★★脚本家になろう！★★part25

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特別企画
【チームナインはドラマ脚本家を目指そう】
★★脚本家になろう！★★part20.5
http://book3.2ch.net/test/read.cgi/bun/1097806865/

フジテレビ・ヤングシナリオ大賞
http://www.fujitv.co.jp/young/
テレビ朝日・21世紀新人シナリオ大賞
http://www.tv-asahi.co.jp/21shinjin/
日本テレビ・シナリオ登龍門
http://www.ntv.co.jp/scenario/

５

新スレだ

>>１
ありがと
おつかれさまです

乙。ドラマ四月号届いたよ。

前スレ1000到達

1000 名前：名無し物書き＠推敲中？ ﾒｪﾙ：sage 投稿日：05/03/20 23:13:30
1000だったらこのスレ住人から放送作家が誕生！

ここは「脚本家になろう」スレなんですが・・・

もう、いっその事DVカメラかなんか買って、自分で
映像化して公開したほうが早い気がしてきた。

ってか絶対そっちの方が早い。

ＰＦＦか？

林海象はシナセン時代、親に借金して自分で映画を撮っちゃったらしい。

ちがうよ、いろんな企業にひとりで営業かけて回ったらしいよ。えらいと思った。品船講師が言ってた。

黄落、その後
読んだ。実家の介護を取巻くあれこれを見てきた者には
とても共感する脚本でした。

林海象はたしかホテトルの電話受付やってたんだよな

>>9
脚本家も放送作家の一つでしょ。

関西ではやっと今日「初仕事納め」やります
今更な感じするけど…
コレ、見る価値あります？

>>17
あるよ。見終えた後に
「よっしゃ！これでいいんなら俺だってヤンシナ大賞！」
と前向きに創作に取り組む気持ちになれる。

>>18
「初仕事納め」はかなりいいだろ、アイデアが。
それよりも「ドメスティックスイーパー」には大変自信を付けてさせてもらった。

コピーライター講座とか放送作家スクールは
金の無駄とプロからも言われるけど

脚本家だけはスクール出身者多いですね

>>19

原稿を郵送する時、郵便局の人に何て言ってます？
あて先見られて恥ずかしい思いしたことありませんか？

いつも出すの締め切り間際のゆうゆう窓口だから、顔は見られないよ。
たしかにあて先見られるの恥ずかしいけど。

初仕事納め（のドラマ）途中から見たけど
後半の飲み屋のシーン長すぎ。20分はあそこにいただろ。ありえねー。

いわずもがな、長いシーンって難しいから、うまく書ければいいアピールになる。
10日で書いたなら、構成凝れないだろうし。

受賞作のアラ探しよりもいいところを探してマネしたほうが成長は早いと思うが。

>>24
そこで無理やり話をまとめているからなぁ。
構成もいまいちだし、長いシーンうまく書けてるとも思えないね。

>>26
＞いいところ
インパクトとアイデア。
ペンギンロボットと究極体育会系営業マンだけの話。
これを上回るアイデアを出せば勝てるわけだ。出ないわけだが；；

>>26

受賞作なんて何の勉強にもならんよ。素人が書いた脚本だもの。
こんなの見て「なるほどなぁ」とか言ってたらバカそのものだぞ。

>>28
いや、俺も昔は受賞作なんてバカにしてたが、
糞に思える作品でも、そこにはPやDがライターに求めるものが
あるはずなんだろうから、そこをしっかり見極めようと、
ある時期からコンクール受賞作は全部目を通すようにしている。
実際、そうするようになってから万年一次落ちだった俺が、
一次通過は当たり前、毎回かなりいいところまで残るようになってきた。

今回のフジで言うと一番「おおっ！」と思ったのは、
視覚障害の男の子とピアノ学生の話。これは勝てんと思ったが、
座談会では評価低かった(´・ω・｀)

仕事始めはインパクトとアイデア、スイーパーはオープニング最高！とか
書かれてたが、ハァ？あんなもんでいいのか？って感じだし、
カバは読む気さえしなかった。

死とか障害とかわかりやすい不幸をもってくると、
審査員の評価は厳しくなるみたいだね、どのコンクールでも。
俺も技術は「HEAR」が一番あると思った。「カバ」はごちゃごちゃしすぎ。

>>31
スイーパー、どう思いましたか？
私しゃ最後とか、どうしょうも無いと思いました…

>>32
ここでは叩かれてるし、俺も叩かれそうだがｗ　キライじゃない＞スイーパー
掃除だけでドラマ一つ作ろうとした意気込みは評価できるというか。
たしかに最後は息切れしてるし、勢いなくなってるんだけど。
そこらへんはドラマ作りのコツを覚えればなんとかなるとPは判断したのでは？
ライターは技術はもちろん必要だけど、どの角度からドラマを作るかという感性とか、アイデアとか、物の見方も重要だと思う。
俺はこれまで掃除だけでドラマ作ろうなんて思いもよらなかったから、感心した部分はある。
佳作は過大評価だと思うけどキャラクターを煮詰めて書き直せば結構面白くなる作品ではないかと。

>>33
ううむ。なるほど…
ちょっと納得だ！

>>33
はぁ？あんなのどうしようもないよ。
選んだPが馬鹿丸出し

>>35

>選んだPが馬鹿丸出し

そんなふうに感じるんだったら、あんたは賞に出さない方がいいかもね
落とされた賞、全てに文句いいそう

・・・がんばって自作映画でも作っててください

俺は「HEAR」だめだったな　技術云々よりキャラがたってないし
話にひっぱりっていうか意外性がゼロ　アレはツライと思う
映像化したら絶対寝ちゃう　まだスイーパーのがいい
河馬は論外　

なんだかんだ言って仕事納めが一番見てて飽きないと思うよ
やっぱり

今、年間スケジュールたててるんだけど、３月末のs1、４月末の日テレのあとって、何がある？

>>29

オレは初挑戦で通過したからよく分からんぽ。

私は初挑戦の年が一番調子良かった。あれは何だったんだろう？

ヤンシナ…三次
ＮＨＫラジオ…最終
Ｓ１…受賞
コンペ…Ｐの面接まですすむ

そんな私も今は二年連続ヤンシナ一次落ち。
結婚したり子供産んだりして所帯染みたのが原因なのかな。
やっぱり勢いって大事ですね。初仕事も風間も勢いある。

>>40
ｓ１受賞したの？　それすごいじゃん。今なにしてるのか気になるけど。

>>40
書きなれてくると細部の技術的なものばかりに目がいって、
たしかにうまいシナリオにはなるけど、
勢いというか、心の叫びみたいなものがなくなり、
つまんなくなるケースがあると聞いた。それでは？
今のあなたの心の叫びをぶつけてみてはどうだろうか。

そうだよ

日テレの次は何に出せばいいんだ？　
＞＞40　明確な目標を立てて、遂行していくのがいいんじゃないかと。
みんなで年間スケジュールを立てよう！
おしえてえろいひと。

>40
「僕らの未来に子供たちはイエスと言うか」の人は出産を経験したことによって、
作品に深みが出たって、フジの関谷Ｐが話していたよ。

>>36
はぁ？出すに決まってるじゃん。何言ってるの？
そして、あんたのセンス終わってるのはわかったよ。

>>46
なによ！

センスってひとくくりに言うけど、なにんなんだろうね

>>45
え、彼女の出産前の作品もPは読んでたんか？

>>49
安達奈緒子さんは大賞受賞の前年も最終に残った。
ただ安達さんは「僕らの…」執筆時は妊娠していただけで出産はまだだったと思う。
出産後の作品としてはＰ＆Ｇの「冬空に月は輝く」が最初のはず。
関谷Ｐは安達さんの妊娠前と妊娠中と出産後の三つの作品を読んでいることになる。

けんかはやめて〜♪

>>50
レスさんくす。


>>51
馬鹿ですか？

>>48
感性とか感受性…なんじゃないかな？
それから、先見の明があること

脚本は商品の部品です。一部です。
そのうえ映画・ドラマは複数の人間で作るものです。

脚本を一人で一生懸命書いてどうしようというのでしょう。

ええ、あなたがたが悪いというのではないのです。
そもそも脚本は募集されるものではないのです。

釣りでつね？

この頃のドラマは腐ってる。俺にやらせろ。

もしかコンクールに応募した作品が受賞していた場合、どういった方法で
連絡が来るのでしょうか。
郵便とか、電話とか。
皆が知るより、かなり早く前に、受賞者へは連絡が来るものなのでしょうか。

>>46

>そして、あんたのセンス終わってるのはわかったよ。

その発言の無意味さをわかっていない人は去れ

>>57
最終選考に残った時点でまず電話。
その後受賞者には電話で連絡。
最終には残ったけど受賞できなかった人は郵便で通知。
大体どのコンクールもそんな感じらしい。

>>59
フジはそんな感じ。
ＮＨＫは最終だけだと連絡来ない。
後から、ドラマ誌等で最終に残っていたことを知る、って感じ。

静かな夜だ

>>60
ということはおぬし、相当な実力者かの？

そんな感じする！

テレ朝に送って落ちた奴を日テレに出しても大丈夫ですか？

すでに落選が決定している物は大丈夫だよ　
でも審査中の物は多重投稿になるから気をつけよう

フジは追加とかあるから気をつけないとね

>>65>>66
ご丁寧にありがとうございました。

皆さんは何歳までは頑張ってみよう、とか区切りを決めてます？
俺はとりあえず30まではやってみようと思ってます

35。
理由。
フジヤンの募集要項を見るとそれより上は不利っぽいのでそこら辺であきらめよっかなって…

　　（スレの流れを無視して言うけど――）
何だなぁ、フジの「仕事納め」に関してはアレを一押ししたＰの人は
『このシナリオはこのままではＸだけど、俺が少し手を加えてやれば、
普通に　〇　のシナリオになるんだよねぇー？』という　直　し　の
イ　メ　ー　ジ　つうか、勝　算　があったから敢えてそれを選んだ
っていう感じなのかもしんないねぇ

あるいは、Ｐ本人じゃなくて、優秀なＤの心当たりがあったのか――

(´-`).oO（>>64　の人のような、謙虚とは言えず、むしろその内面には、
　　　　　焦り　しかなさそうなレスを見て、改めて思うこと――　

　　　　　まぁ僕のシナリオは、ぶっちゃけＴＶドラマスケールではなくて
　　　　　モロに劇場大作映画のクオリティーだからなぁ。大賞賞金の八百
　　　　　万円以上のギャラが貰えるならば、二次落ちなんて粗末な問題は、
　　　　　それこそ　ま　る　で　問　題　は　ナ　ッ　シ　ン　グ　!!!）

まさるもテレ朝落ちたやつ日テレに出したら？

(´-`).oO（それよりも、只同然の金額→定価８４０円だっけ？ で
　　　　　ゴミみたいな、シナリオ作家志望者に、シナリオ全文を
　　　　　盗み読みされてしまうという一番の危機は回避された訳
　　　　　だし―――これは役者の写真集とかとミクスチャーして、
　　　　　一万円の値段でも、二万冊は捌ける気がするゾ？）

>>71
二次落ちなんて粗末な問題って…
お前も二次落ちだろうが！

>>72　うんにゃ、あれはテレビ朝日専用のジャンル物だから、、、、
　日テレなら、何だろう　ファイヤーマン　にしないと駄目じゃん？

　　（あれ、ジャンボーグエースはどこだったっけ？）

>>71
粗末な問題…
「些末」と間違えてるんじゃ…
それともこういう言葉あるの？あったらごめんね、だけど

まさるってシナリオ書く時も
そのみょーに下手くそな日本語使ってるの？
審査員がカワイソウ

>>76
　まぁ確かに、普通は、瑣末(さまつ)な問題って言う言い方を
　この場合はするものだろうが――
　別に、誰あろう　俺　様　の　シナリオを、あろうことか
　二次選考で落とすななんて真似をしでかすというのは――
　非常にお粗末な出来事、間抜けな行為、失態？　と言わず
　して何と言う??　ってことでもあるからねぇ〜

今度は「別に」が文脈上おかしくないですか？

そうだな。「別に、」っていらないのにな。にしても読みにくい文章だな・・・。

個性のつもりなんだよ。

>>79-80
うーん、まぁ、そういう奴に限って、
そいつ自身がマトモな文章という物が
全く書けない奴だったりするものだが

ちなみに――
十行以上の文章を今直ぐにここで書いてみな？？

「自分の能力に比べて過大な夢・期待を諦めさせる」ということは
子どもを社会化するためにたいへん重要なプロセスである。

これまで学校教育はこの
「自己の潜在能力を過大評価する『夢見る』子どもの自己評価をゆっくり下方修正させる」
ことをだいたい十数年かけてやってきた。

中学高校大学の入試と就職試験による選別をつうじて、子どもたちは
「まあ、自分の社会的評価値はこんなとこか…」
といういささか切ない自己評価を受け容れるだけの心理的素地をゆっくり時間をかけて形成することができた。

しかし、「オレ様化」した子どもたちは、教師が示唆する自己評価の「下方修正」をなかなか受け付けない。
彼らは過大な自己評価を抱いたまま、無給やそれに近い待遇で
(場合によっては自分の方から「月謝」を支払ってまで)「クリエイティヴな業界」に入ってしまう。
「業界」そのものは無給薄給でこき使える非正規労働力がいくらでも提供されるわけだから笑いが止まらない。
自己を過大評価する「夢見る」若者たちを収奪するだけ収奪して、
１００人のうちの一人くらい、力のある者だけ残して、あとは「棄てる」というラフな人事を「業界」は続けている。

時間とエネルギーを捨て値で買われて、使い棄てされる前に、どこかで
「君にはそこで勝ち残るだけの能力がないのだから、諦めなさい」
というカウンセリングが必要なのだけれど、そのような作業を担当する社会的機能は、
いまは誰によっても担われていない。

みんな、あんまりまさるを苛めるなよ
かわいそうだろｗ

まさるのカキコ見てると自分から苛めて欲しいって言ってるように見える

フーン、それじゃあ次は短いシナリオでも、ここにＵＰしてみようか？？　（＾　＾)

　　　十　行　程　度　の　奴　で　好　い　か　ら　さ　っ

(´-`).oO（とりあえず、ここでコピペしてくるなんてのは　論外　なのにねぇ・・・）

低レベルなやり取りは無視して、

しっかし、北川悦吏子のシナリオ読むと落ち込むなぁ。
なんであんなの書けるんだろう……
で、「仕事収め」「スイーパー」「かば」などを読んで元気を取り戻す。

昔、峠の走り屋だったころを思い出す。
いつ行ってもほとんどの馬鹿には勝てる。国内Ａライも取った。
でも、ある日、とんでもないボロバイクにぶち抜かれる。
次のコーナーではもう見えない。
話聞いて見ると全然無名の一応プロのレーサーだった。
ま、シナリオは奥多摩行かなくてもガソリン無くても練習出来るしな。
書き損なっても死なないしｗ　みんな頑張ろうや。

今月のドラマに載ってた北川の「10minute　diary」。
あれは何気にすごい。

>>89
はぁ？あんなの全然凄くねえよ。何言ってるの？
そして、あんたのセンス終わってるのはわかったよ。

>>89
え〜と…
つまり無名のプロでもアマで天狗になってるヤツとの実力差は歴然としているってことがいいたいの？
でもその前で「仕事納め」を馬鹿にしてるよね？
金子は一応その無名のプロってヤツに入るんじゃ？

論理がまるっきり矛盾してて何を言いたいのか全然わからないんですが…

91だけど…
ごめん
88と89が同一人物とは限らんね

89じゃなくて88へのレスだと思ってください

確かに、本文であるシナリオの話と、その例え話（のつもり）の峠の話
に恐ろしい程一貫性がないな。
明らかに文章を書きなれていない。
人のことを低レベルゆー前に自分のレベルを上げるべきだ。

腕があがったつもりでも、
アマチュアは所詮アマチュア。
無名のプロにすら歯が立たない。
北川なんて雲の上。
まだ手が届きそうなヤンシナ受賞者の作品を読んで
気を取り直す、ってことじゃないの。俺はそう解釈したが？

や、だから金子ってその無名のプロでしょーよ

金子氏も「仕事納め」の段階じゃプロじゃないだろが。

スポーツとかを本格的にやった奴じゃないと解らんだろうが、
Ａ.完全に勝てる相手
Ｂ.もしかしたら負けるかも……くらいの相手
Ｃ.今は負けてるが勝てそうな相手
Ｄ.全く歯がたたない相手
があって、Ｃにプロが交じってくると「俺っていけてるかも」と思うわけだ。
「仕事納め」は２〜３つ、コーナーを抜けても、まだ何とか背中が見えてる感じ。
「スイーパー」なら、ちょっと小雨でも降れば手が届きそう。
でも北川悦吏子はダメだ。コーナー抜けたら居ない感じ。
昔、筑波で日本ランカーと一緒に走った時のことを思い出したよ。

まあ95は真性のｳﾞｧｶだってこった。

>>75
大阪は毎日放送。東京はNETテレビ。

>>96
まあ、96はそういうつもりで書いたんだろうけど確かに88を読んでも
そう書いてあるようには見えない。
もっと精進しろってことだろ。

>>99
はあ？俺は普通に理解できたが？
お前こそ精進しろよ。ゆとり教育世代か、お前？

だから自主映画でも撮れよ。趣味でさ。
そっちのほうがなんぼかまし。
脚本家って・・・ヤヴァイよ。

負け組小説家はまだあれだよ、「ホームレス作家」とか言って
自分を売り物にしたりするけどさあ。
それは小説がそのまま商品だから可能なんだよ。

大多数(９９％)の負け組脚本家なんて
シェレならないくらい末路がヤヴァイからぜんぜん追跡されてない。

俺は親の遺産が3000万くらい入る予定だから大丈夫。

>>99-100
あー俺のために喧嘩しないようにｗ

北川さんだって最強ってわけじゃないんだから道は遥かだよ。
みんな精進しようぜ。

今月のドラマ誌なぁ。
10minuteにはブッチギラレだが、「ごくせん」も上手いよなぁ。
安定したプロの仕事って感じ。

別にあんたのために喧嘩なんかしてないよ。
ただ暇なだけ。

>>104
氏ねよ

コンクール以外にも脚本家になる手段はあるだろうに…。

たとえば？

やっぱり脚本家になるんならスクール通ったほうが現実問題少しは有利に
なるんですか？

当方、大学生で現在映画サークルで活動してます。
高校時代から演劇などをやっていて
その頃から脚本は書いているので、
脚本創作の基礎力はそれなりにあります。（周囲も認めてくれています）
それでプロ志向なんでその業界の方とつながりを持ちたいのですが、
やっぱりそういうコネ的なものを作るにはスクールがいいんですかね？？

スクールに通いたいキモチはあるんですが大学が忙しいため
なかなかそういうわけにもいかず・・・かといってこのままだと
なにも変わりそうもないし、悩んでます

上記にもあるとおり、他スレにも書いたのですが
あまり返事がなかったので・・・お願いしますみなさん。

あと、ここの板のひとたちはコンクールでプロを目指すって方々が
多い気がするのですが、やっぱりコンクールが一番イイんでしょうか？
なんか他スレに時々出没するプロの方々は
「コンクールはやめたほうがいい」って言う方が多いし・・・。

あ、あと追加で。

スクールの通信課程ならやろうと思えばできると思うんですが、
通信課程って良いんですか？

孤独との戦いだとかそういう精神的な面は除いて、システム的
に見てどうなのか、意見待ってます

>>109
コネ作るのが目的なら通信課程なんて無駄だよ。
業界とのコネならコンクールで受賞が一番でしょ。
受賞したから即プロで食えるようになるわけではないけど、
とりあえずコネは作れる。
スクールはあくまで技術を学ぶところ。
作協なんかはそこそこ有名な脚本家が講師になるから、
彼らに取り入れば、プロダクションとかに紹介してもらえる可能性はある。
実際、俺が作協行ってたときは、そうしてデビューしたのがいた。
でも講師に紹介してもらうときでも、「コンクール受賞」の看板があるのとないのとでは大きな違いがあるから、
とりあえず、コンクールはマメに出しとけ。

大学が忙しいって、どのくらい忙しいんだよー。

漏れは会社が忙しかったけど、通ってたよ。
学校行ったあとに会社戻って、仕事して終電で帰ってた。
ほぼ毎日終電で帰るくらい忙しい会社だったから、本当に時間作るの大変だったけど。
でもその頃の方がむしろ頑張ってシナリオ（課題だけど）書いてたなあ。

でもあんたはシナリオの書き方のイロハはわかってるみたいだし、
コネ作るために学校に通うのもどうかと思うよ。
コンクールは駄目っていうけど、駄目もなにも、それ以前に受賞できるレベルがあるかってことなのでは。
一度も出したこともないのならば杞憂だと思う。
コンクールでいい線まで行くようになってから、コネを作るか、そのままコンクールに挑戦し続けるか
考えても遅くはないと思うけど？

シナリオって、教えて貰えるのは基本だけだと思います。
それこそ、原稿の書き方ぐらい。
スクールや通信講座は頼るよりそれを利用するぐらいの心構えで良いと思いま
す。
あとは、センス。

a

ライブドアが勝っちたよ
これでフジ買収もあるな
ホリエモン様、フジヤンだけは残してください

>>109
スクールのスレでレスつけた者です
自分を信じてくれなかったんですね…









冗談です
コネはダントツでコンクールだと思うよ　みんなも同意見みたいでホッとしました

今日は青空の日

星座つながりという点で、この前見た来いする日曜日と青空を比べながら見た。
30分ドラマで前後編というところも同じだし。
どっちも見た香具師いる？

青空見た。
なんかジブリの「耳をすませば」みたいな話だったな。
眩しすぎてちょっと見るのが辛かった。
俺的には「リリイ・シュシュのすべて」みたいな方のが気楽に見れる。
でも、まあ、いいドラマだった。

まぁ、これからは処女ドラマが基本てコトだな

677 名前： 名無しさんは見た！＠放送中は実況板で 投稿日： 2005/03/21(月) 12:27:20 ID:xfMZSqH7
ていうか山口Pほんとに異動になったの？
だれかがガセかいただけじゃあ
だって、ジーンだってまだ放送してるんだし
678 名前： 名無しさんは見た！＠放送中は実況板で [sage] 投稿日： 2005/03/21(月) 13:13:36 ID:RP+OwHLV
>>677
業界関係者のブログに書いてあったらしいけど、
マジだと言い張るんなら、ブログのURL張って欲しいよ。

しおりも川村君もなんか台詞がしっくりこなかった。
喋っている言葉が標準語であって東京弁ではなかったからかな？
なんかみんな他人行儀に感じた。

青空いまいち。古すぎ

１１７
誰もいないのかー・・・
恋するの方は東京湾景の和田？とかいう役者が出た回なんだけど

青空録画失敗してた…orz

ヤンシナに脚本家志望の友人２名がそれぞれ応募したのですが、
二人とも一次落ち（もちろんわたしも一次落ち）。
わたしから見れば、友人たちのシナリオはセリフも上手だし、
展開も楽しくて、一次は通ってもよさそうなんだけど。。。
友人たちは、テレ朝やＮＨＫでは何度も一次を通ってるので、
二人とも一次落ちという結果は正直、意外でした。

友人の一人は３８歳、一人は３９歳です。
確か、応募要綱に「自称３５歳以下」と書いてあったから、
年齢の問題なのかな〜と思ってしまいました。
わたしも３年後には３５歳。あと数回しかチャンスはないって
ことなのかな。。。どう思われますか？

>>125
生年月日欄に本当の年齢書いたんですか？落ちた人たちは。

誰か、ヤンシナ以外の大きなコンクール、アップしてくれ！えろい先輩！

>>127
お前うざいよ。そんなことくらい自分で調べろ。

>>125
35歳以上が不利と少し前に書き込んだ者です
35歳以上の脚本家志望者は結構いると思うのですが
フジヤンでは35歳以上で大賞をとったことがある人が第十五回に一人いるだけです
それも36歳なので「自称35」の許容範囲内だったからだと思います
さらに自分の知る限りの受賞者（佳作や激励賞）の最高年齢は37歳です
これもぎりぎり「自称35」の範囲内でしょう

近年、フジヤンは審査員の若返りをはかりました
この理由が現場で若い脚本家と一緒にやっていくのは若いＰやＤだからと言ってます
その友人には、「年齢問わず」の朝日や日テレを進めた方がいいかもしれません

ヤンシナの年齢はあくまでも自称35歳まで。
35より上でもサバ読めば大丈夫。
シナセンにフジのＰが来た時、Ｐに直接聞いたから間違いない。
ヤンシナというのはあくまでも月９を書けるライター探し。
発想が若くてフレッシュな人を探しているらしい。
だから四十代でも発想が若ければ大丈夫。
馬鹿正直にホントの年齢書いたらアウトかもしれんが。

129です
確かにサバ読めば40代までならごまかせそうですね
なんで訂正さしてもらいます

その友人には年齢を正直に書かない方がいいとアドバイスして上げて下さい

もしかして今までの受賞者にもサバ読んでる人がいるのかなぁ？

５０歳とか受賞されてどうすんだよ？＞某コンクール

本気でプロになりたいのなら戦略考えるべき。

コンクール受賞作の制作費は、本当に予算が少ない。
深夜帯のドラマの予算と同じレベルだと考えてくれ。
当然、セットなど建て込みできない。オールロケ。
しかも季節モノ（雪、とか桜）はロケの時期が限定されるので基本的に不可。
ドラマって本当に金かかる。
普通の家庭の生活再現するだけでも、部屋借りて調度借りて、消えモノ用意してと、
金が十万、百万単位で出ていく。
大企業の営業部という設定と、零細企業の事務所という設定、
どちらが金かかるか、すぐに分かるだろ。

つまり、本気でプロになりたいんなら空気読めってことだ。
Pが「書きたいものを書け」なんて言ってるのは、空気読めない奴を選別するための
トラップなんだぜ。
つまり、ドラマを真剣に研究してりゃ新人にそんな大層な予算などつくはずないってこと
ぐらいわかるだろってことだ。プロは予算聞いたらだいたいそれに収まるようにシナリオ
書いてくる。それができるからプロ。プロになりたきゃ独り善がりの芸術論なんか捨てろ、
ってことさ。

登場人物は少なく、場の移動もできるだけ限定して、しかも面白いアイディアと切り口で
勝負する。そういう枷をあらかじめ課してシナリオ考えてみたらどうか。日常の瑣末な
ことでも、切り口変えれば面白い素材になる。最初は難しいかもしれないけど、毎日
考えてれば必ず出てくるはず。発想を変えてみろ。

あまりにも能天気な、低予算では実現不可能なシナリオ送りつけてくる香具師が
後をたたないので、ちょっと書いてみた。柔軟な発想と戦略持てば、必ず道は開ける
はず。そういうことに思いがいかない奴のほうが圧倒的に多いから。

>>129
大賞はわからんけど、第一回で入選した関澄一輝はその時点で四十代後半だったはず。
坂本裕二とならんでる記念写真は親子のようだったよ。

１２５です。みなさま、レスありがとうございます。
>>126
生年月日や年齢は正直に書きました。
サバ読んじゃう人たちもいるんですか？ちょっとビックリ（笑）

>>129
具体的な入賞者の情報ありがとうございます。
確かに３０代後半の人ってほとんど入賞してないんですね。
友人には、いただいた情報を伝えて、朝日や日テレに絞るほうが
いいかもしれないって話してみます。

>108
あなたのシナリオの基礎力とか実力は本当のところどのくらいなのか？
まずはいくつかのコンクールにぶつけてみて、確かめてみてはどうだろう？
そこで本当に書けて認められれば、展望も開けるだろう。
だめなら、スクールに通うなりして、もう一度勉強し直す。
コネうんぬんはそれからでしょう。

私がスクールに行っていた頃、自主映画とか芝居やってるとか言って
自信満々の人と何人か会ったけど、シナリオは自己陶酔のひどいものだった。
そういう人は基本とかフォーマットとかをバカにしていた。
タランティーノとかまねして失敗していたし。
その一人はフジと城戸賞にそういうのを出してかすりもせずに、
いつかスクールにも来なくなった。
あなたがそうだと決めつけているわけではないけど、コメント読んで彼らを
思い出したので。

オレはさすがに35越えてヤンシナに平気で出す神経はないな。
もしオレが下読みだったら読まずに破り捨てるぜ。
そんなんに限って内容はくだらん30過ぎのオバンの恋愛モノに
決まってるんだから。

>>137
まあお前は下読みにすらなれないだろうけどなｗ

上手い奴はオーバー35でも上手い。
シナセンに六十代のおっさんだけど受賞の常連が居るよ。
ラジオと映画が中心だけどね。

以前、プロの方がおっしゃってましたが、
30歳くらいでデビュー（またはコンクール受賞）して5年くらい業界で揉まれて
35歳くらいで作家として認知されるのが一番理想的だそうです。

フジでも一次は年齢は関係ないとＰが言ってた。
まとめて読むから、おもしろいものを選ぶ。
年齢が関係するのは最終審査とかで、将来性があるかを議論する時。
同じくらいの出来の作品があったら、年齢とかで若い方が有利になる。
でもそれも作品次第で、あまりに固まっている感じだと苦しいということだ。
ここでけなされてる「初仕事」とか「ハイパー」なんかは若さもあって
選ばれている。「いつか河馬」は年齢ではなく作品が買われた。
つまり、叩いて変わるかとかの可能性を判断する材料で年齢が問題になる。

>シナセンにフジのＰが来た時、Ｐに直接聞いたから間違いない。
>ヤンシナというのはあくまでも月９を書けるライター探し。

なるほど。納得。木１０好きだから木１０の感じで書いたから１次で落ちたのか。
切り替えて逝こうー

>>133
低予算云々はなるほどと思ったけど
オールロケのドラマなんて逆に金かかってしょうがねえと思うけど。

>>125
＞わたしから見れば、友人たちのシナリオはセリフも上手だし、
＞展開も楽しくて、一次は通ってもよさそうなんだけど。。。


それを面白いと思う感性そのものが、
知らない間に時代とズレてしまってたりして……
(((( ;ﾟДﾟ)))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

いや〜「みんな昔は子供だった」最終回、泣いた泣いた。
が、これを国仲涼子でなく、無名の女優でやってたらと考えると、
やっぱ泣かなかっただろうなと思えるわけ。
いくら実力のある女優がやったとしても、泣かないね。

いや、国仲がさらに実力があると言いたいんじゃないんだ。
なんというか、
国仲涼子という存在がある記号を形成していて、
その記号たる国仲によって脚本が形成されているような。
国仲涼子が体現しているホンワカした雰囲気（？）が番組を支配してるんだよね。
脚本もそれにあわせて書かれてる感じなわけ。

つまり、国仲というスターさん抜きには成立しない脚本なんだ。
水橋にしてコレなのかと思ったけど、最後の方は違う人だったね。

>>145
あのドラマは救命病棟24時の後で入りとしては最高なのに
数字が10％前後だったから変えさせられたんでしょ。
あんまりいいドラマとも思えんかったな。キャスティングは
悪くなかったけどね。子役は可愛くなかったけど。

というかテレビ界って、キャラ（＝俳優）優先の脚本じゃない？
国仲登用の段階で、すでにＰやＤに、あるイメージがあって、
それに沿って書けなかった水橋が外された感じかな。
かぎりなく俗っぽかったもんな最終回。
「これで泣けるんだよ、へっへっへ」みたいな意図をひしひしと感じたね。

テレビドラマなんか見ている時点でお前らは負け組。
ドストエフスキー読めよ。

プププ
ドスト読んだこと無いヤツがいるか？

村上春樹しか読んだことありません

それは完全に負け組だな。

山口雅也しか読んだことありません

くだらんレスすんなバカ。

音楽はインスタントファンクしか聴いたことありません

自分で面白いこと言ってるつもり？

はぁ？あんたのセンスとっくに終わってるよ？

>>154
instantfunkを知ってる奴がどれほどいるのか・・・

いや、つまんねーから

みんなさん暇なんですか？

くだらんレスすんなバカ。

音楽はインスタントファンクしか聴いたことありません

自分で面白いこと言ってるつもり？

ドストぐらい誰でも読んでんだろ。得意げに言うなよ。
恥ずかしいから。

日テレって去年大賞でなかったんだね。よっぽど応募作のレベルが低かったのか？
さすがに二年連続大賞なしってことはないよね。

>>164
エンブレムが佳作だからな
でも、優秀賞の奴は結構まともだったぞ
大賞って感じじゃないが

「目の鱗〜」より「今夜、もっとも〜」のほうがセンスあると思うが？

はぁ？あんたのセンスとっくに終わってるよ？

日テレって女が強いね

「不自由な心」ってどう？集団自殺扱ってて、社会派風だったけど俺はなぜかだめだった
エンブレムはバカ話だと思えばそれなりに読めたけど

去年のBSは80年生まれ、70年生まれ、79年生まれ
79年生まれは現役プロだった。
将来性もあるが、即戦力で選んでるっぽい。

シナセン講師が書いたシナリオの書き方本読んだヤツいるかい？

>>171
読んだよ。ネタ作りのヒントを初心者向けに書いてる。

即戦力で選ぶというのが一番分かりやすいし信頼がおける。
掲載シナリオ読めば、選んだ方の実力も分かっちゃうわけだし。

自分は「今夜〜」が厳しかった。シチュエーションは
おもしろいけど、何を言いたいかサッパリ…。

即戦力っていうか、ようは作品だろ。良いもの書けばいいってこと

馬鹿審査員のレベルにさげて入賞狙うとするか。

>133
何シッタカしてんの？
受賞作全部が映像化されるとでも思ってんの？
佳作って言葉知らない？
「書きたいもの書け」がトラップ？
は〜、イタスギル
そんなトラップかけて局はなんか得することあんのか？
だったら最初から低予算で書けるテーマ決めて書かせた方がいいに決まってるだろ
お前が空気よめよ　脳内審査員さんよ

おまえら外部の条件に文句たれるなら小説家になれよｗ

喧嘩するなよ。俺達は同志じゃないか。

このスレは133や177みたいな奴のせいですっかり駄目になってしまいました！

はぁ？弱肉強食だろうが？同志？知らねーよ。サヨか？

133は同志じゃないだろ
自分は審査員ですって匂わせてるんだから
失敗してるけど

他スレでもいろいろアドバイスをもらった>>108がお礼の一言も書き込まない件について

二次審査ちゃんと進んでんのかなぁ
ニュース見てるとなんかそれどころじゃないって感じだよね
大幅に遅れたりしたらヤだなぁ

>>184
今回、企業買収をネタにしたシナリオ書いた奴いたら
「読まずにポイ」だったんだろうな

>>180
元から駄目だったよ、このスレ

108は医学生とかじゃねーの。忙しいって言ってるし。
２ちゃん見てる暇ないとか。

133はライバル蹴落とすためにでたらめ書いてんだろ
相手にすんなよ

別に。納得いく内容だし
蹴落とされる種類の情報読み取れないし。
人を否定すれば実力上がるわけじゃないし。

>>184

いかに金積んで買収したって
テレビ局は優秀なソフトがなきゃ破滅するんだから
製作班には支障ないと思うが。
焦ってるのはフジの調子乗ってた社員ども。ｗ

>>189
確かに一応激励じみたことも書いてるし蹴落とそうとしてるのではないんだろうが
それ以上にどこに納得できたのか知りたい
トラップ発言とかバカまるだしだと思うが

>>190
だよね
安心したよ
レス、アリガト

テレビじゃないけど
お金がないこと、トラップとはいかなくても
ふりを読めることは必要だよねん

http://life7.2ch.net/test/read.cgi/kankon/1108708268/248-

>>187
医学生がシナリオなんか書きたいって思うかよw

＞194大森一樹はどうなる？

最近ドラマのセリフにやたらと「守る」という言葉が出てくるけど何なんだ
たとえば君を守る、とか守れなかったっとか、そういうニュアンスで
ちょっと食傷気味

>>196

タイタニックを未だに引き摺ってるんだと思うよ。
ディカプリオが「オレを信じろ」とか言いまくり。
こういうストレートな表現って日本人には合わないと断言するが。

>>195
揚げ足とりたいだけだろ？
一般論で考えられないの？
医学部在籍の学生が脚本家なんか目指さないから。

187書いたの俺だけど、ほんの冗談だよ。
105が忙しい大学生なんて言うからさ。
皮肉のつもりだったんだけど。

>>199
195もお前じゃないの？

195は俺じゃないよ。
自分の発言が波紋を呼んでいて驚いたよ。
俺も医学生の脚本家志望なんているわけないと思ってるし。

このスレに登竜門に応募した香具師がどれだけいるか知らんが
今日のOA見た香具師どれだけいるんだ・・・？

>>202
見られない。地方なので深夜にひっそりやるかも。

見忘れたorz

ちょっと疑問に思ったんだが、チャールズ皇太子とか希望格差社会のコピペしてる奴って

ここにいるスレ住人（ライター志望者）を馬鹿にしたいが
自分のボキャブラリーが余りに貧困なので他人の言葉を引用することしか出来ない

ってことでしょ？

↑を書いてるうちに厨がわいてきました…。
http://book3.2ch.net/test/read.cgi/bun/1100712768/726

>>205
だろうけど、俺たちはそんなアホに構ってるヒマはない。

実るほど　頭を垂れる　稲穂かな

>２０２
いい話だったよ。
でも、完全に泉谷のキャラにおんぶしてたな。

「目の鱗、ぽろり」見逃してしまった。
でも土曜の朝にあの内容は一般視聴者にはキツイでしょうね。

今年はフジがあんな状態だから、作品ストックのある奴は、
日テレにエース級を投入してくるだろうな。
今年はレベル高くなるんでないの。
それにしても日テレも放送時間をもう少しなんとかしてくれんかな。
午前中だったら深夜の方のがまだマシ。

それはないんじゃないかと思う。
まず今までの実績がないよ。

実績もないし、なにより日テレは新人使う気ないもんねぇ
積極的に新人使ってるのはやっぱフジだろうな
深夜枠も復活したし

来週深夜フジでグレチキの渡辺啓が単発やるね。
昨年、吉村と同じく日テレで佳作受賞。
結局フジに人材が流れてる。

コネ入賞だろ。

コネ入賞なんてありえないよ。現実の自分を見つめろ。

有り得るよ。ばーか

また一次も通れなかったよ。だってコネでやってんだもん。

安心しろ　お前の実力だ
コネなしで通ってるから

ba-ka
コネがねーわけないだろ。

日テレは俺が賞取るので予告しておく。
タイトルは「書道ガールズ」。

書道ガールズは日テレで昨日放送してた。
ドキュメントだけど。
俳句は今度映画になるみたい。

>>221
残念だったな。


とりあえず「書き方ガールズ」に路線変更しとけ。

>>220
コネが通るのは最終選考まで。
入賞はコネだけでは無理です。ヤンシナにかぎらず、小説誌の新人賞なんかもそう。

【ボート】がんばっていきまっしょい【野球】遥かなる甲子園
【シンクロ】ウォーターボーイズ【ビッグバンドジャズ】スウィングガールズ
【ロボコン】ロボコン【棒倒し】棒倒し
【ロック】リンダ・リンダ・リンダ【俳句】恋は五・七・五

書道はいいかも。取材が大変だと思うが。

じゃあ俺は「茶道ガールズ」書くよ。

じゃあオレ「そろばんボーイズ」書くよ。
真似すんなや。

「茶道ガールズＶＳそろばんボーイズ」のほうが面白くない？

高校部活系は一時間では足りないのでは？


プロローグ
　　　↓
部員不足に悩む主人公
　　　↓
部員集めに奔走する主人公
　　　↓
人数は揃うが単なる寄せ集め集団
　　　↓
練習するが上手くいかず悩む主人公
　　　↓
伝説のプレーヤーがコーチーを引き受ける
　　　↓
猛練習の日々。着実に力を付ける部員たち。
　　　↓
しかし大会直前にトラブル発生
　　　↓
トラブルを克服し、いざ大会へ
　　　↓
決勝まで進むが惜敗
　　　↓
エピローグ

訂正

×コーチー
○コーチ

矢口史靖のＷＢとＳＧはコーチーが偽者だけど、
確かにフォーマットや流れはみんな同じだよな。
逆にクドカンの「ドラック・ストアガール」なんかは、
229の型にはめなかったのが敗因かもしれんな。
ラクロスと親父という組み合わせは斬新かもしれんが、
スポーツものにはベタでも予定調和の安心感みたいなものが必要。

クドカンのドラッグストアガールは明らかに取材不足だったと思う。ストーリーに深みが全然なしい、説得力もなかった。
去年シナセンで矢口監督の公開講座があったけど、矢口監督は取材に目茶目茶時間をかけてるって話してました。
スウィングガールズのモデルは兵庫の高砂高校なんだけど、その高校だけではなく全国各地の高校を取材したそうです。

クドカンは忙しいから仕方ない。
でも、プロとしてそんな言い訳はよくないか。
ゼブラーマンは三日で書き上げたとか言ってたが、
観客としては一年間じっくり取材して書いた作品を観たいわな。

取材も大事だけど観客が見たいのはﾔﾊﾟｰﾘ人間ドラマなんだな。
先日、阿鼻エーターを見てきたんだけど、
取材はﾒﾁｬｸﾁｬしてるんだろうけど、肝心の人間ドラマが
薄い感じがして途中から冷めちゃったよ。
ディカプリオは結構良かっただけに惜しいなと思た。

Ｓ１の略歴というのはシナリオ歴を
書けばいいんですか？
職歴じゃなくてヤンシナ佳作とか
そういうことでいいんでよね。
どなたか教えてください。

ヤンシナ佳作っておまえ、すごいな。例、だよな。

>>235
××大学卒。現在、研修科××ゼミ所属。
第15回フジヤングシナリオ大賞佳作受賞。

不利になるようなことは書かないほうがいいかも。
学歴も書きたくなければ書かなくていいと思う。
ただシナリオセンターに在籍しているのであれば所属先は必ず明記。

>>236
ヤンシナ佳作をとった人なら今更悩まないとｵﾓﾜﾚ

だよな。

>>220
俺が受賞してコネが必要ないことを証明するよ

電話番号記入の所は自宅の？それとも携帯の？

確実な連絡先の方。

>>241
両方書けば間違いなし。

S1出した人？

日テレそろそろ書き始めようっと。

皇紀ってなんだ？

私はネタ切れで日テレは無理そう。
東京地裁に行ってネタを拾ってこようかな。

映像シナリオも「今までドラマ化されていないジャンルをネタに」みたいになると
漫画の原作者みたいになってくるな。
今の漫画原作者はもうストーリーを作る人じゃなくて、
専門知識アドバイサーみたいになってる
シナリオの世界もそういう傾向になってくるかもね

でも、その世界しかかけないってこと？

n

>>248
映画やテレビドラマで専門的なことやる場合
脚本家以外にスーパーアドバイザーがクレジットされてることが多いから
それはないと思う

そだよ！　シナリオライターは不滅だあよ！

お前って結構可愛いな・・・

前向きな意見は全部俺だあよ！がんがるだあよ！シナリオライター目指してるだあよ！無理かもしれないけど、頑張るだあよ！

ハニロウさんですか？

モリゾーさんかも

いいぞ！
だあよ、さん！

4月から品船のゼミがはじまるだあよ。はじめて音読するのは緊張するだあよ。

>>258
だあよさん、一回読んじゃえばだいじょぶだあよ。

音読する時は大きな声でゆっくりはっきりと。
焦ってﾓﾆｮﾓﾆｮ読んで「聞き取りにくい」という評がつくの、初心者にありがちだからさー。

音読の上級者にはなりたくないな…

>>261
ならなきゃダメだよ

みなさん、ありがとだあよ

そ、そう…かな？
じゃあ頑張るよ
ありがと

うろうろ。うろうろ。

みんなの前で音読するのってこえーよな。
俺には絶対できん。
第一に、聞き手を満足させられるもの（面白いもの）を用意する自信がないし、
第二に、にもかかわらず聞き手より俺の方が数倍能力があると思っていて、劣る相手からはロクな感想・批評を聞けないと思うし、
第三に、自作を朗読するのが恥ずかし〜い！
だってライターなんて書けばいいんじゃないの？
裏方なのになんでそんな人前に出る真似しなきゃいけないわけ？
むろんプロになると読み合わせはあるわけだが。

>>266
嫌ならやらなくてもいいよ

>261
たまに元女子アナとかがいて、妙に上手かったりするんだよね。

ええ？女子穴？萌え〜！

どうせ既婚だろｗ

既婚であろうがなかろうが華があっていいじゃない
俺ん所おばさんばっかだったよ

元女子アナがおばさんという可能性も・・・

何？音読って。シナセンてそんな事までするの？
大した話も書けない連中のお粗末な音読を
ジッと聞いている…間違いなく売れねーだろ。時間無駄やん。

板違いかもしれないが、スマソ。
今、タイガーアンドドラゴンを見た。
クドカン脚本だからというわけではないが、
ものすごく凝縮されたコマ割、無駄なところがない。
ぎちぎちに詰まった弁当のよう。
思えば、どのドラマでもそうだよな。
俺には書けないと思ったね。なんか悔しい。

浅草でタイガー＆ドラゴンのロケしてた。
クドカンは川島雄三の「幕末太陽傳」とか好きなんだろうな。
連ドラでは品川心中をどうアレンジするか楽しみ。

とにかくすごい。俺もやる気になった。ってレベル違うけど。
まあその差を認めつつ、謙虚にがんばるしかないだあよ。

クドカン凄いか?
俺には素人に毛の生えたレベルに見えるけど。

クドカンｗ

俺、好きだよ。吉祥寺で見かけたことある。仕事してた。パソコンで。

「24」はすごすぎる　レベルどころか次元が違うけど

こまわりとか構成もすごいけど、
キャラ作りと表現がなぁ…
キャラ全部おいしいよな、マジありえん。

>>266
営業できなきゃプロとして食っていけないじゃん。
脚本家ってもともと映画やドラマを作る「共同作業スタッフ」の一員なんだし。
プレゼンの能力も必要でしょう。
ヒッキー系の人もシナリオスクールで見るけど
そういう人は小説家を目指したほうがいいと思う。
まあ、小説家も実は編集者との共同作業だったりするけど。

282>>だあよ。

だあよって書いてる香具師、あいつか。
お前はレス指定を覚えるまで書き込むなよ。
今まで何人に指摘されてるか分かってる？
ほんとにその>>ムカツク

>280
24、ファースト観て怠くなってやめた。

あれがドラマか？完璧に全員の性格が崩壊してるのだが。。。
全員の行動がいきあたりばったりすぎだよ
こじつけ多いし、後から考えて辻褄合わない設定が随所にあるし

セカンドは面白いと聞いているけど、今は費やす時間と元気がない。。。

>>285
お前は一生ドラマというものを理解できないだろうな。
プロにも絶対なれない。

絶対なんてかんたんに言うなよなーｗ

月刊『シナリオ』2005/05号で第十四回新人シナリオコンクール最終審査発表が掲載されている。

受賞者吉田氏の受賞のことばと審査委員長白坂氏および審査委員西岡氏の選評を読むと
吉田氏を教えている審査委員荒井氏が吉田氏の作品を粘り強く押し受賞した---と読める。

桂氏の選評には丁寧にも受賞者は　「意図的に選んだわけでは全然ないのに」などという断りを
入れてシナリオ作家協会シナリオ講座特専科で学んだ人達であることを述べている。

まぁ下衆の勘繰りとかいって何もしないとおもうけど　李下に冠を正さずという言葉を知っているの
だろうか。これでは　「コネを作って応募すれば受賞できます」とも　とられかれない言い草である。

第十四回新人シナリオコンクールには応募せず、第十五回に応募しようと考えていたシナリオ講座
で学んで＊いない＊者だけど、正直しらける。

ＮＨＫみたいに名前を伏せて審査して貰いたい。
ＢＫでタレントの中江有里が受賞しても納得できたし。

>>288
何年か前の受賞作「炎天」は、二次審査で落とされたものを、作者のシナリオ講座での教官（協会員）が「あれが落ちるのはおかしい」と抗議して、最終に復活、受賞させたという経緯がある。
なんとなく普通に受け止めてしまう話だけど、これが作協の講座とは関係ない一般の応募者だったら二次で落ちたまんまだったわけで、なんだかなあと思ったおぼえがある。

その程度のことだったら逆に君もそのシナリオ講座に行けばいいんじゃないか？
学校のテストじゃないんだから闇雲に公平性を求めても。

まだ買ってないんだけど、受賞作の感想はどうなのよ？読んだ香具師
良ければ文句あるまい。

>>291
と協会員が申しております。

>>290程度のことでガタガタ騒ぐなつーことでは。

ドラマを読んだけど
やっぱジェームズ三木さんって凄いなあと思った
キムジョンイルの演説、書けないよ・・・

シナリオ作協がある限り、日本のシナリオ全体の向上はあり得ない。
彼らの一番の活動目標は、既得権益を守ることだから。
少なくとも上に君臨して、すべて鶴の一声で決まったりひっくり返ったりする
体制を変えるべきだろう。
いなくなるのを待つしかないのか？　一番上が消えても次が次だし……

受賞作の感想まだー？

シナリオ塾ってどうなのかな。

脚本家は儲からないらしいよ。

脚本家の神、クドカン

若いのにうまくやったな、クドカン。それも含めて才能

>>281
280です
レスありがと
だよね　あれはありえない
俺は衝撃受けたよ　やっぱサスペンスの本場は次元が違う


>>285
キャラの性格崩壊してたかな？自分は281と一緒の意見です
めちゃくちゃキャラが立ってたと思う
俺はむしろ行動が行き当たりばったりなのがキャラとしてリアルでいいと思う

それから日本のサスペンスの方がキャラが崩壊してると思う
サスペンス好きなんで「Mの悲劇」を見たんだけどキツスギ　
脚本家はふざけて書いたのかって感じだった
まず主人公　あれだけやられた奴を好きになるわけない
妹を誘拐されたんですよ？　何、なかよさげにしてんの？
それからヒロインも最初と最後でまったくの別人になってる
もはや日本人はサスペンス作らないでくれとさえ思いました

お前らクドカンの笑いを真似ても所詮クドカンの笑い自体が中途半端。
本当に腹がよじれるほど笑える話ってのは下のリンクにあるような会話の
流れを言う。

お前らじゃ、下のリンクに出てくるような天才にはかなわねぇよ。

見ても良いが笑いのセンスの自信を打ち砕かれてもしらんぞ。覚悟してみろ！

http://www.phyo-polis.com/karakuri/go-choh-ju/2004/2004-04-04.html

285ですが

ちょっと前に観たので話をあんま覚えてないし、しかもファースト
しか観てないので申し訳ないけど。

たとえば・・・
主人公の娘が警察に捕まる所とか。
すげームカツク感じの女が、少し庇ってあげたら改心したりとか、な
んか少年ジャンプのように感じてしまった

後、所内での殺人の犯行現場、結局ビデオにバッチし写ってたような気が
権限なくてみれないってなら、本部の人は一体何しに来たの？
って感じじゃ・・・

24時間以内に、拉致られて逃げて、妊娠してて、記憶喪失なっ
て戻ったりとかも・・・

あいまいなので、間違ってたらスマソ

>>304

24まったく見てないんで申し訳ないが
なんとなく想像がつくな。もうちょっと群像劇にして
色んな所で色んな事が起こるようにすればよかったと思う。
全然見てないけど。

>304
そういうのが基本的に全部つじつまが合ってたから凄いんだよ。

>>305
いろんなこと起こるんだよ。
それぞれの事情からとる行動に説得力あるの。
見たほうがいいよ。

>>296
一番上って誰？山内久氏のこと？　それとも　加藤正人氏のこと？　次が次とは誰？

>>308
新藤兼人、山内久、白坂依志夫、
鈴木尚之、桂千穂がトップで、
その下が、加藤正人、荒井晴彦。
こんな感じだと思うけど。

作協が一年の映画から選んでいる「年間代表シナリオ集」ってあるじゃない。
聞いた話だけど、どんなにヒットとかしても、作協会員とかからじゃないと
選ばれないんだって。特にテレビドラマ書いてる脚本家のは選ばれない。
君塚の「踊る〜」とかクドカンとか。
だから毎年誰も見てないようなのが代表となる。
そういうとこを見ても……

>>310
作協会員でも、作協内で貢献してる人（ナントか委員とかさ）でなければ認められないという、実に日本的な組織なのだった。

そういうもんなんじゃない？　その変わり、あまり金にはならんだろ。クドカンとかに比べると、だよ。

売れることは見込んでないだろうね。
図書館あたりが買ってくれる分だけ。
選ぶにあたっての予算が計上されていて、運営費から出されて
会員の救済の意味なんだろう。
だからクドカンは選ばれなくても痛くもかゆくもない。
ちなみに「年鑑」ね。

クドカンは「年鑑代表シナリオ集 ’０１」で「GO」が選ばれてるぞ。

>>305
確かに見てないみたいだね
群像劇だし、いろんな所でいろんなことがおこるよ
「リアルタイムで進行中」だからそうじゃないとまったくおもしろくない
例えば、ただ車で移動してるだけのシーンを延々と15分とか見せるわけにはいかないだろ
だからジャック（主人公）の移動中は違うキャラの話に移る

技術的な話ではとにかく「ひっぱり」の技術がすばらしい　先が気になって気になって…
確かにあの技術は日本の脚本家にはないね
一回見といた方がいい

ちなみに自分の中では　シーズン�V＞�U＞�T　です
回を増すごとにすごくなってるって感じるのがまたすごい
傑作の続編ってイタイの多いもんなぁ

向田邦子賞に大森美香さん脚本の「不機嫌なジーン」

優れたテレビドラマの脚本に贈られる「第２３回向田邦子賞」（向田邦子賞委員会、東京ニュース通信社主催）に大森美香さんの「不機嫌なジーン」（フジテレビ）が４日、選ばれた。

清潔でリズミカルなセリフで遺伝子という科学的なテーマに挑戦した点が評価された。

大森さんは３３歳。フジテレビ社員を経て、１９９８年に脚本家デビュー。主な作品にドラマ「君はペット」、映画「インストール」など。
（読売新聞） - 4月4日23時18分更新

大森美香の脚本って１０年前のヤングユーだよね。
うえ〜んとかひっくひっくみたいな泣き方も。

なんで大森美香さんなの？　しかもジーン？　
「ニコニコ日記」なら納得できるけど、今年は対象外になっちゃうのかな。
去年は木皿泉さんの「すいか」を選んでさすが向田賞と思ったのに…。
今年の選考は橋部敦子さんを選んだ橋田賞以下。

てか個人的に24は脚本家が引っ張るの分かりきってるからファーストの
６話くらいでムカついて見るのやめた。
だって時間配分からどうせ悪い方向に進むのわかってその通りだから面白くなくないかい？
ただ引っ張ってるから次が気になって面白いと錯覚してるだけだと思う。
はたして見ている最中あれが楽しめているか？

橋部の橋田賞って「彼と彼女と彼女〜」か？あれは別にいんじゃないか。

ジーンはありえんな。とにかくありえん。
その受賞理由も「清潔」くらいしか賛同できん。

>315
確かに見せ方やひっぱり方は凄いしカッコいいと思うよ

でも、悲しいかなキャラに感情移入ができなかった。
ドラマとして見た場合、同じアメリカならスタートレック
シリーズの方がドラマが出来ていると感じたし、面白いと
思った。

>>302
すみません・・・
281はクドカンの話です。
三枚起請見てすぐジュンク堂走りました。

281の「こま割」って・・・漫画かよ。
それはともかくタイガー＆ドラゴンは激しくつまらなかったと思うが。
クドカンはちょっと休業したほうがいいな。

昨夜「やっぱり猫が好き2005」やってたの見た人おる？
やっぱ三谷脚本じゃないとダメだなと再確認させられたよ
せっかく久々に復活したのにガッカリ

クドカンのことを忘れるなよ。クドカンはいつまでもみんなの心の中にいる。ありがとう、クドカン。

>>323
うん、マンガ原作もやってるので＾＾；
それにしても、アレをつまらないと思う人もいるんだ・・・
それも参考になるねぇ。
自分的には、
キャッツ＞虎＆龍＞＞ＩＷＧＰだな。

まぁＧＰは原作が禿げしくクソだからしょうがないが…

>>326
漫画原作やってようがなんだろうが
映像分野で「こま割」なんていうと笑われるぞ・・・意味合いがまったく違う。

ＩＷＧＰは原作糞なのにあそこまでもっていったのはクドカン力。
タイガーはネタはよかったがテキトウ感ぷんぷん。
クドカンドラマでこんなに笑えないのは初めてだった。
もともとドラマ性云々より笑わせてナンボの勢い系だからして
笑えないと辛い。ドラマ版はなんとかなってるといいなぁ〜

>>327
もしかして…マンガ原作とかネームとか、
落語も知らないっていうオチじゃないだろうなｗ

>>328
子供のころ漫画家を目指していた漫画オタクですが何か？
この板でそんな痛いことをいつまでも書いてると叩かれるぞ。
みんな「はぁ？コマ割？」と思いつつ突っ込んでないだけだと思うし。

でもって、
落語の知識云々以前に脚本としてどうかって話をしているんだが・・・
ワンアイデアだけで安易にやっちゃった感じしたけどな。
だいたいにして芸モノを映像でやるのは難しいというのに
長瀬が落語に目覚めるキッカケが、西田のあの舞台ってのがもう弱すぎるよ。
落語家使うならまだしもさ。
落語家を使わないというのは本書く時点でわかっていたと思う（たぶん）から
もうひとひねり入れればよかったんだと思う。
頭の大事なポイントが弱いばっかりに落語の魅力が伝わらないし
主人公があそこまで夢中になってやろうとするのに共感できなかった。
そのへんこそ脚本家の腕のみせどころなわけで・・・
あとは予定調和が多く「こう来るか！」ってのがなかったのが不満。

あああ目の鱗ぽろり録画したのに間違って消してもうた・・・orz

>326
確かにキャッツはいいと思う。
IWGPも当時は斬新でよかったと思う。

でも、そろそろクドカン自体に飽きてき（慣れてきて？）…

慣れって怖いもので、最近の見てもネタの集合体にしか見えない
てか、クドカンは仕事しすぎでしんどいのでわ？と思う…

それで休むと忘れられるし…
いきなり売れると後がつらそう脚本家…て最近思ってます

ちなみに、反感かうのわかって書きますが、おいらがクドカンの作品で
一番好きなのは、「僕の魔法使い」だったりｗ

てか、おいら自身もそろそろ日テレを書かなければ…
締め切りまで１ヶ月切ってるし

ＩＷＧＰの原作と、
不機嫌なジーンの科白まわしは、
良いと思い、

クドカンで良いのはは、
『ピンポン』のみだと思っている、
僕は脚本家に向いてませんか？

>>332
ここのメンタリティだと誰でも向いてないっていわれるんじゃ

>>329
まぁ、「コマ割り」っていう言葉にそんなにこだわる気はないけどね。
クドカンやクドカンが影響を受けたであろう鴻上尚史などが、マンガの
コマ割りに大きな影響を受けたことは事実だし、俺もそれを意識して
ドラマを見ているだけの話しだし。

あと、やはり落語は詳しくないみたいね。
噺家使うって誰使うのよ？談志とか円楽って感じじゃないでしょ？
小三治も固いかな…イメージとしては小さんとか志ん生なんだろうけど。
正直、枕だけなら新・正蔵より西田敏行の方が雰囲気あるよｗ

なんか、コマ割り＝脚本じゃない、噺家使わない＝ダメ、みたいな
頭の固さを感じるね。

おまえら、よそでやれ

>>331
ああいう、シリアスなテーマをネタで組み立てるスタイルって、
（多分）第三舞台が始めたことだと思うけど、確かに結構飽きるよねｗ
鴻上自体も終わった感が強いし。
そろそろ、ミタニみたいに違うスタイルも出来ることを示さないと
ダメなのかもね。

ちなみに拙者は日テレは敬遠；
次のフジにがんばるっす……

>>319
＞だって時間配分からどうせ悪い方向に進むのわかってその通りだから面白くなくないかい？
＞ただ引っ張ってるから次が気になって面白いと錯覚してるだけだと思う。

お前みたいなのは連ドラなんて一生楽しめないだろうし、
連ドラもかけないだろうから、脚本家はあきらめろ。

連ドラって難しそう。
プロットを全11回分に分けて
話を伸ばすわけだよな？脇のエピソードを増やして。
考えただけですぐ飽きそう。
これで視聴率悪かったら相当キツイぞ。責任問われるし。

>>338
富豪刑事みたいに一話完結だとやりやすいかも知れない。

脚本の書き方を学ぶのに役立つサイトってありますか？

>>337
同意。
普通の視聴者は時間配分なんて気にして見ない。
それが分かってないのは致命的。
頑張って自称ドラマ通にだけわかるドラマを書いてください。
世間にマニアックと評されようが我が道を突き進んでいるのでしょうな。

いや、��２４�≠ｾからこそ時間配分を気にするのでは？
このドラマ見て、時間どうでも良いって・・・

>>341
それは違うんじゃないか？
俺も342に同意。普通のドラマならともかく24と銘打ってるならば時間配分命だと思うんだけど…

つーか、２４のはひっぱるから面白いんだろ。
時間配分的に６話あたりじゃ絶対解決しない。
だったら次はどんな手でくるんだろうって面白さ。

クドカンで一番イイのは「69」だと思うが

69、自分は観てないけど親が見に行って感想聞いたら
なんかただ騒がしかったとポツリと言ってた

>>334
なんでそこまでコマ割って言葉にこだわるのか、のほうが謎。
三谷が「漫画のコマ割に影響受けた」といったとしても
映像の現場で「コマ割」なんて使うわけないしなー
頭固いってか常識の範囲内でいってるだけっしょ？

でもって噺家じゃないからダメっていってるのではなく
もっと説得力もたすよう工夫しろって話なんだけど通じてないみたいだな。
もうちょっと勉強したほうがいいんでないの？
漫画原作ガンガレやｗ

>>326
自分も「僕の魔法使い」好きだな。
６９は見てないからなんともいえんが
監督が糞だったとは現場の人間から聞いた。ってスレ違いか。

>>347
どのように糞なのか詳しく

>>348
何も決められず撮影進まず、スタッフ皆激怒。
仕方なく助監チーフとカメラマン主導で撮影してたらしい。
ま、自主あがりの監督がいきなり商業映画ってところに無理があったんでしょう。

>>347
＞もうちょっと勉強したほうがいいんでないの？
君もね。落語とか舞台とか。
テレビばっかり見てたら馬鹿になるかもよｗ

シナリオ音読もできないチキンがよく言うよ。
昔の脚本家はなー、ホン読みといって重役とか監督とか主演の大物俳優
（裕次郎とか健さんとかのときもある）
全員の前で読まされてたんだぞ。
笠原和夫も橋本忍もだ。
コネというのは人脈のことだ。「顔」になるといえばいいのかな。
とりあえず行きつけの飲み屋でも作ってツケで飲めるくらいになってみろ。
対人関係の練習くらいにはなるぞ。

俺が4年後、世界最高の脚本家になってやるよ

>>350
残念ながら落語は一度観にいった程度しかないけれど
舞台ヲタでもあるし映画ヲタでもありますが何か。
てかなんかもういいや。脚本の話、したくないみたいだし。
君が漫画原作をやっていることと、落語に詳しいらしいこと「だけ」はよくわかりました。
こちらが消えるよ。じゃ〜ね〜ﾉｼ

木更津ｷｬﾂｱｲ見たけど、ある種スゲーな。ｗ
よくあそこまでできるよ。普通無理ぽ。
ま、金払って見る映画じゃない事だけは確かだけど
細かい部分で笑ったからもういいよ、どうでも。
というか最後の船越ﾜﾛﾀ。

マンガ原作ってニッチな世界だからなー
7割くらいのマンガが編集者がストーリー考えてるっていうし
普通に出版社入社したほうが早いのでは
あ、君の学歴じゃ無理？こりゃまた失敬

http://f59.aaa.livedoor.jp/~ecuador/kasetu/img/op011.jpg
雨がしとしとと降り続けていた、撮影を早く終わらせようと俺はカメラのシャッターを
夢中で押し続けていた、しかしレンズ越しに覗いていた辻の目がまるで俺を誘っているかの
ように思えてきた俺は、それでも辻の誘いを無視するかのようにシャッターを押し続けていた。

だが、辻が時折見せる「ねーぇまだぁ？」という表情を見せられては、さすがに百戦錬磨の
俺の息子も熱くなってくるのがジーンズ越しに感じられた
加護もそんな俺の態度に感づいたのか、俺の股間と顔を見比べてはニヤニヤと微笑んでいる
「もうダメだ我慢できん」、興奮が抑えられなくなった俺は隣りのアシスタントに無造作に
渡して、「辻、髪が少し乱れているな」と辻の髪を直すフリをして横に駆け寄った。

辻の体から漂うほんのりとした甘い香りに何とか抑えていた理性がふっ飛んでしまった。
無意識に辻の肩を強引に抱き寄せて片手で辻の首を持ち上げていきなりキスをした。
辻が驚いて口元を引き離そうともがいているが、俺は力づくでも離さなかった。
何秒間キスをし続けていただろうか？抵抗していた辻の体から力が抜けていくのがわかった
俺は勝ち誇った気分になった。
辻はすべてを俺にゆだねるかのように体を預けてきた。

がしかし、俺のこれから起きるであろう辻との淡い期待も、加護が俺の腕をつかまえて
ものすごい形相で睨みつけているのを横目で見た瞬間、俺はハッと我に返った。
「しまったぁ！」俺はとんでもないことをしてしまったと、自分のこれからの人生が
崩れ落ちていくのを感じた。
冷や汗が急に湧き出て、周囲からの驚きと冷たい目線が痛いほど感じられた。
そして俺は「すべてが終わった」とその場にしゃがみこんだ時、俺は目が覚めた。
目が覚めた場所は俺の家の現像室の中だった、そして目の前にブラ下がっているネガには
辻が「ねーぇまだぁ？」と俺の顔をじーっといつまでも見つめていた。

http://www.mnet.ne.jp/~r32/cgi-bin/upload/source3/No_4868.jpg
（左上画像）　辻「ニャーゴオォォォ！」ネズミさんたち逃げないと食っちゃうぞー
（左中画像）　辻「あいぼんやったよ！うまくネズミさんたち（家から）追い出したよ」
加護「さーすがぁのん！やったね（握手ｩｩｩ）」
（左下画像）　辻「さーぁってと安心してケーキでも食べるのれ〜す！モグモグ」
加護「のん、お誕生日おめでと！ウチはダイエット中やからケーキ食べられへんけどな」
（真ん中上画像）　辻「うふーん！もうお腹いっぱい、満足うぅー、気分も晴れやか晴れやか」
加護「のんが楽しいとウチまで楽しくなってきちゃったー、ルルルン」
（真ん中中画像）　辻「あいぼ〜ん記念に写真撮ろうよー」
加護「それいいねー、じゃあ晴れ着でも着ちゃおーか？」「パシャッ！」
（真ん中下画像）　辻「今度は王子様の格好で撮ろうよー」
加護「さんせー！」「せーの、パシャッ！」
（右上画像）　辻「なんか眠くなってきたー、ファーァ」
加護「もう寝よっかー、じゃあ寝室に移動移動と」
（右中画像）　辻「あいぼーん、そんなにお腹隠さなくてもいいよーｷｬｯｷｬｯ」
加護「だってえー、大の字で寝るとお腹冷えるんだもん！」
（右下画像）　（朝が来て）加護「うわーっ！寝てる間にシッポかじられちゃったー、悲しいニャー」

>>355
> 7割くらいのマンガが編集者がストーリー考えてるっていうし
テレビドラマもそうだよ。編集者＝プロデューサーね。

http://www.mnet.ne.jp/~r32/cgi-bin/upload/source3/No_4870.jpg
「見て見てほらカッコいいでしょ？ジャカジャカジャーン！」、こらこらー
ちょっと俺が缶コーヒー買ってきてる間に商売道具持ち出すんじゃねーよ。
言葉では怒ってはいても俺の顔はニヤけっ放しだった。
なぜなら俺のボロマンションに女が二人、それも飛びっきりかわいい女子高生が
遊びに来ているからだ。
なぜ俺の部屋に女子高生が遊びに来ているかって？それは秘密にしておこう、
それと俺の年齢もだ。
俺の商売道具で一人前のミュージャンの格好をして遊ぶ彼女らを、俺はタバコに火を
つけながら楽しくながめていた。
実はこの二人は今朝コンビニで声をかけられて偶然知り合ったのだ。
俺がナンパ師だって？違う違う、俺は彼女もいないどちらかというとモテない君なんだ。
そんな俺が彼女らと知り合ったきっかけが、コンビニで今日発売されたダブルユーが表紙に
なっている雑誌を買ったからだ。
で、レジにそいつを持っていくと、たまたま後ろにいたんだよ彼女らが、そして彼女の一人が
「ああっーこれ見てＷ（ダブルユー）だよ辻加護の」で、もう一人が「アッ、ホントだかわいいなー」
とかなんとか言いながら大きな声で叫んでたんだ。
俺は恥かしかったよ、店内の客全員に俺がモーヲタだってのがバレバレで、俺は恥かしくなって
急いでお金を払って雑誌を持って外に出たのさ。
そして家に帰る途中で、彼女らが走って俺を追いかけてきたんだよ。
「ちょっ、ちょっと待ってー、お釣り、お釣り忘れてるよー」、俺はハッと気がついた、
そういえばあわてててお釣りをもらってなかったっけ、彼女らは店員に俺の知り合いだと
思われてて俺のお釣りを彼女らがもらったらしい、しかも彼女らが買ったパンまで
俺の金で払っていた。まぁそんなことはどうでもいい。
幸い俺と同居している連れが、（もちろん男さ）実家に帰っていて俺ひとりだった。
そいつが一応アマチュアでギターをやってて、俺はそいつがいないのをいいことに
売れないミュージシャン気取りで彼女らを家に誘い込んだのさ。
彼女らはどうやら家出中で今夜は俺の家に泊まるつもりだから、俺は今夜が楽しみで仕方がない
それじゃあな、モーヲタ諸君！君らもいつかはこういう幸運にめぐり合えることがあるさ、ガンバレよ

ドラマ誌の日テレプロヂューサーの欄はシビアでしたね。
とにかく早く書く人、か。

そうそう、ほんとふざけた話だよ。

年間のコンクールの締め切りスケジュール教えていただけませんか？

>>361
だからあの局のドラマはつまんないわけでしょ。

ライター志望者から見れば「作品」だけど
プロデューサーからすれば、所詮自分が担当する数多くの「製品」のひとつだからね。
「作家」を目指す人は高級レストランのシェフになりたがるけど
彼らが欲しいのは売れるコンビニ弁当を作ってくれる人なわけだし。

ごくせんの人は
生徒がこんな反応するわけないですけどみたいに
割り切ってたね。
日テレはそういう人に向いてるのかな。

>>354
うむ、同意。
なんで日本だとああいうTV版の説明＆悪ノリで終わってしまうんだろうか…
ウエインズワールドなんかだと上手くまとまっているのに。
やはり局Pとかスポンサーの意向が強すぎるんだろうなぁ。

>>353と>>355は違う奴なのかｗ
落語はストーリーやキャラ作りの勉強になるよ。
あと、マンガ原作をバカにしてるのもムカツクな。
隆慶一郎さんとかは元々バリバリの脚本家だしな。
狩撫麻礼を上回る脚本家も少ないだろ。

>>366
狩撫麻礼も雁屋哲も小池一夫も梶原一騎も武論噂も
凄いと思うし尊敬している
でもそれとドラマにコマ割りとか言っちゃうのは別のことだろ
バカにされてるのはマンガ原作でなく
君なんだよ

>>367
やはり頭固いね。
言葉の問題じゃないんだがな。
他のジャンルの演出手法を活用出来るか？という話だ。
だから、別にマンガでカット割りと言っても問題ないし、
ゲームでコマ割りと言っても問題ないと俺は思うけどね。

それに武論尊な。尊敬している人の名前間違えちゃいかんよｗ
俺的にはこういう言葉の使い方のほうがバカだと思うなぁ。

コマ割りネタでずいぶん引っ張るな
おまいらｗ

>>342、>>343
341だけど
違うって！俺も時間配分が重要だっていってるの！
で、だな24の時間配分は本当に非常に考えられている
なのに、>>319が悪い方に行くことが時間配分から予想がつくとかケチつけてるだろ
それでおもしろくないとか言ってる
逆にいったら予想をつかせないために時間配分をめちゃくちゃにしたのが319にとっておもしろいってことだろ
その作品がマニアックだって言ってんの！

つまり俺と君たちは同じ考え　時間配分は重要

>>361
安くて早い方がいいと。
使い捨て１００円ライターが大好きか。こりゃダメだね

まあ、ここの住人と違って趣味じゃなく仕事なんだし速さも重要だろうけど…

うまい、まずいは問いません　まず書いてくるのが速い人

これには、ムカッってくるね
お前の作ったドラマは見たくないって思ったよ、平林

>>368
あなたのシナリオ理論を理解力なき愚衆にわかってもらうためには、
あなたの手がけている作品名をここで明示してくれれば一発でしょう。

まさか、叩かれるのが怖いから晒せないなんてことはおっしゃいませんよね？

>>368
> だから、別にマンガでカット割りと言っても問題ないし、
> ゲームでコマ割りと言っても問題ないと俺は思うけどね。

横レスで申し訳ないけどドラマでコマ割りと言うのは問題あるよ。

俺のシナリオ理論というか…

前にも書いたけど、第３舞台の鴻上尚史が「進めパイレーツ」や「がきデカ」の
演出手法（マンガの演出手法だからまさにコマ割りだ）に影響を受けたのは
自分で言っているし、新感線や大人計画が第３舞台から大きな影響を受けてるのも
事実だし。
小池一夫&小島剛夕コンビが、黒澤明のカット割りの影響を受けて「コマ割り」
をしたりしてるしな。
タランティーノやリュック・ベッソンやルーカスだってマンガの影響受けてるし。

つーか、こんな当たり前のことが説明されないと解らないのか？

あと、なんども言うが「用語の使い方」の正しい、間違ってる、なんていう
程度の低い話はしていないのでよろしく。
（ワインの香りを表現するのに『日なたの太陽の匂い』なんて言い方するのに近い）
クドカンはマンガの影響が強いと思ったので「コマ割り」と表現しただけ。
小津作品見てコマ割りとは表現する気はないよ。

さっさと負けを認めろよ。見苦しいから。

しかし漫画原作でよくある「ごくせん」みたいな
必要以上にリアクションのでかい漫画っぽいドラマ（の演技）は
どうかと思う。そんな事は漫画でやれよ。
本来は漫画で表現できないものこそ実写でやるべきであり
逆もまた然りだろ。それが最近では
漫画っぽいドラマとドラマっぽい漫画の横行でウンザリだな。
ハリウッドまでアメコミブームだし、これもヲタク文化の弊害か？

嫌なら見なければいいだけではないのか？

まだ購入してないんだが、今売ってるドラマ誌にＢＳの一次発表してるのかぃ？

今時のテレビの視聴者はそこまで意識的にドラマ見てないんだから仕方ないかな。
ヒマ潰しに見る程度なら、そういう演出のほうがわかりやすいしね。
「うまいまずいよりも早く書ける人」が欲しいというのはそういうことだろう。

でも白い巨塔だって同じく大当たりした

>>380
テレビ局によってドラマについてのやり方が違うのでは

厳密に言うとプロデューサーによって違う。

>>365
ドラマ誌のインタビューだろ？
あれを「割り切ってた」と解釈してるわけ？

しばらく京急のくらいしかないのかな？

>>377
でも「ゴクセン」も江頭さんのシナリオを見ると流石に上手いんだよな。
プロとしての上手さというか、バランスがいい…
まぁ演出と役者のせいで、オンエアでは必要以上にマンガっぽくなってる
ことは確かだが。

ま、黒澤と小池一夫や、江口寿史と鴻上の関係のように他のメディアからの
インスパイアを受けつつ、自分の書いているジャンルの良さを生かす、
ってことだろうね。

野村芳太郎さんが亡くなられました。
ご冥福をお祈りします。

ほんとだ！　合掌…。

スレ違い
懐かし邦画板池

構成台本書くための原稿用紙ってどこで売っているんでしょうか?

朝日はすでに三次が発表されてるのにフジは何やってるんだ！
イライラするよ

　　　 /＼＿＿_／＼
　　／　⌒　　　⌒ ::: ＼
　　|　（●）,　、（●）、　| 　　 ／￣￣￣￣￣
　　|　　,,ノ(、_, )ヽ、,, 　 | 　＜　西山宏美やるじゃん
　　|　　　ト‐＝‐ｧ' 　 .::::| 　　 ＼＿＿＿＿＿
　　＼　　｀ニニ´　 .:::／
　　／｀ー‐--‐‐―´´＼

セカチュウの再放送で泣いた・・・

＞379
月刊ドラマって、毎月18日発売ですよ？

CSの演劇専門チャンネルってどう?観ているひといる?
あんまり面白そうなのないし、再放送が多そうだし・・wowowのほうがいいのかな?

野島のドラマが始まるな。
なんか、いかにもな人選で興ざめだが
神木君目当てで見てみるか。

野島って力落ちたな・・・
がっかりだよ。

また難病ものかぁ
いまどき、家族で四季を歌うかなぁ・・・
いくら田舎で仲良し家族としてもね。

いまどき、歌うからいいんだろ。

（´ι _` 　）

そこまでひどくないとは思ったが
これ日曜にやるドラマか？
正直、いつジジイが神木に襲い掛かるかﾊﾗﾊﾗしたぞ。

ワロタ

日テレの応募締め切りていつでつか？
ｽﾏｿ、教えて

4月末日だよ！大丈夫か、お前

＞４０４
トンクスでつ

ニッテレ出してきた。
郵便番号と社名だけで着くってラクだね。

日テレの追い込みで過疎化してるな。
というかフジの結果待ちで手が出せんじゃないか。
フジ1次受かった奴で日テレ送る奴いるのか？

俺はフジの一次通過してるけど日テレにも出すよ。
まだ一ページも書いてないけどね。

シナリオコンクールの１次も通らないと、自分がバカに思えるよな。
実社会では有能なのに。

実社会では有能なのに？あは

笑うとこでいちいち笑う奴

このスレ暇そうなので質問。
「冬ソナ」はなんであんなにヒットしたのか？
自分はあの手のドラマ嫌いだけど、曲がりなりにも脚本家目差してるなら
そういうことで拒絶しちゃいかんと思って観たんだけど、どうにもよくわかんない。
ありがちなストーリーだしね。
まあ最近日本ドラマでやりにくいベタは強いって事かな?
それだけじゃないと思うんだけど誰か教えてくれ。

その質問は脚本家（志望者）に向けるよりも
広告代理店の人に訊いたほうがいいと思う。

>>412
初恋をテーマにも持ってきたから。
初恋の相手を死なす事によって
そこに誰でも共感出切る永遠性が出来た。
「ノルウェイの森」や「セカチュ−」みたいなもん。

冬ソナのヒットは主演の二人の新鮮さじゃないの
日本の俳優、女優ってすぐバラエティとかで私生活話したり
するから

これでもかというくらい劇中にバラードを流すのも巧い手法だったと思う。
「小さな恋のメロディ」の手法をマネたものだと思うけど。
それと遭難、交通事故、記憶喪失、出生の秘密、失明などなど、
枷の配置も見事だった。常にストーリーを引き締めていたし。

こんなに脚本家目指してる人いるのに、
どうして出会わないんだろう・・・＿|￣|○・・・はうぅ・・・

企画もして、脚本も書いて、自力で売り込みに行って、
その後の段取りも全部なんて、もう( ；´Д｀)いやぁぁぁぁぁー!
月産２本なんて異常だよ｡･ﾟ･(ﾉд`)･ﾟ･｡

誰か、書いて下さい。

俺、日テレ用に料理モノの話し書いてる。
新聞記者の女が日本各地でいろんな名物料理を食い歩き、究極のメニューを決める。
例えばこんな感じ

http://naraku.lip.cc/tyoueki/src/1111326080103.jpg

世にも奇妙な物語を見てて思ったんだが

ＡがＢに黙ってＯＯする→実はＢもＡに黙ってＯＯしていた！ｶﾞｰﾝ

っていうこの定番オチ、もう飽きたよ。
あんまり読後感も良くない分、斬新なオチありきで成り立ってるのに
そのオチがバレバレってのはいかがなもんか。

子供に受けるんだからいいんだよ

>>412
余計なセリフとかをなるべくはぶくというドラマツルギ−に乗っ取って作ってあったからじゃないかな？
ちゃんとドラマを見ている感じがした

最近の日本のドラマって本筋と全く関係ない単発のボケとツッコミのセリフの応酬が多すぎて
見てるとバラエティーを見てるみたいに感じる　それ自身はおもしろくてもドラマに入りづらくなってる

製作側はそれを軽快なセリフのテンポと判断してるんだろうけど…
仕事納めとかもモロその路線だよね

山浦ゆーだい、スベってたねｗもう限界ですか？

というかヨン様でキャーキャー言ってるだけだろ。
キムタクのドラマと一緒。
内容なんかどーでもいいのよ、これ見る人らは。
ヨン様の役がパク・ヨンハだったら、ここまでウケてると思うか？

>332
遅いが、ピンポンは松本大洋のもんだろ
映画は劇場行ったが、一般的に売れてるクドカンらしさなかったぞ

川飛び込むシーンは好きだっけどｗ

あ、これは技術的なものか・・・

冬ソナのあの予想通りの展開は、期待通りの展開でもある。
セリフが綺麗な詩みたいで人によって色々解釈出来て面白い
歌や景色が綺麗。
初恋の甘酸っぱさ、せつなさ。
登場人物が一生懸命でけなげで応援したくなる。

冬ソナで満足なの？
もしそうなら新人の脚本家いらないんじゃ？ｗ

韓国のテレビドラマって、
放映直後に、
視聴者がどう見たか、今後どんな展開を最も期待してるかを
インターネットで調査して、
一番期待されてる展開に筋を変えるんだってね。
馬鹿すぎる。まるでホリエモンだよあいつら。
「冬のソナタ」はちょっと違うっぽいけど。

やっぱ将来性とかもみられますかね？
実体験を強く匂わすと
実体験しかかけないと見られるとか？
小説なら多少はそれもありだろうけど

うまく書けていればいいよ

ならいいけど

日テレ　書いてるかな？

このスレのおかげで、一応シナリオライターになれました
ホントにありがとうございます

そんなことよりBSが気になる。
もう電話いってんのかな？
去年は展開速かったからなあ。
それに去年の受賞作、何気に良かったし・・・。
気になる・・・。

てかフジの二次はいつ発表だよ！！
まさか今月も持ち越したりしねぇだろうな

>>434
落ち着け。
きっとフジはそれどこじゃないんだろ。

BS-iは今度のドラマ誌で一次、二次通過者発表だろうな。
去年もそんな感じだったし。ヤンシナ二次通過も同時に発表だろうからドキドキだな。

>>427
それ、ハリウッドがやってたことでしょ。
エンタメの目的はお客さんを満足させることだから、別にいいんじゃないの。
要は面白いかつまらないかなんだからさ。

ここで頼んだら、脚本書いてもらえますか？
お代は後払いになりますが・・・

書きますよ。そりゃ。正式発注なら。
プロも時々覗いてるんで。

>>432
どうやってなったのか教えてほしい！尊敬するから･･･

>>440
なったといってもゲームのだよ
コンシューマーのアドベンチャーゲームのだから・・・
このスレって、連続ドラマとか映画の脚本書きたい人が多いみたいだから、いまいち肩身が狭い・・・
でもゲームは、自分の書いた文章がそのまま読んで貰える
変な演出家にいじられないから達成感は大きい
ゲームのライターでもいいのかな??

>>441
ｹﾞｰﾑのライターさんは、仕事の量が半端じゃないと聞きます。
あ、ドラマ、アニメとかに比べてね。
頑張ってくだされ。
もしよろしければ、その仕事をする経緯なども聞かせていただければ

ゲームのライターさんは、剛毛ですか？

>>442
私が仕事をするきっかけは、自分で企画書とシナリオの一部を書いて持ち込みしました
もちろん事前にアポはとりましたよ(もちメールです)
通常こういうやり方をしても無視されると思われがちです
しかし、上手く取り入ってくれる方法を、私は編み出しました
それは企画のイメージイラストを数枚用意しておくことです
私の場合、知り合いに絵の上手な人(プロ)がいたので、お金を払って描いてもらいました
本格的な(プロ級の)絵があれば、会社側の態度がかなり違います
ない状態でやったこともありますので、その食いつきの差は歴然としています

あと仕事の量ですが、確かに半端じゃないです
ゲームの場合、文字のデータ量でギャランティーが決定するのが通例です
だから、とにかく書かないと食いっぱぐれます
私は１日にペラ換算で平均50〜100枚書いてます
これぐらいのペースで書かないと締め切りに間に合いません
むろん死ぬ気でやってます
当然、ほとんど寝れません・・・
こんな生活をできる覚悟があれば、挑戦してみるのも面白いかと思います
個人的には絶対オススメできませんけど・・・・

からだに気をつけてね・・・

442ですが、丁寧なレスどうも。
たいへん参考になりました。
持ち込みにイラストを添えるアイデア、さすがです。
441さん、差し支えなかったらで結構ですが、ひょっとして
ライターもしくは製作会社の社員とかで既にある程度の経験を
お持ちじゃないですか？
もしくは３大コンクール入賞歴とか？
いや、実は遠い知り合いにｹﾞｰﾑライターやったことのある人が
いまして、その人の場合、ライターとして、そこそこのキャリ
アを持ってることが前提で、ゲームシナリオを書かせてもらっ
てたようでしたので。

>私は１日にペラ換算で平均50〜100枚書いてます
無茶苦茶なスゴサですな……。
恐れ入ります。

1日50〜100枚。。

オレらがライターになれんわけだにょ。
オレなんて1日10ページ行けばしてやったりだぞ。

なるほどな。オレも参考にしよう。
ところでその挿し絵ってのは、ギャラ一枚いくら設定にしたの？
相場というものワカランから

>444
それだけ苦労して年収はいくらですか？

>>449
さっさと就職しろ

>446
私は完全なド素人で、すべて独学でした
大学やシナリオ学校にも行ってないんです
もちろん受賞暦もありません
これは珍しいかもしれませんね
だから会社におくるアポのメールを随分工夫しました
その会社の作品の感想を書き、ついでに自分を売り込んだんです
感想は、作品を褒めつつ、アレをこうしたらこうなってもっと面白かったのでは？
という感じに、相手を尊敬する態度を示しつつ、その裏では己の能力をアピールしました
将来、自分と仕事をするかもしれない方の自尊心をくすぐるのがポイントです
狡猾なやり口ですが、結果的にはかなり効果があったようです
むろん、返事をくれる会社と、くれない会社がありますよ(くれないほうが断然多い)
あと、メール文は「スーツとネクタイをつけた文章」を心掛けました
>447
映像脚本とは異なり、ゲームは無意味な台詞やト書きが多いので・・・
字数が多いだけで、内容の密度は薄いですし・・・
枚数の数字から想起されるほど大変ではないかと・・・
う〜〜ん、いや、やっぱり相当大変です(どっちだ)
>448
価格の相場といったものはないんです
それは個々の交渉次第(相手次第)なんですが、私はだいたい
大判カラー一枚・・・２〜３万円
キャラデザ1キャラ・・・5千円
安いですが、もし企画が通ったら描いた人にも仕事(キャラデザ・原画など)が回ってきますからね
>449
それを聞いたら、絶対この仕事をする気なくなりますよ
ひょっとしたらパートのおばちゃんと熾烈なバトルになるかも、という答えで御勘弁・・・

すみません、出しゃばって長々とレス、、、では仕事に戻ります、、、

>>451
頑張って書いて下さい。

>>451
別に居るぶんには全然構わないというか
俺が口出すことじゃないんだけどさ
特撮は「特撮脚本家スレ」があるし、アニメは「アニメ脚本家スレ」があるんだから
「ゲームシナリオスレ」もどっかにあるんじゃないの？
そっちでこういうこと書いてあげたほうがいいだろうし
451自身もそっち系の住人だと思うがどうよ？

ゲームシナリオは自分で分かってるだろうが
ここで色々と語られている（議論？されてる）ドラマの脚本とは違う。
ゲームでいいと言われてるシナリオを、実写でやっても全くダメなんだしさ。
逆も然り。
そしたら451のスキルなどはココの住人的には参考にならないし
自分のとこで語った方がいいんじゃないかね？
まー聞かれたから答えただけというのは分かるが、「とあるプロ」ってしゃーしゃーと出てきたのは451。
「とあるプロ」さんが映画や連続ドラマ執筆経験者なら謝ります。

>>453
まーまーそうつっかかるなや。
確かにゲームシナリオスレがあってもいいかな。
昔、ゲーム会社のシナリオライター募集に応募して、
普通の柱ト書きセリフのシナリオを作品として出したら、
「これはシナリオじゃないのでシナリオの形で出してくれ」
とか言われてﾊｧ?って感じだった。

ゲーム業界だと、画面に表示する形そのまま、つまりセリフ＋地の文、
結局セリフの多い小説が「ゲームシナリオ」なのな。

シナセンで勉強したようなシナリオをゲーム会社に持っていくと
「これはシナリオじゃありません」と言われるし、
ゲームシナリオをシナセンの課題として出せば、
「超過剰ト書き」で真っ赤になって帰ってくるｗ

>>453
何様だよ。匿名だとこういうバカが多くてまいるよな。

ドラマのレベルが低過ぎる。。
いや、いつも低いけど、草薙の奴はちょっと見ただけで
リサーチ不足で吐き気がした。
ＩＴ企業がテーマのくせに、素人が見ても適当なのが見てて分かる。
結局こいつらのはうわべだけで、
テーマなんて恋愛を盛り上げる要素でしかないんだろうな。
情けないよ、日本のＦ１層向けドラマ…。

それに比べてインファナル・アフェアの面白かった事。ｗ

「アタックNO.1」を面白いと思った俺は負け組ですか？

bs-iは一次だけだし、フジの二次発表はない。
今月号のドラマ。

>>455
まいるよなって、誰に対して同意を求めてる？
情けない
「とあるプロ」よ、喧嘩っ早いね

上から見下ろしてるんだよ。それぐらい気付。

>453
はやーーーく







ｼﾈ！ひがむなよ

>459
一生かかってもプロにはなれないと思うよ。君。

>459
一生かかってもプロにはなれないと思うよ。君。

>>458
今、見てきた
信じられんよ…
もう、フジはやる気なくしてるのかな？
今月号、指折り数えて待ってたのに…

ありえなーい！！
フジ・・

そんなことよりＴＢＳ見ようぜｗ　あっ見てるかｗ

>>451
またもや丁寧なレスどうも。
受賞歴やら脚本家としてのキャリアで選別していない（少なくともTVや映画の世界よりは）
ゲーム業界ってのは、やはり伸びてる業界だなぁって気がするね。いや、そのEP聞いただけ
でも、貪欲に新しい才能を発掘しようとしている姿勢が窺い知れるからね。

>>459-460
おまいら、ちと読解力乏しすぎないか？もしくは被害妄想か、だ。
>>455は>>451ではないし、>>451は、上から見下しているような口吻はひとつも見せていな
いぞ。むしろ自嘲的だ。
プロ脚のスレ行ってみろ。自称プロの、人を見下したようなレスがたんと拝めるからｗ

>>467
詳しく頼む

>467
たいした実力もねえくせに偉そうに。脳みそにウジがわいてるからしょうがねえかw

小学生みたいな文章だな。
こんなのテレビに出たこともないB級タレントやグラドルだってやってるし。
つーか会社員だってやってるって・・・

＞将来、自分と仕事をするかもしれない方の自尊心をくすぐるのがポイントです
狡猾なやり口ですが、結果的にはかなり効果があったようです

あとね、ドラマの世界とゲームの世界はやっぱり全然違うと思う。
シナリオを絵付きで送ったら、この業界でどんなこと言われるかちょっと頭ひねってみれ。
「シナリオだけで勝負しようね」と言われて終わりだろう。

それからゲーム業界って本当に「伸びてる業界」なのか調べてみたらいい。
年収をなぜ言わなかったか考えてみろ。

bs-iの一次通過は何人くらい？

クドカンのドラマ面白いやんけ。
今回のは落語に助けられてて
粋な感じがいいなぁ。過剰なギャグもないし。
でも視聴率低いんだろね…どうせ。ったくF１層はよぉ〜

可もなく不可もなくって感じだな。らしくない

ドラマ誌　明日届くかなぁ

>>472
オイオイ、今回のを落語に助けられてとかいうなよ〜
どこが助けられてるんだ？
むしろ落語はカセだろ。それくらいわかれよ。

>>475

落語のカセがむしろ
クドカンの濃さを中和してて良く見えた、という意味だが
それくらいわかってくれとは別に言わん。

予防線を張るなよ、みっともない。

>474
bs-iほとんど誰も騒いでないけど、
届いたら一次通過アップしてね♪

>478
お前が月曜に買ってＵｐしろ

BS-i 一次通過
告白　ラスト・　もう、　シンデレラは　笑顔に　言葉に　百万の
あの日の　へこ帯　最後の　My　メッセー　一年後の　つかんで
猫　ラッキー　愛の　ミジン　上を　そのまんまを　ヒマワリの
恋まで　マジ爆走　星に　ゴースト　2　フラン　ごきげんよう、
天の川が　母からの　期待はずれの　薄いけど　オアシ　レモンの
ケイタイ　永遠の　Ready　アントワネットの　星空の
ため息は　うどんの　その日、　君を　四半世紀の　そして
帰り道を　仮免許"　花を　世界で　仏様より　恋の　恋する

一次通過ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━ｯ!!

>>480
何、これで全部？




ねぇよ、俺の……Ｏｒｚ

>>480
　たのむ嘘だと言ってくれ

一次通過ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━ｯ!!

ｷﾀ━━━━(ΘωΘ)━━━━!!

一次通過たったこれだけかよ
応募数てどうだったの？

とある筋から聞いた話だと、
bs-iは最終選考終わって、入賞者にはすでに電話連絡いってるらしい。
一次通過で喜んでる奴、電話ないんなら、落ちたな。残念！

ﾌｰﾝ

応募数３５２　一次が３８だす

なんか>>480って、３８以上ないか？
俺の気のせいか？

>489
ｻﾝｸｽ

>490
５２くらい？

480には、いまんとこ入ってる。。。
けど、これだけだと確信もてんな。。。
480がネタだったら笑えるけど。
487は無視。

去年の人、4月に電話で、しかも即直して提出だったらしぃ。

フジってマジで発表ないのか･･･。
もうこの際、いっきに３次まで逝ってくれ。
その方が助かる。

BS-iやぱーり即戦力なのか？
勢いとセンスと将来性を買ってくれ！

３５２で３８通過

>>487
今年も直しはあったんですか？

どうやら落ちたらしいな。
審査員やってる人のドラマで面白いと思ったのないし仕方ない。

>>499
典型的負け惜しみですな。

今年の受賞者は一人？>487

一次通ったぽい・・・が、受賞者にはすでに連絡ってｷﾃﾈｰｼorz
喜んでいいのか悲しんでいいのか

知人がテレ朝３次通ってる！！
800万獲ったらゴチしてもらおう。

他コンクールの裏情報全然出てこないけど
487が本当なら、そこの中の人はクチが軽いなー。
この職業はクチ軽いの致命的だと思うが。

このスレの住民って入れ替わり激しいの？
偽の通過タイトルうｐとか、Pから電話来ました！とかって、
このスレの風物詩じゃん。
そういう漏れはこのスレ住民になって3年目。
そろそろ卒業したいものだが・・・orz

>>505ホントだよな。

とりあえず、











Pから電話きますた。(´･ω･`)ﾉｼ




と言ってみるﾃｽﾄ

　　　　　∩＿＿＿∩
　 。　　| ノ　　　　　 ヽ
　　＼<＾i、　●　　　● |
　　　 |ヽ(⌒)、( _●_)　 ミ 　Ｐから電話来たクマーー
　　 彡/　 ト、_>|∪|　　、｀＼
　　 /ノ　 /　　 ヽノ　/´>　 )
　　(＿／　　　　　 /　(_／
　　　|　　　　　　 /
　　　|　　／＼　＼
　　　|　/　　　 )　 )
　　　∪　　　 （　 ＼
　　　　　　　　 ＼＿)

俺の場合本当に連絡来たんだが・・・









と言ってみるﾃｽﾂ

去年受賞者のサイト見るとガチっぽい気がするんだよな。
4月新番組がスタートした後に仕事の発注が来て、その時には既に
BSの直しを抱えていたらしい。

何より情報漏えいを言われた途端にｸﾏｰなレスが続いたことが…

俺は落ちたからどうでもいいよ。
さて、日テレ、日テレ、と。

この頃このスレをチェックしないでも平気な俺がいる。
良い傾向だ

若いおにゃのこ

少なくとも通過タイトルは偽じゃないだろ。

俺、いまお題「軽井沢」だけど、しんどい。もうやめよかな。軽井沢、なじみないし、だめだ

＞514
おいおいこの程度で挫折してたんじゃ……
なじみなんかなくても書くのが勉強じゃないのか。
ネットで調べればネタにひとつや二つ見つけられるよ。

ちびまる子ちゃんだったら、
「うーん、軽井沢、あたしにゃなじみがない世界だねえ・・・」
で一本できるな。

プロになったらなじみのない題材の方が多いし
そのための練習としてやってるんだろ
プロになるつもりがないならやめればいい

んな美も蓋もない言い方やめろよ。
プロヂューサーに嫌われるぞ。

そうだな。
ゴメンきつい言い方して。

みんな、ありがとう。
俺のための、喧嘩はやめて〜♪

>>480は本物。
ドラマ買って確認。

>>487＝>>506-508

しかし38本通過は単なる誤植かねぇ
338編中52本通過とか。
まぁ殆どの人がどうでもいいと思ってんだろけど

→邦画はお金にならない
→優秀な人材は来ない
→貧乏でもいいからやります、みたいなオタだけが残る
→映画だと「実はそういう人はすごい才能の持ち主」みたいな美しい
　　お話になるんだが、現実には優秀な才能がある人は、他のもっと
　　評価される・お金になる分野に行くので、でがらししか集まらない
→才能がない上に、貧乏なので遊んでない。社会風俗に疎い。
→2005年が舞台の映画に、終戦後まもなくみたいな服を着た奴が登
　場。内容もダサい。「オシャレな映画」を撮っても、田舎の中学生が
　雑誌を参考にしながら描いたような田舎臭オシャレになる
→かっこわるいしださいしつまらないので誰も観ない
→駄目スパイラル突入

なるほど。よくわかりました。ごめんなさい。

連ドラ全部終わってるな。
俺と代われよ。

>>522
２次で３８になるんじゃね？
もっとも２ちゃんにリークが流れた時点でなんだかなぁとは思った。
通過者の丼勘定といい、あんまりちゃんとしてないのかな？

二次で52から38ってのは無いんじゃない？もっと減らすでしょ。
２ちゃんにリークって電話ｷﾀｰの話？
それ自体の信憑性はいかがなものかと思うがどうだろか。

今までは電話ｷﾀｰ!と自分に起こったこととしてるけど
今回のはある筋から聞いたと得々として語っとるからなー

あ、>>487のことね

>>514
何でもいいんだよ。「軽井沢」なんて深く考える必要ない。
謎の人物が最後に「私、軽井沢　一郎です」って名乗って終わりでもいい。
要は、はなしがおもしろけりゃいいだけ。誰も文句は言わないよ。

脚本で上手く行かないと
すぐチンコ握っちゃうオレは逝ってよしですか。
そうですか。

スレ違いかも知れないけど相談させて
いま脚本書いてるんだけど大抵ワープロですよね？でも家にないからWordでやってるんですけどオーケーですかね？

>532
フツーWORDだよ。
入稿はメールで行うことが多いのだが、それ以外のソフト使っていても受け渡しはどうしてもWORDになっちゃう。

>>533
わかりました、ありがとうございます

>>531
物書きにとって最大の敵はオナニーであると
某三島賞作家が言っていたなあ〜。

>>531
しようがしまいが関係なし！
だが女への情熱を亡くしてしまったら終わり…。

>>530
何でもいいんだよ。「軽井沢」なんて深く考える必要ない。

そうだったのか。演劇ではできない場所を選ぶといい、とか書いてあったので、
真剣に場所を設定してたよ。
おもしろければいいのか。
俺、課題の小道具登場させるのに必死だった。
やめたほうがいいのかな…
おもしろくないかも

>>512
これもしかして…

自分に都合のいい言葉だけ選んでてどうする。
レベルアップを図りたいならちゃんと苦労しなきゃ。
>>517で言われてることが真の意味での正解なんだぞ。

>>537
ちょいと言い過ぎたかも…。
あまりこだわり過ぎるなという事だす。
>>539さんが正しい。

お題「嫁と姑」で１か月、足が品船から遠のいてる…。馬鹿だな自分。

ちょっとはなしがもどるけど５２３がいいこといったな。

５２３がいってることはけっこう的をえてるとおもうよ。

>>538
俺も思った。6月の発表を待とう。

>>542
確かに。

>>523
才能がない上に、貧乏なので遊んでない。

え？　俺のこと？

いや、俺のことだよ。

>>523は三段目までしか当たってないから読むだけ損だった。
フツーっぽいつーかツマランぽいニオイがしてたから無視しといたのに、
無視されたのが我慢しきれなかったのか>>542で再度振ってきたから、そんなに自信があるのかと思い、一応全文を読んでみた。
が、やっぱり読むだけ損だった。

女だけど、オナニーすると書く気が起きる。なんでだろ
激しく、ローターで抜く。

542だけど　俺はべつに５２３じゃないよ。

俺もじつを言うと映画業界に入りたいと思ってる。
なんで邦画でおしゃれな映画が少ないかというと
映画つくってる奴らの平均年齢が高すぎだと思うんだよね。

もっと若い奴らが製作したほうが絶対いいって。
センスのある若手がでてこないことにはダメだろうな。

>>548
無理です。
・邦画三社のお偉方はおそろしいほど映画を見てない
・感覚が黄金時代のままである
・自分が知らない＝価値がないと信じているので、若手が出て来てもバカにするだけで起用しようとは思わない

悲しいですよね。
日本映画がダメなのはひとえにトップのおじいちゃん
たちがおかしいからでしょう。

安易にハリウッドと比較するのもどうかと思いますが。
20代の監督、脚本家って結構いますよ。ハリウッドには。

会社のお偉い方やPもハリウッドのほうが一枚も二枚も上ですね。
若い感性を上手に利用していますよ。

日本テレビに出すのですが、この話はこのスレでいいの？
フジテレビがコメディ、テレ朝がシリアス、TBSは橋田、ニッテレはどんなのがいいかな？

ちょいエロ

＞TBSは橋田

ﾜﾛｽｗｗｗｗｗ

>>551
テレ朝は漫画かお笑い芸人

BS無視されてるね

ドラマデザイン社ってどうなの？
インキュベーションにあこがれて、せっせと課題を提出し続ける
品船の本科生だす。

>>556
ここを見て判断しませう
http://www.drama-design.co.jp/

ここって映画つくってるの？
もしくは出資してるの？

>538>543
激しく気になるんだが・・・なんだ？

>>512＝>>538でFA

アハ！
ごめんごめん！
自作自演じゃよ！ｽﾙｰ汁！

ヽ(`Д´)ﾉ

（ ・∀・ ）ｽﾏｿ

>>556
元読売テレビのＰが脱サラして興した会社だったと思います。
私はプロットが認められて面接まで残ったことがあります。
三期か四期だったかな？
面接も元読売テレビのＰと一対一で行われたのですが、かなり誠実で真面目そうな人でした。
しきりに「二時間サスペンス書ける？」と聞かれた記憶があります。
私はもちろん俯きながら「書けません」と小声で答えました。
関西の人らしく明るくてノリのいい人を採用しているみたいです。

どうして二時間サスペンス？
それは映画用に？それともドラマ用にってこと？

>>565
ドラマだと思うのですが、どうなんでしょう。

○シナセン２０４教室　（夜）
　　　テーブルを挟み向かい合うＹさんとわたし。
Ｙさん「得意なジャンルは？」
わたし「別に、その……」
Ｙさん「サスペンスは書ける？　二時間サスペンス」
わたし「……書けません」
Ｙさん「（笑いながら）おいおい、書けませんじゃ困るよ。
　こっちはサスペンスを書いてもらいたいんだからさ」
わたし「すみません」

↑
確かこんな感じでした。
落ちましたが今となってはいい思い出です。
最終面接に七人くらい呼ばれたのですがその殆どがコンクールの受賞経験者でした。
その中には連ドラ書いて有名になっている人も居ます。勝てるわけありませんね。

>>566
はったりで「書ける」って言えばよかったじゃん！

それで実際に受かった人は2時間サスペンスを書かせてもらえたんですかね？
その七人の中の誰かは。

Ｐの前でハッタリかます度胸がないとプロにはなれなんでないかい？
「サスペンス書ける？」「得意です。二時間ものだったら三日あれば十分ですよ」
「恋愛ものは？」「任せて下さい。北川悦吏子の百倍感動させます」
まあ実際Ｐの前だと緊張しちゃうんだろうけど。

いま２４見てるんだが・・・
なんでおまいらそんなアフォな行動をするのかと('A`)
笑う場所じゃないのに思わず笑っちまうわ。
一番ヤヴァイのがｷｵｸｿ(ry

と突っ込みつつも見るのやめられないんだよなこの手のヤツは　orz

>565
２時間ドラマが最も需要が多いから。
民放各局が枠を持っていて、年に２５０本近い需要があるんだよ。

>>550

腐れ邦画界唯一の例外がたけし。
昨日キッズリターン見たが、さすがだ。
なのにこんないい監督が本業じゃないんだから、皮肉な話だ。
芸能界の大物だから好きに撮れる部分もあるんだろう。
こういう個性派を生み出せない邦画界はダメぽ。
まぁ才能ありゃ砂漠だろうが勝手に生えてくるんだろうけどね。

>>564
インキュベーションの応募って、試験とかはないんですか？
口先で生きてる人間なので、なんとかしたいんですが。
すごく極端な話、賞の選考に残ってても、
口下手だったりヒッキーだと落ちるわけ？

>>572
だよなぁ。
たけしは才能あるのも確かだけど、お笑いの下積みも経験して、
お笑いで一世を風靡して来てるから、天狗にならないってのも大きい。

日本って、日活ポルノとかVシネとかアニメとか、映画業界以外から才能が出てきても、
変な誉められ方して自滅っていうのがすごく多いよね。
石井聰亙とか三池崇史とか庵野とか。
やっぱ、ハリウッドとかヨーロッパのようなシステムじゃないと育たんのかねぇ・・・

>>572
だよなぁ。
たけしは才能あるのも確かだけど、お笑いの下積みも経験して、
お笑いで一世を風靡して来てるから、天狗にならないってのも大きい。

日本って、日活ポルノとかVシネとかアニメとか、映画業界以外から才能が出てきても、
変な誉められ方して自滅っていうのがすごく多いよね。
石井聰亙とか三池崇史とか庵野とか。
やっぱ、ハリウッドとかヨーロッパのようなシステムじゃないと育たんのかねぇ・・・

>>572
だよなぁ。
たけしは才能あるのも確かだけど、お笑いの下積みも経験して、
お笑いで一世を風靡して来てるから、天狗にならないってのも大きい。

日本って、日活ポルノとかVシネとかアニメとか、映画業界以外から才能が出てきても、
変な誉められ方して自滅っていうのがすごく多いよね。
石井聰亙とか三池崇史とか庵野とか。
やっぱ、ハリウッドとかヨーロッパのようなシステムじゃないと育たんのかねぇ・・・

>>570
>なんでおまいらそんなアフォな行動をするのかと('A`)
> 笑う場所じゃないのに思わず笑っちまうわ。

たとえばどんな行動がアフォだった？
記憶喪失は行動じゃないからナシで。

結局、２４のオチってどうなるの？キーファー・サザーランドが犯人なの？

>>573
説明会→企画書提出→面接→ワークショップ→番組参画

説明会はシナセンで定期的（私が通っていた頃は半年に一回）に開かれます。そこで企画書募集が発表されます。
企画書はタイトル、サブタイトル、キャッチフレーズ、人物紹介、プロットで構成されます。
説明会でテーマやターゲットとなる客層、尺を伝えられますのでそれにそってプロットを書きます。
企画書が認められた人は面接に進みます。面接は>>564のような感じです。
面接で認められるとワークショップに参加する資格を得ます。
ワークショップは週一で一回二時間。毎回現役のＰやライターがゲストで来ます。
そこで企画要請を受けて、プレゼンをし、採用されたら番組にスタッフとして加わります。
口下手な人が落ちるかどうかは分かりませんが、面接やプレゼンでは不利なんじゃないでしょうか。

>>579
レス、トンクスコ。
ワークショップに参加しても、
お金って払ってもらえないんだよね…。当たり前か。
採用されたらギャラが発生するの？
金なんて関係ないけどさ、やっぱもらえるとうれしいから。

あ；３連投になってる；；
ｽﾏｿ…

企画もってくときってなんか原作ものとかもってっていいの？
漫画とか小説とか、、を映画、ドラマ用に脚本にしましたってやつ。

オリジナルのストーリーしんどい。

それは俺も訊きたいな。
コンクールだとオリジナル限定だけど、
どのみちプロとしてやっていくときには原作つきがほとんどだし、
理屈で考えれば、持ち込みのときは原作つきでかまわないんじゃないかと思えるんだが。

普通原作付きの方が難しいだろ・・・

お前の普通定義なんてどーでもいいよ。

一方で邦画批判してる奴がいるかと思えば
一方でオリジナル書けないのにプロになりたいとか
お前ら一生趣味で好きなこと書いてろよ

誰もオリジナルが書けないとは言ってないだろ。よく読めよ。

>>580
ドラマデザイン社の場合は資料費として月二万円の支給があるそうです。

>>582
ドラマデザイン社の企画書募集は能力を試す為のものなのでオリジナルですが、
持込や勉強会などでは原作ものの企画の方が断然通りやすいですよ。
インキュベーションのメンバーが提案して作られた「ビッグマネー」は、
石田衣良さんの「波の上の魔術師」の原作をドラマ化したものですし。
映画なんか特にそうですがオリジナルの企画なんてまず通らないと思います。

たとえオリジナルのドラマであっても、
企画会議のときに「（映画のタイトル）」のようなストーリーでいきましょうって、
話になるって聞くしね。
「ナースのお仕事」は佐々木倫子の「おたんこナース」であったり、
「踊る大走査線」は「機動警察パトレイバー」、「警部補古畑任三郎」と「刑事コロンボ」、
本当のオリジナルなんて皆無なんじゃないの？

なんで、品船とかの勉強ではオリジナル書くの？

インキュベーションって、
バイトじゃないんだよね

>>590
オリジナル至上主義だからだろ。時代遅れ＆現状無視なんだよ。

↑オリジナルが書けないライターが脚色なんてできるわけでしょ。
コンクールは何でオリジナルだけなのか？
まずは書けるかの力量はオリジナルじゃないと図れないからだよ。
通しやすい企画とオリジナル作品を書くこととはイコールじゃない。
そんなことも分からずにライターになろうと思っているのか？

>>593
> ↑オリジナルが書けないライターが脚色なんてできるわけでしょ。

どっちやねん

>>594
お前、目はいいな

>>594
ワロタｗ

>>589
あと、踊るとパトレーバー、似てるか？？

>>582
オリジナルを書くのが、脚本家の醍醐味じゃないか…！

>582
原作ものでもいいけど、映像化権のチェックが問題。
面白い原作は既にツバが付いてるか、複数の制作会社で動いてたりする。
場合によっちゃ原作者がＮＯと言ったりするし。

>>599

でも単純に考えて映像化されてるもので脚本がオリジナルの
ものってほとんどないでしょ。

ほとんどが、漫画なり小説なりゲームなりの原作がある。
今の時代。原作ものじゃないと企画が通らない。

いいって言ってるんだからいいんじゃない？
面白い原作を頑張って探して下さい

だから、受賞したらオリジナルを映像化して
くれるコンクールは魅力なんだよね。

求められてるのは、
お尻なる、がかける人だあよ。（あれ？　だあよさんになっちゃった）
脚色だってそのままってわけにゃいかねえべ。
自在にかえて自分の色に染めることも可能！

>>597
映画版の２が「踊る」の下敷きになったってのは有名な話だが。

最初から他人様のアイデアにたかるようなハエ野郎に
この先何ができるんだろうね。ほんと。
呆れてモノも言えねぇや。創造行為をバカにしてるようなもんだぞ。

>>604
ぐぐってみたら、そうらしいね。
パトレーバーと言われても、俺はサンデー連載中のやつしか知らんかったからな。

ゆうきまさみのパトレーバーと押井守のパトレーバーは全然違うものらしいから、
正確には、「踊る」は押井守を下敷きにした、だな。

>>577
いまさっき最後までみた。こんなラストなんかい。
さておき速攻思いつくのは

・撃つなといわれてるのに人ごみで発砲して挙句に電力会社の男死なせたアフォ
・トップの２人のくせにのこのこと現場（結局国防省の留置所だったとこ）に
　たった二人で出向いたメイスンとバウワー。さらにバウワー一人残して帰っちゃう
　メイスン。おまいら、もっと部下使えよと。ＣＴＵにはあんなに人がいるのによほど
　人材不足なんだなｗ

他にもいくつかあるが、特にこのへんがアフォだな。
とてもプロの仕事とは思えん・・・
娘とかリックがアフォな行動するのは「アフォだなあ」と思いつつ
素人だからいいとしてプロの方々がヘボいとちょっと萎える。
あ、でもアレクソン（？）をパーマーの女部下が刺したのも笑っちまった。。。
ちと無理矢理でないかい？
まあちょっとばかり無理しないと盛り上がらないからいいんだけどさ
手放しで絶賛はできないな。

６月のnhk、出すぞ！と宣言してみる。

コンクールがオリジナルオンリーなのはど素人にその辺うろうろされたくないってのもあるよね。
ベストセラーなんかわっと群がってくるに決まってんだ。
担当者の迷惑が増えるだけってのは目に見えてる。

日テレ今から考えるよ。
たぶん大賞取れると思うんだけど。

取っとけ取っとけ

＞600
そうかなあ。今期の連ドラでは「エンジン」「離婚弁護士」「曲がり角の」
「恋におちたら」「夢で」「汚れた舌」「タイガー＆」「あいくるしい」
などオリジナルだよね。映画は原作が多いけど、そればっかりじゃない。
去年ヒットした「スウィングガール」とかも。

>>610
おや、奇遇ですな。
俺も大賞になると思うよ。
ダブル受賞か……それも面白いね。

初めて、日テレに送るんですが、書留で送った方がいいんでしょうか？

>>614
届いたかどうか気になるようでしたら簡易書留か配達証明でどうぞ。

>>615
そうですね。郵便事故とか気になるし、書留で送ることにします。
答えて頂きありがとうございました。

なんで野島のドラマが面白いのかわかった。
そういうことだったんだな。

コンクール締め切り前の風物詩。
書留厨、ダブルクリップ厨、Word書式設定厨、時間外窓口教えて厨。

求められてるのはオリジナル脚本を書ける力なんかじゃないよ。
コンクールはお祭りだから、最後に「ドラマ化」があるんだよ。
「コンクールの大賞をドラマ化します」
そこまでがワンセットのイベントなの。

ドラマ化する際に、原作付きだといろいろ面倒でしょ。
だからオリジナルを募ってるにすぎないんだよ。
別にオリジナルを書ける力量を求めてるんじゃないんだよ。

バッカだなあ、君たちは>>601、>>603、>>605
実におめでたいつーかなんつーか。

コンクールは619の言うとおりだわ名。

でも、オリジナルもまともに書けん奴が、脚色なんて無理だね。
決まったページ数を、どうやって膨らませられるんだ？
なんか１本、原作をそのまま書いてみな。
大抵、１時間がいいところだぜ。

オリジナルはしんどい。
1本書いてもう息切れしている。

やっぱ　だれもとおったことのない道を
ずんずんすすんでいくという快感はあるのだが
そのはんめん　本当にこっちでいいのか？
という不安につきまとわれる。

俺の場合はドラマには興味なし。
映画ね。

＞621
まじで？
どこ持ち込んだって、オリじゃなきゃ見てもらえない。

俺、月産１〜２本だぞ？

>>622
どうやったらそんなに時間があるわけ？
フリーター？
一月に長編2本書こうと思ったら仕事やすまないとかけね。
時間ねえ。

＞619
バッカでおめでたいのははどっち。
テレビ局がお祭りで、使えるかどうかの新人に500万とか800万の
賞金をあげるわけないじゃない。
プロのギャラよりも高いんだよ。
何とか使える新人を探そうとして高額賞金にしている。
野島とかの書き手が見つけたくてコンクールしているんでしょうが。
脚色ならベテランに任せた方が安心。
ほしいのは新しいもんが書ける書き手で、だからオリジナルだよ。
プロになりたいなら、オリジナルで勝負しなさい。

ここまで読んだ

Ｐ「今月中に２本書いて欲しいんだけど」
　「仕事もあるんで・・そんなに書けませんよ」
Ｐ「・・そっか、じゃあ別の人に頼むかな。書きたいって人はいくらでもいる世界だしね」

激安商売しても先が見える。
使いに使われ、オイルが無くなったらさっさとポイ
だからオレはジッポーライターを目指す
そんな人の足下見てるＰなんかと誰が付き合うか、ぼけ！

なんかシナリオライターを芸術家と勘違いしてる人がいるみたいだけど
みんなが現在やってる仕事と同じようなもんだよ。
けっこうキツいスケジュールの納期があって、
その中でどれだけクオリティの高い物を納品できるか。
その繰り返しで実績を積んだ人だけが生き残っていける。

そもそも新人は仕事を選べるような立場じゃないんだが。

>>628

こういう、ちょっと創造性の話をしただけで
すぐ「芸術家と勘違い〜」とか言うバカがよくいる。ｗ

嫉妬板ですからね。

もの凄くいい話してもらってるのに気付かないのか。

とにかく書け。
アマチュアは書く量が絶対的に足りてない。

プロが喰ってくために必要な枚数、その企画書、準備稿、改訂稿。
書きまくらなきゃいけないのはプロ目指してるヤツ全員わかってる。
でも志望者一人一人に枷があって、
今日は何枚しか書く時間がない、明日書くための資料集めが出来ない等々、
書けない理由もたくさんある。
その中でやりくりして書かなきゃいけないこともわかってるんだが、まあ、愚痴だ。

よーし！

今から日テレ書き始めるぞ！！

>>624
>野島とかの書き手が見つけたくてコンクールしているんでしょうが。
>ほしいのは新しいもんが書ける書き手で、だからオリジナルだよ。

いつの時代の話してんだよ。
もうコンクールの担当者だって変わってるし、
現にオリジナリティがあるかどうかなんて選考基準になってないだろ。

甘い。お前は理想論ばかり言ってアホか。
学園ドラマの教師みたいに、
>>624を書きながら自分で感動して涙ぐんでそうでキモイ。

夢追い産業の、あの露骨さをもってしても彼らは自分を認めようとしないんだよな。

夢追い産業の実態を知ってなお、自分はその中でうまく･･･
･･･いや「細々となら」やっていけるという奇妙な自負を持っている。

奇妙もなにも、それは単に周囲からの声に対するかわし方に過ぎないのだけど。
「有名になりたいわけじゃない」「大作家になるつもりはない」　etc...

>>634
オリジナリティの話じゃないだろ
ちょっと落ち着け

>>636
？　日本語大丈夫？

ここって脚本家になろうって人たちが集まってるんだよね？
頼むからレベルの低いこと言わないでくれ

コンクールでオリジナリティが選考基準になってない
→オリジナルが求められていないことの証左

ってことだろ。これは当たってんじゃん。
もし外れてると言いたいのであればそう書けばいいんだよ>>636

「俺の作品はオリジナリティがある！」と自信を持って投稿したのが
一次で落選（実は全然オリジナリティがない）したからって
「今のコンクールにオリジナリティは求められていない」とか極論書くなよw

「みっともない」ぜw

>>640さらしあげ

>>641
図星だからって泣くなよw

>>640はちょっと頭が悪すぎるよなあｗ

>>639に反論はないんだな？　>>640

641=643

よっぽど頭に来てるらしいなw
諦めろ、才能ないんだから

今オリジナリティが一番求められてるのにおめでたい奴らだな

どんな職業でも、仕事ができない奴に限って
「出世する奴はコネがある奴」
「あいつは運が良かっただけ」
　とか言って自分の実力不足を認めようとないもんだよ。

>>646

ないんだ、反論？
やっぱお前ってきれいごとだけ書いて悦に入ってる馬鹿なんだなｗ
思い込みだけでエラソーに書いてんじゃねーよ。

ちょっと筋がねじれてますよ。
他人の実力（努力）を認めないってことじゃないですか？　
自分の実力不足は関係ないような気がいたしますが。

>>640から文脈大外れ。
読解力ない厨房だってことがわかったんだからいいじゃん。

俺の意見はもうとっくに書いた
分かる人だけ分かればいいよ

映画やドラマのアイディアは出尽くしちゃって、
脚本家の諸先輩方が、新しいものは書けないって言っちゃってるから、
オリジナリティが重要でないという、輩がいるんだよ。

要は、切り口。
それが、オリジナリティ。
脚本はもちろん、脚色でも、
オリジナリティは必要に決まってる。

誰も>>639には反論しないんだな。

要するにオリジナルとオリジナリティは違うんだよ

>>654
誰もオリジナリティとオリジナが同じだとは言ってないよ。
勝手にカンチガイしてしゃしゃり出てくんな。

たとえ最近の受賞作にオリジナル性が感じられなくても
「オリジナリティがあり、かつ面白い作家」を
どこも喉から手が出るほど欲しがってる。
毎年「受賞作なし」を連発するわけにもいかないしな。

まあ、オリジナリティ否定厨は
「俺は才能があるのに何で認められないんだ」とか一生苦悩して
燻ってりゃいいんじゃね？

いやオリジナルで勝負しろと言われた>>639が
オリジナリティは求められていないと言ったのが発端だと思ったからさ
じゃあ引っ込むよ

>>639をちゃんと読んでないからそんな誤読をするんだよ>>657

なんでそうまでしてオリジナリティを否定したがるんだろう
そういう人にとってはつまり他と似通った脚本こそいい脚本ということなのか？
不可解だな・・・

>>659
お前の誤読の闇は相当深いな。
そのせいでお前の文章自体が意味不明になっている。
よくよく読んで趣旨を把握しろ。
話はそれからだ。

>>659
って言うより、なにを武器にして、
プロを目指そうとしてるのかが、わかりかねる。

さっきもちょっと話が出てたけど、
仕事しながら脚本家を目指している人より、
脚本を生業としている人たちのほうが、
圧倒的に書いている時間・量が多いわけで、
もちろん技術も、諸先輩方のほうが上なわけであって・・・

オリジナリティ否定は、
コンクールとかで、なにをアピールするつもり？
それとも、もしかしてプロの人・・・

オリジナリティを否定してるやつなんかいないだろ。

いつまで言ってんだ。

じゃあ>>634は何を言いたかったんだ？
まだいるなら教えてくれ

>>662
>>634を、よく読め！！

>>663-664

？　
>>634はコンクールでオリジナリティが選考基準になってないって書いてんじゃん。

オリジナリティは選考基準どころか
絶対条件だよ

>>666

で、>>634のどこがオリジナリティ否定なんだ？

ちょっ・・・、お前、マジでそう読んでるのか？
明らかに634は、
『（選考において）オリジナリティが必要なんでなく、他の違う部分が重要だ！』
って、主張だろ！？

要するに、自分が落選した→審査員は見る目がない→オリジナリティは求められていない
→それを否定する奴は粘着してやる〜

こういう流れということだなw

否定じゃないならなんで>>624に反論してるんだ

634書いておいて否定じゃないとか
そりゃあんたの書くもんは分かりにくいはずだよ

>>現にオリジナリティがあるかどうかなんて選考基準になってないだろ。

これをハッキリと証明しない限り634の書き込みは説得力を持たないわけだが

とにかくみんな落ち着け

634の証明よりも、
665と667が634を読んでどう解釈したかが気になる。

>>668-669
そんな風に飛躍するからオリジナリティ否定に読めちゃうんだよ。
もっとよく読めばいいのに。
>>669に至ってはちょっとさわりたくないな。

>>672
>これをハッキリと証明しない限り634の書き込みは説得力を持たないわけだが

それは君が「コンクールでオリジナリティが選考基準になっている」と証明するしかないよ。
否定を証明することなんてできないだろ。

とりあえず、否定厨の書くシナリオはいかにも面白くないんだろうな
それは容易に想像できるw

>>676

また訳の分からない書き込みが・・・。
誰かこれを翻訳してくれ。

コンクールでオリジナリティが選考基準になってない

→オリジナリティ否定！

すごい短絡思考。

>>679
だから否定だけすんじゃなくて、
お前の意見も（または>>634の解釈）を書けって！！

どんな内容のシナリオ書いてるのよ？

>>678
否定を証明することが出来ないってところがわからないの？
論理学の初歩だよ。
オリジナリティが選考基準になっているってことが証明されない場合に
>>634は説得力をもつわけだ。

>>679
じゃあどんな結論を導き出せばいいんだよ
謎掛けやってんじゃないんだから自分の主張を書けよ

だれも>>639に反論しないんだね。

なんか妙な奴が居着いちゃったねw
よっぽどリアルで発言権がないんだろうが

こいつの文章おかしいな

>>638
別に結論なんていらないだろ？
字面のままでいいじゃん。
「コンクールでオリジナリティは選考基準になってない」
これをそのまま読んで、賛成か反対か言えばいいだけだろ。
俺はあたらずと言えども遠からずだと思うよ。
なんにせよ「オリジナリティ否定」と読めるはずはないね。
ムチャクチャだよ。

しかしここまで読解力ない奴がいるとはな。
特に>>640の痛々しさを見ろよｗ

だから選考基準になってるっつーの

>>687
>>「コンクールでオリジナリティは選考基準になってない」
>>俺はあたらずと言えども遠からずだと思うよ。

じゃあ、なにが選考基準なの？

>>689
それを証明しろよ。

証明が必要なことかよ
別にお前が納得しなくてもこっちが損することじゃないから別にいいんだが

「コンクールでオリジナリティは選考基準になってない」を、
肯定、または容認 しているやつらは、
やれ『証明しろ』やら、やれ『読解力がないな』やらで、
全く自分の主張を言わない・・・

もう疲れたんで去ります。
俺と同じ立場で発言してた人、あとはまかせた　ﾉｼ

まあまあ、
これから書き込むやつは、
>>624　>>634　>>639の流れを読み取ってから書き込むようにね。

つまり、まずオリジナルはしんどい、脚色でもイイのになあ、
という意見があって、
それに対し、オリジナルで勝負しろとズレたことを言った>>624
話はここから始まった。

仕切り直すのかよｗ

えらく進んでいると思ったら、
「コンクールでオリジナリティは選考基準になってない」を
オリジナリティ否定と読んだバカが笑われただけか。

文脈を読めてないやつが多すぎるからな。

俺はもういいや
書きたいことは書いたから
あとは暇な人に任せた

おまえ、さっきからそればっかだな。

どう議論したって「コンクールはオリジナル作品でないと不可」という事実は変わらないよ。

そりゃそうだろ。意味不明なまとめ乙。

相談があります。今度のコンクールに出品しようとしている作品が孤児院モノなんですが……。
今現在放送されてるドラマって子供が中心の脚本が多いですよね。ＴＢＳ、ＮＴＶ、ＣＸ等々。
フジなんかはモロ孤児院舞台だし。
やはりそういう中で類似した脚本を出品すると目に留まらない確立が高いのでしょうか？
受売りかい！みたいな。

＞類似した脚本を出品すると目に留まらない確立が高いのでしょうか？
はい。

っていうか、孤児院使っても類似しないのを書けばいいじゃん。

＞623
普通に仕事してるよ。
いつも書き出すのは、夜中だけどな。
一週間〜１０日で下調べ、早けりゃ５日で書き上げるよ。

＞652に同意。
ある意味、表現自体出尽くしてる。
要は切り口。
それが斬新でないと『○○みたいだね』で終わりだよ。

俺、すげぇ不思議なんだけど・・・
ドラマって言うか、話ってそこら中に落ちてねぇ？
『俺が、コイツだったら？』で話が進むんじゃねぇの？
ネタ帳って、今は古いんかなぁ？

どう粘着したって「コンクールはオリジナリティが大きな評価基準になる」という事実は変わらないよ。

>>702
難病もの、お子ちゃまもの、など多い。
審査員は「安易に人を殺すな」とか言っておいて、
実際受賞するのはその類。

>>706
だね。
ドラマ誌とかでのコンクール審査員の発言で、そんな話はいくらでも出てるしね。

でもタイガー＆ドラゴンは
「淋しいのはお前だけじゃない」のパクリだよな

>>709
あー懐かしいね。
確かに近い要素はあるかも。

ただまぁ、単純に「パクリだ」という言い方だと、
ここに多く生息する口だけ達者な素人さんが勘違いするね。

この程度でパクリと言われたらそれこそなにも書けないよｗ

…とまぁ、このように、ＴＶドラマではパクリは容認されている訳でした。

日テレ用のプロットを書いてる途中の俺が来ましたよ

>>712
うはｗ　日テレ、今プロットで間に合うのか？
俺はアニマックス用を校正中＾＾；

>>711
まぁ、パクリの基準は人によっても違うからな。
ディズニーの主張では、ライオンキングはジャングル大帝のパクリでは無いそうだし。

ただ、ジャングル大帝はバンビのパクリじゃないし、
「踊る」はパトレーバー映画２のパクリじゃないし、
T＆Dは「淋しい」のパクリじゃない。
基本構造が似ていてもキャラやモチーフや演出の仕方が違っていたら、
それはパクリじゃなくオリジナル作品。

ラインオンキングとジャングル大帝では、
キャラもモチーフも演出の仕方も全て同じだよなぁ。

じゃあ僕の彼女と彼女の生きる道は
クレイマークレイマーのパクリじゃないのか世

武蔵は七人の侍のパクリではないらしいが

最近夜中に坂井真紀が出てた深夜のドラマ
韓国映画のパクリだったな

タイガー＆ドラゴンで毎回親子けんかのシーンが
あるけど「寺内貫太郎一家」からもらったんだよね〜。

つまり２０年前のドラマならぱくっても
罪にならないってことだね。
つまりパクリＯＫ

まあ、パクリやらせても人によってセンスの差が如実に顕れるけどな。
サスペンスなんて面白いものほど
過去の名作のパターンに似通ってしまうものだけど
いかにそこに現代性などを盛り込ませるかが腕の見せ所になるわけだ

今、719が良いこと言いましたよ、おまいら

dokoga

なぁ、義経って面白いと思わんか。
鼻デカ兄さんがちょっとずつ悪くなって行く描き方が上手いよ。
やっぱ三谷とは偉い差だな…とあらゆる場面を見て思う。

そりゃ金子成人だからな。
見てないけど。

日テレ間に合わない。。。
フジで２次落ちしたのを、応募し直すのはアリでしょうか？

>>724
がんばれぇ、まだいける！俺もまだペラ20枚だ。
明日も仕事だというのに。。。
ってなんでフジ２次落ちってわかってんの？？

迷うならやめとけ
あせってるくらいで良識をなくすな

フジ→テレ朝　ですた

日テレ用のシナリオ、
昨日から本格的に書き始めてようやく３０枚到達した。
はふー。。。ε- (￣､￣A)
しんどい　＋　作品の内容的に精神がまいる。きちーよー。
でも自分の作風的に新境地に踏み込んでる充実感☆

「タイガー＆」は単純におもしろい。
「淋しいのは」をパクッていようが、落語をネタにしていようが、
クドカンしか書けないおもしろさがある。
それはオリジナリティだろう、彼の。

Ｗ浅野のトレンディドラマをクドカンにリメイクして欲しい。

ここまでよんだ

日テレ完成したけど、応募原稿は一部でいいのかな？

おまえら！フジヤンシナの虹ですよ！
http://www.fujitv.co.jp/young/award/17th_shinsa02.html

二次通過ｷﾀ━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━!!

このタイミングでの発表はありがたいな。
日テレに、出せるじゃねぇか！

はじめまして。
日テレの場合、フジとは違い、６０枚「程度」まで、と「程度」と書かれているのですが
この場合、おおよそ５％以内ならばオーバーしてもよいと考えて
６１枚でも大丈夫でしょうか？
過去に日テレで一枚でもオーバーしたことで落ちた例などがあれば敬遠しようと思います。
経験者の方、教えて下さいませ。よろしくお願い致します。

つーか、一枚くらい減らせないようじゃプロになれないわよ。
シナリオ通りそのまま映像化されるなんてあり得ないんだし。

>>737
その通りだと思います。
コンクール的には大丈夫そうですか？

日テレの１次通過者が月間ドラマにのるのは何月ですか

あれ？６０枚きっちりは朝日で、フジは超えても良かったんじゃなかったっけ？
実際フジでは６１枚でＯＫだったよ。

ごめん、フジは６５枚までオケーだった。規定外は審査しないだってさ。

阿部ちゃん、おっちゃったね。

二次残った。。。うれすい

>>730
クドカンは恋愛描けないから無理ぽ。
いつまでも童貞臭い。それがクドカン。

ぬお！いまドラマ誌を見ていて吉村ﾀｿの年齢を初めて知った
ｵﾊﾞﾀﾝかと思ってたらまだ20代なのか…作風古いな

初挑戦で2次残ったーっっ！！ありえねー！

でも電車事故のショックで
あんまり喜べない。。orz

>>746
おめ！ってか事故現場にいたんか？知人とか？

みんなおめでとう！
わすもがんばろ

>>743
>>746
質問していいですか？
自分の書いた作品をコンクールに出す前に他者に見せましたか？
それと、シナリオスクールには通っていますか？

やらせ決定


俺が一次落ちなわけないし

二次通過が41人でうちオトコが24人で
そのうち3人がここに書きこみ？
なんだかなー

女でも２ちゃんでは俺って書き込みしてる香具師多い

落ちちゃったよ〜。
真面目にへこむ。
賞取る作品がよっぽどじゃなけりゃ怒ります。世界に向かって怒ります。

ひぇぇぇぇ！落ちた！
・・・普通にへこむ。

フジの受賞作は毎年自他共に認める
メジャーコンクールでレベル一番↓で
下読みの不備も散々指摘されてるから
毎年激怒祭りだぞう・・・

>594
激烈にワロタw

>>749

どっちもＮＯだよ。
スクールは金ないから無理ぽ。
まー自力で2次までは行けると言う事だ。3次はもう分かりません。

文筆業を目指す弟に持ち込みを提案
「そういう、作業みたいな事務的なことはしたくない。好きなことが書けないのはイヤだ」

とりあえず出版社でのバイトを提案
「出版はただ忙しいだけだからイヤ」だそうですが、いやもうグウの音も出ませんな！

N.Y.へ行くらしいので貯金を提案
「バイト沢山入れれば無理じゃないけど、生活のグレード落としたくない」

「好きなことは仕事になるはずがない」と言ってるのを聞いて、思わずひっぱたきそうになりました。
何言ってやがんだ。世の中には好きでたまらないことを立派な仕事にしている人が沢山いる。
そういう人こそが人に元気を与えたり、夢とか希望とかを分けてくれるんだ。
ただ自分が見たことないだけのくせして、偉そうに断じるんじゃねえ。
と言いたいけど言わずに黙ってました。だって弟はもう今年で28。しくしく。

そんな説教したところで耳に入らないだろうなーったくコレだから世間知らずはっ。
ニートっていうか重症の中二病なんですけどね！　ええそうですともわかってますとも！

うわーんこんな身近に典型的な中二病だよーうわーんうわーん涙が止まらないよー。

>758
ほっとけや

「しくしく」とか「うわーん」とか・・・

>>758
＞「好きなことは仕事になるはずがない」と言ってるのを聞いて、思わずひっぱたきそうになりました。
＞世の中には好きでたまらないことを立派な仕事にしている人が沢山いる。
ドリーマー兄にニート弟か。
似たものバカ兄弟。

＞ドリーマー兄にニート弟か。
＞似たものバカ兄弟。

面白いね、このネタもらった。
今から書いて日テレ出すよ。

>>762
謝罪と賠償を要求する

おいらの知り合いの脚本家たちはコンクール出身が２割。
それ以外が８割。

脚本への情熱が冷めてきた・・・。
何書いても認められない気がする。

…
ホントに「金子」って名前残ってる
冗談だったのに…

>>765
元気出せよ。
お天道様が笑ってるぜ！

ニッテレって送ったら受領葉書みたいな、届きましたって知らせは来ますか？

>768
そんなの某小説コンクールくらいじゃない？

>>764
でもそれ以外の8割って、あんまりいい暮らししてないというか
金銭面で困ってる人多くない？
自分の知って脚本家は１００％がコンクール外なんだけど
みんな困ってるんだよなあ・・・

768さん有難う。二字下げと三字下げのどっちにしますか？二字下げの方が沢山書けますよね。迷う…。

>770
その通り。
ヤンシナ大賞受賞したのは年収○千万。
連ドラかいて売れっ子。

コンクール外は生きるのがやっと。
実力はたいして違わないのに何でだろう・・・

おまいら、それが人生って奴じゃないか。
もともと不平等なんだよ。
天は人のしたにも上にも、人をつくりまくり。
でも、勝つ可能性はゼロではない…
（なんかのドラマで聞いたセリフ）

皆さん、日テレ、仕上がりました？

ちなみにあの話題の映画の脚本も書いてたりして

_|￣|○
これでわかるかな

コンクール出身者には光るものある。
コネは見る目が甘くなる。
その差だ。

>>775
話題の映画？
最近とりたてて話題ってあんまりないけど。なんだろ。

>>776
そういうことではなく身を置く場所の違いなのでは？

＞７７４
BSI出すかわりに日テレを捨てました。
もしかして応募者少ない？チャンスだったか？？
でも日テレって後につながらなそうな雰囲気プンプンだからな

すばる文学賞獲った第一回受賞者の中島たい子をいかせなかった日テレ。

日テレ50〜60枚程度って書いてあるけど、60枚超えそうです。
〜60枚程度って以内に収めないとマズイ？それとも少々オーバーしても大丈夫ですか？
人物評やあらすじは除外しての枚数ですよね？すいませんけど教えて下さい。

あと２５枚位。今から夜まで寝て頑張ります。

君に推敲という言葉を贈る

クドカン風に
「一晩で」「一日で」頑張れ

>780
60枚で納めろ。削れるから。

BS-Iの募集
検索しても全く出てこないんですけど

先月締め切りだったBS-iのことだろ

一年後なら消されてますよねｗ

日テレ、もうだめだー。止まっちゃった

>>780>>787
がんばれ！この二日が勝負だ
俺も今、日テレ書いてるとこ

繰り返すけど、応募原稿は一部でいいんですよね？