アバド

>>73
<彫塑型＞から＜流動型＞への大雑把な変化の理由は難しいな。
可能性の一つとしては、60年代からのバーンスタインの曲想の変化の
大きな演奏に対して、アバド自身が自己主張の手段として＜彫塑型＞
演奏によってバーンスタインのマーラーに対してアンチの姿勢を打ち出
そうとした可能性はある。それが理由に、バーンスタインの死後は、
その呪縛から開放されたために、より＜流動型＞へシフトしやすい環境
ができた、ということだ。

もう一つの可能性としては、本来はマーラーに限らず＜彫塑型＞演奏
が本質だったアバドにとって、マーラーを下敷きにして、自己の音楽の
な脱皮を図ろうとした可能性がある、ということだ。アバドも悪い意味
ではないが知能犯的なところがあり、ライヴということを逆手に取って
こっそりと＜流動型＞マーラーへのシフトを行ったのかも知れんな。
それが理由に、１、５の新盤、および９番はライヴだもんなあ。

いずれにせよ、上のどちらかの可能性に正解があるのではないかなあ。
２番の新盤（確かライヴではないはず）、そして３番（これもライブ
じゃあない）が＜流動型＞なのは、やっぱりVPOの性格だろうな。ただ、
４番については、アバド自身＜流動型＞ へのシフトは難しかったと
思える。うまい解決策が見つかっていないのではないかな？

こんなどころでどうじゃろうか？ 納得してもらえましょうかな？