声優養成所ってどこがいいんだ？三十一校目

声優養成所等の情報交換スレです。

前スレ
声優養成所ってどこがいいんだ？三十校目
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1260484124/

過去ログはこちらで見られるかも
2ch DAT落ちスレ ミラー変換機 ver.４
ttp://www.geocities.jp/mirrorhenkan/
（スレURLはGoogle検索などで探してください）

※「Ctrl」キー+「F」キー　の同時押し検索推奨。

※現時点までの「養成所選びのポイント」「各養成機関（事務所）の情報」のテンプレはまとめWikiへ。

声優養成所ってどこがいいんだ？＠Wiki
http://www10.atwiki.jp/voice/

※重要注意※
各種情報はあくまでも　風　説　です。
また、wikiはユーザー制限がないため、勝手に編集されてしまう可能性があります。
参考程度にとどめて、　か　な　ら　ず　公式情報を確認しましょう。
自己責任で確認・判断・行動！

現時点でのまとめ
・デビューが2000年以降
・複数の養成所を通っている人は最後に通った養成所

養成所
日ナレ（一般）：中原麻衣、斎藤千和、間島淳司、矢作紗友里、藤田咲、前野智昭
　　　　　　　　早見沙織、志村由美、本多陽子、下野紘、白石稔、鈴木達央、田村睦美、植田佳奈
日ナレ（特待）：落合祐里香、下田麻美、鈴木千尋、梶裕貴
青二：神田朱美、広橋涼、白石涼子、野中藍 、今野宏美
デュオ：伊藤静、藤村歩、生天目仁美、代永翼、阿部敦
81：三宅健太、加藤英美里、恒松あゆみ
シグマ：安元洋貴、福円美里、野島兄
オフィスＰＡＣ：遠藤綾、星野貴紀
ラムズ：斎藤桃子、宮崎羽衣 、酒井香奈子
プロフィット：岡本信彦、辻あゆみ
専門学校
AMG：柿原徹也、羽多野渉、鹿野優以、伊藤かなえ、門脇舞（現：門脇舞以）、國分優香里、近藤隆
東京アナウンス学院：寺島拓馬
日本工学院：清水愛、新谷良子
映像テクノ：皆川純子
avex：茅原実里

オーディション：沢城みゆき、後藤沙緒里、阿澄佳奈、井口裕香、戸松遙、高垣彩陽、豊崎愛生、井上麻里奈、真堂圭、片岡あづさ
モデル：小林ゆう
グラビア：福井裕佳梨
劇団ひまわり：宮野真守、入野未由、内山昂輝、木村良平、小笠原亜里沙
セントラル：悠木碧（旧八武崎碧）

986 ：声の出演：名無しさん：2010/03/12(金) 22:58:04 ID:zq3X6kGA0
とりあえずまとめ１


声優をメインで支援することに決めたのが、声事協。
俳優をメインで支援することに決めたのが、マネ協。

実質、運営用の事務所が有るのが、声事協。
実質、運営用の事務所が無いのが、マネ協。

代表電話が繋がるのが、声事協。
代表電話が不通なのが、マネ協。

勝手に音を出さないホームページが、声事協。
勝手に音楽を鳴らすホームページが、マネ協。

少しでも前に進みたいのが、声事協。
少しでも動きたくないのが、マネ協。

できるだけ全員の為に連帯しようと頑張るのが、声事協。
できるだけ幹部の為に連帯を無理強いするのが、マネ協。

987 ：声の出演：名無しさん：2010/03/12(金) 22:59:09 ID:zq3X6kGA0
とりあえずまとめ２


製作会社がwktkなのが、声事協。
製作会社が諦めたのが、マネ協。

バリバリの現役が沢山いるのが、声事協。
ボケボケの老人が沢山いるのが、マネ協。

音声連の理事長が入ってるのが、声事協。
音声連の理事長が抜け出たのが、マネ協。

乗り物に例えるとアポロ１３号なのが、声事協。
乗り物に例えるとタイタニックなのが、マネ協。

上に書いた違いを冷静に見極めようとしてるのが、一般人。
上に書いた違いに必死で目をつぶろうとするのが、このスレ住人。

話を受け入れて広い視野を持ってるのが、一般人。
話題を反らして狭い視野を強制するのが、このスレ住人。


追加とか直すとこあればヨロ^^

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　　　　　　　 |　　　　（__人__）　　 　　|　 　　　なお、このスレでは予告無くたびたびスルー検定が実施される。
　　　　　　　 ＼　　　 ｀ ⌒´　　　　／　　 　　主な例としては無認可厨・協会厨などだ。
　　　　　　　　/ヽ､--ー､＿＿,-‐´　＼─／これらに反応するとオプーナにアフレコする権利を失ってしまう為、グッと堪えてほしい。
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>>4-6
声事協の関係者が危ないことはよくわかった

あ、テンプレ全然以上じゃないな…ちゃんと確認すればよかった
俺が張りなおすんでちょっと待っててね

>>7
よくよく考えてみなよ
この時期社会人は大抵忙しいし、わざわざこんなところで工作するほど暇じゃないさ
どうせ志望者の不信感、不安感を煽る愉快犯だろ。どっちの協会の人間でもないってオチ

テンプレの続きは実はもうちょっとだけあります。ごめんなさい

※注意
これはランキングではありません。
各養成所･学校を大雑把に分類したものです。
あくまで「大雑把」ですので、分類にも認識のズレがある可能性は十分あります。

もちろん書いてある順番もランキングとは無関係です。
ここ数年の実績も自身で参照するようにしましょう。

■大手・有名事務所系
青二プロ（青二塾東京・大阪）　81プロ（81演技研究所東京・大阪）
俳協（ボイスアクターズスタジオEast東京・West大阪）
アーツ・アイム（日ナレ東京・大阪・名古屋）
賢プロ（スクールデュオ）　マウスプロ（付属俳優養成所）　シグマセブン（The声優塾）
バオバブ（BAOマスコミ講座）　アクセント（シャイン）

■大規模・老舗学校系（専門・非専門学校）
アミューズメントメディア総合学院　東北新社映像テクノアカデミア
日本工学院　東京アナウンス学院　東京アナウンスアカデミー
東映アカデミー　勝田声優学院　ヒューマンアカデミー

■中堅・小規模・新規参入事務所系
オフィスPAC（パフォーミングアートセンター）　ラムズ（RPE東京･大阪）
オフィス薫　元氣プロジェクト（元氣塾）　プロ・フィット
ケッケ（松涛アクターズギムナジウム声優部）　ケンユウオフィス（talk back東京･大阪）
アスク・マネージメント（ボイスアクターズスクール）　Doaプロ（The声優塾）
ゆーりんプロ（声優・ナレータースクール） オフィスCHK（CHK声優センター東京･各地方）
トリトリオフィス　ラブライブ（ミツヤプロジェクト）　TABプロ（アクターズスクール）
DAP（ドワンゴクリエイティブスクール）　エイベックス（エイベックスアートアカデミー）
ホーリーピーク（ボイスアクターズスクール）

■零細・無名
CSRコーポレーション（CSRボイススクール）　大平プロダクション　アドヴァンスプロモーション　銀プロ
プロダクションタンク（ファールチップアクターズアカデミー）　バーディ企画　ビジュアルスペース
ウィットプロモーション（リトルウィット、TSP東京・名古屋・大阪）　スターダス21　エーエス企画　ラベリテプロ
希楽星（ヴォイス＆アクターズ道場）　B-BOX（B-BOX Actors School）　くりぷろ（ザウルス声優スクール）
イエローテイル（E・E・A江古田エンターテインメントアカデミー）　インターナショナルメディア学院
プロダクション東京ドラマハウス（アクターズスクール）　APH（アクターズ・プレイハウス）
オフィスKAI（むさしの声優学院）　ザ・マインズ・エンターテインメント（声優俳優塾）
キャラ（声優タレント研究所大阪）　オフィスランク（アニメ声優塾）
C&Oプロダクション（C&Oアートアカデミー）　RSプロデュース（芸能通信養成所）
高本プロダクション（日本タレント学院）　K・A・Oプロモーション（声優スクール東京・大阪・仙台）
事務所不詳（湘南アクターズスクール）　事務所不詳（スターワールド）

■要注意
代々木アニメーション学院 アニメーションカレッジ専門学校
その他就職率100％（以上）のアニメ専門学校

■論外（主催者・事業内容ともに不明瞭のため）
TakahashiProject ノンストップエージエンシー（ピュアソウル）

※実績について
声優の仕事はアニメだけではありません。
しかし、各学校の実績はアニメ声優を中心に出しているところが多いようです。
隠れた実績も沢山ありますので
洋画吹替・ナレーションなどに進みたい人はその辺りも注意してみるといいでしょう。
ただし、あまりに無名な仕事ばかりを羅列する事務所・学校は要注意です。

※テンプレについて
>>3、>>9には書かれていない養成所・学校もまだまだあると思います。
次スレに反映させたい時は、スレ立て人のためにも
できるだけスレ終盤での報告をお願いします。

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　　　　　　　 ／　　 ⌒　　　⌒ 　　＼　　　 　今度こそテンプレは以上だ。
　　　　　　　 |　　　　（__人__）　　 　　|　 　　　なお、このスレでは予告無くたびたびスルー検定が実施される。
　　　　　　　 ＼　　　 ｀ ⌒´　　　　／　　 　　主な例としては無認可厨・>>4-5のような協会厨・それらの愉快犯などだ。
　　　　　　　　/ヽ､--ー､＿＿,-‐´　＼─／これらに反応するとオプーナにアフレコする権利を失ってしまう為、グッと堪えてほしい。
　　　　　　　／　> 　　ヽ▼●▼<＼　　||ｰ､.
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>>1乙

協会コピペ荒らしはどんどん通報しましょう

協会厨や無認可厨は反応しないのが一番。

反応しなければ、後でまとめて規制板に報告スレ立てて
ごっそり掘ってもらえる。

なあ、みんなスレタイ見ろよ。
「声優養成所ってどこがいいんだ？」だよ？ランク付けしないでどうするの？

格付けを避けているスレ立て主や、それを擁護してる人達こそ、どっちかっていうと筋ちがいだと俺は思う。
協会厨や無認可厨の情報から、俺たち志望者は利益のある話だけを拾えばいいだけだろ？

同じ話を何度もするところといい
自演臭いフォローがしょっちゅう入るところといい
協会厨は無認可厨と同じ匂いがするｗ

前スレ>>992
>>たぶん知らないんだろうけどry

ごめん、ほとんど知ってて書いてたよｗ

>>マネ協：声優がやってる社長が役員として出世している。
>>声事協：一部を除いて声優がやってる社長を出世させたくない。

同意。まああと１０年維持出来れば片方は消えると
思うけどな。

>>14
自分もそう思う。協会の話はもういい。養成所の話がしたい

協会話を弾圧して、荒らしに仕立てようと一致協力して自演ネットワークつくってるのってマネ今日の輩でしょう？スレ立て主や擁護してるやつもグルでしょう？協会話でもウチら志望者に利点のある話をくれるならおｋだよ。養成所を仲良くみんなで紹介スレじゃないぞここは。

本当に無認可厨とパターンが一緒だなｗｗｗ

あくまでここは良い養成所の話題を振るところであって
なんとか協会とかそういうのって声優として働いている側が興味もつことなので
スレ違いだと思うよ。

>>18
改行くらいしろ

スレ違いだとか言って話題を逸らすから駄目なんだよ
こういう場には関係者が書き込んでる可能性高いしね
なるべく志望者の人には現実的なことを書いてあげないと駄目でしょ

疑問なのですが、このスレの住人はいわゆる芸能進路本、つまり参考書は読まないのですか？
私が養成所探しをしている頃（数年前といっておきます）は有効な書籍でしたよ。

エデュパ
ttp://www.edu-pa.net/

昔は夏書館という会社で出していた「芸能マスコミ全ガイド」のサイトです。
実技やペーパー試験の過去問題も載っています。

全盛期は今の倍位の厚さがあって各養成所の問題以外にも試験倍率や傾向まで書かれていました。
今はページ数も減って薄くなってしまいましたが養成所に目星をつけるなら有効な一冊だと思います。

>>20
声優として働いている側が興味持つかどうかはわからないよ。

どんな勢力のところで、訓練をされることになるのか？
そこは、私たちの貴重な時間と金銭をかけて良い場所なのか？
そこで訓練を続けて、はたして未来はあるのか？

生え抜きの声優がつくれる養成所が良い、ってみんな言ってたでしょう？

だったら、将来を考えて
どんなグループの養成所で学ぶとトクなのかは私は知りたい。
だから協会話（それだけだと困るけど）だって知っておきたい。
よっぽど現実的だとおもうけど・・？

ここでは声優専門事務所の付属養成所が最有力視されているようですが、
その養成所からの出世コースに芸大出身というブランドがあるので、
一応それにも触れておきます。

桐朋短大の芸術科（演劇）は宮村優子ほかや、日大芸術学部は今でも芸術の医学部と呼ばれるほどの
ブランドです（当然それだけ高い学費も掛かりますが・・・）。

大学教育の中で演技を学ぶと専門教育として演劇とその歴史を、
技術も人脈も単位と共に付いてきますから、もし高額な養成所費を疑問視するなら芸大進学は充分にアリな方向性ですし、
何より事務所と話す上でもブランドという信頼性を勝ち取れます。

ただし、声優業界は役者全般の中でも扱いが小さく、それゆえ高学歴や専門教育を受けた者への
逆恨みややっかみを買うこともしばしばありますので（私や先輩の経験談です・・・）、
仮に自分にブランドがあっても鼻に掛けるような人間にはならないでください。

恐らく声優志望の人たちで養成所を検討する人は、
生え抜きでの事務所所属の道を狙っていることと思います。

現実的なことを言えば、事務所もきちんとお金を納めてくれた人を上げてやりたいので、
狙う事務所の付属養成所に入ることが最大の近道ではあると思います。

同時に私は、どこの（事務所の）養成所へ行くのかばかりが重要なのではなく、
その養成課程で何を学ぶのかこそが重要なのだと考えます（半分は師匠の受け売りです）。

養成所生である内にも、熱心な人は中小の事務所や制作会社系のワークショップに参加して、
そこで声を掛けられたことが縁で仕事を貰ったり、コネクションを作って別の事務所の養成所へ移ったり、
そうやって作ることで生まれる信頼関係がジュニアや準所属へのステップになったりすることがままあります。

中には働きながら学ぶ人も居るでしょうし、或いはこれから最終考査を控えている人も、
これから事務所の昇進査定の人だって居るでしょう。

私もまだまだ井の中の蛙で、どこが一番いいとは言えないのですが、
それでも（養成所の授業以外の）時間が作れて、預貯金（で資料や新たな勉強の）できる環境を、
妥協なく探してください。

私も妥協なく探しているので、どんな情報でもつかみたいって思ってます。

このスレッドの一部の人達（議論を封じ込めようとする人たち）のせいで、
雑誌には載ってないような情報がはいって来なくなることのほうが、嫌です。

その情報を信じるかどうかは、自分次第だとおもいます。
情報を受け取る側の問題です。

情報を書き込む人に「書くな！」って言っても効かないと思うし、
それはすごく意味のないことだとおもう。

あと続けてでスイマセン・・
23、25、26の方、ありがとうございます！（投稿を切っちゃってゴメンナサイ・・）
その書籍は参考にしてみます！！

一番大事なことは卒業生がちゃんと活躍してるかどうか（＝仕事があるかどうか）
過去５年で卒業生がぱっとしなければ、そこの養成所はブラックリストだと思っていい
これは声優業界に限らず、
たとえば大学予備校でも結婚相談所でも弁護士事務所でも会計事務所でもまったく同じ法則

直近の実績がなによりも大事

ファビョるほどのことか？
協会話って。

消去法で選びたい時とかいいかも試練。
あながちマジっぽいし？

っつーのは、今まで
「ぼくのかんがえたさいきょうの養成所」
みたいなレスばっかりだったじゃん。
>>29みたいな。

んなの、なんとなくわかるよ。
「いい養成所ってどんなのだ？」じゃないって！
やっぱ「養成所ってどこがいいのか？」だよ。
なのに29みたいなのは荒らしじゃなくて
協会話や無認可話が荒らしになるってどういう事さ？

そーゆー意味でいえば、
ここはヤバげなのか？、ってのが
白黒ハッキリできるだろ。
すくなくとも協会情報だと。

ま、何が言いたいかってーと
どっかのお偉いさん共が
自演で話を押さえつけてるくせぇのが気に入らんのよ。

ランク付け復活させてもっとガンガンに
格差つけた方がおれは賛成(^^)/

ID:w9K/Ka3F0＝協会厨

全員スルーで

>>32

なんで29はスルーじゃなくて、
俺がスルーなのよ？
おれ間違ったこと言ってる？

>>31
多分、「俺の意見は正しいんだ！だからお前らも賛同しろ！」ていう
高圧的な書き方で厨認定されてるんじゃないかな
もし情報共有だけが目的ならもっと物腰柔らかに書けばいんじゃない？ｗ
被害者なのか関係者なのかわからんがもうちょい落ち着いたほうがいいと思うよ

>>34
おれ偉そうだったかなぁ。
あんたみたいな大人っぽい人がいると助かるわw

協会うんぬんはまったく関係ない
だめ養成所工作員の苦し紛れのいいわけ
ベジータんところがなぜ駄目かといえば、卒業生がまったく活躍してないから
他に理由は必要ない

そんなムカつくことかな？
協会話って。

消去法で選びたい時とかいいかもね。
あながち本当っぽいようですし？

というのは、今まで
「ぼくのかんがえたさいきょうの養成所」
みたいなレスばっかりだったよね。
>>29みたいな。

それは、なんとなくわかるよ。
でも「いい養成所ってどんなのだ？」じゃないと思う。
やっぱ「養成所ってどこがいいのか？」だよ。
なのに29さんみたいなのは荒らしじゃなくて
協会のお話や無認可のお話が荒らしになるというのはどういう事でしょうか？

ここのスレの考え方が
デビューできる養成所もしくはデビューできる力をつけさせてくれる養成所か
デビューしても安泰な事務所がついた養成所か
どっちの情報がより欲しいかによると思う

協会の話はデビュー後の話だから
養成所に通う前からそのことを考えておくのはいいことだと思うけど
芸能界って強固なようで崩れると雪崩ていくのも早いから
まだそこまで考えなくてもいいと思う

正直、いつまでも安泰な事務所ってのも難しいよな
名の知れたトコロでも中身はグラグラだったりするし

関係ない話はよそでやれ
うざい

>>3
間違いだらけ

　　　　　　　　　　　封殺厨　VS　協会厨

Pの人だけまともな感じ。

協会系の話題振ってくる人は何か恨みでもあるような書き方だから
すごく不審なんだよ。
悪口でしかないから信憑性もないし。

こーゆーのならいいんだろ？
　　　　↓

声優をメインで支援することに決めたのが、声事協。
俳優をメインで支援することに決めたのが、マネ協。

運営用の事務所を、実質設置するのが、声事協。
運営用の事務所を、実質設置しないのが、マネ協。

代表電話を機能させているのが、声事協。
代表電話を機能させてないのが、マネ協。

製作会社側と歩み寄りたいのが、声事協。
製作会社側と張り合いたいのが、マネ協。

音声連の理事長が入会したのが、声事協。
音声連の理事長が脱会したのが、マネ協。

青壮年層が多いのが、声事協。
老年層が多いのが、マネ協。

ごめん少し訂正。
これなら悪口じゃないよな？
　　　　↓

声優をメインで支援することに決めたのが、声事協。
俳優をメインで支援することに決めたのが、マネ協。

運営用の事務所を、実質設置するのが、声事協。
運営用の事務所を、実質設置しないのが、マネ協。

代表電話を機能させているのが、声事協。
代表電話は機能させてないのが、マネ協。

製作会社側に歩み寄りたいのが、声事協。
製作会社側と張り合いたいのが、マネ協。

音声連の理事長が入会したのが、声事協。
音声連の理事長が脱会したのが、マネ協。

青壮年層が多いのが、声事協
老年層が多いのが、マネ協

声優出身の社長を出世させたくないのが、声事協
声優出身の社長を出世させたいのが、マネ協

ごめん最後。
公平に書いたつもり。
　　　　↓

声優をメインで支援することに決めたのが、声事協。
俳優をメインで支援することに決めたのが、マネ協。

運営用の事務所を、実質設置するのが、声事協。
運営用の事務所を、実質設置しないのが、マネ協。

代表電話を機能させているのが、声事協。
代表電話は機能させてないのが、マネ協。

製作会社側に歩み寄りたいのが、声事協。
製作会社側と張り合いたいのが、マネ協。

音声連の理事長が入会したのが、声事協。
音声連の理事長が脱会したのが、マネ協。

理事に、加盟社の「社長」クラスが多いのが、声事協。
理事に、加盟社の「副社長」クラスが多いのが、マネ協。

青壮年層が多いのが、声事協。
老年層が多いのが、マネ協。

声優出身の社長を出世させたくないのが、声事協。
声優出身の社長を出世させたいのが、マネ協。

公平ににもなにも、そういうのってネタ系のやつだから。
まともに読む気になれない。
専用スレッド建てようか？
テンプレに追加したい事とかあったらお願いします。
今日中に立てる予定です。

以下テンプレ

声優養成所等の情報交換スレより派生した、
声優事務所が所属する団体について語るスレです。

元スレ
声優養成所ってどこがいいんだ？三十一校目
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/

協会関係のレスはコピペ荒らしだな、完全に
安価付けずスルーして素直に通報するのが得策だよ
無理にコピペをテンプレの間に挟むようなことするんだから程度が知れてるわ
同じ様な手法で荒れてぶっ潰れたスレは何個も見てるし

>>45
スレ立てるなら宜しく
そっちの方が自由に話できるんだから当事者も満足でしょう

とりあえずクサイのを報告書式でまとめてみた。
ID変えつつ自演してるようにしか見えない件ｗ

http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/4 2010/03/12 23:11:10 ID:Rm3ifjH50
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/5 2010/03/12 23:12:01 ID:Rm3ifjH50
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/18 2010/03/13 10:53:02 ID:Hu/g8vSD0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/22 2010/03/13 12:03:34 ID:dE4iqE1L0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/24 2010/03/13 12:24:32 ID:cfAwBOs+0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/27 2010/03/13 12:45:41 ID:cfAwBOs+0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/28 2010/03/13 12:51:02 ID:cfAwBOs+0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/30 2010/03/13 13:34:00 ID:w9K/Ka3F0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/31 2010/03/13 13:35:06 ID:w9K/Ka3F0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/33 2010/03/13 14:00:42 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/35 2010/03/13 14:04:59 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/37 2010/03/13 14:12:54 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/42 2010/03/13 16:34:51 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/43 2010/03/13 16:47:25 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/44 2010/03/13 17:01:01 ID:Enxrf1tu0

>>45
追加。

日本芸能マネージメント事業者協会
http://www.manekyo.com/
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E8%8A%B8%E8%83%BD%E3%83%9E%E3%83%8D%E3%83%BC%E3%82%B8%E3%83%A1%E3%83%B3%E3%83%88%E4%BA%8B%E6%A5%AD%E8%80%85%E5%8D%94%E4%BC%9A

日本声優事業社協議会
http://www.sei-yu.net/
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E5%A3%B0%E5%84%AA%E4%BA%8B%E6%A5%AD%E7%A4%BE%E5%8D%94%E8%AD%B0%E4%BC%9A

日本音声製作者連盟
http://www.onseiren.com/

他に追加するような団体があったらよろしく。
ぶっちゃけさっぱり分かりません。

そういえばスレタイをすっかり忘れてた。
そのものずばりで２ｃｈっぽく、

【マネ協】声優事業者が所属する団体って何なの？【声事協】

にする予定。

>>49
乙ﾖﾛ。
ちなみにこれも入れておくといいかもしれん。

日本俳優連合（日俳連）
http://www.nippairen.com/

色々な養成所の話が飛び飛びで書いてあるから読みづらいんだが
団体関連の話が独立するし
ここらで大手養成所だけでもひとつずつまとめていかないか？

プロダクションエース（角川グループ＆AMGグループ）がマネ協加盟したな
そしてマネ協理事に

スレ立て規制されてました。

ラウンジのスレ立て代行依頼スレでお願いしてきたのですが、
いつスレを立ててもらえるか分からないので、
>>2に張る予定のテンプレを張っておきます。
自分で言い出しておきながら、スレが立てられず申し訳ないです。

主な団体

日本芸能マネージメント事業者協会
http://www.manekyo.com/

日本声優事業社協議会
http://www.sei-yu.net/

日本音声製作者連盟
http://www.onseiren.com/

日本俳優連合（日俳連）
http://www.nippairen.com/

>>52
エースにいるマネが元々マネ協で理事やってたから
その流れで加入＆理事になったって事でしょ

エースはある程度強いよ。マネ協でも。
大資本の角川がいてくれるからね。
養成所生や所属生でもその恩恵が受けられる。
まあ、頼りの綱は「角川だけ」ってのがたまに傷だけど。

>>55
角川作品の端で新人が幅利かせてるから
他の零細事務所に比べれば雲泥でしょ。
しかもそんなにうまい新人もいるわけでなしｗ

協会関係のレスは、このスレと関係はあると思う。
スレ違いというほどじゃないと思う。

※<<理由>>　養成所-事務所-協会って関係性あるから。

このスレに沿う話題って、講師や教室の雰囲気だけじゃないだろ。
所属声優の視点から、養成所を語る事だってあるんだし。

なのに、どうして「協会関係の話題だけ」排除しようとする？

協会関係の話題を追い出そうとしてる人たちこそ
このスレから出ていくべきだ。

勝手にスレ立てするな。
勝手に荒らし扱いするな。

お前たちこそスレ違いだ。

>>57
協会と養成所の間には事務所があります
そちらのスレでどうぞ

>>58
養成所は事務所に支えられています。
事務所は協会に支えられています。

協会の視点から養成所を語ることは
スレ違いではないです。

プロ声優になるまでを語るのがこのスレの主旨
協会はこのスレとはまったく関係ないから以後禁止

>>51
>色々な養成所の話が飛び飛びで書いてあるから読みづらいんだが
申し訳ない、俺の確認ミスでAA張っちゃったからなんだ
とりあえず>>1は悪くないからそこを認識して貰えたら幸いです

>>57、>>59
このスレはテンプレにもあるように、
声優志望の人がどこの養成所にいけばいいか、
参考にするための情報交換のスレな訳ですよ。
まだどこの事務所に所属するとかそういう段階ですらない人たちが来るところに、
その事務所が所属している団体の話が関係あるんですか？

>>60
違います。
「養成所ってどこがいいのか？」を語るのがこのスレの主旨です。
何度も言うけど、
協会の下には事務所が。
事務所の下には養成所があるので関係があります。
勝手に禁止にしないで下さい。

＞ID:FomwivuZ0
スレ荒らすな
迷惑だ

事務所の話は、

声優事務所の系譜・歴史・将来（総合スレ）
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1241791261/
その他関連各社のスレッド

養成所の話は、

声優養成所ってどこがいいんだ？三十一校目（総合スレ）
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/
その他関連各社のスレッド

ちゃんと使い分けるように。

>>63
じゃあ協会に加盟離脱したら何が変わるんだよ。
>>52のエースの「養成所」は何が変わるんだよ。
具体的に説明してみろや。

>>62
その通り、事務所は、団体に「所属」してるんです。
すなわち関係があるということです。

だから、どうして無理に
「無関係」ということにしようとするのですか？


>>64
だから勝手に荒らしにしないで下さい。

どこの養成所がいいのかを判断する上では
「協会」を論点して語るのだって、アリでしょう？

どこがいい養成所かを皆で語るのに、
「協会」という今までになかった視点を
新たに持ってこれたら、みんなにとっても利益はあるでしょう？

なのにどうして迷惑？

>>67
お前の書き込みがスレ進行邪魔してんだよ

>>33の書き込みから、
ID:w9K/Ka3F0＝ID:Enxrf1tu030は確定
前者のIDでは
「情報欲しいから協会情報も欲しいよ☆だから協会情報ちょうだい」
みたいな事言ってて
後者のIDでは協会コピペに新しい項目付けて連貼り、情報投下

これ、自演じゃなきゃなんなのさｗ
荒らしたいって魂胆ミエミエ

報告用追加。
しかしまあ、見事にID被ってないねえｗ

http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/4 2010/03/12 23:11:10 ID:Rm3ifjH50
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/5 2010/03/12 23:12:01 ID:Rm3ifjH50
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/18 2010/03/13 10:53:02 ID:Hu/g8vSD0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/22 2010/03/13 12:03:34 ID:dE4iqE1L0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/24 2010/03/13 12:24:32 ID:cfAwBOs+0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/27 2010/03/13 12:45:41 ID:cfAwBOs+0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/28 2010/03/13 12:51:02 ID:cfAwBOs+0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/30 2010/03/13 13:34:00 ID:w9K/Ka3F0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/31 2010/03/13 13:35:06 ID:w9K/Ka3F0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/33 2010/03/13 14:00:42 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/35 2010/03/13 14:04:59 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/37 2010/03/13 14:12:54 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/42 2010/03/13 16:34:51 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/43 2010/03/13 16:47:25 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/44 2010/03/13 17:01:01 ID:Enxrf1tu0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/57 2010/03/13 22:54:03 ID:FomwivuZ0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/59 2010/03/13 23:04:31 ID:FomwivuZ0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/63 2010/03/13 23:15:39 ID:FomwivuZ0
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268402466/67 2010/03/13 23:28:19 ID:ZbgcM9Z20

ある程度まで溜まるようなら
後日このまま報告しちゃいます。
皆さん、クサいレスにはあまり触れないようお願いしますね。

>>69
乙です

>>66

そんなの挙げたらきりがないだろ。

・講師の布陣が変わる
声…声優の講師や、アニメや洋画の監督講師が増える
マ…俳優の講師や、舞台やTV、映画の監督講師が増える

・講師が持っている情報の質が変わる。
声…音声に関する最新情報が多く集まる。
マ…映像に関する最新情報が多く集まる。

・先輩からもらえる情報の質が変わる。
声…声優寄り。声のケア方法とか、発声のコツとか。
マ…俳優寄り。ダイエット法とか。メイクのコツとか。

・オーディションの内容が変わる。
声…声関係のオーディションが増える
マ…顔出し関係のオーディションが増える
（いっとくけど、所属じゃなくても、生徒の段階で
　オーディションを受けさせてくれる所はあるからね）

・現場レッスンの内容が変わる
声…マイク前でのレッスンが増える。
マ…舞台上でのレッスンが増える。

・講師や授業を見に来るマネージャーの
　チェックポイントが変わる。
声…声を一段と重視
マ…外見を一段と重視

この文章のこじ付けかた…偽見手郎とそっくりだな…
どんだけ暇なんだよ愉快犯

>>66

あと、
「声」だけを良くいうつもりはないけど、
44みたいなのが本当だとしたら

「マ」なら声の仕事が来るチャンスは減るだろうし
「声」のほうが声の仕事が来るチャンスは増えるだろう。

自分の所属する養成所のトップの人らが、
どんな方針に向かっていて、
どんな生徒を欲しがるようになるのか、とか
ぜんぶ傾向が変わってくるだろ？

>>68
だから勝手に「邪魔」扱いするなよ。

俺からしてみたら邪魔してるのはそっちだよ？


「養成所ってどこがいいのか？」

「じゃあ一度、『協会』の視点から考えてみよう」

という発想を奪ってるのは、そっちだろ？

「協会」視点で考えるやり方の、どこが邪魔なのか教えて欲しい。



IDが変わるのは、俺も何故なのか理由が分からない…。
勝手に変わってる。これは本当だ。

荒らしたいんじゃなくて、普通に議論したいっていってるだけだよ。

>>72

どちらかといえば、今、俺を
「愉快」に扱ってるのは、お前たちだよね？

ちゃんと話し合おうぜ。

俺も話してるんだから、お前たちも話を反らさないでくれよ。
これフェアじゃないよ。

このスレを見ていたみなさんへ

なんか一人で熱くなってしまってご免なさい。
でも、俺の考えは「協会関係」の話は養成所としっかり関係が、ある、と思います。

なんの考えもないようなのに、ただひたすら
「そんなの無関係」だとあっさり簡単に言い放てる
短絡的な人たちに

「じゃあ、どうして、無関係だと言えるの？」と

その考えに至る理由を聞いてみたかったんだけど、

その答えは「荒らすな」「それは関係ないから関係ない」「荒らし報告するぞ」「自演だろ」等・・・
なんか、これじゃどうにもなりません。

でも、彼らがどうしても
「協会関係話と養成所が無関係であることの理由」をハッキリ説明できずに

俺を、無理矢理「荒らし」にしようとしている行為に、

俺は、何か、ある恣意的なもの（複数人数の示し合わせてる圧力）を感じました。

やっぱり

【「養成所」と「協会」には、
　　なにか密接な関係があるのかもしれない】と。


俺が思ってる以上に、です。
これはおれも意外でしたけど。

（あと、あいつらが一気にやってきて、一気に静かになるのも、どうもおかしいし…）
（あと、信じてくれないかもだけど、俺のIDが変わるのは、本当に自分でも理由が分かりませんでした）

もし、おれがこれで管理人？に荒らしと認定されたとしても
それがこの２ちゃんねるの方針、このスレの方針だとしたら、
ちょっと残念ですけれども・・

最後に、スレ汚し失礼しました。

ID:3SPrIsQc0
痛いね。。。
いろんな意味で痛い。

普通の人は同じ話を何度も蒸し返したりしない。
無自覚にやっているなら荒らし扱いされても仕方ない。

これ無認可厨の時にも同じツッコミ入ってたなｗ

あとID変わるのはいくらでも言い訳きくけど
それを利用して自演しちゃったら言い訳きかないでしょｗ

この手の話は、一度信用失うとなかなか聞いてもらえなくなるよー。
やり方失敗したね。
ま、運がよければ後日再評価されるかもしれないから
当分は大人しくしとけ。

連投規制が30分で解けるといういい勉強が出来ました
これからいろいろなスレのテンプレ張りに役立てて生きたいと思います

強制ID表記のID変更に関して幾つか書いていきますね。

この板はsageてもageてもIDが表記される強制ID表記の板です。
IDの変更は24時が境目になっています。これはサーバーに依存するシステムです。

このIDはIPアドレスによって作成されます。
通信環境が不安定なPCなら再接続毎にIPアドレスが変わるのでIDも変わります。

「P2」もしくは「BE」や「●」などはIDが個別に設定されるので、
個人で複数のIDを使い、自作自演に使われることがあります。

ID表記の板には識別子の付く板があります。
識別子の種類は４つあり、

携帯：O (大文字のオー)、
公式p2( http://p2.2ch.net/ )； P、
AIR-EDGE PHONEセンター： o (小文字のオー)、
それ以外：0 (ゼロ)

となります。

私はP2という書き込みツールを使っていますのでIDの末尾がPになっているはずです。

日付をまたいで議論や意見を主張したい場合は固定ハンドルを用い、
トリップ（ハンドル名に#と任意の文字列）を付け、表記してください。

このスレッドは成人前後の声優志望者を初め、インターネットや2chの年期の浅い人や、
熱くなりやすい人も少なからず参加しているようですので補足させてもらいました。

>>41
＞Pの人だけまともな感じ。

ID末尾が「P」のマジレスのP2氏だろ？
見手郎の隔離スレでは一人で見手郎を完封して何度も謝らせてる。
業界の先輩で仕事もしてるそうなんだけどスレ住人が礼儀知らずで話が聞けず困るよ。

>>82もP2氏だろうね。

統失っぽいやつだな

>>84 （ ﾟдﾟ）ﾎﾟｶｰﾝ･･･

そのレス、マジで失礼だろ。
有用な意見を言ってくれる人でも去っちまうよ。

ものすごく単純な疑問なんだけど、
3SPrIsQc0って業界の中の人なわけ？

協会系の話しは声優になったら情報欲しいが今の声優志望の段階では
養成所の情報が欲しい・・ただそれだけだ。

ここは声優養成所ってどこがいいんだ？三十一校目です！！！

だから協会の話はスレチだと何回言えば。。。

【ﾏﾈ協】事務所･養成所の所属団体の展望1【声事協】
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1268541358/l50

わざわざスレまで分けたのにいつまで揉めてんだよ
養成所の情報が全然入ってきてねぇーじゃん…

？マウスってどうなの？養成所から出て成功してる人いる？

wikipediaを見て思ったんだけど、
代アニって卒業生も沢山でてるのに、
>>3にすら名前が載ってなくて>>10で要注意ってなってるけどなんで？

東京ダンス＆アクターズ（http://www.tsm.ac.jp/index.html）
ってどうなんでしょう？
評判とか聞いたことある方いらっしゃいませんか´`？


>>92
マウス出たので知ってるのは石田彰さんですが
彼は日本大学の藝術学部出てるのでマウスだけの力とは
言えない気がします･･･
あと知ってるのは沢城みゆきさんです

>>92
マウスからは出てる人HP行って所属してる人見てたらそこそこ生え抜き多いと思う。
だが映像テクノの流れも多い

最近の流れがよく分からんのだが
養成所入所オーディション行った情報とかスレチかな？

養成所に関することだからいいと思う

話題がないと変なのが寄ってくるから大歓迎だろ

96です
では、少しだけ

某所に太いパイプ持ちの大手プロダクション直属養成所のオーディション

正直、「これだけ？」
ってのが一番の感想

・受験者数人一まとめ
・自己アピあんまり時間かけさせない
・課題も少ない

他のを知らないっていうのもあると思うけど
あれだけで合否が決まるんだとしたらちょっと大丈夫かよ、って思う
生徒増やして儲けたいだけなのかなやっぱ
まあ相手は人選びのプロなのかもしれんが

あとやっぱ男女比率すごい
2:8かヘタすりゃ1:9くらい

日ﾅﾚ？

81か青二じゃね？

某所に太いパイプ

81→NHK
青二→タバック

男の割合ってやっぱり少ないんだ･･･

>>100
もしかして日ﾅﾚ受けた方ですか？

ID:Wy+JOY3s0＝協会厨臭い
無駄な改行と文体、日ナレを敵視

>>99
テクノのプレゼンなんて、最初の名前からありがとうございましたまで含めて、持ち時間一分だ。

入所オーデなんてそんなもん
とりあえず人並なら入れて様子みる

テクノの一分プレゼンは入所オーデじゃないけどな
どの事務所の所属になれるか、どこにも入れないか、まさに運命の一分

それで15社+大手から声かけられる人、弱小しか声かけられない人、全く声のかからない人がいるからなあ
まあでもプロのボイスサンプルも最初の30秒で分かるらしいよ

>>99は青二では無いと思う、呼ばれるのはひとまとめだけどしっかり個人で対話させるし
自己あぴはその人次第だったし、1分あるか無いかの人間もいれば一人で5分以上聞かれる人間もいた
課題は少なかったけどね

A＆Gアカデミーってどうなの？

まあ１分にしろ５分でにしろ、素質なんて簡単に判るとも思えないから
外見、声質、年、経歴etc 興味を引くものの有無…によるんじゃないかな、時間の差は。

一定期間レッスンした人のプレゼンだと、レッスンしてこの程度かよ…みたいな事もあるだろうから、
レッスンを受けていない人の入所審査とは比較できないしね。

養成所を渡り歩いてる人は普通に上手いけど、入所審査で落ちる人もいるし、
一方で、プロとして売れている人にも複数の養成所に通ったという人もいる、
…なんだろうね？
　落ちた人は役者として何か(これは矯正できないっていう)「負の要素」を習得してしまったのかな。

>>110
入所者全員オーディションを受けられる訳ではない。
実力ない人間はオーディション受ける事が出来ず、ただ卒業してさようなら。

オーディション受けても付属の養成所に勧誘される率の方が多い。
プロダクションに受かる人は、マレ。

>>111
養成所を渡り歩くと面接の時にその事を突っ込まれて、面接官には苦笑いされるよ。

最近の若い声優は個性がないよなぁ。皆同じ感じだよね。

というか１か所じゃ無理って渡り歩くくらいなら最初からAMGあたりで多方面狙った方が幾分かマシのような気が

日本声優事業社協議会って結局悪いのか？いいのか？
どういいたいんだよ。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E5%A3%B0%E5%84%AA%E4%BA%8B%E6%A5%AD%E7%A4%BE%E5%8D%94%E8%AD%B0%E4%BC%9A

>>115
スレチ。新しくスレ出来てるんだから
そっちへいけ

>>99
男女比すげえな…
確かに身内の志望者も女しか居ないけど、ここまでとは

>>117
実際の男女比は自分にも分からないんですが･･･
一日に何グループがオーディション受けてたのか分からないので
自分が見た感じで２：８？１：９？どっちかな、っていう印象

書類選考のないところだったのですが、
もしかして書類選考がなければ男女比にここまで差はなかったのかな
受け入れる側としてはどっちが欲しいんだろう

申し訳ありません
ＩＤってどういう条件で変わるのでしょうか･･･
一番最初に>>96だった者です

連投すみませんでした

>>119
使用回線にもよるが
基本日付変更と伴に変更

書類審査で男の大半は落とされるのか
そもそも応募の時点で男が少ないのか･･･

>>119
書類選考あるの？ないの？

>>119
つ>>82

>>118
書類選考はないと言っているのでないのでしょう。
そのあとのif文が間違ってる可能性高いですね。

女性でも男性でも売れるキャラクターなら欲しいでしょう。
ただ、その養成所にどっちの方が育てやすいとかいう傾向はありそう・

事務所にもよるが
男性の若くて老け声が出来る人は需要あるよ。
女性は余るくらいいるからその手の事務所以外は
要らないと思う。
もっとも売れるキャラならどこの事務所でも欲しいでしょうがｗ

三回読み返してやっと気付いたorz
書類選考はなかったです
だから応募の時点で男性は少なかったと思われます

>>120
>>123
よく分かりました
ありがとうございます！

そういや声優養成所って釘宮や金朋、野中みたいな
特徴的なキャラクターを
教えたりはしないのかな？
天然・・・！？
あれも演技のうちだと私は考えているんだが。

もちろんその人しか持ってないものは、あると思います。

特徴的な声ばっかりになったらアニメは作れないよ

シグマの養成所追加オーディションやってますけど
前回までで、定員の100名取らなかったのかな
ある程度の見込みのある人しか取らない方針なんですかね

>>129
定員割れだろｊｋ

>>129
あんなところ卒業しても一人前にはなれないもん
いまプッシュしてるのも全部外から来た連中ばっか

講師のおこづかい稼ぎに乗っかる人間が少ないだけだな

水樹とか特別講師やれば集まるだろ

ファンとして興味があって赴くのと
教えて欲しくて群がるのは全くの別物じゃないか。

声優になろうと思うようなアホはそれで釣れるんだよ　アホだから

養成所の4月生でまだ間に合いそうなのは上にあるシグマとあとは俳協くらい？

弱小なら、2次・3次を募集してるとこあるよ。
もっとも、定員割れして養成所維持の、献金目的の弱小だがw

つか、2次・3次とか言ってる時点でﾀﾞﾒだろ。
「大手や中堅に優秀な生徒を取られ、生徒が集まりませんでした。形式上でもいから来て下さい」
ってｱﾋﾟｰﾙしてるようなものだしw

×　優秀な生徒を取られ
○　アホな金づる生徒を取られ

弱小でいいから随時募集の所ないかな
６月に事情があって今いるところを離れなきゃいけないんだけど
そんなタイミングじゃ無理か

>>139
ダメもとで行きたい所にアタックしてみるべし。
最近は待ち姿勢の子が多いから、積極性がある事は十分アピールになるよ。
今居る所を離れる理由にもよるけど。

>>136
勝田が補欠募集してたと思う

養成所長くいると、とりあえず所属になる事だけでも
夢みたいに難しく思えるよ…

東映アカデミーっていいのか？

ここ１０年だと、そこそこ売れっ子になったのは沖佳苗だけ

>>144
誰だｗ宣伝？

リアルドライブで主役やってたよ、多分見た目も良いはず
あと青い花とかでもチラっと名前見たな

ルーガルーって劇場版アニメでもメインだろ

シグマの養成所は今年から拝金主義になったとか聞いたぞ・・・

拝金主義じゃない養成所なんて聴いた事ない

養成所

維持費w

俳協　賢プロ　だったらどっちの養成所がいいと思いますか？

賢プロって経験者用じゃなかったっけ

賢プロは他所で基礎科修了してからでないと入れないな
養成所は、素人に一から教えるのが一番大変だけど、
お金にこだわるプロらしく、その一番手間のかかる部分をアウトソーシングしてるw
おんぼろアパートいい加減に引っ越せよ（あそこの賃貸料は一部屋１７万円）

自分は経験者です。
資料請求もして、見学もしましたが、生の声も聞いてみたかったのです。
ここでは生とはいえませんが・・・

>>154
じゃあ聞くなよ( ´_ゝ｀)

「経験者です」といいつつ他人の意見がないと決められないような
経験しかしてこなかったんならたいしたことないんだな

心の甘えがあると思う。

何事もより多くの情報を集めようと思うのは別にいいだろ、養成所関係のスレは叩き傾向にあるから困る
まぁ「どっちがいいですか？」とか直球過ぎる言い方も少し問題あると思うけど
ちなみにぼきは両方の内部のことなんて全然知りません＾ｑ＾

賢プロダクションの若手中堅

男性声優
森訓久（37歳）：アークプロダクション→TABプロダクション→賢プロ
川田紳司（37歳）：劇団→81プロデュース→賢プロダクション
小西克幸（34歳）：勝田声優学院→賢プロ（1997年デビュー）＊森川智之の教え子
谷山紀章（34歳）：代々木アニメーション学院→賢プロ（1997年デビュー）
四宮豪（34歳）：勝田声優学院→スクールデュオ→賢プロ（2004年デビュー）
勝杏里（32歳）：元氣プロジェクト→賢プロ（2002年デビュー）
大原崇（31歳）：勝田声優学院→スクールデュオ→賢プロ（2004年デビュー）
高橋研二（29歳）：勝田声優学院→スクールデュオ→賢プロ（2006年デビュー）
阿部敦（28歳）：東京アナウンスアカデミー→スクールデュオ→賢プロ（2006年デビュー）
代永翼（26歳）：東京メディアアカデミー→スクールデュオ→賢プロ（2007年デビュー）

女性声優
雪野五月（39歳）：東京アナウンス学院（1992年デビュー）→賢プロ
氷青（36歳）：日本大学芸術学部演劇科→賢プロ（1998年デビュー）
斎賀みつき（36歳）：不明→賢プロ（1998年デビュー）
水田わさび（35歳）：劇団すごろく→ぷろだくしょんバオバブ→賢プロ（1996年デビュー）
生天目仁美（33歳）：東京コンセルヴァトアール尚美→劇団東京乾電池→スクールデュオ→賢プロ（2003年デビュー）
いのくちゆか（31歳）：日本ナレーション演技研究所→Kirakira☆メロディ学園→スクールデュオ→賢プロ（2001年デビュー）
甲斐田裕子（30歳）：東京メディアアカデミー（2000年デビュー）→スクールデュオ→賢プロ
伊藤静（29歳）：東京アナウンスアカデミー→スクールデュオ→賢プロ（2003年デビュー）
後藤麻衣（27歳）：東京アナウンス学院→トリトリオフィス（2003年デビュー）→賢プロ
藤村歩（27歳）：東京ミュージック&メディアアーツ尚美→スクールデュオ→賢プロ（2006年デビュー）

卒業生の進路を見れば一番良くわかる

いまや飼い殺し状態

ここの意見で最終決定をするわけではないです。
すべてを信じるわけでもないです。
あくまでも参考程度に。
どんな些細な情報でも欲しいので。

たいしたことない奴ならどこへいっても
その事務所（養成所）の養分になるだけ

たいしたことない→具体的な例

をください。

まず声優を目指してるってだけで人間的に最底辺のアホ

>>162
日ナレで特待生じゃない
養成所でＯＤに呼んでもらえない
何箇所も養成所を渡り歩いてる（相性もあるけど）
とかかね

>>164
今、日ナレに特待生ないだろww質問してるのは今現在のこと知りたいんだから、新しい情報教えてやれよww

>>165
じゃあ
日ナレだったら研修科じゃない
ないし1年以内に→本科→研修科に
あがっていない
とかどうよ？？ｗ

>>162
耳にする範囲で、４年頑張って芽が出ない人はたいていダメだな
実際には２年くらいで芽が出ないと、才能はないよ
養成所のリミット期限もだいたいこのくらい
５年とか通ってる人は聞いたことないけど、やっぱり才能の世界だからそんな人は諦めろと

＞１６４
節子、ＯＤやない。ＡＤや。

東放学園ってどうなの？初めて聞いたのだが良いのか？

鈴鹿で行われたセミナーの説明会行ってきた。
名古屋あたりで行われるやつより遥かにマトモそうやった。

http://www.suzukamediapark.jp/smpa

24歳　日笠陽子　下田麻美　小清水亜美　牧野由依　名塚佳織　沢城みゆき　三瓶由布子　高垣彩陽
23歳　矢作紗友里　巽悠衣子　伊藤かな恵　豊崎愛生　佐藤聡美　後藤沙緒里　福原香織　MAKO　廣田詩夢　内田彩
22歳　田村睦心　新名彩乃　喜多村英梨　平野綾　明坂聡美　片岡あづさ
21歳　花澤香菜　井口裕香　伊瀬茉莉也　齋藤彩夏　星井七瀬　石川由依　中田あすみ
20歳　竹達彩奈　藤田麻美　戸松遥　中島愛　小見川千明　秋山奈々　江里夏
19歳　
18歳　早見沙織　寿美菜子
17歳　寺本來可　悠木碧　三澤紗千香
15歳　日高里菜
11歳　松元環季

経歴を辿れば、どこの養成所が良いかすぐにわかると思う

２０歳以下は子役出身ばっかだな

今年、声優スクールを出て

CSRコーポレーション　大平プロダクション　銀プロ バーディ企画　スターダス21　エーエス企画　ラベリテプロ　イエローテイル　プロダクション東京ドラマハウス　ザ・マインズ・エンターテインメント C&Oプロダクション

にいく予定の人は、ちょっと待った！

大手に拾ってもらえなくて残念だったね・・・・・・

周りの仲間が進路が決まっていくのに、自分だけ決まらないのは焦るよね。

わかるけど、一呼吸おいて落ち着いて。その養成所に落とすお金があるのなら


　　　　プ　チ　整　形　し　て　み　な　い　か　！　？


この時期は、自分を改造できるチャンスだぞ！！！

気休めの養成所にお金を使うんじゃなく、自分に対して使おう！！！

自分に商品価値をつけよう！！！

>>171
こんな↓感じに分類するとどうなるんだろう

柿原・鹿野・加藤・福原・伊藤・藤田・早見・竹達・辻は養成所出身
宮野・入野・真綾・名塚・平野・小清水・喜多村・花澤・三瓶は子役・劇団など役者系出身
沢城・井上・戸松・高垣・中島・後藤・阿澄・井口・豊崎・真堂・片岡はオーディション出身

>>174

養成所と専門学校混同してないか

え？何か違うの？

で、結局今はどこの養成所がいいんだ？

今はAMG・日ナレしかまともにデビュー出来無い

>>177
養成所生（役者も）は、一度チャンスを逃すと、
いつまたそのチャンスがやってくるかわからない。

だから、できるだけ、「チャンスがたくさん舞い込む所」がいい。

こういう所と↓
81プロデュース　賢プロダクション　ぷろだくしょんバオバブ　青二プロダクション

こういう所↓
CSRコーポレーション　大平プロダクション　銀プロ バーディ企画　スターダス21　エーエス企画　ラベリテプロ　イエローテイル　プロダクション東京ドラマハウス　ザ・マインズ・エンターテインメント C&Oプロダクション

もうわかるよね？

>>178

あながち言い過ぎと言えないような気がするから恐ろしい

アーリーウイングに行けばすぐデビュー出来るよ

俳協は？結構いいと思うんだけど。

俳協は若手少ないから狙い目と思いがちだが
ここまで若手が出て来ないって事はシステムに問題が有ると思っていいからダメだろう

お前らの話を統括するとつまりは養成所行くなんてバカがすることだって言ってるように思える

当然だよ
何百人何千人っているのに>>174を見ても解るように養成所経由で声優になれる奴なんて
数人だけなんだし

阿澄みたいにオーディションを受けまくってそのまま所属になった方が近い

じゃあ逆に養成所通らないで声優なったやつってどれくらいいるの？

>>187
>>174が見え無いのか？

俳協と８１からまた大量離脱でたな
どうも事務所内で問題があるらしい（外部生優遇の批判が出てる）
俳協分裂させてアクロス立ち上げた山寺宏一や浪川大輔も、
会社批判したマネージャーに付いていった

勝田の某講師は声優志望は大学出るまでは養成所通わなくていいって言ってるけど
明らかに10代の頃から劇団か養成所通ってた方がチャンスは多いよね。
10代からやってりゃ大学卒業するまでには自分の適正もわかるだろうし

>>183
システムに問題があるというより、役者の質の低下なのでは？
養成所で“育ててもらおう”意識の人をたまに見かけるが、
そんな受身役者、所属しても次は仕事が来るまで口を開けてただ待ってるような
役者になるのが目に見えてるから事務所だっていらないだろ。

>>191
その通りｗ

>>189
ソース出してくれ。

声や容姿に自信ある奴
　→大沢事務所にサンプル送る
　→日ナレ特待生
　→エイベックス アーティストアカデミーとかの大資本系
　→８１　賢プロ　バオバブ　青二 の大手養成所

声や容姿に自信ない奴
　声事協系養成所＞マネ協系養成所＞プチ整形＞弱小系

協会は関係ないっつの
売上高みれば現実がわかる

日ナレ特待ってもう無いよね？

>>195
それこそ売上高のほうが無関係

>>196
え？そうなの？
密かにあるって聞いたけど…。

>>197
脳内ソースまじぱねえっす

81特待生オーディション優秀賞→81所属の方が一番良いよな
なれたらだけど・・・だけどこれ最悪所属出来ないってことあるんだよな？

オープンにはしてないらしいよ。

>>199
81特待でも仕事貰えないけどな
ずっとアルバイト生活するならそれでもいいけど
あそこは飼い殺し

飼い殺しっていうけど、どこも基本、飼い殺しだよ。
それでもむしろ、小学館とNHKがあるから断然他と比べたら恵まれてる。

こないだ知り合った人で81のグランプリとった人いたけど、
養成所に通った事ないって言ったら、通ってまた来て下さいって言われたらしいが。。。

>>203
まじか？それはネタか？
81グランプリ取れたら81の養成所に無償で通えるだろ？

なんか、あの事件があってから、特待生本人にだけには情報統制が敷かれるケースが多いらしいよ。
あんま口外するなよ、と。

南沢道義「わしの言うこと聞いたら、８１で全力プッシュしたる！」
特待生「きゃー！金持ちのオッサン来たわ！はよ入れて入れて！」
南沢道義「誰がオッサンやねん！ぐふふふ、犯したるっ！って、しもた！バイアグラ忘れた！」
特待生「じゃあ、櫻井さんのチンポ入れてよ？」
南沢道義「よしよし。櫻井のチンポやな。おい櫻井、ちょっとこっちこい。
　　　　　女子高生がな、ちんちん入れて欲しいそうや。ここやここの穴。って、なに！
　　　　　お前童貞か！？81のエースともあろうものが童貞とは！かーっ、情けないな。
　　　　　しゃーない、先にわしのチンポぶち込んでブイブイいわしたるさかい、よー見とれ！
　　　　　って、あかん！立たん、チンポが立たん！バイアグラ、バイアグラって、なんでやねん！」
櫻井孝宏「どんだけボケよんねん、このオッサン」

>>205
特待オーディションしてないから強化対象生だな
それ自体は特待以前からあった希ガス

中小はダメって話も見受けられるけど、
中小規模の事務所でも善し悪しは別れると思うんだ。

特に社長や代表者の声優がギャラで食えてるかどうかは重要だと思うよ。
入れば教わる先生だろうし仕事の紹介元もその人になるからね。

逆に養成所だけで社員全員が食い繋いでいる所こそ、
気をつけないと倒産後や移籍時に行き場所がなくなるよ。

>>208
そうか？

俳協に入りたいと思ってるんだけど、なぜ最近「あそこはやめろ」と言われてるの？
結構大手だしいいと思うけど。

言いたいだけの連中だから気にすることないよ
そういう奴らはそうやって足踏みしてりゃいい

声優に限っては足踏みは超重要
下手に変なところは出口のない迷路に入るようなもんだし
最初にしっかり考えなかったのが原因で３，４年迷走し続ける事になる

考える材料もなしでは考えるともいえない。

もしかしたらその３，４年も結果としては必要な年数だったとは考えないのか？

>>210
ミューレの悪口言ったら所属声優が即解雇（俳協）
http://yunakiti.blog79.fc2.com/blog-entry-4879.html

まあ最近俳協の評判がよくないのは、相次ぐ事務所分裂や、
ボイスアクターズスタジオの卒業生が活躍してないのが理由だろうね

たしかに>>171で俳協０人だな

ボイスアクターズスタジオ　０人

最低でもそこそこ名前が売れてる若手２人は欲しい

俳協のボイスって期間半年だろ？
他所でやってきた奴が流れ込まなきゃ半年で劇的な成長はありえないだろ。

さもなきゃオーディションで才能の青田買いするほかないが、
俳協ボイスのシステム（実技5分面接5分）じゃまず無理だよ。

よし、じゃぁ俺が背教久しぶりの売れっ子になってくるわ

>>214
これは…正直自業自得だろ。

同業者が批判しちゃいけないってことじゃなく、やり方がダメすぎる。
やるなら堂々とやるか、逆に匿名性を確保するかしなきゃ。
ツイッターとかワキ甘すぎだろｗ

とはいえ、それで首を切る俳協もかなりアレだけどな。

>>219
そうか？むしろ正論だと思うがなぁ・・・。
まぁツイッターでこぼしたのはマズかったな。
そういうのはせいぜい飲み屋での愚痴にしておくべきだよ。

>>220
うん。だからそういうこと。

言ってる内容に同意できるかどうかではなく
やり方がダメ過ぎるって意味ね。

同業者だもの、そりゃ色々裏も見てるだろうし
言いたい事もあるだろうけど
やり方間違えれば各方面に迷惑をかけることになる。
そこに考えが及ばない時点でダメ。

>>219
これに関しては俳協が正しいだろ
こんな危険分子残しといたらまた何をやらかすかわからん上に、
これくらいはしなきゃ外への示しが付かない

>>222
その意見もわかるよ。
業界でどれだけの騒ぎになっているかによると思うけどね。

「当然」「やりすぎ」どっちの意見が出てもおかしくない
ボーダーレベルの役者ってところが色々微妙すぎるｗ

この板にも雑談スレッドが必要かもしれませんね。

>>223
それならば、この顛末を受けて小林には反省して欲しいな。
そのクオリティで納得しない人が少なからずいるぞってね。
決して会社が小林を守ったと誤解しないで欲しい。
守ったのは仕事とクライアントだ。

俳協で比較的若いのはサトリナあたりか？

>>225
そらもう、本人がどう考えるか次第でしょ。

ただ、こういう形で騒ぎになっちゃうと
おそらくクオリティに対する反省云々以前の部分で
話が止まってしまうと思う。

そういった部分も含めて
この役者のやった行為は罪作りだと思うわけで。

東京俳優生活協同組合

男性声優：
諏訪部順一（37歳）大卒→サラリーマン→俳協ボイスアクターズスタジオ→俳協（1995年デビュー）
岸尾だいすけ（35歳）高校は放送部→サラリーマン→フリーター→代々木アニメーション学院
　　　　　　　　　　　→劇団フリーアトム所属（1996年デビュー）→俳協ボイスアクターズスタジオ→俳協

女性声優：
皆川純子（39歳）高卒→OL→東北新社映像テクノアカデミア声優科→俳協（2001年デビュー）
中川亜紀子（36歳）専修大学2部→プロデビュー（1994年）→トルバドール移籍→エクセル移籍→フリー→俳協移籍
大原さやか（34歳）中高演劇部→青山学院大学英米/管弦楽団→俳協ボイスアクターズスタジオ→俳協（1998年デビュー）
中島沙樹（31歳）高卒→日本ナレーション演技研究所（特待生）→アーツビジョン（1998年デビュー）→フリー→俳協移籍
佐藤利奈（28歳）高卒→俳協ボイスアクターズスタジオ→俳協（2001年デビュー）
清水愛（28歳）日本工学院専門学校→紅屋25時（2001年デビュー）→81プロデュース移籍→俳協移籍
ささきのぞみ（27歳）高卒→巫女・OL→アニメーション神戸ワークショップ（2006年デビュー）→フリー→俳協移籍

若手がいない。。。。。。

>>227
考え方の問題だろうけど、小林が下手なのが原因なら、
私ゃ言わせちまった小林の品質こそが罪作りだったと思いますね。

>>229
一般視聴者が批判したのであれば、その考え方は正しい。



同業者ってとこが色々アウト。

>>230
だから>>220なんですよ。
見えないだけで小林の側だって愚痴や文句は言ってるでしょ。

そりゃ小林ゆうのほうだって思うところはあるだろうけど
それをある程度公共の場でいうのが問題であって・・・

これは会社でもバイトでもそうだけど
いろいろと思うのは自由だけどそれを口に出してしまったら、もうアウトなんだよな

>>231
見えないところでアレコレ言われるのは仕方ないじゃない。
それは表現者の宿命だよ。

問題なのは陰口の内容じゃなく
公共の場で立場も考えずに
同業者が陰口を垂れ流す行為そのものでしょうに。

同業者として演技に対する批判があるなら
それこそ酒の席でも何でも、本人目の前にして堂々と言えばいい話で。

ツイッターで中途半端に名前隠してこそこそつぶやくとか
役者のやることじゃないっしょ。

小林さん憧れの対象なんですけど（変な絵以外）
取り組む姿勢とかエネルギーとか尊敬以外のことはできない。
男性だけど好きとか云々じゃなくて、見習いたい。

下手って一言で言ってしまうのは卑怯だ。
具体性を持たない一言ほど卑怯なものはない。

それそろスレタイ見ろや
おまえら

>>228
生え抜きは、諏訪部順一、大原さやか、佐藤利奈の３人か

具体的どう上手いか下手かって表現するのは相当難しいし
何年かそういうところに通っていたけどそれが言える人はいなかった

小林ゆうの演技は好きか嫌いかでは好きだけど

小林ゆうは、少年役ができなかったらとっくに消えてたと思う
あとは亀山など一部のコネと、ホーリーピークの全力プッシュのおかげ

>>205
81の特待事件って何あったんだ？

>>240
合格者の一人が経歴詐称？（？）で合格取り消しになったとか何とか。ただ、ネット上で見たからホントかどうかわかんね（´・ω・）
てか、>>207が日ナレについて言ってるけど>>205の話、81のことでいいんだよな？

春アニメ
６　神谷浩史（高卒）
５　チョー（二松學舍大学文学部）　吉野裕行（高卒）　浪川大輔（高卒）
４　藤原啓治（高卒）　福山潤（高卒）
３　安元洋貴（駒澤大学法学部）　岡本信彦（大卒）　高橋広樹（専門卒）　小野大輔（日本大学芸術学部）
　　飛田展男（駒澤大学文学部中退）　木村良平（高卒）　櫻井孝宏（高卒）
２　伊藤健太郎（桐朋学園芸術短期大学）　高木俊（高卒）　黒田崇矢（高卒）　三木眞一郎（高卒）
　　山口勝平（高卒）　子安武人（高卒）　小山力也（立命館大学法学部）　森久保祥太郎（多摩美術大学中退）
　　森川智之（高卒）　森田成一（高卒）　諏訪部順一（立正大学文学部）　水島大宙（高卒）　石井康嗣（高卒）
　　杉山紀彰（高卒）　石田彰（日本大学芸術学部）　石塚運昇（高卒）　浅沼晋太郎（多摩美術大学）
　　草尾毅（高卒）　代永翼（高卒）　大川透（高卒）　置鮎龍太郎（高卒）　長嶝高士（高卒）　日野聡（高卒）
　　武内健（高卒）　保志総一朗（専門卒）　保村真（高卒）　遊佐浩二（大卒）　鈴木千尋（高卒）

「声優界　石を投げれば　アホに当たる」

この中で最高学歴なのはゴキブリッツの小山力也
次が日東駒専の安元洋貴、曰く付きで小野大輔と石田彰、単科だがチョーも同じレベル
芸術・美大・音大は頭悪いんで論外、専門は金払えば誰でも入れる、高卒はドキュンだ
声優はアホばっかりなんで警戒しなくていいぞ
監督や音監もアホばっかりだから

この中で（笑）

そんなに芸事に学歴大切？

学歴はいらないよ。
ダウンタウンの浜田雅功は芸能界でトップ取ったけど、日本一頭の悪い日生学園出身。
小学生レベルの脳みそしかないが、何十億円も稼いでる。
ふかわりょうは慶応大学経済学部出身だけど、一生かかっても浜田に勝てないよ。
アニメ産業で学歴が必要なのは、プロデューサーとかディレクターとかあっち方面だけ。

声優に必要なのは

演技力
社交性
運

雰囲気は社交性に含まれますか？ｗ

>>246
社交的な雰囲気と言えるのであれば含まれるんじゃないですか？
私は、付き合い易く話しやすい雰囲気は性格と考えますが、
性格もまた重要な要素だと思います。

要は脳みそをどう使うかの問題だろ。
勉強に使うかスポーツに使うかその他いろいろに使うか。

>>246
近寄りがたい雰囲気の奴はそれだけで社交性に乏しいとか思われるだろ。

>>245
重要なの忘れてた

演技力
社交性
運
ルックス
（歌唱力）

>>243

とりあえずお前がその中の誰より下ということはよく分る

ルックスはやっぱ大事か。俳優と声優のイケメンの基準はどれくらい違うんだろうか

決めた！プチ整形して一歩先を行こうとおもう(^^)/

入所面接落ちました（´・ω・｀）ｼｮﾎﾞｰﾝ

どこのだよ（´・ω・｀）いつのだよ

日ナレです…

（´・ω・｀）なにか思い当たる点はあるかい？

第一印象が気持ち悪いオタ丸出しだったんだろ

２回受けたんだけど声もハキハキ喋ったし筆記もちゃんと出来た。
ここで駄目ならもうあきらめた方がいいんだろうか…
違う所も受けてみるつもりです、ちなみに今22です

会社で面接担当してるけど、「最後に何か質問ありますか？」って聞いたら、
「私に足りないところがあれば教えてください。後学のために」って聞いてきた人がいたな。
こいつただ者じゃないなと思ったよ。ふつう就活やってると面接官を試すような質問はビビって聞けないもんだ。
咄嗟に気の利いたことも答えられなかったけど、面接ってのは採用者も試されてるんだなあって思った。
どんな人を採用するかで、その会社の浮沈も決まっちゃうんで恐ろしい作業だよ。営業やってる方がよっぽどラク。
たった数回の短い面接でなにが分かるかって、じつは対してわからん。マニュアル通り査定してるだけなんで。
その子は結局不採用だったけど、理由は上司の一人がああいう奴は気に入らん！の一言。後は定型文でお断り。
ああいう子は面白しい伸びるんだけどなあと思ったけど、こっちも生活がかかってるんで上司には逆らえず。
まあ面接なんて理不尽なものよ。採用側の需要もその都度その都度変化してるんで、運の要素もデカい。
挫けず何十何百とぶつかって行くしかないね。

>>258

滑り止めにAMG専科受けるか来年まで待つか

日ナレｗｗｗ
本気でプロになるきあるの？って感じだなｗ

TMAとかAMGとか学費半端ないよな、私立大学並とか狂ってる
それでも人が来るんだから凄いよ
落とされる基準は何だろうか、きまぐれだったら恐ろしいな

TMAじゃなくてTAAとか、AMGでも本科じゃないなら値段的にみても選択肢としてはありだと思う
ただその後を考えると10代か20前半じゃないとキツイかもな

>>282

専科は基本的に落ちないんだってよ、悪く言えば金さえ払えばって奴っぽいな
ただどうしても来年まで待てねーってんなら行くのも手だと思うね
よく芽が出ない奴はどこ行っても出ないって言うがその逆もあるだろうしな

>>258
ダイエットして、プチ整形して、再チャレンジすれ

>>258
気を落とすなよ！
完成された大人として御せないって感じられたのかもしれないじゃん！
事務所も養成所もアーツ系だけじゃないんだから諦めるなよ！
中小だってアーツ系以外だって入ってからどれだけ頑張るかが勝負だろ？
気にせず次を探しなよ！

俺としては、入りやすい弱小には、簡単に逃げてほしくは無い。
それで声優を目指すなんて、おこがましいと思うし。

いまやハリウッドセレブや芸能人だけじゃなく、
アメリカのエリートサラリーマンだって整形やプチ整形してる時代だしね。

自分の身体を（いい意味で）改造してからもう一度、
自分の本当に入りたい事務所に挑戦するのもアリだとおもう。
それが日ナレなら日ナレでもいいし。

っていうか日ナレに落ちたってはじめて聞いたかも

日ナレって落ちるの？？ｗ
基礎科で搾取がデフォかと思ってた

>>258です
みんな…なんていい人達なんだ…
落ちた理由…多分自分に常識、マナーが欠如してたんだと思います。

次はTAAとアトミックモンキーに挑戦してみる予定です。

>>268

今年は入所で落ちたっていう報告が結構多いよ。日ナレ板みればわかると思う。

ttp://seiyuu.tv/kenteikyoukai.html
これって良いのでは？

落ちた人はラッキーだよ
こんな不況の時代に就職活動もせずに声優を目指すなんて人生終わってるし

落ちた人は就職説明会か学校の就職課かハローワークに行ってこい

いきなりですみません！
アナウンスアカデミーか映像テクノアカデミアを受けたいのですが
どちらがいいでしょうか？

>>273

荒らし乙

>>274
吹き替えやりたいなら迷わずテクノ
それ以外ではあえて行く意味はない
アナウンスはもともと微妙

>>276
レスありがとうございます！
テクノ吹き替え以外は微妙なのですね、、、！
でも吹き替えなら迷わずテクノ！いいですね。
ありがとうです！もうちょい考え続けます！

最近の傾向だと映画吹き替え、ナレーションを視野に入れてる人の割合が目に見えて増えているとのこと。
最近のアニメブームと矛盾してるように見えるけど、どういう影響なんだろう

青二大阪落ちた。
AMG行くか、来年青二もう一度受けるか。
AMGは何か姿勢が低いよね。
５月なんかに開講して、３月に１流養成所落ちた２流ばかりを集めてさ。
制度はよさげなんだけど、なんだかねぇ。

え、ＡＭＧって１２月で募集締め切ってなかった？

？
専科は５月と１１月開講のはずだが。

そうなんか、俺が資料請求した時は１２月に締め切りましたってなってて(ﾉ∀`) ｱﾁｬｰ　な状態だったんだが近年で変わったのか

>>279
なぜ落とされたかっていう理由って自分で何か気づいた部分ある？

>>283
筆記がボロボロだった。文学の作者全く解らないし、教育理念も間違えた。
面接は大学で留年してるって言ったらすごい嫌そうな反応されたし、質問もあまりされなかった気がする。

声優なのに筆記なんてあるの？ｗ

大学行ってるのに文学の作者全くわからないのは？だな。
漢字の読みとか台詞は上手くいったの？
留年って理由は特に無し？

質問ばかりでごめんね。

>>286
いやもう完全に自分の常識力不足ですハイ。
文学の作者っつても中学で習うような作品ばかりで、ひとえに理系だからと言ってその辺を厳かにしていた自分が悪い。
漢字の読みは８割は分かった、台詞は…自分的にはまぁまぁと言いたいが、正直分からん。
留年は特に理由なし。大学は何となくで行ったから熱が入らなかった、って言い訳した。
何か書いてたら落ちて当然だった、って気がしてきたよ。

それを踏まえたら次何かに生かせるといいよね。
文学の作者って期末テストとかでちょろっと参考書よんで10点稼いでた記憶があるわー。
もし時間があるなら名作あたりを読みふけるのもありじゃない？
洗練された小説を読むのは役者の勉強になるから是非。
特に理由のない留年ということは隙間時間も多そうだ。
ちなみにどこの大学？

このスレにいるのは
ほとんど男性だろうけど
最低でも雑誌に載るくらいのポジションまで行かないと
まともに生活なんてできないぞｗ
結婚もよほど運に恵まれないとできないだろうし・・
もし俺が30歳になってアルバイトとかだったら絶対ヤダ

考え直した方がいい。

>>288
大学はとある２流私立大学。
とりあえずまた色々調べて春からどうするか決める。

>>290
とある二流の私立大学[ユニバーシティ]

声優好きの小金持ちの女の子と結婚すりゃ問題ない
その子が商売人の娘だったら２代目になれるし

>>290
二流って関関あたりかな。
２ｃｈでSABFじゃない言い方だとよくわからんわ。

声優をひもとして養ってくれる甲斐性のある女性（それなりに美人）って
どんだけ希少価値があるんだよってーの。

>>293
＞声優をひもとして養ってくれる甲斐性のある女性（それなりに美人）って
＞どんだけ希少価値があるんだよってーの。

ttp://sekihi.net/stones/11912

このコピペ思い出したｗ

最近の青二は余所から入るイメージだな
５年くらいで生え抜きってどれくらいいるんだ？

生え抜きは全員失敗してるな
青二塾はブラックリストだよ
AMG入った方がマシ

それでも他の養成所よりかは声優になれる確率自体ははるかに高くね？

毎年60人いるが、ジュニアになれるのが大体8人前後かと。

２部含めたら１００人だよ、それでも10人超えるか超えないかだけど
それより青二の預かりになるってのがデカいと思うんだよな。

あ、ごめん>>298は大阪校ね。

入所生に対しての出世率10％は十分に高い確率だろ？

入所生のうち半分が途中でドロップアウトしていくと考えれば実質20％だ。
実質5人に1人の勝ち抜け競争ならがんばれる数字だと思うよ。

10%はかなり高くない？
日ナレだって3000人とかの中で最後は10人とかでしょ？

>>300
そうか。
大阪校８人前後、東京校１部２部合わせて１０人前後
計20人弱なら上々じゃないかな
んで青二のジュニアならコネもあるし言われてるほど飼い殺しじゃないと思うんだが

AMGに比べれば十分に高いｗ

AMGの方はチャンスは多いが、それを生かす実力をつける面で厳しい。
講師陣への不信感はあるよな。
絶対この人がやってくれるという事を書いてない。
ｺﾛｺﾛ変えるのも良し悪しが分かれる。
企業や制作系の専門学校では講師と育成能力への定評がもっと欲しいな。

養成所系でも日ナレの基礎科だと、あんたダレ？とか
どんな実績でどれだけ分かっているのか分からない講師がいるかも知れない。
なんせ人数多いだろう？

青二は講師の年齢が他に比べて随分高いが、その講師陣がずっと教えている経験と
その人の才能と努力も多分にあるだろうが、現実にプロになっている声優を教えたという事実が
あれだけの人数を受験させられる要因だと私は思う。
環境も試験である程度整うだろうし

もし通うならって考えたら養成所になるなぁ。

でも青二って高いんだよな
年間100万って声優目指してる奴らにとってはかなりの大金だろ

他のとこもだいたい同じじゃなかったっけ、2年間で１００万とか

青二の話じゃないが
昔は在学中にもらった仕事で学費を全部ペイした剛の者とかいたらしいｗ
今は難しいんだろうねえ。

>>302
日ナレは３０００人から、アーツアイムVIMSクレイジー澪の５社で３０名以上くらい

日ナレってまじで年間3000人もいるの？
やっぱり安いし入りやすいから人が集まりやすいのかな
>>3を見ると日ナレ出身者が多いから日ナレ良さそうって思えるけど、実際はどうなんだろうね

男なら大学行きながら日ナレ行って
３回生の秋になったら周りと同じく就職活動始めて大学卒業したら普通に就職した方がいい
養成所は大学のサークル感覚で楽しめばいい　仕事にしようなんて考えちゃダメ

いい加減仕事しろよ運営

>>309
マジでいる
非公開なんで実数はわからんが、途中で辞める人を入れると8000人という説もある
小学生から30代のサラリーマンまでずらっと
メリットは、週１から通えるんで学生や社員でも大丈夫なこと、受講料が業界最安値水準、実績がある
デメリットは、人数が多いんで埋もれる人が多い、競争率が業界一高いんでそれだけ人材は集まるけど

一例：
中学生で所属になった人（http://www.imenterprise.jp/data.php?id=66）入所2年で所属
３０代で所属になった人（http://www.imenterprise.jp/data.php?id=75）舞台役者／音響監督など前歴あり

日ナレの売上高１２億円＝バオバブ＋BAO＋賢プロ＋デュオくらいのデカさ
松田グループで３０億円弱の売り上げ

>>279
亀だがAMGよりTAAの方が何か引っ掛かる…。
養成所落ちた人だけじゃなく所属や預かりになれなかった人もいると思うけど
入学試験が書類審査だけってのがなんだかなあってなる

>>313
AMGも似たようなものだよ。
形だけで実際は誰でも入れるようなもの、少なくとも大阪のAMG専科の場合は多分そう。
開講時期が遅いのと、門が広いと言う点では似ているのかも。

>>305
青二塾東京校は授業費以外にも10万位くらいかかる

そんなに授業料とって誰も活躍してないってどういう事よ？

劇団とかに流れてるんじゃね

.>>314
誰でも入れるのは同意。
でもAMGは一応クラス分けオーディションがあるから実力者は集まってレッスンするんだろうけど
TAAは書類審査だけなんだよね。書類見てレッスン歴がある人集めるとかあると思うがよくわからない

日ナレは最後に卒業オーディションとかするの？

青二の授業料が高いのは毎日レッスンがあるからだよ
東京校の一部とか学校と並行しながら行くなんてほぼ無理だろ

毎日何のレッスンやってるんだよ
結果に繋がらないレッスンやっても意味ねーだろ

無認可校の全日制に行くなんて人生捨ててるようなもんだ
せめてAMGや代アニくらいの実績があればいいけど
青二塾の講師は、老後の生活費稼ぎで来てる連中ばっか（年寄り講師が多いところはNG）
良い養成所というのは現役の人をたくさん講師に招いてる
悪いことは言わないから４年生大学行っておけ
大学くらい出ておかないと、声優になれなかったときマジで人生終了（書類審査すら通らんぞ）

青二プロダクション
ポーラ青山ビル
構造　SRC
築年月　1973年03月
階建　地上12階/地下1階建
駐車場　有り
専有面積　196.83坪（5F）
坪賃料　25,201円／坪
共益費　3,700円／坪
賃料　496万313円（月額）
共益費　72万8271円（月額）

月額　568万8584円
年額　6826万3008円

>>321
逆だろ？

競争相手は週に何度かの練習しかしてない連中なんだぜ？
それを毎日訓練してるのに実らない奴こそ諦めた方がイイだろ。

現役の役者が教えるのも上手いとは限らないよ。
何らかの役者育成メソッドがあって、それのマスターであるという証明があるなら
話は別かもしれないが。
多少わかってる程度のレベルで講師やってる現役人（仕事なし）は注意した方が良いと思う。

つーかむしろ実績なら青二に勝てるとこ無いだろ

過去形。

明日シグマ追加に行って来る
上のレス見て絶望したけど行ってくる
行って勉強して声優なれねーんじゃどうしたらなれんだよｋｓｇ

どうすればなれるか、確実に万人に適用できる法則があったらいいけどな！

声優演技研究所ここって良いのか？

元気プロの養成所とかやばそうだな

>>3って全員調べたわけじゃないけど基本的にアニメ声優さんが多いですね
吹き替えとかナレは仕事あっても事務所が載せないからなんですか？

http://college.winner.co.jp/

この事務所の特待で合格したんだけど、ここってどうなのかな？

>>332
ブラック

＞332
そこは「自社グループ完結型」の代表的なとこ。
ウィナーグループに全てを捧げる覚悟で行くならアリ。
まずはカルチャースクール感覚で通いたい…ならＯＫ。
でもチャンスや活躍の場が外に広がらないので、そこは注意。

◎うぃなぁエンタテイメント
　主な提携(取引)先　ウィナーエンタ・ワークス ttp://www.winner.ne.jp/index.html

あと、こーゆーとこも同じような系統

◎ラベリテ・プロ ttp://www.laverite.jp/index.html
　主な提携(取引)先　株式会社オペラハウス ttp://www.operahouse.co.jp/

◎イエローテイル ttp://y-tail.jp/index.html
　主な提携(取引)先 ttp://www.r-banana.com/

まーほんとは小○館やＮ○Ｋをガッチリ握ってる
８１を目指すのが、なんだかんだで最強なんだけどね・・・・

ってかさ、そこって最近、差し押えをくらったとかって噂きいたけど？
デマかもしれんけど。

>>333-334
えー？！
webとかキレイ目に見えるけどダメなの？

＞335
webとかキレイ目に見えるのが良いなら、それで良いと思うよ！

ダメとかブラックとか書かれても具体的にどんなところがダメのかわかんないよ。
実際に関わった人とか受験した人とかの意見を聞きたいです。

日ナレのがいいよ☆（ゝω・）vｷｬﾋﾟ

だから何回も言わせんなよ
実績が無いところは行っても無駄って言ってるだろ
時間と金の無駄だ

>>337

アンタの質問
＞「ここってどうなのかな？」

どんなところがダメのかわかんないよとか書かれても
具体的にどんなところが聞きたいのかわかんないです^^
実際に関わったし受験したけどね。

つーかまともなとこならひらがな表記でゆとり釣らないだろｗ

>>332
実績とは何の関係もないけど、そこは声優史上最高学歴の女がいる

豊原静香（京都大学医学部医学科）
http://winner.co.jp/profile/02_toyohara-shizuka/

　京　都　大　学　医　学　部　医　学　科

東大法学部の在校生が受験しても一人も受からないレベル

>>342
ちゃんと所属して仕事してる人もいるんだよね。

特待とか書くと僻まれるから書かない方が良かったのかな？
合格できても特待合格しなかった人がほとんどだもんね。

大手プロダクションと中小プロダクションの最大の違いは、
大手プロダクションは表に出てない仕事情報も山のようにあるけど、
中小プロダクションは表に出てる仕事情報でほぼすべて
これは色んな声優があちこちのラジオ等で証言してる

やっぱり大手に所属できるものなら所属した方がいいというのが結論
無論、大手は所属が多いだけ飼い殺しも大量にいるが、中小はそもそも仕事がないという（ry

ベジータ学院卒業してまっとうな仕事にありつけた声優がいるだろうか？
答えはいない

>>342
■アテレコ
OVA「TANK S.W.A.T 01」アンナ役
OVA「イブの時間」
■アフレコ
WOWOW「ＣＳＩ 7」
■VO
NHK教育「地球ドラマチック〜ハリーポッター完結の瞬間〜」
■ゲーム
ＤＳゲーム「ワンくる」
ＤＳゲーム「みんなの麻雀」

■RADIO
FM-MOOV KOBE「Seaside Caf’e Thursday」(2007.04〜）
■MC
大阪ドーム FREED MUSIC ACT 2006
他

その最高学歴でも仕事は、あまりない。
イヴの時間は劇場版もつくられたがキャスト変更されているのでは？
特技のマッサージが夜の仕事でなければよいですが。

>>6arWgsBm0
やっぱりなwwwwwwww
うぃなぁの中の人っぽいと思ったんだwwwww営業乙

「しろがねしょぉむ」の2010-02-13 19:42:53のブログ
ttp://ameblo.jp/syoomu/entry-10458051036.html

そういえば
おいらが株主だったウィナー株式会社の破産事件(うぃなぁエンタテイメント【うぃなぁグルーブ】からは計画倒産計画が判明した時点で除名済み)

ネットなどでもお騒がせしているみたいで
関係者の皆様には心配とご迷惑をかけてしまい大変申し訳なく思っております

今まで周りへの対応等や無用な憶測を呼ぶ可能性がありblogなどを自粛しておりましたが
未だに所属者や養成所生への経営者側からの説明がない
もちろん今回株主である私、しろがねへの説明義務や計画を中止するように計画を１２月１３日に把握したあとより株主総会開催要求を無視し続け雲隠れをし破産に至った経緯

皆さんも私も気になる倒産をさせる意味と本当の理由の追求

現在も肝心な説明義務は関係者にはさないのに代理人弁護士と結託し意味のない経営妨害などが行われている事実
などがあまりにも続くため

ネットを通じて経営責任の追求及び刑事告発も含めて検討していくため不定期ではありますが追求をこのblogでも行いみなさんにも意見をいただきながら追求していきたいと思います

なんかすっげーキナ臭い・・・
よくわからんがやめておいたほうが良さそうだ・・・

○ぃなぁﾜﾛﾀwwwww

webデザイナーに
養成所ページを新しくさせる金があるなら、
所属者のボイスサンプルくらい
webに載せてやれよwwwかわいそうにwwww

>>332
つミ
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1264417310/

ミッションインポッシブル3（フジテレビ）

森川智之（アーツ）
甲斐田裕子（賢プロ） 　吹き替えでは若手ナンバーワン
銀河万丈（青二）
玄田哲章（８１）
東條加那子（アーツ）　吹き替えでは新人ナンバーワン

だったな

甲斐田裕子（30歳）：東京メディアアカデミー（2000年デビュー）→スクールデュオ→賢プロ
東條加那子（2?歳）：勝田声優学院→映像テクノアカデミア→日本ナレーション演技研究所（2007年デビュー）

どっちも最初から吹き替え志望だった

>>347-350
マジっすか？！
ココ以外は81合格もらったけど一般合格で高いから避けようと思ってた・・・。
弁護士とかに話聞いた方がいいのかな？

>>352
弁護士に訊いてわかることかよｗ

>>351
甲斐田さんはポルフィの長い旅で主人公の男の子やってた印象ですが
吹き替えが主なんですねぇ。

どうもです。
駄目元で青二塾大阪校受けたら案の定落ちました。
あまりふらふらするのもどうかと思うのですが、
自分の人生なのでもう少し金を貯めながら夢を追いかけてみようと思うミーハーヲタですが、
来年は青二塾大阪校、81アクターズスクール大阪校、ボイスアクターズスクール大阪校（俳協です）
のどれかを受けてみようと思うのですが、みなさんならこの三つならどこがおすすめですか?
個人的なものでいいですので、ご意見をお願いします。
ちなみに全部大阪港ばかりなのは、自分が大阪府民だからです。
ついでに年齢20歳の冴えない男です。



甲斐田さんは蒼穹のファフナーライトオブレフトで惚れました。

http://earlywing.com/ets.html

>>354
アニメが好きなだけなら辞めといた方がいい世界だと思うよ？
20歳って今何やっているの？

>>355
演技経験がないので受けれません

>>356
親不孝者のフリーターです。しかも半日です。社会のゴミカスです。
ほんとに、好きなだけの見通しの甘い餓鬼なんだろうと、拙い人生経験しかしてない自分には
ほんとの苦しさの万分の一未満しかわからないんだろうと思いますが、
それでもアニメを代表する二次元系コンテンツだけが好きな自分には無謀だろうがなんだろうが
挑戦して痛い目でも見ないとわからないんだと思います。
なんていうかありがとう母さん

＞親不孝者のフリーターです。しかも半日です。社会のゴミカスです。
＞ほんとに、好きなだけの見通しの甘い餓鬼なんだろうと、拙い人生経験しかしてない自分には
＞ほんとの苦しさの万分の一未満しかわからないんだろうと思います

こういうこと自分で言っちゃうのって
ただの開き直りだよ。
本当にそう思ってるなら、誰にも相談なんかしないで一人で行動するもんだ。

>>358
見透かされてしまいましたね（笑）
たぶん開き直ってあぐらをかいちゃってるんですね。
でもあんまりそこを掘り下げられると自己嫌悪の無限ループに入っちゃうんで
どうかお手柔らかにお願いしたいです（汗）
やっぱりありがとう母さんって感じです

一年間もったいないから日ナレの７月生受けるとか？
http://www.nichinare.co.jp/experience.htm
http://www.nichinare.co.jp/

>>360
日ナレはここで異様な人数抱え込んでるとか、
特待生以外は金ズル以下とかばかり言われてるのであまり気が進まないんです。

>>359さんは常に自己嫌悪しておくべきだと思いますけれど……
それでいて、なおかつ「頑張ろう、やってやろう」と思えるようでなければ、養成所入っても無駄でしょう
ただのらりくらりと講義を受けて、頑張っちゃってる気になって、結局仕事はもらえず22才のフリーターになるだけと思います
厳しいこと言いましたけど、「仕事をするため」に養成所に入るんだってこと、きちんと理解なさっているのでしょうか……

なんちゃってｗｗｗｗｗ親不孝してる自覚あるなら何が親孝行か考えろよｗｗｗｗｗ
親不孝ながら生きるんだったらもっと不遜な態度でいればいいんだよｗｗｗｗｗ
お前はｗｗｗｗｗ母親にｗｗｗｗｗ真剣に感謝してないｗｗｗｗｗ

どこだってそうだろ
実績無いところはどこも同じ

＞354氏へ

思い切って東京へ出たら？
つーかアニメのアテレコなら東京じゃないと仕事ないよ。
大阪でフリーになっても仕事を撮り続けるんならアリだろうけど、
どのみちアニメ系の仕事やイベントで呼ばれるときには東京を行き来することになる。

赤字になる仕事で身を持ち崩すくらいなら、お金貯めて上京しなよ。
期間決めて、ダメなら大阪かえって就職するか東京で一般就職すればいいじゃん。

>>361

というかお前本当になりたいのか？
そもそも本当になりたいなら１つといわず受けれるとこ全部うけるだろ
まだ働きたくないから口実に勉強したいって気がプンプンするんだが

>>362
声優業俳優業は、自分がなる、と言う意思が絶対のものと思っていますので、
一応頑張ってやってやろうと言う気持ちではいます。
と言うか経験も何もないので、覚悟しか持っていきませんでした。

>>363
一応実績のあるところを上げたつもりなんですが（汗）

>>364
正直言って今実家を出れるほどの貯金がないのが大きな理由です。
養成所に受かっても自力では払えないので、親を拝み倒して、
どうにか借金扱いで立て替えておいてくれるよう今回受けたときに約束してもら会えましたが、
うまくいって上京できたら後は自分で生きろとのことなので、養成所に通っている間に
できるだけ貯金するつもりでした。

>>365
今回は一つに絞ってそれが駄目ならどこを受けても駄目だ、
という心積もりで一つだけ受けました。
来年度は上に上げた三つを日付が被らなければ全部受けるつもりです。

>>367

１年棒に振るのも難だ、最後の駆け込み寺にAMG専科もいれとけ

>>368
棒に振らないためだけにドブに捨てるような金銭的余裕が自分にも家族にもないんです。
すいません、ドブは言い過ぎました。

末永く声優やりたい奴は、吹き替えやナレーションが強い事務所を目指せ。
アニメやゲームは、どんなに売れても年齢の限界ってのがあるし。
とくに女は

>>369
金がない人間は汗を流して必死で調べなよ。
楽しようとすんな。

　　　　　＿人人人人人人人人人人人人人人人＿
　　　　　＞　　　　　わりとどうでもいい　　　　　 ＜
　　　　　￣^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^Ｙ^^Ｙ^￣

　　　　　　　　　　　　　　　ヘ(^o^)ヘ　
　　　　　　　　　　　　　　　　　 |∧　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　/

>>368
もし本当にそう考えるのなら、一年しっかり貯金と勉強をして、
芸大に行ったらどうだ？

OBがアニメ制作に関わってる、プロダクション所属者の多くいる、
そういうところを経れば長い目で見て修行も仕事も俳優業に向けられる。

声優は学歴コンプレックスや芸大ブランドへの憧れの強い業界だから、
芸大でしっかり勉強して実力をつければ、学歴にもなるし遠回りじゃないと思う。

っつーか、そんないい親御さんなら、マジで勉強して大学い行って
俳優になって、指導者にもなって、声優の仕事もやって恩返ししてやれよ！

いーか？自信がないとか、無理だとかって逃げるなよ！
切り替えるなら1年もあるんだ。一発必中のつもりでサラブレッド目指せよ！

>>368

エデュパ
http://www.edu-pa.net/

本屋に行けば今年の情報も手に入る。
受験対策して頑張れ！

あ、ヤバイところだってあるから安易に駆け込み受験するなよ！

日ナレは今現在、特待オーデしていない。けど、強化生ならいる。
>>369よ。どこに行こうが勝手だが、「日ナレは金ずるになりそうなんで」とか行ってるようじゃダメだ。
だいたい、そういうところでも目にかけてもらえるような才能無いならどこ言ったって無理でしょうが。
痛い目見るためだけに親から金せびろうとするな。

>>375
強化生についてkwsk。どういう経緯でなれるの？

よく見るけど「金ずる」とか「わかりずらい」とかって書くのやめてもらいたい。
正しくは「金づる」「わかりづらい」だよ。意味を考えろ意味を。

気むづかしいこといいなさんなって・・・
そうゆうことわ自分の日記にでもかこう！　スルースルー！

あ、わかりずらいかもしれないけど、、最後のはおやぢぎゃぐｗ
頼むからID検索はしないでくれ、うん。

絶対に入ってはいけない事務所
＝スペースクラフト・エンタテインメント
過労で殺される

仕事が来ない事務所よりマシ

貰ってる仕事キャンセルのほうが絶対辛いわ

スペクラは声優部門ではかなり頼りないのは確かだと思う

今北
なんか金がないだの
日ナレはブラックらしいから嫌だの…

去年の8月に大学辞めて、夢追っかけて上京してきたけど
手持ち6万から18000円の物件探して
掛け持ちで朝から深夜までバイトしまくって
ぶっ倒れるほど働いて資金貯めてきたけど…
(これくらいが普通といいますかスタートじゃない…？)

精一杯頑張ってきたから成功するとか
そんな甘い業界じゃないとは重々思ってるけど
自分は来月から日ナレとヒューマンのＷで必死にやっていくつもり。

自分にはまだ結果も実力もないけど
約半年間頑張ってきたことが強みになってるかな…

ある程度貯金も時間もできたし、
積極的に舞台観に行ったりに使おうと思ってる。

ま、これからなんですけど。

金が無いなら養成所なんていかずにオーディションを受け続ければいい

>>370それがよく分からない。
パンフレット見ても、直接聞いても、どこも全般的にやってますと言われるだけ。
自分の事務所がどこに強いかなんて教えてくれないし。

所属してる声優のwikipedia見ろや

一つ言い切れることは、何にでも強い声優は一人もいない
みな得意分野と苦手分野が必ずある

住み分けしているだけじゃね？

>>387
うそつけｗ
>>388
その通り

見られてるかもしれんが書き込むか……
シグマ養成所の入所追加オデ合格通知が来たんだが、いやはや……
まぁ、たぶん入るけどさ……社会が近づいて来た実感というか、欝になるな
あー、普通に社員として雇ってくださらんかなぁ……うーあー

>>390
経験者？

養成所からマネージャーってのも有るだろ？

>>391
まったくのトーシロ
昔から声優に興味があったから、５０００円ならいい人生経験だなと思って受けてみたら受かった

>>392
あるん？　マジで？　よし。身が入るなオイ。声優になれても嬉しいし、マネージャーになれても嬉しいし
入る気力があっぷあっぷしてきた！　情報ｔｈｘ！

>>377
ごめん、音で打ってた。今度からは気をつけるよ。

>>376
オーディションでなるもんじゃねーぞ。

81って誰でも受かる感じ？

>>392
あまりない

>>394
じゃあ、授業の様子(？)とかで選ばれるの？

先生に気に入られるってことじゃないのか？

先生に気に入られるにしても、頑張ってる姿なのか、未来性なのか、それとも技術なのかわからんからなぁ
コネにしてもなんにしても、先生が興味持ってくれる魅力がなきゃどうにもならんしな

じゃあ、強化生ってよりも、ただ目をかけてもらえるってだけなのかな？

375 だけれども。
目をかけてもらえるだけって言うか、事務所側からちょっと意識してもらえる、って言う表現の方がちかいかなー。金づる（今度は正しいぞ・笑）としての生徒というよりは。
講師に気に入られるってのは、役者として〜人としてまで色々あるけど。

http://www.amgakuin.co.jp/contents/voice/audition.html

△アーツビジョン ×アールエムイー ◎青ニプロダクション ×アズリードカンパニー／アイアムエージェンシー
×アドヴァンスプロモーション ○アトミックモンキー ×イエローテイル／ロックンバナナ ×声の劇団 イマージュ
×ウイットプロモーション ×ヴォイスガレージ ○AIR AGENCY ◎81プロデュース ×AS企画 ×ぷろだくしょん★A組
×プロダクション・エース ×エス・オー・プロモーション ×MC企画 ×えりオフィス ◎大沢事務所 △オフィス薫
×カレイドスコープ ×キャラ ×ギャビーオフィス ×銀プロダクション ×グッドスマイルカンパニー／WHOO PEE
×グループ・ファースト・エース GFA ×クレイジーボックス ○ケッケコーポレーション ×元氣プロジェクト ◎賢プロダクション
○ケンユウオフィス ×サンミュージック ×C&Oプロダクション ×オフィスCHK ×CSRコーポレーション ◎シグマ・セブン
×ジャスティスプロダクション △JTBエンタテインメント ×Jプロダクション ×松竹芸能株式会社 ×昭和プロダクション
×劇団すごろく ×スターダス・21 △劇団昴 ○スペースクラフト／ミルヴィサージュ・アジャンス ×ソフトリンク／HCC
△プロダクション・タンク △テアトル・エコー △TABプロダクション ×ディー・オー・エープロダクション ×ディーカラー
×TTB大阪テレビタレントビューロー ×プロダクション東京ドラマハウス ○東京俳優生活共同組合【俳協】／劇団俳協
×同人舎プロダクション △トリトリオフィス ×トルバドール音楽事務所 ×劇団21世紀FOX ×オフィス野沢
◎ぷろだくしょんバオバブ ×パートナーズ・プロ ×ビー・グラッド △B-BOX △ビーボ △ブリングアップ／劇団アルターエゴ
○プロ・フィット ×プロジェクト・メガリス ×劇団朋友 △ホーリーピーク 　○マウスプロモーション △マックミック
×三木プロダクション ×ミディアルタエンタテインメントワークス △ムーブマン △メディアフォース △ゆーりんプロ
×ラムズ ×リトロボ △リマックス △劇団若草／八重垣事務所 △Y・M・O

ひでぇな、広告全員81じゃん
自前で育てる力がないから外の養成所から採用するんだよ

>>395
レベルが低いね、卒業生全滅なのはそれだけの理由がある
過去１０年間の実績で見ても、
アニメ吹き替えナレーションなどで人気声優になれたのは２、３人もいない
オーディション合格して所属できたとしても、仕事がないまま辞めていくか名前だけの人で終わる
事務所としてみた場合、渡り鳥した人間が最後に行き着く「便所」だね
所属しておくだけなら俳協よりも簡単

力は強いんだけど、その力のほとんどは一握りのエリートに集中してる
マネージャーの数が足りてないんで新人は営業してもらえない
もっぱら事務所からのロープライスで優待される裏方仕事ばかり、あとはアルバイトだ
でも腐っても大手だから、事務所単位でいっぱい仕事取れるんで、
引き取り手のない落ちぶれた声優が流れ着く

基本的に生え抜きを重視しない養成所はヤヴァイと考えていい
これは一般企業でも同じ

アーツが△でアトミックモンキーが○なの？
なんか変な気がする。

去年弱小にうっかり入所した俺が来ましたよ

どのスクールでも似たようなもんだと思うが、
この手の説明ガイダンス・所属オーディションはヤバいぞ。

弱小から口のうまい刺客が色々吹き込んできて、
どうにかなるか、と本気で考えるようになる。

ケッお前のとこなんか行くかよ！程度の気持ちだったのに、
４十数万を一括でだして１年近くムダにしっちゃったよ…

大手に入れて良かったけどな！
ここでダメなら悔い無いわ。

>>402
本当にこんなにたくさん事務所来てくれるの？
もしかして毎回じゃなくて今まで来てくれた事務所あげてるだけ？

結局無難なの青二か日ナレしかないんじゃないの？

アーツって飼い殺しされる人と仕事回ってくる人の違い多くない？
もし所属できたとしても危険なのかな？

連レスで申し訳ないですが、アイムエンタープライズも危険なのでしょうか？

アニメに関しては業界一優秀だな
所属声優で売れてない人の方が珍しいくらい、毎年売れっ子を排出する手腕は尋常ではないよ
「アイムさんの営業力は最強」by制作会社のP

スキームを作ったのは、アイムの元アニメ担当統括マネージャーだった谷村誠（プロフィット社長）
新興のくせにすぐに岡本信彦や悠木碧の売り出しに成功し、
養成所を作って講師には音響監督や業界関係者をずらっと揃え、
自前でスタジオも構えて音響制作もやり、同部門のトップには音監の塩屋翼が就任してる
キャスティングマネージャーも兼任して、紅とかホワイト・アルバムなど自社の声優を猛プッシュ

塩屋翼って元声優の人だよね。
WHITE ALBUMのほとんど喋らないマスターの声担当してる・・・。

アーツとアイムはどっちがいいんだろうか

>>410
悠木碧はプロフィットに移籍する前に
下地（実績）あっての売り出しだからな。

>>410
谷村は戦犯だろ。松田逮捕以降アーツ復興に尽力せず速攻で裏切って独立したんだ。
今でもアーツ勢からいつ報復されてもおかしくないぜ。
スタジオ構えてオムニバスプロから塩屋弟を引き抜いたのだって
制作を持たないと潰されるのをわかってのことだ。

今からでもプロフィットに行く奴は将来アーツを敵に回してもいいって覚悟じゃないと続けられんぜ。
プロフィットから他所に移る奴も谷村と仲がいいとは言わない方がいいぜ。

>>412
吹き替えならアーツ
アニメならアイム

アーツはダメみだいだよ。
所属の人すら、仕事が激減したってボヤいてるらしい。
●田時間の余波はやっぱまだあるとかって。
アイムは大丈夫らしい。

結局インターナショナルメディア学院ってどうなの？
田舎だからそこしかないんだが…
行かないで貯金して上京した方がいいのか？

>>403
81行きたいなって思ってたけど、やっぱ大手は大手で難点あるんだね
そう考えたらどこも結局は一緒かなー

>>417
どう考えてもそうだろ。JK
幅広運営も頭数揃えてデビュー者確保する「下手な鉄砲も数撃ちゃ当たる」商法そのものじゃん。

それなら事務所付属養成所目指した方がお前だって納得できるだろ。

今通ってる養成所の結果がきて、あと「０．５点あれば進級出来たのにね」って言われたんだけどどう思う？
絶対そうやって又通わそうとしてるとしか俺は思えないんだが！！

ちなみに一緒に受けた子は大ミスしたのにも関わらず進級したんです・・・

どこの養成所？

プロダクションエース　Part3
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1264720650/137
これか？これじゃ落ちるだろ…

＞松田逮捕以降アーツ復興に尽力せず速攻で裏切って独立した


はい？

はっきりいって声優なんてなってもいいことないぞ
一時期売れても大して金にならない
男の声優の生涯賃金でリーマン超えれる奴なんてほとんどいない
女で可愛けりゃ思い出作りにはいいよ
だめになったら結婚すればいいだけだから

売れない声優（実質フリーターかニート）やってた女と結婚したい男なんているのか
女は結婚という逃げ道がある、なんて今の時代言えないように思うが…

>>425
かわいけりゃって書いてるだろ

まずかわいけりゃ成功するけどな。

>>414>>423
松田事件後に手を貸さなかったってのは今でも語種だが、
谷村が業界の嫌われ者なのは否定しないがプロフィットの設立は松田事件以前だよ。

今人気でてる声優でもこれからずっとやっていけるのはどれくらいなもんか。
声優として長くやっていけるような養成所はないか。

養成所ではなくそこにいるスタッフ次第だな

自分次第だろ

石塚運昇だったかな
「声優は１０年やれたら一人前」とかって
そういう彼もアクセントじゃ老後が不安なんで、青二移籍したけどw
あれは養成所の講師狙ってるね

声優の老後対策
＝養成所の雇われ講師＞自分で養成所を作る＞自分でプロダクションを立ち上げる

左の方が元手いらないしリスクは低い
社員になれれば御の字

それって今の柴田秀勝の対策方法に近い？

マウスプロモーション

男性声優
大川透（50歳）：劇団木山事務所（1984年デビュー）→江崎プロ
大塚明夫（50歳）：大学中退→トレーラー運転手→文学座養成所→江崎プロ（1988年デビュー）
てらそままさき（47歳）：桐朋学園大学短期大学部→劇団俳優座（1984年デビュー）→オフィスPSC→江崎プロ
浜田賢二（37歳）：江崎プロダクション付属養成所→江崎プロ（1998年デビュー）
石井真（34歳）：勝田声優学院→映像テクノアカデミア→マウスプロモーション（2001年デビュー）
小野大輔（31歳）：日本大学芸術学部→青二塾日曜生クラス→マウスプロモーション（2002年デビュー）
大須賀純（30歳）：専門学校（1999年デビュー）→劇団4〜5年→映像テクノアカデミア→マウスプロモーション
市来光弘（28歳）：元氣プロジェクト（2003年デビュー）→マウス

女性声優
田中敦子（47歳）：フェリス女学院大学（演劇活動）→OL５年→ダンス教室/舞踏団→東京アナウンスアカデミー→江崎プロ（1993年デビュー）
沢海陽子（44歳）：文学座付属演劇研究所→オペラ工房（1987年デビュー）→江崎プロダクション付属養成所→江崎プロ
大谷育江（44歳）：東京アナウンスアカデミー→江崎プロダクション付属養成所→江崎プロ（1986年デビュー）
氷上恭子（41歳）：園田学園女子短期大学→東映俳優養成所→東京アナウンス学院→江崎プロ（1992年デビュー）
岡村明美（41歳）：東京アナウンスアカデミー→江崎プロダクション付属養成所→江崎プロ（1992年デビュー）
世戸さおり（27歳）：日本ナレーション演技研究所→劇団俳協付属演劇研究所→マウスプロモーション付属俳優養成所→マウス（2005年デビュー）
沢城みゆき（24歳）：デ・ジ・キャラット声優オーディション→ブロッコリー（1999年デビュー）→マウスプロモーション付属俳優養成所→江崎プロ
五十嵐裕美（23歳）：ぷちこ声優オーディション→マウス（2008年デビュー）
大原桃子（22歳）：Aniplex presents Super Voice Audition→ボイス&ハート（2007年デビュー）→マウス

五十嵐、大原、市来以外は江崎加子男の弟子だな
生え抜きと呼べるのは浜田賢二くらい（他は全滅）

マウスはもうダメよ。

なんか最近、
マウスは役者の支持を失ってるという噂が出てるね。
理由も真偽も判らないけど。

>>434
石田彰は？違うの？

>>434
小野は青二卒業後マウス所属まで何してたの？
マウスの養成所通らないで所属？

やっぱアイムがいいのか。

>>436
そりゃ僚介が原因だろ。

こういう話ってここじゃスレチなんだろうな。
むしろ話すべきスレに誘導してくれ。

前は吹き替えといったらマウスって感じだったけど今はダメなのか
じゃ吹き替えがしたい場合はどこが強いの？

>>441
そりゃブロメと新社に強い会社だろ。

>441
吹き替えといったらマウス、という評判を築いたのは江●。
その江●がアイムに居るってことは……もう分かるな！？
江●はまだ本気出してないみたいだけど。

>>437
石田彰は去年辞めたよ＞フリー
マウスの不動産は江崎加子男の個人資産
ブロダクション兼任はまずいんで、アイム社長就任と同時にマウス会長職は辞めた
大御所の江崎が一貫して協会に所属しないのは、その辺への配慮もある
次に動くとすれば大塚明夫だな

>>438
なぜか非公開にしてる
ラジオでも経歴について聞かれると誤魔化して語ろうとしない
通ってたなら堂々としゃべるはずなのに

留年じゃね？

シグマセブン分裂！！！！！！！！！！！！

一軍はシグマで、二軍はシグマeになった（DOAや養成所から上がった連中が中心）
過去にもクレイジーボックス立ち上げて、まるごとシグマ離脱した経緯があるんで、
そのうちシグマeは切られるかもしれない

まあシグマの養成所卒業して売れっ子になった声優ってほとんどいないもんね
ここは移籍組や他の養成所卒業した人が中心で、
あとは腰掛けのアナウンサーやナレーターが大量にいる事務所
移籍で入るのがふつう

わかりやすくナレーション１軍、アニメ吹き替えドル活動２軍にして、分社化すればよかったのにね

>>446
留年制度あるの？

日大でという意味で書いたんだが
青二の日曜卒の時はもう大学は卒業していたの？

大学７年間と養成所４年間も通った奴いるぞ
http://www.imenterprise.jp/data.php?id=67

利根健太朗（27歳）：東京外国語大学フィリピン語学科卒（劇団ダダン、劇団DECKCHOP、劇団EXILEの舞台俳優/音響担当）
　　　　　　　　　　→日本ナレーション演技研究所（大学2年）→入所4年目（研修科2年目）→アイム（2007年デビュー）

吹き替えメイン

バオバブ大量離脱ｷﾀ━━━━（ﾟ∀ﾟ）━━━━!!!!
バオバブ大量離脱ｷﾀ━━━━（ﾟ∀ﾟ）━━━━!!!!
バオバブ大量離脱ｷﾀ━━━━（ﾟ∀ﾟ）━━━━!!!!
１２人が抜けた

その抜けた12人はどこへ行ったのさ

実家に帰ったんだろ

>>449
たしか大学三年のときに入所だから、日大留年してなければ、同年度に卒業じゃね？
二年間、フリーでオーディション受けてたんだろうか。

そろそろ入学式
馬鹿の無認可校入学が確定してしまう時期
かわいそうに・・・
今ならギリ間に合うか

学歴だけは捨てちゃだめだ

最近出来る声優養成所は、声優は役者であるという基本的な部分が抜け落ちてる！

>>456
基礎訓練もどんどんやっつけになっていますよ。

役者の訓練をやり過ぎても逆効果だよ

声優目指すなら、大手声優事務所付属養成所に限るな。
間違っても『学校（無認可校含む）』とかに馬鹿高い金払って通うなよ。
金と時間の無駄。
通っても『見手朗の卵』になるだけ

だから大手も実績が無けりゃダメなんだよ
とにかく実績の有る＝コネの有るところじゃないとスタートラインにすら立てないのが声優業界なんだよ

認可校なんかほとんどないだろ

通うなら週１か週２程度、
大学に通いながらね
間違っても高校卒業後の進路に全日制の無認可校なんて
選ぶなよ

ごめん。どういうこと？

>>463
そいつ単なる荒らしだから触れない方がいい。

>>464荒らしじゃないよｗ

青二

・契約終了
2006年：坂熊孝彦、臺奈津樹、外村茉莉子、西川真美、安田早希
2007年：小室洋子、藤澤泰葉

・ジュニアのまま
2007年：池辺久美子、石黒千尋、伊藤かな恵、上岡麻佳、河本啓佑、佐藤聡美
島田知美、前田綾乃、松村幸洋、宮坂俊蔵、宮崎寛務

・準所属
戸塚利絵、平尾陽子

これで2006年ジュニアは全員ジュニアから名前消えました
新ジュニアはまだ追加されていないようです

大手９社の所属声優の数（2010／4／6）　1857人（46％）

青二プロダクション　　322人

東京俳優生活協同組合　　288人

松田グループ　　274人
　アーツビジョン　　170人
　アイムエンタープライズ　　62人
　クレイジーボックス　　24人
　VIMS　　9人
　澪クリエーション　　9人

81プロデュース　　266人

ぷろだくしょんバオバブ　　177人

大沢事務所　　157人

シグマ　　136人
　シグマセブン　　95人
　シグマセブンｅ　　41人

賢プロダクション　　120人

マウスプロモーション　　117人

〜声優人口4000人〜

声優をめざすより
声優と関わる仕事目指した方が将来安泰だしいいだろ

>>467
なるほど、大手９社か
この９社付属の養成所ならいいよね

>>469

少なくとも青二は最近余所からばっかだと思うんだが

実際に大手声優事務所のやり方は上手いよ。
オーディションをやってめぼしいのを見つける。
それを、学校に預ける
卒業と同時に戻す
育てる手間が省けるのと同時に、
学校の実績作りに協力し、報酬をもらう

>>471
ソースは？

ジュニアの自主通学ならあるだろうが、
事務所の命令で学校に出す例はないと思うぞ。
それに学校に行かすくらいなら研修で芸歴作らせるよ。

>>472
>>学校に行かすくらいなら研修で芸歴作らせるよ
もちろんそれが主流ね
けど、学校が声優事務所に頼みこむわけよ
講師の仕事を与えるかわりに可能性のありそうな
子を学校に預けろってね

声優業界全体の売上高がおよそ180億円
大手9社で声優人口の46％、売上高でいうと75％をくらいを占めてる

大手9社：135億円：1857人
その他：45億円：2143人

所属できるなら大手に所属した方がいいわけ

その他のヒエラルキーでシュードラに位置してる人の稼ぎが知りたいですぅ
年収10万とかありそうで胸が苦しくなるな

>>470
青二も青二塾からもしっかり取ってるよ
ただ売れてる（売り込まれてる？）人がほとんどいないだけで

神谷の荒川の演技みてると
NSCから声優ってのも有りかもしれんな
神谷のお笑いの演技は悪くはないけどベストでは無い

アニメはできればやりたくない
最近のアニメまったく知らんし興味もない。
でもいざ仕事が来たら常識的に断れないよな・・・

そんな俺は外画やりたいんだけど、外画専門の事務所とか養成所ある？
アニメの仕事はなくていい
演技経験は基礎だけ一年

業界最大手の東北新社映像テクノアカデミアしかないだろう
映像翻訳科（字幕翻訳・吹替翻訳）、声優俳優科（吹き替え・ナレーション・舞台）
本格的に教えてるのは業界中探してもここだけだ
でも「卒業生のプロダクション所属率60％」というのは注意が必要

2008年度 卒業生進路実績　58人
http://www.vta.tfc.co.jp/actor/recruit2008.html
このうち大手に所属できたのは7人だけ（アーツ2、バオバブ4、マウス1）
バオバブは人増やしてたからこの年は異例だろう
他は中小零細プロダクションからブラックリスト、劇団中心

東北新社直轄で吹き替えの勉強するにはいいんだろうけど、ここだけ卒業しては大手への道は狭い
テクノ卒業した声優の経歴を調べてると、複数の養成所を卒業してる人が多い
青二や81やアーツなどへどんどん卒業生を送り込んでるAMGなんかと比べると、就職力は強くないね

>>466
2006年の連中全員切られたんだな
無認可校へ週5日の2年間も通って、いっったい何をしてたのと？
ジュニア期間は最大3年間（日俳連規定）、青二は一定のギャラを稼がないと2年おきの査定で通らないシステムになってる
つまりその連中は仕事がなかったわけだ
10代20代ならまだいいが、高卒職歴なしで20代後半〜だったりしたら就職活動終わってるぞ

プロダクションも養成所も人一人の人生預かってるんだから、ダメなら早いうちにとどめさしてやれよ
2年間も毎日学校こさせて、アルバイトも学校も仕事もできないなんてシステム自体が間違ってる
青二塾も、これじゃあ年食ったボケ老人を食わせるための、金づるだぜ？

とりあえずスレタイに戻ってまとめると
声優事務所 大手９社
青二プロダクション
東京俳優生活協同組合
松田グループ　
アーツビジョン　　
アイムエンタープライズ　
クレイジーボックス　　
VIMS　　
澪クリエーション
81プロデュース
ぷろだくしょんバオバブ
大沢事務所
シグマ　　
シグマセブン　　
シグマセブンｅ
賢プロダクション
マウスプロモーション
の付属養成所へ行くのがベストって
こといいよね
あと、間違えて２年間で３００万円〜４００万円も払って週５通うような
学校の勧誘にのせられるなよってことね

井上和彦と山本麻里安
http://stat001.ameba.jp/user_images/20100126/11/kazufan/0c/a5/j/o0192032010389427807.jpg
井上和彦と雪野五月
http://stat001.ameba.jp/user_images/20091007/08/kazufan/b3/13/j/o0480080010269408375.jpg
井上和彦と竹内順子
http://stat001.ameba.jp/user_images/20091203/11/kazufan/da/99/j/o0480080010327729252.jpg
井上和彦とかないみか
http://stat001.ameba.jp/user_images/20100126/11/kazufan/6e/17/j/o0192032010389427808.jpg
井上和彦と弟子秋田まどか
http://blogimg.goo.ne.jp/user_image/26/44/5cbc9881447e32a9f6a73b6b66694f1d.jpg
井上和彦と弟子洞内愛
http://www.seiyu-s.com/images/seiyudo/inoue_scene02.jpg
井上和彦と戸田恵子
http://stat.ameba.jp/user_images/20100329/22/kazufan/6c/00/j/t02200367_0480080010472870685.jpg
井上和彦と山像かおり
http://pds.exblog.jp/pds/1/200906/03/83/f0016783_0314096.jpg

下野紘
：基礎科１年目（週１コース）で関連オーディションに合格してアイム所属
：本科に進級してゲーム「リリーのアトリエ」で声優デビュー
：研修科に進級してアニメ「ラーゼフォン」で主役デビュー
http://www.animate.tv/school/interview_details.php?s_id=A01&id=1251768474

　素　質　が　あ　れ　ば　スピード出世できるのが日ナレの魅力だな
他の養成所ではありえねぇ
しかも入所金１０万円と年間受講料２０万円（７月生は１５万円）のロープライスで、学生社会人OK

プロフィット１０月募集に応募したいんですが、倍率はどの位ですかね？

井上和彦・越智静香夫婦と手を切った＆粛清、追放された生徒のその後の人生1

●梅里紗生 元気プロ→トリトリオフィス　韓国ドラマの吹き替えなど　
●昌子洋子 フリーのナレーターとしてＮＨＫの教育番組などで活躍中　
●三宅貴洋 木村由起子 田所雅代　ぷろだくしょん★A組 洋画の吹き替えなど
●勝杏里　元気プロジェクト→賢プロ　井上夫婦はアイドル声優として売り出そうとするが失敗。
賢プロ移籍後は野村道子の方針でギャグキャラ声を生かす３枚目路線に方向転換し新ビバヒルでレギュラーゲット。
●増川洋一　元気プロジェクト→賢プロ　井上は無視するが、岡本マネの推薦でオーディションを受け
「封神演義｣でスープーシャン役を獲得！
●高口公介　元気プロジェクト→賢プロ　
●久保田創 　元気プロジェクト→北区つかこうへい劇団 舞台「２代目はクリスチャン」などに出演
●秦勇気　元気プロジェクト→リマックス
●五十嵐浩子　元気プロジェクト→エアーエージェンシー　　
●ウッキー（女性）・・・・音響ディレクターとして活躍中

井上和彦・越智静香夫婦と手を切った＆粛清、追放された生徒のその後の人生２

●初期メンバー（女性）・・・よその事務所でナレーターとして活躍、その仕事で食べられてるそうです。
●アナウンサーＷ・・・フリーでＪリーグのＭＣやアナウンサーとして活躍中。
●小島めぐみ・・・元気プロジェクト→オフィスワタナベ
井上に冷遇されており、井上夫婦が作った女性声優ユニットのメンバーに入れなかったが
井上夫婦追放後チャンスを与えられ「ふしぎ星の★ふたご姫」で主役ファインをゲット
●時田光（女性）・・・元気プロジェクト→オフィスワタナベ
岡本マネが売り出そうと提言しても井上和彦は好みの女ではないからと黙殺、
しかし舞台を見に来た演出家の目に留まりデビュー！
●市来光弘　元気プロジェクト→マウスプロモーション・・・井上に冷遇されていたが井上夫婦追放後チャンスを与えられ
「マジカノ」で主役、吉川春生役をゲット
●角研一郎 B-BOX →エアーエージェンシー　おおきく振りかぶって（水谷文貴）
●大橋佳野人　元気プロジェクト→プロダクションエース　洋画の吹き替えなどで活躍
●三上要　大野佐和　元気プロジェクト→ＡＣトップ（谷口節さんの奥さんがやってる事務所）
●伊地知克敏　同人舎プロダクション　アニメ映画「８月のシンフォニー｣に出演。
●木下章嗣　リトロボ　舞台公演やＮＨＫのボイスオーバーなどに出演。
●櫻井ありす　アトリエピーチ　 エロゲーを中心に活躍中

ミヤネ屋で特集された
井上和彦の長男・五十嵐慶一の女装動画
http://www.youtube.com/watch?v=SHXO2dRKJjE&feature=player_embedded

女装喫茶で働く井上和彦の長男・五十嵐慶一（にしだ奈波・２８）の動画
http://www.youtube.com/watch?v=aA94zAktHx4

305 名前： 声の出演：名無しさん 投稿日： 02/02/01 02:13
昔五十嵐関係に出入りしていた頃の話。
五十嵐は二人目（慶一）を妊娠中、突然和彦に

「女が出来たから別れてくれ」

身ごもったばかりなのに、二人目なのに、いったいどう言うこと？
女がいるなら作るな！なんてことで大もめでしたっけねー。
五十嵐も悪いところがあったのかもしれない、夫婦のことは知らんけど。
でも、冷めてるのに生でやって種植えるなよなー和彦。

11 ：名無しさん＠１周年 ：2000/08/02(水) 19:09
離婚は１７、８年前くらい。いがらしが借りていたマンションに
井上和●さんが女を連れ込んだか囲っただかが離婚原因の一つ。
だが・・・基本は、いが父との確執他・・・・井上さんが
お腹空かして帰ってきたところへ、いがは寿司を食っていて
「あんたの分はないわよ」と言い放ち、井上さん、切れて家を出ていった・・・
とか原因は、もろもろの累積です。他の離婚カップルと同じですね。
でも当時稼ぎの多かったいがとその父が、井上さんをないがしろにする部分も
大きかったのでは？というのが噂雀達が取りざたしたところです

【詐欺・暴行・パイプカット】井上和彦B-BOX５
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1253641358/

とりあえずスレタイに戻ってまとめると
声優事務所 大手９社
青二プロダクション
東京俳優生活協同組合
松田グループ　
アーツビジョン　　
アイムエンタープライズ　
クレイジーボックス　　
VIMS　　
澪クリエーション
81プロデュース
ぷろだくしょんバオバブ
大沢事務所
シグマ　　
シグマセブン　　
シグマセブンｅ
賢プロダクション
マウスプロモーション
の付属養成所へ行くのがベストって
こといいよね
あと、間違えて２年間で３００万円〜４００万円も払って週５通うような
学校の勧誘にのせられるなよってことね

>474

大手声優　　　135億÷1857人＝約727万
その他声優 　　45億÷2143人＝約210万


「大手」声優は、ザコ声優の約3.5倍の戦闘力ってこと？

>>440
マウスプロモーションの納谷僚介副社長って芸人みたいな顔してんなw
http://www.joqr.net/blog/chorakitaeri/archives/2009/09/post_135.html
http://westblog.blog97.fc2.com/blog-entry-1304.html
http://www.animate.tv/news/details.php?id=1255358027

こいつって納谷六朗の息子か？

京アニに強い事務所とかってある？

>>491
殆どオーディションだろ。

何度も言うけれども
この業界は実力＜＜＜＜＜＜＜＜運なんだよ
運が50％以上を占める。

いくら実力あっても使ってもらえない人はたくさんいる。
結局は使って貰えないと意味がない

>>491
事務所縛りはないね
あえていえば、鶴岡陽太に強い声優が京アニ強い

けいおん（キャスティングマネージャー：アイム）
平沢唯：豊崎愛生（ミューレ）
秋山澪：日笠陽子（アイム）
田井中律：佐藤聡美（青二）
琴吹紬：寿美菜子（ミューレ）
中野梓：竹達彩奈（アイム）
山中さわ子：真田アサミ（TAB）
真鍋和：藤東知夏（avex）
平沢憂：米澤円（81）
鈴木純／生徒：永田依子（賢プロ）
曽我部恵／生徒会長：児玉明日美（バオバブ）
斉藤：丸山詠二（アーツ）
田井中聡：伊藤実華（THREETREE）
星野ひとみ／店員：庄子裕衣（ミディアルタ）
マキ：中尾衣里（大沢）
アヤ：仙台エリ（バオバブ）
川上さん：中村千絵（オフィス薫）
生徒：巽悠衣子（アイム）、藤田麻美（アイム）、寺本來可（アイム）、西明日香（シグマe）、菊池こころ（東映）
生徒：後藤麻衣（賢プロ）、中村知子（賢プロ）、嶋村侑（賢プロ）、堀口あすか（81）
先生：宮川美保（アイム）、大久保藍子（TAB）
店員：前野智昭（アーツ）、小田久史（アーツ）、立花慎太郎（バオバブ）
こわい人：三戸崇史（81）
担当者：加納千秋（アーツ）
教師：利根健太朗（アイム）
初恋の人：神原大地（アイム）
客：吉開清人（賢プロ）、清水祐太朗（ムーブマン）
唯の父：北沢力（俳協）
唯の母：夏樹リオ（俳協）
聡の友人：金田アキ（YMO）
廃品回収の声：内匠靖明（俳協）
和の母：互野ちひろ（俳協）
ちなみに化物語もアイムがキャスティングマネージャーだった

>>493
運も大事だが基本は実力だたわけめ
運が無いから使われなかった、なんてほざく奴はハナから実力も無い

日本語

要するに>>493は俺には実力はあるけど運がなかっただけだ！
って言い訳してるだけの野郎って事だろ

使われるかどうかは実力と人間性、売れるかどうかは運。
芸事は全部そう

ＡＭＧの大阪校専科からデビューした人って誰かいますか？

養成所の中には、通信教材とか出してる所もあるみたいだけど、通信教材って どの程度役に立つの？
やっぱ、教材で勉強してから、内に入った方が有利ですよって事なの？

マジレス
　通　信　教　育　な　る　も　の　は　す　べ　て　無　駄
やめとけ

他に見てるスレがないからスレチかもしれないけど個々で質問させてくれ。
養成所に通えるお金がないからオーディションを片っ端から受けてみたいんだけど今って全然募集してない？
あまり聞いたことのない事務所のオーディションあったけどキャラクターのオーディションとかは今全然行ってないのかな？

どこも原則４月入所

大手でいま募集してるところとなると日ナレの７月生だけ
http://www.nichinare.co.jp/

こっちも閉め切り近いけど

無難にバイトして金ためて養成所いけ
日ナレとか安いから

週一でも20ﾏｿか・・・
筆記の試験とかもあるみたいだし落ちたら元も子もないよな

とりあえず募集してるところがあるかもっとさがしてみるわ。
若いうちから頑張っとけばよかったなぁとかいまさら考えちまうorz

日ナレは最低でも大学１年生から通い始めないと遅いよ。

就職しながら通うのは別にいいが、２５歳近くでバイトしながらだと、正直人生終わり！

３０歳超えてから所属になってる人はほとんど例外無く劇団員（舞台俳優）
どこのプロダクションにも、あれこの人何やってる人？ってのがいっぱいいるけど、
そういう人は劇団系で調べると名前が出てくる

アニメ/吹き替え/ナレーションだけでなく、第４の選択肢が舞台俳優という道

年齢は一応今から急げばなんとかなりそうなんだけど、
仕事しながら休みの日に養成所というのはおこがましいかな？

できれば今のうちから動いておきたいんだけどどういうことすればいいんだろうか
日ナレいって顔覚えてもらうしかないか･･･

片手間で声優目指してる奴に仕事なんて来ないよ

やっぱそういうもんなんかな
仕事してお金ためた後に養成所も考えたんだがそれじゃ遅い気がして･･･
田村ゆかりとかは普通に就職して代アニと兼任してたみたいだし
あわよくば自分もそんな感じになれるかなと思ったんだが考えがあまかったか。

いやいや、養成所なら仕事しながらでも可能だろ
ていうか普通はそうだろ

自主練の時間をしっかりとれるかどうかじゃないか？

つくづく、人間性がｸｿなやつばっかりですね。自分のことばっかり。何処の事務所がどうのとか。全く芝居にたいする愛情も感じないし，絶対こんな人たちと関わりあいになりたくないです。

新学期？ってまだ始まってないの？
家の側に声優の養成所らしきとこがあるんだけど
ビルのエントランスや狭い歩道でアニメの話を変な声で話す輩が溜まってたり
ダンスなのか特殊な体操だか分からんような事を数人でする奴らが毎年いる
養成所は注意しないのか？

何処のあたりよ。

最近、日ナレの社員らしき書き込みが目立って気持ち悪い…

練習に夢中になって回りが見えてないんじゃ？

>>515
東京。でも23区内ではない

>>517
多分そうなんだろう
近隣は結構な住宅街だから気をつけた方が良いと思う

講師も実績・実力があっても人に教える能力が低い罠
特に声優から発声習って理解するなんか難しいってレベルじゃない
昔の人はセンスで開発して生き残ってるからね

>>519
じゃぁ誰に教わればいいんだって？

厳密に言えば「教わる」のではなく「盗む」「開発する」ものであり、
確かに教えるプロフェッショナルは居るには居るが……アメリカとかに

つーか芝居に対する愛情云々とか言ってるけどそんな詭弁はいらねー
芝居が好きなら自分だけでやってるっつの。ここに居る奴らは演じることを商売、ジョブとしてやりたがってんの
好きだろうが嫌いだろうがコネと実力があればいいんだよ。仕事ってそう言うもんだろうが
そう言う奴と仕事したくないならするなよ。誰とも何もできねーぞ
コネと実力が手に入りやすい場所を探すスレなんだからスレ違いも良いところだ。キレちまったよ久々に…屋上で頭冷やす

声優のギャラだけで食えるのがプロだ
声優のギャラだけで食えないのはアマチュアといっしょ

声優になってもアルバイトを続けてるような人はアマチュア
いわゆる劇団員が一生プロになれない理由はこれよ
　　劇団は給与制のところだけがプロの仕事と言える

ジュニア登録時代はバイトは必要だろ。

>>520
教わるなんて言ってる時点でアウト！
演技は口じゃ教えられないんだよ。自分で体感する物！

＞好きだろうが嫌いだろうがコネと実力があればいいんだよ。仕事ってそう言うもんだろうが

これこそ「仕事」って言葉を盾にした詭弁の極致だろｗ
好きだろうが嫌いだろうが仕事ができりゃいいんだったら
他の仕事でもいいだろが。
とっとと普通に就職でも何でもすれば？

営業は数字がすべてだよ
月に１日しかまともに出社しなくても数字さえ取ってれば首にならない

>>522

アマチュアは失礼だろう。
せめて、セミプロと言ってやれw

25歳フリーターの俺は今年日ﾅﾚに入所しましたよ！

だんだんと高齢化社会になるにつれて入所年齢高くなってきてるのな。
俺も25だが、同世代がぞろぞろいる。

２５なら就職活動しろよｗ

>>530
声優になるからいい

十年後、そこには樹海で白骨化した>>531の姿が！！

>>532
とりあえず10年もつのか。ふむふむ。

なんてポジティブなヤツだｗ

俺は、プロの声優になれなくても ネット声優でオナニーするから無問題｡

ある意味で、勝ち組

>>535
いや。マジで社会的にみたらそれが一番正解だよな
ちゃんと働きながらネット声優とか同人活動するのがいい。それもコネが必要だけどさ

稼いでるって入っても一流企業の同期から見ると、稼いでないのが声優だもんな
日本トップのキーエンスなんて、３０代で平均年収２０００万円越える
３０代でマイホームとマイ墓まで建てられるってのが、この会社の売り文句

自分の夢を叶えてやりたいことを仕事にしてるんだから多少の年収の少なさはしょうがないだろ
金持ちになりたくて声優になる奴なんていない

>>536
ネット声優とか吹き替えできないじゃん
吹き替えやりたい俺は無理な逃げ方だな

金が欲しいならネットでも声優はやるべきじゃない

ちなみにアーツ系列のvimsってどうなんですかね？
堀江さん、森久保さん居るし、男の新人も居ないからチャンスかと思って。。
vims目的で日ナレ入ろうと思ってるんですが、難しいですかね？？＞＜

青二塾　　売上高１億４０００万円
東京校１部　６０名　年１００万円（２年２００万円）
東京校２部　４０名　年５０万円（２年１００万円）
大阪校　　　６０名　年１００万円（２年２００万円）

全日制２年間
ちなみに２００６年度の合格者は２０１０年４月１日付けで全員解雇された＞ジュニア声優ね

>>541
株式会社VIMS
代表取締役：木下陽介、社員：本間直、松本光代、監査役：松田陽一
男性：森久保祥太郎
女性：堀江由衣、 新名彩乃、篠宮梨乃、 内村史子、加納知沙、畠山優子、藤間ゆかり、山本希望

　　森久保と堀江の個人事務所みたいな感じだな。所属声優9人で社員3人。女性中心。

株式会社クレイジーボックス
代表取締役：草野誠一、社員：？、監査役：たぶん松田陽一
男性：奥田民義、大塚芳忠、栗田圭、岩見聖次、村本享太郎、江尻拓己、安部憲人、加藤ルイ
女性：山田みほ、山県さとみ、中道美穂子、佐藤英恵、関聡子、瀬名波仁菜、千葉なつみ、中村有里
　　　田子浩恵、神田祥子、渡部恵子、瞳麻弥、松宮可奈、横町かをり、和優希、染谷歩

　　奥田と大塚と山田が中心。ナレーションや吹き替えが中心。移籍組も多い。

２００万払って声優の卵ごっこ
大学のサークルは無料（※怪しい宗教が絡んでるサークルもあるので注意）

>>543
ありがとうございます。
一応アーツ系列ですけど、クレイジーとvimsはあんまり良くないのかな。。

アーツは男性、アイムは女性、クレイジーは硬派、VIMSはアイドル、澪は劇団ってイメージ？
VIMSは森久保と堀江のコネ、クレイジーは奥田と大塚のコネで仕事取れる感じ
奥田はナレーション界の大御所で業界トップの一人（NAレギュラー10本）、大塚は吹き替え界の大御所
更新熱心じゃない両社の所属声優の仕事情報を見てると、VIMSはよくわからんがクレイジーはかなり強いな

http://www.vims.co.jp/
http://www.crazy-box.co.jp/

なるほどー
所属人数少ないし売り出して貰えそうでvims有利かなと思ってたんですが、そうでもないみたいですね＞＜
アイムかクレイジー狙って入る事にします＾＾ありがとうございました〜

入ることにしますってｗｗｗ
すっげぇな

>>548

＞＜　←これとか
＾＾　←これとか

使ってる時点で色々察してやれｗ

あ、ごめんなさい。入る事にしますっていうのは日ナレになんです＞＜
いずれはアイムかクレイジーに入れればいいなと思ってますけれど＾＾

>>550
きみ可愛いね乳首ダブルクリックしちゃうぞ

>>542
うわ、これまじか
悲惨だな

81の養成所は連絡網と称して住所氏名電話番号晒される
軽くキレそうだ

軽くキレていいレベル
その後の所内での立場は知らんけどｗ

555なら 二年後 所属

>>553
配役決定済みレッスンの相手役ほか仲間への欠席連絡や
資料送付や台本の取り交わしに必要でしょ？

むしろない方が困ると思うんだけどなぁ。

最近は学校でも連絡網を用意しないところもあるそうだな。
個人情報がどうとかで。

で、先生が一軒一軒かけて回るらしい。

>>556
住所と家電は（少なくとも生徒間では）いらない気がする
携帯番号とメールアドレスのリストだったら需要あるだろうけど

>>558
携帯とメールだけで用が済んで、きちんと連絡が取れれば必要ないよ。
時には実習で団体行動したり、メールやFAXじゃ重過ぎる資料の遣り取り、
飲み会の後の酔いつぶれやレッスン時の急病で介抱して連れ帰ることもあるだろ。

現実には成人済みの貧乏役者が似たような趣味で集まってるんだ。
高価なDVDボックス貸して返ってこないとか、金の貸し借りでトンズラとか、
発表会やオーディションを前に相手役がビビって逃げ打った時に連れに行くためだよ。

少なくとも一緒に練習するんだ。ドコの誰とわかってなきゃトラブルの後始末させられないだろ。
そんなの事務所も養成所も責任持てんし、当事者間で解決しろって言われるよ。
養成所側も手に負えなくて公開したようなもんだからな。
連絡先もわからなけりゃ通報や訴えだって遅れるだろ。

それだけに都会の初めての一人暮らしや外出時など戸締り始め気をつけろよ！
更新やオーディション時期、男女の問題に趣味のコレクションなど、
トラブルの種は絶えんぜ。

日ナレでは、禁止されてるマルチや宗教勧誘等が横行したため
随分前に廃止になったよ連絡網。
練習等で連絡が必要なら、個人間でやり取りすればいいだけの話。
てか自宅凸しなきゃならない状況なんてほぼないに等しいでしょ。
学校じゃないんだから住所が全員に知れ渡るのはちょっとね。

声優の養成所にいくぐらいアホだから
マルチとか宗教勧誘とかにもすぐひっかかりそうだな

要するに養成所側から公的な資料としては出さないってことだな。
連絡先の交換が必要なら、個人間の同意の下、自主的にやれと。

まあこのご時世なら当然じゃないの。

見方を変えれば
緊急時の連絡先が必要と感じるのであれば
自主的に確保する、みたいな行動は
自由業を目指すなら
当然持つべき社会的スキルの一種なんだしさ。

＞81の養成所は連絡網と称して住所氏名電話番号晒される

８１いまだにこんなことやってるのか？？？？
危機管理能力がないと言うか、悪質な養成所だな

81の擁護をするわけじゃないが、声優の養成所に来る連中が皆
＞連絡先の交換が必要なら、個人間の同意の下、自主的にやれ
ってのができない奴が少なからず居る。つか、コミュニケ取れない奴多しだ。
連絡先の公開での迷惑はそういう連中のツケを回されてるようなもんだから、
それぞれの養成所なり事務所なり、ケースバイケースで対応しないといけないぜ。

文句を言うなら事務所なり事務局なりに直接な。
組織に理解してもらわないと是正はままならんぜ。

某映像系プロダクションにつとめるサラリーマンです。
某声優養成所の講師依頼がきています。
はじめなことで、質問させてください。

講師という大それたものではなく、現場の模擬課題を提供して
生徒さん達により実践に近い形で現場目線の指導を月２回程度の想定で
来ていただけないでしょうか？　という依頼になります。

イメージ的には実践に近いワークショップを月2回するかんじです。
先方の交渉のニュアンスはわからないんですが、
こういう場合はギャラ交渉をきちんとすべきでしょうか？

その場合は、あまり波風たてずに、
どういったふうに交渉したらいいでしょうか？

相場ってどんなものでしょうか？　声優の養成所の講師？

変な質問すいませんが、よろしくお願いします。

某映像系プロダクションにつとめるサラリーマンです。
某声優養成所の講師依頼がきています。
はじめなことで、質問させてください。

講師という大それたものではなく、現場の模擬課題を提供して
生徒さん達により実践に近い形で現場目線の指導を月２回程度の想定で
来ていただけないでしょうか？　という依頼になります。

イメージ的には実践に近いワークショップを月2回するかんじです。
先方の交渉のニュアンスはわからないんですが、
こういう場合はギャラ交渉をきちんとすべきでしょうか？

その場合は、あまり波風たてずに、
どういったふうに交渉したらいいでしょうか？

相場ってどんなものでしょうか？　声優の養成所の講師？

変な質問すいませんが、よろしくお願いします。

>>565-566
ここは生徒か生徒志望の人が中心のスレッドですからねぇ。。。
スレ違いと言うか、とはいえ妥当な誘導スレッドもないのですが・・・。

仕事の形態ですが、まあ、講師ですよね。
次に内容ですが、スタジオ実習もしくは現場実習ですよね？
現場を想定した環境づくりと実践的なレッスンということだと思います。

ギャラは会社側と相談で決めるほかないですね。
黙っているとボランティア扱いされて請求非成立のまま無給仕事になりますよ。
金額は交通費と月2回を開けるのに妥当な金額で相談されるのが妥当だと思います。
あなたが給与雇用でギャラの支払先があなた個人なら有給相当金額と交通費を、
ギャラの支払先が会社の口座なら会社なら上司の方を通じて先方に交渉しましょう。

>>567の続きです。

ウチの事務所の講師代は明かせませんが、講師代はピンきりで平均は打ち出せません。
先方が信じられる事務所なら妥当な金額を先方に割り出してもらえばいいですが、
安く買い叩かれるのが嫌なら先んじて金額を設定し、きちんと請求しないといけません。

また余談ながら未払い時には絶対に授業を継続しないこと。
あなたにもあなたの会社にも、相手の事務所にも生徒にも、よくない実績を残します。

これはウチも他社も同じことですが、外部から講師を呼ぶということは、
受講する所属者に実力をつけて欲しいばかりでなく、
使って欲しいという営業的側面があります。

直接講師代に関わる部分ではありませんが、あなた或いはあなたの会社に人選権があるのなら、
受講する所属者もしくは生徒にとっても最大の売り込み機会になりますので、
講師の仕事が（来年も再来年もと）長期の取引とできる原動力になります。
ですので人選権の有無は間接的に講師代に影響しますよ。

妥当なスレとして、一応誘導というか、以下を紹介をしておきますね。

声優のマネージャーについて5人目
ttp://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1253611512/

５６７さん＞丁寧な解説ありがとうございます。
よくわかりました。
人選権は、私にしかないですね。

むずかしい設定ですね。
大学とかであれば、1コマ1時間30で、
1万5千円〜3万あたりですよね

上司に相談してからってかんじですかね。
会社はこういった事に関してメリットしては、
宣伝費にはなるということですよね。

>>569
＞大学とかであれば、1コマ1時間30で、
＞1万5千円〜3万あたりですよね

大学非常勤講師の1コマ辺りの給与は、
1万円前後が普通のようです。
但し、例えば専門学校の資格講座とかの場合は
専門学校の取り分が発生しますので、
もっと大学側の支払い額は増えるようですが
（講師の取り分は、むしろ減ります）。

恐らくその
＞1万5千円〜3万あたり
というのは、専門学校による資格講座を開講した際に
大学側が支払う額の話ではないかと思います。

>>569さんはサラリーマンのようですので、
会社を通して折衝してもらい
（多少、会社側がマージンを取ることについては妥協する）
会社の業務として行くのが、誰とも揉めない方法ではないかと思います。

横からの突っ込み失礼しました。

アミューズメントメディア総合学院というところに通ってみようと思うんですが
評判てきなのはいいでしょうか？

>>571
無認可校
全日制（週５日）
２年間
学費２００万円＋α請求
プロダクション・エース（角川＆AMGの合弁会社。マネ協理事）
アニメやラジオへの制作協力
卒業生はAMGマネーで全力プッシュ
大手９社への所属実績あり

ってところ
最近の卒業生では、

柿原徹也（81）、羽多野渉（81）、前野智昭（アーツ）
伊藤かな恵（青二）、加藤英美里（81）、鹿野優以（青二）

など
青二や81へ行くなら「AMG＞青二塾・81演技研究所」が最近のトレンド

２年２００万ってたけーぞ

国公立大は年間５０万だからな
国公立の４年分もとられるｗｗ

無認可校か・・・工学院とどっちのほうがいいとおもいますか？
一応どちらかにしぼっているのですが

無許可とか何気にしてるの？ｗｗｗ

声優学校なんて学歴には書けないよ

日ナレ以外で週一で通えるところはないですか？

>>575
認可校なら、（履歴書などには）学歴として書ける。

ただし「学歴としての有効性」はゼロどころか
マイナスにすらなる可能性も大きいわな。
それこそ、書かない方がまだマシ、くらいの勢いでｗ

事務所を選ぶ上でのポイントについてだけど、「自分と被るキャラクターの
声優が既にいるかどうか」とか「どんな種類の仕事（アニメ・外画など）が
あるのか」とか、みんなチェックを入れてると思うけど、他にチェックすべ
きところはあるかな？

入所金とかの問題じゃなくて「自分と相性がよさそうな事務所」を選ぶチェックポイントで。

自分に売れる素質が有るかどうかよく考えようぜ
そして普通に大学行って普通に就職しようぜ

>>578
自分と被る〜なんて考えるのか
じゃあ青二とか日ナレとか無理だな

発声を疎かにしないとこかな。
自分で出費すると、ちょっとかかるけど。
それを、そういうの通わないで自分でやりゃ良いじゃないって言う所は、あんま良くないと個人的には思ってる。
まぁ、全くやるなって言う人はいないけどさｗ

今の若手には堀江由衣みたいな王道アイドル声優（の卵）がいない
この椅子が狙い目
小さくて可愛い枠は既に伊藤、竹達、大亀で埋まってるから倍率は高い

声優志望者人口を考えると、自分と被るキャラクターなんて沢山いるのが
普通だと思う。
そんな中、事務所でもキャラが被っているのが沢山いると、事務所が取ってきた
オーディション枠の取り合いになるらしいって聞いた事ある。

私は事務所の営業力が大切かと思う。
でも、役者がコネとか自力の営業で取ってきた仕事なのか、事務所のマネージャー
が取ってきた仕事なのか、判断が難しいよね。

ごめん、>>583は、事務所選び中に声優の出演履歴とかを見て判断するのが
難しいね、って事。
「事務所の実質は入ってみないとわからない」ってよく聞くけど、できるだけ
入れる前から少しでも分析したいんだ。

役者にコネをつけるのもマネージャーの力量だからな。

知り合いに劇団員がいるんだけどその人のところで修行したほうがいいかな？

>>586
その劇団員次第じゃね？
その人(劇団）のコネで今後がどうにかなるなら
またとないチャンスだし。
普通の弱小とかなら、まぁ、技術メインだろうけど。

『四季』のメンバーなら、それはミュージカルだとツッコミたい(笑)

日ナレ以外で週一で通えるところはないですか？

>>588
興味あるところのパンフ全部取り寄せりゃわかるよ。

週１回数時間レッスン受けてそれを仕事に出来ると思ってんのか？
遊びじゃねーんだぞ

そうですね＾＾

要するに日頃の鍛錬の量で似てるっつー奴らをぶち抜けば良いんだな

と、一行で表現できる事が全く実践できないのが人間だよな・・・ふと２ｃｈに立ち寄ってしまう

>>590
じゃあ、毎日レッスン受ければ
より声優になる確率が上がるのかといえば、そうじゃないんだけどな。

週一レッスンの場合は
むしろ次のレッスンまでにどれだけやってくるかの方が
ウエイトが高くなるだけの話。

週１で声優になれた奴はいないんだからそういうルートは無いんだよ

>>594
そう言い切れる根拠をどうぞ。

養成所はビジネスなんだよ
なんで週１の奴を優先的に事務所にねじ込むんだよ

自分がスクールの経営者の立場ならどう考えるよ？

>>596
君の考えた理屈はどうでもいいから
具体的な根拠（データ）をどうぞ。

週１コースで声優になった奴がほとんどいないのが具体的な根拠だが

>>598
お前さんの理論のデータの出し方を教えてやるよ
週1で声優になれた人が居ないなら
すべての声優が週1以外の所からプロになった
ということを証明すればいいんだよ^^
当然できるんだよね？

まあいないってのは言いすぎだとは思うが
割合で言えば週に何日かレッスンしてた人のほうが多いだろうとは思うよ。
根拠とかないけど

レッスンを受けにっていう時点で
後塵を排してる感ありありだけど。。。

自己アピールの場であって
習いにいくとこじゃないぞ＜週１のとこ

このスレって経験者全くいないから
全員知ったかで語ってるのねｗ

内部にいても声優になれなかった奴の意見は参考にもならん
今活躍してる声優の経歴を分析した方がまし

ttp://rec-act.com/

こんなとこ見つけた
ここのプロクラスにいる人の半分くらいって元アイムじゃないか？
wikiで名前が出てきた
講師陣に大塚明夫が名前を連ねてるのがすげーんだがｗ

EBAプロダクションなら、すぐに所属出来るから声優を名乗れるよ

(・_・)エッ..?

>>605
あー！あのブラックで有名な事務所ね！

>>604
は？別に全然すごくない。

心理的なストレスによって、
人は未来にとって何がいいかを考えられなくなり、
目の前にある危機回避だけに集中してしまうようになる
↓
弱小養成所へ

結局周囲の人間の言う事が正しかったんだと気づくのに４，５年かかる馬鹿

寺本來可（17歳。高校3年生。ファッションモデル・女優・歌手）
http://www.imenterprise.jp/data.php?id=83
寺本來可のブログ「夢見ガチなんです。」
http://ameblo.jp/teramotoyukika/

http://ameblo.jp/mrf777/image-10078227575-10078736003.html
http://ameblo.jp/mrf777/image-10078227575-10087089070.html
http://ameblo.jp/mrf777/image-10078227575-10087089198.html
http://ameblo.jp/mrf777/image-10078227575-10087089320.html
http://ameblo.jp/mrf777/image-10093486803-10062207242.html
http://ameblo.jp/mrf777/image-10093486803-10062207481.html
http://ameblo.jp/mrf777/image-10093486803-10062207651.html
http://ameblo.jp/mrf777/image-10093486803-10062207654.html
http://blog-imgs-24.fc2.com/r/s/t/rststyle/nicola2008_8_teramoto_yukika.jpg
http://blog-imgs-19.fc2.com/r/s/t/rststyle/20080529215328.jpg
http://blog-imgs-24.fc2.com/r/s/t/rststyle/2009040617312357a.jpg

テェンジ

>>542
全日制２年間
ちなみに２００６年度の合格者は２０１０年４月１日付けで全員解雇された＞ジュニア声優ね

青二のジュニアに所属出来るぐらいの人たちは、声優目指す卵達の中でも
トップクラスだと思うのだが、それでも解雇されんのかよ
小野大輔も青二日曜塾出身だけど結局マウスだしな

ちょっとまてｗ青二塾東京１部は一年間だぞ

なんか恥ずかしいな

声優目指すような奴らって心理的ストレスとか感じてるの？
お花畑だから目指すんじゃないの？

このスレの連中は常にピリピリしてるよね
養成所の情報を交換するスレなのに誰も聞いてない
「声優志望者とはかくあるべき」みたいな持論を急に展開し出すしね
なんか溜まってんだろうね、ホントに養成所行ってんのか声優目指してんのかも怪しいもんだけどね

>>617
現役生で査定前後か志望者が中心のスレだからしょうがないんじゃない？

大学在学中に週1レッスンで声優志望するのが勝ち組って声が主流になるスレだもん。
それなら週1レッスンでの声優成功例を数多く挙げてからじゃないと説得力ないのにね。

>>618
ドサクサに紛れて
テメエ勝手な決め付けを語ってんなよｗ

>>619
別に外れちゃいないでしょ？

大手信者と学歴偏重と劇団や子役歴重視の書き込みは決して少なくない。

全日制は時間のムダとか学歴つけずにその後どうするとか
先んじて修行した奴が成功した奴への妬みに見える書き込みとか。

検索すりゃゴロゴロ出てくるよ。話題もその繰り返し。

実績重視は結構だけど、要は志望者個々人がそこでどんなトレーニングをして
どれだけ頑張って実績に繋げるかが勝負な業界でしょう？

それなのに事務所と養成所のミーハー話ばっかりで
具体的にどんなトレーニングやってるのかや各社の特色には一切触れられてないじゃない。

意見よりも荒らしや煽りの方が目立つのは過疎ばかりじゃなく、
情報を伏せてるばかりでもなく、分からないってのが少なからずあるんでしょ？

つーかこの時期だと年度末と年度初めに各事務所や養成所で
昇格の査定があったんでしょ？

現役生諸氏はその辺りどうだったの？
クビになったり昇格したり、査定や考査がどんなものだったのかをむしろ聞きたいよ。

事務所が重視してる方向性がわかれば選びやすくなるし
志望者にとっても有用な情報だと思うんだがどうよ？

>>620
それやってたのほとんど一人だからｗ
荒らしの主張だとわかってるならなおさら
主流とか決め付けたらダメっしょ。

>>622
あー。言葉が適切じゃなかったね。
主流じゃなく・・・（〜って）声が大きかった（レスが多かった）・・・かな？

このスレもっと良くなれるのに、
そういう書き込みばっかで埋もれるのが残念だ。

スクールデュオってどう？
日ナレ一年通ってそれから受けてみようと思うんだけど

藤村歩以降は全滅

人の通ってる養成所の情報は聞きたいけど、自分がいる事務所の話は
あまりできないんだよね。
身バレが怖い、って言ったら「はぁ？身バレしたところで困る存在なの？」
って言われそうだし、自分でもそりゃ思うけどさぁ...
なんとなく、躊躇してしまう。ゴメン。

もう同じようなパターンの人間が多過ぎ！
今や最近の新人声優は飼い殺し状態！

アニメの本数は減少してるし
上の奴らは引退しないし
下からは毎年新人入ってくるし

だいたい毎年何人ぐらい入ってくるの？

大手で１０〜２０人くらい×９社で年９０〜１８０人、業界全体で×２倍＝年１８０〜３６０人ってところか
亡くなったり辞めてく人間もいるんで、
第二次声優ブームからこれを１０年続けたら、声優人口が１０年で２倍の４０００人になった
現在は大惨事声優ブーム　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　第三次

わりと多いんだね。
あれってプロになるのが難しいのか売れるのが難しいのかどっちなんだろ？
また質問でごめん。

志願者200〜300人→青二塾160人→2006年ジュニア登録10名前後→2010年全員解雇

こんな感じの図式

全員解雇とは？クビってこと？

全員が契約打ち切りになった。解雇
２年おきの査定に通らなかった＝一定の収入を得られなかった＝仕事がなかったということ

AMGとか、受かった数は言っても、その後の解雇の実情は言わないからな。
あそこは養成所じゃないけど。

厳しいなぁ・・・希望者が多いのもだけど生き残るのも大変だとは思わなかったよ。

2006青二ジュニア二人残ってないか

一人の人間をいくつもの作品に出すよりたくさんの人を使ったほうが若手にも出番があって経験になるのにね

使えない奴は置いておいてもしょうがない
むしろはっきり言ってやったほうが本人のためだろ

・契約終了
2006年：坂熊孝彦、臺奈津樹、外村茉莉子、西川真美、安田早希
2007年：小室洋子、藤澤泰葉

・ジュニアのまま
2007年：池辺久美子、石黒千尋、伊藤かな恵、上岡麻佳、河本啓佑、佐藤聡美
島田知美、前田綾乃、松村幸洋、宮坂俊蔵、宮崎寛務

・準所属
戸塚利絵（AMG声優タレント学科）、平尾陽子（青二塾大阪校22期）

これで2006年ジュニアは全員ジュニアから名前が消えた
ジュニア期間は最長3年間で、アニメや吹き替えのギャラは1本15000円固定（手取り10500円）
準所属に上がれた戸塚と平尾は、ナレーションやVPをときどきまわしてもらってた
準所属に上がれなかった人は一定の収入に達していないからで、
青二の場合、正所属に上がるには2年連続で最低年収500万円以上ないとダメ
最大手の青二プロダクションでも仕事をまわしてもらえるのは、ごく一部の人だけなのがわかる

解雇とかされたらこの不景気食ってくのも厳しいね。
あれ？こんな発想する俺ってオッサン臭い？

会社にすがるか、自分含めて会社をこれから盛り上げようとしている所を選ぶかの違いだろうね。
ここで解雇になってから、諦めて実家帰りますって人もいれば。
解雇になる前から他探してる人も、当然いるわけで。
結局使ってくれるかどうかは、どこに入ろうが、その人の魅力の違いなんだろうけどさｗ

ま、年々どんどんなりにくくなっていくのは確かだろうな

何か現実知って自分の決意が中途半端で情けなくなってきた。

それもいいじゃない、それは弱さとは違う

俺はアニメ一ファンとしてこれからの声優志望者を応援することにするよ。

産まれた時から不景気で、高度成長もバブルも知らない
終身雇用や経済的に安定した生活を望むのが僕らの世代

これからチャンスが全く無い訳でもないし。
TVのデジタル化とオンラインの波に呑まれるのも、一興。
何にせよ、ハングリーさを持って、考えて生きてるなら何とかなるさ。

だからこそ投資の勉強をしときなさい
投資による副収入が有ればバイトもしなくて済むし将来の不安も無くなる

だからこそ、勉強していい大学を出なさい
駄目だった時の良い保険にはなるね

大学行きながら養成所通ってた俺から言うと、バイトもしなくちゃいけないから
めちゃくちゃ過酷だったぞ！

あと養成所費は自分でバイトして払えよ！親のお金なんてみっともないぞ！

>>650
普通の人間ならいい大学行くなら声優なんて目指さず普通に就職するわ！
駄目だった時の保険なんて考えじゃあ絶対に声優なんて絶対無理。

定期的に沸くNE！

＞駄目だった時の保険なんて考えじゃあ絶対に声優なんて絶対無理。

それは大きなお世話だ。

今の時代はネットのアフリエイトとかで月１０万とか楽に稼げるだろ
２ちゃんの情報をまとめるだけでそれぐらい余裕で稼げる

>>654
やら管のことか

>>649,654
君、別スレで投資やら遺産やら無知をさらけ出してた人だね
不労所得なんてそうそうないんだよ？わかる？

あるよ
でもみんなに教えないだけ
でも俺はお前達に頑張って欲しいんだ
お金の問題で夢を諦めて欲しくない

大卒の声優たくさんいるじゃん
というか頭良くて器用になんでもこなせるぐらいの人間としての力量が
必要なんだよ声優は

とりあえずコールセンターでバイトしてみな。
声良い奴も喋り上手い奴も普通にゴロゴロいて、軽くショック受けると思うよ。

>>659
お前はそんなことでショックを受けたのかｗｗｗ

コールセンターは演劇とかやってる人結構いるからね

>>659,661
いい事を聞いた
早速ググるぜ
ていうか下手な奴は面接で落とされるだろ？

どうだろ？精神的にきつい内容（いちゃもん対処とか）あるらしいから
人手は足りてないかもよ？
まぁ、今後のために神経の図太さ量ってくるにはいいかも知れんが。

コールセンタースキルのトップって誰なんだろうな。

俺コールセンターで仕事しているけどシフトの都合もつきやすいし、クレームなんて慣れるしで気に入ってるよ
時給も高いしね。

ただ向き不向きはあるからオススメはしないよ

勤務内容で全然違うよ。
受信だけなら応対だけで済むし、気は楽な方。
発信だけだと女の方が件数取れるし、変な意味で人間の暗部を見れるｗ
発信・受信両方のが一番時給が高いけど、他の奴の適当な対応で足引っ張られる事もある。
何にせよ、向いてるのは客の今後の事など考えない人だね。

なんかバイトの話になってきたな。

一クラスの人数多過ぎる マジうぜー

何人なんだよ。
男女比は？
講師は男か女か？

男女比1:2くらいで，約30人 講師はころころ変わるみたい

搾取

30人だったら一人で見れる人数だわさ。
小学校だってそうだろｗｗｗ

「養成所は教える所じゃないから」ってのは、ただの言い訳だから

高卒組は、就職難でモラトリアム的に入る人も増えてるな
でも付いていけなくて途中で辞めて、アルバイト生活一本に

日本みたいな固定化された社会では、人生やりなおしはきかないんで、
石橋叩いて渡った方がいいよ

>>673
養成所は「答えを」教えるところじゃないなら正しい

高卒で声優を目指した青年の末路「就職したい」（´；ω；`）
http://tsushima.2ch.net/test/read.cgi/news/1272795369/

若い男で、女声やりたいって人が増えてるらしいよね

何処情報だよｗ

>>677
ﾜﾛﾀｗ
マジ情報？

やっぱり、いろいろ通ったけど，声優の養成所に行くくらいなら，劇団か，ワークショップなどが１番良いと思う。 結局金取ったら後はもう用無，毎年その繰り返しだから。正直売れてない役者が講師やってるし。

劇団？ワークショップ？
劇団って言っても今の時代は子役からじゃないと無理だぞ
ワークショップなんてのは今の声優になるルートには無い

それはコネを作って信頼を築いた上でプロ声優になるならの話でしょ。

別にワークショップだろうと何だろうと、きっかけや方法は何でもいいと思うよ。問題は自分がどれだけ本気になれるかどうかじゃない？
どんなに辛くても努力することを覚悟してるなら確実に成長できるし、それでオーデでも何でも受けてみれば自然と結果はついてくるしね。
楽をしてプロになろうとか、若さや勢いに任せてプロになっちゃおうなんて考えが正直言って間違ってると思うけど？
運よくプロになれちゃった人を見て「自分もそうなれるかも」なんていうのはもうよした方がいいよ。

本気じゃないやつは目指さないし、途中で辞める。
だから、振るいにかける意味でも、ある程度の苦労は必要だけど。
仕事は、自分の中での苦労だけじゃ何も発生しないし。
事務所入ったって、仕事の保障なんてどこにも無い。
それに、成長した所で、時代によって製作側の趣味が変わるから、それに合わないと駄目だし。
合わせてるだけだと、又こういうのかと思われる。
頑張ったら誰でもいけるってのも、妄想だと思うよ。

人の意見にごちゃごちゃ言う前に有益な情報書けよ，ゴミ。実際に通ったことあって言ってんのか？

養成所に批判的な事書くと論点をすり替えるやり方のやつらはやっぱり関係者なのか，なんなのか．．． 実際に通って適当なレッスンもあったし，明らかにおかしいと思って，これからの人達のために書いてんだけどね。狭い世界だから特定されないためにボカシて書いてるけど。

俺は一応、批判の方だけど。
良く、どこでも勉強は出来ると言うけどさ。
方向性が定まってないと、努力しても迷走するし。
養成所で演劇崩れみたいな人が多いのは、自分で間違った方向を選択しちゃってて、それを直してくれる人がいないからじゃない。
養成所は修正しないし、修正するとしても、数回言って出来なかったら見放す。
同期同士で直すのもいるけど、ライバル落とす為に頑張ろうとしか言わないのもいる。
こんなんなら、養成所じゃなくて他の方が良いと思うけど。
他で訓練して自分を引き出せる様になってから、更に養成所に行くって考え方もある訳でね。
とりあえず、何の訓練や経験も無しに養成所に行くのは、勿体無いとは思うよ。

つかぶっちゃけ、半年〜一年位はボイトレだけやった方が良いと思う。
ボイトレって言うと、声出しのイメージしか無いかもしれないけど。
体使って声出してる状態で、普段の様に喋ろうとすると、普通に喋れない。
劇団崩れみたいな人は、この声を出すってとこで止まってるから、普通に喋れないんだよな。
おまけに、大きい声を出そうと力んでるから、セリフの途中で噛んだりもする。
理想は、体から大きい音を出しつつ、言葉は意識しつつも丁寧過ぎない様に発する事だけど。
それを発声とか、声出しって言葉で荒く言うから、皆勘違いする。
生徒が、講師が能無しだと感じるのは、そういう一番大事な説明を端折るからだろうな。
プロでさえボイトレ通ってるのに、目指そうとしてる人が自分で適当にやるとか、おかしな話だろう。

681 682のは，正直イラッときた。でもやっとまともな意見が聞けてよかった。 講師が端折る，の部分はホントそう思う。

誰も君らの演技に対する見解なんか問うていない訳だが

こういう人達定期的に沸くNE！

それで？

長文乙
で？どの養成所が良いんだ？

＞青二ジュニア登録者一覧（大阪校編）
＞25期：谷間聖司、沼田沙希
＞26期：大渕和洋、西村詩穂子、松本大督、村中由、山中まどか

たとえば２６期
全日制２年間で２００万円払った６０人のうち、２年後に登録されたのたったの５人
残りの５５人は２年間の職歴なしで、就職できずに人生終了

俺は演技に対する見解なんて言ってるつもりはないよ。
こんなのは、それ以前の事だから。
けどそれ以前の事でほとんどが躓いて、辞める。
これが現実だし。
こういうのを教えないとか、知っていて当然だとして言わないのも現実。
でもって、そんな奴らを引きずり下ろすには、俺達がもっと上に行って証明しないといけないのも現実な訳で。
努力は当然として、対面で相談が出来る場所とかちゃんと見つけて、頑張って欲しいと思うよ。

技術は盗めという体質がこの業界クソだと思う
みんな出し惜しみ。今ではその気持ちもわかるけど・・・
そりゃ声優は役者だけど役者のルールをそのまま使うのはそろそろやめるべきじゃないか？
ちゃんと教えりゃ業界全体の底上げにもなるのに
養成所の授業料は盗むチャンスを得るだけにしても高いし
まあ感覚で覚えてなった人たちは教える力がないってのもあると思う

＞生徒が、講師が能無しだと感じるのは、そういう一番大事な説明を端折るから

一番大事で根本的な部分こそ
生徒自身が自分から必要性に気づかなきゃダメなんだけどね。
先達はそうやって来たわけだしさ。
意図的に端折ってるワケじゃないと思うよ。

能無しと文句をたれる前に
気づいた奴だけが生き残る確率が上がる。
本来はそういう世界。

でも「教える場所」と銘打って商売しちゃってる以上
説明をしないのは片手落ち、と言われても仕方ないわなあ。

なんだ関西人か。

生徒が求めているのは塾であって、学校ではない。
養成所は義務教育の学校じゃないんで、なんて言うのは自己否定であって。
そんな養成所以外から人がドンドン出て来れば、養成所の経営自体が危うくなる。
だから会社ぐるみで出来レースの○○賞とか作るし、ゴリ押しもある。
そんな状態なのは講師も分かっているから、半ば呆れ気味に人を見る。
そして、こいつは面白いなと思った人だけちゃんと見るという、負のスパイラル。

ってか結局のところ、いくら教えたって
自分で必要性を実感するまでは、手を出そうともしないんだよね。
興味ないことや地味な訓練は避けて通る人ばっかり。

講師は、何かの折に大事なことを話してる人も多いよー。
聞き逃さなければ、何かを感じることもできるはず。
でもいくら教えたところで
本人に届かないなら意味がないんだな…

本人が本当に必要性を感じた時には、もはや手遅れ。
その頃には、教えてもらったことすら忘れて、恨みだけが残る。

もちろん、ダメ講師も多いから
そういう人に当たっちゃうと気の毒だとは思うけどさ。

恨む人は多分いないんじゃないかな。
無意味な事だと、その存在すら消去するでしょ。

講師が言わんとしてる事は何となく分かるけど、いまいち掴めない。
そういう事が、後で自分で考えて理解出来た時に、「アハ体験」になるｗ
生徒が求めるのはそういう物だけど、講師の大体は自分の体験でしか物を語る事が出来ない。
説明のプロじゃないから当然なんだけど、じゃあ説明のプロはどこにいるのって話なんだよな。
だから、こんなスレが立つ訳で。
まぁ、養成所の前の段階の場所があれば良いってだけの話しなんだろうけどね。

ってか、技術的な面も含めて
そもそもが明確な「正解」がない世界だからなあ。

そりゃ最低限のフォーマットはあるけど
自分なりに工夫して、現場で通用すれば
それが本人にとっての「正解」になるわけで。

説明したくないわけでも、説明できないわけでもなく
自分はこのやり方で通用した、
だけど君たちに合うかも、君たちがやって通用するかもわからない
と伝えるしか手段がないだけの話なんだよな。

結局のところ、学ぶ側にできるのは
できるだけ多くのヒントを集めて
自分なりに再構築することしかないと思うんだけどね。

決定的な物が無いから、強気に出るしかない。
これが講師のスタイルみたいになっちゃってる感じだね。
だから、全て出せとか、そんな事しか言えない。
ただ、全て出すっってだけじゃ分からんって人は、まだそこでやるべきではないし。
何を言わんとしているのかを教える場所があれば、志望者達の平均ランクは、今より確実に上がるはず。
業界自体が、人を育てる気があるならね。

やめた方がいい。

俺今年から情報の専門に通っているけどクラスに1人いるわ
その手の専門に行ったけど結局なれなくてまた入りなおしたって女の子が。
やっぱり本格的に声優目指すんだったら地元から上京して
本場の東京で学ぶくらいじゃないとね。

まあ俺はそれ以前に一か八かの世界に飛び込むなんてよほど自分に
自信がないとできないことだとは思うけどね

やるなら専門に行ってる期間だけで
それからはちゃんと就職に結びつく学校に入り直すのがいいと思う
そうすればちょっとの回り道ですむ
金はかかるが一生台無しにするよりまだマシだ

>>701
＞ 決定的な物が無いから、強気に出るしかない。
＞ これが講師のスタイルみたいになっちゃってる感じだね。
＞ だから、全て出せとか、そんな事しか言えない。

＞ 何を言わんとしているのかを教える場所があれば、志望者達の平均ランクは、今より確実に上がるはず。


……なんつーか、とことん講師や学校に
依存してる気がしてならないんだけど。

教えてもらいたいって気持ちはわからんでもないが
そこまで何もかも与えてもらう姿勢だと逆に伸びないんじゃ…
せめて相手の言いたいことくらいは
自分で読み取る努力をした方が自分のためなんじゃないの？

それでもわからなきゃ、質問や相談することだってできるでしょ。
それくらい前に出られる人じゃなきゃ、どのみちやってけないんじゃない？

コミュニケーション不全の人間にゃ、この世界は向いてないよ。

てめーら・・・スレチな事言ってるヒマがあったら
さっさとプチ整形してこいや。

>>703
大学生とか専門学生のときに養成所通って挑戦してみるってのは
確かに環境的には恵まれてる気がするよね。大変そうだけど。
働きながら通ってる自分から見て、学生が少しうらやましいときが有る。
けど中には２０台半ばのいい年こいてバイトすらせずに親のスネかじりながら養成所通ってて
＞駄目だった時の保険なんて考えじゃあ絶対に声優なんて絶対無理。
みたいな事を言ってる奴がいて、怒りとかを通り越して呆れ果てた。

ホクロは取った方がいいな
ホクロ取るだけで印象がかなり違ってくる

>>707
どうっすかねぇ、量とか場所によるんじゃないかと思いますが
たとえば顔中にボツボツ無作為に出来てて
『それ、なんかの病気なん？』って思われるようなのはさすがに無くした方がいいと思うけど
女の子の泣きボクロとか可愛いと思うし
ちょっとしたチャームポイントや個性になりそうなのはあってもいいと思う。

あとは問題は値段だね。
お金さえ許すなら、個人的には男の濃すぎるヒゲとかも処理していいと思う
ヒゲが似合う人も居るけど、無いほうがいいような顔の人場合ね。

>>704
俺が言いたかったのは４行目だから、そこ飛ばしてるんじゃ意味無いかな

>>708
いやそれは絶対ない方が可愛い
明らかに可愛い

>>710
ここはお前の好みを発表する場じゃないよ粉吹き芋^^

>>709
お前、あのレスで4行目を
一番大事な主張として読み取れってのは
かなり無理な要求だぞｗｗｗ

^^ 付ける奴は９割方童貞

女は、実力なくても関係者にマンコ開けばソコソコまでならいける^^

役者の講師は勧めないかもしれないけれど
マネや経営側やＤ講師にとっては、実は
プチ整形してもらえた方が助かります^ ^

中国とか韓国の化粧術でも見習えｗ

メイク技術をマスターすれば

0点の女でも
http://livedoor.2.blogimg.jp/news23vip/imgs/2/a/2a309eca.jpg
↓
100点に化ける
http://livedoor.2.blogimg.jp/news23vip/imgs/2/2/22c8ea28.jpg

協会厨はフルボッコ、雑談厨はスルーか・・・
やはりこのスレは関係者にフォローされてるかw
昔あったランクも無くなってるし・・なんでこんなゆとりスレに・・・
どうしてこうなった？2chらしくない

昔からこんなもんだっただろ

内々に聞いたけど、ミューレがマネ協加盟した

>>720
その話ほんとかねぇ？
今のミューレなら、何のメリットも無いと思うが…

とりあえず数年前に通っていたとこの情報、参考になれば

・志望者最後の砦といわれるところ（あとは察しって）
・1クラスの生徒数は10から20人くらい
・講師はほぼ毎時間変わる、良い人もいれば悪い人もいる
・専任講師は特定の生徒を可愛がる、あとの生徒は平等
・生徒は上のクラスになればなるほど外部からの人が多くなる
　欠席はけっこう多い、下手すると1/2から1/3欠席することもある
　技術面は自分にどうこう言えるレベルではないから置いとくけどはっきり言って低レベル
　一人前に演劇がどうのこうのとか役者がどうのこうのとか語る人が多かったけど、
　それが実行できてないし、どうすれば実行できるか考えてる様子は見られなかった

　　　　　　r　‐､
　　　　　　| ○ | 　　　　　　　　r‐‐､
　　　　　_,;ﾄ - ｲ、　　　　　　∧l☆│∧ 　良い子の諸君！
　　　 （⌒`　　　 ⌒ヽ　　　/,､,,ﾄ.-ｲ/,､ l 　マネ協の養成所のなかには、
　　　　|ヽ　 ~~⌒γ⌒）　r'⌒　｀!´ `⌒） ただの「エキストラ事務所」が潜んでいる。
　　　│　ヽー―'^ー-'　（ ⌒γ⌒~~　/| 無名の所属俳優がやたら多いのが特徴だ。
　　　│　　〉　　　 |│　　|｀ー^ｰ― r'　| ずるずる何年もいるもんじゃないな！
　　　│　/───|　|　　|/　| 　l　　ﾄ､ |
　　　|　 irｰ-､ ｰ　,}　|　　　 / 　　　　i
　　　| /　　　｀X´　ヽ 　　 / 　 入　　|

(^^)<ﾊ-ｲ､ﾜｶﾘﾏｼﾀ

ぶっちゃけ、エキストラのつもりでやってた方が良いよ。
本気になっても見返りは少ないし。

最後の砦なのに欠席が多いのはなぜ

出演は無くても、見学名義で同行させられる。
関係者の舞台があれば、自分で料金払って見に行かないといけない。
オーディションがあれば受けに行く。
こんな感じ。

>>726
それは良く休んでいた人に聞くしかないから良く分らないけど
そこは学校という体裁だったのでどんな人も入りやすいので、
やる気もばらつきがあったのではって感じ
（中級者クラスでも経験さえしていれば全員入れるとか）

そもそもきちんとした理論を学んだ人間がいないんじゃないの？
ほとんどの人は、自分の師匠がしていたことを自己流に「盗んで」、それを生徒に教える
だから人によって教え方が異なるし、弟子同士でもそれぞれ違ったりする

声の出し方ならYouTubeで最近みかける「久保田利伸のボイトレ講師のDVD」買って勉強した方がいいだろ

今年アイムに合格した内田真礼
http://www.youtube.com/watch?v=oMuG79KIJ20

内田真礼（日本で一番人気のあるアマチュア撮影モデル）
http://gallery-maya.sakura.ne.jp/mayaaaa.html

>>658

茅原とか見てると、頭良くなくても人気声優になれるようだ。

>>728
自分の行ってるの養成所にも休みグセがついてて
やる気あんのかこいつ？って思うようなのが数人居る。

しかも、自分のところは預かりや所属になるための査定の芝居を数人でやるんだけど
その中にそういうまるで来ない人と組み合わされると悲惨な事になりそう。
（組み合わせは養成所の講師が適当に決める感じ。）

>>731
アマチュアモデル

下着やパンチラのモデルなんてしてた子入れて大丈夫なのか？！
ゆりしーとかの二の舞になるんじゃ…。

可愛けりゃ誰でもいいんだよ

声優はエロアニメの声やったりすることあるんだから問題ねーだろ

一昨年だったか、松永亜矢香が日ナレ特待生だったな
元カリスマコスプレイヤーの「あやか」

そういうのは「やる気フィルター」でぼやかされるから平気なんじゃない。
使いやすいだろうし。

>>738
実力がない程カリスマぶるんだよなｗｗ
最近カリスマなんてゴミの山程いるｗｗ

カリスマの定義を教えてくれ

>>741

ttp://de.wikipedia.org/wiki/Charisma

1977（33歳）：浅野真澄、有島モユ、斉藤貴美子、広橋涼、水城レナ、安田美和
1978（32歳）：神田朱未
1980（30歳）：佐藤朱、広津佑希子、柳井久代
1981（29歳）：相沢舞、野中藍、前田沙耶香
1982（28歳）：白石涼子、植木秀美※
1983（27歳）：鹿野優以、川名真知子、吉川未来
1984（26歳）：板東愛、池辺久美子※、北嶋未子※
1986（24歳）：伊藤かな恵※、牛田裕子※、金子有希※、斉藤佑圭※、佐藤聡美※、隅広洋子※、丸山未沙希※
1987（23歳）：西村麻弥※
1988（22歳）：須藤祐実、北川華栄※、冨岡美沙子※
1989（21歳）：津田美波※、三上枝織※

若手だと思うけど年齢不詳な人

安西英美、井上富美子、遠藤智佳、大越多佳子、
蟹江梨麻、鎌田梢、川庄美雪、小松由佳、
斉木美帆、佐々木亜紀、塩山由佳、鹿野潤、庄司宇芽香
立野香菜子、戸塚利絵、日比愛子、 平尾陽子、安井絵里、、山口繭、吉原ナツキ、

石黒千尋※、伊藤マリ江※、上岡麻佳※、坂井美咲※、佐々木愛※、島田知美※
谷下由佳※、土江清香※、藤堂真衣※、中川智美※、箱田奈央子※、平尾明香※、藤本有美※
前田綾乃※、松永真依※、稲原春香※、奥田彩※、金子未来※、高木麻友※、津田美波※、星ありさ※、南山裕希※
小寺貴子※、植村友美※、大畑和世※、槙原江望※、河本祐子※、渡辺未来※、��橋涼子※、中根紗佳※

移籍組の浅野真澄が一番売れっ子って

1969（41歳）：石川英郎、置鮎龍太郎、織田優成、高塚正也
1971（39歳）：太田真一郎、私市淳
1972（38歳）：稲田徹、森田成一
1973（37歳）：市川展丈、阪口大助、竹本英史、藤本たかひろ、龍谷修武
1975（35歳）：神谷浩史、滝下毅
1976（34歳）：野島健児、藤原勝也、宮原弘和
1977（33歳）：岡本寛志、三浦祥朗
1978（32歳）：菅沼久義、寺本勲
1980（30歳）：根本幸多、三宅淳一
1984（26歳）：松原大典、赤羽根健治※、神島正和※
1985（25歳）：粕谷雄太
1986（24歳）：河本啓佑※
1987（23歳）：宮崎寛務※、会一太郎※
1988（22歳）：島�ｱ信長※

若手だと思うけど年齢不詳な人

金子英彦、金光祥浩、鈴木賢、高橋剛、高橋裕吾
中尾良平、馬場圭介、服巻浩司、平井啓二、福原耕平
松本考平、森岳志、山本圭一郎、
畝見裕一※、大石達也※、佐山知範※、砥出恵太※、橋詰知久※
松村幸洋※、丸山徹※、宮坂俊蔵※、村上京※、湯浅剛士※
角田雄二郎※、西銘宏太※、松田裕生※

オッサンほいほい

>>743
若手エースは塾出身の白石涼子だろ。アニメだけじゃなく吹き替えも多いし。
若手稼ぎ頭はギャラの良いナレーションでレギュラー多数の小松由佳。

この中で声優業のみで生活している人って何割くらいなんだろうね
もしくは同世代の会社員なみに稼いでいるのって

どう見ても最近の男は駄目だな。

２０代の男は草食系ばかり。

>>744
田村ゆかりの従妹の服巻さん、何故かあまり売れてないな。

>>746
声優専業で食べられるプロは、声優人口の約１割
養成所の講師が言ってた

maziかよ

フ・ル・イ

http://www19.atpages.jp/imagelinkget/get.php?t=v&u=blog.iam.tv/blog3/wp-content/uploads/2008/06/nec_0062.JPG
http://blog.iam.tv/blog3/wp-content/uploads/2008/06/nec_0059.JPG
http://blog.iam.tv/blog5/wp-content/uploads/2008/05/p1000123.JPG

今年から養成所に通ってんだけど年齢層が高くてビビった。
10代ばっかかと思ってたけど数人しかいないし、専門学校含めてだと思うけどここが3つ目とか4つ目の養成所だって人が多いのも驚いた。

なんでも強い声優なんて一人もいないからな
みな得手不得手がある
たとえば男性声優で人気のある人で、アニメと吹き替え両方強いのは浪川大輔だけ
神谷浩史・福山潤・中村悠一・小野大輔・杉田智和とか吹き替えではまったく仕事がない

>>755
ぜ、ぜったいに釣られんぞ！！！！！！！！

>>754
養成所を転々として詐称してる奴だっているだろ。

諦められない人達だろ
２０代後半になったらもう正社員で就職するのは厳しいのに

なんだかなぁ。そういう君だって正社員で就職しようとか実際にやった経験
ある風には見えないんだが。

どうせ中途半端な所でやめても負債しか残らんしな
職歴無し無職20後半とか
フリーター30代とか

どうせ〜だ。
やっぱり〜だ。

こういう持論を曲げたくない人に議論はできないっすよ。

>>761
そもそも、こういう人らの言う『成功』ってなんなんだろうね？
いい家に生まれていい学校通っていい会社に入っていい老後を過ごす？
なんかそういう漠然としたビジョンすらなくて
とにかく人のことやれ終わったのダメだの言ってるだけの人が多いし
基本的に相手するだけ無駄なんだよねぇ。
まぁ、同じ土俵でモノを言うなら
『どうせ』死んだら何も残らないし、なんだかんだ言っても
『どうせ』先がどうなるかわからないのだから
『やっぱり』好きな事をして自分でやりたいように生きればいいんじゃないかなと。

声優養成所等の情報交換スレです。

資本主義社会では、勤労収入から解放された人を成功者と呼ぶ
生活のために働かなくても食べていけるようになったら、成功ってことだ
資本家階級と呼ぶ

はいはい。見○郎君見たいな議論がえしなくていいから。

安くてよい養成所はありませんか？ １番学費がかからないところはどこ？

安いか
よいか
どちらか選べ

とにかく実績の有る養成所を選びなさい
ここ２年で有名な若手を２人排出してたらそこは頑張ってる方

探すのが面倒なら、有名所行けば良い。
日本はブランド志向があるし、大手ならそうそう潰れない。
そういう意味で安心するでしょ。
とりあえず、２年しか見ないなんてのは愚かだね。
長くやりたいなら、長くやれてる人探すけど。
それは養成所の実績ではなくて、事務所側での話しだし。

青二塾の２００６年ジュニアが全員切られたのをみれば、実績史上主義は正しい
大手９社の養成所でも、過去５年くらいで卒業生の実績がないところは敬遠すべき
ちゃんと育てるつもりがあれば、プロダクション側は卒業生に優先的に仕事をふって育てるからね
やる気が無いってことだ
生え抜き無視して、移籍組しか活躍してないようなプロダクションの養成所はブラックリストだよ

青二もブラックになったか

じゃあ日ナレは優秀なのか

日ナレは安いけど確率の低い宝くじみたいなもんじゃない？
事務所によっても、欲しいキャラクターとか違うだろうし
いくら実力があってもキャラがかぶっていたら厳しいらしいけど
でもそんなの本当にその事務所のことを良く調べてもわからないかもしれない事だし
わずか１年先に入ってた養成所の人が受かって、自分はキャラがかぶっててダメだったり
少しは調べた方がいいとは思うけど・・・それが報われるかどうかは微妙だね。
いっそのこと、自分の好きだったり憧れてたり尊敬していたりする人が居るところに挑戦してみるのがいいんじゃないかと思う。

養成所：日ナレ：青二塾
生徒数：４０００人：１６０人
売上高：１２億円：１億４０００万円
生徒の質：玉石混淆：平均レベル
平均受講料：３０万円：１００万円
所属数：年４０人：年２０人
準所属：ーーー：２，３人（ほとんどここで切られる）
正所属：２０〜３０人：若干名
所属先：アーツアイムVIMSクレイジー澪：青二

養成所の段階でふるいにかけられるが所属後はほぼ切られない日ナレ（天才肌）
ジュニア登録までは簡単だが毎年査定でふるいにかけられる青二塾（努力型）

さあ、あなたならどっちが好み？

青二は、青二塾に通わなくても外部の学校から直接入れるためこの程度の採用数
アーツ等は、外部の学校から入っても日ナレには全員通うことになるためこれで全員
事務所移籍の場合は、どっちも準所属からスタートが基本になる

青二はジュニア３年間→準所属→正所属までの最短６年程度
白石涼子（2002年デビュー）と広橋涼（2002年デビュー）と野中藍（2000年デビュー）は2007年1月に正所属になった
鹿野優以（2004年デビュー）は2007年に準所属でいまは正所属だったかな？
ギャラ５００万円を２年連続達成して正所属らしいが・・・

アーツは預かり（準所属）→正所属。ジュニア期間は不明
アイムは最初から正所属。ジュニア期間なし。VIMSクレイジー澪はよくわからん

アイムにいきたくなった

青二は本格派をやろうとしてるだけで不器用であり、元からいる年寄りが多い。
日ナレは元の質で選ばれるだけで、数撃つ形式だからその後はほとんど長続きしない。
若者向けのアニメやりたいなら、日ナレの方が間口は広い。
ただ、生涯役者で食って行きたいなら、最初から声優事務所を目指すのはやめた方が良い。

PACいけばいいんじゃね

役者なんて仕事の片手間でやれよ
なんで本業でやる必要があるんだよｗ

仕事の片手間でやるなら、エキストラ事務所だね。
それか、普通の事務所。
仕事しながら、土日だけ、でやってる人も相当数いるし。
その中でさえ、競争はある。
まぁこれでも、本気でやっていない訳でもないし。
本気＝それしかやらないってのは、また少し違うしね。

数年前になるが一般のオーディションで日ナレに５年通ってたなんて言ってる人が居たが、
製作側に「５年も通っているなら仕事してない方がおかしい！」と言われてたよ。

やっぱり辞めさせないように上手く工作してるんだな。と思った。

すぐ使えるレベルの人ならそうなんだろうけど。
５年通ってても、その人が良くないって事もあるし。
どっちが悪いのか分からん。

君は声優より俳優やった方が良いよって言われても、大抵の人は聞かないし。
聞いて俳優やりだした人は、目立たないまでも、演技の世界に行けたりしてるんだよね。
声優やりたい人は、やっぱ単に目立ちたいだけというか。
アニメとか吹き替えしかやりたくないだけなんかね。

10〜20代：適当に暮らしていても、親もまだ現役世代なのでまだまだパラサイト可能。
　　　　　　　当然女友達ゼロだが、モテない自分を誤魔化すため「二次元最高」とオタク世界に現実逃避。

20〜30代：同級生たちはどんどん結婚し、子供を持ち親になっていくが、自分は相変わらずのパラサイト生活。
　　　　　　　ただ、親の退職話が出る頃から生活費が苦しいことを実感し始める。
　　　　　　　しかし、改心していざ職に就こうにも年齢制限で選択肢は大きく狭まり、
　　　　　　　ここ数年ろくに人付き合いをしておらず、対人恐怖症で
　　　　　まともな社会生活を送れなくなっている自分に気付き、ようやく現実を知る。

30〜40代：社会人の同級生はぼちぼち管理職となり月収も増え、マイホームを手に入れる。
　　　　　　　自分は歳を重ねるにつれ心が弱り、孤独を実感し老後の心配をするようになる。
　　　　　　　20代の頃までは結婚なんて馬鹿らしいと強がっていたがそれは誤りだったと悟る。
　　　　　　　平凡な家族の生活に憧れるが完全に手遅れ。結婚も家庭も諦める。次第に絶望が全身を支配する。

終末　　　：看取ってくれる人も無く、共同墓地で無縁仏となる。

無縁仏になるならまだいいんだけど
兄弟がいるからそっちに迷惑がかかっちゃう可能性も有るから心配なんだよ
大きな病気とかになったらとか

30〜40代の次が終末って辺りが、10〜20代中盤位の想像の世界って感じがするね。
苦労して生きてきてないっていうか、世間知らずというか。
自分の心配した方が良いよ。

コピペにマジレスカッコ悪い

>>785が一体いくつなのか
どんな苦労をしてきたつーのか気になる

というか、役者なんて将来どうなるか分からないけどやり通したいくらいの人じゃないと無理。
それに結婚はしようと思えば出来る（事務所の判断や相手にもよるが）

その事務所の営業担当のマネージャーさんに好かれる、
これが養成所の新人のキホン、と先輩が言ってた。
実際はどうなんだろ

嫌われてどうすんだ、だーほ。

苦しいのは50〜60歳の間だろう
40〜50歳は清掃員や警備の仕事でまだまだ乗り切れるが、50〜60歳はいよいよ仕事も無くなってくる
高齢者の生活苦ってのは、この50〜60歳の10年間を乗り切れるかどうかなんだよ
60〜65歳については年金支給開始までのハードルだけど、
高齢者になると就労は難しいってことで生活保護の支給や各種免除がすご〜く容易になるんで、そんなに心配する必要はない
生活保護なら安い公団にも入れるし、医療費も無料になるからね

それで公的扶助を受けるとしても、50歳までに最低1000〜1500万円はタンス預金しておいたほうがいい
目安は、年100万円×年金支給開始までの年数だ
一生自活で行く人は、65歳から平均寿命まで生きたとしても、
国民年金2800万円＋預金3000万円の計6000万円はほしいところ
（国民年金基金に入ってれば預金2000万円、厚生年金や共済年金のある人は預金0〜1000万円でもいける）

まあこの手の設計は現行制度をベースにした議論なんで、実はあまり意味がないwww
たぶんどの政権でも、消費税財源にして年金支給額の引き上げになるから、現状よりも老後生活はより良くなるだろう

5、60どころか70までデパート清掃なら雇って貰えるよ

前にもあったけど、てめぇら他でスレ作ってやれよ。

声優養成所ってどこがいいんだ？三十一校目スレであって、

おまえらスレチだぞ。

どこが良いってのは、少し前に結論出てるじゃん。
だからその事については、話す必要が無いんだよ。

>>794
だからさぁ。何度言えば分かるんだ？低脳ちゃんｗｗ

だったら他にスレ作ってそっちでやれよ。って事だ。OK?

声優を目指そうとしてる奴なんてみんな低脳だろｗ

ミューレに所属ってできないのかね

オーディションで合格すりゃ所属出来るだろ

>>795
スレに関する事何も書いてないんだし、お前も似たようなもんだろう。
俺もだが。

オーディションなんかなかなかやってないでしょ・・・
きいたことないようなところならいくつかあるけどさ

上の方に「声優業だけで食っていけてるのはプロ人口の約１割」みたなこと書いてあったけど、１割もいるならいいよな。
弱小はほとんどの所属者が食っていけてないんだから、大手と言われるとこに所属できればぐんと確率が上がる。

養成所を転々として３０代になり、中途半端に演技がそこそこ上手かったって奴はいたが結局光る物がなければ所属にはなれないんだな。と思った。
勝手にクラスを仕切り出してもいたし。

昔の声優は凄かったと聞いたから昔の映画みまくったが棒演技だらけで確かに凄かった

ANIMAXでイデオンやってたけど戸田恵子めちゃくちゃ下手糞だったからな

いまじゃものすごく上手いあの戸田ﾊﾟﾝﾏﾝが！？

>>803
意外と今の人達の方が上手かったりする。

機材の進化もあるよ。

よく言われることだが、それはそもそも劇団の人達が吹替の演技やアニメの演技に慣れてなかったせいもある。ドラマとかで実力に定評のある俳優、女優が吹替では下手に
聴こえたりするのもそういうこと。
今の若い声優はアニメとかの吹替えの演技を観て育ち、養成所のうちから吹替の演技を
勉強できるから、実力はそこそこでもアニメを見る層に上手いと思わせる演技が出来る。
ただし、昔の人達も吹替えに慣れてしまえば元々上手い人達は一気に上手くなる。
日高とかみたいに芸能人出身の人も同様。

>>802
クラスをまとめてくれたり、ダメ出しをしてくれる程度ならありがたいのだけど
勝手に第二の演出家になっていろいろ押しつけてくると困る

あと関係ない話だけど
テンポとか自分がやりにくいから私に合わせてくれって人がいたけど
言いたいことは理解するけど、こっちはこっちなりに考えてやっているのだから
それを無視してこっちに全く歩み寄らず一方的に私に合わせてって考えってどうなのだろうね

愚痴るなよｗ

かなり真剣な質問があります。　今自分は養成所に通うためにお金を貯めている状態なのですが
フリーター（２３歳）です。　

ズバリ声優になるには年齢とか関係ありますか？　

　

ググれば同じ様な質問腐るほどあるよ

調べてみたところ特に年齢は関係ないみたいで安心しました。

上の方でオーディションの項目があるのですがそういうオーディションっって
どうやって知るのでしょうか？　これも高齢だと不味い？

>>814
お前見たいなやつじゃ無理。

養成所に通うギリギリのお金だけでやっていけるとか思うなよ。

オーディション情報まとめたサイトぐらい見ろよ
自分で情報すら集めない奴とかやる気ねーだろ

仕切られたくなけりゃその場でいえばいいじゃん

>>817
んなサイトあんのかよ

あるわけないだろ

>>811
そんなの養成所に見学行って質問しろ。
２ちゃんに書き込む時点でＯＵＴだ！

年齢は関係ないとはよく聞くが、この不景気で２３で演技未経験は遅いとは思う。　

インターナショナルメディア学院くそすぎ

≫822
ｋｗｓｋ

自分で支払いが出来る範囲の費用の場所を選ぶのも
一つの手段だよね…

うちの養成所のうちのクラスだけかもしれないけど
前にどこかでやっていた、って人の方が聞いてて不快というか
イヤな声やしゃべり方に聞こえる人の割合が多く感じるのだけど・・・なんでだろ？
まぁ、そういう聞こえ方をする自分の耳のせいかもしれないとは思うけど
なんでだろう、なんか斜に構えている感じだったり妙に作っている声に聞こえたりする。

底辺の高校に入って周りアホばっかりって言ってるのと同じな事に気づけよ

いま弱小に居る子たち。

はやく辞めてお金を稼いでプチ整形して、

来年また大手を受験なさいな。

http://blog.iam.tv/blog2/wp-content/uploads/2008/06/nec_0057.JPG
http://blog.iam.tv/blog2/wp-content/uploads/2008/06/20080623172200001.jpg
http://blog.iam.tv/blog2/wp-content/uploads/2008/06/nec_0058.JPG
http://blog.iam.tv/blog2/images/482a72fc0a95f-Image132.jpg
http://www19.atpages.jp/imagelinkget/get.php?t=v&u=blog.iam.tv/blog2/images/482a75abb0173-Image133.jpg

声優雑誌の最大の問題は、

「表紙やグラビアには必ずアイドル声優を起用すること」

声優の仕事は、アニメ・吹き替え・ナレーション・CM・ゲーム・朗読など、
もっと多岐にわたるもので、それぞれに異なる売れっ子が幅を利かせてる
それなのに声優雑誌と名前を付けながらも、なぜかCD売ってドル売りしてる連中ばかりに光を当て、
そういう連中が出演してるアニメだけを異常プッシュするということを、延々繰り返してる

雑誌広告スポンサーのほとんどがレコード会社という現状を考えれば仕方ないが、
これでは声優総合雑誌とはいえないだろう？
ただのアイドル声優向け広報誌だ

で、こういう雑誌を見て、
わたしも声優になりたいと思った連中が養成所に募集してくるんで、
結果的に、アイドルアイドルした連中ばかりになって声優のレベルが下がるという
負のループだよ

声優業界に限らないが、日本の出版社や新聞社やテレビ局の罪は本当に重いと思う
公正な情報ソースが日本ではなかなか手に入らないため、正確な分析が難しいんだよな

>>828デブとしゃくれの子はこの容姿で声優になれると思ってるのかな？
それとも声で勝負出来るって自信がある位自分の声がいいと思ってるの？
商売とは言え残酷だよね

声優はブスでもやれるけど、AV女優はもっとルックスやスタイルが必要だからな
才能といえば、後者の方がよっぽど難しい
テクニックはしばらくソープやヘルスで働けば磨けるけど、それすらブスでは客がつかない
NSやらSMやらハードさを売りにするのも限界があるし
しかも30前に完全引退だ
人妻系なら行けるけど需要はそんなにないよ

↓最近の声優はルックスが云々とかのたまうヤツ

あとAMG卒業したらしい高橋広如には気をつけろよ
かなりのクズだし、見たら避けることを勧める
まあどの養成所にも断られると思うが念のため忠告。

ｋｗｓｋ

>>811
年齢が関係ないわけがない
出来れば若い方がいいに決まってる

でも、それでもやりたいというのならやるしかないだろ？
２３という年齢は決して若い方ではないけどその年齢で入所してくる人は十分いるから
あとは君のやる気次第

男か女によって違ってくるな
女なら２３で養成所スタートじゃ厳しい

大手のところは養成所に入るにも年齢制限設けてあるところがおおいね。
まぁある意味親切と言えばそうなんだろうなぁ、と思う。
男の中年とかは渋いところが欲しいとか、そういう事務所探せばある可能性はあるけど
女は本当に厳しいよね。声優に限らず芸能界全体が、女はほとんどの人が若いうちしか・・・って感じ。

最近は23くらいならざらにいる。むしろ若いくらいだ。
30オーバーでも声優デビューするのはいる。

例えば？

男はよっぽどイケメンじゃなければ３０超えるまでは売れると思わないほうがいい
女はよっぽど可愛いか才能ない限りは２３からスタートは遅すぎる

男で20台前半でそこそこ売れてる人っているんかね
知らないだけかもしれんが中堅どころが軒並み20台後半~30台だったりするし

>>835
身勝手、わがまま、自己中、現在ホームレスらしい

>>842
梶（今年で25になるが）、岡本、入野

この辺が若手の有望株だが、
まだまだ福山小野神谷中村宮野といった奴らには人気実力ともに及ばずって感じだな

>>844
上の人達は影薄いだろ

基準のほとんどが深夜アニメってのが

現在想像以上にひどい養成所に入ってしまった…
今いろんなとこの体験、見学してるんだけどかなりいいとこがあった…
やっぱ体験入学って大事だな…

具体的に名称を述べよ。

>842
今のアラフォー世代なんか結構２０代前半で売れたがな。
子安…22でシュラトのガイ（デビュー当時出演作多い割には売れてないと長年言われていたが）
緑川…22でサイバーの新条、23でDBZの１６号、２４でスラダン流川
草尾…22でトルーパー
佐々木…２２でおぼっちゃまくん、チンプイ内木、２４であげだま、２１エモン（不二子系でメインはれたらすごいだろ）
林原や高山もデビューが２０前後だし、むしろ今の方が高齢デビュー増えてる気がする。

今行ってるとこも結構酷いよ。 やっぱり、見学とか説明会は一回は必ずいくべきだと思った．．．

だから具体的に何がどう酷いのか

しっかりしてても
ひどくても

声優にはなれないんだよ
それに気づかないと

>>847
オレなんか大学の研究室選びで不本意なところになったんで、嫌になって辞めたよ
翌年別の学科受けて卒業して、いま大学院M1

養成所在籍中に違う養成所とか見ちゃうと他の方がよく見えるというのは確かにあるけど
どんなにひどいとこでもまず１年は腐らず所属目指して今いるとこで頑張るべきだと思う

金田ともこは25で養成所入りしたんだし２０代半ばまではまだ許容範囲

・・・あんな声なら30歳でも余裕だろ
参考にならない例すぎる

25を過ぎるとイレギュラーじゃないとダメですよっていういい例だと思うｗ

金田ってコネ持ちだろ？

皆口とか能登くらいの声なら年齢関係なく即採用だな

お前の中ではそうなんだろうな

人生談義ばかりのところに俺が通った養成所のレポート（主観だが）

花やしきアクターズスタジオ

メリット

１　人数が少ない。各クラス１５名以下　

２　学費が安い　月１万７千円　入所金１０万はオーディション受ければほぼ無料。

３　講師が８１のそこそこ名の知れた人。石野竜三、中村大樹、熊谷ニーナ。

４　スタジオの設備が５００円で使い放題＆花やしき無料券付き。

５　営業の人が頑張ればガンダムエースとかバンダイのおもちゃのＣＭとか来る。

６　現在は賢プロとは疎遠になったが８１に推薦して貰えたり。去年は男女各一人づつ。確立でいえば２０分の一位の
　　競争率だったかもｗ

デメリット

１　トップのプロデューサーが声優よりもロリアイドルユニットの売り出しに力を入れ声優はおざなり。

２　今のところ著名な声優を輩出していない。

３　声優系の営業が頑張ればかつては時をかける少女等にスタジオ生が名前のある役で出演したが、今は残念。