★★脚本家になろう！★★

本気で脚本家を目指している方、いますか？

シナリオコンクールの季節になりました。
ぜひ、苦労話やためになる話を聞かせてください。

脚本に興味はあるのですが、「カメラ位置の指定」等の書き方
がいまいちよくわかりません。カメラの事なんて全然わからないし、、、。
もしよければ、どなたか教えて下さい。
＃スレッドの趣旨とはちょっと異なった内容になってしまい、
すみません。

漫画原作志望ですが、混ぜてください。
前に東宝かどこかのシナリオコンクールに応募したことあります。
でも予定されていた日になぜか発表がなくてそれっきり…。
今考えると一次審査も通らなそうな作品だったけど（笑）。
他の脚本に通じるかどうかはわからないけど、漫画を原作に書き
起こすっていうので練習してます。ちょっとやるだけでもすごく
いろんな発見があって面白いですよ。

＞2
カメラの位置の指定ですか。
う〜ん、俺は具体的には書いていないけど。
何かで読んだんだけど、あんまり細かく指定されるのは
嫌らしいよ。

ト書きなどの書き方がわからないのならば、
月刊ドラマとか月刊シナリオを購読するのをオススメします。

原作を脚本に起こすのって、意外に難しくありませんか？
自分のオリジナリティーをどこまでいれるのかも問題ですし。

脚本が掲載されているホームページを見たりしてるのですが、
面白いページってなかなかありんせん。おすすめ知っている
人いますか？

＞４
そうですよね、、、ド素人の私なんかが細かく指定するよりも、
プロのカメラマンが判断した方がずっと良いものになるだろうし、、、。
カメラ指定全く入れないでシナリオコンクールに応募しても
平気かな？？（違）
＞月刊ドラマとか月刊シナリオを購読するのをオススメします。
私はト書きもそうなんですが、それ以上に回想シーンで苦労しています、、、。
早速読んでみます♪

４さん、どうも有難うございました！凄くためになりました。

＞７
そうそう、回想シーンって苦労するよね。
柱の書き方から悩んでしまう。まあ、大抵は単純に

○　回想

とかにしちゃうんだけど。
もし、コンクールに応募するなら、回想シーンの多用には
気をつけてね。素人ほど「回想シーンやナレーションを使
いたがる」なんて発言している審査員もいるからね。

>6
ストーリーを考えるという作業をプロにお任せできるから、
他の部分を集中的に練習できていいですよ。読解力もつく
し、そのメディア特有の約束事や効果の勉強にもなる。で、
原作に限りなく忠実にやったつもりでも、不思議と自分が
残っているものです。
脚本系ホームページはなかなかいいのに当たりません。

テレビ朝日のコンクールは賞金が800万だってよ！
でも、テレ朝ってどんなドラマ書けばいいんだろう。。。

＞９
おいおい、ストーリーを考えないシナリオライターは
使えないぜ。
本末転倒。
テクニックよりもまずストーリー。
テクニックなんか実はどうでもいい。
＞１０
傾向と対策は考えるなよ。
今あるテレ朝風なのだったら、いらないだろ？

なんか、なんか、変だ、君たち。

>10
>今あるテレ朝風なのだったら、いらないだろ？
それって傾向と対策では!?

>本末転倒
まるっきし無駄ではない。現役の脚本家で、過去にその方法
で練習した人は多いよ。

＞11
の間違い

＞１０
教えたくね〜！！
Ｐ、Ｄは完成度を求め、
Ｗはオリジナリティを重視する。テレ朝の審査員は？
これはサービスだよ。

くれぐれも他言無用でお願いします。

糞シナリオライターなんていくらでもいる。
ストーリーだよ、プロットだよ。
なんだ、ここのスレのやつらは？
ひょっとして「脚本家」という肩書きが欲しいのか？

>>16 あんたに拍手を送る。思っててもなかなか言えなかったんだ。
漫画原作目指すって何？　漫画も小説も書けない自分をごまかしてるだけ？

ストーリーやプロットの考え方について話題が出てなかっただけ
で、練習方法や勉強のしかたについて情報交換するのは有意義な
ことだと思いますが、ここでは熱意を語るべきだったのでしょう
か。だとしたら、そんなものは共有したくない私は場違いでした。
ごめんなさい。

私はみなさんと違って自分の思いついたストーリーをすらすらと
上手に書ける訳ではないので練習が必要なのです。そのためには
いろいろな方法があると思います。そしてそんな人は少なくない
ことと思います。下読み段階でふるい落とされる作品はたくさん
あると聞いています。いくらストーリーがよくても読んでもらえ
なかったらおしまいです。

>>17
漫画原作について理解の足りない方の発言と思われます。
その論法でいくとあなたは映画も撮れず小説も書けない自分を
ごまかしているだけなのですか？　私はそうは思っていません
でしたが、そう思われていたことはよくわかりました。
世間知もなく、差別意識むきだしで他人を非難する、あなたの
作品がどんなものであるか容易に想像がつきます。がんばって
ください。

18さん
どうやら蚊が何匹か飛んできたようなので、もう発言は
やめましょうか。
方法論は千差万別ですから、それを理解できない人間に
なにを語っても無駄です。
頑張ってくださいね。

下読みで落とされるのは、駄目だからだよ。
ヘタクソでも何かあれば残る。

今の脚本家がたとえ「あのレベル」の物しか書けなくても、
世に出ていくときは、それなりのものを持っているんだよ。
でも、仕事としてやっていくとスポイルされていく。
誰も現状に満足なんかしてないんだ。

テクニックなんざ書いていれば身につく。
あるいは映画やドラマ、小説を見たり読んだりしていけば
身につく。それで勘所がわからなければセンスがないということだ。

テクニックよりストーリーとプロット、くわえればキャラクター。
前提にあるのはテーマだ。
（テーマなんて小難しいことではなく、何を書きたいか？映像化したいか？
　と考えてもらいたい。大げさなテーマはいらない。
　自分が何を書きたいのか、それがわかっていればいい）
それがなければ何を書いても無駄。

例えば、９は１７をくさしている。あまりいいやり方とは
思わないが、それをシナリオとして（映像化ね、つまり）書くことも
可能だ。
なぜ、９は１７に怒ったのか？
そして、なぜ、このような反論をしたのか？
そこからでも物語ははじまる。

９にとっては身近な感情だ。表現がしやすいはずだ。
テクニックなんざ磨くより、なんでもいいから物語にしてみる方が
よっぽどマシだと思うぞ！

９はストーリーを書くなとは主張してないぞ

あのなあ、２１よ、おまえはなんだ？
テクニックなんざどうでもいいという話をしてるんだよ。
ったく。

本当におまえら表現者としてやっていきたいのかよ？
たとえば、１９。
なんだ、その物言いは？
蚊とかなんとか、いってるが、そういう言葉を使って自分を
「優秀」に見せたいのか？

そんなことしてるより、なんで自分が気に入らない意見が登場すると
「蚊」だ、とかさそういう風に書いてしまうかを考える方がいいんだって。
ったく、なんだこのスレは。

「脚本家」って肩書きが欲しいだけなら、やめとけ。
マニュアルがなければ何もできない人間はなんもできん。
下読みの奴らが苦労して可哀想だから、書くな、出すな。
コンテストと賞に集まってくる９５％はくずだ。
見込みもなんもない。

あんたらが残りの５％であることを願うが、テクニックだ「蚊」だとか
いってるようじゃ、その可能性は少ないな。

あんた以外はテクニックなんざどうでもよくないという話をしている
空気を読む力を身につけよう！

＞21
おまえの文章よんでると、テクニックも必要ではないかと感じる。
勉強になったよ。ありがと。

２２の間違いだな。

２２のお馬鹿さんへ
表現者としてやっていきたいからこそ、最低限のテクニックは
必要なのだよ。自分の伝えたいことを上手に表現するために。
このスレの住人は、最も大切なものが「ストーリー」「台詞」
「人物」などであることを承知の上で発言しているんだよ。

君も“５％”に該当していることを願う。

悪いな。
俺は親切で書いてやったんだぜ、ゴミども。
人のアドバイスは素直に聞けよ。
まあ、アマチュアはアマチュアらしく
ここでオナニーしてな。
断言してもいい、ここで書いてる馬鹿はなんにもなれない。
ひとりでやることができず、こんなスレ作るなんて奴は
元から駄目なんだ。
それから、俺はセンスは磨けばなんとかなるな、と思ってたが、
このスレを見て考えを変えた。
センスもまた、才能と同じでない奴がいるのだと知った。
少し利口になったよ。

じゃあ、ゴミはゴミらしくがんばってくれたまえ。
君たちの作品が最終選考を越えて、俺の目に止まることを願ってる。
ちなみに俺は朝日系ではないがな。

>それから、俺はセンスは磨けばなんとかなるな、と思ってたが、
>このスレを見て考えを変えた。
>センスもまた、才能と同じでない奴がいるのだと知った。

ここら辺の意味がわからん。。。
オナニーしているのは君だろ。馬鹿丸出し！

いや、もう放置しましょう。
我々の作品には彼のようなステレオタイプを登場させることも
ないでしょうし。ねえ？

ははは

折角良いスレだったのに残念です、、、とは言え、一番最初にテクニックの話を
したのは私だから、私に責任があるのかもしれません（１さんごめんなさい）。
でも私は、２６さんと同じ考えですし、テクニックが一番などとは思っていません。
それに、スト-リーは皆が同じ物を書いているわけではありませんが、テクニックは
ストーリーよりも皆に共通するものだと思ったのです。「共通の話題」が中心になって
しまっても、おかしくはないのではないでしょうか？
それにテクニック以外の話題で盛り上がっていたとしても、それはそれで又何か文句を
言われていたような気がします。

出来れば、脚本に関する色々な話題でもう一度盛り上がって欲しいと思っています。

なにかをやろうとする人間が馴れ合いなんかする必要ないと
思いますよ。そんなことしてると同人と同じになる。
無駄だよ。色んな意味でこのスレは・・・・・。

あ、２９の人。
すごく恥ずかしですよ。
＞我々の作品には・・・。

こんなこと書くの恥ずかしくないですか？
できの悪い京大ミステリ研のミステリの登場人物みたい。
客観性がないと駄目ですよ。なんにしても。

私は脚本に興味を持ち始めたばかりで、わからない事が沢山あります。
だから、ここはそう言ったわからない事を聞ける良いスレだと思っていた
のですが、、、。他に気軽に脚本の事について聞ける所ってあまり知らないし。

そうそう、脚本を書きたいんだけど、よくわからないって
人がいるのは事実。
馴れ合いとかそんなのではなくて、色々と話をすることは
悪いことではないと思う。

＞34
僕のホームページで掲示板を設置しようと思っているんだけ
ど、アドレスを教える方法がないからなあ……。（2chだと
変な人間まで来るから）

馴れ合いとか言っている人、協調性がないと生きていけませ
んよ！　個性は作品のなかでアピールするものです！

>>32
すごく恥ずかしですね。
ところで、どのスレだと無駄じゃないんですか？

新井一「シナリオの基礎技術」に
脚本を書くにあたっての､ほぼ全てのことが書いてある
脚本関係では､イチバンいい本だと思うよ
それ以外でも､結構役に立つので､読んでみては？

>37
ありがとうございます。
僕は、西条道彦のよか読んだことあるけど、イマイチだった記憶が
ある。

ところで、ラジオドラマって書いている人いますか？
あれって、脚本の質が映画やドラマ以上に重要ですよね。映像で
誤魔化せないって言うか。

このスレは、まったりといきましょう。

なんですか？

どうせひきこもりと主婦と落伍者だろ、こんなところにいるのは。
何かしてないと不安だから、「脚本家めざしてます」ってやってるだけじゃないの？

なれあいはいやづら・・・・・・

そんな時間に書き込む君は、
誰かを非難しないと自分の存在が不安になる本物のひきこもり？

こんなスレたてるやつは作家になれないとかさ、
この板にはかならずそういうこと言う人が出てくるね。
いったいどんな脳味噌してるんだろ？
あまりにも想像力が貧困というか、画一的な見方しかできていないというか。
やっぱこういう人たちも作家志望なんだろうか？

「別冊宝島１４４　シナリオ入門」もオススメ。

で、どのジャンルのシナリオライターになりたいんですか？
皆さんは。俺は映画の脚本家にすごくなりたかった。

僕も映画です。
もうすぐデカい賞がありますね。

経験則だけど、群れる奴はなにやっても駄目だよ。
ここの人、想像力ないみたいだし、
すごくワンパターンになってるし。
なんか、感じられないよね、パワーっての。すごく小市民的。
ひょっとして、なめてない？創造することを？

で、きみのパワーはどうなの？
結局、さみしいのね君は。だから、そんな事しか言えない。

＞45
別冊宝島は僕も買ったよ。でも初心者だったら、他のが良いん
じゃないかな。何か、読みにくいイメージがあったけど。

夢の小説家です。ここに来ている人たちは本当に素人ですね。
読むに耐えません。僕のをお手本にして下さい。
http://www2.odn.ne.jp/pureclub/index.htm

＞４８
だから近寄ってくるなよ。群れるの嫌いなんだろ？

＞47
デカイ賞って何？
シナリオ作家協会主催のやつ？

＞５２
そうそれ。出します？

さむい・・・・・・。

＞５４
ハイ釣れた。来ると思ったよ。釣り針見えなかった？　　？

＞53
前回の入賞作がひどすぎたからね〜。
僕は、考え中です。
頑張ってくださいね。

寒い・・・・。

ここにいるような人たちなら編集その他に手を入れられる度合いが
小説＜脚本＜漫画原作
となってゆくのが基本だと言うことは解っているだろうね

脚本を出すって、どこに出すんですか?くわしく教えて下さい!!私はD’sガレッジに出したのですが他にも作品を見てもらえる所があったんですね・・・

＞５８
微妙な話だね。
小説と漫画に手を入れるのは編集者だけど
脚本はプロデューサー、演出家、役者、その他、人数が多いからなあ。
最終稿が初稿からかけ離れたものになる率がいちばん高いのは脚本じゃないかな。

＞５９
コンクールならいろいろあるよ。これから書き入れ時。
あ、見てもらえるというのは批評とかしてもらえる所のこと？

＞６０
テレビはシナリオのまんまだよ。時間ないから。

a

このスレすごく為になりました。
日テレの「シナリオ登竜門」に送った（今日締め切り）
電波女です。
脚本家にめざすみんな、もっともりあがりましょ。

あのさ、ひとつ聞きたいんだけど、脚本家とシナリオライターって違うの？？

これをふまえてもう一つ。
よくシナリオライターの応募要項に「小説形式×、プロット形式○」ってのがあるんだけど、プロット形式ってなに？？
あきらかにト書きとは違うというのは判ってるんだけど・・・
悪いけど、誰か教えてくれません？？

必ずしもそうでもないよ。>>58
TVは61さんの言うとおり、時間がないからそのまま使ったり、
現場で速攻で書いて使ったりするケースがほとんど。
映画の場合、監督の方針にもよるけど、
脚本家と相談しながら直していく場合も多い。
舞台脚本の場合も、演出家と作家の方針に依存。
でも直すとしたら、作家と合意の上でがほとんど。著作権の問題があるしね。

>2
カメラは
ステーブンDキャッツ　映画監督術　フィルムアート社
（青とオレンジの２冊）
に詳しい。
でも、出来れば家庭用ビデオカメラ等で実際にやってみるのが一番いい。

「脚本家」と「シナリオライター」どっちが偉そうですか？

あげ

チクタクバンバンで決めろ

シナリオコンクール落選者サイトだって。
もうすぐ閉鎖らしいけど。

http://www.geocities.co.jp/Hollywood/4684/

オズエディタのＭａｃ版出ねーかな

みんなト書きの字下げとかどうしてんの？

私はタブ。エディタで書いてワードで清書。

>>72
オレはエディタで書いて、
ワープロのインデントを使って一ページ目からちまちま整形してる。
面倒くさい。

>>73
タブってどうやって使うの？
ワードに落とした段階で１行ずつタブを打っていくってこと？

＞７３、７４
レスさんきゅー
おれ今まで空白で下げてたよ。
タブにインデントね。勉強になるなあ。
つかまだよくわかってないんだけど、これから覚えます。
空白を使ってると、書き直した時ずれたりして大変なんだよね。

誰か応募した人いないの？

私もインデントでちまちま派
>>73さん、
マジでタブでのやり方教えて欲しい

具体的には「スタイル」を使います。
ワード97の場合だけど、セリフのある行が、
「行頭にキャラクタ名、タブ、セリフ、セリフ末に改行」というルールで
成り立っているならば・・・　※以下、タブは｛タブ｝と記述。

Step 1: 「セリフ」スタイルの定義
１．セリフのある行にキャレット（カーソル）を移動し、[書式設定]ツールバーの
　「スタイル」欄に「セリフ」と入力。

２．メニューバーの[書式]→[段落]をクリック。
　[段落]ダイアログボックスが現れたら、
　「最初の行」ドロップダウンリストをクリックし、
　「ぶら下げ」に変更。その右隣の「幅」欄と、左右「インデント幅」の数値を調整する。
　または、
　セリフのある行にキャレットがある状態のまま、ルーラーの
　▼
　▲
　■
　の▲だけにマウスカーソルを持っていき、字下げしたい位置に持っていく。

３．２で設定したセリフ行の全体を選択。
　そして[書式設定]ツールバーの「スタイル」欄をドロップダウンさせ、
　「セリフ」を選びクリック。
　「文字/段落スタイルの変更」ダイアログが現れたら、
　「スタイルに登録されている書式を更新する」を選び、「ＯＫ」。

以上で「セリフ」スタイルを作成できます。
これだけでも、シナリオ形式の作品の執筆がだいぶ楽になると思います。

>>78
７３さん、ありがとう！！
シーンナンバーの簡単入力方法なんかありませんでしょうか？
ワードとかやり方によっては連番になりそうなんだけど、ならないっす。
質問ばっかりですいません。

私は「イージーライター」と言うソフトを使って書いています。
色々と不満はあるソフトだけど、まずまず、悩まなくて良いので、
７５点位はあげられるソフトね。

これはどう？
http://ospage.com/oseditorreview.html

mac版出ねーかな〜

今日はフジテレビヤングシナリオ大賞の１次通過作品の発表ですね。

落ちてた……

　　　　　荒川猛、逝って良し！！！

>>84

誰？

自主映画製作をやっている物として一言。
自分は、一人で書いて、複数で手直しして製作に撮りかかるのですが、
脚本で（没になってもいいので）いろんなアイデアが書いてあると
やりやすいです。（カメラアングル、色、光、その他。）
「脚本家は現場に口を出すな」という或監督の本に書いてありましたが、
議論するつもりでどんどん出していくべきだと思います。
脚本書くときに頭の中にあるその人のイメージなりアイデアなりに
近づけることが重要なのですから。

小説と脚本の違いについては、ポールオースターが「スモーク」
をの脚本を書いたときに、小説家の視点から分析して、
小説はつながっている一つの物にたいして、脚本はばらばらの
パズルをつなぎ合わせる作業だった、といっていました。

こんにちは。
ネタが出ずに二日ほどうんうん言ってる脚本家です。
みんな頑張ろうねえ

マクロ使うとすごく便利よね、
ト書きの下げとか。シーン変わりとか。

一太郎ってどうなの？

日テレシナリオ登竜門2001 ２次審査通過者発表

http://www.ntv.co.jp/topics/scenario6.html

age

>>87
脚本家って、もしかしてプロ？
２日でうんうん言うってことはそれに近いと推測する。
オレなんか月単位だもんね＞ネタ
がんばりまひょう

ちょいと質問。
脚本家を目指す人は「夢はでかいが気が小さい」ってホントかい？

>>93
あるシナリオの講座に行ったことがあるんだけど、
おとなしい人達が多かった気がする。

ハードボイルドな人達はいないのか

>>95
少ないかも知れないけど、いる。そう願いたい。
人間くさいドラマを書ける人間がいるって、そう願いたい。

ハードボイルドって人間くさい物語なの？
俺の中ではなんだか違う気がしてた、気がしてる。

そうそう、イカくさい物語ならいつでも書くよ〜ん。

>>93

夢でかいかなぁ・・・
今の日本の業界における脚本家の地位を考えれば、
つつましい夢だと思うけど。

確か、日本の脚本家のギャラは世界で２番目に安いらしいし。
（トップは韓国）

いやあ、ベストセラー連発より、メガヒット映画連発でしょう！

>>99

「地位向上」が「ギャラ向上」の第一歩ですな。

シナリオ講座、どこがお勧め？

>>102

合う合わないが人によって違うんで、「どこそこがお薦め」って
言えないなぁ。「公募ガイド」とか月刊「ドラマ」にシナリオスクールの
広告が載ってるから、そこへ資料を請求してじっくり選ぶことをお薦め
しまっす。

>>101

ギャラって相場一本いくら位なんですか？
（例えばゴールデン以外のTVドラマ１ｈ×１２回、とか）

>>104
幾らだったら満足して、
幾らだったらやめるんだ？

テレ朝は発表になってる？

>>106
「ドラマ」５月号で一次と二次いっぺんに発表してるよ。
一次通った作品の上に「○」が付いてたら、二次通過。

>>105
きつく訊くなって。
そりゃ気になるところではあるさ。

でも作家によって全然違うだろうからなんとも云えんでしょ

このスレ生き生きとしてていいなあ。

＞107
それ、どこかのサイトに載ってない？
田舎なもので「ドラマ」５月号が売ってません。

>>110
「ドラマ」を発行している映人社から直接買おう。
ＨＰの上の方に注文方法が書いてある。

http://www.eijinsha.co.jp/

もりあがり期待age

そうか・・・

フジテレビの昨年の締め切りが９月末日。
そろそろ書き始めないとな・・・

いまのTVドラマはどれもこれもつまらん。
そう思ってる人がこれからどんどんシナリオ書いて欲しいな。

俺が楽しめるドラマをキボーン

このスレッド見てる脚本家志望のみんなへ。
「シナリオ」２００１年５月号の
シナリオエッセイ（加藤正人氏）は必読だ。

１次も通らんか・・・（泣）。
俺もヤンシネに向けて書き始めるか。

>>103
ありがとうございます。
シナリオスクール結構ありますよね。
時期が遅いけど、資料を請求することにしました。

さて、ここに来ている皆さんは、シナリオスクールへ通ったことあるのでしょうか？
やはり、通った方がコツとか教えてもらえますよね？

みんながんばってね〜

つーか、自分が面白いと思っていたドラマを、女子高生が「つまんない」って
言ってたのを聞いてショックでした…そして自分がつまらないと思っていた
ドラマの視聴率が高くて更にショックでした…だって世間と感覚の違いがあれば、世間の
人が面白いと思うシナリオは書けない訳ですよね…そりゃ感性は人それぞれだけれど、
「１人の人にでも何か伝われば」なんていうのは、キレイゴトな訳で…。
脚本家の夢は諦めて、趣味として頑張ろうっと（苦笑）

シナリオの勉強を始めることにしました。
授業料高いけど、でも、がんばるぞっと

ttp://www.toho.co.jp/stage/academy.html
これって、どう思います？
今年の募集は終わっちゃってるから、来年応募しようと思ってます。

独学でいきます。
本は出てるし、ためになるサイトもいくつかあるし、
ＤＶＤやビデオで細かく作品研究もできるし。

独学は他人のノウハウを聞くことも大事だがな。がんばれ

>>123
ためになるｻｲﾄってどこがあります？
見つけられないのですけど。

>>125

123さんではないけど、ここはどう？
ttp://www.h3.dion.ne.jp/~gorira/index_001.htm

あとは検索サイトのgoogleで探してみなさい。

>>125
126さんが挙げてくれたサイト、私も参考にしてます。
他には

ttp://homepage1.nifty.com/scenario/
ttp://www.plala.or.jp/ban/

この2つがためになると思います。
やはり「脚本家になりたい人」が作ったサイトよりも「脚本家になった人」
が作ったサイトのほうがはるかに面白いし、役に立ちますね。

>>124
独学かスクールかでだいぶ迷いました。
たぶんスクールに通うメリットって、プロに直接指導してもらえたり、
業界のコネを作れることですよね。でもそこまで行くには初級コースを
終了して次のコースへ進んでその間にペラ20枚の作品を何十本…。

力は付くんでしょうけど、多額の費用がかかる割には得るものが少ない
ような気がします。それなら極端な話、黒澤明全集でも買って脚本をす
べて書き写したほうが役に立ちそうな感じが…。

スクールに通っている方の反論も聞いてみたいです。

＞力は付くんでしょうけど、
＞多額の費用がかかる割には得るものが少ないような気がします。

得るものが少ないと言う根拠は？
力がつく以上に何が欲しいの？
単に費用が高いってことを言いたいんでしょうか？

>>128

スクールの通信講座で勉強したことありますが、
自分自身にとっては役に立ってました。
脚本の書き方はもちろんですけど、書き続ける根性が身に付きました。

スクール・独学どちらを選ぶにしても「続ける」のが大事ですよね。

>>130

＞スクール・独学どちらを選ぶにしても「続ける」のが大事ですよね。

同意。

コンクール等の応募要項で「名前（ペンネーム不可）」ってありますが
ペンネームってどうしてダメなんでしょう？

>>132
ペンネームを変えて、同じ作品を同時期開催の他のコンクールへ
応募すること（二重投稿）を防止するためだよ。

>>133

ああ、そういうことなんですね。ありがとうございます。
ペンネーム応募が発覚すると入賞取消、なんてことも
可能性としてありえるのでしょうか？
コンクールも一つのキャリアと考えると
今まで使ってたペンネームで応募したいのですが・・・

あなたの想定したことが、どういう結果になるのか想像できないのなら
取材不足としかいいようがありませんね。
ペンネームごときにかかずらわっている場合じゃありません。

>>135
すいません〜。

>>134
俺も気になる。フジまでペンネーム不可になったもんね。
同一作品二重応募でなければ取り消しはないと思うけど。
人１遍つーのも増えたよな。
日テレなんて１人１編って規定しといて、
面接してもう１本書かせるなんて馬鹿としか思えん。
２本見なきゃ判断できないなら最初から点数制限なんかすんなよなあ。

>>137

面接してその場でもう1本書かせたんですか？
（情報に疎くてすみません）
でもその場合二重応募防止というより
選抜試験の一環って気もしますね。
なんか就職試験の小論文みたい。

>>138
「ドラマ」2000年8月号を見てみた。

応募総数3,351作品　→　一次選考 210作品　→　二次選考32作品　→
最終選考10作品と絞られて、その10人には二次課題として
「ゴールデンタイムであなたが思う視聴率20％が取れる連続ドラマの第一話」を
3週間で執筆。あと面接。

言われてみれば「選抜試験」だね。

「ゴールデンタイムであなたが思う視聴率20％が取れる連続ドラマの第一話」を
3週間で執筆。

＞「ゴールデンタイムであなたが思う
＞視聴率20％が取れる連続ドラマの第一話」を

コンクール主催者のホンネど真ん中の課題ですね。
本当に就職試験を思い出す。
「これからヒットすると思う商品を考えてください」なんてね。

すみません↑の140、押し間違えました。

就職試験より係長試験のほうがきちぃー！

ドラマの視聴率は本より役者だろうな

>>143
確かに。好きな俳優が出ているから見る人は多いと思う。
でも「テレビ俳優のためのドラマ」が増えちゃってる気がするなぁ。

皆さんは本を書くとき、
演じる俳優を想定して書いてますか？

俳優というか、誰かを想定して書きますね
俳優の友人とかがいたら、
その人を想定したりするんだろうけど、
残念ながら俳優の知り合いは少ないので、
もっぱら一般人ですね

それにしても日テレ登龍門受賞作家、全然育たないねえ…

出演者＞＞＞脚本≧プロデューサー＞演出家
そして視聴者は出演者の役者としての能力をさほど評価しない。

>>脚本≧プロデューサー

って違和感。

創作テレビドラマの季節ですな

ていうか脚本家って儲かるのか？　どう見ても小説家よりチープだが。

>>151
儲からないと思いますよ。

なるのも食っていくのも大変なのは脚本家も小説家、付け加えて漫画家も同じです。
ただし、小説家と漫画家は作品が当たればでかい。
何百万人が本を直接買ってくれるし、作品が映像化される際の
料金（著作権料や印税）だって手に入ります。
量産もやろうと思えば可能です。

脚本家の場合、一本のドラマを何百万人が見てくれますが
作品一本の脚本料しかもらえないから小説・漫画のようには
儲からないと思いますよ。
小説や漫画のように量産は不可能ですし。

あぁ、印税で生活してみたい……。

まともな職業に就くのがまし

ノベライズされるようなヒット飛ばせば儲かるだろ。

まともな職について副業でもいいから売れてくれれば大きいかもな。

>>155
あなたは“夢”を見ています！
死ぬ気で書きましょう！

儲かんなくて、まともな職業と両立できなくって、って
普通のシナリオライターってどうやって生活費稼いでるの？

やぱし、主婦が一番。

>>157
貧乏生活ということを想像できないのか？

>152
ビデオ化されたら脚本家に印税入るんじゃないの？

>>159
答えになってない。
まともな職業ついてても貧乏は貧乏。

>>157

放送作家と両立すると２年で家が建つらしい。

>>162
ギャラが
放送作家＞＞＞＞シナリオライターってこと？
だとしたら、何が格差を生んでるのかわからんな。
「作家」と名がつけばいいのかな？

コネ。

>>160
www.indexgun.com/rensai/rensai15.htm
これを読んでみて欲しい。

俺はアニメの脚本家になりたい。

>>166
アニメ脚本の描写表現って難しそう。

>>167さん。
そうでもないです。勿論、ジャンルなどにもよりますが、原作物だったりすると
監督やＰとの打合せ次第でかなり楽になります。

>>168
おおっ！ 「仮面ライダーアギト」ですな！

おや、１６９さん、いたんですか。
影が薄いので気がつきませんでしたよ。

>>168

実写だと脚本に沿って俳優さんが動きますが、
アニメだと脚本に沿ってアニメーターが絵を書く
というプロセスになるのですか？

>>171さん。
広い意味で言えば、そういうことになりますが。実写の場合には監督（演出）が
いて演技をつけますよね。アニメの監督は（あくまでも一般的にですが）実写で
いう監督（演出）と俳優（演技者）の両方の役割を受け持つと言えます。
アニメの監督は脚本に沿ってコンテを描きます。当然そこには、キャラクターの
動きも描くことになります。細かい表情やちょっとしたしぐさも、監督の手腕に
よるところとなります。つまり、漫画家と同じで、その人のセンスが大きく影響
してくるわけです。
例えば、格闘シーンが苦手な監督には、脚本段階で細かく技の動作などを書き込
まなければならないし、逆に得意な監督の場合には、かえってイメージの邪魔に
なるから最低限におさえるといった配慮が必要になってきます。また、打合せ段
階で、監督の方から、このシーンはこういうアクションでいきたいといった注文
が出る場合もあります。
特に漫画を原作にした作品の場合には、脚本屋も監督も同じ漫画を読んでいるわ
けだから、細かい動きなどは原作どおりに、といった段取りを決めておけば脚本
にダラダラ書き込む必要はなくなります。と言っても、最低限はおさえないとな
りませんが。脚本屋にしてみれば、かなり楽です。
但し、あくまでもケースバイケースなので、私がここに書いたことは、こういう
こともあるという一例だと思ってください。

>>172さん
興味深いお話ありがとうございます。
現場でのお仕事ってそういう風に進んでいくんですね。
「脚本家になろう！」の自分としては勉強になります。

ヤングシナリオの最終審査対象作品が発表されたよー。

www.fujitv.co.jp/jp/young/13th_last.html

「月9を書いている自分、想像することができますか？」

月9ってそんなに人気あるのかね？
最近の脚本家志望者ってあんな感じのドラマ書きたいのかな？
どうです、ここにいるみなさんは？

>>175
同じ月９でも、今ＮＨＫでやってる月曜９時枠みたいな
骨太なドラマを書けるようになりたい。

でも、もちろんフジ月９も書けるもんなら書いてみたい。
予算大きそうだし、業界でも注目浴びてる枠だろうし
ライターとしての知名度は間違いなく上がる。

>>175
＞「月9を書いている自分、想像することができますか？」

全然想像できないなぁ。
月９で見ていたのは「東京ラブストーリー」「101回目のプロポーズ」ぐらい。
今は全然見ていない。

自分がフジテレビでドラマ書くんだったら月曜深夜の３０分枠がいいな。
（「美少女Ｈ」「賭事女王」やってた枠）

別冊宝島の「シナリオ入門」欲しいんだけど、絶版らしい。トホホ。

日本脚本家連盟
テレ朝、フジ、NHK みんな１次審査はここに所属している作家達によって
行われます(審査員全員ではないですが＆この団体だけでもないですが）。
スクールもやってます。
http://www.writersguild.or.jp/

１年前の「ドラマ」をほじくり返して見てみたら、
シナリオ登龍門2000応募者の年齢内訳が載ってた。

14歳〜19歳 109人 20歳〜24歳 471人
25歳〜29歳 777人 30歳〜34歳 793人
35歳〜39歳 556人 40歳〜44歳 246人
45歳〜49歳 108人 50歳〜54歳 88人
55歳以上 125人 不明 49人

25から39のテレビ世代（？）の応募が多いみたいですなぁ。
しかし20未満＆55以上の人たちはどんなシナリオ書いてるんだろう？

>>178
とってもいい本で、売れたから、
それだけにブックオフへ出ることも多い。
根気よく探す価値はあり。

フジはまた大賞２編か〜

>>183
放送するとしたらどっちかな？
個人的には「非政府組織モグラ団」にちょっと興味がある。

今回は新味のない王道的な話と、風変わりな話と、
両極を選んでバランスを取ったという感じかな。

↓受賞作品のあらすじ等↓
http://www.fujitv.co.jp/jp/young/13th_taisyou.html

>>184
タイトルでは「モグラ団」に引きつけられるけど、
あらすじ読んでもどんな話なのかさっぱりわかんないね。

大賞２編なら５００万ずつにしといたれよなあ。
２５０万ずつってなんか違う。
そんなら大賞と佳作の間にもう一段階いれるべきなんじゃねーか？

そりゃ貰う方はそうだ。
出す方はたまらんだろ。
ってネタ？

>>188
ネタじゃないよ。
たとえば、大賞２編としても、
ほんとに凄いのが２本あって１本に絞れない場合と、
飛び抜けた１本がなくて、次点的な作品から２本選ぶ場合とで違うと思う。
現行ではその区別ができないよね。
その曖昧さが気に入らない。

>>189
日テレの登龍門みたいに「優秀賞」を設けた方がいいかもね。
それにしても最近大賞出てないなぁ。＞登龍門

age

月９書いてる自分を想像してみる。
プレッシャーでかすぎてｺﾜｲﾖｰ

坂元裕二氏は今、何やってるんすか？

舞台だか映画だかの脚本書いてるってどっかで聞いた気がするけど、
ガセかも。

テレ朝の結果が発表されたよーん。

http://www.tv-asahi.co.jp/anb/21shinjin/

人格障害について
http://akatan.cool.ne.jp/jinkaku.htm#obsessivw

あとは日テレだけか。はよ発表して〜。

テレ朝、今年の第２回は締め切りが早まるんだね。

>>198
そうだね。

フジの第14回ヤンシナがいつも通り9月30日締め切り。
http://www.fujitv.co.jp/jp/report/young2001/oubo.html

テレ朝の第2回21世紀新人シナリオが一ヶ月早まって10月31日締め切り。
http://www.tv-asahi.co.jp/anb/21shinjin/html/bosyu.html

日テレ登龍門2002は、11月30日締め切りじゃないかな？
理由としては、フジとテレ朝に間に合わなかったシナリオを受け入れるため。

映画脚本を真剣にやりたいヤツはいないのか？

映画脚本を勉強するとしたら、松竹はお薦め？

映画のことか？
それとも講座のことか？
>>201

皆さん、一時間もの書くのにどれ位かけて書きますか？

>>203
自分の場合は、構想＋執筆＋推敲＋印刷で約一ヶ月から二ヶ月。

がんばれや

フジの受賞作読んだよ。
「モグラ団」面白かった。
でもこっちは審査員の１人が強力に推した形で受賞らしい。
もう一本の方はほぼ全会一致みたいだけど、わからんなー。

映画脚本にも魅力を感じるが、城戸賞の締め切りが８月末ってのは……。
せめて春先にすればテレビのコンクールに出す連中も、集中して書けると
思うのだが。
それともテレビの脚本書くようなやつは最初っからいらないってこと？

橋田賞、今年は賞金５００万だってね。
締め切りは１０月末。
ＴＢＳで映像化。

城戸賞ってエラそうだよな〜。
賞金５０万のくせによ〜。
邦画が低迷しているこの時代によ〜。

文句はとってから言えよ。

うわあ……

２１０は正論のつもりなのかネタなのか。

>>209
城戸賞入選作品は、映画化されれば脚本家に印税が入るので、テレビの
シナリオコンクールより実入りがいい、と『連弾』の作者が『シナリオ』
誌で語っていた。

>>210
正論でもネタでも、あなたの言ってることは的を射てますね。
ヤンシナ締め切りまであと100日……いい加減構成くらいは
形にしなきゃな。

２１０は自分が取った賞に文句をいう奴なのか。
しかし賞を取ったら文句言ってヨシというのはわけがわからんな。

厨房に構うのはやめましょう。

はーい

なんかお騒がせしたようで。
文句というよりただのネタ振りでした。
>>213
印税が入るんですか。
募集要項に印税のことが書いてなかったから
買い上げかと思ってました。
別に賞金目的じゃないし、５０万でも応募するつもりだったんですが
儲かるならやる気がでるな〜。

＞城戸賞ってエラそうだよな〜。
＞賞金５０万のくせによ〜

あんたもエラそう…。

執筆のお話しようよ。

そうそう、喧嘩は他所でヤレ。

賞なんか狙ってもしょうがないかもよ。
あ、テレビは別。そっちの世界は知らない。

映画やりたい人の話ね。

映画やりたい奴は、シナリオ作家協会の主催か城戸賞くらいしか
ターゲットがないでしょう。
それに作協の賞を獲っても、あまり将来は見込めないかもしれない。
これまでの経過を見ても、受賞者が出世したケースは余りない。
現実的な映画の製作現場とは協会が乖離しちゃってる。
むしろ、作協主催の講座に通って、
そこで講師の先生と知り会いになり、
コネ作ってアニメなんかの仕事回してもらうほうが現実的。
事実、それで仕事をゲットしている者も多い。

それにね、
映画を目指す者がどういうものを志しているか解らないけれど、
賞を狙うなら、審査委員のメンツ、作家性をよ〜く見て研究したほうがいい。
たとえば松竹大船調が支配的な審査委員の中に、
桂千穂みたいなモダン派（笑）、
柏原カンジみたいなアクション系、
なんてのが居ることを踏まえて、
やや派手に、アクチュアルに書くとかね。

でもいずれにしろ、
レベルの低い作品は落ちる。
シナリオの基本技術はシッカリ踏まえておかないと、
思い込みや情熱だけでは話にならない。
どんなコンクールでも、
最低でも３次通過するくらいの者でないと、
将来には結びつきません。

嫌かもしれないけど、
小津＆野田の脚本は写生せよとまでは言わないが、
シッカリ集中して読んだほうがいいよ。
効果は如実に現れるから。

フフ、偉そうに言ってご免ね。

やるんなら映画やろうぜ、映画。

映画か〜

＞むしろ、作協主催の講座に通って、

業界とのコネが一番強いシナリオ講座って
作協なんでしょうか？（純粋な質問）

>>223
コネを作ることを考えるよりも、脚本の腕を上げましょう。

どんなコンクールでも、
最低でも３次通過するくらいの者でないと、
将来には結びつきません。

業界とのコネ？
ニチダイ二トドメヲサス。

>>221
>コネ作ってアニメなんかの仕事回してもらうほうが現実的。
>事実、それで仕事をゲットしている者も多い。

それはアニメの仕事をしながら映画を作るチャンスを待つってこと？
それともアニメ映画？

hanamoke

>>221
やっぱり、市販されてるシナリオでは、小津＆野田作品が最強ですか？

>>227さん。

チャンスを待つのがいいのでは。
本当の制作の現場に居る事で、
映画や脚本への素人的な過剰な思い込みが剥がれて、
自分の資質や実力がはっきりしたり、
或いは腕が上達したりコネが出来るという意味で。
バイトしながらタランティーノ目指すのなら別ですが、
タランティーノにしても無名の頃からちゃんと制作の現場には
携わっていたということですし。
早く現場に触れるのは重要かと思われます。

>>229さん。

必要最小限の会話、
描かない事＝描く事、
劇構成の水も洩らさぬ完璧さ、
作品そのものの品位。
なんてものを求めれば、
邦画では小津＆野田が古典にして
ワン・アンド・オンリーだと思いますが。
これを下品にしたものがハシダスガコ。

ジャームッシュやコーエン兄弟の映画の脚本は、
不思議と小津＆野田的なつくりになっている
（彼らが小津に影響を受けたとかそういうことを言うつもりは無い）。
つまり、あるていど世界共通的に脚本の高い水準を
見せているんでは？　小津＆野田作品は。
日本人で、日本で映画の脚本を書こうと思うのならば、
最強かどうかは別として、彼らの脚本をテキストとした
勉強は必須でしょう。

この>>230の書き込み、すげーよ。ただで聞けてサンキューだぞ、マジで！

age

>>221様
丁寧なレスをつけていただき、ありがとうございました。
テレビ局のコンクールを狙っているので、テレビドラマのシナリオや、
ニール･サイモンの戯曲なんかは随分読んだのですが、映画の脚本に
関する勉強が足らないな、と不安に思っていたのでとても参考になり
ました。

早速本を注文したので、届いたら書き写す勢いで熟読します。

月刊「シナリオ」あるいは月刊「ドラマ」、買ってる人いる？

ドラマは昔、買ってた。
けど、本当に勉強したいなら
本物の脚本のほうがいいよ。
神保町に専門店があったはず。

「矢口書房」（書店？）ね

書店だよage

城戸賞、大賞賞金１０万でいいから年４回やってくんないかな

月刊「ドラマ」 プロット募集やってますね
プロットってどうやって書くか、教えて下さい！
参考になるサイトありますか？

＞２３９
ソウデスネ！

劇作家希望の人はいないの？

＞239さん。
簡単に言えば「あらすじ」です。絶対にこうでなくてはいけない、というものはあ
りませんが、最低限必要な要素はあります。

�@ストーリーの流れをきちんと書くこと。例えば､ＴＶ雑誌等にドラマのストーリー
が紹介されていますよね。あれはプロットとしては「悪い例」です。いかに面白そ
うに思わせるか、読み手の興味をそそるか、という点では一応見本になりますが、
読み手側に「隠している内容」が多すぎます。これではダメです。ラストシーンま
できちんと書いていなければ意味がありません。
（※脚本募集の際の「あらすじ」は別です。こちらの場合には、結末まで明かして
しまう必要はありません。プロットとは全く別の性質のものですから）

�A登場人物の性格や立場などはただ言葉で説明するだけではなく、その人物の行動
によって表現する。つまり、その人物がどんな行動を取るのかをストーリーの中に
盛り込むということです。プロットはゲーム等の設定書とは違うので「アンノウン
は敵側キャラとして重要な存在」などといった表現はあまり意味がありません。そ
れよりは、その人物が取る行動を具体的に盛り込んだ方が有効です。

�B気のきいた「台詞」を幾つか入れる。これは、絶対条件ではありませんが、こち
らの実力を提示する有効なテクの一つです。つまり、私はこんな巧い台詞を書くこ
とができるんですよ、というさりげない売込みにもなります。例えば､ストーリー
には斬新さがないけど、この台詞は新鮮だ､と採用につながる場合もあります。

細かいことを挙げるとキリがないので、とりあえずは上記の３点を参考にしてくだ
さい。また、プロットの持つ「意味」というものも理解しておくと役に立ちます。
プロットはただ単にストーリーの流れやアイデア等を伝える為のものではありませ
ん。例えば､スケジュールの関係で早めにキャストを押さえたい場合など、プロッ
トは脚本の準備稿（キャストやロケ場所の確保などに使う仮の脚本、諸々が本決ま
りになってから書き直される）の代わりになります。
つまり、プロットは「ドラマの設計図」です。プロットを見ただけで、そのドラマ
の「舞台」と「人物」が分かるものでなければ意味がありません。
但し、これは、あくまでも現場で要求されるプロットのことなので、月刊ドラマの
プロット募集がそこまで要求しているのかは分かりませんが。

不明な点や質問がありましたら、ある程度まではお答えできると思いますので聞い
てください。仕事の関係で、すぐにレスできないかもしれませんが、できるだけ早
めにお答えするようにしますので。

>２４２さん、
プロットの詳しいレスありがとうございます。
アドバイスを参考に頑張ってみます!

>>243
>※脚本募集の際の「あらすじ」は別です。こちらの場合には、結末まで明かし
>てしまう必要はありません。

ウッソーん。そうなの？　梗概は全部書けって教わったYO

この場合は、
プロットが梗概にあたるんじゃないか？

age

「はみだし刑事」見たことねー。

明日、月刊シナリオに大伴賞載りますね…。

http://2ch.kakiko.com/kimuken/

もしもテレ東がシナリオコンクールをやるとしたら、どんなんかなぁ〜。

<<250
テレ東のシナリオコンクールの賞金は図書券です（謎）

その後の仕事につながるなら図書券でもいいな（ｗ

映画とテレビドラマ、脚本上の違いってなんなんだろ。

>>253
スペーストラベラーズの岡田なんとかいう人は、
気にしてないって言ってたよ＞ドラマと映画の違い

>>253
まあ、要するに尺の違いだけであって基本的な所は変わらんでしょっ。

iText3.0が出たよ。
http://homepage1.nifty.com/lightway/

エディタのクセに今度はインデントまで付けやがった。
これでワープロに流して整形という手間が省けるか。

LightwayTextには「シナリオフォーム」が付いたけど、
これは使えなそうだった。

http://www1.odn.ne.jp/~kuram346/

ここ、脚本家の私塾HPらしい。
でも「共作者育成コース」って何？

今はじめて脚本に挑戦してるんだけど、
作品化した場合の時間計算なんかも必要なんだろうか？
それからト書きではどの程度説明すべきなのがその辺りの按配が難しくない？

>>258さん。
この脚本家は要注意です。「共作育成コース」は、若い人達のアイデアを頂戴
しようというものではないかと思われます。

自分の恥をさらすことになりますが、私も以前は彼と同じ日脚連に入っていま
した。若手の派閥を組織して、彼を理事に担ぎ上げた一人です。
その後で、私のところに、作家仲間や新人から、彼に関する苦情がいろいろと
持ち込まれるようになりました。作品を売り込んでやると言ってアイデアを盗
む、というものです。

何年も前のことなので、今でも彼がそういうことをしているのかは分かりませ
んが、やはり気をつけた方が良いと思います。

↑面白すぎるよ。
もちょっと詳しく聞こうか。

>>260
お話ありがとうございます。
この私塾には、入るつもりはさらさらありませんので安心してください。
実は最初からヘンだと思ったんですよ。

「公募対策はやらない。苦労して指導しても受賞者ばかりにスポットライトが当たる」
「共作発表が実現した時に発生するギャラがある。大きな声では言えないが、
　私の名前が付いた共作であれば、折半でもその1.5倍にはなる筈。」
これじゃあ「公募なんかやるより私と共作すればいいギャラ入るよ」って
言ってるようなモン。

それに自分の肩書き（特にコンクールの審査員経歴）や台本の画像を載せるのもヘンだと思った一因。
>>261さんじゃないですけど、もっと詳しい話聞かせてもらえませんか？

258さん。安心しました。私は若い人達に嫌な思いをしてもらいたくなかっただけ
なので。詳しく、と言われましても、これ以上は彼の悪口になってしまいます。
何年も会っていないし、今現在どんな仕事をやっているのかも分かりませんので。

ただ、彼が並べている肩書、コンクールの審査員経歴については、おそらく一次選
考のことだと思います。いわゆる「下読み」です。私も日脚連にいた頃は、年に２
回か３回頼まれていました。日脚連がまとめて請けて、それを連盟員に振り分ける
わけですが、主に若手に回って来ます。

それと、脚本家には、２つのタイプがあります。コンクールを経てデビューした投
稿組と、教室などを通じて師匠の弟子として業界に入った門下組。彼は後者の方で
す。投稿組と門下組とでは、いわば「生い立ち」が違いますから、仕事に対する考
え方も違ってきます。彼の言う「共作」も、彼にとっては「正義」なのでしょう。
彼自身がそういう経験をしてプロになったわけですから。

私は投稿組なので、彼のようなやり方には抵抗があります。但し、門下組の作家が
皆、彼のようなやり方を「継承」しているわけではありません。弟子を取らずに自
分でちゃんと書いている（本当はそれが当たり前なんだけど）人もいるし、損得抜
きで若手の良きアドバイザーに徹している好々爺のような人も少数ながらいます。

ところで、私事で申し訳ないのですが、事務所の引越しで、これからバタバタして
しまうもので、週明け頃まで、ここを見ることができません。もし、この問題で何
か質問等がありましたら御了承ください。

>>263
お話ありがとうございます。

＞詳しく、と言われましても、これ以上は彼の悪口になってしまいます。
分かりました。これ以上は聞かないことにしましょう。
またいろいろと脚本関連のことを話してください。

一時期某シナリオサイトの掲示板で大暴れしてたよね。
あそこで本性出ちゃったというか、痛かったというか。

++

+6+

fusianasan

ﾌ掲示板で大暴れしてたよね。
? そこで本性出ちゃったというか、痛

ふーんそんな人だったのか。
とりあえず名前が大仰で怪しげだなとは思ってたけど（ｗ
それとその人物の弟子らしき人がどっかの掲示板で
ヒステリックでイタタな感じの書き込みをしてたのは見たことがある。
弟子の後に本人が出てきて気色悪いフォローしてた。

診usianasan

333

++

66

？usianasan

++

？usianasan

？usianasan

>>259
２０字×１０行なら１枚３０秒・２０字×２０行なら１枚１分。
これは大まかな目安だけどね。

ト書きは、読んでどんな映像になるかがイメージできればＯＫだと思う。

シナリオやら映像化作品やらばかり
見てないで、
お前ら少しは小説を読め！！！！

小説読んでないで、外に出て遊べ！！

頭の弱い人が迷い込んできて雑談してほしそうな顔をしている。

バカはバカの匂いに敏感だからな。すぐに寄り添ってくる。

あるシナリオ関連のBBSで、>>258に出てたHPの主宰者が書き込みをしてた。
BBSの管理人やカキコに来てる人はHP主宰者に感銘うけてたが、
このスレ見たおいらは心配だ。

あと、HP主宰者に対して「プロイズムがいつまでも強固である限り、
シナリオ界は受験界と同じような閉塞性云々…」と
噛みついてるイタイのもいた…。

>>284
噛み付いてるやつのHP、いい電波出てますぜ。

>>284

どこのBBS？

家だろ。でもたしか過去ログ消えちゃったんだよね。

管理人がうっかり消しちゃったらしい＜家掲示板

ちなみに大先生に噛み付いたやつのＨＰはここ

ttp://www5.ocn.ne.jp/~kabuto/

　映画のシナリオだったら、自分で勝手に書いて、ネットで公表するしかないだろー。シナリオ講座でコネ作って仕事させてもらう？　そんな下層階級みたいな真似できるか。
　日本のところてん映画がみすぼらしく見えて仕方がないよーなシナリオを書いてやるのよ。そしてそれを、堂々と、でかでかと、高く掲げ続ける。すると、たださえつまらねー邦画が、ますますつまらなく見えてくるから、連中の方からしびれ切らして、せんせー、シナリオ書いてくだせー、って頭下げて頼みに来るようになる。日本の映画ファンは頭良いんだし、ハリウッド映画ばかり見て眼が肥えてるから、それくらい大丈夫だと思うよ。

電波がきた…。

ＨＰにシナリオ公開して仕事来たって人いる？

いろんなサイトでいろんなシナリオ読んだけど、正直言ってものすごく
面白い作品は…。

もちろんプロの作家のＨＰは別ね。

>>290
＞連中の方からしびれ切らして、

業界のエライさんはシナリオなんて読めない。
その「ただでさえつまんねー邦画」を作ってる当事者に期待してどうすんの。
それと、コネだろうがネット公開だろうが、問題はどんな作品を作るかであって、
プロセスはどうでもいいと思う。
「ネット公開」と言うと、
「すでに出来上がった素晴らしい作品がある」というのが前提になるので、
なんとなく話が早そうな錯覚があるよね。

誰もが一度は考える、最も一般的な空想ということで。

＞日本のところてん映画がみすぼらしく見えて仕方がないよーなシナリオ

書きてーもんだな〜

そんな凄いシナリオが書けたらネット公開なんてしないで城戸賞に応募します。
そして賞金＋印税をゲットしたいと思います。
それか岩井俊二のサイトに送り付けて映画化してもらいます。
ゴジでもいいかもです。

ライター志望者のHPにこんなのがあったよん。

定番の自作シナリオ公開がしてあって、掲示板も設置。
どこかのシナリオ講座（塾？）に通ってたらしくて、受講生の為に
専用掲示板を作って宣伝までしたようだけど、HP作者の「受講日記」状態。
フリートーク用の掲示板もあったけど、カキコする人が少なかった。

ハリウッド映画を見て目が肥えてる、
という発想がすでに噴飯ものと思われ…。

日テレの登龍門2001、発表がホント遅いですね。（私は落ちたけど）

>>298
それって蒼が目に染みるサイト？

>>300
今月発売の「ドラマ」誌に載るのがテレ朝の受賞作。
来月の発売に合わせて、今月末あたりに発表されるのでは？

>>301
空の壁紙だった記憶が。

>>303
あ、それそれ。前に伴○彦氏の掲示板にリンクが貼ってあったので
行ったことがある。
久々にさっき覗いたら…ほんとに書きこみがないね。

やはりシナリオ関連の掲示板は「家系」のみが賑わってるのだろうか。

　ハリウッドには、脚本書いて映画界に参入し、そこから監督業にも進出するっていう道がある。ジョン・ミリアス、ルーカス、コッポラなんて皆そう。日本の映画産業も、脚本くらい外に道を開いてないと、どうにもならない。縁故や定期採用で才能が入るなんて考えられない。

↑あんたは正しいよ。でも環境で磨き上げられていく才能ってのも
あるんじゃないか？磨耗してくのもな。
縁故、コネ、少年みたく嫌ってないで飛び込んでみろ。

>>304
蒼い空の壁紙のHPの受講日記、事細かい講座のリポートとHP作者の気分が
見られるんで楽しく読んどりましたよ。

掲示板の書き込みがマジで少ない…。
でもHP作者が訪問者の書き込みにあんまりレスしてないからなぁ。
やっぱり、賑わってるのは家系でしょうな。

脚本家のバイブルといえば、宝島のアレですか？

宝島のアレはイイですね。理論もいいけど、
読んでいる人に書かせよう書かせようとする姿勢が素晴らしい。
「あなたは何度か感情の揺れを経験するかもしれない。「このシナリオは今まで読んだ中で最悪のものだ」というのは、最も一般的な反応だ」
こういうのはしびれる。プロやね。指導者のプロやね。
日本の、特に小説系の糞みたいな技法書書いてる連中に見習わせたい。

白オオカミさんのところはどうなってるかな。
ＭＬは終わっちゃったみたいだけど。

白狼社のＭＬといえば思い出す名前。
田中佐一郎
荒川猛

>>311
下の人>>84で「逝ってよし！」って言われてるけどなんかやったの？

単にとてもイタイメールを送り付けてきただけ。
たしか初メールで、こんなＭＬを金を使って取るのは馬鹿馬鹿しい、
これから改善されなければ脱退するとかそんな一方的な内容。
かなりな長文で書いてきた気がする。
自分は金を払ってるんだからもっと有用な情報を載せろという文脈だったような。
あと誰かがしつこく攻撃されてたような。
全文とっときゃよかった。
文がおっさん臭かったけど、若いらしい。

>>307
ヒントきぼ〜ん
受講日記読みたいです。

>>314
「めざせ！○○○作家」がタイトルです。
○○○の中に思いつく言葉を入れて検索してみてください。

家系のＭＬに入ってる人いる？

>>315
ありがとうございます！

　面白い遊びを考えた者が勝ち。小学校の三、四年の頃、仲間から除け者にされたりするじゃない。でも、面白い遊びを見つけて一人でやっていたら、除け者にした連中が、何やってるんだいと寄ってくるだろう。それと同じ。人は娯楽や遊びに飢えて居る。ケンカの強い奴がガキ大将になるのは、むしろ珍しいケース。娯楽や遊びを制した者こそが、ガキ大将になれる。

>>318
すまんが、適当なトコで改行してくれんかなぁ。

http://www.interq.or.jp/yellow/shinya/okuti.htm

能書きと変なコピペかよっ！

>>318
シナリオの企画としては悪くないんじゃないか？

>>316
俺入ってるよ。出したことはないけど＞家のＭＬ

>>316
入ってるが、たいしてためになる話も聞けないので
届いたメールはすぐに削除してる＜家ＭＬ

　気の利いた冗談だって、二回くり返したら野暮になる。今の日本の映画界がやっているのは、こーゆーこと。思ったより反応の鈍かった冗談を惜しんで、二回くり返したり、くどくど説明しているようなもん。そんな気の抜けたような映画ばっかり。

>>325
改行のやり方分からないの？

>>326
よせよせ。文章よく見てみなよ。
「おい、オレ様の言うことをよく聞きな」って感じしないか？
改行しないっていうのは、見てる人のことなんか考えないで
聞け聞けって一方的に自分の考えを押しつけてる証拠。

＞３２６−３２７
ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝｸｻｲ
ﾄﾞｯﾁﾆｼﾃﾓ ｼﾝﾃﾞｸﾚ

ジョソ･ダイトソ。
こいつと一度一緒にラーメンを喰いに行ったことがある。
始めは醤油ラーメンについての薀蓄を一方的に語っていたが、
やがてその店のチャーシューがどうの、メンマがどうのと文句を言い始め、
そこそこ旨いと感じていたこちらは少々辟易した。
ラーメンに文句をつけていない時は、
「ジョソ的にはさ〜、邦画の制作システム自体よりも作り手の熱い情熱を
信じたいわけよ」
と邦画界への不満を表明し続け、「のど自慢」という映画をべた褒めし、
「もうあれにはほんっとダイトソさんも参っちゃいましたよ」
と虚空を見上げて笑った。店を出るとき、
「悪いけど俺、今金ないから」と言ってのけ、俺が金を支払う形になった。
俺はいまだにそのラーメン代払ってもらってない。
こないだ、ダイトソが中野にあるレンタルビデオ屋に居る所を見た。
アダルトコーナーだった。羞恥から俺は身を隠した。
ダイトソは俺に気づいていないようだった。その手にあるアダルトビデオ（一週間）の
タイトルを俺は一瞬のうちに垣間見た。
『スカ・フェイス』。
俺は急に気分が悪くなり、店を出た。
「情熱だよ、情熱」
ダイトソの声が脳裡によみがえった夏の夜…。

>>325
そんな話なら映画板にでも行ったらどうだ？
延々やってるよ。

>>329はマジ？

びみょう〜。青

わたくしはまじめな小説を書いている、
松本礼一という者です。
一度、読みに来てください。

http://www17.tok2.com/home/marisa/sakura.htm

個人のＨＰに掲載しているシナリオで面白いのがあったら
読んでみたいです。

自薦他薦問わず。

>>334
>>315のHPにもシナリオが載ってる。

　わかりましたよ、改行いれりゃ良いんでしょうが。つーか、下手に
改行入れると、狭いモニターで読んでる人は、二段詰めになっちゃう
でしょ。それを恐れてんですよ。
　改行入れなかったらさー、カーソルでウィンドウを伸び縮みさせる
のに連れて、文章の方も伸び縮みするから、その方が良いかなー、
って思うんだけどなあ。
　329様、今度はスブタ定食を食べに連れてって下さい。

　ちなみに、ダイトンが参ったのは「のど自慢」ではありません。
「卓球温泉」ですううーーー。

ジョン・ダイトンさんに質問です。今、どんな創作活動してますか？
明日ここへカキコしたときに、よかったら答えてください。

>>335
ありがとうございました。ご紹介のサイトでシナリオを読んできました。

反面教師としては素晴らしいシナリオでした。

シナリオ系サイトのリンク
http://shibuya.cool.ne.jp/neonsign/s02.shtml

　アメリカは自由と独立の国。税金はらわねー、王様うやまわねーの反骨精神が、
ハリウッドには残っている。それがアメリカを活性化している。頭くさっちまう
よーな邦画ばかり見ていたら、知性は鈍り、感性は曇らされ、自主独立の精神や
反骨精神なんて芽生えようがない。日本は封建社会に逆戻りだー。

　338様へ、お返事申し上げます。現在、ダイトンの携わっている業務は、
日本文化の構造改革であります。
　これは21世紀の新たな日米通商関係に向けて、また、極東の戦略防衛構
想の構築に向けて、避けて通れない道なのであります。

リアル厨房かよ。

>>341
アメリカは侵略者。
原住民の土地を奪い、あまつさえ追放しようとした。

聞かない方がよかったですね…失礼します。

>>279
遅レスだけど、ありがとう。
分かりやすかった。
いいもの書くからね。

デムパは放置する方向で。

現在発売中のシナリオ誌でピンク映画シナリオ募集をやってますね。予算のことも念頭に入れて書かないといけないらしくて、結構難しそうです……。挑戦するつもりではいるけど。

シナリオ初心者です。
フォーマットも何も知らず、勢いで脚本を書いてしまいました。
何で脚本なんか書き始めたかもよく覚えていません。
でも、折角だからコンテストに応募してみたいのですが、
どんな風にプリントアウトしたら良いのか判りません。
２０×２０字でＡ４にプリントしたらスカスカですよね？
字の大きさは何ポイントくらいにすべきなのですか？
あるいは、シナリオというのは普通ものすごく余白があいている物なのでしょうか？
素人ですみませんが、詳しい方、ぜひアドバイス下さい。お願いします。

>>349
Ａ４の用紙を横にして、レイアウト調節の時に右側の余白を多めにして
縦２０字×横２０行で印刷します。
右の余白は、穴を開けて紐で綴じるためです。
字の大きさですが、人に見せた時に見やすければいいと思います。
ポイントのことはよく分かりませんので…。

あと、勢いで書いたまんまで出さずにちゃんと推敲をして下さい。

フジの応募要項は、２０×２０字で印字と書いてあるくせに、
４００字換算枚数記入とも書いてある。
どういう意味だ？

>>350
余程の年寄りでもない限り、１２ポイントで印字すれば充分だよね？
でも、それだとかなり上下左右が空く。
行間を広くとるのかな？

>>351
自分のワープロソフトの設定を見てみましたが、１４ポイントでした。
一度、１４ポイントで印刷してみるのはどうでしょう？

14ｐは結構でかいな。
20ｘ20ならいいのか。

B5で横長、20×20、12pが一番いいような気がする。

　中身だよ、中身。

書き上げた脚本の内容の推敲以前に、プリントアウトする時のレイアウトや字の大きさを気にしてるような人に、いいホンを書く才能があるとは思えないが。

>>356
　　 ／￣￣￣￣￣ ミ
　 /　　 ,――――-ミ
　/　　／　 ／　　 ＼ |
　|　 /　　　,（･）　（･） |
　 (6　　　　　　 つ　　|
　 |　　　　　　＿＿_　 |　　 ／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　 | 　　　　 /＿＿/ ／　 ＜　なわけねえだろ！
／|　　　　　　　　 ／＼　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

ぐーちょき飯店さまへ、出前の注文
　スブタ定食
　単品スブタとライス
　中華丼
　えび入り焼き飯
　餃子四人前
　シュウマイ二人前
　ビール四本
　あと、小さいお椀二つと蓮華を付けて下さい

　　勘定はいつも通り、329様へ請求して下さい。

>>358
ﾜﾗﾀ

＞355 名前：ジョン・ダイトン 投稿日：2001/07/14(土) 19:44
＞　中身だよ、中身。

＞356 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/07/14(土) 20:52
＞書き上げた脚本の内容の推敲以前に、

それはこの際どうでもいい、話しても仕方のない前提だろ。
ほんと浅いな。

しまった、つい反応しちゃった。

ｱｹﾞ

>>360
そうそう、あえて反応する必要はない。
「こんなやつでもコンクールに出すんだ」
と腹の底で笑ってりゃいいよ。

　とーこーしたって受かりっこないよー。それよりさ、良いのが書けたらここにアップ
するんだよ。とーこー原稿の審査なんてブラック・ボックスみたいなもんだろ。ちょっ
と直せば良くなるかも知れないのに、何ひとつ意見さえ聞かして貰えないじゃないか。
それより、ここにアップして、皆でどーたらこーたら言っている方が有意義ってもんだ
よ。投稿するのは、投降するようなもの。夢や希望の自殺行為。

＞355 名前：ジョン・ダイトン 投稿日：2001/07/14(土) 19:44
＞　中身だよ、中身。

お前が言うか（w

ジョン・ダイトンがあらわれた！

ジョン・ダイトンはじぶんのしゅちょうをはなしはじめた！
「とーこーしたって受かりっこないよー。それよりさ、良いのが書けたらここにアップ
するんだよ。とーこー原稿の審査なんて…」

スレのじゅうにんＡはわらっている！
スレのじゅうにんＢはあきれている！
スレのじゅうにんＣはにげだした！

>>366
ﾜﾗﾀ

俺は「スレのじゅうにんＢ」か……

>>364
まず君の作品からアップしたらどうだ？
ないだろ？　口ばっかりで実際に作品なんか一つも書けないんじゃないのか？

大丈夫、君のアイデアなんてたかが知れてる。誰も盗みやしない。
さぁ、アップしてみろ？

>>369
コピペにマジレスｶｺﾜﾙｲ

例のホームページ主宰者氏の黒い噂をもっと聞きたいところ

プリンターが無いので、原稿は手書きで原稿用紙に書いていますが、
昨夜、机のとこにゴキブリがササササと這って来て、パニックになって、
書きかけの原稿用紙で潰してしまいました。
再び手にすることすら怖いので、全部書き直しです。
ある意味、ファイルが保存前にとんじゃったのと同じ気分です。



マジ、泣きたい。

>>371
激しく同意！

　もっと生産的に行こうよ。せっかく、こーゆー、梁山泊的な、語りの「場」があるんだからさ。お互いの作品を見せ合って、批評し合ったりして、良いんじゃないかなあ。
　プリントする時のポイントの大きさや、字数や行数に話題が終始しているなんて、悲しくないか。そういうのはさ、行列作って並んでいる者同士がさ、どうする？　ここに並べは良いの？　ちょっと便所行ってくるから場所とっといてくれる？　なんて言ってるようなもんで、ちっとも生産的じゃない。

>>374
まずあなたの作品を見せてください。

>>374からとてつもない「シナリオ書いたことない臭」がしてるからなあ

>>377
つかね、なんかまーだ８０年代のクリエイターに傾倒しちゃってるみたいな
古くささがあるんだよね。ひきだしの中身が指紋だらけで。
例えとか、話題の展開のさせかたとかが、まくしたてるだけで
伝えられると信じてて、伝わらない俺もｶｺｲｲ！　てな調子。
ひとつわらわせてもらいましょう。

>>371
「今週の３４６」
家常連が作成している「家系サイト」をあちこち訪問し、
掲示板に足跡を残している模様。

　うう、八十年代かあ。梁山泊っていうのが良くなかったのかなあ。
桃園の義、っていうのはどうですかい。

>>378
あちこち足跡残してるね。
３４６掲示板に早速お礼カキコしてる人もいた。
ちなみに>>289.>>315のBBSにはカキコしてなかった。

>>378
わりとマメに更新してて、なおかつ「手なづけやすい」（？）印象の
志望者が作っているサイトを狙い撃ちしている感じがする。とくにお
礼カキコをした人はどっぷりハマりそうな印象。

>>289は「掲示板が栄えていない上、久○塾の塾生であること」
>>315は「あまりに変り者すぎて、教えがいがなさそうなこと」
がカキコなしの理由ではないかと予想するけど、どう？

上のメッセージ、返信相手を間違えました。
>>380
です。訂正。

しかも
>>289　と　>>315のコメントをつけまちがえた。逝ってきます…

３４６、プロイズム云々の書き込みは無視？

ダイトンはシナリオの書式については知ってるの？

　資本側の人間は、たまにシナリオ募集なんかしたとしても、審査基準は示さない、
審査経過は知らせない、個人指導もしないって、実に官僚的だろ。我々がここで、何
もかもオープンにして、それ良いねえ、それ勉強になるねえ、って楽しく議論しなが
ら、とてつもなく面白いシナリオが出てきてみなよ。資本側、体制側の人間は立場が
なくなって、降参するしかなくなるぜ。そうすりゃシナリオ市場の門戸が解放されるっ
て訳よ。

>>381-383
＞とくにお礼カキコをした人はどっぷりハマりそうな印象。
人ごとながらちょっと心配。素直すぎだってば…。

カキコのない理由は多分それで合ってると思われ。

>>384
「言い争い激化＆ボロが出るおそれがあるから放置」に一票。

　シナリオの書式？　それですよ、それ。あっちこっちのホームページ見てるんだけ
ど、てんでんばらばら。セリフよりもト書きの方が大きかったり、ト書きよりもセリ
フの方が大きかったり、中にはト書きの部分が小説みたいになっちゃってるのもあっ
て、もうー無茶苦茶。こんなんじゃ手本にならねえってんで、この俺様が手本を見せ
てやるぜえ。みんなあ、これが21世紀の世界標準規格だあ。

>>386.>>388
コンクールで自信作を応募するも一次審査も通らなかったため
「俺の作品を落とした審査員とテレビ局は見る目がない」
　↓
「俺＝悲劇の主人公」
　↓
「俺＞＞＞＞＞審査員」
　↓
「コンクール応募＝審査員に媚びを売る＝愚の骨頂」
　↓
「俺＝真の天才」
という悲しい心の持ち主になったと思われ

てめえら、明日俺が書いた最高傑作をここに掲載してやる！
びびんなよ。これ読んだらてめえら一人だって俺の悪口言えなくなるぜ！！

＞資本側の人間は、たまにシナリオ募集なんかしたとしても、審査基準は示さない、審査経過は知らせない、個人指導もしないって、実に官僚的だろ。

シナリオコンクールで指導してもらおうって、
その考えがそもそも甘いよ。

>>388
いや、ト書き・台詞の字下げとか柱とかのことなんだけど。
一応知ってるみたいだからいいや。

創作テレビドラマ脚本懸賞は個人指導もやるね。
審査基準は選評を読めばある程度推測できるね。
審査経過を発表してるところもあるね。
ま、がんばれや。

>>391　シナリオは門外漢だが、小説は例え賞を取れなくても見込みのある人、
　ものになりそうな人には編集者が接触して鍛えるよね。
　放置されてるってことはそういうことだろ。

>>394
そういうことならシナリオコンクールでもあるよ。

３４６掲示板にお礼カキコがチョコチョコと増えてる…。
しかしどれだけライター志望者のBBSにカキコしてきたんだ？＞３４６

　「ローマの休日」より美しく、「カサブランカ」より粋でいなせで、「或る夜の
出来事」よりうきうきわくわく、「ダッヂワース」よりも大人っぽく、フランク・
キャプラより希望に溢れ、ウィリアム・ワイラーより芸術的完成度が高い。ジョン・
ダイトン様のシナリオはここでええーい。
　　　　　　　↓
　http://www.poppo456.com/hon.htm

↑死ぬほどくだらねえ。氏ね、ダイトン。もうくるな。

３４６に見てもらえ＞ダイトン

>>390=399

やり取りだけでﾜﾗﾀ

>>397
読んだ。時間の無駄だった。すべてが徒労に終わった。
この程度の作品をネットで晒して、人の意見を聞こうという
君の勇気だけは認めたい。

仕事の発注が来るといいね。

>>397
これはネタとして、で、本物の作品は何処にアップしてあるの？
まさか、これだけじゃないよね？

　398、399、400、401、402様へ。

　なにも、おめーらの作品をここに載せろとは言わねえ。プロの作ったものでも
良い、このジョン・ダイトン様の心胆を寒からしめるようなシナリオ作品をここ
に紹介してほしーもんだな。

　はっきり言って、おめーら、センス悪い。

>>403
http://www.jgeoff.com/godfather/gf1/transcript/gf1transcript.html

プロの作品だけど、このシナリオは会話がすごくうまくて勉強になるよ。

>>403
http://www.poppo456.com/hon.htm

あと、これはド素人の作品。
今まで読んだシナリオの中で最もひどかったね。何から何まで最悪。

前にYahoo!の掲示板で日本文学革命とか言ってる馬鹿がいたけど、
お前はそいつと同じくらい寒いよ、>>403。

398様、399様、400様、401様、402様、
　ならびに404様、405様、406様へ、

　父の作品に眼を通して下さって、どうもありがとうございました。父は自分の
作品を、他人に見て頂くのは初めてなんです。昨夜、パソコンから眼を離した父
が申しました。「ジョナや、わしのシナリオが、初めて人に読んで貰えたよ。映
画関係者には鼻も引っ掛けられなかった、わしのシナリオがな」

　その眼には光るものがありました。皆さん、どうも有り難うございました。

かなり自作自演のレスが混じってるような……

ようするに広告だったのか。
とりあえず>>390はニセモノと思ってたぞ。
なんでソなんだよ。照れ隠しか？

美少女Ｈか？

うちの子にかぎってスペシャルを思い出した。
雲泥の差だが。

　みんな、もっと素直になろうよ。晴れた日にケチを付けてちゃ、ろくな人生は送
れないぜ。子供の頃、好きだった女の子に好きと言えなくて、それを一生後悔して
いるような男にはなりたくないだろう。もっと素直に、自分に正直に、良いものは
良いと言うんだ。

>>404
　なんだ、なにかと思ったら、マリオ・プーゾのゴッドファーザーじゃねえか。(そう書いてあるんだろ？)

　むかし椅子の悪い名画座で、PART�TとPART�Uを立て続けに六時間、見たけど、ありゃ拷問だったね。あれこそマフィアの拷問。これにPART�Vを合わせて、三部作通して見ろと言われた日にゃ、ヤクの在り処だって、カネの隠し所だって、何だって白状してしまうね。

　何かっつーたら、結婚式だ、葬式だって、ぞろぞろ集まりやがってさあ。お前ら、それしかやる事ないのか、って感じでさ。子供の頃、そーゆーのって、しびれを切らすほど退屈した覚えはないかい。ゴッドファーザー・シリーズには、それと同じ退屈さがある。

　作り物のレイプ事件の話で客を引っ張ろうっていうのも、実際にレイプ事件を犯すのと同じくらい品性の卑しい話。この頃は、そういうのは無しにしようぜって風潮だろう。社会問題としてのレイプはあるけどさ、映画やテレビの中で、若い女が扇情的に抵抗する場面は少なくなっているだろう。ああいうのは、家族で見ると辛いもんがあるんだよ。人を馬鹿にしているみたいなもんだよ。

　PART�Vなんて、最悪。撃ち合いや、殺し合いが売りの映画なのに、ダイアン・キートンの糞っ垂れババアが、「もう沢山だわ、もう沢山だわ、終わりがないんだわ」なんてヒステリックに喚きやがって。ゴッドファーザー・シリーズこそ、もう沢山で、終わりが無いんじゃないのか？　コッポラ監督よおー、PART�Wだけは勘弁してくれよおー。お前ら、俺を映画館で死なすつもりか。

最初のタイトルクレジットが流れる部分での
シーンのシークエンスの書き方が分からない。

○タイトルクレジット
シーン1：云々
シーン2：云々

という風に書くのだろうか？

それとも
○タイトルクレジット（シーン1）
云々
○タイトルクレジット（シーン2）
云々

という風に書くのだろうか？

やったー５１枚書き上がったよー！
これから推敲。でも、どこ送ろう？

　酒の肴じゃ、ここにアップするのじゃ。

>>416
駄目だよ、応募資格失っちゃうじゃん。

ダイトンがネタなのかマジなのか悩むなー。
でマジレスするのがはばかられ

>>414
上の方が近いと思われるが。
君はダイトンか？

>>418
かまってほしいんだろう。反応したら喜ぶぜあいつ。

>>418
たぶんやつはマジ。すなわち本物の既知害。

わかんないのは誰も彼の「書き方」について触れないことなんだよなあ。
最初に目に付く事だと思うんだが。

>>421
本物の既知害なのかな？
ただのガキだと思っていたが……。

>>423
既知害にしてもガキにしても、いじればいじるほどデカくなる
ティムポのようなヤツだから、できるだけ無視すればよいので
はないかと思われ。

シナリオって、実は初めて書いたんだけど、
どういう部分を重点的に推敲すればいいんですか？
アドバイスお願いします！

>>425
ttp://www.h3.dion.ne.jp/~gorira/gorira_001.htm

ここの「シナリオ教室・中級編＆上級編」が役に立つかと。

私的には、
　マリオ・プーゾ<<<<<ジョン・ダイトン
　　　　つーことでОＫ？

２チャンネル的には、
　マリオ・プーゾ<<<<<ジョン・ダイトン
　　　　つーことでОＫ？

いいんじゃねーの。気ィ抜けるな。

いいんじゃねーの。気ィ抜けるな。

ヤングシナリオ大賞、このスレで、応募する人いる？

いるんじゃねーの。気ィ抜けるな。

>>431
出すよ。

>>431
おれも出すよ

>>433-434
調子、どうですか？

ダイトンのシナリオ読んだよ。
長いうえに漫然としている。
とりあえず登場人物には名前を付けるか、かりに少女Ａ，Ｂ，Ｃだとしても、
ＡならＡで最後まで同じキャラで通せ。シーンごとに適当にＡＢＣって振らんように。
あと無駄なエピソードが多い。たとえば教師がなかなか赴任できない状況というのは、
エピソード単体としては悪くはないが、
それが単に教師が名前を覚えてない言い訳に使われているだけというのはストーリー上無駄だろ。
思いきって切っちゃうか、やりたければ、
教師はそんな状況でもなんとかして名前を覚えているべきだよ。
そうじゃなきゃ話になんないじゃん。
だから主人公が楽して最後までなにも活躍しないだろ。
誰が主人公なのか把握しなおして推敲だな。
あと修学旅行の二日間が２日とも似たような印象があるのが気になった。

>>436
いちいち言う通りだけど、キティは放置しておいた方が良くない？

>>435
まだ構想すら立ってないよ。

いま執筆中なんだけど、だんだん筋が面白くないように思えてきた。
在日韓国人のカリスマ的活動家が実は日本人だったって話しなんだけど、
これってどう思う？そういうドラマ見てみたい？
正直なとこ聞かせてください。

>>439
２ちゃんで聞かずに、誰かまともな人間に読んでもらえ。

436様へ
　あ、ありがとうございますうーー。本当に、本当に、読んでくれたんですねえー。
いやー、世の中、捨てたもんじゃないなー。貴重な御意見をありがとうございました。

　どっか良いところはなかった？

>>439
そのヒントではなんとも……
まあ個人的にその設定で腰の引けてないきっちりしたコメディなら見たいかな
現役プロだと書けない内容だと思うので。

>>435
2本出す予定で、アイデアはほぼ固まってるので、今は参考になりそうな
映画のビデオを見続けている状態。今月中に大まかな構成だけでも立てて
おきたい。

私が知っている、プロの映画監督・脚本家の方が、２１世紀の企画やシナリオを中心にした＜実作塾＞開講されています。

http://plaza13.mbn.or.jp/~soocinema/index.html

>>444
だったらそこで見てもらえばいいじゃねーか。アホ臭い。
>>439もグルか同一人物の宣伝か？

やってくれるな。
もう左翼的な言辞をするやつは信用しない。

あ〜あ

待て待て、ダイトンとダントンは違うのかもしれないよ。

>>448
そこまで甘やかすこともあるまい

３４６に話を戻そうぜ

ところで城戸賞だが･･･
フジより城戸賞つーつわものがいたよな。どんな調子？

>>445
やめて！僕は全くの無関係です、一緒にしないで！
>>442
いや、コメディじゃないんだけど、
マルコムＸみたいに宗教団体で人権団体、
みたいなグループの活動家の物語で、
就職も進学もうまくいかない民族系の高校生の視点から
その人物を描こうと思っているんだけど、
これって公募シナリオのテーマとしては重すぎるかな。
ちなみに、結末はその魅力的だけど屈折した人物が実は詐欺師で、
活動資金を持ち逃げするってのを考えてます。

>>452
民族系って何？

>>452
そうか、ゴメンネ。

>>452
マジレスしとく。
思想やその活動家のテーゼ、
存在意義を徹底的に考え抜いていないのなら、
書かないほうがいい。気分だけでは書けない
テーマだと思われ。

　逆の設定なら良いんじゃないでしょうか。外国人排斥運動をやる日本人青年が、
実は父親が超エリートの在日コリアンだったとか。
　落合信彦の実録物で似たような話を聞いた事があります。ファナティックなネオ
ナチの青年が、祖先の系譜を辿るとそこにユダヤ人の血を発見するんです。(何とか
バーグという時の綴りが違うらしい。ようわからん)　それで輪をかけて気狂いの親
分から自殺を強要されるっていうような話。今まで信じていた価値観が音立てて崩れる
所が面白い。

>>456
設定が逆だと、いかにもありがちな話になるな。
内容がヘビーなのは構わんが、前に見たような話を見るのはご免だ。
>>452
＞ 魅力的だけど屈折した人物が実は詐欺師で
この屈折具合をどう描くかによって話の面白さが決まるだろうな。ただの金目当ての詐欺師じゃなくて、もっと他に人間らしい
弱さと汚らしさをもった深みのある人物として描くべきだろう。

まあ、テヅカのアドルフに告ぐでも読むんだな。

>>458
だから、それがありがちだつうの。

>>439
筋を転がすこと以外に、葛藤の部分を考えておくれ。
その設定で、主人公は何を悩むの?
1.カリスマ性に惹かれた、日本人を憎む韓国人の恋人ができてしまう。
2.真実を知っている親・兄弟・友人などを次々と殺さなくてはいけなくなってしまう。
3.韓国人の味方のふりをしていただけなのに本当に情が移ってしまい、嘘をついていること自体が
苦しくなってくる。

どれもありふれた例だけれど、何か具体的で深刻な問題が出てこないと主人公に
感情移入も出来ない。
嘘をつくだけなら、ばれるまで勝手にどうぞって感じだし。
というか、主人公は誰なんだろう。詐欺師にひかれた高校生の視点なら、
要は「信じてたけど裏切られた」という話なわけで、話のパターンは
決まってくる。決まりきった話ならあとは「民族的感情を裏切るとは
どんなにひどいことか」という思いでも込めて脚本を書くべきなんだろう
けど、439にはそこまでの思いはないからつまんないと感じると思われ。

でも、書き始めてるのなら最後まで書ききったほうが絶対にいいと思われ。
で、出来上がった脚本をみて自分で傷つくのが一番いいと思われ。
とりあえず頑張って下さいと思われ。

>>439
書いてる途中で自分のシナリオがつまんなく思えるのは最も一般的な経験だ。
とシドフィールドの真似してみたりして。
悩んでないでさっさと書ききっちゃえよ。
まだ時間あるじゃん。

普通の職に就こうか脚本家目指そうか迷ってるage

>>462
普通の職に就いて、時間作って習作しながら脚本家を目指すべし。

>>462
馬鹿な真似は止せ！！
堅気になって働けよ！！

　秋冬はたらいて、春夏あそぶんだよ。

　俺様がせっかく自信作をアップしてやったのに、まともな意見を寄せてくれたのは436様だけかい。あとはみんな右に同じ、436様と同じです、って訳かい。だったら、護送船団方式の、横並び邦銀とおんなじじゃねーか。

　だいたいあいつらは、バランスシートの、貸し渋りの、デフレ・スパイラルのといったところで、すべては八十年代の土地の買占めが始まりなんだよ。土地や株の値段を吊り上げて、若者にそれを高値で掴ませようとした、その心根が卑しいっつーの。

　もしもみんなが口を揃えて、436様と同じ意見、436様と同じ意見、つーんだったら、横並び邦銀とおんなじ。どうしてベンチャーに投資しようとしないの。仲間の試験飛行を好意的に見てやれないと、２チャンネルもデフレ・スパイラルに突入だぜ。

＞若者にそれを高値で掴ませようとした、

若者相手なんて馬鹿な銀行はないよ。

>>466
どこの国の銀行でも、相手がベンチャーでも、貸し先は選ぶもんだ。
有望な人じゃないと……
まだ君のシナリオは見てないけど、
これまでの書き込みが、あまりにも……

>>466
オメーは煽りが下手糞なんだから、
皆さんも読んで感想くださいって素直に言えよコラ！

>>452
それ設定の説明がかなり面倒くさそうなんだけど、大丈夫？

取材だな。
リアリティーが全てだ、うん。

>>471
いや、仮に綿密に取材したとしても、
１時間足らずのドラマで見せることが難しいんじゃないかと。
在日活動家が日本人だったといっても、
その落差というか、意外性を説明するの難しくない？
で、さらに民族系の高校生というのを説明するんでしょ？
６０分足らずでやれるの？　と思ったんだ。
プランがあるならいいんだけどね。

どのみちフジにウケる題材じゃねーよな。
どんなに面白くても尻込みするんじゃねーの？　素材段階で。

>>452
在日ウンヌンなら数年前のフジの大賞作『剣道少女』が扱っていたような。
それがメインではなかったけど。フジではあのくらいが限界ではないかと。

>>466
おまえの本に才能のかけらでも感じられたら２ｃｈのカキコも個性と
思って楽しめるんだが、あれじゃあなあ。文章読本から勉強してみ・・・。

>>473
「ファイティングガール」やってるフジが狙い目だろ、いま。
>>452 いっとけ！

ダイトン氏と３４６氏のシナリオ論対決きぼんぬ。

民族問題、宗教、政治。これらを、突っ込んで描くのは、
ドラマでは、タブー。
そもそも、テレビというのは、最も保守的なメディアだか
らね。
でも、ドラマ化は無理だけど、脚本としての完成度が高け
れば、入選するかも？

　２チャンネラーは、どいつもこいつも同じ。金太郎飴だって、言いふらかしてやるぜー。

　２チャンネラーは、どいつもこいつも同じ。金太郎飴だって、言いふらかしてやるぜー。

>>468様へ
　読んで下さいよー。

>>469様へ
　読んで感想を下さい。

>>475様へ
　文章トクホン？

　良い時代になったもんだな。いまは巨大掲示板、つーのがあるのよ。
そこではシナリオ作家志望の人達が、自分の作品をアップしたり、お互
いの作品を批評し合ったりして、真剣に切磋琢磨している訳よ。そこへ
意見を書き込んでやる。２チャンネラーは金太郎飴で、自分の意見を持
たないって、書き込んでやるぜ。

別に2チャンネラーのことをそのように書き込まれても一向に構わないと思うのだが……

巨大掲示版てどこ?
近々ダイトソの作品を読んでここにボロクソ書き込んであげるから
もう少し待て。

つーか小学生かこいつ。

そろそろ俺の出番かな…。
な、なんだーっ！！
お前誰だ！？
ん？
ジョン・ダイトン？
あ、二字違いか…。
俺がラーメン代踏み倒したとか、
自作シナリオ曝したるとか、
俺の名前騙って色々言ってるヤロウがいるって聞いたけど、
こいつか。
おい、ニセ者。
紛らわしい名前使うんじゃねえ。
おれがジョソ・ダイトソ、だっ！！

チッ。つまらん。
帰るわ。

>>476
オーイ、ファイティングガールは在日の話じゃないダロ

>>479-484
ホント、つくづく下手糞だよなあ。
リンクでオチつけようとしてんじゃねーよ。
コピペするぞ。

>>ダイトソ
まずはじめに、謝っておこう。すまん。
ホンを読んでみたのだが、あまりにくだらなすぎて、途中で
読む気をなくしてしまった。
柱を立ててないから、場所が分からん。
ト書きに主語がなくて、誰が何をやってんだかわからん。
セリフが「」で括られてなくて、読みづらい。
ちゃんと登場人物に役名が振られていない。
同じ人物の話し言葉すら一貫されていない。
思い付きで書いただけのセリフが多い。
手順を細かく書くことが描くことだと考えてることがウザイ。
何を強調して見せたいのか、シーン毎の強弱がなくて
脚本全体の視点もなくて何を描きたいのか分からん。
書く力もないくせにカメラアングルを指定してるのがウザイ。
で、途中で切れてしまった。
そういうわけで、まともな評論は出来ない。本当にすまん。

>>490
いやいや、これほど真っ当な評論もないと思うぞ。

>　良い時代になったもんだな。いまは巨大掲示板、つーのがあるのよ。
>そこではシナリオ作家志望の人達が、自分の作品をアップしたり、お互
>いの作品を批評し合ったりして、真剣に切磋琢磨して

これどこ？　つーかないだろそんなの。

>>492
高坊とか？　巨大じゃないか。

高坊もわからないです。どこでしょう

　言いふらかしてやったぜ。

色々ご意見ありがとうございました。
書き終わったんですが、４００字詰め換算で９５枚あります。
これを２ヵ月で縮めるのは無理そうなので、
とりあえず、フジは諦めます。

>>487
　ジョソ・ダイトソ様ですか。私もてっきり、同一人物かと思っていたのですが。

私もシナリオ初心者ですみませんけど、
普通、一時間ドラマで柱の数ってどの位になるんでしょうか。
あるドラマを数えてみたら、８０以上ありました。
私のは４６。これって少なすぎですか？

の数は、ドラマの内容によるよね。
単純に考えれば、柱が少ないと、テンポのいい作品
には、なりにくい。ゆったり、じっくりな作品なら、
柱が少なくてもいいかも。
今日、わたおに、見てたけど、あれなんか、きっと、
柱は、少ないよね。
わたおに見てて、いつも、思うけど、あれって、
シナリオ教室で教えられてることと、正反対のホン
だと思う。それでも、あれだけの数字を取る。
教室で教えてくれることって、プロの世界でどこま
で通用するんだろね。

Pure Soul良かったYO!

祝脱肛〜>>452

柱が少ないと確かにテンポが悪くなるかもしれないけど、
重要な場面とかだと、一つの柱の中で長〜く書いて
なおかつお客さんをひっぱるみたいな力も必要だと思う。
というか、柱の数とかじゃなくてもっと感覚的にテンポがいいとか
悪いとか判断できるようにならなきゃいけないんじゃないかと。

連ドラの脚本の場合、役者を見せるために長めのシーンが入ることも
あるだろうし、コンクール用の1時間ものとは違うのでしょうな。

しかし、わた鬼は面白いとも思わないし、目指したくもないなぁ。

>>499
分析され一般化されたらそれだけ魅力を失うってことかもね。

>>498
全然少なすぎじゃないよ。
民放１時間なら５０くらいが平均じゃないの？　テキトーだけど。
ただ、>>499、>>502が書いてる通り、
効果を考えて足したり引いたりするべきで、
平均をかえりみて多いか少ないか考えるのは本末転倒と思いマス。
映像化されたときに違和感がなければなんでも良し。

まあ、お前らコンクール送ったってどうせ揃って落ちるんだから、
つまんねえ話やめて海にでも行こうぜ！

　そ、そんな乱暴な意見やめてくださいよー。

　そうか、柱か。柱なんて初耳だったな。ト書きと一緒で良いんじゃないかな。
別に構わないけど、梁に、筋交いに、棟上にと、だんだん増えてゆくんじゃない
かな。

あのな、柱の量がどうとか、
ま〜ったく本質的でないっちゅうの。
ワンシーンでも客はひっぱれる。
もう低レベルな話やめて飲みに行こうぜ！

いつまでたっても見当違いだな、本質君は。
面白くないよ。

↑ケンカ売ってる？

>>506
脚本ていうのは、基本的にスタッフ・役者に対して
製作の方針の一部を示すためのものなわけで、
柱っていうのは基本的にロケーション場所の指定なわけよ。
ダイトンの脚本は実際、読んでて場所がどこだかわからんことが
ある。
柱が立ってない、読んでも場所がわからん、で、どうやって
スタッフは撮影準備をするんだ?
「適当に考えて下さい」じゃ、ブチ殺しだぞ。常識的にわかるだろうが。
小説書いてるんじゃねえんだぞ。
とにかく、体裁だけは整えろ。最後まで読んで欲しいんだったら。
(続く)

ケンカ買ってる？
と思って来たけど、シカトされてるぜ！
…酔ってるからって訳じゃないけど…今だから言う。
俺、本当はみんなを愛してるんだ。
ごめんよ、心にもないこと言って煽ったりして…。
ジョン（と敢えて馴れ馴れしく呼ばせてくれ）、
柱はきちんと○なり�@なりと指定しなきゃ駄目だぞ。
常識だからさ。
それから５０８及び柱の数にこだわっている方々、
現場経験者のライターは不要に柱を多く設定しないことを
気にとめておいてくれ。
即戦力になりたければさ。
じゃあな。

>>511
悪い、猫が病気なんだ。

ダイトソは現場経験者で、ダイトンは素人か。差がありすぎる。

　>>468様へ、
　懇切丁寧なレス、ありがとうござました。なかなか玄人っぽい、目利きの意見で、
拝聴させて頂きます。これくらいの感想があと幾つか付くようだと、ここも「シナ
リオ道場」の看板にふさわしい世界になるのになあ。

　でも、途中で投げ出したって言うのが、少し残念ですね。みんな口では悪く言っ
てるけど、終わりまで楽しく読んでくれたシナリオなんだからさ。後半にかけて盛
り上がる作品なんですよ。ラスト十分が命のシナリオ。根気がなさ過ぎるよ。失礼
だけど、一時間と座ってられないタイプじゃないのかなー。

　大屠蘇様へ、
こんどタッグを組んで、ロード・ウォリアーズを片付けてやりましょうよ。

↑誰か何か言ってやれよ

↑もういいよ、死ぬまで勘違いさせておこうぜ

脱稿した。いい物が書けた。お疲れさま、自分。

脱糞した。いい糞が出た。お疲れさま、自分。

　またひとつ、スレッドが死んだ。

>>519
勝手に殺すんじゃない！

死んだのはお前だよ、ジョン。

柱をしらない、ってのはよかったな。
読点、句点ってなんですかって聞くようなもんだ。

　ト書きで良いんだよ、ト書きで。シェイクスピアが柱なんか知ってたかよー。
柱知ってんのが、そんなに偉いってんなら、近松やシェイクスピアに、柱につい
て御教授してやってくれよー。

　柱しらないって、何がそんなにいけないんだよー。運動会の時に、帽子忘れて
きたくらいのもんじゃねえかよー。

シナリオと戯曲の違いもわからないのか・・・

しかしさ、シェイクスピアなんて元々は台詞と
「ハムレット現る、ハムレット、退場」
といった程度の、最低限のト書きだけだったらしいね。
それらを知って書いたとするとジョンも結構インテリかもな。



ﾝﾅﾜｷｬﾈｴﾀﾞﾛｳ!!

>>315のサイト作者は今頃何やってるんだろう。
脚本家や監督のBBSでコンクールのことを質問したり愚痴っていたりしてる光景をとんと見かけない。
コンクール応募にこだわってるから、作品執筆してると思うんだけど。

漏れも作品書こうっと。

そのうち俺がここに、この場に柱一本のシナリオ掲載してやるよ。
君らも腕試ししようぜ。そのうちな。

おい、ジョン、お前も参加しろよ。

>>527
柱１本って、場所と時間が限定されるだけだろ？
別に難しくもないような。面白いかどうかは別として。

１２人の怒れる男達って柱少なそうだね。

　大屠蘇さんの柱一本のシナリオ、楽しみにしよう。でも、それってもしかして、
インディアンのテントみたいなんじゃないかな。

>>526
緒沢凛公式BBSにいるよーん。

家掲示板で、フジやテレ朝の受賞作がつまらないって書き込みがあるね。
あそこで言ってもなあ。

「HERO」の第一話の脚本書いた人のその後が気になって気になってｼｶﾀｶﾞﾅｲ

名前を変えて、ってのはよくあることなのかね？

>>535
ペンネームのことか？

>>534
春のフジのスペシャルドラマ、『少年H　青春編（だったか？）』の脚本を
書いてた＜大竹研

柱一本シナリオ。

【電車の中で居合わせた三人の或る昼間】

○　走る電車の中（白昼）
　　　まばらな客達。ひと気のないシートに、一人のみすぼらしいなりをした
　　　老人（男、74）が座っている。
　　　老人、おもむろに懐から煙草を取り出して口に咥える。
　　　右隣にいたリーマン（28）、それに気づいて眉を顰める。
　　　老人、非難の眼差しに頓着せず、ライターで火を点ける。
　　　気持ちよさそうに煙を吐き出す老人。
　　　リーマン、注意を与えようとするができない。
女子高生（声）「くせーよジジイ」
　　　リーマンが見ると、向かいの席に座っている制服を着た少女が、
　　　腕組みして老人を睨み付けている。
　　　老人、細い目で少女を見詰めるが、煙草を消そうとはしない。
女子高生「聞こえねーのかよ、返事しろよ」
老人「なぜ煙草を吸ってはいけない？」
女子高生「常識で考えろよ、迷惑だろ」
老人「迷惑がっているのは今の所あんただけのようだが」
　　　周囲の客達、関わりを持たぬように視線を逸らす。
女子高生「車内は禁煙だから吸っちゃあいけないんだよ」
老人「なぜ禁煙なんだ」
女子高生「知らねーよ、最初からそう決まってるんだよ」
老人「あんたは正当な理由も知らずに法に従うのか」　　　　　　　
女子高生「……」
老人「あんたは半世紀前、疑うことを知らぬまま敵兵に突っ込んでいった、俺の昔の
　仲間達とかわりが無い。無知な従順は時として命をも奪うものだ」
女子高生「…屁理屈だよ」
老人「その屁理屈にあんたは囲まれてるんだ。生まれてこの方ずっとな」
　　　事の次第を見守っていたリーマン、我慢できずに口を開く。
リーマン「あの、僕にも言わせて貰っていいですか」
　　　老人、隣りを見やる。
リーマン「僕も臭いと思います。でも煙草が臭いんじゃないんだ、最初からあんたは
　臭かった」
老人「…何だと」
リーマン「あんたレスホーだろ、臭いんだ、臭えんだよ！煙草吸っても吸わなくても、
　最初から迷惑な存在なんだ！」
　　　老人、視線を逸らし、暫し黙り込んでしまう。老人、やがて煙草を葦で踏み消すと、
　　　立ち上がって余所の車両に行ってしまう。安堵したような溜息があちこちから漏れる。
　　　リーマンが上気した顔で息をつくと、向かいの女子高生と目が合う。
リーマン「（微笑を浮かべて）…君に勇気を貰ったよ。君が言わなければ僕も言えなかった。
　君って勇気があるよね」
女子高生「やだなー照れるじゃん」
　　　女子高生、テレ笑いを浮かべながらおもむろに鞄から煙草を取り出す。
リーマン「……」
　　　女子高生、リーマンの見ている前で煙草に火を点ける。ふーっと気持ちよさげに煙を吐き、
女子高生「でも確かにさ、世の中って屁理屈言う奴が多いよね」
リーマン「…そうだ、そうなんだよ。世の中には矛盾や理不尽な規制が多すぎるんだ」
女子高生「あたし、難しい事は分からないけど、好きに生きるわ」
リーマン「僕も一本貰っていいかな」
　　　リーマン、女子高生の隣りに行って腰を下ろすと、
　　　一本点けてもらう。もうもうと車内に煙が立ち込める。
リーマン「こりゃいいや。君いくつ？」
女子高生「１６」
　　　二人の和やかな談笑が始まる。
　　　周囲のお客さんもニコニコと笑いながらその様子を見守っている。
　　　その足元を、自民党の小泉純一郎のポスターがさーっと飛ばされていく。
　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　…劇終…

つまんねえ？
ああ、そうだな。
読みにくい？
たしかに。
でもこの三人、この場所で柱一本シナリオ
書くってどうよ。
創作文芸らしいだろ？

すっごく出だしから中盤まで、よかったのにナー！
目が合ったところから、
ストーリーとして展開していけば、
ドラマになるのにさー。

>>540
本当は枚数をペラ５枚とかで限定した掌編にすべきと思うんだ。
出来なかったジョソの責任です…

ちょっと意見を聞きたいんだけど、
脚本って小説と違って、
文章の華麗さとか端正さとかは
内容にさほど影響しないと思うんだけど、
だとすれば、脚本のうまさとは一体何なのでしょう？
会話？それともストーリー運び？

　そうか、○を打ってから一字あけるとスマートなんだな。

感想
よくがんばった！　っ感動した！

それだけに葦が悔やまれる。

>>ジョン
スマートじゃなくてそういうものなんだｺﾞﾙｧ！

>>544
ｽﾏｿ…。
休み時間に一気に書いたんで校正全くしとらん。

誰か書こーぜ。
初めに置かれた石は踏まれるためにあるってね。

>>538 ダイトソ
素直に、なかなか面白いと思います。

でも、本当にやるとは思わなかった

柱１本って、そういう意味だったのか。

読みました。
なんで最後に自民党のポスターが出てくるの？

お聞きしたいことがございます。
「家」のホームページって、どこですか？
それから、>>538の「レスホー」って何ですか？

>>538
アホカリスマと愚民がテーマか？
悪くないんじゃないの。
（白昼）つーのはなんか意図あんの？
昼は普通指定しないもんだと思うが。

ダイトソはダイトンのシナリオに感想/批評は入れないのか？

>>549
＞「家」のホームページって、どこですか？
ヒント。「脚本」を英語にする＋「家」を英語にする
これがホームページの名前。

＞「レスホー」って何ですか？
多分「ホームレス」のことではないかい？

>>550
わざわざ「白昼」としたのは、夜や朝だと客が増えてシチュエーションが
違ってくるんで、括りとして設定したものどえす。
...誰も書いてくんないけど。

>>551
ジョンが聞く耳もつかね？

>>552
代弁ありがとう。

>>552
ありがとうございます。
「シナリオハウス」でよろしいんですよね……？

　>>542　シナリオと小説の違い？　ダイトンにお任せ下さい。

　小説は風景や動作に言葉を費やしますね。たとえば「三銃士」だと、決闘シーンに
１ページ以上費やしていたりする。ところがシナリオだと、たとえば「ハムレット」
の場合。

　両名闘う、ティボルト倒れる。

　っていうだけで済まされていたりする。だからといって、舞台上でもこんなにあっ
さり済まされている訳ではなく、現代では殺陣師が付くし、昔なら役者の裁量に任さ
れていた訳です。

　シナリオと小説のどちらを目指すかは、本人の狙い次第でしょう。風景や生活を含
めた、ひとつの世界をまるごと提示したいなら小説、娯楽に徹したいならシナリオの
方が良いと思います。あとひとつ、小説なら、他人の手を借りずに済むという利点が
ありますね。

　大屠蘇さんのシナリオ、短いなりに楽しませて貰いました。でも、
名人の手すさび、って感じがするね。

　拙者はつねに真剣勝負。

>>554
そうです。

>>556
じゃあ真剣勝負でジョンも書きなさい。

>>553
で、アホカリスマと愚民がテーマという読みは当たり？ハズレ？

「346」とは、蔵元三四郎氏のことだったのですね。

>>554.>>560
これからは「家」「346」と書いてネ。

検索でここがひっかかると面倒だからだぞ。

>>559
ハイそうです、というには稚拙すぎて...。

　あー、すみません。
　>>542様が聞いているのは、シナリオと小説の違いではなく、シナリオの良し悪し
を計るものさしについてですね。これは難しい問題ですねえ。
　つまらないシナリオでも、映画化してみたら良かったとか。その逆もある訳だし。
シナリオを単体で評価するか、映像化されたものを予想して評価するか、っつー問題
もある訳ですからねえ。

　大屠蘇さんの本格的なシナリオ作品を、ここに紹介して下さいよ。(そしたら褒め
て上げるからさ。その代わり、ダイトンのシナリオ作品も褒めてね)

>>542
月刊ドラマのコンクール発表号の審査員座談会を読むと、みな良い台詞を書ける人が今は求められていると語っていますが、ストーリー運びの巧さがあってこそ、台詞の良さが生きてくるものなのです。ですので私はストーリー展開の巧さが脚本の良し悪しという意見。つまり、いわゆる起承転結の「起」で提示したものを、「承」でうまく膨らませて、退屈させず、次の展開を期待させる形で、「転」「結」へ繋いでいけるかということ。ここが脚本の良し悪しを決める重要なポイントであると思う。場合によっては「承」の部分が物語の半分近くを占めるケースもあるわけで、ここをなおざりにしていると、長編作品だと後半息切れしてしまいます。

>>565
私は現場経験者でもない者なのであくまでも推測なんですが、
テレビドラマの場合、いろんな人(プロデューサー、ディレクター、編成の人、
役者、スタッフ、スポンサー、など)の意見が入って皆で筋運びを
考えていくようなところがあり、
そんな中で、脚本家の力量の比重が一番大きいのがセリフだから、セリフのうまい人が求められている、
ということではないでしょうか。
ストーリー展開は皆でも考えられるし、経験を積んで覚えていけばいいけど、
セリフの善し悪しに関してはそうはいかない、という意味だと思います。
実際にはもちろん、展開力も身に付けてなきゃセリフも出て来ない
んでしょうけど、ストーリー展開に関してはうまく妥協するなどの
柔軟な姿勢も必要と聞いたことがあるような気がします。

…ジョンのシナリオ、もう読めないぞ（俺だけか？）。
もいっかいアプしてくれ。
シナリオはどうかわかんないが、
君はおもしろいからきっちり批評するよ。
よろしく

本当だ、ダイトン(ん)のページ読めない。
柱をつけて書き直しているんだろうか。
どうでもいいけど、このスレには「ダントン」もいる
ということは……

　大屠蘇さんの提出された主題は、意外と難しいんじゃないでしょうか。というの
は、通勤電車、地下鉄と言うのは、人々が互いに決闘するように向かい合って、何
かが起こりそうでいながら、結局何も起こらない空間なんです。私も長年、勤め人
のように地下鉄や電車を利用し、素敵な女の子と出会えないだろうか等と期待しな
がら、過去四十年間、何も起こっていません。

　地下鉄や電車を舞台にした作品というのも少ないですね。「サブウェイ・パニッ
ク」みたいにマシンガン片手に乗客を人質に取ってしまうくらいの事をやらないと、
事件なんて起こりようがないんです。オリエント急行みたいな長距離列車は、また
別の範疇でしょう。あとは何か、体臭がどうとか、体がぶつかったとか、小競り合
いが起こる程度でしょう。ゆきずりの暴力を見て見ぬふりするとか、これも、ドラ
マが起こりにくい環境を逆手に利用したやり方ですね。軽い気持ちで、作れるよう
なネタじゃないんですよ。むつかしい。

　そもそも、地下鉄っていうのは、炭坑夫を運ぶ為のもの。十九世紀の、イギリス
のマンチェスターかどこかで、坑夫を運ぶ為のエレベーターやトロッコ、地下鉄道
なんかが進化した。今では、埃っぽい、汗くさい作業着のままで地下鉄に乗ると、
若い女の子が眉をひそめたりするけど、もともとそんな上等な乗り物じゃないんで
すよ。地下鉄っていうのは、ほんらい炭坑夫を運ぶ為の乗り物であって、サラリー
マンや、ОＬ、学生はあとから来たんだから、そっちの方が遠慮しなければならな
いんですよ。汗くさい、石炭くさい乗り物に、こんな上品な恰好でお邪魔してすみ
ません、ってね。嫁入り前の娘が来る所じゃない、なんてね。

　ほんとかー、ほんとに、もういっぺん読んでくれるのかー。じゃあ、
あつかましいかも知れないけど、もういっぺんアップ。

　21世紀初頭を飾る、邦画最高傑作のシナリオはここです。
　　　　↓
　http://www.poppo456.com/hon.htm

>>568
ということは？

ジョン、読んだぞ。
４３６の言った事全てに同意。
付け加えるとしたら、そもそも修学旅行の引率なんて、代理教師を呼ぶ前に他のクラスの先生が兼任したり、
ほかの学年の先生から担ぎ出したりしないものなのか？副担は？
さらに他校のコギャルを転校生と偽ってもぐりこませ、それが
堂々と罷り通るなど、発想としては許されるが、発想を支えるリアリティ、
設定に緻密さが欲しい。全編、これが決定的に足りなかった。
台詞にしても人物にしても、無駄が多すぎる。つまり、もっと省略というものを
考えた方が良い。ま、こういうのはシナリオ何本も読めば自ずと分かる筈。

修学旅行を主軸に据え、群像劇っぽくエピソードを拡散させるのなら、それぞれに
説得力のあるドラマの結末が欲しい。つまりカタルシスがないんだ、カタルシスが。
なぜジョンのシナリオが決して全てが悪いわけじゃ無いのに人の胸に届かないかというと、
キャラクターの描き分けが浅く、淡白にしかできていないということと、考えついた
エピソード自体に新しさがカケラもないということ、そして、これが一番肝要と思われるが、
ジョン自体が持つ「善意」に、いまや読み手が共感できないからなんだ。

この作品に漂う、古き良き松竹映画を思わす「ほのぼの感」は決して嫌いじゃない。
また、あっていいものだと思う。
しかし、よほどの子どもでも、いまどきこの「みんないい人」感性は訴求しないんじゃないかな。
きっとジョンは生々しいものが嫌いなんだと思うが、少女ってもっと生々しい生き物だ。
しかも女子高だぜ。露悪的に描くべきとは思わないが、性や将来への不安など、
この年頃の少女ならいくらでも普遍的に時代に訴求するテーマを抱えているものと思う。
それらを少々シリアスに描く事で、ジョンの目指した「ほのぼの感」はいっそう浮揚されるんじゃないか。
これは技術じゃなくて、認識の問題だと思うよ。
例えば３人のコギャルなんか惜しいんだ。アキ達の学校が進学校で、ギャルらは評判の悪い
アホ学校とするだろ、そしたらアキ達が通常気づかない「将来に漠然とした諦観を持つ者達」
という視点を持つ、いわば下層の人間としてのコギャルが描ける筈なんだ。
それを性の問題にしてもいいし、彼女達との友情ものにしてもいいんだが。
旅というものは社会を知っていく行為につながる訳だからさ。
偉そうに言って悪いが、率直な意見である。
まあ、アキをからかう少女達の台詞やそれに対するアキの反応など、
ひどくセンスが古いが、なんとなく、あくまでなんとなくだぜ、
小津映画の原節子の所作をふと想起させたりするわけだよ。
でも承知のとおり小津映画って、根底にあるものは非常に厳しい世界観だろ？
そういう喜びと悲しみの振幅がもっともっと欲しい。

あとは、そうだなぁ、夕食で代理教師が言う、
「いやあ、魚アレルギーの人と友達になって損はありませんねえ」
という台詞は個人的にややﾜﾗﾀ。
さらに、「入浴シーン２、浴槽が広い場合。どちらにせよ、肩から上しか見せない」
というト書き、この辺にダイトンの底抜けないい人ぶりをみる。
つうか、この代理教師の根拠の無い陽気さや懲りない厚かましさに、
ダイトンその人の面影をみたのは俺だけか。

地下鉄の件は面白く読んだ。だが屁理屈はいらん。
むつかしい？事件が起こりようが無いから？
それをいうなら喫茶店でも学校でもデパートでも部屋んなかでも事件なんか起こらないよ。
じゃ、柱一本でいいよ。どこでも誰でもＯＫ。そのほうがいいのかもしらん。
あ〜あ、土曜日の夜にジョンの批評を無償でやってるよ。何やってんだ、おれ。

↑あんたエエ人や……

＞例えば３人のコギャルなんか惜しいんだ。アキ達の学校が進学校で、ギャルらは評判の悪い
＞アホ学校とするだろ、そしたらアキ達が通常気づかない「将来に漠然とした諦観を持つ者達」
＞という視点を持つ、いわば下層の人間としてのコギャルが描ける筈なんだ。
＞それを性の問題にしてもいいし、彼女達との友情ものにしてもいいんだが。
この部分イイね。良い批評だと思う。

ダイトンの地下鉄の蘊蓄、俺は面白かったよ。
世にも奇妙な物語とかの企画に使えるんじゃないの？
昔の炭坑夫が現代の地下鉄に乗っちゃうとか、
現代の地下鉄が昔の炭坑に停車するとか。
タイムスリップネタ。

　大屠蘇さまに、感謝。

ジョン・ダイトン。こんな貴地外をまともに相手にしてるのはこのスレだけ。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=book&key=990907957
http://www22.big.or.jp/~15ch/readres.cgi?bo=doujin&vi=0050
http://www.megabbs.com/cgi-bin/readres.cgi?bo=book&vi=990909920
http://www1.solid.ad.jp/~amezo/book/010527054033.html

↑577
　ジョン・ダイトン特設リンク集であります。

↑577
　おー、けっこう良いこと書いてあるじゃーん。

ここは人が少ないからな

私の小説読んでください
http://www2.azaq.net/diary/azarai/

>>581
ここに行きなさい。
http://mentai.2ch.net/poem/index2.html
詩・ポエム板

　大屠蘇さまの意見を何度も読み返してます。

　>>436様、>>490様の意見も嬉しかったのですが、内容にまで深く踏み込んでくれ
たのは、これが始めてですね。全文アップした甲斐がありました。投稿しても、な
しのつぶてでしょう。やっぱり、こういう所にアップして意見を聞くのが、一番身
に付くんじゃないでしょうか。打たれても、打たれても、立ち向かってこそ上達す
るんですよ。
　>>572の大屠蘇さまの批評、みんな羨ましいんじゃありませんか。

　喫茶店でも、学校でも、事件なんか起こりっこないというのはその通りですね。
つーか、事件起こしそうな奴を引っ張ってくれば済むことですね。やっぱり、血の
気の多い奴とか。

　ちょっと一言、××に諦観なんてないよ。みんな眼をギラギラさせて競馬場いく
よ。

　２チャンネラーが言論弾圧をしてどうするんだよ。放置とか、電波と
かって、そういうのは最も掲示板の精神から遠いものじゃないのか。もっ
と言論を活性化させないと、何ひとつ問題は解決しないし、何もかもが
無責任なまま流されてしまう。電波、放置、既知害と、何を言っても良
いけど、その結果が、しらけた、実りの少ないものになってはいけない。他人の意見や、他人の作品を否定するにしても、放置や連呼ではなく、的を得た、中身のある、建設的な批判が聞きたいじゃないか。これぞ大人の意見ってやつを聞かせてくれよ。

>>584
じゃあ、君の今までの書き込みをもう一回読み返してみるといい。
自分の考えを述べているだけの書き込みが殆んどだろう?
たまにレスを返してみても、それには答えず、延々と大言荘語を繰り返す
だけじゃん。ダイトンの書き込みを見て、この人とは会話の(書き込みの)キャッチボールにはならないな、としか思えないのだよ。書く気も失せる。

人に話を聞いて欲しいなら、それなりのアピールの仕方ってものがあるだろう?
これまで相手にされなかったということは、アプローチの仕方がまずかったから
じゃないか、とは思わないのか?
君は誰に向かって脚本を書いているつもりだ? 2ちゃんねらーだってお客さん
だぞ。世間一般のお客さんが、このスレの人達と全然違う反応を返すとでも
思っているのか?
最初の方の書き込みを読んでみよ。君がやっていることは、ただの業界批判と、
意気込みの表明だけだ。少しやってるだけなら可愛いが、あんまりしつこく
やってればうざくなる。そんなことより作品を見せてみろと言いたくなる。
で、肝心の作品を見てみればそれほど面白くはない。書き方もなってない。
それだけならいいが(ネット上で作品をさらす勇気は讃えられてもいいものだが)
はじめて作品をこのスレで公開して(7月18日)以来、結構な日数が経つのに
直しすらしてこない。柱を立てて役名を振るぐらい、すぐに出来るだろう?
毎日のようにこのスレに来て書き込みしてるんだから、時間はあるだろう。
君の作品を評価してみたとして、それに対する実作の反応が返ってくるのはいつなんだ? 作品の直しをするよりここに書き込むことに時間を割く人に
何を期待すればいいんだ?

君は、人に何かを言えば、それがたとえ心に全く引っかからないようなもの
だとしても、必ず相手にしてくれるもんだと思っていたのか?
君自身が、実りの少ない話の振り方をしているとは思わないか?
君は、飛び込み営業とかをやったことはないのか?やってみたまえ。話はそれからだ。

>>585に同意。
ダイトンは話の持っていきかたが悪すぎるんだよ。
それに批評されても、感謝はするが聞く耳持たない感じだしなあ。

>>585様、>>586様へ
　まことに申し訳ありません。これまでの態度、反省しております。前作の柱、役名
の変更については、いましばらくの御猶予を下さいますよう、お願いします。

　現在、皆様のご意見を入れて、内容、形式とも、プロ仕様の第二弾を執筆中であり
ます。九月下旬か、十月下旬には完成する予定であります。今後とも、ジョンダイト
ン・シナリオ作品にお目こぼし下さいますよう、お願い申し上げます。

ジョンが叩かれてる…そしていやに素直に謝ってる…。
つまりジョンの凶行は何事もなかったようにこれからも続く事が予想される…。

>>583
いや、ジョンよ、そうじゃないんだ。
喫茶店でも、学校でも、事件なんか起こりっこないのではなく、
”起こらせる”のが脚本家だと言っているのだよ。
マシンガン持った奴も事件を起こしそうな血の気の多い奴もいらないよ。
だから柱一本シナリオは電車の中、老人とリーマンと女子高生、
というごく平凡な組み合わせを用意したんじゃんか。企画倒れしたけど。
視線の交錯だけでも人をハラハラドキドキさせちゃうドラマを作れなきゃいかんよ、
と言ってるんだ。
あとコギャルの諦観な。”諦観”はあくまで例示だよ。
”住んでる世界が違う”人種がいることが双方にとって成長の種となる、
そういう意味。
585の２ちゃんねらーもお客様、という言葉は言いえて妙ですな。
しかもかなり手厳しい客なんじゃないか。
いずれにせよ頑張ってね。

>>586様へ
　聞く耳もってたら、いまごろ身も心もボロボロですよー。
>>588様へ
　老人とリーマンと女子高生だけで一本柱のシナリオ？　それじゃやっぱり無理です
よー。何も起こりっこないよー。リアリティを無視した展開しか思い付かないよー。

　ところで、少し前に話題になった、シナリオの良し悪しを計るものさしについては、
皆さんどうお考えなのでしょうか。
　>>565様、ストーリー展開。
　>>566様、セリフの面白さと、意見が分かれましたが。
　アメリカのテレビドラマなんか見ていると、ストーリーとセリフと、別々の人が担
当しているような印象を受けるのですよ。子供の心の成長を喜ぶような、ハートウォー
ミングなストーリー展開と、皮肉なセリフ回しとは、とても同じ精神から生まれるも
のとは思えない。
　えらそーなこと言って、アメリカのテレビドラマなんて、「フルハウス」と「サブ
リナ」しか見てないんですけどね。「ＥＲ」もおんなじパターンの繰り返しで飽きちゃ
ったしなー。命のやり取りやってるから、緊迫感があるってだけでなー。

sex and city って日本で放送してる？
アメリカのドラマでは、最近久々に面白かったよ。
最高に下らなくて。

蒼い空の壁紙が目に染みる「めざせ！○○○作家」のHP作者情報。
（○○○は自分で埋めてgoogleで検索してちょ）

某映画監督HPのワンコーナー「○○丼」にて自分のHPでも公開中の自作シナリオ
「人間物語（英訳してね）」を応募していた。コメンテーターからは厳しいコメントがついていた。

でもこのHP作者の人、うまいんだけど何か足りないんだよね…って人のこと言えないけど。

>>589
だからその人物で俺は書いただろう？
出来がいいとは言わないけどさ。

>>590
セックス〜、たまに見る。
で、男が見てあまり面白いものではない。
…と言うか、鬱になる。

>>590
　セックス＆キティ？　海外のお笑い物なら、少し前にやってた「レッドドワーフ
号」が良かったですねえ。特に、あの、冒頭の、ペンキ塗りの場面が。
>>591
　シナリオ？　放送？　教えて下さいよ。三文字じゃ、永久に判らないままですよ。
>>592
　たまたま女子高生が、頭に大きな赤いリボンを付けてて、それを見た老人が昔を
懐かしむというのはどうですか。
　「失礼ですが、お嬢さん、師範女学校の方ですか」と言って帽子を取って自己紹
介を始めるの。

　あっ、シネマだー。

>>593
「ド」で始まって
「ラ」が間に入って
「マ」で終わる３文字。

脚本家って儲かるんですか？
何かあまり、金にならなそうなイメージですが。

ごく一握りの人を除いて、まったく儲からない

そういえば、長者番付で脚本家を見たことはないな

　夢だよ、夢。人に夢を与える事によって、世界を活性化する。戦後アメリカのマー
シャル・プランみたいなもの。その経済効果は計り知れない。回り周りって、自分に
返ってくる。

　>>591様の教えて下さったサイト、充実してますねえ。教えて下さった事を感謝し
ます。
　ここに掲載されているシナリオ作品を読んで、ひとつ気が付いた事があります。そ
れは自分も含めて、他人の書いたシナリオはあまり深く味わって読まないという事。
何しろ、完成品ではない訳ですから、熱心には読みませんわなあ。すると、優れた作
品でも、なかなかその良さに気が付かないんです。だから皆さんも、ジョンダイトン・
シナリオ作品を、もう一度、深く味わって読んで下さい。ひとつのセリフを、二回繰
り返して読むくらいのつもりでね。あるいは、役者になったつもりで、全部のセリフ
を丸暗記するとかね。そうすりゃ、もっとこの作品の良さが判って貰えると思うのに
なあ。

６００ブレヒト！！

…そろそろジョンをどうにかしよう…。

346のHPを見たけど、塾　生　専　用ページ中の塾　長　交　友　録って何？
俳優とかと写ってる写真が２０枚ぐらい並んでたんだけど、これが何で塾　生　専　用？

同じく懸　賞　公　募　裏　情　報もアヤシすぎ＆矛盾。
Q&Aページで「指導したって何の益もないじゃん。苦労して指導したって、スポットライトを浴びるの受賞者だけじゃん。」（要約）
って言ってるじゃん。

>>601
同意。
ジョンとやらが現れてから全く有益な
情報交換が為されてない。

>>599
つまり、良さがわからない読者が悪いと。
すごいな〜ダイトンはすごいな〜age

>>602
ガイシュツだが辛口ゴ○ラ先生の言葉。
「賞を取った生徒は教えてほしい。なんだかんだ辛口で言っても、自分の生徒の活躍は嬉しいものだ。」

346なんぞとはエライ違いだ。爪の垢を煎じて飲ませたいぜ。

前から思ってたのだが、もしかしてゴリラが来てるのか？

え? どの書き込みとか?

ダイトンを何とかして下さい。＞ゴ○ラ先生（もし見てたら）

　ダイトンにチャンスを与えてやって下さい。＞ゴリラ先生。(もし見てたら)

世の中には、信じられんような馬鹿や
呆れる程才能のない奴が沢山いる。
こんな奴をネット上で野放しにしていいのかと思う事も多い。

http://www.powow.com/tokinori/

↑ﾌﾞﾗｸﾗ。
しかし何でこんな地味なスレに？
この板の住民に恨みを持つ奴か？
誰だ？
激しくむかついたよ。

そろそろ、9月末に向けてスパートせねば……

>>609
一体どんなチャンスが欲しいんだ？

史上初の「高卒でTVシナリオコンクール大賞受賞者」になってやるぞ！
・・・って、いなかったよね？高卒で大賞取った人。

学閥氏ね

　>>608様に激しく同意。
　ダイトンを何とかしてやって下さい。銀行が融資をＯＫして、映画会社のスタッフ
が動いて、役者が動いて、みんなが前売り券を買うようにして下さい。皆さん、ダイ
トンを男にしてやって下さい。

　>>611様のブラクラ警報、ありがとうございます。呆れるほど才能のない奴らを延
命させている業界が、ネットにブラクラを貼るんでしょうねえ。ほかに利害のある人
は、いないもんね。

>>615
すまん、漏れはホントの高卒なんだ。
高卒だけどTVシナリオコンクール大賞受賞者になってやるぞ！っていうのは本気なんだよ。

>>616
ゴ○ラ先生に思いっきり説教してもらおうと思って書いたんだけどなぁ。

>>614＝>>617に一言。
コンクールはいい作品を書ける人が勝ち。まず作品を書いて応募すること。
「高卒だけど」なんて言わないほうがいい。

高卒、ファイト！

ど〜せこれからも高卒だってんっであちこちで馬鹿にされるよ。
シナリオコンクールの受賞のなら逆に輝くからな。

たしかにシナリオの世界は実力主義っぽい。
小説の方はさ、京大で喜んだり、現役女子高生で喜んだりしてるもんね。

「はみだし刑事情熱系」プロット募集に応募される方、
調子はどうですか？

>>614
学歴は問われない、実力だけで勝負できるのが、この世界の魅力じゃないか。
新藤兼人は小学校しか出てないぞ。
高卒であることをコンプレックスに思うなら、それを創作への力に変えてひたすら打ち込むべし。
今月18日発売のドラマ誌の特集、新藤兼人の創作論を読むことをお勧めします。

>622
むぅ。今気付いた。プロットの締め切りまで、もう半月じゃん。
プロット見たことないから、シナリオのほうが書きやすいよー。

>>619.>>620.>>621.>>623
レスありがとうございます。作品、必ず書いて応募しますよ！

>>625
頑張れ！
どうせ駄目だと思うけど！

>>616
岩井俊二のHPへ作品を送れ。ルールは守れよ。

　視聴率ってえもんがあるから、学歴は不問でしょう。ダイトンは高卒ですけど、
中一の英語の教科書は途中までしか読めないもんね。

　>>627様、覗いて来ました。「円都通信」なんて書いてあるから、いつまで昔の
映画にこだわってんのかなあって思ったら、そういうホームページだったんですね。
その中のコーナーが、「しな丼」という訳ですね。やっと謎が解けました。惜しい
な、「シネ丼」で検索した事はあったんだけどな。

>>628
川江、もう消えてくれよ……

>>629
ここしか相手してくれねーんだよー。

>>625
ｶﾞﾝﾊﾞﾚﾖ~
つーか俺も負けてられん。

>>289のHP作者がHPに★生声★をウプしとるぞ〜
トップページの下に.wavと.mid二種類あるから聞いてみそ。
あんまりにもドキュソ＆バカバカしいのでﾜﾗﾀﾖ

ダイトンて正体バレてんのか

>>633
だって自分で住所までさらしてるんだもん

>>632
これはすごいね。とても346に噛みついた奴とは思えない。

http://homepage1.nifty.com/LCC/
ここに相談して！

　とりあえず「しな丼」に送ってみました。htmlファイルをリッチ・テキストに変え
るだけだから、思ったより手間要らずでしたね。むこうでは評判が良いみたいですよ。

結果が楽しみだね〜。酷評されたら「審査員に見る目がない！」
って大騒ぎするんだろうね。

しな丼見たんですけど、ダイトンさんのシナリオはどこでしょうか?

>>637
え、しな丼に出したの？　あのまま？

お知らせ。家の掲示板で346が噛みついたヤツに亀レスしてるよー。

>>641報告サンクス。見に行ってきた。
なんだ３４６、見落としてただけか〜。
意地悪く無視してるんだと思ってたのにィ。

シナ丼BBSに書きこみがあった。

[778] お知らせ　投稿者： ジョン・ダイトン　投稿日：2001/08/15(Wed) 18:14
２チャンネルの創作文藝板で大きく取り上げられたシナリオ作品をお送りしました。
間もなく、皆さんの眼にご披露できると思います。ぜひ一読してやって下さい。

>>643
そのカキコ見てきた。HPに掲載されるって思い込んでる？＞ダイトン

　映画化まで、秒読み。

いやマジにどんなコメントつくか楽しみだわ＜しな丼

>>646
同感。出来ることなら久保田プロデューサーにコメントしてもらいたい。

先日、日本テレビシナリオ登龍門の審査発表があったが、入賞者の経歴を見ると７人中、大賞を含む３人が青山シナリオセンター出身（ちなみに他は、日本テレビシナリオスクール出身が２人、日芸１人、現役の放送作家１人）。
各シナリオコンクールで次々と入賞者を輩出しているシナリオセンターの底力を今回も思い知った次第。
シナリオセンターは他のシナリオを教える学校といったいどこが違うのか？　どの点が優れているのか？　皆さんの意見を聞かせてください。

>>648
思い知った次第って……なんか宣伝臭いぜ？
シナリオセンターが優れてると思うならさっさと入ればいいじゃん。

>>648
シナリオセンターで勉強してる一人ッス。
やってることは初歩の初歩（柱・ト書き・セリフの書き方）から始まって小道具の使い方、
心情の変化、職業とかいろいろな短いシナリオの課題を書くことですよ。

他のスクールとどこが違うかは、行ったことないんでよく分かんないです。

朝日やぴあに広告出して派手に宣伝してるし、短期間の集中講座など安い授業料で初心者にもとっつきやすそうなのをやってるから、出身者の数からいえば、他の脚本を教える学校よりも遥かに多い。
出身者の数を考えると、理解できなくもない。
でも例年、登龍門は、入賞者にしめるシナリオセンター出身者の割合が他のコンクールと比べて多い点は、不自然に思わなくもないけど。
俺はシナリオセンターの授業内容が他の学校と比べて格段に優れているとは思えない。
学校行って脚本勉強したことないんで、あくまで推測だけど。

多分>>648は「独学で行き詰まってる脚本家志望者」だと思われ。
>>649氏がもう言ってるけど、ココで聞くより自分の目で確かめたらどう？

>>650
マジレスどーも。

あ、書いてるうちに648氏がカキコしてた…。

めざせ！何とか作家のＨＰ見てきました。
リンク先の掲示板で、「あるプロデューサーに作品読んでもらって感激した」と書いてありました。

シナリオセンターはまだ長年の実績があるからわかるんだが、
日テレのシナリオスクールは、そんなに、質は、……

日テレ、今年は大賞出したんだ。

わかりにくい文を書いてしまいました。
日テレ登竜門は過去３回大賞該当作なしだったけど、今年は、という意味です。

>>654
リンクページに載ってるHPの掲示板だね。見てきたが、たしかに感激してた。
それはいいけど自分のHPのBBSにもカキコしろー。＞めざせ！○○○作家の作者

>>647
昨日初めて「しな丼」全部読んだんだけど、久保田Pのコメントはいいね。
シナリオを書く上で参考になる要素が詰っている。
最近は一次審査を通った(?)作品のみにコメントしているのが残念だ。

それにしてもダイトンはこれまでのコメントに目を通したのだろうか。
「これはイケるぜ！　という作品は映像化を真剣に考えています」って
ところしか読んでないだろうな・・・

　皆さん、前売り券を買って下さい。当日1800円のところ、前売りは1400円とお得に
なっております。後悔はさせません、良い映画です。できれば、ひとり十枚づつ買っ
て下さい。

ジョン。
久しぶりだな。

そして……大丈夫か？

>>661
「じゃない」に一票。

「じゃない」にもう一票。

日テレ結果
http://www.ntv.co.jp/press/0108/20010815-7.html

今回はわりとどれも面白そう。

シナ丼とやらを見てきた。
俺も出したいと思うほど親切な作りだな。

あとジョンは２ｃｈで言うところの放置だったな（笑

しな丼に載ってるコメントでこんなのがあった。

「しかしなんだね、「しな丼」に送る前にちょっと本屋へ行って
シナリオでも買ってくれば、シナリオのフォーマットくらいすぐ
わかりそうなもんだけどね。最近の若い人はそういうことしない
のかね。内容もフォーマット無視らしい独りよがりなものになっ
てます。「分からないの一言で見捨てないでね」と作者は書いて
おりますが、本当にそう思っているのだったら、そういう努力を
して下さい」

若くもないのに「そういうこと」ができない誰かさん、反省してください。

　皆さん、パンフレットを買って下さい。読み用と保存用とで、二冊買って下さい。
値段は一冊400円です。百貨店の広告が入れば350円になります。

　大屠蘇さま、大丈夫に決まってるじゃないですか。それどころか、選択肢が広がっ
て、夏も終わりに差しかかって、ますます意気軒昂ですよ。

　シナリオのフォーマットですかあ。公式のものなんて無いでしょう。プロだって、
思い思いにやってんじゃないかなあ。だからその、htmlファイルの表組みの方で、
そういう努力を惜しまずやったんですよ。

まず読ませるストーリーありきだろうケド、書式不備で読んでももらえないのは間抜けな話。
決定稿付近になったらどこかの書式を真似てみるとよいかも。書式ってこれが正解ってのは
ないかも知れないケド、間違いなくマズいってのはありそう。ストーリーに自身があるなら
なおさらのコト。

げげ。
×→自身
○→自信
要推敲だな、逝ってくる。

ジョン、たった今すぐ、病院に行け！
早期治療が重要なんだ！
心の病を恥ずかしがるな！
悪い事は言わん。
早く行け！

>>ジョン・ダイトン
いい加減にしなさい。
プロだって君みたいにいい加減な書き方で書かないよ。
最低限のフォーマットは守っている。少なくとも、君の
書いた脚本よりは読みやすい。
いくら2ちゃんねるでもこのスレッドには一応、まともに
脚本の書き方について話をしたい人が来るんだよ。君みたいに
何言われても自分の非を認めない人を相手にできないんだよ。
これ以上アホなことを言うようであれば、「ジョン・ダイトン隔離スレッド」
を立てるぞ。そのくらい、君はどうしようもないところに来ている。
とっとと本屋に行って、脚本の書き方の本を買って来なさい。

　おめーら全員、ブタ箱行きだぜー。

　柱とト書きの区別も付かねーとか、名前の振り方がなってないとか、いろいろ言っ
てくれてるけど、こっちだってちゃんと勉強してんだからな。
　今日はスミソニアン博物館で、驚くような資料を発見してきたのよ。おめーらみん
な、ギャフンと言わして、非を認めて、ムショ送りに出来るよーな有力な証拠。戦後
のシナリオ史を塗り替えるほどの、重大な資料だ。こいつを明日の公聴会で発表して
やるから、楽しみに待ってるんだな。みんな、勉強不足なんだよ。

やれやれ・・・

以後は完全放置か、ダイトン出入り厳禁の別スレッドを立てるか、
どちらかしかないと思うんだけどどうよ？

ものすごく悪い見本としての存在価値はなくもないんだが。

ジョン！　ジョン！　ジョォォォォ〜ン！！

…かくして声は掻き消え、全ては沈黙に帰した。

ムショ送りって何だ……
明日の公聴会って何だ……
ジョン・ダイトンよ、「冗談でしたーっ」って言うなら今のうちだぞ。
というか、>>672は本物のジョン・ダイトンか?

>>676
本物のダイトンでしょう。連日どおり、午後6時台の書きこみだし

ジョ〜ン！　ジョォォォォ〜ン！！！　ジョォォォ…

…ＢＧＭ…中島みゆき「世情」…スローモーション…

シナリオセンターでどのような課題をこなしているか、作品をアップしている
ページがあった。ちなみに掲示板で、僕らの346大先生が熱心に褒め殺しに励ん
でいます。

ttp://www.geocities.co.jp/Hollywood-Screen/1177/

　えーと、昨日はちょっと激しい口調になって申し訳ありませんでした。いつもこの
スレッドをご利用している方々、お邪魔します。
　さて、皆さんは、柱の上に「○」を付けろとおっしゃるでしょう。ところが昔のシ
ナリオでは、ここが、何と「♯」だったんですよ。

　どーです、知らなかったでしょう。

>>680
だから何？

はははははははは

ははははははははは

>>680
お邪魔しないで。

>>680
だって君、
○か♯か以前に、柱を立てること自体してなかったじゃん
というか、知らなかったんだろう?

ダイトンよ、もう一回言っとくと、このスレの殆どの人も、君と同じように、脚本の形式よりも
中身について話をしたいんだよ。
中身について話をしたいからこそ、脚本のフォーマットを
揃えておけ、ということなんだよ。
そのほうが、書く方も読む方もスムーズにいくだろ?
それから、脚本のフォーマットについて変にこだわってるのは
君のほうだ。君が、普通のフォーマットで書き直してくれば
もう誰も、書き方なんかで文句はつけてこない。

もう一回聞く。柱を立てないでどうやってスタッフは
ロケーション場所を用意するんだ?
適当に考えろ、とか、いい加減なことは言わないよな?

いいから、書き直して来なさい。
阿呆なこと言い出したら、隔離スレ立てるぞ。
書き方がどうしてもわからないようであったら質問しなさい。

>>686

ああ、ループになるんだ。ふうん。
いや、ちょと気になったもんで。

ループにならざるを得ない相手だからね・・・

ﾅﾝﾉｺﾁｬ

子供相手に本気になってどうする？

　フォーマットを直したら、観賞に耐えるという事ですね。
　やっぱり、映画化決定だ。

>>692
ﾀﾞﾒﾀﾞｺﾘｬ

↑>>691の間違いでした。

>691
ねぇね、あんた本当はやる気ないんでしょ？所詮小物でしょ？
まぁ暇つぶしにゃ面白いケドね。

　やる気ない？　しょせん小物？
　いや、暇つぶしに面白がって頂けりゃ、それで良いんですよ。

ジョン・ダイトンさん
僕はあなたを尊敬しています
あなたはきっと成功すると思います
がんばって下さい

ダイトンとダイトソ。紛らわしいな。

月刊「ドラマ」に載ってた新藤兼人のことば
「脚本は自分自身のことを書けばいいんです。
他人の気持ちはわからないんですから」(要約)

ほほう、と考えている今日このごろ
自分のことを書けと言われても、それはそれで難しいなあ

「ハリウッド・リライティング・バイブル」って本はどお？

>>699
どんな本?
「リライティング」ってことは、直しですか

　ありがとうございます。ご期待に添えるよう、頑張りたいと思います。

＞暇つぶしに面白がって頂けりゃ、それで良いんですよ。

残念ながら、ぜんぜん面白くないみたい。
一連のそのパフォーマンスを自分自身で面白いと判断するのなら、
その感性のズレ具合に危機感を持った方が良いね。

企画書の採用率を高めるために、まずはキャストを想定するところから始めよう

　　　　　　　　　　　　　　　　↓↓

http://cocoa.2ch.net/test/read.cgi?bbs=movie&key=998493581

しな丼ビビエスで興味深い討論が展開しているが、
ダイトンはプロになる気はあるの？

>>700
この本のことですね
http://www.fml-jp.com/book.html

　シナリオを書くような人達は、その本業のみならず、私生活でも、社会に有益な
情報を発信したり、ユニークな活動を展開したり出来るんじゃないでしょうか。し
かし、業界に組み込まれると、ドラマ紡ぎの芋虫のように飼い慣らされてしまう。
単なる暇潰しの作り手として、その代価を受け取るだけに終わってしまう。私はあ
くまでも外部の人間として、年一本でもシナリオを発表し続けていたいのです。そ
れが業界を刺激する道であると信じております。

>>698
たくさん恋愛の詩を書ける歌手がその理由を聞かれたとき、
恋愛経験は少ないって言ってた。
その少ない経験の中から、色々なものを生み出すんだってさ。

実際の恋愛でうまくいってる人は恋愛もの苦手かなあなんて
思ってみたりして。片思いとか苦しい恋愛してる人、恋愛経験
少ない人のほうが想像力がパワーアップして書けるような気がする。

>>707
少ない経験の中から色々なものを生み出す

粘着質ってことですねっ!


違うか…?

>>709
ああ、当たり当たり。
ﾈﾝﾁｬｯｸ気質のある歌手だよ。

ある種の粘着気質がなきゃ、ペラ200枚埋めて
その後の何度ものリライトに耐えられんだろう

いつのまにか…あと1ヵ月だ…書かなきゃ…age

何か書けた？
俺はぜんぜんだ・・・

まだだ…
ただ…
正直言って、話を考えてる間は楽しい

(書き始めてから後悔することも多いが)

１ヶ月あれば３本は書けるな……

IDが表示されるようになりましたな

人が少ない板でIDは厳しいですな

脚本家かー
いいなー。
俺もなんか書いてみるかなぁ。
なんか募集あったりするの？

>>718あるよ
ttp://village.infoweb.ne.jp/~fwhd0829/concours/concours.htm

＞719
さんきゅー。
いっぱいあるんだねえ。
ちょっくら書いて送ってみよー。

最近、ヤングシナリオ大賞受賞者のその後の活躍をあんまり聞きませんな。
どうしてるのだろう?
個人的に、「すばらしい日々」とか「桜の花の咲く頃」とかの人の
行方が知りたい。

入選後に面倒見のいいとこって何所ですか？

この文超感動しません？（泣

ジェリーが大人になった頃トムはもうこの世にいませんでした．
トムは自分の命の終わりがすぐ傍まで来ているのを知ったとき，
こっそりジェリーの前から姿を消しました．
ジェリーの前で弱って涙もろくなった自分を見せたくなかったのです．
トムはジェリーの心の中ではずっと喧嘩相手として生きつづけたかったのです．

トムがいなくなったのに気づいたときジェリーは悲しみはしませんでしたが，
退屈になるなと思いました．
トムとの喧嘩は最高にスリルのあるゲームでしたから．
胸の奥が不思議にチクチクはするのですが，それが何なのか，
ジェリーにはよくはわかりませんでした．
トムの願い通り，ジェリーの心の中でトムはいつまでも仲の悪い喧嘩相手でした．

そんなある日ジェリーの前に一匹の猫が現れました．
トムよりのろまで体も小さい猫です．
喧嘩相手のトムがいなくなって寂しかったジェリーは，今度はこの猫を
喧嘩相手にしようと考えました．
そこでジェリーは，穴のあいた三角チーズが仕掛けられたねずみ取りを
利用して，その猫に罠をかけることにしました．
いつもトムにしていたように．

ジェリーは物陰に隠れて，ねずみを求めて猫がねずみ取りの近くに来るのを待っていました．
そして思惑通り猫が罠に向かって近づいてきます．
ジェリーはしめしめと思いました．
いつものように，自分がねずみ取りにひっかかるふりをして，逆に猫をねずみ取りにかけてやるんだ．うふふ．
手か尻尾を挟んだ猫の飛び上がる姿が頭に浮かび愉快です．

でも，その猫はトムではありません．
猫はチーズの近くまで来たとき，ジェリーが出てくるより早く美味しそうなねずみの匂いに気づき，
目にもとまらぬ速さで隠れていたジェリーに襲いかかってきました．
ジェリーはいつもトムから逃げていたように逃げましたが，
トムよりのろまなはずの猫にすぐに追いつかれてしまい，体をガブリと噛まれました．
ジェリーも噛みつき返しましたが，トムより体が小さいはずの猫は平気です．

血まみれのジェリーは薄れ行く意識の中で，本当は鼠が猫と喧嘩して勝てるわけがないことと，
いつもトムはジェリーに「してやられた」ふりをして，
わざとジェリーを捕まえないでいたことを，そのとき始めて知ったのです．
トムの大きな優しさと友情に気づいたのです．
そしてトムがいなくなった時の胸の奥のチクチクの正体にも気づきました．
かけがえのない友を無くした悲しみでした．

ジェリーの魂が体を抜けた時，空の上には優しく微笑みジェリーを待っているトムがいました．

「また喧嘩ができるね」

「のぞむところさ，今度こそは捕まえてやるぞ」

↑激しく感動しました。
「してやられた」ふり、胸の奥のチクチクってのがｲｲ!

同じくよい！

>>723
随分前に読んだな。何処だったかな。

ねっ｡ｽｺﾞｰｸ泣けるでしょ。私はこれで泣いたよーヽ(；´Д｀)ノ

>>723
読んでジーンときたよ。しかし、この文章を書いた人はすごい。

不覚にも、私も泣いてしまいました。
この文章、いいよ。

感動はするが、このスレと関係ない気が…

脚本化しろと?

>730
人々が感動するストーリーの例なんじゃないの？
感動する映画やドラマの脚本を書こうよ！ってことでは……

脚本に於いての場合の、表現上のテクニックに関する部分が
すっぽり抜けている(当り前だが)なので、ちょっと違うような気がする

>>722
日テレは未だ登龍門から戦力となるライターを発掘してないし、育成していこうという情熱は少し冷め気味かもね。

>>733
冷めぎみっていうよりどうしていいかわからず、
どっちかっていうと焦っているように見える。
全く実績がないからねぇ。
去年なんか、土壇場で審査方法を変えてきていたし

はみだし刑事プロット締め切りage

月刊ドラマの「ドラゴン先生のシナリオでどうだ！」に投稿した人いますか？
投稿しようと思っていたんだけど、機会を逸し、次号で連載終了。
残念です……。

新人賞の副賞が
無理やり徒弟制度に組み込んで脚本家の先生の家で
3年くらい住み込みで勉強させる。
っていうのだったら、面白そうなのにね。

>>737
個人的にはイヤだ

というか、シナリオ教室で教えてる先生なんかとは
割と簡単に親しくなって、いい脚本書けば弟子みたいなもんに
なれたりするので、あまりありがたくはないと思われ

フジのプロデューサー曰く、
「ドラフトで5、6位だったとしても、ブルペンでいい球を投げれば
投板させる」ようなもんで、
また、その逆もありで、
賞を取れたからって約束されてるわけではないようだ

３年徒弟制……三谷さんとこに住み込んでみたいな。
奥方の小林聡美さんもスゲー楽しそう。

>>738
大賞を受賞したことで、達成感を持ってしまい、
その後プロットや深夜ドラマを書かせてみても、
パッとしない人が結構いるようです。
本当はそこからがスタートラインなのにね。

三谷さんは、えれー気難しくて人づかい荒そうなイメージがあるけどな…
根拠ないけど

三谷を困らせたい

そろそろフジの構想を練り始めようかな〜。

困ったよ

小説家志望です。
脚本の形式というのも、やはりきちんと守られていないと、
印象というのは悪いものですか？
内容は素晴らしくても、嫉妬されて「こいつは生意気、形式も勉強してきくさらんと
！　コイツ脚本ナメてんのかっ！」という気持ちになるものですか？
脚本家のみなさま、教えてください。
だって、そんなことがあるのは、悲しいじゃないですか。
どっちも、物語りというものが好きで好きでしょうがない人種で、それっを
生業にしていきたいっ！　って思ってる人種なのにさ。

>>745
形式を問わず、私は最後まで読みますし、内容が優れているものは正当に評価します。
読みにくさに辟易したり、あなたの言うように脚本をなめているのかと思う人もいるでしょうが、
そのことが脚本の評価において、決定的なポイントにはなりません。
ところで、脚本の形式が特殊で難解であると思われるが故に、このような質問をされているのでしょうか？
脚本の形式は一見特殊に映るかも知れませんが、それ自体は何ら難しいものではありません。
小説家を志望されているような方なら、出版されているシナリオを数本読めば、理解できるはずです。
脚本の形式は、第三者が読み、映像化する上で必要な事が簡潔に表現されていて、
とても理にかなっているものです。
脚本はそれ自体では完結しません。あくまで映像化するにあたっての青写真なのです。
青写真は明快、かつ緻密に作られてないと現場は困るはずです。
ちなみに、過去に小説家が映画、ドラマの脚本を書いたケースは数多くあります。
私も幾つも読みましたが、皆さん脚本の形式にのっとって書いてますよ。
それはどの方も、脚本の形式の利点を理解されているからだと思います。
現在の脚本の形式以上に、第三者が容易にその作品の世界を理解できる形式で
執筆できるならば、それで書いてもいいと思います。
しかし、私は寡聞にして現在の脚本の形式以上に優れた形式を知りません。

152 名前：名無シネマさん 投稿日：01/09/02 21:40 ID:7cdzz6zs
脚本家っていくらくらい貰ってるの？

153 名前： 投稿日：01/09/04 02:25 ID:zp6Quauc
>152
シナリオ作家協会は製作費の５％を脚本料とするよう定義しているが
実際は多い人で３％くらい。つまり５０００万円くらいの予算の作品
ならだいたい１５０万円くらいが脚本料。しかしほとんどが１％くらい
というのが現状。脚本家はビデオ印税が入るのでだんだんと脚本料を
押さえられている。しかし印税と言っても定価の0.0175％しか入らず、
１万円のビデオだと１７５円、千本売れても１７万５０００円、だいたい
いま売れても５０００本だから単純にその５倍程度しか入らない。
しかし年間に売れている脚本家でも２〜３本書ければいいほうで、
そう考えると脚本家はサラリーマンの平均年収の半分から２／３程度
の年収しか無いのである

154 名前：名無シネマさん 投稿日：01/09/04 06:09 ID:j9A.VxNQ
うわー才能が逃げるわけだね

155 名前： 投稿日：01/09/04 06:17 ID:lVy9WQBo
だからみんなテレビの脚本に行くんだよ！
日頃からプロデューサーのやつらはみんな脚本が大事とか
いいながら全然それが金に反映してねえんだよね。

ダイトン、どうしたの？

>>747
カネがもらえなきゃ逃げるわなぁ。
でもテレビも少ないのは同じじゃないか？ビッグネームを除いては。
制作費の中で何が一番カネ食ってるんだ？

>>748
このまま静かな時を過ごしたいから出てこなくてもいい。

　そうか、「手札消滅」と「死者蘇生」を使えば、生贄が無くても上級モンスターが
召喚できるんだ。

>>747
でもなまじＴＶで仕事を始めると、俺みたいに有名な某脚本家先生の原稿
が落ちた時用に台本書かされた挙句に、そこからアイデア取られても
微々たる日銭で泣き寝入りという事もある。気を付けられたし。

>>751
アイデア取られたって、未だにそういうことあるんですか?

>>752
それ読んだプロデューサーから先生の方にそれとなく伝わったらしく。
後になってゴメンネ！て言われてもね･･･。
俺も当時はまだ青かったんでそれ以上何も言えなかったし、
それと同時に変なスケベ根性持ったのも災いしたんだが。

スケベ根性？

>>754
これで貸しが出来たみたいなつもりでいたのがね。
でも向こうはそんな気微塵もなかったと。
そう言う事です。

>>755
解説ありがとう。
なるほどねー
ただれた世界だとはわかってたつもりだけど、
やっぱりただれてるんだとわかると、あらためて気落ちするなあ。

だからさ、もうテレビ界には見切りをつけて映画の復興に
力を入れるべきだと思うんだ､俺は。
いや、まあ、別にどっちでもいいんだけど。

映画はもっと腐ってると思うのは俺だけかな……

>>758
同意ですね。企画の柔軟性のみを問うても映画の方がより
息苦しさを感じます。
しかし映画にせよＴＶにせよ根本的にはプロデューサーの
力量不足、能力不足が否めないですね。

「俺は本とかあんまり読まないんだよね〜」なんて
平気で仰る方達がチーフプロデューサーなんかやっていては、
内容が？になるのも当然ですし、同じ様な類の作品が増える
のも偶然じゃないでしょう。

>>759
いや、私はプロでもなんでもないので、
実際に作ってる人を見てるのではなくて、ただ単に
出来上がる作品のことを見て思ったんですが……
内部的にもそうなんですか……

>>760
出来上がったものが全てですから、内部にいようといまいと
７５８さんの見方に間違いないと思います。

ただ映画も？ですがＴＶも同じ様なもんです。特に連続ドラマの場合、
シチュエーションは言うに及ばずストーリーそのものがパクリに近い
事が良く起きるのもプロデューサー段階でそれを見抜けない、
もしくは企画段階でキャスト優先の弊害から安易にストーリーを
出来合いの物から模倣してしまう事が多いからだと思います。

多様性が少ないのは悲しい事ですね。
最近はワールドカップの影響か、韓国との友好ドラマみたいなの多いし。
そういうありきたりなストーリーしか評価されないんじゃないかと思ってしまって、
シナリオ書いて送る手を引っ込めてしまいそうになったり、
なんでもない話を書いて送ってみたりだったんですが、
今年はぶち切れて、自分の好きなように書いて送ろうと思います。
別に誰かに頼まれて書いてるわけじゃないし、やりたいようにやって駄目ならだめでいいかぁと。
あー、でも駄目だったらやっぱやだなー、なんて。

346氏のHPに「おためし眩む」っていうのが追加されとったぞ。
１ヶ月１万円で346氏がお役に立ってくれるそうだが、審査に通らないとダメとのこと。

１万円あったら宝くじ買うよ。

なるほど。
コンクール受賞後、音沙汰無しの受賞者が多いのはその為か。

> 月刊ドラマの「ドラゴン先生のシナリオでどうだ！」に投稿した人いますか？
一度銀賞を受賞しました。
応募百人くらいなので入賞しやすいかな？
基準はわからないですね。
ちなみに賞金は図書券2000円

>>762
トライすべきですよ。ダメもとじゃないですか。
別にコンテストに出さなくても、出来上がった作品を持って
自分から売り込んでもいいんじゃないですか？
私はそうしました。数は少ないけど、理解のあるＰが
どこかにいる筈と信じてね。

>>762
自分の書きたいモノを書こうよ。漏れも原点に戻ってそうする。

「めざせ！○○○作家」の作者は今頃コンクールの作品書いてるんだろうか。
相変わらずBBSﾎﾀｰﾗｶｼ・・・。

はみ出しのプロット募集に応募した人、いる？

>>768
俺一日で書いて出そうとしたけどダメだった。
はみだし刑事見たことねーし。

あ、書こうとしたけど書けなかったって意味ね。

9月になってしまった……
みんな、夏は終ったと言う
が、
ヤンシナ〆切の9月末まで、
俺の夏は終らないぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃぃ!




書かなきゃ。

googleでこんなページを発見。参考として見てね。
http://www.till-party.com/vol006/special/sp04/sp04_201.html

噂の新風舎……
下の方の原稿用紙１５００枚つーのは２００字詰め換算ですな

シナリオは200字詰めで書くからね。
私の場合はアニメだけど、15分もので８万くらいだったから、
＞772で見ると「最低脚本料」の部類だったのだな。ははは。

>>774
俺は2時間ドラマのリライトで10万円。高いのか安いのか分らない（ｗ

772
>googleでこんなページを発見。参考として見てね。
http://www.till-party.com/vol006/special/sp04/sp04_201.html

そこにこんなことが書いてありました。

「放送作家協会が定めた最低脚本料はテレビドラマ30分で15万5000円
（一般には50〜100万円）、
再々放送された場合、脚本料の何パーセントかが再び支払われる。
1時間ドラマで原稿用紙120枚だとして、ワンクール（約3ヶ月）で
12回の連続ドラマの場合、1500枚近くも書かねばならない。
ボツ原稿も含めると、その倍は書くことになるだろう。
度重なる打ち合わせや書き直し、視聴率というプレッシャーに打ち勝つ、
強靭な精神が要求される仕事だ。」


再放送されるとお金もらえるもんなんですか？

>>776
お答えします。
再放送されると「二次使用料」というものが発生します。（ビデオ化・DVD化も同様）
ただし、二次使用料がもらえる契約をしていないとダメですが。

なぜシナリオ関係のＭＬはイマイチ盛り上がらないのか。
また、掲示板にしても、家は健闘しているけど、
他はベタベタのグループになっちゃうか、
寂れちゃうかのどっちかじゃないか？　なんでだろ？

>>778
シナリオライター志望者（特にテレビドラマ志望）はシャイな人が多いって聞いたことある。
テレビの仕事がしたい・有名になりたい気持ちはあるけど、俳優やタレントのように
自身で表現することが苦手でシナリオライターへの道を選んでいるんじゃないかな。

MLも「仲間・話し相手が欲しい」という思いはあるから入るんだけども
話しかける度胸がないから、誰かが話しかけてくれるのを待ってる。
だから盛り上がらないんだと思う。

HPや掲示板も「私はシナリオの勉強してます！頑張ってます！」っていう意思表示と
仲間探しの手段に使用しているんでしょうな。

>>778
何かしら有意義な情報が得られるのではないかとメーリングリストに入るも、
自分が持っている知識や情報は人に流したいとは思わない。

だから発言数が少ないのでは？

脚本家って、大きな家を建てられるほど儲かる？

脚本家って、専門家として、すっごく立場低かったり、弱かったりする？

>>781
それはごくごく一部の大物だけ。
野島伸司は知ってる？一話分のギャラ＝外車一台分らしい。
大多数は同年齢・同学歴のサラリーマンより下。

>>782
大多数はプロデューサーから仕事をもらってる請負の立場だから弱い。
プロデューサーがお伺いを立てるほどの大物はやっぱりごくごく一部。

>>779 >>780
俺両方当てはまってるわ。嫌な奴だな俺。

>>782
弱いよ。。。。。悲しいくらいに。>>751を見てください。

2時間ドラマのシノップス5本送って、不採用とかいいながら
それとなく取られてたりとか、打ち合わせの段階で内容について
キッチリと話そうと思い、意見を出そうと思ったら、
「お前の意見なんか求めていない」とか言われて、シノップスだけ
出させられたり･･･。結局自分名義で出せた本はゼロ。今は劇団やってる
友人に頼まれて、本の手直しなんかやってます。。。。
いつか来るチャンスを信じてね。

>>785
それはダメなプロデューサーに当たったって事ではないんですか？
他局の賞に出したり、持ち込んだりして
他の人を探すという道はないんでしょうか。

>>786
その通りです。本当にダメな人でしたねぇ。
俺は元々FMで構成作家のバイトをやっていて、
そこで先輩の構成作家の人にそのPを紹介してもらったのがきっかけです。
やっぱりそういう裏街道から入るのはダメみたいね（ｗ
いいように利用されただけみたい。自分から離れました。

俺としては自分の失敗を踏まえて、やはりコンテストに出すか
劇団なんかで台本を書くしかないと思っていますよ。

ただ、税務署の奴の話じゃ
職業作家の場合、飯が食えてるレベルの作家の全体の平均年収じゃ
シナリオライター(主にテレビ関係)＞小説家らしいけどね。

ライターしぼうしゃがあらわれた！

「シナリオってどうやってかくんですか？」
「コンクールのじょうほうはどこでわかりますか？」
「ドラマがきんじょのほんやにないんです」
「あらすじはどんなふうにかくんですか？」

なんとライターしぼうしゃはおしえてくんだった！

ＢＢＳのじゅうにん１はゴルァとほえている！
ＢＢＳのじゅうにん２はあきれている！
ＢＢＳのじゅうにん３はむししている！

ゆうしゃがあらわれた！
ゆうしゃはアンサーのじゅもんをとなえた！
おしえてくんはよろこんだ！

ＢＢＳのじゅうにんはほっとした！

しかしおしえてくんはわすれたころにやってくる…。

ライターしぼうしゃのむれがあらわれた！

ゆうしゃはドラマのしょをひらいた！
ドラマのしょイチジシンサのリストがのっていた！
ライターしぼうしゃはドラマのしょをみつめている！

ライターしぼうしゃ１はよろこんでいる。
ライターしぼうしゃ２はかたまっている。
ライターしぼうしゃ３はおどっている。
ライターしぼうしゃ４はにげだした！
ライターしぼうしゃ５はいきのねをとめられた。

>>789
答えると勇者なのか…。

>>790
息の根止められたくないよ、ﾏｼﾞで。

＞＞７８５さんのように、アイデア盗まれるの多いよね。
だから、プロットライターからなろうとするのは絶対におすすめできないね。
二時間ドラマのプロットを五本書けるなら、
そのアイデアとエネルギーでミステリー小説を書いたほうがよっぽどいいですよ。
盗まれたものは一銭にもならないからね。
でもって、盗んだ側が感謝したり、借りを感じているのは見たことないね。
二時間ドラマのプロットは、プロのライターでもプロットだけ盗まれるケースが多くて、
今、作家協会でも問題になっています。
新人がプロット書いて二時間ドラマでデビューするのは、無理ではないかと。
ただ、今は、どのルートから行ってもつらいよ。
７７６のリンク読んだけど、あんな双六みたいに簡単にはいかないです。
でも、みんながんばれよ。
俺のアドバイスとしては、書いているときはシナリオの教科書は読まない。
あと、構成が入り組んでいるときは、ラストシーンから書くのも手だぞ。
ラストから逆算して書いていけば、大きく破綻することもない。
あと、なんかあったけど、忘れた。
ま、とにかく、机に向かうことだ。

>>792
どーでもいかもしれませんが、No.2282に何か意味はあるのですか?

がんばって書くかー。
脳とｐｃが直結してて自動筆記してくれりゃぁ楽チンなのにな。

＞構成が入り組んでいるときは、ラストシーンから書くのも手だぞ。
＞ラストから逆算して書いていけば、大きく破綻することもない。

この事をＴＶの連続ドラマのプロデューサーに言い聞かせたいですね。
風呂敷を広げるだけ広げて、しまい方が分らなくなった作品がどれだけ
多い事か。

本格サスペンスとか言っておきながら、催眠術で過去の記憶を呼び戻す
みたいな「禁じ手」を平気で使って帳尻合わせたりとかね。以前、それは
ダメですよ、て意見言ったら、言下に却下された苦い思い出が蘇ります。

>>795

＞風呂敷を広げるだけ広げて、しまい方が分らなくなった作品がどれだけ
多い事か。

え？それって芥川の「邪宗門」のこと？（ﾜﾗ

>>795
野沢尚の「眠れる森」でしょう

ヤングシナリオ大賞の締め切りまであと10日。進んでるかー！＞住人さん

>>798
これからだ!

おれも今から粗筋考えてるよ。
間に合うかなぁ

日テレの受賞作が、ドラマ誌に掲載されているけど、どう思う？
受賞作ってさ、いつみても、物足りないんだよね。
人間を見ると言っているけれど、だったら、面接主体にしたらいいのに
ねえ？

>>801
物足りないのはまだアマチュアだから。
プロになって、ドラマで「おぉ！」と唸らせるのが受賞者の次の目標。

作品の中に「作者の人間性」が現れるとオレは思うよ。
あとは一緒に仕事をする人間としてどうか？を見るために面接してるんでしょうな。
あぁ、面接するトコまで行きたい！

>798

かなり、焦ってます。そんで焦れば焦るほど、筆が進まん。

ヤングシナリオ大賞の締め切りまであと一週間だ！
誤字脱字のチェックはいいか？プリンタはちゃんと動くか？
ちゃんとチェックしよう！

５０枚（４００字詰）のを二本書き終えたあ。
これから推敲！
フジに両方送ろうかな、それとも一本は朝日にしようかな♪

うらやましい。
というかうらめしい。

こんな時期になって言うのも何だけど、
フジの方って、今月末〆切で当日消印有効とのことだけれど
今月末は1週間後の日曜日ですよね?
日曜って、郵便屋さん動いてるんでしたっけ?
つまり、金曜日にポストに入れなきゃならないのか、
土曜や日曜に投函してもいいのか、
どちらなんでしょう?

>>807
書留か簡易書留の方がいいと思う。ちゃんと届いたか追跡調査が出来るし。
日曜日でも受け付けてくれる郵便局もあるから、ここで探してみて。
あと詳しいことは局員に聞いてみること。
http://www.post.yusei.go.jp/jikan/

日曜でも大丈夫だよ。
でかい郵便局なら夜6時くらいまでなんとかなるんじゃなかろうか。

身内に局員がいれば、消印を拝借できるぞ。
実際、山村美沙は、局員に封筒を差し出して、消印を押させ、
すぐさま別の封筒を差し出して、
「あれ、まだ押してなかった？」
と、消印を二枚の封筒に押させる。
一枚は適当に配達してもらって、あとの一枚の封筒で新人賞
に応募する。締めきりが間に合わなくても、すでに消印が押して
あるので、多少遅れるくらいなら郵政事故とみなされて、うけ
いれられる。
って、機械化された現在ではつかえないけどね。

おおおおおおおおお！　ありがとうございます！
ってこんなこと言ってる場合じゃないんですけどね

何故か締め切り間際になると、違うアイデアが出てくるのは
俺だけなのだろうか？
どうせ出てくるなら1週間前に出てきてくれ！と叫んでみる。

うん。アイデア出てくる。
あと各種の邪念が一杯でてきて、余計な事ばっかり書いちゃうんだよな

　先だっては、当スレッドをお騒がせして、誠に申し訳ありませんでした。自分の力
不足を棚に上げて、皆さんに相手して貰えない事に対して怒り、腹立ちまぎれの発言
や、子供っぽい態度を取り続けた事を誠に恥ずかしく思います。冷静になって見れば
、このスレッドの住人は、プロ、もしくはセミプロ、もしくは真剣に脚本家を目指し
ておられる方々ばかりで、私ごとき通りすがりの、新参者が口を聞いて貰えるだけで
も有り難かったのです。ものになるシナリオが書きたいという気持ちは、私とて同じ
ですが、その態度に誠実な方々を迷わせるものがあった事は事実です。この場をお借
りして、深くお詫び申し上げます。本当に、身の程しらずでした。

>>814
　氏んで詫びろ。ヴォケ。
　おまえは一生、引きこもりで終わる。

脚本家志望者なら一度は目にする雑誌、
月刊「ドラマ」の編集方針が最近変わったようです。
連ドラの脚本が載らなくなった、綴じ込み葉書が廃止された、
初心者向け連載「ドラゴン先生」をはじめ、連載が相次いで終わるなど。
あと表紙がテレビ局・局舎の写真になった。
俺は以前の方が良かったです。皆さんはどう思いますか？

噂に聞いたが朝日って８００万円なの？締め切りっていつまで？

>>817
大賞一篇800万円、優秀賞（二篇まで）100万円。
〆切は10月31日当日消印有効。

サンキュ。ごめんな。俺が貰ったぜ。

>>819
根拠は知らんが、凄い自信だ……

>>820
ある意味羨ましい。こういう自信を持てる人が･･･

７月からのドラマを見ていると、もう、ドラマには何も期待できない
ような気がするんだ。なんだか、どうしょうもないドラマばっかりで、
こんな世界に足をつっこんでも仕方ないような気もする。
金は欲しいけれどね。
創造性を必要としてない、おしゃべりだらけで、それも興奮もスリルも
愛も感じない冷たいインターフェースのドラマばかりだった。
本当の意味で、低空飛行難じゃないのかな。
実写の１時間ドラマって。

あと、シナリオコンテスト（日テレかな）の受賞者が書いている？
深夜ドラマのshin-dっていうのがあるの？
あれって、どの回を受賞者が書いているのかはわからないけれど、
おもしろかったことないよ。
イメージに独自性がないんだよね。

>>822
それをチャンスと思えるかどうかだよね。
実際あなたみたいな人が待ち望まれてると思うよ。

>>822
日テレ深夜ドラマがつまらないのは、発注元の要求＝プロデューサー
の意向、が間違っているのも大きいと思われ。

数年前、二時間ドラマのシノップス段階で、台風が接近して足止めを
食らう地方の飛行場の待合室で起きる時間と空間を限定した連続殺
人事件、というストーリーを提出した時、本枠ではダメでも深夜のあの
枠ではどうですか？お金かかりませんよ、と水を向けたら、あの枠で
サスペンスとかアクション系はやらないよ、いわゆるＦ1と呼ばれる層を
ターゲットにしたドラマしかやらないから、と言っていた。

それにあの枠に関して言えばどちらかというと、脚本家よりも、演出家
の育成に主眼が置かれている感じがした。勿論これは私の主観だし
もうかなり前の話だけどね。何かの参考になれば。

ただ仮に私のが採用されたからといってそれが面白いのか？といわ
れれば、何も言えないけど･･･。自信はゼロ、というより面白ければ
採用されていただろうし。
まぁ正確に言えば、自分の知らないところで部分的に採用されてい
たんだけど（ｗ

　思い起こせば、恥ずかしい事の数々。今も思い出すたび、胸が痛みます。でも、こ
んな自分にもレスを付けて下さった方がいたのです。この板の住人の寛容さに深く感
謝する次第であります。本当に、どうも有り難うございました。

>>825
どういたしましてage

　つきましては、近々、新しく書き上げたシナリオをアップしますので、御意見、
御感想をお寄せ下されば幸いに存じます。

ヤンシナの締め切りはあさって。最後の最後まで粘れ！

つかぬことを伺いますが、
大和朝廷の頃のストーリーを書いてますが、
内容次第では皆さんは読みたいと思いますか？
権力闘争がメインプロットですが。
それから、賞に応募も考えているのですが、受けますかね？
かなり専門的になるのですが。

>>829
個人的には権力闘争よりは「仮面の忍者赤影」みたいな活劇が見たい。
賞に応募すること自体は問題ないと思うけど、時代劇は経費がかかるから
よっぽど面白くない限りは受賞は難しいと思う。

作品に自信があるなら応募するべし。ただし、応募規定はよく読んでね。
前回募集分には、日テレ・シナリオ登龍門は「時代劇は不可」
創作テレビドラマ脚本懸賞は「現代劇で国内撮影可能なもの」と書いてあったから。

　ジョンダイトン、シナリオ作品第二弾『アーリラン』

　宇宙へ出て一年目のノストロモ号、日本人クルー全員で祝賀会が開かれた。歌謡曲や
民謡など、銘々が好きな歌を熱唱するクルー達。
　後日、パーティの模様を収録したテープを聴いて、クルーは青ざめた。何とそこには、
なかった筈の歌声が収録されていたのだ。仰げは貴し、君が代などの歌に混じり、低く、
つぶやくような中年男の声で「アーリラン、アーリラン、アリランよおー」という歌声が
聞こえるではないか。
　「言語道断である」水野船長は叫んだ。

ところで皆さんパクリについてどう思います？
最近、どんなドラマ見ても以前に一度見たようなものばっかり。
ちなみに今度の新作シナリオもパクリなんですけどね。

フジの締め切り迫ってるわりには盛り上がりに欠けるなあ。

>830
貴重なアドバイスありがとう。
なんか気持ちがすっきりした。
かえって応募してみる気になりました。

『キネマ旬報』2001年11月号より抜粋。

ジョン･ダイトンの『アーリラン』は未曾有の傑作である。
いつの日か、「２１世紀が何を生んだ？」という問いが発せられる時、
少なくとも我々は「ジョン・ダイトンの『アーリラン』です！」
と誇らしく答えることができるであろう。

まるでプロットの冒頭のみを読まされているような、圧倒的なスピード感、
その短いスパンの中で目まぐるしく展開されエクリチュールの波、
全く先の読めない運びと、衒学的な衒いなく浮揚される強靭な思惟…。
ジョン・ダイトンは敢えて未完という体裁を取り、
その”ドラマの可能性”の片鱗を提示する事で、
人の闇なるものの未開の肥沃を提示しえているのである。

願わくば、この永遠の傑作が本掲示板上にうPされぬことを！！

>>833
締め切り迫って、みんな切羽詰っている可能性もある。
焦らず頑張れ！

　ジョン・ダイトン、シナリオ作品第二弾『沈黙のゴジラ』

　ゴジラの脳味噌にリモコンを植え込み、世界制覇をもくろむテロリスト集団。たま
たま近くを通りがかったスケソウ漁船には、あのコック、ライバックが乗り合わせて
いた。「どうした、やってみろよ、それが放射能光線か」　へたに挑発して、ゴジラの
攻撃を正面から受けて海に投げ出されるライバック。イヌイット娘の献身的な介護を
受けて、めきめき体力を回復させ、リベンジが始まる。

>>835
　有り難うございます、これからも頑張ります。皆さん、これは間違いなく、
蓮實重彦先生のじきじきの書き込みですよ。

>>832
　こんな書き込み、知らないよおー。

>>816
亀レスですまんが、ぶっちゃけた話をすると、部数低迷による誌面刷新。

いよいよ今日がフジテレビヤングシナリオ大賞締め切り日age

　ジョン・ダイトン、シナリオ作品第二弾『ターミネーチャン３』

　ジョン・コナーの誕生を阻止する為、未来の機械文明が考えた次なる手段。それは、
サラ・コナーをレズビアンの世界に引きずり込み、男との交渉を断って子供を産ませ
ない事であった。任務を帯びて未来から派遣されたターミネーチャン、その名は「スリー」
　サラを守るべく未来から送られたカイルをも交え、男と女、女と女、人間と人間、
機械と人間の、泥々の愛欲生活が繰り広げられる。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　当劇場にて近日公開、絶賛前売り中。

応募した人、お疲れさま。
応募出来なかった人、次のコンクールへ向けてガンバレ。

このままネタスレと化してゆくのかい？

ライバル同士頑張れって言い合ってどうする。

ああ、疲れた。ヤンシナなんとか出せた。
18時間ぶっ通しで書いて
午後6時に郵便局もってったらギリギリだった。
もっと早めに書きはじめなきゃ駄目ですね。

>>831.>>835.>>837.>>840
訳分からないこと書き込まないでくれ。

>>842
それはいやだなぁ。

>>843
自分へのエールも兼ねてると思う。

>>845
歯下銅。

　ジョン・ダイトン、シナリオ作品第二弾『夕方、参る』

　黒澤明企画作品『雨、上がる』に続く作品であり、ジョン・ダイトンがシナリオに
参加している。ストーリーは以下の通り。
　浪人侍の牡蠣太、書道具屋の娘に惚れて懸想文を書くが渡せず、しかも、どこかで
落としてしまう。意中の娘がそれを拾い、そこから落とし文による文通が始まる。
一月の後、「申し、お侍さま」と呼び止める娘に対して、牡蠣太は何と答えたか。

　というのは冗談でして、今回、ご用意したのは、クリスマス・シーズンに向けた
心暖まるシナリオであります。三ヶ月強を費やした作品であり、皆様の観賞眼を信じて、
世界で始めて、ここに公開するものであります。
　どうか、忌憚のない御意見をお寄せ頂きたく存じます。遠慮はいりません、
厳しい方が本人の為です。

　アドレスはここです。
　　　　↓
　http://www.poppo456.com/hon.htm

>>848
横書きやめれ！
いちいち章分けするのやめれ！！
§←これで柱立てるんじゃねえ！！！
もっと読みやすいレイアウトにしろ！！！！
せっかくうPしても誰も読まねえぞ。

もうひとつ。
一応確認しとくが、ぱくられても文句はないんだな？
あ、俺はいらないけど。読んでないが。
でもジョンは意欲と文章的な体力があるから俺はいいと思うな。
毎日毎日これだけのギャグ（全然笑えないが）書ける奴の方がライターには
向いてるんじゃないの？
反感持つ人が居るのは分かるし、
俺もいつもいる住人ではないのでどうこう言う筋合いはないが、
こういうおかしな人間へ対する許容や楽しめる感性がなくてどうする。
そういう貧しく排他的な感性がテレビドラマを腐らせた、と考えたことはないか？
美男美女やら繊細なガキなんかが跳梁跋扈する世界にはもううんざりしないか？
これからの時代の脚本家を目指すんだろ？

ま、不愉快に感じる人が居たら放置してくれればいいんだけどね。

その画像ならココ
http://www.f2.dion.ne.jp/~impact14/

>>849
つまんないものをつまんないと感じる感性も大事だよ!
友達をかばうのは自由だがそのために他の人を貶めないようにね

「殴られ愛」片桐正博　ヤングシナリオ大賞　１次通過　２次落選
「たのむから殴ってよ！」片桐正博　シナリオ登竜門２００１入選

なんか２重応募クサイ

>>852
最終選考まで残ってるなら二重応募はチェックしてるんじゃない？＞日テレ

>>849
　§←これ良いと思ったんだけどなあ。
>>850
　なんかセキュリティ警告が続くよ。

　ま、不愉快に感じる人も放置しないで、ビシバシ言ってやって下さい。

>>852
そういうテーマが好きな作者なんじゃねえの？
サドマゾ系の。

>>852
たしかに日テレのタイトルを「殴られ愛」に変えても通用するが……
結局当事者にしかわかんないよね。

＞ダイトン
やっぱ柱の立て方を間違ってるよ。ト書きもね。
柱の記号は結局あとでシーンナンバーを振るための便宜的なものだから、
§ でも#でも○でもオレはいいと思う。
それはいいということにしたとしても、君の柱もト書きも間違ってるわけよ。手法的にね。
その点を解説してあげようと思ったが、
あまりにも基本的なところなので恥ずかしいし、長くなるのでやめた。
正直そんなのweb上でいくらでも解説されていることなのになぜ？？　というのが本音。
君の考えるシナリオってなんなんだ？
ひょっとして小説の簡易版がシナリオと思ってねーか？

>>856
どんな話？

「みそじ魂」オンエアどうでした？
俺の地域では一週間遅れのはずが、
長嶋の引退ニュースを受けて潰れてしまいましてまだ見てません。
ハ、ハ、８００万の、「みそじ魂」、どうでした？
テレ朝狙いのダイトソ、見た？

>>859
オンエアの方が良かったよ。
つーかマシだった。

最初から映画を想定した脚本を作っても評価されないのかな？

>>849
　パクリィィィー？
　そーかー、パクられる事を心配しなきゃならないのか。パクリったら、なんかピカソか、
ルノワールにでもなったような気分ですね。そーか、自分はピカソなのか。
>>857
　そーでしょ、やっぱ、§←良いでしょ。いかにも「柱｣って感じがするもんなあー。
　シナリオとは、やはり映画の台本。

>>ダイトン
色々書こうと思ったんだが、とりあえず、
書き方だけは普通にしてきてくれ。形だけでもいいから。柱は絶対◯ にしてくれ。
シナリオの書き方の入門書を買って来て早く読め。
内容は、前回よりは良くなって来ていると思う。ただ、何の話かわかりづらい。
というか、君が何を強調したいのかわかりづらい。シーン構成については
もっと練る余地あり。
書くのが楽しいのかなーと思えるのだが、何でも書きゃいいもんでもない。
思いついても、書く必要があるのか、ないのか、もっと考えたほうがいい。
イベントを時間順に逐一追っているが、全部を書く必要は無いはずだ。
とにかく書き方を普通にしてきたまえ。期限は1週間後だ。
さもないと、君のホームページを乗っ取ってコンピュータウィルスを植え付けるぞ。
じゃ、健闘を祈る。

ダイトンのやつってカメラ指定ある

ハリウッドでは確かカメラ指定までが脚本家の仕事

フジ＝正統派
日テレ＝キワもの
…
テレ朝の傾向がわからん

日本ではカメラ指定はどこまで必要？
アップとかまではいいと思うけど
パンしてあーだこーだまで言うのはよくないって効いたことがある

　§　自宅、応接間
　食卓で絵本を開く娘、後ろから覗き込む姿勢の母。絵本「聖夜の子供達」

娘 　ねー、クリスマスってなにー。

　　　　　　　　　　　　↑
　うーん、柱とト書きはこれで充分だと思うんだけどなー。

>>849様へ
　黒澤明の「用心棒」がパクられて、セルジオ・レオーネの「荒野の用心棒」になった
のは有名ですよね。つまり、「荒野の―」って付くやつに眼を光らせてれば良いんだ。

>>863様へ
　柱は絶対○の、○原理主義の根拠、聖典が判りません。ただ慣用だからと言うのでは、
日本的ことなかれ主義ではないですか。ちなみに、うちのパソコンにはウィルス撃退用の
プリオンを培養しております。摂氏百度の高温にも、紫外線照射にも耐えるやつです。

住人の皆さん…………。
俺は男らしく認めよう。

情けをかけた俺が間違いだった！
ジョン、頼むから、頼むから逝ってくれ！

>>869
そうですか? 一応、WEBで公開するぐらいのことしてるなら、相手にしてもいいのではないかと。
だいたい、2chだし。
>>868
書き方は、原理主義とかではなくて、常識と礼儀の問題なんだって。
常識的な書き方を無視した脚本は、日本だけじゃなくアメリカでもどこでも嫌われるぞ。
書き方は普通で、内容で勝負しろよ。
それに、ダイトンが、脚本を読んで勉強するといった行為を全くしていないのが
見え見えなんだ。
とにかく直してこいって。ウィルス送るぞ。

俺はト書きって殆ど書かないなぁ。
重要なポイントだけしか書かない。
セリフを元に勝手に想像してくれって感じです。
それよか、
ダイトンじゃないが書いてる途中に頭に血が上ってしまうのをなんとかしないとなぁ。
気がついたら滅茶苦茶になってんだよな。

　うんと、脚本って言っても色々あるけど、どの媒体
の脚本家志望の人が多いの？

　テレビドラマ？　映画？　アニメ？　ゲーム？

　ちょっと、気になった。

>>872
自分はテレビドラマを書きたい。実力が付いたら映画・アニメ・ゲームにも挑戦したいと思ってる。

ポール・オースター「スモーク・ブルー・イン・ザ・フェイス」
おもしろかった。
シナリオという形式のものを読んで面白かったのははじめてです。

>>872
俺は映画。食っていくためにしばらくはドラマ。
ドラマも映画もぬるくてぬるくて、なんでそんな俺を待ってるのって感じだね。
アニメとゲームは論外。バブルに酔っていろ。

ドラマやるくらいならアニメのほうがいいと思うが

>>873
ＴＶドラマは2時間用かな？それとも３０〜60分ものかな？

因みに映画もＴＶドラマも脚本という作業においては基本的
な事は何も変わらないと思うよ。

>>877
ＴＶドラマなら３０〜６０分ものを書きたいと思っとりますが、
脚本を書けるんだったらＴＶ・映画どちらでも書きたいです。

あなたの人生を変えるかも知れないフジテレビヤングシナリオ大賞。
わたし、変えて欲しいで〜す！

Dモードの仕事はやだ

>>864 >>865 >>867
　シナリオでカメラ指定しているのって、やっぱりウザいですよねー。でも、数えて
みたら141あるシーンのうち、二つ、三つくらいカメラ指定しても良いと思うんですよ。
今度のシナリオでも、役者がまっすぐ大木にぶつかって行くシーンがあるんですが、
そこは望遠レンズを絞って遠近感をなくして撮れば良いと思うんですよ。つまり、
役者には樹の向こうを滑って貰ってね。でも、そこまでは書かないですから。

>>870
　○、って子供っぽくって好きになれないんですよ。なんか、アンパンマンみたいで。

>>869
　大屠蘇さんに見放されたら、どこいきゃ良いんですか。

　みんなコテハン使おうよ―。

来週某映画製作会社の人と対面します。
ま、日本の下請けだから期待はしてないけど・・・。
気が向いたら、何か書きましょう。

あんな映画を撮った村上龍でさえテレビドラマのシナリオ書くんだから、
誰でも脚本家になれるよーん。

辻仁成は書き下ろし小説三本分は儲かったとホクホク？ｗ
最近何故か、出版社の営業がテレビ局への
売り込むケースが多いと思われ。

俺もドラマに比べたらアニメやゲームのほうがいいと思う
でも金のためにドラマの懸賞に応募

長編ドラマほどウザイものはない

アニメやゲームと、ドラマや映画の脚本を一緒にできる感覚がいまいちわからん……

亜印をアドj不ぉ２j９８yr４んv１０８rh２９８３９ふ１０９rvg４
０２８４h２０８４０２８４r０２９４r０２３r０２０r９２う３r
２い３お２い３お２３おい２j３おい２じょ３いrj２お３いrj２い３r

>>887
うーん、でも、おもしろかったらいいんじゃないかあ／

>>889
俺も同意だなぁ。ゲームの脚本というのは良く分から
ないので言及を避けるけど、アニメも実写も脚本書く
時の作業に何ら変わりはないんじゃないかなぁ。

文章の体裁的には違う事もあるけど、創作における基
本的なスタンスは何も変わらないと思うな。

>>889-890
同意。

　ゲームの脚本の場合、ラジオドラマの脚本が一番近い
と思われ。地の文がほとんど無いし。ただ、脚本担当が
演出を兼ねる事が多いから、字コンテ等の作業も出来な
いと辛い。
　書き方どうこうだと、アニメ・ドラマ・映画（実写）はほとん
ど一緒だと思う。アニメの場合、制作から脚本に入る人が
多いから、独自な人が多いけど。
　映画とかドラマって、尺多いよね。書いた後に箱並び替
える事とか、日常茶飯事なのかな・・・。
　どうなんだろ、わからん（ｗ

月刊シナリオを読んでるやつはヘタレですか？

>>889-891
そう? いや、書き方としては一緒なんだろうけど、
(で、俺は詳しいことは知らないから書いてるんだけど、)
テレビドラマを目指してる方なんだけど、時々映画の脚本見ると
「画」から考えて脚本書いてるのかなーってよく思う。
ストーリーと関係あるのか無いのかよくわからないシーンを積み重ねて
淡々と進んでいく……っていう感じで、非常に、マターリとしてるなぁって。
あと、一場面にあまり複数の要素を入れず、直線的にシーンを並べて
段階を踏んでるなぁって。
個人的に、何の話なのか早く見せて、分かり切ってる展開のところは
描写はさっさと済ませて特異的な部分だけ描写してほしい、ていう嗜好なんで、
いちいち丁寧に描写しようとしてるのをみると「これが映画の文化なのかなぁ」
って思ってしまう。

　シナリオ読んでくれた？

>>894
それこそが作家の個性だと思うな。
ＴＶ用とか映画用というのでなくね。

シナリオって難しいですよね。
どうやったら上手く書けるようになるのでしょうか？

>897
あれ、やったことあるんだ？

シナリオ書いたの始めてなんだけど、今度の日本シナリオ大賞に
応募しようと思っている。
ﾍﾟｰｼﾞ数10ｐほど足りないんで、ちょっと時間を置いて対策とってみる。
ここでいい加減に妥協すると崩れる気がするんで。
自分のシナリオが映画になったらいいなというか、映画にしたい。
観てみたい。
みなもそう思ってシナリオ書くんだろうけど。

賞金は別にして、将来的に価値あるシナリオの賞ってどれ？

>>900
城戸賞、かなぁ。

>>900
価値という意味が分からん。
将来、晴れてセンセイになった時に、
経歴に入っていると箔がつく賞という意味か？

　みんなシナリオ読もうよ、面白いよ。

シナリオ書きって儲かるのか？
価値が分からないけど。

映画板＜月刊シナリオに掲載されるシナリオって？＞
http://choco.2ch.net/test/read.cgi/movie/1002217676/l50

前半のシナリオ作家協会についてだけおもしろい。

http://www.joy.hi-ho.ne.jp/sky-hi/
ここのサイトの管理人はかなりの文章力があり、脚本家にむいているとおもいますが？
いかが？

>>906
少し読んでみたけど、文章力ないじゃん。ちょっと変わったこと入れておけば
面白くなる、ってくらいのひねり方しかないような……
あと、脚本家の力って散文の文章力とは少し違うところにあるだろうし。
文章力が普通でも、セリフと構成が良ければ、いい脚本が書けたりはするし。
そのサイトの方は脚本家に向いてないわけじゃないけど、殊に
どうというわけでもないと思う。

　ダイトンのシナリオ、読んでくれた？

>>907
なんだか偉そうな奴だな。管理人が脚本家を目指しているなんて一言も言ってないだろ？
俺が独断と偏見でいってみただけさ。
あのホームページへもう一度行ってBBSに書きこみでもしてみたら？
君みたいな変な奴が書いてあげたら刺激的でいいんじゃないか？
http://www.joy.hi-ho.ne.jp/sky-hi/

>>909
君が管理人本人じゃないのか。でも、文句言われるのが嫌なら
何で推薦したの?
個人で書いてる分にはそれは勝手だろう。その範囲を越えて
人に「どう?」と聞くのなら良い評価されることも、悪い評価される
こともあるだろう。どっちなんだ?
件のHPの管理人の文章力が無いと言った理由をあんまり詳しく
書かなかったから偉そうに言ってると思うのかも知れないが、
散文の文章力云々についてここで書くのはスレ違いなんだよ。
肝心の、脚本書く力なんて、実際のホンを見てみないと分からんし。
君は何をしたかったの?

ごめん、君の言うとおりだよ。でも、僕は管理人ではない。誓ってもいい。
僕はどうしてもあのページを推薦したかったのさ。ごめんな。

新ドラマいろいろ始まってますが
なんだかなあーってのが結構ある。
でも勝ち組なのだよね、プロになってる人たちは。

www1.odn.ne.jp/~aan39760/ ここのシナリオ塾って何？
mypage.odn.ne.jp/www/k/u/kuram346/bbs.html 掲示板見たら、
『はみだし刑事情熱系』のプロット公募で、コネ使って塾生に有利
な情報を得てたって・・。
TVはコネの世界かもしれないが、仮にも「公募」でそういう卑怯な
方法取るなよ！！！って自分は思うんだが。

はみだし刑事、つまらんよ……
どうでもいい存在だよ。

はみだし金玉　放熱系

>>913
＞ ここのシナリオ塾って何？
過去レスに書いてあるよ。
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi/bun/968320118/258-264

　中身は？

そこの塾生って、結局受賞したのか？
結果まだだっけ。そいつら入ってたら・・恨む。

なるほど、恨むとクラムをかけたわけね

シナリオ協会のシナリオ講座に入ろうか迷ってるんだけど、だれか助言ぷりいず。

シナリオ講座行ってセリフが書けるようになるんだったら行ってもいいけど。。
あゝセリフが書けなくてモミアゲまで禿そうだよ。
みんなセリフはどうしてる？（かなり漠然とした質問だが）

>>913
こんなの見つけたよ。346、黒いことやってんね〜。
http://freebbs.around.ne.jp/article/c/cram/4/index.html

「はみだし刑事情熱系」プロット募集
塾長 2001/06/30 22:58:30
中野さんからお電話がありました。
月刊「ドラマ」で既に告知されたプロット募集について、本日社内会議があったそうです。
結論から言えば、チャンスです。
社内からあがったプロットは、無条件で審査通過だそうです。
つまり中野さんを口説けば、採用の可能性がグンと広がるということ。
しかも例の如く、中野さんが個別に意見指導をして下さいます。
全員企画書提出！
まずは先にお知らせしたフォームで、期日１週間。
中野さんとの打ち合わせを経て、規定枚数を作成しましょう。
尚、中野さんには最新の台本、或いはビデオ借用、放送作品の上映会などを図々しくお願いするつもりですが、塾生の中でビデオをお持ちの方はご連絡下さい。

間違えた。正確にはココ。
http://freebbs.around.ne.jp/article/c/cram/5/index.html

>>922
気をつけようね。こういうのには。
痛い目に合うから…。経験者は語る

不問のコンクールで殺人モノってどう？
偏見あるかな、やっぱり

締め切りは今月３１日消印有効。
皆さん、書いてますかー！

そーいや橋田賞も今月末、賞金５００万だね。
日テレの募集要項はまだか？

>>925
何年前か忘れたけど、ヤンシナで「オートマ連続殺人事件」っていう作品が
佳作になってる。

>>926
ネタがないので書けませーん。今回はパスします。

>>927
日テレはまだだよ。

日テレは今年中にやるかな〜

　中身について意見を聞かせてよ。

>>ダイトン
読んだけど、まーちょっと待ってや

>>929
年内に募集要項は発表すると思うんだけど、どうだろなぁ〜

この時期コンクールが集中してるから
日テレはバラけてほしいところだ。３月頃とかがいいな。

ええ、テレ朝って今月末だったのか。
来月末だとおもってのんびりしてたよ。
でもまだ3週間あるな。なんとかしよう。

今回のドラマはつまらないモノが多いね。
シナリオの賞って、機能してるの？
つまり優秀な人材が、発見されてるの？

>>935

昨今ドラマの企画は主に編成、プロデューサー主導で行われていると思われ。
シナリオライターは家を建てるときの｢設計士｣の役割。
こういう家を建てたいとクライアント(編成＆Ｐ)が注文つければ、
渋々でも、プラン変更余儀なくされる。
まあ、実績とキャリア、両者の信頼関係により、
多少は力関係に変化はでるとも思うが、
あくまで家を注文する人と実際に家を立てる大工がいることもお忘れなく。
個人的には、お子様な注文をつけてくるスポンサー筋＆
大手芸能プロダクション筋をしっかり押さえ、
｢設計士＝脚本家｣｢大工＝役者｣にそれぞれ良い仕事をさせてくれる
｢工務店の社長＝プロデューサー｣の出現が面白いドラマを生み早道だとも思う。

>>935ココも見てね。
http://choco.2ch.net/test/read.cgi/movie/1002217676/36

近況と脚本家の所属団体について 　　　　塾長 2001/05/13 14:31:53
先週は慌しい一週間でした。
月曜日に講談社『モーニング』編集部吉沢さんに原稿を送るつもりが、いまだに仕上げていません。
テレ朝の中野さんから度々催促のお電話をいただき、塾生５名の企画書を既に提出致しましたが、原稿には手を加えずにお渡しするしかありませんでした。またまた悔いが残る提出となりました。

今年は日本脚本家連盟の理事改選（任期２年）です。
週明けに珍しく選挙になることが判明し、諸先輩たちから脅しみたいな励ましが次々と寄せられ、その対応にも追われました。
私は基本的に政治と宗教は嫌いで、少々生臭い話で恐縮ですが、いずれ皆さんがプロデビューを果たすと団体に所属することにもなると思われますので、良い機会ですから少しご説明をしておきます。

脚本家の所属する団体は３つあります。
１つは赤坂にある『シナリオ作家協会』で、映画の脚本を手掛ける方々が中心に所属しています。
２つは六本木にある『日本放送作家協会』。社団法人で文化活動や会員の親睦などを主な活動としています。
私は同種団体の役員掛け持ちには反対ですので、理事立候補は固辞し、こちらでは選挙管理委員長をお引き受けしています。
ＮＨＫ後援の創作ドラマの審査などは、こちらが窓口です。

３つ目が私も理事を務める『日本脚本家連盟』です。
『日本放送作家協会』と同じ六本木にありますが、農協などと同じ共同組合で、著作権の管理などを主な業務とし『放送作家教室（ライターズスクール）』などの運営管理も行っています。
フジやテレ朝、橋田賞などの審査はこちらで請け負っています。
『シナリオ作家協会』も正確にはこのように２つに分かれています。

脚本家連盟が主な業務とする著作権管理とは、例えばあなたが担当したドラマが再放送、或いはビデオやＤＶＤなどになった時に、脚本料とは別に二次使用料が発生します。その徴収と分配を連盟員各人に代わって団体として行っているのです。
連盟では、それを主に現在年間17億円を超えるお金を動かしています。

けれど連盟は今危機的な状況にあり、10数年先に迎える職員の退職金が払えないという解析が出ています。職員７名の平均年収が1200万円を超え、給与が今も膨張しているというのが主な要因です。
私は『職員諸規約見直し委員会』で、その改善の矢面に立っています。

連盟を支えてこられた諸先輩たちが次々とお亡くなりになっています。
そんな危機感もあり、今年は新理事長のご尽力で、著名な諸先輩たちが定員（23名）を10名以上上回り立候補しました。
それが判明したのが連休明けの月曜日。
「あなたが若返った理事たちの舵取り役に」という理事長からのご連絡から始まり、畏れ多いような先輩たちからの電話が鳴り始めました。
現理事の中では私が最年少で任期は５期目。ちょっと過大な評価と期待を受けているようです。

投票は連盟員1000名以上の中から選ばれた『総代』106名によって行われます。先程も或る著名な大先輩からお電話をいただきましたが、そろそろ投票締切りを前に落ち着いたようです。

お騒がせしました　　　　　　　塾長 2001/05/30 13:30:13
昨日日本脚本家連盟の総代会と日本放送作家協会の総会がありました。
連盟の理事改選結果も発表され、新理事23名が決まりました。
現職理事７名が落選、驚くような著名な先輩や友人たち９名が初当選を果たして書き込みの騒ぎは一応の終演です。
来週開催される新理事会で、著名な先輩方にお会い出来るのを、ミーハー気分で楽しみにしています。

ちなみに私は23名中16位で当選。
お役ご免とはならず、まだこちらの活動も続けねばなりません。
総会後の懇親会では諸先輩方から次々お声をかけて頂き、身に余る過分な期待を寄せていただいています。
最後は新宿まで連れ出されてヘロヘロ。まだ酒が抜けません。

新理事の顔触れをみると、新しい動きや別の波乱も予測されます。
塾生の皆さんへの連絡がまた遅れがちになるかも知れません。
今受け持っている連盟での塾長のお役は、皆さんがプロとして活躍した時の大事なベース創りにも関わります。
ご理解下さい。

なんか>>922の掲示板で不穏な流れを見つけたのでコピペしときました。
>>905の
映画板＜月刊シナリオに掲載されるシナリオって？＞
http://choco.2ch.net/test/read.cgi/movie/1002217676/l50
で、２つあるシナリオ団体のうち、
＜シナリオ作家協会＞がこのうえなくダメな団体と言われてますが、
マシな方の＜日本脚本家連盟＞を、今後、３４６氏が仕切ることになるらしいですな。

＞連盟での塾長のお役は、皆さんがプロとして活躍した時の大事なベース創りにも関わります。

どうやらコネ政治開始ということで。

ソース：938はコレ
http://freebbs.around.ne.jp/article/c/cram/3/ombwko/index.html
939はコレ
http://freebbs.around.ne.jp/article/c/cram/4/xubwko/index.html

３４６はこういうことを睨んでのネット進出だったと見れるな。
黒い。どす黒いな〜！

　>>931様へ
　わー、感想を聞かして貰えるんだ。いつまでもお待ちしてますよ。

古畑任三朗の脚本化はすばらいしとおもう。だけどその他の刑事ものとか
だめ。くそだ。脚本化ではなく、「せりふ考えやさん」にすぎないんだ。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　マンガ家にも劣る。

>>943
人をクソという前に国語を勉強しなさい。

そうそう、346氏の掲示板を見たんだけど本人がこのスレ見たようだよ。

>>943
「踊る大捜査線」は面白かったと思うぞ。

ところで、せっかく創作文芸板なんだから、クソならクソで
もうちょい理由なり分析なり「自分ならこうする」なり書こうよ。
「せりふ考えやさん」と言うが、セリフで勝負してちゃんと面白い
ものを書いている脚本家もいる。欧米の映画界だと脚本の構成と
セリフを分担することもめずらしくないらしいぞ。
「構成がうまい人が構成を担当し、セリフがうまい奴がセリフを書くのは
当然のことだろう?」だそうだ。
とりあえずもう少し詳しく書け。

>>943

面白い脚本は沢山あると思うけどな。映像化のギャップは別にしてｗ
けど、｢脚本｣は決定稿打した時点でその先の広がりを本人が予測できないとこに
｢幻滅｣も｢喜び｣もあるんじゃないかな？
脚本家はあくまで製作チームの一員＆一番の実務労働なんだから、
この板の多くの夢想スレみたく、「最近の小説家はみんな糞！　漫画にも劣る｣
みたいな意見は、あまり現実的＆有効ではないと思われ。

>>922
その塾長が取り入ってた「中野さん」つうのは、はみだし刑事の監督、中野昌宏氏
だと思われる。プロットの選考は、はみだしの製作スタッフで行われるから、その監
督も当然選考に入ってるだろうね。不正の臭いがプンプン。

今、テレ朝の「恋人はスナイパー」見て思ったんだけど、
アクションシーンのト書きって、脚本家はどの程度書くの？
連続シーンとかだと、うまく表現するの難しいと思うんだけど。
やっぱ大まかに書いて、後は演出家に任せるって感じなんですかね？

第26回　創作テレビドラマ脚本懸賞の中間発表の載ってるサイトを知りませんか？

>>949
ＮＨＫってネットで発表しないんじゃない？
月間「ドラマ」９月号に載ってるけど。

月刊だ

しかも１０月号だ

>>948
そんなのアクション系のドラマのシナリオ探して
読みゃあ一発で判るじゃん。
テレビドラマより映画の方がアクション物が多いから、
月刊「シナリオ」のバックナンバーでも漁ってみたら？
ま、脚本家によって書き方はそれぞれだと思うけど。
今や巷にシナリオが溢れてるンだから、
訊くより実際に自分で読んだ方が確実だぜ。

>>946
その通りだと思う。
「ケイゾク」や「ＩＷＧＰ」があんだけコアなファン掴めたのは、
堤さんの演出あってって事でしょう。
脚本は素材に過ぎないんだから、味付けしだいで旨くもなれば不味く
もなるって事。
意外に映像として面白くても脚本読んだら？？？っての有るしね。
その逆も有り。

>>922の掲示板が見れません。消されたか？

>>955
>>944の下の文を見てみよう。

ありがとう>>936

新スレ立たないから、困っちゃったね。
サーバーのイヌブルかな。

　新しいスレッドは、「シナリオ道場」か「シナリオ梁山泊」っていうのが勇ましくて
良いな。それにしても、感想が楽しみだな。

新スレ
http://cheese.2ch.net/test/read.cgi/bun/1002897970/l50

新スレはタイトルが嫌。

ドドーン！
松本祥宏　参上！
天才脚本家・松本がこのスレッドに登場したからには、もう安心。
どこのＨＰにもはびこるアホどもを駆逐して差し上げましょう。

まったく、読んでてたまらんヤツが多すぎる。
さあ、誰からかかってくる？
待ってるぜ。

>>962
旧スレに華々しく登場する外し具合に惚れたよ、祥宏くん。

>>962
とっとと新スレにドドーン！しろよ。待ってんだけど。

とこれろで、初めて買った今月のゲーラボにアングラの何とかという特集あって、
アングラじゃないはずの２ｃｈ載ってましたけど？　無法地帯だそうで。
数々の犯罪を生み出してきたとか……。
本当ですか？（というか、前、中２の女子で２ｃｈねらーは珍しいと言われた）