転調が使われている歌謡曲

転調とは、曲の途中で、次のような現象が起きることです。

マイナーキー（短調）→メジャーキー（長調）
メジャーキー（長調）→マイナーキー（短調）

他に、

メジャーキー（長調）→メジャーキー（長調）
マイナーキー（短調）→マイナーキー（短調）

であっても、曲の途中で♭や♯の数が変化する曲も含まれます。
音程が上がったり、下がったりすることですね。

2get!
久保田早紀「異邦人」

シャネルズ「街角トワイライト」

河合奈保子
「ヤングボーイ」
「１７才」

吉田真里子「夢を追いかけて」

松田聖子 天国のキッス

岡田有希子「花のイマージュ」

ピンクレディー「パイプの怪人」

佐藤裕美「Ｓｗｅｅｔ　Ｋｉｓｓ」

歌謡曲や懐メロではないが、
この曲の転調の使い方はハンパではない。
転調をふんだんに利用しているといった感じの名曲。
聴いていてクセになりそう。

浅香唯「Ｃ−Ｇｉｒｌ」
全体的にメジャー調の曲だが、途中、♭系に転調して、元に戻る。

森田つぐみ「さよならは似合わない」

岡田奈々「青春の坂道」
曲の途中から、コード進行がマイナー系になる。
曲の終了はメジャーコードだけどね。

伊藤つかさ「少女人形」

佐野量子「ファースト・レター」
あまり気付かれにくいけど、しっかり転調してます。

佐野量子「蒼いピアニシモ」
曲の終盤で、音程が１段階アップします。

藤山一郎「長崎の鐘」
サビまでは短調だがサビからは長調に転じる。

国実百合「哀しい疑惑」

石川秀美「哀しみのブリザード」
柏原芳恵「花梨」

安田成美「風の谷のナウシカ」

吉永小百合と和田弘とマヒナスターズ「寒い朝」
国実百合さんも歌ってましたね。

伊藤つかさ「夕暮れ物語」

伊藤つかさ「横浜メルヘン」

藤山一郎「夢淡き東京」

平山三紀｢ノアの箱舟｣ Ａメロはﾏｲﾅｰだが、Ｂメロでﾒｼﾞｬｰに変わる。さらに｢♪きずついて〜｣で転調する難解曲。佐良直美が｢紹介ﾒﾄﾞﾚｰ｣で歌えなかったわけだ。

２０年以上昔の懐かしのナムコのゲーム「ドルアーガの塔」のＢＧＭ

店長がお呼びです。

広末涼子｢Summer Sunset｣

河合奈保子は他に｢ラブレター｣もそうですね。

椎名恵「今夜はANGEL」

中山美穂「50/50」

嘉門達夫「ジミー＆ハデー」

新田恵利「冬のオペラグラス」
全体的にメジャー系の曲だが、よく聴いてみると転調有り。

小泉今日子「木枯らしに抱かれて」
ラストのサビが転調している気がします。
ここラ辺は、さすが業師高見沢。

ここの曲リストずらっと見ても、結構素晴らしい曲が多い希ガス。
転調の影に名曲ありか？？

渡辺美奈代｢アマリリス｣

南野陽子｢秋のIndication｣

この曲はサビが最後の最後。

南野陽子

舟木一夫「花咲く乙女たち」
前半のマイナーから、見事に違和感なくサビはメジャーに。遠藤実もなかなかやる

岡田有希子「Ｌｏｖｅ　ｆａｉｒ」

藤山一郎「東京ラプソディー」

ドラゴンクエスト１の「竜王の城」のＢＧＭ
下の階へ行き、竜王に近付くごとに、音程が低くなります。

賛同する人は署名してくれ そしてコピペばらまいてくれ

-------------------------------------------------------------

【電気用品安全法に対する電子署名運動のお願い】

発起人：坂本龍一、高中正義、椎名和夫、松武秀樹
⇒http://www.jspa.gr.jp/pse/

2006年4月1日より経済産業省が完全施行する電気用品安全法に対する、
我々音楽家や録音スタジオ、コンサート音響機器業者、音楽愛好家、楽器
販売店へこの法案の規制緩和（規程変更）の同意を求める署名運動を起こします。

この法案は「日本の文化・芸術」にとって、大変憂慮すべき事態と認識しており、
JSPA HP http://www.jspa.gr.jp にて署名運動を開始しました

皆様の御理解と御協力を宜しくお願いいたします。

◆ 電気用品安全法とは…
⇒http://law.e-gov.go.jp/htmldata/S36/S36HO234.html

渡辺美奈代の「ＰＩＮＫのＣＨＡＯ！」だな。ﾄﾞｱｰｽﾞの「ハートに
火をつけて」のサンプリングと言えよう。よくこれをシングルに切ったな。
おニャン子やモー娘って評価低いけどあれだけ集中して大量にﾘﾘｰｽしてる
んだから探せば大当たりが転がってるよ。これなんか後期ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞばりの
ドラッグミュージックだよ。

チェッカーズ「星屑のステージ」

堺正章｢涙から明日へ｣後半の音程が高くなる所で転調する。

南野陽子『風のマドリガル』

円広志「夢想花」

島田奈美｢Free Balloon｣

西城秀樹の「ブルースカイブルー」

馬飼野康二の職人技

ゴメン。　「若き獅子たち」だった　...orz

ribbon｢そばにいるね｣
最初は嫌いな曲だったけど、しばらく聴いてるうちに好きになった。

クレープ「精霊流し」
サビのメジャーに入るとより一層悲しくなる。意外とマイナーよりメジャーの方が悲しい歌には良いのか。逆に「チャンチキおけさ」「皆の衆」など、調子のいい歌はマイナーだ。

・南野陽子「瞳の中の未来」（「トラブルメーカー」と両Ａ面）
・中山忍「負けないで勇気」

共にＮＨＫアニメ「青いブリンク」のオープニングとエンディング。

大滝裕子「ミリオン・キッス」

岡田有希子「ふたりだけのセレモニー」
彼女の曲ではこれが一番好き。

水谷絵津子「キラリ・涙」

曲の初めと最後の部分がマイナー調。
キラリ　おちて　なみーだー

曲のまん中が普通のメジャー調のおとなしい感じの曲だった。

工藤静香｢慟哭｣｢FU-JI-TSU｣

こう見てみると、後藤次利は転調多用派だな。

「マイナー」→「メジャー」→「マイナー」というパターンはよくあるけど、
　例：久保田早紀「異邦人」　河合奈保子「１７才」

「メジャー」→「マイナー」→「メジャー」というパターンは少ないね。
サビの部分を暗いコード進行にするのはあまり受けないのでしょう。
（岡田奈々の「青春の坂道」がこれに該当する。）

>>32
>転調の影に名曲ありか？？
それを言うなら
「名曲の影に転調あり」
じゃねーか？ｗ

>「メジャー」→「マイナー」→「メジャー」というパターンは少ないね。
吉田真里子の「夢を追いかけて」

堀江美都子「花の子ルンルン」

小林亜星はオセンチ

堀江美都子「キャンディ・キャンディ」

ttp://www2.jasrac.or.jp/cgi-bin/db2www/jwid040.d2w/detail?L_SakC=02462915

南野陽子「風のマドリガル」

>>61ガイシュツ


ELT｢For the moment｣とdeeps=｢LOVIN'YOU｣
同パターンの転調

田中久美「スリリング」

森高千里「ALONE」

「禁じられた遊び」

＃１個のＥｍの部分は弾くのは比較的簡単だが、
＃４個のＥメジャーの部分は演奏の難易度が高い。

【【　1クリック募金ならぬ、１レス募金　や　ら　な　い　か　】】

　　　　　―――あの男が、帰ってきた―――

1 名前：日赤うぜぇ ◆HqjtawC3nU [] 投稿日：2006/02/21(火) 19:57:08.81 ID:jm9nyiO/0
大規模災害が起こると出てくる男登場。
覚えてる人はお久しぶり。覚えてねぇ奴と初めての奴は初めまして。
今回の寄付先はフィリピン地滑り。
http://www.jrc.or.jp/sanka/help/news/893.html

【基本ルール】
・今から２４時間ちょうど（明日同タイムスタンプはOK）がタイムリミットです。
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渡辺美里「BIG WAVEやってきた」

渡辺美里「My Revolution」
全体的にメジャー調の曲だが、革命的な転調を使っている。
さすが小室哲哉氏！

小室哲哉はコード進行が独特で、音符が地に足がついてない感じだな。いい意味で。

｢恋しさと せつなさと 心強さと｣篠原涼子with t.komuro

松田聖子「いちご畑でつかまえて」とか「両手の中の海」とか
荒井由実「きっと言える」とか「コバルト・アワー」とかは、曲の途中で
段階的に調が「上がる」「下がる」しているので、基礎の調がなにかよく
わからないというのん。

まぁ、ジャズの要素が強いとそういうポップスも多いんやが。
（「いちご畑でつかまえて」だけはジャズじゃないけど）

小泉今日子「Good Morning-Call」

これも小室曲

甲斐智恵美　「スタア」
当時のアイドル歌謡曲としては斬新な転調だったと思う。

大津美子「東京は恋人」の間奏が一時的に短調になる。

本田美奈子「好きと言いなさい」

吉永小百合、三田明「明日は咲こう花咲こう」
初めと終わりがメジャーで、中間がマイナー。吉田正作品は転調曲が結構多い。他に「寒い朝」「そこは青い空だった」など。

ＺＡＲＤ「この愛に泳ぎ疲れても」

森進一「湯けむりの町」
メジャーで始まり、マイナーで終わる。小室等作曲の割にはなぜか演歌くさい。

>>72
オーソドックスな転調ってアイドルソング独特だね。
小室曲は転調してても気付かないくらいに微妙だから。

それに比べて、今までに挙げられた河合奈保子の曲や広末のサマーサンセットなんて、音符ひとつでいきなり(無理矢理？)転調してしまう。
作曲時にサビ先とか関係あるのかも。

オーソドックスな転調、ってどんな意味だろ？
Ｃ→Am系とか、曲後半の半ageとかはよく使われる手法という意味で
オーソドックスだと思うが、だとすると、72のスタアはそれに属さない

あと、＃が３つ増える。（マイナーをメジャー化）
例：Ａｍ→Ａ

♭が３つ増える（メジャーをマイナー化）
例：Ｃ→Ｃｍ

河合奈保子の曲は、確か、
Ｂ♭ｍ（♭５個）→Ｂ♭メジャー（♭２個）

つまり、♯方向に３つ転調しているわけだね。

WEEKEND ON THE ROAD:byBABY'S BREATH

「スタア」ってどこで転調してますか？

＞小室曲は転調してても気付かないくらいに微妙だから。

あれほど判り易い転調は無いかと。小室とか高見沢俊彦って転調大好きだよね。

TMN[あの夏を忘れない」

なつかしではないんだけど
柴崎コウの「影」って
最初の「ぼくはー」だけで転調してない？

歌謡曲ではないかも知れんが

オフコース「Yes-No」
イントロ終わり・コーラスの入り口でいきなり転調するか〜？
やられたー、とｵﾓﾀ

>>87
>オフコース「Yes-No」

ＮＨＫのミュージックＢＯＸの実況スレで
「転調ｷﾀ━━━━━━(ﾟ∀ﾟ)━━━━━━!!!!!」
なんて書き込みがよくありますね。

中森明菜「ミ・アモーレ」「ＤＥＳＩＲＥ」

>>89
どっちも転調ないけど・・・・

楽園のＤｏｏｒ（南野陽子）

トシちゃんの歌すべて

最近のヒット曲は
転調がある曲ばっかりな気がする

>>92
それは転調と言うんじゃなく譜面と歌唱とが乖離してると言う。

既出だが
松田聖子「天国のキッス」の転調は、なかなか常識ハズレ。

ハ長調→嬰ホ長調　の繰返し
（ニューウェーブ調の曲には　時折出てくるが・・）

>>86
最初のＡメロで転調しまくってるよな。
凄く変わった曲。最初だけだけど

>>92
「抱きしめてTonight」っていう王道があったね。

田原俊彦はマイナーキーがメジャーキーに、メジャーキーがマイナーキーに聞こえてしまう。こんな歌手はなかなかいない。譜面に現せないような（♯や♭を超越）音程を簡単に出せる

転調と言えば、大瀧詠一氏の作品に多いね。
加えて、稲垣潤一氏の歌唱曲「まわれ、運命。」は転調が冴えている。

大瀧作品で、森進一「冬のリヴィエラ」、小林旭「熱き心に」も、基本的にはメジャーだが、中間マイナーに転調する。

小泉今日子「スターダストメモリー」
高見沢曲

浅香唯「Melody」
木根曲

愛の迷い子・アグネス・チャン

島田奈美の｢NO!｣はイントロの途中からも転調。
曲自体も転調の繰り返し。

>>93
転調が無ければ、なんかのﾊﾟｸﾘだって言われても仕方ないぐらいに
もうメロディ資源は枯渇してしまった

このスレの四分の一は転調を理解せずに書き込んでるな。
誤解を招くような>>1さんの書き方にも問題あるとは言え、
義務教育で音楽の授業を受けてれば分かる筈なんだが。

園まりor范文雀｢最後の一時間｣ この曲はＡｍ→Ａ→Ａｍってパターン。

宮崎美子「NO RETURN」
数回転調、最後超苦しそう・・・ｗ

>>105
えらそうにｗばかじゃねーのｗｗｗ

>>105
では、このスレに登場した曲で、実際は転調していないと思うものをageよ。

そもそも
Ｃ→Ａｍ　って、＃も♭も増減しないんだけど、これって「転調」って
言ってよかったんやったっけ？
漏れの記憶では「言わない」と思うんだけど・・・・。

>>89　の
「ミ・アモーレ」や「ＤＥＳＩＲＥ」は、Ｃ→Ａｍを「転調とした」と
しても転調が無い。

郷ひろみ「ロマンス」
原曲は>>65

中森明菜「北ウイング」
林曲

まぁ、「イ短調」の曲の中に「Ｃ」や「Ｆ」や「Ｇ」のコードが
若干紛れ込んでいても「転調した」とはいえないでしょう。

（私の見解では、「伊藤つかさの少女人形」は充分に転調に値すると思う）

>>112
転調してない。林曲なら竹内まりやの「セプテンバー」は転調してる。

野口五郎「愛さずにいられない」

店長、転調って何ですか？？？

菊池桃子「アイドルを探せ」「愛のSurf Break」
林哲司作曲･アレンジ曲だが､曲の落としどころが自然だし完璧！！

立花理佐｢大人はわかってくれない｣

郷ひろみ「哀愁ヒーローＰａｔｒ１Ｐａｒｔ２」みたいに曲調が変わるのは転調してると言うの？

ＺＡＲＤ「この愛に泳ぎつかれても」
転調している気がする？転調というよりテンポが違うのかな。
しかし転調っていまいち曖昧に理解しているから、微妙だな。

楽器弾くでも単に指定されたコードを鵜呑みにして演奏しているだけだから。
もう一度最初からコード理論とか勉強しなおそうかな。これを機会に。
音楽聴いてコードネーム位解かるようになりたい。

>>116
>店長、転調って何ですか？？？

曲のメロディーやコード進行に『革命』が起きること。
渡辺美里の「My Revolution」のサビの部分を聴けばわかる。
別にマイナーがメジャーに変わるとか、
メジャーがマイナーに変わるとか、
それに限った問題じゃない。

林氏の転調名曲は

「悲しい色やね」「悲しみがとまらない」もあるね。
既出だったらｽﾏｿ

ゴダイゴの「ガンダーラ」は、レコードと生演奏とではバージョン違いがあり、
レコードは転調なし、TVやステージでやってたのはサビの２小節前あたりから
転調していたと思う。正確にわかる人、います？

ところで、>>110の前段って、ホントにそれでいいのか？
本格的な和声学の見地からはどうだか知らないが、普通のギター教則本レベルの
話なら、C→Amは立派な転調に分類されてるんじゃね？

やっぱうまく決まっているのは異邦人とパープルタウンだろ。

恋人たちのペイヴメント

白い蝶のサンバ

転調してない曲を探すほうが早いんじゃないか？

>>124
それは立派な転調だよ。
短調では導音である属和音の第3音が半音上がるので区別できる。
CとAmならAmでは導音であるGがG#になる。

ｻﾝｸｽ！
おれの知識はギターコードレベルなので、書いてくれてる内容は
よくわからんけど、ともかく「C〜Amは転調じゃない」というのが間違いだ
つーのが確認出来ただけでもありがたいｗ

epo「う、ふ、ふ、ふ」

大西結花「シャドー・ハンター」曲の最後（歌が終わった後）に転調してラスト
小川範子「夏色の天使」最後のサビで転調→歌が終わったと同時に元の調に転調してラスト

太田裕美の「赤いハイヒール」もやや転調気味。

「やや転調気味」ってどんなんだよ？ｗ

転調は、してるか、してないか、どっちかでしょｗ
あの歌は「してる」でいいんでね？

何故宮沢りえのNO-TITLISTが出てこない

ルック「シャイニン・オン君が哀しい」

珍しいメジャー→サビマイナー→再びメジャーの成功例。

つか、転調使ってないヒット曲探す方がおもしろそう。

曲タイトル失念で申し訳ないですが、
由紀さおりさん「男の？？？」
歌いだし→♪男の人は誰でもみな同じなのね♪

最後のほうで３度高くなる（メロディーは同じ）
そしてまた元のキーに戻って終わる。
これってやっぱり転調ですよね。

>>138 ﾀｲﾄﾙは｢男のこころ｣です。作曲はﾌﾗﾝｼｽ･ﾚｲ。

>>139　アリガトウ。
へ〜〜！　外国モノでしたか。存じませんでした。

CHAGE&ASKA「DO YA DO」
かなり不思議な転調そしてコード進行。

そう言えば、いわゆる演歌で半音上がったり
メジャーマイナー行ったり来たりする曲ってありますか？
パッと思い浮かばない。

「>>127
白い蝶のサンバ」は、日本初の、そしてかなり稀少な「本格的」転調ヒットソングと
認定してもよさそうなもの。
とくにBメロからAメロに戻る時の、短3度転調感がまさに欧米的転調！

昨今のただ理屈もなしにトランスポーズのつまみいじっただけの転調など論議しても
しょうがないだろ。コムロが自分で種明かししちゃってるけどさ。

松田聖子・細野晴臣「天国のキッス」は「白い蝶のサンバ」に次ぐ
転調ヒットソングかな。
あとは、ユーミンの「中央ふりーウェイ」をはじめとする色々な楽曲。
ユーミンは転倒王といえるな。

ハ調で始まった曲がイ短調、これは転調だけど転調ではないしょ。
あと、いまの殆どのエイベックス系ジェイポップ？がそうなんだけど
サビになると唐突に調性がポーンと上がって間奏でうやむやに元キーに戻される？
学理的理屈とかなしになんかキーを操作しただけな感じ？

これって、転調かぁ？BoAとかの。ただそーやってるだけだろ。

C→Aｍ　G→Eｍ　これは平行調といって、あえて「転調」という
言葉を使いたい場合の転調ではないですよ。普通な自足的な世界。
サビ前で半音上げるだのもそうです。
それをいうなら、演歌だってそうです。

ﾜｹﾜｶﾗﾝ

コムロの転調や、最近のヒット曲の転調は、ホントにトランスポーズを
いじっただけの「流れを作らずに強引に転調させた」もの。
（ＢｏＡも　もちろん）。

平行調の転調は、死ぬほど楽曲があるため、個別にあげてたらキリがあ
りません。あとハ長調→ハ短調とかハ短調→ハ長調という転調もかなり
見受けられる。
そう考えると、例外的な転調というのはかなり絞られると思う。

「天国のキッス」は、そのかなり例外的な転調に該当する。
あと、ユーミンもやね。

>>145-146
あなたの定義する転調の曲を具体的に提示されたい。
そこまで厳密に定義すると「転調」は事実上ないということにならないか？

あ、すまんｗ　144もあんただったのね。
つまり半音ageとか、平行でのメジャーマイナー移動は転調じゃない、と
言いたいのか？

じゃ、たとえば岩崎宏美「思秋期」みたいに半音半音ageの、最後は
長２度上がりになるとかいうのはどう定義するの？

Ｃ→Ａｍとかは平行調で転調じゃないけど半音上がりは転調じゃないかな？
例えば、キーがＣの場合、Ｃ、Ｄｍ、Ｅｍ、Ｆ、Ｇ、Ａｍ、Ｂｍ7♭5以外のコードが
出てきた場合（ダイアトニックコード）、一時的な転調になるんじゃないの？
例えば、ＦからFmに行った場合、一時的にＣのキーからＥ♭に転調するとか・・・

平行調だろうが同主調だろうが、転調だっツーの。
自分勝手な定義を押しつけられても困る。

というより、CからAmって、普通に揺れ動く。だと全部が転調になってしまうよ。
「なごり雪」「瀬戸の花嫁」etc
>>151
FｍからB♭→E♭となったら、開けっぴろげに「転調」だと思う。
単にFｍをはさんでCでは、Cに対してなにごとも起こらない。
>>149
ビートルズの「フロムミートゥーユー」のブリッジとか（古典的米ポピュラーの転調）
「ヘイ・ジュード」のブリッジ（これは凄すぎる例だがｗ）

転調＝調性上で景色が変わる、世界の眺望が変わること　と捉えます。

>>149
自分が思っていた転調っていうのの典型例は
例えばカーペンターズ「愛は夢の中に」のブリッジ。
これこそポピュラーにおける転調感。

ﾄﾞﾘﾌﾀｰｽﾞ｢誰かさんと誰かさん｣ 元はｽｺｯﾄﾗﾝﾄﾞ民謡だが、最初の1,2番はＧで始まり、途中の3,4番でＦに変わり終わりの5番でＧに戻る。

自分勝手な言葉の使い方をするなら、独自の名前をつけてくれないか。
それなら好きにしていいよ。

転調
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E8%BB%A2%E8%AA%BF

＞古典派音楽の時代には、近親調（属調、下属調、【平行調】、属調平行調、下属調平行調、同主調）への【転調】が主であったが、

>>24の補足 Aﾒﾛ･Ｃ→Bﾒﾛ･Ａ→最後のﾌﾚｰｽﾞ(♪きずついて〜)・Ｂ♭ Aﾒﾛは楽譜を見たらミで終わっているのでﾒｼﾞｬｰだと思われる。

>>153
Cの曲が、コード進行の中で１〜２小節程度、メロがマイナー（コードはAm）になるのと、
サビ全体がAmベースの進行になるのは、全然意味違うんでない？

前者を否定するために後者も転調でないと断ずるのは、ただの暴論。

語る価値のない転調を語ってもしょうがないと思われ。
「天国のキッス」の転調は衝撃的で、かなり例外的な転調なので
語る価値のある転調だと思います。

>語る価値のない転調
そういう独善的な価値判断を持ち出すなら、掲示板じゃなくて
自分のホムペでやったら？
>>1は特に厳しい定義ははめてないんだし。

ＫＡＴＳＵＭＩ「危険な女神」

「本来、平行調への移動は歴とした転調であるが、歌謡曲に於いてその手法は
一般的であり挙げていくとキリが無いのでこのスレでは基本的に除外する。」
って感じでいいんじゃないでしょうか。
ほら、虫歯も立派（？）な病気だけど、虫歯の人を病人って言わないじゃん。

>>156の引用の続きにも
>ロマン派音楽の時代には、複雑で大胆なかつ頻繁な転調が多くなり、それぞれの調を認識することが
>次第に困難になっていったことが、現代音楽に至って調性が崩壊する一因ともなった。
ってあるし。

平行調の転調を上げてたら、正直、キリがないと思われ。
「書くな」とは言わないけど。


・・・・逆に全く転調の要素が無い曲を探すほうが難しいと思われ。
（そういうのんがない曲は基本的に歌謡曲としてダメな証拠）

>>162
間違った知識が定着するとマズイので一応書くが・・・
虫歯では死なないが、虫歯が原因で死ぬことはあるぞ。

>>163
禿同

>>163
御仁の書いた最後の一行、これにはしらけるね。
数学の証明の問題じゃあるまいし、「〜な証拠」と言い切らないほうがいい。

>>162-163
あ〜やだやだｗ　こういう頭でっかちのスレ展開ｗ

転調が効果的に使われてるなら、平行調だろうが、キリがなかろうが、
語ればいいじゃんかよ。
逆に聞くけど、>>162-163の定義通りの転調が、全部効果的で衝撃的で感動的な曲なの？
転調がない曲に感動出来る曲はひとつもないのか？
…んなわけないでしょｗ

音楽を理屈だけで語るのは、愚の骨頂じゃないっすかねー。
それとも、理論がわからんｼﾛｳﾄはここで語っちゃいけない、って事ですかねー。
だったら寂しいですね。

>>167
明らかに転調してない曲が頻出している現状について、どう思う？

>>168
話をすり替えるなよｗ
162や163は、平行調への転調は除外して語るべきだ、と言っている。
そんな定義まで考慮しなければならなくなったら、
ふつーの知識で転調していると思って書いても
「転調していません」と言われて話が終わりになる。

このスレのタイトルに「印象的な」とか「効果的な」がくっつけば
何も問題なかった訳ね。

>>169
転調してないんならスレ違いだから終わって当然だろw

>>171
どういう定義でも転調していない曲は、最初からスレ違い。
そんなもん、論議の余地はない。

しかし、今問題なのは、普通には転調と考えられている曲を、
あれこれと定義を加えて排除しようとしている人たちがいること。
…違うかな？

>>172
むしろ「普通には転調と考えられている曲」の「普通」が何なのかが
問題なんじゃないかな？

そこまでやるなら、「転調の定義再検討スレ」か何か立てて、思う存分やりなｗ　

ただし、この板じゃない所でなｗ
ここは懐メロ板で、音楽理論を語る場所じゃない筈だからな。

どうでもいいんだけど、頭でっかちとかそういう問題でなく
印象的な転調を挙げればいいとは思うんだけど、あんまり曲の羅列だけされ
ても展開の仕様がないと思うんよね。
それも平行調の転調だと
「んー　それ、どこにでもある転調だよ」ともコメントできないしね。

>>174
お前、ポイント外し過ぎw

『平行調へは転調じゃない』といわなきゃ好きにしなよ。
転調じゃないというのは明らかな間違いだからね。

＞「んー　それ、どこにでもある転調だよ」ともコメントできないしね。

そうコメントしたらいいんじゃないの？
人の感性なんて人それぞれだし、そう思わない人がいればその反対のコメントがつくでしょ。

>>177
禿禿禿しく同意。

そもそも、平行調への転調は語る意義がない、などと言ってるﾔｼは、
自分の価値観を押し付けてるだけじゃないか。
C〜Amの転調でも、「演歌も同じ」と蔑まれてる（？）サビ半音上がりでも、
使い方によって感動を生む転調はある。
それを「これこれこういう転調については語る価値なし」と言い切ってしまうのは、
そいつが理論に振り回されてるばかりで肝心の音楽を聴いてないつー事だ罠。

>>175
駄作の羅列になってると思えば、みんなが「うん、うん！」と思うような曲を
お前が書いて流れを変えればいいだけ。
こういう転調は陳腐だから（正確には「音楽理論に長けたオレ様が陳腐だと
思うから」だと思うけどｗ）おまいらも語っちゃダメ、と言うのは大きなお世話。

平行調の転調が「駄作」とはダレも言ってないんだけどね。
ただ、平行調の転調は死ぬほどあるよ。「書くな」とは言わないけれど、そ
れは挙げててもキリがないよ・・・いや、むしろ「転調の要素が全く無い」
という曲を探すほうが難しいよ　ってだけ。

その中で何度も言うが、松田聖子「天国のキッス」は、ハ長調→変ホ長調と
いう転調の繰返しで、かなり特異な転調。（作曲は細野晴臣）。

なんか頭の中の妄想で「音楽理論に長けたオレ様が陳腐」とか言い出してる
けど、被害妄想？？？
単に「平行調の転調は語るほどの価値のあるものじゃなく陳腐な転調だ」と
言ってるだけ。それも単なる漏れの意見。（だって、実際に陳腐（駄作とい
うことじゃない）なんだもん）

繰返し言うね。
「平行調の転調やサビ前の半音上がり転調の曲が『駄作』とは全然言わない
が、それらの転調は死ぬほど歌謡曲には見られ、意図的に盛り上がりを作る
ために多様されているという現実があるから、転調としては非常にありふれ
たものだ」　と言ってるの。

全くの傍観者で転調の定義もよくわかってない者なんですが、
>>179氏の言う「天国のキッス」が特異な転調なのはハ長調→変ホ長調だから？
それとも転調の繰り返しだからですか？
もうちょっと別の特異例も聞きたいです。

あとありふれた転調ってのもいくつか例を挙げながら説明してもらえると助かります。
小室やBOAが意味のない転調だってのも含めて。

>>180
歌謡曲で圧倒的に多いのは、ここで問題になっている「平行調の転調」なん
です。これは
ハ長調←→イ短調　ニ長調←→ホ短調　・・・等、二つ下の音の単調に転ず
る　もしくは二つ上の音の長調に転ずる
ってヤツです。（といいつつ、正確な表現は使ってません。）

で、「天国のキッス」は『ハ長調→変ホ長調→ハ長調→変ホ長調・・・』を
繰り返していて、「単純に何度も繰り返すこと」も　かなり珍しいし、ハ長
調→変ホ長調という「短２度上がり（で、ヨカッタンヨネ？音楽理論のエラ
イ人間違ってたら指摘してね）」の転調というのも　かなり珍しいんです。
変ホ長調の半音上の「Ｅ」ならイ短調交じりの曲ならＥ７という形で頻発す
るんで、さして「風変わり」に聞こえないんだけどね・・・。

全く同じ転調（とまではいかないけどコードの流れをしている）をしている
のが、１９９１年のＨＩＳというグループの「夜空の誓い」という曲があり
ます。（しかし、このＨＩＳは「天国のキッス」の作曲者の細野晴臣が入っ
ているグループなのが笑うところです）


で、音楽理論は小さい頃にエレクトーンを習ってただけなので、間違いが多
少あるかもしれません。

一方、ありふれた転調の代表の「平行調への転調」の例は
「Swallowtail Butterfly〜あいのうた」とか、サザンの「希望の轍」とか
です。８０年代だと「アマリリス」渡辺美奈代　とか「ラブレター」河合奈
保子と「少女人形」伊藤つかさとか「夕暮れ気分」堀ちえみとか、枚挙に暇
がありません。
また、サビ前で半音上がる・ラスト締めに半音上がるとかだと
例に挙がってる「思秋期」岩崎宏美とかがありますね。

>>179
頭悪いな〜
だから、「転調としては非常にありふれてる」と言うことと、
「語る価値がない」と言うことがどう直結するのか？って話を
してるんだろーが？

なるほど。大変参考になります。

＞ハ長調←→イ短調　ニ長調←→ホ短調　・・・等、二つ下の音の単調に転ず
る　もしくは二つ上の音の長調に転ずる
ってヤツです

って事すら素人にはわからん所なので、何が特殊なのか理解してませんでした。

平行調っていうのはハ長→イ短みたいに、二つ違いの長短の組み合わせって理解でいいですかね？
（でも確かロとハは半音違いだから、ハ→イは1つ半違いのような？？？）
ということはそれ以外の転調は歌謡曲ではあまり見ないということなんでしょうか。

自分も小さい頃エレクトーンやってたはずなんですが、全て忘れましたorz
ぐぐったら属音とか出てきたんですが、そこから理解しないとダメぽそうです。
転調しやすい組み合わせなんてものもあるんですね・・・

>>183
転調の仕方についての価値を語る意味が無い（なぜなら平行調への転調はあり
ふれすぎているから）と言ってる（言ってた）だけで、このスレで平行調への
転調を語るなとは　どこにも言ってないんだが・・・。
「書くな」とは言わない　とずっと言ってるぞｗｗ。


ボクの勝手な感覚なんだけど、＃基調の調から♭基調への転調というのが
基本的にミョーかと。「天国のキッス」で、パッと聞いて一番ミョーに感
じたのは、「ハ長調という＃でも♭でもない調から、いきなり♭の調であ
る変ホ長調に移ったことによる、調から感じる景色の変化」ってことなん
だよね。ホントに新鮮な驚きだったよ、当時、まだニューウェーブの音楽
とか、あんま知らなかったからね・・・。

>>184
こういう転調は時折見かけると思うよ・・・

ハ短調←→ハ長調　とかっての。

例は南野陽子「秋のindication」で、ずっと『嬰ハ短調→嬰ハ長調』という
転調をしているよ。割合良く見かける転調。

>>185
いい加減、小泉みたいな答弁はやめにしてくれ。
おれは

「転調としては非常にありふれてる」と言うことと、
「語る価値がない」と言うことがどう直結するのか？

と聞いてるんだよ。>>185はその質問を鸚鵡返しにして回答のように
言い切っただけで、質問への答えではない。

平行調だけに、議論が平行線ですね(・∀・)

>>187
バカだから伝わらないみたいですね。

「たとえ平行調への転調であっても　効果的であるから、曲の魅力を語る」
ということは意味があるし、このスレでする分にはなんら問題ないだろうけ
ど、「平行調への転調」自体は、どこにでもあるから、
「この転調（それ自身が）スゴイ！」と語る価値がない　　　って言ってる
んだよ。コムロの転調を「喪前らはくだらないと言ってるけど、漏れ的には
○○という点で転調としてスゴイ！」と言うのんは、全然いいけど。

で、また誤解がありそうなんで言っておくけど、言いたかったら勝手に曲の
羅列でもして「平行調への転調の曲を挙げる」ってことをしても、勝手だか
らいいと思ってるよ。『書くな』なんてことは、どこにも一言も言ってない
だろｗｗｗｗ
「平行調への転調　それ自体」は　どこにでもあって『転調自体』について
語ることは何もないけど、「平行調への転調を効果的に使っている曲につい
て、どのように効果的か　とか　どのように好きか　とか」は、語る価値は
あると思うよ。何度も言うけど　「書くな」　なんてことは一言も言ってな
く、『平行調への転調はありふれてるから、転調自体について語る価値は無
い』と言ってるんだけど。

わからないでしょうね、キミには。

このスレは、こんな堅苦しいスレだったのか？
違うだろ。

転調してると思ったら、ともかくカキコ。
それに何か言いたければ、コメントする。

でいいんでね？

ま、もっと簡単に言うと

「平行調への転調をしてる曲の魅力」は語る価値がある。
でも
「平行調への転調自体」は、陳腐過ぎて語る価値が無い。
って言ってるの。

>>190
それでええんやけど
個人的な意見と、「前述の人の意見の纏め」で

『平行調への転調はありきたりで挙げてたらきりがなく、語るほどの価値は
ない』と言ったら、からんでこられたんよね・・・・
『書くな』なんてことは一言も言ってないのにｗｗｗ

何度も何度も「語る価値のない転調を語ってもしょうがないと思われ」なんて事を
書き続けていれば、事実上「糞レスすんなｳﾞｫｹ！」と言ってるのと同じ。
そこがわかりませんか？

連ｶｷすまそ。

>「平行調への転調自体」は、陳腐過ぎて語る価値が無い。
結局、それはあなたの価値観に過ぎず、客観化が出来ないと思う。
あなたの意見に同意する人もあるだろう。でも、同意しない人もあるだろう。
とりあえず、あなたは存分に自分の意見を披瀝したはずだから、しばらく黙って
スレの流れを見守ってもらえないだろうか。
あなたが陳腐だと思うタイプの転調を語りたい人間も、このスレには住んでいるのだから。

・・・・いや、ええんやけど、何か勘違いしてるみたいだけど、
「からまれて、回答を求められたから、回答しただけ」なんよね・・・・
ボク自身から「陳腐だ」という意見を言ったのは２回だけなんよね・・・

勘違いされたくないから、書いておくけど。

まぁ、このレスだけやったらなんやから、平行調への転調でボクの好きな
曲を書いておくことにしよう。実は結構好きな曲があって、前述の例の
「Swallowtail Butterfly〜あいのうた〜」 YEN TOWN BANDなんかは、せつ
なくなってくるなぁ、メロディとコードだけで・・・
あと「夏草の線路」遊佐未森も同じく・・・

「赤いハイヒール」も好きだなぁ。「アマリリス」も今でもしょちゅう聞く
なぁ・・・平行調への転調をかませると「キュン」とした曲になるんよね。

sageがID非表示の板は、論争になるとややこしーわな。
かと言ってageると変なのを巻き込みそうでヤだし。

とりあえず「天国のキッス」と「夜空の誓い」の転調は違う方法とは思うが、
どちらも意図的に転調の前に前触れとなるコードや、マイナーコードとなるところに
ちょっとだけメジャーコードを混ぜることによって、美しく流れさせようとしている
ところは似てるかも。
ＢＯＡみたいなのは、突然何の前触れもなく転調させることで意外感を狙っているってだけで、
転調の手法そのものは変わんないんじゃないの？

とりあえず、>>190に一票、なｗ

…このスレ、もうダメ？

真鍋ちえみ「ねらわれた少女」

小柳ルミ子の「漁火恋唄」も転調してるの？
転調を曖昧にしか理解していないので！

内山田洋とクールファイブ「昔があるから」
AmがE7を経て戻り、豪快なサビがCではじまりDm７、G７で戻って
「ゴタゴタ言うな、これを平行調の転調と言うんじゃっ!!」と、
前川清が怒鳴ってます。（古すぎてすみません）

朱里エイコ
北国行き

マイナー→メジャー→マイナー

シャネルズ
街角トワイライト

クリスタルキング
「大都会」
メジャー→マイナー→メジャー

>>205
「大都会」は、さらにイントロがマイナーで、コーラスの入り口で
メジャーに転調している。
で、いきなり♪あーあーー　…だから、効果抜群。

野口五郎の曲で、
「19:00の街」の次のシングル盤に当たる、
「過ぎ去れば夢は優しい」
これは、転調が効いていて良い曲だった。

しげる松崎の
マイ　ラブ

A調からサビの部分でD調になる。

しげるらしい、情熱的な歌だ。

>>208
賛同！（トミーとマツのエンディング曲）

あのときまだ俺は、世間知らずだった・・・
今じゃ恥ずかしい思い出さ・・・

I gave you my love
I gave you my love

歌としてはすごくいいけど、ドラマのエンディングとしては「ワンダフル
モーメント」のが好きだったな、おれは。
曲を替えるなら、フィルムも替えて欲しかった。あのエンディングのバックは
「ワンダフルモーメント」じゃないと合わないような展開＆リズムなんだよねー。

…でも、「ワンダフルモーメント」じゃ転調がないｗ
（１メロ終わり〜２メロ前半が若干マイナーに振れるが、転調と言うほど
はっきりは振り切ってないね）
トミマツと言われた懐かしさのあまり、ついスレ違いｽﾏｿ。

小柳ルミ子「星の砂」

>>211
転調してないと思うよ？

岩崎良美「La Woman」

「くるみ割り人形」石川ひとみ
「乙女のワルツ」伊藤咲子

「ロンリー・カナリア」　柏原芳恵

結構、変わった転調です。

國府田マリ子「マジカルガール・田ボちゃんのテーマ」

かなり変わった特殊な転調を繰り返している。
（アルバムの中の曲なので、ＣＤシングルとしては発売されていません）

岩崎宏美「あざやかな場面」の間奏部分は転調扱いでおｋですか？

>>217
あら、タイムリー。
そのＢ面「いちご讃歌」、曲の終わりにサビを何度も転調していきます。
発声練習みたいに、半度づつ。

うひゃｗ　いちご讃歌なんて曲名をここで読むとはｗ
たしかに何度も転調しますね。２回だっけ？３回だっけ？

>>219
３回。

>>220
ありがとう。いま手元に音源ないので２回か３回かｳﾛだったんだけど、
頭の中でトレースしてたら、突然聴きたくなったｗ
実家に置いてあるレコード(w)、今度帰ったら取ってきます…っても、
ターンテーブルがないかｗｗ

>>221
そんなあなたに。ＤＬキーは彼女の名前。

ttp://www.uploda.net/cgi/uploader1/index.php?dlpas_id=0000090700

>>222
有り難く戴きますた！
ＣＤ音源持ってなくて、ずーっと聴いてなかったので懐かしいです。
２番のあとの「わーたしーたちー」の前で転調してたんですね。
頭の中で再生しても、ここで転調してたようなしてなかったような、で
自信がなかったもんですから、合計２回だったか３回だったか、
はっきり思い出せませんでした。ホントにサンクスです。

大江千里『格好悪い振られ方』

この曲は、TVドラマのタイアップのオファーが来て、ストック曲の中の三曲からイイ所を抜粋して一曲にまとめたそうです。

転調してる部分が、曲を繋げた部分という訳です。

チャーの気絶するほど悩ましい

シンバルスの曲全般。

メジャーとマイナーの違い。

メジャー系の薬はシャープに効く。
ウインタミンやコントミンのことね。

それに対し、マイナー系の薬はドーパミンの発生を押さえ、
精神状態をフラットな感じにして、不安を取り除き、ピタリと安定させる。
マイナー系の薬で有名なのは、セルシンやセレナミンやセレナールが有名。

この、メジャー系の薬とマイナー系の薬を交互に使えば、
精神状態を「転調」させることが出来る。

ＭＤＭＡは「インディーズ系の薬」かな？？？
普通の医師は処方しないし、入手も極めて困難。
でも、これを飲めば「極めてハッピーな気分」を味わうことができる。

オフコース『僕の贈り物』

オフコースの曲はアルバム収録曲も含めたら転調してるのかなりありますよ。
小田和正がトリッキーなことするのが昔好きだったらしいです。
聴くのやめてからの曲なんでタイトル知りませんが、建てもの探訪とかいう
番組（もうやってない？）のテーマ曲も転調してる部類に入る気がします。

有名なアニメ「ねぎま！」の主題歌。「ハッピー☆マテリアル」

歌っている歌手（声優）が違い、アレンジも微妙に違う曲が数枚出回っている。
２ちゃんでは、オリコン１位にしようという計画があったが、
１位にはなれなかった。

アニソン関連（タイアップ含）は転調してるのあげたらきりないな。というか増えた。
普通のポップスよりもちょい無茶めなことしてるのもたまにある。
スクライドという番組のOP「（多分）Reckless Fire」なんかサビから一音下がる
けど、アイドル歌謡曲全盛の時代だったらセオリーに反するので絶対OK出なかった
と思う。いろいろ出尽くしたり飽きられたりしてる今だから、転調の仕方が変則的な
曲も普通に世に出てくるようになった。カラオケ好きな人にも受けるし。

「わたしのアンネット」

「愛の水中花」松坂慶子

aikoの曲って気持ち悪いんだけど転調してる？不協和音？

aikoの何の曲だろ？

その点高見沢俊彦は「転調作曲家」の旗頭だなｗ。
得意技に「サビ後の『半音ずり上がりサビ』」を持つし…。
「Ｃｈｅｒｉｅ」（高見沢のソロアルバム「主義−ｉｓｍ−」）ではラストに「半音ずり上がり３連発」してるし…。

ちょwww
ラストに「半音ずり上がり３連発」って、もしかしてそれ一番安直なw

シブがき隊の「演歌なんて歌えない」はどう？

倉木麻衣の　secret of my heart もそうですよね？
サビでがらっと変わるような。
結構きれいに転調してると思うんですけど。

岩崎良美「恋ほど素敵なショーはない」

梅垣達志の書いたスコアを見て、アレンジの大村雅朗が
ひっくりかえって感心したらしい。

既出かもしれないけど西城秀樹の「君よ抱かれて熱くなれ」

…アラン・シャンフォーの「初恋にボンジ（ry

ageつつ保全

「時をかける少女」はどうですか？

「痔・ある日」の＜シンデレラは眠れない＞も壮ですか？

>>237　

先に書かれたか。
とにかくALFEEは「繰り返しサビ転調」が多くて、「高見沢ってなんて安易なんだ！」と常々思う。
とにかくセンスが無いよ。高見沢は。

味楽る!ミミカ ナンバーワン
（現在放送中）

【@ﾉ(　ﾟ∀ﾟ)q】味楽る！ミミカ　４食目なんだな
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/anime/1151219238/l50

堀ちえみ「さよならの物語」

三浦理恵子「水平線でつかまえて」

高田みずえ「そんなヒロシに騙されて」

そういえば、歌謡曲って属調や下属調への転調（C→GとかC→Fとか）
を使ってる曲って極端に数が少ないように思う。
歌謡曲ではないがQUEENのフレディーがよくこのタイプの転調を使っていたが。

スターボー「たんぽぽ畑でつかまえて」

田村ゆかり「恋せよ女の子」

岡本舞子「見知らぬ国のトリッパー」

2

ザ・ガリバーズ　赤毛のメリー　この曲は凄い！　筒美京平作品ですね。

舟木一夫「修学旅行」

泰葉「フライディ・チャイナタウン」

柏原芳恵「No.1」

ピンクレディー
『DO YOUR BEST』

１ヶ月たっても、思いつかないが、
とりあえず、保全カキコ。

河田純子「輝きの模写」
といいつつage!

>>262
「輝きの描写」が正しかったみたいですね。

COMPLEX「Imagine Heroes」

岡田有希子「二人だけのセレモニー」

小室の曲の多く。

吉永小百合・三田明「明日は咲こう花咲こう」
舟木一夫「花咲く乙女たち」
森進一「湯けむりの町」

華原朋美の小室後期に多いだろ。
「たのしくたのしくやさしくね」とか「タンブリングダイス」とか
「HERE WE ARE」とか

西城秀樹『傷だらけのローラ』

転調ってすればいいってもんじゃないよね、技法には必ずなにかしら意図があるものだし。
前後の対比とか、リハーモナイズとか、形式上の発展とか、動機の変容のためにとか、etc...
クラシックで言えばフォーレ、ラベルあたり、機能和声的ならマーラーとか、ああ、巨匠と言われる人は全部かｗ
ポップスでここまでやる必要もないけど、最低限メロディーの文脈ってものを大事に扱ってくれないとね。

POPSで"うまい"転調する人っているの？

日本語でおｋ

海のトリトンだろ
常識的に考えて

南野陽子「風のマドリガル」

田村英里子「ロコモーション・ドリーム」

（この程度では派手な転調ではないかも知れない）

>>270
うっせーバカ
クラシック厨は題名のない音楽会でも見てろアホ

>>270
筒美京平

>>47-48
『ブルースカイブルー』は、スタジオ録音盤に於いて、２コーラス目後の間奏終了時にＦからＦ＃へ転調しますが、テレビでは転調せずテンポを段々速くしてました。
『若き獅子たち』は転調後テンポアップだったかな…？

大貫妙子「色彩都市」

１ヶ月たっても、思いつかないが、
とりあえず、保全カキコ。

漏れのオリジナル曲最強。
無理やり転調していって、さりげなく戻ってくる作り方に命をかけているｗｗ

アニメ「ミルモでポン」の初期の主題歌「プリティ・ケーキ・マジック」のような
サビでいきなり音階がぶっ飛ぶような派手な転調の歌謡曲ってないかな・・・

１ヶ月たっても、思いつかないが、
とりあえず、保全カキコ。

郷ひろみ「ロマンス」

吉川晃司「キャンドルの瞳」

橋幸夫「夜明けの二人」

伊藤咲子「夢見る頃」
粘っこいストリングスでグワッと転調

ニューミュージック系だと転調に次ぐ転調の
チューリップ「逆回転」とか

ピンクレディー
『DO YOUR BEST』

ピンクレディー
《世界英雄史》

ナンノって結構転調多いね。演奏部分のみを含めると、

風のマドリガル
楽園のDoor
パンドラの恋人
秋のIndication
あなたを愛したい
涙はどこへ行ったの
フィルムの向こう側

メルモちゃんのOP曲
グリーンスリーブス変奏曲
…板違いスマソ

ボウイ「ホンキートンキークレイジー」
安全地帯「悲しみにさよなら」「碧い瞳のエリス」「アイラブユーから
はじめよう」

「二人だけのセレモニー」

■岡田有希子■
http://fout.garon.jp/?key=GK2XPzdzGVpAyxCDQxVLqD4:uzi4&ext=wmv&act=view
http://fout.garon.jp/?key=G7H2WUJQJg-uxfE7P4-Fy8:uA3c&ext=wmv&act=view
http://fout.garon.jp/?key=G_2y1zkShFmx6WaOLO5QnO3:uS5c&ext=wmv&act=view
http://g002.garon.jp/gdb/GZ/D_/Z1/zO/HJ/GE/z5/B1/x1/LV/Ld/qVE0.mov
http://fout.garon.jp/?key=GRQwKeXby0xAWmPuZYOmS6:sKn4&ext=wmv&act=view
http://fout.garon.jp/?key=GQ2QhwMTmz4AJCqycDmW7FN:uwta&ext=wmv&act=view
http://bbs001.garon.jp/test/read.php/memorial/1159590284/
http://bbs001.garon.jp/test/read.php/memorial/1148481015/
http://find.2ch.net/?BBS=ALL&TYPE=TITLE&STR=%B2%AC%C5%C4%CD%AD%B4%F5%BB%D2&COUNT=10
（オリコン1位を獲得したこともあるよ。かわいいでしょ。）

ジャズの先生が転調して元のキーに戻らないで終わる曲は
クソだといっていたのですが、ほんとですか？

>>293
曲によるでしょう。

ところで最近JALのCMを見ていて、「セーラー服を脱がさないで」が意外にも
転調曲だという事に気が付いた。

Bメジャー→サビ前の「♪女の子は〜♪」でDメジャーへ転調→サビでBメジャーにもどる。

おニャン子クラブ本体のシングルでは一番好きな曲なんだけど、無意識のうちに
この転調具合が気に入っていたのかも知れない。

ふーん

芳本美代子「プライベート・レッスン」「心の扉」「涙のイヤリング」

月光仮面のアニメ版はあれ転調されてるでしょ。アニメの方は格好良いですね。

オフコースの「Yes-No」は、

イントロの部分であれだけ長いリフレインをしておきながら、

♪　今、なんて言ったの？

という歌いだしの直前に転調する。

こういうやり方、個人的には好まない。

てか、コードチェンジってある意味、転調っていえるんだから、
ワンコードの曲以外はすべて「転調が使われてる曲」なんだよ。

TM NETWORK Beyond the Time

>>298
歌詞と連動していて上手いな、と個人的には思う。

>>298
二番の歌詞に入るときには、転調せずに入ってるね。

>>301
ナイス！

チューリップも転調と変拍子のオンパレードだお。
うえにも挙がってたけど、逆回転とか二人で山へ行こうとか。

昨日、生で聞いた。ｗｗ

>>301-302
なるほど、ぼんやりと他の事を考えてて、

ふと我に帰る様子を転調で表現してたんだ。

勉強になったよ。ありがと。

転調ってどうゆうの？
調べても分らなかった

普通�T→�W→�Xと進行する所
�T→�Um7→�Ym6とかに行くのも転調というのだろうか

>>306,307
曲（メロディ）なんだから、素直に感じたままでいいんじゃないか？
明るい感じのメロディだったのに、（急に）暗い感じのメロディになったな・・・
暗い感じのメロディだったのに、（急に）明るい感じのメロディになったな・・・
そう感じたところが転調したところということで。

天国のキッス

>308
まさに「転調」とは、調が転じること。
長調が短調になる、もしくは、短調が長調になる。
お宅の言うようなことでいいだろう。

広瀬香美の「ロマンスの神様」の転調について誰か解説してホスイ
流石に音大出のコンポーザーって感じがするんだけど

山口百恵「しなやかに歌って」

北島三郎「まつり」

音感ないから確かなことは言えないけど、
「木綿のハンカチーフ」は男と女で転調してない？

してねーよ

意味がわからん。315はよくレスできるな。

>>316
いや、歌詞知ってれば一応理解できるけど。

なんだ、そういう意味か。

駄レスの連続だな・・・

お前もな。

ぱっと思い浮かぶのは、
>2で挙げられている「異邦人」のようなパターンの楽曲だな。
いわゆる、Ａ→Ａ’→Ｂ→Ａ''のような二部形式で、
Ａが短調、Ｂが長調、サビがＢのようなパターン。

随分古い曲だが、
桑田靖子っていう歌手の「もしかしてドリーム」という曲も、
このパターンだったと思う。

http://www.youtube.com/watch?v=P6tAJURuqOc
これ転調？

亀レスだが
>>301
目からウロコだった。ありがとう。

今ラジオを聴いているが、
谷村新司の「青春残酷物語」という曲も、
>321で述べているようなパターンの転調をする曲だ。

ホワイルマイギタージェントリーウィープス

上手く行く転調なんて転調じゃない

>326
キミ、Ｃｈａｒが歌った「気絶するほど悩ましい」の歌詞から引用したな。
うまいぞ。

「ホワイルマイギタージェントリーウィープス」の邦題が
「気絶するほど悩ましい」でしょ？

既出だと思うが、
三田寛子の82年のナンバー「夏の雫」は転調が激しいね。

>329
さすが、井上陽水の作曲だけあって、不思議なメロディ構成の曲だった。
一回聴くと、耳から離れにくい。アレンジの功もある。
ところで、この歌詞（By　阿木さん）も不思議だった。
ＦＵＭＩ＆ＲＵＭＩ
など、女性の名前らしきモノが出てくるが・・・語呂合わせだろうか？

>>330
Ｆ ＵＭＩ
Ｒ ＵＭＩ
Ｙ ＵＭＩ
Ｋ ＵＭＩ
夏は海…って事らしいよ。言葉遊び好きの阿木さんらしいね。

坂本龍一の編曲もとてもいい。

>>330-331
ちょっとだけ補足すると直後の歌詞の「海の少女」に繋がってる。
つまりyUMI・kUMI・rUMI・fUMI＝UMIの少女ってこと。

>>331＆>>333
非常にわかり易い説明をありがとう。

>>332
なるほど、坂本龍一のアレンジは秀逸だ。

From >>330

4度で転調している有名な曲あったら教えてください。
よろしくお願いします。

森高の渡良瀬橋は転調だよな。

私はスーパーの転調です。

>337
ウマイね。

歌謡曲じゃないが、フォークダンスには欠かせない「オクラホマ（ハマ）ミキサー」は、
長調　→　短調　→　長調　という流れの転調曲だな。

http://www.youtube.com/watch?v=XYIP-KJiQKw
これは転調？

GET WILD

植波史也

SELF CONTROL

age

YAH YAH YAH ？

【リク】堀江美都子「キャンディ・キャンディ」

ミクさんの日記です。
http://hatsune-miku.livedoor.biz/

日本3大転調曲は「異邦人」「パープルタウン」
「マイレボリューション」と勝手に決めました。

大江千里の「rain」は良かったなぁ・・・
比較的新しいけどマイラバの「ハローアゲイン」も上手いと思う。

古いところで

沢田研二の
傷だらけのローラ
魅せられた夜

太田裕美の
赤いハイヒール

さだまさし
精霊ながし

番外
最近誰かがカバーしたシャンソン
ばら色の人生　

>>306
1番分かりやすいサンプルは
スペイン民謡
禁じられた遊び

さらに番外
ルロイ・アンダーソン　そりすべり

ころころ調が変わりまくり
むちゃくちゃ音程とりづらい！

>>352
ばら色の人生→愛の賛歌

の間違い

>>351
>沢田研二の
>傷だらけのローラ

西城秀樹じゃ…(ry

今、話題の羞恥心のシンプルな転調の後に松田聖子の「いちご畑で
つかまえて」を聞くと…複雑過ぎる。大滝さん恐るべし。

>>309
「天国のキス」細野の難しいメロとアレンジをさらっと歌ってしまう松田聖子は天才。
口づさめばわかるが、イントロが終って１音上がって♪キ〜ッシンブルー…♪普通は歌えんよ。

自分の持ち歌でレッスンを積んでいるのだから、歌えるのは当たり前です。
むしろ何回に一回でも失敗するようなら、歌手としての最低限に到達していないと言えます。

ぼくのミックスジュース
ttp://www.uta-net.com/user/phplib/Link.php?ID=42880

子供向けの歌だけど、かなりインパクトのあるメロディーだと思う。

>>358
某国民的アイドルグループはすごいな。
デビューから15年くらいやってるのにまったく歌えてない。
松田聖子は表現力も含めて天才だよ。

大袈裟すぎて話にならんｗ

歌い手の力量を評価するスレじゃなくて曲について語るスレなんだけど

age

弾厚作の「旅人よ」はもう出てるか？

age

「オリビアを聴きながら」
自分には音楽の知識はないからわからないけど、この曲は転調を繰り返してるて書いてあるのを見たことあります。どうですか？

アニソンか歌謡曲かわからんけど。転調あり。
http://jp.youtube.com/watch?v=f_5mwaSIP4g

>>366
オリビアの転調は各コーラスに一回だけです。

陽水の「青空、ひとりきり」も転調？

>>351
｢傷だらけのローラ｣って、転調してるの？確かにAメロはDマイナーで、Bメロの冒頭のコードはDだから、そう感じるかもしれないけど、すぐにGmへ行くし、全体として見ればDマイナーのままかと・・・

「可憐Girl’s」の「Over The Future」

転職の神と言えば原田真二だろ結構複雑よ

epoの曲も転調多いね。
「う・ふ・ふ・ふ」が一番有名だとうけど、個人的に一番「おお！」と思ったのは
「ハーモニー」。曲の最後の最後に半音キーが下がる（A♭→G）。

おニャン子クラブ

NO MORE恋愛ごっこ
かたつむりサンバ

鹿取洋子さんゴーインバックトゥチャイナ

全然出てこないけど、
ユーミンや稲垣潤一の曲は探すまでもなく転調だらけだった。
そこに魅力を感じていた自分。簡単に耳コピできないと萌える。

ちなみに、
人生初の耳コピﾊｰﾄﾞﾙを味わったのが「恋はみずいろ」。
当時小学2年生くらい。後に、ＣｽｹｰﾙとＦｽｹｰﾙしかなかった自分には
到底耳コピ不可能な楽曲であったことを悟る。

キャンディーズ「哀愁のシンフォニー」

哀愁のシンフォニーこそ転調のなかの転調だな
シリアスな感じではじまってＢメロで一転、ロマンティっクな感じに
なったと思えば「ああ〜」でまた元に戻って
緊張感高まる展開で「なんとなーく怖いー」で絶頂で終了
転調はこうじゃなきゃな

キャンオタウザイ

>>376
｢恋はみずいろ｣
Aメロが短調で、Bメロが同主調の長調なだけじゃね？

プリプリも転調多かったイメージなんだよな
「二人が終わるとき」とか「DING　DONG」とか

同じメロディを繰り返しながら半音ずつ上がっていくのもいいね。
安全地帯の「悲しみにさよなら」やアルフィーの「恋人達のペイヴメント」のように

松田聖子の風は秋色

これは、「転調」っていう話しになるか？どうか？・・・少々心配な点があるのだが、
前々から思っていたので話してみよう。
伝説のバンド「オフコース」のヒット曲で「Yes-No」っていうのがあるだろ？
オレさ、この曲が大好きで、これまでに何度も何度も聴いた。
結構長めのイントロの後に、♪今なんて言ったの？・・・と歌い出すワケだが、
このとき、実に印象的な転調をしていると思う。
オレみたいに何度も聴いているヒトだったら歌い出しに失敗しないと思うが、
この曲、歌い出しに失敗するヒトが結構多いと思う。
加えて、松田聖子のヒット曲「天国のキッス」だな。
この曲もイントロから歌い出しにかけて転調している気がする。
今、深田恭子がＣＭでこの曲を歌っているのを聴いて思い出したのさ・・・

柏原芳恵チャンの「ロンリー・カナリア」
コレはいいね。
何回聴いても飽きない。