲がプレスリー以降のアメリカンポップスをざーっと
おさらいしているので、「何か一枚」って言われたときは
たいてい挙げることにしてます。（実は２枚組だけどｗ）
この映画が出来る前は、アメリカングラフィティの
サントラを挙げてました。

ちなみに、私は個人的には、Ｒ＆Ｂ、ソウル方面が好きです。

>>729
なるほど、さんくす！

>>699、>>725
なんだよそれ(w
俺、CD買えよ！聞けよ！ってさんざんいじられて、そんな所かよ！

CD買ってない、持ってなくても、
その辺の音楽なら日常生活に溢れてるだろうが(w

それに”〜の何か”って（ｗ
大雑把にしているって言うことは、
要はそのジャンルの雰囲気を物にしろって言うことなんでしょ？
雰囲気ならTV、ラジオ、カフェ、バーなどで流れる音楽で吸収できると思うだけどなぁ

なんだ、かんだでCD買いまくってる自分らが
買いまくってる自分をアピールしたいだけじゃん？


俺はこんなに買ってるのに！お前はそれだけか！フン！音楽を知らん奴め！
って俺を見下してるだけじゃん。



CDを一杯買ったからってさぁ、いい曲が作れたり、音楽的に偉くなれるという事じゃないよね。
もう、スレ汚しはしません。ごめんなさい。

>>731
作曲していて、あ、あの曲のコード進行なんだっけ、リズムどうだっけ、
って思ったときに、すぐにその『日常生活に溢れてる曲』を思い出して、
記憶から採譜できるなら、たくさん所有しなくても全然問題ないです。

>>731
うーん、なんでそこまで頑なに色々な曲を聞くことを拒否するの？

>>729みたいに理由をつけて説明してもらっても「なるほどね、ちょっと聞いてみようかな」とは思わないのだろうか。
という俺も実際にフォレストガンプのサントラを買ってくるかどうかはわからないけど、
少なくとも聞いてみようかなあ、聞いてみたいな、という気にはなったよ。聞いて損するとも思えないし。

>要はそのジャンルの雰囲気を物にしろって言うことなんでしょ？
>雰囲気ならTV、ラジオ、カフェ、バーなどで流れる音楽で吸収できると思うだけどなぁ

これは「無い」と断言してみよう。
さっと流れてる音楽を耳にとめるだけで雰囲気をカバーできるようになるのだとしたら、本物の天才だよ。
俺みたいなのはこの「雰囲気の再現」に命かけて作業してるわけで・・・。

>俺はこんなに買ってるのに！お前はそれだけか！フン！音楽を知らん奴め！

俺は逆に貴方から
「CDをたくさん買えっていうやつらにはしたがわん！」という反逆のオーラを感じた。

まあ、曲の作り方なんて人それぞれなんだから一般論に従う必要はないと思うけど
自分のやり方が職業作家としてはあまり一般的ではないということは知っておいてもよいような。

茶化してすいませんw
色々教えるのは面倒なので、取りあえず自分は五十音順のあ〜わまで言えるほど
CD持ってるとだけ言っておきます。
余談ですが、ブルースブラザーズの映画は見て損は無い。
あれに出演している（出演者全員スーパーミュージシャン？）
ミュージシャンのCDを聴くだけでもステータスになると思う。今は亡きレイチャールズ
も出演しているから、見た方が良いよ。

２にはJBも降臨するしな。ちょっと映画としてはイマイチだったが

２って２０００？
２０００は見てないけど、ＪＢは最初から出てるよー。

2000はエリッククラプトンが脇役だったなw

結果をまだ出せていない人間が、実績出してる人間の経験から、
要求されているスキルやノウハウを学ぶのはどこの世界でも同じでしょう。

どんなやり方でも結果を出してる人のやり方の公約数が、パイロットになっていくんだし、
新人がいくら自分の主張押し通して食いついても、ダメならひたすら失笑されるだけだし、
成功すれば語り継がれる。

でも、本当に大事なのはプロセスへの拘りではないとおもうなぁ。
それは言い方変えると単に、目先の自己満足でない？

もしくは怠慢。

仕事に役立つとかいい曲作れるとかはともかく
あんまり音楽が好きそうじゃない時点でどうかと思うな。

いろいろ食ったってうまいもん作れるわけじゃねえだろ。
匂いかげば大体雰囲気つかめる、なんて奴の料理は食べたくない。

まぁ多分わかったような気になってるだけで何もできやしないよ。
口先先行の奴は山ほどいるからね。自称ゲージツカのほとんどは勘違い。

こういうのってどこにでもある話だよね。
意固地なやつは、あんがい頭悪いやつとして放置されるだけかも。
クレバーなやつは自己主張とアドバイスとのバランスをきちんととって、
生き抜く術を本能として持ってるんだよね。

俺は>>731の言うことも分かるけどなぁ。
雰囲気なら確かにTVやラジオ、街中で流れてる曲聞いただけで掴めると思う。
どんな楽器構成でどんなコードでどのパートがどんな風に動いてるかとかも大体分かるじゃない。
シンセの音が鳴ってれば場合によっちゃどの機種のなんて言う音色だなんてのも分かるし。
>>732に書いてあることってみんな普通に出来て当たり前だと思ってるんだけど、どうなの。
コードなら複雑なテンションでもなければその場で聴いた瞬間採れるもんだと思うんだけど。
俺はコピーの仕事がメインだからそういうの得意かもしれないって言うのもあるけど。

まあでも確かに曲を聴きこんでみて初めて新しい発見があるとかっていうものもあるね。
でもCD何千枚とか言ってる人たちが全部の曲をそこまで聞きこんでいるとは思えないなぁ。

>>744
街中で聴いた時にその場で分析しながら聴くのと、
それをその後も覚えていて必要な時に必要なだけ
取り出せるのとは違うと思いますが、どうでしょう？

というか、きっとそもそもそうやって色々な音楽を
聴き漁りたいとは思わないんでしょうね。
業界人がこれだから、ＣＤが売れるはずが無い・・・

アレンジその他を表面的に真似したり、おもしろいコード/ベースライン/リズムの
組み合わせを真似したりするだけなら、街中で耳にしただけで十分だね。
すぐに分析できる。

でも、それは飾りのようなもので、”中身”は別だと思うけどな。
アーティキュレーションというかフレージングというか。
コードとリズムが同じなら全部同じ曲、という発想じゃないよね？

たとえば、ジャズをまったく聴いたことがない人がいたとする。その人が、街中で
ちょっとジャズを耳にしただけで、ジャズのインプロビゼーションをポンポンできて、
イキなピアノソロとかできたら、そりゃ天才でしょうｗ
ブルースやロックにしても同じ。演歌も同じじゃないかなぁ、実は。

モーツァルトの曲を一曲だけ聞いて、以後、モーツァルトと見分けのつかない
曲をジャンジャン作れるかというとそれは無理だろうね。

フレーズのコピーならともかく、〜風の作曲というのはちょっと聞いたくらいでは
掴みきれないものだと思う。

J-POPなんてジャズやブルースやクラッシックに較べて底が浅いから、
瞬時に身につけることができると思っているならそれも違うと思う。
J-POPでもルーツはブルースにあったり、ある種のロックにあったり、
場合によっては民謡にあったり。底は意外と深いのでは。

広いルーツを身につけている人のほうが、引き出しが多くて深い味のある
ものが出せるような気がするけどな。でもいっぱい聴きこんでいても、
ぜんぜん作曲に生かされていない人もいるし、聞き込みすぎたせいで
変な方向に行く人も多いけど。

それと、音楽に凝っているなら、やっぱり自然といろんな音楽を面白いと
思って追求していくものだと思うけどな。

街中で流れているような音楽はいわばファーストフードやインスタント
食品のようなもので、元があるものを口当たりよく人工的に加工したようなもの。
そんなものばかり食ってるとおいしい味を出せないし、しかもつまみ食いでは。

街中に民族音楽流れたりしないし、古いブルースの曲が流れたりすることもない
ですからね。それはコンビニで、高級料理店の微妙な味が味わえないのと同じで。
別にJ-POPが高級でないと言ってるわけでもないけど。

>>746
同意。

前にも出たけど、全身写真って入れる意味あんのかな…
ひとつも持ってないから撮りにいかないと

>>349
全く同じ。
写真のせいでまだ送れない

オレはさっきセブンでデジカメ現像してきました。自分の写真を何十枚も現像するから。深夜に行かないとはずいよね(*_*)

携帯で撮れば簡単♪

>>752携帯で撮ってPCに取り込んでプリントアウトって事ですかね。

デジカメを現像って何

デジカメで撮ってPCでプリントアウトじゃいけないの？

すごくスランプだ。。。
自分、作家志望なのですが、、。
作る曲にはある程度自信があるのだが、
創造意欲が無いというか、なんというか倦怠感が付きまとい・・・。

この状態が数ヶ月続いている。。
敢えて音楽に触れないようにしたり、他の事やったり色々試したんですが。。
こうなった原因が良く分からないんですよ。
音楽のことなのか、将来の不安からか、それとも家庭のことなのか。
刺激が無いからなのか。

自分は何がしたいのかも分からんようになってきた。。
ずーっともやもやしてるんですよ。
こういう経験みなさん有りますか？
どうしてました？

>>755ヒントになるか分からないけど
良い音楽や映画等に触れると意欲が湧くかもね☆

>>755
何回もそんなとこ通ったよ。死ぬか、ぐらいまでいくこともあるでしょう。
音楽をずっとやってりゃ、それが何なのか？とか同じような曲ばっか作って何が言いたいんだ？俺、とかさ。
大人になっていくにつれて本来感動したものですら飽きていくし、感受性も鈍るでしょうし。
自分で好きにやって月１でライブとかなら、また別だけど、職業にしたいとなるとその悩みも人生そのものみたいに重く抱え込むからね。
とにかく一回そこを超えると、またそういう時期が来たときに「あー前にもこんなことあったな」と今はそういう時期だからなんとかお茶を濁そうと思える。
ちなみに俺が最初そーいう時期を越えるには旅に出ましたけどね。
んで自分で納得のいく一曲を作ること、それにつきる。
その後でも何度もそーいうのあって、例えば、ものすごい哲学的にいろいろ考えてるときに、
ＨＭＶで「楽園ベイベー」がかかってた。
んでそれ聞いて「あれ？これでいいんじゃねえか？音楽なんてイージーで楽しいものじゃなかったか？」と思ったり。
何がきっかけで戻れるかってのもいろいろだな、と。
でもつきつめたから戻ったんだとは思うんだよね。
だからしっかり、その倦怠感とか虚無感と向かい合って一回は闘うべきだと思うよ。
その上で、でも音楽やりてーよな、とか、やっぱ好きだよな、が残れば本当なんじゃないかな。
そういう時期はしょうがない、今すでにプロで、それでも仕事がガンガン来てやらなきゃいけない状況じゃないのなら、
時間かけて悩むのもいいんじゃないでしょうか。

本当にありがとう。
何回もこういうことは経験があったんですが、
今回はめちゃめちゃ凹んでるわけでもなく、ただぼーっとしてるような。。
街を歩いているときもぼーっとしてて。
いろんな考えがごっちゃになってて、目の前の車とかに全く注意を払えないような。
この状態が数ヶ月も続くのはちょっと長すぎるなと思いまして。

映画とかも結構みてるんですけどね。
「誰も知らない」観て、一曲良いの出来たんですよ。
でもすぐ鬱になって。
　
でもちょっと元気になれました。ありがとう。
旅に出ようかな。

>>758
最近音楽仲間と接する機会が減ってたりしませんか？
セッションしたり共同作業したりすると他の人のプレイを見て刺激を受けたり、
「俺も負けてられね〜」みたいな気持ちになったりして創作意欲が沸いたりしますよね。

俺映画観るよりも小説読んだ方が結構沸くかも
もちろんラノベオンリー

>>759
そうそう！そうなんですよ。
やっぱずーっと部屋に引きこもってやってると
どうしても内向きになってくるんすよね。

だからさっき音楽仲間にあってきました。
で、ちょっとバンドみたいなことやろうかって話して、
それだけでも元気になりました。

よっしゃ。

やっぱバンドとか他の人と組んでやると楽しいよね
独りで打ち込みとかやるのも好きだけど

>>755
つ SWING GIRLS

>>762
もう２年程一人でしかやってないです。
たまには交流しないと駄目ですねー
>>763
観ました！
映画的には面白くないと思いましたが、
「楽しさ」がとてもよく伝わってくる良い映画でした。

基本的に引きこもって制作だけだと精神的にﾔﾗﾚるね

このスレで今年出した曲がオリコン１０位内に入った人
どれくらいいるの？

いるの？Qさんは？

>>766
そんなこと書けるわけないんではｗ
今年オリコン１０位以内で作家が書いたものと言ったら
それなりに限られてくるんで、名前ばれますよｗ

ていうかここはデモテープスレだからな・・・

(´-`).。oO(電車男楽しみだなぁ☆)

クレジットされてない作品とかゴーストとかだったら結構いると思われ。

FMて色々な音楽聴けるから好き☆
そういえばﾃﾞﾓ募集してる番組もあったなぁ♪

電車男の音楽担当がFace 2 FAKEだった。

Qさんに質問です｡
作曲家同志の人間関係は妬みなどでﾄﾞﾛﾄﾞﾛしてたりするんでしょうか?
あと出社は､曲の提出と打ち合わせ以外はしなくて済むんでしょうか?

>>774
「Qさんに」って書かないほうがいろんな人からレスがもらえる予感。

作曲家同士の人間関係
俺の周りではすこぶる良好です。飲みにいったりします。
ただまあ、俺の場合は横のつながりより立てのつながり、つまり俺からみて先輩に当たる人との付き合いばかりですが。
色々面倒を見てもらっている、という感じ。

まあ、売れた売れないで色々とギクシャクすることはあるようですよ。
でも基本はみんな「大人」なので、それほど変なことにはならないです。

輪の中から脱退して消えていった人、とかはいた。
たぶんドロドロするくらいならいなくなる、という流れが多いんだと思う。

出社・・・、という感覚はまったくないけど打ち合わせのためにいろいろなところへ行くことはあります。
提出はネットで、ってのも多いです。

ﾔﾊﾞｽ★2ちゃんばっかりやってないで
そろそろ自分自身に興味を持たなきゃｗ

777ｹﾞｯﾄ♪
　　 へ
　＼/　ヽ　　(　)
　_/＊+*`、　　( )
＜＿＿____フ 　 )
　从 ￣ >ﾉ 　 〜
　 /ﾞﾞ川`y─┛
`ノ　ﾉﾉ　|
｀〜rrrrｰ′
　　LiL(_)

Qさん､詳しく教えていただきありがとうございます｡
Qさんの書き込みから作曲家業の実状を学んで､自分自身が作曲家になった姿を妄想して楽しんでます｡
派遣業で時給の違いから人間関係に歪みがありましたが作曲家は紳士的で安心しました｡

実状を学んだって．．．
自分が作家になって色々「実感」して初めて「実状を学んだ」って言えるんじゃないか？
どこいったって人間関係の歪みはあるぞ。
その歪みに大して自分がどういう行動、姿勢でいるかが問題だと思う。

スマン
対して

ﾊｹﾞﾜﾛｽw

今月某メーカーにプレゼン。
かなり緊張。

作家はじめて二ヵ月。コンペに勝てない(>_<)

２ヶ月じゃ無理だろう、曲は決まらないもの、と思って数打つしかないよ。
そのうち決まるさー、ぐらいで自分を追い込まないことが重要なことです。
最近４月に出した曲が決まった。後から決まることや、当然ストックで決まることもあるので気長にね。

良い曲作れば田舎からでも
デビュー出来ますよね…

あぁ、出来る。だがくっだらない用件でも都内に住んでる奴と同じ頻度で呼びつけられるぞ。
一度でもスッポカしたらお前終わり。交通費の金ためとけ。場所によっちゃジェットヘリ要るぞ

オッケー！
俺エトロフに住んでるけど頑張るよ！

>>786レスありがとうございます☆
ｶﾞﾝｶﾞﾘﾏｽ♪(`・ω・´)

＞エトロフ

ロシア人でつか？

>>789
北方領土は日本固有の領土です。

最近ガレバンで曲つくった人のデモを聞いたんですが、
正直10年前の市場製品レベルには達してますよね。つまり十分観賞に堪えうる音源がノート１台(15万ぐらい!)で出来てしまうということで。

熟練のエンジニアと高価な機材を必要とした録音技術もあっさりと実現できることになりそうですし、
「レコーディングにカネがかかる」時代と違って、どんどんデビューさせちゃえ、という流れになりそうですね。

作家の皆さんの仕事はどんどん増えるんじゃないでしょうか？エンジニアやスタジオはどんどんつぶれるでしょうけれど。

>>786
電話じゃダメとですか？

>>791
詳しく！ガレバンとは何ですか？
(釣りとかではないです。無知で申し訳ない…)

自分はアナログ人間でMTR片手に試行錯誤してたけど、そろそろDTMに切り替えたくて、

だけどPCすらまだ持っていなくてこれから購入予定なので、
機材までとなると、どれ程の費用が掛かるんだろう…と悩んでいたけど、
791さんの話によると、PC一台でそこそこの楽曲が仕上げられるとのコトですよね？
それならば本当に願ったり叶ったり、今すぐ電気屋さんに走って行きたい気持ちです。

ノートPC一台あればあとは何も(シンセや音源、というんでしょうか？)なくても
音楽が作れるンですか？
良かったら教えてください。

ガレージバンドって言うDAWソフトだよね？

>>792
あ゛ぁ？俺が出てこいって言ってんのを電話で済ませようっての？いい御身分じゃねぇか。
もういいわ。他の奴に振るから。いいから。そこでゆっくりしてなよ。じゃあね。ｶﾞﾁｬﾝ

という電話をもらわないように、いい曲つくる作家になりましょう>>795

>>796
と。イナカで永遠に妄想してなよ。がんばって。

よく出る話だけど、さすがにエトロフじゃ無理だな。
まあ、逆に「北方領土の大作曲家！」とかいって売れるかもしれないけど・・・。

関東近県だったら何とかなると思うよ、ミュージシャンの場合はツライけど。
新幹線乗らないと東京に出てこれないようなところだとかなりツライと思う。

自分が一度売れてあとはもう大名商売でやっていけます、ってならなんとかなるかもしれない。

関西ですらツライんじゃないかなあ、デカイところはGIZAぐらいしかなかったような。
俺は関西人じゃないので実情はわからないけど、関西から東京にわざわざ出てきたって人がたくさんいるのでそう感じた。

実際の作業は電話とメールでほとんどの作業が済んでしまうけど、
その「仕事をするためのネットワーク」を作れるかどうかの問題だと思う。

俺は基本的に呼ばれなくても現場へ出て行く、というスタンスで仕事増やしてきてるんで、もし地方だったら無理だったかな、と思う。

大名商売じゃなくても、それなりに成果あげてれば、
”くだらない用事”で何度も呼び出されて、出なきゃ他の奴に振るなんて
言われることはありませぬ。
もちろん仕事の打ち合わせは当然ある

怪し気な事務所見つけたのですがどう思います？

ttp://www.most-company.com/service/SongStock.html

何故か作家事務所に所属しているものが対象らしいのだが。
意味が判らん。

>>800
見てみた。どうもコメントしにくいなあ・・・ｗ

詐欺ではないと思う（責任はもてないが）
中間マージン払う相手を増やすだけの価値があるのかわからない。

通常、この業務は作家事務所がやってることのような。
作家事務所などがやっている業務のうちの著作権管理以外の部分をやりますよ、ということなのかな。

でもこれって自分のデモをどこの会社が聞いたかわからないわけだよね？そこがちょっと怖いなあ・・・。

現状で何か事務所に所属しているわけではなくて、デモテープの提出を行っている人にとって
その提出先のひとつと考えるのはアリだと思う。その後のことまではわからないけど。

自分的にはちょっと気になったので調べてみますが、その結果を２ちゃんに書けるかはわからないです。ごめん。

Q蜀さんとQshockさんは別人なのですか？

>>800
なんだ、ときめいたりメモったりするゲームの元ディレクター流石野じゃんｗ
取引先見ればわかる通り、ぜんぶ声優事務所。ヲタメディアの音楽仕切りをやろうってわけね。
ｷﾓｦﾀ向けの電波ソング作りたい奴はチャンスだよ！！ｗｗ

>>794
スベッてますよね？
お前は曲もつまらないけど、しゃべりもつまらないですね(^^;

沖縄の人達は地方なのに何であんなに沢山ﾃﾞﾋﾞｭｰ出来るんだろ?繋がりがあるのかな…
有名な芸能の学校もあるみたいだし。

自分が曲作るのに一番良い環境(田舎でも)が理想だけど★

>>805
そりゃ「うまくパクるから」でしょ。
ごめん、冗談です。沖縄は所得も低いし大企業も少ないので、プロスポーツ
か音楽で成功するってのが一番手っ取り早いのでは。


まあ意図的にパクる場合はおいといて、知らず知らずのうにち自分が過去に
聞いていた曲のメロを使ってしまっていた、というケースはあるよね。
皆その辺のチェックはどうやってんのかな。デモの時に、より沢山の友達に
聞かせるとか・・・
「あ、この曲の元ネタは絶対○○だよな」って曲が増えてきたような気がす
るなあ。

>>805>>806
つか聞き手側の問題だろ
沖縄自体には何も特別なコトはないが、
安室・アクターズスクールのブーム以降、厨房の意識の中に
「沖縄は音楽・芸能的にｲｲ!」と思い込んで、
それ以降、沖縄がある種のブランドみたいに刷り込まれたってだけ

>>806
沖縄とパクリって何の関係もないでしょ。安室その他で実績あるから
音楽業界の人が常に注目してるだけ。沖縄でインディーズでヒットするのを
全国に広めるのが多いし（オレンジもそうだけど）。

札幌で売れたものは全国で売れるという統計があって、斬新な新商品
を札幌から売ってくというのと同じようなものでは。


＞「あ、この曲の元ネタは絶対○○だよな」って曲が増えてきたような気がす
るなあ。

それはネタ切れのサインだね。 絶対○○とわかるようでは。
そもそも、自分がよく聞いてた曲のメロを使ってしまった場合、
気付くもんだ。
俺なんか、気付いてたしかめたが雰囲気似てるだけでメロが全然違う
ということが多い。それでも気付いて気になるもんだよ。メロをそのまま
使ってしまうなんてありえないと思う。

沖縄とパクリはまったく関係無いけど、沖縄が強いのは総合的な事だよ。
オレンジは企画、続いて出た何とかも。
やっぱり商業だしね。

沖縄ブームが来たのは
島唄がきっかけだよ。
あの辺から、スピードとか
沖縄旅行沸いてきた。
ってか、関係ないか

沖縄ブームを遡るとフィンガー５に辿り着くかも。

そしてちゅらさんで幅広い年齢層に駄目押し

みなさん、連休も関係なく仕事してますかっ〜〜〜！？

曲提出始まって、採用されたのって何曲目くらい？
はたまた何ヶ月目ぐらいですか？
よかったら教えて下さい。

いろいろ挫けそうです。

>>814
あなたはデモ提出し初めてから何曲目（何ヶ月目）くらいなのですか？
と、一曲も採用されてない俺が聞いちゃいますｗ

１ヶ月目の１０曲です。
あなたは？

うーん、しばらく前に個人的な事情でデモ送るの辞めちゃったんだけど、十数曲です。
でもそろそろ再開しようと思いますが。
っていうか普通に別の仕事しながら曲作るのって結構大変っすねー

インディーは8曲目　メジャーは20曲目くらい
10万枚以上行ったのが200曲目くらい・・・1年半かかった

age

この頃30代のアーティスト達が活躍してるのが嬉しい☆
ケツメイシとかサンボマスターとか♪

∩ ∧＿∧∩
＼(´∀｀)ﾉ
　）　　／飲ま�Aｨｪｨ！
（　　ノ
　∪∪
　　　　　　　∧＿∧
　　　ﾏｲｱﾋ- （´∀｀∩
　　　　　　（つ　　ノ
　　　　　　　ヽ（　ノ
　　　　　　　(＿）し'

ここの作曲家とかどうよ
ttp://www.avex-usen.com/index8.html

>>821
なんかいろいろと参考になったというか、思うところがたくさん生まれました。

これを聞いて普段ディレクターさんに言われることの意味というか、
ディレクターさんの気持ちが前よりちょっとわかった気がします。

一応全部聞いてみた。何曲かは再生が始まらなくて聞けなかった。

16番が良いなあと思いました。
TKっぽい雰囲気もあるけど、なにか説得力のある曲だなあと思いました。

>>821
酒巻は２ｃｈでよくUPしてるよね。
結婚式の曲もそうだし。
１６番は歌詞がすっと入ってきた。
やっぱ歌詞が無いと説得力が違うな。
２０番のラララでは説得力に欠ける。

たしかにこうして聞くと、「ラララ」の曲は、歌詞入りの曲より、
ちょっと神経使うね。
でもメロディーとしては２０番はかなり上位のほうに来るものじゃないかな。

１６番はたしかに歌詞が入りやすいが、曲としては明らかに単調すぎる。

全体的に聴くと、一生懸命なんかやろうとしていることはわかる、って
感じかな。それと感性の若さ。あとはまとめる技術を少し持ってるという
くらいで。

実際、この２０曲のうちで、普通の人がすぐにＣＤ買いますってほどの曲は
一曲もないでしょう。そういう意味では楽曲の最終選考としてはよくわからないね。
作家の最終選考ならわかる。上に書いたようなことから。

個人的には11番に1票

>>825
すみませんが、今売れてる曲ってのをある程度認識された上で、「一曲もない」と？
あんたが買おうと思わないってだけじゃないのか？
オレは買いたいと思うのなかったけど、世の中には買うヤツいそうだと思える。
16番は買うヤツいると思うよ。女子高生中心に。

酒巻のは「キミはまだ〜シンデレラさ〜」とか「ダイヤルまわして手を止めた〜」のメロディもろで。引用元がベタ過ぎって感じ。
本人、このスレ見てるかな？

２ちゃんでよくうｐしてる人が残ってるんだ、すごいな・・・。
知らなかった。

>>825
俺は逆だったなあ。
もうちょっときちんとまとめられればなあ、という風に感じた音源が多かった。

小難しいことをやるためにはそれ相応の技術が必要になる、というか・・・。
だったら16番みたいな直球ストレート勝負のほうが好き。

でもここから良い環境を得て色々揉まれていったらきっとまとめる技術はある程度ついていくだろうと思います。
そういう意味で最終選考というのはこういうものなのかな、と思った。

まあ、感じ方は人それぞれということで。

>>827
＞すみませんが、今売れてる曲ってのをある程度認識された上で、「一曲もない」と？

もちろん。というより、今ＣＤあまり売れてないけど。
「この曲、世の中には買うやついそうだな」というなら、どこにアップされてるどんな曲でも
「買うやついそう」ですよ。

まあためしに２０曲のうちどれか選んで、「あまり宣伝しないで」売ってみればわかるんでは。
実際に売れないことで実証されると思いますよ。そういう楽曲の集まりだと思います。

それから、１６番を女子高生が買うとか思ってるなら、もう感性が歳とってるんじゃないですかね。

女子高生はもっと生き生きとしているよ。歌詞は仮歌詞だろうが、東京にバイバイなんて
曲を聴いてるより、「渋谷に繰り出せ！」、じゃないですかね（笑。
落ち込むとしたら恋愛で落ち込むんでは。

ああすいません、ＩＤ変わってたんですが>>825は私です。

>>828
いや、まとめる技術を「少し」持ってると書いたんです。まとまってるかというとそれはまた
別問題で。

直球ストレート勝負は新人作家の採用という点ではわかるんですけど、このページって
楽曲そのものじゃなかったでしたっけ？　そうすると、ちょっとストレート勝負だけでは
行けないような気がしたんですが。

＞でもここから良い環境を得て色々揉まれていったらきっとまとめる技術はある程度ついていくだろうと思います。
そういう意味で最終選考というのはこういうものなのかな、と思った。

これには激しく同意ですね。そういう可能性があるものを選んでいるといわれれば
納得です。

下らないこと聞きますが、>>821の曲聴いて、自分の中で「勝った・・・！」と思った曲どんくらいありましたか？
つか考えないよなフツー・・・orz

>>831
心配すんな、俺全敗だから。

>>829
>「あまり宣伝しないで」
>「あまり宣伝しないで」
>「あまり宣伝しないで」

ワロタ。

>>833
宣伝大量にかければ、どんな曲でもある程度売れますからね。
それでは楽曲の判定にならなくて、宣伝の量によるだけ。

実際、エイベックスで多いのは、最初のデビューや、３枚目くらいで
大量宣伝かけて売れるが、次ですぐに駄目になって、その後浮上しないとか。
非常に多いですよね。

楽曲の判定をするなら宣伝抜きで売れるくらいの曲でないと。
「渾身の楽曲で新人をブレイクさせる最終選考の曲」なわけでしょう。

大宣伝かけてようやく売れました、ではとてもとても。

それに、今ＣＤを買わなくなってるのは、そうやって宣伝をかけて
騙されて買ったものの、やっぱり聴いてもたいしておもしろくない曲だから
次回は買わない、これの連鎖がつづいているからで。

ここ数年極端に売れた曲というのは、それほど大宣伝かけて売った曲ではない
のではないですかね。激しいヘビーローテーションとかではなくて、地味なところから
ズンズン売れていくというような。

個人的にはID:vAG+rRLWに同意だな。
どれも売れるとは思えない。
もう一回聴いてみようとか、頭にループするような
インパクトのあるメロディが全く無いと思う。

20番目は確かにメロいいね、あとボーカルにもたらいぶ助けてもらってるね

>>829
生き生きとした感性で
>「渋谷へ繰り出そう！」
>「渋谷へ繰り出そう！」
>「繰り出そう！」

失礼ですが、おいくつですかw。
スミマセン、笑いが止まらない・・・w

渋谷系ｗ

繰り出せ、だろうよ

上のは仮歌だから置いといて、最近女性ボーカルモノの
ポップスってどれも食傷気味だ。
女性ボーカルはまとめやすいし耳当たりもいいんだけど
それ以上の何かってあんまり感じないや。

みなさんが作家事務所やレーベルに送ったデモテープのクオリティって
上記の２０曲と較べてどうでした？基準があいまいですが、アレンジや仮歌歌手なんかのクオリティも含めて。

>>841
だよねー
確かに聴き易いんだけど、ほんと最近似たり寄ったりなのばっか
特に打ち込み主体のJ-POPなんか、よっぽど声質が好みじゃないと聴く気ゼロ

>>842
正直これぐらいでもいいんだ、って感じ
つーか今までアレンジばっか凝ってて楽曲自体に力を入れてなかったのかも・・・って聴きながら思った

16とか浜崎やアムロ大好きです。って感じだな
今どきよくこんな曲ry
あ、Ｄメロ良い。
Ａメロはカスだな。センスない。てか、こう言うのエイベッ糞好きそうw

これだけ広い音域使って曲作らせてくれるなら俺の方が
良いメロ書くぜ。20はこれだけの音域使ってこの程度のメロかよw
しかしながらこの曲は、歌う人を選ぶって感じだな。　それにしても
たいして良くないのに、サビ始まりが多いな。これもエイベッ糞好きそう。
do asとかいい典型だよな。最初にネタばらしちゃってどうすんのよ。
後に来る糞Ａメロとかのお陰で、思わず曲飛ばしちゃうよw

11番もったいね〜な。なんか惜しいよ。この中で一番センスあるんじゃないの？
これが、フレンチポップぽい女ボーカルで、ハイローズ臭さいアレンジを
ちょっと直して車のcmかなんかで、かかってたら探して買うな。うん絶対買う。
イントロ半分でいいな。

こんな歌い手も決まってないようなコンペ?にまともな作家は参加しないでしょ

>>845
売れてからもの言え。それか、ここにウプしてからいえ。

１はオケのクオリティーはそこそこだけど、メロが良くないな。
>>845の後半の内容まんま当てはまる。なんとかよく聞かそうとして
サビをオーバーダブ試てみたりいろいろ御苦労なこったwメロに自信ないです
って言ってる様なものだな。

２も問題外。もうちょっとドラマティックな展開でサビにいって、サビももっと
熱唱系な感じでメロを立て直したら、もうちょっと評価できたかも。聞こえない糞Ａメロ
もまだ許せた。　　ドリカムを軽くなぞりましたって感じの曲だな。

うわ、英語下手w３。外人歌手やとって歌わせろよ、聴いてらんね〜
英詩は採用されないでしょう。エイベッ糞も。ま、中学生でも判る
ような文法や単語つかって詩を組み立ててるところは認めてやるかな。
でも、せっかくの英詩にメロが乗り切れてないな。フォルダー５が歌てる
みたいな安っぽい感じがする。メロもな〜、、、当たり障りなく無難にコード
トーンメインのメロで組み立ててますって感じ？耳に残らん。

>>848
じゃ〜あれか？これに投票する香具師や批評言う香具師、俺に意見するお前も
もちろん売れっ子作家なんだな？

聞けないやつらの為にも全部聴いて批評してやるからな。音楽聴くの好きだし。

４古い。でもサビはリンドバーグのような懐かしさは感じた。

５歌メロのほのぼのさに相反して、オケが聴いてて疲れる程（ギターだな）
ハイブリッドコード使い過ぎ。もっと手抜きした方が良い。山崎まさよし好きだろ。
nhk皆の歌って感じだな。歌声良いね。送るとこ間違えたな。

６ピアノ弾き過ぎ、メロの邪魔。こう言うのやって上手くいくのはＸーJだけ。
ストリングスのラインも安易過ぎるな。メロも古い。

７なにこれ。サビはじまりだけど、何の前触れもなくいきなりスタートかよ。斬新だwでもだめ。
尺も２分以内ってなめてんのかよwその分メロが言い訳でもないし、この曲が
最終選考に残れた事が激しく疑問。終わり方も投げやりだしよ〜、ど〜なってんだよエイベッ糞。

８これ良い！これといってオリジナリティーが突出してるわけではないけど
良質なJポップって感じがする。このクオリティーを保って曲を作って行けば
確実にある程度のファン層が付いて売れ続けると思う。フィールドオブビュー
が好きな人にはお勧めかな。こいつ優勝するかも。

９イントロ半分でいいな。歌いかたがミスチルでうざいけど、受けいられ易い
ポップスメロディーって感じがするな。でも大分ミスチルに影響受けてやがる。
Ａメロの終わりがヒ−ローみたい。ヒーローの方が良い。

１０しっとり、大人系で良い感じ。、、、と思ったけど、中島美香のwillを少しパクりました
って感じがしたらなんか萎えた。メロが惜しいな、、、あ〜もうwillにしか聞こえない；；
オケの感じとかそのまんまだし。もう一度メロを組み立てなおして欲しい。

１１は書いたな

１２なんちて宇多田系もしくはマライアだな。でも英語がグダグダ。
意味不明な場所のボイスエフェクトいらね。
これも、音域広くてボーカルが歌いきれてない。ダメ曲

それにしても音量揃えてくれないかな。手間かかるよ。

１３ヒトトヨウ系の歌だな。曲もアジアンテイストって感じ、ていうか民族楽器の
なんとかって楽器使っちゃってるしwリズムパートにもう少しひねりが欲しい。
打ち込むの大変だっただろうけど、それで終わっちゃってる。こういうメロはや曲は
腐る程ヒトトヨウとか元ちとせが歌ってたから、今さらでてこなくていいよって思う。
曲自体は悪くないよ。それにしても元ちとせのオーバーザレインボー聴きたいな。

１４ボーカルの音程が致命的。
Ａメロはアムロ、それ以降はＥＬＴを連想させるものがある。
う〜ん、、、受け入られやすい繰り返し系のメロディーだけどそこら辺の
エイベッ糞が出す様な感じとは少しセンスが上だな。
別の曲も聴いてみたい。って言われそうな曲。
あ、デモテ送って他の曲も聴かせてって言われる人は良さそうだけど説得力のない
感じの曲なのかもしれない。てことは必ずしも良い評価な訳じゃないんだな。

１５オートチューンうぜ。わからね〜とでも思ったか。なめんなよw
こういうのはもう古い。３年前にとっくに終わってんだよ。これにそっくりな
曲がなんかあったな、、、

１６は書いたな。

１７あ、ここで話題の酒巻か。３度♭mの使い方が印象的だけど、すでにセオリー
って感じ。もう古いわ。８のほうがレベル上。

１８長いよ前奏。歌ものポップスでやりたいんだったら前奏２５秒の壁は
超えたらいけね〜だろ。早送り決定だな。それを考慮して、曲の土台は
長年の経験からしっかり作られていてとても聴き易いと思う。メロも日本人が
好きそう。幅広い年齢層に受け入れられる感じがする。サビの歌いだしがどこかで
聴いた事ある様な展開だけど、業とらしく感じないから別にいいか。こいつも優勝候補。

１９前奏長い。山下達郎をもっと聴いて勉強しなさい。
山下達郎が聴いてきた音楽も沢山聴け。何もかもだめだ。

２０書いたな。

なんか、長々と申し訳なかったよ。
全部聴いた結果、俺は５と８と１１と１８がこの中で良いと思った。
１１は特別賞だな。８か１８が優勝するようなら、まだエイベッ糞も捨てた
もんじゃないと思う。５は入選。ちょっと結果が楽しみだ。

>>850
アホかおまえ。
自分で書いてるだろうが>>545に。

>これだけ広い音域使って曲作らせてくれるなら俺の方が良いメロ書くぜ。

自分で書くって言ってんじゃん。これに対して「書いてから言え」っていってんだよ。
なのに「オレを批判するならお前も曲書け」ってのは、日本語の認識の時点で問題があるね。

ああ、もういいよ、upしなくても。キミみたいのがまともな曲かけるわけないから。
夏休みがあけた高校生だね。一度ライブやってみてご覧。キミの音楽なんて誰も聞きゃしないから。

ああ、イヤな季節。

長文ルポ乙です。

上の解説者乙。
確かにどれもイマイチなんか足りないな。
自分と比べても、自分のが良いぞ？そう思えなきゃやめてるけどさ。

ただ勉強になった。あんまり他人のデモ聞かないからね。
メロのみが純粋に良いもの、歌でそう聞こえるもの
オケでそう聞こえるもの、など。
20曲集めた割には、レベル低いかも。

ここから優勝者出すんだから、クオリティじゃない所で選ばれる気が。。
同じテーマで書いてるのかってくらいジャンル的に似てる。
もっと、色々あって良いのに。

てか、不思議なのは、これが最終選考の２０曲になるほど全体の
レベルが低かったのか、選んでる人の感覚がおかしいのか。

俺は後者だと思う。なぜなら異常に歌詞入りが多い。ラララ一曲だけ。
歌詞付きと歌詞なしでごまかされてしまう程度の素人が選んだとしか
思えない。

それと、普段デモを聴きすぎて、普通のものじゃ満足できなくなった
人が選んでる感じがする。
売れる曲は普通のものの中にある。普通のものの中には屑も多いのだが、
その中に一番売れる曲がある。珍しいものは、２ｃｈにでもアップしとけばいいもの。

5の曲、朝やってるニュース（名前忘れた）のテーマソングに似ててﾜﾛﾀ

なんつーか、どれもアルバムに入ってる捨て曲って感じ

>>859
サビがどれも弱いからそう思えるんじゃないかなぁ。
素人耳だが、どれ聞いても聞き終わった後に思い出せるメロが
見当たらない。
まぁキャッチーな曲を選出してないだけかもしれないけど。

スミマセン、プロの作曲家の方、質問させて下さい。
デモテープをレーベルに送ろうと思うのですが、知り合いから、
「向こうは1曲全部聞くヒマなんてないから、5分の曲でもサビとメインフレーズの部分の1分30秒くらいに編集して3曲くらいだした方が良い」
と言われました。

審査対象の作品を送るのに、１曲まるまるではなくカットして送るようなことをしてよいのでしょうか？また、本当にその方がよいのでしょうか？

初心者丸出しの質問で申し訳ありません。

17はメロとコードがぶつかってるはマズいよね。
コードがsus4なのにメロが3度。あまりにも初歩的なミス。
自分で聴いてて気持ち悪くないのかな？

作家志望ならピアノ+メロでイントロカットのワンハーフとかサビだけとかで十分

応募総数どのくらいか知らんけど、ラららの曲がエントリーされてる
時点でおかしいだろ。本番もらららでいきますってんならいいけど、
後に歌詞が付く予定ですのらららならなめてるとしか思えん。
らららで選ばれてこそ本当の意味で楽曲の良さを評価されると思ってるんなら
大間違いだ。なに勘違いしてんだか。
他の曲はちゃんと分りやすく伝えるために歌詞をのせると言う事をクリアしているのに
それを怠っている２０は非評価対象。メロが良いって自信あるなら歌詞も付けて
だんとつで評を集めれば良いだろが。
聴く人を選ぶとか聴く人に余計な労力を使わせたり、曲の重要な部分を欠いておきながら、
聴く人の感性で判断させるような作曲者はポップスやる資格ね〜よ。作者のごう慢丸出し。
もしこいつ自信が優勝期待してるんなら、今世紀最大の恥ずかしい馬鹿で賞だよ。
必死だな俺。

>>861
短く編集して何回も聞かせるという狙いもあるのだろうけど、それは
良い曲に対して絶大な効果を発揮する手法。糞曲は何やっても無駄。逆効果。
下手したら、「こいつフルコーラスまともに作れないド素人じゃね〜かよ、しかも糞曲」
て思われて、ゴミ箱ぽいぽい。やるのは勝手だけど、自分のクオリティーと
相談してやれ。
それか、最初のワンコーラスだけ聴かせてその後フェイドアウトを使って
続きもありますよとアピールするような編集の仕方なら、まだ印象は良いかも。

>>861
今回は、作詞と作曲を別に募集してますよ（ＨＰ見てもわかるけど）。
したがって、むしろ「ラララ」のほうが自然。

２０番はそれほどメロがいいとは思わないが、アップされている曲に
歌詞付きが多すぎることは、審査してる人間が歌詞つきと歌詞なしでごまかされて
しまうほどのド素人であることは間違いない。
その程度が「労力」なるような人間は、楽曲の選択はできない素人なので
ふさわしくないでしょうね。実際、選ばれてるものを見れば売れそうにないもの
ばかりなのでわかりますが。

>>861
デモはフルコーラスじゃなくても良いです。フルコーラスでも良いです。
5分の曲を1分半に、ってのはいわゆるワンハーフにしろってことだと思います。
個人的にはそっちをおすすめ。

ワンハーフというのはイントロ、A、B、サビ、簡単な間奏、サビサビ、アウトロ・・・、みたいな構成です。（あくまで１例）

テレビサイズ・・・、みたいなイメージでやってみては。
その際、イントロ削るのも忘れずに。

たまに構成はワンハーフなのにイントロが30秒くらいあるデモとかに出合います。