【客席へ】吹奏楽のドラムセット2【届けﾊﾞｽﾄﾞﾗ】

好き勝手にフィルイン叩かせてくれや！
ハイハットハーフオープンにしてーんだよ！
バスドラ16分でボコボコ叩いてやるぜ！
もうちょっと太いスティック使っていいですか？
チャイナシンバル買ってくれませんか？
ミュージックエイトの楽譜好きに変えちゃっていいですか？
俺が走ってるんじゃないよ管が遅いんだよ！
　　　　 ﾃﾞｹﾃﾞｹ
　　　　　　　　ﾄﾞｺﾄﾞｺ　　
　　　☆　　　　　　ﾄﾞﾑﾄﾞﾑ　
　　　　　　　 ☆　　　ﾀﾞﾀﾞﾀﾞﾀﾞ!
　　ﾄﾞｼｬｰﾝ!　　ヽ　　　　　　　　　ｵﾗｵﾗｯ!!　　　 ♪
　　　　　　　　　＝≡＝　∧＿∧　　　　　☆
　　　　　　♪ 　　／　〃（･∀･ #）　　　　/　ｼｬﾝｼｬﾝ
　　　　♪　　　〆 　┌＼と＼と.ヾ∈≡∋ゞ
　　　　　　　　　|| 　γ ⌒ヽヽコ ノ　　||
　　　　　　　　　||　ΣΣ 　.|:::|∪〓 　||　　　♪
　　　　　　　 .／|＼人 ＿.ノノ _||_.　／|＼

　　　　　　　　　ﾄﾞﾁﾄﾞﾁ!
エレキベーススレ同様、吹奏楽内でのドラムセットについて語ってください。

2

>>1
つツインペダル

そのスレタイに落ち着きましたか。

>>4
最大の悩みはこれだと思ったんで。

乙

>>3
一時期ツインペダル+左足ジャムブロックセットしてましたｗ

>>1乙。

次スレ辺りからちゃんとテンプレ用意した方がいいな。
この手のスレは重複質問が出てくるだろうし

>>9
水槽のドラムって（ドラムに限らず、他の打楽器もそうだと思いますが）
セオリーみたいなものも確立してないし、
ネットにあまり馴染みのない中学生なんかには情報も少ないと思うんですよね。
模範的なチューニング（水槽における）やらセッティングの画像なんかをまとめられたらいいと思うんですけど。
賛同してくださる方がいらっしゃれば受験が終わったらなんかやろうと思います。

>>1

―――――――――――――‐┬┘　　　　　　　　　　　　　 　＝≡＝
　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 |　　　　　　　　　　　 　＿＿　 〆
　　 　 　 ＿＿＿＿.＿＿＿＿ 　　 | 　　　　　　　　　　　 ───　　＼
　　　　　|　 　 　 　 |　∧＿∧ |　　 | ドコドコうっせーんだよ　ｺﾞﾙｧ！ 　＼ ＝二 ∧＿∧
　　　　　|　 　 　 　 |. （#´Д｀）| 　　|　　　　　　　　　　　　　　　　　＿ 　　|ヽ　　＼ （； ・∀・）／
　　　　　|　 　 　 　 |⌒ 　 　 て)　　人　　　　　　　　＿　　―――‐　γ 　　ヽヽ 　⊂　　　つ　 ∈≡∋
　　　　　|　 　 　 　 |（　　___三ワ ＜ 　＞　　―――　　 ―― ―二 　 |　　　|:::| 三ノ　ノ　ノ　 ≡ //
　　　　　|　 　 　 　 |　)　　）　 | 　　∨ 　 　 　 ￣￣￣　―――‐　 　人 ＿ノノ　（_ノ、_ノ　　＿//
　 　 　 　￣￣￣￣'￣￣￣￣　 　 |　　　 　 　　 　 　 　 　　　￣￣　　　　　　　　　　　　　 　/'|

>>1　スレ立て乙でした。前スレ>>1の文面継承、俺は嬉しいぞｗ

＞俺が走ってるんじゃないよ管が遅いんだよ！
ﾜﾛﾀ。だけど奥深い問題。この話もいずれみんなでできるだろう。

>>5
俺も永い事BDの音が小さい小さいと言われ続けてきて・・・悩んでた
ヒールを付けたまま踏まないとテンポがヘロヘロになるんで、ヒール奏法で
やってたせいもある。今は解決したがね

>>1
スレ立て乙　できれば前スレ貼ってほしかったが
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1057929228/l50

前スレの>>980、アタックが弱めで反応がいいシンバルだけど
やっぱりまずセオリー通り薄い16インチあたりかな。口径が小さいほど
立ち上がりは良いんで、奇数15インチや12のスプラッシュ（ってあるんかい？）も
面白いそうです。

とうきょうか・・・いいな。楽器を「カタログ」でしか選べないのは悲しいです。

>>11
―――――――――――――〆
　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 |　 ＼
　　 　 　 ＿＿＿＿.＿＿＿＿ 　　 |　　　＼＿　　　　　　―――　　　　うっせーの外に出すんじゃねーよｺﾞﾙｧ！！
　　　　　|　 　 　 　 |　　　　　 |　 　 | 　　　　|ヽ　　　―――　　　―　　　　　　　　　　　　　　　　　　⊂（´Д｀#）
　　　　　|　 　 　 　 | 　　∧＿∧　　　　 γ ⌒ヽヽ　　―――――　―　￣￣＿＿　　 　　　　人　　（⌒）⊂/
　　　　　|　 　 　 　 | ⊂（･∀･ ；）￣つ　 |　　　|:::|　　　　　　―――――　　　――――― ＜ 　＞彡 　,,ノ
　　　　　|　 　 　 　 | 　　　　⊂ノ＿＿つ人 ＿ノノ　∈≡∋　　　―――――　　――　　　　. ∨
　　　　　|　 　 　 　 | 　　　　　| 　　 |　　　　　　　　　 //　――　　――
　 　 　 　￣￣￣￣'￣￣￣￣　 　 |　　　.　　　　＿//　―
　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　.|　　　　　　　　/'|

>>10
中高生は先輩から教わるものじゃないのだろうか

>>16
その結果が今の吹奏楽のドラム事情なんですよね。

>>16,>>17
経済的に余裕があるのならドラムは専門家に習うのが一番だと思う。
実際俺も最近上達に限界を感じレッスンに通い出した。

今日の合奏でかなりバスドラを意識してました。
結構強めに踏んだり。

ファストクラッシュ15'は僕使ってます。
反応が良くていいです。小さめに叩いても、中々アクセントを出してくれます。
吹奏楽には向いている感じですね。

今日サックスのソロと合わせて練習してきた。

バスドラムはミュートを少なめにして底の厚い靴で踏む。軽く踏んでも音量が出る。
太鼓のチューニングは全体的に高め。
クラッシュは18インチ、曲中では10インチのスプラッシュを多用。
キメにチャイナをすぱーん。
ファストクラッシュはセイビアン派だから買わないけど16インチくらいのは欲しいなぁ。

とにかく楽しかった。

以上チラシ裏

バスドラはアップヒールでしてます。っていうかそれよりもうちのはパワーストローク3+毛布にしてるからだめなのかな??

タムはフュージョン形のチューニングに一度してみたいです。あれってどんな感じでやればいいんですかね?

いやしかしマジな話、吹奏楽の演奏会でバンドがｆｆで吹いてる時でも、
しっかりＢＤサウンドが客席まで届いてるのはほとんど聞いた事がない
バスタム、フロアタムもそう。まるで聞こえない

合奏場でうるさいと言われない様に、こじんまりとしたプレイばっかり
やってると、でかいホールではまるで存在感のないドラミングになる

ホント吹奏のドラムセットは難しいよ。俺マジでタマの２４インチの
ファイバーＢＤにＤＷのペダルを中心にしたセット組もうかと考えてる
メタルドラマーかってーのｗ
でもヘッドはルネサンスかコーテッドなんだよなｗ

細いスティックが好きなんですけどそれだと音量の方に問題が出てしまって・・・
今日の合奏で消極的すぎるって言われました。太いのはちょっと好きじゃないんですけど
皆さんはどのくらいのを使ってますか？

自分の知り合いで、７Ａやプロマークのエルビンモデルばかり使ってる人がいます（13mm）
細いのは振り回しやすいし、コントロールしやすい？のかも知れませんが、ここ一発
って時にパワーが足りない様な気がします。
パワーがないから腕力で持って行こうとする、そうすると音がイタイ

大太鼓やドラはそれ相応のバチじゃないと鳴りませんよね
ドラムセットも同じである程度の太さやウエイトがあった方が良い様に思います
音量は鍛えたスティックコントロールで実現すべきでしょう

大編成の吹奏楽、それに加わるエレキベース、屋外だったり大ホールだったり・・・
ＰＡ無しの生音勝負、何十本の管楽器が相手、ｐｐも要求される
こんなを考える５Ａ以下は考えられないのですが皆さんはいかがでしょうか？

デイヴ・ウェックルみたいに上手くなりたいです

>>25
練習すればいいと思いますよ

>>25
お前なら大丈夫だ。がんがれ。
目標があるヤツは強い。必ず上手くなる。自分を信じろ。

デイブ・ウェックルがなんであんなに上手なのか、かっこいいのか
よく観察し、よく考えろ。そして行動を起こせ。
未来はお前のものだ。

ドラムセットは８インチから１６インチまでの皮物、スネアのオープン・クローズリムショット、
ツブ立ちのあるトップやしっかりとしたクラッシュサウンド、ハイハットのオープン・クローズが
など多種多様の奏法や楽器を扱えるだけのスティックを選ばないとイカン
まあタムに関しては１２〜１６インチあたりが標準かな

突然スネアだけでクラシック的なアプローチを要求されたりするし。
必要とされるダイナミクスレンジも広いし
カウベルやウッドブロックが出てきたりもするｗ

好きなドラマーのスティックを選ぶのもいいが、それが学校のドラムセットに
向いているかどうかよく考えた方がいい

吹奏楽のドラムの特性だよ、これはね

合奏でドラムがうるさいと言われる原因の多くはパーツ間の音量のバランスの悪さにあると思う。

>>28実力的なこともあるけどな
どんなに吹奏楽にあってるスティック使ってたってともなうものがないと

おれは好きなドラマーの使ってる

吹奏楽にあってるからって使い慣れないもの使うよりよっぽどいいと思う

太鼓がなんたらかんたらいってる奴は口ばっかでたいした事ないやつしか知らないから
別に>>28を馬鹿にしてるわけじゃないのであしからず

ネタ投下でし。
スティックバッグを買おうと思うのですが皆さんどんなもの使われてますか?

ＦＴに取り付けられていっぱい入るTAMAのやつ

俺はやってる音楽と使ってるセットに合うスティックを選んで使ってる
ティンパニのマレットも、このやり方に準じて選んでる
ちなみにパールのファンキー末吉モデル（オークの方）
ファンキー末吉がどんな人で、どんな音楽やってるのか全く知らないｗ

中学の顧問の先生に言われたこと。
ドラムを置く場所は「ステージを足で踏み鳴らして一番深い音のする場所」がいいそうで。バスドラの鳴りがよくなるそうな。
常識だったらすみません。

鳴りの良さより全体への影響のしかたを考えて配置せにゃならんだろうけどね。

>>33
爆風スランプ

>>34
そのためだけに、色んな事を無視して場所を決めるのはねえ。
ひな壇を組んで乗せる時はどうするんだよｗ

>>36
爆風だったんだｗサンクス
30代半ばの俺は爆風世代なのに、知らんとはねｗ

全部嘘さ
そんなもんさ

>>33
今は中国に渡ってるはず。
前に女子十二楽坊のバックでレコーディングもしてた。
ただ､ドラマーとしてのインパクトは薄い。

走る〜走る〜おれ〜た〜ち〜

屋根の上に〜光るたまね〜ぎ〜

音量小さいからアップヒールにフォームチェンジした
これでもかっていうぐらいバスドラ踏みつづけたんだが
かかと痛めた
歩くたびにいてえよwww

これって普通？

普通じゃないから足を痛めたんだろｗ

アップヒールでカカトをぶちあてる奏法と言うか、同時に下ろすやり方も無いではないが
これでは足のパワーが十分ペダルに伝わってないと思う。

イスの高さも確認してみて。低すぎる人が多い。
あとドラムの練習に根性とか気合いとか筋トレとかいらないから。

ありがとうございます
直す


それとバスﾄﾞﾗﾑを叩く白い部分が足のこうにあたるwww
べつにきにならないんだがこれもなおすべきかな？

>>44
気になるならペダルいじったほうがいいんｼﾞｬﾏｲｺ?

こっちはペダルの問題なのかぁ
わかりました
レベル低い質問してすみませんでした

なんかビーターについてる重りの位置をかえると多少は
変化あるとおもわれ。ガンガレ　

>>46
カム(チェーンかベルトがついてる回る部分)がついてるシャフトと
バネとの結合部分にねじ無い？
それをまわして緩めるとビーターの角度が調節できるよ

48の言うとおりプレート角度やバネの力を変える事なく
ビーターの角度だけ変える事が出来るものがあるので、調整してみて欲しい

オモリはどの製品にもついてる訳じゃありません

>>25
そんなあなたに
つ　ttp://www.drummerworld.com/drummers/Dave_Weckl.html
　　ttp://www.drummerworld.com/Videos/gaddwecklcolaiuta1.html

age

木管　特にクラ奏者よ


自分らのテンポがずれてるのをドラマーのせいにするな

あまりドラムとクラは対立しないもんだがな
ローブラスあたりとよく問題にはなるがね。

よほど難しいリズムかシンコペか。クラにはコンマス・ミスいるだろ？
そいつにドラムも合わせないのか？

ドラムのグルーブをわかってくれない人にどうやって説明すればいいんでしょうか・・・？
ドラムに合わせずに指揮にかじりついてずれたり、ノレてない人とか。
ドラムにノらずにわけわからなくなっているソリストとか。

もちろん、僕らドラマーがグルーブ感を上手く出したり、テンポキープの練習は当たり前なんですけど、
ドラムリードに慣れてない管楽器の方にどうやったらドラムのことわかってもらえるのか、
その方法がわからないです・・・。
”指揮にあわせるのが当たり前じゃん”とか返されたらどうしようもないし。

吹奏楽のドラムは、まずバンドにとって分かりやすい事が大切かと思います。
ノリやグルーヴを全面に出すと、慣れてないバンドは困惑します。
特にラテン、ファンク、４ビートはそうです。
慣れてくれるまでは思い切って足４拍、スネアもバックビートだけにするのも手です。
ベースがいればパターンを簡単にするなど協力してもらいます。

また管楽器のポップス奏法がよく問題になりますが、あれは音処理が主眼なので、
まずは立ち上がりの良いマルカートなタッチにする様コンマスと話し合います。

指揮者もクラシックの様に４拍とも全部振らず、ポイントを絞った大きなとらえ方の
指揮法が向いてると思います。

とにかく音を出して合わないのならバンド、ベース、コンマス、指揮者などと
話し合うしか無いでしょう。

俺もグルーヴ感だすとバスドラだけ走ってるっていわれるぜー。
相談かー

管の人には２、４拍ポイントで音がある場合は、取り合えず
両手足同じタイミングで聞かせておけば安心してもらえます。

とにかく遊びはバンド全体が安定して同じ方向を向いてから
でも遅くないでしょう。

ノリの分からない管楽器にグルーヴを感じろって言っても無理な気がする。
シンコペの切れを理解してなかったりなど、ポップスの音を知らないうちは何を言ってもダメだろう。

もし、リズムセクションが素晴らしかったら気づいてくれそうなものだが。

いわゆるポップス奏法は勉強したり訓練しないとなかなか身につかない。
スイングガールズ見た人は分かると思うけど、彼女らは最後まで素のままだったし。

しかし吹奏楽にグルーヴだのノリだのまで持ち込んで上手くいくかどうか。
リズム隊だけドライブしても管がそのままだと、ちぐはぐな感じでしょう。

まあどこまで追求するか、と言う問題かもしれませんが、
管も奏法を統一するだけでだいぶ印象が変わって来るので
チャレンジする価値はあります

今度、ミーシャのEverything（M8）のドラムをすることになりました。
それで、どこかにライドシンバルを入れたいんですが、どこにどんな感じで入れたら良いでしょうか。
素人なので、よくわからないんで・・・。
お願いします。

さび

わび

皆さんのレス読ませていただきました。返信ありがとうございます。

リズム隊が一歩引いて管にあわせるというよりは、
管楽器がグルーブ感を少しでも理解してくれたほうが、もっとかっこよい演奏ができるかなと思った次第です。
そのために、どう説明したら管の皆さんに理解してくれるのかを教えて欲しかったのです。
管がどういう風に演奏したらいいのか・・・。

僕のところはメトロノームで合奏して、管はドラムよりメトロノームの４拍を聞いてます。
そうして指揮者合奏になると、ドラムよりも指揮者を凝視する。
挙句の果てには指揮者にもっと合わせろ言われました・・・。
勿論、テンポキープしてるのですよ。
僕はポップスでは指揮者はテンポを全てドラムに任せて、指揮は表現をつけるためにあると思っているのですが。
管の皆さんのほうが人数が多いので、多数決的に圧倒的に不利で、話しを聞いてくれませんし。

まるでドラムが邪魔者扱いです・・・。

>>61
> それで、どこかにライドシンバルを入れたいんですが、

「どこかに入れたい」…、って(w

そうじゃなくて、奏者が曲想等を考えたうえで、ライドシンバルが必要
だと判断した時点で初めて入れるものだから、「どこにどんな感じで入れ
たら」なんてのは、たとえ素人でも本末転倒すぎる。

なんか、「ピアノにはいっぱい鍵盤があるから、全部弾かなきゃ損」的な
感じがする。

>>64
それは相互理解の問題ではないか？
お互いが違うとこ意識してたら合わないのは当たり前だと思うが・・。

メトロノームを使って合奏するのは、スタジオでもよくやられてるけど、
アマの吹奏楽でそれをやって、なおかつグルーヴ感まで到達するのは無理では？
ソリッド・ブラス、オルケスタ・デ・ラ・ルス、GRPオーケストラ、
大所帯のバンドは多いけど超一流のミュージシャンだから出来ること

メトロノームや指揮者に合わせるだけなら、ドラマーにとってある意味、楽な状況
いまはドラマーとして作りたい音楽と、バンドがやってる練習方法が違っている
ので話し合いが必要かと

個人的には間違ったメトロノームの使い方だと思います

ライドシンバルの話しだけど、65も一つの回答だと思います。

61に決定的に足りないのは経験と曲の理解。そうじゃないとそんな質問は出て来ません。
テレビの歌番組でもニューサウンズのCDでもいい。いろんな音楽に触れて
上手な人たちがどんなライドの使い方をしてるか「マネ」してみて下さい。

ライドを入れてみたい、ちょっと変わった事してみたい。多いに結構です。
そういった気持ちの継続が上達のカギの一つです。でも、そのため質問し続けるのは上達の妨げです。
周りを見渡して下さい。ネタはどこでもあります。まずは模倣からです。

グルーブ出すと云々…って言ってる人は本当にグルーブ出せてるの？

グルーヴが出せていないくせに、グルーヴを語るのは
不毛で意味がないのは承知の上ですよ。

>>69
出せないない人にグルーブの本当の意味は分からんよ

縦がビックリするほど合った時がグルーヴだと思ってました

周りがショボンだと、引きづられるよな・・

ＧＬＡＹのドラム永井利光も吹奏楽出身。僕の高校の大先輩です。

おお、いーじゃないの。
講師として呼んでドラムや打楽器教えてもらえｗ

金はもちろん学校持ち
部の予算外に、必ずそんな校外の講師を招く予算はあるはず

教えられるかどうかは知らないけどな。

現在プロドラマーで中高時代吹奏をやっていた人ってどれくらいいるの？

レミオロメンの人も

ポンタ

今日ポンタライブあったっぽいね

東京事変のドラムも吹奏上がりのはず。

元ラルクのサクラとか

http://www.moment.gr.jp/13/music.html

ポンタは有名な話だね
サクラもうそうなんだ　知らなかった

>>54
亀ですまんですが、ポピュラーものの演奏を作っていく場合、言い分はおおむね正しいと
思う。誰かが言ってたように意思の疎通の問題で、まず指揮者とよく話し合うべき。
そういった指示を出すのは指揮者・音楽監督側になるから指揮者が「ドラム・リズム隊の
リードでやるべき」と言ったらOKになるのでは？
指揮者側が理解を示さなかったらアレだけど、プロでもアマチュアでもズム隊としてはまず
音楽監督と意思の疎通が図れていてるか。どうか。
が、重要だと思う。

ドラム上手くなりたいのですが、手首って柔らかくしないと駄目ですか？

>>86
そうだね。やわらかいに越したことないよ。
手首に力いれて叩いてるとハットを叩いてるだけでも結構負担になるから

>>86
補足、やわらかくした方がいいっていっても
特にやわらかくするためにトレーニングとかストレッチをするってわけではなくて
叩く前に適度にストレッチして力を抜く叩き方を覚えた方がいいっていう意味だからね。

>>87-88ありがとうございます。久しぶりにドラムやったら手が全然動かなくなっていました。ﾃﾝﾎﾟ200で右手8分が出来ない‥

ただ物理的に手首が柔らかいと言うより、動きが柔らかくなる様な練習をやった
方がいいと思います。
右手がテンポ200の8分ならアップダウン奏法を試してみて下さい
アップの時に手のひらを開きダウンで閉じ、かつアクセントを付けないでやるといいと思います

バスドラが、８０以上のテンポの１６分音符が３つ以上続くと上手くできません。
音が鳴らなかったり、不整脈だったりします。
何か良い練習方法はないですか？
先輩に聞いても先輩がドラム叩けないから知らないと言われ、顧問は自分で何とかしろと。
特に教則本もないので、皆さんの意見を参考にしたいのですが・・・
お願いします。

>>91
3連続は難しいですね。3打でも数え方を2+1にするとか1+2にするとやりやすくなるときがあります。
感覚としては1打の後ダブルかダブルのあと1打か。
些細な事だけどリズムの取り方で体の動きがまるで変わったりするので試してみては？
ちなみに私はウェルカムでBPM160の8ビートで、
バックビートの間が8分のBD3打で埋まっているパターンをこれで解決しました。

>>90さんﾃﾝﾎﾟどれくらいがいいんですか？

>>93
基本はできるテンポから徐々に。
でも片手で200の8分ができれば十分じゃないでしょうか。

>>91
８０のテンポで１６分のＢＤ連打が出てきたなら、自分ならその通り
叩く事はしません。できないし、出来たとしても使い物にならない。

「ＢＤの１６分音符」がないと曲が成立しないのなら話は別ですが、
自分ならタムなりスネアなりに移し替える事を考えるでしょう。

これまでさんざん書かれてきた事ですが、吹奏楽（に限らず）の
ドラムセットの楽譜は手を抜く事、個性を出す事、書かれた楽譜を
さらに良くする事、出来ないテクの緊急避難など、色んな要素を
踏まえて、楽譜通りにやらない方が上手くいきます。

リムショットが上手く出来ません！！コツとかありますか？

ひたすら練習。リムにヒットした時としなかった時、冷静に何故ヒットしなかったのかを考えろ。試験的にヒットポイントが掴めるまで頑張れ。　
やっぱり吹奏楽のドラムてか打楽器奏者は何かと強い。吹奏楽弦バスあがりで今はＧＬＡＹみたいな音楽やってますが、打楽器はやっぱり吹奏楽経験者じゃナイと嫌ですねＷ。レコでもセットドラム以外にタンバリンとか、静かな
曲ではボンゴとか、叩き方がある程度分かってれば良いに越した事はないし、ロック野郎みたいにウルサクないし。
永井利光さんみたいな人理想です。スレ違いすまん。

リムを狙って叩こうとすると失敗しやすいです
慣れるまでは普段通りの叩き方で腕から手前に引いたり、横に流したりして確実にヒットさせます

そしてバカ叩きしない事
リムショットは音量ではなく、音色の変化です

>>98
> リムショットは音量ではなく、音色の変化です

禿げ同。つーか、上手いことを言うなテメェ。

>>96
指の開閉でスティックが円弧を描くような叩き方をしている人は成功率が下がるかも。
たぶん、スティックが打面に対して平行に動くような感覚（←本当に完全に平行に動いてるわけではないです）で
やるとやりやすいです。

>>99
ほめるのにテメェはねーぞｗ

>91
言っていいかな？

ツーバスもしくはツインペダルを使いなさいよ。
俺も無理にﾊﾞｽﾄﾞﾗでやる必要はないと思う。

リムショット音色が色々でますよね…スティックの先が太鼓の真ん中にちかいとこでやると深い音！これは一番簡単にできる気がします！

>103
それはゴークショットです。逆にチップをリム近くにして打つのはピンショット。
音にかなり差があるから容易に使いわけができるね

リム近くでやるのはピッグショットっていうと聞いたことあるがこれは誤り？

リム近くは ping shot

>105
ピッグショットｗＷ、豚打ちになっちゃうからw
あ、ごめんあげ足とる気はなかったんだ。許しておくれ(･ω･`)
確かにﾘﾑｼｮｯﾄは感覚つかむまでがﾑｽﾞｲ。ｽﾈｱの角度やｸﾞﾘｯﾌﾟ位置なんやに気を付けて頑張るべし

いやだからそのショットの音が豚の鳴き声に似てるからピッグショットっていうんだみたいなことを聞いたんだが
マーチングでDCIに出た人から

>108
俺>104だけど一応俺もＤＣＩ行ってるよ。結構名の知れたインストラクターが言ってたから多分間違いない。

まぁ結局は人それぞれだと思うけどね

名前なんかどうでもいいさ使い分けれるのであれば
全く関係無いんだが、高校時代の連れで理数科目の公式や定理の名前は一つも覚えてないのに内容は全て覚えていて京大に受かったやつがいたのを思い出した

リムショット音がどうすりゃ豚の鳴き声にきこえるのやらｗ
日本語と英語の差異を考えてもムリがある

pingショットはショルダーの先の方使った高次倍音の多い
リムショットだろう。pingは潜水艦のソナーの「ピン！」と言う
音から来てる

確かに名称はどうでもいい。そういった音が欲しいなら口で言えば
いい。
アメリカ人の中にはpingをピング、nightをナイガット、oftenをオフテンなどと
古英語や方言で発音する人がいる。特DCIや軍隊などいろんな地方から
人が集まっている集団はそうだ。しかも彼らは若い。シャレたりふざけたり
マネしたりする年頃だ。

そして何かとFuckとかSitっていいまつ。

吹奏ドラマーは日常どうやって練習してるの？
生ドラムを叩ける環境？それともエレドラやパッドドラム？

大体が生だと思う

俺の場合、練習場に合奏＝演奏用がワンセットある（私物）

それ以外に腐れかけた古い団所有のセットがあるが、タムタムなどはコンサートタムに
取られてたり、フロアはスルドゥになってたりするのでバラバラ状態。

だけどトップとハット、ＢＤ、スネアがあるので、手足のコンビネーションとかの基礎練や４ビートの
フィルインなんかの練習には十分使える。ドラマーが２人いるので空いてる方を使ってる。

ぶっちゃけキックとスネアがあれば、かなり沢山の練習はできる。フルセットがなくても
練習できるネタをもっといた方がいいね。

俺はタム使うネタが無いorz
この前曲中にソロやらされたけどタム一切使わなかったし
ネタ帳用のドラマガ別冊貸したら返してくれないし・・・orz

>>116
スネアのパターンをタムに回すだけでも練習になるがな
というか、そう言う練習やっとかないと（前後左右・上下の
動きや組み合わせ）速攻で手が出ない。

ソロも一拍一拍のフィルイン練習のの積み重ね。
コツコツやれば、どーにかなるｗ

所詮吹奏楽でのドラムなんだからM8程度の動きができれば
十分かなって甘んじてる俺ｶﾞｲﾙ

>>118
でも、たまに無茶な動きを書いてあることがある罠

質問にでてた80の16分二発以上もM8であったな
ちょうど俺もそれで悩んでたから俺にとってはかなりタイムリーな質問だった

ジョージ川口氏とSteve Gadd氏のタイコって、そっくり。

>>121
どこが？
演奏スタイルも使用楽器の構成も全然違うと想うんだけど
出音がソックリってわけもないと思うが・・・

釣りにしてはエサがお粗末だなｗ

前々からアコガレていＤＷ５０００ペダルを購入しました。ダブルチェーンで
真円カムのヤツです。音量もでかく、踏み心地は悪くないのですが、自分は
ダブルをスライドに近い方法で踏むのでプレートに刻んである「５０００」の字
のおかげで足が引っかかって上手く踏めません。
ビーターだけ引っこ抜いて他のにつけたろうかなｗ

この点、パールやヤマハの方が良いような気がします。またプレートやビーターの
角度など、細かい調整がしたい人は国産のペダル方が向いているようです。
以上参考までに。

名称は知らんがうちの楽団のドラマーはすっげぇ早さでＢＤをドコドコ鳴らす
片足でダブルみたいに鳴らすのってすごいの？

別に普通じゃね？そりゃあどの程度ってのはあるけどさ

正直な話吹奏ドラムはヤマハが一番マッチしてる
>>123ＤＷは俺もつかってるが(ＤＷ５０００ＡＤ３変心カムのツイン)吹奏にはむいてないと思う

ドラムは私物使ってるからツインになってるけどｗ

吹奏の演奏会でツーバス連打





どうよこれ

>>127ソロでやった
つかやりたい事やりゃいんじゃね？
俺はセットも変だし
セットは玉で１タム２フロア１バス
シンバルはパイステでライドとスプラッシュとクラッシュライドが一枚ずつでクラッシュが二枚
ペダルＤＷ
スネアは色々(ピッコロがメイン)

まぁパフォーマンスにもなるし変わった「吹奏楽」ってことにとらわれず
いろんなことをするほうが見てるほうもたのしいしね

>>126
山ほどある国産、海外ブランドの中から何故にヤマハを？
その理由を教えて欲しい。

今度演奏会だが・・・

タムは３つ、フロア２つ、ＢＤは１つ
ハイハットは一組
クラッシュは二枚
エフェクトシンバルが４枚

こんな僕でも許してくれますか？

rｧころしてでも　うばいとる

ライドシンバル１枚が抜けてましたとさ。

ぎんぎらぎんにさりげないね

>>128
徹底的に吹奏楽に向かないセットだなそれｗ
特に２フロアとピッコロ
PAが無い吹奏で、ピッコロは音量不足では？
音は通るかもしれんが、細いだろう
文句を言ってるんじゃないよ。勘違いしないでくれ

ドラムセットの最大の弱点は、タイコによって向きが違う事で
音量が変わる事だ。でかいホールや野外だと特に顕著。ライブハウスや
ジャズ喫茶では余り気にならんがね

コンサートＢＤも向きで全然音が違う事を経験したヤシも多いのでは？

>>135私物のセットだし普段は友人とバンドやってる時に使ってるやつだからしかたないんだｗ
うちは部員が多くないからピッコロでもいけない事はないからなｗ
でもやっぱり大きいホールの時はタム類は普段より高めにしてる
ＢＤはインパクトヘッド張ってるから意外とでるね
スネアは深胴にしてるけど高めで
タムとＢＤはピンストだけどスネアはエンペラーとかアタックでカンカン鳴らしてるｗｗｗ

>>130やっぱりヤマハは値段も手ごろだし、教材用としても多く扱われてるからなぁ

あくまで一個人としての意見だけど

実際ヤマハとパール(タマは稀にみるけど)意外はあんまりみないなぁ
シンバルは整備と汁どちらでもいい気がする
整備のが派手目かな？

ドラムセットはハイピッチ目にってのはかなり効果があるね
確かにロートーンにチューニングしてミュートすれば、ＣＤっぽい音に
なるけどこれがまた客席ではまるで聞こえない。たんなるアタック音の
かたまりだ。

自分はスネアとタム類はコーテッド、ＢＤだけはピンストにしてマーチングＢＤ風に
内側から円周ミュートしている。毛布類は一切無し
いくら音が良かろうと何だろうと、客席まで聞こえないと意味がない。吹奏楽の演奏会で
ＰＡ無しでＢＤの音が聞こえてたコンサートは一度も聞いた事がないからなあｗ

たまに歌伴やるけどアレでよく歌えるなと感心している。まあＥＢがいるしな。
【客席へ】【届けﾊﾞｽﾄﾞﾗ】は俺の永遠のテーマでもある

次回からはチラシの裏に書くからカンベンなｗ

>>122
いや、ソロがワンパターンなところが…。

そりゃワンパターンにしか聞こえないお前さんの耳がおかしい
数枚のＣＤを聞いたくらいで判断しないように

確かにもうスタイルは古い。特にスティーブガッドは亜流が
続出した。ワンパターンというのはその人の「スタイル」だ

age

中学の吹奏ドラマーって上手いヤシいないよなぁ
リムかけらんないシンバルまともに叩けない
タム聞こえない音小さい

って思わない？

自分も厨房だが

そんなことないと思う。
私の後輩は中学生だけど、かなり上手いよ。
こういうのを天才って言うんだなと。
装飾音とかごまかしてないし。

はいはい

装飾音ごまかさなければ天才ですかwww

>>143天才ねぇ…ｗ
いっちゃ悪いけど世間は広いよ

もぅ卒業したけど自分の先輩はドラムめちゃくちゃ上手かった
あんまり練習しない人なんだけどかなり上手い
やっぱ才能あんのかなぁ

上手いやつは人より努力してる才能で片付けんな。

自他共に才能あり+努力家
の先輩がいるｗ
しかしその先輩は変人で変態ｗｗｗ
なんかに長けてる人って変な人おおくね？笑

なんにも長けてないのに変人のやつのほうが多い

>>149
才能がある　→　存在感があり、どうしても目に付く
変人または変態　→　存在感があり､どうしても目に付く

才能×変人　→　（存在感）が２乗される。

ここにいるヤシって高校〜一般の人しかいない？

大体そうじゃね？
厨房程度の実力で音やら何やら細かく考えるヤシはいないと思われ

中学生ね。正直に印象を並べてみます。怒らない様にｗ

音が耳に痛い、刺さってくる。管楽器とブレンドしない
ここ一発の時パンチがない
ハットがデカい。だけどトップの粒立ちがない
フィルインが尻すぼみ
体は柔らかいのに動きはかたい
両手足の音量が全部おなじ
16分でタムを回すと必ず拍ごとにアクセントがつく
ラテン、ジャズ、またはディズニーの様なメドレーものに弱い

>>154一番はバスが小さい

タムの角度が半端ない

バスドラの音が小さいのはどこのバンドでも同じ。中学生に限った事じゃない。

タムの角度は中学生の体格を考えると、特に女の子は仕方ない面もある。
中学生の女の子が、吹奏楽で叩いてるドラムセットでまともにセッティング
されている方が珍しい。

うちのタムは私の好みで角度をかえると(少し平行気味にしたいが)、バスドラにガリガリいってしまうので、みなさんに合わせて泣きそうな斜面を叩いていまつ。つか何人もが同じセットを叩く事自体ありえん。

俺はｽﾈｱｽﾀﾝﾄﾞにたててるから関係ないなｗ

>>158ありえなくないだろ
合同演奏会とかでもそんな事よくあることだ

タムを傾けたい人も起こしたい人もいるけど
バスドラムに干渉するのはタムホルダーを低くしすぎじゃね？

特に小柄な人に限ってタムホルダーを短く（低く）
しているのをよく見かけるけど逆効果なのを何故判らんのかと…ｗ

しかし何で吹奏のドラム（楽器）って22"BDに深胴タムなんだろうね？
小柄な人だとベターなセッティングにできても苦しそうな気がする

>>160イスを高くしいからホルダーだけ高くすると叩きにくくなるって事じゃね？

×イスを高くしいから
〇イスを高くしたくないから

>160
大体学校所有の部活ドラムはメーカーの一番安いロック仕様のモデルだからな

>>160うちのＢＤ２４

セッティングはスローン（ドラム椅子）からやるのが基本だからね。

バスドラムは２２インチで良いと思うが、それに深胴タムをマウントすると
背の低い人は異常に斜めに傾けないと、打面が自分の方に向かない。だから
普通の深さのタムを乗せれば良いと思うのだがね。

>>160
昔は深胴が流行ってて、そのころは今のFastサイズみたいに
メーカー各社が深胴が標準っていうラインナップだったから
そのころセットを購入した学校は
無難に普通のセット（22インチBDに深胴）買っとけみたいな感じで買ったんじゃない？

しかし実際２２インチBDに深胴タムは吹奏楽に向いてると思う。
シェルの材質は別にして、音量は出るし汚いタッチで叩いても
音が割れにくい。
あとはヘッド屋の選択やチューニング次第。

それにしても中学生はみなイス低すぎ。カカトを上げた時、ヒザが太ももより下に
なるようにしないとペダル踏みにくいよ。ちなみに吹奏楽には音量の点で、
アップヒール奏法を勧めます。

人それぞれかもしれないが、中学生のように体格がまだ発展途中で初心者が多く
しかも体重が軽い女子はこうするのがベストだと思う。

っていうかBDミュートしすぎのバンド多くね？腹いっぱい毛布つめたりして。
あとビーターがセンターに当たってない人も多い。チューニングキーで
ボルト一本で調整できるのでぜひやってほしい

それとフロントヘッドの穴、大きすぎｗあれじゃアタック音しかしないよ
あとビーターを重い物に変えると確実に音量は上がる

狭い合奏場でうるさいと言われながらチマチマ叩いて、いざ演奏会で
おっきなホールでやらされて全然聞こえないって言われる・・・
吹奏楽のドラムセットは難しいよなｗ

もうなんかデジャビュなんだけど・・・このスレ

なら病院に行った方がいいよ

>>154
あるあるｗなんか音がみんな硬いってかうるさい。。

俺は普段はある程度ミュートしておいて、ホールとかではミュート減らしてバランスとる。

吹奏楽のドラムは高校からだな
中学はロクなのいない
俺のいたとこ２ビート叩けない先輩いたぞｗ

タムの傾きがものすごいのはよくわかる。なんであんな傾けてるんですかね？
経験者いたら意見ヨロ。

＞スローンが低い
オレ高くしても体重がアレだから調整しても座ると「ストンッ」ってなった。（笑）

グダグダスマソ。

具体的に２ビートってどんな音型だ？

ドラム用語の４ビート、８ビート、16ビートは解るが。

>>174
スティックが縁に当たるからタム傾けます。

タムの角度と言えば、伝説となっているこのセッティングですなｗ

つttp://www.geocities.jp/urayan501/gakkidrumset.htm

>>177こんなのよくみるぞｗ
まぁこれはありえないがｗｗｗ

でも多少は傾けないといけないんだよな
それをやりすぎる人が多いと（;^ω^)

まぁ30°ぐらいが丁度いいんじゃないかと、見た目と叩きやすさのバランス的に

>>177
ホルダーさしすぎｗ

吹奏でドラムにこだわったって意味がない

釣り乙

>>182秀同

ひどい自演を見た

>>185
オレもｗ
IDくらい変えろよ…と

楽器やチューニング、セッティングや奏法に拘らなくてどうする？
だからアンタ管奏者に馬鹿にされるんじゃね？と逆に聞きたくなる
管奏者だって当然そのくらいのことやってるだろうに

>>174
前にもここで書いたけど、中学校バンドだと身長や座高の問題でタムをかなり傾けないとできない
場合が多い。
学校バンドだとドラマーは固定じゃない事が多いし、下手すると身長140cmぐらいの女の子がドラム
叩いたりするから、椅子を高くすると今度はペダルに足が届かなくなるので、仕方なく一番小さい子に
合わせた結果とんでもないセッティングになる。

という現場が今まで結構ありました。

じゃあおまいら何にこだわってるんだ
どーせただの四点セットだろ

>>188
今は20"BDに10"&12"TTと14"FTの4点だけど昔は多点セットも使ってましたよ

その頃のセット内容は20"BD、6"&8"CT、10",12"&13"TT、14"&16"FT
シンバルは左手側からA.Zildjian 14"New Beat HH、A.Zildjian 16"Thin Crash、
Paiste602FORMULA 16"Crash、Paiste2002 20"Medium(Ride)、
A.Zildjian 18"Swish、Paiste2002 18"Crashでした

でも自然淘汰されて今のセットに落ち着いた感じ

チューニングは昔に比べて高くなったし（でもサスティンは長めのまま）
奏法も打ち込み中心から脱力系になってます
セッティングも近めでコンパクトな感じになりました

拘った結果、進歩してシンプルになったという解釈では駄目なのかな？

まず吹奏楽でドラムにこだわるのがなぜ無意味なのか、解る様に説明してもらいたいね。

ドラムと吹奏楽の関係はまだ始まったばかり。実際「まだ扱いに困ってる」のが
作曲家、指揮者、プレイヤーそしてプロデューサーの本音だろう。
ニューサウンズのCDを聞けばいい。あれが現状だ。しかもそれが売り譜として
世にでてる。そしてアマチュアたちが演奏会でPA無しで演奏している。
これをどうするか。

いわば前人未踏のジャンルだ。奏者としてこだわり所満載とは思わんかね？

あとどうしても小さい子が叩く等でタムを低くしたい場合には、
ロータムはずして3点セットにするとかなり低くできるからお勧め。
ハイタムは小さいし、一つだから真ん中に寄せる必要が無く、左に寄せる事によってさらに下げられる。
どうしても4点である必要は無いと思うしね。

３点セットは一回しかみたことないなぁ
確か地元の中学の子でかなり上手だった

足もちゃんとでてたしタムの角度もまぁ普通ｗ
何より楽しそうだったなぁ

ID:OkLxcJqtはいい奴なのか嫌な奴なのかよくわからんｗｗｗ

新種の荒らし?＞１９３

これは酷い。

>>189
7tomsは凄いですねｗ
僕はまだまだ6tomsですよ・・・。

吹奏楽はいろんなジャンルを演奏するから、多点セットの方が有利だとは思いますがね。
それこそセットにパーカッション一杯入れるのもありだと思うし・・・。
そのうちＰＡが入るようになったら、ＤＴＸとかも入るのかな（マテ

ちなみにウチはティンバレス周りも凄いことに・・・

使いこなせいくせに多点セットなんか使うな
たいした実力もない水槽房が

>>197
煽るとかそういうつもりでは無いので、気に入らなければスルーしてもらいたいのですが、
一つだけ答えてください。

見たこともない人に対して何故使いこなせないと決め付けられるのですか？
理由を教えてくださいよ。

まぁあれだ


吹　奏　楽　に　多　点　セ　ッ　ト　は　必　要　な　い

使いこなせないとかじゃなくて必要あらへんな
そもそもそんなに使って何がしたい
目立ちでもしたいのか？ｗ

上の方のレスでもそうだが、
貴方が「ドラムにこだわる必要がない」のと「吹奏楽に多点セットが必要ない」
両方の明確な理由を示してみたらどうですか？

ただ自分の言いたいことの結論だけ羅列されても説得力ゼロですよ。

ちなみに僕が「多点セットを使う必要がある」と思っているのは、
吹奏楽の多彩なジャンルを乗り切るにはそれ相応の数の楽器が必要だから。

裏返せば、シンプルセットで音色をいろいろ作り出せるほどの表現力が自分には無い。
巧みなドラマーならまだしも、中級者くらいだったら
たとえ全部は使いこなせなくても、多点であったほうが、表現を変えやすいのではないかと思う。

正直なところタムよりシンバルの数を増やせばいいんじゃないかと。
中学とか高校だと私立の学校とかを除けば多分４点＋クラッシュ・ライド
それぞれ一枚ずつってセッティングだと思う。もしくはライド無。
オレの学校もそのセットだったけど、正直せめてクラッシュがあと一枚欲しかった。

まあ顧問がドラムのことをよく知らなかったり、パートの担当自身に向上心みたいなものが
ないから購入できないっていうのが現状なんだろうけれど。

空気読まない発言スマソ

>>197は問いに答えろ

自分のは購入時４タムだったけど、３タムに減らして使用中。
さして理由はないけどあっても使い切れないだろうし、タムケースも足らんｗ

>>201
同意です。
僕も６点でもまさかシンバルは２枚とかそういうわけじゃないですよｗ
むしろシンバルの方が増やしがいがあるわけですし。
タムはヘッド変えるなり何なりすればある程度音色は変わりますが、
シンバルに関してはそれ自体を変化（シズル打つ、削る、穴あけるetc）しないと
音色変わりませんからね・・・。

>>202
確かに今は持ち運びがちょっと辛いです。
アタッチメント使っていろいろ減らしたりもしてるんですけどね。

>>197は最初「使いこなせない」と言いながら「吹奏楽に必要ない」と鞍替えした

ちょっといちゃもんつけたかっただけか。。。
返答能力は無しとみる

オレはTomの数と共にCymb.の数も減らしました＾；
今は全てA.Zildjianで、14"New Beat HH、16"Thin Crash、19"Ping Ride、18"Swishですね
いづれはK.CustomのSessionシリーズで揃えたい（あくまで希望＝夢？

でも右手側（FTの辺り）に置いてるのがSwishで良かった
ChinaだとCrashの代用には成り難そうｗ

4点セットだと確かに限界は感じることがあるものの
（特に多ジャンルからのアレンジ曲への対応能力）
使用頻度の少ないものを運ぶのは面倒というのもあり
タイコ類を新調するときに4点にしました
昔TAMA SwingStar、今YAMAHA RecordingCustom(Y.E.S.S.)です

P.S. オレもOkLxcJqtに理由（根拠）を聞きたいですね！愚問？ｗ

フュージョンのアレンジ物なんかやるときは
8" 10" 12" 14" 16"ってあると気持ちいいのにな。
でも、今週末本番なんだけど今更
8"TTがPA無しだと埋もれそうに思えてきたｗ

８インチだけ両面クリアにしてみたら？

水槽ベーススレから参りました。
いつもお世話になっております。

もう指揮を見たり管のご機嫌を伺ったりしません。
あなたのハイハットにだけ付いていきます。

指揮はみろよｗ
灰法度なかったらどうすんの

>>207
タムは全部両面クリアで、表エンペラーで裏アンバサにしてる。定番だね。
張り替えたばっかりで全然鳴らなかったのが合奏半日やってたら鳴り出したし
何とかなりそう。BDはPS3の内臓ミュートとバスタオル1枚にしてみた。

>>208
そのハットが16でバックビートなしだったら尊敬するｗ

>>208
ありがとう。私もバスドラは貴方に合わせます。エレキベースとドラムは仲間ですよ！

>>210
むしろ８インチが一番客席に届くと思いますよ。
かくいう私は全てクリア。

>>210両面クリアでかつエンペラーってＰＡなしでならせんのかよＷ

>>208氏と同じく、ﾍﾞｰｽｽﾚから参りますた。
いつもお世話になっております。

ﾘｱﾙでも話が合うのはたいこの人達ばかりですが、
やはりここでも同じなようです。なんとも有難いことです。
もはや頼れるのはあなたたちだけでございます。
素敵でﾄﾘｯｷｰなBDをﾘｽﾍﾟｸﾄし、魂を込めてｽﾗｯﾌﾟします。
生涯ﾄﾞﾗﾑｾｯﾄについていきたいと思います。

誰か…あの、ダブルＢＤ持ってませんか?

>>205->>212に出てくる用語がほとんどわからねえｗｗ

>>214
まず普通の中学校・高校にはツーバスはないと思う。せいぜいあってもツインペダルか。
使うべきところもよくわからないが。。。オレの知識不足なだけかもだけれど。そこらへん教えてすごい人。

あ、でもツーバスのそもそもの発端はジャズなんだよな。


グダグダスマソ。

相互乗り入れ

吹奏楽でのエレキベース　Part2
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1127047005/

>>215
＞あ、でもツーバスのそもそもの発端はジャズなんだよな。

無知なので、解説願いたい

>>217
コピペしようと思ったが許可が取れないので書きます。かなりハショります。

有名なジャズドラマーのルイ・ベルソン氏は高校の美術の授業の
「新しいデザインを考える」というテーマのもと、ツーバスのセットを描いて提出。評価は５
やがてプロになりメーカーに問い合わせたところ、「こいつ頭おかしいんじゃないか」と思われたそうです。
しかし後にREMOのツーバスキットを手に入れ、ジャズのビッグバンドで使用し始めました。

ということです。ツーバスを最初に使用したのがルイ・ベルソンであることは定説であることから、
ツーバスの発端はジャズであるといえるわけです。なんか強引な気もしますがね。


今やメタルとかに使われるのが主ですが。一体どんな曲でツーバスを使ったんだろう。

>174
そう言えばジョージ川口氏もツーバスでしたね
日本人初のツーバスプレーヤーになんのかな？

ジョージ氏の場合は両手との細かいコンビネーションなどは余り見られず、ドラムソロなどで
両手をわざと止め、両足をドコドコやる、クラッシュと重ねるなどショーマンシップ的要素が
強かった印象がある。プレイする氏を見たのは９０年代の終わり頃が最初だった。

バスドラムも大口径だった。根っからのエンタティナーでバディ・リッチみたいに「見せる」ドラマー
かな。こじんまりとしたドラマーが多い日本では傑出した存在だった。

>>212
少なくともピンストライプよりは鳴るよｗ

前からおもってたけどクリアーが一番なると思うんだけど・・・
よくタムには（コンサート含む）ＣＳ張ってるところを多く見かけるんだけどさ。

ツーバスはウチは一応出来るよｗ
学校に二台バスドラはあるので。
ただね・・・使いこなせないし

エンペラーとディプロマットってどっちが厚かったっけ？
混乱してしまったｗ
あ、レモの話ね。

>223
エンペラー：厚い
アンバサダー：標準
デュプロマット：薄い

ﾄﾝ!

デュプロマットじゃなくてディプロマットだったｗ

クリアーを両面に張った事あるけど、会場次第だと思った。
合奏場程度の場所は響きすぎて、収拾つかなくなった。

んで、裏を調整して鳴らないようにするんだけど、それでも
妙な定音律が感じられておかしかった。

コンサートタムにデフォでＣＳ張ってあるのは、音の厚いブラスの中で
アタック音をクリアにして埋もれないようにするためや、ドットで倍音を
カットして音程感を出して、各タムの違いが解るようにするためだと
思う。
しかし、最近ダブルヘッドのコンサートタムって見かけなくなったね。

>>227
ダブルヘッドの方がサスティンは伸びるし、
音程も太くなっていいなーと思ってたけど、
ＣＳとかピンストライプ系のアタックを求めるやつは、
むしろシングルヘッドの方がいいみたいね。

今日色々試して思った。

>>223
ディプロ2枚重ねがエンペラー
ちなみに
emperor(皇帝)>ambassador(大使)>diplomat(外交官)
厚さ順=偉さ順ｗ

>>227
うちの部にあるのはダブルヘッドで両面ルネッサンスになってる。
ダブルヘッドの方が実は音程出しやすいんだけどなー。
ベックの序曲のコンサートタムの旋律とかティンパニに遜色なく出来る。

ちょうどタム関連で悩みがあったのですが、
さっきから録音聞いてて、どうも音量のバランスが
スネア＞ハット＞＞バスドラ＞タムで、
しかもタムの音程感が全然感じられないんだが、
どうすればいいでしょうか？

ちなみにハットはニュービートの１４”
タムは全てエンペラーとバターサイド

>229
ベックの序曲で途中でティンパニと同じ動きをするのは
ロートタムの指定じゃなかったっけ？

以前やったときに楽譜通りピッチを合わせて
やった記憶があるんだが

ダブルヘッドにすると倍音が複雑になって逆に音程感が薄れるんじゃ？
仮に全く同じピッチにしても。

>>230
バターサイドって何？
確かにBatter sideって書いてあるヘッドは見たことあるし
知り合いでもヘッドの種類でバターサイドって言ってる人もいるけど
どこのメーカーからそういうモデルが出てるんだろう？

直訳すれば打面側ってことになるんだけど・・・

>>230
それが普通の吹奏ドラムの音です。
スネア、ハットは高音域で遠達性があります。
バスドラは皮の方向が客席向け。タムの音程感がないのは
アタック音だけになっているからでしょう。会場の残響はアタック音の
残響で中身がありません。

ただ録音と実際の会場では聞こえ方がだいぶ違います。
マイクの特性は人間の耳と違うからです。

>>230
ゴメン！質問への回答してなかったｗ

既に>234も答えてるけど、私が察するにタムのピッチが低いのでは？
音の伸びが無くなる付近まで張ってみなよ
倍音が気になるのなら打面側（それこそバターサイド；）を少し緩めるか
各ボルトのテンションバランスを少し崩すか軽くミュートすれば良い

若干、倍音が多めの方が客席への遠達性は良いと思うけど

吹奏楽でよく使う市民会館などのいわゆる「文化ホール」ってのは
生ドラムに不利な状況ばかりです。
え？これでいいいの？ってぐらいの気持ちで、特にタム系は
ロングサスティン、そしてハイピッチにチューニングした方が通りは
いいです。ただし曲と合うかどうかは別です。

ＰＡのバックアップが無い吹奏の生ドラムはハイトーンから
ロートーンまで自力で取り扱うし、各タイコの皮面方向が客席に
対してバラバラです。

客席でどう聞こえるか。。。それを念頭に置いてチューニングして
プレイして下さい。吹奏ドラム20年の経験から。。。

>>231
本来ロートタムなんだけどロートタムを持ってなくて、
楽譜にSubstitute Concert Tom見たいな事が書いてあったので
コンサートタムでやった。

>>232
まったく同じピッチにするから音程感が薄れるんだよ。
1枚のヘッドは基音のほかに多くの倍音を出すから音程が出しにくい。
そこで、両ヘッドの音程を完全4度にすると、
倍音が上手い具合に打ち消されて基音が際立った音になる。
嘘だと思ったら実験してみ。
ちなみにドラムセットに応用するときは
タムは裏が高め、フロアタムやバスドラなど口径が大きいシェルは表を高めにするといい。
表裏関係なくピッチが高い方のヘッドの音（の1オクターブ下）が出る。

>>230
タムのピッチを上げる、ミュートをしていればはずす(出来るだけヘッドのテンションの調整のみで済ませる)。
フロアタムなんかは少し強めに叩いてやらないと鳴らない。
あと、楽器を鳴らす手段として中指支点のグリップもかなり効果あり。
俺は慣れるのに1年かかったけどorz

バスドラはビーターが当たるところにパッチを貼る、ミュートを減らす、
ペダルのフットボードの中央あたりを踏む。バネの反動を使って踏む。
↑フットボード全体に足乗せてヒールダウンで踏んでる人よく見かけるけど
あれでは聞こえない。

>>237
どっかのＨＰから引っ張ってきたような理屈だが、４度差にして際だつのは
基音じゃなくて整数倍音列。その結果、音程感がハッキリするだけ。
表裏の関係が倍音列に乗ったものになるので、当然「鳴りは」一番良くなる。

ちなみに「完全４度」というのは間違いでシェルやヘッドの材質、口径
深さなどでで増４度、減４度だったりする。
しかもこれはクリアヘッドの場合で、ＣＳやピンストなど特殊な振動を
するものはこの通りに行かないので参考までに。

>>239
参考になった。ありがとう。

>>239
あと、経験上表裏にかかわらず高い方の音が出るんだけど、
これ理論的に説明できませんかね。

音響学の専門家ではないので解らん。
タムの場合自分はいつも裏を４度「上」にしている。タムを４度下にしたら
ベロベロだしねｗ

これコンサートバスドラムにも応用できます。
この場合裏を４度「下」にすると重低音が鳴る。ただしタムと同じく裏の皮を
薄いものにしてる場合。両面ファイバースキンとか張ってあったら、どういじっても
鳴らんなあ。

皆さん沢山のアドバイスありがとうこざいます。
色々と参考にさせていただきます。

総合スレよりこっちの方が答えてくれそうなので・・・

stimming（スティミング）というメーカーのスティックを
愛用しているのですが、このメーカーの他のモデルも
試したくて色々検索してるんですがHPはおろか
カタログも写真も手に入りません、どこの国かもわかりません。
どなたか提供できるるような情報をお持ちじゃありません？

エレベスレと親交が深くなってきたな

急に寂れてしまった
時期が時期だからみんな忙しいんだろうか

というわけで、age

吹奏の演奏会でドラムにマイクいれるのってむずいね。聞こえて欲しいけど生音に対してスピーカー音って…。マイク通す時と生でやる時ってやっぱテンション変えたりするもんですか？

管の音もオフマイクでとりゃいい

ちゃんとしたホールなら、音響さんが必ずいるから意志を伝えて任せる。
ドラムを特別にフィーチャーするんじゃなく、通りを良くしたい程度なら
ちゃんとそういう風に言う

生音＜＞スピーカー音は上手くブレンドさせてくれる。ホールスタッフは
プロだからどんな状態で客席に音が届くか知っている

テンションなどいじらんでもよい。マイク乗りが悪いチューニングは確かに
あるがそれは自分たちの知識が及ばない世界

うちの学校、ドラム以外の打楽器の手入れはちゃんとやってんのにドラムぼろぼろだよ…
シンバル欠けてるし、バスドラのヘッドなんて６年前の代物だよ…欝だ…

ヘッドくらいかえりゃいいじゃん

シンバル欠けてるのは論外だけど、６年も張ってるヘッドは
もうアタックの音しかしないだろうな

そんなサウンドで練習しているプレイヤー、棒を振ってる指揮者
演奏してるバンドも不幸だ

>>248
マイクで拾う時は、裏のヘッドを少し張り気味にするといいよ。

うちのドラムなんか買った時からそのままだぞ
リム歪んでるしペダルぶっ壊れてるしシンバル錆びまくってるし…
ヘッドはかなり高めに張らんとアタックしかでないし

いま、同じパーカッションに嫌いな先輩がいるんだけど、
俺が叩く曲のドラムを、俺が叩いた後にこれ見ようがしに叩いてんだよ。。
別に叩くのはイイと思うけど、担当になってる人の前で叩くって・・・
どうおもうよ？〈↑これが嫌いな理由。他にもあるけどね。〉

もっと上手く叩いて見返すか大人になれ
というかスレ違いじゃないのか

ドラム関係だからいいだろ

俺は大きな演奏会では、楽譜がある全部の楽器をひととおりさらうよ
他の打楽器が何をやっているか知っておくのは悪くないと思うし

もちろん担当者が見てる前ではやらない
だけど俺は勉強のために、全部さらってるってみんな知ってるから
何も言わないし、逆に相手が質問してくる事もある。奏法やマレットの
選び方とかね

叩かせておけばいいんじゃないの？
「今のトコ、自分上手く叩けないんだけど、どうやった方が良い？」なんて
ワザと質問したりするといいよｗ

だいたい、それぐらいでハラを立てるって・・・もっと気を大きく持ったらどうかな？

>>256
子供だね君
実際そうなんだと思うが

おれも別に愚痴ってるわけじゃなく、
心の中で思ってることなんだけどね。。
まぁみんなの考えが聞けて良かったよ。
サンクス

age

age

閑散としてるのでｗ

最近ドラムセットのチューニングをやり直しだのだが、普段はハイタム（１２インチ）
から始めて最後にバスドラ、、そしてスネアをじっくりやってる。
それでいつもスネアがセットの中でいちばんハイピッチになるんだが、今回は
ハイタムがスネアより高くなってしまった

みんな普段どうしてる？

スネアのピッチにもよるんでない？
俺のスネア神保モデルだからハイタムをスネアより高くすることができない

個人の好みなんだろうけどスネアをタム類の流れに組み込むか、
別として考えるかどうかでしょうね

単にスネアのピッチだけじゃなくてサウンドカラーやセットも絡んで
来ると思います。８インチタムがあればスネアよりハイピッチに
なるでしょう

age

あげ

みなさんに質問です。私はｾｯﾄを買いたいと思ってるんですが生drumと電子drumどっちがいいと思いますか？また、どのﾒｰｶｰが１番いいですか？最後にみなさんはどのくらいの値段のdrumを買いましたか？

電子が選択肢に入ってるってことは演奏に使う気が無いわけか？

団にdrumはあるんで個人的練習用の楽器を買いたいんです。

生ドラムを勧めます。メーカーはヤマハ。無難だからです。

電子ドラムを練習用にしても基礎練ぐらいしか使えないのでは？
ハイタムとバスタムのリバウンドが同じなのはタッチの練習が
意味をなさない。そこを割り切っていればいいでしょう。
最近はチューニングできるタイプもあるみたいです。

自宅練習なら住宅環境も考慮しなきゃならないしな。
生ドラム叩けるんだったら生の方がいいが・・・。

電子ドラムはフレーズ練習にしかならないと思うぞ。特に安物は。
買うならローランドTD−２０くらいのレベルじゃないとな。

家でやるんだったら生ドラムは相当厳しいと思うぞ。よっぽどの田舎とかじゃないかぎり。。
だとしたら、まぁTD-12,20あたりだろうな。

>>273-274に同意

話は変わるが、ドラムセット叩いてて全くカウントらしい事をやらないヤシっている？

カウントってのは、左足のゴーストだったり、口や脳内のフレーズ歌いだったり
「１と・２と」や「ワンエン・ツーエン」

とにかく手足だけでプレイしてるヤシ

いたらどうだってんだ？

言葉が足らなかったかな。

俺はクラシックとドラムセットの２人の先生にレッスンについてるんだが
ドラムの先生は「お前は左足のゴーストがないからノリが安定しない」と
よく言われる。特にフィルインやビートチェンジした時とかね。

自分は口で８分を歌い続けるタイプで１５年やってるが、教則ビデオを見ると
全体的に左足ゴーストが多い。
各人の好きずきやクセはおいといて、ドラムセットを演奏する上でビートの安定に
一番向いている方法が何か知りたくてね。

色々試して答えが見つからないから書いてる。単なる興味本位じゃないことは
判って欲しいのだが。

8ビートは大体、左足の踵でビート取ってる。
SWINGの時は腹で取ってる。

リズムは腹で取れって言われ続けてたから口では絶対取らない

ドラムを初めて2ヶ月。
吹奏楽部に入ってパーカッション担当。
1年でパーカッションは俺だけなのでドラムなど普通に叩かせてもらった。

1週間後、「君の瞳に恋してる」を演奏しろと、無理難題が先輩から言われた。

パーカッションの先輩は殆ど出れないらしく、俺しかいないのだということだった。

助けて(´･ω･`)

>>280
がんばれ
ヒント：楽譜にとらわれるな出来ることをやればいい

>>280
君の瞳がM8なのかデメイ編曲なのかNSBなのかその他の編曲なのかは知らんが、
ドラム歴２ヶ月程度のレベルなら、フィルインとか難しいことはせずに
とにかく基本ビートがマトモにできれば大丈夫。

基本ビートがリズム良く、全体を引っ張っていけるくらいになってくれれば
問題はないと思う。
あとは曲の変わり目にクラッシュシンバルを入れればよし。

うん。「ダンツタンツダンツタンツ……」（わかるかな…）ができれば基本的に大丈夫でしょ。
難しいことやらないで、とりあえず指揮に合わせて走らずモタらず演奏できるようにすることが最優先課題だと思いまつ。

>>281-283
thx

本番は日曜日。死に物狂いで頑張ります。
ちなみに♪＝126です

>>284
> ちなみに♪＝126です

それは凄い！(w

ちょっとﾜﾛﾀｗｗｗ

ちょうど倍テンポだな。イントロとサビを歌ってみたけど
なんかサンバ風に聞こえるｗ

先輩がやってくれるらしいので心配しなくてOKでした。

ロールとかできん俺が君瞳って…

ロールができる・できないは関係ない

ロールまで手がまわってないってのは関係あるがね

ロールできないのにひとつうちやそれ以外の技術は
すごく上手いってやつがいたら別だけど

ドラムで一番のネックは、手足のアンサンブルだと思うんだけどな・・・
「君の瞳・・・」１曲だけなら、ロールは関係ないだろう。
それにロールのできないドラマーはたくさんいるが。

質問です。と言うか疑問なんですが、、、

吹奏楽のドラム譜でも、バラードをやる時などブラシ演奏を指定される時があります。
タップするならまだしも、こする奏法の時はバンドがちょっと音量をあげたら、すぐに
聞こえなくなりそうです。
みなさんは、こんな時どうしてますか？

自分はとにかく２、４拍のＨＨをしっかり踏んでバンドを助け、左手だけブラシを
スイープして右手はグリップエンドにある鉄の輪っかや、スティックを持ちTopなどを
刻んだり遊んだりしています。
場合によっては、指定を無視して全くブラシを使わず、スティックで済ます場合もあります。

なにか効果的な方法はありませんかね？

>>292
> みなさんは、こんな時どうしてますか？

貴殿が書いているのとほぼ同じ対処をしています。

age

中学生に「キックをもっと強くしたほうがいいよ」とアドバイスすると、バスドラを直接キックしだしました

>>295
中学生に「キック」だなんて言うもんだから(w

>>295
ﾜﾛﾀw

キックってＰＡ屋からしか言われないなあ。マイクチェックで「キック下さい」とか。

タイコ叩きはみんな「踏む」って言う。本場アメリカはやっぱりキックなんだろうか？

確かにPAさんにはキックって言われるな
俺は普通にバスドラとか言ってんだが

あげ

age

時が止まりまくってるな

ネタ投下お願いします

ネタねえ・・・

ドラムセットの下には何か敷いている？
場所によっちゃ傷つけちゃいけない場所（体育館のフロアーとか）あるよね
セッティングマットや、小さなじゅうたんを使ってる団体もある
自分は何か敷いとかないと、ハイハットが逃げて行くしｗ
みんなはどうよ？

>>304
パールのセッティングマットを使っています

でも使っているドラムがヤマハだからなのか20"だからなのか
BDレッグとマットのレッグ受けの位置が合わないｗ

仕方なくマットのBDストッパーとレッグ受け間を
Ω状に浮かせて位置を合わせてます

age

ばでぃ・りっち

じーん・くるーぱ

いきなりすまんが・・・

今日、練習場でパートで雑談してて「ドラムセットは一人アンサンブル云々」って言う
話題が出たんだが、あれだけ色んな個性がある楽器群を、同じスティックでやる事
自体がムリがあるんじゃ？と言い出すヤツがいた。

考えて見りゃ16インチのバスタムを、７Aあたりで叩くのはチト厳しいかなと。例えば
吹奏オリ曲で16インチバスタムだけのパートがあったら、スティックの尻やもっと太い
スティックで叩かないかなー？
10インチタムと16インチタム、さらにトップシンバルはそれぞれだいぶ個性が違うしね。

っていうのが、さっきグレニーが１０年前、東京でやったコンサートでの「マトルズ・ダンス」
（皮物マルチ曲）の録画見てたんだが、そうとう太いスティック使ってるわけ。ボンゴも
でかいタムもそれで叩いてる。

やっぱりドラムセットも含め。スティックを使う皮物はなるだけ太い方がいいのかな・・・って
疑問でした。長文スマソ。

>>309
個性が違うからスティックで操ってやるんだろう。スティックに操られてるうちは
ダメた。

それに、まず色々な太さのスティックを叩いて比べてみることだ

http://hasehasehase.hp.infoseek.co.jp/win2.html

質問なんですけどスネアとかタムとかハイハットとか
の高さって何に合わせればいいんですか？
私はドラム叩いてるとよくスネアのふちを叩いちゃっ
てリムショットみたいになるんです。なのでスネアを
低くするとなんか叩きにくくなるし・・
教えてください＞＜

傾きも考えてみそ

ドラムセットのセッティングは、ドラム椅子（スローン）から始めるのがセオリーです。

ＢＤのペダルに足を乗せ、カカトを上げた時、太ももが上向き、水平、下向きのどれが
自分の好みか、演奏しやすいかで椅子の高さを決め、そこから傾きを含めて全ての
タイコ類のセッティングを決めていきます。

基本は最小の動きで全ての楽器に手が届く事。出来るだけコンパクトなセッティングに
なるようにスタンド類も含めて配置を考えます。

まず足が余裕もって自由に動かせるようにドラム椅子の高さを考えると良いのでは。
その後、スネア他の高さ・傾きを(良いフォームで)叩きやすいように決めてやるべき、
だと私は思います。
ただ学校バンドの場合、曲によって叩く人が変わるから現実的にどうか？という事も
あるけど。

かぶった・・・すみません。
おまけに>>314の方がはるかに具体的だ。

でも確かに

＞ただ学校バンドの場合、曲によって叩く人が変わるから現実的にどうか？という事もあるけど。

は、どこのバンドでも抱えてる問題ですよ。曲の間の短い時間で、いちいちセッティングを
変えるのは現実的じゃないし。結局誰もが叩けるセッティングにならざるを得ないですね。

あと、ある程度どんなセッティングでも叩ける様にしとくなど、ドラマーの方も適応力が必要ですね。

みんなありがとうございます！！！
うちの学校はパーカッションが私ひとりで
セッティング変えることはないですよ＾＾
教えてくれたとうりやってみます♬

age

パーカッション一人か・・・・・大変だな
やれる曲も限られてくるし
自分も市民バンドでそんな時期があったけど、何の曲でも
とりあえずドラムセットに座ってまわりにグロッケンだの
バスドラだの置いてやってたな

マーチなんか全部ドラムセット
トリオの部分はバスドラ踏みながらグロッケンやったりもした

一人は自分の好きな様にできるし気楽で良かったｗ

そういえばドラムセット用の鍵盤ってあまりみないな。
あっても良さそうだが。

俺はフロアタムの上に置いてやってた
高さや角度も調整できて良かったよｗ

４本マレットみたく、スティックとグロッケンのマレットを両手に持ってね
世界初演だーとか言って、一人悦に入っていたよ

今日、機会があってキャバレーのハコバンのリハを見る事ができました。
編成はピアノ、ベース、ギター、ドラムのリズム隊に管が合計で６、７本ぐらい。
細かく書くとバレるのでカンベンなｗ
PAは使わずみんな生でした。

たまたま今までの曲を全部入れ替えたみたいだったけど。初見がすごい。
配られた楽譜をバンマスが進行を説明して、せーので音を出すんですが、
みんなノーミス（に聞こえた）
ドラムの譜面は小節線や１カッコ、コーダマークなどが書いてあるだけで
全くの白紙ｗ

ドラムセットはヤマハのメイプルだったけど、スネアとトップ、ハットは
良く聞こえました。タムやBDはあまり聞こえませんでした。そこら辺は
吹奏楽と似ていますね。BDは１８インチの小型だったし。

ドラマーと話をしましたが、「管の連中は歌手はドラムの刻みやスネアの
ビートを聴いてやってるからねー、音も高いから勝手に飛ぶんだよ。
俺はまずベースとBDをシンクロさせるのに気をつけてるが、常に同じ
音型をやってる訳じゃない」との事でした。

>>323
つスタンダード

>>324
つスタンダードを知らないやつ

>323
>初見
普通。さらに「半音上げで」とか「１音上げで」とかもほぼ初見でやれる。
場合によっては全員がＣメロみながら、それをさらに「半音上げで」とかを初見で平気でやってる。
でも正直、スゲェと思ってた。サックスの人なんかどうやってんだと思って聞いてみたら、「慣れ」「何となく」だってｗ
俺ドラムだったから、キーの変更関係なかったんで、よかったな、とｗ
さすがに全くの白紙の譜面はそう多くはなかったけど、リズムの指定がしてあって、あとブレークとエンディング以外何も書いてない譜面ってのは少なからずあったかな。
強弱記号とか無いのｗ。周りの音聴きゃわかるって言ってｗ

age

しかしドラムセットは吹奏楽でも初見能力必要だね
合奏の終わりがけに、試奏とか言って突然楽譜配られたりするしｗ

もちろん音符のタマもそうだが、速攻で１、２カッコ、ＤＳ、ＤＣ
コーダマークとかの位置を把握する能力
ＴｐやＳａｘが少々落ちても曲は止まらないが、ドラムセットが
ヘタ踏むと曲が止まるしねｗ

しかしドラムセットは吹奏楽でも即興能力必要だね
合奏の終わりがけに、試奏とか言って突然楽譜配られても俺は要らないしｗ

もちろん音符のタマもそうだが、最初っから１、２カッコ、ＤＳ、ＤＣなんか
面倒くさいしハナっから諦めて、テキトーに８小節ごとにヘタレフィルを入れる能力や
コーダの雰囲気を嗅ぎ分けて、曲の終わりだけは皆に合わせる能力。
ＴｐやＳａｘは音程を外すと曲にならないが、吹奏のドラムは
とりあえず曲が終わるまでテキトーに刻んでりゃ良いしねｗ

そんなのは即興能力とは言わん。

水葬ってドラムが落ちても曲止まらないじゃんｗ

止まらないからと言って、>>329の様な使えないタイコ叩きはクビだなｗ

>>329
久しぶりに痛いの見たわ

>>333
だがオモロイ(w

初見の楽譜で合奏してて、現在地を見失ってしまって
意図せずに>>329状態になる時もあるｗ

初見の能力なんてどのパートにもある程度は必要
ってか少々長くやってりゃ自然とつくもんだわな
ヤマハの自由演奏会なんてのに参加したことあったが、みんな当たり前に初めてみる譜面すぐ吹いたり叩いたりするわな
>>335
IDがdw

ちょうど春先に買ったペダルがｄｗ、AD5000のダブルチェーン真円
型落ちしたので手の届く値段になった。長い事アコガレだったｄｗだけど
実際買って吹奏楽で使ってみたらイマイチだったｗ
音はデカくていいんだが

age

野球応援で野外でドラムやるとき、とにかく大きい音を出すならスネアのヘッドは何が良いでしょうか？

>>339
オレはレモのCS張ってたなぁ
でもクリアー・エンペラーの方が良く鳴るかな？

>>399
まず楽器があればフィールドスネアや、マーチングスネアなど
深胴のものを使うといい
ピッコロスネアに何張っても音量は期待できないｗ

ＣＳやピンスト、パワーストローク系はもともとミュートされた
作りをしているが、耐久性があるのでバカスカ叩ける

鳴りはやはりクリアー系だろう。よけいな倍音が気になるが
屋外なら気にしなくて良い。相手のスタンドまでは絶対届かんｗ

と言う事で普通のコーテッドで決まりｗ

>>400 >>401
ｻﾝｸｽ！！

スネアはスチールかコパーでいずれもパールで14x6.5。
クリアーはやっぱりバカスカいったら破れるかな？

実際コーテッドと比べて音量ってどれくらい違うの？
あんまりコーテッド以外を張る機会がなくて…

>>340 >>341
に訂正

>>342
シェルの材質も深さも十分だね。
ノーミュートでバックビートをリムショットでやればヘッドが何であれ、音量はイケるのでは？
ただいくら屋外といえ、バンドのサウンドと合うかどうかは疑問

コーテッド以外のヘッドを張った事は何度かあるけど、結局はドラムセットのスネアは
音量音質からコーテッドに戻る。コンサートスネアはスエードやルネサンスを使っているが。

あとスネアサイドも響きの悪いヤツ、スナッピーが古いヤツ、やたら幅が広いヤツ、
スネアサイドやスナッピーを張りすぎたチューニングは音量が出ません。

>>344
>ドラムセットのスネアは音量音質からコーテッドに戻る。
コンサートスネアはスエードやルネサンスを使っているが

禿胴。ってか、今実際に
セットスネア：コーテッド
コンサートスネア：ファイバースキン１台／ルネッサンス１台
です。

>>342
バカスカ叩くのなら、コーテッド＞ＣＳ／ピンスト＞クリヤー
だと思う、耐久性やヘッドの構造の面から。
後は、日陰で叩く…は無理そうだから使わない時間は
タオルとか被せてシェルを日光から保護汁。間違っても
冷えピタとか貼らないように。

>>345
どーもファイバースキンは扱い難い。スネアでもコンサートＢＤでも。そんな印象。
ブラシは引っかかるしｗ

しかしラディックのＬＭ４００にファイバースキン張って、いい音してたバンドが
あった。なんつーか、おーラディックーってな、小太鼓ーってな感じの明るく
キレがある音だったな。

要は皮でもスナッピーでも、相性と組み合わせ、そしてそれを見抜く目（耳）。
そしてチューニングのウデかな。

俺はコンサートスネアはルネサンスとレガシー派。

>>345
コーテッドやクリヤーは１枚モノだぜ
バカスカの限度にもよるがあまり向いてないと思うのだが
もっともコーテッド・エンペラーは２枚重ねだから耐久性は
高いだろうが

しかしＰＡの無い屋外こそ「鳴り」だよなあ。ＣＳやピンストは
サスティンも短いしね

・・・スネアの話だったなｗ
なんかタムがアタマにあった

>>345
シェルの保護ね。忘れないようにします。
冷えピタ？前にそんなやつがいたってこと？

>>347
アンバサとエンペラーって音量はどっちが大きいの？エンペラーのほうが大きいと思ってたんだけど…。
2枚重ねだからピンストみたいにミュート効果があったりするの？

あと屋外でキックはほとんど聞こえないという認識でOK？
それとも努力次第で聞こえなくもない？
工夫しても応援してる人にしか聞こえないのかな…と思って。

ちなみにモノはパールのワイルドウィング(ン年前の下級モデル？)の多分20"。
タムも同様に聞こえないのだろうか…

どっちにしてもハットをハーフオープンでガンガン叩いたらバランスガタガタだよね？

今度ドラムを新調しようと思うんだが、ソナーのフォース2005は水槽ドラムとしてどうだろうか?

>>349
買ったら詳しくレポきぼーん。
つか、自分も買いたい機種なので。
吹奏用としては悪くないんじゃないのかなぁとは思う。

>>349
骨太で重厚な作りの印象があるソナーのなかで、写真を見る限りでは非常にチャチな印象を受けるね
特にバスドラムやフロアタムのレッグ。スタンド類はそこそこに見えるがね。
ソナーは壊れても部品が手にはいるまで時間がかかるんだよなー。

BDが２０インチか。吹奏楽はマイクを使わない事が多いから、２２インチが欲しいところ。まあこれは
チューニング次第かな。しかしFTが14X14”、TTが10X9”と12X10”はちょっと・・・特にFTの１４インチは
痛いな。何十本の管を相手にする吹奏楽ではこのタム類は完全に力不足。
スネアは５インチ半でこれはOKだろう。

材質はバーチだね。ソナーのバーチサウンドは定評があるけど、何か薄いよこれ。カタログでは
９プライだが・・・
フープも一応ダイキャスト風だが、薄く見えるね。気のせいかな。ソナーはフープが良いのが
ウリなんだが、これはなんか違う感じがする。

高級ドラムのソナーが、この価格で出して来たと言う事は、色んな点でかなりムリしてると思う
値段が１０万そこそこか・・・ソナーというブランド名の値段に見える。

ケチばっかり付けて申し訳ないが、思った通りの事を書いた。

>>347
打楽器の場合、音量って言ってもアタック音がでかいのか、鳴りがでかいのかで
意味合いが違う。鳴りで言うならアンバサでしょう。エンペラーはアンバサダーより
さらに薄いディプロマットを２枚重ねした物。２重で厚いからサスティンは伸びん。
ゆえにアタック音は大きくなると言う事。

キックは屋内で屋外でも聞こえんｗ
少なくとも毛布ミュートをたくさんかましていると全く聞こえない。
俺はマーチングバスドラムのように円周ミュートしている。だから
「ドッ！」や「ズッ！」じゃなく「ドン！」って鳴る。

タムが一番聞こえないだろうね。特にフロアタムバスタムは

野球場みたいな複雑な形をしてる場所でコンクリや土や人間が
まわりにいっぱいあるような場所で、バランス云々は意味がないと思う
フツーに全体的に音量上げて叩けば？
音は空に吸い込まれていくだろうけどｗ

スマン>>348だった

高校野球の中継で、聞こえてくるブラスバンドの音と言ったら
まずトランペット、そしてスーザホン。応援団かバンドか判らないけど
大太鼓の音ぐらいだなｗ

皆大会頑張れage

連投になりますが、朝練とかでミュージック8のドラム譜は簡単でリズムも同じのばっかなんで、友達に色々バンドのスコア見せて貰ってソレ叩くのは練習になりますかね？周りに「遊んでる」みたいなコト言われたくないんでｗ

そりゃどんな練習でも取り組み方次第だが、せっかくならドラムの基礎練習をやったら？

右足のフットワーク
タムとスネアのコンビネーション
手足のコンビネーション
手足のパラディドル
２ウエイや４ウエイ・インディペンデンス
各種ハイハットリズムやアクセント

他にも色々ある。
各種リズムパターンやフィルインばかりがドラムの練習じゃない
吹奏楽は色んなタイプのリズムをやらなきゃいけない
基礎力をしっかり固めた方が応用が効くよ

それにミュージック８の楽譜は簡単じゃないよ
リズムは同じかも知れないけど曲想に合わせたドラミングが必要

ブラストビートしたい。
たぶん吹奏じゃまず使わんけど……

吹奏じゃ使う機会あまり無いけど、やっといた方がいい練習ってあるよなー
リニア・ドラミングとか、シンバルレガートの中での左手フィルとか・・・

age

下がってきてるので、全国の厨学生に衝撃を与えた動画（吹奏楽じゃないんだけどサ；）
http://www.youtube.com/watch?v=YvZ39hE3PRs&mode=related&search=drums

俺は厨学生じゃないけど、上手な坊やだな。音粒はクリアーだし
フットワークも正確だ。サイモンフィリップスみたい。
でもノリや手数が一本調子で、誰かから「教えられた」って感じがするなあｗ

グリップに注目して欲しい。中高の吹奏楽ではあまりお目にかかれない
グリップエンドを持つスタイル。この坊やもやたらスティックが長く見えるｗ
スティックは長く持つほどコントロールが難しい。パンチは出るが繊細な
表現にはあまり向かない。

>362
おまえおもしろい奴だな。

>>362
たしかに吹奏楽にむかないサウンドだな。PAを通してるから
そーでもないが、生でこれやられたらかなわんｗ

しかしこの動画だいぶ古くないか？

sageになってきたんで話題になるものをと･･･（米；

いや動画が古いのが悪いと言ってるワケじゃないよｗ

ドラムセットや張ってるヘッドを見ると時代を感じる。
スネアはラディックっぽいが・・・

この子今は20ぐらいらしいね

>>364
ほんとドラムの演奏を生音で聞かせると言ったら、ジャズ喫茶でのライブと
吹奏楽ぐらいじゃないかな？
それ以外は、コンサートだろうがＣＤだろうがミキサーを通した音かエフェクターが
かかった音。音作りの参考にならん。

このスレに結構出てくるタムの角度について、正直オレの学校のセットも４点で傾きがひどいので思い切って３点にしてみました。まだ合奏で試してないんで分かんないんですけどタム２つ必要な感じに楽譜（Ｍ８ｗ）に書いてあったら自分でリズム変えたりとかでいいもんですかね?

タム（バス、フロアも含め）が４つだろうと２つだろうと
Ｍ８だろうとＮＳＢだろうと、好きにやってもいいんだよ

ただ曲に合うようなドラミングを心がければね
管とのキメやシカケはキッチリと

>>370曲を崩さないように頑張ってみます。ちなみにドラムありそうな曲はチャンピオーネとか。そろっと楽譜来ます。

チャンピオーネか。ちょうど今やってる。あくまで自己流のアイデアだけど・・・

イントロのハイハットはイーブンにやらず、どこかにアクセントを入れるなど
工夫した方がいい。自分はリピートしたあとバスドラのＢＤの４つ打ちをプラス
しています。

バスドラの形がちょこちょこ変わるが、これは譜面通りやった方が
いいみたい。その場面でのノリに合わせて書いてあります。
特に１、２拍だけの所は、１小節を「イチ・ニイ」と大きくとらえてやると
雰囲気が出ます

スネアの形も一瞬だけ変わる小節が何ヶ所かあるけど、キッチリやると
面白い。ちょっと人を食ったようなフィルに聞こえます

フィルインが多いけど、そのままやるとダサイのでこれも工夫した方が
いい、スネアの８分音符が４つ続くなら、アクセントやフラムを入れるとかね。

強弱記号が無いｗけど、曲想は変わるのでそこはセンスで。

文化祭の吹奏楽発表で、ツーバスセットにしたことがある。かなり目立った。

>>373かっこよすぎｗｗ

>>372今日楽譜来ました。合奏はまだしてませんがイントロは適当にアクセント入れようと思ってます。
Ｆのトムのフィルインがいじると面白くなりそうですねｗ

>>375
Fのフィルは16分音符をスネアで、８分だけタムに回してやってたよ。
たかとと・たかとと・たかと、って感じ。
他にもいろんなやり方があるだろうね。

リムって使えたほうが便利ですか？

>>377まぁ、オレも下手だから説得力ないけど、やっぱ日ごろから少しずつ練習しといたほうが楽譜にリム書いてあったときに楽だと思う。

>>377
リムを使うってリムショットの事かな？
それともリムをそのままカツカツ叩くリムタップのこと？

レベル低いな
まずチャンピオーネやるとこからして間違ってる

>>377
リムショットの方です。
周りにできる人が居なくて・・・

>>380
選曲はドラム奏者のレベルと何の関係も無い。お門違い。

>>381
オープンリムショットとして話をする
リムに当てよう当てようとすると、リムだけ叩いてしまう失敗が多い
あくまで普通の叩き方プラス、リムに当てる感じで。

リムショットとノーマルショットを３連符で交互にやると練習になる
RNN　RNN　RNN・・・・・

リムショットは出来た方がいいに決まっている
スネアの２、４拍のバックビートサウンドに、カラーが付けられるし
スネアだけでフィルやるときなんか、アクセントとリムショットで
バリエーションが広がる

C,Bell　ってなんですか？

>>384
チャイナ・ベラドンナ

>>385
それはなんですか？

>>386つttp://images.search.yahoo.co.jp/bin/query?p=%A5%AB%A5%A6%A5%D9%A5%EB&n=5&b=2&c=image&rh=20&d=1&to=4

微妙な間違いだけど386じゃなくて>>384

まともに教えてやれよ

C,Bellは多くの場合、Cow Bell（カウベル）の
事です。Ｍ８の楽譜に多い表記ｗ
英語の場合「C,Bell」などＣの後にある点「 , 」は
文字の省略を意味します

>>389
英語の場合「 , 」で文字の省略って初めて知ったよ。勉強になるなぁ。

ジョン・フィリップ・スーザって日本語なら中点だが、英語ならJ. P. Sousa

SDやBDもS.D. B.D.がホントは正しい

なんか恐いよ・・・近所の高校のドラムセット恐いよ・・・
ツーバスにしたらもうヘビメタバンドのドラムだよ・・・
トムトム６つあるのにフロアタムがないところがシャレてるよ
H.Hとクラッシュ2枚とライドは当然のこと、スプラッシュ2枚ベル1枚、
チャイナ2枚と色んなシンバルを重ねたやつが3セットほどあって、かなりいかついよ。
なんでもOBの方の個人持ちらしい。プレミアのティンパニ300万もその人の個人持ちらしい・・・
俺この高校に進学しよ

>>392
とむとむ？



と思ったらリアル厨か。
「じぇりーじぇりー」なんてボケは通じないんだろうな。

>>393
トムトムしらないんっすか？ドラムセットに含まれてる太鼓ですよ。
大概バスドラの上にのってる。タムのこと。（タムタムとややこしくなるから、トムトム
って呼んでます）

>>394
ちょｗｗｗｗｗｗ

ドラムセットの話をしてる話の流れで、何の楽器を示しているか
判るだろうが、フツー

日本語なら、トム、タム、トムトム、タムタムどれも正解
ドラと混同しないように配慮しているのは偉い
楽器の名前なんてあって無いようなものだ。判ればいい

英語ではザイロホン以外にあり得ない。だけど日本では
木琴もシロホンも正解だし、シロフォンでもいい
判ればいい

>>394
釣り？

うちら管楽器は楽譜どうりちゃんとやってるのに
なんで打楽器だけ勝手に楽譜変えてるの？　意味わからんし。
とか言ってくる人がいるんですが、なんて言えば良いんでしょう・・・

ドラムセットはいまに壊れそう
シンバルは元と輝きはほとんどない
バスドラにくっついてるタム
つながる部分のねじはもう壊れている
ガムテープでくっついてる
サイズも小さい
なぜだー。なんでこんなにも貧乏なんだー
という感じ。
中古でもいい。2万3万ぐらいだいしてくれよ

>398
「あれが楽譜通りだ。」と言っておけ。
それでもわからなければＮＳの楽譜見ながらＣＤ聞かせろ。
それでもダメならそんなバンド辞めちまえ。

>>398
変えて演奏が良くなるならお前等も変えればいい。

>>398
楽譜の行間読んでるだけだと言っとけｗ

オケも吹奏も、管も打楽器も楽譜通りなんてやらないだろ
大なり小なり「解釈」という方法で、譜面を変えて演奏しているはず

ポップスの打楽器ではその幅がひろいだけだ
譜面通りではないが、譜面から外れた演奏はしてないよ

前一回だけ特別参加で水槽でドラムをやったんだが、すごいな。皆が口を揃えて「楽譜どおりにやれ」と言うんだ。
なんとか説得して変えられたけど、なんで楽譜通りにやりたがるんだろうな。

>>404
お前のアレンジ・アドリブが、楽譜よりも音楽的に劣るから。

>>398
俺は、「ドラムの場合、譜面はあくまで目安。譜面を自由に
解釈して良いのがドラムの本質」と説明してる。

>>398ちょっと格好良く「編曲ダサいんだよ」と言う。

やりたいことはわかるけどできてなくて楽譜よりひどくなってる香具師たまにいるよね

大切なことは、譜面通り叩く（叩ける）か、自分のカラーで叩くかどうか
ではなく、特に吹奏楽では管楽器奏者が吹きやすいかどうか、バンドの
サウンドが良くなるドラミングかどうか、だと俺は思うのだが。それは
どうあがいても俺たち吹奏ドラマーは、吹奏楽のカテゴリーからは
逃れられないからだ（逃れたら逆にサウンドぶち壊しかもね）

管楽器や指揮者に判りやすいドラミングは、吹奏楽では大切な要素だと思う。
決して管や指揮に媚びてるワケじゃないよ。そしてホントに上手な人は
そんな中でも自分の個性を出せる、個性が光るドラミングをする。

下手くそとかいわれたら
だって譜面にはこうかいてあるんだもんとかいえば。

譜面にどう書いてあろうと、自分のセンスで叩こうとヘタはヘタ。言い訳無用。
吹奏ドラムは何十人の奏者プラス、指揮者を納得させるタイコを叩かにゃならん。
甘くないぜよ。ジャズはジャズの、メタルはメタルの、フュージョンはフュージョンの
難しさがある。吹奏も同じ。しかも吹奏ドラムは一番歴史が浅い。ドラミングの
蓄積がない。これは厳しいね。

>>411
>吹奏も同じ
同じではない。

打楽器板を見てつくづく思うよ。
おまいら本当に
バ カ か っ て く ら い 音 楽 好 き な ん だ な 。
(´・х・｀)この板みてると居心地いいよ。
ちなみにうちのバンドはジャズ専とかロック専とかいってドラム担当が(暗黙の了解で)決まってる。質問だが、ジャズにおいてのBDってどういう扱いなの？タムの一個的なもん？

>>413
日本語でおｋ

ジャズのジャンルによって違う。また個人のスタイルによっても違うだろう。
モダン（特にビ・バップ）を叩く時はタムの延長だし、スイングは４ビートを踏む。
サンバをやる時はスルドのマネをする時もある。

使い方が決まっていないのが「決まり」だ。

>>415
＞使い方が決まっていないのが「決まり」だ。

なんかかっこいいな。

>>416
わざとカッコ良く見えるように書いた。ちょっとひねってね。

アタマをひねらなきゃ人の心には届かない。
文章も音楽も打楽器も同じだと思う。

こんな事書くと、またぞろ色々言ってくるんだろうなあ・・・
だいたい短い文章だよなｗ

>>417
>アタマをひねらなきゃ人の心には届かない。

この部分の根拠が知りたい。

書けば長くなる。

自分で考えてくれ。音楽をやる感性があるならわかるはずだ。
めんどくさくて言ってるんじゃないよ。なんでも全部さらしたら
面白くないだろ。

>>418
相手にすんな。ガキだ。

>>420
お約束通り、短い文章での批判ありがとうｗ
あまりにもこちらの意図通りすぎで、笑いが出るぢゃないかｗ

ﾌﾟｷﾞｬｰ

さぁ>>413の言うような居心地良さを取り戻そう
↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓↓

>>413の居心地の良し悪しは別にして
>ちなみにうちのバンドはジャズ専とかロック専とかいってドラム担当が(暗黙の了解で)決まってる

なかなか面白いアイデアだと思う。だけどジャズとロックがメドレーで混じったのはどーしてんだって話よｗ
さらにラテンなんかの時はどっちがやってるか、とかねｗ

吹奏楽のドラマーはジャズの勉強をやっときゃ大体切り抜けられると思うんだがね。
ジャズは８ビートジャズもあれば、ボサもあるし、アフロもマンボもある。

>424
>413だが、そゆ時もある。メドレーでロックとジャズがあるとかラテン、ジャズは俺が大体やるかな。M８のロックだとかポップスは他に任せてる。俺もまだまだ「ジャズっぽいドラム」しか叩けないから勉強中です。
もとがロックバンドのドラマーだからね〜…

第1第2ドラマーが休んでた先週の練習にて。

その日Precで唯一来てたのは１コ下でメガネの大学生。普段は割とおとなしい子。
行事の練習でM8のボウケンジャーをはじめたのだが、
ドラムいないのでメガネの子が髪くくって遠慮がちに座った。
（まぁこういう日もあっていいか・・・俺が引っ張ろう）と思った矢先、

１、２、シャーシャーズダダジャーン

彼女は”書いてない”フィルインから始まってH.Hハーフオープンの4ビート
４裏のクラッシュとか、B.D.の裏表切り替えとか、まさにハードロックｗ
ズンダズズズダズッズダズズズダン　みたいな感じ。

もうね、一瞬で惚れてしまったよ。そんなおいらはエレベ弾き。
バッキングめちゃ燃えますた。Volも３割増ｗ

で、そのリズム隊の行動がバンド全体のアンサンブルにプラスになったのか？

>>426
ハーフオープンとか裏シンバル・キック混ぜのフィルを使いこなせる人は、
色んな音楽聴いててよく勉強してる場合が多いよね。センスと技術が両方いるから。

>>426
そんな子が身近にいたら年甲斐も無く惚れてしまいそうだなｗ

それより
第1第2ドラマーが彼女のドラムを知っているのか興味がある
知らなかったら、、、
その後の立場（他のメンバーから見た）はどうなんだろう？＾；

やるこた一つ。
元第１ドラマー・第2ドラマーのネガティブキャンペーンを張りまくって
彼女を第１ドラマーに推し奉る。

>>427
そんな正論、この際どーでもいいｗ

という俺も実はエレベ屋。

キャンペーン張って彼女を主席ドラマーｗに祭り上げた後、
バンドがどんな命運をたどるかよく考えるこっちゃな

ド短期ツメコミ教育豪腕！コーチング!!
「嵐を呼べ！ドラム対決プロ大絶賛のステージ巨体180キロ大サーカスヒロ乱れ打ちvsまちゃ10日で驚きマスター術」

8月14日（月） 20:54〜21:54
テレビ東京 Gコード（52163443）

豪腕！コーチング!!◇ドラム対決を送る。
コーチは日本ドラム界の第一人者である村上ポンタ秀一と、
一世を風靡（ふうび）したバンド、ルナシーのドラマーだった真矢。
まちゃまちゃと安田大サーカスのヒロをそれぞれ指導する。
課題曲はジャズの名曲「A列車で行こう」。
まちゃまちゃとヒロが曲に合わせて同時に演奏しながら、
ソロパートでは交互にテクニックをぶつけ合う,ドラムならではの対決方式をとる。
ヒロのパワーにドラマーとしての魅力を見た真矢は、
とにかく好きなようにたたかせ、その気持ち良さを教える。
一方、たたきたいなら歌えという指導がモットーの村上は、まちゃまちゃにドラムなしでリズムを歌わせる。
村上はこの歌う練習こそが後で効いてくるという。
特訓の成果を発揮し、栄冠を勝ち取るのはどちらのチームか。

>>432
まちゃまちゃって何だ？アレ。
演奏面では明らかに優っていたが、最後の暴言は（例え演出であったと
しても）マズイだろう…。非常に不快な気分で番組を見終えた。

同感だ

見たかった（∀；）

>432
あの番組、波田陽区も出てなかった？saxで

>432
ヒロはすごい音してたね。あれ生で聞いてたら絶対ヒロに票入れちゃうと思うよ。

>>433何を言ったの？（ここに書き込めないようなことならスルーして）

>438
審査員の一人だった「つのだ☆ひろ」に
暴言を吐いたんよ

>>438
結果が発表された後から、まちゃまちゃがぐずり出し、
審査結果に不服があるような態度をとり出した。

そこへ審査員のつのだ☆ひろが、審査の講評を述べ、
ヒロの方を評価した理由を告げると、まちゃまちゃが
大声で「てめェかー!!!」と、つのだ☆ひろを恫喝。

しかもそこでなんのフォローもなく番組が終わって
しまったもんだから、もう観てて不愉快で…。

仮に（つのだ☆ひろ側も了解済みの）演出だったと
しても、あれはマズイだろうと思った。

打楽器とかやってる人って、基本まじめなのに頭の中身はファンキーな人多いですね

打楽器やドラムに向いてる性格ってあるよな
いつまで経っても上手くならんやつは、打楽器と自分の相性を考えた方がいい
何年って見極めは難しいがね

才能の有る無しの話と違うからね、誤解しないよう

どんな性格が打楽器にむいてるの？

向いてない性格ならありそうだが

>>443謙虚な目立ちたがり屋(ｲﾐﾌｗ

>445
それちょっとわかるｗ

>>445ちょｗおれの性格そのものｗｗｗ

んじゃすごくシャイで彼女どころか告白すらしたことないし、
女友達もいないのに脳内では彼女五人いる俺は打楽器に向いてるな
CD聞きながら脳内でドラムソロ毎日何回もやってるのに
実際はM8で精一杯っていう

>>448
同士よ…。

age

ドラムに向いてる性格ね・・・

まずねばり強い事。テクニック的にしろ人間的にしろ、他人と合わせる能力がある人。
音楽や人、回りの状況を冷静に観察できる人。ノリにノっていても、どこか冷めた自分を
持ってる人。頭の回転が速い人っていうか、その場その場の判断が速く、かつ的確な人。
そして何よりもドラムが好きな人

どんな人でもドラムは叩けるけど、人から好かれるドラマーになるのは難しい。

常にスティック持ってないと落ち着かないような奴はPerに向いてる

んなこたーない
そんなかぶれた様な時期はすぐ終わる
尻のポケットにスティックさして歩いたりねw

スティックＬＯＶＥ＆age

あれ、ここにはバスドラノーミュート野郎はいないの？(笑)

すでに布団ギッチギチなうちの学校のドラムw

>>456
先ずは布団を半分以上取り去れ！
話はそれからだ

>>457こっそりノーミュート野郎してやるぜ♪

ドラムのタムのチューニングをチューニングできない人に触られて・・・orz
２タムは響くんですが、１タムが全然響かないで異様な音がします。
自分もタムのチューニングがちゃんとできるというわけじゃなくて、
調節の仕方がいまいちわかりません。
３つのタムのバランスや、ちゃんと音が鳴るようにするにはどうしたらよいでしょうか。

ここでうだうだ言ってないでさっさとチューニングキーを回せ
ガチで自分でやって覚えるものだろあれは

１つのタイコに皮は２枚。表を高くするか、両面同じにするか、裏を高くするか。たったこれだけ。
表皮でピッチを決め、裏皮で鳴りやサスティン、音色を決める。しかしこれも一定じゃない。

いっぺんに３つやろうとするな。まず一つのタイコを色々いじってみれば。
俺も最初は全く出来なかった。教則本読んでも意味判らんしｗ
面倒くさがらず、何度も何度も。触った数だけチューニングは上手くなる。

チューニング。ウチの学校の楽器も古いんでチョクチョクやらないといけないけど、正直本とか読んでも良く意味分からんかったから裏だけ高くしたり、メチャ張ってみたり･･･
とにかくイロイロいじってみないと何にも始まらない。とりあえず、自分の好きな音をイメージしながらやってみよう。

age

さて、ネタは無いのか・・・OTZ

今日、事情があって外の炎天下の中、ドラムセット使ったら
タムの中が曇って水滴らしき物体があったんだけど・・・
大丈夫かな？

>>465
すぐ分解＆陰干し

かびるよ

>>466
どの辺りまで分解すれば良いですか？

>>465
シェルの中が温室状態になってしまってるので
ヘッド両面を外す。後は日陰で自然乾燥。
ついでにラグやボルトの掃除。

そんな急に乾燥することの方がやばくないか？

俺なら放置だなｗ
太鼓も呼吸してるって事だ
空気穴もあるし。乾燥させていると言っても、シェルの水分が全くの０％とは考えにくい

俺は水洗いだなｗ

>>471
メタルシェルなら…ってそんなモノ使ってる学校なんて無いか

トムを叩くとスナッピーが響いちゃうんだけど、これを解消する方法を教えてくださいm(__)mちなみにセットはノーマル。トム２、フロア１、スネア、バス１、シンバル３です。
トムのピッチは気に入ってるんだけど…ざぁざぁが気になる。

スナッピーキツクするかｽﾈｱの裏をしめるかすれば多分大丈夫

＞これを解消する方法を教えてくださいm(__)m

ゼロにする方法は無いです。
要は「共鳴」しているわけだから、スネアの表裏、タムの表裏の４枚の皮を
どうにか調整して、「少なくする」事は大いに可能。試行錯誤です。

スナッピーに短い布ガムテープをはって（場所は研究）すれば、多少は少なく
なります。とうぜん、スナッピーの鳴りはいくぶん損なわれます

タム類のピッチ関係（音程差）はそのままで、全体的に上下する方法もあります

またスネアの方で、幅広のスナッピーを使う、表ヘッドをりコーテッドなどではなく
あま鳴りや倍音の少ないものに変える方法もあり

>473です。
回答ありがとうございます。さっそく試してみます！

演奏しててスティック落としてしまった人
っている？？

>>477
この前、屋外でやった時に、クラッシュを叩く瞬間に
風で「ぶわっ」と煽られたクラッシュに弾き飛ばされ
頭上１ｍぐらいに回りながら飛びあがったスティックを
綺麗にダイレクトキャッチして何食わぬ顔で叩きつづけた
ドラマーに見惚れた俺はエレキベース。

>477
ていうか、落としたこと無いの？

>>479何度もありますよ

落としちゃっても落ち着いて演奏を続ける人はカッコイイ。
･･････落とさないのが一番だけどサ。

ｼﾞｬｽﾞﾄﾞﾗﾏｰはきついよ・・・
周りの演奏があまりにもジャズとかけ離れてるもんですから・・・・

自分は演奏しながらタムの位置やらハイハットの高さ調節しました笑

ｽﾃｨｯｸ飛ばした時は「ｽﾃｨｯｸ落とした〜(てへっ)」みたいな顔して落とした方の手でお客さんに手を振る。勿論演奏はとめない。
昔、勢いよく吹っ飛ばしたﾊﾞﾁは指揮者まで飛んでいき、指揮者は指揮棒をおき俺のﾊﾞﾁで指揮をふり出した…なんてことがあった。客は演出だと思ったらしく、拍手喝采だった

スティック落として、とっさにシンバルを手の甲で力任せに殴って
ナックルを骨折した馬鹿がいたな

おまえらイザという時のためにカルシウムは採っておけ

>>484なんでその行動をとっさに起こしたのかを本人に聞きたいw

ブラシの使い方を教えてください！

>>486擦ればいんじゃね？

　うちの学校のドラムセットは、ほぼ崩壊状態で、
バスタムは中のねじが外れて、
しかも足壊れてるから
ガムテープとかつけないと、どんどん崩れていく。
２トムは、ぐらぐらしていてねじは外れ。
ねじが壊れていて、付け替える事も出来ない。
今は、バスドラとの間に
物(ガムテープとか、ビニールテープをいれて固定。
シンバルも緑色の錆び。
リムは錆びてるし、ハイハットも壊れてる。

新しいの買って欲しい・・・・。

ドラムはシェルさえ生きていればパーツ交換でどうにでもなる
金具のサビやシンバルの緑青はグルーブジュースで落とせる
大して難しい作業じゃないからやってみたら？

>>489
グレープジュースで良いのか？
果汁１００パーセント？

M8のルパンのドラムだけど、
D.Sの前のアドリブ（？）みたいなのってどうすればよいの？

>491
どうすればいいの？っていわれてもねぇ。
フィルインやアドリブ作れないなら、自分の好きなバンドとかのドラムをよく聞いて(譜面見て)そのまま真似しちゃえば良いよ。勿論音楽的に合ったもので。
真似る事から自分の引き出しを作ってそれをはめていけばいい

>>491
すっくと立ち上がって「オーレ！」と叫べば良い。

>>493
ﾜﾛﾀwwwww

>>490
つまらん

>>493　今度やってみようかな・・・

>492のマジレスは無視かww

シングシングシングやることになっちゃった；；
アドリブとかどーすりゃいいねん！！！

>498
どーすりゃって、練習すりゃいいじゃんｗ
アドリブは、とりあえずコピーしてみたら？
本当にアドリブでやるとか、オリジナリティーを出すとかはその後だね。

>>498　シングは深いぞ

スウィングしよーぜ！！

>>500
カーペンターズはイイよな〜♪

>>502はシャレだろ？ｗ
マジレスなら笑える。

今、Deepのメドレーやってるけど、ドラムソロが
キツい・・・・・ｗBurn早すぎ・・・・テンポ172かよｗ

>>504
大丈夫だ。
中学生でもできてたんだから！
頑張れ！

一回やってみたい曲がXの紅かな〜

>504
うちもそれやったが本番テンションあがりすぎてﾃﾝﾎﾟ200近かったよ…管がついてこれなかったorz

>506
ツーバス踏んでいいですかって言ったらさすがに拒否されますた。

>>507
俺のトコは経済的にツーバスを拒否られた・・・・ｗ

拒否られたが自腹でツインペダル買ってドコスコやりましたがねＷ

>>504
俺は厨のときやったが当時は何もわからずソロんとこは普通のリズムパターン叩いたぞ
今ならもっと叩けるのになぁ

作曲家で指揮者のポール・モーリア氏が亡くなりました。８１歳だそうです。
かつて日本でも人気が高く、日本でのコンサートも１２００回！を超えた
そうです。
「恋はみずいろ」「エーゲ海の真珠」と言うタイトルぐらいは聞いた事
あるのでは。昔はスーパーでのお買い物ＢＧＭの定番でしたｗ
彼自身もピアニストで、駆け出しの頃はビッグバンドでプレイしていたそうです。
夫人と知り合ったのもそのころ。

ある晩、彼の演奏するクラブに男性同伴と現れた夫人を見て一目惚れ。演奏は
おかげでメチャクチャだったそうです。ステージがハネて開口一番「彼女と
結婚する！」と言い放ち、バンドのメンバーは「やめとけよ」「男といっしょ
だったぜ。きっと旦那か、恋人だ」と引き留めたにもかかわらず、「それでも
結婚する！」と彼女の元へ。

「あの、どこかでお会いした様な気がするのですが・・・」と話しかけると夫人は
笑いながら「もっと気の利いた言い方があるでしょうに」と微笑み、そこへかの
男性が前へ来て「姉はあなたの事を見つめっぱなしでね！」と言いました「姉？」
「私は弟です」と言ったそうです。
「恋はみずいろ」は彼自身の物語でもあったのです。

なんでこんな事を書いたのかと言うと、いわゆるポップス管弦楽の中に「ドラムセット」
を常駐させた最初の人だったからです。ポール・モーリア・グランドオーケストラが
無ければ、パーシーフェイスもカラベリも無かった。イージーリスニングというジャンルを
開拓成立させた功績は果てしなく大きい。
「オケによるポップス演奏」。それはスターウォーズをはじめ、数々の映画音楽を
ヒットさせたボストン・ポップス・オーケストラの誕生をもうながしました。

ドラムセットのサウンドを違和感なく取り込んだ彼の指揮者としての功績。これは
ビートルズがロックバンドの中に弦を入れた事件と匹敵します。もちろん録音技術の
向上も手伝ったでしょう。
いまのニューサウンズ・イン・ブラスを聞くと演奏や技術は肩を並べても、文化として
「ああ、日本はまだまだだ・・・」だと感じるのです。

水槽の中のドラム？とまだまだ眉唾扱いされています。しかしこれからどんな才能を
持った指揮者やプロデューサーが現れるかわかりません。奏者として自分たちもこの
「新しい試み」に参加できるのはタイコ叩き冥利に尽きる、というものです。

合掌。あなたの音楽と功績は永遠不滅です。

>>511-512
その中で一つ異論を…（汗

スター・ウォーズについては映画のサウンドトラックで演奏した
ロンドン・シンフォニー（交響楽団）の演奏が、
荒い中にもカッコ良さが満載だった為かと思います。
ボストン・ポップスが演奏すると整理され過ぎていて
危ういのと紙一重のカッコ良さには届いていないように思います。

日本（来日公演）で大盛況だったのは作曲者自身が
((ボストン・ポップスの常任指揮者だったこともあって))
振るということで押しかけたのではないか？と思っています。
※確かにバーンスタインのジャズ系曲などを演った時のドラマーは
　流石に米オケらしく上手いなぁ、とは思いましたが…。

ジョン・ウィリアムスのベスト盤では１曲もドラムセット使われてなかったけど。

>>514
確かにカウボーイ序曲や未知との遭遇が入っているCD（ベスト盤）にはドラムが使われていませんでしたね。
他にシンドラーのリスト等が入っているCDにはJAZZのスタンダード曲も収録されているそうなのでドラム使ってるんじゃないでしょうか？
以前ボストンポップスの来日公演をTVで観たときにはドラムを使った曲をいくつかやってましたよ。

ちょっと部活行ってくる。


文化祭のせいでドラムへの思考が変わっちまったよ…。

うちの母校にはドラムが2セットあった。
1セットがパールの20インチのバスドラ、10×12、12×10のラックタム、16×14のフロア。これならまだいい

問題はもう1セットのタマ
22インチのバスドラが二つ、16×16のフロア、10×10、12×12、13×13、14×14のラックタム
なんでこんな糞デカい楽器なんだろ。15･6年前に買ったみたいだが

>10×12、12×10のラックタム

ん？

>517
当時の流行。

そんなことより、パールの16×14のフロアって特注ｼﾞｬﾏｲｶ？

関係ないが、吹奏で18インチってどうなんだ?
知り合いが好んで使ってるんだが

あ、すまん追加。バスドラです。

>520
音量足りないと思う。
楽器とかチューニングとか叩く人にもよると思うけど。

吹奏はナマ音勝負が多いので、できれば22インチ希望
20なら深胴で

生音にも限界あるよな。

ある罠

数十本の管楽器がfffのtuttiで来てみなよ
いくらドラムの音がデカイからと言っても到底かなわんよ
管は音が「伸ばせる」強みがある。だけどドラムには無理だ
トータルな音圧で言ったら、タイコなんて管には勝てないんだよｗ

／￣＼
| ･ω･ |
＼＿／
かこーん

こんにちは。整備案の「ろくたごん」です。なかよくしてね。

【ドラム】シンバルスレッド　6枚目【牌汁整備】
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/compose/1166353606/l50

>>526
ちょｗｗｗｗｗｗｗｗ
いくらなんでも吹奏板にまでやってくるとはｗｗｗｗｗｗｗ

どうすればいいのか教えてください。　　　　　　　　　　　　　　　　

>>528
なにをどうしたいのか知らないが、お前には質問する前にやることがあるだろう。

削除依頼
http://qb5.2ch.net/test/read.cgi/saku/1134716462/l50

ドラムの練習したいけど練習場所がねぇ！
同パートのRはﾋﾏがあるからスタジオ(有料)にいって練習してるらしいが、
それは会員にならなきゃいけないし、行く暇も無い。
今のところ俺のほうが多少上手いが、
このままだと、Rに越されてしまう・・・。
さて、こんな俺はどうやって練習すればいいんだ・・・。

>>530
そいつの両親指を切断しろ

>>531
それはさすがに無理です・・・・。

時間がないか・・・
練習する時間や環境を作るのも実力のうちだぜ
がんばれ

練習できなくても、普段いろんなCD聴いて、ドラムの幅を広げるとか？
イメージトレーニングとかね

ドラムってセンスも重要だし

自分はよくライブや教則ＤＶＤ、ビデオを見てるよ
家のＤＶＤデッキのＨＤＤに常に何本か入れておいて
休みの日とか朝からかけっぱなし
見てない事も多いけどねｗ
家族はみな文句言ってるｗ

ちょうど今も、バディリッチのモントルージャズフェスのやつかけてる
バディリッチってズラだったんかね？そんな感じに見えるんだが・・・

YAMAHAのメイプルのアブソリュートが欲しい・・・・・。

うちの高校は文化祭でツインドラムでジンギスカンを演奏してた。

あげ

>>537
ツインペダル？

ツーバスじゃね？

それか二人でドラム二台

↑それは厳しくないか？ｗ

ツインドラムならドラムス２セット奏者２人だろう

ツインペダルやツインＢＤならそう書くだろう

ツインドラムか・・・意外に悪くないかもね、昔のスタッフみたいにね（古〜）
大編成のバンドはそれぐらいあっても良いだろう

演出の関係で３人でドラム３台使ったことある。ドラムをメインに(自分らで)アレンジした曲で、基本刻みは１人ずつ、ﾌｨﾙｲﾝの度に奏者交代、たまにﾌｨﾙｲﾝを２人でやったり。最終的にはドラム合戦にもってくって流れで。

こんな板があったのか…
質問する。
初心者くらいの奴にちょうどいいドラムセットで、お薦めってない？
あっ、普通のドラムね。音が出ないやつはダメ。

>>544
何でもいいよ。正直１台目はね。メーカーは国産で。壊れた時パーツが手に入りやすいのと
ドラムセット以外のスタンドが使えたりする

安物はスタンドやペダル類がすぐヘタるから、一番下から３番目ぐらいのグレードのヤツを買えば
練習にも演奏にも十分。バスドラの上はシングルタムが流行だが、コンサートタムへの流用など
考えてツインタムをお勧めする。バスタムもフロアタムではなくスタンドに取り付けるタイプの
タムがいい。16インチは欲しいね。スルドの代用にもなる

吹奏楽で使うなら木胴がいいだろう。バスドラムは２０インチ以上無いと管楽器に負ける
スネアはピッコロなんか買わない様にね。金属胴でも木胴でもいいがあまり深胴じゃない方が
いい。５インチ半あれば十分

>>544
SMX

ドラムを始めようと思うのですが
みなさんどこでどんな風に練習してるんですか？

スタジオに出かけたり、家で電子ドラムですか？か

>>544
安いのはヘッドがしょぼかったりで最初から使えなかったりするから、付属するものはちゃんと見たほうがいいよ。
シンバル類は特に良いものを自分で選んだほうがいいと思う。

>544
俺は基本的に初心者がドラムを買うこと自体をおすすめしない。

コーチに付いていってもらって購入

>>544
そのドラムは本番でも使う予定なのかな？

練習だけで本番は使う先に良いのが在るって言うのなら
その楽器のグレードダウン版を買えば良いと思うけど。
本番でも使うし永く使って行きたいのであれば
シンバルだけでも良いのが付いてるものを薦めます。

あまり身長が低いとか（成長過程の人は除く）体格に恵まれていない人なら
22"BD＋深胴タムは避けたほうが良いと思う。そういった意味で言うと
ヤマハの教育楽器カタログに載っている20"BD＋浅胴タムのセットに
A.ジルジャンが付いてるやつがベストマッチだと思いますよ。

スレタイ見ててふと思ったんだが、
バスドラ聞こえないならマイクで拾えばいいだけじゃないのか？
俺などにはわからない高尚な問題でもあるんだろうか

>552
そう、君にはわからない問題があるんだよ。
高尚すぎて俺には説明できないけど。

常にＰＡが使える状況じゃないからね吹奏楽は
ホールもマイク１本スタンド１本からカネがかかる、また一度マイクを
立てだすと、バランスを保つためあちこちに立てなきゃならんようになる

またマイクがあるとどうしても音楽的に「指揮者の指揮下から離れる」現象が起こる

まあこれらはマイクを立てない言い訳に過ぎん罠ｗ

うちもマイクは使ってない。生音だ。だから特にＢＤは音量が稼げる様にペダルやビーター
ヘッド、ミュート、奏法・・・を工夫している。

>>554
まあいってる事はわかるんだが、
PAシステムとマイク数本持ってると実際かなり楽だぞ
あとドラムとベースにある程度の実力があったら指揮者はいらんとおもう

>>555
指揮者の仕事はテンポを知らせる事だけじゃない。キュー出しとかいろいろあるだろ。
ていうかテンポ･拍子が変わるメドレー物だってやる事もあるしな。

マイク使ったら何がどう楽になるのか教えてくれ。
それはドラムだけが楽になるのか？前パート楽になるのかね？

まあ指揮者は臨機応変でいいんじゃん？
うちの指揮者はポップスとかに関しては吹いたり振ったり曲によって変えてたよ。

まあ生音だと限界がある場合が時折あるじゃん。
ソロフルートとかホールのBDとか。
まあいろいろ工夫によってなんとかなる場合もあるけど、マイク使うのが一番手っ取り早くない？
PAシステムとか使うと、一度に複数のマイクお手軽に操作できてまあまあ便利だし。

そういうのは臨機応変とは言わないよ。それに吹いたり振ったりはその指揮者のスタイルだろ。
ＰＡって使うとなると電源、雨天の心配、操作する人間、バランスチェック、ハウった時の対処とか
余計な心配が増えるんだよ。使わないのが一番手っ取り早い。
屋外なんかでフルートのソロがある曲など選曲しないのも１つのやり方だよ。

まあこんなのどうでもいい。ドラムの話だよドラムの。

最近少し思っているんだが、吹奏楽のドラムセットのバスドラって
あ ま り 聞 こ え な く て も 良 い ん じ ゃ な い か と 思 い 始 め た ・・・・・
ロック、モダンジャズ、フュージョンあたりはよくＢＤを聞かせるよね
でもスイングジャズってまあ強く踏むこともあるが、だいたい軽く踏まないか？
そして吹奏楽の音作りに一番近いポピュラー音楽は、スイング（ビッグバンド）ジャズだと
自分は思っているんだが

ご意見拝聴したい

曲によってだな。
吹奏でもハーフオープンでH.H叩くこともあるだろう。そんな時がっつり踏まなくてどうする。

そう曲によるんだよ
そしてHHやスネアがｍｐぐらいなのに、BDだけｆｆでがっつり踏まなきゃいけない様な場面がね
人間のカラダはそんな作りしてないよｗこんな演奏違和感ありまくりだ、足だけ別人２８号だよ
ロックにはこういった事はほとんど無いわな

吹奏楽はあれだけの管の数だ、どうしてもビートのシャープさには欠ける。そこで
ドラムのBDはベースと一緒になって曲に推進力を与えて、スネアはタメを効かして
叩くなんて芸当が必要になる

吹奏楽のドラムは簡単って言ったヤツがいたな。おれは尊敬するよ
アンサンブルってのは人数が多くなるほど難しいのが定説だ。打楽器アンサンブルでもそうだろ
吹奏でイカしたドラムを叩く人、こういう人が真に音楽を知っているタイコ叩きだ

>560
体のつくりってそんな大袈裟な。
できるでしょ。＞HHやスネアがｍｐぐらいなのに、BDだけｆｆ
だって、右手がff で左手がmp なら出来るでしょ？
同じ事だよ。
もちろん、BDでff を楽にプレイできるっていうのが前提だけど。

ま、いずれにしても水槽でそこまで極端なプレイは必要はないと思うけど。

>>560は必要だった経験を書いたんじゃないの？

>562
あー、そうだねぇ…ｽﾏｿ

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;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;|　 　　 た 　　|;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;
;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;|　 　　 ら　　 |:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:
;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;|　 　　 ？ 　　|:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:;:
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　廴ﾐﾉ
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　　　　　　　　　　　　　　　　 y':;:;:;:/⌒i!
　　　　　　　　　　　　　　　　�J:;:;:;:;};:;:/;},
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　　　　 ,.r'"''､,┘　　　　　　　 7;:;:;:;:;:;:;:;「
　　　　ﾉ4　(⌒i　　　　　　　　.}:;:;:;:;:;:;;/
　　　/..,__彡{, |　　　　　　　　　`i:;:;:;:;:;}
　　 （　　.ミi!} l､　　　　　　　　　.」:;:;:丿
　　ｸｭ二二`Lっ)　　　　　　　　`==='

いくら上手でも、バンドのDrと同じように吹奏楽でバンバン叩かれたところで…

うるさいっていわれるだけ＞＞＞退場ーーー

誰かＪＰＣのスネアドラム教本vol.1買った人いない？買うか迷ってるんだけど…感想求む！

>>567
マルチ氏ね

何度も言われてることだが、もう一度自分のとこのヘッド書き出さない??
うちはスネアはコーテッドアンバサダー
タムはすべて表:クリアエンペラー　裏:クリアアンバサダー
バスドラはコーテッドエンペラーでやや毛布ミュートかな。

>もう一度自分のとこのヘッド書き出さない??

目的は何だよｗ
ゲートウエイのHPに行けよ

>>570
吹奏楽でのヘッドの選択って前から言われてる通りそれだけでだいぶ違いますよね　
マイクで拾うわけじゃないしね　できるだけみんなで試行錯誤したいですー
前まではピンスト張ってたんだけどアタックが強調されすぎるかんじ

ピンストで？
そりゃチューニングが上手くいってないよ

>>572
いや、それは問題ないと思う、結構頑張ってチューニングしたけどちょっと離れて聞いてみたりもしたが
やっぱりホールだとピンストじゃねえ･･･
やっぱりクリアでサスティーン伸ばした方がいいと思ふ、バスドラもアタックよりも鳴りを、

一番ナチュラルによく鳴のはクリアだろ
打面にアンバサ、裏ディプロマットにすればさらに鳴りやすくなるが
同時にコントロールやチューニングは難しくなるし、妙な倍音も出やすくなる

ピンストとクリアの違いは鳴りや残響だけじゃなく、決定的なのはそのサウンドの
違いだよ。２枚ヘッドはミュート系のヘッドで音作りのためある意味「鳴らなく」して
作ってある。鳴りを求めたいならクリア以外に無いだろ

＞バスドラもアタックよりも鳴りを
つ ttp://music6.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1162310002/707
つ ttp://music6.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1162310002/714

そんなぴりぴりしなさんな
>>ピンストとクリアの違いは鳴りや残響だけじゃなく、決定的なのはそのサウンドの
違いだよ。２枚ヘッドはミュート系のヘッドで音作りのためある意味「鳴らなく」して
作ってある。鳴りを求めたいならクリア以外に無いだろ
そりゃあみんなわかってますやん
だから吹奏楽には何が向いているかとかそこを考えましょうよ

単に好みだなｗ

または逆に吹奏楽に合わないヘッドを考えれば自ずと答えは出る

いまめざましＴＶ見てて思ったんだが、最近のポップスのドラムセットは
ＢＤの上はシングルタムが多いね。

使いやすさや幅で言ったらツインタムの方が有利だと思うのだが
吹奏でもシングルタムの人はいるかね？

>577
めざましで何見たのか知らないけど、別にそんな事無くね？
確かに最近は多点セットよりもシンプルなセットのほうを好む人が多そうだけど。

で、俺はこの前の演奏会、直前まで３点セットでやるつもりだった。
でも最後に決まった曲が３タム２フロア欲しいようなｗ曲だったので、結局２タム１フロアのフツーのセットに…

めざましで見たのは、井上陽水と誰かのジョイントコンサートの模様だった
歌番組とか見てるとシングルタムは多いよ

自分は10、12、13、16の４タム。でも通常セッティングしてるのは３個だな

今後の演奏で、バスドラを普通のｺﾝｻｰﾄ用（マレットで叩く方）っぽい音にしてくれと頼まれたんだが、
単に毛布抜けばいいのかな？

よくわからん('A

もういっそコンサート用を別に用意して叩け

毛布抜いて、ビーターがヒットした後はヘッドから離す奏法にするといい
アップヒール、ダウンヒールどちらにしても、ヒットの後はカカトがプレートに
ついてる状態

ドラムセットの横にｺﾝｻｰﾄﾊﾞｽﾄﾞﾗ設置→その音が欲しい場面でマレットフルスイング（ツェッペリンの銅鑼のごとく）

ベーシストなので詳しくはわからんのだが、あれって銅鑼叩く時にスティックからマレットに持ち替えるのか？

ツェッペリンW
懐かしいな。キッスのピーター・クリスもセットしてた

もちろんバチはドラ用のものじゃないと鳴りません
速攻で持ちかえることになります

セットの後ろに銅鑼と言えば小田原さん（レベッカ）位しか
重い打線orz

男は黙って　　こ　　ぶ　　し　　＞銅鑼

>>585
キース・ムーンも置いてた。
けど普通のスティックで叩いてたから、音はしょぼかった。

ありがとう。とりあえず上手く生きました。
マーチで始終踏みっぱなしな曲だったんで、
横に置いて とかは出来なかったけど。


しかし横に銅鑼置いて拳で叩くとかおまいらどうしてそういう話にw

中学生、高校生とかはこのすれにどのくらいいるんだろうか。

ｵｰｻﾝだらけ？

いるだろうがなかなか書けないだろうね

自分は違うパートなんだけど
うちのパーカスの人はミュートとかチューニングとか場所によって変えてない。
どこのステージでもバス銅鑼の中には毛布がいっぱい入ってる。ホールでは全然聞こえない。
口出しした方がよい？

汁とか牌とかヘッドがどうのこうのは財力のある
大人の方しか話しはできないような気がする。

バスドラのミュートは多くの場合、音作りの意味合いが大きいけど
同時に消音もしてしまう諸刃の・・・

一度ノーミュートのドラムの音（ミュートした音も）客席で
聞いてみればよくわかると思うんだがねー

財力ができる大人になるまで、万難を排して打楽器を続けた事を
俺は誇りに思うよ

そういえば、
神保彰を尊敬してる水槽ドラマーってどんくらいいるの？

>>591
今年高校を出たｴﾚﾍﾞ弾きなのだが、うちのドラムセットはバスドラがﾊﾟｺﾊﾟｺ、シンバルはｶﾞｼｬﾝっていう最低の音がしていたよ。
まさか学校のドラムセットってみんなそんな感じなのか？

シンバル類は仕方ないな
あとは奏法でカバーすることになるね

同じドラムでも学生吹奏バンドとｵｻｰﾝの決定的な違いは
チューニングのよしあしだよ

コンボとかでつかうノーミュートの小さいバスドラの音の気持ちよさは異常

>>593
神保彰すら知らないで叩いてる水槽ドラマーも多そうな気がするが

>>594
ドラムに予算回すならティンパニとか鍵盤に回すでしょう。
うちはこんな感じだったけど他はどうなんだろ。

個人で買って揃えるしか無理ぽ。

他の楽器でもそうだが、上手なドラマーが糞ドラム叩いてもやっぱり上手だけど
下手ドラマーにどんな楽器を与えても、やっぱり下手なまんまだ
音は叩き手次第と言う事

だからよけいに楽器選びやチューニングは大事

>>598
取り敢えずシンバルにだけ金をかけておけば、
太鼓が安物でもなんとか体裁は整うw

>>593
ノ
高校のときは神保のコピーばっかりやってたよ

>>593
ﾉｼ
NSD13AJが現在のセット用メインスネアです。
ハイブリッドライドも使用してます。

俺のはWSD13AJだ

今までロック→ジャズとやってて、楽譜なんか見ないで、
全部アドリブでやってたんだけど、水槽でそういうのって許されるの？
とりあえず大まかなビートとかフレーズを抑えておけば良い？

>>604
ジャズやってたんなら周りの音を聞いて反応するのは大丈夫だと思うので
その2つとキメ、ブレークポイント等を押さえとけば全部アドリブでも許されると思う。
ってか、腕に覚えのあるドラマーなら大体そうやってるのではないかと…。

でも、試しに譜面通りにやってから自分なりに崩していくのも大事かな？

水槽の楽譜って基本のビート以外はほぼ省略でフレーズ終わりに「Fill in」って書いてるくらいじゃない？たまにちゃんと書いてるかと思えばそれがキメな訳で。
俺も>>604と同じでロックやjazzやりながらの水槽。指揮者によってはアドリブ制限する奴もいるよね。「ドラムはﾃﾝﾎﾟｷｰﾌﾟに専念」みたいな

基本のビート完璧ならフィルインとかもうどーでもいいよ

>>604みたいな感じで水槽のドラムやってる
けど指揮の先生になんか言われたってことはない。
キメだけは楽譜通りにやってるからだと思うけど。

ってかこういうスレがあってよかった。

>604
曲による。

テンポ維持できてないのにゴチャゴチャやる香具師いて困ることないか？
606がそうでないことを祈る。

>>604
もともとドラムが入っている曲の吹奏楽アレンジなら問題ないと思うが
吹奏楽オリジナルでドラムに細かく指定が入っている作品とかをやるなら楽譜通りやらないと
アンサンブルが崩れる。
だから>>609に賛同

なるほど。
基本は自由だけど、一定の箇所や曲によっては指定されるって感じか。
ありがとう。

後、吹奏楽って上下関係や楽器争いが激しくて、
一年の頃はろくに楽器も触らせてもらえないとか、
関係無い楽器まで無駄なトレーニングやらされるってイメージが有るんだけど、
そこらへんはどうなの？今まで俺が見てきた限りの話だけど、
何か無駄、無意味な事をやってばっかな気がするんだよな…。煽ってる訳じゃないよ。

＞吹奏楽って上下関係や楽器争いが激しくて

吹奏楽をやっているのは学生ばかりじゃないよ。それに上下関係や
楽器争いなんかに負けるようじゃ、タイコなんて叩いていられないよ

他の練習が無駄になるかどうかは自分次第
でもドラムだけ、が好きな人が吹奏楽に首をつっこむと面白くないだろうね

ドラムを含めた「打楽器」がどれだけ好きになれるかどうか
吹奏楽はカスタネットもシンバルもトライアングルもドラムセットも、同じように大切です

>>613
後半、特に同意

しかし難しそうな楽器ばかり並べたねぇ。
最後のドラムセットは自由が効く分、楽な気がするｗ

時代劇メドレーでスラップスティックを楽しそうに叩くｵｻｰﾝを見た時のあの感動といったら。

ビブラスラップじゃ？

>>613
ドラムがが出てこない曲が圧倒的に多いから
本当、打楽器が好きじゃないと続かない。

>>613がイイこと言った。

おまいらのｼﾝﾊﾞﾙはどこの使てる？
俺はｾｰﾋﾞｱﾝだけど、買い替え検討中です。

汁とパイ捨てと整備庵がほとんどだろ

イスタンブールとかボスフォラスとかは水槽には合わないかな?

>>613ちなみにｵﾚは厨のころ、一番好きだったのは机だったなぁ・・・・。

イスタンブールでもターキッシュでも小出でも好きなヤツ使えばいいよ。
チューニングや奏法が吹奏に合わないって事はあるけど、楽器が合わない
事は少ないよ。

チップの音がクリアに出るトップはジャズに向いてるけど、吹奏に使えない
事はないだろ。
衝撃音が魅力なチャイナはメタルに向いてるけど、吹奏でもココ一発って
時に、何十本の管相手に音を通すにはショッキングな音も必要。
メーカーじゃない。楽器の個性だよ。

メーカーより、そのシンバルサウンドが吹奏、というかやってる曲に向いているか
どうかが問題。それを決めるのは自分の耳だよ。
スコアや指揮者はそこまで面倒見てくれないから。

復活してましたので報告

舞台屋さんの独り言（２言目）
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/suisou/1174803830/

マイクセッティング等の事も出てた

吹奏楽のタムって何で90度なの？ふざけてるの？

↑？

>>625
わかる。居るんだよなぁ、やたら低くｾｯﾃｨﾝｸﾞしててタム２つの角度がエラい急なやつ。イスも一番低くなってて。よくそれで叩けるねって感じ。久々母校に行ったらそんなセットになってたよ。

>>625
「吹奏楽のタム」じゃなくて、効率的なセッティングを知らないヤツが
たまたま吹奏楽をやってただけだろ。ロックでもメタルでもトーシロの
セッティングはお笑いだよ

吹奏楽にはそんなヤツが多い、なんてソースのない話は却下だよ

>>628
楽器を買うのはお金がかかるし大変なのは分かるが、
せめて椅子くらい買ってくれてもいいじゃねぇかと厨のとき思ってた。
まぁ、素直に自分で買ってりゃよかったな・・・・・と工房になってから気づくｗ

サンバのリズムを知ってるか〜い
つんたくつつんつんたったつつつんつんたつつんたつつつつたたたん

ﾄﾞﾗﾑってカタログで買うとろくなことないな
結局役に立つのは椅子だけorz

>>631
それは選び方の問題だろう

ドラムセットは金を出すほど良いものが手に入る

カタログだけ見ても、フープの作りや形状、ラグの形状、シェルの素材
プライ数などでだいたい見当がつくよ
モノを見抜く目があれば、カタログからでもある程度、音の値踏みは出来る

ニューサウンズでドラムが目立つ、派手な曲あったら教えて下さい。

>>634
好みは無いのかよ。くれくれ君には2chは寛大じゃないぜ

>>634
ドラムが入っている曲全て。

>635,636
まあ、落ち着いて。こんなときはアレだ。

>634
シングry

これでいいのだ。

それでいいのだｗ
そう「シング・シング・シング」これ最強。

自分的には、NSBで猪俣氏が叩くシング・・・は結構名演だと思う。
完コピーしたよ。勉強になった。

亀だがやっぱ水槽には18ぐらいの汁が合うと思うんだよなあ

>>639
A.ジル？厚さ問わず？？

というオレもA.ジルのミディアム・シンかシンくらいの18"とシンの16"の2枚があって
コンサート全体の曲の構成によってどちらをメインにセッティングするかを決めたら
殆どの曲がカバーできると思っているクチなんだけど…。

>>640
なんていうかシンバル全体が鳴らしやすいよな
ボウはいかにもジルな特徴的な音だけど刻みにも使えるし

フリーグリップってどう思う？
吹奏楽の基本とはまったく反してないか？

>>642
フリーグリップ使ってる。
吹奏楽の基本ってスティックを人差し指の第一関節辺りと親指で挟んで
中指〜小指で包み込むようにして云々っていう話だと思うけど
わざわざそれでグリップを固定してドラムセットを叩く必要はないと思ってる。

ベース・ギタースレ は おちてしまった！
寂しいのでここにいさせてください。

>>642
吹奏楽の基本もなんも無いけど、反してるわけではないと思うよ。
ただ、自分は芯のある音が出ないと思ってるからやらない。

人は知らず知らずのうちにフリーグリップを使っているもんだよ

叩いてるうちに自然に馴染んだ握りが一番
強制した握りなんて思うように操れないよ

大抵の人は変に馴染むから強制するんじゃないの

まず固定でやってある程度できるようになってから
自分の好きなようにくずしていくのが一番良いと思う。

最初から自分の好きなグリップでやってたら
叩ける音符も叩けないようなフォームになると思うよ

竹串を束ねたようなスティックあるじゃない。
あれ買って小編成バンドでﾄﾞｶﾄﾞｶやりたいんだけどどんなもんかな？
20人くらいなので、ちょっと出すとすぐ「ドラムうるさい」
が飛んでくるこの現状を何とかしたい。

いや、正式名称も知らずに申し訳ない

>>650
「ロッズ」のことかな。
確かに音量は抑えられるが、スティックやブラシとは音色的には
全く別物なので、オレは正直あまりおススメしない。

ロッズより７Αやプロマークのエルビンモデルなどの
細いスティックでやった方がいい

20人もいる中でうるさいと言われるのは、
単に音量だけの問題じゃ無いんじゃ？
スティック替えたくらいじゃ何の解決にも…。　　

うるさいと言われる前にメロディー小さいって言うべき。

今年ついにパート内で頂点に君臨し、ドラムを担当する事になりました。どのような
基礎練を行えば良いのでしょうか？

>>655
謙虚になる練習

同意。>>656の言うとおり

まずは「頂点に君臨」と言う姿勢を直すべきだと思う

>>656　>>657　日本語が通じなかったのか、質問について答えがありませんねｗ
あなたが方に私の姿勢云々を聞いている訳ではない。もう1度言おう。どのような
基礎練を行えば良いのでしょうか？ これについての回答を頂きたい。

>>658
ドラムの基礎練？
そんなもん近所の楽器屋で適当に教本1冊買って、本が擦り切れるまでさらえ。


パート内で頂点に君臨って言っちゃってるけどさ、それはどうやって決めたの？そう豪語できる根拠が知りたいわ。

釣られ(ry

同意。>>659の言うとおり

真っ白なキャンバスを出されて「ここにお手本になる絵を描け」と言われても困るよ

＞「適当に」教本1冊買って

ホント適当でいいがなｗ
まずは１ページでもいい。ドラムの基礎をさらってミソ汁で顔を洗って再起動

>655
ボーストレーニング。

>>658
質問してるくせになんで偉そうなのかまずそこから聞きたい

この期に及んで基礎練探しじゃあなあ。
今まで何やってたのよ。

>>658
> どのような基礎練を行えば良いのでしょうか？

「ありがとう」「すみません」「お願いします」と言いながら
一日１００回頭を下げる訓練をするといいよ^^

頂点に君臨するお方なのにドラムの
基礎練の質問ですか。そうですか。

>>666
ワロスｗ

やぁ…つかドラムに曲練が必要か問いたい。

>>668
それじゃあ君はぶっつけ本番でいいのかと問いたい。

ぶっつけ本番で余裕だろ・・・
今まで何してきたんだよ。
水槽のヤツって大体アドリブできない使えないヤツばっかり。
あと基礎練とか言ってるヤツも一緒
そんな暇があったらドラム叩け
それが基礎練。

>>670
クオリティの高い演奏をするには
合奏を重ねないと無理なのでは？

アドリブがどうのという問題より曲を理解する為には
練習が必要ではないのですか？
あなたがどれまでジャンルに対応できるかは知りませんが･･･

>>670
君はそれで100%の演奏出来てるのかね。
セッションするのと勘違いしちゃいかん

出来るね
譜面通り叩くのなんて余裕できるし
慣れれば「このフレーズはこうゆう風に叩くと効果的」なんてのもわかってくるから
大体水槽でやる刻みやオカズなんてパターン化されてるし一目見れば理解できるよ
まあそれでも水槽は大勢が各々演奏するから合奏はそれなりにやらなきゃいけないけどね。
まあとりあえず楽器に慣れてないヤツはグダグダ言ってないで楽器にさわる時間を作ろうね。
よほどセンスがないわけじゃなければ出来るようになるから

670はドラムの基礎が出来てないようなので、スルー推奨。

ある程度聞いていて、譜面もあるって条件下か。
どうでも良いけど文体が侍に似てるな。

分かったことは下手な奴ほどよく吠えるってことでFA

＞大体水槽でやる刻みやオカズなんてパターン化されてるし一目見れば理解できるよ

そして回りは理解不能なドラムを聞かされる事になるわけだ
大言するヤツは信用できん

うまいこと言って論破してるつもりになってるヤツも出来てないことを正当化してるだけで結局出来てないだけやないか
偉そうなこと言っても出来てりゃいい

>>678
書いた文章読み返してみなよ、自分はこの程度ですって肯定してるし。
その前に練習馬鹿にしてる君はもうそれまでなんだよ。

練習は馬鹿にしてないよ
むしろ出来ないヤツは練習しろって。
慣れれば俺が言うように出来るようになるからさ
そしたら曲練なんて必要ないんだよ
そりゃ初心者でも曲練しまくってその曲だけを頭に叩き込めばその曲は出来るようになるけどさ
でもそれってドラムが上手くなってるわけじゃないよね。
だからごたごた言ってないで練習しろ
ドラムにさわれ

わけわからんにも程がある

とりあえず上手くなろうねってことだ

結局、練習してテクや基礎を身につけてガンガン
叩けるようになっても
ビートにセンスがなければ唯のいっぱい叩ける人で
終わっちゃうだろう。　

>>680
出来ないことが出来るようになるんだろ。
それは成長、上達って言うんだよ。
お前はこういう場で書き込むなら、
まず意見言う前に勉強した方が良いぞ。
文体が馬鹿丸出し。

皆、いい加減もうスルー推奨で。
話に内容が無さすぎで呆れる。

>>684
ドラムが下手でも文才が勝ってるからうれしいのか？
勝手にしてくれ

上で書かれてる通り、侍か？似てるね。
もう君には敵わないよ。これからもそのままで頑張ってちょうだい。

お前が頑張れよ

少なくとも>>670のような事を大きく言ってるﾔﾂは、使い物にならないな。
“吹奏楽に出てくるパターンなんて限られてる”
なんて言っているようじゃ。どんな楽譜を見て言ってるんだ？
まさかニューサウンズとかM8とかだけじゃないだろうな。
最近の吹奏楽譜では、大手以外にセンスが問われるようなアレンジがたくさん
ある。そんなﾄｺﾛまで見て『限られてる』って言うならわかるけど。
自分の見た事ある範囲だけでそこまで大きな事を言うのは、モノ知らない上に
自信過剰の見本みたいだ。

そもそも譜面通り叩くのが余裕で出来てるとか言っても、それでグルーヴする
プレイができてるのか？なんてのは眉唾だね。
ﾌﾟﾛでも、それ(吹奏楽譜のように“どうやったってグルーヴしないパターン”を譜面通り叩いて
グルーヴさせるの)が一番難しいのに。

>>689
だからお前はダメなんだよ
すぐグルーブとかプロでも難しいとか蘊蓄たれてさ
お前それどこ情報？
まさかどっかで聞いたのそのまま言ったわけじゃないよね？
お前みたいに理論云々言って税に浸ってるヤツは先ずプレイする資格ないよ
他人が演奏してるの黙って聞いて評論家ごっこでもしてろよ。

>690
だ
す
お
ま
お
他
？

>>691
さすがにそれは思わなかったwwwwww

>>680
曲を完璧に仕上げても、その曲が叩けるように
なっただけでなくてテクニックも確実に上がります。
むしろ曲でないとテクニックは上がらない。

自分部活ではドラムポジションだが、後輩には
「曲を叩けるようになれ！」とひたすら曲やらせるよ

>>693
最悪な先輩だな
だから個人の音楽性が潰れるんだよ
宗教と言われてる理由もわかるね
別に曲練すること自体は悪くないがそこからなにかを参考にして自分のドラミングをしてもいいだろ
曲練ばっかじゃなくてたまには自由に叩かせてやれ
そいつ本当に水槽のドラマーで終わるぞ

>>693
>むしろ曲でないとテクニックは上がらない。

これの根拠を教えてくれ。

>>690
現場で一緒になるドラムやパーカッションの方々と話してたことですよ。
言っておくが、日本トップクラスの方々です。俺は大した事ないﾔﾂだが。

その人たちとのリハでも譜面通りやってる時には実際グルーヴしてなくて、
それは聴いてて自分も思った。結局『どうやったってこのパターンじゃダメ』
って、パターン変更がおこなわれた。

例えば吹奏楽譜のドラムパートは、アレンジャーによって全然ダメなパターンが
書いてある（そもそもアレンジャーのドラム知識が浅い・またはドラマー任せ）から、
上に書いたような問題が発生する訳だ。
『それでも譜面通りやってくれ』って言われると、一流どころのミュージシャンでも
難しい、と。

理論が先じゃないよ。現場で出音聴いて感じた事だし、実際にあったこと。
悪いけど、部活で水槽だけやってるってﾔﾂに、ダメ呼ばわりされる覚えはない。

>>部活で水槽だけやってるってﾔﾂに
その固定観念が既にダメ

完璧とか仕上げるとか、簡単に言うヤツは
あまり信用ならんな

吹奏楽にグルーヴを持ち込むと、どうなるか知らん様だな

それにジャズやフュージョンが叩けても吹奏楽でいいドラムが
叩けるとは限らん

なんでヤマハのニューサウンズのドラムが猪俣氏、そうる氏
青山氏なのかわかるか？

>>699
ううん...同意せざるを得ないなぁ。何でなんだろ？
長年関われば関わるほど「グルーヴ」が邪魔するシーンが多いように感じる。

猪俣氏やそうる透氏は敢えてグルーブ感を消して
吹奏楽とアンサンブルする能力に長けている気がします。

ポールモーリアなどを初めとするイージーリスニング系のオーケストラ
ボストンポップスを初めとするポップスオーケストラ
そして吹奏楽でやるポップス系の作品
どうだろう、個性が売り物のアクが強いビートを打ち出すドラマーが
はたしてすんなり行くだろうか？

ピアノが弾ける、ベースが弾ける、ドラムが叩けると言うだけで、トラで
呼んだプレイヤーに閉口した経験は無いかな？

そもそも水槽みたいな大人数のとこで一人が勝手にグルーブ(笑)されてもな
その日本トップクラス(笑)とか言う人の演奏聞いてみたいねえ

そこで、ﾄﾞﾗﾑのお兄さん方に質問なのですが。

おいら、団員ｱﾚﾝｼﾞｬｰとして団に曲を下ろしてるんですが、
ﾄﾞﾗﾑの楽譜は練習番号とｽﾗｯｼｭしか書いてません。
余程のｷﾒでもない限り、あってもﾃﾝﾎﾟやｶﾞｲﾄﾞﾒﾛ、ﾋﾞｰﾄの種類ぐらいです。
「ここは絶対にｺﾚで合わせたい」というﾌﾚｰｽﾞは書きますが・・・

「太鼓じゃない人間がﾄﾞﾗﾑの譜面を事細かく書くなんて野暮かなあ」
という思いからなのですが。

幸いｳﾁの太鼓兄さんは引き出しが多いので
そんな楽譜でも文句言わず黙ってこちらの意図を汲んで叩いてくれてはいますが、
実際のとこ、それって不親切なんでしょうか・・・。

おいらの本業がｴﾚﾍﾞ弾きなので、ある程度のものなら書けなくもないですが、
太鼓兄さん達とは「阿吽」でやっちゃってるのが現状でして。
でも、やはり上で皆さんが仰るように管を置き去りにするわけにもいきませんし・・・。
で、”書いてあげたほうが良い”、”いや、書かなくても良い”
結局はどちらの場合も存在しうるとは思いますが、
「最低限コレぐらいは書いてやれよｗ」てのがありましたらご教授ください。

>>704
フィルをいれて欲しい箇所、ここから誰のソロ、
ベースラインとシンコペーションの動きを揃えて欲しい箇所

位かな、追加で欲しい情報は。ってかエレベとチューバの楽譜も
一応渡しとけ。それだけでかなり出来る事は増えるはず。

>>703
最低限というとこからだけど、
何回もビートが変わる曲は切れ目に何のビートか書いてあると親切かな。

あとやっぱりベースラインは必須、これないとバスドラム踏めない。

>703
特定のプレイヤー向けに書く譜面は、そのプレイヤーの意見を聞くのが一番。

>>703

それだけで対応出来る人ならわざわざ全部書かなくてもいいでしょうね。NSBでもM8にしても自分の場合は殆ど楽譜見て叩いたことないです。音源聞くか合奏の中で考えます。楽譜は「○番から」って言われて対応できるように「○番Tpﾒﾛﾃﾞｨ」とか書いてるくらいっす。
キメやﾍﾞｰｽﾗｲﾝ以外は自由にやってもらえば良いと思いますよ。

もちろん、奏者が「実はきついんだよね」って言うなら書いてあげてください

ここにいる皆様にお伺いしたいのですが、今まで『吹奏楽』のドラムセットを
やっていてやりがいのあった・難しかった・かっこよかった曲ってなんですか？

選曲の参考にしたいので教えて頂けたら嬉しいです。

「 トリビュート・トゥ・カウント・ベイシー・オーケストラ」／ヤマハのニューサウンズブラス

またそれか

俺今高１で、小学校の高学年くらいから吹奏楽部でドラムやってんだけど、今軽音に入ってる。
（うちの学校は「吹奏楽」というものがないんで水槽ドラムが叩けないｗ

で、いままでＭ８の楽譜みたいな簡単な奴しかしてこなかったし、ロックの楽譜なんか難しいから簡単にいじって叩いてる。
でもさ、基礎固めた（そんなうまくはねーけど・・・）のが良かったのか、バンドの友達には
「安定してるからやりやすいわ」とか言われる。

やっぱ吹奏ドラムのいいところってそこなのかなぁ。とかちょっと思った。

ぐだぐだ私事をすみませんでした・・・。

うちはツインペダルだけど・・・ツーバス採用してる吹奏楽ってあるのか？

>>708 My Favorite Thingsと紅。紅やってたらYOSHIKIになった（笑）

ツインドラムならやった。
ツーバスツインドラムで定期に出た友人を知っているｗ

さっそくですがおまじないです｡恋を語らず何を語?とゆう世の中ですがこのｺﾋﾟﾍﾟ必ず5つのｽﾚにかきこんでください｡あなたの好きな人に10日以内に告白されます｡嘘だと思うんなら無視してください｡ちなみに､あなたの運勢が良かったら5日以内に告白&告白OKされます｡

水槽なのに分厚いシンバル使ってる学校。
先生がもっと繊細に！って合奏で叫んでた。
奏者がかわいそうだ。

やっぱ吹奏にはｺﾝｽﾀﾝﾁとかが合うのかな？

>>717
A.ジルで充分でしょ。もしくは整備AAあたり？
厚さは>>640あたりで書いてるので良いでしょ。

>>716
腕に覚えがあれば分厚いシンバルで繊細な音も可能だけど…。
先生も知らんのだろうなぁ。先ずは楽器を疑えって教えたいねｗ

確かにA汁で十分。おつりが来るわなｗ
決して吹奏楽のドラムを低く見てるわけじゃないよ。

分厚いシンバル使いたいヤツは使えばいい。ツーバスツインドラムしかり。
メタルでも吹奏でもモダンでも繊細なプレイをするヤツ、しないヤツはいる。

コンスタンチノープルの最大の特色はブレンド感だと思う。それ以上はない。

>>718
やっぱりジャズ等で使う暗めの金物は合わないのか・・・。

>>717
ゴールド

ドラムを演奏している皆さんに質問です。
ホールで演奏する時にキックやハットが歩く（逃げて行く）
のを防ぐ為にどういう方法をとっていますか？

1.スパー（剣先）を檜舞台や雛段に突き立てている
2.セッティング・マットを使ったり重り等で押さえている

お手軽なテープ

>>723
テープで止まるの？kwsk

スパーやバスドラムのフロントリム直前にスティックをガムテで
床にとめてストッパーにする

ハットはイスとヒモで連結ｗ

布ガムテを５０ｃｍぐらいに準備して、ハットやキックのペダルに
貼り、さらにそのまま床に貼り伸ばして延長

ふつーはセッティングマットつこーとる

>>724
テープは意外にしっかり固定できるので便利。
スパーだけでなくペダルも固定すると完璧。

足を水拭き。
セッティングに時間がかけられない学校におすすめ。

長年使い込んでいるセットの足は
コチコチになってしまっていて滑り止めの意味をなしていないときがある。
ゴムの部分だけ履き替えると全然ちがうぜ！

ステージにでは針を出すとダメな所が多い
体育館とか文化ホールのステージはキズ付けるとマズイ
平台かマットがベターだね

age

バスはともかくハットは歩く？
というか足で普通にズリズリと引き戻せる。

皆さん、色々な意見ありがとうございます。
セッティングや撤収に、あまり時間が取れそうに無いので
ホールのステージ担当者の許可が得られればスパーを使い、
ダメな様ならセッティングマットを用意しておいて使おうと思います。

スパーならセッティングが早い上に
B.D.ﾚｯｸﾞx2、B.D.ﾍﾟﾀﾞﾙx2、H.H.ｽﾀﾝﾄﾞx2、F.T.ﾚｯｸﾞx3で
ガッチリ固定できるんですけど…。

>>730
スウィング系の曲で
左足はずっとアフタービートを踏みっぱなしなので歩くんです。
しかもそういう状態なので足で引き戻す事も不可能なんです。

>>731
> セッティングや撤収に、あまり時間が取れそうに無いので
> ホールのステージ担当者の許可が得られればスパーを使い、
> ダメな様ならセッティングマットを用意しておいて使おうと思います。

情報後出し(･Ａ･)ｲｸﾅｲ!!

>>731
確かに後出しだわなあｗ
すでに自分の中で答えが出てたみたいだし

でも先に書いてたら話がつづかんのも事実

びみょーだｗ

>>732-733
後出ししてすみません。
マットはセッティングに手間が掛かるし音にも影響があるのかな？と思い
出来れば使いたくなかったので、どちらが多いのか聞いてみたかったんです。

ただ、答えは皆さんの意見を聞いてから出したもので
最初から選択肢に入っていたものの
優先順位では最終手段くらいな位置でした。

回答いただいた皆さんにお礼とお詫びを申し上げます。

俺はマットが一番早いと思う

ただ、とにかく一番先にマットを敷かないとセッティングが進まん
そして一度セットすると修正がやっかい。まあこれはガム貼った場合よりは
マシかも知れないが

敷かないで良い場所で、かつハットやバスドラが動かないなら、別にマットを使う必要もないと思う

状況判断だよ
吹奏楽やってると色んなステージを経験する
狭いからシンバルは１枚だけにしろとかベースと離れてセットしろとか

タイコ叩きは「こうじゃないと演奏できない」と厳しいモンがある
フロアは置くなとか指揮は見えないがガマンしろとかｗ

先日、本番を終えてきました。
ホールの人にスパーの使用を確認したところ、全然問題無さそうに
「大丈夫ですよ、使って下さい。」とあっけなくOKが出たので
安心して演奏に集中しることが出来ました。

結局、用意して行ったマットは使いませんでしたが
無駄になっても用意して行くという判断が出来たのも皆さんのおかげです。
本当に色々とアドバイスありがとうございました。

>>736
はいはい良かったね、後出しﾔﾛｰ。
二度と来るな。

んな叩くほどのコトじゃねーだろw
本人も我々も勉強になった事だし

レギュラーグリップを使いこなしている方がいたら助言をお願いします……
コツなどを教えていただければ………………

いろんな指はなるべく伸ばしてスティックにそわせる

親指はスティックをはさむ支点ではなくスティックへの作用点
積極的に使う

人差し指をかけるのは特殊な奏法ではない

左右の音色がそろうのは前提ではない
マッチドより遅いなどと気にしない（バディ・リッチのスピードを見よ）

グリップは問題じゃないよ。どんな歌をドラムで歌えるかどうか

わかりました。
早速試してみます。

ここの住人の使用ヘッドを参考までにお聞かせ下さい。

カーフスキン

ソナー

表:ルネ
裏:タマの黒

TT, BD = 両面ともクリアーアンバサダー
SD（ピッコロ） = ピンストライプ / スネアサイド
SD（6 1/2） = コーテッドアンバサダー / スネアサイド

>>744
ソナーって皮があるのか？ｗ

表裏ともクリア・アンバサダー
バスドラムはピンスト。表はスムースホワイトに８インチぐらいの穴が
センターずらしてあいている

スネアはスエード＋スネアサイド。スネアはラディックのLM４１０なんだが
なんか言うこと聞かないんでちょっとおとなしめのを張ってる
やっぱウエザーマスターがいいのかね・・・？

うちﾝ所のﾄﾞﾗﾑ最悪ｗ
ｼﾝﾊﾞﾙやたらヴィンテージｗ
ｼﾞｬｽﾞに使う奴みたいになっとるしｗ

吹奏楽のサウンドは回りの楽器がアコースティックばかりだし
どちらかというとロック風のサウンドより、ジャズ（ビッグバンド）風の
サウンドが似合うと思うよ
シンバルもそれで良いんじゃないかな？

うちﾝ所、ﾎﾟｯﾌﾟｽばｯかやｯてるんよ-
だからスタジオとかのｷﾗｷﾗしたｼﾝﾊﾞﾙの方がｲｲ。
あと、ﾊﾞｽﾄﾞﾗのﾍﾟﾀﾞﾙ｢ｷﾞｨ…ｷﾞｨ｣って鳴るｗ

シンバルのブリリアント仕上げは、遠い客席から見たらほとんど効果はありません
雑誌の写真はアップなので、目立つように写っているだけです
派手にやりたいなら、アクションを研究した方が客にアピールできるでしょう

ペダルはどこから音が出てるかよく観察をして、油をさしてください

>>747
買った時のまんまじゃねの？

T.Tom/F.Tom:打面はピンスト、裏はクリア・エンペラー
スネア（13×7）：打面はルネッサンス、裏はクリア・アンバサダー
　　　 (14×4）：打面はルネッサンス、裏はルネッサンス・スネアサイド

一回でいいから本牛革使ってみてぇ。昔コマキのカタログには
14"で13K位で載ってたけど。

>>749
大人数の管相手にPAなしで音が通るのかな…。

多くのバンドはＰＡのサポート無しじゃないかな？

ロックやフュージョンは全体のサウンドの中でもドラムの
占める割合が大きいが、吹奏楽でそんな音作りをしたら
ぶちこわしだろう。
「常に聞こえているが前面にでる必要はない」と言ったところか。
もちろんここ一発！と言うときは奏者が音量を決める。

でも吹奏楽でもビートが強い曲、ビッグバンドジャズなどはマイクが
あった方が楽ではある。バスドラだけｆｆで、スネアはmpなんて事を
しなくていいからねえｗ

吹奏楽でドラムにＰＡは必要ないと思うよ。
百人超えるバンドでもセット一台で十分。
もちろんそうなると、パーカッションも大勢になるから、
セット以外にもリズム刻んでる人間が増えるんだよね。
さすがにバスドラは音量を要求されるので、
打面ヘッドをパワーストロークに替えました。
エフェクトシンバルはＡジルとチャイナとスプラッシュ使用。ＰＡなくとも十分聞こえてくる。
吹奏楽の中では、シンバルは単体で聞こえるより、
管楽器のサウンドを消さぬよう、支えたり重なったりする効果を求められます。

>>747
ソナーの皮は、レモのＯＥＭ。
カタログにもあるけど、レモのオリジナルよりかなり割高です。

吹奏楽の中で、ドラムセットの役割を考えながら音量を調整する必要がある

それと各楽器の特性ね
スネアやハイハットは高音域が強い、バスドラはサスティンが短い、バスタムやフロアタムは
ピッチが低く、横を向いていて客席に音が飛びにくい・・・など
もちろんこれはひな壇に上げられたり、ステージ上の位置でもだいぶ特性が変わってくる

会館入りしたらリハの時や休憩の時に、人に叩いてもらったり、人に自分のプレイを聞いて
もらったりしてドラムの聞こえ具合を確認する

まあオケや吹奏楽の場合、客席の座る位置でもだいぶ違うけどね
座る位置でバンドのサウンドが違うのに、ドラムだけPAを通してどこで聞いてもバランスが
同じだとこれまたおかしい感じがするｗ
むずかしいね

こんにちわ！！初です♪
来週の日曜日、私の高校の演奏会があるのですが、
ドラムのペダルがギイ�Aとうるさいんです↓
時間がないんで、いいリペアを教えてください！！

注油

新品購入

どこから音が出ているのかぐらい書け

原因がわからないままリペアの方法を聞いてどうするんだ？

動く所にクレ５５６でもさしとけ

注：556は錆落としであってグリスではない

ペダルにグリスは愚
５５６の効能は除錆だけじゃないよ
潤滑、防錆もある

*にも注油しないと最初は痛いぞ。