シナリオコンクール統一スレ

ドラマ板には、シナリオライター志望者が、
結構来てるハズ。
ドラマの将来を担うハズの『ライターのタマゴ』同士、
情報交換きぼ〜ん！
今年、日テレのシナリオ登龍門ないの？

>>1　　いいところに目をつけた！

創作文芸板でやっとくれ。

創作文芸板に類似スレ立ってるよ
そっちでやった方がいい

創作文芸板の方はドラマだけじゃなくて、
映画、舞台、ゲーム、漫画原作など、幅が広すぎます。

＞３、４
そう思ったけど、創作文芸板は、やっぱり毛色違うんだよね。
悪いけど、ドラマ板で立てさせてちょーだい！

創作文芸板に逝け。

＝＝＝＝＝ＥＮＤ＝＝＝＝＝　

無　駄　ス　レ　立　て　る　な　ヴ　ォ　ケ　！　！　！

こ　こ　は　ド　ラ　マ　の　内　容　を　語　る　場　所　で　す　！　！　！

まあまあ

いいんじゃないの？
文学板に小説コンクールのスレッドあったりするからね。

(・∀・)ｶｴﾚ!!

しかし今はシナリオコンクールは休閑期だろ

(・∀・)ｶｴﾚ!!

(・∀・) ｲｲ!!

いるだろ？　誰か

じゃ、まず俺がカミングアウトさせてもらうわ。

シナリオのガッコに行ってる人いる？
自分は青山のシナリオセンター行ってるよ。

>>17
どんなもんなの？
行ったら書けるもんかね。

おぉ、いいスレありがと。
こんなスレ待ってたんだ。嵐の罵詈雑言に負けず根付かせれば名スレになる予感。
このドラマ版で場所は適当だと思うよ。

ところでフジは今月号の月間ドラマで１次の発表は無かったが来月だろうか？

どんな選考方法を１次では取っているんだろうか・・・。

どんどんageてげば多くの人に目に付いて2chならではの色んな情報が集まると思うぜ！

シナリオ登竜門の応募って始まった？

＞１８
課題にそったシナリオ（２０枚）を書いて
みんなの前で発表して、先生に批評してもらって
それの繰り返しみたい。
「作家集団」に入れたからってデビューできるわけじゃないし
このまま続けていっていいものか、考え中。

ttp://www.scenario.co.jp/page1/page1_p4_1.html
シナリオコンクール出身脚本家の近作

シナリオ登竜門はどうだろうね。やって欲しいけど、正直日テレのドラマ制作はねぇ・・・。かえって賞をもらってコネ取って日テレに
縛られると帰ってマイナスなんじゃないの。脚本家（卵）に取って。

ただ理想はシナリオコンテストの春部門になって欲しいね。多くの人が応募するようになるから
今までの時期の締め切りのときよりはイイ人選抜できる可能性高いだろうから、日テレにもいい事だしね。

シナリオセンターは良心的（に思える）なところだと思うよ。料金安いし。
２０枚シナリオ賛否両論あるけど、半年の講座後、一本提出って言う方式よりは力がつくと思う。
ただ、もし能力がある人なら別に２０枚シナリオこなさなくてもブレイク出来るよ。

シナリオセンターで今度3月下旬から
「シナリオコンクール対策講座」みたいのが開かれる。
各局のプロデューサーも呼んだりして話を聞いたりするらしいけど、
売り文句には、シナリオ登竜門or日テレのことも当然のように入っていたよ。
だから、続けるんじゃねーかと……思う……のだけれど……

日テレはドラマ作りはひどいが、テレビ局で唯一、自前のシナリオスクールを
開いてるところでもある。この前の星の金貨3の脚本家もそこからの人。
だから、日テレはドラマ作りに関して意欲だけはある。
ただ、いまだ、日テレブランドの脚本家というのは出てないから、日テレとしても
実績を作らなきゃということで焦っているよう。
「コンクールの作品は良かったけど、仕事のほうは全然こなせない」ような
人に間違えて賞をあげたりしない為に、シナリオ登竜門の選考方法を
練っているのではないかと思われ。

けど、フジの選考方式なんてオーソドックスな一発型だけど、それでもイイ人育ってるからね。
やっぱ日テレは育て方と生かし方が下手なんじゃないかな。

だいたい、あんな「企画物ドラマ」見たいのばっかりで最初から視聴率捨ててるような感じだもん。
一番「視聴率視聴率視聴率」って馬鹿みたいにうるさい局だから、ドラマ制作班は地位低下の悪循環に陥っている
んだと思う。
キャスティング最悪だもん。だから視聴率取れない。誰でも旬な役者は日テレを避ける。さらに視聴率が取れない。
予算が取れない〜〜〜〜〜〜。

でふれすぱいらる
　

ただ、日テレがドラマに力を入れたいのにはそれなりに理由があり、
日テレって視聴率では１位だけれども、局としての若者向けのイメージでは
まだフジに遅れをとっている。ので、若い女性層に受ける、ドラマ部門も
強化する策をとっている。
視聴率は捨ててるわけではない。だいたい、おととしのコンクールの
2次選考課題は「視聴率の取れる連続ドラマの企画とその第1回目の脚本」だった。

だけど、センスないのが致命的な弱点となっている。
だいたい、麹町に勤めてる人間にセンスは身に付かん。

＞21
お〜！懐かしいね。俺は十年以上前に止めたよ。
あそこって、上のクラスに行けば行く程、
自分ではシナリオ書かないで、他人への評論と酒飲みだけに
命をかける生徒が増えないかい？

>>自分ではシナリオ書かないで、他人への評論と酒飲みだけに命をかける

ここだけ聞くと２ちゃん住人っぽいノリですね。（煽りではなく）
ところで、２７さんはその後独学ですか？

>>21
自分も昔行ってたよ、そこ。
はっきり言って、いちばん勉強になるのって、最初のクラスだと思う。
まあ、あそこに行ったからといって、出られるわけではない。
出ていける人は、それとは別にせっせと書いてるでしょう。
小説教室と同じだよ。余り過剰な期待はしないほうがいいと思う。

いいスレになってきたね。実際ドラマのシナリオ関したものは文芸版にも無いし。
映画や小説も混ざってたのは有ったけど。

シナセンは俺も行っていたけどいい思い出多いよ。悪いとこではないと思うね。
ただ、やっぱり過剰な期待は禁物。
仲間が作れることが一番のいい所だと思う。
シナリオの上達はその人のセンスだから。学校は「決定的」物ではないよね。
シナセンで一番役に立つのは研修科の時じゃないの？
最初のクラスだとカルチャースクールみたいで・・・。
それを通り過ぎてまだ残っていく人達の集まりの方が役に立つよ。
ただ、研修科より先の作家集団は意味無いと思う。あそこに行っても何も無い。
プロになれないことの「精神安定剤」みたいな感じかな？

それより、なにか２ch的なコンテストの裏情報って無いのかな？
例えば、フジやテレ朝の１次の選考方法を知っているとか？

だれか情報くれ！

＞30
森先生知ってる？
もういらっしゃらないかもしれないけど、俺は今でも尊敬してます。
研修科、俺も良い思い出です。
大事な事は、とにかく書き続ける事だよね。
俺は今書いて無いけどね。
人並みな幸せが欲しい地味なつまらない人間街道まっしぐらさ！

森先生か・・・。名前は聞いたことあるんだけどハッキリとはどの人だか分からないなL・・・。
あの学校の規模デカイから沢山先生居るんで自分に関係がある人意外よく分からないや。
メンゴ。

けど、研修科はホントいいよね。あの時代が花形だよ。
この時期にコンテストなんかで結果残しておきたいよね。それを過ぎるとシナセンを終えるか、さっきの作家集団しか
なくなるからさ。

プロがF1なら研修科はF3だね。で、作家集団がF3000。
分かるかな？

要は力のある人なら飛び級で上に行っちゃうって事。そこまでの力が無い人がF3000まで何とか行くけど
そこではF1への道は逆に遠くなるって言う意味ね。

カーレース好きなら分かるよね。

いいとこみつけた！
僕は助監辞めてシナリオ書いてるけど
今コンクール出すのはいい手じゃないと思うよ。
仲間見つけて自主制作、これが今一番じゃないの？
知り合いのＰも言ってたけど、コンクール誰もまともに読んでないらしいよ。
だから、グランプリ作品もたいしたことないでしょ！

自主制作のほうが誰も見ない、ってことはないのですか？

俺は自主制作と、シナリオのコンテスト両方やってるけどハッキリ言って自主制作の方が
まったく先が見えないけど。
ただ自主制作のほうが自分を信じていられる「麻薬」みたいな要素があるだけだと思う。
その『麻薬』にどっぷり使った人間ほど「実社会（要はプロ）」には復帰（溶け込め無く）なると
考えるのが適当に感じる。

両方ともプロへのすばらしい踏み台になってくれること俺らアマは願うけどね。

頑張りましょうや！

それよりビッグニュース！

日テレは４月末！だそうです。確度はある程度ある情報ですって。

>>35
＞日テレは４月末！だそうです。
それはネタ、マジどっちですか？

脚本家を目指す有志が集まるHPの情報。１００％正確なのかはわからないけど
2chと違って嘘は蔓延るような所じゃないから確度はある程度あると思う。

話し変わるけど「ロングラブレター」どうよ（笑）。

あらゆる意味で凄いね（笑）。今までこんなドラマ始めてみた。
これ見て真剣に脚本家を目指すライバルが少しは減ってくれるといいなぁ・・・。

こんなん書かさされると思うとプロになっても悩み尽きないだろうね。

　テレビって、脚本家は、上にいわれたことをやっていてくれればいいので、余計な創作活動をするな！
っていわれているような感じをうけます。
　そうでないなら、作品性が貧弱すぎます。

　ちゃんとした作品をテレビは必要としていない。それよりもセンセーショナルに、ウケル人を
模索しているようにも見えます。

結局一番自由に自分の作家性を出せるのはコンクールの応募作品なんだろうか・・・。

やっぱ、賞を目指しているうちが楽しいのも納得できるよ。

ごめん、自主制作って言ったのは確率の問題。
シナリオ書くより、金がかかるからコンテストなんかでも応募少ないのよ。
で意外と佳作とかならとりやすいよ。賞とると意外といろんな人見てくれるしさ。
実際、素人のヌードがあれば賞とれるコンテもあったしね！
売り込む手段としての意見だけどね。

>実際、素人のヌードがあれば賞とれるコンテもあったしね！

それって脱いだオンナの質でもらえる賞のレベルが決まるのかな（笑）。

牧歌的だ。

確かに確率はいいけど・・・それだけじゃねぇ・・。局主催コンテスト勝ったって
直ぐに金になるかわからないのに、どうしても自主制作上がりは喰えるとは思えない。
当然例外居るだろけどそれを目指すより王道を進んだ方がまだマシな未来が有る気がする。

けど、自主制作は楽しいやね。

自主制作ですかあ。
監督も演出もやる人はその方が力つきそう。
脚本家の力を見せるのに
自主制作って結構不利なような気もする。
監督や演出のバイアス大きそうだし。

作った事もないくせにナマ言ってすみません。

脱いだ女の質はあるみたいね。聞いたわけじゃないけど
賞とった作品見るとね！
あと、脚本家だけなら確かに自主制作はつらいかも？
でも売り込みに行く時に、シナリオもってくより
作品もってったほうが、見てもらえる確率高そうじゃない？
他人のしかも素人のシナリオって読むのたいへんじゃん。
かなりつらいよね。

素人がサイトでシナリオを公開してたの見たことあるけど
想像を絶するくらい、とてつもなくつまらなかった。
そういうのを平気で応募しちゃう人もいるんだろうね。

逆では? 撮影した作品見ようと思ったらテレビとビデオデッキのある場所に
行かなきゃいけないけど、脚本ならどこへでも持っていって読める。
空き時間にちょっと読むといったことも出来る。自分のデスクから
動かなくても読める。撮影作品は見るのにその作品の時間ぶんだけ確実に
かかるけど、脚本の方はそんなに時間かからない。
それに、脚本の力を見たいのに映像で見せられても邪魔なだけだと思う。

45は>>43に対してですね

少なくともテレビ局連中は映像付きなんてうざいと思うだけだよ。
だって、テレビ局は分業体制凄いもん。
シナリオも演出もなんて「素人が何言ってやがる！」で鼻からバイアス掛まくりでしょ。

それに自分も自主制作に関わった経験が有ると言ったけど、この世界ほどつまらないシナリオを
書く連中に当たる確立が高いのは見たことない。

もうダントツでシナリオつまらないのが多い。自分に酔っ払っちゃってて見る人のことなんて
微塵も考えていないようなのばっかりでさ。

「作家性を見せてこそ」って言う人も居るかも知れないけど、それならやっぱりシナリオの世界じゃなく
純粋に広い意味で「映画」の世界を目指すべきだと思う。
それは映画のシナリオ作家とも限らないし、演出家とも限らない。
ホントに広い意味での「映画」の世界。

要は望むところにはピンポイントでは直結しようの無いものだと思う、自主制作映画は。

>>44
逆に読んでみたくなりました。＞想像を絶するくらいのシナリオ

実際各テレビ局主催のコンクールって
こういっちゃなんだけど、
シナリオライター志望者のモチベーションを今以上に下げない、
位のものなのではないかなあ？
本気で発掘しなきゃならんほど局は困ってないでしょ。

＞４５

統計とかとったわけじゃないから、なんともいえないけど
自主制作ってだいたい二、三十分で終わる短いのが多いし
持ち込むところって大概ビデオぐらいはあるしさ
シナリオだと読まずに簡単に捨ててる人もいるらしいよ。
一人は知ってる、僕の目の前で捨ててたからね。
ビデオだと暇な時に見てくれそうでしょ。

>>35
４月末ってなに？

因みに俺の自主制作は8ｍｍフィルムだからテレビの連中なんて誰も見てくれないだろうな（悲）。
今は自主制作もみんなデジタルなのだろうか・・・。

あぁ、ここはシナリオのスレだった。すんまそん。

けど日テレがやりそうだ。嫌いなチャンネルだが無いよりはマシだ。
でも、「銀座の恋」や「だんじき・・・・」とか言う糞ドラマを書けと言われる
と思うと、送る前から少しBlue.

４月末に日テレのシナリオ登竜門の締め切りが設定されると言う情報ね。

そう、どうやらやるみたい、日テレも。

話し代えてごめん、だれかラジオドラマのシナリオの事知らない？
じっさい、どうなの？誰か教えて。

ここせっかくテレビのシナリオ専門スレなのに（笑）。
まぁ、いいや。
『シナリオハウス』って名のHP知ってる？
シナリオ作家を目指す人には凄く親切で情報の多い良HPだよ。

そこの主催の人はラジオドラマに詳しい人だから聞いてみるといいよ。
確かラジオドラマのコンテスト情報も沢山有ったよ。

直接2chにそのHPのアドレス貼るのは不味いと思うんで検索して探してみてくださいな。

間違っても荒らさないでね。

因みにシナリオ登竜門情報はそこの掲示板からです。

ごめんごめん。まっ、シナリオ統一スレということで許して！
情報ありがとう。最近ラジオもいいかなって思ってたんでね。

生涯貧乏age

Ｒ

みんな応募してるのかな？
俺はフジ２回、日テレ１回、全部二次落ち。
まあ一次は一応シナリオの形になってれば通るらしいが・・・

シナリオってテクニックだけでどうにかなるの？
感性とかは関係ないの？

>>58
一回だけ二次通ったことある。＞ヤンシナ
あとは一次落ちばっか。努力が足らんなぁと実感。

>>59
テクニックも感性も必要。
でもどっちかに偏った途端、シナリオはガタピシになっちゃう。（体験談）
「どうにかなる」じゃなくて「どうにかする」方がいいと思う。

>>60
感性を磨く方法を知っていますか？
知っていたら教えてください。

テクニックがすべてじゃないか？
テレビはパクリの産物。審査員もパクリの常習犯たち。

だんだんこのスレも根付いてきたね。

感性を磨く方法を知っていたら誰も苦労しないよ・・・。
それよりその人の才能だよ、それも。

感性が伸びたと思うのはそれはただキャパシティーの中で開発されただけ。
所詮そのキャパの器を越えて磨かれる事なんて無いよ。

潜在能力の勝負だよ、上に行けば行くほどね。
俺もシナリオは今の所、２次止まり。暦は浅いけど、今年辺り爆発したいな。
いや、したるぞ！

で、コンクールで入選とかすれば、デビューできるんですか？
ここ最近の入選作って、「？」って作品が多いような気がするのは
自分の感性が低いからなのかな。
「御就職」はおもしろかったけど、昨年だったかのフジの入選作で
桜のなんとか（タイトル忘れた）って作品あったじゃないですか。
戦時中の話しで、最後はアメリカ大統領が出てくるやつ。
こんな設定でもいいんだぁ…とビックリしたんだけど。

脚本家が審査員をするのってどうなんでしょう。
入選したらすぐにと言うわけではないにしろ、
同業者、ライバルになるわけですよね。
喰いっぱぐれないように才能のない人を選んでそうで嫌だな。

松竹シナリオ研究所あたりに通って
うまく作家の人と仲良くなって弟子入りってのは駄目かしら？
うわぁ〜考え甘過ぎ・・・

>>65
テレ朝は脚本家が審査員ですが、ごく普通の選考だったように思えます。

テレ朝の賞を取った作品はあまりに面白くないなぁと思ったんだけど。
フジと日テレのは全肯定は出来ないけど、全否定も出来ないなって思えた。

けどテレ朝は３本ともね・・・。認めたいんだけどね、賞をとった作品を
これ見よがしにみっともなく批判する素人になるのは嫌だからさ。
でも、あの３本は出来ない自分が居る。

俺の感性のものさしが狂いすぎているのかな。

>>68
自分の作品の方が面白いと思うのは、
作家を目指す者として当然でしょう？
自分の感性を信じようよ。

確かに感性って大切だけど
それ以上にアイデアとか発想力じゃないかな？
いくら一本いいのが出来ても、後が続かない人
多すぎるんじゃないのかな？

プロって言うのは撮休さんの言うとおりだよね。
何もコンテスト一発で終わるのなんて誰も望んでいないしね。

それよりフジとかの局主催のコンテストの１次選考って1作品あたり下読みの人、一人にしか
読んでもらえないんだよね。
応募数が多いからしょうがないのかもしれないけどマジに運の要素も大きいよね。
要は不確定要素が占める部分が意外に大きい・・。
此処がシナリオコンテストのいい部分（どんな人でも夢を持てる）でもあり、悪い部分（ホントに上手い人がプロになれるかわからない）であるんだよな。

聞くところによると２次もこんな選考方法だとも・・。

誰かこの辺の選考方法知っている人居ない？
確か「A」とか「B」とかで評価するんじゃなかったっけ？

下読み経験者、および内通者、かも〜ん！！！

ホント下読み経験者の本音、聞きたいね。
スクールなんかの関係者が、いがいと多いって噂聞くけど？
だから賞に絡むのってスクール卒業生が多いとも？

最終に近くなると局関係者の選考だからスクール卒業生が有利に成るとは限らないと思うよ。
やっぱり訓練されているからだよ。
独自にやっても可能性はゼロではないけど、当然訓練されている方が有利って事だと思う。

独自でやっている人はオリジナリティーが保てるかもしれないけど、それとは反対に自分に酔う歯止めを利かせていない
糞になってしまう可能性が訓練生より高くなる。

だってスクールの意義は此処だからね。訓練は技術の訓練と言う意外に自分の作品を多数の人に向けて発信する
『客観性』の目を養う訓練ともののあると考えるぞ、俺は。

あと、プロットライターの人、このスレ見ていないかな？
よく「コンテストじゃなくてもプロットライターからの道も有る！」
って言う人居るけど、いまいちこの言葉信じられないんだよね。

何人かプロットライターの人知っているけど、いつもアイデアだけ搾り取られて、なのに
シナリオそのものを書かせてもらえる人は殆ど居ないって言ってるし。
それに、多くの場合、ギャラすら発生しないとも・・・。

プロットライターの成功者はコンテストを勝ち抜く人より低確率のような気がする。

なるほどね、スクールもわるくないのか。

あと、これはどうなのかな？
一次二次は、まともに読むのはあらすじだけって噂
これは事実のような気がするけど

どうだろう。信じたくない噂だけど。
人から聞いた話では一応読むみたい。
でもつまらなければその辞典で最後まで読んでもらえずポイされる場合があると。
少なくとも最後までは読まない奴は居ると思う。

導入を上手くかけない奴を拾ってもしょうがないとも言えるけど、後半盛り上げタイプの作品の場合は
少し不利の可能性はあるね。

フジテレビの下っ端社員は応募作を読まなきゃいけない
ノルマがある。
チェック項目が表紙についてて、○とか×とかつけてたような。
社員が「なんだよ、これ」って文句たれながら読んでたことあった。
お前に言われたくないと強く思った。

おお、新しい情報ありがとう！
けど、ライターが下読みしているんじゃなくて、単なる就職活動上がりの
下っ端社員か・・・・。コイツ等に創造性なんてあるのかよ・・・。
単なるいいぜみ入って、コネ取って、運良く就職戦争を勝って来ただけのエリートじゃん。
クリエーターとは違うよ。

まぁ、けど読ませられる社員もかわいそうだな（笑）。

そうなんだ、社員君も読むのか。
シナリオちゃんと読める奴何人いるのかな？
現場でも本の読めないＰとか多かったな。

あと、テレビシナリオだと後半盛り上げはきついってよく言うよね。
本編だと金払ってるから、一応最後まで見てくれるからね。
テレビだとすぐチャンネル代えられちゃうもんね。

ヤンシナ受賞者って、佳作の人が意外と活躍してる気がする。

7回・・・・・・浅野妙子。「ラブジェネレーション」、「神様、もう少しだけ」。今、テレ朝で「婚外恋愛」書いてる。恋愛路線一直線！
9回・・・・・・牟田桂子。つんく映画「東京★ざんすっ」良かった！
あと、今月の月刊シナリオに近況みたいの書いてた。
１０回・・・・・・吉田裕一。ドラマより、ゲームの方でかなり稼いでる
みたい。ゲーム誌にインタビュー載ってた。ゲームの隙間に、
「ココだけの話」みたいな単発ドラマを書いてるらしい。
１１回・・・・・・いずみ吉紘。「バスストップ」、「ムコ殿」、「人にやさしく」。栗原Ｐとばっかりみたいだけど、それなりに良いセリフはある人だと思う。別のＰとの作品がすごく見たい。
同じく１１回・・・・・・高木登。「Ｖの嵐」、映画「ＣＲＯＳＳ」。ヤンシナ取った後に、シナリオ作家協会のコンクールでも賞を取ってた。なかなか作家性のある人だと思う。

私も、昔は、「佳作でいいから引っかかってくれ！」って、コンクール出してたけど・・・・・・最近は、タダの『脚本家オタク』になっちゃった（ｗ もう書いてない。
佳作に入る人を、ホント尊敬するわ。

下読みって、バイトで、やってるんだってね。

選考方法を心配してる人が多いようだけれど、
要は使える手を全部使えばいいのでは?
つまり、コンクールに応募しまくり、コネも作り、で……
まさか、出す本を1本しか書けないわけじゃあるまいし。

木曜日にシナリオセンターの８４期のオリエンテーションあったんで見学してきた。
もしかしてあんまり人いないかも・・・って思ったけど
教室の中は満席状態だった。シナリオやろうって人多いんだね。

まぁ、どうしても選考方法は気になっちゃうよな。受験のように点数がはっきり決まっていれば
心配するのは自分の実力だけでいいけど・・。

けど、ヤンシナの結果楽しみだなぁ。早く来いや。

シナセンは最初は凄い人だよ、いつも。活気があって触発されるよね。それが第一歩でしょ。
楽しいと思うよ。
そこから徐々に人が減っていって、上手い人かしつこい人、まったく自分の力を測れない人の３種類ぐらい残る。
その中から事を成す人が出る可能性があるんだよね。
みんな自分を上手い人と思うんだけどそんなのは５％ぐらいだから（笑）。
けど、その思い込みが幸せなんだよ。俺も、みんなもな。

だって俺たち何億分の一の精子競争を勝ち抜いてきたんだからコンテストの３０００分の１ぐらいどおーってことねぇさ！

ところでさ、みんな煮詰まるってことない？
正直、俺十年ぐらいやってるから最近展開とか似てきちゃってさ
こんなんじゃ先がないかな？

脚本は映像化するときの予算も考えて書きますか？

何に向けて描くかによるよ。
シナリオコンテストなら基本的には考えない。
自主制作なら考える（笑）。

かりにシナリオコンテストだってSFは「不味いんじゃん」言う人が居たらそれ指摘が『愚』
だと思う。
だって、なんでTV主催のコンテストにSFを思いつくのよって感じ。
ある程度の常識内で範囲と言うものは自然に限定されるものだと考えるよ。

まぁ、この意味は深く考えると深層心理で予算を考えているってことか（笑）。
テレビコンテストでも・・。

同意！

っていうか、まだ経験もないのに予算のことなんか考えられないっす。

そっか、なら簡単に考えればいいよ。
構想練ってる時に、このシーン撮ったら金かかるなって
思ったら、差し替えるとか。でもあんまり小ぢんまりするのも良くないけどね！
あと映画とかみてこれは映画だから出来るんだよなってシーンは入れないこと。

>>87
>かりにシナリオコンテストだってSFは「不味いんじゃん」言う人が居たらそれ指摘が『愚』だと思う。
>だって、なんでTV主催のコンテストにSFを思いつくのよって感じ。

この文の意味がわからん……。

わざわざ突拍子も無い例えを出して指摘するなよってことだよ。
テレビで予算が必要なＳＦが創れないのは前提の話だからさ。
つくるとＬＬＬ見たいのしか創れなくなっちゃう。
わかるっしょ？

>>92
う〜んよくわかんね〜
指摘ってなんの指摘？
>SFは「不味いんじゃん」言う人が居たらそれ指摘が『愚』だと思う。
つーのは、「ＳＦは不味くない」という意味ではないの？
突拍子も無い例えって何？

ＳＦに予算がかかるとは限らない。
が、あまり受けない。
ということかな？

つまり、ＳＦには特撮が必要な、やけに金のかかるものもあるけど、
それだけがＳＦではないのだ。星新一の「ボッコちゃん」みたいなＳＦもある。
ＳＦといったら「スターウオーズ」しか思い浮かべないような奴が書く脚本ならアウト。
「世にも〜」を書ける奴なら、ＳＦでもあり、ということでは？

テレビ主催のシナリオコンテストで
ＳＦなんてあり得んだろう。
そんなこと当たり前すぎてわざわざ指摘する方が「愚」だ。
といいたいのでは。　>>87

実際は>>95の言うようにＳＦの程度（？）によると思うけど。

ありがとう、大便してくれて（笑）。
そう、94がどのくらいまでコンテスト規定の事知っているか分からないけど
基本的に多くは「時代劇不可」なんだよね。要は予算がかかるようなの書いても無理よってこと。
で、ＳＦは不可とは書かれて居ないものの普通は一般的に考えればお金がかかる可能性が高くて
シナリオ等勉強していて多くのそれ系の情報に触れている奴は自然に時代劇と同じと考えると思う。
だから「シナリオコンテストの作品は予算を考えて書かないって言っても、じゃぁ、ＳＦ書いていいのかよ？」
って言うのは愚問だってこと。「金がかかるオーソドックスなＳＦなんて最初から考えねぇよ」これが
テレビ主催のコンテストを書く奴の前提。

そこを、あえて冒険して95が言ったようなアイデアを凝らした人が居るのも事実。
これはちゃんとやはり無意識のうちＳＦだけどアイデアを凝らして低予算っぽい作りに
してるでしょ？これもコンテスト目指す人の暗黙の了解なの。

だから「コンテストの作品は予算を考えないってことはＳＦでも書いてイイことになるぞ」
って言うのは『愚問』だよって言う意味でした。

サトラレみたいなＳＦなら可能って事？

「テレビドラマのシナリオコンクールにSFはイカン」には、もう少し別の意味が
あると思うのだけれど……
局からすると、応募者は、今のテレビドラマの現状を見た上で作品を
書いてくるものだと考えるわけで、
SFものをあまりやってない現状で「じゃお前は何をやりたい」と問われて
出てきたものがSFだったりすると「え?」と思ったりするのでは。
ドラマの醍醐味っていうのは描かれている「人」の部分にあるわけで、
ジャンルの問題じゃないから、
ジャンルを変えたりせずに、つまり今の日常的なドラマの中で
人を描くことにチャレンジしてくれ、ってことなんじゃないの?
ジャンルを変えてもよほど面白ければいいけど、
そうでないと、
「こいつは何だかんだ理由をつけてドラマを描くことから逃げて、
SFなら面白いのが書けると思ってやがる」
と捉えられると思う。
局が欲しいのは、ネタ勝負じゃなくて、描く力のある人材だろうし。

ＳＦってある意味特殊分野だから
ＳＦに多少なりとも興味がある人じゃないと
正しく評価しづらいと思う。
時代劇も同じく、読む人を選ぶと思う。
小道具の名前一つとっても特殊だし。

誰でも読んで想像できる日常生活に話を限定するのが
主催者としても無難でしょう。

自分の考えを上手く伝えられないような人がまともな脚本書けるの？

>>101

描けないよ。
そういう人はコンクールでも普通に落とされるでしょう。
まともな脚本描けない人の方が大多数でしょ。＞応募者
それでＳＦなんかで応募されたら読むほうは・・・ツライだろうな。

困苦ルーに応募されているものの多分９割ぐらいは読んでも辛いものだろう。
その中の半分ぐらいはシナリオとも呼べるものではないかもしれない。
そういうのを沢山読んでいるうちに集中力なくしてイイ作品も巻き添えを食らう
と言う事も有りそうだ。
どの道、とても不確定な世界での勝負。
受験が懐かしいよ・・・。

元編集の下読み体験からいうと、４，５行読むと、うわあ、こいつダメ！
というのはすぐわかる。他人にわかるように文章を書くことができない！と
いうのは、ほんとに４，５行でわかるもんだ。ストーリーとか発想以前の問題。
どんなにいい物語であっても、それを他人に読めるように書いてなくちゃあダメ。
最低限の技術力というのは、必要。
特に、脚本は俳優が読んで、どう動けばいいか、わかるように書いてないとだめ。
小説とは違う。人間の動きやらその場所やらが、ちっともわからないのは、ヤバイと
思うよ。
うまい作品だと、最初の１０行で主人公のキャラが魅力的だとわかる。
本人がまだでてこなくても、興味をひかれるように書いてある。

そこそこの作品を４０本ぼんと渡されて、「お前１週間でそれ読んで評価してこい」
ってそりゃしんどいわなぁ。

>>104のいうようなことが、ドラマを駄目にしてるんだけど、
当分気がつかない人が多い。

現実に、ドラマはどんどん駄目になっている。

>>104のようなバカな下読みがいる以上、
才能は殺される。
なぜなら、104の書いたことを読めばわかる。
自分で、才能を殺したことを自覚していない。

ト書きさんの脚本を読んでみたくなった。

104のいうことは合っていると思うが。
つーか技術力のともなわない才能ってなに？

>>66
>松竹シナリオ研究所あたりに通って
>うまく作家の人と仲良くなって弟子入りってのは駄目かしら？
>うわぁ〜考え甘過ぎ・・・

遅レス。
コンクール狙いよりかは、誰かの弟子入りになったほうがまだ堅実だろう。

>>106>>107
コンクール審査に限っての話だからいいんでは？
現実そうなんだろうし。
貴重な体験談を提供してくれてるのに。＞104

104が書いてることが読み手側のほんとのところだろな。
5枚でおもしろくなけりゃ大抵捨てられるてのはよく聞くけど。

みんな、
弟子になるとしたら誰の弟子になりたい?
(俺は……相沢友子(仲良くなりたいだけだが))

コンクールなんて形式止めて、通年の持ち込み（投稿）ＯＫに
しちまえばいいんだよ。
賞金の多寡で応募作品のグレードが上がるってわけじゃないだろう。
賞金に１０００万近くかけているのならそれぐらい出来そうな気が
するが。
内部に常設の審査機能を作るのが難しいなら、外にそれの専門の
会社作ってしまえ。

トリックのセリフって、なんか面白いよね。
「おまえのやったことは、全部すべて、まるっとお見通しだ」とか。

ニヤリ

>>114
その方が時間も金もかかるから
1年に1回まとめてやっちゃおう！ってことでしょ？
それに持ち込みしてる人はしてるだろうし。

１０４の意見は多くの下読みの本音だと思うな。
コンクール出すならその覚悟して出さないとね。

コンクール以外で最近脚本家になった人って誰？

最近ってどれ位？
最近じゃないかもしれないけど
クドカンは評価してるよ。

１０４の言うことは
４，５行読んで判断する、ってことではなくて
面白くない作品は最初から最後まで面白くない、ってことでは。
真実だと思う。

>>117
でもさ、受賞者がその後あんましぱっとしないのを見ると、
なんだかなーって気もするんです。
結局、コンクールって「子ね」を作るためだけのものじゃない。
本当にいいドラマ作りたいなら、企画や脚本の受け付けを広く
開放してもいいんじゃないの？
…ま、やっている人はやっているだろうけど

>>119
宮藤は最近…じゃないね、やっぱし。

>>119
最近脚本家になった人って・・・
脚本家に「なる」基準はなんでしょう？

>>119
つーかコンクール出身者も今は割合増えてきたの？
オレは圧倒的にそうじゃない人が多いとは思うが。

>>123
過去１時間以上のオリジナル作品がテレビで放映された人（ｗ

>>124
昔からそうだが、圧倒的に他のジャンルの放送作家から進出してくる
ケースが多い。向田邦子ですらそう。
山田太一や橋田寿賀子は松竹の文芸部からフリーに。

>>124
あと小劇場系の作家とかから。
いろいろな一流作家の経歴調べたことあるけど、本当に経緯はいろいろ。

>>106
>>現実に、ドラマはどんどん駄目になっている。

何がどう駄目になっているのか問い詰めたい。小一時間問い詰めたい。

>>124
やっぱ１ｈ以上のものはある程度知名度がないと無理じゃない？
座付き作家は即戦力のケースが多いね。

>>112
まったくそのとおり。
一人の読み手を納得させられないホンが１００人近いスタッフを毎日
28時まで働けさせるか？
1000万人を面白いと思わせるか？

沢山の書き込みされるようになったね。いいね。
俺のシナリオ読みたいって言ってくれている人居るけど、いい意味で言ってくれている
のだろうか（笑）。
いつか、ドラマ誌上で掲載されたら読んでよね。

俺プロット書き兼コネ狙いの人、３人ぐらい知っているんだけど話し聞くと嫌になっちゃうんだよね。
彼等最初にプロットライターに選ばれたときは意気揚揚なんだけど、時間が経つにつれて
そこからプロへの道がコンテスト経由より不透明な事に気付くんだよ。
当然そこを通ってきた大物も何人も居るわけだけど、この「道」に期待をかけるのは、優先順位を一番に上げるのは
辛い事に思えるよ。
一番いいのはコンテストもコネ経由も両方ターゲットにすればいいんだよ。
コンテストだけって言うのはともかくコネだけ狙いってのは逃げだと思うね。

ト書きさんの言うとおりだと思うね！
両方根気よくやるのがベストじゃない。
でも持ち込み先、選ばないとがっかりするね！

でも、どうせなら、コンクールのン百万円を獲りたい

そう、金が欲しい（笑）。

同、同情（笑）。
でも、あれってどこまでホントに貰えるのかな？
誰か聞いたことない？

１０４だけどー。
でも、どれだけわけわかんないもんでも、絶対最後まで読んでる、自分は。
他の奴が５枚で棄てたのも、読んでる。なぜかというと、はじめの２０枚では、
書きなれてなくて、こなれてないのが、最後の１５枚くらいになって、
やっと主人公もまわりの設定も、性格づけなんかも、クッキリできてくる作品がある。
ようするに、まだ、書きなれてないから、うまく書けてないだけという経験不足だが、
次の作品には、期待できそうな人が、たまに数人いる。
最低３０作は書いてから、応募してみるといいかも。
３０作書いた後、自分の処女作を違う視点で書きなおすのも、いいかも。
こっちの人物を主役にしたら新鮮なのに、という作品、けっこうあるから、
ほんとに自分が感情移入できる人物をメインにしたほうが、いいのでは。
と、思う。

日テレ、『５月末締め切り』情報入手！
どうやらこちらの方が確度高いみたい。

シナリオコンクールでもＣＸとかはフォローがまだまともな方で…。
結局、フォローなしの「それだけ」っていうコンクールも多いと聞く。

っていうか、受賞する＝仕事がじゃんじゃん舞い込むってわけでもないっしょ。
そりゃその後深夜ドラマの一本ぐらいは書けるだろうよ。
でも、コンクールってコネを作るための一手段でしょ？
確かにコネとコンクールを両方とも重視するのは当然だけどさ。

業界でそこそこ名の通った脚本家に師事するのがより近道なんじゃないのか？
と思う今日この頃。
ま、最近はそういうことやってくれる人少ないけど。

＞そりゃその後深夜ドラマの一本ぐらいは書けるだろうよ
でもそれがチャンスでしょ。
それでいいのが書ければ次もくると思われ

今脚本家に師事するひとっているの？
俺聞いたことないよ。
それに北海道の塾生って脚本家で誰かデビューしたの？

>>139
深夜ドラマ一本書いて消えていく人も結構多いから、「なんだかなぁ」って
気持ちもあるのよ、正直。
チャンスには違いないですが。

＞今脚本家に師事するひとっているの？

私塾という形式でとっている人は今でもいるよ。
プロになれるかどうかという実情はよく知らんけど。

演劇ならともかく北海道はＴＶドラマはダメじゃないの？
つーか局と一緒に仕事できんの？あんな遠くて？って疑問だけど。

北海道って富良野塾のことか？

そだよ！

富良野塾出身なら結構いるんじゃないの
吉田紀子とかそうだよね。

吉田紀子ってふらのだったんだ。
ごめん、シナセン出だと思ってたよ。
で、あとは？

仕事を貰うためには経験を積まなければならない。
経験を積むためには仕事を貰わなければならない。
これ、シナリオライター志望者のジレンマ。

それを打開するためのきっかけになるなら
コネでもコンクール入賞でもなんでもいいよね。
その小さなきっかけで実力発揮できる人はプロとして続けていける。
一発でブレイクしなくても経験と実力を積んでいけば
認めてくれる人はどこかに絶対いると信じたい。

飯野陽子とか、田子明広とか。けっこういますよ。

>>139
>今脚本家に師事するひとっているの？
>俺聞いたことないよ。

いまでも脚本家に師事している人は結構いるよ。
胡散臭いのから、ちゃんとした人まで。
昔みたいに住み込んで雑用やって徒弟制度つーのは
ほとんどないだろうけど。

age

て優香、文芸版ので十分だよ。
もう上げる必要ないんじゃない？

文芸版は文芸版。あっちもいいし、こっちも必要。
各テレビ局の結果が出だしたら活気づくさ。

けど、LLLは酷い脚本だ。なんでこれでＯＫが出るんだ。
これと同じのをヤングシナリオ大賞に出したら絶対に上に行かない。

人を殺したひとをあんな感じで逃しておいたらすぐ、「人間が書けていない。こういうシリアスなドラマでは致命的だ」
とかほざくプロデューサーが必ずいる。

『ほたるの雪』の男の子の父親のキャラで上のようにほざくぐらいだから、LLLのが数倍当て嵌まっている。

こんな企画で上手く思うと思っているプロデューサーは狙いすぎ。

脚本の台詞も「自然（調）」では無く「普通（調）」。ただ「駄弁っている」だけの
話を先に進める推進力にならない、反面教師。

いいかげんプロデューサー主導の作品作りは止めたほうがいい。

昔の脚本家主導に戻る時代はもう来ないのだろうか・・・。

文句言うならシナリオコンクールで入賞しろ。
素人脚本家が言っても説得力なし。

言われると思った（笑）。
けど、あんたは意見無いの？
素人脚本家としていっているんじゃなくて、一視聴者としての意見だよ。
その証拠に実況スレとか見てみぃや。

脚本勉強してい無い奴まで同じ意見。

糞脚本ってことはお礼状の素人でもわかるよ。

151さんはイイと思っているんだ、LLLを？

ただのドラマの感想ならLLLのスレで書けば。
自分やあんたの書く脚本よりはマシだから大森はプロなんだろ。
そしておれらは素人なんだろ。

自分で書くようになってから（素人）
他人の脚本に「ダメ」出し出来なくなった。
自分の作品が批判されるのがイヤ、とかではなくて
常に自分のセンスに対して懐疑的になっているから。
コレはちょっとなあ、と自分が思っていても
他の人にウケていればそれでＯＫなわけだし。

自分がイイと思うコトは自分の作品に込めればいい。

何も考えずにドラマ見てた頃が懐かしい。（いうほど昔でもないが）

154さんのいう通りでもあるね。

けど、LLL酷いよ（笑）。一発で分かる。

何か言いたくなる「力」を持っている（笑）。
そういう意味では凄い。

俺はLLLはいいと思うけどね。
ト書きとは随分違うようだが。ト書きが言ってることって、アホ臭いよ。
ま、がんばってヤンシナでも狙えば良し。
どうやらそこが山頂だと思っているらしいからね。

撮休ってどこ行ったの？
どうってことないことをちょっと突っ込まれただけでリタイア？

>156はセンス無い

単なる何も目指せない煽りでしょ。

なんかこのスレ、やっぱダメかも。

文句あるならプロット程度でいいからここでリライトしてみたら?

>160
こいつみたいな発言するのは馬鹿。こいつこそろくなプロット書けないだろう。
野球選手を批判して、そいつに向かって「お前その選手より野球上手いのか？」
と言っているのと一緒。
ロングラブレターが良かろうが悪かろうが自由に言えなくてどうするの？
それにやっぱあのドラマは多くの人の意見で分かるように「変」で有る可能性が高いわけだから
それをト書きさんが言ってもそんなに問題だろうか？

話題になっているドラマなどを批判根性丸出しで無闇な批判をしているとするならば多くの人も
それをいきがった物と感じるだろうけど今回は作品がああだからね。
話題にしてもおかしくはないとおもうよ。

160とかの方がアホっぽい意見だよ。

＞160
は煽りケッテイ！

野球選手でいうならここの人の場合
二軍の選手が一軍選手を批判してるってのが正しいのでは?
シナリオライター志望者だったら「オレならこうする」ってのが
正当かどうかはともかくベターな批判なんじゃないの

スレも盛り上がるじゃん

やれやれ〜、なんてね。俺のカキコが大きなうねりに成ってしまったね。
申し訳ない。
２ｃｈだからこそ物が自由に言える雰囲気があったんで、それを期待して此処に
多く書き込んでこのスレを根付かせようとしたわけだけど違う意味で不快感を与えたようだ。

申し訳ない。スマソ。

けど、ドラマ批判ぐらい許してよ。俺は「日本のテレビドラマ、テレビ界は糞だ！」
とか言っているわけではないんだ。

あんだけドラマが量産されていれば個別に批判を浴びる物もあるだろうよ。

今回はそれが顕著にLLLに集約され居るわけで、例えば打ち切りになった「ギンザの恋」なんて
もっとダメなんだろうが批判の対象にもならないよね。

それはLLLという「漂流教室」という名原作が有り、それを単なるプロデューサーを筆頭とした
人たちの自分達の技術の読み違えからこれだけ批判を浴びる作品を作ってしまったんだから
素直に「糞ドラマ」と言われても仕方が無いんじゃないの？

ましてあのCGを創る為、他のドラマより予算がかかっていると聞くし、それに影響されて煽り喰っている
ドラマを作るグループや、将来その世界でやっていこうとする潜在能力のある人を邪魔をしているかもしれない。

そう思うと、俺ら脚本業界の隅っこの方に生きている人間こそ声を大にしていえなくてどうするの？

さっきも言ったように「ドラマ界全体がダメ」って言う大それたことを言っているんではない。

多くの予算をむしりとり、期待を方々からかけられて、すばらしいキャストを与えられたのに
自らを過信してGOサインを出し、こういう結果（視聴率ではない。内容のお粗末さ。他スレ参照の事）を
招いたのは、じゅうぶん批判に値すると俺は言いたいね。

山口さんの今回のこのドラマのせいで他の冒険主義者のドラマ関係者が被害を受けて停滞する可能性すらあるんだよ。

これを批判できない奴は、上の世界に行く事を想像できない奴なんだろうな。
のほほんと一生、シナリオを習作してればイイさ。

あれっ？最後は俺が煽りになってる（W

想像力豊かなのはいいが上すべりしてるね。
あんたのリングはそこじゃないんじゃないの?
いっぺん 「ラヂオの時間」あたりをよーくかみしめて
鑑賞することをオススメするよ。

　

>>165
その脚本のどういう点がヒドイのか、変だと思うのか、
を語らない限り議論に発展しないと思うのですが。
ヒドイとか糞ドラマとか、文句言ってるだけで
「批判」と呼べるような理性が感じられないのです。

167さん、ここでそんな細かい話するのかいな（笑）。勘弁してくれ。
あなた方は「いいドラマだ」と言っていればイイだけじゃないの。

じゃぁ、逆にどこが批判を受け付けない良さがあるの？細かく説明してみれば。

それとも何かい？電波に乗ればすべての作品は問題無い物なのかい？

それこそ、俺が聞きたいよ。

>>166 に同意。

166さん。
で、その意図は？

もしかして「ラジオ・・」と「LLL」が似た毛並みの作品で「お前はこういうのを受け入れられないのか？」
という意味？

それとも、「ラジオ・・」みたいないい作品見てLLLは忘れろといっているの？

良かったら細か〜く教えてね！あっ、あなたにとっては「ラジオ・・」が
最高の作品てことを言っているのですか。
私は劇場とビデオで計２度見ました。
２度見るぐらいだから嫌いではないですね。面白かったですよ。
LLLは糞ですが（笑）。けど、なぜか「ラジオ・・」とLLLは
同じぐらい笑えるんですよ。ところがその笑いの質が違うんですね（笑）。
そこが共通点といってるのかな？

もしかして166さん凄い人かな？

「ラヂオの時間」のストーリー覚えてないの?　

やっぱ、ドラマ版って感じだな。ココ

盛り上がってきたね！

じ、じ、じ・・・・・

わりこんで、ごめんね。
ちょっと忙しかったんでね。
昨日、月刊「ドラマ」よんでてさ、審査員の眼とかいうコーナーでね
山田氏がコンクール作品の事ボロボロに言ってたのよ
まあ、正しい事言ってるんだろうけど腹立ったよ！
誰か読んだ？

あぁ、ストーリーでいい加減な業界のこと、脚本が滅茶苦茶に書き換えられたこと言っているのか。
要は「そんな一人の思い上がりでは思い通りにならない世界だ」と・・・・。

それなら、あなたに一本取られた・・・。

師匠と呼ばせてください。これからはコテハンでお願いします。

けど、なら、俺らの目指す世界は悲しい世界だ・・・。少しマジに凹んだ・・・。

脚本家ではなく弁護士目指していいですか・・。ハァ・・鬱だ。

>>175
読んでない。チョコっと教えて！

「 シナリオライターに求められるのは傑作をつくる能力ではない
作品をマシにする能力だ 」

撮休さんお久です。変に盛り上げてしまってスマソです（笑）。
山田氏って誰でしょうか？下読みもやっている方ですかね。

確か「閉じ方からしてなってない」とか言ってた記事かな？

下読みの人の苦労も分かる気がするし、かといって鼻から見下されているような文だったりすると
やっぱ嫌だよね。

前に下読みのことをはなしてくれた人が少しこのスレでバッシング受けたけど、あの時のみんなの攻撃は
俺のLLLへの攻撃より凄かった（笑）。

いや、同じ位か・・・・。スマソ。

ってことは「傑作を作る奴は落ちる」と言う事か・・・。

なら、今まで俺が落ちたのが納得できた（笑）。

>>179
うおわ〜！目から鱗が落ちちゃったよぉ。

マシにする能力のむこうに傑作をつくる能力があるのだろう

うおわ〜！目からコンタクトが落ちちゃったよぉ、俺は。

前が見えなくなってしまったああああぁぁあぁぁぁぁあぁ。。。。

>>175
ふーん、そう？
私は、まだ読んでないけど、大体分かるな、どんなことが書いてあったか。
多分先生は間違ったこと、書いていらっしゃらないよ。
君たちにとって大事なことを言ってくださっていると思うよ。
それくらいのことが読み取れないような人は、脚本家になってもしょうがないと
思いますがねぇ。

ト書きさん、何でシナリオにこだわるんだ？
マンガ原作じゃ駄目？戯曲じゃ駄目？小説じゃ駄目？
鈴木光司さんは小説で大成されたよね。
センターからマンガ原作者になった方もいらっしゃるよね。

なんかね、コンクール出すなら
もっと、俺たちを驚かすよーな
想像も出来ないような作品にしてからにして欲しい
みたいなさ

だったらあんた書けよっていいたくなったね。
コンクールはあくまでも原石を見つけるってスタンスでさ
出来れば読んで欲しいよね！　甘いかな？

いや、おれは何でもいい（笑）。仕事くれっ！LLLの３rdADでもいいぞ（藁！

臨時ニュースです。
日本テレビ・シナリオ登竜門2002

５月末日〆切で開催決定！！！

ごめんごめん。山田でも太一じゃなくて耕大さんのほうね！

>>187
>コンクール出すなら
>もっと、俺たち(審査員達)を驚かすよーな
>想像も出来ないような作品にしてからにして欲しい
そのとおりじゃないか。そういう作品を書けばいい。
「どうだまいったか、お前ら全員、俺の才能の前にひれ伏せ！」
くらいのイキの良さが無くてどうする？ そんなんで、何十年て、脚本家
として、頑張れるのか？ きっと先生は、そういうことをおっしゃりたか
ったのではないか？ 想像で書くが。
それに、十分、読む人は、原石を見つけようとして読んでくれてると
思う。思えばあの、104もそうだった。

>>190
すいませんっっっっ！
そうでしたか．．．．．

＞太一教信者 さん
いや、ほんとあなたの言うとおりだけどね
俺も太一先生の世界は好きだしね。
でも実際書いてみてどう？
想像出来ないものって想像できる？
それが出来るのってほんと限られた天才だけじゃん。
新鮮なものなら自信あるけどさ。

うーん、でも、191はかなり本音。

いや、実際、「鳩よ！」(今でもあんのかな？ でもすごい名前．．)で、
何年か前、先生が、良く似たこと、インタビューで答えてらしたのよ。
『コンクール入賞なんてものは、切符をもらうことに過ぎないんだから、
そんなのは、楽々飛び越えてこれるようじゃなきゃだめ』 みたいなこと
を。ま、その通りだもんなぁ。それが頭にあったもんで．．．うーーでも、
恥ずかしい。。。
あ、遅くなったけど、俺も、脚本書きたいと思ってます。でも思ってるだけ。
仕事忙しいっていうのは、やっぱ言い訳だよねえ．．．撮休さん、ト書きさん
は、書いてらっしゃいますか？

＞「どうだまいったか、お前ら全員、俺の才能の前にひれ伏せ！」

そういう心意気で応募している人も多いはず。
ただ、それを伝える力量がなかったり
ただの勘違いだったりしてるだけ。
先生が言いたいのは「総じてレベルが低すぎる」って
発破をかけてるわけだ。（想像）

＞１９４
うん、がんばってるよ。
太一教信者 さんも書こうよ！
たまごの僕らががんばらないとさ
このままじゃ、ドラマとか映画ってヤバイと思うだよね。

別冊宝島のシナリオ入門ってどうよ?

>>193 撮休さん

想像できないものは、想像できません(ｗ
でも、その、山田．．耕太．．さん？ が想像できないものなら、うーん、
やはり、これから脚本家を志そうとする人なら、｢よーし、書いちゃるわい！｣
くらいの気持ちは持っていいと思います。というか、持たなくちゃ。
あ、ごめんなさい。このことは、ドラマ、読んでみて書いたほうがよさそう
です。明日、立ち読みしてきます。

．．．ってすっかり、191と文体、変わってるし。

＞１９７
もうかなり昔の事なのでよく覚えてないけど
あまり為にならなかったような・・・

>196 撮休さん 即レスありがとうございます。

頑張ってらっしゃいますか、なによりです。
うーん、書きたいですね。やってみようかな。と思いつつ、何年になるんだろ？俺．．．

ま、出来る範囲で頑張ってみます。

撮休さん、コンクール、入賞するといいですね。陰ながら応援しています。

>>197
自分はタメになりました。

黒澤監督がいってるじゃん。
映画をつくるには大金が必要だが、
脚本を書くには鉛筆と裏の白い広告と時間があれば始められる、と。
で、どんな映画もドラマも、脚本なしじゃ始まらない、とかさ。

LLLは見世物としては成立してるね。次回へのヒキがすげえ強い。
ヒキの強さだけはここ2年ぐらいでは最強。
ただ繰り返して見る気はまったくおこらん。

１次程度で何度も落ちる奴の脚本は脚本じゃない。
２次で何度も落ちる奴は脚本にはなってるが面白くない。
最終で落ちる奴はなにかが足りない。
んだって。

>>204
正直、今回のドラマで1次通りそうなのどれくらいある？なんていってみる

ト書きさん。問題はね、テレビドラマはドラマの質を
求めているのではないのではないかってこと。
テレビはキムタク出せば、視聴率とれるでしょ？
質が高いと言えば映画があげられるけれど、
ハリウッド映画も視聴率高くないものも多いでしょ？

視聴者が求めている物を提供することが尊重される。。
それが、ドラマの質とは限らないっ！
そこんとこに、不条理を感じる反面、どんなメディアでも
そうだよなって納得もしてる。

シナリオコンテストは高いハードルでも、入っちゃえば
馬鹿ドラマでもキムタク見せておけばよいのだから、
サラリーマン製作者には楽じゃん。

馬鹿くさいけどさ、現実ってそんなもんじゃん。
有名アイドルが脱いだりすれば、視聴率あがると思うよ。
そんなもんだよ。

>>206
前から思っているのだけど、その論旨には大きな抜けがあって、
「もしそれなりのタレントを捕まえられなかったらどうすんの？」
ってこと。
例えば、いつでもキムタクを出せればいいのだけどそういうわけにも
いかんでしょ？
華のあるタレントを集めるのもＰの腕だが、そこそこの材料でも視聴率を
稼げる腕も重要。

>>207
だから、そこには色々な人脈つーのが絡んでくるんでないの。
この世の中接待（特に日本では）という物があるのはそういう理由だと。
まあ、最初にはある程度の実力はないとあかんけどね、確かに。

>205
商売用とコンクール用では脚本の形は変わってくるだろ。
シナコン出身者がコンクール用に書いた脚本はそれなりのレベルに達していているはずだし
彼らの脚本が賞をとった時期にはそこになんらかの目新しさがあったから
他候補より目立ってた＝受賞だったんだろね。
それにコンクール用は自分が書きたいものを好き勝手書けるけど、
商売になってきたら色んな人の意見聞かなきゃなんないだろから。
濃く浅くじゃなく広く薄くになっちゃうのは仕方ないんだろな。
特に新人は。

>>199
あれは元はかなりよくできているはずなのだが、翻訳があまり
良くない。外国のものはたいがいそうなんだけど。

コンクールで求められてる脚本は、
既成作家にはない『輝き』です。
漠然としてますが、審査員たちは皆、『新鮮な驚き』を待っているのです。
ああ、こんな魅力的なキャラクターが造形できるのか、とか
ああ、こんな画期的な物語が創造できるのか、とか。
つまり作家の個性……というといろいろ誤解を招くかもしれませんが、
やっぱり作家の個性が光ってない作品は上にはいけません。

コンクールは「一発屋」の才能があれば十分、なんていってみるぞ

ちょっと質問なんですが、
テレ朝でシナリオコンクールやりましたよね。
あれの受賞作って、ドラマ化されたんでしょうか？

私が見逃しただけ？

>203
同意。確かに引きが強いから文句言いながら毎週見ている（笑）。
「意表をついたコント」だと思ってみるいいものです。

＞206
そんなのは分かりきっているよ。なにも文芸賞狙いの作品がいいとは思っていないよ。
俺自体、僧院作品よりエンタメ重視派だしな。

それ以前の問題でLLLは『ドラマとして酷い創り』だと言ってるの。
なにも、「毛並み」の事なんて批判してないよ。

>>214
LLLが酷いってのは、もう十分わかったから。

>>ト書き氏
LLLが酷い原因・対策を具体的に挙げることを、
「そんな細かいことをこのスレでやるの?!」
と書いているけれど、せっかくこういうスレなんだし、ちゃんと書いたら?
このままなら、ト書き氏はただの電波野郎にしか見えないよ。

＞２１３
　放送してたはず。見損なったけど、どんな作品だったんだろ。
　私も今回のテレ朝に応募しました。
　８００万もらえたら借金返せるんだけどなぁ〜。

ここにはフジの工作員か、自分がLLL好きだからそれを間接的に傷つけられて不安になっている
奴が何匹か紛れ込んでるね。

150を読めよ。お前らの目は節穴か。だいぶ前に具体的に何個か書いているだろう。
それとも何か？LLL関連のこのドラマ版のスレ見たく「Part15」ぐらい膨れ上がった
批判および、罵倒を此処にその量で再現しなくちゃならないの？

小学生の喧嘩じゃないんだからイチイチ細かい事言うな！
じゃあ、お前のポジションはどっちなんだよ？
はっきり立場を明かしてねぇ、きたねぇポジションで物言うな。

肯定的な立場と捉えていいんだな？なら、お前こそ具体的にどこが「批判を受け付けない作品」なんだか
具体的に言ってみろよ。

コテハン使えや。弱虫のノータリンが？
てめぇの長文書いてみろ。一発でどの程度か分かるからよ（笑）。

なぁんて煽って見ました。

どうぞ、返答を。待ってるよ。

>>217
「みそじ魂」のことかな？
うーん、個人的にはあまり面白くなかった。
演出がよくなかったと思う。

おい、お前ら、今教育チャンネルで「人口のボトルネック」現象のおもろいドキュメンタリー
やってるぞ。

LLLなんて見てないでこういうのを見ろ。

あっ、俺も欠かさず見てるっけ（笑）。

「ライター志望者は夢はデカイが気が小さい」

かつてある脚本家が言っていた。自分に関しては大当たりだ…。

ここでのコテハンて、無意味な気がするけどね。
それに、ＬＬＬについての討論ならば、ＬＬＬの場所でやって欲しい。
個人主催の討論会を開催するのは、場違いではないのだろうか。
それをしたいのなら、自身のＨＰで、好きなだけやってみたらいいのでは。
＞２１８．

>>222
放置したほうがいいと思われ。

「ライター志望者は借金はデカイがアソコが小さい」

かつてある酒場で俺が暴言していた。自分に関して、やっぱり大当たりだ・・・。

＞222
「批判の批判」をするならコテハンは有効だよ。
普通の会話するならいらんだろうね。

残念だけど、やっぱりこのスレは失敗に終わった。

ト書きさん。
たぶんあんたの文章のレベルじゃコンクールには通りません。

>>227
文章もだが知性も。

あれっ、分かっちゃった（笑）。

正解！

久しぶりにのぞいたら、良スレの香りが・・・・・・（笑）
おおいに論争してね〜。
ＲＯＭ者にはおもしろいからさ！

>>230
面白い？ココ。

面白いよ、俺は（藁

だってさ、今この時期閑期じゃん。
こうにでもしねぇと、３日前ぐらいのように書き込みなんて来なくなっちまうよ。

罵倒しあおうぜ！

ト書きの自作自演（藁

ト書きがいなければ、このスレはもっとよくなる。
間違いない。

お前がいるからみんな来なくなっちまったんだよ。

お前来てるじゃん(笑）。
ありがと。

>>236
その切り返し方って負けることはないけど
本当の意味で勝つこともないよね。

もっともっといろんな人に来てもらいたいね！
ここってほかのスレと違ってみんな忙しいから

俺なんかも書いてて、息抜きに来てるから
あんまりべたで張り付いていられないもん。
だから盛り上げるためにもさ
いろんな人、歓迎するよ！

ト書きさんに質問です。
あなたはなぜシナリオライターになろうと思ったんですか？

終了。
ドラマのライターの卵ってこの程度、ってことで
このスレ、倉庫に沈めて欲しい。

>>239
自己顕示欲と虚栄心を充足させるためでえす!!

やっと俺も偽物が出るまでになったか（笑）。ねぇ、コテハンはともかく
IDぐらい出してカキコしようぜ。
そんなやり方で吼えても俺よりみっともないよ。

241へ。
ただ、あってなくも無い(笑）。

239さんへ。
なんでなんだろうね。何時の間にかって所かな。
元から舞台やったりそこで短いの書いたり、Vシネだけど何本か出て、そういう
世界にサラリーマンをやるよりは向いていると思ったからだね。

もとからシナリオライターが目標ではなくて演出がしたいんだ。
当然、そのためには脚本は書けなくてはならない。
この思いが切っ掛けかな、強いて言えばね。

あなたはなぜシナリオライターを？

＞237
そう、俺はシナリオ界の「鈴木宗男」を目指してるから（藁

クドカンが読売文学賞を受賞したね。すごいびっくりしたし、大変な快挙なのに
あまり話題にもなってない。３１歳で読売文学賞だよ！
小説だと、芥川賞→谷崎潤一郎賞→読売文学賞というのがエリートコース。読売
文学賞はいちおう「あがり」というか、あとは年取ってから文化功労者・文化勲
章・・・という感じだ。過去の受賞作は三島由紀夫「金閣寺」とか安部公房「砂
の女」とか、文学史上に残るような作品が多い。
戯曲・シナリオ部門とはいえ、あの若さで受賞した宮藤管九郎はすごい。「池袋
ウエストゲートパーク」「木更津キャッツアイ」のような作風のドラマを書きな
がらだもんな・・・。
文学板の連中はテレビドラマ見てないから、クドカンと言っても「ﾊｧ？」という
感じの反応なんだよ。それにしてもこのテレビドラマ板ってレスが早いね。「温
泉へ行こう」とか昼ドラのスレでもあっという間にたくさんレスが付く。
オレは小説創作講座、詩教室、シナリオスクールという三種類のスクールへ通った。
あとは・・・作詞講座と戯曲教室でも行くか。
オレは小説の芥川賞とドラマの向田邦子賞の両方受賞をめざすぞ！

お答えどうも。

＞あなたはなぜシナリオライターを？
空想癖が余りにも激しくて、これをメシの種にしたかったんです。
まともな職業には就けそうにありませんから…本当に。

>>246を訂正。

＞あなたはなぜシナリオライターを？
空想癖が余りにも激しくて、これをメシの種にしたかったんです。
特殊な職業にしか自分を見いだせそうにありませんから…本当に。

＞２４５さん
とりあえずここにカキコありがとう！
ぼくもクドカンかってる。
同い年だし、これぐらいの年齢がもっとがんばらないとね
文学でも何でも創作する世界ってさ
４０超えててもまだ若手
これ変えていかないとね！

＞245
貴重な情報ありがとうございます。
そうですか、クドカンいっちゃいましたか。うらやましいねぇ・・。
けど読売文学賞がそんなに価値の有る物とは知らなかったです。
その賞は個別の作品を対象にしたものではないのですか？
どの作品が評価されたのでしょうね？ＧＯかな？IWGPなのかな？
どうしても俺みたいな素人はヤンシナしか賞を知らない（笑）。

井の中の蛙、大賞を知らず

ってか？

＞246
空想壁が飯の種に成り得る世界というのは魅力的なものなんだよね。

作家にしてもデザイナーにしてもアーティストにしても自らの抽象を具体的にする
権利を与えられ、いわばある種の『特権階級』に属することになる。そこに所属したいと
言う、また、別な空想をかきたたされる違った魅力がある。

やっぱ、俺って俗ね。

>>248
クドカンと同じ年なんだ。ではオレと１歳ちがいだ。
ところで、このスレのみんなはシナリオスクールとか通った人多いのかな。
オレは新宿にある日○テレビシナリオスクールに通ったけど、大学生くらい
の若い人が多くてスーツ姿のオレは浮いてしまった。ここは期間が長くて受
講料も高かった。あまりおすすめできない。
青山のシナリオ・センターの通信講座を今年あたりから受講しようと思って、
家も近いのでパンフレットというか入会案内を直接もらいに行ったら、やっぱ
り２０歳前後の人々がたくさんいて圧倒されてしまった。
>>249
ト書き君は「自己顕示欲と虚栄心を充足させるためでえす!!」と言ってるけど、
ならば、ヤンシナや日テレ登龍門のあとは、橋田賞(新人賞ではなく本賞）→
向田賞→芸術選奨文部科学大臣賞→芸術祭大賞・・・などと順調に受賞してく
れ。オレは’シナリオ界’のことはそれほど詳しくないので、賞の序列とかは
よくわからんが・・・。
オレも「月刊ドラマ」のバックナンバーを古本屋で集めたりしてヤンシナや登
龍門の過去の受賞作を読んだりしたが、デビュー自体はあくまでも小説、それ
も純文学の新人賞で・・・と考えるようになった。
ドラマ作家として世に出てしまうと、小説を書いても直木賞系とみなされるか
もしれないと思ったので。直木賞でもいいけど、やっぱ芥川賞がﾎｽｨ・・・。
去年の暮れあたりから芥川賞受賞全作品の完全読破を目指して読みまくってい
て、２月中には達成する予定。
戯曲については、岸田国士戯曲賞（演劇の芥川賞にあたる賞）の受賞をめざす
つもりだが、今は平田オリザの演劇理論の本を読んでいる程度だ。

>>ト書き
あっ。よく見ると「自己顕示欲と虚栄心・・・」というのはキミのニセモノ
だった。
でも、悪くないと思う。これで成功してる人間もいるし。辻仁成とか。
文学板での辻の叩かれかたはすさまじく、笑える。オレは結構、辻の存在
は好きだが。

あんまかんけいないけど
月刊「ドラマ」「シナリオ」って
古本屋で値上がりするの許せないよね！
もう少し考えてくれ　矢○書店

>>250
シナリオセンターだけどね。
俺がいた時は会社定年になってから
ライター目指し始めようとしたおっさんもいたよ。
年令関係無いよ。
それでね、通信より通った方が
やっぱり楽しいと思うよ！

LLLって、数字はよいからテレビ局にとっては良作。
他の作品が数字とれないところを見ると、今期では頭ひとつでている。
どの世代が見ているのかの分析から始めないと、一概に脚本が悪いとはいえない。
うっとうしい脚本よりも、すっきりしたジュブナイルを好ましいと思っているのかもしれない。
しれないとか、だろう話では埒があかないのだけどね。

数字とれないとギンザの恋みたいなことになる。
内容あったっておわっちゃう。視聴者はジャージ着て皿洗いしてみているかもしれない。
その辺の洞察も重要かな。
結局、統計とか、調査とかしないと結論はでないか。

九度間か。すごいねえ・・・。
あの人のドラマ見てると打ちのめされるよ。
３作目ですでに路線も確立してるしドラマだけ見てる人間からみたら目新しさを感じるし。
３０か。一般的にはじいさんだけど脚本の世界では若手なんだろね。

テレビドラマがＦ１を明確なターゲットとした頃から、
どんどんテレビドラマは痩せ細った。
とにかく今のドラマは女向けばかりだ。
もちろんＦ１神話が崩れ出したここ数年、多少違った流れも出てきているが、
まだ失地を回復するほどの大きな流れにはなっていない。
土曜ワイドだって昔は男の見るドラマだったのに、今は完璧な主婦相手。
男たちをドラマ視聴層に呼び戻さないと、テレビドラマは今後益々枯れていくばかりだ。

>255
３０で年寄りってのは、逝っちゃってる発言でﾜﾛﾀﾖ
ドラマではなく、アニメかマニアックな映画の脚本書くといいかも(藁

>256
概ね同意だが、それはNHK月曜ドラマでやってるよ。見れば？
お金に余裕があれば、CS、BS放送を見よう。
大人の鑑賞に耐える、新作オリジナルドラマが次々制作されてる。
地上波のドラマは、ガキ、女向けで占められてるから。
欲を言えば民放で毎期１〜２本ぐらいあるといいな。
｢ハングマン｣のような荒唐無稽なドラマでもいいや。
ただ男性向けドラマに注文付けるとすれば、
女性を凌辱する過激なシーンの取扱いにくれぐれも気をつけてくれ。
子供も視聴するので、行き過ぎのないように。

●ドラマ視聴率−２００２年１月期（１）
曜　時 　 　 　 　　　　[01]　[02]　[03]　[04]　[05]　[06]　[07]　[08]　[09]　[10]　[11]　[12]　　　平均
月【09】人にやさしく　23.6__22.6__20.5__20.9__
　 【10】ギンザの恋.　*8.0__*4.6__*4.3__*4.6__
火【09】初体験 　 　　14.9__13.5__12.7__12.6__
　 【10】トップレディ 　14.2__12.6__12.0__10.7__
水【09】ロングラブ 　 17.2__17.2__17.1__15.3__
　 【10】プリガール. 　12.7__11.7__*9.9__*9.4__
　 【10】続夫婦茶碗　17.7__14.2__13.5__13.3__
木【08】京都迷宮 　　*9.7__10.2__11.3__11.8＿
　 【09】婚外恋愛 　　11.4__*8.7__*8.7__7.8＿
　 【10】恋ノチカラ....　20.6__17.7__15.7__16.3＿
金【10】木更津 　 　　13.4__10.0__
　 【11】トリック２　　　10.8__10.3__10.3__
土【09】ナースマン.　 20.0__14.9__
日【09】サラ金３. 　 　16.5__14.9__16.2__15.3__


＞254
ロンラブの視聴率のどこがいいの？
これちゃんとしたデーターだよ。４週目で視聴率落ちてるよ。これ局にとっては最悪のパターン。
完全に２０％超を目指してキャストや予算を等を組んだ作品これなので少なくとも「良作」なんて
訳がないと思われ・・・。

日テレではなくフジですよ、このドラマの局は。
あなたの意見はある意味フジを馬鹿にしているよ（W

例えばフジのコンクールで大賞とるってのは２千分の１になるってことだもんね。
２次通ったってせいぜい２０〜３０分の１。
ぜんぜんだよね。

>>259　視聴率いいじゃんか。上位３位に入っているだろ？
ＬＬＬは。

＞＞261
あはは。おもしろいですね。
そんな相対的にしか見れないようならあなたは一生アマですよ。
視聴率が下がっている事が業界的には大問題なんです。
元から17％スタートは可もなく不可もなくレベルなんですが、維持どころ下がったことが
作品の質を表す有力な曲線になります。
今まで世間的に認められている作品はどんなジャンルにせよ視聴率は右肩上がりが基本で、
悪くても維持はしています。ロンラブのような曲線を描くのを典型的な見放されドラマということに
なるわけです。

残念ながら昨今のドラマはこんな経緯をたどるものが殆どです。

ドラマを見ないという時代的な背景もあるのでしょうが、視聴率の数字の超高の物より、
その右肩上がりのドラマぐらいはもう少し多くなくてはならないと思います。

そういう意味で今クール一番評価されていいのは特別にいい視聴率を持つものが無いので「京都迷宮」
と言う事ができるでしょう。これは元から20％超を取ることも想定されていたわけではなく
それに応じてスポンサー量も安いわけです。ところがロンラブや木更津は期待値が高いので
比較的高いスポンサー量がかかっていたでしょう。それで内容がお粗末なため視聴者にも見放され
スポンサーにもつつっかれ、こういうのを局的には典型的な「ダメドラマ」と言うのです。

少なくとも誰かが「良品」と言っていらっしゃいましたが、もしそれが本気なら残念ながら、いわゆる
業界向きの人間の素質はありません。

まぁ、頑張って下さい。皆様。
　

>>262
あんたが業界向きの人間じゃないと思われ。
スレ違いだし。

ト書きさんの苦労がわかりました。
もの書きの卵さんたちだからもっとちゃんとした反論が来るかと思えばいつも一行チャチャばかり。
しかもコテハンすら付けずに捨て台詞だけ。

具体的上げていていつも要求どおりに否定側が意見出しているのに肯定側の方は
何一つ上げられない。

ほんとセンス無いよ。もっと何か波風を起こせるような文章を一行チャチャでなくて書けないのかねぇ。
多分殆ど同一人物が必死で肯定チャチャをＩＤ隠して入れているんでしょうね。

ト書きさん。頑張って下さいね。あなたと私は意見の面で偶然一致しているに過ぎないでしょう。
ただ、コテハン使い巧みに文章で波紋を投げかけたり、かわして見たりするところは
面白いし、ＩＤ隠しの臆病の一行君よりは評価できます。物書き足るものその根性は必要です。

健闘を祈ります。

>>246
２chでコテハン使うアホはおらんよ。
あんたどこの局の人？
ネット利用上のセキュリティの常識すら押えてないなんて、
その局のドラマ終ったな(藁

ト書きの自作自演じゃないの。
文章のレベルが同じくらいだし。

>>262
もう少し様子見てから言った方がいいよ。
二回目から数字が下がり続けてるのなら、あんたの理屈もある意味通るけど。
連ドラの場合、平均視聴率で評価されるから、まだ結論は出ないぜ。
特にＬＬＬは三回目まで17％台キープしてて、四話目で15％台に落ちたわけだから、
せめてあと一、二回は様子を見ないと結論づけられない。
このままズルズル下がるかもしれないし、復活するかもしれない。
少なくとも一回下がったぐらいじゃ、局もスポンサーも結論出さんぜ。
そんな短気じゃないよ。
現場の人間は一回でも数字が下がるとショック受けるけどね。
確かに『右肩下がり』の曲線を業界人は忌み嫌います（ｗ
しかしね、数字の捉え方で、一生アマもプロもないですぜ。
あ、それから『京都迷宮〜』はテレ朝内では一定の評価を得てますが、
今クールで一番評価されていいドラマとは笑止ですな。
スポンサーなんてものは、広告料が高かろうと安かろうと、低い数字で納得はしませんから。

>>246
当て間違いスマソ

>>264　した(藁

>>267
さんくす。
LLLが糞ドラ・スレになくてよかった。

>>253
＞それでね、通信より通った方が
＞やっぱり楽しいと思うよ！

女は多かった？
日○テレビシナリオセンターは女が３割程度しか・・・しかも、底意地悪いような
女が多かった。

女だらけ。それも美女ばっか。
もうビジョビジョよ。
おまえも来い！
>>269

>>269
最初のクラスは多かったよ。
今でも仲良くさせてもらっている女性もいるから、
底意地悪いような女は、俺的には少なかったように思います。
だけど、えらく昔の事だから、今はどうだか・・・

>>270
しかも今時珍しい位、純情な女が多いから、
も〜ｳﾋｮﾋｮﾋｮﾋｮ・・・だよね。

>>262　は便所の落書きだから、気にすることはないよ　>>　一同
業界での人間は、決して他をけなしません。明日は我が身だからです。
262　が業界人だとしたら業界ゴロと言われる人でしょう。

>>262みたいな人と、脚本家の卵のみなさん一緒に仕事したいですか？
コネなどは、すぐに切れますよ。

>>271
なるほど。女が半分以上だった？
オレが今まで行ったのは・・・

３回で通うのをやめたカルチャーセンターの小説講座
・・・女が９割

専門学校が社会人向けに夜間実施していた小説教室
・・・全員男（しかも、こういうのに限って授業の内容自体は良いので、
　　　結局最後まで１回も休まずに通ってしまった）

詩教室
・・・女が多いが大部分は高年齢。しかし、２０代くらいですごくかわい
い女が！　しかも、美人なのに、難解な作品を書いてきた見るからにヤバ
い雰囲気（キレかかってそうな）の男に逆ナンパというか言い寄っていた。
オレも、前衛的な’現代詩’を書けるようになって、詩教室に再び通って
美人から逆ナンパされようと思っているが、もともと詩があまり好きでは
ないので、詩の学習計画はイマイチ進んでないよ。それに、詩では収入ゼ
ロに近いだろうから専業詩人にはなれないし。小説・シナリオの片手間に
やるという感じかな。

シナリオセンター
・・・今まで書いたとおり。ある女などオレに「あの野郎」とか言いやが
った。面と向かってではないけど。それにしても、シナリオライターを目
ざしているような女が、年上の男に対して「あの野郎」だぜ・・・

せっかくシナリオライターの卵達が集っている（はずな）のに
盛り上がってるのは視聴率の話、ってのも
なんか寂しいですね。
自分がヒドイと思っているドラマばかり語るのも、
なんか不毛。

今クールのドラマで気に入ったものやオススメものってあります？
自分は「木更津〜」と「続・平成夫婦茶碗」が気に入っている。（ベタだけど）

木更津はおもしろいね。
いい脚本って、アイドル役者でも演技上手に見せるんだよな。

野島と小松は伊藤Ｐの下で同じようなテーマ取り扱ったドラマやるけど、
内容的にはかなり差があるように感じる。
同じ役者つかってるのに。
あの差ていったいどっからくるんだろ。

>>276
作家先生の志の差

>>276
＞野島と小松は伊藤Ｐの下で同じようなテーマ取り扱ったドラマやるけど、
＞内容的にはかなり差があるように感じる。

クドカンは、すでに野島・小松・北川を超える存在となった。
この三人ってテレビドラマのシナリオコンクール出身者・・・
演劇出身者が優れたドラマを書くとなると、主催者も新人コンクールのありかた
を考え直すかも。

ロングラブレターを庇っている人たちって何でみんなIDが出てないの？
なにかコマンド打ってるの？

やり方教えください。
チョッと一人で何役もやって荒らしたいスレがあるんで。
お願いします。

>>279
ひろゆきにメールして聞け。

クドカンが野島や北川をこえたかどうかは疑問だけど、
勢いの差は感じるかも。
でも視聴率とれないよね。クドカン。
三谷幸喜もそうだけど。
演劇出身者は優れた脚本を書くが視聴率はとれない。これが不思議。
一般的には面白くないんだろか。

>>279
E-mail (省略可) :←の所に何でも良いから書き込んでみれ。

>>278
越えたって言えるんだろうか？
自分はクドカンドラマ好きだけど、
越えたというより、新鮮！、という捕らえ方。
ノリいいし面白いけど
心を揺さぶられることがない。

クドカン評価高いね！いいねー
でもまだ野・小・北をこえたって言い切るのは？
これからクドカンがいろんなジャンルを書いて幅の広さ判断しないと
コテコテのラブストーリーとかみてみたいな
三谷さんみたいにシュツエーションコメディーだけってことも
無きにしも非ず・・・なんてね
応援はしてるけどね。

>284
ﾜﾛﾀ
正統派時代劇書けますとはいえないもんなぁ(w

＞２８５
でも三谷さんも好きなんだよなー

＞クドカンは、すでに野島・小松・北川を超える存在となった。
＞この三人ってテレビドラマのシナリオコンクール出身者・・・

>>278
少し話がそれますが、北川さんもコンクール出身者なのですか？
日活でプロットがんがん書いてたと聞いたのですが、
誰かと勘違いしてたのかな・・・

>284
クドカンがコテコテのラブストーリーを書く可能性は低いと思う。
セリフは自分で声に出しながら書いているらしいし。
そんな姿をちょっと見てみたい気もする（ｗ

ただいまです。

脚本家の話もいいですがやっぱりコンテストスレなんで
コンテストの情報や裏話にもどしませんか？
俺のLLL批判も大反省で申し訳ないのですが、一先ずこのスレの本質にもどしましょう。

ネタが少ない分野なのかもしれないですけどそれが一番みんな知りたいことだと思うし。

反れたとしても「コンテストを狙うためにどこの学校がいいですか？」ぐらいの所までにしましょうよ。

なにか無いですか？裏情報は。

裏情報じゃないけど、多くのシナリオ書きが悩む選択を一つ。
皆さん自分の自信作を複数のコンテストに出すときどうしていますか？
当然時期違いのものですよ。同一年のコンテストはしませんが。
ところが今年からは主にテレビ局のコンテストが5・6月と9・10月の二つのピーク
に別れる事となりました。

と、なると早めに結果が出てしまった場合は次の山に出す事が出来てしまうわけです。
そのとき、タイトルの書き換えにするのか、中身まで変えるか。
さもなくば自信作といえどもスッパリ諦めてしまうのか・・・。
良く下読みの方は、「一度落ちた作品なんだから、素直に直せよ」と言われますが、
現実まったく直さずに違うコンテストで勝ち上がった作品もあるとチラホラ聞きます。
下手に直したばかりに前よりバランスが悪くなる事を恐れて、普通、多くの人は直すのを
心のどこかで
躊躇いますよね。

此処ら辺難しい問題。皆さんはどのような選択を取りますか？
良かったら話を聞かせて貰って、みんなで考えましょうよ。

＞２８９
俺はコンテには出さない
よっぽど自信あったやつならチョクで持ち込むよ

>>289
基本的に、中身が同じ作品を複数のコンクールに出すことは禁じられている。
ルールだけの問題ではなく、道徳的に。
バレたら１発でアウトだし、やめた方がいいんでは？
あと、プロは自信作だろうがなんだろうが脚本を書きまくるわけだし、
1作にこだわらず書いて出したらさっさと次に向かって進むのがいいと思う。
あとまあ、フジのプロデューサーの話で、一回のコンクールに多く出す人の方がいいの書いて来るね、
と言ってた。野島信司や尾崎将也や大竹研など各氏は複数応募したそうだ。
実際、数多く書いた方が腕は上がるし。

なんだか、脚本を書きたいのではなく、
脚本家になりたい人が多いのではないか、と、ここを読んでいると、感じる。
でも、いままでの体験だと、小説家になって賞をとりたいという人よりも、
小説を書きたい！！人のほうが、プロになる場合が多かったように思う。
プロになって地位が欲しいというのが第１の希望なんだろうか。うーん・・・。
自分にしか創れない世界を頭の中にもってるんだろうか？
１０年プロをやる人間は、３流であっても、何かの核は、ちゃんともってるけど、
ここを読んでいるとそういう「核」を持ってる人がいるかどうかが、見えづらい気がする。

292さん
あなたの言う事はもっともなのです。
ただ、ここは「シナリオコンクールスレ」なのですから、
どこを狙おうかとか、どう出そうかとか、まだ情報が無い人に
共有してもらう具体的なスレだと思うのです。

いい事をいっていらっしゃいますがそれではこういう掲示板は成り立ちませんよ。

道義的にはそうですが現実的にはそうでもないようです。
数をこなすと言うのは自信作を複数に時期をズラシ出すと言う事と
両立できますし、それは個人の「気持ち」の問題なのですから。
やたら自信作にこだわってあとを書かない人はダメかもしれないし、
こだわって出しても、新作は書く事を止めない人も居るわけでしょ。

それは個人の問題ですから、横において話をしましょうよ。

失礼。後半は291さんに宛てた文章です。

＞291

＞291
お前こそ核はあるのか？どうせチンケなシナリオ書いて一次も受からないんだよな。ククク。

＞296
あんた間違ってないか？
292じゃないのか？

１年に何本くらい書く？
今ごろから書いて何回も書き直して秋にさあ出そうと思ってたら
秋ドラマの内容におもいっきりかぶってたりしたらしばらく立ち直れなかったりするよね。

＞293　
ごもっとも

清水有生さんが確かどこかで落ちた作品をＴＢＳに出したら受かったっていうのを
聞いたし、何か新聞のインタビューのを読んだことある。

じっさい、ありえる話だよね。100ｍそうじゃないんだからしっかりとした基準なんて
あるわけ無いんだし。

＞２９８
一応、十本ぐらいときめている
でも、今までの経験から言うと多くなったりまたその逆も
一本をずっと書くと煮詰まるので何本か並行して書いてる。
かぶるのはしょうがないよ
俺もクドカンの世界観と似たとこ多いから
今、全部台詞洗い直してるよ
このままだと審査員からクドカンのパクリって言われそう。

＞298さん
僕は１時間物で年３本から４本。シナセンの２０枚シナリオ的なもので１０〜１５本ですね。
コンテストはこれらの中から選抜して２〜３本。

＞300さん
その話有名ですよね。昔はコンテストなんて局でやっていたのはＴＢＳぐらいだったから
他の局と入賞作品がバッティングするなんて事は起き得ることは無かったんでしょう。

ところが今ではキー局４つがコンテストやっていてもう一つは協賛と言う形で有名脚本家冠の
コンテスト支えている。要するにテレ東以外はみんなやってるから
どうしてもテレビ局は人の取り合いを避けなければならなくなる。
ましてそれが同じ作品だったらと考えると怖いんでしょうね。

この状況を防ぐために「同一作品を他コンテストに出すのはダメ」と言う流布が
広まったのは。
実際それが明記してあるコンテストは確か一つだけなんですよね。

他の方も意見があったら何なりとおっしゃってくださいね。
ここは「シナリオコンクールスレ」なんですから。

個人的には、そんなに一つにこだわって楽しいかあ? という気がするのだが……
人それぞれと言われればそれまでなんだけど……

自信作（自分のにとってね）に拘るのも、新作を書き上げるのも両方楽しいですよ。
それぞれに違った楽しみがありますね。

それにそれぐらい一作品に拘りをもっているという事は決して悪い事ではないでしょう。
それだけ気持ちをこめて書いたんですからね。

僕の知り合いで同じ作品を２年連続同じコンテストに出して１次落ちから見事３次までいった奴が居ます。
これは反則過ぎますが、現実起こりえるでしょう。

知り合いの有名コンテスト大賞受賞者ははっきり言ってました。
「作品はどこかに落ちてもそれで謙虚になってちゃんと直しさえすれば次のところで
いい結果につながるよ」と。
要するに、複数のコンテストに直しながら出すのは当たり前でしょ？

そんなに簡単に諦められる作品しかかけない連中ってダメに決まっているじゃん。

権利の問題でちゃんと落選したあとは書いた人に所有権は戻って来るんだよ。
この間のＮＨＫとフジに同じ物を同一年に出した人が居て途中で落とされたけど
それは道義的に問題ありすぎだが、書き直して、何年に渡って生かそうとするのも
また「努力」だよ。

>>305
俺&俺の周りには受賞者はいないので、全く説得力は無いのだけれど、
コンテストっていうのは、最終目標じゃないじゃん。
で、直接審査されるのは作品だけれど、本当に大事なのは、いい作品を
書ける力を、受賞時に付けていることでしょう。
何作か書いてるうちに、脚本を読む目・書く姿勢って変わってこない?
一年前に自分が書いて「これだ!」と思った話でも、今見ると、
今ならこうしない、視点が違う、構成も違う、話の切り方も違う、
そもそもネタの選び方が違う、ってなって、
それなら無理に書き直すよりも新しく話を書いたほうが早い、
って思うことのほうが圧倒的に多いと思う。
一つの話に同じ姿勢のままで向き合ってる人って成長してないんじゃないか、と。
……まあ、全く説得力無いんだけど、
個人的な経験で、「永年温めてきた話」って、あまりロクなのを聞いたことが無い……

なるほど文系でなく理系の人が優位に立てる世界だね。
緻密な構成力が世に出る鍵になる。

>>304
同じコンクールなら手直しして応募しても問題ないでしょうね。

ヤングシナリオ大賞の応募要項を見たら
「作品の一切の著作権および映像化はフジテレビに帰属します」
ということなので
他のコンクール落選作→ヤンシナ　応募は可能
ヤンシナ落選作→他のコンクール落選作　応募不可能
だと思いますが。

>>308
訂正

×　ヤンシナ落選作→他のコンクール落選作　応募不可能
○　ヤンシナ落選作→他のコンクール　応募不可能

アフォじゃぁ…。

脚本家を志して、最初に書く話がレベル的にはともかく一番「新鮮」
だったりしない？

そういった意味での新鮮さが求めれられるので、逆に執筆歴の浅い
人間ほど有利に立てたりもしない？＞シナコン

ト書き＝撮休って、なんでコテハンをいちいち２つも使ってるの？

>>309
「作品の一切の著作権〜云々」は受賞作に対する縛りだＹＯ
落選した作品については作者の自由。破いて捨てようが、
他のコンクールに応募しようが勝手です。

ヤンシナに限らず、どんなコンクールにも
「作品の一切の著作権は……」って但し書きはついてるよ。
そうやって受賞作品についての権利を主催者が獲っておかないと、
せっかく賞をあげたのに、映像化は拒否しますとか言われたら困るからね（ｗ

「作品の〜」なら変じゃん。
受賞作品と括られてないんだからさ。

ず〜っと変だと言われてるところですね。
で、ず〜っと 応募者の方で何だかんだ正当化されて。

コンクールの規定では、
大概、「受賞作の〜」とか「受賞作品の〜」という表記になってるよ。
ま、しかし、応募しただけで著作権が主催者に帰属してしまうような
コンクールなどあるわけない。
万が一あったとしても、そんなコンクールに応募する作者はアホだ。
だって応募したら最後、作品の合否に関わらず、その作品は主催者のものになってしまうということだぜ。
どんな使い方をされても文句は言えない。
アイデアだけとられて、他の人が書き直して放送されても泣き寝入りだからな。

＞311
意味不明

＞317
確かにアフォですね。

必要条件ではないが、
モノ書きとして生きていこうと思ってるなら、
多少は著作権（自分の作品についての権利）を知っとく方がいいぞ。
自分の身は自分で守らねばならん世界だからな。

テレ東、シナリオコンテスト開催決まる？
賞金は優勝で３００万円。
他のコンテストと違ってアニメ脚本も可（オリジナルに限る）。
４００字詰めで２５〜６５枚までの幅の広い枚数制限。
さぁ、君達新しい夢を掴もう！
http://www.geocities.co.jp/MusicStar-Keyboard/4234/gallery.html

＞320
本当だ！
私はＳＦが書きたい方だから、絶対応募だね。

＞３２１
僕はＳＭが書きたいから方だから、絶対応募します！

＞320
テレ東では昔、シャンゼリオンとか仮面天使ロゼッタとかも放映してたし
実写特撮物のシナリオライターになるチャンスかもしれないぜ。
俺様は絶対に応募する。そして売れっ子作家になって、声優と結婚するね。

>>320
すごいなー。
募集要項のところよーく見ると、
>>受賞作品が映像化される際、イメージキャストに出来るだけ沿う形で
>>実現したいと考えておりますので、既定の予算等も併せて考慮した上で
>>400字詰め原稿用紙3〜4枚分の企画書も提出して下さい。
これって結構難しいんでないかい?

>>308
ヤンシナだけじゃなくてテレ朝も「作品の〜」になってるよ。
>>320
ﾜﾗﾀ

＞３１１
意味がわかんないよ！
ト書きさんと俺が同一人物ってこと？
もしそうなら違うよ。

笑わせていただきました。
でも、マジでアニメや特撮物専門のシナリオコンクールってあってほしいですよね。

アニメのライターはおいしいぞ。
一本一本のギャラは安いけど、
二次使用料（いわゆる印税）ってやつが馬鹿にならん。
ヘタなドラマ書くよりは確実に儲かる。

まじめに聞きたいんですが。
日テレシナリオ登竜門の情報ってどこかに
載ってますか？日テレのＨＰ見る限りでは見つからない・・・
その他、5月くらいの締めきりのコンクールって
あるんでしょうか。
すいません。シナリオ初心者なもので。

シナセン行ってたな。半年くらい。
けど、どうにも担当の先生が信用出来なかった。
あんたホントにシナリオ知ってんのか？って感じで。
へんなじいちゃんだった（ｗ
柏田先生のクラスになった事ある人いますか？本科で。
柏田先生のクラスになりたかったな。

>>329
月刊シナリオの今月号（３月号）の
121ページに載ってるぞ。
詳細は来月号あたりじゃないか。（月刊ドラマにも掲載されるだろう）
ちなみに締め切りは５月末だ。

〈テーマ〉
番組化することを想定して、あらゆるジャンルとあらゆる発想で、
自由に書いてください。（但し、時代劇は不可）
〈形式〉
シナリオ形式で、４００字詰め原稿用紙50枚から60枚程度（ワープロ化）
未発表のオリジナル作品に限る。応募作品は一人一作品に限る。
〈締切り〉
平成14年５月末日（当日消印有効）

１時間か、、１時間って短い気がするんだよな、、、。

未発表の定義って、どこかで賞を取っていないって事？
前にどこかに応募したのはダメなのかな。

間違えた、400字詰めでしたね。（２時間）

さらに、間違えたやっぱ１時間か（ｗ

200字詰め原稿用紙はダメ？

未発表ってのは、公に発表してねえってことだよ。
商業誌（場合によっては同人誌も含む）などへの掲載実績がねえことだんべ。
個人的にガリ版刷って、仲間内に配布したような程度ならべつに構わねえよ。
スクールで仲間内から合評を受けたようなもんでも、もちろんいいしな。

>>336
４００字詰めって規定がある以上、２００字詰めはダメに決まってンだろ！

たかが一時間モノ一本で５００万円くれるって言ってンだぜ。
贅沢言うな！
プロになったって、一時間一本５００万円なんて破格のギャラ、
絶対貰えないんだから！
その五分の一がいいとこだよ！

なんか、シナリオ同人誌の会合をのぞいてるみたいで、面白い。
ホントにやってる人も混じってるんでしょうね。

>>337=338
どうした？禁断症状でも出たか？
sageるんならきちんとsageろ。

下がったか？

私もシナセン行ってたけど
やっぱりいちばん勉強になったのは最初の８週間講座。
そのあと、ゼミに入って脱落、ほかのスクールに移った。
シナセンの先生って、プロの脚本家としての実績がないでしょう？
なんかそういう人に指導されても説得力ないっていうか・・。
あと、ゼミのあのたまらなくまったりした雰囲気。
みんな書かないしねー
でもマジで８週間講座だけはよかった！

>>342
生徒、書かないで評論ばかりだよね。
それも「何か違う・・・」とか言って具体的じゃないんだ。
後、授業終わった後の酒飲み。
その雰囲気に飲み込まれる自分が一番最悪なんだけどさ。

往々にしてゼミはサロン化してしまう。
烏合の衆と化す。
やる気と実力のあるやつは、そこから抜け出し、わが道を行く。
群れていてもデビューはできん！

>>342
やっぱ通信がｲｲ！のかな。

>>342
どのスクールに移りました？
そことシナセンの違いってどんなもんです？

○コ汚い部屋
　　　テーブルの上でノートパソコンを操作する
　　　「今は無名」
　　　画面にはシナリオ登竜門の募集要項
無名「よし日テレ頑張ってみっか」
　　　半纏に無精ヒゲの無名、大きく深呼吸。
　　　パソコンの電源を切った。
　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　begininng to write　　　　　　　　

　

>>342
　私は、将来シナセンの先生になりたい〜って思ってます。
　だって書かないで毎月一定の給料もらえるんだもん、おいしいよ。
　柏田先生なんて年に一度は海外旅行に行ってるらしいし、
　先生方、マンセー！

英語間違えてる･･････
欝だ氏能

確かに無能な自称シナリオライターには、
先生という職業はおいしすぎる。

マジレスしてみよう。
>>347
人物の容貌は柱のすぐ後のト書きで書くべきでは。年齢あるいは年齢の範囲も
書いたほうがいいかと。
ト書きにも出来るだけ主語があったほうがいいと思う。
あと、句読点もつけたほうが。


あああああっ、こんなこと指摘してもしょうがないけど反応しちゃうんだよぉっ

347はネタでしょ。けどネタにしても書き方が良くわかんないね。

きっと>>348みたいな奴がシナセンの講師やってんだろうな。
信用出来ない訳だよ。柏田先生は実績もあるし他の講師とは訳が違うだろ。
それにシナセンの講師なんて大した給料もらってないだろうね。

>>346
六本木の日本脚本家連盟がやっている教室に移った。
ここの講師は、ちょい年配の人が多いけどプロの脚本家ばかり。
だから話は面白いな。
でも逆にいうとシナセンの８週間講座みたいな
具体的な方法論なんかは教えない。
どちらかというと精神論的な話が多いから
シナリオのまったくの初心者には不向きなのかも。
だからシナセンの基礎講座を受講した私にはちょうどよかった。
私はシナセンとこっちの教室両方のいいところを学ぼうと思ってる。

>>352
　柏田先生の実績についてですが、
　どんな作品書いてるのか教えてください。

>>351
>>352
ぶははははっはあははっはっははあははあっははあ
引っかかった！

まったくの独学で出てきた脚本家って・・・・・
いる？
つまりコンクール出身でもシナセンに通ってたり、劇団に所属してたりって
結構あるでしょ。
そういう人じゃなくって、自分一人で勉強してコンクール出して
それからメジャーになった人のこと。
ココ見るとみんなシナセン通ってるみたいだし
私みたいな地方の人間はなかなかそういう教室ないし・・・。
かといってお金もないし。
先にあげた人のような経緯を通って脚本家になった人を知ることで
自分自身の励みにしたいという気持ちからレスしてしまいました。
駄文、申し訳ありません。

>>356
スクールのメリット：
・わからない事は直に講師に質問出来る
・友達が出来る
・競争相手を見る事で自分を奮い立たせられる
・素人とはいえ（講習で）色んなシナリオを聞けて参考になる

で、最後に気づく。自分が書かなきゃスクール行ってようが行ってまいが関係なし。
実際、スクール行って馴れ合ってるより自分で勉強した方がいいと思って辞めてる人も多いはず。
答えになってないと思うけど、（僕も完全独学でデビューした人知らないけど）
「自分がその先駆けになるんだ」くらいの気持ちをもって挑戦していったらいいんじゃないかと思います。
脚本家になる事以外考えていないんですよね？
偉そうな事言ってごめんなさい、お互い頑張りましょう。

スクールったって、べつにプロになるまで面倒見てくれるわけじゃない。
最初の半年が勝負ですよ。
それ以降は通い続けてもあまり意味はない。
あとは自分の努力次第。

>>357さん>>358さん、ご丁寧にありがとうございました。
自分なりに頑張っていきます。
他の方も頑張ってくださいね。

>>356
通信講座があるところもありますよ。色々調べてみて下さい。

通信講座なら、どんな山村に住んでいてもシナリオライターをめざせるね。

>>356さん
キムタクの「HERO」第一話を書いた人（名前忘れたスマソ）は確か独学で
ヤンシナの大賞を取りました。
だから局もすごく彼に期待してたそうです。
しかし、独学の方の弱点は「直しに弱い」所。
放送されるものは必ず直しが入りますが、どうやら彼はそれについていけなかったそうですね。
その為、その後は福田氏に譲る結果になりました。
独学されるならできる限りの知人に、シナリオを読んでもらったり
色んな人の批評や批判に強くなる様、精神面も鍛えて下さい。
シナセンのゼミでの批評程度でここで文句書いてる様なら、まともなプロにはなかなかなれません。
プロの現場はもっと批評がきついです。
その脚本を元に何千万という大金が投資されるんですから。
それを意識して人の意見に耳を傾け尚かつ、自分の意志を通せる様、鍛練して下さい。
意志ある所に道は開けます。お互いがんばりましょう。

>>359
地方の人にしか分からない生活感とか雰囲気ってあるよ、
逆にメリットかも！都会の話ばっかじゃ飽きちゃうし、、、、
頑張ってね！

色んな情報が出てきましたね。
皆さんもう御存知かと思いますが一応。

http://www.ntv.co.jp/scenario/

初めて日テレに送る方で一つ気を付けるとしたら『出品形式』の（6）の「イメージキャスト」
ですかね。

他の局のコンテストには無い部分です。
けど大体の人は多分シナリオを書いているときにイメージで誰かを連想しているはず。
それをそのまま、表にしていい規定なんでかえって書きやすくなるかもしれませんな。

また新しい「刺激」ですから、書く事を止めずに頑張って行きましょう。

俺もゼミ（研修科）離脱組だけど嫌で離れた訳じゃないんで肯定側の人間だけど
飲みも待ったりした雰囲気も暮らす次第だよ。俺の居たクラスは飲みは毎週必ずあったけど
別に必須ではないし行きたい人だけが色んな刺激を受けたり与えたりするために自分の判断で
参加するかを決めていたよ。教室内の意見の交換も活発なクラスだったけど、酒の席だと
また違う意見も出たりして楽しかった記憶がある。

こんな感じでクラスでも学校自体でもそれぞれな訳だけど、要は自分の「気持ち」がどれくらい
前向きかってことだよ。それが一番重要だから、学校やクラスの一部の情報で判断しない方がいいよと思うよ。

ある程度有名どころなら、その存続してきた理由の「何か」があるだろうからさ。
あとは受け入れる側の問題だろうね。

誰か言っていたけど、シナセンはカルチャーセンター的な匂いが他の教室より強いから
とっつき易い反面、物足りなくなる人も出てくるかもしれない。

ただ、一番実践的な「書く（描く）」という作業はこなさせるので一番、上達具合が具体的に感じられる
「機会」があるんで特にシナリオ初心者のブースターとして存在意義のある学校だと思うよ。

＞362
確か2〜3年前のヤンシナの大賞の「離婚疎開」を書いた大竹研さんのことかな？
俺もそんな噂聞いたことある。
いまいちプロの作業になじめなくって、一時的に消えていたって・・・。
それでも第一線で使うフジテレビってすげぇなぁって思っていたけど
どうやら彼はまだ生かし切っていないようだね。
そんだけプロは辛い世界なのかな？

前にもいったけど独学のメリットはその人の作家性というかオリジナリティが維持されやすい反面
具体的な技術面、特に「直し」に対する「対抗性」や自分の作品に対する「客観性」が
育まれにくい気がする。
なので、通信でもいいから何かしら勉強した方がいいと思うよ。
出来れば同じ様に勉強している仲間が側に居れば「技術」以外の刺激が手に入るわけだけど
地方在住者はそれは難しいものな・・・。

とにかくまだ何もやっていないのならこのスレの情報でも切っ掛けにして
頑張ってみて下さい。

仲間は全国津々浦々、沢山居るからさ。こうやって掲示板でも見に来て刺激貰っててよね！

話が前後するが、日テレの登竜門の話。

今年は第二次の審査無いんだね・・・。

また前見たく一作品評価に戻ったね。だから１０月ぐらいには結果が出せると言う事か・・。
４ヶ月で結果出してくれるのは嬉しいけどちゃんと読んで出してくれる事を願いましょう。

漫画家目指した時思い出すなあ。作家性とかはとりあえず
いらないんだよね･･･。

>>367
すみません。二次審査がなく、一作品評価ってどういうことなんでしょうか。
初心者なもので。

日テレコンクールから選ばれた合格者は、
フジのヤンシナ合格者に比べてその後の活躍度が低かった。
で、あせった日テレが選考基準を去年だけ変えたんだよね。

二次通過者を二十名くらいに絞った時点でそいつらと一度面接を行い、
面接後に応募作以外の新作を提出させる。
そんで総合的に判断するとかじゃなかったっけ。

ドラマ枠自体少ないから活躍しようもないよなあ。

日テレは受賞者を活躍させ損なってるよね。
フジみたいに果敢にゴールデンの連ドラに起用したらいいのに、と思う。
まあ、確かに日テレはゴールデンの連ドラ枠が二つしかないって事情もあるけど。
せっかくの受賞者たちを深夜ドラマでくすぶらせておくのは、もったいない。
高い賞金払ってるんだし、元とらないとね（ｗ
しかしフジは即チャンスを与えてくれるけど、ごっつ厳しいらしいよ。
常に二番手、三番手が控えていて、ダメならすぐに降ろされる。
フジのＰたちは非情だよ。優しく手取り足取り育ててはくれない。
が、その厳しさが却って人材を育ててるのも事実だね。
受賞者たちのその後の活躍を見れば一目瞭然だ。

ヤンシナのベースには『月９を書ける人』という根本理念がある。
登竜門もいっそ『土９を書ける』人とか、思い切った方針を打ち出したらいいのにね。

一応言っておくけど『月９を書ける人』ってのは
ゴールデンに放送できるシナリオを書ける人って意味ね
決してラブストーリー重視って意味じゃないんで
念のため

フジテレビのドラマも、どうでもいい物ばかりになってきているような
感じがするのだけど、気のせいでしょうか？？？？

>375
気のせいじゃないですよ。
そして、そんな「どうでもいい物」を書けないと切り捨てられるわけです。

ここにいる人たちは今あるドラマよりもっと
どうでもいい物しか書けない人たちだと思います

と、思いたい人がいるんですね。鬱です。

そうです、いっぱいいるのです。鬱ですね。

表面的な奴ら、そんなんじゃ良いの書けないよ。

>>380が一番表面的ですね。
どこにいるとかは問題じゃないよ。

まあまあ、くだらん諍いはやめなはれ。
時代は喧嘩両成敗ですぞ。

なるほど時代に迎合するつもりか。

迎合はせぬ。
しかし時代に寄り添っていこうとは思う。
ハハハハハハハハハハ〜

>>381
そういう意味じゃないんだけど、まあ良いか。

夢追い人は早死に。

でも、新人脚本家デビューする人は、必ずいる訳だから
ここにいる私以外の人が天下を取る可能性はあるのです。

考えるとさ、マニュアル社会って一時、否定的に言われたと思うのよ。
でも、脚本の世界って、なにげにマニュアル社会な感じしない？
クリエイティブなものであったはずがさ。

うーん、ちょっと高尚過ぎてわからん。
もう少し噛み砕いて。お願い。
>>388

>>389
388の言ってるのは、いわゆるハコ書きに代表されるような、マニュアル式の、
シナリオ作法とかがまかり通っている現況を指してのことと思われ。
>>388
確かにそうだよな。でも、そんなもんに従わなくても、全然構わない、っても
思わない？ というか、そんなもんに縛られてたんじゃ、クリエーティブなんて、
逆立ちしたって無理だと盛れなんか思うけどね〜。

>>386
まだ達成感も味わっていないのに死にたくない。

マニュアル式のシナリオ作法というなら、ハリウッド映画をおいて他にない。
日本のシナリオ界はそこまで高度に発達してないし、むしろ完成された方法論はないに等しい。
作家それぞれの方法論でシナリオを書いているのが現状だ。
>>390
ハコ書きがシナリオ作法のマニュアル化の代表とは、笑止千万だな。
ハコ書きは、ストーリィをシナリオ化する際のひとつの方法論に過ぎない。
ハコなど作らない脚本家も多勢いる。
従うべきシナリオ作法など、まだ日本では確立されてないぜ。

>>392
ハリウッドにはスクリプトドクターがいるからな。
「グッドウィルハンティング」も殆どスクリプトドクターが書いたという噂。

ハリウッドとかって、セリフと構成の人が別々と聞いたことがある。

>>394
フランスが確かそのはず

>362,366
大竹氏は、「プロの作業になじめなかった」のではなく、あたった仕事が悪かった
のです。『二千年の恋』ではＤ、タレントおよびその事務所、局上層部などからの
要求、要求、要求攻めによってつぶされ（それらを統轄できなかったＰに責任あり）、
『ＨＥＲＯ』でも同様の事態に……。
わたしは彼を「敗残者」ではなく「被害者」だと思っています。

なぜ分かるのですか?

>>396
キムタクにミポリン。確かにキツそう。（想像でしかありませんが）
でも、それが仕事ってもんではなかろうか。
初っ端からってのは気の毒だけど、
それを乗り切れなかったのはやはり「敗北」なんだと思う。
乗り切った福田氏の評価はあのドラマで上がったわけだし。
目の前のチャンスを生かさなきゃ次は無い、という好例です。

どういう要求されるの?

>>396
362ですが398に激しく同意です。
要求におしつぶされっていうけど
どんなプロの脚本家でも要求はつきつけられます。
あの北川女史もキムタクにセリフの直しを無理矢理させられてますよ。
金八先生の小山内女史でさえ、初稿のままシナリオが通る事なんてまずないです。
何回も直しが入ってるんですよ。
それがプロの世界。それに潰されるかどうかは全て脚本家自身の問題です。
脚本家っていうのは大勢のスタッフと共同で制作する為の土台を作る仕事です。
いろんな人の要求を自分なりにクリアできなきゃ、お仕事にはなりません。

２ちゃんだから少しは荒むかと思ってたんですが、みなさん冷静なレス、ありがとう
ございます。
脚本家がさまざまな要求に応えねばならないということ、これはみなさんのおっしゃる
通りです。ただし、これは「普通」のドラマの現場においてのことであって、『二千年
の恋』という番組の現場がきわめて異常な状態にあったということは御理解いただきた
いと思います。あれは番組に名前が出た作家だけで四人、脚本協力としてのクレジット
が大竹氏を含めて二人、その他数名の作家が背後でつぶされているというたいへんな
番組だったのです。400さんの意見はまったくその通りなのですが、一般論です。この
事態は一般論で解釈していただきたくないと思います。
大竹氏はこのあと『少年Ｈ・青春篇』を単独で書ききり復活しましたが、つづく
『ＨＥＲＯ』ではまたリタイアされました。しかし、『二千年』でのひどい経験が
なければ、このようにはならなかったのではないかとわたしは考えています。

>>396さん
大竹氏の関係者ですか？

>>401
確かに（刑事ドラマなどの一話完結を除いて）脚本家が六人もクレジットされる連ドラは
まともじゃありませんねえ。

ていうか、大竹氏は完全に書かなくなってしまったのですか?
HEROのスレで、「フジに出入り禁止になった」などとネタのように書かれてましたが。

大竹氏に関してそんな裏があったのか・・・。
2ch的に言う、「バーニ○グの陰謀（要求）」なのかな、中山美穂がらみと言うことで・・。

きつそうだ。

いきなり大作に紛れ込まされるのも考え物だね。

http://member.nifty.ne.jp/abimaru/drama/ad2000dl.htm

これ見ると「二千年の恋」の脚本家陣て凄いね。こんなに使っていると言う事は
やはり尋常でない何かがあったという事ですかね。

しかもプロデューサーの本間さんが途中から加わっている・・。

『テコ入れ』ってやつですか？

2ch的な情報が集まってきて、他のシナリオ関係の掲示板と違う毛並みになってきました。
面白い。

もっと裏情報を聞かせてください、みなさん。

どういう要求されるの?

俺、まず現場に入る目的で、美術制作スタッフしてます。
でも、その一方でシナリオも勉強してる人間です。
現場で、ヤンシナ出身の作家の武勇伝（？）みたいな
噂を聞きました。

その作家は、Ｐと打ち合わせで大ケンカになり（作家もＰも、
性別は明確じゃないです。噂なので、いろんな説が）、
作家は、Ｐに殴られて、ケガをして救急車騒動に。
そのＰは、上司といっしょに、
「示談にしなかったら、テレビ業界で仕事出来なくなるよ」
と脅したらしいんですが・・・・・・
その作家さんは、
「私は、（作詞、マンガ原作、ゲーム原作のどれか？）ドラマ
以外でも、十分稼いでるんで、テレビ業界から追放されても、
全然平気ですよ。それより、傷害でＰを告訴した方が、
ワイドショーとかが喜ぶし、私の（ＣＤ、マンガ、ゲーム？）も
売れるハズだから、おもしろいかもね」
と、そのＰの軍門に下らなかったそうです！！！
この作家って、大竹研さんなのかしらん？
新人作家で、Ｐに反抗するってのは、正直すごいと思う。
去年の年末に聞いた噂です。
聞いた事ある人、追加情報きぼーん！

あっ、それ、おれだ。　>>408

>>408
そんなドキュソＰがいるのか…まぁ噂だから何とも言えないが。
しかしそんなドキュソに「ドラマ業界から締め出す」力なんてあるのかね？
「虎の威を借る狐」だと思うんだが。

前にカリスマ美容師に「テメェらのせいでクビになったじゃねぇか！３億よこせ」
って大バカ元Ｐがいたなぁ…仕事相手は選べるに越したこと無い。

たぶん、坂本裕二氏ではないかと。

やっぱりなにごとも運不運はつきまといますね。
よいＰに巡り合えば、脚本家はうまく育ててもらえて、
潜在能力までぐいぐい引き出されて、
瞬く間に売れっ子になる。
ある程度キャリアのある脚本家ならば仕事相手も選べますが、
新人となるとやっぱり難しいでしょうねえ。

噂で構わないんだけど、脚本家の作家性を大事にしてくれるＰって
例えばどんな人がいますか？制作側に取って有能な人とは
限らないだろうけど。

打ち合せで殴り合いになるって、どんな話をしたのだろう。
激論になったとしたって、何で人を殴らにゃいかんのか……
世代によって違うのかなぁ

作家性を大事にしてくれるPというと、個人的に、フジの山口Pが思い浮かぶ。
少し前までは。

私、実はとってもいいドラマネタをもっていて
どんな風に実現しようか、構想をアレコレあたためています。
是非シナリオにして応募してみようと思います。
私の中ではキャストも決めています。
主役の男女は、実は俳優では出来ないんです。
是非、ミュージシャンにやっていただきたいのですが。。。。

＞少し前までは。
（笑）

>>414
そして、無限ループになる訳ですね？
山口P・・・

しっかし、最近の民放のドラマ、つまらない物が多くなったねー。
どうしてだろう。
アイドルを使っているから、制限大過ぎーってことかな。

みなさんにはおこられるかもしれないけど、
力のあるドラマってさ、無名の人を有名にする力があると思うの。
ロッキーのシルベスターとか、ターミネーターのシュワとかの例がある
じゃんか。
ハリソンフォードもスターウォーズで大ブレークって言ってもいい感じだし、
マークハミルはだめだけど、瞬間的にはブレークした。
キャリーフィッシャーも。
その他諸々、無数に思いつく。バックトウザフィーチャーとかもねえ。

そんな無名なやつを有名にするドラマを作るぞ！　って気概は
ないんだろうか？　現行のドラマ製作者の連中は。
サラリーマンだから、別に質なんかどうでもいいのか。
そうか。そういうことか。

自己完結。

>>418
＞そんな無名なやつを有名にするドラマを作るぞ！　って気概は
＞ないんだろうか？　現行のドラマ製作者の連中は。
＞サラリーマンだから、別に質なんかどうでもいいのか。
＞そうか。そういうことか。

フジは「白線流し」で終わった。

技術がともわないといかんよ。
気概だけじゃ傑作は作れません。
というわけで、目の前の脚本の書き方を考えるのです。

そのためにはコンクールで入賞するなりして
自分がプロになるしかないですね。

>>418
無名な人を有名にするドラマを作ることに、
どんな意味を見出そうとしてるのかわからん。

＞419
俺も白線流しは好きだ。特に第１話と２話の出来は出色だった・・・。
ああいうのを作らせてはもうくれないのかな。視聴率的にはあまりよくなかったけど
ちゃんと内容を評価されて続編がいまだに作られて続けているんだものなのに。

いまじゃ、無名の役者を想定して書いても仮に運良くドラマ化されても大手の有名どころをねじこまれて
色々都合よく変えられちゃう可能性が高いんじゃないの？

ただ、明確なイメージは想定して描くべきだよな。

ところでテレ朝のコンクールの裏情報ってないのか？まだ新しすぎてネタはすくなさそう・・。

ところで、落選後の作品を別コンクールに出すのは全く問題ないでしょ？
私もアマチュアなんで断言できませんが、
選外作品に、大会主催者が著作を主張する権利は全く無いです。
そもそも証拠が無い（ｗ。
自主映画だと、入賞してもあちこちの映画祭に廻したりしますけどね。

ところで、シナリオ志望の方達にとって、最近のTVドラマ、映画とかで、
参考になる作品ってありますか？
宮藤作品はイマイチ、合わないもので。。。

シナリオライターの卵には東京ラブストーリーって人気があるんだよね。
逆にキムタクドラマ（北川脚本？）は人気がない。
・・・傾向にあると思う。

>>424
フジ・テレ朝・日テレは
「作品の一切の著作権及び、映像化権は○○○に帰属します。」って応募要項に書いてあるよ。
これは「同じ作品を他に送るんじゃねぇよｺﾞﾙｧ」という意味だと思うけど。

新しい作品を書いて応募するのが一番いいんだけど、
どうしてもっていうなら、落選作を相当大改造する必要があるよ。

俺はその大改造した作品も去年全部一次落ちだった…。

応募しただけで作品の一切の著作権が主催者側に取られてしまうとするならば、
理屈では落選した作品を作者が大改造することも出来ないよ。
だって著作権者の承諾なく作品を改変することは明らかな著作権侵害だもの。

もしも本当に、合否に関わらず応募しただけで一切の著作権が取られてしまうようなコンクールなら、
そんなものに作品を送ったらアホ以外のなにものでもないぜ。

>>425
そ、そう?
俺の知ってる限りだと、北川江吏子氏も東京ラブストーリーも出て来なくて、
三谷幸喜氏の名前が結構多い。最近だとやっぱ宮藤官久郎氏。
あと、君塚良一氏や野島信司氏(の古い作品)とか。

>>425
「東京ラブストーリー」は坂本裕二脚本で、ヤンシナ出身ですね。
作詞とかもしてるんですか？

>>426
それは「受賞後の著作権」と考えた方が良いと思いますよぉ。
＞427の方の言う通りだと思います。
あくまで、応募時点でのルールとしては、「同作品の同時複数応募をしない」
ってだけじゃないですかね。

>>428
三谷、宮藤だと、芝居出身路線ですかね？
三谷脚本って室内のシチュエーションが多いじゃないですか？
脚本の基本って、室内の後は外へ、とかってありませんでしたっけ？
会話のやりとりは面白いですが、どうもそこだけがいつも気になります。
君塚良一は、「踊る大捜査線」ですか。
こんなサイトがありあした。
www.alpha-net.ne.jp/users2/kobayuji/kimiduka.htm
（99年シナリオ作家協会夏の公開講座君塚良一氏の講演レポート）

もともと、私は、映画監督志望だったので、
最近のドラマを見てると、脚本の良さよりも、演出の「駄目さ」がつい気になります。

「応募作品一切の著作権は…」って何なんだ！

ゴメン、>>429さんが答えてくれてたんだね…。

理由１　賞金が欲しいから　無職なんでホントに困ってる。
理由２　賞をもらう喜びが欲しい　一時でいいから感激を味わいたい。
理由３　受注先が欲しい　受注がなけりゃ仕事も出来ない。
理由４　賞があれば何もないよりはいい。　なくても頑張るけどね。
理由５　もう、サラリーマンにはなれないって分かったから。

本来は、コンクールといえども
受賞作とはいえ一切の著作権を主催者が剥奪するってのは乱暴なんだよね。
早い話がその作品を買い取りしちゃうってことだからね。
もしもその作品がビデオ化されたりなど二次使用が生じても、
原則的に作者はその作品について一切権利を主張できないってことだから。
印税なんかも当然入って来ないわけでしょ。
乱暴な話だよね。

>>430
応募作品一切の著作権は局に属す、という記述であれば
言葉通り応募した時点で著作権を局に渡すということではないでしょうか。

パクリ疑惑とかで応募者と局側で一悶着起こった場合、
局側に有利に働く一文だよね。「受賞作」と限定しないとこが小ずるいのさ。
力関係から言って応募者は不利な条件でも飲まねばならないってことか。

ただ、金をだすほうにすれば、たいていは出し損。受賞者でつかえるのは、
三割いないような分野だから、たまに稼げる人にあたったときに、稼いでおけるような
体制をつくらないと、もっと上の方から、「なんにもならないから、やめるべき」
とかいう意見が下される、ということは、あるわけで。
賞の存続に関係したりするんだな。

>>435

ごめん、ちょっと意味がわからないんだけど。
著作権譲渡＝稼いでおける体制ってこと？
だったらちょっと違うような。

規定賞金が支払われて受賞作著作権が局に譲渡されるのは納得する。
ようは買取ってことだから。
金貰ってないのに著作権譲渡しなくちゃならんのは
気持ち的に納得いかないなぁ。（選外の応募作）
いかにもクリエイティブを軽んじてるカンジがして。

>>429
室内の後は外へ……ってのは私は聞いたことがありません。
あまり気にならないっていうか、好みの問題でしょう。

最近の人は、作家としての個性は持ちたいけれど、みんなにも受けて、
笑って泣けるほのぼのとしたのがいいって志向の人が多いような。

>>432
「サラリーマンにはなれない」って……すぐに仕事がもらえるわけじゃないんだから、
就職はしといたほうがいいと思いますよ。

>>437
就職活動してますよ。
でも何にもスキルがないんで（あるのはテレビ番組とか雑学の知識だけ…）
サラリーマンにはなれないなぁと痛感。
今は、何とか自分に出来そうな仕事を探してます。

まぁ、サッカー選手目指す人も歌手目指す人も下積み時代は貧乏が当たり前みたいだからね。
かの野島伸司だってかなりの貧乏生活を送っていたという話はよく聞くからね。
頑張りましょ。

「ドラマ」の発売日まであと１０日。
ヤンシナの途中経過が載ってるといいんだけど。

著作権て、人にあげられないんじゃなかったっけ？
版権とかはあげられるってきいたことはある。


こういう面でもしっかりしないといけないんだよなあ。ほんとは。

いいプロデューサーにあたると、的確に問題点を指摘してくれて、
方向性をきちんと提示できる。脚本もそれをうまく直しに反映させられる。
作家性もいい方向に発揮させてくれる。
前に非公式の場で読んでもらって、アドバイスもらったけど、
プロデューサーの腕もやはりあるなあと思った。

>>429
坂元裕二氏は一時期舞台の仕事もしてなかったな？
記憶が曖昧だが。

「室内の後は外へ」聞いたことあります。
時間経過を意識する、動きを持たせるってことじゃないでしょうか。
「この場面は朝か昼か夜か。晴れか雨を降らせるか」
ということと同類に捉えています。私は。
舞台演出よりも映像演出の視点の気がします。
他には予算面の配慮。

でも面白さの方が優先しますよ。当然。

ﾐﾝﾅｶﾞﾝﾊﾞﾚﾖｰ！

>>437
>>443
「室内の後は外へ」は、もしかしたらハリウッドルールかもしれません。
米国の映画学科で習ったことなので・・・。
443さんの「映像演出の視点」のご指摘はその通りですね。
意味合もご指摘の通りですが、米国では単に「刺激」って意味もありそうです。
「12人の怒れる男」と「12人の優しい日本人」にその辺りの日米の差が顕著かと。
（もともと、「優しい〜」のは芝居脚本ですが）
「怒れる〜」って室内劇ですが、結構外のシーンが挿入されてますよ。


映画ネタなので下げます。ｺﾞﾒｿ。

やっぱテレビドラマ目指す人でも、元がどこの畑の人かで全然違うんだね。
自分は一応舞台系なので、シチュエーションを固定して役者で見せたい、というか
見たいという気持ちはごく自然にわかる。逆に、映画に詳しい人が、何であんんなに
カメラワークに口出したがるのかが分からん。

>>446
カラオケで、音楽や歌詞が同じでも歌い手が悪いと聞こえ方が違う。

女の人が切々と愛を訴えている場面があるとして、
顔の下から撮影していて鼻の穴丸見え、鼻くそ丸見え、つばが飛びまくっているのが
写っている映像と、

ある程度の距離のある場所から台詞の最後の重要な部分に向かって、観客に意識
されないぐらいゆーっくりとズームアップしていき、台詞の終わりでズームがおわり、
うるうるとした顔面が画面いっぱいになる映像

だったら、同じ台詞でも観客に与える効果が違います。

楽譜が同じなら表現力たる演奏が上手な方がよいので、映画を見るときにはカメラ
ワークも問題にします。

>>447
うん、だから、
その楽譜にあたるものを担当する立場である脚本家を目指してるのに、
なんでカメラワークに口出したがるのか分からんてこと。
あと、お客さんによっては、カメラワークと関係なくセリフやストーリー展開を
優先して見る人の方が多いと思う。テレビドラマの場合。
(って、だからこれは、テレビドラマを書きたいと言っている映画好きの人に
ついての話)

>>446-448
446さんのいう「映画に詳しい人」が、普通の人、ライター（志望）、演出（志望）
のいずれなのか、がわからないですが・・・。
私のいう「外と室内」と「カメラワーク」とは違いますよ。
舞台でも、同じ装置か、暗転後の場面展開か、とかあると思いますけど。
で、カメラワークですが、室内設定の二人の男女の会話シーン、
「部屋一杯引き→二人の寄り→男の口元→女の煙草をいじる指先」とかはそうですね。
これが「カメラワーク」ですよね。
で、芝居系の人だと「部屋の引き絵のみ」って舞台想定した上で台詞を考えるかもしれませんし、
私だと、会話にかぶせて「二人の買い物途中の意見の差」をイメージ効果で挟んじゃおうかな、
とかで台詞を選んじゃうって前提での場面展開が、「外と室内」です。
どこに重点を置くかは、446さんが感じた通りでしょうし、
いろんな種類の作品があった方が見る方も楽しいと思います。

脚本を書いててもカメラワークにまで口を出したくなるときも
あると思うけど、実際どの辺まで口出しできるものなんでしょうね。
力関係でしょうか。取りあえず、新人でも希望するくらいは良いん
ですよね。

他人にこの脚本は駄作だと言われても、視聴率が取れて人気があれば脚本家は満足なのか、
視聴率が取れなくて人気が無くとも、この脚本は傑作だと言われれば脚本家は満足なのか。
脚本の良さと人気は必ずしも比例しないから難しい。

カメラワークというよりも、ト書きである程度の状況設定ができます。
脚本を書いている時、ストーリーのイメージをト書きに込めているんだと思う。
例えばラブシーンをナイトシーンにするか、
それとも雨を降らせるかでは、雰囲気が全然違ってきますよね。
ここでいう「外と室内」は状況設定にあたります。

アップで撮るかロングで撮るかのカメラワークは、
演出家の拘りもあるし、役者の演技力や、セットの予算も絡みますから、
映像の脚本段階ではそこまで決められないのではないでしょうか。
でも良く出来た脚本というのはイメージの喚起力があって、
「面白い！俺ならこう撮って、役者はこうして」と
思わせるものがあるのではないかと思います。
その点は舞台も映像もあまり変わりがないような・・・

あと映像作品は「千の説明台詞より一つのモーション」だと思う。
台詞で「好きだ」と言うよりも、それを目で見せる。
その方が絶対に伝わります。変に洒落た台詞に頼るよりも。
「こう撮って欲しい」と思うのはそのためではないでしょうか。

テレビ画面の小ささや映像の質から、
映像より台詞やストーリー展開に注目しがちになったとしても、
台詞が人物の意図や性格を表すものではなく、
ただの説明に終わってはつまらなくなる。

NHKの朝のドラマは片手間に見ている人が多いので
「ナレーションを多めにする」
「一日や二日見逃しても分かるように物語の展開を遅くする」
傾向があると聞きました。
矢島正雄さんの「凛々と」が展開がめまぐるしいもので
NHK側から不安の声があったが、そこそこ視聴率をおさめたとも。
なので、今はかなり変わっているかもしれません。

ふにゃ

446ですが、ちょいと書かせておくれ。
(これは批判じゃなくて、ただ単に、書いておきたいだけなんだけど)、
やっぱ>>452氏の意見なんかは、映画好きな人の価値観なんだなぁ、と思ってしまう。
アプローチの仕方が違うというか。俺がいたのは舞台の世界のほんの一部なんだけど。

個人的に、
「役者が何をするか」が基本だ、と思ったりするのですよ。で、
「どういう状況の人間が、何をして、何を言うか」が大事だと思ったりする。
絵やイメージの問題ではなく、ストーリーとセリフでどれだけお膳立てしておくか
が脚本の力なのであって、表面的なことはそれに乗っかるか、あるいは
少しひねるだけ、って感覚がある。
上の例で(あくまでも例なんでしょうけど)ラブシーンをナイトシーンにするか
雨を降らすか、ってあるけど、流れからすればどっちでも変わらんと思う。
夜だろうが雨が降ってようがやりたいだけの男はやりたいだけだし、
どうにもならない恋愛はどうにもならない。見てるほうからすると
大事なのはどういう状況でどういう人間がどういう気持ちでどういう言葉を吐くか
なのであって、凝ったモーションやらイメージやらはあまり関係ない。
そりゃ、綺麗な画のほうが心地いいだろうけど。

だから、脚本家は、「この脚本通りに普通にやれば、面白い」というのを
書いといてあとは任せればいいんじゃないかと。
「表現する中身」と「それを表現する方法」で言えば、脚本家の仕事は
前者のほうが重く、後者は限られてる。だったら、中身にこだわれば、
と思うわけです。

454の続き

あと、これは、超個人的な経験なんだけど、
イメージを大事にする人って、何を表現するにもイメージでやろうとする
人が多いと思う。で、大抵、説得力に欠ける場合が多い。
「この女は、恐くて不気味な女なんですよ」
「どんな?」
「とにかく不気味なんです」
「わかんないよ。具体的に言ってくれ」
「黒髪が長くて、色白で、目が鋭くて、うつむき加減から見上げるように……」
「貞子?」
「そうそう。で、ちょっと胸がでかい。でも体は細い。あ、僕に演出
やらせてくれたら、完璧に合う人を……」
「……その人は、何が恐いわけ」
「迫って来るんです」
「いいじゃん、女が迫って来るんなら」
「だって貞子が迫って来るんですよ」
「もう少し、何か恐い要素、ないの」
「まばたきしないってのはどうでしょう。あ、これも、僕に演出を
やらせてもらえば」
「………………」
……でも大抵、イメージって既に作り上げられたものだったりするから、
イメージをつむぎあげた話って、どこかで見たような話になりやすい。
見てるほうからすると、脚本家が何をイメージして作ったか、まで
バレバレだったりするわけで、そんな状態で画にこだわっったりされると
「もう少し別のところを凝ってくれ」って思う。中身から作ってないだろ、
って。
だから、映像にこだわりたがる人は、ちょっとうさん臭く感じる。

えー、超個人的な感覚でした。長々とすみませんでした。失礼します。

>>452-455
私は、イメージから入るタイプですねぇ。
何でしょ、「ラストシーンの中の台詞」から物語を作ったりします。
もともと、漫研にもいたので（ｗ＜何やっても駄目ってことですね
実際のコンクールで選考する側はどの程度を求めるんでしょうか。

昔の映画の脚本って、監督を含めて複数での共同作業な映画も多いですから、
余裕のある力作って、違うタイプの人達（イメージ先行・内面重視とか）が
集まって喧喧囂囂だったりするんでしょうね。
今はそんな作業の上で作るドラマとかあるんですかね。
最近のは全てお手盛りな印象です。

>>456
映画とＴＶドラマじゃ成り立ちからして全然違うんじゃないの？
企画先行か枠先行か？とか

>>457
TVドラマも映画も
内容は問われてないから面白くないんだね。
構造改革してくれ。

458、名前入れ損ねた。

創作文芸板より

：名無し物書き＠推敲中？
脚本家になるのは、ある程度の実力と特別な運が必要だと思う。
大した実力がなくても（最低限の実力があれば）、
コネとかで、簡単に脚本家になれるやつもいる。
コンクール出身でない、女性脚本家にそれが多い気がする。
（特別な運できっかけをつかんで脚本書いて、
で、あとは鍛えられて、メジャーな作家になるというパターン。）
ちなみに小説家は、相当の実力と特別な運が必要だと思う。

よく出版業界などでは、ライターやモデルなどがコネにより採用される。
結局コネか、という感じだが、代価を要する紙媒体だから許せる。
けど、電波はそうじゃない。その影響力ははかりしれない。
なのにコネ（などの特別な運）により、作家が選ばれるという状況は、
切ないね。仕方ないか。

あきらめるか

コネで入っても駄目な人はすぐ駄目になるし、
コンクールから残った人もいっぱいいるでしょ。

いよいよ来週の月曜日（2/18）に発売予定。
ヤンシナの途中経過が載ってるかどうか…気になります。

一先ずコンテストへ出した作品の権利の話は答えが出た感じかな。
完全な正確な答えじゃないかもしれないけどやっぱり「入賞作品」でなければ
まだ書いた人側に権利があると解釈するのが良さそうだね。
それで次に出すか出さないかはその人次第だけど、権利的には問題は無さそうと言う事で決着。

何か他にコンテストに関する疑問等あったら「お題」として出してみてね。
コンテスト専門トピなんてあんま無いから有意義だしね。

他にもなんかテレビ局のプロデューサーとかの裏話も引き続き募集中！

時たま思いもよらぬ情報が入って来るから２ｃｈはおもろいな。

＞462
ヤンシナの結果もう、載ってて欲しいね。
テレ朝も載ってそうな気が・・・。
シナリオセンターは発売日より３日ぐらい早く売っているから人によっては今週末に結果が
分かっちゃうかも。

それにしてもフジの「審査員日誌」、去年の１０月某日に更新されたきりだね。
以前はヤンシナの審査経過に関する最大の情報源だったのに。

更新してくれ〜、スタッフの皆さん！

>「入賞作品」でなければまだ書いた人側に権利があると解釈するのが良さそう

素人は安易に法解釈しない方がいいと思うけど。＞知的所有権について明るい方だったら失礼。
ただ、局が権利を盾に法的措置を行使する（自局コンクールの落選作品を他局入賞したから訴えるとか）
ことは稀だと思うので権利問題に発展することはないんだろうな。
ま、バレて大事にならなければ大丈夫ってカンジ？

>>458
映画の生成過程ってＴＶドラマと比較してもっと自由だと思うよ。
ＴＶドラマはまずキャストありきだからねぇ（特にＣＸ）。

え！　全くよく知らんけど、映画（日本の）の世界って何から何まで硬直してそうな
ふうに見える。
なんであんな企画をやろうとするのか、って思うものが圧倒的な気が……
テレビドラマがまだ「腐っている、腐りつつある」だったら、
映画は、ミイラか、既に風化して砂になりつつあるような感じ……

>>466
＞映画は、ミイラか、既に風化して砂になりつつあるような感じ……

三池とかを見ると、一頃と比較すればまだましかな？って気もするけど。

映画って色んな発生形態がＯＫじゃない？
監督の持ち込み企画もあるだろうし、プロデューサーの発案もあるだろうし。

連ドラがまずキャストを抑える必要があるのに比べれば自由な気もするけどどうかな？

死にそうです

>467
禿同
映画監督では三池、堤、滝田らは気を吐いてると思われ(w

>>468
どうした!?生きれ！

この頃のテレビドラマって
せりふで内容を説明しようとしている
場合が多いかもしんなーい。

今だ！472番ゲットォォｫｫ！！
￣￣￣￣￣∨￣￣￣　　　　　　　(´´
　　　　 ∧∧　　　）　　　　　　(´⌒(´
　　⊂（ﾟДﾟ⊂⌒｀つ≡≡≡(´⌒;;;≡≡≡
　　　　　　 ￣￣　 (´⌒(´⌒;;
　　　　　　ｽﾞｻﾞｰｰｰｰｰｯ

４８９番げっとー

最近シナリオを書き始めた若輩者です。
皆様宜しくお願い致します。

月刊シナリオの永沢慶樹さんの追悼記事を読んで過酷な仕事なのだなと痛感致しました。
このスレの皆様の書き込みも大変参考になります。

明日も仕事の合間を縫って書くぞー。

８７５ゲット！

コネでつながっているだけの自営業ですから
非常にきついです。
若いときはよくても４０才超えるあたりから
収入も安定しないし、きつくなります。
体でもこわして、人に仕事を頼んだら、もう、
自分のところに仕事は帰ってこなかったり
します。
仕事を持っているのならコンテストの賞金稼ぎに
徹するのが、人生を棒に振らなくてすみます。
それでも、やるならがんばってくださいまし。

まぁ、みんな野島伸司や三谷幸喜のような脚本家を夢見ているわけで。
中途半端な脚本家になるくらいなら初めから目指そうなんて思いませんよ。

野島伸司て大賞とったとき２５才くらいだったんだよね。
で大賞とった年にいきなり「君が嘘をついた」月９で連ドラデビューになってるけど・・・。
名前出る人はこんくらいスコーンといくのか。

一流劇画原作者の原作原稿を読んだら、４００字１枚がマンガ原稿１枚ぶんにきっちり
はいってる。台詞と、そのコマにはいるべき絵、主人公の表情や小道具、アングル、背景にビル、とか、
簡潔に具体的に指示してあった。まさに、場面が目に見えるようだった。
やっぱ、プロの仕事はすごい。と、思ってしまうのは、アマチェアゆえなんでしょう・・。
愚痴はいてます・・ごめん。

愚痴を語り合うのもいいんじゃない？

ヤングシナリオ大賞・審査員日誌
更新されました。

www.fujitv.co.jp/jp/young/index.html

いいなあ、賞金もらえる人。

＞482
そうだね。この間指摘したら今日更新されていた。
もしかしたら関係者見てるのか（藁

けど、あれは誰が更新しているんだろう・・・。
まだ二次審査中か、それとも３次か・・・。

あと４日でわかる！

ヤンシナ、12月に一次終わってるのに、
なぜ、ドラマ1月号で発表しなかったのか？
どうして、いままで審査員日誌が更新されてなかったのか？
テレ朝、日テレの同行を様子見として、静観していたのだろうか？

>>485
＞ヤンシナ、12月に一次終わってるのに、なぜ、ドラマ1月号で発表しなかったのか？
「更新されてませんけど…」と誰かフジにメール送ったから大急ぎで更新したのかも。

＞どうして、いままで審査員日誌が更新されてなかったのか？
「ドラマ」の締め切りに間に合わなかったんでしょう。

>>486の訂正

＞ヤンシナ、12月に一次終わってるのに、 なぜ、ドラマ1月号で発表しなかったのか？
「ドラマ」の締め切りに間に合わなかったんでしょう。

＞どうして、いままで審査員日誌が更新されてなかったのか？
「更新されてませんけど…」と誰かフジにメール送ったから大急ぎで更新したのかも。
あとは担当者がココを見ていたか。

神様おねがいします！

シナリオライター目指す人たちが、
ト書きみたいに、既存のドラマに文句が有るのを、
自分の作品にぶつけないで、匿名掲示板にぶつけるような、
ケツのアナの小さい人間にはなりませんよーに。

もっと、私たちを楽しませてください！
既存のドラマぶっ飛ばすドラマを作るアイディアを与えてあげてください！
お願いします。

>自分の作品にぶつけないで、匿名掲示板にぶつけるような、
>ケツのアナの小さい人間にはなりませんよーに。

こんなこと書いてるあんたの方がケツのアナ小さいよ。

自分も脚本家目指しだしたあたりからは
既存のドラマに文句たれにくくなったな。
負け惜しみ言ってるみたいな気がして。

>488
は最近出回ってるって言われるロンラブの工作員みたいよ。
ロンラブのメイン掲示板だとあまりに批判が凄くて怖気づいて
その周辺を工作しているらしい（笑

>491
こうも取れない？
この頃山Pのプロ会が荒れすぎて良心的な投稿者が逃げ出したか、
遠巻きに見物してるので、ドラマアイデアが盗めませんって(w
他局のパクリ屋連中じゃないかな？

確かに山Pのプロ会から、ネタ盗む他局の輩多いよな。

って言うかその山Pって言う人から今ネタパクる旨みは無いだろう、ロンラブがあの出来じゃぁ。
どこの掲示板言っても必ず糞とののしられてるのはある意味このドラマぐらいじゃないか。

まぁ、相手にされない銀恋やあまりの突飛さに遠心分離機にかけられクドカンファンばかりが
見るようになって視聴率が一桁になっちゃった木更津キャッツアイよりは噛付かれているだけ
マシなのかもしれないが・・・・。

パ〜ってこのスレ読むとなぜかLLLを庇う人が多い変わった場所だね（W
他は殆ど「悲・否・誹」だからな。
脚本家目指すやつらだからこうなのは意外だよ。ってゆうか何かに怯えてるの？

なんか関係のプロットライターとか混ざってそう。こんなところでダメドラマ庇っても
御褒美なんか無いと思うよ。

>494-494
落ち着けって
山Pのプロ会は、かつてのLLL以前の話だよ(w
以前はマターリしたいい雰囲気だったの

マターリしてる時のプロ会投稿ネタがパクられたの(w

間違った494-495だった　スマソ
LLL以前はNHKから他局からやられまくりだったよ。
書いたらキリがないから書かないけど(w
福山エンヂニアリングのコンセプトも山Pのプロ会か、
プロジェクトXの影響受けてる、

>490
文句たれる事と批評することは違うよ。
そしたら同業の庇い合い見たくなっちゃうじゃん。
謙虚な気持ちは分からんでもないがあまりに
過剰に将来の自分のへの批判をかわす布石みたく思えちゃうよ。

５００だぞ。

最近のテレビドラマって、見ていて疲れるね。
てんぽはやすぎかもね

＞498
そんな経緯があったのは俺は知らんが、けどやっぱりその山Pのプロ会に出入りしていた
プロッタライター風情の連中が此処には多くて、それでなぜかある程度は脚本のダメさを
見抜けるはずの卵たちが批判加えられないって事情と取れるんだけど・・・。

まぁ、創ろうとしたその心意気はイイと思うけど・・・・やっぱり内容があれじゃぁ、批判され
てもしょうがないんじゃないかなぁ・・・。

スタートさせたのは山Pの功績かもしれないが、今のレベルで放送が維持されているのは罪だよ。

>499
庇いあいじゃなくて自分は今やってるおもろないドラマより
もっとおもろない脚本しか書けないから最終まで残られんのやろなという実感。
自分が書いたら今のドラマよりもっとおもろないのかなという不安だな。

新聞を読めばネタなんざいくらでも転がっているが

>503
謙虚に構えすぎだよ。人がいいんだと思うけど。
幾らなんでもすべて電波に乗っている物が素人の作品と比べて明確に上のレベルに
あると考えるのは卑屈すぎるよ。

多くのプロの作品は素人のより上だと思うけど中には違うのもあるさ。
とくに今回のLLLなんざどこに言ったって批判の雨あられだよ。

２chの掲示板はその匿名性から批判が多くなる傾向があるわけだけど
例えば正月ドラマの宝塚のやつなんてかなり多くの人が褒めていてビックリしたよ。
ちゃんと出来のイイドラマならこの掲示板に出入りしている連中だって褒めるんだ。

LLLは残念ながらその対極に居るんだよ。筆力には素人の上の方とプロの下のほうでは
明確な差なんて無いよ。誰かが「女の作家はコネで実力が無いやつばかり」とか言っていた
けど、それは言い過ぎとしてもあなたのように謙虚過ぎたら、物事の良し悪しを判断
するという機会と能力の発展を妨げる事になって自分のためにもならない気がする。

決して自分が素人の上の方と言うわけではないけどあまりにも電波に乗るものを神聖視
する必要もまた、無いと思うよ。

別に俺は無差別に電波に乗っているドラマを批判しているわけではない。
今回世間一般にコントドラマと言われているLLLをやっぱり「そうだ！」と
思って批判したまで。

俺だって今のクールだとあまり評判のよろしくない「金八先生Part6」を夢中で見ているよ。
少なくともある一定以上の水準にあると思うもの、多くの人に嫌われていても。

LLLは初めてフジのドラマでそんな水準を下回ったドラマに思えて批判したんだ。
好きだった人には申し訳ないけどね。ごめんね。

ただ、山Pの所に出入りしていて「なんとなく身内」意識をもって内容でない所を
庇っている人たちが多いと言うのは気づかなかった・・・。それはダメなんじゃないかなぁ。
批判するつもりは無いけど。

>505
>ただ、山Pの所に出入りしていて「なんとなく身内」意識をもって内容でない所を
>庇っている人たちが多いと言うのは気づかなかった・・・。それはダメなんじゃないかなぁ。
>批判するつもりは無いけど。

だからでしょ。本来ならシナリオを他のやつらより理解しているであろう奴等の集まりの
スレなんだから多くのLLL批判があってもおかしくないのに庇うやつが他スレより多かったのは。

確かにそんな事で身内意識もってもねぇ。向こうは身内とも思ってないさ（藁

それともまさか真剣にあのコントの中身がすばらしいと思っているのか（藁
だとしたら不味いんでないかい！



>

卑屈になってるわけじゃないさ。
結果がすべてだと思っているだけ。
映像にならなけりゃ小説と違って脚本なんて糞みたいなもんだからね。
ちなみに金八は脚本が古臭くて嫌い。
今見てるのは木更津とＬＬＬだよ（ｗ

＞507
＞今見てるのは木更津とＬＬＬだよ（ｗ
あんた、マズイの二つ見てるねぇ・・・。
もしかして自分のこと見抜けてるかもよ（藁

なんか、ＬＬＬよりこのスレッドの方が
笑えないコントの様になって参りましたね。

＞５０９
結局LLLを庇うやつはこういう話のはぐらかし方をするだけ。
内容を庇えないからな。
＞５０７
金八は古いかもしれん。木更津は新しいかもしれん。
でもロンラブはそのどちらでもない。ただくだらんだけ。

>508
あなたは何見てるの？

金八、木更津、LLLこの三つは今回あんまり評判のよろしくないドラマと言う共通点。

ただそれとは別に作品の出来は上の並び順、そのままだと思う。
ただ視聴率はあまりにも木更津の一人負け。壮絶な一人負け。

木更津のスレはそのヲタと一般視聴者のバトルの場。

初体験・プリティーガール・ＬＬＬ・銀座の恋
このあたりはどれもこれもぱっとしない脚本。
とくに初体験・プリガ・銀座はキャスティングミスで視聴率も低い。
金八・恋チカは古臭い脚本。
ただ古臭い脚本は広く受け入れられる可能性ありなので視聴率にはなるね。

LLLのスレはなぜか一般視聴者と工作員＆常盤ヲタ連合のバトルの場（笑）。
かなり笑えるよ。20対1ぐらいで戦っているけど連合軍がかなり必死の反撃している。
それがまた笑える。

プリガはたしかにひどいな。
見ていてあわれというか。

スレもほとんど盛り上がりなしだし。

プリガは打ち切りになっちゃうのかな。
打ち切り言い渡されるＰの気持ちてどんなふうだろう。

プロゴルファー祈子

木更津は失敗ドラマ。

おまえらはCSで特捜最前線でも見てろ！

プリガはねぇ・・・・。ある意味LLLのように批判を加えられる対象では
無い気がする。銀恋もね。

木更津はクドカンに自由にさせすぎたのが失敗だったんじゃないかな。
彼個人は才能がある人間なんだろうけどあれは、自分を抑制しなさすぎだよ。

今までの彼の功績の御褒美だと思うし、それに見合った活躍をしていたとも思うけど、
残念ながら空回りしていると思う。

数字がすべてではないけどあの数字はやっぱ、作っているほうもショックだと思うよ。

＞516
研音のばかやろ〜じゃない（笑）。

初体験やプリガはＰが誰かさえどっちでもいいドラマというか。
媚びてるような印象を受けるし、シーンもあらすじもどこかで見たような平凡な内容。
主演も演技力ない人をつかっているし中途半端な印象。
半年もすれば忘れられているようなドラマだと思う。
半年すれば忘れ去られているドラマて虚しいよね。
銀座はあまりに低視聴率だったので１年くらいは忘れないだろう。

>>521
バーニングのばかやろ〜の間違いかも。

銀恋の視聴率はある意味狙っても取れない水準と思われ。

けど、明後日に控えてるヤンシナの発表の前にこのスレ静かだったけど
こんなドラマ批評で盛り上がってるよ（笑）。LLLのことを蒸し返した奴の
功績か（笑）。

シナリオを勉強している人と一般視聴者の見方は違うからこんな閑期には
こういうのもいいかもね。

514 ：名無しさんは見た！ ：02/02/16 16:14 ID:???
LLLのスレはなぜか一般視聴者と工作員＆常盤ヲタ連合のバトルの場（笑）。
かなり笑えるよ。20対1ぐらいで戦っているけど連合軍がかなり必死の反撃している。
それがまた笑える。

＞５２３
スマソ。そうか稲盛はバー系だったのか。てっきり反町と同じ事務所だから
研音かと思ってた。
どちらにしてもプロになったら戦わなくてはならない「敵」かもね。
あと、ジャニもね。

強そうだ・・・・。

>>526
どう戦うのかは知らんが、与えられた条件で最大限の効果を考えるのが
ぷろの仕事じゃないかい？
そもそも、与えられたキャストに対して、シナリオを提供するのが、今のＴＶドラマの
主流だと思われるし。

その通りだよ。ただね、仮に自分が実際に書くときになって理不尽なキャストの割り込みや
新人のフィーチャリングをねじ込まれる場合が多々あると聞く。
うえの三羽烏にね。
思い通りに書けないから大竹さんみたいな葛藤が生まれたりするんだろう。
与えられたものの範囲で書くプロの醍醐味と理不尽な事に対する葛藤は
同時に存在するものでしょう。

あなたのような正論だけで書いている人は業界のロボットになってしまうよ。
当然、葛藤を前面にだすひとはプロ向きではないとも言えるけどね。

両方の気持ちのバランスで前に進んでいくんでしょ。

>>528
＞ただね、仮に自分が実際に書くときになって理不尽なキャストの割り込みや
新人のフィーチャリングをねじ込まれる場合が多々あると聞く。

あ、それなら了解。
質の保証が出来なくなるね、それだと。
入れるならなぜ事前にそういう話にしておかず、行き当たりばったり的な
キャスティングになるんだ、と。

鬼のような構成力が必要になるね。どんなにムチャなヨコヤリを
入れられても、なんとか帳尻合わせてラストシーンに集約できるような。

力のある脚本家は理不尽なねじこみあっても
ヘタレな方々に華をもたせつつ上手い具合に脇に追いやってるよね。

>>531
例えば誰？　

濡れて果てるシナリオライター。
下職の悲しみ。

みんなは１クールに何本ドラマ見てますか？
自分の時間にあったドラマを見ていますか？
それとも、最低５本は見るとか決めて時間が合わないドラマはビデオに録ってまで
見てるんでしょうか。
あとは、テレビ誌などで前評判の良いドラマなどでしょうか。
と、言っても僕はやっぱりどうしても最近のドラマは面白くないと思いがちなので
基本的に過去に評判の良かったドラマをピックアップしてレンタル屋で見てます。
あと最低は１本見ようと思っているんですが、今回その１本がLLLだったので
ちょっと選択ミスでした。LLLが悪いドラマという訳でなく、普通のドラマを見たかったので。

>>534
シナリオライター志望で勉強のためにというなら普通にドラマ見るなー
過去の名作や映画をみれ、がおー

>>535
何を言うか−
普通のドラマを見て
ナウなフィーリングを磨くのも大切なんだ、がお−

>>534

９-10時台のドラマはほとんど見る。
面白くないと思うドラマは途中でどんどん切っていく。（継続視聴をやめる）
第３回放映の頃には3-4本残るってカンジだ、毎クール。
そして残念ながらＬＬＬは残ってない。

>>536
>>ナウなフィーリングを磨くのも大切なんだ
磨けてないじゃないか!!

>>537
録画して見てるの？見る時間ある？

>>539
リアルタイムで見られないものは録画して週末見る。
第一回見た時点で半分以下に減るから、二週目からは比較的楽。

オレ見てるのも、ＬＬＬと木更津。
木更津って視聴率低いんだ〜、けっこう面白いと思うんだけど。
まー哀川翔だのスチャダラパーだの、ねらいがニッチすぎるきらいはあるが。
でもたまにはこういうのもないと。プリティガールみたいなのばっかりじゃな。

ＬＬＬは、ある種、自分を鼓舞するために見てるかも〜
実際見た後、むっちゃ自分で脚本書きたくなります（ｗ

たとえば、「人にやさしく」と「初体験」と「プリティガール」と「ＬＬＬ」、
どれか書けっていわれたらどれ選ぶ？オレは迷わずＬＬＬだな〜
一番やりがいありそう。

あなた方、もし自分が脚本家になった時、
こんなトコで、こんな下らない事書き込んでたって、
堂々と言えるの？　
言えもしないこと、偉そうに書き込んでるなよ、
たんなるドラマ好きじゃないんでしょ？

絶対プロになったらカミングアウトしろよ、
そんな奴らの作ったドラマ見ないから、
ログは残しておくんで、正直に授賞式ででも答えてね。

私は脚本なんて書かない、ただの一視聴者ですから
ｵﾏｴﾓﾅｰはなしでよろしく。

>>542
お前はｾｸｰｽする時相手に以前は下らないｵﾅｰﾆしてました、ってカミングアウトするのかと
小一時間問い詰めたい。

下らないｵﾅｰﾆ。。。





わかってるんだね。

>541
私はＬＬＬだけは絶対手を出さない。
自分の力量くらいわきまえとるわ。
そもそも、楳図ホラーというスポンジケーキに、
トレンディードラマのトッピングしろってのがそもそもの間違い。
バトロワ並のバイオレンスOKならやりたいねえ（ｗ

恋トップなんか、結構題材として魅力感じる。
プリガも女の子を可愛く見せたいなあ、タイトル通り。
初体験は、ある意味チャレンジだとは思いつつ、
「初体験」というベタなキーワードで
どこまで独自色出せるかが挑戦してみたい。


私には「人にやさしく」が魅力的かつ一番怖い。
斬新な設定や大仰な展開での誤魔化しが効かない分、
自分の基礎力とセンスの有無がモロに露呈するから。
下手に自由度が高い作品よりも、真の実力が問われる。

短編としての筋と、長編としての筋を並行させて展開しなきゃいけない。
それも、あくまでわかりやすくストレートに。
てことは、構成完璧にやらなきゃいけないでしょ？

メインキャラクターは金も地位も超能力も無いバカとガキ。
ハッタリ使えないから、基本の喜怒哀楽と
やらかす行動のバカさ加減だけで見せることを求められる。
アイデアと台詞の切れ味・センスで独自色出さないと
どっかで見たような話でしか無いから、印象に残らない。
しかも役者が地味だから、萌えで誤魔化せない。
本当につまらなかったら速、チャンネル変えられる。

なかなかリスキーで面白いと思うけどねえ。
脚本書きとしてはもちろん、演出・役者の目から見ても。

実績のないペーの脚本家は視聴率とれないと即干されそうだよな。

ドラマ見てないんだけど、
人にやさしくはどうして、松岡充なんか使ったんだろう。
役者としていいの？それとも役にマッチしてる？
個人的に好きじゃないからそれだけで見るのやめた。
他にいい役者いっぱい居るだろうに。

>546
うん、だから人やさみたいのが一番怖いっつうか。
後ろ盾もセンセーショナルな煽りも
視聴率もったキャストもなし、
おまけに前番組からの継続視聴組を全く期待できない。
ラブストーリー見るお姉ちゃん達には完全に相手にされない。
ま、今でこそ結果が出たからどうとでも言えるけどね。
コロンブスの卵ってやつ。

ＬＬＬだったら話題性とハッタリだけで視聴率とれるやん。

いずみなんたらはフジコンの出身者で前はムコ殿書いてた人だよね。
ムコ殿もドタバタコメディーだったけど視聴率はそこそこよかった。
栗原Ｐの専属？
かこいいのかな。顔。

>547
人やさスレでさんざん既出だけど、
最初から松岡充が山田太朗のイメージキャスト。
澤田Ｐがかなり早いうちから口説いてたそうで。

さすがに役には完全にはまってる。
雰囲気もガラの悪さも元番長としての説得力あるし、
演技も「初ドラマとしては」上出来の及第点。
あの顔が生理的にダメとかいうのでなければ、
見てみるのも悪く無いと思うよ。

少なくとも、顔が良くて売れてるミュージシャンが
調子こいてドラマにでたような中途半端はしてない。
むしろ、本職でも大根のタレント俳優連中より、
熱意が伴ってるだけマシな部類に入る。

正直私はこのドラマで松岡見直した。

＞549
ドラマ誌で見た限りいずみ氏は男前ではなかったような・・・。

542は実際テレビドラマの制作に関わっているか、ペーペーのプロットライターで
少し現場に近づけた嬉しさから何か身内意識を勘違いしてしまったような情けない奴。

くだらない奴が一般視聴者のフリするなんてなさけねぇ〜。

＞551さんへ
考え過ぎではありませんか？
542さんは、単なる煽りの一種ではないでしょうか。
只、
ここが煽りを呼び込む雰囲気になって来ている様な気はします。
それから私、関係者では勿論ありませんよ。
だって、文章下手でしょう。

http://tv.2ch.net/test/read.cgi/tvd/1010352434/l50

プロデューサーを語るスレだけどLLLの山P『降格！』の噂。
嘘だと思うけど、おもろいよ。プロデューサー語るやつらのシビアなまなざし。
どう考えても業界人の情報や見方が混じってる。

>553
局内権力争いの、やすぼったい情報に引っ掛かるなよ(藁
よく読みとれ。それでシナリオライター志望かよ？情けねぇなー。
しっかりしてくれよ。

どうでした皆さん。一応コンクールスレなので。
今日はある意味、審判の日となりましたね。

こういう結果は言わない方がいいんですかね。
良かった人もダメだった人も殆ど人は次は日テレを書くでしょうから、
何か情報があったら出し合いましょう。コンテストに出す上のわからない事があったら
みんなに聞いてみましょう。

ここ本当にシナリオライター志望者が集まってるんだろうか？
なんかそう思えない。なんとなく、だけど。

テレビドラマを観て、テレビドラマは書けないと思うが。
ここにいる人たちはテレビドラマ以外は観ないのか、っての。

>>557
ドラマ版のスレなんだから仕方ないだろ、っての。

>>557,558
どっちもどっちで思わず笑える、っての。

久しぶりです！
とりあえず、結果出ましたね。

久々なんで過去レス読むのたいへんだったよ。
しかし、面白い展開になってきてるね。
まあ、番組批評みたいなのもシナリオ書く上で参考になるから
楽しく読んだよ。
でも、も少しだけシナリオのこともみんなカキコしようよ！
べつに番組批評的な事でも良いけどね！

もこもこちんこ

「みんなカキコしようよ！」
学級会の級長のセリフか？

撮休とかでてくると、みんなひいてしまいます。
ト書きも偉ぶっていて、嫌い。

コテハンの方が半常駐てきなスレになるとその雰囲気で
支配されるような感じがあって名無しには辛いものがある。
別に撮休なんてつけなくてもIDがついてるわけだし。
>>563さんの言うような感じ、わかります。
このスレは無名のままのほうがよいように感じます。
情報交換の場であって同好の会ではないはず。
それは>>1さんも言っているし。
以上、でしゃばり御免！

フジの一次、今度は何名通過してたの？
うちの地方は「ドラマ」到着するの遅いんだよね・・・
フジ以外の発表もあった？

>>557
そりゃ、映画とかくらい見るだろ。
シナリオの勉強で映画を見て構成を勉強しろなんて誰でも知ってる。
けど基本は身近な連続ドラマって事だろ。

>>564
書き込みしずらい？
別にROMるだけでも多少なり情報あるんだから気にしなくてもいいんじゃないの？
俺は別にコテハンが出しゃばっているようには見えないけどね。。

>>565
一次通過は236作品。他は無し。
NHKのコンクールの最終結果は発表されたけど。

>>520
狭い､氏ね

>567
ありがと。
確率的には１／１０で通過ってことかな。

コテハンでも名無しでもいいけど

カキコしようよ！と言うなら自分から書けばいいのに、と思う。

批判ばかりしないでそのドラマの評価する点も挙げればいいのに、と思う。

嫌いなヒット作も一応チェックして一通り分析しねえ？

ストーリー展開とか構成・キャスティングはもちろん、
何故その時期にそのドラマがヒットしたのかという社会背景、
そういうところまでトータルでひっくるめて見てるか？
ドラマという水物でメシ食っていく以上、
ある程度数字を出せるセオリーとか、
ニーズを読む能力も必要になってくるっしょ。
ガムシャラに勢いに任せて書いて、たまたま入賞したとしても、
その後生き残れるかどうかは基礎力とプロデュース力次第だし。

ま、難しい超大作とか難解な作品で一山当てたい人は
そうではないのかもしれないけど、
コンスタントに娯楽作品を提供する脚本家でありたいと
思う人なら、最低限ヒット作分析はした方がいいよ。

ここ最近のドラマだと、踊る〜とトリックが
個人的には物凄く参考になった。

なんか偉そうな人が一人増えました。

>572
馬鹿そうなのも一人また増えました。

疑問があるんですがロングラブレター関係のスレは罵声の荒らしなんですが
なんか庇っている人がどうやら「山口Pのプロ会」と言うところの関係者って
バラされているし、実際カキコ見ても「身内」っぽいなと感じるんですが、
いったいその「プロ会」ってなんなんですか？
やっぱり売れないプロットライター集団なんでしょうか？

此処のスレも意外に特定の人が庇っている感じがするので出来ればその関係者本人
に聞かせて欲しいです。宜しくお願いします。

＞570
木更津とLLLは褒めようが無いと言う意見が大半を専門スレで出ていますが何か？

好きな/嫌いなプロデューサー・脚本家スレの421のカキコがいい事を言っています。

＞大森美香はカバチみたいな、テンポのいいセリフの応酬が魅力的だったのに、
LLLでは、それが逆効果になって深刻さとか緊迫感とかがまるでない。

これで山口といっしょに大森も干されてしまったらかわいそうな気がする。


まさにあの無意味な台詞の応酬。気づいている人は気づいているんだ。

>>576

本当に。なぜこの重いテーマに大森を起用したんだろ。
井上由美子の方が合ってたんじゃないかなあ。っつうか井上脚本で見たかった。
だからといって代わりに忠臣蔵を大森脚本でってのも想像できないけど。

>568
ドラマ視聴率−２００２年１月期（１）
曜　時 　 　 　 　　　　[01]　[02]　[03]　[04]　[05]　[06]　[07]　[08]　[09]　[10]　[11]　[12]　　　平均
月【09】人にやさしく　23.6__22.6__20.5__20.9__20.5__20.6__21.4
　 【10】ギンザの恋.　*8.0__*4.6__*4.3__*4.6__*4.1__*4.7__*4.9（終）_____________________________________*5.03
火【09】初体験 　 　　14.9__13.5__12.7__12.6__11.3__13.2__
　 【10】トップレディ 　14.2__12.6__12.0__10.7__*9.4__10.1__
水【09】ロングラブ 　 17.2__17.2__17.1__15.3__16.0__15.9__
　 【10】プリガール. 　12.7__11.7__*9.9__*9.4__10.0__*8.7__
　 【10】続夫婦茶碗　17.7__14.2__13.5__13.3__11.5__13.3__
木【08】京都迷宮 　　*9.7__10.2__11.3__11.8__12.2__16.2__
　 【09】婚外恋愛 　　11.4__*8.7__*8.7__*7.8__*7.0__*8.1__
　 【10】恋ノチカラ....　20.6__17.7__15.7__16.3__17.3__16.2__
金【10】木更津 　 　　13.4__10.0__*9.8__11.3__*8.5__
　 【11】トリック２　　　10.8__10.3__10.3__*8.5__12.2__12.3__
土【09】ナースマン.　 20.0__14.9__16.5__17.4__16.2__
日【09】サラ金３. 　 　16.5__14.9__16.2__15.3__16.7__14.6__14.6__


木更津の視聴率、低っ！笑えるレベルだねこりゃ。銀恋は元からたいして取れると思って
創られてないけど、木更津は多分一番見込みとのギャップがあるドラマ。

つまらないと指摘している人のセンスの方が良いと思われ（W

>>578

木更津〜毎週楽しく見てる。人やさよりＬＬＬより恋チカより面白いと思う。
センス悪いもんで。

にしてもすごいな〜トリック。お化けドラマだね。
ゴールデンドラマ顔負け。

>木更津は多分一番見込みとのギャップがあるドラマ
いや、最強はLLL。
これは誰が見てもクソだとわかるしつまらん。
ライター志望でLLL面白いという奴が居たら小一時間問い詰めたい。

人やさ・恋チカ・木更津は、
そもそも土俵もターゲットも違うから比べても仕方ない。
この3つの中で脚本一番下手なのは人やさだっつのは確定だが。

>>580
こういうのでもきちんと商売出来るだなぁ、って感じですね。

>>578を見ると、やっぱ20％の大台を維持するのは至難なんだと思う。
15％で合格って言われるらしいけどその上の20％を超えてる番組はほとんどないね。

>>583
一時期ほどドラマって人気ないと思う、多分。
今はドキュメンタリー系バラエティの方が人気あるんじゃないの？

1次通った！
でも本命のほうは落選。
世の中、そういうもんなのだね。
２次の発表っていつ？

２次は来月載るんじゃない？
最終的に決まるのは４月ごろなのかな。
いいとこまでいくといいね。

>>585
おめでとう！
うまくいくこと願ってる
おれもがんばるから

フジの結果、まだ見てないんだよね。一次落ちてたらモチベーション下がる。
本命フジだからなー。日テレで通っても、なんの未来もなさそうだし。

さぁ、世紀の不評判コント、もとい！ドラマLLLが始まります！
視聴率調査機を持っているか対外は是非見て反面教師としましょう。

とにかく山Pがどうのこうのではなくストーリー（脚本・演出）がお粗末です。

まぁ、それにGOサインを出している人が一番の責任者ですが。

な、なんなんだ！このドラマは（藁

マジコント？

何でこれを庇える人がいるの・・・・。絶句。

ト書きや撮休て一次通過したのかな。
もしかして一次も通らなかったとか？

>>591
それっぽいね

＞591

555を読んだ限り突破しているんじゃないの？じゃ無きゃああいうフリはせんだろう。

ト書き落選に一票。

すっかり俺を意識している人いるね（笑）。良い方にとっておこう。嬉しいです。

今回どうかは言いませんが私のテレビ局のコンテスト（フジ２回、日テレ１回、テレ朝１回）
計４戦で１次に限ると２勝です。

まだまだですが頑張りますよ。なんかドラマ誌見るときの
ドキドキ感が大学の入試の時のような
緊張が心地よくもあるよね。

ある意味アマチュアの特権でもあるのかな。まぁ、あまり長い年月
味わいたいものではないけどね（笑）。

３０過ぎてるんじゃなかった？

どうなんでしょう？ラジオドラマとか映画脚本コンテストに出している人
いるんですかね？

何かいいコンテストやある意味テレビのとの違いを的確に教えてくれると
このスレを見ている人にも有意義なんですけどね・・。

良かったら書き込んでくださいな。

＞596
俺の事かな？

おしいっ！もうちょいでと言ったところでしょうか。

そういえばテレ朝はどうなっているのか？
ある意味日テレよりつくりのいいドラマがある局だから賞金と相まって
魅力的な気もするよね。

でもいかんせんドラマ枠が少ないからなぁ・・・。こういうのを考えるとやはり
フジはいいね！最高！（LLLを除く・笑）

けど、最近俺以外のLLL批判が強いので目立てなくなってきた・・・。

TBSがドラマ枠増やすそうだけど、後はコンテストやってくれればなぁ。
橋田賞じゃなくてね。

今回トリック２って評価高いし結果残しているね。大したもんだ、あんな時間帯に。
まぁ、ある意味この時代は金曜の夜２３時って平日の２１時台よりねらい目なのかもしれないが。
あっ、そうすると木更津の極低視聴率は説明がつかん・・・・。あまり時間が変わらないものね。

トリックは見てないけど最初から見て置けばよかったと後悔してるよ。

あと、人やさにいずみ氏、脚本書き参加しているの？まったくノーマークのドラマだったから
知らんかった。

ってことはやっぱり・・・そういうドラマなのか。見てなくて良かったのかな（笑）。

とりあえず一次は通ってますよ
ある意味一次はコツみたいなもので
長いこと書いていたら通るようになりますよ。

いろいろと僕やト書きさんについて気にしてもらっているみたいですが
その人達ってシナリオ書いた事あるの？
それとも書きたいと思い続けてる自分に満足しちゃってる人？
書いてるか書いてないかだけ教えてよ。

＞600
おめでとうございます、撮休さん。これからもお互い頑張って行きましょう。

チャチしか入れられないチンケな野郎にならないためにもね！

おおっっと、また何匹か釣れちゃうかな（笑）。

とりあえずト書きさんもおめでとう！

ある意味シナリオも書いたことないやつに
偉そうなこと言われて（二人に）
これってもしかして俺らの事が羨ましいのかな？
そんな俺らレベルの事を妬んでるやつが
プロの作品をどうこう言う資格ねーよ
シナリオに興味のあるやつの批評ならいいけど
それ以外なら他のスレいってやればいいのにね。

>599
人やさは若手の叩き台ドラマだと割り切って見てる。
黙々と上達してて微笑ましいぞ（藁

撮休さん、あまり詳しい状況をいわないほうがいいですよ。
チャチ系の連中に結果がどうであれ良い様に取られて弄られちゃいますからね。

どっちでも取れるように言っておけばいいんです。いずれそいつらも飽きるだろうし。
注目もされているから嬉しいし（笑）。

これから結果発表のたびに俺ら白状しなくちゃならない状況になっちゃうのも辛いのでね（笑）。
言わせておきましょう。

＞603
やっぱりそうですか（笑）。いずみ氏はマジに評判悪いですね。大森美香さんはカバチタレは評価
出来るんでしょうけど、彼は誰もがほぼすべて酷評ですよね。
私は、彼の賞を取った「ミサイルに翼は無い」を読んだのですが「何でこれが！？」
って言う感じがしたのをはっきり記憶しております。
その回の対象は大竹氏の「離婚疎開」だったもので比較すると技術力の違いが段違いで
納得いかなかったですね。

その後も成長がまったく無いと言う事なのでしょうか？

なんかこのスレって何目指してるのか
ようかわらなくなってますね。
何なんでしょう。
もとはみんなでコンクールがんばろうって感じなんでしょうか。
ドラマ批評は専用スレでやればいいと思うし。
ううむ。
もっとコンクールのとり方とか傾向とかそんなの知りたい
んだけど、無理？

ヤッスイなりきりスレ、なんでしょうか？謎です。

ここ、ためになるね

正直、脚本家になって人生の大逆転を狙ってました。
貧乏から抜け出そうと思ってました。
でも、それはあさはかな妄想でしかなかったんだなぁと痛感してます。

自分がわからなくなっちゃいました。
まだ孵化していない脚本家のタマゴなのか、
それともテレビのことしか脳のない単なる夢見るバカなのか。

よそ見ばっかりしてる、仕事は２つ以上掛け持ちして出来ない、ポーッとしてることが多い…
一人前の仕事も出来ない人間が脚本家を目指そうというのが
間違いだったのかな…。

ヤンシナが一次落ちだったので、転職…どうしようか困ってます。
スキル無し・経験無し・体力も人より無し・三十路。
あるのはテレビと雑学のどうでもいい知識だけ。
こんなバカ雇ってくれるトコないだろうなぁ。

自分にあった職業ってなんだろう。

訂正

×でも、それはあさはかな妄想でしかなかったんだなぁと痛感してます。
○でも、それはあさはかな妄想でしかないのかなぁと考えたりしてます。

>>608

私の場合もおなじです。
他のコンクールでは１次、２次とか通ったことあるけど
フジはいっつも１次落ち。
もうかれこれシナリオの勉強は４年くらいしていているんだけど
なかなか目がでない。
同じスクールの同級生には日テレのコンクールで佳作をとった人も
いるけどそれ以降仕事があるわけでもない。フジだとまた違うんだろうけど。

私もシナリオライターになりたいと思ってるんですが、
実際プロになっても食って行けない人も吐いて捨てるほどいる。
この現実を目の前になかなか今の仕事を辞められずにいます。
思いっきりシナリオ書きたいんだけどなあ。

今年のフジの応募総数は１８００本余り。
私や６０８さんと同じ境遇の人も少なからずいるんだろうな。

ダメかな、って思ったらもう終わりなんだろうね。
脚本家の道に少しでも不安を抱くなら止めた方が自分の為です。
不安に打ち勝てるなら続けるべきです。

脚本家になりたい！って人に聞いてみたい。

くそこっ恥ずかしい言葉だけど、「志」って持ってますか？

表現者には、必須のものだと俺なんかは思ってるのですが、
こういう考えは古いのでしょうか？
ま、古いと言われても、捨てる気は全然ないんだけど（w
俺も諦めたくなる時、確かにあるけど、それがあるから、なんとか続けられてる。

もう一度問いたい。「志」持ってますか？

『ミサイルに翼はない』はおもしろいホンですよ。すくなくとも『離婚疎開』
よりは断然いい。あなたのものよりは、よほど……これはどうだかわかりません
が。
いずみ氏のドラマがダメなのは、彼がダメなのではなく、プロデューサーがダメ
なのです。栗原某がなぜ新人を起用したがるか、おわかりですか？　言うことを
聞くからです。某は新人の育成とか、そんなことは念頭にないのです。あるのは、
自分の「理想のドラマ」をつくること、それだけです。
フジのドラマを脚本家で判断するのはおやめになった方がいい。フジにおいて、
「作家」に相当するのはＰです。２ちゃんの住人にはある程度そのことが認識
されているようですが、世の中ではまだまだドラマは脚本家のものだと思われて
いるとおぼしい。彼らはそれを否定もせず、番組が成功すれば自分の手柄にし、
失敗すれば脚本家のせいにして、のらりくらりと延命してきたのです。
要求されることのレベルはおそろしく低く、それを断れば次の仕事はない。
ト書きさん、あなたたちそれが耐えられますか？　大竹さんも、その前年の
大賞の加藤さんも、それが嫌で辞めていったのですよ。
いかがでしょう？

過程だと思えば我慢できるかも。
とりあえずＰの言うことを聞くふりしてだか聞いてだか分からないけど、
Ｐのロボット化してるふりしても、その中で自分なりの味付けできれば…
視聴率とれなくて内容も評価されなければ自分はそこまでだったって事なのだろうし。
いずみて人はコンスタントに視聴率とって着々と名前売ってきてる。
人やさも見てるけどこれといって見所もなければ特徴もない話なのに、
うまいこと１話完結っぽくまとめて、３人の主演それぞれに花もたせて
不必要な登場人物の台詞つくって大変だろうなーと思うわ。

結局ある程度の大物と呼ばれる脚本家たちのレベルになって
はじめてＰと対等に喋れるようになるってことなんかな…。

>>610
仕事することに問題がなければ、辞めない方がいいですよ。
わたしは人並みになろうと焦り、その結果思い詰めて退職しました。

>>611.>>612
「志」あります。
脚本家になる目標は諦めたくありません。
やめたら夢も追えない単なるテレビ好きのバカになってしまう。
書いていきます。

質問。当日消印すぎて出したら、その時点でアウト？
つーか、そんなんで出して通った人いる？

http://www.tv-asahi.co.jp/anb/21shinjin/html/bosyu.html

救いの神になるのか、それともとどめの一撃となるのか・・・。

どうぞ、見に行ってください。覚悟を持って・・・。

頑張れライターの卵たち！！！

608よ。それネタに使えるやんｗ
今の自分をストーリーにしろや面白いと思うぞ

>>615
レスありがとう。改めて、あなたの書いた608を読み返してみました。
すごく、心情を正直に書いていらっしゃいますね。私なんか、こんなところ
(２ちゃん)でも、羞恥心を捨て切れなくて、あなたのように、真情を書くことは
とてもできません。勇気あるなあ、と感心しています。

あなたが608で書かれた悩みは、実は、多くの人が抱えていることだと思います。
みんな、恥ずかしくて、あるいは真実を見つめるのが怖くて書けないだけで。
良く書いてくれた、という思いです。

見習って、私も少しだけ恥を晒してみます(出来るとこまでですが)。
私も、偉そうに「続けてる」、なんて書きましたが、実際は開店休業状態で、
ここ三ヶ月くらいは、全然書いてません。仕事が忙しい、っていうのは、やはり
言い訳ですね。書かなくちゃいけないんだ。ほんとに。

実は、私も過去、シナリオに専念するために、離職した経験の持ち主です。
でも、やはり甘かったね。時間さえあれば書ける、なんてもんじゃなかった。
辞めて二週間で後悔したよ。その時は本当に落ち込んだ。勤めている時に、
あれほど時間があれば、時間があれば．．．と願っていた、その時間が腐る程
あるのに、気分は真っ暗で、一行だって、一文字だって書く気になんてならない。
社会と繋がっていないことが、これほど堪えるとは想像出来なかった。
いや、正確に言うと、想像は出来てた。しかし、軽く見過ぎてた。

最近、変な奴等が、いっぱい変な事件を起こしてるよね？ 宅間某とか、佐藤某とか、
ネオ麦なんとかとか。あいつら、みんな社会と繋がってないか、あるいは、
繋がれなかったやつらじゃない？ 私、とっても、とは言わないけど、あいつらの
気持ち、少しは分かる。堪える、まじで。社会参加してないって。やけくそに
なって、滅茶苦茶してやろう、っていう気持ちわかるよ。不安なんだ、とにかく。

そこから私が学んだこと、それは、夢を持つのはいいけど、とりあえず大人なら、
やっぱり、仕事は続けながら、夢は追うべきだ、ってこと。
「フォレスト・ガンプ」の中に、まんまの台詞がある。

「夢を追うことだ。昼間の仕事は辞めないで」

そうじゃない人はもちろんいる。でも、ほとんど大多数の人間に、
このアドバイスは有効だと思う。だから、私は今の会社、辞める気は全くない。
辞めちゃったら、それこそ．．．だよ。

608 彷徨う名無しさん、私はあなたに、「だから仕事に就くべきだ」なんて
お説教をする気持ちはありません。あなたは、そんな凡人じゃないかも知れない。
でももし、あなたが、毎日を鬱々とした気持ちで過ごしていらっしゃるのなら、
私のようなやり方もありますよ、ということは言っておきたいです。
私も、依然としてシナリオは進まなかったり、さぼったりしてるけど、
とりあえず、毎日何回かは、笑ったりできてるから。

頑張ろう。お互いに。


．．．「志」についてはまた今度。

＞608.620
シナリオじゃないけど、心に届くものありますよ、あなた達のこれらの文章には。
才能なんて有るかどうかも大切だけど、結果はどう評価されるかが重要なんではないでしょうか。

だから、無いなんて決め付けて欲しくないし、仮にホントに無いとしても市井の生活に支障がないように
続けていけばいつか評価されるときが思わず来るかもしれません。

仕事をやめようがやめまいが、もしホントに脚本家になりたいのなら一緒に続けていきましょうよ。

幸いにして脚本家への道はいつも明けられたままです。狭いし、先が見えるような物でもないけど・・。
でも、向かっていればいつか運良く（悪く？）たどり着けるかもしれないから。

しかし、今日の金八はあまりに重い・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・。

勘弁してくれ・・・・・・・・。なんじゃありゃ・・・・・・・。

嫌な感じで心に突き刺さった。演出が過度すぎないか福沢諭吉の子孫さんよ・・・・・。

ある意味、このストーリーで嫌な思いさせられてしまったのは脚本家や演出家・出演者が勝ちなのだろう。

あぁ〜〜〜〜、鬱だ・・・・・・・。

ただ、同じ心への来方でもPart２の『腐ったみかんの方程式』の方が救われるところが有った。
今回は無さ過ぎる・・・・・・・・・・・。

>>621
ありがとう。ト書きさんも、早くデビュー出来るといいですね。
ほんとはライバルなんだろうけど、今はそんな気はしないです。
応援しています。頑張ろう、お互いに。

きんぱちの脚本家は天才だと思います

あんな作品かけるのはすごい

>623
いいえ、こちらこそありがとです。頑張って行きましょうね！
ここで俺にチャチ入れる連中モナ〜。お前の事だよ、お前の（笑）。

＞624
はぁ〜〜〜〜、未だに心臓が少し縮んでいます・・・・・。
小山内さんは当然たいした方だと思うけど、これ書いちゃったらもう他に何があるの？
って感じだね・・・・。ある意味ドラッグでさ、こんなの強いの視聴者に打ったら
もう、この後の金八はみんな生半可なエピソードじゃ誰も満足しなくなるよ。

禁断の力を使ってしまったのは、後で自らに帰ってきていい作用を及ぼさないと思う・・・。

けど、やられた。ホントにやられた。

LLLでも見て、出来の悪さを腹のそこから笑っていた方が楽なのに今気づいた（笑）。

>>625
考えすぎでは？

あんだけの展開や描写を思いついて脚本にできて

ドラマになって素直におもしろい

それだけですよ

>>624
違うと思うね
小山内さんは大家だからあのホンが通るんだよ
新人がああいうことかいたらどうなんだろうね

なんて批判をしてる場合じゃないよ
キンパチ見てて思ったんだが
利重剛のおっかさんて結構年でしょ
でもかならずシリーズごとにタブーに挑戦してるよね
すげえと思う
俺なんか昔書いた時にどうも道徳的な方向に行ってしまい
われながら困ったことがある。
最近思うんだ、これを書いちゃいけない、アレを書いちゃやばい、
勝手に自分で枷をつけているって。
俺たちは若いからもっととんがっていていいはず。
それはセリフが今流とかじゃなくて、モノの考え方だ。
親や学校が薦める本なんて誰も読みたくない。
昔の俺たちがそうであったように。
少なくとも俺にはテレビの方が刺激的だし面白かった。
そして浴びるほどドラマを見たあと今度はそれを書きたくなった。
しかし実際書いてみると常識的な行動、常識的なセリフ、
一体自分は誰の目を気にしているんだ、とさえ思ってしまう。
「こんな話を考える奴は性格的に破綻している」
と自分の中の他人が俺を責める。

このあたりでつきぬけなくてはダメだ。
６０８さん、まるで俺自身のことだよ。
あんたのレスよんでたらなんかこみ上げて来たんで
勢いで吐き出してしまった。
長文ｽﾏｿ

みなさん同様僕も悩みまくってますよ
もがいてるって感じかな。
実際今仕事探してるしね。
下手に現場にいた分つぶしきかないし
で、借金だけ増えてるしね。
それでもとりあえず何でも良いから書くようにしてる。
途中でつまんなくても、行き詰まってもとにかく最後までね。
少しづつでも前進してるって勝手に思い込んでね。

そうそう、今ね共同でシナリオ書いたらどうなるのかな？
なんて考えてみたりもしてるんだ。
ほら、やっぱりプロでも女性が書くと女性は生き生きとしてるけど
男性はちょっとね、とかその逆もね。
プロもいろいろなブレーン的存在がいてアイデアをもらってるし、
他の業界なんて当たり前のようにグループとか仲間がいるじゃん。
だから何人かの有志で一本書いてコンクールに出す。
こんな事考えてみたんだけど、どう思う？

別に煽るつもりは無いんですが、脚本家になりたい、とかストーリー展開だとか
文章力がとかいっているうちは先ず無理だと思います。だってストーリーなんて素人でも考えられるし
才能ある奴は仕事してても考えたことを速攻書かずにはいられなくなって、ある程度、つまり最低限の形で表現が
出来てしまうわけで、仕事で忙しいなんてことは言い訳にはならないと思います。

でもまあ、同じ映像と言葉を大事にする人間同士頑張っていきましょう。

自分はどっちかというと戯曲よりの脚本、舞台の方面のものなんですが、ストーリー展開なんて
もはや出尽くしているし、究極的にはシェイクスピアであると思うし、でもそこで何が重要かって言うと
まあそれを言ってしまうと、敵に手の内を見せてしまうことになるので割愛しますが
まあその辺が分っていないうちに書きつづけてもしょうがないですね。

ちなみに俺は脚本のト書きなんて知らずに書いたけど、一応食えてますよ。貧乏ですけど・・・
まあ、脚本に限らずセンスですよ。3回書いて売り込んで、認められなきゃ才能は無いと思っていいです。

今までＮＨＫに一度も出たこと無い人は
あり得ないよ

>631

?
話がよめないんすけど、どういうこと？

今、録画していた今日の金八をまた見た。
鬱だ・・・・・・・・・・・・・。
何度見ても鬱だ・・・・・・・・・・・・・・。

心臓が縮む。あるいみ「セブン」以来の不快感。それだけ尖っていた。
じゅうぶん見るものに『何か』を与えるほどにね・・・・。

キキさんの言う事に異論はありません。ただ、小山内さんが技術が凄いとかダメとか
は読んでもらっても分かると思うけど全然俺言っていないよね。

ストーリーってのは見ている人の予想を裏切るところに衝撃が有るわけだけど
その裏切る「幅」というのが視聴者の「ある許容範囲」に収まっていないと不快感を伴いだす訳。
ただ、その「許容範囲」を仮に意図的にせよ、間違ってにせよ超えてしまってもある場所で
速やかに元に戻った場合、その不快な刺激の相乗効果と相まって、潜在量以上の快感を与えてくれもする。

それがかつてすばらしいと言われたドラマの逸話だったりするんだけど（例えばＰａｒｔ２の中島みゆきの「世情」が
バックに流れる優（直江喜一）と悟（故・沖田浩之）が警察に高速度撮影に因る連衡シーン等）、
今回の金八の回の内容はその『幅』を超えた上に、戻ってきてくれていないわけだよね。
それが、「ハマル！」けど「不快！！！」と言うかなりレアな状況を作っている。

あのオカマキャラが絡む教室の出来事は金八は今回のシリーズでも解決は結果的にするでしょう。

けど、あのレイプ殺人、および、その犯人とタブロイドマスコミの不快な存在はたぶんフェードアウトするだけになるだろう。
これを解決するストーリーは幾らなんでも「金八先生」では書けないから仕方が無い訳だから。

なら、こんなにそれを中心線に添えるなと言いたい。
今までの金八シリーズは必ず解決が出来た事をたとえ重大事件だとしてもセンターライン
に置いていたから大円団で、途中のハラハラも生きて、視聴者も素直に楽しめた。

今回はそれを外してしまっていると思う。だから刺激が「変に」強すぎて、「ドラッグ」だと
言ったんですよね。

分かるかな。

単純に良い？悪い？で語れるものじゃないですよ。
因みに、俺は前にカキコしてある通り「金八」好きを宣言しているんだからね。

>633
ト書き、悔しいが認めてやる、少しは深いゾ、おまえ！

>630
お前の意見は一般論。浅い。

>>633
ていうか金八のスレッドで語れよ！！脚本書きたいならあまりドラマなんて余り見ないほうがいいですよ。
ていうかドラマ書きたいならドラマ見ちゃ駄目！（何故かってそれぐらいわかるでしょ）

書いてることでいいたいことは、分るけどもっとシンプルにまとめられるはず。
また特に多いのが女の子で、ドラマに詳しい奴ほどいいもの書きませんね。
結構、ドラマとか見ないでそれ以外の分野で深く掘り下げてきた人の方がいいものを書くんですよ。（うちの劇団の場合はね）

かの北野武だってお笑いをやっててその視点からの蓄積が合って映画に飛び込んできて
映画監督になる前から「映画だったらもっと簡単に表現できる」って言ってましたね。
俺も、実はもともとミュージシャン志望だったんですけど、何ていうか脚本家を本気で目指している人には
ちょっと悪いんですけど、俺は音楽よりも自分の表現したいことが簡単に出来ると思ったんですよね。

今、一通り読ませてもらったんですけど、社会と繋がっていないから不安だ何てこと言ってましたけど
繋がっていないからこそ、斜視出来るわけでしょう？そんなのビビッてたらなんも出来ないですよ。そういう人は海外もツアーで行ってください。
2ＣＨって面白いって聞いたから何か参考になると思って最近見てんですけど、何かお互い手の内見せあっていたり、慰めあったり
何かそんな事してたらもっとすごい奴は一杯いるんだから、ここでそんな事してちゃ駄目だと思いますよ。

>>634
一般論ですよ、そりゃあ。だけどさ、一般論っていうか、浅く分りやすく書くのが
仕事なんじゃないですか？

ここで深くセンスを見せ付けちゃパくられちゃうでしょう？

>>635
金八の手塚治虫のような漫画家になりたいなら、
漫画ばかり読んでてはいけないってのと同じやな。

＞６３４
６３０の言うことも一理ある。
一応プロらしいしな。
ただ誰にみてもらうかの問題だな。
持ち込んでもそのままぽいなんて良くあるぞ。
俺は趣味で書いてるからどーでも良いけどな。
ただ６３０はただ食えてるだけのプロだな
三谷や宮藤のようにはなれないやつだな。
ストーリー内容なんか出尽してるしって言ってるようじゃ
古い作品のパクリみたいなものしか書けないぞ
まあ、それでも演劇はある程度許されるのだろうけどな。

>635
元ミュージシャンでホントにミュージシャンとして食えない奴ほど
社会的に「喰えない」奴は居ない。

あ＾こりゃこりゃ。
おまえ、ビンゴじゃん。

＞６３8
６３０はただ食えてるだけのプロ〜
それにもなれない人が、何か偉そうな事言ってますね。

>>638
まあそうですね。まずはレスサンクス。
俺も三谷はかなり好きな方で、演劇でも映画でもそうだと思うんだけど、
笑わせることをスクリーンと舞台では全然違うんですよ。もはや別物なんですね。

ヒッチコックみたいなことを、実は俺はやろうとしてて、三谷幸喜はそれを
スクリーンでやろうとしててさ、俺は尊敬してるし、同じことはやろうと思ってないので
そんなに彼の作品は見てないけど（見ないようにしてる）、俺は彼のようには
ならないと思います。二番煎じっぽくとらえられたらこの世界では終わりなんで・・

「私に言わせればどん底にきている。庵野が“自分たちはコピー世代の最初”と
言っていて、それより若いのはコピーのコピー。
それがどれだけゆがんで薄くなっているか、痛切に感じている。
どう突破するかは若い人たちの課題」

というアニメの現状についての宮崎駿の意見はみんなどう思う？
テレビドラマも映画も演劇も該当する事だと思う。
自分はなんとなく宮崎駿の言う事も分かるんだけど
（まあ、教育論の方ははちとついて行けない）。

＞636
＞ここで深くセンスを見せ付けちゃパくられちゃうでしょう？

これはホントは「深いセンス」を持っていない人が言う一般論（藁

>>639
そうかも（笑）！

社会的に喰えなくてもいいじゃん！

>>643
すんません。まあ言い合いはやめようぜ。
藁って薄ら笑いみたいに捉えるのかな？

深いセンスを持っていない、ってまあそんなこというなよ（笑）。

ヘンリエッタに降る星

＞６４０
俺は趣味でやってるから言えるんだよ
プロなんてなろうと考えてないからな。
食うためだけのサラリーマン化したプロになるより
俺みたいにリーマンやって好きなもん書いてるほうがいいじゃん。
俺も暇があれば劇団とかの作品観に行くけど
あまりにもくだらない作品が多すぎるから
つい言ってみたくなっただけだ
６３０がどんな作品書いてるかは知らないけど
座付作家やってて満足してるなよっていうエールのつもりだったんだが
才能があるならジャンルなんて飛び越えて他の方面にも
進出しろって言いたいだけ。

他人を引用するな
たけしがどうの
シェイクス（略
人の意見に上乗せして
説得力あると思ってンの？
ホンヤめざしてんなら
自分の言葉でかたれｺﾉﾔﾛ

金ももらえず作品にもならないシナリオて意味ないよね。
プロになろうと考えてないなら何のためにシナリオ書いてるの？
小説なら分かるけどさ。

>>649
趣味に意味も糞もねーよ。「趣味」ってわかってるか？
こんなヤツが脚本書こうと思ってる事の方が恐ろしい。
そんなんじゃ何も訴えられないよ。訴えたとこで一人の共感も得られないだろう。

>>624
実力がないのに今回のきんぱちがどうのっこうのってうんちくを

かったっても意味ないよ

あの見たあとのショックと感動は忘れられない

ここで固定のドラマの批評をするな、って意見あるけど
脚本を勉強してる人から見た批評とドラマ好きの批評ってやっぱ違うと思うんだよね。
だから普通のスレで脚本の勉強してる人から見た批評書いたって理解されない場合多いと思うんだよね。
そういった部分でここでドラマの批評を書くのはありだと思うけど。
単なるドラマ好きの感想書かれちゃ困る訳だけど。

例えば本人には悪いけど高校教師スレのとあるレス
＞あのエンディングじゃ、まるで最終回見逃したおバカさんみたいでスッキリしません
＞あの後二人は死んだとか、一緒に暮らしたとか何か無いと煮え切らない・・・・・・・・・・・
自分からすると、ああやっぱドラマわかってないな、エンディングってものをわかってないなと思ってしまうんですよ。
僕の意見が全てじゃないけどでもこんな事をそのスレで書いたって意図を理解してくれないだろうし、
ただの言い争いになるだけで終わりだと思うんですよ。
だからそういう意味でト書きさんとかが金八の批評をしたのはありだと思うよ。

私は作家志望でもなんでもない者ですが、「恋ノチカラ」の脚本って
皆さんの目から見ていかがですか？これほど脚本に穴がある作品は
今クールではないのでは？
相沢友子は本スレではまるで低視聴率の戦犯扱いされています。
私もそう思います。まず広告業界のこと全然研究してないのがバレバレ。
等身大の男女を描くというコンセプトなのに全然等身大じゃない。

>>635
＞ていうかドラマ書きたいならドラマ見ちゃ駄目！（何故かってそれぐらいわかるでしょ）
みんなどう思う？俺にはわからないんだが。
サッカー少年にＪリーグは見るなよ、って言ってるように聞こえるんだけど。

526 ：名無しさんは見た！ ：02/02/21 23:49 ID:???
>>522
ごまかし効かない分、綿密な練りこみがものをいう。
そういう取材とかちゃんと出来てないように思った。
踊る大捜査線みたいに現場にいる人間でも共感
できる、同世代でも共感できる、そういうのをもっと
できるようにしないと脚本の仕事こなくなると思う。

>>654
何を言いたいかは、明白だと思いますけど？
ただ、ドラマ見ないほうがいいタイプと、
見たほうが、伸びるタイプがいると思うけど。

>>641
コピー世代っていうのは同意。
「トリック２」とかも昔の「脱ホームドラマ」の頃のドラマのソフィストケイトの気がしないでも
ないでもないでも。

>>597
>何かいいコンテストやある意味テレビのとの違いを的確に教えてくれると
>このスレを見ている人にも有意義なんですけどね・・。

遅レス。
雑誌「シナリオ」を買ってみるのが一番といえば一番なんだけど…。
城戸賞や日本シナリオ大賞（トーシロが受賞できんのか？）とかいいんじゃない？

>>653

相沢友子はプロデューサーのお気に入りなの。
だから仕事もらえるんだよ。

相沢は世にもとかは結構すきだったけど。
連ドラ書く力はなかったかな。石原隆のお気に入りなのかね。

>>656
クイズじゃないんだから、もったいぶらないで答えを教えてよ。
教える事に弊害があるなら強要はしないけど。

>>635,>>654は答えを考えてないと思われ

>>660
もったいぶった訳じゃないんですけど、簡単なことかなと思ったもので、
なんか私の解釈が、間違ってるような気もしてきた。
たぶんドラマを見すぎると、頭の中にそれが刷り込まれちゃって、
無意識のうちに自作で似たような作品を、作ってしまう恐れがある、、、
と言う事を言いたいのかな？と思ったんです（これは某監督さんも言ってた）
でも、プロの技術を巧いこと自分の物に出来る人もいるから、
そういう人は、いっぱいドラマ見たほうがいいかな、と、、、、
違ってたらすいません。

>>662
いえ、こっちも変な書き方してごめんなさい。
実は自分も「既存のドラマを見る事によって感化されるから？」と思っていたんです。
だけどこの考えが正しければ>>635は大した人じゃないと思うんだよね。
関連事項で、上でコピー世代がどうのこうのって話し出ているけど、
最近のドラマを見てこれって○○のコピーじゃん、パクリじゃん、と言っている内は
成長出来ないと思うよ。もちろんまんまコピーしてるようなドラマは論外だけどね。

もと広告業界にいたから、はっきり言って、ちゃんちゃらおかしいよ。
北川さんの図書館描写と一緒かな。作者がイメージする広告屋なり
図書館なんでしょ。でもドラマでそれが通っちゃってるんだもんなあ。
制作サイドの誰か調べて助言すりゃいいのにと思うよ。

>653

LLLが最凶の脚本です。恋チカ見ていないですが、多分LLLには叶わないでしょう。
恋チカは「穴だらけ」という論評で済みますが、LLLはすべて「穴」です。

実際にドラマの世界でも大穴が開いています（笑）。

75才のおば〜さんにきんぱちの脚本かえるのかずごい

レイプとかよくかける

>665
俺は両方見ている。恋チカの勝ちだな
LLLは初めて見るレベルの低さだ。
正直ちょっと驚いている。

>>619-620
ありのまんまを言った方がいいと思って書きました。

「夢を追うことだ。昼間の仕事は辞めないで」
仕事、探してみます。

>>621
いつか、たどり着けるまでやってみます。

「恋のチカラ」は第３回目まで見て脱落しました。
業界の描き方に関してはよくわかりませんでしたが
人間描写の「穴」はあるように感じました。
共感がわかないというか。
下手な少女漫画を見ているような気になり
見るのを止めました。

みんな野島伸司をどう思う？

とりあえず、ちゃんとした仕事した方がいいよ。
脚本は未来無いからね。

みんな、撮休さんが放置されてるぞ！ もっとコテハンを大切に(ｗ

てわけで、>>629

んー、私は反対。だって、もたれ合い、馴れ合い、んでもって罵り合い、
最後に喧嘩別れになんの、見え見えだものー。プロになってからならいいけど、
アマのうちからそれやってもねー。あ、傷の舐め合いもだ。

>>660
答えは簡単ですよ。考えてないと思う人もいたみたいですが・・・

余りこういうこと書きたくないんですが（ここで手の内を明かしたくないんで）、まあ要するに
当たり前に見えているものが、見づらくなるとでも言っておきましょうか。

つまりあまりに馴染みすぎると、その素材というものが色褪せて見えてしまうということで、例えば
金八の論評をしていた人がいましたが、彼は多分その金八で見た展開なりストーリーなりはもう使えませんね。
でも俺から見ればどんな内容かは知りませんが、そのネタは使えるんですよ。

もっと具体的に書いてもいいんですが、まあこの程度で勘弁してください。

あーあと自分の言葉で語れ！なんて人がいましたが、そんな自分の言葉なんて脚本家にとって唯一の武器じゃないですか。
結局、売れてる脚本家なんていうのは、手先の技術なんかよりもいい言葉をもっている、つまり
言葉のセンスがいい奴なんですよ。そんなことここで書くバカいないでしょ？

まあ、自分もまだ若手でこれからという人間だし、まだ何とか食っていけてる状態なので偉そうなことは
程ほどにしといて（誰が見てるか分らないからさ）皆さんといずれ一緒にお仕事が出来る日を楽しみにしています。（結構ここ見てる業界人はいますから）

志望は漫画家なのですが
プロセス的には脚本家に近い部分もあるので
ちょっとお邪魔させて頂きます。
ドラマをマンガに置き換えると、構成もヒット要因も
結構わかり易いと思うのですがどうでしょ？

>669さん上手いね。
「恋のチカラ」の出来は、まさに巷に溢れる、
中途半端に売れてる少女漫画と同レベルです。
特に仕事等のディティール、人物描写のツメの甘さなんて（笑）。
演出もストーリーもそこそこレベル。だから凡ヒット。

このパターンで考えれば「初体験」、さらに甘いですね。
とりあえず美形の兄ちゃんと主人公とその友達と
下宿のオバちゃんと猫が描けて、話はリアリティーに欠けるが
一応まとまってはいるので読んで読めなくはない。

「プリガ」はとりあえず可愛いお洋服眺めるための賑やかしマンガ級。
絵は上手です。それ以上の価値はこれといってありません。

木更津はやたらゴチャゴチャしている。
でも一定数の愛好者は確実に好むノリでしょう。
しかし前作の方が面白かったため、いまいち部数が伸びない。

トリック２は地味ながらもキラリと輝く佳作。
アイデアも面白く、息の長い作品になれる個性派。

ＬＬＬは「花とゆめ」で一番人気のとれるオタク少女漫画。
大量のＣＧとオタク受けのする美麗な絵柄（全然リアリティーない）と、
中途半端にＳＦ的な設定と、ﾍﾀﾚポエムな台詞まわしで、
中高校生の一部の女の子にはバカウケ。
物珍しいので普段漫画読まない人は新鮮に感じている。

ギンザの恋、アンケートが取れず７週打ち切り。

婚外恋愛は掲載雑誌（放送時間）を間違えました。
読者（視聴者）のニーズから外れてる。

「恋するトップレディー」
読みきりとしては面白いものの、連載ものとしての求心力に欠ける。
全体的に地味。でも基本的実力はある。新連載に期待。

「人にやさしく」
絵柄（キャスト）は地味で、表現（演技）はまだ大味、
全体の技術的には未熟な部分も目立ちますが、
登場人物が生き生きとしていて、作品全体に勢いがあります。
基本構成が非常にしっかりしていて、雰囲気作りが上手。
このドラマの基本構成は、完璧に少年漫画状態です。
1/4時間内の構成文法がジャンプ１週分とちょうど同じ（Ｗ

しかし、漫画でもドラマのシナリオでも、一番大切なのは、
作り手がまず楽しむ事なのではないでしょうか？
描いている自分が感動（喜怒哀楽）できる作品は
審査員や視聴者も楽しませる事が出来ると思います。
今期冬ドラマでは「人にやさしく」が
そういう点で頭一つ飛びぬけているように見えました。

異業種者なのでやや的外れかもしれませんが
ある意味では視聴者側にも近い感想だと思います。
同じ物語を作るもの同士、お互い頑張りましょう。

>>675
ドラマとか余り見ないからよくわからんが、要するにスーツに着せられたドラマが多いってことか？

うーん、強いて言えばそうかも。
小さくまとまっちゃってて面白くないというか。

マンガ・ドラマに限らず、娯楽作品の求心力の核は
これも楽しい、楽しませたい！っていう姿勢だと思うんだよね。
最近の作品だと「踊る大走査線」、これが飛び向けてる。
雰囲気が若いのも非常に好感が持てた。

ま、マンガ界もパワー不足を指摘されて久しいので
あまりｴﾗｿなこと言えた立場じゃないんですが（ﾆｶﾞﾜﾗ
自戒の意味も込めて。

いつかここにいる皆さんが面白いドラマで
唸らせてくれる日を楽しみにしております。
私も最終的に他業種の人間が地団駄踏んで悔しがるほど
面白い作品を世に出せたらと思います。
･･･そのためにはやる事やらなきゃですけどね。
ホント、お互い色々大変ですが頑張りましょう。

クドカンにしても野島にしても北川にしても三谷にしても
得意分野というか俺の道はこれ的なものを持ってるのがうらやましい。
自分にはそれがないしコンクールを意識して書くのにあまりに慣れすぎたというか、
飽きて捨てられないようにここらで盛り上げてとかいろいろ・・・
で、書き上げたもの読むと、なんだか媚びてるよなて鬱になる。
まとまりすぎないように、はじけようはじけようとして書いても、
結局できあがったもの読み直すとなんだかちっちゃくまとまってしまってる気がする。
自分はこれの専門家ってのを早く見つけたいです・・・。

>>674
>このパターンで考えれば「初体験」、さらに甘いですね。

「初体験」は水野の成長を本軸にすれば
もう少し中身がある話になっただろうに、と残念に思った。
当初はそのつもりだったのかな。
藤木目当てＯＬを一本釣りするため、藤木とのラブストーリーに移行したとか。
このせいで作品としては安っぽくなりました。
（と言いつつ、これも第３話で脱落。エラそうなこと言ってスマン）

＞ＬＬＬは「花とゆめ」で一番人気のとれるオタク少女漫画。
ﾜﾗﾀ

名前つけました、612です。

>>668 彷徨う名無しさんへ
>仕事、探してみます。

うん、それがいいと思うなら、そうしてみて。私も、仕事してない時は、
本当に毎日楽しくなくて、脚本どころか、生きて行くことさえ出来るかどうか、
ってくらい、くたびれてた。今回は、私がなぜ、社会と繋がっていないと、
脚本を書く意味がないと思っているか、について書いてみます。
ちょうど、635で、私のこと(たぶんそうですよね？)を書いていらっしゃる方も
いらっしゃいますし、その方(初めて書き込みます さん)に対する、
説明にもなるかと思いますので。

私が何故そう考えるのか、というと、簡単な話しで、社会と繋がってなかったら、
社会に生きる人の喜びや悲しみは書けないと思うからです。もし、そういう人が、
それらしい話しを書いても、絶対に、視聴者(つまり、社会に生きる人)の共感は
得られないと思います。世の中、ってものを、肌で感じてなければ、表現なんて
できないと思う、少なくとも、他人の共感を得られる表現は。で、一人前の大人が、
世の中と繋がろうとする時、一番手っ取り早くて確実なのが、働く、ってことです。
ですから私は、無職の人には、人の心を打つ表現は、まず出来ないと思って
います。このことについては、多数の反論があることは予想できますが、勢いで
書いてしまいます。出来ません。だって、自分の足元がふらふらしてて、なんで
力強く、多くの人の共感を得られる作品が書けますか？ 簡単なことです。
しかし、何事にも例外はあります。天才は別です。天才は、私たち凡才のような、
地味な努力や、社会と繋がる云々を一気に飛び越えて、私たちには絶対に真似できない
作品を仕上げてしまいます。天才は別。ですから、やや皮肉っぽく書くと、自分
のことを天才だと思う人は、どうぞ、お好きなやり方でやってください。しかし、
ただの凡才の人が、天才の真似をしても、後で後悔することになりますよ。
どうかそれだけは忘れずに。

しかし、619と612の私の書き込みを読み返すと、確かに私が、社会と
繋がれないことだけを不安に思っているようにも受け取れます。だから私はここで、
初めて書き込みます さんを攻撃する積もりはありません。
初めて書き込みます さんも>>630で、

>同じ映像と言葉を大事にする人間同士頑張っていきましょう。

と書いていらっしゃいますね、その通りです。頑張りましょう、お互いに。


もう一度、彷徨う名無しさんへ

私ね、今、トラックの運転手してます。最初は、すっごい身体しんどくて、
「なんじゃこりゃ〜！」(懐かしいですね ｗ)と思いましたが、一月くらい
辛抱したら、慣れました。人間、慣れれば結構どんな仕事でも出来ますよ。
今じゃ大型も乗るし、会社での人付き合いも、まあ楽しいし、もしこれで、
脚本家になれなくっても、別にいいかな、って思ってます。日和ったとか
言われても別にいいな。だって、無職で悶々としてたあの時より、ずっと
毎日楽しいし、充実してるもの。いっくら大きな夢があったって、夢だけ抱えて、
毎日鬱々として生きてるような人生、馬鹿馬鹿しいじゃない？ そう思わない？

彷徨う名無しさん、いい仕事見つかるといいね。頑張ろう、お互い。
そして、いい作品書こう、ね！


…てわけで、またまた志については書けませんでした。次回こそ。

>>680-681
「昼間の仕事は辞めないで」さん、励ましありがとう。
どうも緊張する悪いトコがあるので何とかそこから治してきます。

>>678
武器ってつまりは、自分が何を訴えたいか、でしょ。
それが自分でわかってない人が脚本を書く？
ちょっと理解出来ません。

>683
厳しいけど同感。
ま、自分のウリが分からないうちは
片っ端から色々描いてみるのもテだけどね。
案外他人の方が自分でも気付かなかった「武器」を
見つけ出してくれる可能性もあるから、
やはりたくさん描く事、人に見せることが大事。所詮評価をするのは他人なんだし。

680が言う「社会と繋がってない」状態って
いわゆる「引きこもり」状態ってことですか？（680がそうだという意味ではないよ）
だったら市井の人々を呼吸をするかのようにすらすら描く事は難しいだろうなー。

どこかの職場に属して強制的に人間関係を作るのは
確かに手っ取り早い方法だ。

>685
｢ハリー・ポッター｣作者は、子供抱えて生活保護受けてたって聞いた。
転職経験の多い人、人間の屑みたいな人でも、
才能さえあれば一発逆転はできると思うよ。
働くことは何者にも変え難い尊い行為だが、しかし、奢るのは勘違いって気がする(w

出不精の人は仕事持った方がいいですよ、絶対。
嫌な他人とつきあう機会があるから。
ヒキコモルと自分の嫌な部分ばっかり抽出されるような、
そんな気分の私です。

他人の作品を見る見ないってことですが、
「見といた方が良い」という絶対的な優位性がありますよ。
「パクリ」です。「見てパクル」じゃないですよ。
「見てパクリを避ける」です。
自信満々に書いた（作った）作品を他人が見て、
「ああ、これ、この前の〜と同じパターンじゃん」
とかなるともう・・・（ｗ

あ、それと宮崎駿の「コピー世代」の話ですが、
あれ、作品に対するものじゃなくて実体験での「自然体験」らしいですよ。
情報のみの「ヴァーチャル世代」への危惧だそうで。

>>687
＞あれ、作品に対するものじゃなくて実体験での「自然体験」らしいですよ。

え、駿から聞いたの？

>>686
ハリーポッターは（読んでないですが）そもそも成長の話なので、
子育てが重要な経験だったんじゃないですかね？

社会性とはまた別の話で＜ネタもファンタジーだし

ロングインタビューだとそうらしいです。
記事は抜粋なのでちょっと意図が変わってる、とか。
某子育て掲示板で話題になってました。
（2chでの宮崎の話と全然違っててびくぅりです）

私も教えてもらったので詳しくないですが。。。ﾃﾍ

んーだが、SOHOの人だっているんだし、
一概に決めつけられないと思われ。
いろいろなタイプの作家が出てこないと、
視聴者としては困るな。
変に小ざかしく説教臭い本ばかりになっては困る(w

一人になって自分と対峙できる強さは、
違った意味で創作の武器になるのでは？
バラエティに富んだドラマを望む、１視聴者の意見でした(w

>>685
もちろんヒッキーくんたちも含みます。｢自立してない人｣と言い換えても可。

>だったら市井の人々を呼吸をするかのようにすらすら描く事は難しいだろうなー。
その通りです。世間との回路が切れていなければ、すらすらとはいかないまでも、
視聴者との、共通する地盤が自然に持てる、そういうことです。

>>686
>才能さえあれば一発逆転はできると思うよ。
その通り。才能さえあれば。才能のある人は、なにしたっていいんです。
しかし、私には、才能の無い人が一発逆転を狙っているケースが多いように
感じられます。一発逆転を狙って、失敗するのが他人ならいいけど、それが
自分だとしたら、私は絶対に嫌です。人生は、そんな風に賭けたりしちゃいけない
もんだと思う。ただし、違う局面では賭けないといけないこともありますが。

>、奢るのは勘違いって気がする
私のことを言ってらっしゃるのかな、とも思いますが、私は奢っている積もりは
ありません。だって、世間の人のほとんどは働いているんだもの。
働いているくらいのことで、奢ったりできないよ(ｗ

>>691
そういう人のが多いですよ、作家を「目指す人」は。
同人誌、素人映画、素人演劇。。。
結局似通った環境で話を考えますから内容も似てきちゃう。
きちんとした「会社員」「農業」「漁業」の人が書いたドラマの方が
読んでみたくないですか？
私もSOHOですが、はっきりいって、
「人事」「経理」とかって人達が普段何をやってるのかわかりにくいので、
会社内のシチュエーションは書けません（ｗ
素人でもきちんと「取材」をするならまた別ですが、
実体験するのとしないのとではまた違うかと思います。
バラエティに富むってこういうことだと思いますが、いかがでしょう？

>>691
あなたのおっしゃることには、かなり同感です。
そうですよね、私のように、堅苦しい考えを持った人間ばっかりだったら、
面白くもなんともないですもんね。

>変に小ざかしく説教臭い本ばかりになっては困る(w
ほんとにそうですね。いろんなものがあっていいですよね。
でも、私はどうもそういうのしか書けなさそうだけど(ｗ

>一人になって自分と対峙できる強さは、
>違った意味で創作の武器になるのでは？
これも確かにそう。でも私はやっぱりそれも駄目だな。とてもそんな強さは
持ってないや。私は普通の弱い人間です。

>694
普通の弱い人間だからこそ、
普通の弱い人間の気持ちもわかるだろ？
それだって立派な武器だよ？

自分を構成する全ての要素が武器にできるんだよ。
それを見つけ出せるか、活かせるか、磨けるか、
それは全部テメエ次第なんだから、そう卑下するな。
極端な話、人生無駄なくﾈﾀにできるんだよ。
それはそれで因果な商売だとも思うけど。

>>693 七生報さんへ はじめまして。

>そういう人のが多いですよ、作家を「目指す人」は。
>同人誌、素人映画、素人演劇。。。
>結局似通った環境で話を考えますから内容も似てきちゃう。
そうなんだろうな、と思います。だからというわけじゃありませんが、
私は意識して、いわゆる｢志願者｣からは距離をとって来ました。
あまり、そういう人たちと関わって、変に染まるのが嫌だったのです。
ま、今はこうやって、しっかり関わってしまっていますが(ｗ

>きちんとした「会社員」「農業」「漁業」の人が書いたドラマの方が
>読んでみたくないですか？
読んでみたいです。というか、その人たちに替わって、私が、その人達
についての｢きちんとしたドラマ｣を書いてみたいです。今のところは
ただの妄想でしかありませんが。

最後に七生報さん、今、手元の辞書を開いてしらべたところ、｢七生報国｣
で、七度生まれ変わって国のため尽くすこと、とありました。しかし、
｢国｣が抜けていますね。七生報さんは、七度生まれ変わって、何に尽くしたい
のでしょうか？ よろしければ教えて下さい。お願いします。

>>695
>普通の弱い人間だからこそ、
>普通の弱い人間の気持ちもわかるだろ？
>それだって立派な武器だよ？
うん。最大の武器だと思ってる。また、それを持ってることを誇りにも
思ってる。励ましてくれてありがとう。あなたも頑張って。

>>891
>一人になって自分と対峙できる

これって創作する上で必須作業だと思います。
創作活動って精神的に孤独ですもん。（自分だけか？）
でも社会的な孤独とはまた別の話です。
社会に繋がりながら
生活の中で感じる喜びや悲しみ、矛盾、憤りを自分の内に貯めて貯めて、
それを作品に昇華させていく。孤独な作業ですよ。

いきなりで悪いけど
俺はパクリは悪いと思わない
パクルという言葉で当てはまる事ではないんですが

>>698
あのー、突っ込むとこ、ありません。全くその通りです．．．
私、ほんとに、そういうとこも弱くて。仕事終わって帰ってきても、
どうしても、ビールの誘惑に勝てない時があって．．．
孤独な作業、その通りです。でも、それに打ち勝たないといけないんですよね。
．．．頑張ります。

>>699
宮崎もパクルのが悪いとは言ってないでしょ
(自分だって影響受けた作家いくら居るのは分かってるだろうし）。
ただ何の経験(自分の経験）もなしにメディア情報だけで物事を
書く世代になっているのを危惧してるだけで。
庵野秀明が自分の歳ぐらいがコピー世代の始まり言ってるのは
自分がアニメ純粋培養で育ってきた人だから言ってるんだろうし。

>>696
丁寧なレスで恐縮しております。
このハンドルはもともと、「ゴーマニズム板」で使い始めた捨てハンドルなので、
右翼っぽいイメージでつけてます。
自愛無き「ゴーマニズム自称愛国者」を戒めるつもりでの「七生報○」です。
「お前らにその覚悟はないだろ？」ってなもんだったのですが、
「七生報国」自体誰も意味を知らないのですっかり萎えてしまい、
単なる恫喝右翼キャラハンドルとして使ってました。
しばらくすればまた使わなくなると思います。
まあ、「報○」の○に入るモノを見失ってるのは私も含めて、
今の日本を象徴してるみたいなのも良いかな、と思ってます。
ホントは「七生報我」になりたいです。マジで（ｗ

>>702
レスありがとうございます。ＨＮの由来、分かりました。
ゴーマニズム板ですか。よしりん先生の作品は、昔からずーっと読んでいます。
でも、さすがにここで語るわけにはいかないので、機会がありましたら、
またあちらでお会いできるかもわかりませんね、その時はよろしく。

うーん、そうだな、私だったら、やっぱり｢七生 FOR YOU ！｣かな。
ラブストーリーも好きなんで(w

ドラマを見て、このスレを読ませていただいて思うのは、
生活者の視点で書かれたドラマが非常に少ないなと思うのです。
地に足の着いたドラマが年々減っています。
勤め人の方主体の社会においては、生活弱者に対しての配慮がどうしても欠けていますね。
スポンサーの商品購買層を強く意識したドラマにしろと、
局からハッパをかけられる中では、理想の追求は難しいことであるのはお察しします。
ですが、これから日本は高齢化社会に一気に加速してゆきます。
ベクトルを今一度勝ち組からずらした、ドラマを書いていただけないものでしょうか？

また２時間枠もサスペンス、コメディ以外のジャンルで書けないのでしょうか？
日本人も海外へ進出し、また海外からも外国人の方が流入しています。
過去に何作かありましたが、日常生活者の視点から描いた国際化ドラマが、
連ドラでは特に少ないですね。

海外留学、在住、就業経験のある方が日本に帰ってきて思うこと、
帰国子女の苦労をお飾りで扱って書くのではなく、
書き手の方ご自身の体験で実際に日本の現状を海外生活体験というフィルターを通して、
国内事情でもよいですし、海外事情でもいいです。
見栄えのよいかっこいいストーリーではなく、ありふれた光景として描いてほしいのです。
グローバル化の渦中にある日本の新しいドラマの可能性は、
それを突き詰めて描かないと、次世代へ繋ぐ表現作法が生まれにくいと思います。

ここ、いつのまにかデンパスレになってる・・・

>>704 すいませんが、何が言いたいのかよくわかりません。もう少し文を整理して下さい。

>>706
そのまんまだと思われ。
自分の価値観を根底から覆されて、混乱してるのは分かるが落ち着けよ。
人に要求ばかりしないで、自ら読み取り、書き手の本音を汲み取ってみれば？
シナリオライター目指してないけど、言わんとしてること分かったよ。
706も勉強だと思って、頑張れ(w

>>704 文の構成が悪い。箇条書きにしたほうが良かったか。

>>703
「七生 for you」ですか（ｗ
そういう発想ができないから私はパッとしないのかと思われます。
>>704
よくわかりますよ。
どっちかというと「NHK風ドラマ」じゃないですか？
TV業界は保護主義の弊害でちょっと前の邦画界同様、
柔軟性がなくなりつつあるんじゃないかと思いますね。
大味になりつつあります。仕方ないですね、視聴者優先主義ですから。
ただ、このスレに沿って考えると

新たな才能を発掘するコンクールでは、「地味さ」はどう判断されるのだろう？
というのを、撮休さん、ト書きさんなどの審査通過経験のある方に窺ってみたいです。

私は、NHKサンダンス映画祭脚本審査落選、しか経験してませんので・・・。

初めてカキコさせて頂きます。七生報さん、私はＮＨＫの予選落ち組です。
自分の作品が地味だから落ちた、と思っていたのですが、ツテを頼って民放
のＰに作品を読んで貰ったら「地味でも、しみじみと味わいのあるのはＯＫ。
でも、君のはジメジメと暗いだけ」と言われて「なるほどな〜」と思いまし
た。前回の大賞作品は「占有家族」という、ちょっと風変わりなネタでした
が、決して華やかなモノじゃなかったし。　

沢山のカキコですね。盛況です、盛況です。
新しいコテハンの皆さんこんばんは。
シナリオ書き続けると多かれ少なかれ不安が付きまといますよね・・・。
僕自身はあまり深く考えず、ただ書いていこうと自分を誤魔化していますが
それがいつまで通用するやら・・・。
って、こう考えているわけだから完全に誤魔化せていないんです・・・。
ただ、他の人に認められたい、今まで迷惑かけてきた両親とか周りの人に少しでも
恩返しがしたい等のシナリオとは関係のない部分でのエンジンが僕を後押ししてくれています。

純粋にシナリオだけに対する思いだと一生の仕事として付き合っていけるのか、金銭的に苦労せず
にやっていけるのだろうか？そして、僕はホントに書くことが好きなのか？と言う
俗、且つ、根本的に不安に苛まれます。

けど、僕にはもうこれしか道がないんですね。いままで僕は自分でいうのもなんだけど世間でいうかなりの
「エリートコース」を歩んでいた人間です。ところが今はそれに戻ることが出来ない位置にまで来ています。
学生時代の友人達は今まさに結婚ラッシュやら昇進の始まりの時期でかなり具体的な夢と希望をもって
時間を過ごしているのでしょうが、僕はそれを手に入れられていたかもしれないのに
残念ながら今や、手を伸ばしてもとても掴める位置には居ません。

戻るところは無いんです。手に職があるわけではない。「エリート」界では雑草の部類でしたが
一般の世間的にはとても本当の「雑草」の連中には勝てない精神力なんです。

要は、今までの学歴とかそういう抽象的な肩書き意外に僕には何もないんですよ。

不安ですよ、そりゃ〜ねぇ・・。けど、ある意味、周りに何も無い一本道をある程度後戻り
出来そうに無いところまでもう入り込んじゃったんでこのまままっすぐ行くしかないと吹っ切れる事が出来そうそうです。

変に、周りの他の道が見えたりするとつい浮気しちゃいそうですが僕の周りには今、歩いている
道しか、幸か不幸か見えません。とにかく純だろうが不純だろうがどんなものでも
エネルギーにして前に進んでいきますよ！

世間とつながりを持つ事は大事でしょうね。仕事にせよ、遊びにせよ、シナリオのネタとなる
ものは周りに転がっています。自分の世界が限定されていればネタも限定されたものでしょう。

つながりは邪魔臭いときもありますがあって損も無い物だと考えても良いのかも知れませんね。

こんなところで不安を吐露するのも自分を見つめ治す良い機会かもしれませんね。
普段は意図的に考えないように目を逸らしていますから。

まぁ、僕らしくないカキコだこと（藁。

LLLは糞だ（笑）。ぁぁ、俺らしい（藁。

では、俺の持っている「志」について書く。
人称が変わっているが、それはこっちのほうが書きやすいからだ。
もともとそんなにいい子ちゃんじゃないんだ（w
じゃ始めるぞ。

今、俺が一番関心のあること、それは、俺が>>620のレスでも書いた、
壊れてしまった奴等が起こす、常人の理解を超えた、吐き気のするような犯罪だ。
一体なぜ、あんな奴等が現れ、次々とあんな犯罪を犯す？ きっとそこには、
数え切れないくらいの理由があるんだろう。家庭の崩壊、教育の不在、
暴力への誘惑、他人に対する無関心、単なる覗き見趣味しかないマスコミ、
表面だけの豊かさの裏にある空虚、個人主義に名を借りた利己主義の跋扈．．．
きりがない。しかし俺は、その中に、「文学の衰退」というものが、間違いなく
含まれていると思う、それも、番付のかなり上位のほうで。
そして、その「文学」の中には、俺が作り手として加わりたいと思っている、
ＴＶドラマも含まれている。

．．．一人の男が、ごみ溜めのように散らかった部屋の真ん中で、敷きっぱなしの
万年床の上に座り、手に持ったナイフを見つめている。不潔この上ない部屋とは
対照的に、白く光るナイフの刃は、この世の穢れを全く知らないかのように、
美しく、清潔に見える．．．

俺は、やつらが、ああいった犯罪を犯してしまったことについては、我々、
社会に生きる全ての人間にその責任があると思う。それは結局、誰もやつらを
止められなかったからだ。心を開いて話せる友人や仲間、あるいは恩師、
そうでなければ、近所の挨拶好きのおばちゃんや、買い物をしたコンビニで、
お釣りを渡してくれる時に、かすかに微笑んでくれるおねえちゃん、ひとりでも
そういう人間と接点が持てていたとしたら、やつらが一線を越えることは絶対に
無かったはずだ。しかし不幸なことに、やつらは、その誰にも引っかかること
無く、その境を越えて行ってしまったのだ。

．．．万年床の上には、薄汚れたバスタオルが敷かれていて、そこには、
大小さまざまな大きさの包丁、金槌、アイスピックが並べられている。
男は手にしたナイフをパンツのベルトに挿すと、バスタオルを端から丸めて
無造作にそれらを包み、脇に抱えて立ち上がる．．．

俺はやつらを止めたい。俺の書く作品が、やつらにとっての大切な人、
になれれば申し分ないが、それは無理でも、どこか気になる奴、とりあえず明日
もう一度会ってぶん殴りたい奴、くらいにはなれないか？ それが今、
俺が持っている、「志」のようなもの、だ。俺はもうほんとに、あんな事件が
起こるのは嫌なんだ。

．．．玄関まで来て、男は自分が今まで暮らしてきた部屋を振り返る。
もう二度と戻ってくることのない部屋、最低の思い出しか詰まっていない部屋、
なんで名残惜しいことがあるもんか。男は、咥えていた煙草を「プ」と吹き出す。
火のついたままの煙草は、さっきまで彼が座っていた布団の真ん中に落ちる。
乱暴にドアを閉めて、男が出て行くと、部屋に残されたのは、布団から
まっすぐに立ち上る紫煙と、付けっぱなしのＴＶの画面だけだ．．．

今のところ、現実はここまでの状況だ。奴を行かせてしまってはいけない、
絶対にいけない。なんとかして奴を止められないか、この俺が奴にしてやれる
ことは何かないのか、何か．．．

．．．どかどか、と大きな足音をたてて、男が部屋に戻ってくる。まったく間が
抜けている、こんな大事な日に、車の鍵だ？ こんちくしょう。鍵くらい
無くったって、今日くらい動きやがれ、あほんだらが。ごみの山を引っくり
返して、男は鍵を捜す。くそう、どこだ、どこだ？ しかし、それでも鍵は
見つからない。はあぁ、大きく溜息を吐くと、男は布団の上に腰を下ろす。
下を見ると、煙草の火はもう消えている、布団には燃え移らなかったようだ。
これも計算違いだ、ばかやろうめ。そうか、ＴＶの上．．．再び腰を上げて、
ＴＶに近づくと、果たして鍵はそこにある。よし。靴を脱がずに入ってきたので、
男はそのまま玄関へ向かい、ドアに手を掛けて、再び外へ出ようとする。しかし、
その手がぴたり、と止まる。なにか忘れ物をしたような気がするのだ。包丁の
包みは持っている、サバイバルナイフもある、車の鍵もここにある、じゃ、何だ？
男は部屋の中を見渡す、そして、付けっぱなしにした、ＴＶの画面の中に、
見知った女優の顔を見つける。あ、このドラマ、今日だったか。最初のうちは
観てたんだがな、例のことがあってから、もうそれどころじゃなくなっちまった
もんな。お。うそ．．．何だ、中学生とやっちまうの？ いいのかよ、
確か銀行員だろ、お前。おいおい、ちょっと待ってくれよ。男は今度は靴を
脱いで部屋に戻り、ＴＶの前にどっかと腰を下ろし、ドラマの続きを観始める．．．

妄想だ、分かってるよ（w いくらなんでも、現実はこんなに簡単じゃないさ。
それでもさ、俺は書きたいよ、そういうものをさ。そして、救いたいよ、
不幸な被害者を、そして加害者を。

『俺の｢志｣』終了〜

えー、短い間でしたが、楽しかったです。いろんな仲間と知り合えたし、
励まし合うことが出来ました。しかし、そろそろこの辺で、私はみなさんの前
から消えることにします。やっぱり、あまり長居はいけませんよね。そういう
わけで、これからは、自分の作品作りに時間を割くことにします。彷徨う名無し
さん、ト書きさん、初めて書き込みますさん、七生報さん、685さん、686さん、
695さん、698さん、そして私のレスを読んで下さった全てのみなさん、どうも
ありがとうございました。次はＴＶ局の中で会いましょう(ｗ 最後に。

頑張ろう、お互いに。

乱筆乱文失礼しました。それでは。

>>692
>しかし、私には、才能の無い人が一発逆転を狙っているケースが多いように
>感じられます。

耳が痛いな。
確かに自分に才能があるかどうか、それが見極められるかどうか、
はすごく重要な気がする。生活がかかってる人は尚更。
好きだから書いてるってのが一番幸せだ。

>>710
「地味」は判断基準にならないってことですね。
プロの人に見てもらえると助かりますね。
>>712-712＝ト書きさん
私は、「退職→留学→帰国後職無し」でやってますから、
何となくわかりますよぉ。
私の知り合いは子供が二人居る連中ばっかになってますし。
エリートの世界のグチャグチャとか書いてみて頂きたいです。
（もう書いてましたら失礼）

>>718
こういうものが見たい！という欲求は
こういうものが書きたい！に繋がりますよ。
どうです？ご自分で書かれてみては。

あー、例えば代議士の妻たちはドラマ化されましたが、
駐在員の妻たちは提供スポンサー関係上ドラマ化はヤバイんですか？

＞＞７０９
非常に難しい問題ですね。
本来なら７０４さんの言ってる様なドラマが出てきてもいいのでしょうが
現状（コンテスト）ではやはりかなり不利になると思われますよ。
私も審査員ではないのではっきりと言えませんが・・・。

確かに地味でもしっかりとした実体験に基づくものには
作品に力があると思います。
しかしそれをうまく映像に出来るように本を書きあげるには
かなりの力量が伴わないとただのマニアックな作品と捉えられかねないし
コンテストに出す作品としてのアピール度は弱いと思いますよ。
もし同じ出来の作品が二つ残って（コンテスト）派手でインパクトのあるほうと
地味だけど力のあるほうが残っていたら、残るのは派手な作品が多いように
思われるのですが。あくまでもコンテストに限った意見ですが。
私は７０４さんの言われているような本をコンテストの枠の中で
書き上げる力量も経験もないので書いた事がないのですが、
自主制作ではやってみた事はありますよ。
映像にすると、ほんとつまらなく誰にも感情移入出来ない駄作
という評価をいただきましたよ。

>>713-716＝昼間の仕事は辞めないでさん
以前、私は子供の犯罪に興味があったので
それっぽい本を何冊か読んだことがあります。
昭和の事件には社会全体も含めて、「物語」（あなたの「文学」）が
事件の背景に重くのしかかっておりました。
が、20世紀の終焉が近づきバブルの享楽による「物語の喪失」（同「文学の衰退」）
は、宮台真司的「まったりとした日常」を社会に蔓延させました。
そこでの犯罪は動機不在の「狂気」です。
新世紀となった今、「狂気」の萌芽はどこに向かうのか矛先を探しております。
まだ、「狂気の萌芽が目指す太陽としての物語」はみつかりません。
案外、戦争だったりするのかもしれない、なんて私は思ってます。
私達は、そうではない「太陽」としての、
「新しい物語や文学」を生み出していきたいですね。

>>721
コンテストは「恋愛」っていうより「見合い」なので、
やっぱり「地味さ」よりも「インパクト」が重視されそうですね。
うーん、勉強になります。

私の友達は「地味系マニア」なので（小津、ﾎｩ･ｼｬｵｼｭｴﾝとか）、
脚本がﾑﾁｬｸﾁｬ退屈なんですよ。
展開より会話と状況を重視してますから。
ただ、最後迄読むと、「じわぁ〜」って一挙に感動します。
彼も私も映像化するのを前提にしてるので（大学映研出身）、
つい、映像に頼る書き方をしてしまうのかもしれません。

七生報さん、こんばんは。
さっそくですが、「地味さ」に付いてですが・・・、難しいですね。
やっぱり地味でも良い作品て有るので否定はしたくないのですが
やはりそれでコンテストを最後まで勝ち抜くには至難の業なのでしょうか。
どこまでが「地味」でどこまでがそうじゃないのかの基準が人それぞれなので、
そこでまた、議論になってしまいますが、総じて「地味」な作品が評価されるのは
今まで何かしらの実績を残した人の特権ではないかと僕は思いますね。
「地味」というのは言い換えれば、他人への「アピール」度が「低い」と言う意味
に置き換えられると思うのですが、何の実績も残していない素人のコンテスト作品
が、数千ものライバルのシナリオ達の中でその「低いアピール度」で評価を受ける
のは、やはり、沢山のシナリオを読んで判断しなければならない審査員の目を通る
限り難しいのではないかと考えるからです。「地味」＝「ヘタ」ではないのですが、
コンテストと言う戦いの中では一つの武器である「目立つ」と言う武器を捨てている
気がしちゃいます。この武器が無くても評価されるべき「地味な作品」はあるでしょう。
しかしそれは、上で述べた、もう、コンテストに通さなくていいような実績を残された
作家さんで、しかもじっくりと読んでもらえるような環境や時期になったときにこそ
許される「待遇の一つ」のような気がします。

此処で言う「目立つ作品」＝「派手な作品」と言うわけではありません。要は読む人を
ホントに楽しませようとしているか、小1時間を使って読んでくれる人を退屈させない
心遣いが感じられるかと言う意味で取る作品を「地味ではない作品」として括りたいです。

そう、派手でなくてもいいと思うんですよ。要は「地味でない作品」なら。

どうしてもコンテストの作品て「暗く救われない作品」や
書いた本人にしか分からない行間だらけの作品を書いて悦に入ってしまう人って
多いと思うんですよ。あえて言うなら僕はこういう作品を「地味」な作品と言うのでは
無いのかなと思っています。

ある意味、世間一般でもてはやされる軽い感じやあまりに具体的な作品への「アンチテーゼ」として
そちらの世界にドップリ浸かる人が居るのも分かります。しかもこれは悪い事ではありませんが
最初からの「アンチ」はあまり効果的な物ではないと考えられないでしょうか。「アンチ」と言うのは
あくまでもそれと対極となるものが有っての話ですから、
顔の無い一素人が突然過去の自分の作品に対してでは無くて大きな流れに
噛付いたコンテスト作品を書いても、顔が見えない分、その「アンチ」が正確に審査員には理解されづらく
ただ、「地味」「暗い」「分からない」と言うネガティヴな評価を受けてしまう確立が高くなるのではと
考えています。まぁ、少なくともプロになる登竜門のコンテストに思いっきり
アンチの塊みたいな雰囲気のものは敬遠されるし、確率論としてそうではない作品より
「落ち易い」のではないかなと言い換えることが出来ますかね。

けど、上手く書けていれば、分かりませんよぉ！とも言っておきます（笑）。

所詮、主観競技ですよ。フィギュアスケートと一緒（笑）。

でも「ほたるの雪」（ヤンシナ）とか「青と白で〜」（日テレ）とか
大賞作ってそれほど派手な作品とは思えないんだけど。
派手、地味の解釈がよくわからない。

＞726さんへ
725のぼくの括りでいうと「ほたるの雪」も「青としろ〜」も読み手を意識した
上手い創り且つ、先を読むと裏切られる部分の有る「面白い」ストーリーだったと
思いますよ。
決して、落ち易い「地味」な作品ではないと思います。特に「ほたる〜」はね。

>>727

「面白い」と「地味」は両立しないのですか？

>728
同意。
私もそれをお聞きしたいです。

あくまでも僕の意見なので完全なものではないと断っておきますね。
一人の意見として聞いてください。

「青と白は」は「暗い」作品です。けど、ストーリーは最後は救われているし、途中
読者の予想とは違った流れのある、ある程度の驚きを与えてくれる「読み手」には
楽しい作品です。
僕はこういう作品を「暗い」けど「地味」とは思いません。
ちゃんと、アピールしているポイントが有り、且つ、上手くまとまっているからです。
「ほたる〜」はもっとそれがハッキリしている作品だと思いますし。

では、僕が思う「地味」な作品はどういうことかと言うと「起伏も無い、衝突も無い、ドンデン返し
も無い、変化も無い、そして救いも無い」こういう作品を「地味」だと括っているのです。

得てして「青としろ〜」のようなカラーを持った作品が上のような括りの「地味」に
入る物が多いと言うだけで、よく読むと「青としろ〜」とは違って読み手にアピールする
ポイントだけが備わっていないという部分に大きな違いが見出せると思うのです。
ただ、「暗い」のが似ているだけなんですね。

それをホントに「地味」な作品と言うのではないでしょうか？だって、話が暗くてもどこか
衝撃を受けたり、予想と違った展開で上手く着地させたりする作品を、一言で「地味」
とは言わないと思いますよ。

そうなると「地味」は「面白くない作品」に殆ど完全に一致しちゃうんではないかと。

僕はシナリオの世界の「地味」の意味を世間一般の「地味」と違う風に捉えて、少し意味の
変換をして分かりづらい面もあると思うのですが理解していただけたでしょうか？

上手く書けなくてすみません。

要するに728さんとかが言っている「地味」と僕の「地味」の意味が括り方が一致していないだけなんです。

思っていることは一緒ですよ。

728さんが言っている「地味」だけど「面白い」作品は
僕的に言うと「暗く」ても「良く出来た（面白い）話」なんです。

ト書きさんが解釈する「地味」って

＞そうなると「地味」は「面白くない作品」に殆ど完全に一致

これそのものに聞こえるのですが。そりゃあ地味＝落選となって当然。

自分の解釈によると「ほたる〜」も「青と白〜」も
地味だけど面白い（退屈しない）作品。

732さん。
同じ事ですよ。
言い方が違うだけなんですよ。
僕の方の「地味」は細分化されているだけなんです。

僕の言い方によると「ほたる〜」も「青と白〜」も
暗いけど面白い（退屈しない）作品。なんです。

僕が「地味」と使うのは何の繰り返しですが何のアピールもない
作品だからつまらないと思われて当然のものなんです。

だから、話の内容が明るいけど、ストーリが「地味」なのもありますよ。
当然落選の確率が高い奴です。
732さんの「地味」の意味だと「明るいけど淡々としたストーリの変化のない」話は「地味」
と括れなくなり、明るい話総じて、落選しなくなっちゃう気がします。
そういう解釈を防ぐために僕は「地味」と「暗い」を分けたのですね。

あえて単純化して言えば「青と白は」話の『カラー』が「地味」だけど『ストーリー』そのものは「地味ではない」ということです。
普通、当落は『カラー』は関係有りません、ストーリーがどうかと言う事の方が重要ですからそちらを重視して細分化した言い方が
僕の言い方でしょうか。

732さんの言い方になると『カラー』の部分を「地味」と言っていると思うので、同じ事ですよ。まさかストーリーが「地味」だと言うこと
ではないですよね？
僕は人をひきつける要素を持つ話が「カラー」が地味でもストーリーが地味と言う風には解釈しませんので。

そこら辺の違いかな？

テレ朝、一次通ってた。
良かった〜。マジホッとしたわ。
ありがと、ト書きさん！

話の腰を折ってスマソ。

一次でも通ったことのない
おれには大きな壁
頑張るから
応援してくれ
名無しだけど・・・

＞735
おめでとさん！もっと勝ち抜くといいねぇ。１次通るまでは読んでもらえているか
不安だけど、一応はちゃんと目を通してくれているのが実感できて、また新たな
推進力にもなるよね。頑張って続けていきましょうよ。
＞737さん
今回はだめだったと言う事でしょうがあくまでも今回までの話で、出していれば
いつか突然突破したりするものです。次回は分かりませんよ。幸い最近はシナリオコンテスト増えているし
時期がバラけてくれていますから以前のように一度失敗すると「また来年」という恐怖を
味わなくても済む様になってきています。考えてみてください、オリンピック選手は一度失敗すると
４年後ですよ！しかもピークの短いスポーツでの話です。それと比べりゃ、気が楽なもんですよ、はいっ！

とにかく頑張っていきまっしょいっ！名無しさん。

http://www.normanet.ne.jp/~ww100090/jisym98/panel_b1.html

トップレディーはいいね。誰かさんが面白おかしく漫画に例えていたけど、すばらしく
的を得ていると思った。って言ってもあんまりマンガ界に詳しくないんだけどね。
けど、想像できるもんね、LLLとかの例え話が（笑）。おもろかった。

トップレディーは今クールの佳作に思えます。特に２話と今日の放送分。えがったえがった。

えがった。

あ、煽りみたいになってもうた。
トップレディ、なんか上手く回転していて、軽くていい感じ。
途中何話か見逃したのが勿体無く思えました。

「LLLが大好評のため、映画化しそうです。主演はそのまま窪塚と常盤。
その他のキャストはまだ未定だが舞台は未来世界ではなく過去への漂流となる模様。

視聴率も絶好調で話の出来具合も各方面から絶賛されているLLLを「踊る大走査線」に
代わる新たなフジを代表とするドラマコンテンツに仕上げるために、社長賞を受ける事が
確実になった山口プロデューサー以下、ハリウッド顔負けのCGを実現した製作会社が
中心となって、２００３年春の公開を目指し、チームを結成したとのこと。
出来ればアカデミー賞外国語部門に出品して『日本にも世界に誇れる娯楽作品有り』を
見せ付けたいとのこと。やってくれそうだ。」

ソース
http://203.174.72.114/leedsutd/newup

＞742
途中、あんまり面白くない話もあったけど、全体を通してみれば安定しているよね。
よく出来ているドラマですよ。
今クール見ている作品は地味と言われた金八とトップレディーだけど当たりだった見たい。
運がいいな。あっ、あと別な意味で面白いLLLも見ているからやっぱ運がイイ（笑）。

＞744
トップレディー、そんなに良いか？
設定が良いだけで、登場人物のキャラクターが立ってないと言うか、
行き当たりばったりで、成長しないと言うか、
感情移入が出来ないです。
でも、毎週欠かさず見てるけどね。

＞744
てゆーか、シナリオセンターの生徒が、20枚シナリオで書きそうな設定だ。
設定だけね。

うん、今週と２話はかなり褒められるな。基本的に一話完結型のドラマだから
バラツキはあるけどね。
トップレディーのスレ見たけどやっぱ今日の放送は多くの人も同じ感想だった見たい。

完結型の作品は書くの難しそうだよね。レベルを維持するのは大変だよ。
まぁ、かといって連結型のドラマも噂のあの未来に逝っちゃうドラマのようにレベルが低いまま
繋がっちゃう場合もあるわけだから考え物か（笑）。

＞747
一話完結型ですか。
世紀末の詩なんか、そうだったね。
俺はあのドラマで、大嫌いだった野島伸司の事を
かなり好きになったよ。

＞トップレディーのスレ見たけどやっぱ今日の放送は多くの人も同じ感想だった見たい。

ト書きは・永遠の・お客様

私は今期のドラマを、いやここ最近ドラマを全く見てません。
興味をそそられないからです。
それでもシナリオコンクールに応募しています。
入賞・最終選考に残る程の実力があるという証拠が欲しいんですよ。

「スクールで勉強しました」って言って企画書送りつけるよりは
「ヤンシナで入賞したことあります」の方が説得力あるでしょ。
未だにそこまで行ったこと無いんですけど。

書きたいドラマは特撮・アニメ・NHK少年ドラマシリーズのような
「変わり種」です。

>>50
おいらもそうだよ。最近のドラマは全然見てない。大丈夫（何が？）

恋トップ、悪くはないんだけどねえ。
佳作はあげられても優秀賞はムリつうか。

こういう社会問題系を扱ったときに大事になるのは
どこまで視聴者の側に引き寄せていけるかだと思うんだよ。
市長が「何でも人のせいにするんじゃないよ」という、
あの台詞をもっと掘り下げられなかったのかな？
「どんな安全な遊具でも、正しく遊ばなければ怪我をする」
この部分、私から見るとすごく大事だと思ったのね。
今回の話だと
「こんなに危険なんだぞ、わかったか、さあ撤去しやがれ」
こういうメッセージの方が前に出過ぎちゃった観がある。
箱型ブランコが何故危険なのか、
どうしてそういう事故が起こるのか、
親の監督責任は？遊び方に間違いはなかったの？
箱型ブランコでも安全な設計のものはないの？
子供にとってみたらブランコってどんな存在なの？
そういう掘り下げがいまいち足りない。
政治家としてはど素人だけど、
その気持ちの部分で市民の意志をくみとれる。
これが恋トップの女市長の強み。

市長の視点は、ある意味で視聴者の視点にも近いんだから、
もっと噛み砕いて、市長の側にぐっと引き寄せた方が、
いい意味で問題提起にもなるし、
市長が出した結論にも説得力と重みが増したと思う。

なんかキャスターの姉ちゃんの取材奮闘記
見せられてるみたいで、いまいちハマリきらなかったんだよな。
このドラマは頑張るキャスターの話なのか？
そのへんでちょっと引っ掛かったなあ。

シナリオライター希望の方から見てどう？