ALWAYS三丁目の夕日 28番地

第29回　日本アカデミー賞　最優秀賞１２部門受賞！
映画「ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日」のスレッドです。

２７０万人が泣いた感動の大ヒット作 !!

2005年11月5日　全国東宝系公開
2006年3月3日　日本アカデミー賞受賞式
2006年6月9日　ＤＶＤ発売

公式サイト　　　http://www.always3.jp/
監督：山崎 貴　　原作：西岸良平 　
出演：吉岡秀隆　小雪　 堤 真一　薬師丸ひろ子　
　　　堀北真希　須賀健太　小清水一揮
　　　三浦友和　 もたいまさこ　ほか
音楽：佐藤直紀　　主題歌：D-51 「ＡＬＷＡＹＳ」
製作　「ALWAYS三丁目の夕日」　製作委員会　
　　　日本テレビ　ＲＯＢＯＴ　小学館　バップ　東宝　電通　
　　　読売テレビ　読売新聞　白組　IMAGICA　ほか

前スレ
ALWAYS三丁目の夕日 27番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1151237222/

ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日（一丁目）
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1110036143/
ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日　二番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1130505313/
ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日　三番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1131273850/
ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日　４番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1131522161/
ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日　五番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1131725231/
ALWAYS三丁目の夕日　六番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1131891904/
ALWAYS三丁目の夕日　七番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1132152408/
ALWAYS三丁目の夕日　八番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1132397558/
ALWAYS三丁目の夕日　九番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1132587601/
ALWAYS三丁目の夕日　拾番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1132854222/
ALWAYS三丁目の夕日　拾壱番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1133173968/
ALWAYS三丁目の夕日　拾弐番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1133444211/
ALWAYS三丁目の夕日　拾参番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1133677558/

ALWAYS三丁目の夕日　拾四番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1134187934/
ALWAYS三丁目の夕日　拾五番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1134736065/
ALWAYS三丁目の夕日　八番地（？）
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1132397808/
ALWAYS三丁目の夕日　拾六番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1135489478/
ALWAYS三丁目の夕日　拾七番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1136382377/
ALWAYS三丁目の夕日　拾八番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1137046786/
ALWAYS三丁目の夕日　拾九番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1137513223/
ALWAYS三丁目の夕日　弐拾番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1138461538/
ALWAYS三丁目の夕日　弐拾壱番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1140445828/
ALWAYS三丁目の夕日　弐拾弐番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1141736601/
ALWAYS三丁目の夕日　弐拾参番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1143815729/
ALWAYS三丁目の夕日　PART24
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1146026177/
ALWAYS三丁目の夕日 25番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1149864596/
ALWAYS三丁目の夕日 26番地
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/cinema/1150460183/

三丁目の夕日 夕焼けの詩 スレッド 一丁目
http://comic6.2ch.net/test/read.cgi/comic/1097853444/　　　　＠漫画
三丁目の夕日 夕焼けの詩 スレッド 二丁目
http://comic6.2ch.net/test/read.cgi/comic/1138341700/
西岸良平
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E8%A5%BF%E5%B2%B8%E8%89%AF%E5%B9%B3
ビッグコミックオリジナルオフィシャルサイト 三丁目の夕日
http://www.bigoriginal.shogakukan.co.jp/manga/sanchome.html
D-51 official website
http://www5f.biglobe.ne.jp/~d-51/index2.htm

「ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日」監督　山崎　貴
http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/cinema/topics/20051014et05.htm
Movie Note　山崎貴監督インタビュー：Cyber CREA
http://www.cybercrea.net/culture/note_051025_01.htm
『ALWAYS　三丁目の夕日』堤真一、吉岡秀隆単独インタビュー
http://movies.yahoo.co.jp/interview/200510/interview_20051031001.html
SFX/VFX映画時評　『ALWAYS　三丁目の夕日』
http://www.ritsumei.ac.jp/~hideytam/sfx/sfxv_content262.html

第2日本テレビ
http://www.ntv.co.jp/dai2ntv/index.html
交番
http://www.dai2ntv.jp/p/y/index.html
ゲストとのおしゃべりダイジェスト
https://ssl.dai2ntv.jp/member/y/014y/index.html
☆☆☆　第2日本テレビ　☆☆☆
山崎貴監督　最新作映画「ALWAYS 三丁目の夕日」大ヒットに込められ秘話！
https://ssl.dai2ntv.jp/cse/Shop?EcLogicName=itemdetail.display&itemId=%20NtvI00006546
再生時間 6分33秒　価格 0円　放映年月日 2005/11/17
山崎貴監督の大ヒット最新作｢ALWAYS 三丁目の夕日｣について大いに語る。昭和３０年代の
時代背景を見事にバーチャル化して描きぬかれた作品の独特な世界観とその撮影秘話が
飛び交う。役者達の自然な演技にも引き込まれ、昭和３０年代という不思議な空気観が
｢なんだこの感じは！｣と触れる事が出来る、と監督は語る。次の作品は是非コメディ・喜劇を
作って欲しいと志願するが･･･これからも非常に楽しみである。

オリジナルサウンドトラック　佐藤直紀「ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日」製作ＶＡＰ
http://www.vap-shop.jp/shop/ProductDetail.do?pid=VPCD-81526
メイキングＤＶＤ「夕日町のひみつ」堀北真希　小清水一揮　ほか　製作ＶＡＰ
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B000AZ6LTE/249-9528202-7050766

ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日　応援委員会（ファンサイト）
http://www.geocities.jp/always3chome/index.html
Ｙａｈｏｏ！ムービー　ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日
http://moviessearch.yahoo.co.jp/detail?ty=mv&id=322281

昭和のもの作り関連サイト
NipponStyle JKヴィジュアルアーカイブ「日本を変えたプロダクト図鑑」
http://www.nipponstyle.jp/
http://www.netadvance.co.jp/archives/000097.html
Honda図書館
http://www.honda.co.jp/library/
開発ものがたり
http://national.jp/labo/
江戸東京たてもの園
http://www.tatemonoen.jp/
■■　できゆくタワーの足もとで −昭和30年代のくらし　■■
http://www.tatemonoen.jp/special/index.html
【特別展】会期延長！　平成18年9月3日［日］まで

「ALWAYS三丁目の夕日」　映画賞受賞一覧

*第３０回報知映画賞
最優秀作品賞　　　　　「ALWAYS三丁目の夕日」
最優秀助演男優賞　　堤　真一
最優秀助演女優賞　　薬師丸ひろ子
*第１８回日刊スポーツ映画大賞/石原裕次郎賞
石原裕次郎賞　　　　　「ALWAYS三丁目の夕日」
助演男優賞　　　　　　 堤　真一
助演女優賞　　　　　　 薬師丸ひろ子
*第１回日刊スポーツ映画読者賞
邦画２４２本中第１位　「ALWAYS三丁目の夕日」
*第２０回デジタルコンテンツグランプリ
DCAj会長賞　　　　　　山崎　貴監督、白組
*第１１回AMDアワード
Best Director賞　　　 山崎　貴監督、白組
*第２７回ヨコハマ映画祭
技術賞　　　　　　　　　 山崎　貴監督
助演女優賞　　　　　　 薬師丸ひろ子
最優秀新人賞　　　　　堀北真希
*第１回おおさかシネマフェスティバル
市民賞　　　　　　　　　 山崎　貴監督
ベストテン・日本映画　第３位　　「ALWAYS三丁目の夕日」
新人賞　　　　　　　　　 堀北真希
*２００５年度日本映画ペンクラブ賞
日本映画ベスト１　　　 山崎　貴監督　「ALWAYS三丁目の夕日」
*第４８回ブルーリボン映画賞
助演男優賞　　　　　　 堤　真一
助演女優賞　　　　　　 薬師丸ひろ子

*第６０回毎日映画コンクール
TSUTAYAファン賞　日本映画部門　　「ALWAYS三丁目の夕日」
撮影賞　　　　　　　　　 柴崎幸三
美術賞　　　　　　　　　 上條安里
技術賞　　　　　　　　　 VFXチーム
*第１５回東京スポーツ映画大賞
読者賞　　　　　　　　　 「ALWAYS三丁目の夕日」
*２００６エランドール賞
作品賞「TV Taro賞」（映画部門）　　 「ALWAYS三丁目の夕日」
プロデューサー賞　　　阿部秀司
新人賞　　　　　　　　　 堀北真希
*２００５年度キネマ旬報ベスト・テン
読者選出日本映画ベスト・テン　第１位　　「ALWAYS三丁目の夕日」
日本映画助演男優賞　　堤　真一
日本映画助演女優賞　　薬師丸ひろ子
*第３回シネマ夢倶楽部賞/ベストシネマ賞　表彰式
シネマ倶楽部賞（配給会社に対して）　　東宝（株）
ベストシネマ賞　　　　 「ALWAYS三丁目の夕日」

*ぴあ満足度調査　２００５年全国公開映画　日本映画１位（１位はスターウォーズＥＰ３）
*２００５年度日本インターネット映画大賞　日本映画部門作品賞　「ALWAYS三丁目の夕日」
*２００５年度　ぴあテン（映画部門）　第１位 （６９７２点）

*第２９回日本アカデミー賞
　最優秀作品賞　　　「ALWAYS 三丁目の夕日」
　最優秀監督賞　　　山崎貴
　最優秀脚本賞　　　山崎貴・古沢良太
　最優秀主演男優賞　吉岡秀隆
　優秀主演女優賞　　小雪
　最優秀助演男優賞　堤真一
　最優秀助演女優賞　薬師丸ひろ子
　最優秀撮影賞　　　柴崎幸三
　最優秀照明賞　　　水野研一
　最優秀音楽賞　　　佐藤直紀
　最優秀美術賞　　　上條安里
　最優秀録音賞　　　鶴巻仁
　最優秀編集賞　　　宮島竜治
　新人俳（女）優賞　堀北真希
　　　　　　　　　　（敬称略）

*第25回藤本賞
▽藤本賞・特別賞＝阿部秀司、奥田誠治（「ALWAYS　三丁目の夕日」の製作に対し）

【DVD　豪華版】の仕様 http://www.vap.co.jp/always/index.html
　VPBT-15326 \7,140 (税込)
　発売元：小学館／販売元：バップ
　DVD2枚組＋CD-ROM 1枚を収めた3枚組み！
　ブックレットや立体写真など封入特典付きの豪華版！！
　［封入特典］
　　◆豪華128ページブックレット「記録〜”昭和”はこうして生まれた」
　　◆「三丁目の夕日」昭和玉手箱
　　（CD-ROM、立体写真５枚＆特製立体眼鏡、「ALWAYS三丁目の夕日」ポスター原画レプリカ、
　　「鈴木家」「茶川家」家族写真セット入り）
　[本編ディスク]　
　　本編133 分 映像特典／カラー／片面2 層／16:9 シネスコサイズ
　　音声：○ドルビーデジタル2.0ch&5.1ch ○DTS5.1ch
　　字幕：○日本語字幕 ○英語字幕
　　特典》◆劇場予告/TVスポット
　　　　◆オーディオコメンタリー2種(1.山崎監督バージョン 2.映画館泣き笑い音声）
　　　　◆キャスト・スタッフプロフィール（静止画）
　[特典ディスク] 収録時間　164分
　◆パイロット映像 ◆「ＡＬＷＡＹＳ三丁目の夕日」の舞台裏 ◆未公開映像
　◆もうひとつの「ＡＬＷＡＹＳ」
　　◆「三丁目の入り口」オープニングシーン誕生秘話
　　◆視覚効果の世界
　[CD-ROM] 「ALWAYS 三丁目の夕日」公式サイトを収録：
　　　　　　　　三丁目探索、昭和語録、メッセージボード

以上

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あースッキリしたぁ

乙カレー！

きれいごとで行こう！

よい映画だったよ

このDVD
画質が悪くない？

これって主役は吉岡だったんだな
俺の中では、堤だな。

>>15
音声がいいから画質にしわ寄せ

堤がベースを作っている。ただスポットは吉岡。 東京人という雑誌に昭和30年代の特集があったよ。

>>11
おぉー、ごっついウンコやなぁ
この作品、この信者どもにぴったり

GJ!

神戸のパルシネマしんこうえんにて
8月4日より2週間上映ですよ(・∀・)

癒される映画だ

>>18
うん、堤はベースだな。吉岡の成長物語だと監督も言ってたし。

youtubeで本編全部見れるんだな
外人にも好評かっぽい

>>16
堤が主演？仮に出演が鈴木オート一家だけだったとしても、インパクトは、
六子＞＞＞＞＞トモエ＞＞＞＞＞＞則文

堤が主演だったら、工場に新しい子が来てケンカして仲直りして、新しい電化製品買い揃えて
子供がいなくなったけどすぐもどって来て、従業員の里帰りを見送って終わり？
えらくつまらない映画になるぞｗ

実際、糞つまらないですが何か？

>>26
批判を一切受け付けないキモいﾏﾝｾｰｽﾚになっちゃったから
そういうこと書き込むと叩かれるよ

そーだな、コイツらの痛さってオナニーみたいなモンだしwww

レンタルではじめて見たよ。
レトロCGは愉しんだけど、他はNHK朝の連続テレビ小説見てるみたいだった。
最近のテレビドラマもみんなそうだが、演出がマンガなんだな。大人の鑑賞に
耐え得るデリケートな演出ができなくなってるみたいね。

俺もこの映画好きだけどヲタが必死すぎる。
1つ批判意見が出たら5人も6人もよってたかって攻撃する。
おまえは映画がわかってない、どうしてそんな見方しかできないんだ、とか。
自分が良い映画だと思ったからって誰しも同じ意見持つわけじゃないんだよ。

アンチが挑発してるからじゃない。

891 名前： 名無シネマ＠上映中 [age] 投稿日： 2006/07/22(土) 14:04:12 ID:HtFvatGF
DVDが人気でなかなか借りられすようやく借りてきて観たけど、、、ほんとに名作なの？
もともと吉岡秀隆と堤 真一が嫌いなんだけど芝居がオーバー過ぎてあんまりいい演出には思えなかった。
特に吉岡秀隆の芝居はクサくて、、、。

昭和３０年代生まれなので昭和の街並にも期待してたけどどうもCG臭いと言うか質量が感じられないと言うか。
それにあのCGの質感と言うか色調は日本人の好みなの？ジブナイルとかリターナーでもそうだったから監督の好みかと思ったけど
キャシャーンとかも同じ感じだったし。

一緒に観ていたパートナーも同じ歳だけど「つまんないから他の観ようよ」と言われて途中で観るのやめちゃった。
ノスタルジックな気分に浸りたいなら「天国と地獄」を観た時の方が良いと思うし。

朝の連続ドラマとかが大好きな人には良いかもしれないけど私には馴染めなかった。
この映画そのものを否定するものでは無いけど「日本アカデミー賞　最優秀賞」に値するのかは疑問。

892 名前： 名無シネマ＠上映中 投稿日： 2006/07/22(土) 14:33:36 ID:vYzo1G5F
だーかーらー。
コメディなんだから演技がオーバーなのは当たり前だって何回言えば‥‥‥‥
あれでオーバーならジム・キャリーの芝居はどうすんだよ。

「天国と地獄」で三船敏郎が肩で玄関ドアを10メートルぶっ飛ばす演出したら俺も怒るけどな。
映画の種類によって頭の切り替えを覚えようぜ。

893 名前： 名無シネマ＠上映中 投稿日： 2006/07/22(土) 14:52:43 ID:x46ODYvi
>>891
つまらんカップルだな。
到底茶川とヒロミにはなれそうにない。
持って1年てとこかな。それも金の切れ目が縁の切れ目で。




と、言ってみるテストだから実際は何も言ってないよオレ。
894 名前： 名無シネマ＠上映中 [sage] 投稿日： 2006/07/22(土) 14:53:50 ID:YPxzxN2u
>>891
途中で観るのをやめておいて、あーだこーだと言われてもね。
私には馴染めなかった、だけでいいよ。人それぞれなんだから。
895 名前： 名無シネマ＠上映中 [sage] 投稿日： 2006/07/22(土) 15:13:10 ID:WbNl7Bls
ノスタルジー目当てで天国と地獄を見るのって変わってるなぁ。
本当に人それぞれだね。





891が挑発しているようには見えませんが。

>>30
それは批判意見が的外れな場合だろ
まともな批判なら攻撃されない

まともな批判が発生するエイガか？
フィルムの無駄使いを意識したのは久々だ。
いい加減に他の楽しみ見つけろよ、三丁目オタども。

突出した名作に厨房が噛み付くのはデフォだから、むしろ嬉しく読んでます　＾ ＾

信者とアンチには疲れました

>>35
それほど高くこの映画を作品的に評価している訳でもない者の立場からマジレスしておくと。

「まともな批判が発生する or しない」っていうのは作品自体の問題じゃないのよ。
批判する側の問題ですね。作り手が片手間的に「適当にデッチ上げておけばいーや」的な
スタンスで作った映画なら「批判するだけバカ」ってものだけど
普通の常識があれば、画面を見ただけでこの映画には普通の映画より金も手間も掛かっていて
お気楽なスタンスで作られていないって事は容易に想像できる。
それが好きか嫌いかは別としてね。それなりに力が入っている映画なんだがら
批判する側にちゃんと引き出しがあれば、まともな批判なんていくらでも出てくると思うよ。

何だかねぇ。この映画に限らず映画板のヒット作のスレには必ずと言って良いほど
「こんな素人相手の糞映画」的な言い方をする「通ぶった」アンチさんがいたりするけど
殆ど例外無しと言って良いほど、自分が見下している「素人」と同じ目線でしか
映画を観られてないっていうのはどーいう事なんでしょ？
別に「糞映画に素人が騙されているだけ」って決めつけるのは良いけどさ。
それだけの事を本当に言えるだけの見識があるなら「素人を騙すための映画としてはどうか？」くらいの
高い視点は持っていて当然だと思うけどなぁ。
結局のところ、こういう事を言う人って「自分の好き嫌い」と「作品の善し悪し」を
分けて考えられないってだけなんじゃないかと思う。「何とまぁ単純な」とは思うけど。

まぁ、これは逆の立場の人達にも言える事だけどね。時折、このスレを覗いたりするけど
>>30のような事を言われても仕方ない雰囲気は確かに感じる。
全員ではないにせよ何人かはアンチさんと根っこが同じ人間がいるようだ。
こういう人って、この映画が気に入ったからこのスレの中では映画を褒めそやしているけど
気に入らなかった映画のスレでは、意外にアンチさんと同じ言動をしているんじゃないかって気がする。
違ったらごめん、だが。
何にしても「好き＝名作」「嫌い＝駄作」という、この板（だけじゃないけどさ）にありがちな
単純な色分けしか出来ない人達ってどうにかならんスかね。

>>38
まさに正論。
2ちゃんねるにそれを書くのは高望みじゃないかとも思いますが、書かないより書いた
方がいいね。

いずれにしても君の正論を理解できないのがアンチくんなんだと知っておいた方がいいよ。

夏休みだからなあ。

この映画はいろいろなエピソードを並べつつも、人と人とのつながりをビシッとテーマに
据えている。アンチは色々言うけど、実はこのテーマが気に入らないのです。いわゆる
「ベタ」批判もその底流にあるのは人と人が明け透けに愛情を口にすることへの不快感。
アンチくんたちが人の愛情から置き去りにされていればいるほどこの映画を憎悪するし、
この映画に共感する者への嫉妬心がかきたてられる。彼らアンチが映画通ぶるのは、
凡百の映画があからさまな愛情を隠すことを一つのファッションとしてきたことへの悪乗
りに過ぎません。

>>35
あは

>>38
といって，プロであるはずのパッチギオヤジも似たような感想なんだが

>>43
井筒も社会不満分子という点でアンチ君のお仲間だよ。
彼の映画みれば分かるだろ？

>>38
同意
映画を観る9割以上は素人層だ
映画をせいさくするということは、ボランティアじゃなくビジネスです
ごく一部のアンチのゴマ擦るために映画作ってる物好きが、この業界に大多数いるなら話は別だがｗ

とりあえず否定したいなら代わりの意見を述べなさい
ただここが嫌だけ言う奴は単なるアホ

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地上波放映を心待ちにしています。
家族みんなで楽しみたい。

いずれにせよ、特別な知識もない素人がヲタだったりアンチだったりする訳だから
ヲタが多くて興行がよければ、せれでプロとしては成功って事じゃないの？
アンチのいない映画なんてないし、アンチにも純粋に映画の批判をしてる奴と
ライバル映画のヲタが、個人的感情でアンチになってる場合もあるしね

>>47
DVDはないんかいな？

通ぶった批判の方がたちが悪い
構図がどうの、脚本、演技がどうの
そんな見方してて面白いの？って言いたくなる
いい映画かどうかは、沢山の人が感情移入できて満足できる映画

＞構図がどうの、脚本、演技がどうの

＞沢山の人が感情移入できて満足できる映画

両者は矛盾する要素ではないと思うが。
俺は脚本と演技と音楽がいいから、この映画好きなんだし。
おまいさんが馬鹿なのは仕方ないけど、もうちょっと落ち着け。

昭和三十年代のゴーストタウンに幽霊が集まったみたいで気持ちが悪い。

すでにはるか忘却の彼方へ忘れ去った、DVDが出てたことすら忘れてた。
つーかすでに買ってるよ俺・・・orz

スレも28番まで来たというのにアンチはちぃっとも成長せんな。

アンチというほどじゃないが、泣き所で素直に感動できなかった件。
自分はこういう美談自体は嫌いじゃないし、涙腺もけっこうゆるいほうなんだが、
マンガ的な演出に感情移入しにくかったみたいね。茶川の風采は
文学青年崩れとしてはあまりにもカリカチュアされ過ぎてるし、
堤の切れやすいオヤジもその感情の動きにリアリティを感じられなかった。
なんつーか自然な演技がほとんどないんだな。オヤジが家の引き戸を跳ね飛ばしたり
茶川が変な格好で道路に倒れてたりして、ああいうところで受ける人も
いるのかもしれないが、ああいうのはマンガ的な記号っていうかね、
実写でやるとアフォ臭い。作り手が自分でやってて受けてるような
自己満的なギャグとして感じられちゃう。
まあ素直に笑え、感動できたって人はそれでいいと思うが、随所で寒いと感じて
しまった人間の感性がそれほど偏ってるとも思えん

>>55
能や歌舞伎とかの日本文化に少し触れてみてはいかがかな？
見方が変わると思うよ。

>>39
＞いずれにしても君の正論を理解できないのがアンチくんなんだと知っておいた方がいいよ
まさに正論と言っておきながらこのズレよう。
お前ほんとに>>38読んだか？

>>56
たとえば後期の黒澤映画の能の影響とかはひとつのスタイルとして
面白いが、それは映画全体のトーンを支配するスタイルになってる。
この映画のギャグや演技の形はあくまでもマンガ的な記号であって、
そういう伝統芸能はまるで関係ない。マンガ的にするなら映画全体を
マンガ的な美学で統一したらまた違うかもしれんが、わりとふつーの
ドラマとして撮りながら、時々ハメを外すみたいに幼稚なギャグが
入るから、そこが問題なんだと思う。

>>51
見ながら構図がどうのとか考えながら見てたら感情移入できないだろ
>>55
おれもそこがダメだった同じ漫画的な記号でも
下妻物語は素直に感動できたんだけど
まあ、それはその人の好みなのかもしれない

創価の自慰映画

集団就職で来たばかりの１５か１６の娘の持ち物を窓から投げ捨てるってのが、笑いどころに思えないので、心の窓がぴたりと閉じてしまいました。

DVDで見ました。
正直な感想としてはなんか…見ても得るものとか考えさせられるものは無い、生ぬるく浅い映画だと思いました。大きな感動も無いし。
よく言えばホノボノしてるけど。

>>59
おれは三丁目も下妻も大好きだけど
下妻のギャグとかも結構寒いとこあるぞ。ジャスコとかw

でも映画に力があるというか、全体としての出来がいいからギャグも許せちゃうんだよね。
そんなものじゃない？

相変わらず、ウゼー信者がおるな。

誰でもいいから、ここでウンコしていいよ。デッカいヤツ

>>61
オレもあれはいただけなかった。
実際にやったら一生許してもらえないし、まわりから人格を疑われる。

ったく、あの程度の暴れぶりで引いたりビクついてるんだから、
世も移ろえばこんなケツの穴の小さい坊やたちばかりになるんだなｗ

あざとい
あざとすぎる

あの頃の、親とか学校の先生とかさ、今よりもっと厳しかったよ。
ましてや、賃金払って生きるか死ぬかの生活（ちょっと大げさか）
してるんだから理解できないこともない。
今の子供は甘やかされているよ。
体罰だってあたりまえだったし。

椎名林檎ふうに言うと

捏造ノスタルジー

ファンタジーだ

怖い親父を表現したいんだなというのは分かったけど
突然気が狂った印象を受けた。何でだろう？

>>69
誰がうまいこと言えと(ry







いや、しかしその通りだな。

盗作を金で解決しようとした茶川にドン引き。それはもう海老のように。
演出が漫画っぽいのは、まあ原作が漫画だからなってことでわりあい気にならなかった。
ただ、どうにも再見する気を失うほどつまらなかったのは、
淳之介が実母に会いに行って門前払い食わされるところと、淳之介の実父（小日向文世）のキャラ造形。
この２点だけはいただけない。ベタさ加減が行きすぎて裏目に出ている。陳腐かつ凡庸の極み。
ＤＶＤで観るときはふたつの場面だけ飛ばしてる。

>>72
別段うまくねーだろ。
椎名はもうすこし捻るだろ。


>>73
俺は一平が藤戸に行ったときの「すみませーん。すみませーん」が
どうしても好きになれなかった。
けど、いつからか許せるようになってた。

別段うまくなくともその通りではある

確かに和菓子屋のシーンはな

>>73

＞それはもう海老のように。

？？？

まあ30年代ごっこって感じではあるな。
監督は40年代に物心ついた人間だから、すでにテレビとマンガで
育った世代。30年代の空気を描けるギリギリの世代だろうが、
人間を描くさい、自分の生の体験に基づくよりも、テレビやマンガで
見た「人情もの」をモデルにしてるんだろう。だから人物像がどうしても
ステロタイプになっちゃうんだろうね。

ステロタイプって何ですか？マジな質問

>>64
ウンコ漏れてるよ

和菓子屋のシーン、いいんで内科医？
子供たちの演技が下手なだけで。

酒屋でオダをあげる文学青年崩れ、
切れやすいが根は人情家の親父、
夫を立てながら縁の下の力持ち的な良妻賢母・・
こーゆーわかりやすい典型がステロタイプね。

役者の演技が既製のイメージをなぞってるだけではそれは生きた
人間ではなくただの記号ってことね

和菓子屋はなんだったの？
無表情なおやじはだれ？
奥から出てきたのがお母さんで、淳之介をすてて和菓子屋に隠れてたの？

重箱の角つつきながら映画見て楽しいか？
つっこみどころがない作品があるなら教えて欲しいぐらいだ

捏造ノスタルジア　上手い評価だと思う。

ところで、ステロタイプって何？

アンチたち、よくも毎日毎日飽きないで・・・

>>24-25
目くじら立てて反論するなよ、吉岡ヲタｗ

確かに鈴木オート一家が主演と思ってる人は多い
おすぎも｢これ堤真一一家が主演でしょ｣と言ってた

ちなみにおすぎは本編は見なかったけど評判がいいのでＤＶＤで見たらしい

おすぎかピー子か知らないが、若い時の堤の追っかけやってたらしいからｗ

この映画は出演者全員が主役。
主演が誰かなんてくだらん論議はどうでもいい
>>24は吉岡ヲタじゃなく映画も見てない只の堤アンチだろ
映画見てたらこんな発想にはならない

>>91
詳しいんだなｗｗ

＞この映画は出演者全員が主役

ゆとり教育みたいでんなwww

>>89
最後の終わり方見ればそうだね

>>92
全くだ
なりきりが多くてたまらん
さすが大ヒット映画だｗ

＞ゆとり教育みたいでんなｗｗｗ

ｗｗｗを使う香具師ってまだいるんだ

>>84
一体何処が重箱だというのだろうか。
理解に苦しむ

>>79 >>86
分からない言葉「○○」が出てきたら、「○○とは」でググれば、たいていは解決するよ。


香具師を使うヤシって（ry

（ry使うヤシって

ヤシ使う奴って

>>84
うまい料理なら、重箱の隅々までつつきまくって楽しむさ。
まずけりゃはじめからそんな気にもならない。

なるほど納得

過剰な思い入れがあると正しく鑑賞できない映画ですね。
一平が「はんずめますて〜」って挨拶した時におかあちゃんにほっぺたをつねられてるのに気づいた。
映画館で3回見たのに気がつかなかったよ。薬師丸が優しすぎて手加減してるからだと思う。ますます
好きだよ、ひろこ（ﾁｭｯ

改めてキャスト見ると薬師丸が最大物なんだよね。エンドロールでもラストに名前出るし。
スクリーンで見るのが「野生の証明」以来な俺としては時代の流れを感じるな。
同じ時間が俺の上を通り過ぎて行ったのかな。何かの間違いじゃないのか。

>>99
ステロタイプじゃなくてステレオタイプだろｗﾌﾟﾌﾟﾌﾟｗｗｗｗ
って言いたいんだろ。ほっとけ

角川映画ってほんとにつまらなかった。
厨房の時だったので理解できなかっただけだろうか。
薬師丸が大物扱いされてたけど、それもイマイチ理解できていない。
三丁目の薬師丸はフツーにいい母親役だとは思うが

薬師丸と同期の女優って誰がいたっけ？

自分で調べた有名所。女優デビュー年齢はまちまちですが。
http://www.shiyori.net/menu05.htm

1961年生まれ
石野真子　岡安由美子　浅野温子　斎藤慶子　賀来千香子　美保純

1962年生まれ
高木美保　

1963年生まれ
秋本奈緒美　藤谷美和子　高樹沙耶　

1964年生まれ
南果歩　【薬師丸ひろ子】　高島礼子　麻生祐未　伊藤麻衣子　荻野目慶子
山口智子

1965年生まれ
小林聡美　沢口靖子　渡辺典子　藤田朋子

1966年生まれ
財前直見　三田寛子　川上麻衣子　森口瑶子　鈴木保奈美　中村あずさ
斉藤由貴　安田成美　伊藤かずえ　江角マキコ　国生さゆり

1967年生まれ
若村麻由美　鷲尾いさ子　南野陽子　天海祐希　墨田ユキ　原田知世　有森也実 　 　　　 　

伊藤麻衣子とそっくりだよね。年も同じなのか。

>>23
マジだな

バビった

貼っとく
ttp://www.youtube.com/results?search=always%E3%80%80sunset&search_type=search_videos&search=Search

おいおい伊藤麻衣子とは違うだろ
どっちがどうというつもりはないが

>>88
別に吉岡ヲタじゃなくても、主演って事くらいわかるよｗ
監督がそう言ってるんだから、一応は主演だろう
でも何で堤ヲタは主演に拘るんだ？？？？

堤ヲタは主演に拘ってなんかないよw
月9のすぐ後、友達の無名新人監督の映画に脇で出演する俳優、堤
堤自身が主演に拘るタイプの俳優じゃないのはヲタが一番良く知ってるって
どーせなりきりか、青林だろ

何回観てもあきない、久しぶりの邦画の佳作でした。
映画に派手なアクションや非日常性を求める人には退屈かと思いますが、
これもまたひとつの映画のありかたではないかと。

「主演」が誰かとは別に気になりませんでした。
原作と同じ群像劇として楽しんでましたから。

この映画に拒否反応を示す人の気持ちもわからないでもないです。（荒らしは別として）
昔の濃密な人間関係がキライだったり、そもそも理解できない人には退屈かもしれません。

逆に言えば、だから人と人との微妙な情のやりとりが理解できる年配の人が、
リピーターになったりしています。

この映画の功績は普段映画を観に行かない年配の人たちを、映画館に向わせたことかな。

>>113
そんなのど〜でもいいじゃん。

＞微妙な情のやりとり　
どこが微妙なんだかｗ　
おおかたの不評は演出があざといとか紋切り型杉ってことだろ

>>112
あまり前知識がなく見た人がエンドクレジットで最初に吉岡の名前が出て
はじめて、吉岡主演だと気がついた人の話はブログとかでよく見かけるんだが

ボスターやDVDのパッケージ見れば、吉岡と東京タワーが主役って分かよなぁ、普通。

映画見ても普通に解ると思うけどｗ
ある人生の中で大きな出来事が起こって変化していく部分を、クローズアップされているのが
主役じゃないの？

>>117
主演は誰かなんてくだらない議論はどうでもいいんじゃなかったのか。
あんたたち、毎日毎日飽きないわねぇ。

主演吉岡で終了。

ホントにくだらないことをいつまでもぐずぐず議論してるんだな。
主役は淳之介に決まってるじゃないか。

健太君は、新しい映画でもすごく評判いい
淳之介とは真逆な役らしい
こりゃ、将来が楽しみだね

人によっては子役が主役だなんて人もいるけど・・・・・
まあ、確かにこの映画に限ってはどうでもいい議論のような希ガス。
自分の意見を他人に押し付けずに、自分で楽しく見ればいいんでないの？

>>119
既出だが、始まりと終わりが鈴木家だから単純に勘違いするヤツがいる
だけだと思うけどね
まあ淳之介か六子が主演といっても全然おかしくないしｗ

「いいかい坊や、監督が吉岡主演って言ったら、それは吉岡主演ということなんだよ。」

ぶっちゃけた話、真の主役は一平だと思う。
すべての出来事が一平を中心に起こっていると思うと、一番座りがいい。

>>120
吉岡は滅多に主役が回ってこないからヲタが必死なんだよ
わかってやれよｗ

ホント、誰が主役とかくだらねー
このての映画は見た人によって違うからそれでいいんじゃん
吉岡も堤も主演に拘るタイプじゃないし本人同士仲いいのに
ヲタときたら・・・

主演は吉岡
これはガチ

てかそれがどーした
もし違うなら吉岡は
今すぐ最優秀主演男優賞を返せ

吉岡ヲタのなりきりが来たのでスルーしてください

主演は東京タワー

>>127
そうそう、堤さんは１０月公開の話題作でも主演しますからね

>>132
相変わらず堤ヲタは、主演に対して反応しすぎだな。
わざわざ他の作品で主演する事、このスレに載せるなよwww
この映画は吉岡主演なのは、どうする事も出来ないんだぞ。
てか、やっぱり東京タワーが主演かな。

>>127
2006年10月期木10「Dr.コトー診療所」主演・吉岡秀隆
一方、七話しかスポンサーが付かない長沢まさみドラマの脇・堤真一

世間の認識はこう ↑

堤ヲタのなりきりが来たのでスルーしてください
もしかして一人二役で煽ってるのかｗ

というかこんなわかりやすい煽りに反応するなんてｗｗ

>>126
一平の視点から見た三丁目が描かれている、ってのには同意。
「これはぼくんちと夕日町三丁目に住む人たちのお話！」

いちばんいい演技を見せたのは六子だというのは
みんな異存はほとんどないんじゃないの？

>>138
異存あり。
好演度　薬師丸＞堤＝ホイキタ＞須賀＝小雪＞茶川
ただし、ホイキタの好演は半分以上山崎監督の演出指導。他のホイキタ作品見れば分かるよ。大した演技してないから。

ＳＱＬ作製した時点で・・・糸冬

>>139　この映画見てもわかるお。

もたいまさこの自転車を修理する演技とか、
テレビ観賞で、停電じゃないかと天井を見上げる演技とか。
みててそりゃあもう、いたたまれなくなるくらい恥ずかしい素人演技。

>>141
いたたまれないのは三浦友和の平板な演技。

宅間先生役は劇場支配人やってた人こそ適役。三浦友和は顔にしろ演技にしろ
背負った人生の重みが全く伺えない無機質そのもの。

>>139
撮影当時高校１年の堀北を現在の薬師丸と比べちゃったら気の毒だが
確かに薬師丸うまかったよね
他の堀北作品があまりよくないとすれば１０代の俳優に対し大した演出ができてないということなんだろうね
薬師丸も相米監督が撮った「翔んだカップル」と「セーラー服」は良い雰囲気だしたけど
その間の「ねらわれた学園」は大林が「僕好みの美少女じゃない」とかいってたせいか
セリフ言ってるだけ感が強かったよなーと思い出した

>>144
>１０代の俳優に対し大した演出ができてないということなんだろうね

だね。育てることよりそのままのキャラを使い捨てるというスタンスなんじゃないかな。
それが丁寧に作られた三丁目を見て露呈したと思った。

この映画では俳優陣は脇役を含めて皆いい演技をしているね。
俺が思うに、主要人物でも薬師丸、吉岡、堤は甲乙つけがたいし、
年齢を考えれば須賀、堀北は天才的だと思う。
小雪、小清水はいまひとつの部分もあるが全体的には好演。

須賀は確かに天才。
笑顔がうまい。微妙に難しいところもそつなくこなしてる。

一平は、せりふ言うときに、無意味に直立不動の手になるのをやめろといいたい。
あれは不自然すぎ。おもちゃかなんかもたしとくべきだった。

監督の気が利かないのが悪いんだな。

まあ、この二人は年齢からいえばたいしたもん。
ほかの２人（一平の取り巻き）の演技が物足りなかった。

天才の大安売りｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━ !!

須賀の次回作も楽しみだな。

一平の演技は?なところもあったけど
いかにも当時のガキんちょの雰囲気が出ててよかった。

テレビのシーンで宅間先生と茶川の間にいるオバチャンがいい味出してる。
あの人って女優さん？他にどんなのに出てるの？

>>138
俺は完璧に異存なし。

>>139
堀北の他の作品って、野ブタとかクロサギあたり見れば、
彼女がどれだけほかの人にまねの出来ない、
特殊な才能を持った女優かぐらいはわかるだろ。

まあ、あまり誉めすぎるのもなんだが、
作品ごとに違う人に見えるという点では、堀北はたいしたもんだと。
だいたい、どんなドラマに出ても同じ人物にしか見えない奴が多すぎる。
例えばｋ（ｒｙ

>>152
ｋｍｔｋ

>>126
語りが主役と言う捕らえ方で見ると、一平が主役かもね
「北の国から」が吉岡主役の様なもんんだね

>>141>>142
そうかなぁ・・・
控えめな演技の奥に哀しみが表現されていたと思うけど・・・
廻りの客とイマイチ溶け込めないところが絶妙と感じた。

三浦友和はたしかにイマイチだった気がするが三浦はほかの映画だと
けっこういい味だしてるんだよな
（たとえば「台風クラブ」とか「無能の人」とか）
たぶん昭和の雰囲気をもった顔ってことでキャスティングされたんじゃ
ないかと思うけど、もともと医者っていうタイプじゃないんだと思う。
だからこれは三浦の演技の問題というよりミスキャストに入るんじゃないか。
でもミスキャストってことでいえば、吉岡、堤、薬師丸、すべてが
ミスキャストじゃないか？俺には最後までそれぞれの役者がその役柄を演技してるという
ふうにしか見えなかったんだが。

三浦友和の医者を見たとき、久米博だと思ってしまった。

>>155
同意。
夢と現実との演技のギャップが宅間先生の哀しさを
現していた。

前に誰かが書いていたけど、宅間先生の過去が
描かれていたからこそ、あとでサンタに扮した彼の
心情がわかるのだと思う。

>>156
>それぞれの役者がその役柄を演技してるという
>ふうにしか見えなかったんだが

それはそれで味があるもんだ。
キャスト総入れ替えで同じものを作って「演技を見せる」という趣向があっていい。

いちばん自然な演技という意味では淳之介がはまってるかもしれないが
「役柄を演技してる」ように見えるのは監督の演出だろう
漫画原作でオーバーアクションが多いけど、それはそれで1つの世界が
出来上がってて自然と感動を呼ぶのに、>>156には理解できないらしい

宅間先生、英語字幕だとキツネに化かされるんだねえ。
キツネはワールドワイドに化かすけど、タヌキは日本でしか化かさないのか。

Youtubeの三丁目見ていて気づいたよ。DVDはまだ字幕では見てないんで。

>>160
この映画は一種の人情ファンタジーだと思うが、ファンタジーがファンタジーとして
成立するためには、最低限のお約束があり、役者と役柄が一致することは
その一つだと思うがな。吉岡は東大卒の文学青年として見るにはかなり
ムリがあるし、堤も叩き上げの自動車屋のオヤジにはチト苦しい。
三浦友和の医者も同じく。そういうところはファンタジーが
ファンタジーとして成立するための綻びだと思うよ。

>>162
何で無理があるんだ？
かなりそれらしく見えたけど・・・

162には、自分で好きなようにキャスティングしてメガホンを取り
作り直してもらうしかないな

やさしい狸なんだなと思ったよ。報酬は焼き鳥で。

>>164の言うように、こういうことを言い始めると、“自分の気に入った映画”にするためには、
自分で作るしかなくなる。ｗ
個人ごとに、絶対どこかしら不満は出てくるものだから、どこで妥協するかではないかな。

>>156=162だろう？
どこかしら不満どころか、全部否定してるようなもんだよ

つまり不満だらけで感動したところやよかったところは全然なかったのか？
と聞きたいんだが

>>161
FOXはワールドワイド（北半球）にいるけどタヌキは東アジアしかいないから
ラクーンドッグ（アナグマ似の犬）じゃわからないでしょう

なんだココ、きめぇ信者の溜まり場かよw

まともな映画評ができないやつはすぐに>>170みたいな話に流しちゃうのが映画板全体の
傾向。馬鹿でも出入りできる敷居の低さが2ちゃんだからね。

小雪がなぜありもしない指輪に涙したのか・・・。
世の中狂ってるよ。評論家はいいから映画
をちゃんと見ろよ。

>>172
漏れもそのシーンが一番よかった

>>172
期待したらなんとカラ箱。どこまでもついてない人生に涙をこらえきれず。





って、アンチが言ってました。
アンチって教養が無いよな。

前半はコミカルでよかったのに、後半失速しちゃったなぁ。
感動部分がくど過ぎるんだよね。
小雪エピソード、作家と子どもエピソード、鈴木オート家とろくちゃんエピソード
３つも感動エピソードいらんよ。テンポが悪くなりすぎです。
ひとつかふたつに絞ってれば、もっとテンポよく感動もできたはず。
総括するともったいない映画だった。
前半１時間は面白かったので、７０点かな。

>>175
おいおい．．．
中立ぶったあほか

>>176
なんだぁ？
主観を書きなぐる２ちゃんで、書かれたレスに文句いってる馬鹿か

んじゃ、主観かきなぐるけど、前半一時間はこんな程度のコミカルな映画かと思ってた。
しかし、後半にやられた。

へー。あんなくどくどしたお涙頂戴シーンで感動できるんだぁ・・・
人それぞれだな。

くどすぎて涙も出なかったのか？

そうだなー。ちょっとジーンとしたシーンはあったけど、涙はでなかったな。
小雪エピソード＆ろくちゃんエピソード。
または作家と少年エピソード＆ろくちゃんエピソード
この組み合わせなら感動できたと思う。
さすがに感動エピソードばかり３連でこられたら醒める。
なんにせよ泣かそうというシーンが長い。長すぎる。
これはたぶん構成の問題なんだろうな。
全体的なセンスはよかったから、次回作は期待できそう。

>>175>>177>>179>>181 = ID:pWyq18d3

自分で７０点と採点した映画で
＞次回作は期待できそう。
の意味が判らん。

>>182　そりゃ読解力の問題だよ。母国語の理解力は知能差がもろに出るって言うから。

小雪の指環のエピソードは、嘘の指環の存在を観客に信じさせたとは思えなかったなあ
多分小雪の演技力の問題か（彼女としてはがんばってたけどね）

少年のエピソードはまあまあだった
少年たちが母親に会いにいくところではカメラの目線を下げたり細かな演出はよかったけど
それが吉岡がシリアスになったときの空気とうまくつながっていないと感じた

ろくちゃんのエピソードは見事だった
ろくちゃんという人間がそこにいると実感させた

三丁目と映画賞を競ったパッチギをWOWOWで初めて見たけど
これもパッチギも音楽に助けられているところが大きいね。

ネタばれあり。

うろ覚えだけど、フローチャート書き出すだけで構成のまずさはわかるな。
後半は感動パートばかりだった。

ろくちゃん上京。鈴木オートを見て失望。（お笑いパート）
↓
登場人物が順次登場。
駄目作家。飲み屋経営の女に子どもを押し付けられる（お笑いパート）
↓
鈴木オートの日常。
ろくちゃんと社長が喧嘩（お笑いパート）
↓
少年と作家の小説話（お笑いパート）
↓
少年と作家クリスマスエピソード（感動パート）
↓
少年同士の家出エピソード（感動パート）
↓
少年と作家感動エピソード（感動パート）
↓
小雪と作家エピソード（感動パート）
↓
鈴木オートとろくちゃんエピソード（感動パート）

>>186
>少年と作家クリスマスエピソード（感動パート）
>↓
>少年同士の家出エピソード（感動パート）
>↓
>少年と作家感動エピソード（感動パート）
>↓
>小雪と作家エピソード（感動パート）

ﾈﾀかもしれんが、↑の部分、順序違うよ。
でも、これだけ読んでも、感動を追憶できちゃった。
しばらく見てなかったのに、また見返したくなったよ。

順番が出鱈目だっての、
いいからメロンパン買って来い。コーヒー牛乳も追加。

順番が違っているけど、186が感動したのはよくわかった。

>>184
ろくちゃんの上京から帰郷まで、どうも昭和のリアルさが感じられなかった
髪ボサボサの時なんか、まるで今流行りの髪形だったしｗ

>>186
デタラメだから直してやったよ。

駄目作家。飲み屋経営の女に子どもを押し付けられる（お笑いパート）
↓
ろくちゃんと社長が喧嘩（お笑いパート）
鈴木オートの夢。（感動パート）
ムツコなんだども（お笑いパート）
↓
テレビがやってきた。（お笑いパート）
↓
宅間先生と焼き鳥。（感動パート）
↓
少年と作家の盗作話（お笑いパート）
僕うれしいんです。（感動パート）
↓
少年同士の家出エピソード（感動パート）
もう呼んじゃったもん。（お笑いパート）
↓
少年と作家クリスマスエピソード（感動パート）
↓
箱しか買えなかった。（お笑いパート）
そのいつか買ってくれる指輪つけてよ。（感動パート）
↓
サンタの野郎。（お笑いパート）
↓
ろくちゃん母の手紙エピソード（感動パート）
↓
少年と作家感動エピソード（感動パート）

なんだ、バランス良いじゃん。

サンタの野郎がちゃんとあるw
あそこ一番笑った

「少年と作家の盗作話」はお笑いパートか？胸糞パートとしか思えん。
ま、そんなことより、肝腎なこれが抜けてる。

つ醤油飲んで死んじまえ！（お笑いパート）

とりあえず俺も感動シーンがくどかったと感じたな。
一緒に観た彼女も最初は面白かったのにね。って言ってた。

>>169
化かされるなら狸の方が風情がありますねえ。
西洋流解釈の狐だとペテンにかけるといった悪意が強い気がする。
英語字幕で狐に変えた事情はもちろんよくわかりますが。
狸が人を化かすという考えは日本だけでなく東アジアの狸生息地共通したものなんでしょうかね。

自分はこの映画の、泣かせ方が全然くどくないところが好きなのに。
他の映画やドラマは泣かせ方が、凄くくどくて嫌い。

>>190
この映画の功績は映画自体がリアルだというところにあるわけではなくて、
観客にリアルな過去を思い出させるように仕向けるところだと思う。

だから当時の現実が映画と違っていたとしても
本当は当時はこのようだったのだ、と思い出し、確認し、それを語ること自体に意味がある。

オレにとって、映画と現実が違っているのは当たり前のことで、
自分が気づかなかった映画と現実の食い違いの指摘や疑問点の提示はとても興味深いことだと感じる。
映画の価値をおとしめることには全然ならない。

そーだ！一般向けだから、ステロタイプでいいんだ。
みんな家族そろって、みんな騙されてカンドーしときゃいいんだ！


ってコトか、信者の理屈は…

全体的には面白く見たけども、やっぱり人間描写は雑だと思う。
たとえば六ちゃんの特技が自転車修理と自動車修理の間違いだったというギャグは
いいけど、最初彼女が無能だったことに対する堤の態度とか、切れやすいが
根は人情家って言う印象は受けないんだよな。田舎から出てきた少女に
対するふるまいとしてあまりに心無いふるまいって感じで、ドラマとして
真剣に見る気が失せたね

>>198
感動するかどうかは観客それぞれで違うだろうが、
人物造形やエピソードでいくつものステロタイプが意図的に組み合わされていることは一目瞭然だろう。
昭和30年代を舞台に三丁目の夕日を作る企画を受けた時、監督が「人情話が作れると思った」というのは
こうした手法を成功させることができると考えたということじゃないのか。

>>199
ひ弱な平成坊やには刺激が強すぎるかもしれんな。
コメディなんだから笑っとけばいいんだよ。

人情で泣かせるコメディなんだからさ、笑いを取りながらも人情の描写は
も少しデリケートな扱いが必要だと思うよ。
山田洋次とかさほどファンでもないけど、それでも笑いをとりながら泣かせる
演出はよほどソフィスティケートされてますよ。
もちろん人情ドラマの大ベテランと初めてこのジャンルに挑戦した監督を
比べちゃいかんと思うが。しかしこの映画の演出が自然と思うって人が
多いとすれば、テレビドラマのマンガ的な演出に慣れ過ぎて、感覚が
もう違くなってるのかもしれないな。

寅さん映画では誰もゴジラ化したりしないだろ。
リアリティの水準が違ってるんだ。
これは作品の善し悪しとはまるで関係のないことだ。

山田洋次だと「馬鹿が戦車でやって来る」なんてのもあるけどね。

ALWAYS三丁目の夕日はテレビ放送するなら何時ごろだと
みなさんは思いますか？
大ヒットもしてアカデミー賞も総なめして
ＤＶＤも邦画史上最高のバカ売れ
放送するのは日テレで早くて年末年始？

>>197の意見が一番しっくりくるな。
確か監督も同じようなことを言っていた。
人情の描写にしても、そんなに雑だったかな？
確かに山田洋次と比べると、似て非なるものとは思うけれど、
別のものを目指して別の演出をしたのだから、当然といえば当然かも。
自分はこちらの方が好きだな。
あ、もちろん、単純に好き嫌いでの話ですよ。

でもさ、全部感動話に結び付けてるから、結局はどの感動話を一番描きたかったのだろう？と疑問に思うよな。
主人公もロクちゃんだったのか、鈴木オートだったのか、吉岡だったのかわからない。
焦点が絞り込めていない映画という印象。

これってオムニバス映画じゃないの？

>>206
この映画は出てるみんなが主役
誰が主役なんて決め付けるのはナンセンス！！

しかし吉岡ヲタって痛いな
コトースレでは柴咲叩いてたがここでは堤叩きか･･･
吉岡ヲタは共演俳優を叩くのが趣味なのか？
吉岡はいい役者だと思うが>>134のようなスレを見ると吉岡本人まで嫌いになりそうだよ

>>207
違います。
オムニバス映画というものは複数の独立した話を並べて一つの映画としてもの。
エピソードの羅列をオムニバスとは呼ばない。
強いて言うのならこの映画は群像劇じゃないですかね。

>>209
>>134はなりきりの揉めさせ屋でしょ
吉岡ヲタは共演した役者さんを叩いたりしないから

>>134＝映画のオファーがない地味なＫヲタせしょう
７話しかスポンサーがつかない〜って吉岡のヲタが知るわけない
こいつ、墓穴掘ってるｗ

山崎監督は、人情話にはもともと興味ないでしょう
リターナーもこれも同じ意識で作ってる
やりたかったのは、東宝スコープのロゴから東京タワーのロングショットまで
カットを割らないケレンなカメラの方
そういえば、リターナーで悪役にミゾグチとつけてたのが
溝口健二へのオマージュだってのはさすがにALWAYSを見るまで気づかなかったよ

ああなるほど。眼目はCGでのレトロVFXで、人情話はそれをやるための
単なるコンテンツに過ぎないのかもね。それぞれの美談的エピソードも
レトロな風俗の一環で、昔はこういう臭い美談でみんな泣いてたのよ〜的な
一種のキッチュなものとして語られていると。
つまりこの人情ドラマには初めから一種の嘘臭さというものが前提とされて
いて、直球の人情劇でマトモに感動するのとは違う方法論で作られているわけだ。
でもそういう受けとり方よりも、マジで泣けたっていう人が多いから話がややこしく
なってるんだよな

>>199
>最初彼女が無能だったことに対する堤の態度

零細な会社が苦労して採用する「自動車修理特技」が全くのド素人なら怒るよ。
二階の部屋まで用意して待ってたんだし。

鈴木オートの偉いところは六ちゃんを「女の子だから」とチャラチャラ特別扱いしないところ。
しかも自分の非が明らかになれば頭も下げる。これは出来るもんじゃないよ。

六ちゃんの帰省中に部屋に忍び込むなんてことはまず考えつきそうにない。
だからこそ一代で立派な鈴木自動車を築き上げることもできたんだろう（←お約束）。

相変わらず吉岡の声が生理的に受け付けない
なんか耳障り

>>213,214
山崎貴監督インタビュー
ttp://www.cybercrea.net/culture/note_051025_01.htm

＞謝恩会とかで落語をやったりしてたくらい落語好きでした。
＞それで以前から人情話をやってみたいと思っていました。
＞昭和が舞台だったらきっと照れないでできるかなと思うところから本作の話がスタートしたんです。

>>218
別に矛盾はないと思うよ
リターナーでSFアクションだったのが、今回は人情噺になっただけ
誰かが指摘してたけど、ラストで上野駅に急ぐ車を俯瞰で映す必要性は
当時の道路と町並みを再現した画を見せたかったことでしかない
もし人情噺を目指してたなら、あれはありえない
あそこでは人物がそれぞれの思惑を持ってるんだから、それを映すはず

>>219
監督は人情話をやってみたかったと言っているのに、
あなたは監督は人情話にもともと興味はなかったと言ってるんだから、十分矛盾しているでしょうｗ
それからオープニングのロングカットは阿部プロデューサーの発案で、監督はやりたくなかったんだけど阿部氏の挑発にのる形で実現したシーンだそうな。

もひとつ挙げとく
山崎貴監督インタビュー
＞映画を観終わった後、『CGがよかったね』とだけ言われるのがいちばん辛いです。
＞VFXっていわば絵の額縁みたいなもの。
＞僕はもともとは額縁職人からスタートしてるから立派な額縁は作るつもりだけど、本当に大事なのは中に入ってる絵、つまり物語なんです。
＞VFXは映画を後押しするための補助燃料にすぎないから、そこを主役に据えちゃいけませんよ。

>>213
>やりたかったのは、東宝スコープのロゴから東京タワーのロングショットまで
>カットを割らないケレンなカメラの方
メイキング一度観ることを薦める。
これをやりたかったのは、阿部プロデューサー。

>>219
こちらも決めつけにしか過ぎない。
もう少し他人が理解できるような
分かり易い根拠を希望する。

せめて、本編やメイキング程度を観てから
書き込んだ方が、後々恥をかかずに済むと思うが、
こういう書き込みは無駄なんだろうな。

昨夜、何回目の地上波での放送か忘れたが、
となりのトトロをやっていて、ついつい観てしまった。
ＡＬＷＡＹＳもそうなるかも？

吉岡も生理的に嫌いだが、吉岡ヲタも激しくウザっ

ガキ「僕はもうハラペコだよぉ〜＞＜」

母親「今日はコロッケよ」

ガキ「やったー＼(＾o＾)／」

ALWAYS三丁目の夕日より

このセンスでこの映画を糞だと思わないやつとは会話したくないねｗ

>>223
じゃあ出てけば？

>>223のセンスでは会話しようにも言葉が通じそうもない。

>>204
よいお年を〜〜で一年を締められるという意味で
年末にやってほしい。

みなさん、>>223は、頭の弱い可哀想な子なんです。（＞＜）
見逃してください。

一平「僕はもうハラペコだよぉ〜＞＜」

母親「今日はコロッケよ」

一平「やったー＼(＾o＾)／」

父親「やったー　(・o・)　」

ALWAYS三丁目の夕日より

このセンスがわからない奴なんかに　この映画を語ってももらいたくはないし
そもそも観てもらいたくもないね。ｗ

>>223 「僕はもうハラペコだよぉ〜＞＜」

母親「今日は夕飯無いわよ」

>>223 「またかよ〜　く(;´Д｀)／」

ココすごいな、一言批判したらキモ信者がハエのように…

あんまり、基地外信者をからかうなよ。

この映画悪くなかったが点数評価するなら
☆★★　まあ、星一つかな。
エンターテインメントとしてはまずまず楽しめたが、
ラストに向っての感動とかもそれほどではなかったし、
悪くないが今一歩というのが正直なところ。

星１つ、頂きましたっ！　（by堺正章）

４０代の、小谷野先生はこうおっしゃってるね。
http://d.hatena.ne.jp/jun-jun1965/20060704

40代板で虐められて、こっちに出張してきたかw

この映画の信者って嫌煙厨とかエコ厨のやつらに似てるなw
神経質でナイーブ。 良くいえばピュアっつーの？
自殺すんなよw

いや、ウザイからむしろ死んでくれ

＼＿＿＿　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿／
　　　　　　)ノ

　　　　／￣￣￣￣＼　
　　　（　　人＿＿＿＿）
　　　｜./　　ー◎-◎-）　
　　　（６　　　　　(_　_)　）　　　　ｶﾀｶﾀｶﾀ
　　　｜　.∴　ノ　　３　ﾉ　　＿＿＿＿＿_
　　　　ゝ　　　　　　　ノ　　.｜　 |￣￣＼　＼
　　　／　　　　　　　＼＿＿|　　|　　　　|￣￣|
　　/　　＼＿＿＿　　　 　　|　　|　　　　|＿＿|
　　|　＼　　　　　　|つ　　　 |＿_|＿＿／　／
　 /　 　　￣￣　　|￣￣￣￣|　　〔￣￣〕
　｜　 　　　　　|￣

>>233
小谷野センセ
(；´Д｀)＜僕は東大出てるんだ　三丁目目なんて糞だ

「夕焼けの詩」十数冊読んでいて「三丁目の夕日」は読んでいないって…へ？

>>220　221

あいにくレンタルにはコメントもメイキングも入ってないし
DVDを買うほどの映画とも思わないので、指摘されたことは知らないなあ

プロデューサー主導だったにせよ、あれほどのけれんをやることを決めたのは監督
自発的でなかったことがそれほど重要か？

それから監督のコメントを頭から信じるのはナイーブ過ぎないか？
監督が、「この映画は立派な額縁を作るつもりでした。物語なんて二の次ですよ」
って公式の場で発言するわけないだろう
214の言葉を借りれば、人情話もSFも「コンテンツ」ってことでは同じ水準にある

それに２人とも、こっちは無視ってのは都合よすぎない？

>誰かが指摘してたけど、ラストで上野駅に急ぐ車を俯瞰で映す必要性は
>当時の道路と町並みを再現した画を見せたかったことでしかない
>もし人情噺を目指してたなら、あれはありえない
>あそこでは人物がそれぞれの思惑を持ってるんだから、それを映すはず

そんなにこれが人情噺の映画だっていうんなら、なぜ
ラストの緊迫した場面で、画面や物語が弛緩するのも構わず、
人物の演技や表情を軽んじてまで、VFXの風景を前面に出したのか説明をよろしく

>>233
馬鹿を絵に描いたような駄文にワロタ
ここにしょっちゅう出入りしてるアンチは小谷野というのか。
しかし馬鹿だねーｗ

レンタルでみた、ウンコ以下。どんな奴らが信者か予想つくね。
下にAA張るかな？

>>239
流れを読んでなくてｽﾏｿだけど。

>誰かが指摘してたけど、ラストで上野駅に急ぐ車を俯瞰で映す必要性は
>当時の道路と町並みを再現した画を見せたかったことでしかない
>もし人情噺を目指してたなら、あれはありえない
>あそこでは人物がそれぞれの思惑を持ってるんだから、それを映すはず

↑これね。
「あそこは人が主体なんだから人を撮るべきだろ」って事だと思うけど。
一理はあると思うけど「唯一の正解」ではないと思う。
昔から登場人物の感情を最も強く感じさせるために
カメラ・ポジションをグッと引いて、ロング・ショットに持っていく事は何度も行われていた。
いわゆる「名シーン」っていうのは、そういうロング・ショットが一番力を持ってる場合が多い。
監督がそれを狙っていたのかは知らないし、成功しているかどうかも忘れちゃったけど
あそこでは既に登場人物の心情は観客も了解済みだし、いまさら心情や状況の変化もあるわけないので
（もうエンドロールの秒読み開始だもんねｗ）登場人物達の心情を「顔の表情」ではなく
「心情を抱えた登場人物達のいる風景」に託すという計算も十分にアリじゃないかと。
「とにかく表情でわからせろ」っていうのはテレビ・ドラマの方法論でしょ。

＞「とにかく表情でわからせろ」っていうのはテレビ・ドラマの方法論でしょ。

やっぱりな、ドラマ慣れしたヲタ向けのウンコ映画なんだw
やべ、批判したら倍返しかな、AA貼りかな。

とりあえずアンチの人は生年月日と出生地と逆に評価が高かった作品名書いてくれないかな？

フジカラーのCMに出てるの淳之介？

>>239
＞自発的でなかったことがそれほど重要か？
監督の製作動機について話題を振ったのは自分だろうに。おまいの書いた>>213読み直してみろ。

「上野駅へ急ぐ車の場面」って一平とトモエを荷台に乗せて横町をミゼットが通っていく場面か？
あれは誤解が解けて鈴木一家と六子が心を一つにして年末で賑わう横町を後に
三丁目外部に出て行くというきわめて心理的な意味のある描写じゃないか。
その直後に傷心の茶川が一人で外へ飛び出していく場面が続くことで対比させるわけだが。

何を言いたいんだ？

>>244
コイツ、なに言ってんだ？きめぇ！w

アンチは在日が多いらしい

気がついたら、28まで来てたんだね。

公開初日のほとんど書き込みが無かったのが嘘みたいだよ。

東京タワーが完成するまでの半年間という具体的で非常に狭いウィンドウを狙った作品なのに、丸ハンドルのミゼットを出して、それが演出だとか開き直るのはちょっと滑稽かな。
よく出来てはいるんだけどね。
あと決定的におかしいのは、昭和三十年代の東京でハウスカレーの広告だらけという部分。
現代の協賛スポンサーの都合で歴史を捏造しちゃだめだ。
ブリキ看板も、今手に入る看板を片っ端から貼り付けたみたいな感じ。
白鶴もちょっと不自然かな。

ミゼットが錆びだらけというのも、疑問だったな。
実際にミゼットの荷台で遊んだ記憶（昭和３６年くらい？）があって
キレイな車体だった。わざわざサビ色を塗る必要はなかった。

映画は良かったですよ！（宅間先生の家族団欒は何度見ても泣ける）

　集団就職で自転車整備、自動車整備などという仕事に女が就くというところに
違和感をかんじた。

＞ラストで上野駅に急ぐ車を俯瞰で映す必要性

これは、単に役者さんのスケジュールの関係。
これが、撮影されたのは、堤さんがオールアップした後。
このとき、ミゼット運転してたのは、スタッフ。
豪華特典見れば、わかるよ。

しばらく来なかった、なりきり堤ヲタが吉岡タタキに来てますねｗ

>>253
そうなんだよね。鈴木オートはスケジュールが詰まってて
一番早く撮影あがっちゃったんだよね。

日程表みると、よく考えてるなと感心したよ。

>>253
そりゃ、作り手の事情であって観る側には関係ないことでは。

>>246
なんでそんなに息巻いてるんだか
それだから信者って言われてからかわれるんだぞ

いちばん例として分かりやすいところで冒頭をひいたが
そこにかぎらず、やたらと意味のない俯瞰シーンが出て来るけど
あれも全部プロデューサーの指示ってことはないだろ？

それに、あそこで俯瞰で撮影する意味って何？
どこが「心理的な意味のある描写」なのかもうすこしよく説明してくれないか？

ついでにいえば、最初に東宝スコープで始まって、最後は車で急いで目的地に
一目散てのは、若大将シリーズへのオマージュだろう
若大将シリーズは、あそこらへんを手を変え品を変え、ハラハラさせるように
きちんと演出してたが、これはなんとも平板

上野駅へ向かうミゼットが俯瞰で描かれる
そこがなんでそんなに気に食わないのかさっぱり
大晦日でにぎわう夕日丁を仲の良い親子と従業員を乗せたミゼットが走る
道行く人たちもそれを暖かく見守っている

大好きなシーンだ

>>257
>あそこで俯瞰で撮影する意味って何？
追加。「あそこ」って最後の車で飛ばすシーケンスのことね。
説明不足ｽﾏｿ

なんでもかんでも映画的説明がないと納得できないのか

あーーー、スルーしてたけどいい加減うぜえ

いちいち相手にしてる奴も同じくらいうぜー

>>258
>道行く人たちもそれを暖かく見守っている

ん？

夏休みだな・・・

>>260
「ああ言えばこう言う」奴に
「ああ言えばこう言いたい」奴がいるんだよ
好きにやらせとけ

昨日「トトロ」を見ていたら
なんとなくこの映画を思い出した
どっちももう一度大きなスクリーンで見てみたい

>>249
初日（去年の11月5日）には268件のレスが付いてますがね。

>>250
景品付けたり宣伝カー繰り出したり各社熾烈なシェア争いを繰り広げていたようですが、
東京ではハウスのシェアはまだなかったんですか？　大阪から出た会社らしいけど。
看板はホーローのがたくさんあったけど、ブリキもあった？

>>257
まったく的はずれなことばかり書いて。
>>246の説明でわからなければ処置なし。
実際あの場面は俯瞰になってるのは屋内スタジオと野外スタジオをつなぐところだけだろ。

>>257
オマージュかどうかはさておき。
若大将シリーズのそれは「着くか着かないか」のサスペンスが狙いで
この映画ではそういうサスペンスは最初から狙ってないでしょ。
方向性の違うものを並べて「平板」とか言われてもねぇ。

>>265
人間の心理を描いてないことを平板と言ってるのさ

>>264
わからないねえ君の説明では

アンチはアンチでいいんだけどさ・・・・
「良かった」と感想言っただけで信者認定されてもなぁ。
すぐ在日認定したがるどっかの連中みたいだぞ。
批判の内容もソース無しで自分の主観を押し付けるだけだし。

まあ、いいや。
あんまり相手にしていると図に乗るから、これが最後だ。
お休み。








　　　　　　　　なんて書くと、どんな反応が返ってくるか目に見えるようだ。 （　´_ゝ｀）

>>266
>>242でも書いた通り、必ずしも俯瞰＝心理を描いていないって事でもないと思うけど。
てか、あそこって何らかの心理描写が必要な箇所かな？
あの女の子と家族の行き違い（のようなもの）の物語は全て完了してるでそ。
あれでまだ語るべき事は残っていないと思うけどな。

>>264　あ、ブリキと書いたけど、ホーロー看板でおっけーです。実は、ホーロー看板は都心にはあまりなかったのよ。
カレーは、オリエンタルとか明治キンケイ、ＳＢはお馴染みだったけど、グリコが後発、ハウスは最後発だった記憶が。
コーラは、ボトラーズが売り出したのはこの時期かもしらんけど、横流し品は出回っていたし、醤油みたいなとか言うほど無知でもなかったかと。

ただの構ってちゃんか
アホ草

>>269
ああ、そうなんですか。
オリエンタル、懐かしいですね。この会社は今でも粉末タイプのカレーにこだわっているらしい。
私は田舎の子供だったからコーラを知ったのはもっとずっと後でオリンピック後だと思うので
33年で出てくるのにはやいなあと驚いたクチです。
もちろん米兵はずっと前から日常的に飲んでいたんでしょうね。

こんな時期になっても
こんなにスレ伸びるって、すげ〜

そういう意味では構ってちゃんの燃料投下に感謝。

昨日、花田少年史の試写見てきたんだけどさ
これは三丁目オタにはオススメだと思った

でも、スレは荒らさないでねｗマッタリ語りたいので

小谷野先生に一票。小日向の台詞に限らない。ああいう幼稚な台詞は
至るところにあったよ。
まあお子様ランチみたいな脚本だったことは認めるしかないだろう

>>275 の感想が、お子様ランちなみにばかばかしいことだけはわかった。

最近のお子様ランチ美味しそうなんだよな。
でも「大人の方は・・・」と断られちゃう。


子供に頼ませて、つまみ食いはしちゃうけど。

扇風機に向かって
あーあー言いたい。

>>274
須賀くん、どうだった？

>>245
自己レス
やっぱり淳之介だった
堀北も共演なんだから六ちゃんだとよかったのにな

ＤＶＤ売上スレより転載

06年7月17日付まで
１、04/06/02 64万1463 踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ！　
２、04/12/23 48万2102 世界の中心で、愛をさけぶ
３、05/06/24 33万3934 いま、会いにゆきます
４、05/03/25 24万3602 スウィングガールズ
５、04/03/11 21万2435 座頭市
６、06/06/02 19万9557 ALWAYS 三丁目の夕日

三丁目が６位に

ＤＶＤ売上スレってどこにあるの?

どうせなら、33万3935枚以上売って、3位にはいってほしい。

>>282
映画一般

>>281
７月３１日付けの通常版の数字を見ると
そろそろ座頭市を抜いて５位かな？

発売開始から7週間たったのにまだ1週間で5千枚売れてるわけか・・
これってレンタルで見て良かったから買った人がいるってことだよね。

33万枚売れたら嬉しいなぁ

33万枚つったら原価と販売単価からすて劇場興行がかすむほどの利益だべ。

計算してみた
通常版　\3,990×170,000＝678,300,000
豪華版　\7,140×40,000＝285,600,000

合計　\963,900,000

定価にて計算。
豪華版の売り上げは途中までしか判りません

劇場入場者33万人と勘違いしてた。売上げが33億円突破だったorz

これ凄いのは、レンタル屋でいつも殆ど借り切り？状態なの。
すげーなーっといつも思う。

まだ、レンタルで借りられねーよー　ヽ(`Д´)ﾉ

>>291
レンタルあきらめて
通常版でいいから買うように

今日やっと借りれて観た、返してからまた観たくなったら買いそうだ

だから、レンタルなんかやめて最初から通常版を買っておけば
無駄な出費がいらなくて済むって

それなら最初から豪華版を買っておけば・・・・・(ｒｙ

鈴木オートの子供（名前は忘れた）って、
　　豊岡真澄
に、顔も声もすっげー似てると思ったの俺だけ？

通常版にもメイキング映像ぐらい付けて欲しかった
邦画のDVDぼったくりすぎ

CD-ROM、開封してないんだけど、公式が残ってる間は見る必要ないよね？

公式は、重たい

サイレントヒル見てきたらCMでこんなのやってた

もう一つの「ALWAYS 三丁目の夕日」
https://www.mmjp.or.jp/ssl.shochiku.co.jp/hanada-movix/

六ちゃん、愛してる

日テレ、ゲドの宣伝に必死だな。
なんで三丁目の時は宣伝しなかったんだろう？やれば出来たと思うんだが?
おれはもっと宣伝して欲しかったなぁ・・

>>302
ゲド戦記の評判は凄いよ。
ジブリもくるところまで来た感じだなぁ。

>>245
見たみたｗｗｗ
三丁目意識しすぎｗｗ

ビートたけしが鈴木オートだったら面白かったのに

>>304
でもちょっと嬉しかった。

ビートたけしじゃ、ゴジラ化シーンがしゃれにならん>>305
それに小学生の父にしてはふけすぎ

>>304
わざわざ須賀健太ｸﾝにランニング着せてるところがツボｗ

六ちゃんみたいな女のコになりたい！
という女子中学生女子高生が増えるといいんだが。。

>>309
いくら増えても藻前のところには回ってこない。

そんな発想にしかならない310って……

トモエおっかさんのＷの悲劇っていう映画が今日ＢＳ�@で９時からやるよ！
若き日の薬師丸に合えます。

>>310
なんかクサい奴。童貞。　

俺はWの悲劇で薬師丸がアイドルから女優として脱皮したと思ってる。
レポーターの前で嘘釈明するシーンは
六ちゃんが親に捨てられたと告白するシーンに通ずる神演技。

プッ、俺なんかは野生の証明ぐらいから注目してたけどな。

六ちゃん？誰だそれ？あぁ豚みたいな顔してる女の子か・・・。田舎からやってる子だったな。

>>312
テレビ欄のどこにも載っとらんが・・

どうでもいいけど、カラオケで初めて歌った曲がセーラー服と機関銃。

１２月３０日なら紅白とぶつからないからいいなと
思っていたが、レコード大賞が逃げてきたわわわ

>>312
BS2で健さんが、倍賞さんと馬で遊んでます。

なんて雄大な風景、青い空なんでしょうか！！！
健さんも健康的な若さで、いいですねえ。いや。

ゲド戦記はあるていどのヒットが確約された夏休み映画。
三丁目は期待されていたもののコケるかもしれない
中途半端は秋映画だった。
１番館である日劇では１ヶ月しか上映されなかった。
しかしその後驚異的ロングラン、日本アカデミー賞まで
いってしまった。このあたりの経緯がなんともいいんだな。

>>320
吉岡は健さんと共演してるんだな〜

薬師丸は声が特殊過ぎてどんな役やっても違和感があるな

>>323
あの声がいいんだよぉ〜　（´Д｀;）

>>323
全然ない

>>317
BS-i で薬師丸、ＮＨＫ-BSで吉岡、が観れた。

>>316
＞あぁ豚みたいな顔してる女の子か・・・。

そいは六ちゃんじゃなくて初子だべ。

吉岡はアカデミーの受賞式で渥美への感謝を述べたそうだが
どんな内容でした？

>>328

392 名前： この子の名無しのお祝いに [sage] 投稿日： 2006/03/04(土) 01:34:33 ID:2afWOmHY
吉岡君の最優秀主演男優賞のコメント

「・・・撮影がつらくて現場に行きたくないなぁって思うとき、
必ず僕の胸に笑顔で現れる、天国にいる渥美清さんにお礼を言いたいです。」

とてもよい映画だと思うけど原作の大ファンとしては正直微妙な
所も沢山あった　鈴木オートの社長さんはあんな酷い男じゃないし
六さんは女になってるしし小説家のおじいちゃんも盗作したのを後悔して
泣いて謝るんだけど映画だと逆ギレしてる　原作の方が100倍いいね

×100倍
○1.00倍

>>331
×1.00倍
○1000倍

お、抵抗するか。

×1000倍
○10^-10倍

>>329
ﾄﾝ

>>331-333　バイバイ

今借りて見てるけど
これいいなぁ…

>>329
なんか、涙が出そうになった。

ここの書き込み久しぶりに来たけれど
やっぱり、なんだかここは暖かいと
思います。
レンタルに行こうと、思いました。

336の者ですが。

今見終わりました…
なんだかとってもこころがあったかくなりました

あぁ〜私も映画館で
初めて見た時に、感じた気持ちを
思い出したよ。
本当に心が温まるよね。

くどいけどな。もっとコメディ重視でよかった。ちょっとバランス悪いよね。

佐賀のがばいばあちゃんも、いいよ。三丁目同様、心あったまるし、
地方の昭和三十年代後半で、ロケ地が当時の雰囲気が残るところを
使ってるから、三丁目より「作りもの感」が少ない。

ストーリーが地味といわれた三丁目より更に地味だけど、逆にじわじわくるものがある。
子役がちょっと下手だけど、でも全体的な雰囲気で乗り切ってる。
三丁目の映画が好きな人ならきっと好きになると思う。

観客は年寄りが多くて、年寄りの口コミで広がってる映画なので、２ｃｈとかネット環境には
かかりにくいけど、でも、若い人が観ても充分楽しめる。

品性のある貧乏を活写してて、さわやかだった。
三丁目に感動した人なら是非、がばいも見て欲しい。

昨日Ｗの悲劇を見たが薬師丸の存在感には圧倒させられたなぁ〜。
当時の人気はリアルタイムでは知らないから分からないけど
堀北真紀よりは遥かに薬師丸の方が人気があったというのは納得したし確信した。比べ物にならないよ。
堀北も薬師丸を越えるように頑張ればいいんじゃない。

30年後にはお母さん役ではまる堀北？

薬師丸はたしかに存在感あるけど、女優としては演じられる幅が狭いと思う。
個人的に狸顔に萌えないってのもあるが、彼女にはあまり女を感じないんだよな

ブームを起こすようなタレントは1つの時代にそう何人もいない。
薬師丸はかつてそういう特例の一人だった。
あくまでそういう薬師丸が特例なのであって、
それと比較して堀北がどうのというのは可哀相だよ。
今の若い女優さんの中ではヒット作に多く出演していい演技してるし
このままいい感じに成長して欲しいね。

ＴＶステーションのALWAYSをこきおろす井筒の文章を読んだ。
日アカの時のぶ然とした井筒の顔を思い出したよ。
男の嫉妬ほど滑稽なものはないな。

>>346
それは読んでないんですが、パッチギと比較してのこと？
パッチギは面白いところもあったけど
暴力シーンが多くて、しかも度が過ぎてて
女性や子供が見るには不向き
賞向けの映画とも思えない
あそこまで暴力的にする必然性があったのか疑問
三丁目のような映画と比較するほうがおかしい

ＡＬＷＡＹＳが映画なら、おれが撮っていたのは何だったのだろう
としきりに反省していたよ。

井筒は、それまでも何かにつけてALWAYSを貶めていた
でもまあ、どんな人間でも好き嫌いはあるし
井筒の視点から見て「駄目だ」と思うのも自由
だから仕方ないなー、と思ってた

でも、TVステーションの記事を読んで驚いた
それまで何度もこの映画を貶めていた時
「自分で見て、判断して」その結果だったんだろうと思ってたのに
実はそれまでこの映画を見ていなかった

見ていなかったのに、頭ごなしにただ叩いていた

この程度の男だったんだよな

見てないのに味噌クソ言ってたのか！
最低なおっさんやな

>>342
あれは、沢井監督の演出がものを言ってるからね
長回しやフィックスショットを多用して、リアルな迫力をあたえている（特に三田佳子とのホテルの部屋など）
薬師丸も、その後自分でも超えることができない演技となった

映画館で見ときたかったなぁ・・・

と後悔するDVD視聴後の俺

なぜ映画館に行かなかったの？
1.単純に知らなかった
2.興味がなかった
3.見に行く時間がなかった
4.近くでやってなかった
5.その他
さて、どれかな？？

http://www.geocities.jp/always3chome/joei.html

だいぶ少なくなったけど、まだやっているところもありますよ。お近くにあればいいのですが。

見ない映画をどうやって評価したのか不思議だ。
見る気のしない映画としては「パッチギ」があげられるが。
しかし頑張って見た。
結論としては、よく出来ていると思た。政治的な話は抜きにして。
井筒さんも、見る気のしない映画も頑張って見てちょ。

パッチギ！は時代錯誤なんだよな。現代に返って来るものが何もないオナニー作品。

パッチギ！はよくできた映画だと思ったけど、政治色が強すぎて・・・その辺りで
拒絶反応が起きてしまった。
特にラジオの深夜放送で、上司と喧嘩までして「イムジン河」を歌わせるディレクター
とか・・・事実だったのかもしれないけど、なんか今見るとひいてしまう。

三丁目の夕日が好きなのは、そういう政治色がまったくない所も好ましいね。

やっぱり特定のイデオロギーに染まっている映画というのは、その時代背景がなくては
見られない映画だったりする。

>>357の続き

俺は昭和33年生れのオヤジなんだけどさ。

フォーク全盛の頃、岡林信康の左翼ばりばりのアジテーションソングが
熱狂的に支持されて、部落差別を歌った歌とか、日雇い労働者の歌とか
政治的メッセージソングを歌って「フォークの神様」といわれてた。

で、その同時代に、吉田拓郎が当時のフォークの祭典といわれた「つまごい」で
「結婚しようよ」とかノンポリ丸出しの、ノーテンキな歌を歌ったものだから、
コンサート会場はブーイングの嵐。

拓郎のあと陽水も「政治を歌わないフォーク歌手」として出てきて、やがて
そっちが主流になっていったんだけど。

で、なにが言いたいか？っていうと、全共闘ブームが去ってから30年、今でも
スタンダードとして聞かれているのは、
拓郎の「落陽」だったり、陽水の曲なんだよね。

あの頃、神だった岡林信康はもう過去の人になってしまっている。
パッチギもそういう時代への「懐かし映画」って感じがする。

結婚しようよ、って、そういう攻撃的な意味合いがあったんだ。
同時代への挑戦、みたいな。

拓郎って、反骨の人なんだなあ。すれ違いスマソ。

>>357, 358

貴様、知ったような事抜かすな！

岡林や拓郎の時代は、貴様はリアル消防だろ！
貴様のRES自体が政治的な事を自覚しろよ！

>>360
１９７０年（狂い咲きあたり）だと３５７氏は、厨房かな？
ちなみに俺は、Ｓ３５年生まれだが、３５７氏の書いた事は、よく分かる。
そういう時代だったと言うことなんだな。

個人的にはパッチギって映画は、変なプロパガンダ色を
感じて嫌な感じだった。（こんな事を書くとまた荒れちゃうかな？）

昭和40年代の三丁目をみたいな

東京オリンピックの区画整理で完全に無くなっていたりして。

岡林信康は永遠に不滅です！

　　　　うちがなんぼはよ〜　おーきーても〜♪



アルペジオ弾けるぜ

俺んちビンボだった（今でも）から
↑の歌は感情が入りすぎて・・・

わたしの好きな　みつるさんは〜

この名曲はまだ放送禁止なのだろうか。

ダウンタウンDXに淳之介

age忘れ

うんこだったよなこれ、ｹﾞﾄﾞに匹敵するくらい…。きもいよな信者って

>>366
ヒロミを好きな　茶川さんは〜　おばあさんから　お店をもらい〜
二人一緒に　暮らすんだと〜　嬉しそうに　話してたけど〜
有り金かき集め　銀座に出たが〜
指輪は　譲れないと　言われたの〜
箱しか　譲れないと　言われたの〜

>>369
うん、そのとおりだ。
本当にお前みたいな信者はキモイ。

ゲド戦記と較べる必要はないと思うよ
まだ見てないけど

花田少年史と、マジで似てるんだけど
必要以上に比べるなよ！どっちも面白いから

パッチギと三丁目は、くらべられるような映画ではないというのを前提にすれば、
監督の力量（演出）は、パッチギ＞＞＞＞三丁目。これは経験その他を含めてどうしようもない
三丁目の各エピソードはどれも平板だし、上映時間も長過ぎて、しまりが悪い
ただし、パッチギはあまりに政治的な（虚構の）メッセージが強過ぎて、一回見たが、それで十分。虚構のメッセージは三丁目にもあるが、パッチギほどいやらしくはない
ヒロインの演技でいえば、三丁目＞＞パッチギか。エリカはそれなりに魅力的だったが、堀北の方が存在感と力があった

三丁目＝亀田≧信者

的確な批評ですな>>62

>>62
> DVDで見ました。
> 正直な感想としてはなんか…見ても得るものとか考えさせられるものは無い、生ぬるく浅い映画だと思いました。大きな感動も無いし。
> よく言えばホノボノしてるけど。
いや，得るもの考えさせられるもの，大きな感動はないんです。
だから温かく深いんです。

信者脳乙

三丁目原理主義者ｷﾓｲ

『いや，得るもの考えさせられるもの，大きな感動はないんです。
だから温かく深いんです。』→何言ってんのこいつ？

『いや，得るもの考えさせられるもの，大きな感動はないんです。』

→『だから温かく深いんです。』








…ﾊｧ？

>>343
30年後？

>>381
┐('〜`；)┌

>>383ｷﾓｲのは文章だけにしてくんない？




でもなんか分かったようなｵﾅﾆｰ顔文字もｷﾓｲ。
映画も信者もなんか寒気を感じるよねW

>>384
わは

>>384 さむいのは　おまえ


最低のクズだな

>>374
>ヒロインの演技でいえば、三丁目＞＞パッチギか。エリカはそれなりに魅力的だったが、
>堀北の方が存在感と力があった

それが監督の力量（演出）なんだよ。

堀北と長瀬がカメラショップの店員を務める冨士フィルムのCM（きききりんが
客として来る）、新しいバージョンでは淳之介役の須賀健太がやってくるね。

あの白いランニングシャツで、半泣きの顔で、もろ淳之介そのもの。
堀北と並ぶと、三丁目そのまま。

パッチギ！の沢尻は、ヒロインといっても、主役の男子高校生に一方的に
恋される役なので、台詞も少ないし、キャラとしては弱い。
ただ、朝鮮学校の制服姿はものすごく似合っていて、美少女ぶりが引き立っていたけどね。

三丁目の堀北ははっきり自己主張する、芯の強い少女の役でキャラがきわだっていた。

井筒監督がこの映画を観て批判を通りこして落ち込んでたのは驚いた

>>390
くわしく

みなさんお返事どうもありがとうございます。パソコンでのお話も慣れればいいものですね。
>>344
狸顔に萌えない？だと！顔に芽が生えない？お前なにを訳のわからん事言ってんだ？
芽が生えるのは植物だろうが！誰にでも分かる正しい日本語を使え！！
>>345
へぇ〜そうなんですか。薬師丸さんは堀北さんとは比べれてないくらいくらい特例な方でしたか！
それはそれは堀北さんには薬師丸さんと比べてしまって失礼でしたね。
薬師丸さんって凄い人だったんですね！だからこんなに人気あるのですね〜。
>>351
長回し？そんな言葉ないってwホテルの場面がリアルな迫力をあたえているだと？
迫力を味わいたいのならアクション映画でも見とけぼけっ！＜ターミネーター１

痛いファンばっかりｗ

夏だねえ

>>364
その歌って、みなみらんぼうじゃない？

>>395
岡林の「チューリップのアップリケ」だよ
みなみらんぼうは・・知らない。

>>395
みなみらんぼうは「ウイスキーの小瓶」とか「山口さんちのツトム君」で有名だよ。
一平世代（昭和24年）なら高石ともや、岡林信康かな。
みなみらんぼうは昭和36年生まれぐらいが聞いていた世代かも。
ちなみに昭和33年生まれの俺は拓郎、陽水、はっぴいえんど、チューリップ世代。

また「昭和３３年生まれ」かよ
よく昭和３３年生まれが湧いて出るスレだなｗ

それとも、397=357か？
平板思考がよく似ていらっしゃるｗｗｗ

どっちにしても、いい加減スレ違いだろ！

>>370
みんなビンボのせいや　茶川さんチットモ悪うない〜♪

>>398
この映画の設定が昭和３３年って知らない？

スレ違いには、同意。
フォーク関連は、パッチギ板へどうぞ。

一平ちゃんも高校生くらいになると
長髪にしてフォークギター弾くようになるのかな。

うわぁーん

この映画、地上波よりさきに、ＷＯＷＯＷとかスカパーで
放映したりするのかな？
それはないよな？

通常の流れとしては
スカパーやWOWWOWで先に放送されるのではないでしょうか？
何か不都合でも？>>403

最近の邦画ってWOWOWでよく放映されるよな。
ハイビジョン、高画質でお願いしたいな。
DVDの画質ひどかったから。

NHKがこの映画気に入ってくれてるみたいだから、BS-hiでもいいな。

NHKでは放送して欲しくないね。
パッチギとか韓流映画だけ放映すればいい。
NHKは韓国、北朝鮮の方にだけ目を向けてればいいよ。
日本について語るな、NHK！

>>405
wowowは放送料安い映画しか流さないよ・・・・

　　　一杯のかけ蕎麦とかみたいに

　　　泣かせてなんぼだな。

　　　原作のほのぼの感が台無しだ。

　　　内容全然無いし。

　　　上野駅の車（ミゼット）に乗るシーンで
　　　もうあきらめたよ。

別に掘北真樹の演技なんて上手くなかった
褒めてる人はただ好きなだけなんだろ

>>409
世間が好演と認めているものをお前が否定したところで・・・ｗ

>>409
宿題やってからアイドル板池。　なっ？

フジフイルムワロスwwww
まんま服装からしてじゅんのすけじゃんwwww

堀北真紀が好きっていう奴は変わってるな。マニアックなキモオタなんじゃないの？
俺の周りでも皆ただの黒豚って言ってるよｗ

真樹とか
真紀とか

誰のこと？

>>412
淳之介と六子の共演ワロタ

フジカラーも意気だね！

×意気
○粋

東北にはまだほっぺの赤い女子高生とかいるのかにゃ？

ほっぺが赤いのはしもやけのせいなのか

またフジカラーのＣＭやってた

白のランニングシャツだったら完璧に淳之介だｗ
それを見つめる堀北は六子の視線

長瀬と樹木希林が邪魔だなｗ

初めてこの映画を観たとき、１週間脳裏から離れなかったのは、
六ちゃんの赤ほっぺだけだった・・・

フジカラーのＣＭは、淳之介じゃなくて
花田一路

髪の毛あるから淳之介じゃないの？

かなり昔の話で悪いが、５６はサイコ−だな。
久々に大笑いした。記号が全ての信者は、見たこともない能や歌舞伎を
臆面もなくひきあいにだせば論破できると思い込んでる、このわかりやすさ。
信者の正体がここにきて初めて理解できた。

>>422
井筒？

>>423
井筒の正体がここにきて初めて理解できた。

井筒は能や歌舞伎見たこともないのか

>>420
一路だったら泣いたりしないで、悪態ついてるよ。

>>56

>>422信者っていうか、もはやキ〇ガイのﾏﾁｶﾞｲ。

あちこちで評判がいいので大して期待せずに見てみたんですが

うん。よかったですよ。

見終わったあとなんか気分がよくなりますね。

日本人の感性に訴える三丁目

朝鮮人の感性に訴える井筒作品

この違いが大きいと思います

なんだこの流れ

今週号のＴＶステーション読んだ。
凄い粘着ぶりだ。

反省とか落ち込むとか読みとれる人も凄いね。
廃業したければ、とっとと廃業すればいいのに・・・。

不愉快な書き込みで申し訳ない！
以後自粛いたします。orz

>>432
だから中身を教えてよ

>>430様
靖国陣者の優秀間に行って
人間魚雷回転にキスしてきてくれ。

ttp://www.fujifilm.co.jp/corporate/news/article/ffnr0026.html
おじちゃん！

＞404
TV局が作っていなかったっけ？
だったら、初放送権はそのTV局にあるんじゃないのかな？
ということでは。

地上波金曜ロードショーなら来年放送だろうな

いや、今年の年末。

と、信じたい。

いくら何でも今年中にやるでしょ。

やらなかったら、日テレは商売する気があるのかと問い詰めたい。

>>439
亀田戦にはぶつけないで欲しいな。
あれはあれで観たいから（ｗ

古きよき日本「ALWAYS」とそれと対比する「亀田」

それもまたいいじゃないか

夜７時から９時が亀田戦。９時から１１時が三丁目の夕日。
良いお年を〜を見終わって、人眠りすると、新年。いいんじゃまいか。

>>442
大晦日、土手で「キレイだな〜」ってやりたり人が多く出ると思うから、
大晦日にはやらないでしょう

晦日でもいいよ

ふじフィルム乙
ついでに一平版も

羽鳥アナって、どこに出てるの？

この映画の中では映画の話題って何か出て来た？
登場人物が映画の話してた覚えはない
映画のポスターとか写りこんでた？
この年の東宝作品は
「隠し砦の三悪人」「大怪獣バラン」「美女と液体人間」「杏っ子」「無法松の一生」
「柳生武芸帳」「鰯雲」「.弥次喜多道中記」「東京の休日」「人生劇場」
「魔剣地獄」「母三人」「若い娘たち」「女探偵物語女性ＳＯＳ」「花の慕情」とまさに傑作揃いなんだが

亀田親子が鈴木オート一家を喝上げしゃーーこらーーー！

亀田、堤真一に一発KOされる。体重差がちがうやん！って泣きべそかいていいわけ。

>>446
サンタじゃなかったっけ？

今日は夕日がきれいだったな。
思わず車を止めてたたずみ、しみじみと夕日を眺めてしまったよ。
そして「ずーっときれいだといいなぁ」と１人でつぶやいた。
さすがに幹線道路上なので煽られたわ(´-`)

>>451
おいら的には今日の夕日は奇妙だった。
どっかで火事かと思った。

>>451
>赤い夕日は大地震の前触れ

ひたれよ（笑）

>>446
クリスマスの夜の通行人だね。
誰にも判らんw

黒澤明の名作「七人の侍」に変な投稿をしているのはおどれらか。
駄作「三丁目」をいつも1位に作成しているバカどもめ。
「三丁目」の「日本人」非エリートのカルト教団め。
腐ったシュークリームでも食ってな。

>>453
赤い朝焼けだろそれは？

今日の夕焼けはきれいだったらしい。
ちらっとしか見れなかったが。
雲の出具合がちょうどよかったのかな、
しかし明日は台風か？
ちなみに東京近辺での話だが

その変な投稿、どこにあるのですかい？

花田少年史の番宣で淳之介出まくり。

昨日の夕日な
http://www.imagegateway.net/a?i=olojgbV3r4

サルジエに・・・・

三丁目ってなんか番宣してたか？
深夜の誰も見ないような時間にやってたのは覚えてるけど。

あまりやってないね。
たしかスカパの日本映画専門チャンネルでやってたらしいが

いしいひさいちの新刊本は

　　　　「永田町三丁目の夕日」

だそうです

鉄人２８号、ウルトラＱリメイクを３丁目のＣＧクオリティで観たかった・・

堀北真希,や・ら・な・い・か？

番宣は土曜の午前にテリーと子役が出演した一時間番組と
深夜帯のミニ情報くらいだとｵﾓﾀ

>>467
通報しろ

給食ネタが欲しかったな。脱脂粉乳とﾎﾞｿﾎﾞｿのコッペパン。
脱脂粉乳ばかり言われるけれどパンも十分不味かった。

3回映画館で見たけどね。

今みた。
原作好きだったので、鈴木オート社長のキャラや茶川に吉岡はキャスティングミスだろうと思った。
けど、最後はそんな事気にならないくらい感動した。
セットはあれが限界なのかな…
もう一回みよう。

DVDを借りて見ようと思ったんだけど、今月の1日の100円セールのときに借りようと
思ったのに全部借りられてて借りれなかった。100円セールの日は朝早くからたくさん
の客がいるんだよなあ。次の100円セールの日にレンタルビデオ屋へ行ってみようっと。
今度は借りれますように！！

地味でつまらなそうと思ってたけど
実際はどうなんだろうと気になってはいたので
やっとこさ見てみたら、よかったｗ

期待したほどじゃなかったな。
自分だけかな？と思って彼女に聞くと「う〜ん。微妙やわ〜」と言ってた。
ベタな感動シーンばかりでダラダラとした印象。もっとまとめて欲しかった。
一番感動したのは子ども2人でお母さんに会いにいった話かな。
茶川先生と小雪は最後にうまくいってもよかったのにと思った。
あの子どもと3人で暮らし始めるとか最高やん。
前半は面白かったよ。

>>474
藻前が「めちゃ感動したなー」と言えば彼女も「わたしチョー感動した〜」となる。
あまり彼女に気を使わせると長続きしないぞ。

>>474
藻前が「つまらんかったなー」と言えば彼女は「あんたと別れる」となる。
早く別れてしまえ。すっきり楽になるぞ。

彼氏と映画を見に行って、その後けっこう微妙な雰囲気になった映画。

男たちの大和　彼氏「感動した！」私「まあ、よかった」（本音　疲れた）
春の雪　彼氏「寝てしまった」私「まあね、でも映像きれいだった」
（本音　こんないい映画、寝るなんて信じられない！）
日本沈没　彼氏「おもしろい！」私「まあまあかな」（本音　これ面白いか？）

ちなみに三丁目の夕日は彼氏も私も二人とも上映中に泣きっぱなしの映画だったので
帰りの車でしらけずにすみました。

春の雪が良いと言っている時点でセンスなし…

474 自身が微妙と言われたのかもしれないが

おまいら盆には帰らなくていいのか〜？

いいんです、時間がぁもったいないからぁ…

帰る場所なんてねぇ！

ここが・・・！
俺の・・・・！
故郷ダカラァー！

>>474
彼女も・・・ってよく見る文章だなｗ

これはこれでいんじゃないか、と思った。元々、寅さん的映画のイメージを
持っていたから。まったりなんとなく感動できたがな。もちろん家でレン
タルDVDね。不満言ってる人は気合入れて劇場行った人かな。だいたい
マッタリ映画なのは予告とかで想像できたろうに。どんなの期待してたんだｗ

この時期に初見の人は、評判いいんでいっちょ見てやるかって感じなのかな？

ハードルが高くなっちゃって大変だw

ハードル高くたって、十分感動する内容
しかも繰り返し何度見ても感動が冷めないところがスゴイ

縁側のスイカ

うたた寝の祖母

夕立の匂い

終わらないで欲しい今日

早く明日になって欲しい今日

東北弁萌えるなぁ、なんでだろ。ウブっぽく聞こえるからかな。

これ、そこそこ大がかりなセットとか組んで撮影したんだよね。
人気が高くとも毎年新作を撮ることは無理だよね。

>>490
収益が見込めれば手間や投資規模に関わらずやるよ。
ただ、これは営業の立場でそう言えるだけで、作品の完結度が高いので
スタッフたちが「儲かる」というだけで続編は作らないと思う。
一作目の完結度を壊してまで作るからには、一作目を上回る傑作が構想
できないとダメだね。

凄く薄っぺらいエピソードのパッチワーク作品だったな。
いつおもしろくなるのかと思ってたらそのまま終わってしまった。

凄く薄っぺらくて内容がないよう！なカキコだったな。
いつおもしろくなるのかと思ってたらそのまま終わってしまった。 >>492が。

なんでいちいち批判レスに食ってかかるんだろうな。
ほっとけばいいものを。

確かに。
まぁ、そうでもしないと精神が崩壊しちゃうんだろうな

＼＿＿＿　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿／
　　　　　　)ノ

　　　　／￣￣￣￣＼　
　　　（　　人＿＿＿＿）
　　　｜./　　ー◎-◎-）　
　　　（６　　　　　(_　_)　）　　　　ｶﾀｶﾀｶﾀ
　　　｜　.∴　ノ　　３　ﾉ　　＿＿＿＿＿_
　　　　ゝ　　　　　　　ノ　　.｜　 |￣￣＼　＼
　　　／　　　　　　　＼＿＿|　　|　　　　|￣￣|
　　/　　＼＿＿＿　　　 　　|　　|　　　　|＿＿|
　　|　＼　　　　　　|つ　　　 |＿_|＿＿／　／
　 /　 　　￣￣　　|￣￣￣￣|　　〔￣￣〕
　｜　 　　　　　|￣

>>494,>>495
それは、493がこのスレの破壊工作員だからじゃねぇ？

鈴木オートの　盆には　のせりふ
は今日くらいがよかったのだろう。
まあこの映画で８月２０日まで使えることが
わかったわけだが。

>>494
三丁目信者はあちこちで迷惑を掛けていることにそろそろ気づいて欲しい。信者の
突撃に往生したブログはいくつもあるようだ。
まあこのスレでマンセーしているだけなら罪はないのだが・・・。同じことは
いま会い信者にも言える。

だいたいここで信者やってる人は、ふだん映画をどれくらい見てるんだろう

信者が過剰反応する所為でスレの雰囲気が悪くなってることに気づかないのかな

次回作は４０年代で、３作目は５０年代でってならないかな。

信者よりもアンチの見識が甚だしく低いのが特徴。
どこへ行っても忌み嫌われる性格の者がアンチという病気になりやすいと言える。

この映画見てなぜか知らんが涙が出てきた。

叩くほど酷い映画ではないと思う。

>>504
そういう人間としての瑞々しい感情表現を攻撃するのがアンチという病人たちです。
アンチは涙が許せない。
アンチは笑いが許せない。
アンチは感動が許せない。
砂漠のように乾き切ったアンチの妬みなんです。

ベタな話しに感動できなくなったら終りかと思ってる

感動というよりは、まったりした映画だったな。
昔懐かしい雰囲気がよく出ていて、作中世界に浸れた。

>>507
>昔懐かしい雰囲気がよく出ていて、
リアル昭和30年代の映画見たことないだろ

>>508
雰囲気とかいてあるのに
リアルうんぬんとは、ズレてますよ。

最初見たときは「ふ〜〜ん」って感じだったけど
２回目３回目と見るたびに面白く感じた。
原作と違う設定も気にならなく楽しめた。

おまえらシツコイぞ

吉岡と小雪のシーンは寒かった。
鈴木オートはよかった。

そりゃ、真冬だから寒いわなｗ

結局、東京タワーが主役と気が付いた

男性持続リング装着前の東京タワーって美しいよね。

おまえらの一番お気に入りのシーンはどこだべ?
おらはジャッキのくだり。
その中でも特にまきまきの
「ろくちゃん、逃げて」
「のわぁぁわー

六ちゃんの演技以外は見るとこがあんまりない
子役はなかなかうまいし、吉岡君は手堅いが

オープニングのワンカットで飯３杯いけますよ。

漏れはオートの

「戦争も終わったんだ、でっかいビルヂングだってきっと出来る」

あそこは何度見てもぐっと来る

宅間先生や後半の怒涛のシーンは言わずもがな

泣けるシーン以外で言ったらやっぱ

「醤油飲んで死んじまえ！」だな

>>520
あの会話のリズムは面白い

>>520
ただのご近所であの放言だものな。いいよな。
今じゃ兄弟だって言わないもんな。

「なんだ、その薄気味悪い物は？」
「おや、知らないのかい　新発売のコーラだよ　やってみるかい」
「冗談じゃねえ、そんな醤油みてえなもん」
「ラムネの類だよ〜」「そんなことより、今夜から見られるんだろ？これ（空手チョップの真似）」
「呼んでねーよ〜」
「呼ばれなくても行くよ〜」
「来るんじゃね〜」
「行くよー」
「醤油でも飲んで死んじまえ！」

文章にしたら何てことないんだけどなあ
あの絶妙のまは堪らんです

オートはなんて事のない台詞回しがおもろい

「醤油飲んで死んじまえ」
「屁が出っからよ」
「なんかの間違いじゃねーのか？サンタさんに返して来い」
「お！六の所にもサンタの野郎来たか」

でも、漏れが一番ツボにはまったシーンは
オートに投げ飛ばされて　卍　状態の文学ｗ

番外でロクちゃんのパンティライン

茶川がテレビを壊したときの
鈴木オートの目がまん丸に開いてて何度見ても笑えるｗ

まの卍は神業ｗ

>>516
コメンタリーでは鈴木必要以上に怒ってるって言ってたけど
今でも職人さんはああいう言い方する人いるよ。
俺も返事に困って「ああ〜」って言ってしまう。あそこすげぇ六ちゃんに同調できたｗ

あと、親父が二階から荷物落とすシーンに必要以上にビックリしてる人がいるのに逆にびっくり
俺は８０年代生まれだが、学校とか部活の先生に、一階から戒めのために
荷物捨てられた事位ないか？

遅ればせながら、今日DVDで初めて見ました。昭和の古き良き時代云々という
言葉で知った映画ですが、見終わった感想は逆。昭和の時代は厳しかったんだなぁ
と改めて思い出させてくれました。
好みで言えば、邦画では小栗監督の「泥の河」、洋画ではピエトロ・ジェルミの
「鉄道員」の方が好きです。

しかし、これだけの大ヒットする映画のチカラと言うものは伝わって来ました。
すごい映画ではあると思います。

言うほどのヒットでもないけどね

まだ小学生の子供が小さな赤ん坊おぶって廊下から授業うけたり
貧しくてみすぼらしい生徒に対して教師が「お前汚いから集合写真にうつるな」とかいっちゃう時代

イジメなんて無かったんだろうな。
勝つか負けるかの喧嘩は日常だったんだろうな。
先生からの体罰も愛のﾑﾁだったんだろうな。
競争だって普通

ロクちゃんは顔がおもしろいんだよな
別に面白がらせる芝居をしてるんじゃないのに
顔が静止してるんだよななんか
何度見ても笑ってしまう

>>531
＞イジメなんて無かったんだろうな。

おまえ何を言ってるんだ・・・。

>>500
信者は昭和に対して幻想を抱き過ぎなんだろうなあ・・・。同時代を生きた人が過去を美化
しているだけではなく、割と若い世代の人がハマっているのが不思議なんだけどね。

>>534　外出だけど、昭和はもっときれいだったと思うんだけどね。

＞昭和はもっときれい
昭和30年生まれだけど、昭和37-8年ぐらい前までは戦争の跡がまだ残っていて
闇市の跡とかあったし、家の近所では家を焼かれた人のバラック小屋とか
戦争の影が残ってたよ。
神社へ行くと、包帯をぐるぐる巻きにした傷痍軍人がいてアコーディオンを
弾いてたな。
きれい、というよりも今よりも雑然としていた。

>536
きれい→思い出
雑然→物理的記憶

よく読んで‥(;^_^)

一歩間違えたら大駄作。しかしぎりぎりのところで
しのいでおり、その境界線にあるところが良い方に
作用し、ひじょーに良作となっているとゆう個人的感想
純の演技はわしゃだいたいスカンがこれに関しては
良い方に作用してるな。傷痍軍人は昭和５３年
ごろにも我が地方では神社のお祭りなどのときにたまに見かけたな。

>>538
そうだな。
この作品がヒットしたからといって、同じような昭和を舞台にした人情ものを
柳の下のどじょう方式で作ったら、駄作になる確率9割以上だと思う。

本篇がギリギリの所で踏みとどまって、逆に傑作になったのは�@原作がしっかり
していた�Aキャスティング�B作り手が若くてその時代を知らない世代だったのが
幸いして、ノスタルジーどっぷりにはならなかった、ということかな。
まだ他にも色々あるんだろうけど。

菊次郎とサキはＴＶドラマの方が面白かったけどな。
２作目も充分いけた。

吉岡「俺の小説のファンなんだって。」
小雪「ファン？」
の台詞に違和感がある
あの頃は「ファン」では無く「フアン」と発音していたはず
まだまだだな山崎（笑）

>>539
奇蹟的バランスの妙，というのは賛成
一個一個をバラで見たらどう見ても駄作なんだろうね。
ところが見てみると絶妙なんだ。そこんところを無視して色々いうやつはいるでしょ

今まで都電荒川線の車体に三丁目の映画の絵とか描かれて・・ないよね。
自分は沿線なんで、ふと思ったんだけど・・
ポスターの絵なんかが描かれていたら最高なんですが。

「ＡＬＷＡＹＳ　三丁目の夕日　凄く凄く良かったね」

と、２５才くらいの２人の女性が町で話しているのを聞いた。
おじさんは凄く凄く嬉しかった。

人の心の原点に帰れるいい作品だと思う。

おれにとっては、六ちゃんがすべての映画だった。
涙をふいて、「お姉ちゃんに教えてケロ」はとてもキレイ且つキュートだった。

うん、六はいい子だった。

今の目で見て、あの髪型でかわいいというのは奇跡だよな。

>>539
その1割の中に花田少年史が入る

実際、テレビ買った初日の家に、あんな感じで人が集まったものなの??
今だったらなんだろ‥この騒ぎに相当するのって‥。
ASIMOが一般家庭に来たらこんな感じになるだろうな。

最初の方に出てくる
上野の終着駅のアナウンスは今も一緒ｗ

おまえら、サントリーの角瓶キャンペーン申し込みましたか？
今日締め切りですよ。

>>549
あれは誇張だよ。
街頭テレビの時代でもあるまいし。
ただ、昭和33年頃、うちの近所ではテレビがある家というのは2割程度だったかな。
我が家はテレビがあったけれど、テレビがない家はどうしても見たい番組があると
町内のテレビのある喫茶店に行っていた。

by昭和24年台東区生まれ

>>552
嘘付け、昭和32年頃まで皆見せてもらいに行ってたよ。
テレビのある喫茶店もまだ珍しかった、風呂屋とか散髪屋に
やっとテレビが入った時代だよ。

>>552
が嘘つきに一票。
近所の家にプロレスを見に行った貧乏一家な俺が言うんだから間違いない。

by昭和29年地方都市生まれ

>>552
552は当時を知らない、成り澄ましに決定。

昭和34年の皇太子御成婚パレード中継放送で、テレビが急速に普及するまでは、
普通の家庭では、テレビを簡単に見るなんて無理だったよ。

だから、客商売の店は、客寄せに無理して高価なテレビを購入しても、利益が
結構上がって償却できたんだろうなぁ。

いい年をして、ここで成りすましではない、とむきになるのは大人げないので
そのままにしておくよ。
ちなみにうちは天ぷら屋だったから物心ついた頃からテレビはあったな。
少年ジェットとかまぼろし探偵とか店のテレビでよく見ていたよ。

そば屋だったおいらの家は、30年にはテレビあったらしい。
相当儲かっていたようだ。

>>556
ある事実を「見た」のなら、そういうことがあったとはっきり言えるが、
「見なかった」というだけなら、「あなたが見てないだけで、他のところでは
あったのだ」という余地を残すから、一般化して話すことはできませんね。

僕と親父は街頭テレビの空手チョップが白熱した頃〜

テレビが一般に普及したのってアポロ１１号の時だろう。
４０年代に入ってから。
ビデオの普及に至っては平成に変わるまで庶民の手には入らなかった。

親父があのころちょうど一平と同じ頃、やっぱり見せに貰いに行ってたみたい。

昭和三十三年のテレビは、取り立てて珍しくはない。東京の場合、うちはテレビジョンを買いましたから町内の皆さん集まってくださいってのは、ありえない設定だね。
本家分家、庄屋小作の区別が明確な田舎では、まずそういった家にテレビが入り、ちょっとしたお祭りというのはあったみたいだが。「○○さんの家にテレビを見に上がる際の作法について」なんて回覧板が回ったりしてね。
>>560　アポロ11号というのはテレビの普及とはだいぶ離れてる。一般には皇太子成婚で勢いがつき昭和40年には9割超に普及といったところ。
アポロの頃はほぼカラーが普及し終えた頃。
ビデオの場合は、テレビジョンセットとは普及の態様が少し違っていた。放送用機材として発明されて昭和30年頃から普及はしていたが、ホームビデオシステムとして1976年に発売されると普及は爆発的だった。（ひんと・エロビデオ）

うちは、βマックスを７６年夏に近所の電気屋からかったよ。
当時で２７万円。良くかってくれたとおもう。
４０人学級で２人くらいだったなビデオがあったのは。
近所の人にたのまれて、録画したり。
ガンダムなんかのビデオ上映会すると、６〜７人集まった。
普段そんなに、親しくないやつなんかも来てそれはそれで楽しかった。
1家に一台の今では、考えられないね。

まぁ、当時を知らない奴が当時を知ったかしても説得力も何もないわな
結局は、ビデオ普及話くらいから共感できるだけだろ４０代は？

昭和三十三年のテレビは、取り立てて珍しかった、東京の場合も！！が事実だよ〜〜〜〜〜ん

その一方でわが家はテレビ買うのが非常に遅かった。しかもプロレス禁止。
隔週編成のディズニーランドはオッケーなのでややこしい。
コンバットなど輸入ドラマは推奨。アンタッチャブルもテレビ版には子供の視聴に適さないと書いてあったがうちではお構いなしだった。
手榴弾や重機関銃の使い方も指導してくれる嬉しい父だった。

作り話が流暢な成りすまし、その時代を知ってる人間にはどこがズレテルかすぐ解る

俺の予想なんだが、１１月に地上波初登場するんじゃないのか！？

すまん。ウチは遅かったんだよな・・・・・しかも白黒。
田舎ではそんなに遅い方でもなかったけど。

>>562
俺の地域じゃ33年時代はあの映画のまんまだったがね

>>567
最近、日テレでいち早く放送される映画は駄作ばっかだが…

俺は年末だと思う
「良いお年をー」
年末の恒例になってくれたら嬉しいな

本当なら花田少年公開にぶつけるのがいいんだろうけど。

冨士フィルムので十分だな

今日、DVD借りてきて見た。
家族全員原作ファンだったんで、違う意味で泣いた。
もう少し原作の世界観生かしてくれてもいいのにね、残念。
何も知らずに見たら楽しめたかも…。

>>570　そういう特定の企業の集団無意識による誘導（駄作誘導）って厳然と存在すると思うのよ。

昨日のフジテレビ「スマップ×スマップ」、「スマ丁目の夕日」で
座敷からポスターまで、似せた「やまふじ」の店内のセットで　温水さんとマギーさんが
映画と同じ衣装に同じ位置に座って、コップ酒にあの口調で出てきたのにはびっくりした。　

画面の色合いまで同じだったから、
ヒロミさんや茶川、鈴木オートが、いまにも出てきそうな雰囲気だった。

>>575
うわっ見たかった

>>571
おれも年末恒例番組希望。大晦日でも30日でもいいよ。

俺が最初に覚えている番組はまぼろし探偵
それから赤胴鈴の助、少年ジェット、ハリマオ、ナショナルキッド、
当時は子供番組が少なかったから食い入るようにしてみた。
プロレスは金曜日の夜、ディズニーランドとプロレスを隔週で交代交代に
やっていた。
日曜のお昼はスチャラカ社員、夕方は当たり前田のクラッカーのてなもんや
三度笠。

おれがものごころついた頃にやっていたテレビ番組。
昭和33年〜昭和36年ごろ。

力道山ってのは、鉄人薬売りの文化がある朝鮮人に受けるのは良くわかるんだが、昭和三十年代の日本人に本当に受け入れられたのだろうか？
見る人間の頭の良し悪しは別として、日本にはほとんど受け入れ土壌がなかったように思えてならない。

>>577
おまい、ものごころつくの遅すぎ。
24年生まれなんだろ。
オレがものごころついた時やってた番組と同じじゃん。

by 昭和31年生まれ湘南ボーイ

>>578
力道山＝朝鮮人っていうのを、当時の一般の日本人は知らされてなかったから。
日本人が外人レスラーと試合してると思ってみてた。

力道山が韓国人だということは、子供時代の俺も、周囲の大人も
最初は誰も知らなかった。
日本人の力道山が反則ばかりする外人レスラーに日本のお家芸である空手を
アレンジした必殺技でやっつけるので人気が出たんだよ。

巨人の長嶋とリキ、それから相撲の若の花がテレビが出始めた頃の子供たちの
憧れのスターだったな。
力道山が韓国系だと知ったのは人気が出て3-4年たってからだと思うよ。
ちょっとがっかりしたのは事実。

韓国じゃなくて朝鮮

フィクションとはいえ、「男の星座」は読んでおくといい

少し時代が違うかもしれないが、NHKで魔法のじゅうたんというヘリコプター空撮主体の番組があったな。
あれは楽しかった。
あと、東雲だったと思うんだが、セーフティーベルトでカメラマンぶら下げたまま戻ってきたベル見たよ。
カメラマンはムービーカメラ離すわけにいかないし、パイロットは救助できないし、ぶら下げたまま戻るしかなかったんだと。

フィリピンじゃあエンドレスで三丁目
の世界でつよ。テレビすら買えない近所の人たち
が人気ドラマの時間前に集まってきて終わると
ぞろぞろ帰ります。これ見て希望の無い毎日
をたんたんとすごしていてそれでも
笑い声のたえない彼の地の人たちを思い浮かべて切なく
なったな。

>>578
俺、力道山が死んで数年後に生まれた世代だけど、今の若い人ってそんなん
も知らないのか。驚き。

>>586　そんなんも知らないのかってのは、どの部分？

>>587
こんな>>581事も含む、敗戦後のストレス解消の意味もあったという事。
昭和史を上っ面だけ見ても知れる知識かな、と。

>>588
彼らは朝鮮人ってだけでフィルターがかかっちゃうのさｗ

>>584
ああ、黒柳徹子が魔女みたいになって、子供二人と一緒に空を飛ぶ奴だなｗ
あれはいつも最初に勝どき橋が開いている風景やお化け煙突が写らなかったっけ？

（別の番組だったかもしれん）

それから当時のドラマで「ぽんぽん大将」というのがあって、小金治が
隅田川のぽんぽん船の船長役をやった番組があった。
勝ち鬨橋も、お化け煙突も隅田川のぽんぽん船も子供の頃ずっと目にしていた
風景なので、今になるとなつかしい。

昔のビデオやDVDがあったら買いたいぐらいだ。

>>588　ああ、朝鮮の鉄人薬売りがわからなかったかな。難しくてごめん。
小金治は、ＮＥＴのワイドショーで火病丸出しのキャラやってたので、ぽんぽん船長の演技が帳消し。
今あれば見てみたいフィルムではあるけどね。
まだ水上生活者ががいた時代で、それがなぜ悪いのかさえ今ではわからないが、小学校が終わっていつもの橋まで行ってもダルマ船のわが家が戻ってなくて心細かった話とかをどこかで聞いた。

>>592
できればまず、流れ読めるよう日本語お勉強を。

ガイシュツだとは思いますが
こんなの拾いました。

これって保存出来ないの？

ttp://www.youtube.com/results?search_query=ALWAYS%E4%B8%89%E4%B8%81%E7%9B%AE%E3%81%AE%E5%A4%95%E6%97%A5&search=Search

ググると保存方法が解ったよ･･･昨日方法が解ったオイラが通りますよ。

保存できたが再生できん。

>>575
途中から見たｗ
やはり三丁目を意識した番組だったのか。
しかしあれで三丁目と分かる番組視聴者は少ないと思うぞ＞スマップ番組

今初めて、DVD借りてきて、観ましたよ！面白かったな。是非とも続編が観たいよ！堀北真希って、可愛いいし。薬師丸の演技力にビックリしました。普段映画観ないもので…オススメですよ〜

↑オレ的には有頂天と並んで去年度ワーストなんだが・・・ｗ

有頂天と並べるのはあまりにもムゴいすｗ

>>599の昨年度ベスト3は何？

おいらには有頂天と並んで去年のベストなんだけどな。
人それぞれですな〜

ちなみにおいらの昨年度邦画ベスト3
１位　三丁目の夕日
２位　運命じゃない人
３位　有頂天ホテル　

俺の昨年度邦画ベスト3
１位　三丁目の夕日
２位　フライダディフライ
３位　パッチギ！

有頂天ホテルは「・・・・？？？？」としか言いようがない。
つきあいでなんと3回も劇場で見てしまったが
（親、恋人、学生時代のGFで今は人妻のなっている女性から一緒に見に行ってと頼まれた)
もう3回目になると完全に途中で寝てたな。

内田けんじに、大晦日のパーティに備える大ホテルを舞台に、さまざまな人の心模様を織り成すドラマを作れ。俳優は使い放題だといったらどうなっていたか。
三谷こうきに、予算5000万ね、交通費かかるから撮影所の近くで取れば？　俳優はオーディションで決めてよ。特別出演とかなしだよって作らせたらどうなっていたか。
世代交代したなとオレには思えるのよ。

見えない指輪で涙腺決壊した

「三丁目」YAHOO２位復活！
今後も出るくいは打ち込んで、我らが「名画」を守っていこう。

別に出る杭は打たんでもいいと思うがw
三丁目は俺にとってのマイベストの映画だが、他の映画を貶めるのは反対する。

>>604
昨年度のオレの邦画ベスト３
１．パッチギ
２．ヒノキオ
３．17歳の風景　少年は何を見たか
ワースト１　三丁目の夕日

生涯ベスト３は
１．クレヨンしんちゃん　嵐を呼ぶモーレツオトナ帝国の逆襲
２．仁義なき戦い　代理戦争
３．橋のない川（東陽一）
ワースト１　同胞

今ごろ気が付いたんだけど、あさ一平が学校に行くシーンから、茶川のうつ伏せ寝のシーンまでワンカットで繋がってるんだね。これって、茶川は店開けたまま呑みに行って、店閉めずにそのまま寝ちゃったんだね、いままでなんにも思わなかったんだけど、これって有り得ないよね、

〉〉6O9
オトナ帝国は最強。泣けた。

ALWAYSは小説家が若すぎる事と
なぜ六ちゃんが女の子なのかが、わがんねす。

【トップランナー】鳥山明がNHK初出演【増毛疑惑】
　　漫画家 鳥山明 氏が９月１２日放送のトップランナー（NHK）の収録を無事終えました。
　（中略）なかなかテレビなどのメディアに出演しなかった鳥山氏だが、ヘアースタイルも
　一新して登場。終始和やかな雰囲気で対談は進んだ。
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/editorial/1155790173/ （画像有）

>>610
ワンカットにしたのは、鈴木オートと茶川商店が向かい合わせであることを示すためらしい。

飲みに逝くときは店閉めてたけど、帰りは泥酔状態で閉め忘れたんじゃないの?

>>610
茶川ならあり得る

嘘でも
・淳之介が開けて店の前掃除したんだ
と書いてやってくれ。

私はオトナ帝国もALWAYSも良かった。

茶川とヒロミが結婚したら、もっとよかったのに。

>>616
ヒロミは最後のシーンで芥川に気持ち残るってっぽかったし、借金返したら
また三丁目に戻って結婚するだろう・・・とも思える描写だったから、あと
は見た側が好きなように思ったらいいと思うよ。

えーーーーっとね、

40代は、オトナ帝国の昭和45年が自分の子供時代で、直に感情移入しやすく懐かしい
40代は、基本的に昭和30年代は生まれてないし知らない、よって直に感情移入は無理

50代は、ALWAYSの昭和33年が自分の子供時代で、直に感情移入しやすく懐かしい
50代は、オトナ帝国の昭和45年はもう子供とは呼べない年だったので、特別の感情移入は無理


よって、ここに定期的に現れるオトナ帝国＞ALWAYSは、40代から若い奴ね・・・・

そんな程度で、ALWAYSとオトナ帝国を比較して語るのって幼稚極まりないね

>>618
>そんな程度で、ALWAYSとオトナ帝国を比較して語るのって幼稚極まりないね

体験したかどうかで評価が別れるような幼稚な映画なのか＞三丁目

>>619
図星、俺四十代悔しくて書き込みました。

＼＿＿＿　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿／
　　　　　　)ノ

　　　　／￣￣￣￣＼　
　　　（　　人＿＿＿＿）
　　　｜./　　ー◎-◎-）　
　　　（６　　　　　(_　_)　）　　　　ｶﾀｶﾀｶﾀ
　　　｜　.∴　ノ　　３　ﾉ　　＿＿＿＿＿_
　　　　ゝ　　　　　　　ノ　　.｜　 |￣￣＼　＼
　　　／　　　　　　　＼＿＿|　　|　　　　|￣￣|
　　/　　＼＿＿＿　　　 　　|　　|　　　　|＿＿|
　　|　＼　　　　　　|つ　　　 |＿_|＿＿／　／
　 /　 　　￣￣　　|￣￣￣￣|　　〔￣￣〕
　｜　 　　　　　|￣

>>619
うん、俺もそのレスに反感持ったけど、次見ると予想どおりかまってちゃん
みたいだね。スルーしたほうがいいみたいねｗ

>>618

勝手な推測まではいいが

>そんな程度で、ALWAYSとオトナ帝国を比較して語るのって幼稚極まりないね

最後の一行がわけわからん

　　　　　　　　　＼　　　∩─ｰ､ 　　　====
　　　　　　　　　　 ＼／　●　､_ ｀ヽ 　　======
　　　　　　　　　　　/ ＼(　●　 ● |つ
　　　　　　　　　　　|　　 X_入__ノ 　 ミ　　　単細胞おやじは、すぐ釣られー!!
　　　　　　　　　　　 ､　(＿／　　　ノ　/⌒l
　　　　　　　　　　　 /＼＿＿＿ノﾞ＿/　 /　　=====
　　　　　　　　　 　 〈　　　　　　　　 ＿_ノ　　====
　　　　　　　　　　　 ＼　＼＿　　　　＼　。　　。　　o　。ﾟ　ｻﾞｻﾞｻﾞ
　　　　　　　 ';;;::;;;;;;::;;,,,,,＼＿__）。　　　　＼人人人人';;;::;;;;;;::;;,,,,,　　　
　　　　 　　　 ,,,...::::;;;;;;;;;;;;;;;;;ヽ　o　ﾟ　人人人人人人';;;::;;;;;;::;;,,,,,
　　　　　　　;;:;:::;;;;;:::,,;;;;,;;;,;;;;;;;;;;;'';;;::::;;;;;;;;::;;;;;;: '''''::::;;;;;;;:::::'';;:;;;;;;,,;;;;;::;;;;;::;;;;;;;..''':;;;,
　　　　　　;;;;::;;;;;;:;;;;;..,,,,;;;;;;;;;;;'';;;::::;;;;;;;;::;;;;;;:'''''::::;;;;;;;:::::'';;:;;;;;;,,::::;;;;;,,,,

大人帝国の面白さと、３丁目のおもしろさはかなり違う気がするな。
大人〜の泣かせどころは、ひろしの回想シーンとしんのすけの疾走シーン
３丁目はあくまで人情ドラマの中にほろりとするシーンがある。
旨く説明できんが、できる人よろしく。

どっちも名作だが海魚と川魚は喧嘩させられないだろ〜

どちらもノスタルジーが映画の魅力になってしまっている点では変わらないと思う。
にもかかわらず、映画のテーマとしてはどちらも現代の生き方を問題にしている点も同じ。
大人帝国は過去の無条件な美化と耽溺を否定し、
三丁目は過去から現代を批判（的応援）している点が違うが。

富士フイルムのCM、あの２人が競演してんだね。

子供の頭、剃ってて欲しかった。
といったら、別のスレの話題か。

お盆で貸してあげたDVDが大好評のうちに帰ってまいりました
その日のうちに別の人に貸してあげました。

もう2週間ほど手元に在りません。

DVD買ってから、もう何十回見たか・・・

でも、なぜか飽きないんだよね。
毎回、癒される。
寝る前の精神安定剤代わり。

続編創んないかな?
ろくちゃんの成長
文学と小雪の再会
一平とじゅんのすけが恋敵に
とか‥

まあ。無理矢理名作にしなくても、凡作という事でいいじゃないか。駄作じゃないんだしさ。

駄作じゃない、凡作だってのはそのとおりだね
「リターナー」よりはいい映画だし

>>633
たくさんの人からこよなく愛される凡作！
なかなかないな、こういう作品。

>たくさんの人からこよなく愛される凡作！

まるでハウスのライスカレーだ。

>>634>>635

そうだね、だから飽きずに繰り返し見ることができるのかも。

フレンチのフルコースとか、お座敷で食べる懐石料理じゃなく
カレーライスとか、味噌汁とか、そういう感じの作品かもしれないな。

コロッケとか

コロッケ･･･確かに台風シーズンだ

>>636
ハウス食品の社員にマジレスしてどうするｗ

ロクの言う
「あの〜、こで…」
が、好きだ。

「なんも なんも」

>>640
「わてが着るんでか？」だっけ？

わいが着るんだがぁ？

持ってきたりんごを薬師丸に差し出して
ひとこと　「こでぇー」（訳：これお土産です）

カス映画。脚本レベル低すぎ。

>>642-643
それどこの関西弁？

>>645
井筒再臨

社長〜秘書とかでは〜ないんですか〜(ニカッ)

>>648
あの六ちゃんの、期待に満ちたいたずらっけな表情がかわいいな
そのあとの、軍手ぷらぷらさせながら呆然と立ち尽くすところもいいし

最近フジフィルムのCMとか、スマスマとか、やたらとこの映画のパロディーが目立つんですが。
昭和を題材にした雑誌の特集記事とかで「ALWAYS」とか頭につくのは日常茶飯だし。

邦画でこれだけパロディーやネタにされるってすごいよね。
ほかで言えばジブリ作品とか踊る大捜査線（あれは元々ドラマだが）ぐらいじゃないの？

ほかにこの映画のパロディーやネタ化ってあったっけ。

>>650
パロディじゃないけど、「花田少年史」だっけ、あの販促用の新聞は
「三丁目の夕日の須賀健太君」というのを前面に打ち出してるよ。

>>650
去年の紅白もパロディっていえるかもね。
このスレに出てきたのだと

欽ちゃんの仮装大賞
週刊朝日の夕日特集（グラビア）
東海林さだお「ショージ君のALWAYS―東海林さだおが昭和を懐かしむ」
いしいひさいち「永田町三丁目の夕日」

他にもいろいろあるんだろうな。

いまだに三丁目が引用されるってことは、ロードショー中は見向きもしなかったような連中が
日アカで注目し始め、ＤＶＤでその作品の魅力に遅ればせながら気付いたＣＭプランナー達が
改めて積極的に取り上げたいと思い始めたからではないだろうか？

花火のように派手に打ち上げられて一時的に注目されても、その後忘れ去られていく作品が殆どなのに対し
こうして色んな場面に引用され続ける作品は、間違いなく佳作と言えるだろう。

絶対的に数が多く、可処分所得の多い中高年〜シルバー世代に受け入れられた映画ということが
大きかったんじゃない＞CM界注目

私はそのプランナ−ですが、
本当に心うたれた作品なら、パロディ化する発想には至りません。
印象を汚したくないんで。

>>655
私もアートディレクターですよ。
私も自分の個人的に心を動かされた作品だからといって、それをCMに
使おうとは思いません。

ただ、この三丁目の夕日は使いたいと思います。
なぜなら、マーケティング的にこの作品は魅力があるからです。

なるほど、よくわかります。
それにしても、忘れ去られていく作品が殆ど、って言い方はよくわからん。
映画の感動の保管なんて人それぞれなのに。
後々商売に長く流用されるものが名作って、常に人の目気にしてる証拠だな。

久しぶりに全編とおしてＤＶＤを見てしまった
あらためて思ったけど堀北真希のビジュアルって優れてるんだなあ

気の毒なくらいの扮装で画面に登場してるのにラストカットの
「できあがったんだなあ」と東京タワーを振り返るシーンでは
美少女っぷりだけで美しい画を乗り切ってるところがすばらしい

あそこから登場人物が夕日を仰ぎ見る場面にバトンを渡していくんだけど
下手すると暗い映画になりそうなところをロクちゃんの表情が救ってるなあ、
彼女が果たしてる役割って演技以上に画的に大きいと感じました

掘北真希がこの映画に適しているのは、おでこを出したダサい髪型でも
ちゃんと魅力的だということ。
もしもあの髪型を浜崎あゆみや袴田ナンタラがやったら、この映画がぶち壊しに
なるぐらいの似合わなさだったろうと思う。

ちなみに、沢尻エリカは、ぱっちぎでおでこ丸出しの朝鮮学校の女子学生を演じたが
魅力的だった。

本当の美少女はどんなダサい髪型にしても、魅力は失われない。

一つ一つのしゃべり方とか動きはたいしたことないんだけど
その人物に変わる「変身力」がすごいよなぁ

変身して土台ができているから、つたない演技でもそれがむしろ好印象に見える。

そ−いや俺も真希の所しか印象にない。
皆で初めてテレビ見るところも、真っ先に彼女探したし。

>>657
＞後々商売に長く流用されるものが名作って、常に人の目気にしてる証拠だな。

単にいつもネタやコンセプトを探しているＣＭ屋・ＴＶ屋が注目しているというだけで、
ここまで持ち上げることが出来る信者ってやっぱりヘン・・・。
信者スレで今さらだが、何回も観ていると自慢する信者って山田洋次とか森崎東とか前田陽一とか小津安二郎とか成瀬巳喜男とか木下
恵介とか豊田四郎とか川島雄三とか知らないのかな？　その時間で別の映画を観ればいいのに、
ＤＶＤを買ってしまうと元を取らなくちゃならないからねえ。何故かハスミまで誉めたらしいがｗ

>>662
．．．．．

この作品は、見た人がそれを他人にアピ−ルすれば、私は優しい人間です！
って勘違いさせられるのが最大の武器だな。
何回も観ていると自慢しても、周りにヘンだと思われない印象があるし。
しかも、登場人物が全員いい人ばかりに見えるが、実は端々に闇が垣間見える、
なんてワケワカラン解釈がいくらでも出来るしなぁ。
実に巧妙に作られた名作だよ。

>>662
知ってるけど？
知らねえとおまえが偉いのかよ？

>>665
おお、早速、脊髄反射「常に人の目気にしてる証拠」がｗ　

>>664
信者はすぐに「映画オタクではない大衆の支持が云々」とか言うけど、何故かそのまさに
シネフィルである山根やハスミまで誉めてるんだよねこれｗ　山崎氏は溝口のシンポにまで出席するらしい。
阿部や柳町はともかく、山崎・井口が溝口なんか観ているはずがないのに。阿部がどうやって溝口と山崎を同時に
誉める理屈を捻り出すか見物だが、意外なモノを誉めてはフォロワーに「俺の誉めるものにどこまでお前らがつ
いてこれるものか？」の踏み絵を出し続けるハスミの意地の悪さは真性としか言い様がない。
ttp://www.kadokawa-herald.co.jp/mizoken/event/

日アカでもキネ旬でも高評価なのに、まだそれでも愛が欲しい人たち・マイナーな映芸が
批判しただけで荒井晴彦を人非人扱いする人たちの気持ちって全然分からないけど、
「常に人の目気にしてる」のって信者だけじゃないんだよね。映画オタや業界人も同じなんだよ。

>>666
人の目が気になってしょうがない・・・まで読んだ。

>>666
わは

662では、そりゃそうだと思ったが、666はどうか？
山崎、井口が溝口を見てるわけないと言い切れるの？
山崎がところどころでやってるワンシーンワンカットは溝口の影響ジャマイカ
ハスミンもALWAYSを誉めてるわけじゃなくて、可能性が見えるってくらいでは

>>662
>山田洋次とか森崎東とか前田陽一とか小津安二郎とか成瀬巳喜男とか木下
>恵介とか豊田四郎とか川島雄三とか知らないのかな？

先日「下町の太陽」を見てたら、倍賞千恵子の家の室内が、「喜劇女は度胸」と同じセットに見えたが、
単なる松竹の使い回しだろうか？美術さんは違う人なんだが
それとも当時の長屋の典型（規格）だったのだろうか？
ご存知ならひとつ教えて

＞山田洋次とか森崎東とか前田陽一とか小津安二郎とか成瀬巳喜男とか木下
＞恵介とか豊田四郎とか川島雄三とか知らないのかな？　その時間で別の映画
＞を観ればいいのに

なんで、この映画を何十回も見たファンが、君の言う映画作家たちの作品を見ていない
と断言するか？

世の中は君のような「生きてきた時間が短い若造」だけではなく、君が過ごしてきた時間の
倍も3倍も長く生きてきた人間がいる。

その長い時間の中でアールヌーボーの洗礼を受け
黒澤作品に夢中になり、60年代アメリカンニューシネマ、ATG作品ではミニシアターに通った過去を
持ち、今、50台60台になって時間ができ、三丁目を何十回も見ている人は多いと
思うんだがね。

私がそうであるように。

アールヌーボー→ヌーベルバーグ

アンチをたたいてるのがジジイ達というのがわかったw

って事は、
やっぱり、アンチは思慮の浅い若い奴というのがわかったw

>>673>>674
人それぞれ感受性が違うんだから、面白いと思うやつ、つまらんと感じる奴
色々いるのが当たり前。
全員がもろ手をあげて素晴らしいと言う映画は、北朝鮮や創価学会のプロバガンダ映画の
ようで気持ちが悪い。

面白いと思うのが７：つまらない３ぐらいの割合なら、十分世の中に受け入れられた
秀作だと思うがいかが。
この作品は封切から数えて既に10ヶ月の年月が経っているにも関わらず、このスレには
いまだに書き込みが途絶えず、スレ数も28番目を数えているというのは、すごいことだ。

山田洋次、小津安二郎、木下恵介、川島雄三あたりだと
好きな作家という認識で多くの作品を見ているが、
か森崎東とか前田陽一とか成瀬巳喜男とか豊田四郎とかだと、
むしろ役者や作品自体に惹かれて結果的に観た感じだなぁ。

そういう自分は４０台、複数回ＡＬＷＡＹＳ観ているオヤジ。

昔の作品も時々見るが、見ててつらいものも多い。
先日も鐘の鳴る丘を見てめまいがした。
何かお勧めがあったら、ご教示願いたい。

>>676
スレ違いになるが、極私的嗜好で言えば、黒澤の「隠し砦の三悪人」と「蜘蛛巣城」
小津「東京物語」山田洋次「男はつらいよ寅次郎忘れな草」
長谷川和彦の「太陽を盗んだ男」森田芳光の「家族ゲーム」あたり。

貴方のお勧めもご教示請う。

ここはじじいのいこいの場でちゅか？
カビ臭いんですけどw

と・・・・
思慮の浅い平成アンチがまた湧いてまいりました
童貞臭いんですけどw

おれの好きなセリフ

でっかいビルヂングだってきっと建つ!
夕日は50年先だって綺麗だよ!

正直見にいった理由はノスタルジー目当てだったわけだが、いい意味で裏切られた。
よっしゃ明日も頑張ろうという気になったね。

>>677
>黒澤の「隠し砦の三悪人」と「蜘蛛巣城」

いいですねぇ。
黒澤作品では、「天国と地獄」「生きる」が好きですね。
というか何度も繰り返し観ています。

>小津「東京物語」山田洋次「男はつらいよ寅次郎忘れな草」

小津作品は、木下作品とともに好きですね。
男はつらいよは、３作以降は、惰性みたいに感じて
あまり好きではありません。（結構観てはいますが・・・）

>長谷川和彦の「太陽を盗んだ男」森田芳光の「家族ゲーム」あたり。

昨年ＤＶＤで「太陽を盗んだ男」を観ましたが昔観た印象と
違って感じました。そんなんじゃ原爆は作れないなぁと思った
のが痛かったですね。

>貴方のお勧めもご教示請う。

昨年観た「砂の器」のリマスターは、素晴らしかったです。
今年、ＤＶＤが出たので買ってみたら、従来盤との違いが
あまり分からず（音声は、よく分かりましたけど）orz　でした。

昔の邦画は、今観ると厳しいものが多いような気がします。
洋画の方が、気になりません。「素晴らしき哉人生」とか
「愛情物語」、「鬼火」あたりは時々観ますが、大丈夫です。

>>678
カビ臭いかな？
やっぱり？

おれの好きなセリフ

「屁が出っからよ」

「坊や。大人がいないって言ったら、それはいないってことなんだよ」

「キレイ」

俺が好きなのは

「高円寺かぁ…。高円寺は…そうだなぁ」

意味がないところがイイ

あれは「しゅうしの（習志野）かぁ…。しゅうしのは…そうだなぁ」
つーギャグの名残らしいから確かに無意味だね。

「馬鹿やるからだ」
「馬鹿なことじゃないやい！」←ここで鈴木オートが（おっ、言い返してきやがった）
ぽいリアクション取る所が良い。

>>681 カビくさいというよりは、抹香臭い感じ。お盆のときの空気ようなにおい。

先週、湊川のパルしんで観ることができた。
よかったわあ。

>>685
まっこう‐くさ・い【抹香臭い】
[形]まっかうくさ・し[ク]抹香のにおいがする。転じて、いかにも仏教に関係があるような感じだ。「―・い話題」

俺はおぐさんの
「ｺﾗっ」と「ろくちゃん、逃げてっ」
が好きだな‥。

俺はろくちゃんの
陣痛にも似た腹痛と「お、おれじゃない」とあわてて目を泳がせる鈴木オート
が好きだな‥。

>>689
宅間先生が来ておもしろかったね。

六子「ﾎﾞｿﾎﾞｿﾎﾞｿ」
一平「え？とーちゃんの子供できたぁ？」
トモエ「え？！　子供って・・・どういうこと？！」
オート「なんのことぉ〜」

こんな感じだっけ。

掘北が出てなかったらこの映画の価値は半減すると言ってもいいくらい
掘北が一番素晴らしかった掘北は凄い女優だ

今夜は堀北がみれれう。

>>689-690
なんでそんな嘘を？？
全然笑えないし

夕日長のひみつ借りたけど
あれくらい本編のおまけに付けろよ。

悪いが掘北には１度も目が行かなかった。存在感ゼロだった。
最優秀賞を取った人３人はさすが賞を取っただけあって今でも印象に残ってる。
あっあともう一人の男の子も印象薄かったなぁ。

>最優秀賞を取った人３人

誰だろ。エリカと真希以外まったく印象に残ってねーな。

>>695
すごいな。寝てたの？ストーリー分かったか？ｗ

たぶんシネコン行って部屋間違えたんだろ。

俺も>>695の意見はとても共感できないが、だからといって>>697-698みたいな口はきかないぞ
信者ってやだな

>>686
１８日の最終日最終回のラストで拍手したのは私です。

ANAの国際線で上映してるんだね。

俺も>>695の意見はとても共感できないが、だからといって>>697-698みたいな口はきかないぞ

俺ならもっと徹底する。なまぬるいってやだな。

共感できないだけでなく挑発する悪意を感じるからでしょ
まあスルーしたほうがいいだろうけど

寅さん映画が無くなって、、、

ほのぼのノスタルジーを見る機会がなくなったとき、、

三丁目がその穴を埋めてくれたような気がしますね。

都内でも暇さえあれば映画館で見られたのに
二番館でやってないから禁断症状が出そうだ

>>705
DVDではダメですか？

劇場とDVD合わせると30回くらい見たが、さすがに飽きたなあ。
映画館での独特の雰囲気味わいにもう一度くらい行ってもいいと思うけど。

秋のちびまるこちゃんで我慢しろ。

ジュブナイルを見て「この監督には是非、次作も予算をつけてほしい」と切望し、
リターナーを見て「もうちょっと金の使い方と役者の使い方を勉強しろ」と心底願った自分にとっては
この映画の大好評具合は、なんかこう、かゆいところに手が届かない感が否めない。
もうちょっと違う方向に行くと思ったんだけどなあ・・・
悪い映画じゃないとは思うが、ある種の期待が外れた映画だった。

だが、DVDは購入した。
機会があるごとに視聴してます。一緒に見ていて私以上にはまった昭和一桁の親父殿に言わせると
「当時ありえない言葉遣いが三箇所あった」とのこと
細かいところが抜けているのは、この監督らしいと思う

ジュブナイルは７０年代生まれファミコン育ちの俺にとってのなつかし感動作だった。

>>654
不思議なのはスマスマとかフジフィルムとかはシルバー向けじゃないのに三丁目パロがなされてるってこと。
これは製作者のお遊びといっていいのではないか。
フジフィルムはコント仕立てのCMだし、堀北出てるから勢いでやったとしか思えない。
一種の社会現象的な映画やドラマってマーケティング関係なくパロディーにされるからね。

DVD借りてみた。
まあそう悪くないけどいまいちピンとこない。
日本アカデミー賞を取るほどの出来とは思えないなあ。
吉岡秀隆の演技が臭いし浅い。小雪もいまいち深みがなかった。
薬師丸ひろ子、須賀健太はなかなかいい味出してた。
堀北真希は可愛かった。
昭和２３年生まれの親父にはけっこう受けた。
久しぶりに親子で同じ映画を見ちゃったよ。

っつうか、一平と淳之助って小学校５年か６年だろ？
東京タワーがあれだけ近くに見えるってことは夕陽丘は中央区か港区だろうから
高円寺ぐらいからなら歩いて帰って来いよって思ったのは俺だけ？
ゆっくり歩いても３時間もかかんないだろ。

この監督の才能があることは認める、今後の次回作に期待する。最近は
いい監督があまりいないので・・・中国、韓国、アメリカに負けるな！

連投でスマン。
鈴木オートって儲かってたんじゃないの？
半年足らずの間にテレビと電気冷蔵庫を買ってる。電気洗濯機もあるらしい。
昭和３３年ごろのテレビって６万〜７万ぐらいで、電気冷蔵庫も６万ぐらいはしたみたい。
大卒初任給が１万５千円ぐらいだから、いまならどっちも８０万ぐらいはすることになる。
子供のセーターぐらい買ってやれよ。

>>713
「１０年たてば楽になる」

その台詞もねえ．．．
家のローンじゃないんだから１０年ってことはないだろう？
なんかそういう細かいところがどうもね．．．
考証をがんばったっていう割にはリアリティーがないんだよな。

そのへんはあんまりリアリティーにこだわってないんじゃないの。
とりあえず昭和を扱ってるだけだから3種の神器は登場させたいって気持ちが強くて
お金の問題とか無視してしまえばいいって思って作ったんじゃないかと。

だからそのへんがさ、盛り込まれてるエピソードに一貫性がないんだよね。
そういうとこをいい加減にすると「鈴木家」ってものに実在感がなくなってしまう。
こういう映画を作る上ではわりと大事なとこだと思うんだけど。
原作にはさすがにそういう破綻がない。
演出の底の浅さもそのへんにつながってる気がするんだよね。

じゅんのすけ、aikoと共演ドラマ！
http://asxfiles.ponycanyon.co.jp/2006movie/she_m.asx

http://asxfiles.ponycanyon.co.jp/2006movie/she_m.asx
その２

スマスマは香取慎吾が「カツケンサンバ」をやって、松健サンバをブレークさせた
実績がある。
あの番組の面白いものを見つけてくる目はなかなかのもの。

>>717
>原作にはさすがにそういう破綻がない。

原作はマンガで、タヌキに化かされたりしてるんだけど・・・。

あぁ、また釣られてしまった・・・。orz

ＤＶＤのコメンタリー、裏話とか聞けて面白いね
吉岡の演技の細かいところとか誉めてて、なるほどーと思った
素人には気づかないところも評価してるんだね

>>711
10歳の設定だから、小4か小5。
地図ではかってみると愛宕から高円寺まで経路にもよるけど13kmというところ。
子供の足で4時間というところか。
夕方に出発しているし、帰りは夜で道もわかりづらいだろうから、途方に暮れるんではないかい。

>>717
鈴木家の経済状態の設定が曖昧というのには賛成。
この映画でオレも一番気になってたところの一つだけど、
まあ、夢の国のお話ですから。

あぁ、オレもまた釣られてしまった・・・ｗ

>>722
でも質問者側のコメントが一本調子で監督も後半ウンザリしてた。
あと薬師丸ばっかりほめすぎｗ

>>713
昭和31年の「文藝春秋」三月号広告（シンタローの芥川賞受賞発表号）から

○サンヨーテレビ
17吋ワイドスクリーン
超遠距離用・卓上型　正価　１３８，０００円
「サンヨーテレビはすべて自動焦点式ですから　映像がボケず　くずれず　調整しなくても
いつも美しい画面で楽しめます」　　サンヨー夫人←イメキャラ

○ビクター
アンテナのいらないテレビ！
ビルトインアンテナ方式
超遠距離用　17吋卓上型　現金正価　９８，０００円
（口上略）

○日立電気洗濯機　新型発売！　２２，９００円
すすぎ洗いが自動的に出来る　オーバーフロー式
絞り機・タイムスイッチ付
「日立のオーバーフロー式は水道の蛇口に給水用のホースを継ぎ水を出すと洗濯槽の表
面に浮かんだ石鹸垢を次々と溢水口から流し出し自動的にすすぎ洗いを致します」

○東芝電気洗濯機　VＩ-3型　２３，５００円
絞り機・タイムスイッチ・逆流防止器付

○電気冷蔵庫の広告はありません。

ちなみに、
セーラー万年筆　14金ペン付　学生用６００円より　紳士用８００円より

ビクターのテレビは14吋の間違い。

おれも釣られてやるよｗ

>>715
「10年たてば楽になる」というのは、当時の流行語みたいなもんだった。
俺のオヤジも口癖のよう言っていた。
今の感覚でものを言わない方がいいかも。

>>717
俺は逆に、よくあの原作をうまくつなぎ合わせたものだと関心した。ｗ

まあ、作品の受け取り方は十人十色で、それでいいんでないの？

>>725
>超遠距離用・卓上型　正価　１３８，０００円

これ今の十倍以上の価値だよね？

あからさまな釣りならともかく、
普通の批判レスにまで「釣られてしまった」とか言うのはどうかと思うが。

>>728
それは17インチだから当時としても高級機種だと思う。

価値倍率は比較基準がよく分かりませんが、この「文藝春秋」が定価95円、
現行価格の1/7ですね（ボリュームは今とあまり変わらない）。

昭和31年の「文藝春秋」三月号広告で面白いのは、金融機関や生保会社の
広告のキャッチコピーが明るい未来の暗示一色なこと。老後のためなんてのは
なくて子供たちの未来のため、みたいなキャッチが多い。そういう時代だったん
だと体感できる。

「10年たてば楽になる」って言うのは三浦さんからヒントを貰ったんだよね
話をしてる時に「当時はみんなそうな風に言ってたんだ」って教えてもらったらしい
時代的に地域によって格差もあったんだろうとは思う

10年たてば楽になる。10年立てば仮釈放・・・・ｂｙ三浦　疑惑の銃弾

>>713
セーターに関しては、金が有る無しではない。
継ぎはぎをすればまだ十分着られるものを
なぜ新しいものを買わねばいかんのか・・ってこと。

もったいない。

>>729
「演出の底の浅さ」とか今までのアンチパターンがいくつも散らばってるから、身構えるのも無理ないんでないの？

>>734
そんなこと言い出したら冷蔵庫だって今までので十分でしょ。
氷で冷やしてればいいじゃん。

昭和33年にあんなぱんちーあったの?
かなりおしゃれだぬ>ろくちゃん

「鈴木家は新し物好き」ってコメンタリーの冷蔵庫シーンで監督本人も言ってなかったっけ？
「これがなければもっと生活が楽になる」とかなんとか・・・・・・うろ覚え・・・違ってたらｽﾏｿ｡

ミゼットもあり三種の神器もありという零細工場では、最低限夫婦が油まみれで働いてる
必要があります。原作はそうなってる。ドラマとしてもその方が深みが出たはず。

>>717
>>こういう映画を作る上ではわりと大事なとこだと思うんだけど。

この部分だけ私と180度見方が違うのでちょっとだけ書きます
つじつまが合わない部分が多々あることはまったく同意です。

ですが私はそれらを
こういう映画を作る上ではわりと微細なとこだと思っています
またこういう映画を見る上でもわりと微細なとこだと思っています

プロデューサーも監督もこの映画で落語の人情話がしたかったと語っています
おそらく落語や大衆演劇のような大人から子供まで全ての観客が楽しめる話をフィルムに
閉じ込めた喜劇映画をめざしていたのだと思います。
あえてコメディと呼ばず昭和30年代、40年代に隆盛を極め現代では絶滅しつつある
泣き笑いのペーソスにあふれる喜劇映画です。
ですから役者さんの演技もシリアスな作品に比べれば意図してオーバーアクションで臭いです
「演出の底の浅さ」がどこを指しているのか分かりませんがその部分はひょっとすると演出意図かもしれません

この映画は「モノ」に依存し過ぎてドラマとしてのリアリティが粗いのです。
そこに不満を持つ人は多い。特に30年代を知らない若い世代には。
それでも「モノ」自体が持つリアリティで何とか支えられてるという面は否定しませんが。
要は、もっといい映画にできたんじゃないの？という感想です。

ぱんちー‥ρ(-ε-)ｲｼﾞｲｼﾞ

いい足りないので追加。

「モノ」に満ち溢れた喪失感に囚われた現代人が30年代に見出すノスタルジーが「モノ」
中心に創作された世界ってのはやはり不完全だと思うのですよ。というか、映画を作る
側の思想が中途半端なんだよね。

その中途半端さのシンボルが東京タワー。あれって大量消費社会のテコになったテレビ
の親玉でしょう。そんなもの崇拝するラストには思想的な貧困を感じてしまいます。現代
を肯定しているのか批判しているのかスタンスがさっぱり分からない。時代を代表する名
作になるためには、制作者の思想、まなざしこそ大事です。営業成績あげるため、受け
そうなノスタルジーグッズをあれもこれも寄せ集めてみたという感じです。それがＴＶ局
や電通の限界なんでしょうが。

>>740
>落語の人情噺
だから細かい所のつじつまがあってなくてもいいといわれちゃだまってられんなW
圓生は「ドブ板が跳ねるから気を付けておくんない」などの台詞で貧乏長屋の描写を綿密にしようとした（文七元結）
言葉使いや着物の柄のなど細部の描写も登場人物像と矛盾しないよう注意をはらっていた。
荒唐無稽な部分を含むからこそそれ以外の描写は正確じゃなきゃいけないんじゃない？
枝雀のいうところの「緊張と緩和」の緊張を高め
後に続く緩和との落差を大きくするためにも詳細の描写は正確である必要があると思う。

>>744
わは
つ落語は全て一人の動作だけでの芸術

>>741　いや、小道具にリアリティがないと散々書かれてるのだが。

>>736
おまいは何を見てたんだ？
なんで冷蔵庫買ったのか理由あるだろうが

ろくの腹痛はきっかけにしかすぎなくて、理由は別にあります。

>>746
>>741の趣旨に影響しない些末な指摘ですね。

理由なんてあったっけ。シュークリームの件じゃないよな？

>子供のセーターぐらい買ってやれよ

当時、子供のセーターは買うものじゃなくて、母親が毛糸を買ってきて
一針、一針、編んでいくものだったよ。

百貨店で既製品のセーターを売っていたが、たいていが英国製で
きわめて高価なものだった。
だから、一般的な家庭、しかも子供に着せるセーターは母親が編むというのが
普通。

ちなみにワンピースとか普通の洋服も、既製品市場が大きくなく、メーカーも
少なかったので、自分で服地屋で布を買ってきて裁断してミシンで縫って自分で
作っていた。
（昔のサザエさんを見るとよくわかると思う）

それから当時は化学繊維がまだ珍しかった時代で、アクリルなどのセーターは
なく、天然ものの毛100%のセーターばかりだった。

当然、高かったから、飽きてしまったセーター、毛玉だらけになってしまった
セーターは一旦ほどいて毛糸に巻き戻してから、また別の毛糸と組み合わせて
リサイクルしたものだ。

>>724
>あと薬師丸ばっかりほめすぎｗ

そうそう。
それと、聞き手が堀北のことを（監督が話題に出すまで）ずっとスルーしていたのがムカついた。

聞き手って誰よ？

>>744
名人の落語でもつじつまの合わないところってちょこちょこあったりするけどね。
枝雀師匠も「胴斬り」の主人公のキャラがが前半と後半で違ってるところをつっこまれて
「そういえばそうですかね」とか言ってますね。

この映画ではすごく細部にこだわってる部分とアバウトな部分が混在していて、
矛盾のない物語世界を作るより、ストーリーや画面の流れ・テンポの方を重視しているようだ。
面白くてわかりやすい映画を作ろうとしてるんで、作家性とか芸術性とかにはまるでこだわりがないんだろう。

穴も多いんでしっかり時間をかければもっと「良い作品」に仕上がったことは間違いないが、
そうすることでもっと「面白い作品」になったかどうかは疑問。

今時こんな大衆映画をヌケヌケと作ってしまったのが監督の最大の功績なんじゃないかい。

>>751
じゃあ一平は英国製のセーターを買ってくれってねだってるの？
なんちゅうガキじゃｗ

ＤＶＤで見ました。すっごいいい話で泣けました
最初の汽車の中の場面で六ちゃんが二人の仲間と話している場面方言のせいでスウィングガールズ思い出した
一瞬彼女達かと思ったほど、でも面白かったし良かった
吉岡さんがかっこいい
吉岡さんと須賀健太の絡みはストーリー的には人にやさしくみたいだった
心に残るいい映画でした

買う、といっても、百貨店で売っているセーターはバカ高かったが、
近所の人が作ってくれたのを買うこともできた。

母親が仕事をしているなど、セーターを編んでいる時間がない家庭では
近所の「洋裁引き受けます」「新型編み機あります」という看板を掲げている家に
服地や毛糸とお気に入りのデザインが載っている洋裁雑誌を持っていって、
好みのデザインを指定し、採寸してもらって、仕立て代を払って作ってもらった。

昔は町内にそういう家が何軒かあって、洋裁の得意な奥さんが内職のように
洋服を仕立てていた。
鈴木家は商売をやっている家なので、薬師丸母さんはなかなかセーターを編んでいる
暇はなかったと思うが、薬師丸母さんはきっと自分で編む主義だったと思う。
だから、セーターを編む時間ができるまでの応急処置として「ツギ」をあてて
いたんだろう。
当時はそういうケースが多かったよ。

ブラザー編み機、コーヨーミシン（シンガーミシンetc）、で家の母親もセーターや普段着なり
を よく作ってくれたよ。

でも、当時すでにデパートのバーゲンは、特売という名称で一般化していたのも事実。
今のバーゲンと違って、シーズン終わりにそのシーズンの在庫処分を年四回やってて、子供の
セーターなんかも安売りしてた。
原作本でも、トモエさんが特売で一平やお父さんの物ばっかり買ってるエピソードがあるよ。

また、商店街や市場にも子供服、学生服の小売り店が必ずあって、デパートよりデザインいまいち
な服を安価で販売していて、結構繁盛してたのも事実。

刑務所帰りと称する押し売りが、一回洗濯したら着られなくなる子供服を訪問販売しにくるケースも
まま、あってトラブルになる事も多かった、昔は玄関の鍵かけてないからね。

セーターだけじゃなく、ズボンの膝やジャンパーの肘、靴下の爪先や踵にも普通に継ぎあてしてたよ。
そういうのが、恥ずかしい事、蔑まれる事、差別される原因になるのは 昭和40年代後半位からだった。

詳しいね。本で読んだの？それとも常識？

自分達の世代にとっては常識だろうね。
探しても、本やネットには載ってないよ、実体験だからね。

うちの母親はほつれたり小さくなったりしたセーターは
いつも一度解いて編み直してくれていたな。
堅実な人だったんだな。感謝しなきゃ。

>>696
アカデミー賞見てたのか？
アカデミー賞の主役は吉岡さん、吉永さん、堤さん、薬師丸さん、だろ
堀北はおまけなんだよｗ

＞しかし、これらすぐれた指導者は洋裁に比べると数少なく、
＞編物教室といえば実用性、技術面が先行した教育が行われがちだった。
＞また、その多くは編機販売が目的で、わずか３、４ヶ月の講習で講師免状を与えたりして、
＞昭和３０年頃には編物講師は全国に３０〜４０万人ともいわれた。

「あみもの毛糸いまむかし」（松下義弘,1986)
ttp://www.tata-tatao.to/knit/whatsnew/whatsnew.html

う〜ん、編み機のネズミ講販売が全国に広がっていたのか。
うちのかあちゃんも一時期編み機動かしてたなあ。

>>718
ちょwwww何ｺﾚwww
CMだけでなきそうwwww

>>751-752>>758-759>>762
昭和５年生まれのうちのばあちゃんは
大学生になった孫のおれにもいまだにセーターや帽子を編んで送ってきてくれる。
ありがたいこととは思うんだが外へは着ていけないんだよなあ。
ちょうど薬師丸母さんと同じぐらいの歳だろう。

>>757
良かったね!

>>764
うちの母ちゃんも、昭和４１年〜４２年頃だったか、
編み機でセーター編んでた様な記憶がある。
普通の主婦だったが。

だからブラザーがコメットさんとか提供してたわけだ

積み立て商法で悪どく儲けたのはミシン屋って感じがするけど。
リッカーなんて会社しらないだろ。

茶川さん汚い格好してるのに、なんかカッコイイ

吉岡秀隆は純の時も、半落ちの時も、隠し剣の時も、博士の〜数式の時も
いまいち魅力を感じなかったけれど、ここでの茶川先生は本当に
一晩じっくり飲み明かしたいぐらいの魅力がある。

今年の冬はセーター継ぎ当てファッションが流行します・・と予言しておこう。

いやマジでジーパンボロボロファッションがあるんだから、継ぎ当てファッションもアリだと思うんだが。

>>770
サラ金の元祖はシンガーミシンの割賦販売なんだってね。
ちなみにうちは蛇の目ミシンだった。

堀北まきまき、押し入れから降りる瞬間の あの 表情って神演技だと思う。

俺が気に入っているのは、大晦日に切符を返した後、
「私、捨てられたんです」というシーン。
懸命に泣き顔をこらえて明るく喋ろうとしているのが、やがて
こらえられなくなって二階へ走っていく・・この一連の演技はすばらしい。

俺は上野駅から駐車場に歩いて来て高級車の運転手にお辞儀する真希の
知性を感じさせない呆けた顔が好きだ。

ベタなギャグばかりだけど何故か笑ってしまう。

>>777
それは監督の実演指導を忠実になぞったからだろう。
はからずも監督のあの呆けた容貌がまきまきによってコピペされて
しまったんだ。まきまきの役者としての資質は天性のものだろう。
あれで女として化粧を駆使できるようになると空恐ろしい。

ミジェットって昭和３２年ごろ発売だろ？
ほとんど新車のはずなのになんであんなにぼろい？
この映画に出てくる大道具・小道具全体に時代がつきすぎじゃね？
まあ、どっかのコレクションから本物を探してきて使ってるんだろうから
しかたないのか。

斜に構えていじけた生き方してきた茶川先生が淳之介失って素直に悲しみを爆発させるシーン。

あそこは泣けたね。

>>776>>779
堀北真希はかわいいだけじゃなくて演技の才能あるね。
まだ１８やそこらとは思えない。いい女優に育ってほしい。
この映画では薬師丸ひろ子と堀北真希がよかった。

「マイボス・マイヒーロー」のヒロイン梅村さんの弟がどっかで見たことあると思ったら、
鈴木オートの所の一平じゃないか。
一平、久しぶりだなぁ。

>>780
新品同様のミゼットをペイントで汚くしてるんだよ

>>784
だとしたらおかしいだろ。
昭和３３年なら雨ざらしで毎日使ったとしてもまだまだきれいなはず。
あれだけ塗装が焼けてさびが浮いた状態になるには１０年以上はかかる。
むしろ新車に近い状態にレストアして
その上で毎日仕事で使っってる感じを出すために
細かい傷をつけたり埃っぽくしたりするとかしたほうがそれらしい感じが出る。

>>785
スタッフだって「新車で当然」くらいは考えているはず。
「じゃ、何でそうしたのか？」を考るのも一興だと思うが。

>>786
ノスタルジックな雰囲気を出したいとかなのかもしれないが．．．
もっと深い意味あんの？

それにほかの車（六子が上野駅で間違えるやつとか）はけっこうきれいで、
昭和３３年当時の状態になってたように思う。
なぜ鈴木オートのミジェットだけが
２０年も時間がたったような古びた感じにしてあるのか．．．

>>788
>なぜ鈴木オートのミジェットだけが
>２０年も時間がたったような古びた感じにしてあるのか．．．

>>787で自分で答えだしてるじゃん

>>787
それ以上、それ以下でもないよね。
なので後は「考証的にそれが正しいか正しくないか」ではなく
「ノスタルジーを感じさせる手法として、それはどうなのか？」という問題しか残ってないと思う。

リターナーの鈴木杏といい、この堀北といい、
この監督はVFXよりも女優をよく見せる才能の方があるのかもしれん

まあ、昭和33年の東京の空き地に錆びて朽ち果てたオート三輪はないわな。あれもミゼットだったらありえない加速劣化試験。

子供らがフラフープとかして遊んでた空き地がやけに窮屈に見えたのは俺だけか。
あれじゃ野球どころか三角ベースもロクにできやしねえ。
三〇年代の東京の空き地ってあんなもん？教えて四十代の人！

空き地っつーのは法律で「縦○メートル×横○メートルで作るべし」
という決まりに従って作られるようなものではないので
一口に「東京の空き地」と言っても工場を丸々建てられるものから
車一台ロクに停められないものまで様々な大きさがあったわけでして。

>>792
そのとおり。あれもミゼットなんだよなあｗ

俺としたことが、屁理屈の余地を残す問い方をしちまった。

もう一回。
三〇年代子供が集まって遊んでた東京の空き地って普通あのくらいの広さ？教えて四十代の人！

俺は40年代の東京の外れしかしらないが宅地造成前だったから
原っぱだらけだったな。トラック置き場とか

あそこ港区だろうから比較にならんな

忠霊塔は広かったな。見晴らしもいいし。
　

>>796
屁理屈じゃないでそ。
空き地というのは様々な大きさがあるものだし
子供というのは必ずしも広いところばかりで遊びたがるものではない。

遊ぼうと思えば住宅街でも缶蹴りでも鬼ごっこでも中当てでも出来るからな。

遊ぼうと思えば住宅街でも缶蹴りでも鬼畜ごっこも中出しでも出来るからな。

どうせなら缶蹴りも変えてよ(´д｀)

レンタルでジュブナイル見てる。
鈴木杏可愛い。

791に同意。

いつかこの時代も映画化されるよ。
外車を乗り回す金持ち息子、東大を目指し落ちぶれた引きこもり、青森から家出してキャバ嬢になった女の子…
恵まれた時代の中の苦しみから立ち上がろうとした青春、子どもと親と、それぞれのストーリーで。

山崎監督で堤さんをまた見たい！

上野駅の外の駐車場で運転手つきの立派な車に乗るこむおじさん、
コメンタリーではっきり聞き取れなかったんだけど、「ロボットの社長さん」
でいいの？

そう、阿部プロデューサー

>>807
RESありがとう。
じゃあ、茶川商店の横で水の入ったたらいに足をつけて座っているおじいさんは？
山崎監督は「この人はいつもいるんですよ」とか言ってたけど、なんか意味ありげに
聞こえた。

>>808
ただのエキストラだろ
じゃないとあんなにいつもいつも出演できんｗ

>>809
あの人は元日本テレビの名物アナウンサーらしい

力道山の番組を担当していたアナウンサーで
エンドロールの出演者にも名前が出てくると知人が言っていたが
どれだかわからん。

東京の空き地だけど、これは埋立地とそうでない地域で激しく差があると思う。
設定上言い切ってるかどうかはしらないが、本作は東京の高輪、芝、三田といった地域だと思うので、空き地はあっても一時的だろうね。

これ力作なんだけど、ひとつだけ文句がある。
街が汚れすぎなんだよ。
建物も、室内も、家電まで。

スタッフの年齢を確認すると、ほぼ全員がこの時代を知らないのね、だから骨董屋でみる世界と混同したのかと。

K360だかミゼットだか（修理屋のクルマ）なんて、発売されて間もない頃で、そりゃ、磨き立てて当たり前なのに、ツヤはなく、ドアなんか錆でボロボロ。ありえんわなあ。

冒頭シーンのラジオは、「今骨董屋から仕入れました、監督！」といいたいほどの立派なアンティーク。

どの店の看板も、作られて30年以上は経過してると思われ・・・
・・・なわけないっ！

当時ってさ、貧乏だったから、クルマもテレビも冷蔵庫もそりゃアホみたいにピカピカに磨いたもんなんだけどなあ・・・・

時代考証的に正しい街並みを映画全体に渡って用意できるほど予算があるなら
ピカピカのものと古びたものが混在する「リアル」な美術を用意出来たろうがね。
でも、残念ながらこの映画では実在する街並みのロケもある。
それは実際の風雨に晒されて古びちゃってるし、それを新しくするには
それなりの期間や予算が必要。が、それらのロケセットはメインではなく
あくまでも一部分にしか過ぎない。それに予算を注ぎ込むとメインのセットにまで
しわ寄せが来てしまう。じゃあ、どうすれば良いか？
ロケセットにメインのセットを合わせた方が合理的だよね。
両者のルックスが整合していないと、お互いが相手を浮かせてしまうんだから。
映画っていうのは２時間の上映時間があるなら２時間の間、
画像はもちろん、全てのトーンを出来るだけ均等にしなくてはならない。
こういう「異世界」を作る映画では特にそれが重要になる。
いくらスタッフが若くても「昔はピカピカだった筈」という事に
誰も気が付かなかったなんてちょっと考えられない。
誰だって『バック・トゥ・ザ・フューチャー』くらい見ているでそ。
じゃ、何で「リアル」を曲げてあのようなルックスを選んだか？
それにはそれなりの意図があるんではないかい？

>>814
既出×１００

>>814
＞それなりの意図・・・

それはスグ考えたよ・・・・しかし安っぽい「旧き佳きの再現」以外考えられなかった。
だから苦言を呈したんだ。

セットと実車の整合性も指摘されてるけど、それは違うでしょ？
なぜなら、実写の町並みの表層だけを修復するのは、安価で行えるし、
さきほど指摘した、修理屋のクルマなら新車同様/レストア済みのもの、いくらでもレンタルできる。
冒頭のラジオにしても同様。

つまり、これは「意図された劣悪な演出」なんだよ。
これマズイっしょ？
これだけの力量を見せてくれるからこそ、しごく残念。

>>815
やはりそうか・・・・
今日初めてこのスレ発見して、過去スレ読むのは大変なので・・・・orz

>>816
「劣悪」かなぁ？
ベストかどうかは分からないけど、まるっきり間違いでもないと思うが。

よく言われるミゼットを例にとるけど
今の街角で時折見かけるミゼットって、やはりボロボロだよね。
それを見慣れているわけだから「ミゼット」と聞いてピカピカのミゼットを
パッと頭に思い浮かべられる人はあまりいないんじゃないかと思う。
得にその時代を知らない人にはね。

そういう人に見慣れないピカピカのミゼットを見せるとどうなるか？
「新鮮な驚き」になると良いけれど、こういうものは一歩間違うと違和感に通じてしまう。
その違和感をねじ伏せて「いや、見慣れないかも知れないけど昔はこうだったんだ」と
観客を説得するというのは、街並み・小道具などで圧倒的な物量作戦に出るしかないと思うわけ。
極端な話、昭和30年代に撮られた映画の街並みをそのまま再現するしか無いんだよね。
だけど、この映画ではそこまでの予算がない。
じゃあ「誰もが懐かしいと思う物」をそのままの姿で画面に登場させるっていうのは
時代考証的には大間違いかも知れないけど、「ノスタルジー」が売りの映画の美術の方法論としては間違いでもないと思う。
修理屋の車なんかピカピカのものをワザと美術で汚している訳だしね。

あと。
＞実写の町並みの表層だけを修復するのは、安価で行えるし
これ、「お宅の家をリフォームします　○○万円から」×「件数」だけで考えてない？
それだけでも相当な額になると思うけど。
「お宅を撮影で使いたいので色を吹かせてください。でも写らない部分はそのままにします」
なんて失礼な事は言えないでしょ。それにリフォームというのは住んでいる人に
それなりの不便を掛ける事になる。「家が新しくなるんだから文句言うなよ」では済まされない。
こういう場合には相手が「しめしめ」と思っていてもそれなりの礼金が必要だったりする。
それをちゃんと払うとなると「安価」どころでは済まないんではないかな？

ちなみにミゼットは汚しを掛けてあるわけだけど
メイキングを見ると家電製品などに関しては、
現在手に入れうる限り新品に近いものを拝借してそのまま使っている。

でも、こういうモノってどんなに手を加えても
完全に発売当初の姿には戻らない事が多いんだよね。
プラスチックの部分なんかは特にそう。
物質自体の黄ばみや変色はどう処理しても戻らない。

これを当時のままに見せるとしたら塗装で誤魔化すしか無いわけだけど
コレクターからお借りしたモノにそんな乱暴が出来るわけがない。
それを何とかしたいなら、完全に買い受けて改造してしまうか
高価な小道具を作るしか無いって事になる。
こういうモノは数が多いと美術スタッフには作りきれないので
外注に出すしか無いんだが、外注の作り物って高いんだよね。
ラジオ一つでも10万は下らないんでは？

「そんな金ねー」なら仕方ない。
借りたものをそのまま使うしか無いって事になる。

単に頭が悪い。リサーチが手抜き。この辺りに収束すると思う。
修理屋のトラックなんざ、汚れがどうとかよりわざわざオレンジ色のナンバー着けてる。

晋ちゃんが三丁目の夕日のこと書いてるらしいけど、何書いてんの？

晋ちゃんじゃわからん。手抜くな

安倍の晋ちゃんに決まってるがな。

カーテンコールの間違いでは？

三丁目テイストを求めて観に行ったら、
在日朝鮮人の話で血管が切れた奴ら続出だったそうだ。

>>818-819
この映画ってほとんどの撮影はセットとCGじゃない？ロケの部分って一平の小学校（の外観）ぐらいじゃないの？
そういう意味ではロケとセットの整合性のためというのは違うくない？
車についても上野駅前に止まってた車（六子が勘違いするやつ）、王手興産社長の車、
街中を走ってるVWビートルなどは昭和３３年当時の状態でとそうなどもきれいなのに
鈴木オートのミジェットだけが異常に経年劣化している。
ただ、家屋については夕日町界隈が空襲で焼け残ったのだとすれば
あれぐらい古びた感じでもありえないことではないかも。
宅間先生宅は戦中（奥さんと娘が生きていたころ）と同じ建物みたいだし。
あと車に関してちょっとおかしいのはマツダT1500らしいオート３輪が
走ってたが、あれは昭和３４年発売のはず。

ミゼットや町並みをわざと「汚し」ている事は
散々外出の演出上のテクニック

いい加減ウザい

夏休みにレンタルで借りて始めて見たって人が押し寄せてるの？
今更な話題でﾋﾞｸｰﾘｗ

ずっと言われ続けると思うよ。てか思え。

>>825
T1500じゃなくてHBRじゃない？ぱっとみ見分けつかないよ。
HBRなら1957年発売。

>>829
いや、東洋工業のオート三輪のボディカラーが
あの青色（リバーブルー）にされたのはT1100／T1500から。

それと、あの鈴木オートのミジェットはＭＰ型だから昭和３４年以降のタイプなんだよね。
昭和３３年ならＤＫ型のはずだから、バーハンドルでヘッドライトもひとつ。

公式HPでも解答してるんだから、とりあえずこのあたりを聞いてから書き込んだら？

【山崎貴監督×阿部秀司プロデューサー対談　第三回】
ttp://blog.always3.jp/index.php?diary_id=4&type=article&article_id=960

明らかに不自然な点について「これこれこういう演出意図なんだよ」と説明されて、
ああなるほどと納得できる人と、
その演出失敗じゃね？と納得できない人がいるわけで。
これはもう平行線だから、あとはお互い好き勝手言うしかない。
節度が保たれている限りは、それはそれで楽しいものだ。

まぁ、不自然な箇所を発見して鬼の首を取ったように突っ込みを入れる前に
意図的にやられている可能性を考えられるだけの冷静さは欲しいね。

>>832　別にそんなリンク見る必要もないんじゃない？　ここに書くもよし、ここはここで好き勝手なこと書くでもよし。
>>834　創価学会総動員で作るならそれなりに年寄りの話を聞いて作れば良いんだよ。

だから意図的にやってる可能性を考え且つその意図を十全に汲んでいたとしても、
その結果が面白くもないし感心もしない、むしろ意図からして失敗している、
と思う層は確実に一定数存在するのだから、
そういう人々の「意図」も考えて書き込めるだけの冷静さがほしいわけなのだよ、
この映画のファンであり、絶賛派・批判派双方の意見を楽しみに拝聴しつつ
一部の狂信者や病的な荒らしの行状に眉をひそめている私のような者としては。

監督がその時代を体験していない以上、その再現は実体験した者から見ればファンタジーにならざるを得ない。
ならば過去そのものではなく、自分の体験した過去へ連なるものたちを中心に据えなければ、それこそ映画がまがい物になってしまうだろう。
だからわざと汚しをかけ、当時存在しなかったミゼットを使うことで「新たな過去をつくる」という監督の決断は正しかったと思うよ。

ただ個人的にはまっさらな昭和30年代も見てみたいんで、当時を知る人で誰か作ってくれないかな、とは思う。

意図が分かってるなら「狙いは分かるが違和感を感じる」とかになるでしょ。
決して「昔を知らないスタッフの間違い」のような言い方にはならないはず。

>>837
正しかねえよ
別にその場に生きてないからって、リアリズムに徹することは可能だし必要
黒澤がそのリアリズムで世界中で評価されてるからって、戦国時代に生きてたわけじゃねえ
本多や円谷がゴジラをリアルに見せるためにどれほど細心の注意を払ったのか
山崎がろくに昔（1950年代）の邦画も見ずに作ってるのがアリアリなのも批判されてんだよ

この変な演出（？）だけで一気に佳作が薄っぺらなものに写ったからなあ・・・・

別に、数年の誤差なんかはどうでもいいんだ。
何ら時代考証もなく、「演出上都合の良い造作」はしちゃならんだろ？
大安売りだよ、あ〜懐かし30年代ってね。

ほんと、あの力量は素晴らしいものがあるだけに、もったいないよね。
あとは小雪がミスキャストって事だけかな。

＞839
でも黒澤は戦国時代の人にバッシングされることはないじゃん

>>841
それは戦国時代の人が今は生きてねぇからだろ
マニアックな人はこだわるだろうけど
ファンタジーとして観ればいいいんじゃねえの？
このスレに書き込んでいる奴全般に言える事だが
夢見すぎ。架空のお話なんだから。。
リアルを求めるならドキュメンタリー観なさい。

販売前のミゼットだったなんて余程のマニアかあら探しの人でない限り気がつかない。
だからそれは許容できるとしても、あの汚さはかえってリアリティを減殺してるな。
車体がピカピカであれば当時へのタイムスリップ感も一層増すというもの。「でっかい
ビルヂングだって出来る」というセリフもそれなりにリアリティを持ったに違いない。
しかし車と工場があの始末ではどう見ても戦後半世紀うだつの上がらぬ町工場を
連想してしまう。
大道具や小道具がいかにも骨董品を集めて来たといわんばかりの汚さなのでいつも
現代に引き戻されてしまう。こういうのを「しらける」と言うんじゃないのか？
どうも、スタッフに骨董趣味の者がいて、公私混同してコレクションを楽しんでいた形跡もある。
映画に写らぬ床屋内部まで揃えたというのだから呆れた話だ。

無限るーぷ？

ガイシュツですか？

うん　何度も何度も同じことでループしてるんだよ

このパターンの煽りはもう飽きた　反応する気にもならん

別にＩＤ変えなくても、普通に書けばいいのにｗ

ゴム飛行機の飛び方からしておかしかったし。ひとつ作って飛ばしてみればすむことを。

>>843が煽りか？
割とすんなり納得して読めたけど。

「でっかいビルヂングだってきっと出来る」

万年町工場社長の強がりにしか聞こえないよな。
右肩上がりの会社があんなポンコツ自動車乗ってるはずないし、夢を持ち続けて
いる経営者ならもちっと車の手入れをやってるよ。鈴木オートの店は外観からいっ
ても「ゲームを投げたおやじの会社」にしか見えない。これは商売やってる人なら
誰でもそうと分かるほどだよ。

どう見ても終わってる鈴木オートなのに三種の神器そろえた上にクリスマスプレゼントも
上流家庭並。子供部屋があるってのも当時としては相当の生活水準。こういうチグハグ
さでは物語に入り込めない。没頭できる人は相当の世間知らずか想像力の欠落した人
だと思います。ま、そういう客層をターゲットにしてると言われれば異論は無いですが。

三種の神器？ 洗濯機は無かっただろ

蒸気機関車のスピードが速すぎじゃないのかってのも既出？

金の掛かった朝ドラが観たかった漏れは大満足でした。
あ〜イイ話だったなぁ。イイ感じで暇が潰せた
映画なんてこんな感じ。
細部なんて関係ない。
全体の印象で良かったかそうではなかったか
これだけ。
みんなマニアすぎｗｗ

まぁ、楽しめなかった人は御愁傷様。

>>832
>公式HPでも解答してるんだから、とりあえずこのあたりを聞いてから書き込んだら？
聞いたけどエイジング演出の理由としてはあんまり説得力ないな。
昭和37年に作られた「上を向いて歩こう」を見たときに違和感があったからって
エイジング演出でタイムスリップさせるのはいい方法じゃないと思う。
安直すぎっていうかあんまり頭んおいい方法とはいえないでしょ？
単純にリアルに当時の状態にいきなり入ると違和感があるっていうなら
現在の東京と夕日町の情景をＣＧで作っといて
そこからフィルムの逆回しのように過去に遡って行って
セピアカラーの静止画状態の昭和３３年に到達し、
映像が動き始めるにしたがって音と色がついてくるっていうような
映像を入れとくとかしたほうが違和感無く入っていけると思う。
それに当時存在しないミジェットＭＰがあの時代のアイコンだなんて
監督の思い込みに過ぎないし、あそこまで経年劣化させる必然性ないでしょ。

>>851
鈴木オートは終わってない、どころか、発展途上の国みたいなもので
家はぼろいが、内実は豊か。

我が家も昭和50年に家を建てるまでは、ずっとボロい自宅兼工場に住んでいて、
自分の部屋さえなくて家族は川の字になって寝ていた。

家はぼろいが、俺も姉も付属の私立中学から大学まで行ったから、裕福だったんだと思う。
ただ、金持ちの子が多い学校だったから、友達を家につれてくるときは恥ずかしかったな。
中学3年の時にようやく工場から少し離れた場所に鉄筋コンクリートの自宅を
新築した時はうれしかったな。

>>850,851
どれもこれも外出。
オレはツッコミいれながら楽しんでたが、それで入り込めないんだったら元々合わなかったんでしょ。
そういう人もいる罠。

>>853
鉄橋わたる汽車のスピードのこと？　あれって速いのかな？
車窓からの景色が速すぎるって指摘ならあった。

>>856
演出の失敗ということなら、そういう意見もあるでしょうね。
面白そうだから、856のいうような映画作ってよ。

>>858
ﾚｽthx
大型の蒸気機関車でも運行速度はせいぜい60km/h…
今の普通電車よりずっと遅い。
個人的な錯覚かもしれんが

汽車のスピードはあれでいいと思うよ。
「上京する」って期待と合ってるよ。
つまりああいうのは「演出」のうち。
エイジングはかなり白けるけどね、ラジオ聞いたけど納得できなかった。
これは「演出」じゃない、勘違い、思い違いの類。

でもあれで納得してる人もいるわけで。
昭和一桁世代の両親も「言われてみればそうだけど気にならなかったな」と言ってたしね。
自分が違和感を持ったからって勘違い扱いするっていうのはどうかね。
「考証的に正しくないから間違い」よりは進歩してるけど
勘違いの度合いとしてはあまり変わらんような。
せめて「俺は納得できない」にしておけば良いものを。

好き、嫌いの問題だからね。
断定するのは、ちょっとどうかと思うよ>>860
俺は気にならなかったし、素直に頑張ってるとおもったけどね。

断定してかまわないさ。
映画ってのはそういうもんだ。

あのラジオの「ヤン坊ニン坊トン坊」のメロディ、
内容は全く覚えていないが、かすかに聞き覚えがある。
あのラジオ番組がヒットしてからヤンマーディーゼルの
「僕の名前はヤン坊、僕の名前はマー坊♪」という
テレビCMが始まったんじゃないのか。
そんな気がする。

日経ｴﾝﾀﾃｰﾒﾝﾄで松本人志の映画評があるが、三丁目をとりあげたのは、公開から半年位経ってからだった。
この雑誌何？後追うのか？編集者がえらんでると思うが。

>>865
所詮、テレビジョンと同種の中学生・高校生から20代前半OL向けの雑誌だから。
最初、編集者は中高年向きの単なるノスタルジーと思って取り上げなかったんでしょ。

>>843
＞大道具や小道具がいかにも骨董品を集めて来たといわんばかりの汚さなのでいつも
＞現代に引き戻されてしまう。

それは今の日本の映画・ドラマの弱さなので仕方が無いんじゃないの？　何度も出ている通り、そ
の古さに全てを統一せざるを得なかったんでしょ？　演出意図は後付だと思うよ。

＞どうも、スタッフに骨董趣味の者がいて、公私混同してコレクションを楽しんでいた形跡もある。

予算がある作品なので遊びたかったんだよ。この機会に色んな小道具をリサーチしておきた
かったのだろう。そうした時代考証（美術とＶＦＸ）を創ることで力尽きたのが監督の限界なんでしょうね。

>>867
>時代考証（美術とＶＦＸ）を創ることで力尽きたのが監督の限界なんでしょうね。
まあＶＦＸ職人として起用された部分がおおきいとは思うけど
演技指導はけっこう良かった。
子役陣や堀北真希にいい演技つけてたと思うよ。
薬師丸ひろ子もよかったし三浦友和もいい味出してたんじゃない？
むろん役者がうまいのかもしれないけど
映画はやっぱり監督だからね。

この映画の三浦友和の抑えた演技はよかった。

抑制した喋り方、抑制した表情、動きは少ないのに空襲で愛する妻子を
失った悲しみがあふれていた。

いい役者になったね。

俺の中では「空がこんなに青いわけがない」の演技を越えた。

CGや小道具に、ハリウッド映画並みの質感や量感を求めるなら
予算を数十億円億円ぐらいUPしないと無理じゃないの？
この映画の予算しらないけど、けっこういけてると思ったけどね。

>>839
黒沢ってリアリズムか？
椿三十朗や乱でのあの血の吹き出し方は血圧1000位なければおかしいだろ。
まあ理屈と膏薬はどこでもつくって事だよ。

>>871
＞まあ理屈と膏薬はどこでもつく

スレ違いだが面白い言い回しだな（ｗ

>>869
抑えた演技というより、三浦は棒演技しかできないだけ。

>>872
屁理屈と膏薬、が正しい。

>>873
そうかな？
狸に化かされて（？）の一家団欒と
その後の現実のギャップはなかなか
よかったと思うが。
子を持つ親の立場としては非常に
切なかった。

公開もとっくに終わり
DVDの発売もかなり前なのに
この書き込みの数、すごいね

>>875
邦画としては望外の佳作だから、その分おしいんだよ。

この企画が映画として成功したのは、美術・小道具がいい仕事をしたからだろ。
あまりにも懐かしくて居心地のいい空間を再現してしまったものだから、
監督はじめ俳優陣もみんなアテられてしまったわけだ。
VFX班も刺激を受けてのめり込んでいくことになった、と。

はじめはこの企画が成功するなんて、だあれも思ってなかったわけで。
このスレもはじめの方は大コケ確定、って雰囲気だったもんな。
スタッフも阿部プロデューサーのわがままにつきあわされてうんざりしてたのが
スタジオセットの助命嘆願までするくらい映画作りに愛着と情熱を持つようになったのは
美術班の功績だと思うけどなあ。

と、DVDの特典を見ておもた。

>>866 ﾃﾚﾋﾞｼﾞｮﾝと同じでというので納得。

ターザン山本のコラム（元週刊プロレス＆元格闘技通信編集長）

邦画拒否
http://www.ibjcafe.com/talk/tarzan/b/2006/20060611111333.htm

２時間を超す映画。『ＡＬＷＡＹＳ〜三丁目の夕日』である。
去年、日本映画で賞を総なめして評判になった。
ボクもぜひ見たいと思っていたのだ。はたしてどんな内容なのか？興味あるなあ。楽しみだなあ。
ところがスタートして５分も経たないうちに「これはだめだ。映画じゃないよ…」と思ってしまう。
昭和30年代始めの日本が舞台なんだろう。
ボクが12歳の頃の話である。あの時代をまったくなめているよ。
腹が立った。見ていてもう笑うしかなかった。
何回もボクは「ギャグじゃないか？　この映画はコントだよ！」と叫んだ。
たしかにコントの連続である。
よくまあ、出演者もこんな役を了承したよ。
ボクだったら恥ずかしくて絶対にできない。やらない。まず出ないよ。
あまりにも現実感覚から遊離したストーリーだ。おかしいよ、これ。
付き合いきれないよ。笑うしかないよ。ボクは間違っていない。
なぜなら��今�≠�生きているから。��今�≠�感じているから。
��今�≠�呼吸しているから。この映画はその��今�≠ｪどこにもないのだ。
これでよく映画監督をやっていられるよなあ。ショックだ。
しかし見ている人は最低３、４回は泣くシーンがあるというのだ。
ボクはそこでも冷静だった。客観的だった。批判的だった。
これが日本の映画界の現実なのかと思ったら、
やっぱり日本映画なんか見る必要がないと日頃から言い続けてきた
ボクの主張は正しかった。

>>879
ターザンが今を生きてる？あほか
あんなのに褒められなくてよかった

いや、「今がない」というのは、俺も全面的に同意だよ。
あんなエイジングするからさ。
明日は更に明るい！って「今日の達成感、明日への希望」の時代だもん。
それが30年代の象徴的世界さ。

今の日本もコレぐらいだったらいいのにな
http://www.bangedup.com/bu_posts/evenpetesgottalaugh.wmv

間違ってもターザンに出演依頼はいかないわなぁ。
勝手に仮定しているところがあわれ

>>879
最後の三行以外はまったくそのとおりだな
特に
>あの時代をまったくなめているよ。
>この映画はコントだよ！
>この映画はその?T今?Uがどこにもない
そして
>「これはだめだ。映画じゃないよ…」というのは言いえて妙だな

「映画だった」のは、吉岡や堀北ほか数人の演技だけだった

とりあえずこれは「好みの問題と善し悪しを区別できない人間が批評なんかやるとロクな事にならない」という見本みたいなものですな。

このターザン山本の文章は何度もみているんだが
要点がいまだにわからない

いや　いいんだけど別に

>>879
つーか、何度も同じコピペすんなよ。
スレ25番地で出てただろ。

何度も読み返してみた

あの時代をまったくなめている
あまりにも現実感覚から遊離したストーリーだ
この映画は��今�≠ｪどこにもないのだ

このへんが批判のキーワードのようなのだが
その説明が見つからないのだが誰か解説してくれないか？

>>886
まぁ、要するに「今の人間に通ずる問題を描いてないから駄目」ってことかと。
「昔の話だから仕方ないじゃん」と思うかも知れないけど
今の問題とかを昔のお話に込めて描いて成功している映画は多いわけで。
「今の人間に見せる映画に今に通ずる問題を込めなくてどーすんだよ？」だとすればある意味正しい。

でも、この人は製作者が「今に通ずるもの」を排除している可能性までは考えてないのね。
「昔はあって、今はないもの」そのものをメッセージにしている映画なのにね。
「映画というのは今の問題をメッセージにしなきゃ駄目」という考えに凝り固まってるのが問題だと思う。

>>889
なるほど　ちょっとわかったような・・・・

あとこの人は当時１２歳だというから当時の記憶が鮮明に残っているのね
多分町並みを見ただけで強烈に違和感を感じるんだろうな

自分は昭和４０年生まれだけど記憶が鮮明になってくるのは５〜６才くらいなんだなあ
だから昭和４５年だよといわれて汚しきった昭和４５年の町並みを見せられたら
違和感を感じると思うんだよね
でも昭和４０年だよといわれたらあの映画の中の昭和３３年の町並みでも
ああ　こんな感じかなあ　と感じる気がする

なにが言いたいかと言うと、自分の幼少期の不鮮明な記憶や
生まれる前の時代の印象ってどの世代の人にもエイジングされてない？
まあこれインタビューで監督やＰが言ってたこと言い直してるだけだけど・・・
要は自分はこのほうが違和感ありませんということです。

世代ごとにパターンの違うALWAYSができない以上、最大公約数をとるために、
切り捨てることも映画づくりだし、あとはファンタジー映画として楽しんでもらう以外
納得してもらうのは無理だと思うけど・・・

>>889
>「昔はあって、今はないもの」そのものをメッセージにしている映画なのにね。
>「映画というのは今の問題をメッセージにしなきゃ駄目」という考えに凝り固まってるのが問題だと思う。

おいおい
山本は「現実感覚」がないのを問題にしてるとはっきり言っているだろ
だから、?T今?Uというのは、リアリティだと読み替えられる
昔も今も変わらないリアリティ、たとえば人間性とかな
人間や人間性は、「昔はあって、今はないもの」じゃねーだろ

ターザン山本は全学連世代、しかも、民主青年同盟及びベ平連の巣窟である立命館を中退。
かれらの世代が闘うべき壊すべきモノは、米英帝国主義国家、旧体制である自民党政権、
金持ち優先の資本主義etc・・・。
おまけに、理想としたのはソ連、中国、北朝鮮等の共産主義国家。
嗜好したのもプロレタリア臭の濃い文学、映画etc等が、彼らにとっては、未だに正義・・・・。
多分、彼も そういう時代錯誤な可哀相な価値観を 心の底に今も持ち続けてる哀れな世代の一人だろう。

自分が若い頃、勘違いにせよ否定して来た、旧体制の世界感が濃く、プロが排除されたお気楽映画を
賞賛する事など、かれらの世代には出来るわけないし、この映画が好まれる感覚も理解出来ないと思う。

>>893
ほとんどパッチギ親父と同じ感性ということね

三浦友和ｄったんだ・・・・
田代の復帰第一作かと思ってたよ。
良い役者になったなと感動していたのに。

三浦友和だったんだ・・・・
久米博の復帰第一作かと思ってたよ。
良い役者になったなと感動していたのに。

>>893
俺も70年代初めはデモに参加したりする左翼かぶれだったが
当時の俺がこの映画を見たら「巧妙なお涙頂戴で小市民の思考停止させ日常と体制を墨守することを
よしとする反革命映画」とか言っていただろうと思うｗ

今はもうすっかり普通の中年男になって
三丁目が描いた普通の暮らしにこそ、人生の真実があると思っているよ。

>>897
「巧妙なお涙頂戴で小市民の思考停止させ日常と体制を墨守することを
よしとする反革命映画」

そう言われればその通りだねｗ

一平は将来全共闘の指導者。
淳之介は世の中の裏を知る冷めたノンポリ学生。

900

>>899
淳之介のほうが全共闘っぽいな。

ロシア文学に傾倒するの茶川の影響、
実父=資本主義に対しての潜在的反抗。

一平の方がノンポリ坊っちゃん。

>>879
>ターザン山本のコラム（元週刊プロレス＆元格闘技通信編集長）
>ボクは「ギャグじゃないか？　この映画はコントだよ！」と叫んだ。
たしかにこの作品は夕日町を舞台としたコントで構成される
オムニバス形式をとってるがそれのどこが悪いの？
今に通ずるものがないっていうのも違うと思うな。
プロデューサーはとりあえずはやりの昭和を舞台にしたら
売れるだろうぐらいの志の低さであろうことは感じられるが
そんなの日本映画に限ったことじゃないもんな。

>>899>>901
どちらにせよ、一平と淳之介は昭和24年生まれだから、青年期はまともに
全共闘運動の影響は受けただろうね。

それをまともに受けて新左翼に走ったか、あるいは学生運動への反発から
革新的ノンポリに徹したか、あるいは一心会みたいな観念ウヨクになったかｗ

訂正
革新的ノンポリ→確信的ノンポリ
一心会→一水会

一平が全共闘に決まってるだろ。
・　登校日に一人勉強屋ぶってる淳之介を権力に媚びる裏切り者として弾劾した。
・　淳之介の要求貫徹のためには帰りの電車賃など気にせず先導していく冒険主義的行動。
・　家に帰れなくなったら淳之介に責任転嫁する立ち回りの早さ。
・　子供扱いする大人への毅然としたレジスタンスがしばしば見受けられる。これは既成秩序
への反逆の芽である。

一方、淳之介がノンポリになる理由
・　非社会的な空想冒険小説への没入。
・　和菓子屋主人への無原則的妥協。
・　「自分の万年筆」に拘るブルジョア趣味。

名古屋・伏見のミリオン座で9月23日〜9月29日まで「三丁目の夕日」を上映。

うれしいことに入場料金1000円、シネクラブ会員なら500円なんだよね。
6日間、毎日見に行く予定ｗ

一応プロレスに詳しくない人のために言っておくと、
ターザン山本は異常ともいえる程の自分勝手な言動＆思想で
ファンも含めてプロレス界から総スカンを食らって半ば追放された男だ。
そんな基地外の言うことを真に受けるんじゃない。

スレ違いｽﾏｿ。

>>906
毎日はいくらなんでも見すぎだろうw

通常版も豪華版もいろんな人に貸し出し中で
もう2週間帰ってこない。
そろそろまた見たくなって来た。

名古屋なら近いな。

>>906
ちょっｗ　仕事仕事！

丁度1年前の今頃、映画館で予告を見た覚えがアル。

見た瞬間、面白そうじゃん? と思ったオレは正しかった。

オレは予告編で泣きそうになったよ

俺はＴＶ予告見た瞬間、これは絶対に売れる、と確信した。
なぜ売れると確信したのかという根拠を、
ここ十年来細々としかし根強く続いている昭和ブームがどうの
「建設中の東京タワー」の画が放つあざといまでの圧倒的訴求力がどうの
近年とみに高まるパトリ（郷土）と地縁・血縁共同体への郷愁や憧憬がどうのと
延々と妻に力説しても、
「でも地味すぎない？」とまったく取り合ってもらえなかったが。

どうでもいいけど上げろよ。スレ探すのに手間がかかるんだよ。

通常版かったお
富士カラーのCMにじゅんのすけが出てるな

お前ら年とったな

自分は、公式サイトの音楽を聴いた瞬間、この映画のイメージが出来上がってしまった。

movix倉敷にて10月14日〜20日まで500円で上映あるみたいだ。
劇場でみてない人は行ってみれば。

ttp://www.movix.co.jp/smt/anniv/kurashiki_7th/

４２〜３分頃、六子が押し入れから出てくるとき、何て言ってるの？

「むつごぉなんだけど・・・まぁいいか」

みたいな独り言。

つーか日本語字幕見ろよｗ

ムツコなんだばって・・・
まあいいか・・・

ﾄﾞｳﾓ（´・ω・｀）ｽﾏﾝｶｯﾀ

>>917
倉敷か・・・
倉敷は・・・そうだなぁ・・・

ノブタしか見たことなかったから
六個があんなに上手に演技できてて驚いた