★★脚本家になろう！★★part26

前スレ
★★脚本家になろう！★★part25
http://book3.2ch.net/test/read.cgi/bun/1111293823/l50

(ﾟДﾟ≡ﾟдﾟ)

2げっちょ

３　of a gun

ｺｺで暴れてる人っていつも同じ人のようなｷｶﾞｽ

…つうか、キモい男の例＝月９とか熱心に見る男って
女性誌のアンケにでてたな。。

脚本家志望なら仕方なく見るよ、キモかろうが、そうでなかろうが。

自分女だけどハロモニをかかさず見る男のがキモイな。

別に世間で悪ドラ軽ドラの典型見たく言われる
ゲツ９なんか見なくてもプロになる奴はなるだろ・・・
現にドラマ見るよかいっぱい映画芝居見ていっぱい小説読んで
コンペ（賞応募も？）歴やプロット提出数どんどん増やせって
断言してるＰも沢山いるし

別に>>6ﾀｿは「見なきゃアカン！」と言うとるわけではないだろに

あれ？　このスレって>>1乙って言わなくてイイの？
ま、>>1乙カレ様でつ

たしかに月9を熱心に見る男ってキモイ。

いまどきゃ月９楽しみ→田舎モノっつう空気だもんな

俺の場合は、自分の書きたいテーマを満足のいくレベルで書けたとしても
それが人気出なかったらどうしようって思うわけよ
生活のために興味ないテーマでも書くってことなら
そもそも脚本家になる意味があるのだろうかっていう・・
小説なら、売れそうにない作品でも自費出版などの手段があるけど
シナリオは映像化されないと意味ないしな
技術的な部分よりも、そういう根本的な部分の不安がある

俺はテレビドラマを楽しんでは見てないな。
勉強の対象でしかない。
楽しめるドラマなんて皆無。
女は楽しんで見てるのか？

ここまでよんだ

>>13
本気でオリジナルや作家性もとめるなら、最初から（いや、途中からでも）
小説家や映画監督や自主劇団の方向に行くと思うけど
フジのＰ曰く「ＴＶの脚本家=奴隷」だから
スクールでも本命小説家や映画監督の人多かったよ
（シナコンとかで入賞歴もあったり単発とか執筆実績ある人たちでも）

ここに来てオリジナル否定？

テレビドラマの脚本家を目指しながらもテレビドラマをバカにする人たち。
自己撞着に陥ってない？

微妙な問題なんだよ。
ドラマがつまらないから俺がやってやるという派と、
ドラマが面白いから俺にもやらせてくださいという派と。

>13
心配しなくても売り込みやコンペ等で
企画やプロットを腐るほど書かされる途中で
どこまでも受身請負職種だと気づくんじゃねえ？
つか、そもそも初発の企画やプロットですら大まかな発注仕事なんだし。
コンクールで入賞してもその他大勢のライター志望者たちと
売り込みやコンペの競争が始まる。

そんな話ではないような感じ。

>>13
自分にとって脚本とは何なのか、脚本家とは何なのか、
突き詰めてみるしかないかもな。

俺にとって脚本とは、ウンコです。誰だってそうです。

ドラマ板のセカチュースレの住民がキモ過ぎる件について。

俺にとって脚本とは、山田太一の脚本で、脚本家とは山田太一です。
それ以外はウンコです。誰だってそうです。

井上由美子さんはすごいな。

マジレスだが、基本をまなぶならピクサーの一連の
アニメがいい。
ニモ、トイ・ストーリーなど、アドリュー・スタントンが
脚本書いているやつ。
本当に基本に忠実な、教科書になる作品ばかり。
台詞もキャラクターの立て方も抜群にうまい。
アカデミー脚本賞を取っただけのことはある。

アンドリュー・スタントンね。

ここで、よく演劇を見て勉強せよと言う人がいるが、
劇場視線はカメラ視線とは基本的に違うと思うな。
映画は参考になると思うが、映画フィルムの視線と
テレビカメラの視線も同じでないような気がする。
テレビカメラによる映像テクニックを意識して
セリフを書ける脚本家にならないとね。
お芝居のセリフをテレビドラマにそのまま持ち込んだらおかしいよね。
昔も今もそんなドラマがたくさんある。
やたら、声を張り上げるドロマが多いのはその影響か。

>>26
前スレでも絶賛だったが…そうかなぁ。

エンジンの第2回かなんかでキムタクが、
「レーサーは金持ちばかりなのに俺は貧乏で云々」
「俺は孤児で云々」とか自分でベラベラ喋るのを聞いてお茶吹いたぞ。

流石に北川悦吏子やクドカンにはそういうバカげた科白はない。

>>30
そのセリフはどっちらけ。
第3回はまあまあまともだったような。

一人、由美子ヲタが紛れてるんだよ

男向けのドラマとか減っちゃったなあ。
最近韓国ドラマのオールインとか見ていてそう思う。
ああいう男っぽいドラマ目指すやつおらんの？

未だにドラマって、80年代のハリウッド映画がやっていた
路線を延々と引きずってるもんなあ。
あるいは漫画のめぞん一刻とかその路線。
漫画も映画も、何度も新しいムーブメントが何度も
訪れているのに、ドラマは
基本部分は変わらんもんな・・・

【神】向田邦子
【SSS】倉本聰、山田太一
【SS】橋田寿賀子、小山内美江子、井上由美子、
【S】市川森一、鎌田敏夫、野島信司、三谷幸喜、君塚良一、坂上かつえ
【AAA】早坂暁、ジェームス三木、野沢尚、内館牧子、大森美香
【AA】伴一彦、金子成人、北川悦吏子、岡田恵和、吉田紀子
【A】井沢満、遊川和彦、大石静、橋部敦子、西荻弓絵、福田靖、坂本裕二
【B】中園ミホ、両沢和幸、一色信幸、寺田敏雄、江頭美智留、水橋文美江、
　秦建日子、森下佳子、森下直、神山由美子、大森寿美男、信本敬子
【C】清水有生、小松江里子、高橋留美、吉田智子、木皿泉、後藤法子、林宏司、
　田淵久美子、尾崎将也、金子ありさ、浅野妙子、宮藤官九郎
【D】西岡琢也、田嶋久子、関えり香、永田優子、吉村奈央子、阿部美佳
【E】相沢友子、俺
【F】青柳裕美子、梅田みか、原夏美、お前ら

【神】該当なし
【SSS】向田邦子
【SS】倉本聰、山田太一、三谷幸喜、橋田寿賀子、井上由美子、
【S】市川森一、鎌田敏夫、野島信司、井上由美子
【AAA】早坂暁、ジェームス三木、野沢尚、内館牧子、君塚良一
【AA】金子成人、北川悦吏子、岡田恵和、 宮藤官九郎
【A】遊川和彦、大石静、橋部敦子、西荻弓絵、福田靖、坂本裕二
【B】中園ミホ、両沢和幸、寺田敏雄、江頭美智留、水橋文美江、
　　森下佳子、森下直、大森寿美男、信本敬子、吉田紀子
【C】清水有生、小松江里子、高橋留美、吉田智子、木皿泉、後藤法子、林宏司、
　田淵久美子、尾崎将也、金子ありさ、浅野妙子
【D】西岡琢也、田嶋久子、関えり香、永田優子、阿部美佳、おかん
【E】相沢友子、
【F】青柳裕美子、梅田みか、シナリオセンター下位、原夏美、お前ら

こういうの見ると、上に行くのがいかにたいへんかがよくわかる。
ふぅ〜。
そういや、ジェームス三木の芝居で「真珠の首飾り」（？）だったかな、
良かったね。彼はテレビも芝居もできるね。

ttp://www5a.biglobe.ne.jp/~bunyoko/syou/syou-index.html

おまいら、シナリオのサイトで↑みたいなサイトありますか？

井上由美子の評価が高すぎるよ。

ヲタが紛れ込んでいるだけ。

【神】向田邦子、倉本聰、山田太一
【SSS】橋田寿賀子、小山内美江子、市川森一、早坂暁、ジェームス三木
【SS】鎌田敏夫、伴一彦、井沢満、内館牧子、野沢尚
………………殿堂入りの壁（叙勲の可能性あり）………………
【S】野島信司、三谷幸喜、君塚良一、井上由美子
………………超一流の壁（好き放題執筆可能）…………………
【AAA】岡田恵和、北川悦吏子、橋部敦子
【AA】大石静、吉田紀子、坂元裕二、福田靖
【A】西荻弓絵、寺田敏雄、江頭美智留、水橋文美江、中園ミホ、
　両沢和幸、一色信幸、宮藤官九郎
……………一流の壁（全国各地からの講演依頼あり）…………
【B】 森下佳子、森下直、神山由美子、大森寿美男、信本敬子、
　小松江里子、清水有生、秦建日子
【C】高橋留美、吉田智子、木皿泉、後藤法子、林宏司、
　田淵久美子、尾崎将也、金子ありさ、浅野妙子、西岡琢也
……………二流の壁（引退後シナセン講師の道あり）…………
【D】相沢友子
【E】青柳裕美子、梅田みか、原夏美
……………三流の壁（職業は脚本家と名乗れる）………………
【F】田嶋久子、関えり香、永田優子、吉村奈央子、阿部美佳

>>41
北川悦吏子を【S】に
クドカンを【AAA】に
井上由美子を【A】に。こんなもんかな。

>>41
向田賞作家の大森美香様が抜けている。
多分AAくらい？

大森寿美男さんはもっと評価されてもいいと思う。
この人の作品は構成はグチャグチャだけど、台詞が物凄く凝っている。
やっぱりドラマは台詞なんだなと思わせてくれる作家の一人。
清水有生は朝ドラ書かせたら日本一の作家だと思う。
「あぐり」の脚本はホント素晴らしかった。
お二人とも間違いなく一流ですよ。

ヤンシナは台詞重視で、日テレはストーリー重視、テレ朝は構成重視、
って聞いたことあるから、44氏はヤンシナ向きでないかい？

井上由美子、福田靖、寺田敏雄、中園ミホ、 両沢和幸の評価が高すぎる。

【神】向田邦子、倉本聰、山田太一
【SSS】橋田寿賀子、小山内美江子、市川森一、早坂暁、ジェームス三木
【SS】鎌田敏夫、伴一彦、井沢満、内館牧子、野沢尚
………………殿堂入りの壁（叙勲の可能性あり）………………
【S】野島信司、三谷幸喜、君塚良一
………………超一流の壁（好き放題執筆可能）…………………
【AAA】岡田恵和、北川悦吏子、橋部敦子、井上由美子、宮藤官九郎
【AA】大石静、吉田紀子、坂元裕二、大森美香
【A】西荻弓絵、寺田敏雄、江頭美智留、水橋文美江、大森寿美男、
　清水有生、一色信幸、福田靖、金子成人、坂上かつえ、中島丈博
……………一流の壁（全国各地からの講演依頼あり）…………
【B】 森下佳子、森下直、神山由美子、信本敬子、中園ミホ、寺田敏雄、
　小松江里子、秦建日子、両沢和幸
【C】高橋留美、吉田智子、木皿泉、後藤法子、林宏司、
　田淵久美子、尾崎将也、金子ありさ、浅野妙子、西岡琢也
……………二流の壁（引退後シナセン講師の道あり）…………
【D】相沢友子、武井彩、関えり香、永田優子
【E】青柳裕美子、梅田みか、いずみ吉紘、山浦雅大、田嶋久子
……………三流の壁（職業は脚本家と名乗れる）………………
【F】吉村奈央子、阿部美佳、金子茂樹

井上と橋部だったら井上のが遥かに上だろ
てかキリがない。答えは永遠に出ないよ。

【神】向田邦子、倉本聰、山田太一
【SSS】橋田寿賀子、小山内美江子、市川森一、早坂暁、ジェームス三木
【SS】鎌田敏夫、伴一彦、井沢満、内館牧子、野沢尚
………………殿堂入りの壁（叙勲の可能性あり）………………
【S】野島伸司、三谷幸喜、君塚良一
………………超一流の壁（好き放題執筆可能）…………………
【AAA】岡田恵和、北川悦吏子、井上由美子、宮藤官九郎
【AA】大石静、吉田紀子、坂元裕二、大森美香、橋部敦子
【A】西荻弓絵、江頭美智留、水橋文美江、大森寿美男、清水有生、
　一色信幸、福田靖、金子成人、坂上かつえ、中島丈博
……………一流の壁（全国各地からの講演依頼あり）…………
【B】 森下佳子、森下直、神山由美子、信本敬子、中園ミホ、寺田敏雄、
　小松江里子、秦建日子、両沢和幸
【C】高橋留美、吉田智子、木皿泉、後藤法子、林宏司、
　田淵久美子、尾崎将也、金子ありさ、浅野妙子、西岡琢也
……………二流の壁（引退後シナセン講師の道あり）…………
【D】相沢友子、武井彩、関えり香、永田優子
【E】青柳裕美子、梅田みか、いずみ吉紘、山浦雅大、田嶋久子
……………三流の壁（職業は脚本家と名乗れる）………………
【F】吉村奈央子、阿部美佳、金子茂樹、衛藤凛

向田邦子、野沢尚死んでるじゃん
死んだ脚本家入れたらきりないだろ。

Ｓから下は好みの問題だな。
金子成人が低すぎないか？
「前略おふくろ様」とか書いてんだぞ。

講演の依頼数はライターとしての格と云うよりＮＨＫの仕事をしているかどうかで決まる。
特に朝の連ドラとか大河。あと意外なところでは中学生日記のライター。

井上由美子はそんなにいいライターとは思えないけどな。
生硬で余裕がない。
初心者にはそこんとこがタイトな感じに見えるのかもしれないけど。

おれも井上由美子は
「天井の青」「照柿」「熱の島で」
を見て、あまりにもユーモアのセンスがないというか
まさに余裕がない、見ていて息苦しいだけだったので
辟易した記憶がある。
もちろんそのころよりはいくらか上手くなってるけど。

女の脚本家で笑いのセンスがある人っていないね。

そうそう。井上の本って息苦しいんだよね。
ユーモア的なシーンも無理矢理入れてるみたいで。

井上は「天上の青」芸術作品賞
「照柿」で芸術選奨文部大臣新人賞とってるんだな。
それぞれ曽野綾子、高村薫の原作がよかっただけじゃないか？
「白い巨塔」もそうだし、この人原作に助けられてる。
オリジナルの「エンジン」でお手並み拝見。

数年前の野島伸司は神だったんだが…どうしたんだよ！？

無名演技派俳優＋豪華制作スタッフのドラマを一度見てみたい。

そんなの誰も見ないよ。数字が取れないもん。

中島丈博は、ジェームズ三木に劣らないと
思うけどなあ。
書いているジャンルが侮られやすいことと
話が面白過ぎて格調が低くなっているが。

野島は人物描写が漫画的デフォルメだからな。
それを極度に緊張感が生まれるよう配置する。
あるいは極端から極端へとキャラを変貌させる。
しかももっともドラマチックなタイミングで。
滅法面白いが、立て続けに見ると飽きてくる。

野島伸司が書く本って、機械みたいなんだよね。
「ぼくは死にまっしぇん」とか、
「そこに愛はあるのかい」「心にダムはあるのかい」みたいな、
なんか変にシステマティックなんだよ。
大嫌いだな。

そうだ中島丈博もすごい。
最近は真珠夫人でいろもの扱いされてるけど
昔いいドラマ結構書いてた。
映画「おこげ」は駄目だったけど。

ＮＨＫの再放送で偶然見たドラマ「海峡」がよかったな。
中島丈博

てか、すっごいまぬけなんだけど、
フジの2次っていつのまに出てたの？

てっきりドラマ誌で発表があるんだと思い込んでて、
のんびり待ってたら、友達から「サイトに名前が出てるぞ」
と連絡があった。

とりあえず、2次通過。
ふう

>>66
おめ。

>>66
だから言っただろ、俺の言う通り書けば２次は通るって。

>66　　お　め

>>66
このスレのどこかにさりげなく、タイトルがわかるようなヒントを書いといて。
（これ結構イケルよ）

久々にこのスレ見たけど全然空気かわらんね。
見るだけ無駄。

>>71
お前のレスはありきたりすぎて、書くだけ無駄。
でもどうしても書きたかったんだよね、どうしても書きたかったんだよね。

制作会社のADくらいならいつでも募集あるから
少し働いてみたら？
金にはならないけどＰやＤには顔は覚えてもらえるから
そうしたら書いたものをみせればいい。
しょぼい賞に応募するよりずっと効率がいいよ。

↑こういう地道な努力は２ちゃんねるやってるヒマあるやつはやりたがらない。

早起き苦手だし、体育会系嫌いだから、ADなんて無理。
コンクール狙いで行くよ。

それでも構わないと思う。
脚本家の中にもエリートとフツーってクラスがあって、
やはりそれぞれのクラス内に成功と挫折があるんだと思う。。

もちろん、エリートたる資質を持ってるかどうかはまた別の話

>70

結構イケルってどういう意味？？？

>>76
成功したフツーより挫折したエリートを目指したいってか？
行動力がないプライドばっか高い奴はどこの社会行っても通用しないよ。

やっぱ内館さん凄い。

たしかに、小説とは違って行動力と地道な顔売りが必須で
コンペ＆売込み出身が九割以上だもんな>プロ脚本家
紹介やコネもそれから始まるわけだし。

１行目の曲解が理解できんよ　>>78

>>81
たぶん、カレは自分がエリートだと言いたいんだよ。
心理学用語で投影ってやつだ。

さて明日は山田太一ドラマが久々に見られる。

山田太一といえば倉本聰だが、
あれはどうだった？　あの前期やってたあれ。

スレ違いでスマヌ。

ちょっとおまいらに質問なのだが、白坂依志夫というボケ老人は
>>35-49あたりのリストで言うと、どのあたりになるのだ？

>>80
Pにしてみればちょっとでも現場経験してたり劇団で多少でも
芝居かじってる奴のほうがろくに外出もしない、仕事もしてない、
しててもバイト程度のどどこの誰ともしらない奴よりよっぽど
信頼がおける。子供でもそれくらいわかると思うんだがねー

>>77
どういう内容かだけでも言ってみ。
ドタバタ系か渋い系か、さらに詳しく言えるとこまで。
援護射撃。

>>87
だから、けっこうイケルってどういう意味なんだよ。
さっさと答えろ

あ、山田太一の始まってんじゃん。
２ｃｈしてて見てない・・・・ＯＴＺ

刑事物のサスペンスを書いた。
ドタバタコメディでは全くないな。

事件が起こって、主役である刑事がそれを解決する、
というのが軸になるストーリーラインだよ。

で、けっこうイケルってなんなんだよ
って、しつこいか（ｗ

>>91
人間性の深みは出てるのか？
西村京太郎や赤川次郎のようにプロットだけの刑事ものか、
それともレイモンドチャンドラー風のハードボイルドみたいか。
つまり、心理を表面的な言葉ではなく、
行間の演技で表現できるようなものか？

＞人間性の深みは出てるのか？

ヤンシナにそんなもんが必要なのか？

>92

人間性の深みについては、書いたつもり。

平たく言うと、主役が事件を通して少し
人間的に成長するみたいな感じ。
熱い人間臭さが好きなもので。

行間の演技って、どういうのかよくわからんが、
説明台詞、ナレーション、時間移動（10年後、とか）
は一切省いたよ。

けど、とある人に読んでもらったら、
「主役に魅力がない」と言われた。
主役が主役である理由、難しい・・。

>93
ヤンシナに、っていうより、脚本には必要だろ

それなら、演技力のある役者が主役を張れば、ＯＫだよね。
主人公の年齢は、２０代、３０代前半後半、４０代？

もう答えないほうがいいよ>>94
誰か特定されてしまう

俺いまから、テレ朝用の脚本書きます。

就職することにしたよ。
数年経ってまだ脚本家になりたかったら、このスレに帰ってきます。
良いドラマを作ってください。では。

数年後にこのスレがあるとは思えないが。
まあ、またそのうちどこかで会えたら会おう。

5年前の初代スレからいる者だが何か？

俺も就職はしてるが
いわゆるドラマによく出てくるリーマン系じゃないので
ああいう世界の人間関係がよくわからないところがある
ＯＬの生態w　とかも彼女から聞いて情報探ったりしてる。

フリーターや学生で「若いセンス」だけで脚本家の世界に入っちゃう人より
テレビドラマの脚本家なら、
社会人経験があるほうが長い目で見ると有利だと思うのは俺だけ？

社会人経験があろうがなかろうがセンスがなけりゃ話にならないと思うのは俺だけ？

社会人経験は無いよかあった方がいいとは思う。

>>102
シナリオだったら、社会経験が合ってセンスがない奴と、
センスが合って社会経験が無い奴だったら、前者の方が上だろ。
（勿論、技術は同等だとして）
少なくとも長い間食っていける。

詩人とかなら逆だろうけどね。

センスって、ナンダロウ？と自問自答しているおれガイル。

社会人経験ない奴っているの？

いっぱいいます

いっぱいいるの！？

オレは社会人経験ありません。不安です。
でもフジの2次受かっちゃいますた。
世の中そんなもんです。

最終に残ってからほざけよ。あ？

なんか今回のフジは２ちゃねらが通ってるな。
入賞者が出るかもしれん。

＞１０３
どのみち、完全個人営業＆請負仕事なので
ある程度の社会経験や駆け引き、人脈作りのノウハウ
直しや駄目だしに耐える柔軟性、売り込み根性は必要だと
今更Ｐやプロに散々言われてるよな。。

コンクール終わるとお決まりの流れになるね。このスレは。

社会経験や対人関係が大切、ってのはよく言われることだけど、
オレはそんなに重要じゃないような気がする。
案外センス＞社会経験なんじゃないかな？

社会経験が必要ってのは経験則として人間の感情の機微や生活感や正確な日常を書くための考証を学ぶためだと
思うが、それはセンスがあれば補えるような気がする。
経験＞知識だとは思えない。
正確な知識と裏づけがあれば、社会経験がなくても社会経験があるやつと同じものを題材にしても、
タメはれるんじゃないか？

経験から獲得したものも、面白くシナリオに料理できなければなんの意味もないと思うし。
センスだけのやつは成功しないだろうが、センスを持ってるやつのほうが有利だとオレは思う。

>>113
シナリオとか小説は人間を描くもので、社会経験は対人間の経験だからなぁ。
ものすごい天才とかならセンスで経験を補うことも出来るかもしれないが、
そんなことを期待してる暇があったら変わったバイトでもしようぜ、ってことだ。

ちなみに、
＞経験から獲得したものも、面白くシナリオに料理できなければなんの意味もないと思うし。
これはセンスじゃなくて技術。

センスだけで何とかなると思ってる人は
今まで自分の周りの身近な世界しか書いたことない人？
「正確な知識」というけど、実際にその世界に身を置いた人間でないと
書けないような実感の篭ったセリフっていうのはやっぱり存在するんだなと
ネタの取材してても思う。
単純に、題材にする世界を知ってるほうが有利だし、
その辺を気にしない作家の書くドラマはいかにもリアリティなさそうで萎える。

同意。
持ち込みを読んでると、社会経験がないのは、はっきり分かる。
どんな仕事を設定していても、リアリズムが全くないんだな＾＾；
ひどいのになると、
主人公の設定が小説やら他の映画なんかの丸写しって奴もいる。

なにをしろとは言わんが･･･
少しは働いた方がいいぞ？取材がてら。
ネットの中にリアルはないぞ？

最近シナリオ作法本がやたら出てるね。
○「なつかしドラマ」が教えてくれるシナリオの書き方（まあまあ）
○アカデミー賞を獲る脚本術。（期待はずれ。リンダシガーはリライティングバイブルが最高）
○ライターズロードマップ（おすすめ）
この三冊は読んだ。

○ハリウッド脚本術２
これはまだ未読。

ようするに
�@センスがあって�A社会経験がある
奴が一番で
�@も�Aもない奴が1次落ちって事だろ。

で、おまいらは何次落ち？

完成させたことがない。

ここ最近のドラマでも映画でもなんでもいいんだけども、
「リアリティーのある作品」って何かある？

>>120
まぁ、リアリティのある作品でもいいんだが、重要なのは「リアリティのある人物」
とか「リアリティのあるシーン」ね。
この職業、この性格、この立場の人が、いかにも喋りそうなセリフとか、
いかにもありそうなシーンを作れるかってこと。
リアリティのあるシーンで、リアリティのある人物が動いている有り得ない話
っていうのが最近の流れのように思う。

遙か銀河の彼方の宇宙人がいかにも喋りそうなセリフって
どんなのですか？

ワレワレハ　ウチュウジン　ﾆﾀﾞ

↑それがリアリティってやつですか

うるせーバカ

↑そっちのほうがリアリティあるね

>>122
マジレスすると、完全フィクションの人物や職業なら、
社会経験より、色々な作品を見た経験の方が重要だろうな。

見る人の期待を裏切らず予想を裏切る宇宙人像を造らなければいかんわな。

ＮＨＫ大阪のって
今年の情報ネットではかかりませんけど
正式発表はまだしてないんですか？


公募ガイド買ってこようかな

888のぉ、8888

>>129
ごめん、俺馬鹿で意味わかんない

品船の大合宿、逝きまつか？
ゲスト誰なんだろう？
話聞きたいけど、実習ウゼー。

>>131
「北の国から」の杉ニィこと杉田成道氏

>>122
>遙か銀河の彼方の宇宙人がいかにも喋りそうなセリフって
>どんなのですか？

遙か銀河の彼方の宇宙人がいかにも喋りそうなセリフって
どんなのですか？

みんな今どこの賞とか狙って書いてる？

小さな映画製作会社のPだが･･･
ここに来る人は、書いてみる気はあるかな？

ドラマ賞狙いのツワモノばっかりみたいだからな(;´∀｀)･･･

返事が無いので、あげときますね。

アマ・セミプロの脚本家さんへ

小さな映画製作会社のＰですが、下記のテーマで作品を書いてみませんか？
予定尺　90分。今回は、ストーリーでの募集です。

�@結婚紹介所：会員・非会員・親・子（老若男女）･･･
　　　　　　　いろいろな視点から見た結婚相談所と言う存在。
　　　　　　　その中に行き交う人の目を通して、恋愛・結婚観を語って下さい。
　　　　　　　ジャンルは問いませんが、結婚相談所を悪にしたものは当然却下です。
　　　　　　　
　　　　　　　例えばこんなお話が。
　　　　　　　とある結婚相談所では、親のお見合いパーティがあります。
　　　　　　　いわゆる自慢の娘・息子を宣伝するパーティですね。しかし、
　　　　　　　人の出会いは不思議なものです。それを通じて子供ではなく
　　　　　　　親が再婚してしまい、そのドタバタを通して、
　　　　　　　独身貴族でいる予定の双方の娘と息子も結婚した、とか。

�A環境破壊：なかなか枠が広いですが、低年齢層にも理解しやすいものをお願いします。
　　　　　　これもジャンルは問いません。
　　　　　　ただ当社のポリシーとして、ホラー・スプラッタは勘弁して下さい（苦笑）

応募：1600字以内のストーリーと200字程度の要約、登場人物表、
　　　企画意図とプロフィールを付けて、メールにてお願いします。
　　　プロフィールには、
　　　氏名（本名）・住所・電話番号・出品・入賞暦を忘れずに。
　　　
締め切り：2005年5月19日　24時（20日　０時）
＊採用の方には、23日以降にこちらからご連絡を差し上げます。

ふるってのご応募お待ちしています。

ご苦労様
誰か引っかかってくれたらいいですねｗ

135様
ただいま修行中の者ですが、
真剣に出させていただきますので、よろしくお願いいたします。
…あて先はどうすればよろしいでしょうか？

>137
ありがとう。新人発掘は大事よ。うちみたいな弱小だと･･･

>138
136も私ですので、そちらにお願いします。

会社名も出せないような怪しいところなんて…

いくらくれるんだ？

138です。
金は問題ではありません！

この２人は、どういうつもりか知らないが･･･
ここを見ていて感じている事を代弁してくれているみたいで、ありがたいな。
会社員モードはやめて、脚本屋として書き込む。

>140
それを言ったら同じだろ？２ｃｈな訳だし。
業務に差し支えても困るのでね。
まず飛び込む勇気があるかって事だよ。
本当になりたい奴は、電話帳のわずかな繋がりでも来るがね？

>141
いくらだったら書く？
内容がそれ以下だったら･･･（ｒｙ

大なり小なりきっかけが欲しい人だけが、書いて寄越せばいい。
自力で売り込みに行けないから、賞狙いなんでしょ？
まだ新しい小さい会社だって、大きな繋がりを持っているんだよ。
会社としてだけではなく、個人でもね。でなきゃ、こんな会社やって行ける訳が無い。
信じる、信じないは自由。
賞狙って、１人で延々と書き続けるか？
現場の人間に読んでもらいながら、書き続けるか？
どちらが良いのか選べ。

急に態度がでかくなったなｗ

じゃ、90分映画の脚本に払うギャラの相場を言ってみ？
もちろんﾋﾟﾝｷﾘだろうけど、無名脚本家に払うという前提で。
個人的には「いくらなら書く？」という言い方がひっかかる。
「この内容ならいくら」という観点じゃないんだね。

>>143
トリップくらいつけろ

みんな、これはチャンスなんだぜ。

＞＞１４３に騙される奴いるんだろうな・・・

本物だと信じたいので信じます。

本物だとしても、2chなんかで募集かけるっていうこと自体おかしい。
アヤシスギル・・・

>>150
楽しいじゃん。なんでも楽しもうよ

Pが何のキャリアも無いくせに金のことでつっかかってくるヤツや
疑ってかかるヤツにうんざりしてそうなのは分るけど、
疑わしい人間では無いことを何らかの方法で証明する責任はあるんじゃないか？

2chに責任も何も無いんじゃないか？

>>153
同意。無いと思う。

２ちゃんねるやってろや。一生な！

品船でコンペかけてきたら、信じてやる。

ちょっと言葉が足りなかった。
確かに２chではそんな責任はないです。
ここで証明したらPが言うとおり仕事に差し支えるだろうし。
私が言いたかったのは、
企画や個人情報をメールしてくれた人たちには
自分の身元を明らかにするのかどうか？なんだけど。
その責任も無いかな？
採用者にはさすがに身元を明かすだろうけど、
不採用者には明かさないとしたら
自分がそうなった時を思うとナンだか気持ち悪くて送る気しなくて。。。

じゃあ送らなきゃいい

>>143

自分を過大評価しすぎじゃないの？
誰がどこの馬の骨とも分からない弱小映画会社の口の悪いＰごときに
接触持ちたいと思う？
んな事しなくても送る所は他にいっぱいあるっつーの。

>>143
>まだ新しい小さい会社だって、大きな繋がりを持っているんだよ。
>会社としてだけではなく、個人でもね。でなきゃ、こんな会社やって行ける訳が無い。


だったらその人脈でいくらでも新人発掘できるんとちゃう？
デビューしたくて狙ってる香具師はたくさんいるんだし
業界人と飲んでると周囲にわらわらと予備軍がくっついてるよ。
大きな繋がりはあるくせに、小さなツテはないんだね。
大きな綱がりの所から「誰かすぐに書ける新人いない？」なんて相談を受けても
君の人脈には誰もいないなんて、本当にこれからやって行けるんですか？
それにこれ捨てアドじゃん＞[email protected]
ま、個人情報を漁りたいだけに見える、俺には。

アイデアだけ吸われてポイ！がオチ。
で、該当者はいませんでした、というメールが来てはい終了。
そうなりませんように。

てゆうかこれはいくらなんでも釣りだろ。
これまだ企画段階のお話だろ。
こんなもん社外秘に決まってるじゃん。
社外秘を２ｃｈに書き込むかｗ

ケコーン相談所をネタにした映画が作られたら、143の身元がﾊﾞﾚﾊﾞﾚだな。
脚本家も「２ちゃんの告知に応募したんだぜ。プ！」とか言われるんだろうな。
143大丈夫なのか？大きな繋がりの会社の人だってココ見てるんだぜ。
京急の中の人は、京急スレを印刷してたってらしいし。
やばいんじゃないのか？

初心者のレスって、自意識過剰すぎて笑えるな。

映画業界のスレに>>136をちょっくら貼ってくるか・・・ｗ

ナイスアイディア。行け行け行ってこい

↑
今まで探してたのかｗ
ごくろーさん

？？　謎な馬鹿レス発見

なんとなくだが、釣りではなくマジだと思う。
ただ、関わるだけ損な相手だとも思う。
私は繋がりを他で探します。
BS-iの最終っていつ結果出るの？
連絡来ないんですが……

連絡来なきゃ落ちてるよ。

一次も通ってないようなヤツが適当言うな。

俺にあったのであんた落ちてるよ。

ﾆﾔﾆﾔ

えへ

口が悪いな。女を言い訳にしたくはないけどこわいよ。

俺は、もう送ったよ。
お礼の返事が来た。

ｼﾞｻｸｼﾞｴｰﾝ乙ｗ

映画の脚本なら相場は３０万くらいだな。

まさかと思うが送られた作品をパクろうと思うなよ。
バレたら永久追放だから。

またお前か

釣りならもっと上手くやれと・・・

フジヤンシナ、GW明けには三次っていってたけどまだこないねえ

ここで募集かけてる奴に言ってるんだよ

>>136
小説ﾜﾅﾋﾞｰなんで脚本のこと分からないんですが、
ストーリーだけ考えて応募してもいいのですか？

BS-iは、もう授賞式終わってるよ。

orz

授賞式終わってるってマジか……
行った記憶が無い。
orz

フジはまだですか？フジは。
待ち過ぎて不感症です。オナヌーもできない鬱状態です。

>182
>136で募集しているのはシナリオではないよ。
「ストーリー」というのは要するに「あらすじ」のこと。
これはつまり企画書募集なわけだ。

アンドリウから電話が！




コネー！ヽ(`Д´)ﾉ ｳﾜｧｧﾝ!!

シナセンに売ってたドラマに
テレ朝の最終８本と、フジの２次４１本が載ってたよ。

橋田賞って１８０しか応募がなかったんだね
S１の方が３００超えてるんだもんね。

橋田賞ってどんな傾向の作品が入賞してるの？
狙い目がわかんないから敬遠しちゃうんだよな・・

今回の橋田賞受賞作品や審査の経過って
ドラマ誌に掲載されてないのでは？

もし私がフジに通ったら、きっとここで皆さんに叩かれるんだろうな)(￣▽￣*)ゞへへ〜♪

君が叩かれることなんて無いと思うよ。

自信ありますから！(*ﾟｰﾟ)=○)ﾟＯﾟ)ﾊﾟﾝﾁ!

かわいいなw

d('-^o)☆ｻﾝｸｽこう見えて実力派じゃ!

自称Ｐ、他のスレでも
「傲慢」と叩かれててﾜﾛﾀ。世の中おかしな奴がいるな。ｗ

>>193,195,197
が女でありますように

願わくば、カワイイ女の子でありますように。

群像ドラマにおける主役格とはなんですか？
何人ぐらいまでが主役格と呼べるのですか？？？？？

あげ

７人の侍で主役級といえるのは・・・

黒澤

トラブリューの奥さんのパパだろ

七人の侍って、ミフネが主人公なんですか？

うん、確かに群像劇で、主役級は
三船敏郎＝菊千代
志村喬＝勘兵衛
木村功＝勝四郎 の３人だね。

＞＞207
なるほど。
群像劇は難しいですね。
主役級と脇役の書き分けなどが。
ドラマのショムニなんかだと、一応形式上、江角マキ子が主役だけど、彼女一人だけの話じゃないし・・・

「萌え」に特化したフリーペーパーを作りたいのですが、まだ企画立ち上げの
段階で、ライターを募集しております。謝礼のほうはまだ微妙ですが、
興味のある方、いっしょにやってみませんか？

ニートがアキバ系の起業を目指すぞこの野郎
http://ex10.2ch.net/test/read.cgi/news4vip/1116345800/l50

こんにちわ。
日本テレビの一次発表はいつ頃か大体でよいので教えていただけませんか？

マグノリアの主役は誰？
トムクルーズかと思ったが、オスカーには助演男優賞でノミネートだから
主役ではないってことだよな。

>>209
ギャルゲーのシナリオスレがあったと思う
そっちに落としてみたら？適任者はそっちだと思うぞ

>>211
ゲコゲコ

>>210
日テレは１ヶ月早かったし、応募も減っただろうけど、まず夏から９月じゃない？
絞り込むからね、１次は。

>>214
応募項によると受賞者発表が９月になってるから
一次発表は７月くらいじゃないの？

>>210に答えてあげれば

ＮＨＫ創作ドラマのほうは募集してるのかな？

>>215
秋頃発表じゃなかと？どこの情報？

アニマックスのテーマ「冒険アクション」ってなんだろな。
そんなもんテーマじゃねーし。
ドラゴンボールやワンピースみたいのがほしいつーことか？

アニマックスなんかに出すな。

>>220
なんで？

お遊びの賞で先がないから。

>>222
ｔｈｘ！アニマックス入賞するとニッテレとか他の新人賞に応募できないのかな？

それは各賞の応募資格を見れば？
たいがいプロアマ不問でしょ。

サンクス！先がある方選ぼう…

で、ぶっちゃけ先がある賞ってどれ？

テレビ局だと深夜書かせてくれるとかかな？

基本的にアニメと今のドラマシナリオってかなり求められるものが違うぞ
どっちかに特化しないとプロとしてやっていくのは厳しい。

まあ、226みたいなヤツは何書いても面白くなさそうだけどw

アニメとドラマで求められるものが違うとは思えないけどな。
単にお前が勝手に型にはめて考えてるだけだろ。

アニマックス・・・３０分枠って面白そうだと思ったんだが・・・
アニメ見ないので、世界観がさっぱりわかんね。

学校に遅刻しそうな女の子がトーストをくわえながらロボットに乗って急いで登校してると、
同じくロボットに乗ったカッコイー男の子とぶつかって、実はそいつは転校生で・・・

ってなノリでいーのか？

冒険アクションなんだろ？

>>229
型に勝手にはめてるのはお前も同じだと気付け
ばーか

　今、みつけた。　何だこりは？
　　　↓

『アマ・セミプロの脚本家さんへ

小さな映画製作会社のＰですが、下記のテーマで作品を書いてみませんか？
予定尺　90分。今回は、ストーリーでの募集です。

�@結婚紹介所：会員・非会員・親・子（老若男女）･･･
　　　　　　　いろいろな視点から見た結婚相談所と言う存在。
　　　　　　　その中に行き交う人の目を通して、恋愛・結婚観を語って下さい。
　　　　　　　ジャンルは問いませんが、結婚相談所を悪にしたものは当然却下です。
　　　　　
�A環境破壊：なかなか枠が広いですが、低年齢層にも理解しやすいものをお願いします。
　　　　　　これもジャンルは問いません。
　　　　　　ただ当社のポリシーとして、ホラー・スプラッタは勘弁して下さい（苦笑）

応募：1600字以内のストーリーと200字程度の要約、登場人物表、
　　　企画意図とプロフィールを付けて、メールにてお願いします。
　　　プロフィールには、
　　　氏名（本名）・住所・電話番号・出品・入賞暦を忘れずに。
　　　
締め切り：2005年5月19日　24時（20日　０時）
＊採用の方には、23日以降にこちらからご連絡を差し上げます』

　大体、予算は幾らで、せめて監督は誰に交渉してるとか、
役者は誰を押さえてあるとかを一切明かさないで募集をかける
というのは、ＡＶの脚本家？？　でも探してるんだろうなぁと
しか誰も思わないだろうなぁ

　それでも、ペラ３０枚位？　で５万円は貰えるなら、皆乗って
くるだろうけど・・・　と、釣り返してみるテスト

　※しかし、ＡＶ製作会社だけに関係者が逮捕されてしまうような
事件を起こされて、そこで押収された資料の中に自分の本名・住所
等が含まれている、みたいな話になるのは、ちと厳しいなぁ

　個人の職業選択の自由とか、そういう生き様自体は別に批判しよう
とは思わないが――と、まで言っておいてみまつか・・・・

　まぁ　、えげれす　のピアノマンの映画ストーリー
つうか企画の骨子になる叩き台のアイデアとしては、
えげれすの下町出身のしがない工場労働者のせがれと
して生まれた“ピアノマン”が、たまたまちょっと
親父が無理して通わせたハイスクールに、昔好い所まで
行ったピアニストだった音楽教師と、その教師が馴染み
の校長先生にねだって買ったもらった名器？　のグランド
ピアノが何故か置いてあって、“ピアノマン”は落ちこぼれ
なもんで授業をサボって校舎の片隅で一人タバコをふかす
毎日だったところを音楽教師に目をかけられて、「お前、
暇ならピアノでも弾いてみっか？　人生なんてものはなぁ、
所詮は無謀への挑戦――でしかないんだぞ？」
みたいなことを言って、指導してやって、何でかなぁ
隠れた素質が開花して、音楽大学に実技オンリーで合格
してしまう(そこの指導教授と音楽教師が馴染みだったんで
金銭的な面とか、バックアップしてやった・・・）
という人生を送って、目出度くプロのミュージシャンには
なれて、どこぞの　くらぶ？　専属のピアノ演奏家として
ご活躍中に、どこぞの暗黒街の顔役の深窓の令嬢、若しくは
若い愛人と知り合いになって、一緒に豪華客船に乗って旅行
に出た所を、顔役の部下に「悪いが、お嬢さんはお前には
似合わねぇんだよ」と、海に落っことされたんだけど彼等とて
本気でピアノマンを殺そうとした訳ではなく、「これで死んじ
まうようなら、お前さんの悪運なんてものは、その程度のもの
だったんだよ！」と、言われた台詞とかがトラウマになって
溺れる、以前に海に落ちた瞬間にはもう気を失ってしまって
いて、何日間か漂流してしまったから逆に命は助かった――

　みたいな話をオイラは今日考えてしまったのだが

例えば、これだけの文章・労力・能力になら幾ら即金で出すんだよ！！

　　　お前さんの方にこそやる気があるのなら答えてみな？？？



［これにて、今日のお遊びの時間は　おしまい　ですぅ〜　(＾　＾)　］

なんか頭のあったかい子が来ちゃったよ

>>236
す、素晴らしい才能だ！
つ�@

あーきもかった

先があるかどうかは言うまでもないが、どんな賞でも本人次第だと思うぞ。
何でもいいから冠は載せといた方がいいに決まってる。
時間があるならアニマックス出しなよ。
どうせワンピースもどきの作品ばかり集まるからチャンスだ。
それに、セリフがきれいなだけの今のドラマに特化する方が危険じゃないか？
お姉ちゃんライターの時代はもうすぐ廃れるよ。きっと。

アニマックスが求めてるのがよくわからんのよ。
「冒険アクション」つーからには、
ワンピースもどきの中から一番上手いのを取りたいんじゃないか？

>>238　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ,､ｧ
　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 ,､ '";ｨ'
_＿_＿＿___　　　　　　　　　　　　　 ／::::::/l:l
─- ､::::;;;;;;;;;｀ﾞﾞ''‐ ､　 　 __,,,,......,,,,_／:::::::::/: !|
　　. : : : : : : ｀ﾞ'ヽ､:::ﾞヾ´::::::::::::::::::::::｀ﾞﾞﾞ'''‐'､. l|
､､ . : : : : : : : : r'":::::::::::::::::::::::::,r':ぃ::::ヽ::::::::ヽ!　　　　　　　　　　　　　　　　　,､- ､
.ヽ:ﾞヽ; : : : : : :ノ:::::::::::::::::::::;;､-､､ﾞ::: 　 　 rｰ-:'､　　　　　　　　　　　　　 　 ／　　 }¬､
.　＼::ﾞ､: : : :./::::::::::::::;､-''"::::::::::　　　,...,:::,::.,　:::':､　　　　　　　　　　　　_,,/,,　 ,､.,/ 　 }
　　　ヽ:ヽ､ /:::::::::::::::::::::::::　 　 　_　　｀ﾞ''‐''"　 __,,',,,,___　　　　　　　|￣￣￣￣￣￣￣|
　　　　 ｀ヽ､:::::::::;;;､､--‐‐'''''',,iﾆ-　　　 _|　　､-l､,},,　 ￣""'''¬-,'^　|　 やったぜ！　　　 |
　　　_,,,､-‐l'''"´:::::::'　　,､-'" ,.X,_,,､-v'"''ﾞ''yr-ヽ / ﾞﾞ'ヽ､,　　　 ,.'　.|　 　 　 　 　 　 　 |
,､-''"　　 　.l:::::::::::;､-''"　 ,.-'　　ﾞ､""ヾ'r-;;:l　　冫、 　 　 ヽ､ /　　　|夢の１極円ゲッツ!!|
　　　　　　　l;､-'ﾞ:　　 ,／　　　 　 ゞ=‐'"~ﾞﾞ')　./.　＼　　　　/　　'└──r-' ‐ヽｰ─┘
　　　　　,､‐ﾞ ヽ:::::..,.r'ﾞ　　　　　　　　 ,,. ,r／ ./　　　 ヽ.　　 ,'　　 　 '､ノ''"　　　ﾉ
　　 ,､‐'ﾞ　　 　 ﾝ;"::::::.　　　　　　　"´ 'ﾞ ´　/　　　　　 ﾞ､　,'　　　 　 　 　 　 ／
　　'　　　　　／/:::::::::　　　　　　　　　　　　{.　　　　　 　 V　　 　 　 　 　 ／
　 　 　 　 ／ ./:::::::::::::　　　　　　　　　　　　',　　　　　　 /　　　　　　 　 /
.　　　　／　 /:::::::::::::::::.　　　　　　　　　　　　',.　　　 　 /　　 ,.､　　　　 /

　解説しよう　一極(いちごく)とは１０の４８乗を表す大きさで
　
　一兆は、１０の１２乗、一京は、１０の１６乗に過ぎないのだ！

　

まぁそれは冗談としても、何故、他に誰も“ピアノマン”の六百字
ストーリーに挑戦する香具師が一人も出ないのか、そのことの方が
三十倍嘆かわしいことだとオレは思うぞ

黙って死ねよカス人間が

　お　前　の　方　こ　そ　　　黙　っ　て　ろ　・・・・　　しかし最低だな　コイツは


　　　　　　　　（せめて　他の話題を振れ　このウスノロ野郎！）

　

　ここでsageたら、ちゃんと下がるんかなぁ〜

この独特のキモさはマシャールか？

>>247　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　,,,;;;;;;;;彡彡;;之　ヽ
　　　　　　　 ,,,,,,,,,,,,,;;;;;ll;;;;;;;;;;;;;;| l;;;;;;;ﾘ）ﾘ;;;;;;|l;;;;（ミ彡／､ Z
l|ヽ= 从;;l |l|;;ll;;;;;l|;;;;;l;;;ｲl;;;;;;;;;;;;;| l|;;;;;;-〈､|;;;;;;;;;;;;;;,,三∠ノ ﾌ　　　
ヽﾐ三从;;从|;（;;;;|l;;;;l|;;;（（;;;;;(ヽ乂;;;;;;／ﾉ人､从;;;;;;;;ヽ ∠ |　　　　
ﾐ二ミﾐ从 ; ;;;;;;ﾞ;;;;ﾞ;;;;;L{{ミ|Y;;";;;;;rﾃ'';''iﾞ''ミﾞ 　 ｲ;;;;{ミヽ∠ﾉ　　　　
ﾞヽ乏ﾞﾞ从ﾞ ;;ヽ､､_;;;;;;;;;;;;;{≧Y;ﾉﾉ=-ﾞ'''"´彡　　 ';;;;;;ヽﾞ,,', ヽ　　　 　
　＜彡l|;;;;;;;l､;}:/;r't;;;)＞| 彡￣""´ 　 　 　 　 |;;;;;;〈 |.|　}　　　　　
　　ノノｲ;;;;;;之"ﾞ"''"´　 |､　 _,,､:::::　　　　　 　 |;;;;;ノﾉﾘ;∠　　　　 //
　　　ｲ彡l|;;;;ヽ ﾞ:::::::: 　 j　_,､ -)ﾞヽ::...　　 　 　 |;;/- /;;/ミヽ　　　・・
　　　l|//l|;;;l~､'､ :::: 　　ﾞ''::ヽ,／ 　 　　　　　　 |（,,ノ;;;ヽ〉ﾐ/
　　　　ﾘﾉｲ;ヽヽ'､　　 　 ｀ﾞ'､l__,,､､､,,_,,　　　　 /　l||;;;;;;;;|∠＿
　　　　"´ﾉ|;;;;｀'-;',　　　　 (t -'''ﾍﾍ)}}　　　　ﾘ　 ﾘ;;;;;;;/从ミ | ／￣＼/＼／￣＼
　　　　　　|/l|;;;;;;;;ヽ　　　　ﾚ- '''""´　　　 　/:::"　{;;;从;;;;;;;;）"
　　　　　　l|l||;;l|;;;;;;;;'､　　　,,､;;''";;￣::　　　,/:::::"　 ヽl|ﾘ;;;r''､ﾘ
　　　　　　　ヽl |;;;;;;;;;＼ 　 　"　　｀ﾞ　　 ／::::::"　　　 ﾚ',､-ｰﾞ''""ﾞ''ｰ､　　　 ,,､- ''
　　　　　　　 /／|;;;;;;;', ＼　 〈　　　　 ／　:::::::　　　,､ '´　　　　　　　 ﾞ'> ''"
　　　　　　　　　 （从l|;;',　ヽ,　ヽ:::ノ／　　 ::::::　,､ '´　　　　　　　　,､ '´

　　　　　　「そこのお前――！　随分と　懐かしい　オレの呼び名を聞いた　もんだ　　な　　 」

あえて指摘することでもないかもしれないけど、V36TaRqHxUの考えたピアノマンのストーリーって、安っぽい昼ドラみたいで、なんかすごくステレオタイプのような。

じゃあもっと面白い話考えてみろよってくるかもしれないけど、自分も所詮フジの二次落ち組なんで、それ以上のものを考えられる才能は無いけど（その辺が多分、凡人とプロの壁なんだと思う）。

ただ、それとそっくりな話は考えたけど、たまんないなってあっさり捨てるくらいの冷静さは持ってたよ。

たぶん、他の人もだいたい同じようなもんだと思う。


もっと謙虚にいこうよ。

失礼

↑　×たまんないな
　　○つまんないな

もう来月のドラマ誌でＢＳ発表だって、あとがきに書いてあった…

ある日海岸に流れ着いたズブ濡れの男。
彼は言葉を喋らず、何かに怯え人を避けていた。
医師がスケッチブックを渡すと彼は詳細なグランドピアノの絵を描く。
翌日、ピアノの前で流暢に白鳥の湖を奏でる男の姿があった。
ピアノを弾いている間は、何故か誰もが彼の側に寄り沿う事を許された。
医師は男をピアノマンと名付け、その身元を捜索した。
世界中が訳もなくピアノマンに惹かれ、その正体を知りたがった。
ところが1年経っても家族や知人は一人として現れないのだった。
ピアノマンは作曲を始め、自分が何者なのかを一人探った。
だが彼には自分が誰なのかも、どこへ行くのかもわからないようだった。
医師は彼に靴をプレゼントし、これを履けばどこへでも行けると教えてやった。
だがピアノマンは靴を履こうとせず、外に出る事もなく
いつも裸足でピアノの周りを歩くのだった。
やがて移ろいやすい世間の興味も消え失せ
医師とピアノマンの音を通じた孤独な交流だけが密かに続いた。
ある夜、ピアノマンは鍵盤を叩き、ピアノの蓋を閉じてしまった。
次の日もその次の日も、彼はただ悲しそうに窓の外を眺めているのだった。
医師はそっと彼の肩に手を置き、ピアノなんかなくても君は君だ、と囁いた。
翌朝、医師がピアノの部屋へ向かうと、そこにピアノマンの姿はなく
開いたままの窓からカーテンが揺れていた。
ピアノの上に置かれた楽譜には、ピアノマンの本名と経歴が書いてあった。
窓の向こうに、海岸沿いを港の方まで続く靴の跡を見つけた医師は
彼の旅立ちを祝福した。医師はピアノの蓋を開け、そっと音を鳴らしてみるのだった。

フランス映画だな、こりゃ。

残念ながら、どんな駄作でも、それを越える実作を示さない限りは
口先だけでの批判は無効というか、249みたいな言い方は最低だな

むしろ品船辺りの講師は、遊び感覚で好いからピアノマンの６００字
プロットゲームを即行で皆でやるくらいでないと駄目

　　　　　　　　　そうすれば、嫌でも何かが見えてくるだろうからな

　うーん、そのパターンで行くのなら

＞医師は男をピアノマンと名付け、その身元を捜索した。
＞世界中が訳もなくピアノマンに惹かれ、その正体を知りたがった。
＞ところが1年経っても家族や知人は一人として現れないのだった

辺りの部分で、医師や世間が具体的に彼の身元を探る為にやったこと
ないしは、ガセを含めて一体どういう、憶測なり情報が集まったのか？
を省略せずにちゃんと考えておかないと、（書かないと）プロットと
しては不備があるってことにしかならんのだよねぇ〜

　あるいは、ピアノマン目線で、如何に自分の正体を隠したまま
世間を欺いて騒がせ続けることが出来るのか？　の、ゲームを
彼が自ら望んで仕掛けたとして、その企みは果たして成功するのか、
あるいは最後には失敗するのか？　みたいな話をやるなら、当然
彼以外にも世間を騙しにかかる奴等が何人も現れて――という
パターンになる訳で、これもベタと言えばベタだけど、本当に
実力のある作家ならば、そこにプラスαの必殺技的なネタ＝アイデア
を投入して勝負に出るだろうなぁ〜。

　まぁ、さすがにそこまで今直ぐ此処で開示してしまうのは、あまり
にもリスクが大き過ぎる――というのはオレも同意する。

　※本気印プロット掲載許可ギリギリまでの中途バージョン※

　ある日海岸に流れ着いたズブ濡れの男。
彼は一言も言葉を発せず、常に何かに怯えたように視線を泳がせ
何人も彼に近づくのを拒絶した。
　人々は、警察に通報し、程なく精神病院に連れて来られた彼は、
白衣を着た医師のジェイムズだけには接触を許し、ジェイムズが
スケッチブックを渡すと彼は詳細なグランドピアノの絵を描いて
見せるのだった。

　ジェイムズは翌日、試しに彼をグランドピアノのある地元の
教会へと連れて行った。

　最初は、茫然とピアノの前に佇むだけだった彼は、規則上付き
添いとして傍にいた職員達をジェイムズが下がらせた途端、流暢
に白鳥の湖を奏で始め、そのまま何時間も演奏を続けるのだった。

　そして、それから度々教会に来てピアノを演奏することになる
彼はピアノを弾いている間は、何故か人が彼の側に寄り沿う事を
受け入れるのだった。

　医師は男をピアノマンと名付け、その身元を捜索すべく、まずは
自分が新聞社・ラジオ局・テレビ局に対しピアノマンの存在を明かし、
取材を受けることにした旨を彼に伝えた――

(＾　＾)｡о〇「うーん、全文と言っても僅か８６３文字なのに
　　　　　　　　半分までしか許さないのね」

　
　　　　　　　　今日の遊びはここまでかなぁ
　

　そして誰も居なくなった―――　　　　《　完　》　　onz　

ここは情報交換スレ
オナニーなら頭の中だけで妄想してね

説明ゼリフの長所と短所を教えてください

説明ゼリフってなあに?

あげあげ

>>260
長所短所っていうか、使い方・使い場所でしょ？問題は。
下手な使い方なら、分かりやすいという長所も殺すし、
上手い使い方なら、くどい・わざとらしいという短所を隠すことも出来る。

どうしても長セリフで説明しなければならない時はあるし、
セリフを使わずに動作や表情、小道具で説明した方がいい場合もある。

台詞は三行までとよく聞きますね。
どうも松竹大船の脚本部から受け継がれている教えらしい。

シナセン創設者の新井一氏はよく「台詞は嘘つき」と仰ってたそうです。
「あんたなんか嫌いよ」の「嫌い」＝「好き」。
台詞に嘘をつかせることによって説明が無くなり、シャープで抑制の効いた台詞になるとのこと。
恐らくシナセンの教えで一番為になるのがこの「台詞は嘘つき」理論かも。
Ｋ田先生も映人社の「シナリオの書き方」の中でこのことに触れてますね。
最近、コンクールの受賞者を沢山輩出させているＯ前先生も、
口をすっぱくして「台詞に嘘を吐かせなさい」と仰ってます。

橋田寿賀子は例外かい?
３行どころか、その倍はあるぜ?

うそつきっていうか、本心を隠すのが人間臭さってことだろ、基本中の基本。

>>246>>266
基本的には長セリフ説明セリフは避けたほうがいいけど、
使い方によっては、それほど違和感無く使うことも出来るということだろ。

橋田大先生もそうだし、
井上由美子のキムタクだって長説明の連発だしｗ

井上由美子は台詞で勝負している人ではないし。
台詞だったら北川悦吏子や大森美香のが上。

A「さて、昼飯はどうしようか？」
B「なんでもいいですよ」
C「みんなに合わせますー」
D「部長のおごりならどこでも行きます！」
A「しょうがねぇなぁ。また、いつものファミレスか」
E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？」
　　　A〜D、驚いた顔。
C「…Eさん、仕事以外の話、初めて聞くかも」
B「っていうか、ラーメン屋ってこの辺だと○○軒しかないだろ。あれはダメだぜ？」
E「一昨日、開店したんです。３丁目に」
C「３丁目ならすぐ近くじゃない。行きましょ行きましょ！」
D「あの辺はよく通るけど…知らなかったな」
A「他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか」

>>270
どうって言われても。普通。

>>270
人物がイキイキと描かれ、リアリティにあふれていると思います。
展開にも意外性があり、この後のドラマにも興味がわきますね。

>>296
だからといってあれでいいとは思えんな＞エンジン
キム、思ったこと簡単に言っちゃうわ、レースはしないわｗ

ｽﾙｰﾊﾟｽが出た件。

>>270は、説明台詞云々のことを「どうでしょう？」なんじゃないの？
あ、その辺はわかった上での>>271-272なのか。

>>272
本人乙

なんかそっけなさすぎ。会話例みたいな脚本。>>270

何故272を本人だと思えるのか不思議だ。
嫌味とか言われたことない人？

>>274
少なくとも俺は分った上で271。

ダメな説明セリフの例を出すなら、
E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？　一昨日、開店したんです。３丁目に」

とか、
C「私、Eさんの話す仕事以外の話、初めて聞きました…」
D「ああ、俺もだよ……」

とかかな？

>>272
本人乙

>>275は、微妙な釣りだろ。

274なわけだが。
おれは、>>270を「どう？うまく会話のみで説明してるでしょ？誰か誉めて」
という意味で取っていた。

>>278が釣られている件。

＞E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？　一昨日、開店したんです。３丁目に」

E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？　一昨日、３丁目に開店したんですよ」
この方がよりダメかｗ

「３丁目」ってえらい大雑把な物言いだなｗｗ
それで通じる同僚にもﾜﾛﾀ

>>281
マジレスすると、一つの町内でラーメン屋があるような地域は限られる。
商店街の通りの両側のみとか。

そして、この辺を同僚が完全に理解できるように「説明」してしまうと、
それが「説明セリフ」の悪い例になるｗ
大体、こういう時の会話って、お互いに正確な完全理解を目指すものじゃないだろ？
言う側も聞く側も適当なのが自然ｗｗ

東京デジタルブレイン：dejital-bｒａｉｎ.orz
http://school4.2ch.net/test/read.cgi/senmon/1113750438/l50

このスレとリンクしてたのね。

つか、>270を見て、

俺＞なんだぁ？科白ばっかで動きないじゃん、この素人が。

で、試しにこれにト書きつけてみたよ。
　　　うはｗウザ杉・五月蠅杉ｗｗ

で、手近の脚本で４〜５人の会話調べてみたよ。
　　　あらｗこんな感じか、ト書きなんかねぇじゃんｗ

結論・素人は俺か orz

A「12時か……昼飯はどうしようか？俺が奢ってやるぞ」
B「なんでもいいですよ。でもマックの５００円ってのは無しですよ」
C「優柔不断なボクは、みんなに合わせますー」
D「部長のおごりならどこでも行きます！」
A「じゃ、いつものファミレスか？」
B〜D「ええ〜！またですかぁ？」
A「なんだ。どこでもいいみたいなこと言っといて。じゃあ、どこへ行くんだ？」
B〜D「う〜ん……」
Eの声「あのぉ…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？」
　　　A〜Dがびっくりして振り返ると、Eがおずおずと立ち上がり、
E「３丁目に一昨日オープンした店があるんです。これがアゴだしのとんこつスープがいんだ」
　　　と、うっとりした表情。
　　　B〜D、ヒソヒソと、
B「Eさんが仕事以外の話するの、初めて聞くかも……」
C「っていうか、Eさんもしかしてラーメンヲタ？」
D「アゴって何？アゴって」
　　　A、立ち上がって、
A「よし！他ならぬEのお勧めだ。そこ行ってみよう！」

>>265>>267
うーむ、確かにそれはそうだが…

今、アニマックス用作品の構成してるんだが、アニメの主人公って
正直で本音出しまくりだよなぁ。
その辺、どうおもう？
本音隠したり嘘ついたりした方がいいのかしらん？

ぐぐってみた。
http://www.google.com/search?hl=ja&ie=Shift_JIS&c2coff=1&q=%82%B3%82%C4%81A%92%8B%94%D1%82%CD%82%C7%82%A4%82%B5%82%E6%82%A4%82%A9%81H+%82%C8%82%F1%82%C5%82%E0%82%A2%82%A2%82%C5%82%B7%82%E6&btnG=Google+%8C%9F%8D%F5&lr=

シナリオスクールの作例かよ。道理で巧い筈だわorz

>>286
>本音隠したり嘘ついたりした方がいいのかしらん？

そりゃ、キャラの性格にも拠るだろうし、キャラ同士の関係や状況にも拠るだろ。
ここぞというところで使ったほうが効果的なテクニックもあるよな。

まあ、とりあえずブランショぐらい呼んでから書いたほうがいいでしょう。

おーい、ブランショ！

>>287
その『今日の一言』っていいですね。
文章も読み易いし、内容も素直に「なるほど！」という感じで。

「ゲームが好きだ」ということはどういうことでしょうか？
　たとえば、「クルマが好き」という人でF１は好きだがWRCは全然興味が無いという人はいないでしょうし、
箱スカGTRとかサバンナRX-3を知らないとしたら恥ずかしいことでしょう。
また、巨人の試合や選手だけにしか興味が無く、パ･リーグやメジャーリーグに全然興味が無い人がいたら、それは
「巨人ファン｣であっても「野球ファン｣とはいえないでしょう。
　ゲームも同じじゃないでしょうか？ギャルゲーは詳しいのにストラジックシミュレーションは全然ダメだったり、
RPGなら「テーブルトーク」もいけるがスポーツゲーは全然わからないなどという人がゲーム好きといえるのでしょうか？
　たとえば、テレビチャンピオンのラーメン王とかカレー王は、本を書いたりカップラーメンやレトルトカレーを
プロデュースしたりしてます。このようなゲームのプロ、つまり、高橋名人や毛利名人、韓国にいるネットゲームのプロとかじゃなく、
ゲームについてならジャンルを問わないというプロを目指すというのも一案でしょう。これは食えますよ！
　まあ、そこまで行かなくても、ゲーム製作者を目指すなら、昔のゲームやジャンルを問わず名作ゲームはやっておくべきでしょう。
いまはいろいろな方法で昔のゲームが入手できるので（ネットオークションやレトロゲーム屋さんですよ。
WinM○とかWinn○とかで落としちゃダメですｗ）、
プレイもしやすくなってます。

>>292
↑何コレ？

まあ　うぃにーとかで落としたやつは
しね、ということでしょう


ま、ああいので落としたやつは、たいした経験値にはなりませんよね。
かねだして買うからこそ身につくんですよ。
思い入れって奴です。ウィニーで落として1000曲聴いたとしても、左から右でしょう。
音楽に詳しいとはいえませんね。
ま、それに気付いてないバカも多いんですが。

どこかに書いたかもしれませんが、アニメやコミック、映画や小説なんかと違って
昔のゲームって意外にプレイしにくいんですよね。
ゲームの本などを読んで気になるタイトルがあれば、何とか入手してやってみる
くらいしかないでしょうねぇ…。私は大きな声じゃいえませんが、エムエックス
とエミュで色々集めてました。最近はおとなしいですが…。

盗人の論理だな

>>286
確かにアニメ主人公だと、嘘や本心隠しが少ないわな。
もちろん、作品にもよるが。
今回は「冒険アクション」とかだからなおさらだよな。
対象年齢が低いからなんだろうね。

アニマックス賞の視聴者の対象年齢ってどのくらいなの？
中高生くらいが対象の設定でも大丈夫かな？

>>270はこれだけで充分だと思う

E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？」
　　　A〜D、驚いた顔。
A「他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか」

「いつものファミレス」と言うくらい頻繁に部下に昼食をおごる部長って全然リアリティ
感じないんだけど、ドラマの脚本とかだとそれぐらい浮世ばなれした設定は許容範囲
内なのかな？

>>300
部長の横領とか交際費使い込みにつながる伏線だろ？全然問題ないと思うが。

>>298
大丈夫だと思うよ。
前回前々回の受賞作もそんな感じだったし。

>>300
>281の中の人もそうだけど、日常会話に正確さを求めすぎｗ
「いつものファミレス」と言ったからって、
頻繁におごってるとは限らんだろ。
残業時によく利用するとか、ワリカンで行くこともあるとか。

正確さが必要な時は会話だけじゃなく映像をしっかり見せるのが基本。
例えば、部長にとってその「いつものファミレス」が非常に重要なら、
一人でそのファミレスに入っていくシーンとか、ファミレスに入る部長を
誰かが目撃するシーンとかが必要。

逆にストーリーに大して影響を与えない部分は、あまり厳密に表現しないのが
シナリオの基本。「脚本とは省略である」とかいってたのは誰だっけ？ｗ

>>301
ﾜﾗﾀ

アニマックス賞はスーパー熊ちゃんしか見てないけど、
あれは全年齢向けだったかんじ。
テイストはアニオタ向け。

>>303
対象年齢ってどーなんだろう？
ドラゴンボールやワンピースと聞けば、子供向けを思い浮かべるんだけど、
リアル感無視して魔法出したり、そーいうのになっちゃうのかな？
冒険だからって、植村直己みたいなリアルな冒険は違うんかな？

とか、今更ながら迷う。

上の長セリフの話だけど、押井守ってセリフだけで説明する作品を頻発してるけど、
あーいうのを好む人達が居るってのも不思議なもんだ。
一度売れれば何やっても「作風」になるけど素人は真似するな、ってトコだろうか。

>>304
うーん冒険アクションだからねえ。
アクションってアニメ的にはどうなんだろうな。全然わからん。

>>304
うーん、確かに難しいよな…
正直、>303氏のいう「全年齢向けアニオタ向けテイスト」と、
ドラゴンボールやワンピースやナルトみたいなモノの区別がつかんｗｗ
エヴァンゲリオンみたいのは「全年齢向けアニオタ向けテイスト」？
多分、全年齢向けじゃないよな？

>>305
そういうことだろうね。
名前で食えるようになれば、ある意味何やっても個性かも。

>>306
戦闘シーン＝アクション？
なのかねぇ。

http://book3.2ch.net/test/read.cgi/bun/1113126979/

ストーリーメーカーというソフトがあるらしいんですが、ぐぐっても出てきません
url教えていただけませんか?

>>309
ストーリーエディターじゃなくて？
ttp://www.lares.dti.ne.jp/~cheebow/indexm.html

>>309
そのスレ、なんか盛り上がらないんだよね＾＾；

○オフィス
A「さて、昼飯はどうしようか？」
B「なんでもいいですよ」
C「みんなに合わせますー」
D「部長のおごりならどこでも行きます！」
A「しょうがねぇなぁ。また、いつものファミレスか」
E「……あのう」
　　　A〜D、驚いた顔。

○　ラーメン屋
ラーメンをすすっているA〜E。
B「うまいっすね、確かに」
A「よくこんな店知ってたな、E」
C「…ていうか、Eさんが仕事以外の話するの初めて聞いたかも」
E「（やや得意げに）一昨日、開店したんです」

入店する前にオープンしたてだってことくらいわかるだろ。花輪とか立ってるだろうし。
だから「一昨日開店したんです」は変。
それに仕事の話しかしないEが、皆で連れ立って昼飯行くキャラとは思えん。

>>312
確かに現地に行くシーンを描くのは上手くないと思う。

ただ、
＞それに仕事の話しかしないEが、皆で連れ立って昼飯行くキャラとは思えん。
それが、自分が一押しのラーメン屋を紹介するために、初めて話をするシーンを
作るという目的なら「それに仕事の話しかしないE」でも昼飯に誘う、というのは
問題ないでしょう。ただ、この作例だとＥは気が弱すぎなので無理無理な感じ。

元の作例だと、ぶっきらぼうなキャラ（美味しんぼの山岡のような）なので
変なところだけ押しが強い、という感じになってると思う。

>>312
っていうか、脚本の学校なら真っ赤になって帰ってくるｗ

○オフィス・室内
　　　部長のＡと社員のＢ、Ｃ、Ｄ、Ｅがそれぞれ
　　　のデスクで仕事をしている。
　　　Ａが壁に掛けてある時計を見る。
　　　12時5分を指している時計。

○ラーメン屋・店内

全部書くとポイントがずれるので、わざと柱を立てなかったんだろな>270

>>271=>>273=>>277=>>280=>>282=>>284=>>302=>>307=>>309=>>313 が必死なことについて

>>314も追加

>元の作例だと、ぶっきらぼうなキャラ（美味しんぼの山岡のような）なので
>変なところだけ押しが強い、という感じになってると思う。

とは作者の弁

>>271=>>273=>>277=>>280=>>282=>>284=>>302=>>307=>>310=>>313-314 が必死なことについて

>>311
> C「みんなに合わせますー」
> C「…ていうか、Eさんが仕事以外の話するの初めて聞いたかも」

台詞が不自然

>>318
はぁ？

もしかして、俺釣られてる？ｗｗ

>>318
>282＝>302＝>307＝>313

だな。
っていうか、だから何？

>>319
オタ向けのアニメなんかに出てくる、普通あり得ないだろって感じのセリフ回しのキャラと考えればそう不自然でもないと思う。

>>319
普段、優柔不断なキャラでも、珍しいことに気がついたので
つい主張したい気分になった…　ということじゃないの？

こういうのも「その人物の裏側」になると思うよ。
優柔不断な人が常に優柔不断なのはつまらないかも。

優柔不断？何のこと？>>323の脳内設定かしら？

>>324
＞> C「みんなに合わせますー」
の科白から、Ｃは優柔不断、と考えるのがおかしいか？

>>325
自己主張の激しくないようではあっても決して優柔不断には見えないですね。

つまらない話題を引き摺ってるようだが
他に話題もないので続けてくれ。ｗ

>>323=>>325
自己主張が少ないのと優柔不断は違う

>>325
http://dictionary.goo.ne.jp/search.php?MT=%A4%E6%A4%A6%A4%B8%A4%E5%A4%A6%A4%D5%A4%C0%A4%F3&kind=&mode=0&jn.x=32&jn.y=12
ゆうじゅう-ふだん　いうじう― 0 5 【優柔不断】
（名・形動）[文]ナリ
ぐずぐずして物事の決断のにぶい・こと（さま）。優遊不断。
「―な性格」
三省堂提供「大辞林 第二版」より

脚本家を目指すには国語能力が絶望的な>323=>325について

>>313
>元の作例だと、ぶっきらぼうなキャラ（美味しんぼの山岡のような）なので

>>270のどこを見てそう思われました?
私には普段は無口なキャラ、としか読み取れなかったのですが。

http://dictionary.goo.ne.jp/search.php?MT=%A4%D6%A4%C3%A4%AD%A4%E9%A4%DC%A4%A6&kind=jn&mode=0
ぶっきらぼう 4
（形動）
〔「ぶっきり棒」の転〕話し方や態度に愛想がないさま。
「―な口のきき方」
三省堂提供「大辞林 第二版」より

こら牛！　あっちで突っ込まれまくりだからって、自作自演で自画自賛しつつ
馬鹿なことやってんじゃない！

馬鹿なことは、デジブレスレだけで我慢しなさい！

シーンの目的が何かにもよるけれど、元の作例であれこれラーメン屋についてしゃべっていて、
もし次のシーンがラーメン屋だったら、テンポ悪すぎ。
ラーメン屋に行かせる気なら、オフィスのシーンはサッと切って次へいった方がいいんじゃない。
ただオフィスの日常やキャラクターを描いているだけのシーンならまた違うと思うけど。

>>328
自己主張が少なくて優柔不断ではない人を
表現するなら別のセリフになると思う。

>Ｃ「昼食に関しての意見はありません」
とかかな。

>>331
仕事の話以外しないようなキャラが、「ちょっといいですか？」とか
「すみません…」とか前置き無しに、いきなり用件を切り出す、
というところ。

>>335
>自己主張が少なくて優柔不断ではない人を
>表現するなら別のセリフになると思う。

どこから優柔不断なんて話が出てきたのか訳わからんけど、

>>Ｃ「昼食に関しての意見はありません」
>とかかな。

一緒に昼飯行くような間柄でこのセリフは固すぎると思う。

みんなに合わせる→自分で決断しないで他人の判断にゆだねる
→優柔不断、自然な感覚だと思うがな。

単に自己主張が少ない（少ないだけで主張が無いわけではない）を
表現するなら、誰かに名指しされてはじめて答える、とかが必要だと思う。

Ｂ「おい、Ｃ、お前はなに食いたい？」
　　　１〜２秒の間。
Ｃ「……（きっぱりと）カレー」

名指しで聞かれてもないのに、自分から喋りだして自己主張が少ないは
おかしいわな。

＞＞３３５
＞仕事の話以外しないようなキャラが、「ちょっといいですか？」とか
＞「すみません…」とか前置き無しに、いきなり用件を切り出す、
＞というところ。

前置きなしに話をするならＥだけじゃなくて全員そうだけど、普段仕事以外の話をしないと
”ぶっきらぼう”なキャラということになる？ならないと思うけどな。
＞＞２７０見ても

＞E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？」
＞E「一昨日、開店したんです。３丁目に」

しゃべり口調も丁寧な感じだし、”話し方や態度に愛想がないさま”とは違うよね。　
やっぱ普段無口なだけって感じだと思う。

水を差すようだが、プロ志望者はセリフそのものより
まず設定、ドラマ部分が本当に面白いかどうかをもう一度見直したほうがいいと思うけど

枝葉の「シナリオ技術論」ばかり語っていて
もっと大事な部分を見落としてる志望者が多すぎるのが実際。

>>338
普段から打ちとけた関係なら、前置きなしでもいいけど、
無口で、普段仕事の話以外しないような人が、前置きなしで急に
食事の話をしてきたら十分「ぶっきらぼう」な表現だよ。

逆に「ぶっきらぼう」と描きたく無いなら、
「すみません、」「あの、いいですか？」とかの
話の切り出しが必要。

もちろん、もっと「ぶっきらぼう」にも出来るがそれは不自然だろ？
要するに、その辺のバランスの問題だと思う。

＞＞３４０
＞普段から打ちとけた関係なら、前置きなしでもいいけど、

なんかＥと他の部員が打ち解けてない関係と解釈してるみたいだけど、

＞C「…Eさん、仕事以外の話、初めて聞くかも」
＞B「っていうか、ラーメン屋ってこの辺だと○○軒しかないだろ。あれはダメだぜ？」
＞A「他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか」

このへんの反応をみると全然そんな感じじゃないですね。
やはり、”仕事以外では無口なキャラ”と他の部員に認識されているという解釈が自然だと思います。
普段ぶっきらぼうなキャラとして認識されてるなら、同僚同士でも自然と敬語になるとか、距離を置いた感じのセリフになると思いますね。

>>313
>元の作例だと、ぶっきらぼうなキャラ（美味しんぼの山岡のような）なので

美味しんぼの山岡は、初期のころこそぶっきらぼうで、文化部の他の記者からも理解
されずに距離を置かれてるようなキャラでしたが(今は随分キャラも変わり、馴れ合って
ますが)、作例のセリフだと

>　　　A〜D、驚いた顔。
>C「…Eさん、仕事以外の話、初めて聞くかも」
>B「っていうか、ラーメン屋ってこの辺だと○○軒しかないだろ。あれはダメだぜ？」
>C「３丁目ならすぐ近くじゃない。行きましょ行きましょ！」
>D「あの辺はよく通るけど…知らなかったな」
>A「他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか」

とてもそんな感じではないですね。

打ち解けてないでしょ？

>　　　A〜D、驚いた顔。
なんで驚くかというと、
>C「…Eさん、仕事以外の話、初めて聞くかも」
だから、ですよね。
で、普通に、みんなと昼食や飲み会に行くような程度の無口なら、
全員がここまで驚くことは無いですよね。

>A「他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか」
なんで「他ならぬ」なのか？
普通の飲み会とか社員の付き合いにも行かないEだからですよね。
ちょっと皮肉も入った「他ならぬ」なわけです。

>>339
ただ、やはりセリフも研究しないと…

この話題は>>270が出てこないとね。

こういう議論は結局うやむやなうちに終わっていくのですか？

>>270さえ出てくればうやむやには終わらない。

>>343
>打ち解けてないでしょ？

打ち解けてると思いますよ。

>>　　　A〜D、驚いた顔。
>なんで驚くかというと、
>>C「…Eさん、仕事以外の話、初めて聞くかも」
>だから、ですよね。

そうですね。

>で、普通に、みんなと昼食や飲み会に行くような程度の無口なら、
>全員がここまで驚くことは無いですよね。

昼食くらい一緒に行ってると思いますね。
Eさんの「一昨日、開店したんです。３丁目に」というセリフがありますが、
これは、皆がこの店を知らないだろうという前提のものでしょう。普段昼
食時に行動を供にしているからこそ、皆がその店を知らないだろうという
考えがあるのだと思うし、普段食事を連れてって行ってもらっている仲間
へ美味しい店を紹介したいという感情の現れだと思いますね。

>>A「他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか」
>なんで「他ならぬ」なのか？
>普通の飲み会とか社員の付き合いにも行かないEだからですよね。
>ちょっと皮肉も入った「他ならぬ」なわけです。

普段から他の社員と仲が悪い訳ではないものの口数が少ないＥさんの
発言だからでしょう。皮肉等の悪意はないと思いますね。

会話以前に、そのオフィスのシチュエーション自体が
（作例として割り切って見ても）
実に凡俗でヤヴァイくらいつまらない…センスの欠片もない…

もう死にそうなくらい。スクールの作例ってこの程度なの？

だよな。ストーリーに関係あるわけでもないし。

>>348
＞会話以前に、そのオフィスのシチュエーション自体が
＞（作例として割り切って見ても）
＞実に凡俗でヤヴァイくらいつまらない…センスの欠片もない…
…とか偉そうに抜かす奴にどれだけセンスがあるかと思えば

＞もう死にそうなくらい。スクールの作例ってこの程度なの？
「死にそうなくらい」ってかｗ
よく「センスの欠片もない」なんて言えたもんだな。いい度胸してるｗｗ

レスにセンスを求めるかｗ

>スクールの作例ってこの程度なの？

実践経験豊富な講師が自分の経験を根拠に書いた作例　…というわけではないらしい。

スクールといってもチョット特殊なトコらしいよ。

>>348
作例にセンスがあったら困るだろ。

クドカンとか北川のセリフが作例になると思うのか？

理屈は知ってても適切な作例が書けてない感じ

これはさすがにないよね。
ここまで切り詰めたらキャラクターも何もあったもんじゃない。


>>299 名前：名無し物書き＠推敲中？ 投稿日：2005/05/25(水) 14:30:31
>>270はこれだけで充分だと思う

E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？」
　　　A〜D、驚いた顔。
A「他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか」

登場人物の本音がどうこうて話で作例が昼飯の話題…　ダメ杉

登場人物の設定も説明せずにリアリティ云々て、こんな説明で納得できる奴いるのか？

つーか、こんなシーンでリアリティを表現しようつーのが無理あるよ。

＞353 ：名無し物書き＠推敲中？：2005/05/27(金) 17:20:20
＞>>348
＞作例にセンスがあったら困るだろ。
＞
＞クドカンとか北川のセリフが作例になると思うのか？

↑激しく頭悪そう…

変なのが常駐するようになったなぁ・・・

>>356
どんなシュチュエーションでも通用しなきゃ意味ないだろ。
>>357
シナリオで設定説明してどうする。
>>358
どんなシーンでも（以下略
>>359
一度、品船とかで真っ赤にされてこい。

それはそうとアニマックス出したよ。
メールでだけど。

＞>>357
＞シナリオで設定説明してどうする。

＞＞２８７のコラムの話だろ？
設定説明しないでシナリオのリアリティ云々抜かしてるんだから。

>>360
ひょっとしてﾌﾟﾛの方ですか?

どうでもいいが、話し方が全員タメ口でキモイな。

>>361
ほほー。
メールの方が楽だよね。漏れもメールにしようかなぁ…
過去受賞者の応募方法とか発表してくれるとありがたいのだが。

>>362
だからシナリオで設定説明はしちゃいかんの。
設定のついてるシナリオなんか見たこと無いだろ？、
ってシナリオなんか読まないか…

ｼﾞｻｸｼﾞｴﾝ ｶｺﾜﾙｲ

あうう；
名前欄とリンク間違えた；
360さん、ゴメン…

さて>>356は俺な訳だが、>>367って何物?

リンクは兎も角、名前欄なんて間違え様ないだろ

> 361 ：３６０：2005/05/27(金) 20:22:47
> それはそうとアニマックス出したよ。
> メールでだけど。

> 365 ：３６０：2005/05/27(金) 20:57:37
> >>361
> ほほー。
> メールの方が楽だよね。漏れもメールにしようかなぁ…

どうやったら間違えられる??

>>365
ｼﾞｻｸｼﾞｴｰﾝｗｗ

はじめはプリントアウトして郵送しようと思ったんだけど
面倒なんでメールにした。送信ミスを防ぐために月曜にでも
もう一回送ろうと思ってる。

＞設定のついてるシナリオなんか見たこと無いだろ？
なんか、シナリオで設定にこだわってるのってスゴい不思議な状況だｗ

>>371
>＞設定のついてるシナリオなんか見たこと無いだろ？
>なんか、シナリオで設定にこだわってるのってスゴい不思議な状況だｗ

この期に及んで更にｼﾞｴﾝを繰り返すのって…

360にレスしようか361にしようか迷って確認する前にリターン撃っちゃった;;
なんで名前欄なのかは自分でも分らない。もう出てきません;　
360さんごめんなさい……

で、>>360が出てきて

「間違いは誰にもありますよ。気にしないでください＾＾；」

とかだったら笑うんだが。

>>373はもう出て来ませんが、
しつこいシナリオ厨はこれからも出続けます。お楽しみに！

>360にレスしようか361にしようか迷って確認する前にリターン撃っちゃった;;
>なんで名前欄なのかは自分でも分らない。もう出てきません;　
>360さんごめんなさい……

こういう時こそシナリオ作成の力が試されると思うんですがね、、、、

デジタルブレインの井上学院長が
ごめいわくをおかけして申し訳ありません。

このまま、こちらで始末してくださいませ

つか、今週もＴ＆Ｄよかったね＾＾

シナリオの話をしましょうよ＾＾；

>>373
＞360さんごめんなさい……
間違いは誰にもありますよ。気にしないでください＾＾；

＞なんで名前欄なのかは自分でも分らない。もう出てきません;　
そんなこと言わないで、これからも皆を楽しませる書き込みを続けてください＾＾；

脚本家になろうスレでシナリオ厨ってｗおかしいか？

>>378
じれったいが〜
前回の薬師丸といい、今回のジーパンといい・・・
使い方が上手いよなぁ・・・

>>363
まさか
シナリオで食えてたらアニマックスなんか出さんよ

>>379
ｷﾓィ

>一度、品船とかで真っ赤にされてこい。

>>360さんは支那銭出身ですか? 真っ赤にされました?
やっぱシナリオ勉強するならちゃんとしたとこ行ったほうがいいんでしょうか?

あえてT＆Dの欠点をきかせてくれ

T&Dて何？

>>383

もっとジワジワ落語上手くなるのかと思ったら
案外アッサリ観客がワァ〜とか沸いてる所。一気に見る気失せた。

ヤンシナ三次マダー？（･∀･ ）っ/凵⌒☆ﾁﾝﾁﾝ

>まさか
>シナリオで食えてたらアニマックスなんか出さんよ

ﾌﾟﾛであることと食えてることはイコールでないと思いますが。

>>360が一番頭が悪かった。たぶん>>270と同一人物。

>>385
それは１クールじゃしょうがないでそｗ
ウケてるっていっても、実話じゃないと面白くないっていう制限もあるし。
それより、ちゃんと落語シーンが出てきて、落語ネタが生きてるし。
エンジンなんかレースシーン滅多に出ないし、レース関係ないじゃんｗ

>>387
ほー。そうなんだ。
俺は食えなきゃプロじゃないと思ってる。

>>388
たしかに頭はよかないけど、あんたほどじゃないのは分る。

どこをどう読んだら俺が>270と同一人物なんだｗｗ

>>270と>>360が同一人物かは知らないけど、>>270のシナリオを必死に擁護してるのは一人の人物だと思う。

>>398

>>360=>>270つーのは３店リーダでわかるよ。

ごめん、>>389だ。

>俺は食えなきゃプロじゃないと思ってる。

自称「プロの物書き」、自称「プロの俳優」、食えなくてもそういう自称××は
世の中ゴマンといますな。
自称じゃなくても、ボクシングとか、プロでも食えない人が沢山いる世界は
珍しくありません。

>>393
プロ試験があるものとか、どこかに所属して仕事をもらうものは別だろ。
ボクシング、囲碁将棋、役者、芸人、レーサーとか。

それ以外は、食えなきゃプロとはいえないと思うな。

>ボクシング、囲碁将棋、役者、芸人、レーサーとか。

役者や芸人と脚本家に、プロという言葉の意味にどれほど違いがあるというのだろう

あーそうか、書いてて気がついた。

それなりに実績があって、ＰやＤに知り合いがいて、
たまに仕事の話は出来るけど、食えるまでは行かない…
なんて状況ならプロですね。

ま、もしそういう状況なら、やはりアニマックスなんか書かないと思うｗ

>>360がバカだということはわかった

>>360=>>270　だとしたら、お前の頑張りは認めるよ。

>>390
マジレスすると、擁護なんかじゃなく「普通だ」と言ってるだけなんだがな。
貶してる奴がトンチンカン（設定がいるとかｗ）なので、真面目にシナリオ書こう
という人が勘違いすると嫌なので反論してただけ。

もちろん、>270の一連のセリフ（あえてシナリオとは言わない）にも
いくつも欠点あると思うよ。

例えば、
A「しょうがねぇなぁ。また、いつものファミレスか」
E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？」
ここにはＡとＥの間にト書きが必要。

>>127
>マジレスすると、完全フィクションの人物や職業なら、

>>282
>マジレスすると、一つの町内でラーメン屋があるような地域は限られる。

>>399
>マジレスすると、擁護なんかじゃなく「普通だ」と言ってるだけなんだがな。

>>400
（釣りかと思うようなアレな書き込みに、あえて）
マジレスすると、わざとやってるわけだがｗ

>>360
３点リーダで自演がばれたってとこは間が抜けてたね。

質問です
脚本書くに当たって
言語入力ソフトIME?をなんかいじったり
他のソフトに変えたりしていますか？

３点リーダで自演がばれたってどういう意味？

>>399
>貶してる奴がトンチンカン（設定がいるとかｗ）なので、

設定云々についてはこの辺↓の話かと思います

http://66.102.7.104/search?q=cache:ifyVHhAGqkQJ:homepage3.nifty.com/zyugyuzu/contents/today.html
+%E3%81%95%E3%81%A6%E3%80%81%E6%98%BC%E9%A3%AF%E3%81%AF%E3%81%A9%E3%81%86%E3%81%97%E3%82%88%E3%81%86%E3%81%8B%EF%BC%9F
+%E3%81%AA%E3%82%93%E3%81%A7%E3%82%82%E3%81%84%E3%81%84%E3%81%A7%E3%81%99%E3%82%88&hl=ja&inlang=ja
>もう一つは「本心を簡単に出さない」
>活き活きとしない理由の一つとして「登場人物にリアリティが感じられない」ということがあります。
>これの原因の一つに「登場人物が簡単に本音で話す」ということがあります。普通、人は、本心を言うのは恥ずかしいとか、
>自分勝手と思われるのが嫌とか、本心を言うとその通りにならない（反対されるのが嫌とか）と考えることから、普通はあまり本心を晒しません。例えば、
>
>A「さて、昼飯はどうしようか？」
>B「俺、ラーメン！」
>C「私はパスタがいいな」
>D「僕は洋食、ハヤシライスとかが食べたいです」
>
>不自然ですよね。実際には、
>
>A「さて、昼飯はどうしようか？」
>B「なんでもいいですよ」
>C「みんなに合わせますー」
>D「部長のおごりならどこでも行きます！」
>A「しょうがねぇなぁ。また、いつものファミレスか」
>
>やはり普通は、みんなに合わせようという気持ちが働くのでこんな感じですよね。

何やら一般論のように説明されていますが、実際登場人物が簡単に本音を明かすかは人間関係に拠るものであるし、リアリティを論ずるのであれば設定の説明は必要不可欠だと思います。

文字化けしてるように見えるのは俺だけか。

>A「さて、昼飯はどうしようか？」
>B「俺、ラーメン！」
>C「私はパスタがいいな」
>D「僕は洋食、ハヤシライスとかが食べたいです」
>E「…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？」
>　　　A〜D、驚いた顔。
>C「…Eさん、仕事以外の話、初めて聞くかも」

せめてコレなら良かった。
日本人の謙虚さ（積極性の無さ）を前面に押し出しても死んだような会話になる。

「部長」とか「仕事」とか言葉が出てくるけど、コイツラ何者なんだろう？
中学校の新聞部の連中が休日に出てきてるなんて設定でもありそうな会話ですよね。

もうやめようぜｗ
どーでもいいし、明らかに下手糞な例題をいつまでも引きずるのは不毛だよ。

>>396

ＰやＤって何の略？

シナリオの世界ではPはプロデューサー、Dはディレクターです。

マジレスかよ・・・

>>411

「シナリオの世界」って何？

魑魅魍魎が住むというおぞましい世界でございます。

っていうか、脚本に関係ない私怨厨は巣に帰れよ。

>>403
俺は角川の類語辞典が使いたくてATOKに変えた。
なかなか便利だよ。

>>405
だーかーらー、シナリオに設定は、とにかく絶対に書いちゃダメなの！
性格や外見、趣味嗜好、考え方、所属する会社名、部署、
全部、セリフとト書きだけで表現しなきゃいけない。
字数制限とかで、それらが書けない場合は、前後のシーンや設定を
読み手が想定して、読み手が拡大解釈する。

柏田先生の公募ガイドの600字シナリオ教室でも嫁。

>>416
>だーかーらー、シナリオに設定は、とにかく絶対に書いちゃダメなの！

シナリオに設定を書いてはいけない、という話と、
シナリオにリアリティ持たせる方法を解説する文章で前提条件を
説明しないのとでは全然違う話では？

「アダプテーション」観た。
ちょい、身につまされた。

Ｓ１グランプリの審査って終わってるの？

Ｓ１なんてローカルな話、事務局とかで聞けば？

ttp://www.scenario.co.jp/s1-rd8.html
6月下旬に誌面で発表するものがまだ審査中だと思うか?

そうだね。
いや、６月下旬に誌面に載るなら、
事務局から連絡受けてるヤツがいるんじゃないかと思ってね・・・

いや、どうも、さんくすでした！

誰か英語の宿題助けてください。二人で会話形式の数分の実技試験なのですが、ストーリーが思いつきません。
いくつか使用しなくてはいけないキーワードがありますが、設定は自由です。
キーワードは英語で使用するので砕けた日本語にしてしまって大丈夫です。
キーワード　1,feel free to:ためらわずに　2,keep in touch with ;stay in contact with
3,get going;leave 4;be on one's way;どこかに行く途中で
Ａ；やあ！ジュディーこんなところで偶然会えるとは思わなかったよ。長い間会ってなかったね。調子はどうよ？
Ｂ；もう、最悪よ
Ａ；なんで？
Ｂ；去年結婚したばかりなのに、夫とうまくいってないのよ。
Ａ；まじで！
Ｂ；ええ。今離婚しようか迷ってるのよ。

続きの一、二分のストーリをどうかお願いします。

Ａ；やあ！ジュディーこんなところで偶然会えるとは思わなかったよ。長い間会ってなかったね。調子はどうよ？
Ｂ；もう、最悪よ
Ａ；なんで？
Ｂ；去年結婚したばかりなのに、夫とうまくいってないのよ。
Ａ；まじで！
Ｂ；ええ。今離婚しようか迷ってるのよ。
Ａ；さて、昼飯はどうしようか？
Ｂ；なんでもいいですよ
Ｃ；みんなに合わせますー
Ｄ；部長のおごりならどこでも行きます！
Ａ；しょうがねぇなぁ。また、いつものファミレスか
Ｅ；…近くに旨いラーメン屋があるんですが行きませんか？
　　　Ａ〜Ｄ、驚いた顔。
Ｃ；…Eさん、仕事以外の話、初めて聞くかも
Ｂ；っていうか、ラーメン屋ってこの辺だと○○軒しかないだろ。あれはダメだぜ？
Ｅ；一昨日、開店したんです。３丁目に
Ｃ；３丁目ならすぐ近くじゃない。行きましょ行きましょ！
Ｄ；あの辺はよく通るけど…知らなかったな
Ａ；他ならぬEのお勧めか。ま、そこ行ってみっか

>424
ＧＪ！

M

Ｂ；ええ。今離婚しようか迷ってるのよ。
Ａ；さて、昼飯はどうしようか？


Ａは人の話きとらんなｗ

>>424
ナイスです。でも、二人の会話形式でお願いします。

>>418
アダプテーションの感想もうちょい詳しくお願い。

>>424

久しぶりに爆笑させてもらった。
感謝。

こんなクズみたいなネタでよく笑えるよな

わたしの名はﾒｰﾃﾙ 携帯の虜

アダプテーションって、双子の弟は実際には存在しない幻覚だったってオチのヤツですか？

>>429
ライターめざすんならみてみたらいいよ

>>424

ﾜﾛﾀ。駄文が一躍怖い会話に。ｗ

初心者なんですが
メソッド本で
ストーリー案というより、
会話の進め方について書いた本ありませんか？

メソッド本を読むより
映画１００本見たほうが効果的だよ
時間かかるけど、本気なら

脚本て何？
詳しいサイトおしえて。

脚本と小説の違いが分からないです><

脚本と小説は全くの別物。

太郎はざるそばで軽く食事を済ませると店を出た。

これをそのまま脚本として映像化すると
太郎がざるそばを食べ終えて店を出るまでの１５分間を延々と流すことになる。
時間の省略が出来ていない物は脚本とすら呼べない。

>>437
もちろん映画も見ますが、
メソッド本も平行して読みたいと思いまして
なにとぞ

皆さんは具体的なスケジュール組んで行動してますか？

○〜○月　△△賞投稿予定の脚本作成・投稿
■〜■月　勉強・休養期間
×〜×月　●●賞投稿予定の脚本作成・投稿

みたいな。
俺そういうのぜんぜん考えずに過ごしているので、
もしスケジュール組んでやってる人がいたら参考にしてみたいのです。

11〜１月　勉強・休養期間
２〜３月　BS-i投稿予定の脚本作成・投稿
　〜４月　日本テレビ投稿予定の脚本作成・投稿
５〜６月　ＮＨＫ投稿予定の脚本作成・投稿
７〜８月　勉強・休養期間
９〜10月　フジテレビ、テレビ朝日投稿予定の脚本作成・投稿

ハードスケジュールだな

>>443
シナセンのお題や、コンペはないのか？

440が439の答えになってない件

>>446
じゃあお前答えたら？

乗って書いてるときに、PCがおかしくなって、さらに
なっかなか直んないと、哀しくなるね……はあ……

>>448

これオレだけかも知れないけど
Wordで書いてたら、４０ページ過ぎた辺りで
フリーズしまくって、いちいち立て直してばっかり
もーええ加減にせいよと思ふ。

>>136にヒッかかった香具師っているの？

ワードなんかで書いてるからいけない

ワードはむやみにスクロールするとフリーズするね。
俺もそれで何回も泣かされたよ。

やっぱ一太郎だろ、物書きはＷ

テキストエディタで書く奴は少数派なのかな？

クラリスだろ。

クラリスワークスってまだあんの？

直接スクロールバーをドラッグせずに、余白部分をクリックしてスクロールするとフリーズし難いらしい＞ワード

だからワードなんか使うなよｗ

だからワードなんか使うなよｗ

だからワードなんか使うなよｗ

O's Editor2に決まってんだろ！

そういえばライブドアのブログで
瑠璃の森下氏のこと「姉さん、シナセン行きなおしてくださーい」て書いてあってﾋﾞｸｰﾘした

　

アニマックスって規定枚数決まってないの？

ダウト！

近松賞出すやついないの？　舞台脚本だけど。
賞金３００万円よ。規定枚数も１５０枚と少なめだし。

書きたいけど舞台脚本難しい

舞台脚本って難しいのか？

シーンの移り変わりは極めて少なく。
セリフは説明口調で
役者の動きは大げさに。　　　　　　でええんちゃう

ああ、高尚っぽくってのを忘れてた。
舞台見に行くやつらは大半が
「映画とかじゃなく舞台を見に来る俺って、そこらの一般人とは一味違うんだよねーｗ」
と思ってるから、その辺の需要も満たしてやらないと。

>>468

痛いなお前。

>シーンの移り変わりは極めて少なく。
>セリフは説明口調で
>役者の動きは大げさに。

これ嘘ですから信じないよーに

あまり構うな

なんかもう、ろくに芝居見てないってモロわかりなw

我々は、とんでもない思い違いをしていたのかもしれない。
彼のレスの中に含まれているこの一節…

「でええんちゃう」

これは、大阪弁だ。
つまり彼は、関西人ということだ。
関西人が毎週見る「芝居」と言えば何だ！？
そう！「吉本新喜劇」だ！

吉本新喜劇には、場面転換が全くと言っていいほどない！
暗転も、本当にただの「暗転」でしかない！
「効果」というものを、全く考えていない音響と照明！
そして、説明台詞は山のように出てくる！
「あら、お隣の花屋さんのやすえちゃんやないの」など、日常茶飯事だ！
更に、役者の動きは不自然なほど大きく、日常ではあり得ない動きを毎週繰り返す！
「パチパチパンチ」がいい例だ！

これらのことが指し示している事実！それは…

彼の言う「舞台」とは、「吉本新喜劇」のことを指していたんだーっ！！

な、なんやてー！？

わあ！
すまんせん、えらいすんません。
同じ関西人として恥ずかしい・・・。

話を豚切ってごめんなさい！

脚本家志望の皆々さま！　アナタのアイディアが、大河ドラマになるかも知れませんよ。
下記のスレッドでお手伝いお願いちょ。

【光秀を】＜ときは今＞制作委員会【大河で！】
http://tv6.2ch.net/test/read.cgi/kin/1115998835/

「明智光秀主役の大河ドラマの企画書」を
２ちゃんで創ってＮＨＫに提出しようという趣旨のスレッドで
テレビ・時代劇板にあります。
オネガイ…テツダッテ

いやだぷー

絶対いやだ

なんで？？

>>479
署名運動と間違えてない？

なんだ、そのコテハン？　失せろ、ボケ。
本気でやりたいんなら、まず企画書作ってNHKに売り込んで予算取ってこい。話はそれからだ。

まあマターリいきましょう

つまりここの住人にとって、そういったアイディアこそがメシの種なんですわｗ
プロは勿論、アマもその部分でシノギを削って頑張ってるんでね。
それこそＮＨＫに採用されるような自信あるアイディアなら
コンクールとかコンペで使うだろうってことです。
時代劇板でやろうとしてることは面白いと思うんだけど、ここは板違いかもね

函館のグランプリで短編の方がやたら面白い。

次はＮＨＫだろ。その後は？
相当先まで何もないよな。

>483
ほんと、あれ読んでへこんだ。
おかげでアニマックス乗れなかった・・・

その函館のグランプリの短編ってどっかで読める？

ピノコの名前を付けるのはゆゆちまちぇん！

>483
あの中島って人の過去の作品も読んだけど
レベル高いね。

なんかどんどん嘘臭くなるんだけど
>>483=>>485=>>488
の自作自演っぽくなってるんだけど。

>489
残念ながら、私は別人です
シナリオ工房を読めば彼の過去の作品が
読めます
レベルの違いがわかるよ

シナリオセンターの
雑誌に掲載されてるよ。
読んだら面白さがわかる。
フジの好みかもね。
読んでもいないのに他人が誉めたら自作自演とか
書くやつってひがみ根性だけだよ。
認めるところは認めないと先がないね。

さらに嘘臭くなってきました

てゆーか褒めるの勝手だが
ここ見てる香具師らが自作自演だと思うのも勝手だと思う

中島の作品ってホラーコメディっぽいやつだよね？
ああいうのが受けるのか・・・

ヤンシナもいよいよ最終選考ですな〜

ホントだ、３次通過と日誌更新されてるよ！

今回は男が多いね

そんなん関係ないよ
それこそ落選女のひがみ

この一文だけで、ひがんでるようには感じないが

6/ 7 (火)　NHK教育22:25〜22:50（25分）
知るを楽しむ 私のこだわり人物伝　「太田光の向田邦子」
向田オタクの太田光さんに、向田ドラマの「すごみ」を熱く語っていただく。

爆笑の太田さんて確かシナセン出身ですよね。
向田オタクだったんですね。

林壮太郎はプロだよな。
ドラマのコーナーで顔写真付きで近況報告とかしてるし。
去年も出してたな。リベンジか。

シナセンで同じゼミだった人がフジの最終に残ってた。
嬉しいと云うより悔しい。

>502
悔しいというのは「なんであいつが？」
って感じなの？
ゼミのときはたいしたことなかったの？

>>503
「なんであいつが」と云う気持ちはないです。
コンスタントにコンクールでは上位に残っていた人でしたし、
実力はゼミの誰しもが認めていましたから。
ただ何だか分からないけど悔しいんです。

それ普通の感情だから、気にｽﾝﾅ
次がんがれー

若さ、若さってなんだ？
愛ってなんだ？

>>506
その歌知ってるってことはかなりオッサンだな

うるさいよ

ふりむかないことさ
ためらわないことさ

フジ落ちた　orz

私も落ちたー。最終に残った人には連絡があるとか聞いてたから、
駄目だとは思ってたけどさ。
気持ちを切り替えて、今年もがんがろー。

>>511
おう。気合を入れなおすわ。
自分はまだまだなんだなと・・・

>>193は通ったのかな？怒らないから出ておいで。

とりあえず金という名のつく人はいないようだな。。。

一番上に書かれてる人はプロだと思うが…まぁいいか。

最近はなろうと思ってなれるものではないということに気づいた。
才能や努力だけではどうにもならんものもあるんだよー
ほかにも才能を発揮できる方法はいくらでもあるからそっちの道を探れ。

フジ、あたしも落ちた　orz

今回は３次で絞り込まれたね。
さ、今年の準備にとりかかるかな。よっこいしょ、と。

テレ朝も決まったみたいだね。
14日が授賞式だって。

>>514
タイトルを見る限りは、ぜひともこのドラマを見てみたい。
とても見てみたい。

チームナインってどうなったんだっけ？

函館イルミナシオン出す人いる？
俺はじめて出そうと思ってるんだけど、
あれ函館を舞台にしたシナリオとか縛りはないよね？age

>>520
場所、時代設定に基準なしとかいてある

>>518
でも病気の妻、もしくは旦那と最後に…てのは勘弁

522
あ、もしそうゆう内容だったら、という意味

＞５２１
ホントだ・・。
さんくす。

今、面接官を題材にした物語を考えているから
就職するつもりもないのに、取材のために面接受けてるよ
疲れる・

お前、偉いな。シナハンしてんのか？　ライターの鑑だな。
ワシも見習おう。

>>525
オマイもいつか面接する側になれ！

シナリオスクールってさ、安くもない月謝払って
半年に１本も課題も書けないのに他人の批評しに来るやつ
多いよね。評論家志望なのかと思うよ。

そうゆう人を食い物にしてピラミッドの頂点を目指そう！

半年に１本ってのはあれだけど、月に１本の奴って、ざらにいるよね。ああいう方々って…。まあ、俺は毎週出してるからいいけどさ。そこそこの出来だけど、やらないよりゃまし。

>>528
その批評がまた見当違いなんだよな。
で、言われた方も熱心にメモしてたりするんｗ

>>530
＞月に１本の奴
趣味で楽しくやっているそうだぞｗ
のんきでいいよな。

テレ朝大賞が決まりましたよ。「彼女の恋文」
この人コンクール常連だね。前から名前見かける。
７月からの連ドラ「電車男」の脚本はヤンシナ「野球狂の親父」で佳作
武藤大助改め武藤将吾くんだし。
俺もそろそろ新人としてスタートを切りたいよ。
おまえらも早く俺を楽しませてくれよ。

いや、マジで不思議なんだって
１ヶ月に１本書いてくるやつはよく書く方。
コンクールだって何度もリライトした昔のを
出してる。そんなに書けないのに毎週毎週来て
他人の人物評をノートに書きとめて欠点を言いたい三昧。
それでプロを目指してるって豪語してるんだよ。
欠点を批評するだけでアイデアを言うわけでもないし。
才能あってよく書いてくるやつの足をひっぱりに
来てるのか？でも仕事やりくりして来てるみたいだしね。
話題作の本も映画も見てないし
わからん

>>533１ヶ月に１本書いてくるやつはよく書く方。

多分、研修科の話だな…。なら、納得。

>>533
研修科か・・
さすがに本科ではあまりコンクールの話は出ないもんな＾＾；

＞話題作の本も映画も見てないし
これは耳が痛いな。
最近の本や映画はストーリーをチェックだけして済ませちゃう。
とんでもない古い映画とか本ばかり見てる。
「無法松の一生」とかヒチコックとか、松本清張とか山本周五郎とか。

「彼女の恋文」がテレ朝で大賞を受賞したことがホントなら、
作者の人とはちょっと前までシナセンで同じクラスだった。
彼女の作品には結構きつい批評をしてしまってたかも…。後悔。
でも知り合いの受賞はホント複雑。

>>536
きつい批評の方がうれしいって。
「面白かったですう」と、お茶を濁す奴よりはさ。
それに…。
どうでもよすぎて感想言う気にもならない作品って、あるだろ？
適当に書いてくんなよ…、みたいな。
だから、厳しく鋭く言ってくれた奴のほうがモレは鮮明に（いい意味で）印象に残ってるし、
金を払ってる価値があると納得してる。
彼女もそう思ってんじゃね？

突然だけど、日テレ登竜門の一次発表はまだかな

>>533
夏になれば蠅が飛んでくるのは当たり前。
それと同じだよ。
そういう場には、必ずそういう奴が現れる。
適当にあしらっておくが吉。

>>538

わても気になってます。

日テレはまだ先だよ。たぶんドラマの９月号ぐらいだと思う。

だからオレは通信にしている。
時間もったいない。

ただ添削来るが遅いので
コンクール書き中心の生活になる。

あなたは私なの
届かない夢ばかりだ
あなたわたし
重ね合えば
強く強くなれる
遠く遙か
ララララララ

遠く遙か

>>537
＞どうでもよすぎて感想言う気にもならない作品って、あるだろ？
あーあるねぇ。
まだ本科だからしょうが無いのだろうが、登場人物が、
「佐藤○○」「鈴木○○」「田中○○」（○○も普通の名前）で、
何か意図があるのかと思ったら全然ないとか、女性の名前が全部
「○子」とか、セリフが全部１対１の受けセリフで、倒置法も
全然使わない、なんて奴いっぱいいるもんな・・。
講師がそういうことについて何にも言わないから仕方が無いのだが、
自分で勉強するとかは考えないのか、ああいう奴らは。

>>543
「彼女が死んじゃった」の劇中歌ですよね。
夢を追いかけすぎて人生を棒に振ってしまっている人間には、
身につまされるストーリーでした。
「すいか」と同じで土曜9時のお子様枠で放送する内容ではなかったから低視聴率に終わったけど、
ドラマのクオリティはもの凄く高かった。

最近のドラマより、再放送してるアニメ『ペリーヌ物語』のほうが
よほど勉強になるような気がしてしまいます……

懐かしい。
私はリアルタイムで観ていた世代だわ。
確かにペリーヌ物語は枷の配置が見事ですね。
父親と祖父との絶縁関係がベースにあって、父の死、インド人の母の死、
盲目の祖父、祖父の傍に居るのに孫であることを告げられない主人公…。
ただ、キャラ的には主人公がけな気で素直過ぎてて参考にはならないかも。

よく覚えてるな・・。

Bs-iの受賞作、まとまっているけど
魅力ないよなぁ。

>547
ご存知の方がいらして嬉しいデス♪　わたしもリアルタイム世代です(^^;)。

>ただ、キャラ的には主人公がけな気で素直過ぎてて参考にはならないかも。
確かに(^^;)。

いえ、テレビの進行速度に耐えられず自作の保存版ビデオを見ていたのですが、
息子の死を会社で知った仕事人間の祖父が振り絞るようにのたもうた
「わしは家に帰りたい……」の一言。もう、すんばらしく活きていました！

思えば、たった一言のセリフがこれほど胸に響いたことは久しくなかった
ような気がして思わず書き込みました。てへへ。

テレ朝、最終審査の結果でてるよ。西山さんって日テレ佳作の人だね。
大賞がシナセンってホントなら二人？すごいね。

>>550
ペリーヌ物語ならNHK-BS2でやってますよ。

しかしコンクールに入賞する女性って
美人が多いな。今活躍してる女性ライターも
２０後半〜３０前半で美人揃い。不思議だ。

脚本界で一番美人って関えりか？

>>553
そういえば、品船のうちのクラスも美人多いな。
男は酷いがなｗ俺様以外ｗｗ

通りすがりの人でも、美人なんか見たことないぞ！
おい、どこのクラスだよ。

関えりかってググったら元は作詞家だったみたい。
つーか今そうなんだろう…

＞しかしコンクールに入賞する女性って
美人が多いな。今活躍してる女性ライターも
２０後半〜３０前半で美人揃い。

え〜？（。ヘ°）そ、そお……？？
相沢友子は綺麗って思うけど……

睦月たんハァハァ

結局コンクールに不向きなタイプの志望者はスクールいくしかないんだよね。

何で小説じゃなくて、脚本なの？　

視野広げる為というか、腕試しというか、
本命は小説や舞台映画って奴もスクールに
多かったけどな。

テレ朝の締め切りが11月末って、フジとずらすつもりなのかなぁ。

>>559
そういえば何年か前に本名でテレ朝出してたねえ
ラストシーンは花火でハピーエンド!!
いいのかそれで・・・orz

>563
だろうね。フジ応募する香具師にも
テレ朝に書いて欲しいんだろう。

フジは本谷友希子に手ぇ伸ばしてそうな気ガス
人気者と今調子いいヤツに手ぇ付けるのはフジお得意の手法だからな

今オールナイトニッポンのパーソナリティーしてますな、本谷

でも本当に舞台の人を使うのが流行ってるよな
雨と夢のライターもそうだし。
もうコンクールなんか止めればいいのにとも思ったり。

ましてや、踊る真下で十川も結果残したから
アニメライターからも来るヨカーン。もうコンクール意味ないぽ

瑠璃の脚本降板でコンクール出身者一人も使わなかったね。
ランチの降板では、フジはコンクール出身を何人か使ってた希ガス。
ちゃんとクレジットに名前が出てた。
実際使えた香具師は少ないみたいだったけど（大森さんだけ？）
でも一応機会は与えてんだよね。。。

小説イラネ

本谷友希子って誰？

舞台出身者は今までの実績と信用があるからな〜
コンクール出身者だと、本当に書けるかどうかフタを開けてみないとわからないし。

>>573
それを試すのがコンクールだと思うんだけど・・・
テレビ局の道楽にしても、賞金でかいからいーけどさ。

>>574

573じゃないけど
今のコンクールだと書くスピードが評価できないからじゃないかなー。
舞台で書き続けている人ならその点が少し安心できるというか・・・。

アホか？
小劇団が幾つあって、採用されてる脚本家が何人いる？
おそらく１００分の一もいないだろ。

でもブームなのは確か

>>アホか？

お前がな（苦笑）

ﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟされるのは小劇団ではなく中劇団だろ。
ホントの小劇団つーのは、ハコが２０人ぐらいの所で舞台やるトコ
そんな所ではスカウトも来やしない

いや、小劇団という言葉すら知らん田舎者は出てこなくていいから。

テレビ局は舞台の人を結構昔から使ってるけど、
成功したのはホンの一握り。極論すれば三谷とｸﾄﾞｶﾝだけ。他に誰かいる？

中劇団なんて言葉、初めて聞きました。

>>581
野田秀樹とか鴻上尚史とか。
どっちにしろ、それほど多くは無いね、劇団出身者。

>>583
マキノノゾミは成功か？

>>583
いつテレビで活躍したのか教えてくれ

ラッパ屋の鈴木聡さん。朝ドラ書いた。

局や制作会社のコンペや説明会には
新人ライターや各メジャーコンクール受賞者に混じって
結構学生演劇や無名小劇団系の人たちもいるよ。

587はもうそのレベルなんだ。すごいな。
ところでそのコンペに勝つと脚本書かせてもらえんの？
それとも所謂、有名ライターのお手伝いどまり？

大石静　君塚良一も劇団座付き作家だったんじゃねえ？
まだいると思うけど。

小説と脚本の違いがイマイチよくわからない初心者なんですが、物語を編み出す発想の段階から
すでに全く異なるものなのでしょうか？

>>590
入門書一冊買って嫁。
大体、入門書に書いてあるような事を聞くスレじゃない。

コンペは勝つと書かせてもらえるんじゃまいか？
漏れも早く呼ばれたいよ。

このスレは日テレに応募した人は少なそうね。
まあ、その程度の賞ということか。

587ではないが。

コンペに通っても下働きで終わることもあれば、
通らなくても、Ｐの目にとまって別の企画で書かせてもらえることもある。
ケースバイケース。

コンペに通って下働きで終わったら悔しいだろね

>>590
形式自体が違うものだからその形式にあわせた段取り的なものは当然必要になるね。
ただし、単にアイデアを生み出すという時点の話ならどちらも大差はないと思うよ。
俺は脚本にあわせたストーリーを考えてからそれを小説に落として脚本に変換してる。
脚本の規定の枚数に合わすにはその方が俺的にはやりやすいから。　
>>591
立派なもんだなｗ

この中で、
“自分は、何があろうとシナリオで一生食って生活してやる
（他の仕事は一切しなくても大丈夫なレベル）。
そんだけの才能も、絶対あるはず”って、
本気で思ってる人、どんぐらいいます？

>>597

そんなこと聞いてどうするんだ。

>>598
不安なんでしょ。

>>599

なるほどね。
そんなアホくさい質問する自体で
むいてないと思うのは
オレだけか。

>>567
そういうヤツはある程度の年齢になってからコンクール狙うとかじゃなくて
十代の頃から自主制作映画か劇団やってるような気がするけど

>>597
いい釣り、見せてもらいましたよ。

この世界は大規模に採用試験とか面接とかはないからほとんどツテとか紹介。

いろんなところでシナリオ募集しているのは、大規模な採用試験みたいなモンじゃないのか？

違う。プロに書かせると印税が発生するから
素人に書かせて脚本は素人名義、
実質監督が手直しすれば印税代が浮かせられるから

>>593
３日で仕上げて送りましたが何か？

某Ｐの言うように所詮コンクールは狭き業界への
売り込みチャンスを与える為だろ。
ただでも企画やプロットの下働きやりたいって
奴が列成してるんだから・・・。

てか実際に自分の脚本を映像化してみれ。
映像のコンクールに出品して名をはせる方が脚本のみでいくよりは
ずっと確率は高いぞ。

どんなことがあっても負けたりしない
そんな強い心を私にください
今は弱くなってはいけないとき
前に進んで　

私はあなたを見つけるわ
私は諦めない

脚本家の場合、プロのほとんどはコンクール出じゃないもんな
それ分かってて尚且つプロ目指してる人はコンペや自主活動の合間に
時間があれば出すけど…ってスタンスの人がスクールでも多い

>>609
おひさ

どうすりゃコンペに出れるんだよ！

>>612
スクール行ってれば何らかの形でそういう話出てくるよ。

函館港イルミナシオンって応募手数料取るんだね。

小説やマンガはなり手がいくらいてもいいけど
脚本は映像化してなんぼだからパイが限られているんだよね。
映像化には予算も人出もかなり必要だし。映像コンテンツ自体は沢山あってもいいんだけど。
その点では一人で完結できて金もかからない小説とマンガは強いやね。
そりゃ才能あるやつはそっちにいくでしょ。当てれば額もでかいし。
マンガや小説で一番稼いでいる人と、脚本で一番稼いでいる人では優に10倍以上開きがあるでしょう。
本業以外のタレント活動で稼いでいる分は差し引くとしてね。

そう考えるとシナセンの講師も重要な稼ぎ所なんだろうなー。
ゴルフのレッスンプロみたいなもんか。

>>608
そうだね。800万円もあれば自主映画が撮れる。
機材もスタジオもスタッフもお金さえ払えばプロと同じとこを貸してもらえる。

>>613
シナセンじゃないとこ通ってたけど、そんな話はなかったぞ。

シナセンではコンペが頻繁にありましたね。今は知らないけど。
掲示板にはいつも「××の企画募集説明会のお知らせ」と書かれた貼り紙があった。
私が通ってた頃は、アミューズ、東北新社、アルタミラなどの映画の企画募集から、
世にも奇妙、ストーリーランド、仮面ライダー（オダギリジョーの時）、
テレ東の二時間サスペンス、叶姉妹の旅番組などのテレビの企画募集なんがあった。
ちょっとだけ業界人の気分が味わえたので貴重な体験だったかも。　

シナ船、よく募集があるよ
フジのディビジョン１のもあったね

シナセンコンペからプロとしてコンスタントに仕事するようになった人
はまだいないんじゃないか？
アイディアだけ取られたり、使い捨てに近かったり。

シナリオ講座にもそういう話いってると思うけどないの？

関えり香さんはシナセン合宿のコンペで認められて、
いきなれ連ドラに大抜擢されたらしい。
確かTBSの「QUIZ」というドラマだったと思う。

>>623
>>554

>>624
黒いこと言うなぁ……合宿で認められて>554だったら、まるで……

自分がPでも綺麗な人と仕事したいと思うから
容姿や年齢も勿論関係あると思うぞという主旨だったんだが。
君の見方が黒いのに、人に転嫁しないでほしい。

辛いこと
悲しいこと
いろいろありすぎて
私の心は
凍ってしまった
ずっと待っている
溶かしてくれる誰かを
恨みの塊のような私を
絶望の中に希望の光
どうかみつけて

救世主を待っているだけの人生じゃ魅力でないよ　↑

>622
前にどっかのスレに書いてあったよ。
赤坂とかの講座はコンペはまずない。やれない。
主催が脚本家たちの組合だから、コンペで新人使うくらいなら、
組合員に仕事として回せということになるらしい。
そうするとＰだって気軽に使い安い新人を、という気にならない。
ま、その代わりに弟子みたくなれると
Ｐとかを紹介してもらえるようなことはあるかも。
シナセンは株式会社でそういうしがらみはないから、コンペとかできるし、
ライターズバンクとか作って、どんどん斡旋もできる。
使い捨てにされるかどうかはその人の実力ってことだし。

>>621

何人かいるよ。
同じゼミだった人にもいる。
その人の通ったコンペに、自分は落ちたわけだがorz

>>626
スマン酔って書いてた。
でもPには容姿は足きり程度にしてほしい。(願望）
俺も身だしなみぐらいは整えるからさ。

今夜十時からのＦＭシアターは吉村奈央子さんが脚本担当です。
ラジオドラマに興味がある人には勉強になるかも。
仙台の締め切りも来月ですし。

たくさん傷ついた
眠れない夜があった
辛い日々
心はいつも苦しくて
前を向いたかと思えば
後ろを向き
進めない
ここから連れ出して
誰か

>633
メンヘル板に行ってくらさい

アニメじゃない
アニメじゃない
不思議な気も〜ち〜

馬鹿にしてないでオバサンの心を掴む理由を知るために韓ドラ
マジで観てみようと思うんだが
韓国ドラマでいいのってある？
脚本家志望としてはやはり脚本が優秀なものが良い。

明日晴れるかな
明日いっぱい話そうね
明日いっぱい笑おうな
明日いっぱい悩もうね

さあ前に進もう
来るべき未来のために

あなたに会いたい
でももう会えない
もう二度と
さよならさえいえなかった
私を責めて許さないで
悲しみは
夜におそってくる
楽しかった思い出
もう戻らない

韓国ドラマなら王道で冬ソナがよくね？初恋一本で最後まで引っ張ってる。
一話と二話に伏線てんこ盛りの傾向なんで、最初は我慢して必ず見るべし。
五話とか七話あたりで急な盛り上がりを見せて十話くらいが最高潮。
その後失速してだらだらと二十話まで延々と続く。じれったい。
好みもあるので最初のDVD二巻分くらいは見てあとは自分でどうにか汁。

映画もおすすめだが、ハングルが耳につくので初心者は吹き替えをすすめる。
「なんで？どして？」って突っ込みながら見るのが韓ドラクオリティ。
間違ってもヒロインに投影して泣くものではない。素人向きではない。

どうしたらいいの
あなたにあいたい
でもあなたに会えない
くるしい
この胸の痛み
しんどいけど
いたみかくしちゃいけない

↑なんだかよう知らんけど、いきてりゃまた恋もするさ。あきらめるな。
風呂にゆっくり入って今日ははよ寝ろ。明日が来ない夜はない。

↑かまうなよ
こいつ荒らしだよ。
レス削除依頼したいくらい

どうやらゆメもは脚本っぽいらしい

http://www.freepe.com/ii.cgi?aoinikka

どうしてなかなか思い通りに行かないの
辛いことばかりでにげてしまいそう　
それをぐっと我慢するのは
本当に本当に辛い
ここをやめてしまえば
楽になれるの
ううん　きっとまた同じ事の繰り返し
ここでがんばらなくちゃ

お前なんか氏んだらええねん

NHK書いてるかなぁ？

もっと俺たちを感動させてくれ
もっとでてきてくれ


ポエマー様
あなたのような人を待っていた
ポエマー
すばらしい

>>646
って、ろくに映像化されないよね。

そういえば、NHK、去年は最優秀作出たのに、
まだ放映されてないなあ。いつなんだろ？

NHK書いてる人〜
おいらは、今やっと40枚……
あと少しだ。

お、俺とほぼ同じスピード！
お互いあとひとふんばり、がんばろうぜ！

辛いこと
悲しいこと
いろいろありすぎて
私の心は
凍ってしまった
ずっと待っている
溶かしてくれる誰かを
恨みの塊のような私を
絶望の中に希望の光
どうかみつけて

改行しなくていいんじゃない

なんだろ、このスレ？

ここは、脚本家になりたい人達があーでもないこーでもないと、
プロの脚本家やＰやＤ達に文句を言うスレです

ポエマーさん　いつもすてきな　愛のポエムをありがとう
応援してます　頑張ってください

泪で画面が見えないよ(つд`)
その崇高なる作品群を持って、出版社を廻ってみては如何でしょう

２ｃｈには詩・ポエム板がある。
http://book3.2ch.net/poem/
そこのどれでも好きなとこに行ってくれ。
スレ違いどころか、板違いだ。
なんのために住み分けしてるんだよ。
荒らしは削除依頼する。

脚本家目指してバイト生活してた頃はわけのわからない使命感みたいなものが強すぎた。
第一志望の事しか目に入らなかった。

もっと他にも選択肢があったかもしれないのに。

現在ハローワークに検索かけても、大卒に相応しい職種なんてほとんどないし、
あっても未経験不可。

いちど「新卒」という身分から転落したらまともなチャンスなんてどこにもない、
ということをあの頃に知っていたら、今頃は分相応のところに勤めて安楽だったのだろうか。

でもあの頃は、サラリーマンは全員、夢も希望も持っていないロボットみたいな人間で、
安泰な身分をゲットするために就職する奴はみんなクズだと思っていた。

今はそんなプライドも無残に崩れ落ち、ほとんどどんな仕事でもいいというようなところまで堕ちている。
あの頃には今のこんな無残な姿は想像できなかった。
働きたくなかったわけでは決してなかった。
ただ自分の視野が狭すぎた。
セカンドベストの選択まで考えられなかったことが私の人生の敗因。
なぜあの頃はあんなに視野が狭かったのだろう。後悔しきり。

>いちど「新卒」という身分から転落したらまともなチャンスなんてどこにもない、
>ということをあの頃に知っていたら、

堕落していく奴でも一応知ってるでしょ。

>>659
安心しろ。
そんな間抜けな判断力じゃ、そのセカンドベストとやらでも
仕事で間抜けな失敗やらかすだろうから、今と大して変わらんよ。

NHK終わったとです。
あとはプリントアウトだけ。
保険に明日は有給取っていたから、ゆっくり寝るとするか。

>>661
そんな簡単に釣りに引っかかるような判断力じゃ日常生活でも失敗続きで大変でしょ？
>>662
おつかれ〜。

>>661
そんな簡単に釣りに引っかかるような判断力じゃ日常生活でも失敗続きで大変でしょ？
>>662
おつかれ〜。

>>661
そんな簡単に釣りに引っかかるような判断力じゃ日常生活でも失敗続きで大変でしょ？
>>662
おつかれ〜。

作家の近況にお笑い芸人さんが寄稿してますね

ポエマーを馬鹿にするやつもポエマー
ポエマーに原田輝のも荒らし

キレてコピペかよ。ショッパイなー>661

てっきり>>663の台詞があまりにもカッコいいから
コピペしたんだと思ってた・・・

（´･ω･`)　

話題がないね
また、ポエマーさんが出てきてくれるのかしら？

私の心は恨みの塊
辛いことが多すぎて
私の思いでは
黒こげの花びら
どこにいけばいいのか
どうすればいいのか
わからないまま
今日もまたくる

素敵な詩ですわ

思うんですが
シナセンとか、そーゆースクールの事について
私は最近になって脚本というのを意識し始めてスクールに
短期のとかで入ってみようかと思ったんです
でも思ったですが、たとえば【生徒が書いた内容を講師がパクる】という
のはあり得るんじゃないかって不安が過りました
たとえ講師自身、パクる気は無くてもネタに困ったときに自然と頭に
生徒の書いた脚本の一部とか、出てきちゃって知らぬ間にパクっちゃう
みたいな事
それでもし自分が公の場に立ったとき、「○○（講師）のパクリじゃん」とか
言われちゃった日には・・・
無いんですかね？そーゆー事？
だからスクールに入るの止めようかと思いました

>>674
そういうことは無い。
むしろ、パクられるくらいになってみるがいい。

つまんないやつに限ってパクられる心配してんだよな〜

>>674
同じパクるならもっとマシなものをパクるだろう。
よしんば、パクるにしても、元ネタがバレ無いようにパクるくらい
初歩の初歩。品船講師でそんなことが出来ないわけが無い。

俺でさえ出来るんだから。

自分の作品には常に自信を持つのは当たり前じゃないですか？？？
パクられる心配するのは皆同じだと思うんですが

シナセンには現役で活躍している講師はほとんど居ないと思う。
プロとしては鳴かず飛ばずって感じの人が多い筈。
ＮＨＫ朝の連ドラ（「ええにょぼ」）を書いた東多江子先生は別格だけど。

NHKって、一次通過者とか、
途中段階での発表ってありますか？

>>678
根拠の無い自信は自信とは言わない。
普通、そういうのは妄想とか勘違いという。
どっかのコンテストで佳作くらい取ってから少し自信を持て。

っていうか、自信があったり、パクられて困るならスクールなんか行かずに
独学で書いたほうがいいな。

>>678
皆同じではない
心配なら誰にも読ませなきゃいい

ここのレスみてると文才もユーモアもカケラもみあたらないんだがみんな大丈夫か？

>>680
あるにはあるが、最終選考段階での一斉発表。
ちなみに、名前は記載されず。
せっかく、いいところまで残っていても、
誰にも気づかれず、なんか寂しい。

ニッテレ発表いつだろう？

>>684
ありが�d
って事は、受賞者以外は、タイトルだけの発表とかなんですか？？
連続でゴメン

以前、小説賞に出すという知り合いの作品を読ませてもらったことがある。
知り合い「読むのはいいけど、パクらないでね」
しかし、その作品こそ私の知ってる有名作品のパクり‥というかツギハギとしか呼べないような愚作だった。
それを遠回しに指摘すると、そもそもその有名作品すら読んだことがないという知り合いの返事に呆れた覚えがあるな・・。

>>680
ちゃんと最後にタイトルも名前も載るよ。ドラマ誌に。
二次通過者以降だけどね。

パクられるのを恐れて閉じこもって書いてるより、不特定多数の人に自分の書いたものを読んでもらえる状況にいたほうがよっぽど勉強になるんじゃない。
他人と接して視野を広げれば、自分のアイデアもパクられるほどたいしたものではないと気づくはず。もしも良いものだったら人の目にさらせば、何かのチャンスにつながるかもしれない。
自分の作品に自信を持つのもいいけれど、自信のあまり視野が狭くて他人の意見を取り入れられない人は、「直し」を延々と要求されるプロにはまず無理。

だいたい、プロになりかけの頃は、企画だけとか、ストーリーの一部分とかだけ取られて、あとは有名脚本家が書くことなんてザラ。
それを「パクられた」だなんだ騒いでもどうにもならん。だってオリジナリティとか、ストーリーとか、構成力とか、脚本全体の力が足りないから、他の人に仕事が行くわけだし。
書かせてもらいたかったら、懲りずに新しいものをどんどん出し続なきゃいけないし、プロになったって、時には無茶に思える「直し」の要求に対して、どんどん新しいものを提示しなきゃいけない。

アマチュアのうちから、宝かどうかも分からないシナリオを大事に抱えてたって時間が過ぎてくばかりで何にもならないよ。
本当に実力があるとおもうなら、人前にさらしたほうが、絶対得。
もしパクられても、「アリだったんだ」って自信もって他の名作書けばいいじゃん。

ハリウッドでは脚本が売れることは、人生一発逆転を意味する。
額がでかいから。

でも日本では脚本家になることは、潜在的失業者を意味すると思うんだけど、どうよ？

689の言う通りだけど、その理不尽な過程で潰れていく人、挫折していく人、ノイローゼになる人、去って行く人、たくさんいる・・・

てか脚本なんか趣味でやるもんだろ。

私の居場所はどこ？
さまよい歩く私は旅人
誰か一緒に歩いてほしい
星が見えるところまで

私に羽があるのなら
飛んでいくのに
歩く足さえ
おぼつかなくて

あげ

オリジナルのシナリオ公開してます。
よろしかったら、見に来てください。
シナリオを独学で勉強中。意見をお待ちしてます。

http://homepage2.nifty.com/seattle-uw/index.htm

必要以上にパクリを警戒するヤツって「創作」ってものがわかってない。

必要以上にパクリを警戒するヤツって「創作」ってものがわかってない。

いい言葉だな


必要以上にパクリを警戒するヤツって「創作」ってものがわかってない。

パクられたって困らないくらい次々とアイデアが出るくらいじゃないとやってけないよなあ。

ところでＮＨＫで受賞すると、将来どういうことになるの？
売れてる人いる？

>>696-697
自演乙。
で、「創作」ってナニ？
お前の分かってる範囲でいいから説明してみなｗ

≫680
NHKは今年から、最終選考に残った人以外、名前記載しなくなったよ。
おそらく、その前の年に、個人情報の漏洩があったからじゃないか？

必要以上にパクリを警戒するヤツって「創作」ってものがわかってない。

必要以上にパクリを警戒するヤツって「創作」ってものがわかってない。

>701
今年って？
まだ締め切ったばかりなのに何でわかるの？
去年は２次通過以降は名前も発表してたけど。

>>702

アマチュアの自意識過剰パクリ云々については
いろんなプロが似たようなこと言ってるけど、
誰からも相手にされない学年一のブスが「みんなあたしを狙ってる！」
って痛い自意識で勘違いして周りから引かれてる状態だって・・・。

>>702
いいこと言うな〜

必要以上にパクリを警戒するヤツって「創作」ってものがわかってない。

必要以上にパクリを警戒するヤツって「創作」ってものがわかってない。

雨上がりの空がすき
夏のにおいがすき
すきなものいっぱいならべた
そのなかでわたしは
のびのびとねれるの
幸せな時間
長くは続かないけど
少しの希望を・・・

>>706
２行目まで読んで、キユを期待したおれは(ry

創作ってものに対する理解の程度と、パクリに対しての問題意識ってさ、関係なくない？
それと>>674の書き込みは釣りじゃなきゃかなりのおバカさんなんだからさ、もうスルー汁。
このスレは煽り耐性が無さ杉。

>>681
取ってみせますので、その時まで忘れないでねｗ
でも結局脚本は妄想が好きな人ですよね発想力と言うか

>>685
早く知りたいですね。ちょうど一ヶ月経ちましたけど
やっぱりカナリの量を見ていくのには時間かかるかな・・・

>>708
モロに関係してるよ。だからいらぬ心配をする。

私はあなたを許さない
私を裏切って傷つけて
許さない
でも
思い出すのは楽しかったことばかりで
それでも私はまだあなたを好きで
でもものすごく許せなくて
どうしたらいいのかわからない

いい詩だ

まあ、もし>>674が釣りじゃなかったとしても、
毎年、何人かこういう阿呆が誕生してるんだろうなっては思うよ。
んで、どーしよーもない幽霊モノとかタイムスリップモノとかを自信満々に
コンクール出して、速攻ダスターシュートへ（｀･ω･´）

>>713
ダメ人っつーのは幽霊モノ多いんですか？
恋愛苦手だしなぁ、どうしよう

>>711
なんだかストレート過ぎて、私の好みではないなぁ

>>714
現実の範囲内で始末できないから幽霊出すしかなくなっちゃうんだよね。

前、シナリオ工房に来てたやつが
コンクールの最終に残ったって言って
幽霊もののシナリオ晒してたな

皆さん偉そうに講釈垂れてるけど、結局のところ受賞した人いるの？

仮に誰もが驚く発想があったとしても、
それが放映可能だったとしても、
佳作とかとったとしても、

いつか発想は底をつくと思うんだけど・・

パクリと思わなければよい。
コラージュだと思えばよい。

>709
あれ？二ヶ月経ってないか？
どっか間違えて出してない？
あげあし？

>>717
受賞っていうか何人もプロがいるよ

日テレって途中経過発表されましたっけ？最終が九月でしょ？

日テレは一次で20くらいにしぼられた発表しかないよ。
面倒なんじゃないの？

それって発表は今月あたり？来月だと最終だよね。そこに入ると連絡が来るってのは聞いた。

>>720
五月末締めきりじゃなかったっけ？
でも今サイト見てきたら四月になってる・・・
私が見たときは五月って書いてあったはずなのに〜！
パソコン壊れてるから、更新されてなかったのかなぁ
不安だ・・・

>>674
パクってもらえるなら、すぐ業界で通用するよ。
まあ初めてスクールに行くんなら糞味噌に批評されて
自分を知るのがオチだけどね（藁）

さよならの後の痛み
それを隠して生きていくのは
私にはできないみたい
こんなに苦しくて
泣きながら前を歩いていて
情けない

>>725
今年から四月末ですぜ。
ま、過ぎたことは忘れて、前向きに生きてね。
辛いだろうけど。

「創作とパクリ」についての説明まだ？

>>702=>>705
お前の考える創作とパクリというものをそろそろ開陳しろよ。
しょーもないほのめかしで終わる気か？
お前、何が言いたいの？

>>702とかはただ他人の言ったことに乗じてるだけだろ？
俺としては、最初にこの名言を言い出した>>696
に聞いて見たい気がするな

格言めいたことを言うやつって、結局どうってことないんだよないつも。
キッチリ表現できるほど自分の意見が固まってないやつが、
格言的な言い方でごまかすんだよｗ

創作というものは既成のアイデアの模倣にはじまり、そこからいかにしてオリジナリティーを
生み出すかということに優劣の差が生じる。
よってそもそもパクリというものは創作にとってなくてはならないものであるから、創作にあた
ってパクリを心配するという考え方そのものが矛盾する発想なんだ。

↑
変わりに考えてみたよ。

>>733
創作論における模倣の技術と、単なる模倣を無理やりこじつけようとして失敗してる。

人生を犠牲にすることを覚悟の上で表現に命をかけている人たちの作品→映画
収入や地位、自分の家庭、遊ぶことが優先の人たちが作っている作品→テレビドラマ

たぶん>>696の言いたいことは>>733が言い得ていると思う。
そしてそれへの反論も>>734でキッチリＯＫだと思う。

>>735
それは違うな。
テレビドラマに対する冒涜だ！　同時に志望者たちにも！

このあと非難が殺到するな。
…アラシか？　無視無視。

>>735
あのぉ……映画にしろ、テレビにしろ、現場で作ってる人たちの
こと、知ってて書いてる？
で、今の邦画は、「テレビ屋」が支えてるってことも知ってる？

映画は人生を犠牲にしてるな。全然もうかんないもん。
テレビは結構給料いいからな。
脚本家は違うけどね。

>>738
知らないで書いてると思うよ
今の映画人で命かけてる人なんかいない

映画人は命をかけざるを得ない状況に立たされてる人が多いよ。
というか命を取り持つためにクイブチ探しに必死になってる状態。
なりふり構わず非常勤講師をやったりショボイ無認可校でコッソリ
稼いだり…。
テレビ屋の映画と元々の映画人（製作所出身者など）などの映画、
ちょっと違うものだと思うけど後者の中で未だに映画にしがみ付いてる
人は「人生かけてる」といってもいいような希ガス。
テレビドラマに関しては…。
企画の斬新さ優先で狙ってるもの、普通にストーリーで魅せようとしているもの、
稚拙だけどエンターティメント性を重視しているもの、いろいろと出てきて面白い
状態だと思うけど。成功か失敗かは別としてさ。

>>741
それって映画人は映画を作ることだけに命をかけてて
TV屋は内容を面白くするためにいろいろ工夫してるように聞こえるんだけど
TV屋の方が志が高いんじゃない？

>>728
ショックだ〜
絶対五月中に出した記憶が・・・
これから頑張ります・・・

要するにテレビ屋は「学校の優等生」が群がってる状況だろ。
人気者やら先生に気に入られている奴やら勉強が出来る奴やら……
俺は面白い、あるいは優秀な奴なんだ、って思ってる奴ばかりだろ。
そういう連中には面白い番組なんて作れないんだよ。残念ながら。
そう思うだろ？

>>744
一応同意するが、
僻みにしか聞こえないのが悲しい・・・

それは君が優等生を僻んでるからでは……

うるさいよ・・・

テレビドラマの執筆に許された時間と
映画の執筆に許された時間は
基本的に違うから。
テレビドラマは深い洞察力などよりも
とにかくスピードを求められている。
内容よりもスピードというのはあると思う。

映画も短時間しか貰えない場合もあるが。

「ゆきゆきて神軍」見たよっていうか、見せられた
もうなんか、全てのドラマが虚しく思えるようになった・・・
あの力にかなうものなんて絶対に無い。

ちょっとうざいかもしれませんが
日テレの一次の発表がいつ頃か分かる方がいましたら随時
掲示板で教えて下さいませ。

>>742
昔ながらの映画人にとっては、テレビと映画では根本的に土俵が違うんだから比べること自体無意味だね。
あなたもシナリオをやるなら脚本書く上での映画とドラマの違いってくらい分かるでしょ。
っていうか論旨がズレてる。

>>750
ちょっとどころか大変うざいです。
うざいというか、あなたは厚かましい人です。
随時あなたのために日テレ情報を教えてあげたいと思う他人がいると？
そんな奇特な人が掲示板に常駐し、あなたのために随時レスをつけると？

話の流れで一次の話題になることはあるだろうけれど、
頼み方も思考回路もお前どーかしてるよ。。。
ここに種を落としとけば、実るための情報を誰かがせっせと運んでくれる場だと思ってるんだね。
後からそれを刈り取るだけかい。自分はパソの前で座るだけ。

かつてのドラマをリメイクしたり
当たった映画をそのままテレビドラマにして楽してる
いまのテレビドラマが最低なのは素人目にもわかる。

体制ができちゃってサラリーマンの仕事なのかな？

がんばっていきまっしょい















しょい

山田太一もあきれてたけど、

もうリメイクいいよ！(･∀･＃)ムカムカ

オリジナルでは数字が取れない。企画も通らない。
今期だって原作ものの「電車男」と「いま、会いにゆきます」が
オリジナルの「スローダンス」より数字を稼ぐ筈。
本→映画→ドラマと云う流れはもうしばらく続くと思う。
ただ今期あたりからＤ１組の若手がプライムに進出し始めている事がせめてもの救い。

>>750

752に同意。そんなもんどこでも載るやろ。
ここにすがる意味がわからん。

752が言ってる意味がわからんなら
脚本もしれてる。
心配せんでも落ちとるわい。

ここではこんなに嫌な奴でも、実際会えば良い奴なんだろおまいら？

リメイクばかりやってると
東京ラブストーリーとか１０１回目のプロポーズみたいな
その時代を象徴するようなエポックメイキングな作品が生まれにくくなって
ますますテレビドラマは衰退していくよ。
脚本家だって初めから決まってる物語を書くのは面白味に欠ける。

嫌な奴、良い奴の定義がズレとる。

759と750の良い奴は定義が同じらしいから
759が日テレ一次ｷﾀｰ!!二次ｷﾀｰ!!って随時レス汁
そして750にとっての良い奴になれ
でも住人にうざがられたら、2人でメッセに行ってね。

>>761
君、頭悪いわりに自己顕示欲が強いでしょ？

>>762
いちいち釣られんなよｗ

>>762-763
自演乙。
自分は人の頭を悪いとか悪くないとか判定できるほど
人よりも一段頭が良いと思ってるんだね。
そんな自惚れが染みたレスする香具師こそ自己顕示欲が強い、というのだよ。
そして周りからは笑われてるもんだ。あいつ、勘違いしてるよってね。

１９歳
女の子です
美人じゃないけどかわいいとよく言われます
Ｏ型で趣味はポエム
今はフリーターやってます

よろしくお願いします。

うーん、今の邦画脚本の質かぁ・・
最近の制作費１０億円越えの大作邦画というと「北の零年」と「デビルマン」くらいだけど
この辺の映画見れば今の邦画脚本のレベルが分かってくるね。

>>767
つうか、二本とも書いてる人おなじじゃん

うん、那須嫁だね。
しかし立て続けに大作映画の脚本を任されるなんて
邦画脚本界における橋田壽賀子のような存在と言ってもいいのではないだろうか。
映画志向の脚本家志望は、まず彼女を見習うべき。
そのためには「デビルマン」を１０回は見直すことをお勧めする。

必要以上にパクリを警戒するヤツって「パクリ」ってものがわかってない。

>>映画志向の脚本家志望は、まず彼女を見習うべき。

「大きな仕事が取れる」という点では優秀なプロだしな。
人脈、営業力が大切なのはどんな仕事やってても同じだな。

東映は那須夫妻にビーバップで稼がせて貰った恩があるからな。

>>764
自演に気づきつつ釣られてるんだからどーしようもないなｗ
>>769
デビルマンを１０回かよ…

>466
近松賞、締切り過ぎましたね。

高２です。今年の文化祭にクラスで映画を作ることになったのですが、なかなかアイデアが浮かびません(´・ω・`)
内容としては

ジャンル:ホラー
登場人物:高校生６人(♂３、♀３)
舞台:学校(校舎内)

までは決まってます。
なるべく少人数での撮影を行いたいと思ってます。
雰囲気的には着信アリのような物を考えてますが、背景設定を壮大にしてしまうと撮影が大変なので、そこも悩んでいます…。
校舎内に鏡が沢山あるので、それを題材に出来ないかとも考えているのですが、いまいちまとまりません(´・ω・`)
アドバイス頂けたらと思います。。

>>773
何が何でも最後っ屁をひねろうと躍起になって蒸し返すが、
それを悟られまいとさりげなさを装っている。
そっちの方がどーしようもない。

>>769
デビルマンを10回かー…

>>775
仲間とブレーンストーミングして下さい

>>775
このサイトでネタ拾うといいよ。

「死ぬ程洒落にならない話を集めてみない？」
http://kowai.sub.jp/

　　ｸ　　　 ｸ　　　｜|　プ 　/　ｸ　　　ｸ　 ｜|　プ 　/
　 ｽ　 ｸ　ｽ ＿　　| | │　//. ｽ　ｸ　ｽ ＿ | | │　//
　　／ ｽ　　　─　 | | ッ // ／　 ｽ　　 ─ | | ッ //
　 ／　＿＿＿＿＿　　//　／　　　　　　　 　　//
.　　／　　 ｌ⌒ｌ ｌ⌒ｌ ＼　 ）） 　 ＿＿＿＿
. ／　／￣| ,=| |=､|￣ヾ 　　／　＿＿＿＿ヽ
/￣/￣.　 ー'●ー'　￣ｌ￣ |　 | /, −､, -､ｌ 　））
|￣l￣￣　 __　|.　　　￣ｌ￣.| _|　-|　,=|=､ ||
|.￣|￣￣　　`Y⌒l__￣ﾉ￣ (6.　　 ｰ っ-´､}
ヽ　 ヽ　　　　人_（　 ヾ 　　 ヽ 　　 `Y⌒l_ﾉ
　 >〓〓〓〓〓〓-ｲ　　　／ヽ　　人_（ 　ヽ
／ 　　／　　Θ　 ヽ｜　　/　　 ￣￣￣ ヽ-ｲ

ドラマの不自由さに文句あるなら小説家か漫画家になればいい
まさか字数が少ない、絵がかけないからとか後ろ向きな動機で書き始めたすっとこどっこいはいないよな？

それキミ？

>>775
学校での撮影ってことらしいけど、撮影に自由は利くのかな？
暗くなる前に帰らされるんなら夜の設定は厳しいし、放課後辺りにしか
出来ないだろうからあまり話を大きくすることも出来ないし。
設定とたとえばトイレのみでの話とかにしてしまえば撮影も楽だろうけど。
とりあえずそちらの情報が薄いとあまり大したアドバイスもしかねるかな。

簡単に言うとだね、テレビの世界というのは才能の浪費なんだよね。
どれだけ優れた作品を書いたとしても、結局重厚なモノは嫌われる。
なぜなら、観る側が疲れるような内容を嫌うからだね。重厚な作品については、観たい人がお金を払って「映画」へ行く。
テレビはあくまで無料で、しかも必ず集中して観るものではないから、自然ある程度飛ばして観ても
内容がわかるような作りにならざる得ない。内容がわからなくなってしまったら、誰も観てくれないからな。
テレビでは、まずここを優先して脚本が書かれる。駄目なものは何度もリライトされる。
原作モノがテレビ人に受ける理由もここにある。ある程度重厚なものでも、興味がある人は本を買うだろうから問題ないわけだ。
出版社との連携で予算も取れる。出版社も、これ以上はない、という宣伝になる。ミックス・メディアになるべくしてなる間柄だよね。
テレビの脚本家が軽視されるのは、これらの理由からだね。自分を通して映像化されることがないから、曲げるしかないわけだ。
一部の有名な脚本家はまた別だけど。
漫画家か、作家を難しいけど頑張る方が建設的だよね。発言権のない脚本家ほど辛い仕事はないと思う。
長々すみませんでした。

本命小説家その他で腕試しやキャリア・プロフ作りに
コンクール出してる奴やコンペ参加してる奴も多いよ。
友人も深夜二、三本書いたけどいまは自営でのんびり
小説の賞ばっか狙ってるし。（あと仲間と芝居も少し）
早めに現場の雰囲気・制作システムを直に味わって
自分の向き不向きを判断するのが得策なんだろうなあ。

今クールのフジ月９書いてる衛藤凛の
プロフィール知ってる方いますか？

出身スクールとかデビューのきっかけとか。

（くぐっても出てきませんでした。）

>>782
重厚なモノって…結構アバウトな表現だなぁ。
何気に問題の本質になる部分だと思うし、その重厚なモノとそうでないものの違いを明確にした上で
論じてみてほしいな。

>>784
俺も知らないけど衛藤凛ってディビジョン１で書いてるよね。
ディビジョン１はヤンシナ受賞者＆最終選考者の枠って聞いたことあるけど。

ちなみにドラマ「電車男」脚本はヤンシナ佳作の人だね。

>>784
シンガーソングライター大塚愛のＤＶＤドラマ「東京フレンズ」を執筆。
それを見た高井Ｐが抜擢。「みずみずしい感性とベテラン作家のような
洗練されたセリフが含まれた本」と絶賛。
過去は知らないが、プロットライターとか構成作家とか
現場で叩き上げられてやってきた感じだね。

突然の抜擢かもしれんよ、東京フレンズ自体が。
月刊ドラマに掲載されればプロフィールも明らかになると思う。

電車男の武藤某は、あの年の大賞よりも自分は良いと思った。
だから何となく、頑張ってほしいと思ってる。
顔もサルみたいで可愛い。

>>785
えーと、781ですけど。「重厚なモノ」というアバウトな表現について、あくまで総体的な話をしたので
アバウトになってしまったんだけど。
具体的な作品・・・と言われても難しいな。
外国モノだけど、昔「ツインピークス」っていうヒット・ドラマがあったんだよね。かなり込み入った話で、
幻想と現実が入り混じった作品で、たくさんの雑誌で特集されたし、ムックも出版された。それを読まなければ、
話の筋がわからないくらいなんだよね。
これがヒットしたのはアメリカという広大な環境条件があってこそなんだけど、日本では一部のマニアしか観ていなかった。
それも基本はビデオで復習ということも必要だった。でも、これよりも、もっと絶大な視聴率を得たのは
「フレンズ」というコメディだった（時代が違うけど、そこは勘弁して。うまい例えが見つからん）。
３０分の単発物語がメインのこのドラマは「いつみても楽しい」という現代人に受け入れられたんだね。
ここまで極端な例になると、あまり参考にならんかも知れない。あと、日本とアメリカでの脚本家事情もぜんぜんちがう。
ただ、「重厚なもの」と「見やすいもの」の差で言えば上記のくらい（ドラマのカテゴリーのなかでも）開きがある。
これを踏まえて、前回の発言を理解してもらえればいいかな・・・。

助け舟、随時募集中ｗ

http://www.geocities.jp/tokutokujouhou2000/

横レスすまんが日本ではどうなの？
フレンズって日本で果たして受けたの？
バットマンとかアメリカで受けても日本じゃ受けないのってあるじゃない。
（今度のバットマンはどうだかしらんが）
フレンズが日本でそんなに視聴率良かったと思えないんだよね、内容もアレだし。
普通に寒いドラマだった。
ユダヤ人ジョークとかも何だかなーだったし。
ビバリーヒルズやセックス＆シティとツインピークスを比べるなら分かるんだけど。

日本でのビデオやＤＶＤの売り上げ、フレンズとツインピークスどっちが上だか教えて栗！
俺は恐らくツインピークスの圧勝だと推測してる。

>>7
殺すぞクソアマ

>>7
その発言は少し酷すぎませんか？

みんな誰ヲタ？　俺石川と安倍と加護

くこか！

>>789
日本作品ベースで話したほうがいいと思うよ。
具体的っていうのは作品名じゃなくて重厚なものについての考え方でもいいし。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　,､-────-､,
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　　　　　　　　 ,､-'"::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::ﾞ'-､;:::::::ﾞ'-､|
　　　　　　　／::／::::::::/ｉ:::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::＼:::::::::＼
　　　　　　 /::://::::::::::/ l::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::ｉ＼::::::::ヽ
　　　　　　 l::::l l::::::::::::l　l::::::::::::::::::::::::::::::|::::::::::::::::::::l .ﾐ::::::::::l
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　　　　　　　ｌｌ　　　＿__ヽ　　　　　'"　＿__　　　　　 ｌ:::::::::::|
　　　　　 ｌ⌒ｌ　 ／::己 ヽ　　　　　 ／::::己＼　　　　ｌ:::l￣＼
　　　　　 |　 ｌ　/::::::::::/ 」　　　　　 !::::::::::::/　ヽ　　　 |::ｌ　　 |　　　ここれす
　　　　　 L__ｌ　 ￣￣￣ ＿＿＿＿￣￣￣￣　　　　ﾚ￣　/
　　　　　　　ｌ　　　　　　 Y::::::::::::::Y!　　　　　　　　 　 !＿／
　 ／⌒ ヽ　ｌ　　　　　　　∨⌒⌒/　　　　　　　　　 /l
／　ヽ Y"⌒ヽ　　　　　　　ヽ__／　　　　　　　　　／:::l
l　ヽ　)!､__/　|ﾞ'-､,　　　　　　　　　　　　　　　,､-'":::::::::l
＼_)￣（　　　 ﾞ'-､ 二ニ--､┬──┬─┌'"::::::::::::::::::::!
　　ﾞ'-─ '"'-､,　　　　　　_,） ﾞ￣|￣"　　 ,へ;人;;（ヽ;(ﾞ'､!
　　　　　　　　 ￣￣￣￣ |￣￣|￣￣￣|　 |

ののたんﾊｱﾊｱ

どした？フレンズヲタが切れた？
ているのかそんなもんｗ

狼にでも貼られたか？

昨日のスローダンスの視聴率が22.5％だったらしい。
オリジナルでこの数字は見事。
衛藤凛の連ドラ執筆のローテンション入りは確定だね。

【訂正】
×ローテンション
○ローテーション

でも、新人脚本家の力量が問われるのは、二話以降からの視聴率だよね。
俺は見てないけど、見た脚本家志望者の人、面白かった？

>>803
面白くはなかった。

>>803
最近の連ドラにしたら、いい出来だと思った。
深津も生きてたし。

衛藤凛さんがコールデンに居座れば、
同じタイプの北川悦吏子さんは追い出されるかも。
大森美香さんも含め、同タイプの作家は三人も要らないし。

>>806
そんなことはない。年間４クールもあるんだから。

最近脚本を趣味で書き始めようと思ってるものですが
脚本家というのはどこまで決める権利があるのでしょうか？
例えば役者の演技や、カメラワーク、服装や部屋の様子、所持している小物
は一般的に演出や美術の役目に入るのですか？

>>808
演技は演出と役者の領分、カメラワークは演出、服装、部屋の様子、小物などは、脚本上の必然性があれば脚本が指定するもので、そうでなければ演出と美術さんの領分です。

やっぱマンガアニメ系からの人の方が時代はキテるかもな

なんだそれ

マンガ原作者出身ってことだろうね。衛藤凛は東京フレンズってマンガで注目浴びたんだっけ？
マンガ原作者はマンガ編集者からの転向が大半らしいが。
梶原一輝みたいな猛者はもう出てこないんだろうなｗ

夢を追いかけて
私はあなたをみている
私は別のひとと生きていくけど
私はあなたをみている
夢を追いかけて
いつもみているよ

ｷﾓｯ

>>778
ありがとうございます。参考なります。。

>>781
レスどうもです！遅くなって申し訳ないです。。
とりあえず詳細書きますので、よろしければまたレスください。

学校での撮影は〜20:30くらいまでが限度かと思われますが、担任の先生が
いればもう少し遅くまで可能かもしれません。
どうしても撮りきれなければ後から編集で暗く見せようと思っていますが、、

撮影時期としては基本的に夏休みになると思います。（教室のシーンなど
大人数での撮影は夏休み前or二学期の予定です）
この間の書き込みの後に少し話がまとまって、「鏡」を利用したものにしようと
いうことになりました。撮影後に反転させてしまおうと考えているのですが、どうでしょうか？
二学期になってから文化祭まであまり時間がないので、夏休み中に撮り終えたいと
思ってます。撮影機材は家庭用DVビデオ、編集はafter efect(学校所有)です。
詳しい話の流れ（あらすじ？）は後日書き込ませていただきます。
条件などの質問はできる限りお答えしますので、よろしくお願いします。。

>>815
夏休みって昼まっから学校使えるの？
それにしてもエキストラもいないんだったら雰囲気を作るのも辛そうだなぁ。
深夜に忍び込むとかの設定か、まんま夏休みの学校での話にすれば楽そう。
遅くまで先生に付き合ってもらうのは可哀相だから辞めといた方がいいとおもうけどなぁ。
あと、編集をアフターエフェクトのみでやるの？
それは正直キツイよ。

日テレの途中経過って、今月かな来月かな？九月発表ってあるから、今月あたりのドラマに載るんじゃないかと思ってますが例年どうでしたっけ？

こいつまじｼﾂｺｽ

悪い、別人ですが。

なおさら教えたくない

日テレはそんな良心的じゃない。
去年一次発表あったか？
あったとしても受賞者確定したあたりの九月だよ。
少なくても今月のドラマには載らない。

前々年度なら一次発表あったよ。
昨年と今年は出してないから分からないな。
ドラマ誌は発表するならちゃんと次号予告で書いてると思うよ。

>>815
>（教室のシーンなど 大人数での撮影は夏休み前or二学期の予定です）

ごめん、ちゃんと読んでなかった。大人数も考慮に入れてるんだ…。
エキストラでもね、出演しちゃうと自分の出番や作品に期待しちゃうんだよなぁ。
結構プレッシャーになっちゃうかもよ。
「反転」させることについてはそれが鏡のなかの映像として理解してもらえるなら
それでいいと思うし、別に普通に鏡の中を撮ればいいような気もしないでもない。
フィックスで撮った鏡の中にAEで映像をはめ込んだりするのもありなのかな？
まあ、楽しそうなんでまたレス頂戴。

>>816
>>823
レスどうもです！
　エキストラといっても普通にクラスメイトですが、、
総合の時間に文化祭について話し合う時間が設けられているので、
できればそのときにとりたいと思ってます。
まぁ高校生が何十人も集まったらすんなりといく訳もないので（進学校
じゃないし…）実際に出てもらうのは数十秒のシーンを1カットだけ
と思っています…。
　夏休みは朝の9時ぐらいから使えます。ただ、スタッフも
キャストも部活があるのでｗなので実際の撮影は午後から夜にかけて
になると思います。
　ソフトについては、アフターエフェクトの他にもあるらしいです
（QuickTime pro？かわかりませんが…）去年の文化祭でも先輩が
映画を製作していたので、なにかしらの方法はあるのでしょう。
　実際の鏡は大きくて持ち運べるモノがないので、全編通しては
難しそうですが、反転と併用できたらと考えています。
といっても映画なんて今まで見るものだと思って生きてきたので
技術もアイデアもどうしようもないのですが…（汗

　でもとにかく作らなければならないので必死でがんばります！
こんな話に興味もっていただいてありがたいです。。

821&822、ありがとうございます。前回の受賞者で、最終選考に残ったとの連絡があり、ドラマで確認したとコメントした人がいたので･･･その発表が、いつ頃になるか気になってるんです。
今月のドラマ、まだ一次選考中とありましたけど、九月頃の発表がズレ込む可能性ってあるんでしょうか？

すみません、もう少し書かせてください。。

　進行状況なんですが、まだ構想段階で、キャストもおおまかにしか
決まっていない状況です。他にも決めなければならないことがたくさん
あるですが、整理がついてないです…。
とりあえず
撮影・編集　は自分が担当します。
脚本　は自分を含めたクラス何人か（+できればこのスレの方々ｗ）
　よく映画のメイキングなんかで、長い棒(？)のついたマイクや
白い板(レフ版？というのでしょうか)がカメラの近くでわらわらしてますが、
ああいったものはどこまで必要なのでしょうか…？
　脚本で決まっていることは、
・ホラーもの　・主に校舎が舞台　・シーン的には夜が多め
・主要キャストは6人程度（男女同人数(?)）
あまり長い映画は作れないですので、比較的小規模な世界観を
目指してます…が、それなりの物を作りたいと思ってます（無謀？）

　ホラーに憑き物の「おばけ(?)」ですが、まさか白いシーツを被せて
おばけと呼ぶわけにもいかないので、貞子のようなもの（つまり人型）
で、絵の具かなにかで特殊メイク（という程のものじゃないですが）を
しようと思ってます。(これは一応美術系の専門を目指してますので
大丈夫…かな？）これはクラスの女の子に交渉中です…（汗

この辺で一度レスを期待してみたりｗ　よろしくお願いします。。

>>824
クイックタイム。ちゃんとソフトを確認した方がいいと思うよ。
ウィンドウズならビデオスタジオ、マックならアイムービーあたりが元々あるだろうし使えば
簡単な編集くらいなら出来るがそれでも使い勝手はよくない。
AEあるなら一万ちょい出しあってプレミアLEを購入すればいいような気もする。AEにプロジェクト
ごと取り込んで編集できるから。
それかAvid Free DVというソフトなら無料でダウンロードできるからそれを使ってみるのもいいかと。
Avidはあまり使ったことは無いけどトップレベルの編集ソフトの簡易版だから無料だし良いかもよ。
使い方ガイドも無料で送ってくれるし。マック、ウィン両方で使用可能だし。
http://pc8.2ch.net/test/read.cgi/avi/1065631950/l50
(↑Avid free DVを語れ)

クイックタイムではムリポ…ってことね。

>>825
例年がどうだか知らないから答えられないけど、なんでそんなに焦ってるの？

>>826
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/movie/1108382317/l50
制作的なことはここよりも↑で聞いた方が良いかも。いかんせん荒れやすい
スレだから微妙なんだけど。その他DTV板で各技術パートに関する専門スレ
があるよ。照明スレとか。

マイクやレフ板、照明とうは機材があるなら使えばいいしないならないなりの
工夫が必要になってきたりもするかな。夜の撮影なら校舎内の電気をつけて
撮影するならいいけどそうじゃなきゃ照明は必須だよね。
室内の電気でやるにしてもシャッタースピードなどを調整しないと蛍光灯のせい
で画面がチラチラしちゃったりす。
マイクに関しては“音”が問題になるけどカメラマイクで拾える範囲で撮影する
なら苦しいけどもそれでいけばいい。カメラマイクはアクセサリーで集音力の
あるものがあればなおよい。厳しけりゃアフレコも考えておけばいいし、背景の
雑音も適当にとっておけばいいだけの話。
レフは照明使わないならいらないでしょ。

で、脚本に関してだけど“鏡”にこだわりすぎて身動きが取れなくなってもしかたないから
一応その案以外にも保険で考えておく方がよいかと。仲間うちには内緒にしておけばいい。
とりあえず一通りのストーリー展開を考えなきゃならんね。

反応が早くてびっくりしました…ありがたいです！
>>827
Avid Free DVは初めて知りました！フリーでも良い物があるんですね（驚
ちなみに学校のパソコン室においてあったのはAdobeの学校用(?)のセットの
やつ(フォトショやイラレ、アクロバット、インデザインetc…）のやつでした。

>>830
大分いろいろな話題が飛び交っているスレでしたｗが過去ログだけでも結構
参考になりそうです！どうもです。
シャッタースピードとか難しそうですね…それは実際に撮りながら学ぼうと
思います。。
うちの学校は教室以外は証明がついていても寂しさが溢れているので、
結構いい感じに雰囲気がでるのでわ…と推測しています（汗
マイクはプロの方のようなものは当然ないので、アフレコと編集で
がんばります！

>>831
ちょっと焦って視野を狭めすぎました…。申し訳ないっ
他の案も考えてみます。
とりあえず大まかな話の流れみたいなものを作らないと
始まらないですね…。うーむ…

>>825
気持ちは分かる。
一昨年は10月発表予定で、HPに一次通過者載ったの10月入ってから、
だったと思う。
去年は出してないから分からん。
せめて、やきもきするのは8月下旬からでいいよ。

武藤おめで�d

825ですが、諸々の事情で脚本を書いていられるのが今年一杯くらいなんです。それ以降、しばらく、あるいは相当な長期に忙殺される事になるかと･･･
一朝一夕みたいな甘えた話ですが、なんとか結果を出したいわけでして。それが出来るようなら、周りの状況も大分変わってくると思うのですが･･･

>>835
心中お察ししますがちょっと自己中がすぎるのでは？
質問する前にどこかで調べたことくらい書かなきゃただのクレクレ厨だと思われるだけだよ。
で、これだけ聞いても答えてもらえないんだからもうそろそろ諦めないと…。

>>835

日テレに電話したら教えてくれるよ。

>>835
借金でマグロ漁船にでも乗るのか？

武藤、このスレ見てるかぁ？おまい、今が勝負だぞ。
原作でラストはだいたいみんな判ってるんだから、
紆余曲折な話をどう持ってくるか美味い具合に書かないと、
総攻撃されるぞｗ　
それと、ネット住人がステレオタイプばっかだな。
普通の香具師の方が多数だろうに…。とにかく乙！　

> 原作でラストはだいたいみんな判ってるんだから、
> 紆余曲折な話をどう持ってくるか美味い具合に書かないと、
> 総攻撃されるぞｗ　

そこらへん武藤が考えることだと思わない方がよい。
ぜんぶＰが考えることだから、フジの場合。

おもしかった。
数年ぶりに第二話以降が楽しみ。
ネット住人のバランスはあれでいいと思う。
因みに原作は読んでないが。

わたしは「女系家族」派。
視聴率は電車男が18.3%で女系家族が18.1%で接戦らしい。

>>839
> 総攻撃されるぞｗ

だから何？って感じだが。

つーかもうテレビドラマ板的なレスはさ、勘弁してよｗ
ドラマ板にしかるべきスレを立てりゃいいじゃん。
ドラマシナリオ関係のスレを。
そんなわけにもいかないのか？

ドラマ板だと、創る側に行こうとしてる人の意見、聞けないんじゃない？
観客の見方と、創る側の見方って違うわけだし。
まあ、↓でするのがベストかも……

http://book3.2ch.net/test/read.cgi/bun/1080823179/l50

函館のコンクールの応募用紙がダウンロード
できません。どうしたらいいのでしょう？

函館ってプロアマ問わずなのか
嫌だな
勝てる妄想すら出来ない

ヤンシナの発表はまだかな？
どうせくだらねえのが大賞とったんだろうけど。

函館って「・・・産卵・・・」のコンクールだっけ？

あれ、ちょっと前のテレ朝かヤンシナに一次か二次通過した後で落ちてたよね。
タイトル見てアレッと思ったんだ。
違う？

>>849
ほんとだ。すげぇ！人の作品なのによく覚えてたなｗ
他コンクール応募作品不可だけど、
リライトすればいいのか？
せめてタイトルくらい変えればいいのに。

>>848
なのに気になるのか？
だったら関心も捨てろよ。みっともねえぞ。

＞＞８５０
いや、微妙にタイトル変えてるようだ。
メインタイトルが省かれていて、一人称が違ってたｗ。
まあでも、他コンクールで１次２次程度で落選してるんなら、たとえまったく
リライトしてなくてもＯＫってスクールでは言ってたな。
２つのコンクルでＷ受賞なんてことがないようにって意味でしょ。
パコダテは、俺もテレ朝の２次で堕ちたやつリライトするつもり。
タイトルは完全に変えるつもりだけどねｗ。

>848
ヤンシナの大賞は「超能力戦隊エスパーズ」

題名からするとフジらしい選出だねｗ
またいつものフジのレベルかそうじゃないか皆さんご判断を。

情報漏えいｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━!!

836？ 先述の返答で十分納得させていただきましたよ？あと一応、ドラマのバックナンバー漁ったりはしました。
835のは何で切羽詰まってるのか聞かれたので･･･

>>853
マジレスでつか？
産隆大学みたいなノリなんかな？
あれは特撮戦隊モノと応援団が合体してたが。

戦隊ものパロディが新しいと思ってんのか、フジのPは。
DAICON FILMが20年以上も前にやってたことじゃん。
まあドラマ電車男でDAICONアニメパロディをOPにして喜んでるレベルだからな。
マジ終わってるよ。ヤンシナは。

ヤンシナに送ったやつは浮かばれないな

フジも辛いんじゃない？
他にいい作品がないんだろ、きっと。

オズエディタ使って書いてみたんやけど、文字がずれたりして
今ひとつ。
ＷＯＲＤでト書き２文字下げとかの設定はでけへんのですか？
やってる人おったら教えて下さい。

でも彼は、テレ朝の二次通ってるね。
けっこうやるかもよ？
本当は幻想なんだけど、少年の頃にあった超能力を取り戻すべく、
仲間達ともがき苦しむ。その過程でやっと本当に大切なものに気付いた。
みたいな話は？ベタ？

フジの大賞は当然まだ読んでないから題名だけで判断は出来ないが、しかし
如何にも・・・だな。
この「如何にも・・・」が最近数年続いていて何時も大ハズレで出した実力者
が浮かばれない傾向があるから発表後荒れる。

選考者は絶対ここ見てるよ。んで、ヤンシナ批判をあざ笑ってるよ、きっと。
欠く実力があると信じてる人はNHKか少し譲ってテレ朝あたりに出したほうが良いな。

ヤンシナには明確な狙いが必要で、これはこのコンクール以外意味のない物だから
あまり深追いしないほうが実力を伸ばすには良いと思うよ。

私は作者とはシナセンで同じクラスでした。
ヤンシナでは毎年のように上位に残ってたし間違いなく才能のある人です。
これまでは純愛ドラマ系の作品が多かったので、今回の作品タイトルは物凄く意外でしたが。
間違いなくプロでも通用する人だと思います。
それにしてもテレ朝に続き、ヤンシナの大賞までもが知り合いだなんて…。
複雑だ。

盛り上がってまいりますたｗ

このスレって結局もりあがるのは、
ヤンシナ関係のことだけやね。
まあ、なんだかんだいって、
賞もらった後、道が開ける可能性があるのは
ヤンシナが一番ってとこがあるからね。

>865
何故だ。テレ朝の８００マソのがいいじゃやないか！
後の道より、今の金だ！！

昨日、舞台観に行ったら山田太一が来てますた。
超至近距離で神をみると、神経がやられますね……チラシの裏スマソ

はこだてよりやんしなのほうが難しいんだろうなとは思う

でもﾃﾚ朝も金曜ﾅｲﾄﾄﾞﾗﾏでヤンシナ出身を使わなくてもいいんじゃ・・・

なんとなく傾向と対策がハッキリしてきたな、フジは。
そうか、そーいう路線を選ぶのか。

そうか？ますます混沌としてねえか？
何を目指せばいいのやら・・
下読みが素人だからタイトルとセリフ勝負は変わらないだろうけど。

【一次・二次】プロの脚本家50人とCXの社員100人　（作品のレベル重視）
【三次〜最終】現役Ｐ＆Ｄ　（Ｐ＆Ｄの好み重視。審査員とセンスが合うかどうかが重要）

CXの社員100人もほとんどがドラマ制作の経験者だろうし素人ではないでしょ。
少なくとも脚本家志望の我々よりはドラマのことを解かっていると信じたい。

それにしても自演が多いスレですね。

うん。

http://v.isp.2ch.net/up/44d4bd92503a.jpg

TAWARAついに異分野進出

「超能力戦隊エスパーズ」って面白いタイトルだと思う。

タイトルだけで中身予想してみませんか？

電波少年でやってた地球防衛軍みたいな感じかな？
ブラックが透視、レッドが霊視、ブルーが未来予知と、
それぞれ違った超能力を持つ若者が力を合わせ、
地球を征服しようとする悪の軍団と戦う話。

さよなら橋本真也　ありがとう橋本真也　



　　　　　　　 ./:::::＼　　　　　　　　　 ／::::::ヽ
　　　　　　　/::::::::::::;ゝ--──-- ､._/::::::::::::::|
　　　　　　 /,.-‐''"´ 　　　　　　　　 ＼:::::::::::|
　　　　　／　 　　　　　　　　　　　　　　ヽ､::::|
　　　　/　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ヽ|
　　 　 l　　／　　　　　　 　 　 　 　 　 　 　 .l　　
　　　 .|　　　 ●　　　　　　　　　　　＼　　　.| 　　
　 　 　l　　, , ,　　　　　　　　　　　●　　　　 l 　　　
　　　　` ､　　　　　　(_人__丿　　　　､､､ 　 /
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　　　　　　　　./　　　　　　　　___　l　__
　　　　　　 　 l　　 ./　　　　／　 |／　|
　　　　　　 　 `ｰ-<　　　　/　　./　　./
　　　　　　　　　　　`ｰ‐--{___／ゝ､,ノ

>>873
毎年最低レベルとか出来レースとか
叩かれる関係者の伝統か…

>>877
ほんとにそんなだったら、いくら温厚な俺でもキレるぞ（;｀O´)o

>>880
荒っぽい奴だな

このスレ、元気ないでつね

気位だけ高い知ったか。
個人名出して蔑んだり敬ったりするするだけの無個性派。
クレクレ君。
クレクレにクレクレしてやらないレスをわざわざいれて優越感に浸りたい人。
ただの荒らし。
スルーできない口に針が引っかかったクマさん。
詩人。

…ネタがないだけなんだろなぁ

ヤンシナ大賞は「ｕｎｐｌｕｇｇｅｄ」と「超能力戦隊エスパーズ」。
２つですた。

>>884
佳作はわかりませんか？

落選虫たちの怨念の声が満ちる季節になるね。
受賞作とフジに対して悪口が満ち、
擁護レスへの攻撃が繰り返され、
そうして自省へとエネルギーが向かわず、
同じことが来年も繰り返され……

>>884
なんで知ってるの？

新聞に載ってる

＞落選虫たちの怨念の声が満ちる季節になるね。

まぁある意味、これからの季節がこのスレの真骨頂なんだがなｗ
で、「ドラマ」の受賞作掲載で燃料投下、と。

日テレ第一回大賞の中島たい子は芥川賞候補じゃないか。
きみたちもなんとかしろよ。

ラジオドラマのシナリオ作法かいてあるような
ホームページってどこかありますか。

岩井俊二のHPにラジオドラマのシナリオが載ってたような・・・

「ラジオドラマ　シナリオ　」でぐぐれば幾つか見つかるけど
そーゆーことはしてるのか？

プロになれたら、監督やＰで組んでみたい人って誰？

ラジオドラマは効果音（ＳＥ）、台詞、音楽の三つで構成されています。


□□□波の音。　　　　←ＳＥは上３マス空ける。　　　　　　
　　　遠くで鴎が鳴いている。
　　　　　　　　　　　←ＳＥと台詞は一行空ける。
太郎「良子さん、僕と結婚してください」
良子「（驚き）太郎さん、今、なんて言ったの？」
太郎「僕のお嫁さんになってほしい。結婚してください」
良子「……うれしい」
　　
　　　チャペルの鐘の音。　　←台詞とＭＯが続く時は必ずＳＥを挟む。

良子（ＭＯ）「三ヵ月後、私たちは森の小さな教会で結婚式を挙げました」　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　終わり

　　　　　　　　　
注意・モノローグ（ＭＯ）とナレーション（Ｎ）は併用しない。
　　・Ａ子「……」　　←これはＮＧ
　　・男と女、老人と少年など声だけで区別しやすい組み合わせがベスト。
　　・説明台詞を多用すること。

>>894
TBSの貴島さんと植田さん。
フジはいない。

火サス終わるのね。
あの枠で書くのが夢だったのに…。

マジデスカー！
後番はバラエティ？

>>5

城戸賞の応募要項、どこにある？

ぐ　ぐ　れ　！！

フジ全員おっさんじゃん。
下手したら全員30超えてるかも。

人生経験豊富で引き出し多そうでいいじゃん。
デビューするなら三十前後がベストってよく聞くし。
今年は即戦力を求めたってことでしょ。

>>902
そうだな。男４人中３人が、ゲハだし。
女はおばさんだし。

去年の金子もゲハだったしな

髪も精神も消耗する作業ですね。

>>365さん、オメデトー
大賞取れるといいね！

ttp://homepage3.nifty.com/zyugyuzu/contents/today.html
>平成17年7月14日

>アニマックス大賞に…

>先日、私、学院長井上が、衛星＆ケーブルＴＶのアニメ専門チャンネル、アニマックスの主催するシナリオコンテスト
>「第４回アニマックス大賞」に応募したところ、最終選考６作品に残ってしまいました…。
>作品は、修験道と召喚獣を組み合わせた動物モノ「ホワイト・エクリプス　真琴とシロ」、
>ペラ（２００字詰め原稿用紙）７５枚相当のシナリオです。
>授賞式の様子は、アニマックスの特別番組「熱闘アニメバトル２００５」の８月２８日（日）１９：３０位に放送予定で、
>この時に大賞（アニメ化＆賞金２００万!!）が発表されるそうです。大賞取りたいなぁ＾＾；

やべぇｗｗおもろいｗｗ

実名で自分のHP内で発言しちゃったもんだから、
他のスレえらいことになってるｗｗ
2ｃｈと違って特定できるからすげぇｗｗｗ楽しみだなｗｗ

８月２８日楽しみにしてますｙ
牛さんｗｗ

>学院長井上
誰この人？

>>909
東京デジタルブレイン学院の学長で
何年も　　　プ　　　ロ　(自称)　で活躍してたらしい。

つーか、普通に、受賞歴のあるのはいいな。
うらやましい・・・

＞911
まぁこの人は
>実務経験がないまま代アニの講師になって、
>仕事をしながらシナリオの勉強をした 努力の人だって聞きましたが本当？

なので今回が初の受賞ということになるのでそっと見守って上げましょう(笑)

シナリオ系コンテストの情報ってあまりないね。
シナリオステーションが一番マシっぽいが、古い情報が多くリンク先も適当。
そこで各種コンテスト情報をテンプレとして載せたらどうだろう。

締め切り日　　コンテスト名称　　規定枚数　　賞金　　リンク先　　という風に。
とりあえず締め切り日が半年以内のものだけ載せればいいかと。

7月末日 FMオーディオドラマ脚本募集 （400字）50 　30万円
ttp://www.nhk.or.jp/sendai/top/nhkevent/audio.html

8月末日 BKラジオドラマ脚本募集 （400字）55 40万円
ttp://www.nhk.or.jp/osaka/radiodrama/index.html

8月末日 城戸賞 （200字）250-300 　50万円
ttp://www.eiren.org/kido/index.html

こんな感じでどうかな？　公募だから直リンでもいいと思ったけど一応。
主催団体はリンク先見れば分かるから載せる必要ないでしょう。

シナリオの勉強するならやっぱスクール入らないと駄目かなぁ？

>>914
ダメとは言わんが、入ったらそれなりに意味有ると思うよ。
俺はスクール入ってよかったと思ってる。

まわりに批評してくれる友人でもいればいいんだけどね。
シナリオって読んでイメージできる物でないとダメだから。
書いてる本人はすでに頭にイメージがあるから、簡単にイメージできるけど
それを他人が読んでイメージできるとは限らない。

何度もダメだし食らっている内に、他人が読んでイメージしやすいシナリオ作りが身に付く。
スクールの利点ってそこじゃないかな。

なるほどそうですね。
ただ、人前でシナリオ読むのが苦手なんです。

>>917
＞人前でシナリオ読むのが苦手なんです。
「人前で」が苦手なら、それを克服する必要があるな、プロを目指すならね。
「読む」のが苦手なら全然問題ない。みんなそうだｗ

人前は平気です。
ただ、自分の書いたものを誰かに黙読されるのはいいんですが
読み聞かせる程のものかなって考えたらなんだか申し訳ないですね。
それに、なんだか公開処刑にあってるみたいですね。
まぁ、慣れるしかないんでしょうけど…

テレビで放送されれたりするのは公開処刑じゃないわけぇ？

>>919
それなら慣れるよ。俺は慣れたｗｗ

>>920
テレビのは、映像化されてるから一応のハードルは越えたというか
まぁ、放送するものなので認められたというか、そんな気がします。
ただ、よく考えたら同じですね。
>>921
慣れるのかぁ。ちなみにどれくらいで慣れましたか？

＞ちなみにどれくらいで慣れましたか？
３回くらいかな。
俺は人前で発表する機会が多いから早いのかもしれない。

>>923
そうですか。3回目安と覚えておこう。

ちなみに、行ってた人と話したときに(センターかな？)
カリキュラムがあって20枚を毎週書くって聞きました。
実際毎週書けるものなんでしょうか？

>>924
毎週書ける人は少ないんじゃないかな。
俺は可能な限り２週に１作を目標にしている（たまにこけるが……）

何で人前苦手だといかんの？

本読みとかで自分のシナリオを朗読するからです。
それに記者会見でも脚本家って出席するでしょ。
どっちもやりたくなければやらなくていいんだが、
ぺーぺーの新人だと断れないよ。

>>926
プロは人前でプレゼンしたり営業活動するのが当たり前だから。

だったら営業したりする必要のないような傑作を書き続ければいいんだな。

は〜。やっと話がまとまりそうだ。

誰か>>913のフォロワー頼むわ。
ある程度情報が貯まれば、次スレのテンプレに入れるから。

テンプレいらないと思う。
締め切りや条件や賞金が変わることもあるし。

自分の大事な作品の送り先であるコンクール情報は
自分で確実な情報を得てから応募するのが普通の感覚。

検索したり、雑誌とかで下調べするのが億劫ってのが
ちょっと俺には理解できない。
素人なりにもペラ100枚、時には300枚と格闘して提出してるわけだろ。
コンクール情報収集なんか、原稿一枚書くよりも簡単なこと。

それに、そのリンク先がすぐ古い情報になってしまうことも考えられる。
上に締め切りを一ヶ月過ぎてから応募してた人がいたけど、
やっぱり怠惰なのも自己責任かと。
その人は悪い意味で名前を覚えられてしまうかもしれない。

このスレもpart26まで来てテンプレすらないってのもなんだし、いいんじゃない？
コンテスト情報のまとめは、あればあったでありがたい。
リンク先うんぬん言ってるけど、あくまでこういうコンテストがあるんだと分かればいいだけで。
興味があればテンプレの情報を元に自分でさらに詳しく調べるだろうから。
雑誌と言っても、このスレ覗いてる人が皆、月刊「シナリオ」を購読してるわけでもない。

個人で調べられる事柄はテンプレに載せるべきじゃないって言い出したら
2chにある全てのスレのテンプレを否定するようなもんだぞ。

俺もテンプレいらないと思うけど・・・。
ここは２ｃｈの他の多くのスレと違って>>１にも前スレしか貼られてない。
でもどうしてもやりたいなら、そこまで強固に反対というわけじゃない。
９３３がコンクール情報のテンプレを作って、それを次スレ建てる時に貼ればいいんじゃまいか。
ということで、人任せにしないで長文書いてる暇使って９３３よろしこ。
できればPart２７のスレ建てもｷﾎﾞﾝﾇ。９８０あたりで建ててくればGJ!
ただ、他の香具師がスレ建てた時や、これから先そのテンプレ貼られなくなった時、逆ギレはすんなよ。

あと日本シナリオ大賞とか京急とかアニマックスとか、２ｃｈのコンクール単独スレも天麩羅しといて一応

テレ朝の佳作「雲路の果て」は映画「息子のまなざし」の
まるきりパクりじゃないか！
主人公を男から女に代えたけどね
映画を少しでも見ている人間なら数ページを
読んだだけですぐわかる。
いいなぁ、こんなお手軽で盗作っぽくても
賞もらえるんだね。甘ーーい。

>>936
着想とったとかだったら当たり前だけど、
モロパクリを賞にすると、その賞の威厳等にも関わるような希ガス……
なんだかなあ（｀･ω･´）

たまたま似てしまうことはよくあるし、
どんなに似てても故意と判断されない限り問題ないと思う。
ただ過去にヤンシナでは大賞が取り消されたこともあったそうですね。
その人は問い詰められてパクリを認めてしまったそうです。
白を切り続ける度胸もプロとして必要なのかも。
プロでも堂々とパクリをしているんだし。

>>933
「テンプレすらないってのもなんだし」の何って何？

>>938
プロの場合は局絡みで桶
プロ個人のパクリはNGで謝罪

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　　　　　ﾃﾞｹﾃﾞｹ　　　　　　|　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　|
　　　　　　　　ﾄﾞｺﾄﾞｺ　　 ＜　933まだーーーーーーーー！！？　＞
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　　　　　　　　　ﾄﾞﾁﾄﾞﾁ!

>>937
どの辺が似てるの？
本当だとしたら大問題だろ。

設定パクるくらいならOKじゃない？
作者なりのオリジナリティが作品にあれば。
一応、下読みと審査員が見た上で賞を与えてるんだし、
審査の途中で「息子のまなざし」に気付かないほど、彼らは不勉強ではないよ。

そうかな
クドカンが木更津の打ち合わせで「スナッチ」のように
したいと言ったらプロデューサーは全然知らなくて
話題になった映画だったのに唖然としたって本に書いてあったし

そりゃ磯山が不勉強なだけだろｗ
コンクールの場合、最終に残った作品は一次から含めると、
合計で大体20人くらいのプロ（Pや下読み脚本家）に読まれてるそうだ。
露骨にパクればその誰かに必ず気付かれるからやめとけ、と某スクールで講師に言われたことある。

なに、このやけに受賞者のパクリ疑惑に寛容なスレ

みんなそんなモンだろ。湯水の如くアイデアなんか涌かないさ、プロでも
みんななんかしら過去の作品をオマージュ、モチーフにして、
自分なりの作品手がけるんだから。
んなこと言ったら、古畑だってコロンボのパクリだし、電車男だってプリティーウーマンのパクリ
とも言える

電車男だってプリティーウーマンのパクリ ・・・・・

＞電車男だってプリティーウーマンのパクリ
親切にも解説しよう。
構図としては身分違いの男女の恋愛物語。

電車＝売春婦
エリートOL＝ウォール街のエリート

>>946
誰も、オマージュとパクリを一緒にした意味の事なんか、言ってねえだろ。
初心者か？　お前。

パクリパクリうっさいから他人の作品なんか読まない。
全く違う言葉も設定も無限じゃないんだら被るっつーの

なぜか一人だけ、必死にパクり擁護しているヤツがいるスレはここですか？

>>948
それがパクりだと思ってるお前は
恥ずかしいやつだと思うよｗ

>>951出だしからパクるな

「息子のまなざし」がパクリとか言ってる奴は、そんなに納得いかないんなら、
なっちのパクリ疑惑んときみたいにその類似点とやらを列記して２chで検証すればいいじゃん。
本当に露骨なパクリなら、祭りになって、事務局で問題になるかもしれないし。
俺は受賞作も「息子〜」も見てないので知らん。

ｽﾏｿ訂正

「息子のまなざし」がパクリ→×
「息子のまなざし」のパクリ→○

>>951
じゃあ、君のパクリ、パクリじゃない、のラインを示してくれ。
プリティウーマン：電車男がＯＫで、
その「まなざし」と受賞作だとダメな理由をな。

それを示せないお前は恥ずかしいねｗｗ

プリティウーマンと電車男のどこが似てるんだよ・・・

せめてプリティウーマンとマイ・フェア・レディぐらいは言って欲しかった。

身分違いの恋、という点で同じ。

だからパクリって言うの？
おっそろしいな
世の中パクリだらけだな

バカはスルーせよ

俺はプリティウーマン＝電車男説をカキコした奴ではないが、
柏田道夫氏の本を読み返してみたら、たしかに要素は似ているね。
身分違いの恋がテーマで、「改造」（下層民からへ上層民へ＝オタクからイケメンへ）
「試験」（パーティで身分がバレないか＝エルメスとのデートでボロが出ないか）の要素がある。
柏田氏によれば、「ニキータ」にも同じ要素があり、「ニキータ」「マイ・フェア・レディ」「プリティー･ウーマン」は
すべてバーナード・ショーの戯曲「ピグマリオン」を元にしているそうだ。

親切にも解説しよう。
構図としては身分違いの男女の恋愛物語。

電車＝売春婦
エリートOL＝ウォール街のエリート

ワロタｗｗ

電車の例は物語の構造分析の話で、それは「パクリ」とは言いません。

だからパクリ粘着房はどこが「息子のまなざし」のパクリなのか具体的に指摘してみろってんだよ、ヴォケ。

>>959
だからパクリじゃない、と言っているんだ、ボケ。

電車男：プリティウーマンがパクリじゃないから、
雲路の果て：息子のまなざしもパクリじゃない、でいいんだな？？

>>965
あの一文からどうやったらそんな主張が読み取れるのか。
言いたいことはちゃんと最初から書けよ。
息子のまなざしについては言い出しっぺがどこがパクリだと思ってるか
書かないことには何の議論もできない。
電車男とは何の関係もないだろ。
頭が悪いのか。

>>966
頭が悪いのはお前だ。

元々、>>946が、
＞電車男だってプリティーウーマンのパクリとも言える
から始まっているが、
それは「電車：プリティがパクリならパクリの範囲が際限なく広がるだろ？」
という話であって、
「電車：プリティがパクリだから、雲路：息子もパクリ」なんて主張している奴はいない。

このくらいの論理展開が読み取れないのはバカ。

「電車：プリティがパクリだから、雲路：息子もパクリ」という主張に反論してるように見えるのか・・・

芦沢氏はパクリ大いに結構と言っている。

これか。
ttp://homepage1.nifty.com/scenario/

「私は、どこで見つけようと、気に入ったものは躊躇いなく使う」
これは、１７世紀の劇作家モリエールが公言した有名な言葉だ。当世風
に置き換えれば、堂々とパクれということになるのだろうが、鋭い観察力
と痛烈な諷刺で人間を揶揄した彼ならではの重みが感じられる。
「ドン・ジュアン」「人間嫌い」「守銭奴」「タルチュフ」等々、ものを書こうと
する者なら、その幾つかは読んでおくべきであろう。ちなみに、モリエー
ルは自分でも役者となり、最後は舞台の上で倒れて、５０年というあまり
にも勿体ない一生を閉じたという。このことはあまり知られていないようだ。

若い人達が自慢すべきものの一つに、頑丈な歯がある。そこから、強靱
な咀嚼力が生じる。噛み砕いて自分の栄養にさえしてしまえば、パクリも
また、褒められこそすれ誹られることは断じてない。