あの声優のギャラはいくらか？ Part6

あの若手、ベテラン声優の年収、ギャラは一体いくらなのか？
声優のギャラについて、ﾏﾀｰﾘと語っていきましょう。

前スレ
あの声優のギャラはいくらか？ Part5
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1216548070/
あの声優のギャラはいくらか？ Part4
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/voice/1199959972/
あの声優のギャラはいくらか？ Part3
http://anime3.2ch.net/test/read.cgi/voice/1193241447/
あの声優のギャラはいくらか？ Part2
http://anime2.2ch.net/test/read.cgi/voice/1175604691/
あの声優のギャラはいくらか？
http://anime2.2ch.net/test/read.cgi/voice/1167112008/

・ 声優のアニメ、吹き替えのギャラの最低金額は15000円
・ 日本俳優連合（日俳連）に加入している声優にはギャラのランクがある
　ランクは年に一度改定され、声優は自分で自分のランクを決める
　ランクは基本的には上げ下げ自由
・ ランクは15〜45まで
　ランク×1000円が30分番組1本の基本のギャラ（ギャラに上限のないランク外の声優も少数いる）
・ 基本のギャラにアニメの場合は放送使用料8割を追加して27000円〜81000円
　（日俳連に加入していない声優には放送使用料は支払われない）
　次回予告を担当すると基本のギャラの1割が支払われる
　ランクのつかない新人（ジュニア）のギャラは15000円
　そこから源泉徴収と事務所のマネージメント料、合わせて約3割を引いたものが手取り
・ ランクが適用されるのはアニメと吹き替えのみ
　（ランクによってギャラが決まっているので台詞の量は多くても少なくても関係無い）

ttp://www.nippairen.com/news/history.html
日本俳優連合30年史

ttp://www.ocv.ne.jp/%7Ecozy/qa07.html
＞ 日本俳優連合外画動画部会の新人基本ランクは30分番組1本15.000円。
＞ それに放送使用料（詳細略）として0.8を掛けて上乗せした額、
＞ 27.000円が最低のギャラです。
＞ そこからマネージメント料（事務所手数料）20％と源泉（税金）10％の
＞ 30％を引いた18.900円が新人手取りのギャラ。
＞ これでは月10本仕事しても20万いきません。
　
＞ また声優のギャラはベテランと新人にあまり差がありません。
＞ 10年以上仕事している人でも基本ランク16.000〜18.000円という人が
＞ 全体の半分以上。これは新人にとっては不利な条件ですよね・・・。

ttp://www.ntv.co.jp/a-sama/a-sama/20030513/t_main.html
＞ 現在、声優は日本におよそ３０００人。平均年収は３００万円（番組独自調査結果）。

＞ 声優の出演料は、キャリアや人気、経験に基づく「ランク」によって決められています。
＞ この「ランク」とは３０分番組１本への出演料を基準とし、
＞ 最低は１万５千円、最高は４万５千円、それ以上は上限なしのノーランクとされています。
＞ つまりアニメの主役をやっている声優も、脇役をやっている声優も「ランク」が同じならギャラは一緒ということです。

1クール13本としていろいろ計算してみると
ランク15000円×1.8×13本＝351000円　4クール1404000円
ランク20000円×1.8×13本＝468000円　4クール1872000円
ランク25000円×1.8×13本＝585000円　4クール2340000円
ランク30000円×1.8×13本＝702000円　4クール2808000円
ランク35000円×1.8×13本＝819000円　4クール3276000円
ランク40000円×1.8×13本＝936000円　4クール3744000円
ランク45000円×1.8×13本＝1053000円　4クール4212000円
（ランクは1000円単位らしい）
ここから税金と事務所のマネージメント料を合わせて3割引かれる

あの〜税金今下がってますけどwいつまで10パー計算でやってんの？？
無職しかいねーのかよここw

参考までに劇団四季のギャラ内容

【収入状況】
（過去の実績／実力主義ですので、全ての方にこの年収が適用されるわけではありません）
主役（45歳、参加13年目）年間150ステージ・・・・・・・年収1,600万円
主役（34歳、参加8年目）年間170ステージ・・・・・・・年収1,100万円
準主役女性（33歳、参加6年目）年間180ステージ・・・・年収640万円
準主役（25歳、参加5年目）年間200ステージ・・・・・・年収520万円
アンサンブル（24歳、参加4年目）年間195ステージ・・・年収430万円
http://oshiete1.goo.ne.jp/qa986284.html

13年のベテランで主役をやって150ステージ1600万だから、だいたい1ステージ1006666円
参加8年目の主役で1ステージ64700円
準主役で1ステージ26000〜35555円
参加4年目のアンサンブルで22000円

前スレに出た声優高収入ワーク暫定ランキング

Ｓ　ＴＶＣＭ
Ａ　ストレートナレーション　企業ビデオパッケージ（ＶＰ）　パチンコ
Ｂ　ボイスオーバー　　キャラクターナレーション
Ｃ　吹き替え　アフレコ ゲーム
Ｄ　ＡＭラジオ　ＦＭラジオ　
Ｅ　ＷＥＢラジオ

2クール（26本分）のメイン予算
構成＝1,200,000円（1本46,000円）
脚本＝200,000円
監督200,000円
メインキャラクター＝1,000,000円（1本38,000円）
サブキャラクター＝100,000円
プロップデザイン＝100,000円
美術設定＝100,000円
色彩設計＝200,0000円（1本77,000円）
絵コンテ＝250,000円
演出＝250,000円
総作画監督＝100,000円
作画拘束費＝200,000円
作画監督＝400,000円
レイアウト＝600,000円（2,000円×300cut）
原画＝600,000円（2,000円×300cut）
動画＝840,000円（210円×4,000枚）
仕上げ＝798,000円（190円×4200枚）
動画チェック＝80,000円（80,000円×1人×1ヶ月）
色指定＝700,00円（70,000円×1人×1ヶ月）
制作進行＝300,000円（150,000円×1人×2ヶ月）
設定製作＝60,000円
制作デスク＝60,000円
CG処理＝100,000円
背景＝1,050,000円
撮影＝1,050,000円（線撮・特殊効果込み）
編集＝200,000円
音響＝1,300,000円（2次使用込み）
ビデオ編集＝100,000円
諸経費＝15,000円
OP・END＝200,000円
合計＝9,554,000円

アニメだと次回予告の担当でいくらかつくってのもあったような

>>5
無職の貧乏携帯人は来なくて良いよ。

478 名前： 声の出演：名無しさん 投稿日： 2008/04/27(日) 20:36:10 ID:I1ZsvXjR0
マリア・タチバナの中の人が、声優だけで生活できてる人は全体の18％だと言っていた
481 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/04/28(月) 00:35:22 ID:SIyI+gVMO
>>14には3000人くらいって

>>478
いつ頃どこで言ってたの？

3000人の18%だと540人
ナレーションやエロ含めると有り得る、とか？
482 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/04/28(月) 00:55:52 ID:Q/EOB4IW0
最近、高野麗のラジオで
483 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/04/28(月) 01:07:49 ID:SIyI+gVMO
>>482
高野さんは18%って具体的な数字どこで知ったのかな？

最近はCS等チャンネル数が増えたし
アニメもゲームも多いし
海外ドラマも流行ってるし
一昔前より稼ぎやすかったり？
484 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/04/28(月) 01:40:59 ID:Q/EOB4IW0
高野「声優だけで生活できてる人は全体の18％。
　　　年収300万円以上として月平均25万円稼げれば大丈夫」

ということらしい
声優の仕事は９０年代と比較しても飛躍的に増えたよ
＝仕事が増えたから声優の人数も増えた

ネットラジオ平均3000円なんて昔は無かったし、
ゲームに声優が音声入れることも昔はほとんど無かった
アニメの本数は増えたり減ったりの波があるけど、１０年曲線とかで見れば増えてる
逆に減ってるのは音楽市場のCD売上げとか

851 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/06/23(月) 16:42:21 ID:Y3oRhX7+0
>>840
ナレーションのギャラは制作費の1/30が概ねMAXだよ
キー局や準キー局なら深夜帯でも1本300〜700万円（人気番組）だから、
その1/30でストレートで1本10万〜25万円がMAX、実際には1本10〜15万が一番多い
複数人で番組担当すると、人件費のキャップを参考に1人分のギャラも減るようになってる
局ランクや交渉に応じて次の契約更新時にアップする
制作費の高いゴールデンタイムはバラエティ1本で3000万円くらい
複数起用するからその分減るし、ナレーターの人件費も番組制作費が高いような番組では、
深夜帯と違って音響効果とか、間に複数人のスタッフの手も入るため、その分安くなる
ナレーターの大御所でも単純に1/30＝100万円MAXとはならない
全盛期の槇（ナレーター界の第一人者）でゴールデン1本100万円クラスだった
あとは事務所受けの仕事は同じ番組で同じくナレーションを担当してもギャラは安い

860 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/06/24(火) 01:58:55 ID:qibydfA50
局ランクはそのテレビ局での評価。過去の出演歴や実績が考慮される。
実績のあるテレビ局では評価も高くなるし、実績のないテレビ局ではルーキー扱い。
他にタレント制（契約料）が加味されて決まる。有名タレントを起用すると高い。
アニメで言えば、声優のギャラは音響制作費から捻出されるため安いが、
タレント使うと別に広告費からギャラ捻出されるのと同じ。
ＣＭやナレーションで何百萬、何千萬と高額なギャラが支払われるときは、こっちの評価。

　アニメの場合は、
　スポンサー5000万円→代理店4000万円→キー局2000万円・地方局1200万円→元請け会社800万円
　800万円（作画・美術・編集・撮影・音響制作（声優のギャラはここから捻出。音監の仕事はここ））
　2〜300万円赤字で作って、キー局と元請け会社の折半で版権で赤字を回収してる
　有名タレントを起用した場合は、代理店やキー局から広告費として計上され、音響制作費とは別会計

事務所で請け負ってる仕事はピンハネ多くて、指名で取ってる人は高い。
企業用VP（ビデオパッケージ）も事務所が請け負って、分量が多いと所属声優数人で分担したり。
例えば５０万円で請け負って所属声優５人で担当して１人５万円とかそんな感じ。

>>10
ごめんなさい〜私金持ちよ。税金計算もできないオバかさん。

金持ちさんマジかっこいいっす
携帯な上にあえてsageない辺りとかカッコよすぎっす

555 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/10/07(火) 21:25:57 ID:M1rgT6f50
>>537
音響の制作費って
BGM、効果音、スタジオ、機材、音響関係の人件費
とかも含めてなのかな？

そうだとしたら声優のギャラの分はもっと少ないね
556 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/10/07(火) 21:57:14 ID:X9K0GMZx0
含めてだよ。
音監１名２０万、助手２名１０万、スタジオ機材もろもろ一式５０万、声優５０万
こんなもん

音響制作会社なんてアニメ制作の下っ端も下っ端
558 名前： 声の出演：名無しさん [sage] 投稿日： 2008/10/08(水) 07:54:00 ID:1WSuWnGCO
もしも1話50万円が本当なら
出演者が20人の場合、一人あたり25000円
流出資料に2次使用込みと書いてあるから
出演者全員が日俳連最低ランクだったとしても27000円で予算オーバー
日俳連に加入していない人か15000円のジュニアを入れるしかない
15人の場合は一人あたり33333円
ランク18が32400円、ランク19が34200円か

>>1
乙

>>5、>>10
ブッ！ハズカシィイイイイイwwwww
http://www.rakucyaku.com/Koujien/G/G070000
↑「原稿料・講演料、職業運動家等の報酬・料金、芸能人の出演料等」
＞支払い金額の10％を源泉徴収します。
＞但し、1回に支払う金額が100万円を超える場合、
＞超過部分については、20％を源泉徴収しなければなりません。

あぁ〜やっちゃった、シッタカｗ、まぁ「税率下がってるぞ！」なんて言う位だから
黙って天引されてる奴なんだろうな？
リーマンやバイト派遣等労働者は、月割り日割りの税収表に照らし合わせて引かれるから
芸能人税の声優10%or20%より安な税率なんだよ？

会社辞めてフリーで働く俺も、↓表の職業に含まれるらしく10%取られてる
http://www2.odn.ne.jp/muraoka/zeihou29.html
確定申告に自分で行く様にならないと、調べようとかしないんだろうな
俺もサラリーだった頃には、なんも考えないで税金取られ、控除の書類書いて
還付金・年末調整貰い喜んでたからなｗ

>>16
コピペにレスも何だが
流出資料の金額は弄ってるらしいね？
ラジオの水島勉監督の話だと、「アレ（資料）金額弄ってるよね？」
「監督であんな額貰えないし」「他の人もアノ額じゃないでしょ？」
「他所じゃ（製作、作品）貰えるのか？」見たいな質問に
司会の製作Pが「まぁ・・・」「ん〜〜」なんてはぐらかしてた記憶が
サンライズ？ガンダムなら〜、見たいな事言ってたかな

努？

努っていうと水島兄の方か。

そのソースのラジオの詳細をよろ

アレは多い方で、ほとんどのアニメはそれ以下のギャラであると＞監督以下スタッフ全員
水島の評価の低さもあるだろうけど、水島がやるようなアニメはもっと安いんだろう
予算ないんだろうね

バンブー流出に対して
こういうレスはついたみたいだけど
真実は闇の中
687 名前：名無しさん名無しさん：2007/10/08(月) 21:39:49
倉田〜
シリーズ構成この額でやるなら、原稿料は上げろよ
そういうダンピングで他に迷惑かけるな

声優のギャラの総額、1話平均50万より少ないって事？

講演会に呼ぶとしたらいくらかかるかな

日本で一番高いのは竹村健一（１時間２５０〜３００万円）

声優スレだろここ

世界一高いのがクリントン元アメリカ大統領で100万＄だけど
声優じゃ1万円くらいかな

講演会にギレン・ザビを呼びたいのですがいくらかかりますか？

>>29
トークイベントのギャラが5〜20万くらいと言われているから、講演もそれに準じたくらいだろう。

着声はやっぱり儲からんのかね

ただ、学校に呼ぶならアニメ程度の値段でやってくれると思うよ。
そっちは、足代が主体

学校関連はファンサービスと他の何千何万の生徒に自分をアピールするのが目的
お足代だけでも余りあるほどの収穫がある

10万ぽっちじゃ行かないとずうずうしいこと言ってる声優もいるけど

専門学校の特別講師は結構貰えるってさ
普通の教員の日給分＋特別指導料
現役のみの話だけど

>>34
誰？

>>34
植田。まあ、縁もゆかりもない学校にサービス価格で来てくれる人はそう多くはないから、
ずうずうしいことはないけどね。

１０万じゃふつうは声優さん呼べないよ、って話だろ。

足代なし30万は高いだろうか

人気芸人で30万だぞ
人気って言っても学園祭に来てくれるレベル以下の中の話だけど

というかサービス価格とか関係無しに、
学校に行くなんて声優の本業じゃないんだから、
ギャラがいくらでも行くか行かないかなんて本人の自由だろ
ずうずうしいも糞も無い

>>34
そういうことを言うやつに限って今後お招きないよね
植田の場合は自分じゃ10万じゃいかないよーってな話だったんだろ

言ってないぞ
>>38って言っただけ

スレ違い失礼だけど、
以前、ダウンタウンがガキの使いで
「最近、学祭とかのオファーも無くなってしまったけど、
　前座の若手込みで200万も貰えばOKする」
みたいな話をしてた。
それを聞いた客の反応は、「高い」という意味で「えぇ〜？」だった。

10万で行くかどうかなんて人それぞれ
スケジュールの都合だってあるし
行かないからって批難されるような事じゃないでしょ

そういうのって事務所やらジャーマネが決めるんじゃないの？
そういうイメージがあるけど

例えば日本の外れの学校でやるなら運賃と宿泊費と食費とお土産にギャラで15万はかかるだろうけど
都内学校だとどうだろね

商売としてやるなら10万以上は当然。
今後に繋がらない単発の仕事、しかも本業じゃない。
数万で受けるような事務所は無能。

学祭なんて自身の品格や質を下げるだけの仕事だからな

>>49
www

＞折からの出版不況が、グラビア業界を直撃している。写真集の売り上げは見込めず、
＞雑誌もギャラの出る「撮りおろし」は『週刊プレイボーイ』や少年コミック誌などの一部週刊誌を除いて、皆無といえる状況だ。
＞それでも毎年新たなグラビアアイドルがデビューし、激しい生存競争を繰り広げている。

＞「今、雑誌のグラビアページについては、ほとんどの誌面で、写真集に掲載されなかった余り画像を掲載しています。
＞その場合、写真集やDVDの宣伝扱い、いわゆるパブ記事になりますから、画像の使用料は無料。
＞それでもプロダクションにとっては、グラドルの顔が売れるわけですから、多大な宣伝経費を使ってタレントデビューを目論むよりは安上がりなんですよ」（某週刊誌編集者）

＞事実、プロダクションが利益を考え始めるのは、グラドルが認知度を得てテレビに進出した後だという。
＞かつてテレビタレントの育成といえば歌やダンスのレッスンが定番だったが、グラビア出身タレントを育てる場合
＞そうしたレッスンにかかる費用も必要ないことから、各プロダクションがこぞってグラドルに力を入れ始めているのだという。

＞http://www.cyzo.com/2008/10/post_1077.html

だそうだけど、少年漫画雑誌とプレイボーイしかギャラを出せないなら
声優雑誌のグラビアなんかギャラはないだろうな

植田がラジオで言った事がソースになってるんだな
昔うちの大学が明石家さんまを呼んだ時はスタッフやマネージャー等の交通費その他合わせて5万かからなかったよ
なぜかって言うと学生割引じゃないけど学生から大金を取るのは道徳に違反してイメージ悪くなるから
それで植田ごときで10万円ねえ

だからそんなのは個人の自由って言ってるだろ
よほど植田嫌いがいるみたいだが、
ギャラに関しては植田ごときとかそういう問題じゃない

てか5万は普通に赤字じゃないか？
それに、そのさんまさんの話が本当かどうか知らんが、
5万じゃすまない芸能人の方がはるかに多い
そんな真偽も不明な極端な例を出されてもねえ・・・

学園祭に関しては本当に状況と本人（や事務所）の意志によるだろ。
お金関係なく、その学園祭に出演してあげたいとか（母校とかの場合なんか特に）
学生にアピールしたいとかいう場合もあるだろうし。
その反面金が入らないならそんなとこ行かないという奴もいるだろうし。

母校なり何らかの宗派に属する人なら呼びやすいだろうね

若手お笑い芸人には学祭は稼ぎ時みたいね。

さんまみたいな場合は他でたんまりと稼げるからだろ。
声優のギャラは安い、と散々言っておきながら学祭みたいな単発営業も採算度外視して行けなんてめちゃくちゃな話だｗ

「営業」である時点で、採算度外視して当たり前だろw
そんなに金が欲しくて学祭に出る時間も惜しいなら、出なきゃいいだけの事。

>>51
平野はサンデーでグラビアやったけどいくら貰えたかな

少年漫画とプレイボーイ以外の雑誌のグラビアはギャラがもらえないのか
つらい話だな

ヤンガンは少年漫画？

>>61
ヤングってつくのは青年誌

ヤンマガのグラビアクイーンはどうなんだろうな

ほっちゃんくらい人気があっても25000円ランクって有り得るの？

人気とランクはあまり関係ない
スタッフに人気なら関係あるけど

あまり関係なくは無いだろ
人気声優使った方が当然その作品につくファンも
増えることになるんだから
だったらその声優に対する制作サイドの需要も大きくなる
そうなれば適正価格もある程度は上がる

人気声優で固めてDVDが1000枚なんてアニメはよくある
結局売り上げの9割って原作のファンが閉めて声優目当てに商品買うのなんてあんまりいないんだよね
むしろ大金を稼いだアニメによく出演する人だろう
ランクが高いのは

声優の人気と作品の売り上げに統計上あらわれる相関はいっさい無い
いろんな所で関係者が言ってるよね
私誰ラジオなんかでも言っていたのを覚えてるけどなあ

ランクって、年功序列もあるし、どんな人気声優でもデビューして年数浅ければランクは低い。
高ランクになるのは大抵5０超えた大ベテラン。

声優の人気で売上げに繋がってそうなのはドラマCDとかコアな商品じゃないか
と書いてみたけど

ヘタリアみると、ドラマCDでさえ作品人気が高ければ声優人気とは関係なく売上げいいね

作品に人気が出れば問題ないだろうけど、作品に人気が出なかった時の保険なんじゃないの？＞声優
と、仮定すると人気がある作品のデータを調べてもしょうがないわけで
人気のない作品同士でDVDやドラマCDや主題歌の声優による差を調べないと…
売れない作品はオリコンとかのデータに載ってこないから一般人には難しいけどメーカー側にはそういうデータで利点を感じてるのかもしれない。

ドラマCDも数こなせばそれなりのギャラにはなるか

人気あると思われてたのにランク上げたら仕事が激減した声優もいるような

そりゃあなあ
深夜アニメを見れば分かるけど、人気声優と呼ばれている人を使っても
売れないアニメなんて腐るほどあるだろう
売上に貢献できるかも疑問な奴のギャラが上がったら使うだけ損かもしれないじゃないか
ＤＶＤ数百枚レベルのアニメを作ったら弱小アニメ会社なら不渡りを出さなきゃいけなくなるんだぜ？

だから値段も安くて、チーズバーガーやビッグマックなど色々兼役ができるハンバーガー声優が底予算アニメの現場で重宝される

例えばガンダム持ってるサンライズにしても売上高は200億円ちょっとの中小企業だもんな
テクノサウンドなんか売上高5億円もない零細企業

アニメなんて儲からんよ

零細企業は曖昧な単語だから置いとくとして、
中小企業の定義も知らんのか？
売上高とか関係ない
サンライズは大企業だろ

声優なんてチーズバーガーのチーズみたいなもんでしょ
チーズだけ良くても良いチーズバーガーは出来ない
アニメ自体がクソなら良い声優使ったって無駄

声優はナレーションやボイスオーバー以外はキャラという楽器を演奏する楽器演奏者みたいなもんだ
アニメ、ゲーム、その他吹き替えなど声優の音声って言うのは区分的にはBGMに分類される
ナレーションに破格のギャラが出るのはBGMではなく一人の人間の声として扱われるからだよ

いや、単純にランク制の適用外なのと
制作費の関係だろ

そういう事もあるけどさ
なぜ石原祐二郎が一回のアニメのアフレコで1000万ももらえるかって言えばあの人は声優じゃなかったからだ、日本一の大物俳優だろうが声優と区分されたらたちまちギャラは45000円になると思うぜ
ゴルゴの達は流石に石原とは格がぜんぜん違うと思うけどそれなりのギャラは入ってるはずだぜ
フランスではなぜ孫悟空役の声優さんが御殿を建てて野沢さんに嫉妬されたかと言えばそこだろうな
アイドル声優って存在はそんな声優業界の悪い部分に乗っかった商売だ

スポンサー＞広告代理店＞キー局＞制作会社＞音響制作会社＞音響監督＞声優（末端）

>>81
だからランクの適用外だからでしょ
石原裕次郎みたいな俳優はランクの適用外だからだろ？
だから後はその俳優の格によって相場が決まる。

それと、君の論調からするとボイスオーバーの仕事は
声優と区分されないみたいなんだが、あれは声優業だろ
吹き替えと何の違いが有るんだ？

>>83
区分的にはボイスオーバーはナレーションの分類で吹き替えとは違うよ
ボイスオーバーはどちらかというと同時通訳の範疇に入ってくる仕事だな
よくＣＮＮとかＢＢＳのニュースで日本語と英語の同時通訳やってる人いるだろ
技術や知識の違いはあれど、あの人たちの貰ってるギャラとボイスオーバーのギャラってあんま変わらないんだよね
ソースを出せといわれたら困るが、うちの大学の同時通訳を担当してＮＨＫで働いてた先生に聞いた

そういえば、市営プラネタリウムのキャラでのナレーションってかなりギャラ安いんだな

＞植田佳奈「おっさんを社会的に抹殺」発言に批判
＞女性声優がラジオで「悲鳴を上げて傷害罪や名誉毀損罪で（自分を注意した）おっさんを
＞社会的に抹殺してやりたかった」などいう発言をして批判にさらされている。
http://ziplus.blog78.fc2.com/blog-entry-149.html

昔は声優は安く使われて大変な職業だと思ってたけど、こんな事があると買い叩かれて当然の
下賎な仕事と認知されるのも仕方ないな・・・
真面目に演技やってる人が可哀想だ

>>85
テレビナレーション以外のスーパーとかそういう個人商店のナレーションは2万円かそこらだな
テレビ以外なら巨大イベントの場内アナウンスならめっさ高いよ

名古屋市に日本最大のプラネタリウムが出来るそうだ
名古屋市科学館の改築で
誰が声を当てるのか楽しみだ

>>86
じゃあ歌手やグラビアアイドル何かも下賎な仕事なんですね
羊水発言やら、万引き発言やら
一人がおかしいからって、全体がそう判断されるわけではないと思うぞ

>>89 すべてのニートがキモオタな訳ではないということですね？

ファミマに入るといつも生天目がしゃべっとるが、あのギャラってどうなんだろうか

大手メーカーの関連ナレーションなら高いだろうね

ファミマのTVXCM付ならすごく高いギャラになるだろうがコンビニ内のアナウンスのみか？

うえだゆうじはランクが高いんだな
トヨタ日産とか大手企業関連の仕事が増えたし
アニメ仕事は安定してるしそれなりに稼いでそうだ

514 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[sage] 投稿日：2008/12/11(木) 13:51:19 ID:VEf3KbOpO
前に伊福部がうえださんと仲良くなりたいけどギャラが高くて無理とか言っててビビったことがある

うえだゆうじってナレーションやってるの？

うえだはCMナレとかやってるね
7&Yやヴィダルサスーンにも出てた

だいたいナレーションの仕事がメインになるのって男性声優だと何歳くらいからかな
杉田や福山がナレーションやるのもあんまり想像つかんけどね

ナレは事務所のパイプがないと仕事自体取れない
青二とかだったら事務所がいくらでも回してくれる
アトモンやバオバブだと事務所のパイプは期待できないから、
やりたければ移籍するか個人でコネ作るかしないと

>>97
若手よりは、中堅以降がメインになると思う。30代以降じゃないですか？

ナレーションをやるんなら若ければ若い程いいんじゃない？
深夜萌えアニメの声優なんか特に新陳代謝が激しいんだから
深夜萌えアニメの声優がナレーションに適しているかは知らんけど

ナレーションやりたがる人多い理由がわかった気がする
アニメのレギュラーなんて意味無いな

演技が好きで声優になった人にとっては意味あるだろう

>>100
・ちゃんとしたナレーションをするには高い技術が必要
・大抵の企業はナレーションに萌え声の声優を使うのを拒否する
とのこと

あと>>98のいうように事務所の力が大きいってことは
CMナレの大沢の多さ、番組ナレの青二の多さを見てもよくわかる

萌え声の人が萌え声しか出せないとでも思ってるのか？
まぁ確かにそういう人もいるだろうが、
多くの人が声の使い分けくらい出来ると思うぞ

ナレでもアニメでも声いっしょなのは、能登麻美子だけだｗ

ラブ＆ベリーの企画コンセプトの中に「萌えを完全に排除する事」とあったそうだけど
萌え要素が加わると子供達はありの子を散らす状態で逃げ出して行くそうだ
コードギアスの世帯別視聴率で一度12歳以下の子供の視聴率が0％という記録を打ち立てたけど
あながち間違いじゃないんだろうな
そういうのだとナレーションには使いづらいかも

うえだ大沢だったっけな
CMナレも事務所経由か

田村ゆかりの初仕事はゲームの7000円で、激安だったと「こむちゃ」で言ってたね。

その額が「手取り」か「ギャラ」かで話は変わる。
手取りで7000ならジュニアの初仕事としては普通じゃないか？

>>103
萌え声で売ってる声優でナレーション向きの落ち着いた声も出せる人ってそんなにいるか？

俳協だとそんな人はざらにいるな
あそこは所属タレントの9割がナレーターと言う事務所だけど

例えば誰？

萌え声とお堅いナレーション声を使いわけられるってどんな感じだろう
それが出来るのは声幅の広い人？

>>111
CMとかナレーションなら大原さやかは能登を遥かに凌駕してる
ナレーションに必要なのは聞き取りやすく、子供でも正確に文字が頭の中で浮かべられるような
綺麗な日本語の発音とあとは記憶に残りやすい音質の声だよ

声の幅というよりは日本語能力の問題じゃね？

たとえば動物の声で、TARAKOの声が引っ張りだこのように、
ナレーションにも色々な需要はあるんだけどね
大山のぶ代と同じでTARAKOの声もこれ一本だけど、その声が世界で一つだけの花ｗ

TARAKOはNHK教育などで時々ナレーションしていたけど、落ち着いた大人の女性の声で
ちびまる子の声と同一人物だとは思えないほどだった

>>105
へぇー、それは知りませんでした。確かに、ラブ＆ベリーは根本的にお子様向けですから、マニアウケする萌え萌え要素は完全に排除しないといけませんからね。
お子様向けと言えば、プリキュア５はどうなんだろう？これも、萌え要素は無さそうだけど・・・

>>112
大原さやかは萌え声の声優として売ってるイメージ無いけど

>>114
TARAKOさんの大人声はいいね

>>109
一番に思いついたのは皆口裕子。

皆口裕子か

能登もそうだけど萌え系とナレーション両方やる人っていうのは
声が高過ぎない人な気がする

>>17
やっちゃったねｗ　馬鹿丸出し。
それは源泉所得税の話であって、売れない声優は下手したらその10%分
後で全額還付されるんだよ。

　とりあえずギャラ貰ったら10%引かれるだけで、後で精算される性格なもの。
低所得なら当然その分還付される。

>>115
ラブベリは子供向けだからではなく、オタクとは真逆にあるギャル的世界をゲーム化したものだからだよ。
萌え要素が排除されたというより、今風のアニメデザインにしなかった程度の意味。

>>118
きんきんのアニメ声は小さい子供や中年、老人には伝わりづらいんだって
これがモロにアニメ声の声優がナレーションで敬遠される理由
若者でも妙にロリコンやオタクが好きそうな声はダサいと受け取られる
皆口さんの場合はYAWARAやドラゴンボールで一般にも深く浸透してるからな
出演したアニメの視聴率って結構ナレーションでは重要な要素だよ

田村ゆかりや堀江由衣等々アニメ声に特化しすぎた声優はナレーション全然聞かないね
事務所だとアニメは強いけどナレーションは全然弱いとこってどっかあるか？

>>121
ナレーションの多い声優には
アニメで無名に近い人も多いと思う

>>122
田村ゆかりはアニマックスでCMナレをやってる
アニメ専門チャンネルだからだろうけど

大不況の影響で大手企業が広告宣伝費を削減し、失業状態のナレーターさんが増えたとの噂ですが、実際問題かなり厳しい状況なのでしょうか？

”タレント評価”の高いナレーターは生き残るけど、
”タレント評価”の低いナレーターは消えるな

関係ねえさねえ
データを集めて、番組ナレーションなら前のナレーターの時より視聴率が上がれば評価が上がる
CMナレーションの場合は商品が売れたら評価が上がりその企業に連続起用される

ナレーターって言うのは一度も番組内には顔を出さない黒子だよ

それが>>125のいうタレント評価じゃないのか

要するに売ったもんが勝つんだよね
金も稼げない金食い虫のゴクツブシはどんなバックがいようが落ちていく
特定事務所にしかナレーションの仕事が入らないのも稼いだやつをいっぱい排出したから信頼があるんだろ

映画のギャラはどうなの？
テレビアニメよりは貰えるのかな

６０分なら２話分
９０分なら３話分

そんな単純計算じゃないわ

>>131
どういう計算方法なの？

30分アニメのギャラは大体わかってるけど
映画とかドラマの吹き替えのギャラとかは
いろいろ言われててわからないんだよね

劇場版アニメや、テレビの長尺、60・90分SPとかは
>>130の計算で有ってるみたい（前スレに詳細、声優の発言ソース出てと思った

劇場版映画（吹替え・出演）のギャラについては日俳連史にも記載されてなかったと思った
（保険加入や、傷害補償は色々書いて有ったが）

「映画にはDVD化の二次使用料が＋されるが、TV放映分は予定外なので
TV局毎に吹替えし直すのかな？なんて妄想」

TVも日俳連と結んだ協定のギャラ（本人の実績に応じたギャラ）
フジTVだけが個人と独自にギャラ交渉だけど、過去の実績（ギャラ）を
大きく逸脱しない＆ギャラ＋仕事内容の契約書？を日俳連に提出
なんて約束が有る
ttp://www.nippairen.com/news/history.html
日本俳優連合30年史
を、読んで来れば書いてある（値段は書いてないがな）

アフレコのギャラは拘束回数だよ
2時間映画でスタジオ拘束回数が4回なら4回分のギャラ

4回拘束ってよくわからないな

そういえばスレ違いかもしれんが、昔森川智之さんがスターウォーズの吹替えやったときすごい量の契約書を書かされたとラジオで言ってたな（ハリウッドとの契約だろうが）
大作の洋画に出ると色々大変そうだ。

>>135
要するに一回スタジオに拘束するたびに最低27000円払われるってこった
ラジオなら2回撮りがあるけどアニメや吹き替えの場合は一度に2話3話撮るなんて事は無い
だから吹き替えが2時間の場合は4回分に分けられる、その反面乱太郎みたいな15分アニメでも1話27000円は変わらない
ランク制の利点だな、固定給は

映画か、普通の作品だと滅多に無いな、相当知名度と人気が無いと無理だ
ヤッターマン実写でたかはしが声を入れるみたいだが、あれは声優のギャラかねえ

>>133
映画は単価が上がる。

>>135
>>137と被り補足に成るけど
特番の60分90分120分、映画の90分120分でも
結局声優は一日2回まわし朝10〜/夕方〜って、30分アニメ2本撮るのが
仕事の基準だから
全員が同じ日に集り録れ無いし、別撮りしても朝か夕のどちらかで数回なんで
普通の30分アニメの録り方一回拘束27000円x放送時間（30分単位）に成るって事
>>130は間違いでもないし、端折りすぎただけだねｗ

んじゃ？予定取れて一日に60分や90分放送分録れちゃったら？と成ると
テニプリ？で特番or映画収録した声優のラジオ発言で（美佳子のラジオ？）
延長料金、30分アニメ何本分か？でギャラが支払われるらしい

レギュラー放送中に特番撮るんで、一番上みたいに結局は30分アニメ拘束数回に成るんだけど
制作側も丸一日拘束しちゃうと、脇役でも90分、120分のギャラ支払う事に成るんで
台詞少ない脇・ゲストキャラは別日に集められ、その人達だけの収録がある（一回拘束27000円〜で）
・ゲスト声優
「現場で一回も顔合わさなかったね？ホントにアニメ出てた？」
・美佳子
「私別録りで、脇キャラだけの収録日に・・・」

セリフ量が少ないキャラの声優はレギュラー陣営と離れて別取りで取るってのは聞いたけどそういうことか
一言二言なら他のキャラとの掛け合いなんて気にしなくていいしな

能都さんといっしょに収録したことが無いと言ってた声優がいたな

雑踏のモブみたいにアニメ内のセリフが10文字くらいのやつらなら一発収録で、他の声優との掛け合いなんて高度な注文いらんしな

といってもそこまでセリフの無いのは生徒Aとか女兵士B、あるいはエンディングに名前すらないのしかいないけど

>>140
一度に収録するのは長くても30分ぶんくらいで
60分のドラマだと2回に分けて収録するってことなのかな？

30分アニメなら出番の多い少ないでギャラは変わらないけど
長編だと数回の収録のうち一回しか呼ばれないとか出番とギャラがいくらか連動するのかな？

それじゃあ、午前と午後2回に分けて収録の場合はどうなんだろう？
2回拘束分のギャラになるのか、1回分になるかどっちだろう？

麦人さんの以前の日記に
TV用吹替え1本1日で収録
するのに11時間以上かかったとある

３０分アニメが早い場合で２時間ちょっと
なにかの声優のラジオで聞いた

スタジオの使用時間は決まってるよ、あと大抵予約でいっぱい

>>148
＞スタジオの使用時間は決まってるよ
緒方が干された理由だな

山本某が役を降ろされた理由ですね

最長でも何時間、って決まってるのか

吹き替えは儲からんよ
拘束時間長いから歩合が悪い

収録時間考えたら

TVナレーション（CM）＞（壁）＞TVナレーション（通常）＞＞ボイスオーバー＞（壁）＞吹き替え＞ゲーム＝アニメ＞（万里の壁）＞ラジオ

くらいか

声優雑誌のインタビュー＆グラビアとラジオのゲスト出演って
あんま金貰えないってマジ？

グラビアは只で衣装は自前
企画を雑誌社から持ってくる場合のみ衣装が用意されてお手当てもつくって
ラジオできいた覚えが

vogueとかいろんなトップファッション誌で活躍のトップモデルでグラビアの月収は30万円だってさ
IT社長がこぞって口説きにくるから安泰だそうだけど
声優雑誌のグラビアなんて企画持ち込みでもたいした事はないだろうな

>>155
堀江由衣とか水樹奈々とか声優雑誌でよくグラビア記事になってるけど
衣装は向こうで用意してくれてるみたいよ
ギャラに関しては謎だけど

声優雑誌の表紙とかは声優事務所側が金だして買うらしいね

>>157
衣装は用意してくれてもギャラはただの場合が殆どじゃないかな
モデルとは違うわけだし
小野坂が声グラのギャラが2000円しか貰えなかったって話しを聞いたことあるから

つうか>>51に記事があるよね
少年漫画とプレイボーイ以外のグラビアにはギャラが無いって
つまり少年マガジン、少年サンデー、少年チャンピオンとプレイボーイ以外
ギャラなんて物はないんだろ

雑誌にもよるが、
例えば１Ｐで予算５万円として、出版社や印刷会社の分を除くとギャラは３万円が限界
これをライターやカメラマンや取材料や交通費とかもろもろで割って１人分を出すと、
せいぜい２万円が限界。それ以上は広告費としての持ち出し
某週刊誌で新人１Ｐ８０００円〜連載作家２００００円くらいがふつう
業界最高額はＴ氏の１Ｐ７万円だけど彼は別格

男性声優の場合、衣装は殆ど自前
ギャラは無いようなものだから衣装代に掛けると足が出る
(企画で揃いの衣装を着せられるような場合は別)
衣装代は皆経費で落としている

グラビアアイドルも予算がない雑誌のグラビアだと水着は自前が当たり前と聞いたな

給与制の芸能事務所は売れてるときは給与安い
その代わり、売れなくなって仕事無くなってからでもそれなりの給与をくれる
大手芸能事務所ってほとんどこれ

深夜1クールのアニメの場合は3ヶ月置きに職安に通うようなもんだろ？
慌ただしいな、バイトやら他の事をやってる暇が無さそうだ

>>165
バイトを取るかオーディションの面接を取るか
実家が東京に近いか家が金持ちの声優は有利だな

>>164
疑問なんだがまったく売れない芸能人で給料制の芸能事務所所属の奴はどうなるんだろうな
吉本は山田花子が何年も月給100円しかもらえなくて、それでも労働基準法には違反してないけど似たようなもんだよな？
一人一人が事業主で事務所は仕事を斡旋するだけと言う形式だから

ラムズの雇用形態はラムズの正社員と言う形で最低賃金を保障して声優に社員寮まであるくらいだけど

>>167
それが上手く行かなくなったんで、今年の大量解雇なんだろうな
芸能事務所と違い、所属タレントの稼ぎなんてたかが知れてるし
その稼ぎすら事務所が制作委員会で、自分がばら撒いたアニメのギャラと
お遊戯会Lvのイベントで、信者が落とした小銭じゃね・・・

そりゃラムズの声優陣営のしょっぱいアニメ出演じゃ経営が成り立たないだろ
一番稼いでいそうな野さくで一クールか二クールのレギュラー年に1〜2本取るくらいだし
例えば普通の会社みたいに月に15万〜20万の月給と退職金の積立てにボーナス2回に、社会保険、社員寮まで完備してたとしたら、声優事務所としちゃ成り立たないわな
結果主義実力主義を排除するのって結局は大量リストラに繋がり社員には不利なんだよね

大塚明夫は、幾ら貰ってんだろう？

おしゃ木見て神谷で年収５００万くらいなんだなーと思った

>>171
置鮎の年収ならフラット35で6500万借りれるって方が興味深い気が

>>169
声優事務所で月給制ってのはありえないわな
そんなのがいるとしたらよっぽど上に覚えが愛でたい愛人くらいだろう

>>85
せいぜい5万くらいだよなぁ・・

アダルトゲームのギャラ安いなあ
http://news22.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1189926120/

エロゲ、乙ゲ、ドラマCD、BLCDは10本やって1クールアニメ1本のギャラとほぼ同じ
アダルトでも大差ない

トンカツソースプリーズ
もしくはおたふくでも可

そう言えば、声優ってボーナスとかは無いのかな？
出演した作品がヒットしたとか、視聴率が良かったとか、TVタレントや俳優はありそうだけど・・・
あと、年末手当とかはどうだろう？

>>178
そんなのねえよ＞TVタレントや俳優も
打ち上げのビンゴゲームの賞品が豪華になる程度。

>>178
終った作品（出演者）に金払ったって、内容が良くなるモンでも無いし
精々>>179のビンゴ景品か、打上げ会場・内容が豪華になるか
次回作・別作品で役が貰える位だ

1万払ったら吉牛が美味くなる訳でも
乗ったタクシーが空飛ぶ訳でも無いし
道が空いてて意外に早く着いたら、余分に料金払う義理も無い
どんだけ腐ればそんな思考の脳に成れるんだ・・・

不当なギャラで使われない為のランク制だが
必要以上に払う必要の無いランク制でもある

＞＞175
3〜5万円って驚きの安さだな

>>176
それって13話分？
それとも1話分？

>>180
なるほど、「必要以上に払う必要が無い」という事で考えると、ランク制も悪い点ばかりではないな。
そうなると、TVタレントとりわけジャニーズ連中に無駄過ぎるギャラが支払われているのは、どうかと思うけど。
とは言っても、マネージャーが金の事しか考えないからどうしようもないか。

>>178
ポケモン声優やスタッフには劇場版の大ヒットで毎年大入り袋が出ている
何かにつけて豪華パーティーの大振る舞い（お車代も出てるんじゃないか？）
ポケモン勢は異例の待遇
豪華ケーキの差し入れも年中
ソースは三間

>>184
へぇー、このご時勢にしてはポケモン方面は凄い事になっていますね。
劇場版も昨年は「ポニョ」や「花より男子」には負けたけど、固定ファンのお陰でヒットはした事ですし。
他の作品から見れば、羨ましい限りですな。

221 名前：なまえないよぉ〜[sage] 投稿日：2009/01/07(水) 09:39:25 ID:oBDQ+uiN
金朋が年収2000〜5000万とかラジオでちらっと触れられてたね。
ラジオのレギュラーが2〜3本、あとはイベント出演とかでこの収入か。
肝心の声優業は低調みたいだけど。

261 名前：なまえないよぉ〜[sage] 投稿日：2009/01/07(水) 11:33:52 ID:oBDQ+uiN
>>233
> 能登や釘宮でもおそらく普通のリーマンよりちょっと稼いでる程度だと思うぞ。

顔出ししてラジオのレギュラーにCDまで出して普通のリーマン程度の収入なわけ
ないだろ。

金朋は「最低2000万」といわれて「やーめーてー」と否定せず、
「上は5000万」といわれて「ちーがーうー」といっていた。
雰囲気からいくとそんな遠い数字でもなさそう。

年齢やキャリアも20代の声優よりはあるから、少なくとも数百万とかいう
年収でないことは確か

金朋が2千万だとしたら何で稼いでるか本当に分からない

金田ってナレーション番組のレギュラーをなんか持ってたっけ？
持ってないならないな、その金額とあの出演料じゃ

追加

268 名前：なまえないよぉ〜[sage] 投稿日：2009/01/07(水) 11:43:21 ID:oBDQ+uiN
>>265
夢見てんのはお前だろ。
「憧れのあの声優さんも収入は俺らとトントンなんだよな〜。可哀想」みたいな
歪んだ優越感持とうとしてんじゃないの？

芸能界は上層部と下層部との間に大きな隔たりがあるのは常識じゃね？
そこそこ名前売ってるタレントが年収数百万とか絶対無いから。

金朋は名指しでCMとかナレとか来てそうだけどね。
誰でも目に付くようなメジャーな仕事じゃなくても企業関係なら数行で何十万とか珍しくないでしょ。

>>190
お前すごいね。
言ってる事の全てが憶測っていう。

そりゃCM依頼がいっぱいきてりゃあね
2千はともかく1千万くらいなら楽勝だと思うよ
でも金朋の特徴的な声をまだ一度もナレーションで聞いた事はないっす

金朋で知ってるのはスマステくらいだな
年収五千万いくならあれだけで四千万くらいもらってそうだなｗｗ

ちなみにめちゃいけのナレーションで一回50マン
1年365日50回放送したとして2500マン

でも

　ナ　レ　ー　タ　ー　は　役　者　で　は　な　い

ある意味負け犬。

>>189
ここのソースの確かな情報を見る限り
名の知れた声優で年収数百万とか普通にあると思うけど

>>196
いや、数百万は普通だろ・・・？

>>197
>>189に絶対無いとか書いてる人がいたから

？ごめん　意味わからん

>>199
>>196は>>189に書かれてる268に対するツッコミというか…

>>200
ああ・・ごめんごめん。なるほどねそういう事ね。
数百万と数千万を間違ってるのかな？と勘違いしたもんで。すまん。

数百万っていうのもあいまい過ぎだな。
フリーター並みの100万台から1000万近くまで全部入ってしまう。

まあ数百万ってのは感覚的に400〜700万くらいをさしてるんだろうかね

まあなんにせよ>>189みたいに脳内ソースで全て断定してるのはキツイｗ
僕の言う事間違ってへんでー！　ってｗ

昔のだめラジオで関智が、
前の事務所には700万位稼いでる声優がいる、って言ってたなあ

みんなそれなりにいいとこ住んでるし、結構散財する話するし、
売れっ子はそれなりに小金持ちではあるとはいっていいと思うね。

>>205
色んな物が経費で落とせるが、その物を買う金稼いでないと
経費分すら払えないから、何だかんだ稼いでるよな

>>189
他所にもマルチして迷惑かけんなよ
しかもハズカシくて、こっちが赤らむ程の糞コピペを堂々とｗ
金朋はアイドル声優じゃないから、＄声優ギャラスレに迷惑かけるなよ

ブログ読んでるだけでもどの程度の生活レベルかはかなりわかるよな
親と同居してる連中はまた別だけど

仕事が無いのに毎月趣味のCD出して豪勢な食事をしてる不思議な人もいる

>>206
金朋はどう見てもアイドルだろーがよ　馬鹿か手前
寝ぼけんなよクソ虫

>>186
よく読んでみるとこれ全然ソースになってねえな

事務所のピンはねも醜いよなぁ

>>208
そういう人って、どこから金が出るのか不思議ですな。貯金があるとは思えないけど。
>>211
ああいうピンはねって、声優の稼ぎや事務所によって、差があるのかな？

>>212
声優事務所は一律２割ピンはねというのがなんか定説になってる。
ソースは見たこと無い。

2割が普通だったら声優事務所は良心的なほうだよね。
吉本の9割は別格ｗとしても芸能事務所は3割、4割でいい方。

>>213
2割のソースは>>3だろうけど

事務所によって多少は違うんじゃないのかな

２０％ってのは大手の声優事務所だけだよ
ふつうのところは３０％
さらに、スペクラとかミューレは二次使用料が付かないから激安
スペクラは以前は一律給与制だった
ラムズは給与制

ミューレも給与制のような気する

>>215
18％と22％は声優がラジオでいってた
覚えてないけど過去にこのスレにソースとあわせてかかれてなかったっけか

去年田村がラジオで事務所の取り分二割って言ってたのは覚えてる

声優事務所の一番の収入源は声優のマネージメント業務じゃなくて養成所の運営
養成所のない大沢事務所はCMなどの超待遇がある反面ピンハネ率は業界でもっとも多いってさ

年俸制とかにできないのかなぁ　あ、事務所にそんな金ないから無理か

>>220
日ナレの売上高11億円だな
なるほど

ところで、給与制になっているラムズは声優一人一人稼いだ分を一旦、会社預かりにして、ランクや経験等によって再分配しているのかな？
普通に考えると、その可能性がありそうだけど、それとも別の方法だろうか？

大田プロはそれやってるよな（和田アキ子の事務所）
吉本興業も大御所は年俸制だったと記憶（桂三枝が１億円とか）
島田伸助や明石さんまは法人設立で６億円近い節税やってる
ダウンタウンは個人で

>>223
ラムズは基本給+歩合制。ぶっちゃけ、基本給は激安で、現在は実質歩合制に近い。
これは売れるタレントを育てられず、経営状況が悪化したため。
>>224
和田アキ子はホリプロ。ホリプロも給料性と歩合性の人がが混在してる。
若いアイドル系は給料性、芸人系は歩合制。
これは親から大事な娘を預かる以上、最低限の待遇は保障するべきという考え方とのこと。

俳協の発表で山ちゃんがまだ俳協にいた頃年収6000万だったと聞いたが本当か？
そりゃかないみかに3階建ての家を慰謝料にぽんと渡せるはずだわな

アニメ声優としての上限は多分全盛期林原の7000万。
ナレーションで有名なベテランはもう少しいくかもしれないが、若手人気声優はCDの売り上げあわせても多分これ以上の人はいない。
後、ブログの金持ち話は、イメージ的に貧乏話をしたくないって人もいるだろうから（ゆりしーみたく逆もいるがw）鵜呑みにして騒ぐのも…。

ゆりしーってまったく仕事がないよな
CDはオリコン200位ですら圏外だし、グラビアは少年誌以外ギャラないし、キャラソンは雀の涙のギャラだし
やっぱ愛人生活か

その前に彼女はもう声優じゃないだろ
このスレの対象外の人物だし荒れそうだから名前を出さないでくれ

>>227
7000万円て、内訳はどんな感じなんだろうね。
一番売れたアルバムのIravatiが28万枚ぐらいみたいだから、
歌唱と作詞の印税で少なくとも2000万円は越えるんだろうけど、
それだけじゃ全然届かないし。

>>226
山寺宏一は、2002年の高額納税者番付タレント俳優部門で納税額1000万で
推定年収3800万だった。ランクインしたのはこの年一度だけ。

>>231
そこから下がってるとは思えんから会社組織にして節税してんだろう。

売れっ子ナレーターってめちゃくちゃ儲かってるんでしょ？

１回の番組ナレーションで、１クールアニメの主人公１本分稼げる

主人公一本分とか言ってる時点でまるであてにならん

>>228
「落合祐里香さんと悪質絵画商法会社のつながり」
ttp://changi.2ch.net/test/read.cgi/voice/1209111970/l50

元防衛官僚、映像ファンド会社を計画倒産させた？
(未発表Vシネ作り過ぎ倒産、破産申請してこの男が居なくなったら、経営回復ｗ)
↑製作ラブゲッCHU以来の付き合い、ヒャッコも絡んでるし
2chの落合スレ監視して削除依頼出したり、エウリアンから本・CD出したり・・・

全盛期の林原は年収５０００万以上だったみたいだな

>>236
もう落合さんって声優事務所所属ですらないんだろ
元気プロジェクトからも離れたし
関係ないんじゃねえの？

>>237
林原の全盛期は長者番付があったからな。わりと正確な数字がでる。

>>230
オリコンデータ上で28万枚でも、実際には40万枚売れたらしいから。出荷か実売か知らんが
どっちにしろ、90年代はアニメ店での集計がされなかったり、100位までしか集計されなかったり、オリコンと実際との誤差が大きい

印税は基本的に出荷枚数で計算するから、オリコンの実売推定とは根本的にずれる。

>>236
その会社は去年12月から業務が停止してるみたいじゃないか

>>241
ちゃんとした係数とか数式は存在するみたいだけど、出荷が50万枚とすると、
50万×3000で15億円。
歌唱が1%で1500万、作詞が1.5%で2250万みたいな感じになるのかな。
7000万円ってのは本当なんだろうなぁ。

（カラオケや放送使用料など）著作権使用料も意外と大きい。
CD印税の倍ぐらいもらえる場合もある。
声優の曲はコアな場合が多いからそこまでにはならんだろうけど

林原は確か本も30万部ほど売れたんだっけ？「明日があるさ」だったか
どっかのレスで以前見かけた気が

やっぱCDを何十万枚も売るのは強いな
今のCD不況の時代だと無理だろう
1000枚単位では林原の数百分の1の印税になるわけだ

声優のアルバムで2008年一番売れたのがRIOT GIRLで37664枚。
5万枚出荷として1.5億。
歌唱1%で150万、作詞1.5%で225万だけど、半分の7曲のみだから112万（どう計算するんだろ）
これじゃ本人に260万円ぐらいしか入らないけど、本当にこんなモンなの？

>>247
　JASRACに著作権委託料をどう払うかというところから出てきた数字だから
あってるとおもうけどねえ
　他人の懐をのぞくのが大好きなたかじんの番組でもきちんと算出方法が
きまっているとして、くりかえし紹介されてるし

＞＞246
そうなるとCDが数百枚しか売れないクズはどうやって生活したらいいのですか？

水着になって愛人やればいい

作詞・作曲を基本的にやらない堀江や田村は、手取りがもっと少ない訳か。
思ってるほど高収入じゃないのかもね。

CDの売り上げも2万枚とか3万枚とかのレベルだろ
仮称印税1％にしたってシングルで2〜30万
アルバムでも6〜90万円程度だ
近年のオリコンのヒットチャートなんて10年前の50分の1も権威が無いだろう

キャラソンなんて歌唱印税すらない安値買取り方式で確か1曲3000円だったな
今時歌なんてバブル時代に比べたらCD氷河期の時代だし
本当に一部が小銭を稼ぐ程度だな

着うたのDL数はどう反映されるんだろう？
今は結構パイが大きいよね。

おしゃ木で小野坂が00のキャラソンで５〜６万は貰ってるんだろ？的な事言ってたな

3000円なんてたまたま安かったのが全てのキャラソンに当てはまるかのように誇張されてるだけ。

キャラソンのギャラは買取契約ってとこまではわかってるけど、詳細はよくわからんところも多いな。
アニメごとに値段が決まるのか、キャラで決まるのか、中の人のランクが影響するのかとか。
水樹奈々に歌ってもらったら、他の人より多少高くても不自然ではない気はするが。

俺もそう思う、作品やその声優の人気で変わるのが普通だろう。
DVDが数百枚ぐらいしか売れないのとOOじゃキャラソンにかける予算も違うだろうし。
新人や知名度の低い声優だと3000円なんだろう。

>>255
CD125万枚売れたポケモンのキャラソンで松本さんが5万円貰った。
００でそれ以上貰えると思えないんだけど

ポケモンはヒットしたのは結果論であって、最初にそんなヒットするとは誰も予想してなかったから、
そういう比較の仕方は不適切かと。
むしろ、当時の松本利香クラスでキャラソンを歌ったらそのくらい何だという指標と見るべきかと。

それだけ売れたってのはあくまで結果論だろ。

今調べたらポケモンマスターはキャラソンじゃなくて本人名義だった。
買取だったのは確かだけど、他のキャラソンとはまた違うかな。

ああ、被ったごめん。。。

めざせポケモンマスターヒット以降のキャラソンはいくらになったのかが、すごい気になる所ではある。
ロケット団永遠にとかも20万枚以上売れてるし。
安いままってこともありそうな気もするが。

めざせポケモンマスターはOPにも使われてたからその値段だったんじゃないのか
高いのか安いのかイマイチわからないが

>>259
確か神谷が居ない時のおしゃ木でE.M.Uが売れて青二がすげぇ儲かったとか
そんな話してた時に「神谷君も00のCDで５、６万貰ってるんでしょ？」みたいな感じでヤングが言ってた。

そのときの神谷の反応が知りたい

>>257
買い取り契約って言うのは基本的に印税契約よりずっと安い値段だよ
だって予想される印税より高い金なんか払う必要ないだろ？何の権限も無いやつに
例えば3曲入りシングルCDが1万枚売れたら売り上げ1000万で印税10万円だが、買取だと1曲3000円とか相場が決められ9000円になる
唯一違うのがOPとED、これは5万円くらい出る
あとポケモンマスターは120万枚売れて売り上げ12億円、普通の歌唱印税なら1200万円もらえる
でも松本のギャラは5万円ぽっちって本人嘆いてたな
それが買い取り

そして「ガンダムＦ91」へと繋がっていきます。
当初僕がやったシーブックという役は、少年隊の錦織一清さんがやることに
ほぼ決まってたらしいんですが、なぜか急遽白紙に（監督の意向のようですが）。
後に候補に上がったのが、当時映画「優駿」で華々しいデビューを飾った
緒形拳さんの息子、緒形直人さん。
ところがこちらは所属事務所が「声優出演はまだ考えてない」ということで
キャスティングは暗礁に乗り上げ、制作は進行してるのに主役が決まらない事態に。
その後、製作者サイドのミーティングで出てきた名前が僕だったそうです。

ここでもやはり僕を推したのは大月氏でした。

よくあるだろ、ドラマCD付属のキャラソン
声優のギャラにはそれが含まれてるから2万くらいは貰えるよ
でも売り上げ1万程度で売り上げ1000万、印税10万程度の見込みしかないCDはいくらドラマCDやら付録をつけようが
2万か3万を越える事はありえないな、音楽会社が提示する契約的に
ガンダムのそれは何曲くらい入ってどれくらい付録ついてたの？

そろそろ声優も不況の煽りをうけそうだな〜
マスゴミ関連がここまで早急に落ちてくるとは思わなかった
ゴールデン帯のアニメ枠が次第に減ってるのをみると危機だなまじで

>>270
００のはカラオケ含めて計4曲。
あと００は種と違って曲のみで出してる。
Skoop On Somebodyとかがそれぞれの声優に楽曲提供。
初回盤には声優とキャラのコラボカード付き。

００のそれは声優がキャラへ贈る歌っていう設定だから
キャラソンっていうと怒る人がいるので注意。

>>272
そら売れるわ
高額なギャラも納得の内容

神谷が5、6万に頷いたのならともかく、その小野坂発言じゃソースにならんよ。
小野坂はガンダムのったこともないら余計に憶測に見えてしまうわ。

小野坂の発言は基本的にあてにならん

おしゃ木なら置鮎居るじゃん

ガンダムの歌の事はよく知らないけど
おそらくそれは｢声優がキャラに送る歌」って設定が大きいと思うよ
つまり声優名義であってキャラ名義じゃないんだから

アムロ（CV古谷）
古谷Featuringアムロ

では意味合いが全然違う
名義でキャラか声優かどちらに主導権があるかが超重要

おしゃ木での発言のときに神谷か置鮎いなかったのか
そっちの反応教えてくれよ

声優がとかキャラソンがとかどっちでもいいからさ

阿部玲子の給料が気になる。

ドラマCDのギャラってどれくらい？

>>265
>>8のバンブーブレードの製作予算を見てもOPとEDは別予算で計上されてるな
総予算20万円じゃ作詞作曲編曲代を差っぴいて3人の声優に一人いくら払われた事やら

>>281
それ貼った奴の単なるミス
（1本〜円）って付いてないのはすべて1話あたりの予算
つーか見りゃわかると思うが製作予算ではなくアニメ制作会社の予算

いや、ストーリーと違い毎回同じOPEDなんたから予算は毎週分に分ける必要ないだろ

CD販売じゃなくてダウンロード販売だったらコスト削減になるんんじゃないの？

>>283
そんなのはA○Cに聞いてくれ
1話あたりの予算、粗利益はそれぞれいくら、ってのを出すために分けてるんだろ
キャラデ・色彩等も1話あたりで出てるのはそのため（つか20万でOP作れるかよ）
http://changi.2ch.net/test/read.cgi/iga/1178394796/35-36,38-39
こっちでも予算までしか書いてないが、元のデータには
下の○○○ードのように粗利益・見積もり予算額まで書いてある

繰り返すがアニメ制作会社の予算であって全体の製作予算じゃないからな
OPED曲は無関係

>>284
キャラソンはキャラの絵をつけてこそ売れるわけで
００のも一応キャライラストがついてくるしね
あくまでグッズの一つだから

>>286
確かにそうですね。キャラソンの類は、ダウンロード販売すると、かえって売り上げが落ちそうな気がします。
グッズの一つと考えると、多少コストが掛かっても従来通りCD販売して行くと思いますけど。

>>285
流石にOPごときに260万円もの大金は使えないよ
それだと元が絶対に取れない

上で話に出てる回のおしゃ木ＨＤＤに残してたから書き起こしてみた
（有料配信上げるのはさすがに気が引けるんで動画は勘弁）

ttp://www1.axfc.net/uploader/He/so/182996
key=oshamoku

当時人気声優だった草尾のCDが売れるのは当然だけど、
なんか青二は草尾の売れっぷりを経験して、ドル売りに熱心になっちゃいましたって
言ってるような話の流れにも感じたぞ。


これコメント返してる置鮎も音楽CDの実情あんま把握してないっぽいけど
個人名義についてとかのコメント見ると。


＞小野坂「いや僕ら歌っても５万円くらいしか貰えへんから」
5万円てマジかね
キャラソンてオリコンでの数字出てないのも多いのに

個人名義についてだろ？
つまり自分は歌ったら5000枚の印税5万くらいを越える事はないって言ってるんじゃないの？
それかシングルCDの事を言ってるわけではなくアルバムの話をしてるとか

>>291
5万円についてはキャラソンのことだったよ。
その後にガンダム００（というか神谷）のキャラソンについても。
> 小野坂「そら５〜６万しか貰ってないよあいつも」
> 置鮎「そうかな」

保志総一朗「（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ」
鈴村健一「（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ」

ガンダムの歌ならそうなんじゃねえの？
年商400億のガンダムだし、作曲は邦楽の人気グループ
コンセプトは声優がキャラに送る歌ならギャラが高額でも不思議じゃない

ガンダム以外のキャラソンで5万て意味だったよ
ガンダムのキャラソンの買取額５〜６万は小野坂の推測

キャラクター引き合いに出してて声優はおまけだったのに００だけ高い買取額でもなかろうよ
ガンダム自体必ず売れるものでもなかったんだし

キャラソンも作品によってギャラが違うのが普通だろ。
全体の予算自体が違うんだから。

3000円のから5〜6万まで幅があるんだよ。

ガンダムとか関係なく、キャラソンは数万円でやるって話だと思うよ
安すぎるのは契約が特殊なんじゃないの

つっても普通5万円レベルは無いがな、買取りでそれなら5万枚くらい売れるのをみとかないと
それにCD一枚3000〜50000円じゃなくて一曲300〜レベルだからガンダムが5万で四曲収録ならカラオケ分はコーラスとかセリフとか声が入ってあるなら一曲12500円

>>297
売り上げ見込み1000万程度の売り上げのキャラソンがあると仮定したら
印税額は10万円でこれを越える事は絶対にないし
どんなに実績を積んでも総額2〜30000円を越える事はまず無いな
それはレコード会社がいくら契約段階で譲歩しても

印税と買取の損得をいちいちCDごとに計算して決めてると思ってる人がいるのかな？
単なる慣習だからたくさん売れるのでも500枚しか売れないようなのでも買取で数万だよ
1万円以下は聞いたことないからなんか特殊な事情があるんだろう

>>300
そこで既に間違ってるなあ
買取りの一番下の相場は3000円
二曲しかないCDならギャラは6000円
そこで最低数万円なんて言葉は絶対に出てこない
そして買取りの相場は予想される売り上げの最低枚数の印税より更に低い額で計算される
キャラソンはキャラクターが無くては絶対に売れないだろう
しかし声優はキャラクターの版権なんか持ち合わせていない
印税分とギャラの差額はそのままキャラの版権を持ったアニメ制作委員会の利益として計上される
それがキャラソンのシステムだよ

>>298
キャラソン出てる事すら知らなかった小野坂が４曲入りなんて
普通あり得ない前提で５〜６万って推測してるとも思えんが

5万って売れてる声優のアニメ1話のギャラがそのくらいじゃない？
歌の収録の為にそこそこの人気声優を一定時間拘束するならそれなりに相応しい額を支払とか？

アニメ1話手取り5万円なんて永井一郎クラスだ
70越えてる超ベテランの
それにキャラソンはランク無関係だす

特撮とかって声優はギャラいくらくらいなの？怪人とか電王とかの場合は？

>>304
関係者？ランクとか金額知ってるの？

おまえらきっと10年位前のCDチャートの感覚で枚数だけ無視して現在を語ってるんだろうね
10年位前のオリコン1位は100万200万当たり前の時代に比べて今はどうよ？当時のオリコン20位くらいの枚数のやつが1位になれる時代だろう
当時でCD売り上げ1万枚、2万枚の歌手がいたら（印税入らなくて生活できないんじゃね？）って思われるマイナーグループだろうに
1万だとボーカルはシングルで10万円、アルバムで30万円しかもらえないからな、生活なんてできるはず無い

買取って言うのはその契約方式よりずっと安い形態の契約だよ

>>306
最低ランク15000で最高ランク45000の1.8掛けから3割引いて56700円の最高ランクが永井さんのギャラ（週刊誌調べ）
これ以上の例外は神谷明一人
ランク制ぐらい把握して書き込め

素朴な疑問として、そんな一方的な搾取買取なら、誰も同意しないと思うけどな。
初回ロットから計算される印税額と同等以上じゃないと歌手側に何のメリットもなくなってしまう。

だって買取なんて普通の歌手はしねえもん
よっぽどデビューしたい売れない新人くらいしか
キャラクター依存のキャラソンだからなせる劣悪なギャラ環境だよ

出版業界は昔も今も全世界で似たようなもんだよ
赤毛のアンの作者もアンの原稿をデビューしたいがために超安値で出版社に買取りさせた
結果赤毛のアンは世界的な大ヒット作品になって作者涙目ってな

およげたいやき君だって売れないと思って歌手は買取させた
結果は今でも知られるヒット曲になった

キャラソンはキャラ依存もだけどCDが売れなくて
狂乱みたいに残りは発売中止なんてのもある世界だよ
売れてるキャラソンしか知らないからもっと貰ってもいいはずっていうのが言えるんだろ

>>308
>>304はもっと詳しく知ってそうだったから

最高ランク以上の例外は神谷明さんしかいないの？

ぶっちゃけそれってある程度ヒットする事を事前に知っていた音楽会社が
買取で破格の5万円という値段をぶら下げて子門真人から印税権利を騙し取ったとも言われてるぜ
貧乏な子門は迷い無くその契約に応じたそうだし、それで500万枚の50億円の印税手に入れたんだから音楽会社うはうはだろ
めざせポケモンマスターより4倍スケールが大きい

子門真人は本業は音楽出版社勤務のサラリーマンで、歌手はバイトだから貧乏なんかじゃないよ。
買取契約だったのも単にいつもの流れで。

子門真人は広告代理店に就職した後、そこを辞めてすぎやまこういちに弟子入りしてから歌手とプロデューサー活動一本だよ

>>309
もし309が声優で、3000円なんて搾取が嫌でキャラソン断る・ゴネたら
＞自分以外の出演者がその額でOKしてキャラソン出す
＞自分以外キャラソンorDVD発売イベントに何回も呼ばれる
＞自分には勿論出演の声が掛からない
＞周囲のスタッフや、委員会の音楽会社から
　「アイツ安いから”キャラソン歌いたくネェ”って言うんだよね
　ウチが出資するからには奴は絶対外せよ！」と言われる
＞音楽レーベル持つジェネオンは勿論、ランティス、キング、エイベ、ポニキャニ、JVC
　その他多数の音楽会社が絡む、委員会参加の作品に出れなくなる
＞ラジオの企画CDも「アイツ歌わねぇよ」って話しが広がり
　「使い辛れぇ奴」って、ラジオパーソナリティーの話しが来ない
＞いざ、自分のオリジナルCD出そうにも、大手レーベルに喧嘩売ってるから
　門前払い、アニメイトにも置けず、自主制作の手売り通販ぐらいしか販路無くなる

・自分が使う、頼む立場なら？
他のキャスト全員が二つ返事で「ハイ」って言う中
「安い」「ホントは儲けてるんだろ」「最低5万出さないと歌わない！」
1人だけそんな事言う奴が居る、先輩の自分は3000円で歌うのに
Jr,新人がゴネ出した・・・

・過去の事例
ナディアの契約で版権の殆どがNHKの物だった！
制作ガイナックスが唯一残されたのが、音楽の権利だけだった
其処で赤字の回収しようと多数のサントラ、キャラソン出そうとしたら
>>309と言う声優がゴネ出し、CD出せない赤字がどんどん膨らむ

キャラソンて、音楽会社だけじゃなく、制作側の利益も出るから
それを全部的にまわして、声優続けて行けるんなら
サインしないで良いんだろうけど？

5万ぽっちのギャラをそんな強圧的にダンピングしないと利益もロクに出ないようなキャラソン出してどうすんの？

317の理屈が通るならアニメだってTVやCMナレーションだってそのうち一本3000円になっちゃうぞｗ

317の言い分はさすがにないわ。
自称関係者で色々言ってるから余計嘘くさく見えてきた。

>>319
じつはテレビ黎明期の吹き替えやアニメのギャラは、その理屈で本当に安く抑えられていた。
その状態を打破し、新人や若手にも最低限のギャラを確保しようとして作られたのが
ギャラのランク制。

だからといって>>317が書いている事が本当かどうかは知らんけど。

>>318
乙女ゲーとか最近はほんとにキャラソンの乱発っぷりがすごいよ
なかにはオリコンの数字出てないのもあるよ

昔と違ってPCで安く音楽制作ができちゃうからなあ
あと声優のギャラって拘束される見込み時間で決まってくるから
３０００円でキャソンというのは特別な状況のみでしょ
長沢のデビュー時だからジュニアのダンピング価格でかつ
事務所への上納金を除いた手取り

そもそもキャラの権利を持っている会社からすれば
声優に買取以上のギャラを払う必要性なんて0なんだけどな
だってキャラソン1万売れてもオリジナルCDが2000とかそんな人いっぱいいるだろ
結局は8割がたキャラの力でしかない、そのキャラの権利を持っているのは声優じゃないから買取で安く買い叩かれる
キャラソンが安く買い叩かれるのはそこだよ
結局声優目当てにキャラソンCDを買うやつなんか超少数派、そんで印税形式だって1万売ってやっと10万円ぽっちだろ
高い金を払う必要性なんて制作会社には1ミリもない

>>323
ネギまのキャラソンもらきすたのキャラソンも全部単価3000円だったよ
なんでそれより売れてないCDをそれより高く買取りしないといけないの？

だから、自称関係者ヅラが怪しいだけで
全てを疑ってるだけでそんな細かいことは疑ってない

小野坂が「僕ら5万くらい〜」て言ってるんだから少なくとも小野坂本人はそのぐらい貰ってるんだろ。
話の流れ的に3千円しかもらってないものを5万円なんていう理由がない。
小野坂はキャラソンいくつか歌ってるから相場を知らずに言ったなんて事はないはずだし。

そこから既に認識が間違っているんだよね
1曲5万円じゃないんだよ、全部で5万円だ
3曲あったら一曲16666円

言うことがころころ変わるなあ
それにしたって3000円とはだいぶ開きがあるんだが

だいたいオリジナルCD15000枚売った印税でやっと15万円なのに
キャラソンで一曲5万円で3曲あったら同程度になっちゃうじゃない

頭おかしいんじゃないの？
125万売ったポケモンマスターや500万売ったたいやき君でやっと総額5万円なのに
ちなみにたいやき君は予約前に既に150万枚の予約入ってたぜ
ポケモンマスターも同じようなもんだ

時系列がおかしい。
普通はレコーディング前に買取の契約するだろ。
発売前にいくら予約が入ってようがそんなのは契約のずっと後の話。

別に5万円を信じてるわけじゃないよ？
ただ3000円君は支離滅裂すぎる
それにいつまでもたいやきくんたいやきくんっていつの話だよ…

CD発売決定時だよ
2〜3ヶ月くらいあるだろう曲を発表した後とCD発売前の期間に
できあがってもいない物に契約なんかできないよ
実績が歌手にはね

実績が無い歌手には

レコーディング後もあるかもしれないが、あなたの言うたいやきみたいに150万も予約来てから契約しようとしても「俺は印税でないと嫌だ、仕事もやめるつもりだから干されてもいい、絶対印税だ」とか言われたら困るだろｗ

予約前に予約ってｗｗｗ
というか、１２月発売で、１月時点でプレスが１５０万枚だったらしいことを考えると、
とても発売前時点で１５０万枚も予約が有ったとは思えんが？

要は契約書に「発売時に上記の金額を支払う」って一文入れておけばいいだけじゃん。

>>329
なんかそっちこそごっちゃにしてないか？
そうだな、単純に考えてみよう
例えば3曲いり1万枚売れたキャラソンのシングルがあって売り上げの1000万円の中から声優に法外な1曲5万円の15万円を支払ったとしましょう
権利会社の予定していた利益はどこから出てくるの？10万円をオーバーしたら5万円の赤字が出るじゃん
10万円から声優の取り分をさっぴいた額はキャラクター権利会社の利益になるのに
作詞、作曲、編曲者にも、宣伝に使う声優雑誌にも、提携している音楽会社にも、小売店にも色々お金を払って税金も払わないといけないんだよ

あと、子門さんが買取にした理由について、
「あんなに売れるとは思わなかった」って言ってる事からも、
契約したのは売れることが確定する前だと考えるのが当然だと思うな

結局さあ、キャラソンのギャラが安い理由って
アニメ製作委員会が利益を得れるかどうか不確定だから、安く設定してるだけだよ
狂乱家族一家なんか700枚しか売れないで、低予算でCDを作る事に定評のあるランティスですら打ち切っただろ
あれは、どんなに安く仕上げてもどうあがいても絶対に利益が出てこないと計算されたからだ

ここで匿名のやつが何を語ろうと、業界人であり、実際にキャラソンも歌ってる
小野坂より信憑性のある意見なんてあるのか？
小野坂の話を否定する意味が分からない

たいやきくんの話ばかりするから古い時代のことしか知らないおっさんなのかと思ったら
利益と印税の区別も付いてないみたいだな…

そこで気になるのがさ
小野坂の言葉を曲解して捻じ曲げて無理やりキャラソンを高いギャラの仕事にしようとしてないか？
頭では分かってるだろ、常識的に考えてありえないって

>>338
＞10万円から声優の取り分をさっぴいた額はキャラクター権利会社の利益になるのに

それはあなたの脳内ビジネスプランでしょ。それを前提にされてもね。

大体>>328の16666円はどこ行ったの？
やっぱりそれは間違いで小野坂は16曲入りのキャラソンの総額を言ったのかね？

>>344
脳内ってかさ
他にも当然利益はあるけど、そのうちの一つで印税分から声優のギャラを引いた額が
キャラクターの版権を持っている制作会社が受け取る当然の権利の金額になるんだよ
声優は、キャラクターを通して歌を歌う楽器演奏者だ、独立した歌手ではないんだよ
印税がほしければ個人名義でCDを出してそれを売ればいい、そういう話だ

そうだな、ちょっと前に話が出ていたから一例として出してみよう
落合祐里香さんの演じた雪歩のキャラソンは確か12000枚くらい売れたんだろ？
でも落合祐里香さん自身の歌はオリコン圏外だったそうじゃないか、オリコン圏外というと500枚以下だろ
最低でも11500枚分のキャラソンの売り上げはキャラクターを製作したクリエイターさんたち、バンダイが依頼した優秀な作詞作曲家さん達が
会社で献身的に働いて、会社に寄与した売り上げだ。敬意を表するべきクリエイターたちのすばらしい仕事の結晶だと思う。

それでなぜ声優に特別に高い金を払う必要がある。キャラクターを断りも無しに無断使用することすら絶対にできない声優に。
会社の取り分って言うのはそういう意味だよ。

ID:W+LesS3z0がきもい

そもそも3000円なんて買取あり得ないと思うけどな
下手すリャ交通費の方がでかいじゃんｗ

それと別途で拘束料金は別ってんならわかるけど

交通費なら気にするな
声優含めた芸能人にはどんな下っぱでも必ずお車代を払わないといけない鉄則があるから

>>345
だから脳内でしょ？
あなたはどう見たって業界関係者ではないから現実の利益配分の仕組みを知るわけではないだろう。
自分なりに考えてこうに違いないと思ってるのだろうけど現実は慣習だったり全く違う論理で動いてたりする。

落合は１２ヶ月連続とかやってるからオリコンにのらないだけで、
初めの頃はのってただろ。
それでもまぁ１０００枚程度だがｗｗ
でも落合自身、大した人気ないし、わざわざそんなひどい例を出すのもどうなんだ

それに、声優自身も大いにキャラクター作りに貢献してるだろ
声優としての彼女と、1アーティストとしての彼女の価値を
同一視しようとするのが無理がある

>>346
そうか？俺はかなり楽しいぜ、この話
>>348
脳内じゃないぜ？
キャラソンで買い取りで安く買い叩かれる理由は一つしかない
独立して自分のキャラクターと自分の歌で歌っている歌手とは違い
声優のキャラクターソングは、漫画家、ゲームクリエイター、アニメスタッフの作ったストーリーと
かっこいい、または可愛いキャラに乗せて歌わないと売れないだろ

ガンダムの歌が話題の中心だけど、それはファンにとってはキャラソンって言ったら怒られる代物なんだろ？声優がキャラクターに送る歌って趣旨の
それはキャラクターに自分を被せてないんじゃないのか？

>>350
脳内じゃない？あなたはそれをお仕事にしてる人なの？

基本的に印税は販売数ではなくプレスした数を基に計算される。

そもそもあのCDはCD売り上げスレとか見ると
ガンダム００のキャラ厨はキャラソンでも声優名義でもどっちでも良さげで
ガンダム００に出てる声優の厨は声優名義って主張してる感じだったよ
宮野とか個人名義でも出してるから声優名義のほうがオタがこういう実績あったって主張できるからかな？

機動戦士ガンダム00 Voice Actor Single 声優名 come across キャラ名
商品名はこんな↑感じで表記されてる

>>347の発言で嘘が確定したから、一件落着だな

第一、売り上げに依存しないから買い取りなんだろうが

>>354
嘘ってなんだよ
芸能人に仕事をさせるには往復交通費は必ず出さないといけないってのは常識だろう
それに売り上げに比例しないギャラがどこにある？
買取りは、実績が無ければ3000円からスタート、売り上げの実績を作れば上がるもんだ
それでも予想される売り上げの印税分を越える事は絶対に無い
それより下になるように契約段階で設定される
子門なんてまさにそうだろう
子門が歌った戦隊物の主題歌も90万枚売れて子門のギャラは25000円の買取りだ
バブルまっさかりの今より景気がずっとよい時代にな

買い取りか印税かで大盛り上がりだ
声優と違うが、アニスパのきっかけになった「スパラジ」で
鷲崎浅野がCD出した時は、ダーク片寄に「印税・買取、どっちにする？」って
聞かれたって言ってた
で、「どうせ数出ないから、買取がいいと思うよ？」って、アドバイスがあった
意外と声優側に選択肢は有るのかも？

>>347
あぁ〜、「お車代」って交通費の事じゃないのにｗ

>>356
おいおい、お車代には交通費と謝礼以上の意味はないだろ

>>357
貴方の所じゃ、交通費として渡すのか
貰う方もガッカリだ・・・

>>356
・・・

マハラジャになりたいなら、それは何のアニメやゲームも関係ない完全個人名義だし、印税か買い取りか選択肢があるのは当然だな
その二人が出したマハラジャのCDは2000枚くらいしか売れてないのにラジオ始まって以来の大ヒット初のオリコン入りとか言われてたし
その前に出されたCDは全部オリコン圏外だったから当たり前の話だな。「どうせ枚数でないし」ってのは謙遜でもなんでもなくて、どうせオリコン圏外だから買取の方がいいやって話だと思うぜ。
オリコン圏外500枚くらいしか売れないなら歌唱印税なんて5000円の世界だし。それならたとえ買い取り最低ランク3000円でも買取の方がずっといっぱいお金がもらえる。
何のために出してたのかすら疑問に思うようなCDだけど

声優のCDなんて水樹、平野、坂本、堀江、田村とか一部例外除いてみんなそんなもんじゃね
そのトップ5にしたって10万枚超えたって話聞いた事ないけど

>>359
ちょｗ
＞アニスパのきっかけになった「スパラジ」で
アニスパじゃなくて”スパラジ”、アニスパップーじゃ無くて”スパスパプー”
「マハラジャにないたい」じゃ無くて、「浅野真澄のスパラジ！テーマソングス」の方ね

選択肢があるのに買取の方選択するってことは印税より買取の方がたくさんもらえる見込みってことじゃん。
買取は印税見込以下という論理がすでに破綻してるんだがｗ

そりゃそうだ
1000枚以下の売り上げのオリコンチャート的に端数みたいなCDなら
印税より買取の方が100％有利
ただしそんなCDを待ってるのは狂乱みたいな打ち切りだけどな
会社的には損害だもん

まあわかるけど３０００円で人間が動く訳がないのもまた事実
それぐらいしかわからんわ

アフレコついでにキャラソンの収録っていうのなら
３０００円でも新人なら欲しいんじゃない？
ありそうだな〜と思う今日この頃
どこで元とってるんだっていうくらい意味不明なキャラソン多いし

拘束料別なんじゃない？
それならアリかも

レコーディングに拘束料なんてないよ
それに3000円で人は動くよ、どうせキャラソンなんて一発取りで1時間くらいで一曲収録しちゃうんだから
時給3000円くらいのバイトみたいなもんだ、子門だってバイト扱いしてただろう

買取りってのは皆の想像通り
売れなければ売れないほどボーカル側に有利で
売れれば売れる程にボーカル側に不利な契約方式なんだよ
印税とは逆だ

>>366
声優のキャラソンの収録にギャラが発生しないというのは
ソースあるの？

キャラソンの収録にギャラ発生してるじゃん
買取か非買取か選べます

あ選べるかどうか不明だっけ

出演したアニメのDVDがどれだけ売れようとどれだけ再放送されようと
最初に放送使用料としてお金が払われてるだけ。

これってキャラソンの買取も一緒だろ？
どれだけキャラソンCDが売れようと売れなかろうと
最初にギャラが支払われているから声優には関係ない。

再放送は払われるだろ

７年契約かなんかだったはず

キャラソンはたいしてもらえないというのはその通りだろうけど、
歌詞を覚えてもらって、練習してもらって３０００円はやっぱりないよ。

ラジオのギャラが安いって話で盛り上がる声優がキャラソンの話題を言わない訳がない。

練習はともかくキャラソン収録のときに歌詞カード置いてあるもんじゃないの。

お前は初めて聞いた曲（もちろん歌なし）に歌詞カードだけで歌えるのか

世の中には仮歌と言う物がなぁ〜ｗ

まあ仮歌あってもその場じゃ普通歌えんわなｗ

いや幾ら何でも、事前に渡されるだろうｗ
佐藤利奈と誰だっけ？ラジオで言ってたが
・佐藤利奈＝仮歌渡された時から、毎日声に出して歌って収録に望む
・ゴメン忘れた＝歌わずとにかく聴きまくり雰囲気を掴み、歌は当日ぶっつけ

佐藤利奈は普段から自宅でイヤホンして歌って居て、携帯に掛かって来た事務所からの電話を
知らずに通話状態にして、歌声を延々披露して仕舞、後でハズカシイ思いをしたと・・・

その話はギガンティックフォーミュラのWEBラジオで聞いた気が

誰か忘れたけど、一日に３曲（それぞれ違う作品）のキャラソン収録したってラジオで言ってたなあ

>>373
ネギまの声優が「キャラソンはアルバムで何曲歌おうがギャラは5万円を超える事はないなあ」
って言ってたな、アルバムというと10曲は超えているだろうな

キャラソンは何枚売れても金にならん
涼宮ハルヒの憂鬱のギャラが１人３万５千円だった
それで悪いと思ったランティスがイベントや労いパーティ開いて多少のキックバック

１０曲もいかねえだろ。
キャラソンのアルバムなんて、何人ものキャラが歌うだろうし
まぁマクロスみたいな歌姫がいるアニメならそれくらい歌うだろうが・・・

>>382
アニメのDVDだって何枚売れても声優には金は入ってこないだろ
声優自体そんな仕事ってことだろ

だからこそ日俳連が頑張ってるんだ

もっとも、成果はあんまり無いが

正直声優よりアニメーターのほうのギャラどうにかしたほうが良い
声優はバイト出来るけどメーターはバイトする余裕もないし

>>369
選べないよ

涼宮ハルヒ（cv平野綾）
高町なのは（cv田村ゆかり）

このような感じでキャラ名表記してある歌なら100％買取り

>>347
声優は交通費は出ないんじゃないの

交通費が出ないから声優は大抵スタジオに近い東京近郊に住んでるんだよね？

交通費は必ず支給されるよ
どこであれ誰であれ芸能人を呼ぶ鉄則は交通費を支払う事
声優も芸能人の一種だから交通費は必ず支払う
逆の発送で考えてみれば
東京近郊に住んでいない人は余計な交通費がかかるから呼べないんだよ
宮村みたいに大阪に住んでるけど名探偵コナンのために交通費が支給される人みたいな

交通費は出ない
新人は交通費と食事代でギャラが消える

何でも経費で

代永が大変だから都内に引越ししたいと言ってたけど
茨城で交通費大変だからだと思ってたけど、交通費出るのか

アイムはEXCELLENTな声優にはタクシーチケットが支給される

>>393
お金が関係無いとなれば時間の問題だろうね
東京は地代が高いと思うんだけどなぁ　どっちを取るかだ

>>391
だーかーらー
どんな下っぱの売れない芸能人だろうが交通費支給と仕出弁当支給は最低限の権利なんだよ、下っぱは電車かバスだけどな
声優でもそれは変わらない
ボイスオーバーやナレーションクラスの高級職なら必ずタクシーチケットがテレビ局側から支給される
それを使わずチケット換金に持ってくだけでも良いこづかいだ
じゃないと声優に限らずなんていざ仕事って時に自転車や歩きで来なければならない程金が無い人が多いから仕事が円滑に進まなくなる可能性が生まれるんだよ
交通費支給はそういう不安を0にするための保険金みたいなもんだ
大物芸能人だけの特権じゃない

なにが楽しくて長文のデマ書いてるんだろ…

交通費出るみやむーは明らかに特別扱いだろう
だんなの転勤に付いて行くから仕事のときは交通費も払ってね☆だもん

よゐこの有野がアニメのアフレコスタジオにはじめて行ったとき、
「弁当が出なくてテーブルの上にお菓子が置いてあって、それを役者さん達が
つまんでいて変わった現場だなと思ったけど、そのお菓子は役者さんが
自分たちで持ち寄ったものだと聞いて、さらに驚いた」
とか言っていたがな

ボイスオーバーとナレーションではテレビ局側がタクシーチケットを配布するってのまではあってるけど
交通費支給は領収書が普通事務所の経費で落とされるんであって、アニメ現場は別に支給しないと思うで
例えば遠距離のアニメイベントやアニメ専門学校に招かれた場合は、ギャラとは別に交通費や宿泊費用は全部アニメイベントの主催者とアニメ専門学校持ちだけど

そういえば水樹が昔ラジオで、いつも手持ちには交通費しかなかったから飲みたいものも買えなかったと貧乏話していた

だいたい只でさえ予算が少ないアニメで交通費出さないといけないなら
遠方の声優はそれだけで跳ねられてしまうじゃないか

ぶっちゃけこういう勘違いしてると思う
芸能人に交通費を支給してくれるのはテレビ局の番組担当であって
アニメ制作会社にはそんな余裕は無い

それと声優の仕事は依頼されてそれを受ける請負という形なんだろ
交通費を貰う権利なんて無く交通費を必ず払わないといけないシステムじゃないと思うんだが

連投すまん

>>399
サトシが差し入れのまいせんの弁当食ってるぞ。
ttp://blog.pokemon-movie.jp/archives/2006/05/1_2.html
http://blog.pokemon-movie.jp/archives/blogimg/clip_image002.jpg

あとどっかの声優のブログにも確かプリキュアだったかな、その映画のアフレコで弁当出たってあったよ。

とはいえ毎週カツカツでアニメ制作してるところにキャスト全員に弁当出してやる余裕なんてないだろうな。
レギオスとかなら30人分毎週出さなきゃいけないわけだし。
そのおそらくプリキュア映画でも弁当出るのは珍しいことみたいに書いてた。

ついでにこっちもレスしとく

＞キャラソンはたいしてもらえないというのはその通りだろうけど、
＞歌詞を覚えてもらって、練習してもらって３０００円はやっぱりないよ。

買取の最低価格は一曲3000円だよ
やっぱり無いという事はない

交通費は事務所の経費とかわけわからんこと書いてる人がいると思ったら3000円君だった

最低が3000円ということはあるだろうが、それが当たり前というわけではない、ってんだろ。

>>407
月給制の芸能事務所が多いだろ？ハロプロとか
その手の事務所は交通費は領収書を切れば支給されるよ

>>405
どうでも良いけどポケヲタとして
ポケモンは声優のギャラに結構金使ってる方だと思うよ

交通費か　移動するの好きな俺にとっては楽しそうな職業だなｗ

アニメは制作委員会から交通費は支給されないよ
例外的に支給されてるのが宮村優子だけで、大御所でも交通費自腹がふつう

谷口悟朗のエンタメ無法地帯
ttp://dat.2chan.net/43/src/1231651037409.jpg
＞ここで具体名をあげると、流石に私の人生に影響が出るので控えるが、
＞レギュラー番組をもっていても、バイト生活をしている人はいる！

＞歌を出すのは、生活費を稼がねばならないから、という裏の事情を抱えている人もいる！
＞事務所にスケジュールをおさえられ、休日が全くない人だっている！
＞事務所がなく、個人営業でいっぱいいっぱいの人もいる！

＞声優としてのキャリアを積めば、テレビアニメから、その名を見なくなることも多くなる。
＞ぶっちゃけ、テレビアニメの音響制作費は安いからな。それに、力がある人は、
＞洋画の吹き替えや、ニュースやバラエティ番組のナレーション。企業CMや舞台などに、
＞活躍の場が移っていく事もあるからだ。

やっぱり有名になってる人でもバイトやってるのか・・・きっついなぁ

>>409

俺、青二の大御所にTVのナレーションの現場連れて行ってもらったことあるけど、足代出ないよ
税金対策で車はリース、ガソリン代は領収書もらって確定申告のときに経費で落とす
これ基本

まるなげで植田と清水が言ってたが

声優は他の芸能人と違って比較的生活が安定するのが早い。
ファンの人が思ってるより稼いでる
あまり名前が出ない仕事やってるだけで「消えた声優」はあまりいない

>>415エロゲに出演ですか？
一昔前みたいにスーパーや特急電車の案内に、声優使うのは減ったみたいですよ。 今はコンピューターの女性音声で案内してるようだし…

>>382
らき☆すたの場合はもっと安かった事を声優が言ってたな
あれも確かCDが10万枚売れてたよな
印税にすれば100万円だし随分値切られたもんだ

>>412
谷口の言ってる事なら間違いないだろう
でも文脈読めば分かるけど
生活費を稼ぐために歌を出すって
〜をするために〜をするという文法なら、現在話題の焦点のキャラソンではなく、オリジナルのCDの話だな
だってキャラソンは請け負いの仕事だもん
オリジナルでCD出して生活費を稼ぐ人って誰だろう

レギュラーもってる人って言っても1クールと4クールじゃ天と地ほど開きがあるな

キャラソンでも一人1曲歌うのと
何人か一緒に1曲歌うのとでは
ギャラも違うんだろうな

疑問に思ったんだけど、舞台って劇団四季の中でも更に一部の超エリートですら年収400万とか600万の悲惨な世界だけど
谷口は舞台の現実を知ってるのか？

洋画の吹き替えがアニメより割りのいい仕事に分類されるのがいまいち
わからない。
２時間物の洋画だったら３０分アニメにくらべて４倍のギャラになるのかも
しれないが、毎週出演できるものじゃないだろうし。１時間もののドラマ洋画
なら２倍のギャラか。でも単に時間に比例してるだけじゃないのか。
良かったとしても色がついてるといった程度じゃないかと。
それ以前に洋画には洋画系声優が張り付いてて、アニメ上がりの声優が
そっち行けるのは一部の人なんじゃないかな。
アニメで姿見なくなった人が全部洋画にいけるとは思えんな。
やっぱ姿消してる人も多いんじゃないかな。
植田の発言に当てはまるのは草尾とか本当に人気があった人たちが
対象になってるんだと感じるな。そもそも植田とか自体あんまり声優に
詳しくなかったりして。浅野が銀河万丈知らなかったことだってあるし。

外画は同じランクで同じ放送時間ならアニメより安い
一般的に長尺が多いのとランクが高い人が使われるから儲かるというイメージに
すぎないって過去ログでも繰り返されていたような気がする

１７歳が結構おもしろいこと言っていて最近CSなどの外画では予算がすくないから
４０代の新人がもとめられることもあるぐらい厳しいとかね

声優が儲からないなんて行ったら、日ナレに行く奴が減るからだろう。

エンドロール参考


洋画＝大手企業がスポンサー、声優と編集あと買付け費(抱き合わせで駄作付きだが…)だけの安い制作費。ただ地上波でないと提供資金は…?

アニメ＝スポンサーはタイアップ(CD,DVD,ゲーム、本)で他企業からの資金無し、制作費が高くなるので海外に受注。

普通に考えて、見なくなった声優をすべて受け入れるほど
俺たちから見えない仕事の絶対量が増えるわけないんだから
植田の発言は鵜呑みに出来ないだろ。

旨味が有るとして考えられるのが
「外画動画出演規定」の「目的別使用料」で
”放送時間帯で割増料金が発生する”って事かな
アニメの使用料が+80%だけど、外画の吹替えは+70%と10%程低い見たいね
ただ、休日のゴールデンタイムが一番割高のギャラ設定になってるから
割増ランクギャラ+70%＝アニメより割が良い、のか？

〜妄想〜
準レギュラーで1クールアニメに出るぐらいが、休日ゴールデンの2時間吹替えで貰えるのかね？
2時間＝アニメ4回、割増分＝アニメ2〜4回分で、一日拘束でアニメ収録6〜8回分（3〜4日分）貰えるとかね？

生活費を稼ぐために歌を出すって田村ゆかりのことかな。
谷口作品にメインで出た声優で歌手活動やってるの他に思い当たらない。

生活に困ってるような奴は歌出しても売れんｗ

新谷良子とかだよ
中小零細のランティスには多い

歌で生活するほうが声優で生活するよりずっと難しいはず。

>>430
新谷舐めすぎ。
そういうのを植田は言ってたんだと思うなｗ

>>428 ゆかなのことか！

今、谷口の発言良く見てみたら納得した。
＞＞キャリアを積めば、テレビアニメから、その名を見なくなることも多くなる。
＞＞キャリアを積めば
実力や需要や人気が無くなって消えた声優は鼻から無関係でした。
要は、消えた声優は最初から分母に入れないで、キャリアが積めた、アニメでも
沢山仕事取ってた人限定の発言だった。

>>434
草尾、佐々木、岩永、小野坂とか
キャリアが長いだけで、キャリアが積めてない人は多いな
アニメの少なさにWikipedia見て驚いた

>>11のソースのラジオはこの人達のか
http://news.ameba.jp/special/2009/01/31555.html
http://news.ameba.jp/special/2009/01/31558.html
――いま、声優は全国に何人くらいいますか？

しろがね：「声優はおよそ1600人といわれています。そのうち１割くらいがフリー声優で、
8割は声優の仕事だけでは生活できないのでアルバイトしています。
もちろんそのほか、俳優、アイドル、タレントなどを含めるとさらに数を増します。
その上、声優志望者、予備軍も含めるとざっと8万人に膨れ上がると言われています」

しろがね：「声優の業界には、所属ではない『預かり』『準所属』声優だけで850人以上いると言われています。
仮に正式に所属したとしても、仕事がすぐ来ることはなく、オーディションの連続でバイトをしながら生活。
収入は安定しない。また何かアニメの声優に抜擢されたとしても、安いギャラなら起用できるが、
ギャラが高くなったら要らないと言われてしまったり」

しろがね：「幅広い声が自然にできること。予算の都合、1つの作品でいろんな役をこなさなければならないこともある。
主役の人でも通行人Aの役をやったりとか。基本、出演料は時間拘束＋何で使われるか（二次使用　例えばテレビ・ビデオetc…）で決められる。
つまり何役やっても同じ。だったら、いろんな役ができたほうが重宝される」

>>435
その４人の中で、岩永はカテゴリーが違うんじゃないか？
間違い探しの問題として使えるかな。簡単過ぎるか。

>>430
新谷って2〜3000枚しかCD売れてないけど作詞作曲やってんの？
CD出せば儲かるって勘違いで一番多いのは作詞作曲をやってるかどうかをすっとばしているからだと思う
最低で歌だけなら1％作詞すれば2％プラスされて印税3％、更に作曲すれば3％足されて計6％
これなら1000枚CDが売れればシングルなら印税1万円が最大6万円になりアルバムなら印税3万円が18万円になる

それなら新谷なら年に3000枚くらいの売り上げで二枚シングル出して一枚アルバムを出せば年に90万円で家賃と光熱費くらいにはなる、生活費な足しに

極端な話だけどXJAPANのヨシキは全体のギャラの9割を総取りして残りの1割りを残りの4人のメンバーで分けて
taijiが武道館で一回演奏するたびに貰うギャラは1万円
貯金がないからXJAPAN辞めて数年でホームレスになるってな現象が起きる
キャラソンはそう言うプロの人達にとっては論外だろ
作詞作曲キャラクターまで依存してんだから

>>434-435
>>412の記事で谷口が名前を挙げた田中一成とかそういう人のことみたいだ

田中一成がどの分野でどのくらいのキャリアを積んでいたか詳しくは知らないけど
青二所属でテレビのナレーションの仕事もやってるし充分稼げてるんだろうな

>>438
考えてみると邦楽歌手でオリコン入りしてるのはほとんど全員作詞作曲してるんだな、ジャニーズやアイドル系を除いて
そういう人たちから見れば歌だけで、しかも自分とは別の人格の2次元キャラで歌うなんて言ったら、そりゃ邪道だな
給料安いのもうなずける

>>438
何曲か作詩はしてるみたいね（その辺は詳しい人ヨロ
ラジオで、この曲の詩は〜〜の思いで書いた、みたいな事聞いたな

作詩：作曲印税の5〜6%って純粋に両者（二者）の取り分じゃなくて
その5〜6%を、「作詞者/作曲者/レコード会社」の三者で取り合う
そしてレコ社の力が強く、6%を仲良く三等分の2%や1.6%じゃなく
レコ社が3%取り、残りの2%や3%を「作詞/作曲者」で分ける
結局は歌唱印税並みの1%や1.5%で、2%行く事は滅多に無いらしい

レコ社は最大でも半分だよ。そもそもが６％ないってだけ
三等分しても１．５％〜ぐらいだろう

植田佳奈＝バイト歴の達人

工場組み立て
ちらし配り
サンプリング
スーパー５〜６年
ミニスカポリス
舞妓さん
コスプレ焼肉屋
宛名書き
住所録の打ち込み

とかいっぱい経験した。

avexとは印税契約だった
（３〜４ヶ月の支払遅延で月２８日働いて給与数百円とか）

清水香里はずっと給料制だった＞前事務所まで

>>405
>>184にあったけど、ポケモンくらいならお弁当出すくらい楽じゃないですか。ヒット街道まっしぐらだし。
でも、プリキュアは映画でも「弁当出るのが珍しい」というコメントから見て、あまり差し入れはやってなさそうだな。
テレビ版のアフレコの時はどうなのか・・・女の子には人気あるんですけどねぇ。

>435
まさかとは思うが、声優としてのキャリアを出演アニメの「数」だけで判断してんのか？
スラダンにDBZのトランクス（草尾）、幽白（佐々木）、ガルキーバ（岩永）、ツヨシ（小野坂）だぞ？！駄作１００作出てるよりすごいだろ。これでキャリアないっていったら、これ以上でかい作品の主役なんかやってる声優なんて何人いるっていうんだ。
第一、ナレーションや洋画なども声優としてのキャリアに含まれる。
それに、声優としての価値は稼ぎでは測れない。

でも、岩永はエスかフローネくらいで打ち止め、
あとは消えた声優みたいな感じじゃなかった？
一作主役やればキャリアっていうのは、秋山奈々とかでもいいってことか？
それに、キャリア積んだらナレや洋画に行けるって話なのに
それをキャリアに含んだら駄目じゃん。

>>443
＞avexとは印税契約だった
これミックスジュース前だから声優活動とは何の関係もないな
アニメタイアップも何にも無い

>>444
私はスタジオで、弁当や仕出し用意されると
「あぁ〜、Stに缶詰か・・・」「今日仕事押してるのか、休憩時間削られるな」
「お昼休み外出たかったな・・・」って、暗い気持ちに成るｗ

>>445
キャリアを「積む」ってことは仕事量は当然関係してくるだろ。
モブや一言二言のちょい役は数に入れないにしても
居るか居ないかわからないような
消えかかりの窓際族みたいな奴やたまにしか出勤しない奴と
長年現役で毎日出勤して色んな仕事を多くこなしてる奴じゃ
同じキャリアの長さでも､積んだキャリアが全然違う。
もちろん、そこに大きな仕事をした経験もプラスされれば
より濃くキャリアを積んでることになると思うが。

>>445
その並びで挙げるなら草尾は桜木花道だろ。
で、ガルキーバはかなり知名度が落ちる。
つよしもかなり微妙だ。

wikipediaからの知識しかなさそう。

>>445
結局その時代の出演作品しか出て来ない辺りが
445自身がその人達が、その作品で終わってる
その後キャリアを積めて無いって証明をしてる？

2009年に幽白やツヨシって言われても・・・

キャリアって主演クラスだけじゃないだろ。
別に脇だってキャリアは詰めるよ。

役の大きさがキャリアなら宮崎アニメの主役やる素人が最強だね

＞＞382
ハルヒやネギまってめちゃめちゃCD売れていたけど
やっぱり買取りだとギャラは凄く安くなるんだな

>>448
まぁ、確かにね。弁当が来るという事は休憩時間が削られたり、収録が夜遅くまでになったりするのは辛いですし。
でも、TV番組の収録とかドラマや映画の撮影と違って、アフレコは夜中や徹夜でやる事が無いだけまだマシだと思うけど。

効率から言って生ナレが一番ってことですか？

生ナレと収録ナレじゃ、ギャラそんなに違うの？

置鮎日記にアフレコで深夜までかかって〜とかあるよ

>>458
深夜までアフレコがある場合って、最終電車が無くなった後のタクシー代とかは出るのかな？
1時2時までかかってなら有りそうだけど。

>>459
電車もタクシーも経費として確定申告に出すから
深夜だから特別に何かが有る訳じゃない

逆に「交通費」って別途出されたら、同じ現場で一々「収入/経費」って分ける手間が増え
不明が出た時に「アニメ＝経費」「イベント＝収入」「○○制作＝経費」「△△制作＝収入」って
仕事内容/制作元/日付で、単純に判別出来なくなり、事務所や制作や出演者などに電話するはめになる

友達が財布の奥か部屋の隅に溜まってた、去年一年分のファミレスやコンビニレシートを
「コレお前と行った日だっけ？」「あの飯は割り勘？奢り？奢ったっけ？」なんて
数十枚分全部尋ねて来たらキレるだろｗｗｗ

声優は知らんけど普通のタレントは深夜になったら普通にタクシーチケットとか出たよ。
今はTV局も苦しいからわからんが。
声優もTVタレントも申告では何の違いもないから>>460の理屈は成り立たない。

深夜のナレーションやってる人はタクシーチケットもらってるらしい
たしか石川英郎が言ってたと思う

めざましのナレーションは局から車で迎えが来ると
森功至のブログに書いてあったよ。

たまにナレやる人とレギュラーでやってる人じゃ違うだろうし
深夜やってる人と深夜までかかった人じゃ違うんじゃないの

局から来る迎えの車って局の車？タクシー？

ハイヤーじゃねえの？

TV局でナレーションならチケット出るかもね
でもアニメじゃ先ず無理だろうな？

それともアニメも俺らみたいに、制作費の出所使える区分の違いから
「ギャラはコレだけだが、その分飯は何食べてもいい」なんて
日給二万円も出ないのに、毎晩飲み会とかみたいに
音響費のギャラと、終電後の交通費は違う制作費 割振られてるのか？

TVアニメは深夜までかかるなんてほとんどないんじゃないの？

ゲームじゃない？

ボイスオーバーやナレーションは今自分が持ってる声優のギャラの常識からは引き離して考えた方がいいよ
日俳連は一切ノータッチでマネージャーがクライアントと直接ギャラの交渉をするんだから
だからCMにはべらぼうな値段のギャラがつく

>>352
印税は発行印税と売り上げ印税の2種類だよ
今はPOSで簡単に正確な売り上げ枚数が調べられるからな

そう言えば、今日「はなまるマーケット」に山寺さんが出ていたけど、ギャラはどのくらいだろう？
もっとも、こういう番組って声優が出る事はあまり無いからなぁ。堀江さんや水樹さんが出たらそれはそれで面白いけど・・・
やっぱり、無理かなぁ。

はなまるは視聴者層が3、40代あたりの主婦層がターゲットだから
その層に知名度がないと無理でしょ

清水香里が、
サラリーマンの平均年収が４００万円とか５００万円とかってラジ関のスタッフに聞いて、
軽く鼻で笑ってたな

それ以上稼いでるってことか

>>473
この世代だと、小学生のお子様を持つ母親が多いから、朝に子供が「おはスタ」を見ている可能性が高いですからねぇ。
だから、山寺さんがはなまるに呼ばれてもあまり不思議じゃなかったと思う。「あっ、山ちゃんが出てる！」とびっくりはしたでしょうけど。

まぁ、アニメおたくはあまりいない世代でもあるけど。

鹿野は事務所からボイスオーバーとか回してもらって、
アルバイトしなくてもなんとか稼げるくらいの収入はあるそうだ
年収１５０〜２００万円くらいにはなるんだろう

ボイスオーバーってアニメ一回収録の3倍くらいもらえるぜ

鹿野はラジオのレギュラーだけでも月十数万はあるんじゃねえの？
アニメとかの番宣のラジオじゃねえから一応まともなギャラは出るはず。
少なく見て年収300万以上はあると思うけどね。

>>478
月に30分番組で十数本やってるの？
一本で一万円貰えるのかは微妙な気もするけど。

昌鹿野（１持間）、おしゃ土（1時間）、アキバチック天国（30分）、シャイニンガール（隔週ぐらい？30分）
この4本で週に3万以上は堅いと思うけどねえ。

AMかFM放送ならナ
WEBラジオならあってないようなもの
10万円どころか0円でも不思議じゃない

番宣がらみで契約に一緒に入ってるとか言うならともかく
独立したラジオで0円はないでしょ。
例えばおしゃべりなんて吉本の芸人も出てるのに吉本がタダでタレント出してくれます？
一緒に出てて声優だけタダ？

０円でもって言ってるでしょ
それくらい安くてもって事じゃないの

>>480
３０分５０００円として、月１１〜１２万円ってところかな

Webラジオって素人がタダで開設できる程お手軽な代物だろ
元々予算が少なく簡単に作れる分
宣伝広告収入はAM全国放送はもちろんFMや有線、衛星ラジオに比べたら皆無に等しいんだ
それにラジオは元々芸能人プロモ用で局の専門アナや司会じゃないとギャラなんか吉本30代でバラエティーテレビに良く出てるやつでも二人で半時間1万円

ラジオには社員や局の専属DJ以外は一切の金銭的な期待をしない方がよい

以前音泉でやってた某webラジオ番組は、
プロデューサーやディレクターや構成作家や音響監督らスタッフが、
ギャラの支払いで　自　腹　切　っ　て　た

高橋理恵子はシムーンのwebラジオのギャラは一回指一本だといってた。
1000円や10万はないだろうから、１万円だろうな。

千葉紗子が3年位前に出たネトラジのギャラは1000円だったって千葉紗子が言ってたな
それくらいがネトラジの相場だと思うよ

高橋美佳子のぱよぱよラジオは完全無給
伊藤静も2時間のネトラジに出た時にスタジオ機材を収録スタジオに自分で運ばされた上に無給とぼやく
だいたいアニメスタッフが自腹で払える額だってのに注目しなきゃ
世界のアニメ界にその人有りの宮崎駿で年収1500万円なんだぜ

吹き替えのキャストを見てると、男性声優では、
東地宏樹（４２歳）と浪川大輔（３２歳）の名前を一番見かけるな
東地なんかアニメではほとんど見ない声優さんだ

アニメと吹き替えでは要求される声質の需要も異なるということか
アニメはキャラクターが１０〜２０代が多いから自然と若手〜中堅の声優を起用することが多く、
洋画はキャラクターの年齢幅が広く１人で何役もこなすため、キャリアのある中堅〜ベテランを起用することが多い

単価は洋画の方が多少高いが、短時間で稼ぐにはアニメの方が効率的で何本も仕事できるため稼げる
巧くできてるな、この業界（もっとギャラ上げてやれよ）

>>468
すんげー遅レスだけど
そのときの置鮎日記での話は外画でのことだったよ

中井和哉っていくら稼いでんだろ

>>489
宮崎、ナイナイの月収くらいの年収なんだなwwww

検索したらこんなの出てきたんだが？
ttp://fhbook.exblog.jp/9763799/

ホントに声優って職業が心底好きな奴じゃないと　無理だよなぁ　ぼやきたくなるギャラだし

>>406
長沢美樹も自分の舞台の宣伝のラジオでキャラソンのギャラは一曲3000円って言ってたね
1万枚未満のキャラソンならそれが妥当かもな

それは長沢が新人時代に初めて歌ったキャラソンのギャラだけど
当時は今の何倍もCDが売れていたバブルの頃だし、キャラソンには永井一郎裁判の恩恵なんてないからねぇ
永井一郎が変えたのはランク制度の範囲のギャラだけだし
今でも長沢新人時代の3000円は変わっていないだろ

いまだと、とらドラ　とか　みなみけ　のＣＤは悲惨だぞ＞ギャラ
ネギま　も悲惨だったけど、スタチャいい加減にしろと

あんまりもらえないんだね

長沢美樹が俳協のまだジュニアの頃の話だろうけど
ジュニアという事を考慮しても、正所属になって1曲3000円から5000円にアップする程度だろうな

手取りだしな
事務所がどれぐらいもっていくのかもわからん

事務所の取り分なんてキャラソンでもなんでも2割だろ
そこに1割の源泉徴収がつくかは知らないけど

それにしても、TV番組出演だとギャラはランク制になるのか、ランク制から離れるのかどっちだろう？
もっとも、山寺さんの様にTVに出る人って少ないからなぁ。歌番組にも出る機会は滅多に無いし。

ランク制が適用されるのはアニメ、吹き替えだけじゃ？

その通り

各民放が赤字計上で番組予算削減が避けられないからアニメも減っていくのかな？
もしくは予算をもっと削られるのか、どっちにせよ今年は大変な年になりそうだ

ナレたくさんやってる人は安定してるんだろうね

キー局や広告代理店の取り分を減らしちゃえばいいんだよ！この２つが諸悪の根元

日本ってどの業界も中間で仕事や物を流すだけで利益得ている会社あるよね。

>>506
不況期は比較的堅いと思われがちなオタク業界に投資資金が流れ込むことが多いので、
粗製乱造がさらに進む危険の方が大きい。

>>506
深夜アニメには関係がない話だな。

>>510
確かに、そこが危ないと言っても過言じゃないかも。
アニメと無縁のどこかの会社がアニメに資金を投入したところで、状況が良くなるどころか、
かえって悪化する可能性があるからなぁ。まぁ、オタク業界にすがりたい気持ちは分かるけど。

>>511
深夜アニメだって、番組数の減少や制作費の削減の可能性はありますよ。
今は大丈夫でも、状況が悪化すればどうなるか・・・

そもそもアニメってビジネスっていうか　儲けるものなのか疑問なんだが・・・

>>510
もう投資資金は引き上げたらしいね、昨年からの不況以前に
アニメが彼等の言う、商売の常識から逸脱してたらしい
散々損益出して「こんなの商売じゃない！ギャンブルだ！！」って
捨て台詞吐いて、逃げて行ったらしい
・のら犬兄弟のギョーカイ時事放談
　ttp://www.geneon-ent.co.jp/rondorobe/jiji/
↑のラジオでP達の話しで驚愕したのが、アニメ製作・アニメ化には
マーケットリサーチが一切無く、数撃ちゃ当るで作ってた事・・・

>>513
アニメ仮面&偽は「儲からなくて良い、ただ損さえしなければ良い」と
「損（大損）さえしなければ、又次（新番）のアニメが作れる」って
「大きく見れば不況は影響するだろうけど
別にアニメ作るのに直接は関係して来ないんじゃ？」みたいな事も
「銀行が金貸さなくなった、皆がDVD・BD買わなくなったら危ないけど」とも

TV局がアニメ作ってる訳じゃないからな、局で作るようなアニメ（ドラえもん）は
早々と制作会社TV局の子会社化にしちゃってるし

>>498
基本的にアーツビジョンとかが関わった萌アニメや萌ゲームの歌は総じて低予算だ

アニメでもCDでも売れない確率の方がずっと高い
オリコンランク圏外のDVDの深夜アニメなんていくらくらい損害が出てるんだろ

まあ、オリコンはあくまで一般の映画なども含めたランクだから、あれで圏外だからといって人気ないとは限らない。DVDの売り上げだけで食ってる訳じゃないし。

「NHK」の子会社「NHKエンタープライズ」の子会社「総合ビジョン」だな
NHKエンタープライズはNHKの天下り先で、
電通とグループ企業のジェネオン（Universalが主要株主）も経営参画してる＞取締役
総合ビジョンはNHKエンタプライズの次の天下り先
制作：NHKエンタープライズはNHK出資のため黒字なのに対して、
制作：総合ビジョンは民間の出資比率が高く、比較的リスクが高い

アニメ映画（１人分）：

劇場興行収入＝興行収入（入場料収入）1800円＋売店収入（仕入原価＋利益）
興行収入1800円＝映画料900円＋人件費・経費＋利益
映画料900円＝配給収入900円（興行収入×50％。洋画の場合は60〜70％）
配給収入900円＝配分金＋P&A費（広告宣伝費）＋手数料収入
配分金＝投資回収額
投資回収額＝制作費＋利益（制作委員会のメンバーが回収）

　「制作者への配分金計算は、配分金＝配給収入-P&A費-配給手数料」

ex.天元突破グレンラガン紅蓮篇
動員数10万人突破×入場料1800円＝興行収入1.8億円以上

制作費5000万円として興行収入だけで十分黒字。
売店でのグッズの売上げや、後発で劇場版BD/DVDも販売するから大成功と言える。
（東映映画は2〜300人で作って制作費6000万円くらい）

>>517
ラブゲッCHUミラクル声優白書というアニメがありましてね
DVDがオリコン圏外でDVD後半販売中止という悲惨なアニメでしたが
放送終了2ヵ月後にアニメ製作会社が倒産しました

山本麻里安

代表作：
セラフィムコール（橘うらら）
HAND MAID メイ（サイバドール・メイ）
チャンス〜トライアングルセッション〜（海原ノゾミ）
ぷちぷり*ユーシィ（ユーシィ）
ラブゲッCHU 〜ミラクル声優白書〜（大原天音）
パピヨンローゼ New Season（つぼみ（パピヨンローゼ））
菜々子解体診書（七千草菜々子）
激☆店（BS-i）
Anime TV（テレビ神奈川）

>>520
倒産は制作会社みたいだな。

片柳ファンドはほぼすべて映画も失敗してる
会社のつながり　でこの板内で検索すりゃ色々わかるさ

制作と製作が混同されてるな。
制作だったら基本は下請けで定額の制作費貰って作るだけ。
だからDVDが売れようが売れまいが関係ない。
制作会社が製作にかむ場合もあるが。

＞＞524
それでDVD売れないで倒産ってのも凄まじい話だな
確かに深夜アニメはDVDくらいしか売る物がないが
採算ラインは3000枚だっけ
オリコン圏外というと500枚以下の世界だ
そんな深夜アニメの現場は声優も予算切り詰められるんだろな

東映アニメ、トムスなど5社　声優の期限外利用料協定を終了
http://animeanime.jp/biz/archives/2009/02/5_5.html

音響委託契約の抱える問題について
http://www.aja.gr.jp/info/index.php?year=2009&month=01

低予算深夜アニメにアイドル声優が多く使われるのはギャラが安いからだろ
ぶっちゃけ平野を使おうが何しようが糞アニメはDVDは売れない
原作ファンがほぼ全てなんだから

ここ最近又原作無視した、監督のオナニー作品増えたよな
アニメ化したら何かしなくちゃいけない、自分色出さなきゃとか
ラインバレルも屍姫も原作はあんなに面白いのに・・・

ギャラスレとは関係ない話題だな
でもまぁ上記の作品以外でも、DVD買おうなんて思うの殆ど無いな
糞アニメが低ギャラを招くのか
低ギャラの萌え声優がDVD売上減招くのか

萌えアニメは固定ファンしかいないから
それを踏まえての製作なんだろう
国民的アニメみたく売れる売れるなんて作ってると大赤字になること間違いなし

不況の煽りでアニメの本数かなり減るらしいな・・・

勘違いがあってゲーム業界はアニメと違って資金が潤ってるようなイメージを持ってるバカがいるけど
ゲーム業界なんて任天堂とか一部トップを除けば下手すりゃ資金や給与はアニメ以下なんだよね、エロゲ業界なんか特に
SEとかと同じお仕事と勘違いしてるのかな、労働基準法で言えばアニメーターすら生ぬるく見えるような業界なのに

ゲーム業界マジでやばいよなぁ　ゲーセンとかなくなってるし、少子化というかDSとかWiiの影響が大きいよなぁ

タイトーとかセガとか大丈夫なのかな

大手はゲーム事業はまだ良いとして、アミューズメント事業は二桁の減収減益だもんな

エロゲで金持ってる会社は、
TYPE-MOON（年収４桁）とかアリスソフト（海外慰安旅行）みたいな大手だけ
型月みたいにメディア展開して版権ビジネスで稼いでる会社と、
アリスソフトみたいなゲーム一本で頑張ってる会社とあるな
ファルコムもいまや後者か

それも単なる妄想だなあ
タイプムーンなんてただの中小零細会社だ、少ない社員はほとんどバイトか短期契約社員の
自分が凄いと思うメーカーは大きな会社に見えるかも知れないけどさ
例えばアクアプラスなんてただの大阪の小さな中古自動車会社の子会社だ
本社の業績しだいではいつ消えてもおかしくないような
SEGAなんてムシキングやラブベリで儲けて資本金600億で売り上げ高は2000億だし社員数は3300人
TAITOなんて資本金45億で社員数は750人売り上げ高は750億

桁が違うよ

型月は結構待遇いいみたいよ。
小さい会社で経費もほとんどかからないからこそ利益率が高い。
図体がでかけりゃいいってもんじゃないでしょｗ

そうか？聞いた話じゃ夢見がちでアホなエロゲファンを短期で安い時給で雇ってはすぐに入れ替える超ブラック企業と聞いたよ

売り上げに下っ端の待遇はそこまで関係ないんじゃない？
トヨタみたいな大企業だって下の方はひどいもんじゃん

>>534
でその2社の純利益は幾らなの？

売上高で良いなら、イオングループみたいに売上高2兆円超えてるのに
利益が一億チョイしかなく「採算性が低い」って、言われる企業だって有るのに

企業価値を考える上で、売上高は無視出来ない要素。
勿論、利益高や利益率も重要だが、それだけでは無い。

>>532
タイトーはスクエニの完全子会社。
何をもって大丈夫というのか、難しい。

>>532
任天堂はDSとWiiのお陰で絶好調ですけど、PS3のソニーは大赤字ですからねぇ・・・
当分は任天堂の一人勝ち状態が続きそうですな。

>>441
作詞作曲の印税って実際は1.5%くらいが関の山なんだってね

ところで、前スレに「コードギアス」が全国ネットにしたら大赤字になった話があったけど、子供向け作品はどうだろう？
例えばテレ東系の「ポケモンDP」や「きらりん☆レボリーション」は地方局でも放送しているエリアが多いけど、
どういう訳か「しゅごキャラ」はあまり地方局ではやっていないからなぁ。
始めから、積極的に地方局に売り込みはしなかったのかな？　まぁ、昨今は夕方は主婦向け情報番組をやる局が多いのも一因だけど。

>>543
テレビ東京は5局ネットを抑えれば日本全国9000万人世帯が見れる計算だよ
残り4000万人以上はよっぽど辺鄙な田舎に住んでいるんだろう
深夜アニメと比べて放送枠の枠の料金もスポンサーの数も桁違いになるから外れるんだろう
例えばUHF局の深夜の放送枠使用料金なんて1ヶ月数百万、テレビ東京5局ネット深夜で1100万
テレビ東京土日朝で3000万円だ、ギアスの場合は日テレ日曜日の夕方5時という破格の枠で7000万円オーバー
2クール6ヶ月で5億くらい払わないといけない、DVDが3〜4万枚売れても2〜3億円だろ、いっぱいいっぱいだったんじゃねえの
ちなみにきらりんレボリューションの1年の売上は80億以上あった

>>543
ギアスのあれはサンライズが与えられた製作予算をオーバーして作ってたという話で、全体として赤字という話ではないよ。

>>543
お金を払って30分間、アニメのDVDを売るためのCMを流してるからね
その30分にも、制作委員会参加してる企業がスポンサーに付くし
子供向けアニメはコンテンツ、キャラクタービジネスと成り立ち
出資、版権使用料で成り立ってる
ギアス含め多くのアニメが、委員会制度と言うファンドの出資で作られ
DVDの売上から出資者に利益還元、お金を返さなきゃ成らない

>>544の言う様にギアスなどDVDが売れて3・4万枚2・3億x全巻で何十億でも
JASRAC12%、原作者12%（←業界時事放談ジェネオン川瀬P発言）引いて
制作委員会ファンド等への返還してから、やっと残りが利益になるんだろうね
ガンダムでもなけりゃ、１巻2千枚も売れないDVDだらけだろうが
きらりんが80億売っても版権使用料等入って来るモノが多く
DVDの売上で商売してないって強みが、キッズアニメなんだろうね

>>546
さらにDVD販売小売店には25％の手数料を払わないといけないし、流通申し込み料、流通手数料、倉庫代も払わないといけない、無論税金も
DVD1000枚くらいの1クールアニメなら大体DVD全巻5巻として、3000万円くらい
テレビ東京5局ネット朝の1か月分の枠代にもならないんだよね
月の枠料2〜300万円のU局なら失敗しても痛みは少ない
うまくハルヒみたいなUHF100億円アニメを作れば濡れ手に粟
みたいな事を考えてみんな深夜アニメに参入してるんじゃないかね
ギアスの失敗ってどうせ夜に放送しようが夕方に放送しようがDVD売上は変わらないだろうし、DVDくらいしか売るもの無いのに夕方に来たことだな
夕方の高い料金を払わないで夜に行けば7000万円−1500万円×6ヶ月で3億3千万円ほど予算が浮いて利益が増えたんじゃないかね

ギアスもガンダムも所詮はヲタアニメだもん
そこそこ売れても、見てる人は国民のごくごく一部
ガンダム00視聴率3％台にまで激減中

要するに大人しく深夜にやっとけと

>>546
順番が違う。
制作費を含めていろんな経費を引いた後の最終的な残りのお金が製作委員会（制作ではない）に行くのだ。
DVDが売れなくて損を被るのは製作委員会への出資者です。
逆に売れれば大もうけするのもね。

つまりコードギアスで言えば製作委員会に最初に決められた制作費予算の範囲内でサンライズが制作すればその部分では損は被らない。
>>545の言うように制作費予算以上に金をかけたかサンライズも製作委員会に入っていて出資者として損を被ったということ。

ナレも局アナにシフトしていくだろ。
すでに高額芸能人のギャラがキツイから局アナにかえてるし。

>>544
きらりんレボリューションで80億稼いだなら、プリキュアなんか100億超えているんじゃないですか？
あそこはTV朝日系だから、もっと莫大に稼いでいても不思議じゃないだろう。

>>551
大物芸能人はな
声優は野沢雅子だろうが大山のぶ代だろうが俳優に比べギャラが安い小物芸能人だろう

いや、どんなナレも局アナに移りつつあるよ
いくらギャラが安かろうと、局アナ使うより安いなんて事はありえないし

それで焦ってドル売り転向したのが、最近の青二プロダクション

>>555
認識おかしくないか？

>>554
人脈の問題だろうなあ
ナレーションはテレビ局やラジオ局の人脈も強くないと仕事を取るのは難しい

タレントはともかく、声優がそれほど金を食ってることもないと思うが
人材の囲い込み＋費用圧縮はありうるかもね

ナレーションの外部委託が変わるなんて情報は出てはいないな
テレビ局が大物タレントリストラを進めているからひょっとしたらそうなるかもって妄想の話だろ

ナレーションも切られるのはギャラの高いベテランからだろう

最近はゴールデンタイムのバラエティ・ドラマの予算が大幅に削減されて、
逆に深夜帯で予算が付く番組が増えた
これは深夜帯にテレビを見る人口が増えたことによるもの（豪華になってるわけ）

ゴールデン7〜10時の一回の予算が3000万から2700万になって、深夜12〜2時の予算が500万から600万円になった程度だろうけどね

>>561
そんな時期はもうとうに過ぎた。
今は一律カット。

>>562
局は制作に50%カットの通達出して
「幾ら何でもそれじゃ作れネェ〜」って制作会社一団で
なら全社もう御宅じゃ作らない！って一か八かの反発して
現状の75%の予算、25%カットに落ち着いた

>>561
むしろ予算編成で一番割りを食ってるのは深夜放送だと思うぜ？
元が少ない予算だと、100万200万の予算減がめちゃくちゃに響く

枠を買ってるようなアニメには関係ない話だな。
テレ東アニメにとったら深刻かもしれんが

キャラクターソングってグループ活動してグループで一つの歌をみんなで歌うかによって一人辺りの買取りの取り分が違うんだって
キャラクターソングだけじゃなくて大所帯のアイドルグループはみんな買取り査定で叩かれるとレコード会社の人が言ってた
ネギまがたくさん売れたのに一曲3000円と安いのも30人もいたからだろう
考えてみれば当たり前の話だな

あっでもネギまは3一組でハピマテ別バージョンを発売してたな人キャラクターソングのギャラは予想以上に低そうだ

>>560
安元のナレになったのはギャラのせいもあったのだろうか
ギャラ高いより安いほう・・・

>>567
それって当たり前の事じゃね？
例えばチャゲアスでアスカメインボーカルの曲は印税の取り分もアスカ9でチャゲ1だそうだ
A面とB面でもギャラの額は違う
10人とか20人とかそんなアイドルグループは当たり前な状態だけど
当然分け前はギャラの10分の1や20分の1をみんなで分け合う方式だろう
買い取りだと印税よりさらにきつい配分になりそうだな

>>570
それは歌唱印税の事だろ？CHAGE1割ASKA9割って
バンドで一番揉めるのが印税の分配の割合って言うからな
買取だったら一律同じ額を分配されるだろうから逆に喧嘩は少ないんじゃね？

AICE5のギャラの分配はどうなってたんだろうな
ありゃ8割以上は堀江目当てだったろうし

若手で一番稼いでるのって誰？

若手の定義と稼ぐ期間の指定(去年一年間とか)が必要。

２０代女性声優で絞ると、

アニメは釘宮理恵
ナレーションは能登麻美子
ＣＤは水樹奈々
吹き替えは坂本真綾

釘宮　ア◎　ナ×　ＣＤ△　吹△
能登　ア◎　ナ◎　ＣＤ×　吹×
水樹　ア△　ナ×　ＣＤ◎　吹△
坂本　ア△　ナ×　ＣＤ◎　吹◎

こんな感じ。

>>571
要するにソロで歌ってる歌手がもらう歌唱印税や買い取り分のギャラをメンバーの人数で割るわけだな
グループ活動はイベント命って本当なんだな

能登とか水樹とか坂本は推定できないだろ
能登がどのくらいナレーションやってるか、その単価はいくらか不明
水樹はCDだけじゃなくDVDも馬鹿売れだしライブもやってるからそれの収入もある
それとFCでのグッズ収入
坂本はミュージカル
どうやって調べるんだ

ライブに関しては、ライブ自体は儲からないから、グッズで儲ける図式なんだっけ？

>>578
儲からないと言ってるのは主催の話でやってるほうは儲かろうがどうだろうがライブ規模などで契約した金額を貰う

>>576
メインボーカルとコーラスやサブボーカルじゃギャラが違う
分配すると言っても一律という訳ではないよ
1曲辺りのギャラの総額はソロだろうが10人いようが変わりない
10人いたら10分の1になるだけだけど、最低3000円の保証があるみたいだな

＞ミュージカル

声優がやってる劇団なんて、、、、、、、、
練習無給、交通費自腹、衣装自腹、大道具・音響は兼任、１ステージ数万円（役でランク）、チケットノルマ有り
トップ劇団以外はどこもこんなもんだ
トップが１０００万円以上稼げるのは四季と宝塚の２つだけ
あとは伝統芸能の歌舞伎（一番稼いでる）と能・狂言だけだな
給与制すらない
新劇の俳優座・青年座・文学座・民芸とかあの辺の役者は舞台だけでは生活できない
基本アルバイト（小山力也も吹き替えやらなきゃプータロウだよ）
ひまわりも劇団では食えないから吹き替え斡旋がメイン

ギャラなんて無いに等しい
金銭面では舞台は役者の底辺だよ

坂本真綾がやってるのは声優がやってる劇団じゃないだろ
坂本のミュージカルって帝劇だろ？
頭ごなしに否定する前に、ちゃんとそれくらいは調べてから発言しようぜ

まかせろ〜〜！

劇団四季（日本演劇界のトップ）の年収の一例：

役者準主役（５１歳）・・・３１０ステージ（年間）　年収１０２３万円
同準主役（３８歳）・・・２５７ステージ（年間）　年収７７０万円
歌手準主役（４０歳）・・・３２９ステージ（年間）　年収１４８０万円
同準主役（新人、２６）・・・２５１ステージ（年間）　年収６２７万円
ダンサー準主役（２６）・・・２６８ステージ（年間）　年収８８０万円
アンサンブル（エキストラ２５才）・・・３１２ステージ（年間）　年収３７４万円

１ステージ概算すれば、役者準主役（５１歳）まで行っても新人声優並の単価( ´Д⊂ヽ
宝塚・東宝・松竹はもっともっと給与少ない

声優はギャラで見ると多すぎず少なすぎず、わりと早いうちに安定する職業だってことがわかる。

舞台役者のデビュー前の貧困生活

風間杜夫:公園で食べられる雑草で飢えをしのぐ

筧利夫:パン屋でパンの耳を貰って飢えをしのぐ

平田満夫:大家さんの犬のペットフードで飢えをしのぐ。

ソースは女性週刊誌とSPA!、スレ違いスマソ。

>>584
悲しすぎるな…。
仕事ない声優はバイトとかしてるだろうから、
そこまで落ちぶれはしないだろうけど。
コンビニとかなら残った弁当とか食えるし。

仕事が増えても（むしろ中途半端に仕事が増えるとバイトもできない）貧乏暮らしの声優よりマシ。

そんなんだから、黎明期において劇団員は格安のギャラで声優の仕事を請け始めることに抵抗がなかったんだな。

声優はバイトできないほど仕事が増えればそれなりの生活できるよ。

>>583
坂本のレ・ミゼは殆ど芸能人の舞台なのにそんな一般舞台役者の給料体系があてはまるとは思えないんだが

>>587
黎明期は新劇系は声優業を言葉は悪いが下に見て参入しなかった
この時期に声優やったのは新劇系に所属できなかったマイナーな舞台役者が中心
後に新劇系も参入し始め今では収入源の一つであり舞台への観客動員にも役立ってる

ギャラがはっきりとしてる人っているの？

芸能人で舞台参加ってのは、
ジャニーズみたいに箔付けでやってるものや（座長公演）、
テレビの仕事が無くて仕方なくやってものや（俳優に多い）、
お芝居が好きで是非とも出してくださいってのまで多士済々

基本的に金はないけどお芝居が好きってのが集まってる
貧乏話に事欠かない世界

そうとも限らん。
ドラマに出したら視聴率が確実にとれる人気女優なのにドラマより舞台中心でやってる松たか子みたいなのもいる。
（ちなみに大人気で年収数億稼いでいた頃から定期的に舞台に出ていた）

自意識過剰な役者にとって、舞台は麻薬だって聞くからね。カーテンコールは究極の快感らしい。

>>332
何か勘違いしとりゃあせんか？
作詞もしない作曲もしないで歌だけ歌って
しかもその歌にしてもキャラクターの人気頼りって歌手の条件としては最低に甘々すぎだろう
声優自身は他の歌手が苦労すべき点を全て省かれてるじゃないか
それからたぶんここの人達は、複数の人数で一つの曲を歌っても全員にソロで歌うのと同じくらいのギャラが支払われるって思ってないか？
声優のキャラクターソングのギャラが劣悪だってのは納得できるわ
だって条件が全て他人任せですごく簡単な商売だもん

でも仕事で歌ってくださいってオファーだすんなら
それ相応のカネは払わんとな

受ける側が是非ってんならまだしも、
まぁ、やってる役だし断るわけにもいかないしでしぶしぶ受けてる人も結構いると思うよ
いぜん塩沢さんが「お願いですから私に歌わせないでください」ってとあるCDでいってたぞ

つーか今時キャラソンは声の仕事請ける時に当然含まれている仕事のうちの一つという感じにみたいになってるだろ

その仕事で歌っもらうんだから、ギャラはある程度高くないといけないという思い込みが既に間違っていると思うよ
CMナレーションやパチンコみたいな高級職とは経済規模が違うし
ネトラジをギャラはただでもやる声優達の話なんだから

ギャラの話は別として、条件全て他人任せってのもどうかと思うけどな
キャラソン出す頃にはそのキャラクターにとって、
その声優は必要不可欠なものになってるだろ。
違ってもいいならそこら辺のスタッフにでも歌わせとけって話。

あと、キャラ声で歌うのって結構難しいと思う。

実際半分くらいは歌えてない気がする。

結局のところ、ソースが無い以上堂々巡りだな。

>>601
ほい、村上龍の13歳のハローワーク

http://www.13hw.com/job/02_01_16.html
作曲した場合は1曲あたりの買取値は2万円から10万円

歌の買取が最低で3000円って言うのは長沢美樹の劇団のラジオやネギまのラジオからだな
プロダクションに所属している歌手の場合は買取や印税の他に事務所から10万円〜25万円の月給が出るそうだ（村上龍13歳のハローワークより）
だから声優と違って歌を買い叩かれても生活できるんだろう
もちろん売れないで赤字ばっかり作るような奴はすぐに捨てられるだろうけど

＞「キャラソンはアルバムで何曲歌おうがギャラは5万円を超える事はないなあ」
だから、ラジオの情報もそもそも３０００円じゃない

>>603
長沢の方はキャラソン初任給3000円って言ったね
ネギまの方も何曲と踏まえて最高49999円なんだろう
アルバムなら普通は12曲だよね

ネギまは酷い
あれは声優さんにとってまったく金にならん作品
儲かるのは赤松とスタチャと講談社だけ

OADも２期が失敗したんで地上波化が無理で、
仕方なくコミックス抱き合わせ販売でやってる
OADが売れてるんじゃなくてコミックスが売れてるだけ
業界２位の転落した講談社が版権ピンハネしたいがために思いついた苦肉の策

そもそも1000枚とか10000枚とか木っ端な数字のCDなんて
普通に作詞作曲して自分で歌を歌ってるソロアーティストでも生活不可能やで

ラジオの制作費はテレビの数分の一から数十分の一なのに愛川と若山のラジオが打ち切りだからなあ
愛川も若山も生活には困らないんだろうけどさ

テレビの数分の1も予算がある高級ラジオ番組があったら聞いてみたい

>>608
深夜番組の制作費は昼間などより小さいはずだが？

ラジオはそのうち死滅しそうなメディア！？

アナログラジオは災害時のインフラとして極めて重要なので、本当にやばくなったら公的支援が入ってでも救済するだろう。
基本的にはネットに吸収される方向かと。

ネットに吸収って、ネットラジオは普及してないよ
テレビにしろラジオにしろ視聴者数は地上波の数千分の1
２ちゃんねる見たいなのと同じく、ネットに密集してるから
ネットにいると主流に見えるだけで
実際の普及率はメディアの同人誌と言ってもいい超マイナーな世界

ネットラジオは有名どころなら万オーダーのアクセスがある
いまどきテレビで数千万人の視聴者なんて聞かない気がするけど

音泉でうたわれらじお絡みか何かでサーバー増強したから当たれば万単位にはなるかもしれない

業界時事放談で25000アクセスらしいが（一週間の総再生数
ユニークユーザー数はもっと低いだろうね
同じジェネオンで「ドクロちゃんねる」が
8千数百ユニークユーザーって言ってたな

ネトラジなら下一桁までアクセス回数、ユニークユーザー数解るのに
その事に触れる番組って殆ど無いよな

実は、アクセス数のカウントってあまり意味がないんだよ
ラジオリスナーの内、かなりの人はダウソして聴いてるからｗ

>>616
ブッｗ
Netに繋がずﾀﾞｳｿ出来る電波野郎発見ｗｗｗｗｗ

オマエすげ〜なｗｗｗ

1週間の内に0.5時間しか放送期間が無いのに数百万数千万人見たり聞いたりするのと
1週間168時間放送期間があるのに1万〜2万人しか聞かないなら相当の差があるよね

>>615
時事放談はユニークユーザの数だったような。

メディアってえのはさあ、視聴者がCMを見て買った商品の値段で決まるんだよ
例えば100万人がテレビCMで車を見て、その車の値段が200万円で100台売れたら2億円
例えば1000円の玩具のCMを1000万人が見て100万人が勝ったら10億円
例えばネットラジオでCM売って10000人の視聴者のうち100人がネットCMでツンデレCD3000円を買っても30万円だろ

620は何の話をしているんだ？各業界の売上か？
じゃあネットで宣伝されてた家を見て100人が5000万の家を買ったら50億だから、メディアでは不動産がトップなのかw

>>620
そのバラ撒き広告の費用対効果に、やっと企業が疑問持ち始めたってのに
TV至上主義って、アンタ団塊のオッサンか？
しかも10億売れる玩具も30万円のCDも同じ1/100計算
玩具と同じ宣伝すれば、ツンデレCDが30億円100万枚のミリオンヒットｗｗｗ

・平成15年統計、日本の総世帯数、4678万世帯、一世帯約2.67人らしいから
1000万人は3745318世帯、CMなんて言ってるから多分TVだろうから
視聴率12%の番組って事に成るが、12%超える玩具CM打つ客層の番組かぁ〜
その前に100万個売れる玩具がどれだけ有るの？

＞視聴者がCMを見て買った商品の値段で決まるんだよ
値段？値段で決まるの！！
なら自家用ジェットや南の島でも売りゃぁ良いじゃんｗ
単価も高いだろうし視聴者の1/100人が買ってくれるんだから
じゃぁ1000円玩具のCMが流れる番組が一番酷いのか・・・

>>606
仮に1万枚でも歌唱印税でアルバムでも30万円、シングルで10万円しかないからな
歌唱印税が存在しないキャラクターソングなんか5万〜1万円のレベルか
生活費の足しにもならないね

そもそも声優にとって（主題歌とか歌手活動は別だけど）キャラソンなんてオプションの仕事であり、それで食べていこうなんて思っても無い。
どんな売れてるアニメに出ても、キャラソン作るかどうかなんて初めから分かる訳でもないのにあてにもできないだろw

追加で言うと、売れ行きが１万枚前後なんてアーテイストなんて掃いて捨てる程いるが、メジャーデビューしててもバイトしてたりする人そこら辺にいっぱいいるじゃん。
芸能生活なんて、売れなければバイトして生活するのが平気な人（しかも年有る程度いっても）じゃなきゃ無理だよ。

>>625
例えばソニー、ポニーキャニオン、エイベックスは印税以外に月給が支払われているんだよ
昔印税だけで食っていこうと考えた歌手は音楽プロダクションからのお給料を全部家賃に当てるって背水の陣を取る人は多かった
でも、その大手メジャーの管轄から外れた中小音楽事務所にはそんなもんはない、だからバイトをする
もちろん声優事務所にもそんな月給制度はない、月給制度がある声優事務所はラムズだけ

月給は確かにあるが、倖田來未（エイベックス）が売れてても15万で暮らしてたという記事がどこかにあった。
しかも月給出てたらバイトもできないだろうし。

中川翔子があれだけＴＶ出てても、月給は大卒サラリーマン並って本人がしゃべってた

契約上月給は低くても、売れたらボーナスという形で還元はされる。

>>627
そいつの妹は月給7万円だしなｗ

最近キャラソンがドラマCDのオマケとして
ボーナストラックで収録されてるのが多いが
キャラソてホントに売れないんだな、コレじゃ3000円すら出るのか？
ドラマCDギャラに含まれてそうだよな

SPEEDは訳有りな今井以外は月給２００万円
今井は１９万円

勘違いがあるといけないから一つ付け足すと
大手メジャーの音楽プロダクションからCDを出すと月給がもらえるわけじゃなくて
大手メジャーの音楽プロダクションに「所属」すると月給がもらえる
正社員と派遣、請負みたいなもん
そして事務所の二重登録はご法度

モー娘の全盛時はそれぞれ年収4000〜6000万。

ラブマシーン、恋のダンスサイトの時にリーダーの年収が2000万だったよ＜モー娘

>>633
昔関西の番組で特集組まれてたな

>>630
確かにそういうCDは多いよな
そういう場合は商品の名義がドラマCDかキャラソンかで違うんじゃね？
ドラマCDとして売り出しておまけでキャラソンがついてるなら、ドラマCDのギャラだろうな

>>604
買い取り額は言われてるようにただ同然で時間拘束だけじゃないの。
１日でとれば額は変わらんと

どう考えても通常の拘束分のギャラは出てると思うんだけどねぇ
＋キャラソン分が3000ならわかるけど、
拘束分ナシでキャラソン分3000のみはありえないだろ

>>634
2001年度　長者番付

安部なつみ　納税額2132万円　推定所得6432万円
中澤裕子　　納税額1645万円　推定所得5119万円（年度中に脱退）

>>638
君の願望じゃん
ありえないってキャラソンなんて元々おまけの付属品なんだし

付属品作る仕事だろうと何だろうと、特別な技術をもつ人を一定時間拘束して仕事させるには最低限必要な金額というものがある。
無名の新人ならともかく(元々この話は新人の初仕事の話しだしな)、他の仕事では半日拘束するのに数万以上必要な売れっ子をキャラソンだけは
コンビニバイト並みの金額で安く雇えるとは思えない。

だから、キャラソンのギャラも人によって変わるという方が理にかなってると思う。
極端な話、水樹奈々と無名の新人の歌手としての価値を同じにできるはずがない。

ほほう、つまり君はオリジナルCDの売上枚数がキャラソンのギャラに比例すると言いたいんだね？

仮に長沢美樹さんが初めてキャラソンを歌ったのがジュニアの頃と仮定して
ジュニアでもアニメ1話に出たら15000円貰えるだろう
その仮定からたとえ声優事務所正式所属になっても買取で3000円と5000円の差があるくらいだと思うよ

ageちゃったごめん
それから昔からアイドル声優の一番の収入源は、アニメでもなければ「歌」でもない
高収入のギャラが保証されてる声優イベントだよ、その声優イベントでライブするにはキャラソンがなきゃどうしようもない
涼宮ハルヒと平野達ハルヒ声優だってそうだっただろ
アイドルマスターとか毎回間髪いれずに声優イベントやってるじゃない
あのイベントはかなりいい収入になっているはずだよ

>>642
そりゃ見当違いもいいとこだな
キャラソンで一番重用なのは
どの作品のどのキャラで売るかだよ
中の人の重要性って乏しいんだ
ペーペーの新人がオリジナル5万枚CDを売るような声優と同じ糞作品に出演してキャラソンを出して

同じくらい゛売れない゛なんて事は良くある事だ

>>640
だから、そんなに安かったら声優が話題にしないわけないだろ

国で定めている最低賃金は時給550円くらいだから
４時間くらい3000円で拘束してもとくに問題はないな

歌入れの場合は1曲完成までやっていくらって場合もあるだろ

>>647
だからそんな給料ならぶっちゃけ受ける価値がないじゃん？
アニメのちょい役ですら1本2万以上もらえんのに

拘束料は別じゃないとまず商売にならんよ
そんな仕事請けるなら別の仕事やってたほうが10倍マシじゃん

キャラソンのギャラのことは知らないけど
ネットラジオはその程度のギャラだし
プロモーションとかオーディションはギャラ出ないよ？

だから、安かったらもっとそのネットラジオで話題になってるだろ。
何で話題にしないか説明しろよ

安かったらネットラジオで話題になるはずと言う理屈がわからん
まずそれを説明してごらんよ
まあ、安かろうが高かろうがラジオじゃ金の話は普通しないだろ

世間的にはギャラの話は基本的にタブーだがだろ
効率よく仕事が出来ればいいけど、まずその仕事ありき、なんだけどねぇ
パチンコやCMが一番金いいけど滅多に来ない
あと金の為に声優やってる奴はそんなに居ない

仕事選べる程仕事なんてこないよ？
飽きられ、忘れられたら終わり、声優の数は増えても仕事の全体量は増えないから

>>645
前にスレで出てたおしゃ木での話の時に小野坂が「俺が歌っても5万位しか貰えない」
って言ってのからすると作品で幾らじゃなくて誰なら幾らって感じなんじゃねぇの

>>653
でも3000円くんによると小野坂はウソツキだからソースにならないんだってｗ

もう無理やり肯定しようとしてて駄目だな、
小野坂が５万もらえない、ネギま声優が５万もらえない。

１万切ってたら１万もらえないと言うよ

>>650
鼻毛の末路見ろ
ラジオでムカついた事素直に喋ったら、あの有様だ

>>650
キャラソンはまずその声の人じゃないと成り立たないから
ネットラジオとはやっぱ違うんじゃない？
ネトラジならプロモーションついででタダでもわかるけど、
キャラソンは出したくて出す人ばっかどころか
出来れば参加したくない人も多かろうに

ネットラジオだって声優個人のプロモーションするわけではなく、企業のプロモーションのための番組が
ほとんどなわけだし、無料に近いギャラなんていうのは相当レアケースだと思うけどね。

ゲストで個人的な告知有ならともかくね
広告宣伝費からギャラを出すんだろうしな

＞＞出来れば参加したくない人
渋ってみせて値を吊り上げたり頭を下げさせたいとかいう人も
混じってたりして。

そもそも声優なんて食うための職業じゃなく好きでやってる訳だから劇団や役者、芸人と同じ
なんか根本から勘違いしてる奴が居るね
大抵は海老鯛、損して得とれの世界で、儲けたいなら独立するかCDを売るしかない

働いた事無い奴なら仕方がないが、ラジオとかはノーギャラだって出たい方が多いよ


ちなみにラジオが安いのは昔からで、昔今田・東野がラジオで２時間のギャラが５千円とかいっていた

お前が根本から勘違いしている。

って言うか音楽業界って権利のない奴がお金を儲けるのは不可能なんだよね
それは詩の著作権や曲の著作権、グループをまとめるリーダーの権利とか、肖像権
歌手の本人がテレビやラジオでPRして集めた、キャラクターではない純粋な歌い手の人気
キャラソンって言うのはそういうのが全て放棄されている

1曲3000円ってのは本当にペーペーのド新人のギャラだろうけど
それでも3曲歌えば9000円もらえるんだよな
3割の2700円は事務所と税務署に引かれるだろうけど
あとレコーディングだけど、XJAPANが金のない頃にはスタジオ代が払えないから
10曲を1日で演奏や歌まで取り終えてミキシングしたアルバムにVANISHING VISIONというのがあるから
その気になれば1曲1時間弱で収録できるんだろ
キャラソンも低予算だから、1時間30分ぐらいで1曲取るってXJAPANインディーズ方式じゃね

ちなみにその時XJAPANのVANISHINGVISIONでメンバー全員に配られたギャラが100万円の札束1つ
PATAがそれをポケットに入れて落っことしてメンバーから突っ込みを食らうという自体
この場合は10曲入りで10万枚売れたけど
まずエクスタシーレコードって言う自分らのインディーズ会社を設立して、作詞作曲ミキシングを全部メンバーでやり、権利の100％を自分らのものにした
工場から出荷されたレコードをメンバー全員でラッピングして、通販の電話や手紙の受付、あて先への送付、宣伝その他全部の作業をメンバー5人のみでやって10万枚売った
一人頭2万枚も包装したり住所のあて先を書いて送ったりした手間を考えると100万円では安いかもな
そこまでやってやっと10万枚売って100万円が貰える

１０万枚売るより、歌番組１０回出演する方が儲かるだろうな

キャラソンがなぜ安いかって言えば
キャラクターの著作権だろ

>>664
その話が本当（10万枚売って100万円）なら間違いなく誰かに搾取されてるｗ
本当のインディーズ（自分達だけ）でCD出したら採算分岐点超えたら5割は利益になる。

インディーズも方式色々あるからなあ…。
インディーズと言っても完全プロみたく会社で出してるとか。

>>667
簡単な話だよ
8割の詩と曲を担当してリーダーとしてグループをまとめているエクスタシーレコード社長のYOSHIKIが残りの儲けをつかんでいる
残りの金は会社の運営費用として回されている

何が言いたいかって言えば
権利を持ってないと音楽で儲けるのは不可能だよ
声優はそういう意味では、「音声データ」をキャラクターの権利を保有している会社に買取してもらうだけの無権力者だろう

ちなみにほとんど贅沢をしないで趣味といえば飲み会ばかりのあんまり金を使わないHIDEが死んだ時残された遺産は3億円
ソロ全盛期はソロアルバムもシングルも100万枚売ったし、それ以前もCD出せば2〜30万枚は軽く売る人だったけどな
AKBの秋元康は5〜6年前は全盛期の小室哲也でもかなわないほどの納税額74億円、これは異常なほど権力を自分に集中させているからだ

>>670
秋元がそんなに納税したことねえよ。
何の間違いだ。

ごめん、秋元は完全に勘違いしてた

だからキャラソンって言うのはアニメ収録のおまけで買い取り契約でギャラは安いけど
その歌から発生する声優イベントで初めて効力が生まれるんだよ
声優イベントなら10万20万は当たり前だから
一曲3000円だろうが5000円だろうが十分元が取れる
アイドル声優はアーツが本格的にアイドル商売をしだした時からずっとそうだよ、システム化してる

スターチャイルドやランティスはキャラソンの確率高いよな
本人名義で歌わせてやればいいものを
キングの８期連続の黒字はピンハネのおかげか

スタチャは知らないけどランティスの方は低コストで有名だな
極限まで制作費やギャラを絞りとってキャラソンを乱発して儲けを出している
そんな低予算でキャラソンを作り出すことに定評のあるランティスでも
狂乱家族みたいな500枚レベルになると流石に赤字になるみたいだな

そこまで制作費やギャラを削って、低コストで儲けが出るとはランティスは凄いな。
スタチャはキングだから、極度の低コストはしないと思う。エイベックスやポニーキャニオン等の大手には出来ないだろう。

でも他のCD制作会社もどっこいどっこいだと思うけどな
キャラソンは極限まで制作費を削ってなんぼの商売だから

スタチャ製作の林原めぐみのラジオ番組はそんなに予算かけてないような気が。
ディレクター、ミキサーさえも自社の社員だし。

キャラソンの買い取りは声優の人気ぐあいにもよるけど
３万から２０万ぐらいです

そりゃあ100％絶対にないなあ
だって村上龍調べでも一番ギャラが高い｢作曲」で2〜10万の範囲なんだから

>>678
無給だもん、スタチャラジオ。

林原は“ただ単に”ラジオがやりたかったっただけだからな。
無給でも構わなかったんだろう。ラジオやり始めた頃には既に売れてたし。

>>679
作詞作曲と歌の買取予算を全部あわせてその値段なら納得だな
狂乱家族日記はスタジオ代を差っぴいて、1曲の総予算3万円〜5万円くらいだと思う
それで500枚台に達したときに悲鳴を上げて打ち切ったんだろう

ラジオやりたがる人は多い

キャラソンはだいたい500枚単位で打ち切りになるという事は50万くらいの売り上げだな
一番安く見て小売りの手数料は25％の125000円、プレス費用は1000枚で75000円、スタジオ代4時間で25000円、ミキサー・エンジニア雇い賃が一回1万の二人で2万円
流通費用、流通申込み手数料、倉庫費用、宣伝費用、税金に、通販の受付の事務の人件費
作詞、作曲、歌のギャラの費用を抜いたのが会社の儲けになるわけだ
後はなんか必要な費用はあるっけ？

一番でかい費用を忘れていた
アニメ制作委員会加盟のスポンサーへの上納金

だからさ、アイドル声優の萌えアニメや萌えゲームのキャラソンは安いの
同じキャラソンでもOPとかEDとキャラソンをごっちゃにしちゃいけないし、件のガンダムはキャラソンの趣旨とは違うだろ
125万枚売れた松本のめざせポケモンマスターとポケモンいえるかなのCDで5万円のギャラで松本が悔しがってただろ
あれだってOPだから破格のギャラなんだよ
売れない確立が高いギャンブルみたいなもんだからリスク回避のために安く設定されちゃってそれが固定化されている、アイドルマスターみたいな固定信者がいっぱいついている作品のキャラソンでもおんなじ

以前からずっと言われてただろう、アイドル声優のイベントのギャラはべらぼうに高いって
アーツやアイムならちょっとアニメイベントで呼ぶだけで5万円取られるとか
アイドル声優はアニメ出演や歌やドラマCDなんか二の次でアニメイベントが命なんだよ

芸能人のギャラ一覧 in 2006
http://up2.viploader.net/pic/src/viploader938197.jpg

最重要保存。

アイドル声優がイベント頼みってのは昔から言われてる事だな
そういうシステムを作ったのがアーツ

アーツやアイムと関係ないイベントやキャラソンならギャラも違うのか？
でもアイドル声優商売の下地を作った事務所だし、全体への影響は強いだろうな

そういや林原ってOPEDは歌うけどキャラソンは歌わなかったな
安いから嫌なんだろうか

>>691
いや、キャラソンも普通に歌ってるよ。

>>691
　 　∩＿＿＿∩　　 　　　　　　｜
　　 | ノ＼　　　　 ヽ　 　　　　　　|
　　/　　●゛　　● |　　　　 　　　|
　 |　∪　　( _●_)　ミ　 　　　　　j
　彡､　　　|∪|　　 |　　　 　　　 Ｊ
/　　　　 ∩ノ ⊃　 ヽ
(　 ＼　／ ＿ノ　|　 |
.＼　“　　／＿＿|　 |
　　＼ ／＿＿＿ ／

声優の中にはイベントとかはアフレコに穴開けるスケジュールになるから
出たくない。芝居に集中したいとか言ってる人も居たと思う。
ギャラよりも芝居重視な人も居るのか。それともポーズだけか。

いや、普通にいるだろ
そもそも金が欲しいだけなら他の職に就いてるだろうよ
芝居が好きな人がほとんどでしょ

釘宮とか顔出しイベントを極力避けるのは顔にコンプレックスがあるとか言われてるな
高橋名人はイベントが嫌過ぎて吐血したとか
でも二人とも高収入が保障されるからってそんなもんに出なくても、別に金に困る事はないだろうけどね
CMやナレーションなんかの他の声優高収入ワークにもご縁はないけどとにかくアニメの仕事が膨大だ

あと正直さあ、500枚とかそんなキャラソンなら1曲3000円だって払いすぎだとおもうぜ
買取って言うのは売れれば売れるほど歌手側に不利で、売れなければ売れないほど歌手側に有利な共産主義政策だろう

買取には権利関係を整理するっていう意味合いの方が強い気がする。

>>696
釘宮さんが出たイベントと言えば、2003年だったと思うけど「ちゃお」のイベントの中での
「ミルモでポン！」のイベントに出た事はあったな。小桜さんや中原さんやゆきじさんといった、
他のメンバーも一緒に出ていましたし。　マニア向けならともかく、子供向けだから仕方なく出たのかな？

映像化は拒否してるけど、アイマスのイベントにも出てるんでしょ？

釘宮理恵ちゃん絶好調なんて、イベントで叫ばれてたのにな。大昔は。

釘宮理恵は去年のGフェスにも出てただろ、今度のハガレンイベントにも出るし

>>697
キャラクターの版権は主に誰が持ってるんだろうな

アニメ会社とは関係ない、グラビアアイドルやレースクイーンみたいな
コスプレしたりハイレグを着たりするイベントコンパニオンは大体時給2000円くらいだってさ
エロいコスプレを着れば着るほど時給が高くなるとか

ロック歌手で、現在はタレントとしても活動するダイアモンド☆ユカイが、今月5日に自伝
『成り下がり』(光文社)を出版。華やかな女性遍歴に加え、一時は「月収10万円」の
赤貧生活を送っていたことも告白し、波紋を呼んでいる。

「CDを数万枚程度売るバンドであっても、事務所から支払われる月給は10万円台が
普通。さらに売れてないバンドや新人では、数万円というケースさえもあります」(事務所関係者)

これは、ミュージシャンの収入源の多くが印税によることも大きい。CDをリリースすれば、
作詞作曲者には売上の3〜5％、歌手や演奏者には1％程度の印税が入ってくる。
したがって、月給自体はサラリーマンクラスであっても、年間の収入は億単位ということは
あり得るのだ。

「先ごろ『某国民的バンドのリズム奏者の給与が30万円しかない』とのウワサが
音楽業界内を駆け巡りました。彼の場合、相当の印税が入っているはずですが、
事務所からの収入はその程度であってもおかしくはありません」(同前)

そうした収入構造となっているため、CDセールスの落ち込みが目立つ昨今、
ミュージシャンの懐事情はさらに寒くなっているというわけだ。

他方、コンサートやイベントには多くの観客が集まり、現在の音楽界は「ライブバブル」の
真っ只中にあるという。しかし、高コスト体質である日本の興行界では、当の
ミュージシャンには利益がほとんど還元されない構造となっている。そのため、ロックバンドが
CDリリースから演奏活動へと活動の軸足を移したとしても、「全国中を回ったとしても
収入はさほど増えない」(同前)のが現状であるそうだ。

なお、作詞作曲を手がけるミュージシャンにとって、もっとも確実な収入源はカラオケ
関連の印税である。たとえば"泣けるパンク"の草分けバンドBの元メンバーは、
誰もが知っているヒット曲を多数持っているため、年間で1,000万円を超える印税収入があるそうだ。

http://www.cyzo.com/2009/03/post_1664.html

ダイアモンド☆ユカイの場合、ヒット曲を持たなかったことがバンド解散後の苦境につながったといえる。

　もっとも、CD不況の昨今、ヒット曲を出すのは至難の技。さしあたって、バンドマンの赤貧生活を改善するためには、ライブ活動できちんと稼ぎを得られる興行システムを確立する必要がありそうだ。
(玉井光太郎)

月給数万円でテレビ出演やイベントのギャラは根こそぎ事務所がマネージメント料金として持っていく事を考えると、CD不況の時代に音楽事務所に入って歌手になるもんじゃねーな

CD不況の波は買い取りにも当然強く影響してるだろ

歩合制の場合仕事が無くなったら０になるわけで。
曲が売れた印税の分は作詞作曲者に渡るだろうから別にいいじゃん。

数万枚で月給10万円なら数百枚レベルの人たちはどうなるんだろう
吉本みたいに月給1000円？

>>708
その月給は営業活動で貰ってる月給だろ
CDの収入とは別

月給と書いてるが声優事務所の場合歩合制だから>>704の記事はそのままあてはまらないな
声優は営業も歩合だろ

>>710
声優事務所はおまえの言ってる通りだろうけど（ラムズを除いて）
音楽事務所は月に何回のライブやイベントをこなす、テレビに出る等の営業活動分のノルマを満たした給料（CD数万枚クラスで10万円）＋印税

というお話でしょう

数万枚CDを売る人で月給10万円ってきついっすなぁ
歩合制がない分ある意味音楽事務所って声優事務所以下の待遇だな

>>712
お前分かってないな
それは音楽事務所でも完全月給制の人の場合

どこの芸能事務所も月給制だろ
年俸か月給かの違いだけで

要するにここで問われてる芸能人の印税以外の給料は
テレビ出演やイベント出演等、事務所が100％吸い取って、その営業活動分の芸能活動に相当する分の給料を歌手側に上げてるって事だろ
中川翔子があれだけテレビやライブやイベントをこなしても事務所からもらう給料はサラリーマン並みってのと同じ話で
その代わりCD印税というボーナスや、人気が出なくなっても事務所を止めない限りは給料は長期間の間減額されずに払い続けられるという旨みもついて
それでCD数万枚クラスの人で月額固定10万円くらいもらえるって話じゃない

芸能人の仕事で一番儲かるのもＣＭ出演だよな
数百万円〜数千万円・・・トップクラスは１億円を超える
高倉健、吉永小百合、木村拓哉、イチロー、松井秀喜、中田英寿とかこの辺
凄いね
ハリウッド映画なんてトップ俳優は１本十億円を超える
羨ましいね

中川翔子がサラリーマンと同じってソースは？
まさか長者番付とか？(笑)

俺のおじさんがチューチュートレイン作曲した人だけど
年にカラオケ関連の印税とかでなんにもしてなくても少なくて300万
多くて600万もらってたって言ってたぞ
EXILEがリバイバルしてから最高750万以上って言ってた
んでその人が言うには、実際給料や印税やその他含めて芸能人が自分のギャラを発表することはありえないってよ
最低1.5倍、最高10倍以上ホントはもらってるって
ただでさえ芸能人は楽に稼いでるってイメージが強く、小規模でもそういった
ことによる苦情が多いってのと単純に全て発表するなんて芸能人じゃなくてもしないってさ
大人の常識として少なく言うもんだって言われた

だからそれが歌手のボーナスの印税の話だろ
歌手の基本給は安いって記事じゃない

歌手

オリコン10位くらいをうろうろしてる奴らで
基本給10万円＋インセンティティブとしてCDの印税（シングル3万枚なら30万円、アルバム3万枚なら90万円ほどのボーナス）
ライブは興行主が複雑に絡んでくるからお金にならない

1年にシングル2枚とアルバム1枚出すとして年収270万円程度か
やってらんないな

CDは金にならない

そこにカラオケ印税やラジオや有線からの印税も入るんだろ
100万円以下だと思うけど

いつからここは歌手のギャラを語り合う場になったんだ

音楽事務所所属の声優ってさあ
むしろこっちの>>704の記事のギャラの方式に当てはまるんだろうな
キャラクターソング中心の声優なら安い買取でボーナスどころか寸志にもならないだろうけど

ところで、山ちゃんこと山寺さんと林原さんとでは今現在で稼ぎが多いのは山寺さんかな。
昔は林原さんも色々出ていたけど、今は少なくなったからなぁ。

まぁ林原さんはアニメブームに乗っかって売れたっていう面も大きいからね
山ちゃんの売れた要因はタレント性のウエイトが大きい気がする。
だったらどっちが長続きするかって言うと山ちゃんなんじゃないかな
まぁ、単純にブレイクの時期の違いもあると思うけど

ただ、林原さんって印税まだそれなりに入ってそうだよね

歌手にはカラオケの印税は入らないんだってね
作詞作曲しないと

歌唱印税が入る
昭和アイドルクラスでも年間数千円とからしいけど

カラオケの歌唱印税は入る説と入らない説の両方にソースがあって、
実態がよくわからないんだよね。

歌ってもないのにどういう理屈で歌唱印税が入るの？

TVで昭和のアイドルが答えていた程度じゃソースにならんのか
JASRACの分配金ですら明確になっていない以上どういう
理屈といわれてもわからん

さすがにそれじゃソースにならないな
動画をあげろとまでは言わないけど
いつどの番組で誰が言ってたかぐらいまでは出してもらわないと…

>>730
歌手の歌声の入った原曲を２時使用して作られたものがカラオケという解釈らしい。
カラオケのタイトルに歌手名も出るわけだし、理屈としてはおかしくない。

>>732
そんなこと一々覚えているかよ
　やしきたかじんの番組でやしきたかじんと局穴がカラオケの歌唱印税について
何度かいっているのと
　テレ朝のバラエティで松本なんちゃらというアイドルが別の同時代のアイドルに
数千円しか入らないといっていたぐらいだ
　たかじんの方は他人の懐を調べるのが好きだからまた言いそうだけどな

>>733
自分には全く理解できない理屈だなあ
カバー曲とかどうなるのかしら

>>734
ソースになるかと聞かれたからならないと答えただけ
それで怒られても困る

>>735
やしきたかじん　カラオケ　印税　でぐぐると
色々発言もでてくるがソースにならんか？

>>736
具体的にアドレスを指示してくれ
検索結果を上からいくつか見たけど
カラオケだと歌唱印税は入らないという主張とは全く逆の発言しか見つからない

>>737
歌唱印税はカラオケでも存在するというソースになるか？と聞いているのだが
具体的な放送日と発言がそろわんとだめなのか？

前スレか前々スレだかでカラオケのまとめあったな
auの着うた印税のまとめもあった

>>739
これかな、これだと歌唱印税についてはふれられてないから無いことになるのかね

849 名前：声の出演：名無しさん[sage] 投稿日：2008/11/15(土) 13:43:27 ID:7juVtRBS0
カラオケの印税：
1曲歌うたびに2円が支払われる（作詞作曲編曲）

着うたフルの印税（auの場合）：
au：12％
CP手数料：8％
JASRAC：7.7％
原盤印税：45％
アーティスト印税：6％
事務手数料：14％

「着メロ」は作詞/作曲編曲のみに入る
テレビ番組やCMやアニメなど原盤が使用されるたびにチャリンチャリン♪

>>735
カラオケでもカバー曲は原曲と別個に収録されてるから、当然歌唱印税も別個と思われる。

カラオケでも歌手に印税が入ると書いていた作曲家のブログ見たた事はあるよ
その歌を歌っている人の権利みたいな話だった
俺の解釈なんだけど歌い方はその歌手が表現してる歌い方を真似るだろ
そういう権利も認められているんじゃないかな

そう言えばベテラン声優で後輩指導をやっていると、それなりに稼ぎは良いのかな？
事務所で専門学校を設けていたり、他の専門学校からお呼びが掛かったりと、依頼もさまざまだけど。

林原さんやマリ姉の様も後輩指導をやっているのかな？アニメの仕事が少なくなると、やりそうだけど・・・

TAFの声優さんのギャラ１本１０万円だそうだ
複数呼ばれれば２０万、３０万・・・

全員同じギャラなわけないだろ。

TAFで統一して仕切ってるわけでもないのに
どのイベントもどの声優も同じギャラなわけがない

ちょっと流れを妨げるようだけど質問させて下さい。

CM本数やナレーション本数関係なんだけれど、
CM,ナレーションの声聞いて、「あ、あの人だーーー！」って風に分かるんですか？
私が都会に住んでないからそういうCM、ナレに出会う確率がすくないのかな？
このスレ読んでて思いました。
ナレーションでよく聞くのが、志村動物○、○○○におまかせ他多数の中○さん、引く手数多の立木さんくらいなので....。
東京だったら頻繁に聞くもんなんですか？

奥田民義（52歳。クレイジーボックス）
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真相報道 バンキシャ!
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ウリナリ芸能人社交ダンス部
世界の絶景100選
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真地勇志（45歳。青二プロダクション）
日立 世界・ふしぎ発見!
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クイズプレゼンバラエティー Qさま!!
今すぐ使える豆知識 クイズ雑学王

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おもいッきりイイ!!テレビ
日立 世界・ふしぎ発見!
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THE フィッシング
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衝撃リポート!!世界の怪奇現象・大追跡スペシャル
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さんま・玉緒のお年玉あんたの夢をかなえたろかスペシャル
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郷里大輔（56歳。青二プロダクション）「江田島平八」
クイズプレゼンバラエティー Qさま!!
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中居正広の金曜日のスマたちへ
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脳内エステ IQサプリ

滝口順平（77歳。フリー）
ぶらり途中下車の旅
ぴったんこカン・カン
脳内エステ IQサプリ
ビートたけしのTVタックル

大塚芳忠（53歳。クレイジーボックス）
真相報道 バンキシャ!
競馬場の達人
ザ!世界仰天ニュース
世界まる見え!テレビ特捜部
カスペ!

などがナレーターの有名どころ。

>>747
地方でも「あーアレだ」って、アニメ声優のCMナレーションが聴きたいなら
ラジオって選択も有るぞ

全国CMだと思う、公共広告機構（AC）は、能登麻美子がやってたりする
最近よく耳にするパチンコチェーン「マルハン」の、田中真弓とか

公共広告機構って能登さんだったんですね。驚。

沢山挙げていただいてありがとうございます。
ナレーションって男性の方が仕事多いんでしょうか？女性は少ない印象です。
それから、青二ってナレーション多いんですね。
青二ってナレーションとボイスオーバーが得意ってありますが、
アニメでは無名でもナレーションやCM、ボイスオーバーで生活できてる方結構いるってことですか？

>>748-752
これ今はナレの数が変わった人もいるんじゃないか
正確じゃないよな

テレビ番組のナレーションは
VTRの最初の方か最後の方、または番組の最後のスタッフクレジットに名前が出ていることも多い
ナレーションをやっている声優に興味があるなら青二、大沢、シグマ、俳協などの
ナレーションの多い事務所の所属声優を覚えるといいよ

最近聞いたCMで有名声優がナレーションしてたのは藤田淑子さんのエアコンのCMとか

>>754
女性も結構ナレーションやってると思うけど

アニメはギャラが安い、ナレーションはギャラが高い
アニメで有名な声優より、アニメで無名なナレーションメインの声優の方が稼いでるなんてよくある話

>>756,757
そうなんですね、ありがとうございます。
俳協って狭き門で通っても最初の頃は舞台の仕事がメインと聞くのでナレーション志望には向いてなさそうですね..。

女性ナレトップクラスの大原が俳協じゃねぇか
ナレも普通にいるだろう

仕事しながらでは難しいかなと...。
大原さんのナレ番組わかりますか？

いい加減スレ違いだからナレ関係のスレいけ

>>759
だってあそこは所属タレントの9割くらいナレーターの事務所だもん
アニメ専門でナレーションに縁がないのって佐藤利奈くらいじゃね

２０代の男性声優で一番ナレーション強いのは、
安元洋貴（若本曰くシグマのエース）

・新報道2001
・二人の食卓　ありがとうのレシピ
・スーパーサッカーPLUS
・アメージングレース

>>763
wikipediaが正しいなら安元は32才だが。

だいたい声優がナレーターの仕事で頭角を現してくるのは30歳くらいからだよね
能登は早熟過ぎる年齢で成功したけど長続きするかな
なんかマコレーカルキンとかみたく子役で成功して大人になるとさっぱりって雰囲気が無いでもない

もともと20代でナレーションやってる方が珍しい
能登もさすがに不景気の煽り受けてるけど

>>765
おいおいｗ
マコーレがどうして落ちぶれ、ハリウッド追放されたのか知って言ってるのか！？

子役が大成しないのは
子役に求められる独特の演技が染み付いて大人になっても抜けないとか
成長するにしたがって顔が大きく変わってしまう(要するにブサイクになる)とか、
早くから大人の世界で生きることで、人格形成に問題が生じやすいとか、
子役独特の問題が多いからなあ。

ストレートナレーションができるようにならないと長く続かないイメージがある
ＣＭだけでも大金は貰えるんだろうけど

ハリウッドの子役の場合は親がその子供のギャラでモメるっていうのが多いような・・・
仲良くやればいいのに、子供が働いたお金が原因で離婚、家族崩壊すりゃ
精神保っていられなくなるよ

能登ってCMの方は間違いなく若手トップクラスだけどストレートの方はどうなの？
wikiを見るとテレビ番組ナレーションは見当たらない

なし。能登はCMナレーションのみ。

まあぶっちゃけ一回のCMナレーションは5回のテレビストレートナレーションにも匹敵するけどな

匹敵することもあるし逆に1/5以下のこともある

それはCMの映像に写る側の役者の話だな、声優にはある程度の最低ラインが決められてる
スポーツ選手は数千万でも、うちの姪は某カレーのCMに出てギャラは義姉さん曰く3万円だった

> 声優にはある程度の最低ラインが決められてる
しょうゆでもいいからソースください

>>776
声優のCMのギャラは基本的に放送地域の広さと放送期間の長さで相場が決まるんだよ
例えばSONYの｢イッツアソニー」はアフリカからロシアまで何十年も延々と流れているからギャラは半端じゃない
低い例を上げるなら能登の神社庁のCMは、一見公共団体のCMで北海道という560万人の道一つだからさほどでもない

で、テレビCMのナレーションの最低のギャラがいわゆる正式所属じゃない声優Jrの2〜3の市町村で放送されるいわゆる地域コミュニティCMで5〜6万円
専門学校の進路就職センターの給与の質問だとこんな感じ
CMは声優の仕事の中ではもっともギャラが高い仕事と言われる所以

結局、>>774が言うのも合ってはいるのね

いや間違ってるだろ
そんな高いギャラを新人に払うストレートナレーションなんてゴールデンでもないんじゃないかあ？
一回30万円なんて

垂木クラスだとそのぐらい出てそうだが
一日の仕事で１００万とか言っていたような気がしないでも…

１日も拘束されればそのくらい出ないと割りに合わないな

トップのナレーターは億稼いでるんだろうな

声優の仕事は大抵そうだけど、CMも１回きりの仕事だからな。
毎週もらえる番組ナレーターとは頻度が違いすぎる

「月給時給から解放された者が真の勝者である」

とはどっかのカリスマ社長さんの言葉。

１）出演料は、俳優の技量・キャリア・人気等に基づいて毎年俳優から示されるその年度の基本ランクと作品の長さ、
　作品の利用目的の3要素で計算する。
　俳優の基本ランクと出演作品の長さ（時間割増率）を元にした「基本対価」を、作品の利用報酬の基準とする。
　「基本対価＝基本ランク×時間割増率」
　時間割増率：30分枠（1.0）、60分枠（1.5）、90分枠（1.9）、120分枠（2.3）、150分枠（2.7）、180分枠（3.0）
　初期出演料＝基本対価×180％（初期目的利用料率80％を含む）
　ランクは毎年4月1日に更新。継続作品については音声製作会社は俳優と協議する。
　ランクのない途中参入者は、その年度の臨時ランクを設定。作品を他の分野に転用する場合は転用処理が必要。

２）転用のきまり
　”複数の利用目的を積み上げて処理する場合”
　「転用料＝基本ランク×時間割増率×転用分野の転用料率」
　転用料率：放送・ビデオ（30％）、小規模上映・機内・自動公衆送信（20％）、CD原版（10％）、新メディア（都度協議）

　”初期制作時に転用一括処理方式を採用する場合”
　A方式：単発作品およびシリーズ中の特定作品を一括処理：動画（ランク×時間割増率）×280％以上
　B方式：特定シリーズの全話数を一括処理する場合：動画（ランク×時間割増率）×240％以上
　C方式：動画製作会社・配給会社が全ての作品を一括処理することを決めた場合：動画（ランク×時間割増率）×220％以上
　A、B方式採用社はC方式を併用することは出来ないが、C方式に変更することはできる。
　
　”印税方式”（動画製作会社は転用に関し、作品事に別途交渉で印税方式を採用できる）
　　放送・小規模上映・機内（動画制作者の収入の5％以下）
　　自動公衆送信（税抜き情報量収入の5％以下）
　　ビデオ・CD原版（税抜き販売価格×出荷数×90％×5％以下）

３）期限外利用料に関わる報酬（再利用料許諾料等を含む）：基本対価の5％
４）音声製作会社は登録事務に係わる費用を実務委員会に納めなければならない。

５）劇場公開作品についてのきまり
　”全国公開またはそれに類するもの”
　基本100％、劇場150％、放送・ビデオ60％、その他その都度交渉（一括処理90％）の合計460％以上
　”単館・小規模上映”：100％を下回らない範囲の都度交渉

６）転用料の算定基準：出演時のランクを用いる
７）1日に行う収録の目安：動画60分枠までの作品は1日収録を基本とし、
　60分枠以上の場合は2日収録を基本とし、超過する場合は1日につき出演料の20％を加算する。
８）特別な訓練等を要する出演：協議で対応を決定。
　歌唱指導を要する歌録は基本ランクの50％以上、別日収録は基本ランク以上とする。
９）キャンセル料：当日キャンセルは基本対価の10％、前日〜2日前は基本対価の50％、3日〜5日前は30％
１０）帯番組および短時間番組
　　a）1週の放送本数6話までのものを1回の録音で収録する場合、
　　15分番組は90分枠1本、10分番組は60分枠1本、5分番組は30分枠1本で、時間割増料を計算する。
　　b）1回の録音で2週分にまたがって収録する場合は2週分。
　　c）短時間番組（帯番組でない短時間番組は3分枠10本、5分枠6本、10分枠3本、15分枠2本で30分枠と見なす。
　　　ただし基本対価は20％増して出演料を計算する。
１１）予告
　　a）テレビシリーズアニメ本編出演者を現場で起用する場合は、基本対価の10％以上）
　　b）別日、または本編出演者でない場合は、基本ランク以上で別途協議する。
１２）番組宣伝・プロモーション：本編の部分利用以外については別途協議
１３）パイロット版：転用一括C方式採用社以外でのパイロット版の出演料は、ランク＋時間割増
　　　利用目的が確定した時点で利用料を追加支払いしなければならない。
１４）オーディション：同一作品、同一役柄のオーディションについて2回目以降は都度交渉の有料。
１５）俳優側に起因する損害：俳優側が責を負い、音声製作会社と協議の上で解決にあたる。
１６）本規定が及ばない俳優の起用は、発注者や音声制作者が俳優の初期出演費・メディア転用条件について処理する。

１）CS放送使用料率5％（従来は0％）
２）制作時CSと自動公衆送信を同時に処理する場合は、暫定的に15％。
３）時間割増率：30分枠（1.0）60分枠（1.5）90分枠（1.9）120分枠（2.3）150分枠（2.7）180分枠（3.0）
４）新人登録者の出演料は8,000円（60分超の場合は12,000円）
５）転用する場合、60分以内の転用料は2,000円、60分超の転用料は3,000円。
６）育成目的の観点から、新人起用率は原則として出演者の50％以内を目安にする。
７）ビデオ作品をCSで利用する場合は、放送転用料20％（新人の転用料はなし）
８）日俳連組合員及び新人登録者のみに適用され、1年ごとに見直し。
９）CS作品の他目的への転用は、CS使用料5%が付いたため不要（旧CS規定で製作された作品は放送転用料20％）
１０）CS放送後6ヶ月以内にビデオ転用され、その後、他の放送に転用される場合の放送転用料率は15％
１１）CS作品が他の放送に直接転用される場合の転用料率は、地上波（ゴールデンタイム）、NHK、及びNHKBSは65％
　　地上波（ゴールデンタイム以外）は15％、WOWOWは35％。

凄くこのスレに有益な情報だが、出処を聞いたらヤバいか？

むしろソースは信用に足る情報かどうかのために
聞いとかないといけないんじゃないか？

そういう規定書があるならもう出ててもおかしくないと思うが･･･

日本俳優連合（日俳連）
ttp://www.nippairen.com/active/index.html
ここの協約

2009年4月1日から変わる

>>785はそのままコピペしたわけじゃないみたいだね
キャンセル料の当日キャンセルは基本対価の100％なのに
10％と書き間違えてたりするし

ランク１５の声優の３０分アニメのギャラ
15 000 + (15 000 × 0.3) + (15 000 × 0.05) = 20 250
ってこと？

15000×1.8＝27000円ってこと

ランク15＝基本ランク15000円
基本ランク15000×時間割増率30分枠1.0＝基本対価15000円
基本対価15000×1.8（初期目的利用料率80％を含む）＝初期出演料27000円

これに転用料金が追加される？

正解。

CSやネットで放送するときにも、今後契約する作品はギャラが発生するんだね

60分アニメ（1日収録）に新人声優が出演すると、

基本対価＝基本ランク15000×時間割増率1.5（60分枠）＝22500円
初期出演料＝基本対価22500×1.8（初期目的利用料率80％を含む）＝40500円
が支払われる

＃22500×1.8は、22500＋22500×0.8と同じ

この60分アニメがビデオ化されると（積み上げ処理の場合）、
基本ランク15000×時間割増率1.5（60分枠）×ビデオ転用料率0.3（30％）＝6750円
が支払われる
期限外に再利用された場合も、期限外利用料（基本対価の5％）＝22500×0.05＝1125円
が支払われる
予告で、この新人声優を現場で起用した場合は基本対価の10％＝2250円
が支払われる
音響製作会社の都合で、当日キャンセルした場合も基本対価の100％＝22500円
が支払われる
同一作品の同一役柄で２度以上オーディションした場合も有料（都度交渉）
となる。

不況の中で4割りくらいギャラが上がったんだな
ネルケ声優涙目

主に作品の使いまわしについての声優の権利が強化されたというところかな
それと個人の技能職として権利と責任をはっきりさせてるのか

ネルケ声優には使いまわしのギャラも入らないものかね、この話は日俳連オンリーの話だし
更に正規の声優より安いギャラを売りにしてアニメに出演してるというが、生活はどうなんだろうか

ミューレ声優が使いやすいのは
若い＝ランクが低いことに加えて
二次使用料の問題も絡んでいるのかな

考えてみると２次使用料っていうのは日俳連オンリーの声優生活向上用の政策であってネルケプランニング系列の声優は無視されてるわけだわな
それともネルケプランニングもきちんと2次使用料を取りますみたいな政策を出してるんだろうか
田中理恵とかがネルケプランニングの筆頭声優だけどギャラはどうなっているんだろう

いや、田中理恵はネルケではないでしょ。

２次使用料がないので、ナルトやイナズマイレブンで一番ギャラ低いのが、
竹内順子…かもしれない

>>801
そりゃ日俳連は役者の権利を守るための団体だし
そこに入らず安く仕事請けようとするのはある意味ずるいってことじゃ？

だからこそ音製連のアニメには組合に加入してない役者は
全体の2割を越えては使えない約束だろ

それのソースどこかに載ってるかな？

>>802
確か田中理恵の事務所はマネ協にも日俳連にも入ってないよ
ドラマチックデパートメントもリトリートも

>>807
日俳連は俳優個人が入る

>>802
ネルケ企画のアニメで複数ヒロインを演じたから
間違いなくネルケ声優だと思われ
それ以外の声優がヒロインをやる事は許されないような状態だから

>>806
常識の範疇のものだからいまさらソースもないんじゃないの
詳しく知りたいのならwikiで声優調べれば丁寧に解説されてるぞ

>>808
そら勘違いしてた、すまんね

マイメロとかきらレボとかジュエルペットとか実はもの凄くギャラ安い
日俳連非加盟の声優は全体の３０％
いまは声優人口４０００人だから１２００人は非加盟＝いわゆる二次使用料が付かない

ハロプロとかが声優やるとギャラってどのくらいなの？

有名タレントを起用する場合は、広告代理店やキー局が広告宣伝費からギャラを捻出する場合がある
これは有名タレントを起用することで有名タレントが持つ知名度を、広告宣伝の一環として計上するため
この場合は、１本５０万円とか１００万円も可能になる＞ゴルゴ１３の館ひろし

アイドルや若手タレントの場合、暫定ランクを決めて声優並のギャラなのは日俳連の書き込みと同じ

>>810
別に常識ってほどじゃないでしょ
Wikipediaは信憑性が…

>>807
日俳連協力のもと音声連が出してる声優名鑑には田中理恵は載ってるので日俳連には入ってると思われる。

>>814
ポケモンの劇場版だと、しょこたんを始め色んなタレントが出演しているけど、スポンサーに力があるのも理由の一つだと思う。
まぁ、天下のポケモンだから、他のアニメより力が入っているのも当然だろう。
>>812
他のアニメでギャラが安そうなのは何だろう？人気声優が多そうなしゅごキャラは高そうだけど・・・　

リボーン、クッキンアイドル アイ！マイ！まいん！とか。
プリキュアもメイン全員安いけど。
基本ネルケだな。

三ツ矢雄二、郷田ほづみ、とか名前見つけたらあ〜。

>>817
人気声優なら高いって判断は成り立たない
寧ろ高ランク声優が、って話になる

まぁ人数が多い事自体はギャラに関わるけど

むしろ゛ギャラが安い゛から゛人気声優の地位を保てる゛って人が多いだろうな
アカギっぽく言えば、そういうこざかしいとことは無縁の所（ナレーション）に強者はいる

ランク上げたら主役ヒロインが減った、とラジオで言ってたのは中原だっけ

主役だろうが脇役だろうがギャラは同じなんだから「主役が減った」のは関係ないでしょ

主役は大体、全話出られるからな
１クールアニメで、主役不在な回があるのは稀だし

なんだかんだいって一言二言言ってるインデックスは勝ち組だという話ですか

少ない台詞で毎回出るのは最高ですよ

いわゆるギャラ泥棒だな。

なんかつぶやきシローみたいだな

シスプリの水樹か＞ギャラ泥棒

ハヤテ一期の高橋美佳子。

それにしても、アニメも今後はTV業界同様にギャラの高い人は敬遠されるのかな？
とは言っても、本音は人気のある人は使いたいのは実情だからなぁ・・・　どうなるのだろう？

今後はっていうか、ずっとそうだと思うが

「人気のある人」ってのもテレビ出演数からのイメージ商法であって
（「今期もまだ出てる。やっぱ人気なんだな」というイメージ）
制作会社と事務所双方の利害が一致してて、ランクは低いままかもしれんし

ゲームのギャラってどんぐらい？

声優なんてアニメ全体の制作費から見れば、一番安上がりで豪華っぽく見せられるポイントな気もするんだけどね。
高い人と安い人で数万円程度の差しかないんだし。

あーやは流石に１０００万貰ってるよな！？な？

釣り針大きすぎるわ

国民放送のナレーションでいくらもらってるかだな
仕事の量なんかぶっちゃけた話平凡な量だし
それ以前に神田うのの事務所なら、うのと同じく月給制度だろ

>>793
ただ、青ニの声優の話では、初期目的利用料が貰えるようになると同時にランクも上げるようだから
その額ちょうどの声優はいるかどうかはわからん
まあ大した差じゃない

女優の松嶋菜々子の月９ドラマ出演料が１本４００万円（女優最高額）

>>833
そうでもないんだな、これが
ぶっちゃけた話今のアニメ誌に賑やかに名前を載せている声優もギャラランをちょっとでも上げたら大半が次のクールからアニメ誌から消えてそしてほとんどの人間は違和感を感じず新しい人達を受け入れると思うぜ
5000円ギャラを上げるという事は月に2万円の予算が上がりアニメーターの月収は10万円以下だ
なら2万円の声優人件費を削減してアニメーターにドリンク剤と飯を食わせた方が能率上がるでしょ
アイドル声優は頂点にいようが底辺にいようがギャラはほとんど変わりないと思うぜ

逆のパターンもある
アニメの経験がほとんど無い売れないギャラランク最低の声優を使うくらいなら
ベテラン高ランク声優を使った方が安上がりななる場合もある
求人雑誌によくある経験者優遇と同じで、経験者はとにかく費用がかからない、仕事がスムーズに進む、段取りを全て把握している
逆に仕事の流れを知らない新人はエラーを起こしやすい
仕事の流れが中断される時にできる損害はベテランと新人のギャラの差額以上になる場合もある

ようするに声優の世界も普通の企業と根本的には変わりないよ
一番雇いたくないグループは声優歴長いのに現場経験が浅い人
それなら若い子の方が記憶力もいいだろうってな話になる

そこらへんって事務所もかなり絡んでくるんじゃないか？
青二は預かりや準所属が一定の期間の間に正所属声優になる成果を挙げないと問答無用で首になるし
アーツビジョンやアイムエンタープライズの場合は入所後3年以内に成果を挙げれなかった声優は自動的に窓際族にされるってさ
声優の自由意志による退所以外に首という規則が無い大手事務所なんて東京俳優生活協同組合くらいなもんだろう

うーん、なかなか難しいですね。
ギャラは安く済ませたいのは本音でも、経験不足な新人使うよりは経験豊富なベテラン使った方が逆に安くなるとは知らなかったな。
でも、制作会社の台所事情は各社バラバラだからなぁ。事務所との兼ね合いもあるし、ケース・バイ・ケースですかねぇ？

見た感じこいつもう完全に頭がおかしくなってるんだな
これで30歳近い年齢とかだったら悲惨すぎて何も言えない
60まで生きるか70まで生きるか知らないけど、確実に言える事は
こいつは手持ちの金を使い切ったら浮浪者になるって事だ

ごめん、誤爆した

>>841
要するに新人研修も受けてないし営業経験もないやつを雇うのと
社会人生活長くて営業実績のある人なら後者なら即働かけるだろ

集団行動が原則のアニメなら一人レベルが低い人がいたら下手したら収録延長だろ
そんな時にでるスタジオ代や人件費の損失は最高ランクと最低ランクの差額なんか一発で消し飛ぶ損害だ

だから大手事務所ならデビューから数年してろくな実績を上げられない人材は即事務所から干される
そいつを使ってもそいつは売れないだろうから他の有望な新人に仕事回した方が良いって判断が早い
そしてたいていその判断は正解になる
大手から移籍して他の事務所で売りだそうとされても大手でダメだったやつはどこに行ってもダメ
俳協の場合は最初から経験者しか採用しないか
あるいは徹底的に養成所で人材を絞って事務所所属の門戸を狭くした上での終身雇用制度だろ

音響製作ってのはアニメ制作の中でも底辺だからな

何が底辺なの？

俳協って終身雇用なの？
だとしたら今の時代においては勝ち組だな

歩合の仕事で終身雇用なんてあまり意味ない気が。
仕事を取れなかったら給料はないんだし。

俳協のマネージャーも仕事取ってくる形式なの？

>>848
確かに、仕事の多い売れっ子には終身雇用は意味有るけど、そうでない人には辛いな。
もっとも、売れっ子だって今の人気がずっと続く訳ではないから。

ぶっちゃけ声優を長く続けられる秘訣ってどれだけナレーター業や吹替えに食い込めるかどうかだからな、近年のどのベテランでも
例外は高山みなみや林原めぐみくらいがまだアニメで頑張ってるけど
30過ぎたら9割9分のアイドル声優は廃業だろ

>>8に驚いた　1000万で2クール作れるのか・・・

ランクが同じだと一言でも主役でも実入り同じって厳しいなあ
台本読みなんかの練習時間を考慮すると主役数本なんか持つと寝られないんじゃないのかな

>>852
常識的に考えれば作れるわけないのがすぐわかると思うが。普通は一話1000万前後だよ。

>>852
そうだよなあ
1000万で作れるなら定年退職記念俺アニメなんて作れるじゃん、なんて思っちまってｗ

>>849
あそこはマネージャとタレントが共同生活をするという形式の特殊な事務所だけど、オーディションの話を取ってくるのはほかと同じでマネージャ
俳協は、特撮と集英社、小学館、講談社にパイプを持ってるけど
あそこは9割以上はナレーター1本でやってる人ばっかりだからなぁ
Wikiで俳協の所属タレントを調べてみると真っ赤だけど、あれはほとんどナレーター
活動が地味なだけであまり注目されないけど、大沢や青二より強固なナレーターがそろってるぜ？

エースのバッキー木場が辞めたら俳協もピンチだな

小林清志なんか365日の内300日くらいはテレビでナレーションを聞く気がする

>>854
逆に言うと、30分でいいなら作れるともいえるけどな

1話1000万だろｗ

>>849
あそこは将来独立を考えるマネージャー達のたまり場だよ
俳協でマネージャーをやったって経歴がつけば新事務所設立もスムーズに行くそうだ

安定してる場所だけど、新事務所設立がめっさ激しいんだよな
青二とかアーツ設立もなんかも元俳協マネだし
だいたいパイプを作ったマネは親しい声優を連れて新事務所設立
終身雇用なのに冒険家が集まる変な事務所だ

>>858
うおっ！
そう考えると・・・
たとえば「俺の60年」みたいな30分短編アニメみたいなものも出来るわけか

需要ねーなｗ

>>862
「私の前世の声にそっくりだ！」
そう言って新興宗教 教祖に気に入られて
布教アニメに専属起用されてる某男性声優思い出した
一応あれも自主制作アニメだなｗ

エロ漫画家の単行本お祝いコメントで、某アニメPが
「アニメ化したければ、100万円用意してくれれば作るよ！」
結構前だったと思うから、100万は今じゃ無理かもしれないが
原作権も無く、声優、制作会社、拘らなければ
「俺の60年アニメ」は出来るんじゃない？
結婚式で「新郎新婦の生立ち・出会い漫画」なんてのも有るし
その内↑のアニメ版とかヤル奴居るんじゃないかな？
本人出演か好きな声優に当ててもらう&式の司会も頼むとか

まっ、そんな事して引出物にDVDでも付けたら、間違い無く晒されるだろうがｗ

>>863
新郎新婦の声は本人だから、その部分のギャラは一先ず安心だなw

出来ないことはないがＴＶアニメ並みの作品がＴＶアニメ並みの製作費払えば出来るとは思わないほうがいいよ。
クオリティーを落とすとかテンプレ的なもので使いまわしするとかして安価で制作して費用はしっかり取るよ。
制作意欲が湧かない、先にも繋がらないものを作らせようとしたら利益がガッツリ取れないとね。

うーん、やはり良いものを作ろうと思えば金が掛かるのはどこも同じという事か。
でも、昨今の経済事情ではアニメもＴＶも映画も制作費節約だからなぁ。

テレビ東京の２月のスポット広告収入、過去最悪の２４．８％減
http://www.jiji.com/jc/c?g=ind_30&k=2009032600852

テレビ局の尻にも火が付いた
テレビ局の広告費の３０％はトヨタグループだったからな
（マスコミや経団連は名古屋支配といわれる理由）

そのトヨタグループだって、厳しいからなぁ。世界不況で広告費削減となれば、真っ先にTV局が影響受けるのは当然だろう。
テレビ東京はアニメ系が強い分、アニメ番組のスポンサーが減ってしまえば、相当のダメージは覚悟しないと。

そもそもTOYOTAグループってCMに声優を使うことは希少じゃね？
テレビ東京で一番稼いでる番組は皮肉なことにオハスタオハコロ系列だけど

まぁ、オハスタオハコロ系列はこのご時勢でも何とかスポンサー続けるんじゃないですか？
天下のポケモンがある以上、そう簡単には降りる事は無いと思う。

まあ、あれはアニメと同じで番組自体が直接的な商品の宣伝だからな。
辞めたら、商品展開の根本的な見直しにつながってしまう。

山ちゃんは3年前は一回テレビ出演するたびに90万円だからな
単純にオハ一週間で540万円のギャラか

月に2000万で年収2億4千万ってか？
かないみかもすごい男と分かれたもんだ

しっかり豪邸他をぶん取ったからな

山ちゃんがあそこまで稼ぐとはなぁ。オリコンチャートの上位に入っている水樹さんでもここまでは無理だろう。
やっぱり、ＴＶ出演のギャラは半端じゃないくらい多いという事か。

CDチャートトップ10と言っても3万枚くらいだろ
作詞印税と歌唱印税で合計3％がもらえたとしてもシングルで90万円くらいじゃね、山ちゃんのオハ一回分
1曲の最低単価が3000円と言うキャラソンじゃないだけましだけど、CM2本もやった方が儲かりそうだ＜水樹のCD

キャラソンは糞がつくほど安いから比べるまでもないが
CD氷河期の現代ではあまりオリコンCDチャートの上位は自慢にならんな

ライブってはした金にしかならんの？
普通のアーティストのライブよりも、グッズ売り上げが凄そうなイメージやけどな

ライブやコンサートは金にならん
あれはＰＲとスポンサーを儲けさせるためにやってる興行だから

ＣＤ売っても儲からないのは計算すればわかる
例えば水樹奈々が、シングル年間２０万枚、アルバム年間１０万枚売ったとして歌唱印税1％のみなら
20万枚×1000円×0.01＝200万円、10万枚×3000円×0.01＝300万円・・・合わせて500万円だ
時々やってる作詞印税1％つけてもアルバムは曲単価だし２倍も行かないよ
（出版社3％＋作詞1％＋作曲1％＋歌唱1％・・合わせて6％）


一番安定して金になるのは、ＦＣからの上納金とグッズのロイヤリティだよ（ｂｙ関智一）
例えば年会費５０００円で会員１万人を集め、会員一人辺り年間３０００円買わせたとすると、
ＦＣ１０％ピンハネで５００万円＋グッズはだいたい７％で１０５万円＝５０５万円になる

ＣＤの印税とＦＣ上納金の両方合わせれば、年間１０００万円は超える
水樹だと、アニメ吹き替えもろもろは仕事量比例だからせいぜい５００万円以下
それでも年収１５００〜２０００万円は堅いと見るね

ライブのグッズを計算に入れ忘れてるような
やっぱりライブは金になる

山ちゃんのギャラって何かソースあるの？

>>879
DVDを忘れてるだろ
ＣＤの売上げ総額に近いくらい今はＤＶＤの売上げ総額もある

これは水樹のＤＶＤの場合ね
他の人は知らないけど
収入などはライブのグッズやＤＶＤなどの派生商品の利益で儲けるのが今のやりかた
アメリカとかはそれはもう当たり前のような感じ

>>881
あいよ、2006年芸能人のテレビ1本分のギャラ
山ちゃんはキンキキッズと同じで1本90万円
http://sakuratan.ddo.jp/uploader/source/date108501.jpg

ガダルカナルタカとナイナイ岡村のギャラが同じで、東野がその上っていうのが、すごい気になる。

こういう雑誌系って全然違うみたいだぞ
バナナマンのバナナムーンのポッドキャストで、前雑誌のギャラについて語ってた事あったんだが
「順番もむちゃくちゃだし、こんなに貰ってる訳がない」って言ってた

>>879
出版社3％＋作詞1％＋作曲1％＋歌唱1％・・合わせて6％

この部分間違ってる
歌唱印税は印税規定の6%の中には入らない

>>887
慌てず良く理解して読んでみろ？
「払われる印税の全%を足しただけ」って事だろ

>>888
作詞、作曲あわせて６％なのはＪＡＳＲＡＣの規定で決まってる。
出版社がそのうち半分か3分の一掠め取るけどねｗ
だから作詞1.5〜２％、作曲1.5〜2％
歌唱印税はレコード会社との契約次第。
大物クラスでない限り、１％だけどねｗ

>>886
芸能記者が書いてるんだから間違いないだろ
あっちは素人が知らない情報を多数握ってるプロで語情報を流すことは雑誌の信用に関わっているんだから

芸能記者の流す情報なんて誤報道だらけだろｗｗｗ

芸能雑誌に信用とか求められてないからな
胡散臭い情報元からのものでも取りあえず載せる

そこまで否定する意味が分からんな
みのは550万円の出演料が祟ってリストラされたんだし

それ単発の数字だな
長期レギュラーだと契約が変わってくる
たとえば朝ズバのみのもんたは月１０００万円契約

>>876
でも、水樹さんでＣＭって出来るかな？声優さんでＣＭって難しいだろうし。
どんな種類が妥当かな？

水樹奈々は本格的に声優になる前の時代にアイスのCMに出てたことはあるな。
声優が顔出しCMに出るのは、ほとんどがCMナレーションからの流れ。
山ちゃんの初顔出しCMウナコーアもそうだった。

うちの姪も一年だけ芸能事務所に入ってカレーのCMやったな
ギャラは3万円って義姉さんが言ってた

>>895

難易度で言えば
初級
10級「深夜アニメのCD・DVDのテレビまたはラジオCM」
9級「自分の演じたアニメのキャラクターのグッズのテレビ・またはラジオCM」
8級「中小企業の地方ローカルラジオ、または地方ローカルテレビの企業CM（小都市）」（コミュニティーテレビやラジオ等」
〜
アイドル声優で可能な範囲の壁
〜
中級
5級「中小企業ラジオCM（大都市）」
4級「中小企業テレビCM（大都市）大企業ラジオCM(全国）
3級「中小企業全国テレビCM」
2級「大企業全国テレビCM」
〜
声優と俳優の壁
〜
準1級「顔出し全国中小企業CM」
1級「顔出し大企業全国テレビCM」

くらいじゃね

まあ声優活動も活発な人達で最強のナレーターは小林清志か銀河万丈のどっちかだろ
女は知らん

ぶっちゃけ水樹の場合ってNHKのレギュラーナレーションがあるから別にCM入ろうが入るまいが、ナレーションができないアイドル声優ってわけでもないからどうでもいいべ
平野も同じだ

４クールの主人公を高いギャラでやるようなもんだな＞ストレートナレーション
時間辺りの単価ではＣＭナレーションの方が勝るけど、毎週とか毎日やってればストレートの方が高額になる

CM＝メタルキング
ストレート＝はぐれメタル

いや、CMがはぐれメタルでストレートナレーションはメタルスライムだろ

ラジオのギャラからもマネージャー料や税金で引かれたりするの？
ラジオは一時間やってもレギュラー出演者の人数によって5000円くらいみたいだけど
そっから更に引かれたらあまり収入がないくない？

ラジオは声優とファンを直接繋ぐＰＲの場所でもあるから、
ノーギャラでもラジオやりたいって人は多い

>>904
マネジ料、区分は契約内容だけど、大抵は全てお任せの人だらけ

ギャラは「安くて可哀想だから〜」なんてお役所の税務署が
何かしてくれる訳無いし、逆に芸能人はサラリーマンより税率は割高
こんな事聞く様だから、知らないだろうけど
上の方で書かれてた「お菓子がギャラって事も〜〜」の
「お菓子」もギャラ、収入として現金換算して（例：ポテチ一袋＝150円）
確定申告に載せないと、所得隠や記載漏れの脱税なんだよｗ
馬鹿みたいな話だが本当なんだな

仕事で貰ったリベートも収入の対象だから
仕事で貰った完パケDVDやCDやゲームも、現金換算して収入か贈与にしないと
脱税！って言われる可能性がある（贈与なら年間総額60万円まで非課税）
税務署もたかが知れた額だから、見せしめ的に捕まえる程じゃないから動かないな

ただ、某関西の声優ラジオ番組並に、公共電波で「貢物送れ！」と言い
毎週々番組で「○○が送られて来た〜」「ウマウマ」「ありがと〜」なんて
大々的にやってたら、誰かがチクれば動くかもね（所得税か贈与税で）
チクリか無作為の監視対象に選ばれなければ
細かく調べられないでしょうが

>>906
実際にお菓子の金額を確定申告で載せてる人っているの？

ラジオがギャラが安いのは単純に予算が無いから
テレビならゴールデンで2500万円、深夜で400万円くらい一回の総予算で使われるけど、ネトラジは2〜3万円

テレビもラジオもキー局の数とかでだいぶ変わると思うけど

>>908
そんな金額でスタジオ代やらスタッフの人件費が賄えるのか？

スタッフに関しては、昔林原めぐみのハートフルステーションで、ラジオ局の人間使
わないでキングの社員がディレクターやってたって話もあったし、主催側が制作して
れば予算の中に含まれるのはスタジオ代とか声優へのギャラのみになるんじゃない？
それにネトラジに至っては今の時代どこでも収録できるし、声優へのギャラ以外さして
金はかからんだろう。アニラジなんて大抵スポンサー、主催側の要求は声優or宣伝
商品のプロモーションでありお金なんて期待もしてないだろうし。
（せいぜいそれで派生したCD、イベントなどで金が入ってくるくらいじゃないか？）

ぶっちゃけた話、ラジオでいい金を貰ってる人はラジオ局社員のアナウンサーやDJと、番組スポンサー側に位置するラジオCM担当声優だけなんだよね
確か久米広がニュースステーション辞めた直後にラジオにゲスト出演した時の100万円だか200万円が日本ラジオ歴史史上最大の出演料のギャラ
石原祐二郎が出ようがビートたけしが出ようがラジオのギャラは安い

>>908
俺がフリーで受けると、一日/24h拘束で5万円（顎足別
（新人バイトだと2.5万〜）

以前勤めてた社有スタジオだと、一日使用で〜75万円
（消耗品等別請求）

スタジオ代も高いが、難癖つけて割り引かせるのがお決まりなんで
請求する方も最初から割高設定
人件費は、専門職以外の制作会社のP、D以下は全員修行中！給料無しのお小遣い
（月に2〜5万円）

>>911
最低ラインの話なら、ミュージックレインのひとりごとが制作費ほぼゼロだ。
てっきり、標準的な話かと思ったよ。

あれは自室でボイスレコーダーまわしてるだけｗ
究極の節約だね

>>913
その1日75万円のスタジオって、アニメとか吹き替えとかゲームとか
そういう収録もするところ？

ミューレは自前で設備持ってないんだな
養成所構えてるような事務所だと、自社スタジオはほとんどもってるもんだ

>>916
いんや、ドラマの建て込み（セット）も組めて
同録（音声と演技同時収録）出来る大型ドームスタジオ
声優話とズレてゴメンね、TV・ドラマがどうって書いて有ったからつい

お詫びに、芸能人と遭える？一般人立ち入れる（一部）撮影スタジオ紹介
・横浜スーパーファクトリー（鶴見に有る超大型スタジオ）
ttp://www.y-s-f.co.jp/
IHIだかNKKの元倉庫改装して作られた大型スタジオ
大小10弱のstが有り
中央入り口付近喫茶コーナー、右→に行くとレストラン
お昼時には近隣のOLサラリーマンも食事に来るんで
入り口に守衛も居るが、あから様な不審者でも無い限り
停められる事も無い
ただ、楽屋に有名人の名前書いてあっても
入り込んだり、出待ちとかしない事ね
廊下からStの扉開いてれば覗く程度と、雰囲気味わう程度に
ミーハーな女や、地方から遊びに来た友人連れて行くと
スッゴイ喜ぶｗ

そういうスタジオがあるのか

声の収録スタジオは幾らくらいかかるんだろうね

軽く調べるとこんな所が有った

株式会社ワイズコネクション
ttp://www.ys-connection.co.jp/studio/
平日 6,000円/1h、深夜/時間外/土日祝日 7,000円/h
エンジニア&機材込みの料金と考えると、お手軽だと思う
ハウススタジオの1/3ぐらいで借りれるんだな

エンジニアは別料金じゃないか
おかしいと思った

ラジオなんて番組内に出てくる食べ物や飲み物、酒、タバコの現物支給でOKみたいなもんだろ
鷲崎が一本5000円払ってくれればどこでも行くよって言ってたけど
そういう世界なんじゃね

昔、伊福部が某ラジオで自腹切って６万円をプレゼントしたときは、
あ〜構成作家って結構儲かるんだなと思った
眉唾だが１本３万円くらいとどっかで聞いたけど・・・・・。

今さっき、小野坂がGT-Rで「俺よりあの人（後藤邑子の事）の方が年収多いだろう！」って言ってたけど
実際、いくら貰ってるか小野坂は知らない感じだったけど、年代、ランク、仕事量から見ての意見だろうし
結構貰ってる事は間違いないんだろうな

小野坂、いまはナレーションそんなにやってないのか
でも年取ってから年収下がるとかって、、、厳しい世界だよね
小野坂ならそろそろ養成所の講師にでもなればいいのに

ヤングは声潰したからナレできなくなったみたい

ナレーション、ボイスオーバー、吹き替え
どれもあんまりやってないの？＞小野坂
それでアニメも少ないとキツイな。

でも、そのGT-R内で毎週自腹でゲーム買わされてるから、金に困ってるレベルではないと思う

>>912
ラジオCMってギャラがいいのか？

>>929
大企業のCMで放送局が多ければな
ネトラジ内のCMは知らんけど
ラジオCMの場合はセットやタレントのギャラはいらなくて、制作費用のほとんど全部が声優のギャラになるから、テレビとさほど変わりない

アーケードのガンダムＮＥＸＴクラスのゲームのギャラ幾らでしょうか？

各キャラがしゃべったセリフの文字数でも調べてそれに15〜20円でもかければ？
ゲームじゃたかが知れてる

ちゃんと使い回されてるセリフはワンカウントで数えるんだぞ

ゲームに声が入ったばかりの頃はゲーム会社がギャラの相場を知らなかったから高額だったけど
ゲーム会社も経営が厳しくなりゲーム用のランク制を導入
でも上手くいかずゲーム用のランク制は廃止に
ランク制は無くなったけどゲーム会社が相場を知ったからもう初期のように高くは無い

これまでに出てきたゲームの話をまとめるとこんな感じ？

そうなると、昔ほど稼ぎが期待出来ないとなると、今後はゲームを仕事を敬遠する人も出るのかな？
でも、メーカーが「ぜひ、このキャラはあなたでないと困ります！！」とプッシュされたら、致し方ないだろうけど。

>>935
そういう場合はギャラが高くなると思うんだが。

>>935
別録りのゲームの収録を苦手にしてるベテランがいるって話はどこかで見たけど
仕事を選ぶ余裕のある声優なんてそんないないんじゃ？

適正な相場のギャラが出てるならアニメに出るのと比べてギャラが悪いということも無いだろうし

ゲームのランク制がうまくいかなかったのは、オタが多いゲーム業界では、
どうしても○○さんに出てもらいたいので割り増しするから無理にでもスケジュールあけてくれみたいなのが
横行して有名無実化したからと、ゲーム業界の知り合いに聞いたが本当かね？

だいたい相場なんて分かるだろ
30分アニメで初ランク18900円が手取りで収録時間は4〜5時間

ゲームはアニメとは違いセリフとセリフの間が長いだろ
ギャルゲーなら半分くらいは主人公の男の子の目線、考えでストーリーは進行して、残りの半分を複数ヒロインのセリフに割り当てる10時間ゲームなら一人のヒロインのノルマなんて大体プレイ1時間分
格闘ゲームなら技名前と決めセリフ、シナリオオープニングとエンディングに30秒くらいのセリフがあるのみ
シューティングゲームも同じ

超大作RPGと言っても呪文と必殺技の永昌だけでストーリーのほとんどが事足りるだろ、9割は画面スクロール内の探索とモンスターとの戦闘でプレイ時間を消費するんだから

一回試しに手持ちのゲームで声優が何文字声を入れてるか数えてみたらいい
驚く程少ないって気付くから
もちろん使い回されてるセリフはワンカウントで数えて

例外はあるぜ
麻雀格闘倶楽部
「○○です、よろしくお願いします」「ありがとうございました」「リーチ、ポン、カン、チー、ツモ、ロン」
の50文字しかセリフがないけど、月々に何回対戦しますと言う契約でKONAMIから毎月安いギャラ貰える契約なんだそうだ

それ以外は一回こっきりのギャラ払い
たまにいるんだよな、アーケードゲームとか家庭用ゲームで声優が毎月メーカーからギャラを貰えてると勘違いしている馬鹿が

ゲームのギャラってソースあんまりないんだよね

媒体によって予算も使用料の感覚も違うんだろうからアニメと同じくらいなのかもよくわからないし

>>939
和ゲーはフルボイスってあまりないから、そうかもしれないけど
洋ゲーのローカライズだと、Fable2でダイアログ50万ワードで
毎日収録して2ヵ月掛かってるらしいぜ。
ttp://ascii.jp/elem/000/000/213/213069/

――マニュアルを見る限り、かなりの人数の声優さんが関わっているように思いますが、起用した声優さんの人数は全部で何人になりますか？
吉田：声優さんは全部で53人です。メインキャラの人は固定ですが、
NPCを担当している人は複数の掛け持ちをしている場合もあります。
分かりやすい部分では、吟遊詩人とストーリー テラーが同じ人ですね。ただ、掛け持ちは多い人でも5〜6キャラです。
――53人が数キャラ担当していると考えても、レコーディングにかかる時間がすごいことになってそうですね
吉田：レコーディング期間は2008年の6月から8月までの丸々2ヵ月で、ほぼ毎日朝から晩まで作業していたんですよ。
――並行して、録音したんですか？
吉田：最初はそれも考えたのですが、今回はひとつのスタジオを貸し切って、同じスタッフでやりました。
だいたい朝の10時から夜の8時くらいまで毎日スタジオに入るというか、出勤していましたね（笑）
山沢：土日返上で録音していた時もありました。
――声優さんは、どのような基準で選ばれたんですか？
吉田：キャスティングを担当される方に資料を渡し、頂いたボイスサンプルを聞いてこちらで決めました。
ネームバリューよりも、キャラに合うようなキャスティングを重視しています。
――声優さんは、ひとりどれくらいの分量を担当したのですか？
吉田：人それぞれですが、吟遊詩人の方の場合だと、歌は別にして2500種類を3日ほどで録っています。
1日で平均1000ファイル以上は録っていますね。
疲労がピークの時にはミキサーさんの手がつってしまい、「クリックできない」ってこともあったくらいなんです（笑）
――それは、すごい！（笑）　そこまで処理数が多いと、リテイクはほぼないに等しい感じですか？
吉田　内容に関しては、ニュアンスの違う部分だけですね。ただ、尺の違う部分は全部やり直しなので、実際にはリテイクの嵐でした。

53人分を60日で撮り終えたんだね
話しぶりから察するに一つのスタジオで
しかもセリフが多いとされている吟遊詩人で3日か

ｆａｔｅ が2ヵ月半で録ってその後録り直しもかなりしたんじゃなかったっけ？

それに疑問があったんだけどさ
毎日じゃないだろうぜ
スタジオは土日休みだし
だいたい10時間プレイ時間があるギャルゲーで二日の作業でヒロイン一つ分はとり終わる
そして作成会社のワガママで全部やり直しなんて事以外再録にギャラなんてないよ
やり直しなんだから
FATEっていいとこプレイ時間40時間だろ
なんでそんなに時間がかかったんだろうねえ
タウンページの台本なんて文字が大きくて字間の隙間が開きまくりの｢全体」の台本だろうに
全シナリオで50万文字なんだから

実際かかった時間はどうなのか知らないが、Fateは平均プレイ時間６０時間って言われてた気がする。
それも声無しの状態で

>>946
大分後になってから録り直したみたいだからその「作成会社のワガママ」なんじゃないの？ｗ
100万や200万声優に余分にギャラ払ったところでビクともしなさそうだしｗ

>>946
スタジオって土日休みなの？

ちなみに普通のギャルゲやエロゲで大体シナリオ10万文字なんだよね
だからさ、植田の年収1000万が主張の基なんだろうけど
たぶん植田は他のところで稼いでいたんだろうよ
だってさ、50万文字なら全シナリオ朗読させたとこで1000万なんだぜ？セリフのないところまで
無駄な幻想だな、Fateなんていったらそれこそ50人くらいキャラがいるゲームなのに

>>946
fateってテキストサイズ４.３Ｍだろ？
全シナリオで５０万文字ってのはいくらなんでも少な過ぎでしょ

50万文字と50万ワードでは全然違う件について

前スレで出た話だけど
緑川のラジオで
ワード数＝セリフの数
と言ってたって
300ワードで収録に2時間くらいかかるらしい

一つのセリフに30文字くらいあるとして大体9000文字くらいを2時間で撮るのか？

緑川の例は掛け声・叫び系の台詞といっていた
だから文字数では極端に少ない例になる
本人は一切まともな声が出せない状態になっていたから
文字数以上に大変だとおもうけど