レコード会社。

現代はどうか知らないけど
７０年から８０年代にかけて
その歌手が発売したレコード会社によって
その人が成功するか失敗するかって決まっていたと思うのですが
どうでしょう？？

ソニーのあの偉大なお方は、まさに
レコード会社のおかげでせう。

たとえば
アイドルならＣＢＳソニー系やポニーキャニオン、TOSHIBA EMIから
デビューすると成功するけど
テイチクとかクラウン、キング、コロムビア等からデビューしたって
なんか
Ｂ級ってイメージあったし・・・
それだけでレコード（ＣＤ）を買う気が
しなかったし・・・。

三原順子が好きだったのに
デビュー曲「セクシーナイト」が決まって
発売がキングからって聞いた時は
がっかりしたものです・・。

ジャニーズの忍者にしたって
コロムビアじゃなかったら
あんな変てこりんな
演歌みたいな売り方じゃなく
もっと売れても良かったと思う。

近藤真彦も
最初からＣＢＳソニーだったら
もっと売れてたかも・・。

ワーナーはカッコイイってイメージあったな。
ビクターは下世話って感じ。

かっこいいイメージ
ソニー、東芝EMI、ビクター

カッコワルイイメージ
日本コロムビア、テイチク

無色透明
キング、ポリドールなどなど

ポニーキャニオンは８０年代まではかっこよかったけど
９０年代に入ってソニー東芝に完敗って感じ。

日本コロムビアってかっこわるさは演歌くさいのもあるけど
名前がダサいよね。そのムをとってあげたいしとったとしても
コロンビアはないだろうって感じ。

適当な英語に改名すべし。

ＰＨ社（日本フォノグラム・フィリップス）のアイドルって
成功した人、あまりいないですよね？
柏原よしえくらいしか思いつかない・・・
あと、ポリドールも・・・
両社とも現在はユニバーサル系ですね。

コロムビアよりもビクターの昔の黒いレーベルのほうが古臭い

70年代のコロムビアには好きな歌手沢山いるんだけどなぁ
ちあきなおみ、弘田三枝子、伊東ゆかり、いしだあゆみ、平山三紀etc......

なんで急にポニーキャニオンは落ちたんだろう・・・・・？

>>11
ポリドールにはジュリーがいたべ！

大昔（ＣＢＳソニーができる前）
コロムビアは全世界の「コロムビア」レーベルを
扱っていたそうな。
「コロムビア」レーベルは各国で資本がバラバラになっていたけど
当時の日本コロムビアはそれぞれと契約していた。
だから、日本コロムビア発売のＣＢＳレーベルというのも
あった。（えとせとらで見たな〜）

その日本コロムビアも外資（リップルウッド）に買収され
ハード部門を分割させられ正念場だね。

ポニーキャニオンはヤマハ勢に大量脱退されたからでは？

「ＣＢＳ」の歴史は放送局とレコード会社の
結びつきを象徴してる。
ずいぶん前に分厚い本で「ＣＢＳ」という
米国ネットワークの本を読んだけどそんな事書いてあった。

>18
いつ頃ですかね〜。
フジサンケイグループ共通の目玉マークになる前は
ＰとＣを象徴化したマーク（パックマンマーク）だった。
当然そのころはヤマハ勢もいたし、ジャニーズの田原俊彦も
いたし。元気あったよな。

おニャン子クラブもいたしね。

ＲＶＣとＲＣＡ　どう違うの？

>22
俺も前からわかんなかった…。
ＲＣＡはレーベル名かな？
でもアメリカの大手の電機メーカーの社名でもあったような…。

ワーナーパイオニアという会社もありました。
当然、洋楽のワーナー系で、電機メーカーのパイオニアも
出資してた。
それだけではなく、渡辺プロも金を出してて
渡辺晋が社長だった。
ここが分裂してＳＭＳとパイオニアＬＤＣと
ワーナーミュージック（？）になったのかな。
分裂前は結構歌手層が厚かった。

昔、ワーナーでナベプロのアイドルが多かったのはその為なんですね。

>>18
>ポニーキャニオンはヤマハ勢に大量脱退されたからでは？
詳細きぼんぬ。

ＴＢＳの正月番組で「レコード８社対抗　オールスター大運動会」というのがあった。
最後の数回は１０社に増えていた。

ＣＢＳソニー・キャニオン・ビクター・ＲＶＣ・ポリドール・徳間音工・日本コロムビア
キング・ワーナーパイオニア・テイチク　ってとこかな？　

>26
かつては、中島みゆきや谷山浩子がいたんですよね。
ヤマハとキャニオンとニッポン放送って
繋がりが深いなって感じでしたが。

>27
懐かしい！
あった、あった、ありましたね〜。
ＣＢＳソニーは運動要員としてハンダーズを出してたりして。
ＲＶＣからはｅｐｏが走り幅跳びで参加して優勝してた。

法政大学の近くにあるポニー・キャニオンのビルは
おニャン子関係の稼ぎで建ったことから「おニャン子ビル」と呼ばれたらしい。

「おニャン子スレ」に書くつもりでした。スミマセン・・・。

>30>31
いやいや、それは一口坂スタジオですね。
昔そのビルにポニーキャニオンの本社がありましたよね。
ちょうどお堀をはさんで市ヶ谷のところに
真っ黒いソニーのビルがあって。

>>11
いつ頃までだったのでしょうか…
「日本ビクターのフィリップスレコード」ってえのは。

>>33
70年まで。同年日本フォノグラム発足したけどプレスは引き続きビクター製

本来はポリドールとフィリップスが同系列
(ポリドール+フォノグラム=ポリグラム、現ユニバーサル)

ＹＭＯでおなじみ、アルファレコードもお忘れなく。
もう倒産寸前らしいですが。
あっ、倒産といえばこれもあったな、フォーライフレコード。

ビクターとコロムビアの二強時代が続き、ビクターの独占時代。
そしてビクターが分割された。
この二社にテイチク、ポリドールあたりが日本の老舗か…。

ちなみに世界のレコード会社のほとんどはコロムビアかビクター、どちらかの血を受け継いでいます。

昔はアメリカのコロムビアがCBS系列でヨーロッパのコロムビアはEMI系列
今は日本を除いてソニー系列

ビクターの犬ニッパーもヨーロッパではEMI傘下
レーベル名もHis Master's Voiceの頭文字を取ってHMV

>>27

レコード８社対抗　オールスター大運動会のテーマ曲

♪今日は風になったよ　風の道を走ったよ
　昨日までの景色とは　また違って見えたよ
　（この後が思い出せない）
　一歩でいい　二歩でいい　三歩でいい　四歩でいい
　一年一歩の大股も　やがては２００１歩になる〜

>>39
なんで「レコード対抗オールスター大運動会」は
なくなちゃったんだろ？

>>35

　確かソニー系の「廃盤復刻計画」で、アルファ・レコードと提携を結び、過去の名盤
を復刻するのだとか。

　そういえば数年前に見たアルファ・レコードの本社、小さすぎてビックリした。

アルファレコードはすでにレコード会社としての機能はほとんどなくなり、
原盤・出版管理会社と化しています（社名・アルファミュージック）。

ハミングバードは消えたの？

>>43
だいぶ前に消えますた

センチュリーってレコード会社なかったっけ？

ハミングバードはワーナー系らしい。浅香唯のベスト盤の発売元はＷＭＪだからね。
マイカル系という説もある。
「マイカルハミングバード」を名乗っていた時期もあったからね。

マイカルといえば、ワーナーマイカルシネマズという映画館がありますね。
やはり何らかの関係あると思う。

どっかの過去スレに「消えたレコード会社」ってのがあったが…
ハミングバードはスーパー・ニチイ(現マイカル)が1984年？だっけに
設立。当時の発売元はビクター音楽産業でした。所属だった工藤夕貴が
デビューした時は「ニチイ祭」のキャラクターにも起用したのですが…。
その後マイカルイメージ戦略で社名が「マイカルハミングバード」に変更
(1990年)、と同時に販売元はビクター→パイオニアＬＤＣに変更すました
(ただしプレスはビクターが継続した模様)。が、浅香唯・中村あゆみ以降は
パッとしかスターが育たず、結局ワーナーに身売りする格好になり(なぜ
パイオニアに売らなかったのかな？引き取れる状態でなかったとか？)
レーベル名は残ったものの、結局それも形骸化→97年ごろには消滅したと思われ。

age

>>47
マイカルハミングバードが販売委託先のパイオニアLDCでなく、
ワーナーに身売りしたのは、46の言っている様に、
当時シネコンの展開でワーナーとマイカルが提携関係にあった
関係だと思われ。

あと、一時代を築いたのにここ数年で消えたレコード会社
と言えばファンハウスもあるね。
小田和正の「ラブストーリーは突然に」で稼いだ金で
自前の本社ビルと札幌スタジオを作ったものの、
その後のヒットの傾向が、同社の得意とするアルバム指向の
アーティストをじっくりと売って行くという方向から、
ビーイングや小室系に代表されるようなシングルメガヒット
主体に移っていくのに対応できず、不動産投資と水ぶくれした
組織が重荷になって経営危機がに陥った。
96年にBMGジャパンの経営支援を受け入れ、
結局は2000年にBMGジャパンに吸収されて
BMGファンハウスとなって今に至っている。

あと、この数年で消えた会社

バンダイ・ミュージックエンタテインメント（旧・アポロン音楽工業）
ttp://www.tdb.co.jp/tosan/syosai/232.html

フォーライフレコード
（営業権はフォーライフ・ミュージックエンタテインメントに譲渡して存続）
ttp://www.tdb.co.jp/tosan/syosai/709.html

ＡＳＡＹＡＮの敗者復活オーディションの合格者「椛田早紀」
フォーライフと契約したのが失敗の原因だったのかな？
ビクターと契約してアイドルとしてデビューしていたら売れたかも。

>>49
ファンハウスと東芝のエクスプレスの関係教えてください。
元々エクスプレスは東芝の社内レーベルだし、
個人的移籍にしては人や曲の範囲が大きいので。

ディスコメイトってまだ存在してんの？
ＡＢＢＡの版権持ってたんだよね、当時（’７０後半〜’８０前半）

>>49
ファンハウスは小田和正が作ったのではないでしょうか?
自分が作った会社を自分が潰したのか?

バンタイミュージック＝アポロン音工
これは知らなかったです。
アポロンといえば、以前、ドラクエのＣＤの制作をしていましたね。
牧野アンナ　ラブソング探して

バンダイミュージックは、おジャ魔女どれみのＣＤ出してました。

「おしえてアイドル」を出してる"P-VINE RECORDS"って何者でしょうか
「○××ビクター編」とか「・・・ポリドール編」なんて出してるけど
他人のふんどしで相撲とってるようにしか見えない。

前にリクエストに参加したけど
お気に入りの楽曲をわけわからんレーベルで出てきても嬉しくない

もっともソニーやVAPは収録を許可しないらしいし
ポニーキャニオンなんか自ら似たような企画で出してるね

レコード会社の系列
日本コロムビア：戦前…日産コンツェルン傘下、戦後…日立グループ、現在…日立＋リップルウッド。
ビクター：電機メーカーの日本ビクターから分離独立。日本ビクターは松下グループ。
東芝EMI：株主はキャピトルEMIと東芝。従ってEMIグループと三井グループの両系列に入っている（東芝は三井系）。
ソニーミュージック：元来CBSとソニーが株主だったが、CBSがソニーに買収されたので、今は100％ソニーの子会社。
ポリドール：設立当初は富士電機の子会社だったので古河系だったが、古河グループを離れ、今はユニバーサル。
キング：音羽グループ（講談社系）。
ポニーキャニオン：フジサンケイグループ。なおポニーと合併する前の社名は「キャニオンレコード」。
テイチク：現在はビクター同様日本ビクターの子会社。
日本フォノグラム：オランダのフィリップスの子会社だったが、合併を繰り返し、現在はユニバーサルミュージック。
日本クラウン：昔は三菱系（三菱電機の子会社）、今は第一興商系。
トライエム：旧メルダック。アイプラネット（三菱電機の子会社）と三菱電機が出資。勿論三菱グループ。
エイベックス：バーニングプロダクションと密接な関係にある（資本関係があるかどうかは不明）。
バップ：日本テレビの子会社。すなわち読売グループ。
ワーナーミュージック：米国のワーナー、パイオニア、ナベプロの出資により設立。現在は100％ワーナーの子会社。
パイオニアLDC：映像製作会社として設立。ワーナーパイオニアがワーナーの100％傘下になったので音楽分野にも進出。

>>53
ディスコメイトは80年代後半に消滅。アバはポリドールへ。

>>52
ファンハウス：もともと、東芝EMIの社内の一セクションが分離独立してできた会社。
　　　　　　　バブル期には、アレンジ印税を大盤振る舞いしていた。

ファンハウスは88年から販売元がポリドールに変わったのが不思議だった。
そして今BMGﾋﾞｸﾀｰがBMGｼﾞｬﾊﾟﾝを経てBMGﾌｧﾝﾊｳｽ。何かﾍﾝ。

ユニバーサル：フィリップスグループの「ポリグラム」とアメリカの「MCA」が、
　　　　　　　カナダの洋酒メーカー「シーグラム」に買収されてできたレーベル。
　　　　　　　おととしあたり、その「シーグラム」が、
　　　　　　　フランスの民間水道会社「ビヘンディ」に買収され、
　　　　　　　現在は、そのビヘンディの傘下。

ファンハウスといえば、会社発足からしばらくの間「エキスプレス」のレーベルを
使用していたはずだけど（リリース第一号のオフコース「君が、嘘を、ついた」とか
稲垣潤一「オーシャンブルー」などは、レーベルが｢エキスプレス」だったはず）、
いつ頃から、自前のレーベルを使うようになったのか、知ってる人います？

>>58 THANKS

何かコロムビアはかっこ悪いと叩かれていますね。
おそらく今最もかっこいい（と思われている）レコード会社・エイベックスと合併して
「エイベックス・コロムビア」とでも改称したら少しはイメージが良くなるかも？
なお私個人的にはエイベックスよりコロムビアの方が好きですが。

>>20
ポニーキャニオンのパックマンマークは今もレーベルのマークとして残っています。
目玉マークはあくまでも会社としてのポニーキャニオンのマークです。

そういえば東芝EMIの邦楽レーベルは昔は
「東芝」「イーストワールド」「エキスプレス」の3つがあったけれど、
>>59や>>62を読んでエキスプレスが独立してファンハウスになったことを知りました。
でも東芝やイーストワールドはどうして消滅したのでしょうか？
今は邦楽レーベルも「EMI」か「ヴァージン」になってしまったので…。

ポリスターってレコード会社？それともレーベル名？

ポリスターってレコード会社？それともレーベル名？

>>67
http://www.polystar.co.jp/contents/about_polystar/index.html

>>64
１０月に「コロムビア・ミュージック・エンターテーメント」に社名変更するみたいだよ。
今年中にＣＤの製造工場を分離して、数年後には赤坂のスタジオも手放すらしい。
いずれよそのレコード会社に買収され消滅じゃないのかな....

solidってまだある？

TRIOとか東宝レコードっていう会社あったけどいつ頃消滅したのですか。
また今は何処の会社が、権利を握ってるんでしょうか？

>>16
Columbiaと日本コロムビアとソニーミュージックの関係は書き出すとキリが
無いけど、簡単に言えばソニーは名前分けしてもらった立場。だから
今でも輸入盤のColumbiaレーベルには日本コロムビアの承諾証が貼ってある。
でも経営はソニーの息がかかっている。
ワーナーも短い期間だったが東芝から発売されていた時期があった。

>>65
エクスプレスもまだあるよ（ユーミン・及川光博が使用）
東芝はどんな基準で使い分けているのかわからん
東芝レーベル：主に演歌・ウルフルズ
エクスプエレス：ユーミン・及川光博
ＥＭＩ：氣志團
ヴァージン：ドリカム・今井美樹
ＴＭファクトリー：新興系
イーストワールド：殆どのJ-POP

そういや鈴木結女とかがいた
ヴァージンジャパン→メディアレモラス→ONE-DER Music
もなんかよー分からんレコード会社だった。

元々はヴァージンとビクターの合弁でヴァージンジャパンとして設立、
その後、英ヴァージンにフジサンケイグループが資本参加した事で、
ヴァージンジャパンもビクター系列からフジサンケイグループ傘下へ
さらにフジサンケイグループが英ヴァージンから手を引いたので
メディアレモラスに社名を変更。
社長にかつて「おれたちひょうきん族」のディレクターとして
名を馳せた横澤彪氏を起用したこともあった。
（この時、ヴァージンの日本国内レーベルは東芝EMIへ移る）
その後なぜかフジサンケイグループを離脱してテイチク系列へ移り、
ONE-DER Music Entertaimentに社名を変更。
さだまさしのFreeflightレーベルを獲得してたりしたが、
気がつけば今から5年くらい前にあぼ〜ん。

トリオはケンウッドの子会社だったんだけど。
ただ原盤権はいろんな所に散逸してる様な気がする。
とんぺいのヘイユウブルースもトリオでしたよね？確か。

トリオといえばアメリカの「プレイボーイ」レーベルのレコードも出してて
ハミルトンジョーフランクアンドレイノルズとかも出してたらしくって
ずっと欲しくて探してるんだけどなかなか中古でも見つからないなあ…。

>>72
その昔イーストワールドはパティ(古〜)とかヘレン笹野(……)とか
洋楽ノリの国内制作部門として立ち上がったレーベルネームのはずが
いつのまにか邦楽のメインレーベルになってました。それまでは
東芝レーベルがメインのはずだったんですが。

>>73
フジサンケイが引いたというよりは、ヴァージンがＥＭＩの傘下に入ったからでは？

>6
おいおい、マッチは小杉さんのおかげであそこまでセールス伸ばせたんだろうが。
ＣＢＳソニーだったらはみだしチャンピオンと共倒れになってたかもだぞ。

>>71、>>74
厳密に言えばケンウッドの旧社名がトリオ。
経営不振のためレコード部門から撤退、
その後社名をケンウッドに変更。
ただ子会社なのか電機メーカー・トリオのレコード部門なのかは不明。
門あさ美もトリオでしたが、
トリオ時代のアルバムはテイチクのコンチネンタルレーベルから出ているようです。

>>72
ご回答ありがとうございます。
あと、東芝EMIの各レーベルの所属アーティストの補足ですが：
東芝レーベル：越路吹雪、ニュー・サウンズ・イン・ブラス（吹奏楽）、つボイノリオ
イーストワールド：西村知美、伊藤銀次（東芝EMI時代）、石川優子
エキスプレス：CHAGE&ASKA（東芝EMI時代）
EMI：Z-1（上戸彩が在籍していたアイドルグループ）、えなりかずき
ヴァージン：THE ALFEE（東芝EMI移籍後）

>>66-67
ポリスターは株式会社ポリスターです。

東芝のエキスプレスには由紀さおり(ソロ時代から)・安田祥子もいます。

トイズファクトリーはバップから独立ね。

>>69
消滅？　日立グループがそれを認めるかな？
日立製作所はかつてはコロムビアの親会社だったし、
今も第2位の株主だ（筆頭株主は勿論リップルウッド・ホールディングス）。
それに日立の永遠のライヴァル・東芝は
日本のレコード業界の3強の1社・東芝EMIを傘下に収めている（他の2社はソニーとエイベックス）。
コロムビアの消滅は日立のプライドからしたら許さないだろう。
それにしても重電・家電・コンピューター等では日立＞東芝なのに、
レコードでは東芝（＝東芝EMI）＞日立（＝日本コロムビア）なのが不思議…。

【罠に】レコード会社〜SIDE 7【ビクッタ】（就職板）
http://school.2ch.net/test/read.cgi/recruit/1022260445/

ポリスターってどちらかというとユニバーサル系かもね。
ttp://www.polystar.co.jp/

東芝EMIの各レーベルの所属アーティストの補足、ヴァージンのところで
「I Won't Last a Day Without You」のあのコンビを外しているのは意図的なの？

>>82
いや、単に忘れていただけです。
最も宇多田ヒカルはヴァージンかEMIか分からなかった、というのもありますが…。

ここで東芝EMIの各レーベルの代表的な所属アーティストorジャンルをまとめてみます。
東芝レーベル：演歌系、ニュー・サウンズ・イン・ブラス（吹奏楽）、越路吹雪、つボイノリオ、ウルフルズ
イーストワールド：西村知美、伊藤銀次（東芝EMI時代）、石川優子等殆どのJ-POP
エクスプレス：ユーミン、及川光博、CHAGE&ASKA（東芝EMI時代）、オフコース（ファンハウス設立前）、稲垣潤一（ファンハウス設立前）
EMI：Z-1（上戸彩が在籍していたアイドルグループ）、えなりかずき、氣志團
ヴァージン：宇多田ヒカル、椎名林檎、今井美樹、THE ALFEE
ヴァージンDCT：ドリカム
ヴァージンTOKYO：鬼束ちひろ
TMファクトリー：新興系
バリアフリー：エレファントカシマシ
パーロフォン：松井常松
レディオソニック：JOUJOUKA
Zレーベル：ハードロック、へヴィメタル、プログレッシブロック

ちなみに上戸彩のソロデビューは東芝EMIではなく、
何故かポニーキャニオンのフライトマスターレーベル。

何故マイナーレーベルは、販売を他のレコード会社に
委託しているのでしょうか？
自社でやったほうがより多く儲けれる様な気がするのですが・・・
自社で販売するか、委託するのかどちらが得でしょうか？
販売にかかる経費についても教えてください。

>>56
P-VINE知らないとは……
ネタ？

>>84
組織が小さいほうが製作や会社の機動力が高い。

TMrecolutionのアンティノスって、いつのまにかEPICに吸収されたね。

>>83のエキスプレスの追加：由紀さおり(ソロ時代から)、安田祥子

>>87
アンティノスはまだあります。
エピックもアンティノスもソニーミュージックグループの一員です。

参考サイト
http://www.antinos-r.co.jp/

去年の１０月から、ソニーミュージックグループは持株会社制になっている。

>>79
子会社が持ってた東京モノレールをあっさりＪＲに売ってしまったからな。
日立も背に腹は代えられない状況では。

コロムビアって、地味めのイメージが持たれがちだけど、
９０年代前半にアルファレコードの販売元？（発売元？）だったよね？
アルファといえば、８０年代後半のユーロビートブームのさきがけとなった
「ザッツ・ユーロビート」シリーズや
カイリー・ミノーグなどが在籍するＰＷＤレーベルを扱ってた会社。
当初はワーナーパイオニアが販売元だったけど、
いつのまにか、コロムビアに変わってた。
当時その事実を知って、意外！って思った。
でも、その頃にＡＶＥＸが設立されて、ＴＲＦのブレイクによって、
その辺の市場をごっそり奪われたって感じ。
同じ頃、アルファも負けじとＢＣＧ ＣＯＲＥなんていう
ジュリアナ軍団をデビューさせてたけど。

>>88
もともと独立した会社だったのがエピック内の一レーベルになったんじゃなかったっけ？
>>91
昔エイベックスの販売元がクラウンで、それで潤ってた面もあったんだよな。

(株)アンティノスレコードは、(株)EPICレコードジャパン内に発足した新レーベル 「アンティノスレコード」に業務を移管いたしました。
４月１日以降リリースされるタイトルについては (株)EPICレコードジャパンの品番になります。
レーベルとしての「アンティノスレコード」は、今後もますますパワーアップしながら皆様のご期待に添える商品をリリースしてゆきます。
ご期待下さい。

東芝ＥＭＩの各レーベルの所属アーティストですが、
ＴＨＥ　ＡＬＦＥＥはヴァージンではなくエキスプレスです。

あと、東芝は各レーベルの使い分けが判り難いうえに、
所属アーティストのレーベルを移動することがたまにあるんですよね。
椎名林檎(イーストワールド→ヴァージン)、及川光博(イーストワールド→エキスプレス)
ともさかりえ(イーストワールド→ＥＭＩ)、森川美穂(イーストワールド→ＴＭファクトリー）
って、イーストワールドからの移動分ばっかりだが。
でもイーストワールドが無くなったわけでもないし（現在でも宇多田ヒカルがいる)。
あと、オフコースのベスト盤が東芝レーベルからリリースされたり、
稲垣潤一のベスト盤がイーストワールドから出たこともあります。
(オフコースも稲垣潤一も在籍時はエキスプレス）

エキスプレスの由紀さおりのCD「ベストナウ」「全曲集」は東芝レーベル
更に去年のCDシングル「あさきゆめみし/サクラ」は
ジャケットがエキスプレスで歌詞カードとレーベルが東芝
ﾅﾝﾃﾞﾔﾈﾝ

NTT出版所属のアーティストって誰がいたっけ？

>>95
ウルフルズも一度だけparlophoneレーベルで出した事あるし東芝は
よくわかりません。

勁文社発行の「2002年度版芸能界930社ベストセレクション」によれば、
東芝EMIのレーベルは：
EMI、バリアフリー、パーロフォン、ヴァージン、ヴァージンTOKYO、
レディオソニック、ストラティジックマーケティング本部の7つ。
東芝、イーストワールド、エキスプレス所属のアーティストは
EMIかヴァージンに編入されている。
ちなみに東芝EMIの制作部門は：
EMI本部、ヴァージン本部、ストラティジックマーケティング本部の3つ。
他のレコード会社はレーベルごとにジャンルがある程度明確に分かれているのに、
東芝EMIはレーベル分けの基準が不明瞭。

100ｹﾞﾄ ｽﾞｻ

　　　　　　　 ∧∧　　　　　　　(´⌒(´
　　　　　　　（ﾟДﾟ；）　∩∩　　(´⌒;;;≡≡≡
　　　　　　　⊆⊂´￣ 　ソ 　(´⌒(´⌒;;
　　　　　　　　　￣￣￣　　　ｽﾞｻﾞｻﾞｻﾞｻﾞｰｰｰｰｰｯ

NTT出版所属のアーティスト？
ちょっと昔だけど、スクウェアの植松伸夫氏がいました。
ＦＦ１１、失敗しそうですね。

↓ビーイングアーティストのページだが、レーベル紹介はマニアックで面白い。
http://www.geocities.co.jp/MusicStar/3830/rebel.html

ワーナーミュージックのレーベルってどうですか？

そう、ワーナーもレーベルの使い方がよくわからない。
それよりも、ワーナーは畠田理恵を第２の中森明菜にしたかったのだろうか？
あれはどう考えても失敗の原因だったと思う。
デビュー当時から明るく聴いていて楽しい曲を歌わせてあげるべきだった。

エクスプレスでも、ユーミンはEMI本部で、アルフィーはVIRGIN DOMESTICと
いったセクションが、宣伝を担当してるね。

とくに７０年代のワーナー邦楽は全然わからんねえ。
パイオニア、ワーナーブラザーズ、リプリーズ、アサイラム、エレクトラ、
乱立してるけどどこが違うかさっぱりわからないという。

あとアイドル好きとしてはキャニオンのNAVとキャニオンの違いがわかりませんなあ。
同じ事務所でも林紀恵はNAV、荒木由美子キャニオン、
同期でも岩崎妹はキャニオン、BIG田原はNAV、
この辺の事情に詳しい方よりのレクチャ希望です。

ちなみにフォーク/ニューミュージック系だと
キャニオンに原盤権があればＦ-LABEL(尾崎亜美、アルフィーなど)、
なければアードバーク（チャゲアス、谷山浩子、古井戸、あのねのねなど）
とはっきり分かれてるんですけどねえ。

ちなみにアードバークとは「アナグマ」の意味。

７０年代キャニオンのアイドルといえば、
７６年デビューの岡崎ひとみはアードバーグだったね。
三木聖子はＮＡＶでした。

キャニオンのフォーク/ニューミュージック系レーベルたと
SEE-SAW(確か松原みき、チャーが所属）もあったけど、
これはどうなんでしょう。

ワーナーはイースト・ウェストもわからん。

岡田奈々や林紀恵は「Ｎ」だからＮＡＶ
松本ちえこや堀ちえみは「Ｃ」だからＣＡＮＹＯＮ

>>6
むしろマッチはCBSに移籍してから落ちましたが何か？

そういえばそのCBS移籍第一弾のシングル曲だった
「ヨイショ」がリメイクされてるけど、相変わらず糞だな。
コンセプト自体は悪いと思わんけど、曲も中途半端だし
わざわざ書きなおした詞も曲と合ってない上に
説明臭くてダメだ。やっぱダメな曲は何をやっても
ダメってことかな。

ＲＣＡ−ＢＭＧビクター−ＢＭＧジャパン−ＢＭＧファンハウス。

ここの会社はどうして、こんなに名前の変化があるんですか？
後、代表的な歌手って誰になるんでしょう？

知ってる方いらっしゃったら、教えて下さい。よろしくお願いします。

>>113
同意します。
ＲＣＡとＲＶＣの区別もよくわからんね。

大昔、ＲＣＡのレコードって、製造、販売がビクターだったような。
７０年代初期、野路由紀子、和田アキ子の頃だよね。

その後に、ＲＶＣ株式会社が発足したんだよね。

レコード会社の原盤(マスターテープ)ってどこに保存してるんだろ。
自社倉庫なのかな。
例えば、東芝なら赤坂の本社ビルじゃなくて御殿場なのだろうか･･･？

スレ違いならスマソ。

ＲＶＣの代表的な歌手？
７０年代なら西城秀樹

>>113
女性アイドルなら今おとなりに並んでる浅野ゆう子とか石川秀美。

躍動する若者のレーベルＲＣＡ

キティって
どういう経緯でそうなったのかは知らないけど
単なるユニバ−サルの一部門になっちゃったね

久保田利伸とかバ−ビ−ボ−イズとか
もちろん安全地帯も。
うる星やつらとかもここだったよね。
社長やってた人が井上陽水見っけた人？
だったっけ？

>>116
コロムビアは飯能にテープ倉庫があった気が。

>>104
８０年代アイドルは、ほぼリプリーズだったと思う。
例外）横須賀昌美、橋本美加子、小原靖子（相原勇）、
森高千里、藤谷美紀、細川直美など
加えて、森高のレコード番号は「Ｋ」からはじまるものだった（デビュー時）
ニューミュージック系統の番号だったの？これって。
それ以外のアイドルのレコード番号には、
ちょっとした規則性があったよね。わかる人いるかな？

>>113
ここみれ。大体のことが書いてある。
114氏の言ってる意味でのＲＶＣは社名で、ＲＣＡはレーベル名。
http://www.bmgjapan.com/_company/index.html

もともとＲＣＡというレーベルがアメリカにあって
その日本での販売権を…プレスリーとかね…ビクターが持ってたわけだ。
60年代末に邦楽レーベルとしてもＲＣＡが立ち上がり、
既出の和田アキ子とかクール・ファイヴ、西城秀樹なんかは
発売元がビクターでＲＣＡレーベルの冠がついておりました。
その後70年代中頃にこのＲＣＡとビクターの合弁という形でＲＶＣという会社が立ち上がり、
ＲＣＡ・レーベルの作品の発売元はＲＶＣになった、ということです。

>>119
久々にその文見たけど、(･∀･)ｲｲ!ね。感動した。
それ以前のRCAのレコード袋は顔写真がいっぱい載ってるヤツで、
子供心に気持ち悪かった記憶がある。

ＢＭＧといえば、男闘呼組。「DAYBREAK」４種持ってるよ。

>>122
おそらくちょっと違う。復帰した時の岡崎友紀や
アニメの「パステルユーミ」（←アイドルだった志賀真理子が主題歌やったアニメ）の
サントラはなぜかＫ品番｡何でこんなこと知ってるんだろう俺？(ﾄﾎ

品番の指定って結構大変らしく､相応のセールスを期待できる人でないと
やってもらえないらしいです。藤圭子の育ての親？「石坂まさを」氏が言ってました。

ポニーキャニオンは昔ポニーレコードという社名だったよな

>>124
そうでした、そうでした。＠K品番
K品番は、他のアーティストよりも古い番号がついてました。
K品番用に、ある範囲の番号を確保していたものと思われます。

品番の指定は、ほとんどの人は売れてる人か売上が期待できる人ですね。
（ユーミンのアルバム、中山美穂のシングル・アルバムなど）
ただし、ワーナーの80年代アイドルの場合、ほとんどのコは
デビューシングルがキリ番。（明菜→L-1600、橋本美加子→L-1700、
畠田理恵→L-1800）
杉浦幸なんかは、デビューした年がデビュー曲のレコード品番でした（L-1986）
人によっては、その後もゴロのいい番号または連番がついていきました。
（明菜、少年隊など）
しかし、88年8月にレコード番号の変更があってからは、
このキリ番制度？はなくなりました。

>>125
昔はキャニオンレコード（レコード発売元）と
ポニー（カセット発売元）に分かれてました。
CD発売は、まずキャニオンレコードが82年に発売開始。
ポニーは86年11月発売開始でした。ポニーはオムニバスCD中心の発売でした。
ポニーキャニオンになってからも、ポニー用品番でCDは発売されていましたが、
89年3月いっぱいで打ち切りになったようです。

キリ番で有名なのは、ＣＢＳソニーの松田聖子
07SH-1500　「時間の国のアリス」
07SH-1600　「天使のウィンク」
07SH-2000　「Ｐｅａｒｌ−Ｗｈｉｔｅ　Ｅｖｅ」

河合奈保子の「愛してます」
これは１番でしたね。AH-1

国実百合の「友達以上」
これは９９９番。AH-999

い

>>102
ビーイング系と全く無関係のレコード会社って、
エイベックスやトイズファクトリーなどごく少数…凄過ぎる。

>>107
永井龍雲（1986年までキャニオン、現在はコロムビアに所属）のキャニオン時代の所属レーベルは
Ｆ-LABEL、アードバークのどちらでしょうか？
キャニオンのフォーク/ニューミュージック系ではアルフィー（現東芝EMI）と龍雲が好きなので…。

コロムビア　SAS-1(62)美空ひばり「ほんとかしらほんとかしら」
　　　　　　JPS-1(65)弘田三枝子「可愛いマリア」
　　　　　　LL-10001-JC(66)ブルーコメッツ「青い瞳(日本語)」
　　　　　　P-1(67)弘田三枝子「渚のうわさ」
東芝　TP-1001(64)水原弘「ど根性一代」
エキスプレス　EP-1001(68)村井健二「愛」
キング　BS-1(64)江利チエミ「新妻に捧げる歌」
CBSソニー　SONA-15001(68)フォー・リーブス「オリビアの調べ」
ﾜｰﾅｰ･ﾊﾟｲｵﾆｱ　L-1001P(71)辺見マリ「めまい」

CDの値段って発売元が決めるの？それとも販売元？　どっちかな

>>130
公式ページ見れ。ディスコグラフィーみると思いっきりすぐ判る。正解はＦ-ＬＡＢＥＬ.。
>>132
当然発売元。
>>128
ＣＢＳソニーだと移籍後のマッチ。
全盛期のほぼ全てのシングルの下一桁が0。
「泣いてみりゃいいじゃん」だけは発売年の「-1987」になってますが。

>>133
トシちゃんも、ほとんどのシングル品番
下１桁が「３」でしたよ。

※アイドル関係の「品番」集。
芳本美代子シングル（１０番刻み）
「アプリコット・キッス」RE-700〜「Heroes」RE-780
（ただしRE-760は石田ひかり）
島田奈美デビューシングル
「ガラスの幻想曲（ファンタジー）」AH-730←「奈美」のゴロ合わせ
小泉今日子デビューシングル
「私の１６才」SV-7200
酒井法子デビューシングル
「男の子になりたい」SV-9200

いろんなヲタがいるもんだなあ。

ホントだね。我ながらそう思うよ。

国実百合の「青い制服」
AH-920
これも何となくゴロ合わせっぽいね。923でも良かったと思う。

躍動する若者のレーベルＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ
　　　　　ＲＣＡ

昔はレコード品番って乱立してたね。CDが出た頃から
\\**-xxxx
\\…値段の千百単位の数字
**…記号
にだいたい統一されて来たけど、ビクターとかは違ってたね。
一万円以上の物は00になってたりしてた。
消費税導入で税抜き／税込みで値段が変化するようになってから
頭の数字は各社色々な方法を取っていた。ソニーは税抜きだったり
ポリドールは00にしてしまったりと。
90年代になって
mmtf-xxxx
mm…メーカーコード
t…メディアタイプ　Ｃ…12センチCD　Ｄ…8センチCD　Ｋ…ドーナツ盤　Ｊ…ＬＰ
f…各社任意
に完全統一された。

うん、ビクターのレコード番号はＳＶだったね。
１０００番台は、７６年春頃まで、定価５００円の時代。
６０００番台は、７６年夏頃〜８０年まで。定価６００円の時代。
７０００番台は、８０年〜８５年初期まで。定価７００円の時代。
９０００番台は、８５年以降。岡本舞子は９０１５

そういえば、ＳＶ−２０００番台というのもあるらしいし、
アニメ主題歌関連はＫＶだったような。

>>139
t･･･メディアタイプで追加。

T･･･アルバムカセット、S･･･シングルカセット、
V･･･ビデオテープ、B･･･DVD、Y･･･MD
ソニーが出してるSACDにも、別のアルファベットがついてた気がする（G？）

>>140
1000番台→6000番台→7000番台への移り変わりは、
レコードの値上げによって変わったっていうのはわかるんだけど、
なぜ、85年始めに9000番台に変更になったのかがちょっと疑問。
同じ700円なのに。

コロムビアのレコードの品番って、一時期価格別に分かれてた記憶があるけど、　
憶えてる人いませんか？確かシングルの価格が、600円から700円に値上げした時
ＡＫ-***からＡＨ-***に変わったと思うのだけれど。

>>143
そうですね。
それまでのAK品番（600円EP）の他に、
80年12月にAH品番（700円EP）が登場しました。
ちなみにAH-1は、河合奈保子「愛してます」。
でも同じ発売日に、なぜかAK品番のEPも発売されてたんですよね。
（榊原郁恵「あなたはおもしろマガジン」、比企理恵「想像力少女」）
余談ですが、コロムビアのEPでAN品番（1000円EP）っていうのもあるんですよ！
後藤久美子「初恋に気づいて」AN-1（88年1月発売）
12インチ（LPサイズ）のジャケット・盤で、片面1曲づつ。
たぶん、AN品番のレコードってこれだけだと思いますよ。

CDって何で発売元と販売元が違うんですか？

>>139
t･･･メディアタイプで追加。

Ｕ･･･ビデオテープ(ベ−タ)、Ｘ･･･ＤＣＣ
Ｌ･･･ＬＤ、　Ｍ･･･ＬＤシングル
Ｆ･･･ＶＳＤ、Ｉ･･･ビデオＣＤ、Ａ･･･ＤＶＤオ−ディオ
間違いあれば訂正よろしく

７０年代後半のコロムビアの邦楽のシングルの品番体系

AK=演歌中心(美空ひばり、島倉千代子、石川さゆり他)
PK=歌謡ポップス、アイドル系(中村雅俊、ちあきなおみ、榊原郁恵他)
LK=ニューミュージック系(大滝詠一、庄野真代他)
YK=洋楽国内制作(ゴダイゴ他)
以上、80年にはAKに一本化、値上げしてAHに
CK=アニメソング
GK=TV主題歌他

>>116
各社東京郊外に厳重に保存しているみたい。

>>145
必ずしも違うとは限らないよ。
でも、小さいところは販売を大手に委託しているところが多いね。
その方が自前で販売システムを作り、維持するよりペイするのでしょう。

>>149
自前で販売システムを作るとなるとかなりコストがかかるのでしょうか？

自前で工場を持ってCDやアナログ盤を製造（録音ではない）しているレコード会社はどれくらいあるのでしょうか？
また、工場を持っていないレコード会社がCDやアナログ盤を製造するときは
同業他社に依頼するのでしょうか？
それとも他の会社に依頼するのでしょうか？
（例：電機メーカーの子会社のレコード会社の場合、親会社の電機会社に依頼する等）
詳しい方、教えて下さい。

>>133
ありがとうございます。
ただ公式サイトのディスコグラフィーのジャケット写真に載っている
レーベルのマークが何のレーベルのマークなのかわからなかったのです。
キャニオンを意識しだしたのはＰとＣを象徴化したマークに変わってからなので…。

現在、CDの生産ロットを持っている会社は
ソニー・テイチク・東芝を含めて4,5社くらいしかなく、
他の会社はその4,5社に生産を委託している。

なぜって・・・・ロット作るのに億単位のカネかかるから。

工場作るって結講金かかるよね。土地代、建設費、機械設備費、人件費。
小規模の工場作るにしても最低２〜３億はかかるだろう。
さらに維持費・管理費など年間最低１億はかかるのでは。
こりゃ委託生産した方が遥かに安上がりだな。

>>85
遅レススマソ
ネタじゃない。本当に知らないんですが

56.85.154
「おしえてアイドル」のスレ、荒らされちゃってダメになっちゃったね。
もしご希望なら新スレ立てましょうか？

http://music.2ch.net/natsumeloj/kako/1011/10117/1011724597.html

↑それだったらＰ−ＶＩＮＥのＨＰ見てもらった方が早いと思う
(検索かければ速攻で出てくるよ)。「おしえてアイドル」は最初から
私怨渦巻く怨霊スレだったし、掲示板自体異様なノリだもんなー。
ちなみにＰ−ＶＩＮＥを一言で言うなら「音楽出版社の延長」かな？
ちゃんと自社制作もしてるんだけど(かつてのキングギドラとか)
レコ社に掛合って名盤・名音源の復刻を手掛けてる会社ですよね。

ちなみに国内大手でＣＤ作ってるのはソニー(ＣＤ中心部に串団子
みたいな記号と櫛形バーコードが入ってるのが基本)・東芝(ソニー
から串団をとったようなデザイン。以前はちゃんと「ＴＯ」の刻印
があった)・ビクター(何種類かあるけどいまは変則バーコード)・
コロムビア(あっさり小さめの英数字のみ)のレコード会社系と、
三菱化学・三洋電機(今は作ってない？)などのサプライメーカー系
が中心で(これにＤＶＤやＰＳソフトのメーカーが加わると思う)
近年は香港のソノプレス他アジア系ＣＤも数多い(表記してないが)
ので、Ｑ盤とかのコストパフォーマンスが高いＣＤは要注意なのさ。

>>156氏に補足。
P-VINEはレーベル名。

会社名はブルース･インタラクションズ。
主に黒人音楽（ブルース･ゴスペル･ソウルなど）の復刻・国内盤発売を手掛けるレコード会社。
いま、自主制作している国内ミュージシャンはクレイジー･ケン･バンド、大西ユカリ、キング･ブラザーズなど。

他にもノンストップレーベル（配給・BMG）や、サブスタンスレーベル（配給・ビクター）など。

http://www.bls-act.co.jp/

>>155-156
そのスレ立てたものだが
正直、あんなんにされちまって禿しく憤ってます。

>>155-158
解説ありがとうございます。

>ちなみにＰ−ＶＩＮＥを一言で言うなら「音楽出版社の延長」かな？
>主に黒人音楽（ブルース･ゴスペル･ソウルなど）の復刻・国内盤発売を手掛けるレコード会社。
私の聴かないジャンルだなあ。(聴くのは'80年代の歌謡曲)
この会社のやってる「おしえてアイドル」って企画、
公式の掲示板を見に行ってもくだらないことでもめてることが多いし(今はそうでもないのかな)
懐メロ邦楽板に立ったスレも荒されまくって、良いイメージが無いんですよね。
前にも書いたけど「他人のふんどしで相撲とってる」感じなんだ。
だからこの企画に賛同？してないSONYやポニーキャニオンには好感が持てる。
「おしえてアイドル」ファンの人には申し訳ないけど。

>>159
べつにどこのレコード会社でもいいんだよ
こっちが欲しいのを出してくれさえすれば。

Ｐ−ＶＩＮＥに限らず、会社間の枠を超えたオムニバスっていまだに
それぞれのしがらみに縛り付けられてる印象がありますね。
「おしえてアイドル」にＳＭＥとＰＣが乗らなかったのは自社で既に
その手のオムニバス作ってたから(ソニーはまだ７０年代だけだけど、
いずれは８０年代以降も作りそうだもんね)
特にビクターは例のＢＯＸ発売も含めてこの手の企画には消極的で、
「青春歌年鑑」だってビクターが乗らなかったせいでＰＬ・淳子・
宏美の音源が入らない中途半端な出来に終わってしまったもんねー。
(まあ、あれって全体通すとソニーの独壇場的な企画だったわけだが)
やっぱり優秀なスタッフがいなくなるとだめだよねー＜ビクター

キョンキョンもビクター

>>159
でも、さまざまな歌手・作詞・作曲者・原盤保持者の権利の調整は時間がかかる上に利益が少ない。
つまり、誰に金が行くかってことでモメるんだけど、アイドルの復刻がどれくらい売れるかっていうと、
3,000枚も売れないくらい（だと思う）から、「よくやってる」と思うよ。

特に、>>161さんの言ってるようなレーベルをまたいだものになると絶望的みたい。
例えば、海外ミュージシャンのレーベルをまたいだベスト盤・ボックスセットが出ても、
国内盤として発売されるって事はあんまりないのが現状なんだ。

>>163
たいして売れないから利権が問題にならないという罠

>>164
そういうもんじゃないだろう（笑）。

>>165
じゃあ君は飲み屋でワリカンのとき
消費税まで計算して１円単位で払わせる人？

>>166
例えが適切じゃないよ。
歌手とか作詞作曲家とかは自分の関わった音源の権利で生活してるわけ。
それを安売りするバカはいないってこと。

そうだそうだ

>>167
引退した人はそんなもんの収入アテにしてないだろ。

カラオケの印税って結構な額になるらしいぞ

>>170
「おしえてアイドル」に収録されるような曲がカラオケにあるとでも？！

経団連に加盟しているレコード会社いるの？

収入うんぬんというか、どんなにしょむない曲であれ、音源として世に出る
ためにはＪＡＳＲＡＣに申請して権利者を決めなきゃいかんシステムだから。
ただでさえ異動の多いこの業界、当事者が現場を離れたりしたら、とたんに
そーいった部分がメンドクサクなっちゃうんだよね。

遅レスだけど、ビクターのシングル９０００番台はポップス系専用だった
みたい。おニャン子前夜のビクターって相当なアイドル王国だったから。

ビクターのおもなアイドル
荻野目洋子　小泉今日子　酒井法子　高橋由美子　長山洋子　松本伊代

ついでなのでCBSソニーのアイドル
石井明美　河合その子　国生さゆり　松田聖子　松本典子　南野陽子　宮沢りえ　渡辺美奈代

なぜかキングのアイドル
岩井小百合　中山美穂　森口博子　山瀬まみ

当時のビクターをちょっと回顧してみると…
おニャン子がでる前(１９８５年前後)はアイドル大量輩出だったのだ。
岡本舞子、佐藤弘枝、キララとウララ、宮里久美、麻生真美子＆キャプ
テン…うわー、全部Ｂ級やん(念のためですが小泉、伊代、荻野目あたり
のＡ級が穴埋めしてたと思われる)。でもって無料のアイドル雑誌？
「アップルジャック」とか無料レンタルやったりとかでマジにそっちに
力入れてたんだけど…今は辛うじてアニメ関係にその片鱗が残ってる。

>>175
いちお、のりぴーとぐっぴーはおニャン子後

水谷麻里はおニャン子全盛期ね。
ちょっとタイミング悪かったのかな？？？

レコード番号ってアメリカの場合、非常に重要で
「レコード・コレクター」誌での中村とうよう氏の連載
はここ最近このレコード番号の話をずっとしてる。

ところで音源の管理に関しては著作権（いわゆる印税）
やその隣接権（歌唱印税等）の他に原盤権という、その
音源の制作費を負担したもの（レコード会社とは限らな
い）の権利があって、これの仕組みが非常に難しい。
この原盤権をクリアできないため再発できない作品が結構
ある。
逆にナベプロみたいに自社の原盤権をフルに活用して小遣い
稼ぎしているところもある。

チロリンの「途中にしてね」がやっとCD化されると思ったら
発売中止になってしまった。チロリンなんて誰も知らんだろう
けど８０年代の女の子グループ。チロリンの復刻を願ってる
のは１０人もいないと思うけどね。

♪そおよ、わたーしは、道行きの今日もね(そうよ今日もね)、
　ふもとのおーんなぁなのぉ(ベリーにね、とちゅーとちゅーちゅら)

>>178
チロリン「途中にしてね」はＣＤ化されています。
８７年発売のポニーキャニオンのオムニバスに入ってます。
バラエティー番組（タイトルど忘れ）の
主題歌かエンディングテーマかでしたよね？

>>179
持ってないんで歌詞も当然よく知らないけど「途中にしてね」
ですよね。シングルを今でも探してるけどさっぱり見つからない。
多分メジャー（ポニーキャニオン）からの唯一のシングルだと
思うんだけど。ジャケ写はここの板の人達の間では所持率が高
そうな「アイドル・ポップス８０−９０」という本に掲載され
ているので参考にしながら探してる。インディーズからの2枚の
アルバムは８９年にCD化されてるんだけどなあ。P−VINEからの
ムーンライダーズの関わった作品を集めたCDがレコード会社別に
出たのだけどこの「途中にしてね」を収録予定だったポニーキャ
ニオン編だけ発売中止になってしまった。何がひっかかったんだろう？

>>180
それ知らなかったです。情報ありがとうございます。書き込んでみる
もんですね。自分が思ってる以上にこのグループ、知名度高いのかな。
テレビ東京の「エクボ堂」という番組の主題歌でした。
モックンと兵藤ユキ（この表記でいい？）が司会してた番組でした。
シングル探すよりそのオムニバス探す方が見つかる確立高そうですね。

>>182
そうそう！テレ東「エクボ堂」。見た記憶はあるような、ないような・・・
兵藤ゆき（これが正しい表記）出てたのは覚えてるかも。
で、CDの話ですが、
そのオムニバスも、今まで中古屋で1回しか見たことないです。自分が買った時。
当時のポニーキャニオンのオムニバスって、とにかく乱発していたようで、
宣伝もないまま発売されて、いつのまにか廃盤って感じのものが
多かったと思うんです。
だから、そのCDを新品で買う人って、わりと少ないと思うんですよ。
そうなると、中古屋に出回る確率も低くなるわけで・・・
中古専門店や近頃たくさんOPENしているブックオフとかで
こまめに探してみてはいかがでしょうか？

6/26発売の松たか子｢Colver｣、品番こそポリドールの品番（ＵＰＣＨ）だが
レーベルはユニバーサル。しかも制作はユニバーサルＪ(前はユニバーサルポリドール）
もしかしてポリドールは国内制作のレーベルとしては使われなくなるのか？

制作　ポリドール

発売　ユニバーサル

販売　ビクター

なんじゃこりゃ？　何故分担する？

>>おととしの山崎まさよし「明日の風」あたりから３社分担表記になってた
と思うけど、ユニバーサルレーベルってユニバーサルビクター以外にも
使われだしたん？ここ数年のユニバーサル＝ポリグラムのレーベル変遷は
一冊本が書ける位激しいものがありましたな。マーキュリーとして復活を
めざしたフォノグラムも気がつけばKittyの右下に小さくＭＭＥとして残る
だけという…マークといえばこの数年のソニーもよーわからんね。しかし
ＣＢＳソニーのロゴ(ウォーキング・アイだっけ？)もしぶといよね。
最初(コロムビア時代)はあの上に「ＣＢＳ」の文字だけで、それが下に
ＳＯＮＹの白抜き文字が入って、今度はＣＢＳが抜けて、最終的には両方
抜けて洋楽用レーベルになって…そんなにこだわるなら変えなきゃいいのに。

ちょっと前のレコード業界のニュースに

「ＭＣＡポリドール、アイランド、キティマーキュリーを使用
　ユニバーサルＭ、ユニバーサルＪ制作・宣伝の名称変更」

とあったんだけど、MCAポリドールという名称がちょっとヘンな気がする。
今更MCAを使うかな？これが全てユニバーサルになるんだろうか？
またアイランド・レーベルを国内制作に使いはじめるのか？
マーキュリーの名前がMMEなんてレーベル・マニアしかわからない状態から
復活するのか？謎が多いニュースなんだけど、とりあえず報告。

ユニバーサルは本社移転（今月）したんだけど、それに合わせて
色々変更してきてるのかも。なんとなくポリグラムからユニバーサル
へ完全にイメージ・チェンジしてきた感じがする。
ポリグラムとユニバーサルのイメージがどう違うと聞かれても答え
られないが。

>>178
>>182
ちなみに自分の持っているオムニバスは
「ヤングヒットＮＯＷ！１６」D32P-6163（87/11/21発売）
１３曲目に「途中にしてね」が入ってます。

戦前からのﾒｼﾞｬｰ･ﾚｰﾍﾞﾙ、ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙはすっかり影が薄くなってしまった。

ポリドールは大昔「日本グラモフォン」（レコード会社略記号＝Ｇ）だったらしい？
ザ・タイガースの初期の頃のレコードの発売元は日本グラモフォン。
（手元の資料：オリコンチャートブックより）

そうすると、「ポリドール」というのはレーベル名で
「日本グラモフォン」というのはレコード会社名らしい。

ttp://www.etcrec.co.jp/tigers/ep02.htm

>>188
どうもです。タイトルがわかると探す時に便利なので助かります。
それにしてもこのタイトルじゃ「途中にしてね」なんてマイナー曲が
入ってるとは気づかないはずですね。

「日本グラモフォン」はドイツの「ドイツ・グラモフォン」に対応して
いてその「ドイツ・グラモフォン」の海外進出用レーベルが「ポリドール」
だったみたいですね。「ドイツ・グラモフォン」っていう黄色いレーベル
もクラシックでは有名だけど。
ユニバーサルの新人シンガーソングライターで中澤真由っていう人の７／１０
発売のシングルのチラシ見ると、まだポリドールのマークがユニバーサルの
ものと並んでいるけど発売時にはどうなってるんですかね。

レコード番号の英字部分や会社略記号って誰が決めてるの？

　RIAJ?　レコ社？

>192
レコード会社略記号について。
私は［株式会社オリコン］が決めてるものだと思ってました。
昭和４３年から決めてましたから。
ttp://www.oricon.co.jp/ranking/maker.html

略記号はオリコンかもしれないけどレコード番号の最初の２つの
英字部分はどうやって決めてんだろう。
イースト・ウエスト・ジャパンなんてAMでしょう。
これってアルファ・ムーンからきてるんだろうけどMMG時代をはさんで
随分長いよね。ところでアルファ・ムーンとアルファってなんか関係
あるの？
それから、今日、エゴ・ラッピンの新譜見たらユニバーサルになってた。
以前はポリドールだったところを見ると日本制作ポリドールは消えるの
だろうか？

ポリドールだけじゃなく、キティＭＭＥの品番分もユニバーサルになっていた。
ぴちょんくん「もーどーにでもしてー」。
もうユニバーサルミュージックから出る分は、ユニバーサルで統一するのかも。

キティが消えるという話は聞いたことある。
ユニバーサルのサイト見ると日本制作でアイランド・レーベル
というのがやっぱり始まるみたいですね。

ポリドールはユニバーサルに買収されたのではなかったか？

パイオニアLDCのLDCって何の略称なんだろう？

>>198　LDC=レーザー・ディスク・コーポレーション？だっけ。最後が自信ないけど
設立当時はＬＤが稼ぎ頭だったから。

>198
ロンドン　ディズニー　シー

>>199
レーザー・ディスク・コーポレーション
設立当時はＬＤが稼ぎ頭だった、というより
もともとレ−ザ−ディスクソフトの販売会社として設立。

アメリカーナ・レコードってどうなったんだろう？

ﾌｧｲﾅﾙﾌｧﾝﾀｼﾞｰ4,5のサントラの販売元だったんだけど
最近は全然見かけなくて。

>>202
アメリカもの（ニューオーリンズのブラスバンドとか）のCDの日本盤発売元でもあった。
たぶん潰れちゃったんだろうな。

教えてくれて有難うございますた。

アメリカーナ･レコードって零細企業ながら販売部門持ってたんだねぇ・・・
それでﾌｧｲﾅﾙﾌｧﾝﾀｼﾞｰサントラ結構売れてたから凄かったなぁ。

そういえばポリスターって販売部門潰したのですか？

データムポリスターとポリスターも関係ありそう。
☆のマークが同じだしね。
（最近音楽ＣＤは期間限定の通信販売にしちゃったみたいで・・・）

自分の愛人を歌手デビューさせるためだけに作った、
レコード会社「オーロラ・レコード」
について知っている人、手をあげて。
（1969年ころの話）

しらないけど、当時のインディー系ではよくある話だと思う。
最近だとあからさますぎて玉砕したリバスターや、八代亜紀専用？で
のちのち裁判沙汰に発展したセンチュリーとかね。

歌謡曲でもインディーズというのｶ・・・(ﾟдﾟ)

メジャーじゃなきゃインディーズだと思ふよ。

インディーズ歌謡曲はこちらへどうぞ。
ttp://www.bc.wakwak.com/~love.vampire/kimyounakajitu.htm

センチュリーって、藤圭子がかつて所属してて宇多田のU3を発売している
会社だよね？まだあるの？

>>213
もう、かなり昔につぶれた。
八代亜紀もセンチュリーだった。

後にＡＶ女優になった
葉山レイコがアイドル時代に所属してたのは
ダイエーグループ傘下のサウンドワールドだった。
ダイエーの中でＣＤを販売してる会社が
レコード会社経営をしようとして失敗した。
会社総力をあげて売り出した葉山レイコに失敗したからなのだろうか？？
ちなみにサウンドワールドと言う会社も後に同じグループ内の書店を
経営するＡＴＨＩＮＥと合併して名前がなくなってしまった。
もう１０年以上前のお話。

かつてはセゾングループも「ディスクポート西武」ってのやってたね
(あとＳＭＳに出資してたんだっけ)
これに触発されてダイエーやニチイ(ご存知ハミングバード)も手を出したけど
結果は…。ジャスコやイトーヨーカドーは追随する気はなかったのかな？

レコード会社社員（特にＳＭＥＪ）の離職率ってどんなもんだろ？リストラとか御存知な方います？
昔、内定を蹴った友人が今でも気になってるらしい。

>>217 音楽一般(だったと思う)の「レコード会社裏事情」スレ読むと参考に
なる…かも？ＳＭＥＪネタも豊富だたしね(ただし真偽度がかなり低そう)

>>216
80年代後半は異業種からの参入が話題になってたように思います。
プラッツ、エモーション、NECアベニューなど、いろいろありましたね。
でも、いつのまにか淘汰されてしまったように思いますが。

まったく関係ないけど、ポリドール系の「ヴァーンメディア」なんてのもありました。
はしだのりひことか伊藤憂っていう超ブサイクな男性アイドルとか出してたんで
すっごく印象あるんだけど。詳細がわかるひといる？

異業種から参入してたﾚｺｰﾄﾞ会社達も販売元に関しては
メジャー会社に委託していたのですか？

そうですね。たとえば219に挙げた３社は完全に委託。

２２２

メジャー会社に委託するメリットは何ですか？

>>219
NECアベニューはNECインターチャネルに社名変更したのでは？
ちなみに両社ともNECの子会社（従って住友系のレコード会社）。

NECインターチャネル　オフィシャルサイト
http://www.neic.co.jp/

NEC　オフィシャルサイト
http://www.nec.co.jp/

住友グループ広報委員会　オフィシャルサイト
http://www.sumitomo.gr.jp/top.html

それからヴァーンメディアといえば、
今は引退したアイドル・渡辺由架も所属していました。

渡辺由架アンオフィシャルメモリアルWebサイト
http://www.ah.wakwak.com/~take7/yuka/

>224
もともと「ＮＥＣアベニュー」とは、音楽ソフトのほかに、
ＰＣゲームソフトも扱っていた。
（レコード販売ルートは、レコード針でおなじみのナガオカ）

しばらくして、ＰＣゲーム関連ソフトについて、
新会社「ＮＥＣインターチャネル」に移管した。

その後、販売ルートが変わったものの「ＮＥＣアベニュー」は存続し、
何枚かＣＤも発売したが、３年前くらいに廃止となった。

>>225
ＮＥＣアヴェニューで普通の歌手と言うと幕末塾と川越美和しか
思い浮かばんのだが、ほかに長く歌手してた人っているんだろうか。
数年前に川越美和の買ってなかったＣＤをまとめて買おうとしたものの
オーダーしたら全部一度に廃盤になってたらしく、
がっかりしたことがあったねえ。子沢山ドラマの主題歌だった「涙くんさよなら」は
カップリング違いで４タイトルもあるんですが、コンプリし損ねてすっげー鬱ﾀﾞｯﾀよ。

>>223
それに必要な数のスタッフを抱えなくて良くなる。

test

失礼、間違えました…。
ＮＥＣアベニューは設立当時は八神純子や桃井かおりといった移籍組も
そこそこ揃えたてたんだけど…やっぱり大手のようにローテーション？
組んでリリースする力はなかったような印象がありです(あとはオルゴール
のインストもんとか、企画物くらいしか)。いくら親会社に力があっても
レコード会社のイメージアップにはつながらない例も多いですよね。

そう言えば原田真二もいたよね。完全に忘れてました。
八神純子もヤマハ時代の全アルバムNECで復刻させてたね。
新興ではそこそこガンバった方だと思うけど…。

プラッツは学研(違うかも)、エモーションはバンダイが絡んでたと思う。
バンダイはその後アポロンを傘下にするわけだがいつのまにか消しちゃうし。
ユーザーとしては好きな会社だったのになあ…バンダイミュージック。

そのほか消えたレーベル/レコード会社を思い出してみましょうか。

ＮＥＣアベニュー＝ＰＣエンジン　でしたね。懐かしい。

>>224
NECアベニューの販売は、コロムビアだったよ。
ビデオは、ポニーキャニオン。

NTT出版もCD発売してた。
ｹﾞｰﾑ音楽のｻﾝﾄﾗ盤など。
販売元は、アメリカーナレコード。
しかし後にポリスターに変わってた。

あれ？　これ既出でしたか。

初期のＮＥＣ(８９年ごろ)はアポロンが販売元でした。同時期に瀕死だったＳＭＳも
引き取るカタチで大変なところに、バンダイの受託まで始めちゃってさあ大変。
さらにアポロンには長持ち系では徳永英明しかスターがいなかったのも災いでした。
親元のナベプロの凋落とともにあぼーん…さらに引き取り先のバンダイでも…不幸だ。
レコード会社が食べてくにはどれくらいの稼ぎ頭が必要なんでしょね。

>>234
フォーライフを例に取ると
稼ぎ頭　ミリオンクラス最低１人
固定ファンのついている中堅･ベテラン　数人
単発でヒットが狙える　数人（どれかが当たれば）

４人のうち２人に早々に逃げられ、イモ欣でようやく延命し、今井美樹で当てて
他の分をカバーしていたけど、これが無くなったらイキナリ傾いたと。

フォーライフなんてもうガタガタでしょ。

今になっても倒産しないのが不思議なくらい。

>>236
今のフォーライフは拓郎や陽水達が設立した法人とは別物です。
所属アーティストも社員も負債抱えた旧フォーライフを去り、
現在のフォーライフに移籍しました。つい最近の話です。

>>237
キティはどうなの？
映画とかアニメ作ったり
自前のレコード会社以外のアーティストも抱えてたり
(久保田利伸とかバービーボーイズとかね)
多賀氏はいったいどこに？

>>236
ガイシュツだが
http://www.tdb.co.jp/tosan/syosai/709.html

ついでに言えば、
拓郎や陽水達が設立した法人は「（株）フォーライフレコード」
現在のフォーライフは「（株）フォーライフミュージックエンタテイメント｣

ビクターはシェア独占で分割させられたり、
メジャーのユニバーサルやＢＭＧとの駆け引きしなくちゃいけなくなったり大変ね。
なんとか販売権だけは確保したんだっけ？

アイドルを大切にじっくりと育てるビクター。
だからおにゃんこ時代は歯軋りしてたらしい。
「あんなアイドル作りやがって」

一方、ポニキャン、ソニー、ナベプロ・バー系事務所等は荒稼ぎ…。

そうは言いつつも、秋元にキョンキョンの曲を書かせてみたり。
伊代は最初だけだったし、グッバイは・・・・いいバンドだったけどねえ。

最近のﾚｺｰﾄﾞ会社の名前は、末尾に「〜エンタテイメント」と付く会社が
多いような気がするのですが、それは何故なんでしょうね？

>>243
昔は「〜レコード」が多かったのに…。

もうレコードはあんまし作ってないからじゃないの？

>>243-244
それは音楽ソフトの主流がアナログレコードから
コンパクトディスクに移行したから、
一般にアナログレコードの事を指す「レコード」という
名前は時代にそぐわなくなったからだと思う。

社名の「〜エンタテイメント」のさきがけは、
・CBSソニー→ソニーミュージックエンタテイメント
で、この後に、
・ビクター音楽産業＋CICビクター→ビクターエンタテイメント
が続く。
他には、
・テイチクレコード→テイチクエンタテイメント
・フォーライフレコード→フォーライフミュージックエンタテイメント
　　（これは>>240の言うとおり、厳密には別会社）
・アポロン音楽工業→バンダイミュージックエンタテイメント
　　（>>50にもあるとおり、現在はあぼーん）

そういや、「〜レコード」という社名だけでなく、
「〜音楽産業」や「〜音楽工業」という社名も見なくなったな。

しかし本来「レコード」って直訳すれば「記録」だから
CDのことをレコードといって間違いではないはず。

などと、ちょっぴり偏屈なことをいってみるテスト

あえて言えば、ＣＤ＝デジタルレコード

ジャニーズエンタテイメントもあるよ。

何気に上にあがってるのぜーんぶ「エンタテイ“ン”メント」だと訂正してみる罠。
もうすぐコロムビアもお仲間に加わるよね。「音楽工業」って響き好きなのに…。

ところで、９７年の消費税改定以降、レコードの定価って３０５９円のハンパで
まかり通っちゃってるけど、みんな困ってないのかなー。８９年の時は当初こそ
３００８円だったけど、しばらくして２８００円と３０００円に統一できたのに。
もっとも、当時に比べるとＣＤの価格帯がずいぶん多様化してるからかな？

念のため、レコード＝ＣＤ、カセット、アナログ等の総称のつもりヨ。
ビクター系(ビクター・ユニバーサルビクター・テイチク)は３０４５円…
思いきや、ユニバーサルでもポリドール・キティは３０５９円なのね。
ソニーなんてさりげにどんどんレギュラー値上げしてるし…わけわからん。

「音楽」なるものの価値が他の各種娯楽に比べて相対的に落ちていることの
象徴でしょう。＞「エンタテインメント」への社名変更

好意的な見方をすると、レコード会社がレコードだけではなく
ビデオソフトなども扱うことが多くなった影響はあると思われ。

「キング」は現在でも「キングレコード」だね。
ttp://www.kingrecords.co.jp/

>>253
ビクター音楽産業→ビクターエンタテイメント は、まさにその理由。
ビデオソフト会社のCICビクターと合併したから「音楽産業」の文字を
社名から外した。

徳間音工＋ミノルフョン＋ジャパンレコード
↓
徳間ジャパン→徳間ジャパンコミュニケーションズ

×ミノルフョン
○ミノルフォン

>>255
違うよ。
合併したのは販社の日本ＡＶＣ。

ビクターってＬＤだけＳＯＨＯ？って所から出てなかった？

創美企画(ＳＯＢＩ)のことざんしょ。ビクターはＶＨＤ推進派だったから
ＬＤ需要が高まるにつれてやむなく関連会社？だったＳＯＢＩからリリース
してお茶にごしてたんだよねー。ＳＯＢＩってもともと制作会社かなんかで
一時期ソフトにも進出してて、ＡＶＥＸの最初の受託会社でもあったのさ。

１９７１年デビューの演歌歌手、野路由紀子さんのＬＰですが、
レーベルはＲＣＡ
発売元はビクター音楽産業株式会社になってますね。

ttp://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c22379889

>>238
気がついたら小椋佳も来生たかおも玉置浩二も
みんな移籍しちゃってるんですよね。
あわてて調べたらユニバーサルＪになってて
キティレーベルもポリドールレーベルもなくなってるんだよな〜。
この世から抹消されちゃったってこと？
どうなってるの？？

>>262
キティレコードは小椋佳や陽水のプロデューサー・多賀英典が立ち上げた会社。
黒レコード総生産ベスト５(だったかな？)のうち３枚が多賀氏プロデュースという一応伝説の人。
一時は親会社のポリドールをも凌いで一時代を築いた。
「だいじょうぶマイフレンド」とゆーしょうもない映画を
村上龍に撮らせて会社が傾きかけたが
「うる星やつら」の大ブレイクでまたまた浮上。
音楽だけでなく映画やアニメにも精力的に力を入れ
アルゴプロジェクトを経て、賭博で社長逮捕までは知ってるんだけど…。

http://kado7.ug.to/net/


朝までから騒ぎ！！
　　　小中高生
　コギャル〜熟女まで
　　　メル友
　　i/j/PC/対応

女性の子もたくさん来てね
　　小中高生大歓迎です　　　　　　　　　　　　　　　　　
全国デ−トスポット情報も有ります。
全国エステ＆ネイル情報あります。

　　激安携帯情報あります。

キティはレコードのほかにも音楽出版の分野でも
久保田利伸なんかも抱えてましたね。

しかし、ユニヴァーサルの野郎は…トーラスやキティなどの
素晴らしい歴史とネームヴァリューのあるレーベルを
立て続けにお取り潰しにするとは…マジ許せん。
以前のファンハウスやキティは良質のシンガーソングライターを
多数抱えて好きだったのに今や見る影もなく……。

ていうか、「ポリドール」まで？
「ポリグラム」とかも？
どーもユニバーサル、気にくわないねぇ…。

で、トーラスってサンミュージック系だったことない？

ポリグラムが社名変更してユニバーサルになるますた。「ポリドール」は
その中の一つのレーベルといった位置取りだっと思うます。
トーラス＝サンミュ説はどうせ早見優のＢＯＸネタから想起してるだしょ。
ぜーんぜん関係なくてトーラスはもともとポリドールの部長(牡牛座らしい)
が独立して作った会社。当初の販売元は東芝ＥＭＩだったけれど、所属歌手は
ポリドール移籍組が多かったのも事実(水越けいこ、野口五郎、渡哲也など)
トーラスといえばとにかく沢田知可子のベスト乱発という印象があるにゃー。
結局業績不振に陥って縁故？でポリドール傘下に移り、「ニュートーラス」
として再出発しるも挫折…

ポリグラムがユニバーサルに変わったのは事実だけど、なぜ変更になったか
といえばユニバーサル（旧名ＭＣＡ）がポリグラムを買収したから。
従って買収された側のレーベルが消されていくのはある意味、必然。
ユニバーサル買収以前に既にポリグラムの単なる１レーベルと化していた
キティや（ニュー）トーラスはもちろんのこと、ポリグラムの代表的
なレーベルであるポリドールやマーキュリーが洋楽では現役でも日本制作で
は使われず、みんな「ユニバーサル」になってしまうのは仕方がない。
ところが逆に「アイランド」なんてレーベルは日本制作で使われることに
なったりしています。
ところで自分にとってはトーラスって、テレサ・テンだったりする。

みなさん、詳しいなー。ココ読むの楽しみ。

ところでキングとビクターって日本の会社なんですか？
それとも、買収して日本の会社になったのですか？

久保田利伸はキティアーティスト所属でCBSソニーでしたよね。
キティの若手の女の子が見つけてきたとか。
初期のRCサクセションや高中正義もそうでした。
ファンハウスの社長は確かオフコースやチューリップの
プロデューサーだったという話を聞いたことがありますが…
ってBMGファンハウスってなに？？？？
いつのまに日本のレコード業界って外資に乗っ取られたの？

業界紙によると今年３月に「ポリドール」と「キティ」のレーベルは完全消滅して
「ユニバーサルJ」になったみたいです。
ポリグラムとポリドールって確か全身がドイツグラモフォンという
世界一古いレコード会社じゃなかったっでしたっけ？
ユニバーサルに吸収されちゃったのかな？

青春のレーベルが次々なくなっていくのはかなり哀しいぞ。
次に狙われるのはアニメ会社かな？

>>269
キングレコードは親会社が講談社
ビクターエンターテインメント（昔はビクター音産）はもちろん日本ビクターの子会社
ということで、両社ともに純粋に日本の会社
>>270
BMGファンハウス
昔々RVCという日本ビクター資本の外資（RCAレーベル）系の会社がありました。
そのRCAをドイツのベルテルスマンという会社が買ってBMGと名前が変わり
（BMGとはベルテルスマン・ミュージック・グループの略のはずです）
日本でもビクターの資本系列から分かれて純粋外資としてBMGジャパンとなりました。
その後、小田和正などのヒットを出していたファンハウスという会社を
BMGが買収してBMGファンハウスという会社名になりました。
外資系の会社は合併／買収で社名が変わったり系列がかわるので
ややこしいですよ。

>>270
＞いつのまに日本のレコード業界って外資に乗っ取られたの？

アメリカの５大メジャーが攻勢をかけてきたのは90年代に入ってからかな？。
ちなみに昔は「６大メジャー」（ソニー/コロムビア、EMI、BMG、ワーナー、
ＵＮＩと…ポリグラムだっけ?）だったはずが一時期４大にまでなりそうだったんだよなあ。
実現すればAn AOL Time Warner EMI Company というめちゃくちゃな名前になって
おもしろかったのに…（知らない人のために言っとくと、合併前の4社の名前が入ってる。）

でも一番驚いた外資参入はコロムビアを舞台にした投資会社の乗っ取りだけど。

>>273
コロムビアを舞台にした乗っ取りってなに？
なんかあったの？

>>273
ヲレ言葉使いが変だったかな？
まあ、ようは日本最古のレコード会社が外資主導になったということです。
>>57 にもありますが。

ttp://www.hitachi.co.jp/New/cnews/2001/0509/

>>275
ハリウッドが、オリジナル映画を創るパワーがなくなって
リメイクだらけになってて
日本のアニメを欲しがってるらしいからなぁ…。
ゴルゴ13読んでたら、アメリカにとっては
映画も音楽も世界で商売するための国策になんだって。
くだらん公共事業よりこっちを保護してもらいたい。
ソニーにがんばってもらうしかなのかな？

http://www.weeklypost.com/jp/010112jp/news/news_9.html

ファンハウスの社長だった新田さん、今はＤｒｅａｍｕｓｉｃ（販売元はソニー）
の社長なんですよね、確か。

>>277
それがどうかしたの？（＾*＾）

>>277
新田さんは、BMGから離れて新しい会社をやっています。
フォーライフレコードの後藤さんは、借金を棒引きにしてもらって
似た名前フォーライフエンターテインメントの社長です。

>>277
オフコースやチューリップ、アリスなんかを手がけた新田和長さんですね。
なんかニューミュージック系社長はみんなことごとく没落してますね。
やっぱりバブルの時に不動産なんかに手を出したんだろうなぁ。

>>271
「ポリグラム」という名の由来

ポリドール（Ｐｏｌｙｄｏｒ）＋グラモフォン（Ｇｒａｍｍｏｐｈｏｎ）＝ポリグラム（ＰｏｌｙＧｒａｍ）

だから'Ｇ'が大文字なんだと思う。

>>271>>281
ポリグラムはポリドール+フォノグラム(フィリップス)です。
日本盤を見ると全くの別会社のようですがポリドールとフィリップスは本来同じ系列です。

>>282
もともとフィリップスとはオランダの電機メーカーの名前。
その傘下にあったのがポリドール・マーキュリー・グラモフォンｅｔｃ．
ポリグラムとはそれらの持ち株会社の名前。前からあった。
そのポリグラムはアイランド・モータウン・Ａ＆Ｍなどいろいろ買収している。

1953　日本ポリドール(日本グラモフォン？)設立
1970　松下電器との合弁で日本フォノグラム設立
　　　　フィリップスはそれまでビクターの１レーベルだった
1978　ヤングジャパンとポリグラムインターナショナルとの合弁で
　　　　ポリスター設立(後にポリグラムは撤退)
1990　ポリグラムインターナショナル１００％出資で
　　　　日本での統括会社として、ポリグラム(株)を設立
その後、ポリグラム(日)は
・プレス工場(山梨)をあぼん
・販売受託(ファンハウス・Ｂ-Ｇｒａｍなど)で金を稼ぐ
・ポリグラム(日)１００％出資でキティエンタープライズを設立(1993)
・松下電器・日本ビクターの持っていた
　ポリドール株(もともとは富士電機等が持っていた)フォノグラム株を買い取り
　２社ともポリグラム系列１００％出資の会社になる(正確にはポリドールは99％)
　その後日本フォノグラム→マーキュリーミュージックエンタテインメントに社名変更
・ポリドールからクラシック・映像部門をポリグラムに移管
　後に営業部門も移管→ポリドールは製作部門になる

その後親会社フィリップスはシーグラム(カナダ)にポリグラムを売り飛ばした。



だとよ。
ロンドンレコードも有ったはずだが詳しいことは見つからんかった。
訂正・補足あればよろしく。

Jack松村死んじゃったんだね…どうなるんだろコロムビア。

http://news2.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1029849291/l50

一応ニュー速＋のスレ貼っとくけどこのスレタイ…。

>>284
誰に殺られたんだ？それとも薬物か？

>>286
戦死だそうです。
http://www.zakzak.co.jp/geino/0822_g_2.html

昔の米国の6大メジャーレコード会社といえば
コロムビア、ビクター、デッカ、キャピトル、MGM、マーキュリーでしたが、
今はどうなっているのでしょうか？
コロムビア→ソニーミュージック傘下
ビクター→RCAビクター→BMG（ベルテルスマン傘下）
キャピトル→キャピトルEMI（EMI傘下）
マーキュリー→ユニバーサル傘下
だと思いますが、デッカ、MGMが全く不明なので…。

>288
今のメジャーは
ユニバーサル（デッカ、マーキュリー、ポリドール等）
ソニー（コロムビア、エピック等）
ワーナー（アトランティック等）
ＥＭＩ（キャピトル等）
ＢＭＧ（ＲＣＡ、アリスタ等）

で英デッカ（ロンドン）、米デッカ（ＭＣＡ）、ＭＧＭはみんな
ユニバーサル・グループ。ＭＧＭはかなり昔にポリドール傘下になって
活動してません。

ところで昔のメジャーって
コロムビア、ビクター、デッカ、キャピトル、MGM、マーキュリー
だったんですか？この中でMGMのみレーベルが消えてしまいましたね。

追加というかなんというか私もどんな事情があったかわかりませんが
「ロンドン」のレーベルはワーナー・グループに移ってしまいました。
最近のロンドンのアーティストはワーナーから出てますが６０年代の
イギリスのバンドものなどはユニバーサルから出てる。
どの辺で区切ってるんだろ？

映画の方のＭＧＭ（「007シリーズ」「トムとジェリー」）はエライことになってるみたいです。
http://www.mahlesq.com/htm/pub16.htm

>>291
トムジェリは愛着あるよな〜。小学生のころ毎日流れてた。
トムの吠えるオープニングがMGMライオンのパロだと知ったのは中学生になってから。
ああいうオープニングひとつとっても思い出深いもんだがどんどん消えて哀しいぞ。

外資系ネタ花盛りの中悪いんだけど、素朴な疑問で、ソニーレコードと
ＳＭＥレコードってカラーがどう分けられているのかおしえてほしいだす。
発足当時ＳＭＥレーベルで洋楽出してたけど、今はSony Records Int’l
に変わってるし、何のための色分けなのかアチキには全然わかりましぇんの。

>>292
そういえばSony Records Int'lからも国内制作分として、落語のCDがリリース
されているのだけれど（あと藤岡正明、ASAYANの超男子オーディションか何かで
最後まで残った）何故SonyでもSMEでもなく、わざわざInt'lから出るの？

ソニーってレーベル多すぎて何がなんだかわからん。

>>295
ソニーレコード（旧CBSソニー。古くは山口百恵等、その後THE SQUARE等、現在は椎名へきる等）
エピックレコード（旧エピックソニー。佐野元春等）
ヴィレッジレコード（T-SQUARE等）
キューンレコード、SMEレコード、デフスターレコード…

きりがないのであとはソニーミュージックの公式サイトのグループ紹介でも見て下さい。
http://www.sme.co.jp/corporate/

>>296
そのサイトを見れば確かにレーベルはわかるのだが２９３
のいうとおりソニー・レコードとＳＭＥレコードなんて色分け
が外部に人間にはさっぱりわからん。
ソニー・ミュージック・アソシエイテッド・レコードなんて
逆に随分ストレートな名前に感じるけど「ただ発売してるだけ」
って意味にとっていいのかな。

そういや、avex traxとavex tuneの違いも教えて。

>>296
教えてくれてサンクス。

ディスコメイトって、TBSとビクターの共同出資の会社だったんだね。
昨日、TBSの社史で初めて知った。

>>232
今はキング　ビデオは変わらんが。
ただ、アニメ関連でのアコギな売り方はやめてほしい。

>298
単にレーベルの違いじゃない？

>>302
でも、avex traxとavex tuneのPOSコードは違うんだけど。
avex traxの方は、４９-８８０６４-（品番）-xとなっているのに対して
avex tuneの方は、４５−ｘｘｘｘｘ-（品番）-xとなっている。
cutting edgeは、元々松浦専務が代表となって設立した会社で、その後
吸収されたから何となく判るんだけど。

>>130
アードバーグは、ポニーキャニオンにヤマハが作ったレーベルですよね？
F-LABELは、松山千春とかアルフィーとか尾崎亜美がいたんだよね。
所で、松山千春が所属していたNEWSレコードって千春のプライベートレコード
会社なんですか？そして、いつ頃消滅したんですか？

未だに謎なんですけれど、確か千春のデビュー盤のみ
アードバーグでしたけど、何故ですかねぇ。

>>304
アードバークはヤマハ系のアーティストが在籍していました。
ただヤマハグループが「ヤマハミュージックコミュニケーションズ」というレコード会社を設立したので、
中島みゆきや谷山浩子はヤマハミュージックに移籍しました。
またTOM・CATは引退しました。
F-LABELのアーティストも今は殆どが他のレコード会社に移籍しています。
アルフィーは東芝EMIに移籍、松山千春と永井龍雲も日本コロムビアに移籍、
尾崎亜美はフォーライフに移籍した後現在は作詞・作曲に専念しています。
それにしても昔のキャニオンはフォーク・ニューミュージック系で好きなアーティストが多かったのに、
（みゆき、TOM・CAT、千春、龍雲、アルフィーetc.）
今のポニーキャニオンで好きなのはアイドルの上戸彩（フライトマスター）くらいしかいない…。

和田アキコ紅白歌合戦追放キャンペーン投票会場
http://wn.31rsm.ne.jp/~branking/rank.cgi?cat3=ent03_78

>>304
＞アードバーグは、ポニーキャニオンにヤマハが作ったレーベルですよね？

違う。もともとエレック所属のアーティストのシングルをキャニオンが出すという
ことになったときに使われたのが最初。「さなえちゃん」や「春夏秋冬」が
キャニオンから出たときはレーベルが「アードバーク」になってた。
そのあとあのねのねが「赤とんぼの歌」を出した時も「アードバーク」が使われてるので、
おそらくキャニオンに原盤権が無い作品をリリースする際に使うことになったと思われ。

70年代中期以降、ヤマハ絡みの作品にしか使われなくなったので
私もちょっと前まで「ヤマハ専用レーベル」だと思ってましたよ。
その昔には八神純子もキャニオンからのデビューだった。

あとNEWSは千春のほかにもいたよ。
NICO（←後に織田裕二の「LOVE SOMEBODY」作曲した双子）とか。
それぞれ「N」「E」「W」「S」ってレーベルロゴがついてたんだよな。

>>306
をれもフライトマスターのぞいた「ポニー・キャニオン」レーベルで
わりと好きなアーティストってaikoぐらいかなあ。
ここも最近再び大きな事務所頼みになっててちょっとかなし。

NEWSには「阿呆鳥」がいましたね。情報追加しとく。

松山千春のデビュー曲「旅立ち」はアードバーク・レーベル。
2ndの「かざぐるま」からFレーベル。

40番台あたりの古いレスでｽﾏｿだけど・・・

ﾊﾐﾝｸﾞﾊﾞｰﾄﾞ系（おもに中村あゆみ・浅香唯・松田ｼﾞｭﾘｱなど）の歌手の
ﾍﾞｽﾄとかって今後出ないのかなぁ。
出すとしたらやっぱりﾜｰﾅｰからになるのかな？色々事情はあると
思うけど、あれだけ売れてたのに本人非公認ﾍﾞｽﾄが出ていない・・。

>>311
本人に選曲させるとロクなこと無いぞ。
この間でた新田恵利のベスト盤がいい例。
シングル11枚出してるのに、A面を4曲しか収録せず、
ファンやマニアから非難轟々ナリ。

>>308
ＮＥＷＳはＲＣサクセションのベスト盤を1枚だけ出したこともあったはず。
確か当時彼らが所属していたロンドンレコードが潰れて、権利関係のゴタゴタで
なぜがロンドン時代のベストがＮＥＷＳから出た(確かパンティのおまけつき）。

>>306>>308
情報ありがとうございます。
でも、ヤマハは中島みゆきと西村由紀江の原盤をポニーキャニオンから引き上げて
ヤマハからリイシュ−になったけど、谷山浩子やあみん、ツイスト、クリキン
等のアルバムが未だにポニーキャニオンから出ているのは何故なんでしょう？
また、ヤマハからリイシュ−されてる中島みゆきやC&Aのアルバムは
リマスターされてるんでしょうか？

あと松山千春の事なんですが、何故ポニーキャニオンから乱発されている
ベストに、「季節の中で」や「恋」が入っているのでしょうか？
確か、これらの曲ってNEWSから発売されていた曲ですし、それにNEWSと
アルファ時代の千春のアルバムはコロムビアから再発された筈なので
普通なら権利的に収録する事は難しい様に思うのですが。

説明するのがめんどくさいんだけど、とりあえず>>304＝>>314は
松山千春のディスコグラフィーから勉強し直す必要アリとみた。

>>314
「季節の中で」、「恋」はキャニオンからバリバリ出てただろ。
ヲレはあんまり千春は好きじゃなかったんで再発状況とか
よく知らないんだけど、どうなってんの？

>谷山浩子やあみん、ツイスト、クリキン等のアルバムが
>未だにポニーキャニオンから出ているのは何故なんでしょう？

ツッコミどころ多すぎだよ……(ﾄﾎ。
まずあみんは活動当時フィリップスで、
CD選書シリーズが活発だった時にポニキャンが権利借りて出しただけ。
なのであみんのベストがなぜかテイチクからも出てたりする。
あとツイストとクリキンのファーストはすでにヤマハからでてんじゃん。
谷山浩子もすでに古い音源を集めたコンピレーションはヤマハから出てるから、
旧譜も今後順次発売されてくんじゃないか？

キャニオンに限らず、ヤマハ絡みの音源は
おそらくどこでも出せる状況にはあるんじゃ無いのかと推測してますがいかがか。

>>315>>316
すいません、千春の件で大変勘違いをしてました。

ここまで読んでも僕の会社２回しかでてこないよう〜。営業網ももってるのに〜。

こんなの親会社に知れたら整理されちゃうよう〜・・・

↑もすかしてＶ●Ｐさんですかぁ？桃子のＢＯＸ作れば売れるよきっと。

↑いや、徳間さんじゃないの？親会社変わって素人目にも色々大変そう。
違ってたらすまん。>>319氏

それはともかく徳間さんはＨＰの新譜情報ぐらいちゃんと更新して欲しい。
ＣＤＪなどの雑誌より情報遅い上に発売しても載ってないっつーのはどうよ。
あと山本リンダのちゃんとしたベスト、いつでるんでしょう？
あ、でも伊藤つかさのベストはありがとうございました。

>>319がVAPの社員だったら
杉山清貴＆オメガトライブ、1986オメガトライブ、
カルロス・トシキ＆オメガトライブ、杉山清貴（ソロ）、
ジャッキー・リン＆パラビオンのBOXを出してほしい。
>>319が徳間ジャパンコミュニケーションズの社員だったら
飯塚雅弓のベスト盤（パイオニアLDC時代から現在までを網羅したもの）を出してほしい。

ＶＡＰも徳間もわりとみんなに愛されてるようですな。

Beingって冒険好きな会社だよな〜
ポリドール(PO*H-****)から出してたZARDのタイトルとか
東芝EMI(TO*T-****)から出してた大黒やWANDSタイトルを
自社レコード会社から再発売しちゃったんだから。
原盤を持ってたとか抜きにしてもある意味冒険じゃない？

最近ではヤマハが中島みゆき、チャゲアスの再発してるけど
1993年にBeingはやってるわけだ。

参考
http://www.being.co.jp
http://www.yamahamusic.co.jp

質問なんですが、
・葛城ユキや石川優子が在籍してたラジオシティレコードって、いつ頃
　アポロンに吸収されたんですか？
・ビクター１００％出資のテイチクの販売って、今でも自社でやってる
　んですか？それともビクターが販売をやってるんですか？

今日からコロムビア・ミュージック・エンタテインメント株式会社なのれす

>>326
コロムビア・ミュージック・エンタテインメント株式会社の公式サイト。
http://columbia.jp/
コロムビアはみずほグループ＝旧第一勧銀系。
大株主はリップルウッドと日立製作所。

クラウンレコードって演歌レーベルの印象が強い割にカルトなコレクターズ・アイテムの山。
特に60年代のGSや女性歌手。

>>328
ところがそれを掘り出してくれる社員がいない罠。

80年から90年の曲が詰まったアルバムとかあったらいいのに。

age

↑「青春歌年鑑」じゃダメなの？

↓コピペでスマソ。ようわからんがイーストウエストが臨終の模様。

ＡＯＬタイムワーナーグループ日本法人が合併
「ワーナーエンターテイメントジャパン�梶v
ワーナーミュージックＪは当面社名変更のみ、１０／２８付発足

タイムワーナーエンターテイメントジャパン�梶i東京都港区／エレン・
エライアソフ代表取締役）及び�潟潤[ナーミュージック・ジャパン（東
京都港区／稲垣博司代表取締役）、�潟Cーストウエスト・ジャパン（Ｗ
ＭＪと同じ）は、９月２４日開催の臨時株主総会において、ＡＯＬタイ
ムワーナーグループの日本法人として合併し、１０月２８日付で「ワー
ナーエンターテイメントジャパン�梶vを設立することを決定した。
今回の合併では、タイムワーナー社がＷＭＪ／ＥＷＪ両社の財産及び権
利義務の一切を承継して存続し、ＷＭＪ／ＥＷＪ両社は解散することに
なる。１０月２８日以降、ＡＯＬタイムワーナーグループの日本法人は
新会社「ワーナーエンターテイメントジャパン�梶vに統合されるが、映
画部門、音楽部門それぞれは現状のまま業務を続けるとのこと。新体制
では、ＷＭＪ／ＥＷＪ両社は「ワーナーミュージック・ジャパン」とい
う統一した音楽事業の名称で活動することになり、所在地、電話番号等
は当面現在のまま。変更されるのは社名のみとのことだ。

ご臨終というのワーナーミュージックも同じ。
よく読むとタイムワーナー社が存続、ワーナーミュージックとイーストウエストが解散と書いてある。
どうも実際は何も変わらないらしい。
まぁ社名の変遷で行くと
ワーナーブラザース・パイオニア⇒ワーナーパイオニア⇒ワーナーミュージック⇒ご臨終
アルファムーン⇒エムエムジー⇒イーストウエスト⇒ご臨終
という経緯になるはずだ。

>>328
今となっては
演歌系→クラウンレーベル、ポップス系→パナムレーベル
となっている…。

>>329
レコード会社の過去の音源なんて別に社員じゃなくても、最近は
そういう発掘を得意にしてコンピレーション・アルバムを作ってる
人たち（何て呼ぶんだ？）がいるから外注すればいいんじゃないのかな。

自分はクラウンと徳間とガウス(ｗ（３社とも第一興商傘下）を第一興商
がどうするつもりか興味ある。

>アルファムーン⇒エムエムジー⇒イーストウエスト⇒ご臨終

アルファムーンの頃はいい音楽作ってたんだけどなぁ。
マザーとくっ付いてから何かおかしくなって
MOONレーベルが山下竹内専用になったことにより
イーストウェストはほとんど死に体。
今回ついにとどめをさされたっていう感じ。
EASTWESTはレーベルとしても残らないのかな？

ネット上で小杉さんのインタビューが載ってたんですが、
アルファ・ムーンでは日本のロックをやりたかったとかかれてありましたね。
今考えるとああそうなのかって思いますが、その一方で
トシちゃんメドレーとか作ってたのはどういうわけなんだろう？

>>337
east/west自体はアメリカのレーベル名なので消滅はしないと思いますが、
以前邦楽レーベルとしての「イースト/ウエスト」は使わなくなるみたいで
ここから出してた人は既に切られたり、ワーナー傘下の別レーベルに行ったりしてますね。
私が応援してた人も切られますた…(泣。

Ｍ＝ＭＯＯＮ
Ｍ＝Ｍｏｔｈｅｒ＆Ｃｈｉｌｄｒｅｎ
Ｇ＝Ｇａｒｌａｎｄ(ブルーハーツ専用)

だったんだよね。よくもこんなにカラーの違うレーベルを一つに
したもんだ。おかげで半ば無理やり移籍させられた尾崎豊が心を
病んでラリっちゃった一因らしいし。まあそれが全てとは思わんが。

>>336
＞外注すればいいんじゃないのかな。

そんな簡単なものでもないと思うんだよな。
今でこそ昔では考えられなかったような編集内容の
コンピレーションは出てますけど、レコード会社としては
勝手に自社の音源は触らせたくないだろうし。

商品内容とセールスの責任を負うのも結局外部の企画者ではなくて
レコード会社なわけだから、外部からいろんな企画がきても
「私たちそんなの出す価値がよくわかんないけど、お任せします」ってな
ことにはならないような気がする。素人だから正確な意見ではないけど。

＞クラウンと徳間とガウス(ｗ（３社とも第一興商傘下）を第一興商 が
＞どうするつもりか興味ある。

演歌部門の販売網を統一した会社を作ってコストを下げる、という話は
出てましたね。

ソ●ーのレーベルに関わった事のある人で
おくすりでつかまった人って異常に多いよね。

●崎のほかにも、ドリ●ムの元キーボード、●ルクの元ドラムス、マッ●ー、
シミ●ン、元四つ葉、豊●誕、さらにキュリ●の元メン……。
いくら抱えてるアーティストが多いといってもこりゃ多すぎ。
なんか社内であるんじゃないかといわれてもやむなし。

ナツメロに関してないんでsage。

>>338
邦楽のレーベルとしてのイーストウエストも残ります。
リストラで社員の首きりをしているので、アーティストの整理も行っているのでしょう。

>>341
特にそうだとは思わない。ってか偶々だろ！

>>339
MMGのレーベルの色わけはこんなかんじ
MOON : 山下達郎／竹内まりや＝スマイル・カンパニ（小杉理○造の会社）
MOTHER : ハウンド・ドッグetc. ＝MOTHER(福○信の会社)
Garland : Blue Hearts＝ジャグラー(村田○治の会社)

MMG 社長小杉、副社長福田、副社長村田

結局事務所のおやじ３人が集まってできたレコード会社なんだよね。
小杉がアルファムーンをワーナーグループに売って、メジャーで成りあがろうっていう野心があって
何年かに１枚しかリリースしない山下／竹内だけじゃまずいっていうので、
福田、村田にも声をかけて邦楽をすこし充実させた形のレコード会社にしたんだ。
その後小杉はワーナーグループの会長になって、名誉欲を満たしたんだ。
そしたら福田は衛星放送からみの借金でレコード会社どころじゃなくなり、MOTHER関係のアーティストはいなくなった。
村田もブルーハーツが解散したので、結局いられなくなってまた事務所のおやじに戻ったといところ。
今でいうとゼティマみたいなものかな。他の事務所がアーティストあずけるわけないよなぁ。

44MAGNUM、PINK、ZABADAK、SUPAR BAD、飯島真理、
CADILLAC、SALON MUSIC、dip in the pool、IX IX・・・

アルファムーンには個性的なミュージシャンが
たくさんいたのだ。山下達郎に食わせてもらってた
のも事実だがｗ。

>>344
村田って、キャロルやエコーズも手掛けてたんだよね。
矢沢の「成り上がり」で、村田は名指しで叩かれてるね。

>>346
そういえば、○スタシーの○下も矢沢のマネージャーだったなぁ

キングレコード・クリスタルバードレーベルは１９８１年設立、１９９０年代後半には不振に。

>>348
キングレコードはジャンルごとにレーベルが細かく分かれている。
クリスタルバード：女性ポップス
エレクトリックバード：フュージョン
スターチャイルド：アニメ関連
コナミ：ゲームミュージック
他にも多くのレーベルがあるが、キリがないので省略。

フォークの名門ベルウッドもよろしく

キングと言えば、野口五郎が移籍したんでしょ？
曲はまさかの新録「私鉄沿線」ですが、どうなることやら。

この会社もそろそろまともなＪポップでヒットが欲しいところですが、
いかんせん唯一(と言ってもいいかも)のトップ１０ヒッターが
林原めぐみっつーのは痛いよなあ。
まースネイルランプとかいますけどミポリンみたいに
子供向けの人が出てきてくれるといいんですが。

勁文社発行の「2002年度版芸能界930社ベストセレクション」（>>99のソースでもある）から
キングの主要レーベルを転載します。

キング：メインレーベル、パドルホイール：ジャズ、エレクトリックバード：フュージョン、
ファイヤーバード：クラシック、クリスタルバード：女性ポップス、コナミ：ゲームミュージック、
ベルウッド：フォーク、ネクサス：プログレッシブロック、ワンツースクール／クレイジーライダー：ロック、
クライム：ハードロック、スターチャイルド：アニメ関連、セブンシーズ：なんでもあり

キングにはロック系レーベルがワンツースクールにクレイジーライダーと2つもある。
なぜだろう？

>>351
現在のアイドルの芸能活動はCM・ドラマ・グラビア等が中心で、
音楽活動をしているアイドルはハロプロ中心（上戸彩やZONE等は例外）という状況です。
声優のアイドル化に伴いアイドル歌謡は声優に受け継がれているといえるのではないでしょうか。
かつて岩井小百合や中山美穂がいたポジションに今は林原めぐみや堀江由衣がいると考えられるのですが。

話は変わりますが、かつてキングのエレクトリックバードレーベルは
コロムビアのベターデイズレーベル（現在は消滅）や
ビクターのJVC／フライングディスクレーベル（現在のJVCレーベル）とともに
「日本フュージョンの3大レーベル」とまでいわれたのですが…。
本多俊之や増尾好秋（ともにかつてエレクトリックバードに在籍）にキングに戻ってきてほしいですね。

キングレコード「クリスタルバード」アーティスト
http://music.2ch.net/test/read.cgi/natsumeloj/1034579140/

>>352
クレイジーライダーは横浜銀蝿の専用レーベル

参考までにアニソン板「キングレコードに言いたいこと」
ここではアニメ業界のガンと叩かれています。
特にスターチャイルドの大月プロデューサー撤退を要求する声が強いようです。・・・
http://music.2ch.net/test/read.cgi/asong/969266464/

そういえば、’８０年代に「オレンジハウス」っていうレコード会社もあったけど、
いつ頃なくなったのかなー？

徳間音楽工業→徳間ジャパンの設立(1984年)あたりでねーべか？

P-Vineが「人のふんどしで相撲」か。うーむ、「教えてアイドル」とか
「テクノポップ」とかで知った人はそう思うのかもしれんね。
でも、Ｐ−ｖｉｎｅの国内原盤を借り受けてＣＤを作ることが始まった
理由は国内のメジャーレーベルが自社の原盤の重要性をまったくわからず
にいつまで経ってもヒットものとかしかリリースしない状況を憂い、（ま
あ商業ペースに乗らないということもあろうが）メジャーと掛け合って原
盤を借りて制作をスタートしたから、「他人のふんどし」というよりむし
ろリスナーの気持ちになって考えてる優良レーベルであるのですよ。
教えてアイドルも本来はそういう気持ちで企画されたのだろうが、アイド
ルファンってそれぞれ志向が違ったりするから選曲にケチつけたくなるん
だよね。
でもテクノポップのテイチク編やコロムビア編はそれまで許可されてなか
ったアーティストやレーベルからも選曲されてて感動したよ。

＞P-Vineが「人のふんどしで相撲」か。

こういう馬鹿なことをいってる人は氏んだほうがいいね。
永久に過去に葬られていたであろう作品がＰ−Ｖｉｎｅのおかげで
いろいろリリースされてるのに。
選曲にケチつける香具師なんて最低。
文句があんならテメーが交渉してマスター取ってきて作ればいいだろ
と思う。
リクエストすることと選曲にケチつけることは全く違う。

http://www.i-chubu.ne.jp/~tomomi-h/marion/navi/navi.cgi?links=20107

>>361
Ｐヴァインがらみかと思ったら無関係かよ。
もっと関連したスレに投げて欲しいものです。

「おしえてアイドル」はなあ…。
オタのみなさんが思いのほかキモかったのにはがっくりきたわ。
「おしえて」サイト内の専門板より２ｃｈ内の歌謡曲スレの方が
みんな冷静に語ってたし。オタからのあれこれ難題を受け止めてた
(であろう)発案スタッフ＆Ｐヴァインにはちょっと同情した。

ユピテル音楽産業が倒産したのは１９８４年ですよね？
ユピテル児童合唱団っていうものがあったんですけど・・・・・・。

>>353
>声優のアイドル化に伴いアイドル歌謡は声優に受け継がれているといえるのではないでしょうか。
>かつて岩井小百合や中山美穂がいたポジションに今は林原めぐみや堀江由衣がいると考えられるのですが。

声優が昔からのアイドル的流れを汲んでいるように見える原因の一つが
実はアイドルによく書いていた作家さんがアニメ／声優界に
流れ込んでいるからという罠。

オリコンの検索で「最近あの作家さんどうしてるんだろう？」と
気になって名前を入れてみると声優やアニメのサントラに
やたら提供してるのがわかって驚いたりします。
誰だったか声優さんのシングルのクレジットなどで
松宮恭子とか藤原いくろうとか名前見ると感動しちゃったもんな。

>>363
親会社が不振でレコード部門もろともつぶれちゃったんだよね。
いまテイチクですごく頑張ってる「チェウニ」はユピテルから
シングルだしてたんでしょ？プロフィールからは
抹殺されてるみたいですが。

でも「ユピテル」って、なんか韓国風な名前だと思うのはヲレだけ？

>>362
昔この板にあった「おしえてアイドル」スレッドは荒れ放題でした。
関係者（？）とおぼしき連中が醜い罵りあいを展開して・・・。

>>364
J-POPが自作全盛になっちゃったせいで
他に仕事がないんでしょうね。

>>366
http://music.2ch.net/natsumeloj/kako/1011/10117/1011724597.html
これですか？

>>368
それ。マトモだったのは最初の２０レス程度で、あとはもう・・・。

最近は自作全盛にもかげりが出てきてるね。

日本マーキュリーレコードは現在、歌謡曲メインになってしまいましたが・・・・・・。

っていうか、今やレーベルとしては存在してないのでは？＜マーキュリー
柏原芳恵のフォノグラム時代のシングル(ピンク色の頃)にレーベル一覧が
載ってて、そん中で見たことあったけどまさか「マーキュリーＭＥ」になる
とは思わなかった。
99年に変わったＥＰＩＣのロゴマークも実は「先祖帰り」なんだよね。

かなり下のログでスマンが
CHAGE&ASKAって東芝にいたっけ？
ワーナー・パイオニアだったような・・・

http://settingcrass.tripod.co.jp/

ココみてみ。
圧力で、２ちゃんの裏を書いたサイトが2日で消された。
だてに株式ヤクザ山本一郎と総会屋が絡んでいるだけはある。
２ちゃん管理している探偵は総会屋ヤクザらしいね。（リンクによる）

つーかよ。
生活系の板とか、マジで収集されてるらしいぞ、個人情報。
どうするよ？？

>>374
これはマルチポストですね。

チャゲアスは79年のデビュー〜84年「誘惑のベルが鳴る」「オンリーロンリー」
まではワーナーに在籍、翌年からキャニオンに移籍しております。で、彼らの
スゴイとこは、まずチャゲのユニットMALTIMAXが第2弾アルバムから東芝と契約、
ついで飛鳥も95年の「NEVAR END」から同じく東芝に所属、しかしデュオとしては
ポニーキャニオンに残留という２足のわらじ状態でそれぞれヒット飛ばしてた。

さらにここからがややこしく？99年にチャゲアス自体も東芝に移籍したのだが、
翌年に所属事務所ヤマハが「ヤマハ・ミュージック・ファウンデーション」を
立ち上げたのを機に中島みゆきらとともにまたまた移籍(役員も兼務)。あおりで
東芝で出した２枚組みベストや再発アルバムが１年で廃盤という恐ろしいコトに…
その上２００１年に入るとヤマハから完全独立、結局キティＭＭＥに移籍…
隠れファンだからあまり生半可なこといえないけど、この流転ぶりはナニ？

↑書き間違い＝「ヤマハ･ミュージック・コミュニケーションズ」ですた。
ちなみに東芝ベストも含めてかつてのアルバムは全タイトルヤマハから
出てるけど、この分じゃいつまで入手できるかワカリマセン…。

>>376
「ヤマハ・ミュージック・ファウンデーション」はチャゲアスのかつての所属事務所・
ヤマハ音楽振興会の英語名。

ちなみにチャゲアスのキャニオン時代の所属レーベルはアードバーク、
東芝EMI時代の所属レーベルはエキスプレス。

↑補足感謝。ついでにワーナー時代はエレクトラでした。ワーナーといえば
中森明菜はリプリーズだったけど、これって特別扱いなのかな？ほかのアイドル
は一様に(少年隊ですら)ワーナーレーベルつかってたような気が…

>>379
当時の
ワーナーパイオニアでは、邦楽アーティストが使うレーベルは何でもよくて、適当につけていました。
柳ジョージーさんなんかはブルースをこよなく愛しており、アトランティック・レーベルが好きだったので、
アトランティック・ロゴを使っていましたが、これは非常に珍しい例で法則性も何もなく本当に適当につけてしました。

>>379
リプリーズは、他のアイドルにもほとんどついてましたよ。
８７年ごろまでは。
（小柳ルミ子、あいざき進也、武田久美子、
　倉沢淳美、杉浦幸、畠田理恵など）
ただし、前出の少年隊や８７年末デビューのA-Cha（山口由子在籍）、
藤谷美紀、細川直美などはワーナーレーベルでした。

ワーナーの邦楽レーベルに何の法則性もないとは思わなかった。歌謡曲が
リプリーズ、ロック・ジャズ（フュージョン）はワーナー、フォークはエレ
クトラかと思っていたけど、小林幸子はワーナーだったので何をもって決め
てるのか不思議だった。
パイオニアのレーベルを余り使わなかったのも不思議だった(ｗ
単に格好悪いからか。今のWEAとWのロゴ（判るかな？）のレーベル分けには
法則性があるんだろうか？

ＷＥＡというロゴは９０年ころから使い始めたと思います。
それまで、世界的にワーナー・グループとしてはあまりまとまりがなかったのですが、そのころからグループというものを意識しだしたようです。
ＷＥＡというのはWarner Bros.／Electra／Atlanticの頭をとったものです。
アメリカ以外のグループ会社に関しては、基本的にすべてＷＥＡのロゴを使うように指示がきたのです。
それによってＷＢやリプーリーズ・ロゴ等は使われなくなりました。その後もうひとつの会社としてイーストウエストという会社ができて２つのロゴがあることになりました。
>>382
Ｗマークというモスバースガーのマークを逆さにしたようなものは、現在のワーナーグループの統一ロゴのはずです。
ロゴと会社を整理すると
Ｗマーク･･･ワーナーミュージック（管理統括会社）
ＷＥＡ･･･制作会社１
ＥＡＳＴＷＥＳＴ･･･制作会社２
という形になるはずです。

>>379-383
今のワーナーのレーベルはWEA、ムーン、ドリームマシーン、プラネッツ等があります。
ワーナーのアーティスト一覧はアーティスト名の横に所属レーベル名が書いてあります。

ワーナーミュージック　公式HP
http://www.warnermusic.co.jp/flash.html

とりあえず今のワーナーよか「適当につけてた」昔の方がおもしろそう（ｗ
逆さモスマークは明菜のピクチャーレコード「セブンティーン」の裏ジャケに
アメリカ本社？での記念写真として登場してますね。あとパイオニア離脱前に
ビデオやＬＤに使われてたような気がする。ＷＥＡは日本においての当初は
「ＷＥＡミュージック」として、槇原敬之なんかが所属してた。たしかワーナー、
ムーン、ＷＥＡの三本柱って感じの位置取りじゃなかった？
ワーナーといえば規格番号もイマイチあいまいで、ＷＰＣ３とかＷＰＣ６とかの
区別がわからない（どうでもいいけど）。ソニーがレーベルが変っても規格番号
がどれも「ＳＲＣＬ」なのと（このへんもレーベル格差がわからん理由）対照的。
ついでにいえばソニーはいまだにマキシとアルバムが「通し」なんだよな…

キングのレーベルって、スターチャイルド（アニメ・声優系）の他に何があるの？

ワーナーといえば笠原弘子（声優兼歌手）は
どういう契約の形態をとってたのだろ。
びっくりするくらい多くリリースしてたけど
全部ワンショットだったのかな？

>>386
>>352

>387
声優系歌手の人（目立つのが笠原弘子、桜井智）
って、あちこちのレコード会社からCD出してない？

>>387
笠原弘子はワーナーとかビクターからもだしていたよね。
メーカーと専属契約をしていなかったからだと思うよ。

>>389-390
声優だけではなくジャズ・フュージョンのミュージシャンもあちこちのレコード会社からCDを出している。
渡辺貞夫はコロムビア、ビクター、CBSソニー、ワーナー、ユニバーサル等からアルバムを出している。

>>391
渡辺貞夫さんの場合は純粋に移籍なんですよ。
まぁジャズ系の人は芸暦も長くて色々なレコード会社と契約をしていることが多いのです。
笠原弘子の場合は、同時期に複数の会社からリリースされていたということです。

>>376
もともと東芝からの移籍は希望してなかったチャゲアスですが、
ヤマハが立ち上げたばかりのレーベルの実績作りの為には必要と言うことで、
移籍とあいなりましたが、そのヤマハも軌道に乗ったということで、
更に移籍、現・ユニヴァーサルへ、とのこと。

>>393
チャゲアスって、韓国ライブの件でヤマハと揉めて独立したとかいう
話もなかった？？

誰もフォルテミュージックには触れないんだね。

その昔毎年今頃になると８社対抗運動会（初期は６社だ）ってのがあってよ、
各社からアイドル系を中心に選手をだして毎年盛り上がっていたんよ。
（オンエアはＴＢＳ系だったな）
各ティーム応援団は販促の人間だったり、
宣伝や広報やプロダクションやらが入り乱れての超大人数イベントですた。

>>397
最終的にはワーナーとかも加わって10社対抗になってた記憶が。
アルフィーや下川辰平(←太陽に吠えろの出演者)が出てたことも
特記しておきたい。羽賀研二もやたら活躍してたよな。

もし今やると８社はどうやって選びますかね。大手だと

キング/エイベックス/コロムビア/ゼティマ
ソニー/東芝EMI/ビクター/ポニーキャニオン
BMGFH/ユニバーサル/ワーナー

ってとこですが、一部を除いて出てくれる人いなさそうな会社ばっか･･･。

>>397
ア＊ルフィーって、ドリフの番組に出てたぐらいだから、それほど不思議でもない。
一緒にコントやってるの、テレビで見た。
（某板でネタだと思われて放置された。悔しい）
ベースの人、角刈りだったし。

運動会もいいけど、この時季に気になるのは各社のクリスマス・アルバム。
ひところは結構良い企画があったのに、最近は不作です。
今年こそはと期待しているのですが。

>>398
伏せてねえじゃん（ｗ。
事務所が田辺なんでこういう仕事はよくやらされてたようですな。

クリスマスアルバムって言うのは、コンピレーションてことですか？
それとも誰が出すかってコトですか？

アナルフィー？
アホルフィー？

>>399
どっちでも良いです。
コンピレーションだと、何年か前の「フィル・スペクターのクリスマスアルバム」
初CD化と、CBS/Epic SONYの「ウィンター・ラウンジ」ってのが、個人的には
今でもこの時期になるの引っ張り出してます。

昔は、日本テレビのクリスマス特番で、大御所引っ張り出してクリスマスソング
を歌わせていたのがありましたね。レコード会社対抗なみでしたので、二度と
実現しないでしょうが。

>>399, 400
どうしても、江口寿史の「勘違い」ネタを思い出してしまう。

芸能音楽速報板にあるレコード会社スレッド

エイベックス社員の自作自演スレが多すぎる！
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1038561453/
■エイベックス社員はもうこの板を荒らさないで！
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1038648419/
東芝EMI社員の自作自演スレが多すぎる！
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1038555368/
コロムビアレコード社はファンを大事にしない！
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1035890306/

上からエイベックススレ（2個）、東芝EMIスレ、コロムビアスレ。

トイズファクトリーってアジア諸国で発売する時エイベックスが販売元に
なってるんだよね（日本ではＶＡＰ→コロムビアの販売ルートのはず）。
ＳＰＥＥＤの面々が移籍したのもそう不自然ではなかった訳ね。

ＳＭＳ（ソニー・ミュージックエンターテイメントとは無関係）、ラジオシティはどうよ？

>>403
VAPとコロムビアは流通が違うよ。
VAPは、ビクター系のNRCで、コロムビアはJARED。

>>404
ラジオシティ→三浦友和のアルバムは第一回発売アイテムだったのか？

SMS→マネージメントがレコード会社を持つという先駆けだったよね。
ゼティマやジャニーズ・エンタなんかの20年以上前にやってたんだから
「会長の独断」とか色々言われてたみたいですけど、すごいコトだ。
逆に言えば、20年間そういった考えの事務所が他にいなかったって
ことなんだろうけど……。

とはいえ、事務所自体にいいアーティストがいなければどうしようもなく、
ナベプロ音楽部門の低迷っぷりと運命をともにしたような気がする。

ナベプロには河合その子という素晴らしいアーティストがいました。
事務所がへたれだっただけです。

先月発売の朝丘雪路「ＧＯＬＤＥＮ　ＢＥＳＴ/筒美京平を歌う」の
ライナーノーツを読んでたらちょっと面白い事が書いてあった。
なんでも朝丘雪路の「雨がやんだら」は、当初キャニオンから発売されるはずだったが、
キャニオンの親会社ポニーが当時クラウンのカセット発売権を持っていたので、
クラウン所属だった朝丘雪路がキャニオンに移籍するのが問題になって、
結局「雨がやんだら」はＣＢＳソニーから出ることになったんだそうです。

自分にとって、ポニーはキャニオンのカセット部門、またはフォーライフの
販売元だったので、クラウンのカセットを出していたのはちょっと驚きだったのですが、
これって有名な話ですか？また、ポニーは他の会社の発売権も持っていたのだろうか？

>>408
ミノルフォンのカセット発売権もポニーは持ってた筈だったけど、
世界文化社から出てる『日本歌謡史』とか云う本のの下巻に、その事が
載ってるよ。

東芝EMIに新レーベル「プチバージン」が加わるそうだ。
アイドル系のレーベルで、来年1月に第1弾シングルがリリースされる。

参考サイト
http://www.toshiba-emi.co.jp/domestic/artists/mitei/index_j.htm
http://www.spacecraft.co.jp/mitei/

>>409
森昌子はミノルフォンからデビューして、
その後キャニオン（ポニーと同じくフジサンケイグループ、後にポニーと合併）に移籍しましたよね？
関係ないかも知れないけれど…。

>>410の訂正。
×「プチバージン」→○「プチヴァージン」

>>365
あれは、ジュピター(木星)のフランス語読みでは。なぜ、YUPITERUって表記だったのか？
ここから売れたヤツは、無に等しかった。不発の名曲岡村有希子の｢雨上がりのサンジェルマン」は秋元康作詞だ！

ユニバーサルの邦楽アーティストにアイランドが使われはじめた模様。
ミッシェルガンエレファントの新曲、レーベルがアイランドでした。
他にもいるのか？

洋楽だけど、よもやマライヤがアイランド使うなんて思わなかったなりよ。
ユニバーサルとしては新イメージで知名度アップしたいってトコじゃない？

イメージが変わってしまったレーベルといえば東芝のイーストワールドでは。
スタート当時はフォーク色の強いエキスプレスに対して、垢抜けたシティ・
ポップスのイメージを前面に押し出していたのに、薬師丸ひろ子が移籍した時に
「東芝レーベルじゃ売れないイメージ」だからっちゅう理由で使い出してから
本田美奈子、沢田研二、西村知美、立花理佐、少女隊、ジュディ・オング等
思い切り歌謡曲のレーベルになってしまいますた(今は、ほぼヒッキー専用？)。

（＾＾）

イーストワールドは元々洋楽のレーベルだった。
いつのまにか歌謡曲のレーベルになっていたという点ではテイチクのユニオンに似てる。

（＾＾）

>>414、>>416
イーストワールドは発足当時はパティやヘレン笹野といった
洋楽テイストのアイドルの所属レーベルでした。
その後山本達彦や伊藤銀次、高野寛といったシティポップス勢も加わりました。
一方東芝レーベルのアイドルには千葉まなみや桑田靖子、川島なおみ等がおり、
つちやかおりはアイドルでは珍しくエキスプレスでした。
最もつちやは例外で、エキスプレスはフォーク、ニューミュージック系のレーベルでした。

それにしても東芝EMIのアイドル系レーベルは
東芝（千葉、川島、桑田）
↓
イーストワールド（薬師丸ひろ子、本田美奈子、西村知美、立花理佐、少女隊）
↓
EMI（ともさかりえ…但し途中から、Z-1）
↓
petit Virgin（ユニット名未定…詳しくは>>410を参照）
とめまぐるしく変化しています。

なお現在のイーストワールド所属のアーティストは
宇多田ヒカル以外にもベッキー（彼女も一応アイドル）がいます。

スタート初期のイーストワールドって英字の部分が手書き風なんだよね。
初期を支えたのは山本達彦、中原めいこ、西郡よう子(知ってる？)等、
なぜかパティ＆ヘレンのハーフ系が加わってたあたりに節操のなさが伺える。
つちやかおりや原日出子、水谷圭は担当があの新田和長さんだったので
エキスプレス所属は必然だったとおもわれ(作家も人脈的に共通してるし)
ガイシュツかも知れないけど、新田さんが独立してファンハウス作った当時
まだオリジナルレーベルが決まってなくてエキスプレスをそのまま使ってたので
びっくりした覚えがある(稲垣潤一の「オーシャン・ブルー」等)
それにしても東芝って、いったんヨソへ移籍しても戻ってくる人が多いよね。
甲斐バンド、沢口靖子(藁)のファンハウス組はともかく尾崎亜美、大黒摩季、
そして今度の氷室京介等、家庭的？で居心地がいいとこなんでしょうか。
東芝といえばＴＭファクトリーっていまいち存在意義がはっきりしないね。
あとＰＯＰＳＩＺＥだっけ？ジュディオングや高橋理奈がいたレーベルも謎。

>>419
もともと東芝って、移籍組は多いんだよね。
東芝の今のアーティストリストからひっぱってくると、

THE ALFEE/今井美樹/エレファントカシマシ/大貫妙子
小野リサ/辛島美登里/GLAY/DREAMS COME TRUE
永井真理子/PERSONZ/姫神/THE BOOM/松任谷由実
矢沢永吉/山下久美子/遊佐未森

こんな所。よほど契約条件とかが他と比べるといいんだろうな。

でも、ガイシュツだけど東芝のレーベルって、ウルフルズが東芝だったり、
石嶺聡子が突然レーベル変わってたり、よくわからん。

椎名林檎はデビューから99年10月発売の「本能」まではイーストワールドで、
2000年1月発売の「ギブス」「罪と罰」以降はヴァージンになってる。

>>420
移籍組といえば、小谷美沙子とキリンジも東芝に移籍みたいです。
とりあえず、キリンジが三月にミニアルバムを発売。さてレーベルは何？

＞＞４２２
字間違えた。美「紗」子だった。

クラシックの佐藤しのぶはイーストワールド。
童謡の由紀さおり・安田祥子はエキスプレス。

>>419-420、>>422
東芝EMIの場合契約条件もさることながら、
系列的にも安定しているところがアーティストに気に入られているのでは？
東芝EMIの株式は55％を米国のCapitol-EMI Music, Inc.が保有しており、
残りの45％を東芝が保有しています。
キャピトルEMIはかつての米国の6大メジャー（>>288-289参照）の1つで、
その後英国のEMIの子会社となり現在は5大メジャーの1つ・EMIグループの一員です。
一方東芝は三井系の総合電機メーカー。
三井財閥の社長会である二木会、
三井系の異業種間の業際分野における知識集団である三井業際研究所に加盟しています。
恐らく三井グループ77社で組織される月曜会にも加入しているでしょう。
このことから東芝EMIはEMIグループと三井グループの両グループに属するレコード会社といえます。
EMIと三井のバックアップがあるので
東芝EMIは一貫して大手レコード会社としてやってこれたと思うのですが…。
かつては大手だったのに坂を転げるように経営不振になったコロムビアや、
逆に設立間もないのに急成長したエイベックスと比べると、
東芝EMIは安定したイメージがあるように思われ。

>>425の訂正
×三井財閥の社長会　→　○三井グループの社長会

>>424
吹奏楽のニュー・サウンズ・イン・ブラス（岩井直溥らが編曲・指揮している）が東芝レーベルだったので
クラシックも東芝レーベルかな？という気がしたのですが…
佐藤しのぶはイーストワールドだったのですね。

東芝といえば、今度森田童子「ぼくたちの失敗」の再発が東芝から出るのだが、
オリジナル発売時はポリドール、十年前の「高校教師」絡みの再発はワーナー。
どうして今回は東芝？原盤はどこが持ってるの？

>>427
森田童子の原盤は本人というか旦那というか、ともかく事務所が持っているんだよね。
だからレコードメーカーとの原盤供給契約が切れると、どこのレコード会社とも自由に契約できるんだよ。

＞＞４２８
そうなんですか。ありがとうございます。
今回の東芝盤はCCCDなので、個人的には別の会社から出してほしかったな。

キリンジってキャピトルだったのね。ビーチ・ボーイズと一緒かよ…
それはともかく（ｗ、キャピトルのマークと東芝レーベルって似てるよね〜。
キャピトルは一時期レコード盤みたいなマークだったけど、戻したのかな？

ちなみに森川美穂もVAP→東芝EMI移籍組。

>>419-420、>>422、>>431
そういえば今は亡き越路吹雪は生前は東芝EMIの看板アーティストでしたが、
1952（昭和27）年にレコードデビューしたときはコロムビア所属で、
1960年に東芝に移籍しました（ちなみにレーベルは東芝レーベル）。
従って越路も移籍組といえます。
ちなみに1960年といえば東京芝浦電気（現在の東芝）のレコード部門が東芝音楽工業として独立した年です。
東芝音楽工業は発足時は東芝の子会社でしたが、
のちにキャピトルEMIが資本参加して1973年に社名を東芝EMIと変更しました。
それにしても昔の東芝レーベルは越路吹雪をはじめポップス系の歌手も多数所属していたのに、
今はウルフルズと吹奏楽を除けば殆ど演歌系（クラシックは詳しくないのであえて除外）。

東芝本体がとっくにＣＩしてるから、旧ロゴがそのまま残ってるって意味で
貴重な存在だと思う＜東芝レーベル。最近かつてのアイドル系のゴールデン・
ベストが出てるけどその辺は東芝レーベル使ってるんだろうかね。
リリーズとか片平なぎさとか…

ポリドールってユニバーサルなんとかっていう会社に
統合されたみたいなんだけど、昔のレコードって
どうなってしまうのでしょうか。廃盤レコードCD集を期待していたのですが。

ホームページを見ても「メールによる質問はHPに関すること
だけにしてください」って。

ポリドール・・・秋美子のレコード全曲CD化キボンだったのに。

>433
桑田靖子のゴールデン☆ベストは東芝レーベルだね。
地味〜にロゴマークが付いてる。

>>434
ボリドールはユニバーサル傘下になってからすっかり存在感が無くなった。

かってのワーナー･パイオニアって
ユニバーサル系なんですっけ ???
ポリドールはそうですよねぇ ???

>>436
現在ユニバーサル所属（邦楽）のアーティストで、ポリドールを使っているアーティストって
スピッツと初恋の嵐くらいかも。

ワーナーパイオニアはユニバーサルではないような(かつてポリドールが
配給していた洋楽とかがあれば別ですが)

ユニバーサルといえば、旧ＭＣＡビクターがユニバーサルビクターから
ユニバーサルＪになるまでになんかややこしい流れがあったような気が。

テイチクは今ビクター傘下。
ユニバーサルの販売元もビクター。
BMGはファンハウスと合併してもビクター臭さが抜けず。

>>439
大雑把に言えばポリドール/フィリップス/マーキュリー等
のレーベルを擁していたポリグラムグループをフィリップスが手放して、
それをユニバーサルが買収して、ユニバーサルの音楽ソフト部門と統合して、
それぞれの日本法人もその流れに沿って統合したと。

ただ、日本法人の場合はちょっと変則的で、
確かポリグラムがユニバーサルＪに改名した上で、
ユニバーサルビクターの営業を譲受けたって流れだったように思う。

>>439
ワーナーブラザース・パイオニア
　　　　↓
ワーナー・パイオニア
　　　　↓
ワーナーミュージック・ジャパン
という経緯でユニバーサルとは関係がないよ。

たしかワーナーブラザース・パイオニアができる前は
今のワーナーの洋楽レーベルは
ワーナーブラザース・レコード　東芝音工
エレクトラレコード　東芝音工
アトランティックレコード　日本グラモフォン（後のポリドール、現ユニバーサル）
がそれぞれ販売していたよ。

同じユニバーサル系でも旧ポリグラム系の国内アルバムは３０５９円、
旧ＭＣＡビクター系は３０４５円って違いがあるんですよね。
(ビクターは本体価格２９００円だから)
今はＣＤの価格ってホントにバラバラですよね。消費税が３パーセントの
ときはきりのいい数字に統一してたけど。ただ最近本体価格３０００円で
定価が３１５０円という高めのアルバムが目立つ気がする。収録時間が
長いわけでもなさそうだし、どのような意図での設定なのかナゾですね。
(かと思うとヒトトヨウみたいにえらい安いのもあったりする)

>>443
まぁ、売れるＣＤと売れないＣＤが同じ値段っていうのがそもそもおかしいだろ。
れそぞれレコード会社の勝手だが、いろいろな値段のものがあっていいんじゃないか。
オレは安い方がいいけど。

>>440
ユニバーサルとビクターは現在業務提携しているのだが、
確か期間限定だったはず（３年）。
７月に期限が切れるので、それ以降はどうなるのだろう？

（＾＾）

アルファレコードの変遷を整理してて混乱してきたのですが
発売元や販売元の違いって、
　制作＝アーティストが所属・原盤を所有
　発売＝プレスする(あるいはプレスを依頼する)・ＣＤ番号をつける
　販売＝流通に乗せる
こういう感じなのでしょうか？

コロムビアが、リストラ決行するようだね

ワーナーとユニバーサルを混乱してる人がいるのは一時期MCAを日本国内で
ワーナー系のWEAミュージックが販売していたからかな？
ただし短期間でMCAは日本法人MCAビクターを設立、WEAミュージック
はワーナーに統合。ややこしい。
そのMCAビクターはユニバーサル・ビクターに名称変更、親会社が
ポリグラム（ポリドール、マーキュリー等を含む）を買収、ポリグラムは
ユニバーサル・ミュージックに名称変更、ユニバーサル・ビクターもここに統合。

>>447
販売元は流通を取り仕切っているということ、文字通り販売していること。
発売元はその製品の製造物責任を持つという意味での発売元というふうに考えればいいと思う。
制作はこの２つとは種類が違う区分。まぁ音源(原盤)を作っているというふうに考えればいいと思う。
ちなみにアルファレコードはもともと原盤制作会社からスタートしたはず。
その頃の会社名はたぶんアルファ音楽出版かなんかだったと思う。
その頃の音源は荒井由実とかハイファイセットとかがある。発売は東芝EMI
その後ヤナセが親会社となり正式なレコード会社アルフレコードとなる、このころはYMOのヒットがある。このときは発売元アルファレコード販売元ビクター。
このあと販売元がワーナーパイオニア、その後日本コロムビアと変遷。
このコロムビアが販売しているときにアルファは倒産、株式会社アルファレコードは清算会社シグマとなり、そのアルファレコードの営業権を新設のアルファミュージックが引き取った形になっている。
そのアルファミュージックが原盤権を東芝EMIに売ったため、東芝EMIからは荒井由実、松任谷由実療法の音源が発売できるようになった。
さらに荒井由実以外の音源をSMEが購入、現在YMOの音はSMEから発売されているという流れのはず。

アルファミュージックの音源は現在「ソニーミュージックパブリッシング」が、
全世界での使用も含めて管理している。

今回のＹＭＯプロジェクトのＣＤ発売元は
「ソニーミュージックハウス」という、通販・企画ものセクションの会社。

ンナルフォンレコードという沖縄民謡のレーベルがある。

>>450-451
詳しいレス感謝です。一ヶ所だけ確認したいのですが、

>そのアルファミュージックが原盤権を東芝EMIに売ったため、東芝EMIからは荒井由実、
>松任谷由実療法の音源が発売できるようになった。

\EN BOXなどのALCA型番のＣＤは「アルファミュージック制作・発売　東芝EMI販売」で
その後、2000年以降？に「原盤権を買い取った後の東芝EMI発売・販売」でTOCT型番の
ＣＤが出されたという理解で正しいでしょうか？

レコード会社が、ただの製造業者会社になり、
クリテイティブ部分を求めるなら、外注になり、
それは社員の質、意識の低さなんでしようか。

それでも、今PRとかの予算を持ってるのは
どこの会社ですか？

３月にポプコン関係のオムニバスアルバム３枚と、
ポプコン出身アーティスト（ツイスト、クリスタルキング、トムキャット、
あみん、八神純子等）のベストが３月にキングからリリースされます。
さて、ポプコンと言えばヤマハ。これらの原盤もヤマハのはずですが、
どうしてヤマハミュージックコミュニケーションズから再発しないのでしょうか？

ユニバーサルの経緯って>>283のと、ググって調べたんだけど、
53、日本ポリドール設立
56、日本グラモフォンに改名
で、このあとこのグラモフォンがどうなったのかわからんです。

283にあるように90年に唐突にまたポリドールが出来たんですか？
あと、上の方でポリドール＋フォノグラム＝ポリグラムって書いてあるけど、
283さんは90年のポリドール設立の後にポリドール株とフォノグラム株を
買収したって書いてありますよね。この前後ってどうなんでしょ？

うんこレコード

>>456
＞90年に唐突にまたポリドールが出来たんですか？

そのポリドールとポリグラムは別法人。90年にできたのはポリグラム。
53年に設立された会社がいろいろな変遷を経てポリドール(株)に。
90年に別法人として100％海外資本
(ポリグラムの持ち株会社の出資)で設立されたのがポリグラム(株)。
で、松下電器・日本ビクターの持っていたポリドール＆フォノグラム株をポリグラム(日本)が買収して
もともとポリグラムの持ち株会社が持っていた分とあわせて
ポリドール＆フォノグラムをほぼ100％子会社に、
ポリグラムインターナショナル(持ち株会社)と
ポリグラム(日本)の共同出資会社になった、というわけ。

>>458
ポリドールは富士電機とドイツグラモフォンの出資により1953（昭和28）年に設立。
そのためポリドールは古河系のレコード会社だったといえる。
ちなみに古河グループの主な企業としては富士電機株式会社の他に、
古河機械金属株式会社、古河電気工業株式会社、旭電化工業株式会社、横浜ゴム株式会社、
富士通株式会社、日本軽金属株式会社、日本ゼオン株式会社、朝日生命保険相互会社等がある。

古河グループのオフィシャルサイト
http://www.furukawakk.co.jp/main51.htm（古河機械金属のサイト内）
http://www.furukawa.co.jp/kaisya/01-05.html（古河電工のサイト内）
http://www.adk.co.jp/group/furukawa.htm（旭電化工業のサイト内）

ところで富士電機がポリドールの株を手放したのはいつごろだろう？

調べた限りでは富士電機はポリドール株を84年の暮れに日本ビクターに売ってる。

えっ

53年、富士電機とグラモフォンの合弁で日本ポリドール設立。
70年、フィリップスと日本ビクターの合弁で日本フォノグラム設立。
84年、富士電機のポリドール株を日本ビクターが取得。
90年、ポリグラムインターナショナル100％出資でポリグラムの日本法人設立。
93年、ポリグラムインターナショナル100％出資でキティエンタープライズ設立。
何年か不明、ポリグラムがポリドール株とフォノグラム株を買収。日本フォノグラムが
マーキュリーミュージックエンターテインメントに社名変更。
95年、松下がMCAビクターをシーグラムに売却してユニバーサルビクターに。
99年、フィリップスがポリグラムをシーグラムに売却してユニバーサルビクターと統合、
現在のユニバーサルミュージックに。
00年、シーグラムがビベンディに買収される。

で、書いてて疑問だったのは
・トーラスっていつ傘下になったの？
・いつ松下がポリドール株を持ったか。まあ、ビクターの親会社だけど。
・海外のポリグラムとかグラモフォンとかポリドールの資本関係ってどんな感じなのかな？
61年にマーキュリーがフィリップス傘下になっているんだけど、他のはいつ傘下になった
のかわからんかった。

http://www3.ocn.ne.jp/~zarigani/spp/spp8.htm
このサイトを見ると、ポリドールって戦前から存在しているんだけど。

調べたところ、ポリドールは1927年に設立されているんですが、戦争のゴタゴタで他の
レコード会社含めてレコード生産がままならなくなって、戦後復活したらしいです。
コロムビアやビクターは終戦後45年にすぐ再開したけど、ポリドールは戦時中に一旦、
撤退廃業して、53年に復活したんじゃないかなあと勝手に予想してみます。

http://www.interq.or.jp/classic/classic/LP_data/chronology.html
このサイト、他の所と対照すると微妙に年がずれている場合もあるんですけど、
結構役立つと思います。
でも462のフィリップス関係の疑問を解くような記述は見つからず。

今日、富田ラボ（キリンジ、中島美嘉等のアレンジャーの富田恵一のソロプロジェクト）
のアルバムを買ったのだけど、レーベルがキャピトルだった。
東芝の邦楽アーティストにキャピトルが使われるのって結構久しぶりなのでは？
少なくとも、１９８０年代以降ではまずないですよね？

>>465
東芝はこれからキャピトルのレーベル使ってくるみたいだ。
EMI本社のお達しで。
ヴァージンとキャピトルが２本柱かな。結局、中途半端
な使い方のパーロフォンはどうなってるんだろ。

>>466
パーロフォン使っていたナンバーガールも解散しちゃいましたしね。
他にパーロフォンのアーティストっていましたっけ？

外資系のレコード会社って、
日本にはユニバーサル、ワーナー、BMGファンハウス、東芝EMI、コロムビアの5社があるけれど、
そのうち5大メジャーの傘下の4社は昔からのレーベルを廃止するようですね。
何か寂しい…。
せめてレーベルくらい昔のものを残してもいいと思う…。

ポリドールの廃盤レコードってＣＤ化しないかなぁ。
特に女性演歌歌手の。
ユニバーサルのＨＰ見たけど、ＨＰに関すること以外は
電話でってあったよ・・・。

＜血液型A型の一般的な特徴＞（見せかけの優しさ・もっともらしさ（偽善）に騙され
るな！）
●とにかく気が小さい(神経質、臆病、二言目には「世間」、了見が狭い）
●他人に異常に干渉し、しかも好戦的・ファイト満々（キモイ、自己中心）
●自尊心が異常に強く、自分が馬鹿にされると怒るくせに平気で他人を馬鹿にしようと
する（ただし、相手を表面的・形式的にしか判断できず(早合点・誤解の名人)、実際に
はたいてい、内面的・実質的に負けている）
●本音は、ものすごく幼稚で倫理意識が異常に低い（人にばれさえしなければＯＫ！）
●「常識、常識」と口うるさいが、実はA型の常識はピントがズレまくっている（日本
の常識は世界の非常識）
●権力、強者（警察、暴走族…ｅｔｃ）に弱く、弱者には威張り散らす（強い者にはへつらい、弱い者に対してはいじめる）
●あら探しだけは名人級でウザイ（例え10の長所があってもほめることをせず、たった１つの短所を見つけてはけなす）
●基本的に悲観主義でマイナス思考に支配されているため性格がうっとうしい（根暗）
●単独では何もできない（群れでしか行動できないヘタレ）
●少数派の異質、異文化を排斥する(差別主義者、狭量）
●集団によるいじめのパイオニア＆天才(陰湿＆陰険）
●悪口、陰口が大好き（Ａ型が３人寄れば他人の悪口、裏表が激しい）
●他人からどう見られているか、人の目を異常に気にする（「〜みたい」とよく言う、
世間体命）
●自分の感情をうまく表現できず、コミュニケーション能力に乏しい（同じことを何度
も言ってキモイ）　
●表面上意気投合しているようでも、腹は各自バラバラで融通が利かず、頑固(本当は
個性・アク強い）
●人を信じられず、疑い深い（自分自身裏表が激しいため、他人に対してもそう思う）
●自ら好んでストイックな生活をしストレスを溜めておきながら、他人に猛烈に嫉妬
する（不合理な馬鹿）
●執念深く、粘着でしつこい（「一生恨みます」タイプ）
●自分に甘く他人に厳しい（自分のことは棚に上げてまず他人を責める。しかも冷酷）
●男は、女々しいあるいは女の腐ったみたいな考えのやつが多い(例：「俺のほうが男
前やのに、なんでや！（あの野郎の足を引っ張ってやる！！）」）

>>470
ﾖ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ｼ
　　ﾅ　　　　　　　　　　ｯ



　　　　　　　　　　　　　　　　　　ｷ

　　　　ｦ

　　　　　　　　　ｲ

　　　　　　　ｼ

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ﾈ







　　

ポニーキャニオンの邦楽マキシの品番って、PCCA-01***とPCCA-700**の
２種類があるがレーベルとかによって分けられてるの？
CCCDを導入しているフライトマスターレーベルとかグレイプバイン・ZEEBRA
・テツ&トモのマキシは、PCCA700**台の品番で、aikoや小島麻由美のマキシは
PCCA01***台の品番なんだけど。

>>472
PCCA700**台は２曲入り、もしくは２曲プラスカラオケ、
PCCA01***台は３曲以上入りのマキシ、という具合に分けてる筈。

自分はそれよりも、フライトマスター（というよりもw-inds,FLAME,Lead)
のマキシの価格設定が税抜１０６０円、税込１１１３円になってるのが気になる。
別に消費税３％の頃の名残でもなさそうだし

>>472-473
フライトマスターの上戸彩を例に取れば：
1st Maxi Single ｢Preness｣
初回限定盤【CD＋DVD 2枚組】PCCA-01751 価格1,500円（税別）
通常盤【CDのみ】PCCA-01752 価格1,200円（税別）
2nd Maxi Single ｢kizuna｣
初回限定盤 PCCA.1780
通常盤 PCCA.1786 価格1,260円（税込）
3rd Single ｢Hello｣
初回限定盤（CD+DVD《Hello PVエディション収録》2枚組）PCCA.1847　1,500円（税別）
通常盤（CDのみ）PCCA.1848　1,200円（税別）
となります。

詳しくは
http://www.oscarpro.co.jp/talent/ueto/index.html
http://www.oscarpro.co.jp/talent/ueto/disco.html
を参照のこと。

>>473
何となく品番が０１***台と７００**台の分け方が判りました。
教えていただいて有り難うございました。
しかし、ポニーキャニオンのマキシ品番で８００００台の品番もありますが
こちらの品番はどういう位置付けなんでしょうか？

またポニーキャニオンに関しては、まだ個人的に疑問点があったりするの
ですが、判る範囲で教えて下されば幸いです。
・ポニーキャニオンのCD-EXTRAだけ、何で品番がPCC*X-000**になっているの
か？他社はメディア識別記号が１２ｃｍＣＤを表すＣないしは、Ｚになって
いたりしているが。

・ポニーキャニオンとPCが販売受託していたフォーライフやメディアレモラス
／ヴァ−ジン・ジャパン／センチュリー／リバスター音産のシングル盤
（８ｃｍＣＤ／カセット／EP）に、Zマークがあるがあれは何なのか？

誰かレワインドレコーズについて何かしってる人居ない？

>>475
キャニオン系の「Ｚ」マークがついたＣＤ（カセット、レコード）は、
「いつでもＣＤショップで手に入れることができる」ものらしい。
それだけ、レコード会社がプッシュしている楽曲であることの証。

何かの音楽雑誌に出てました。うろ覚えでｽﾏｿ

>>477
いつでも返品可能って言う印じゃなかったっけ？
アイドルだと急に売れなくなってレコード店の不良在庫に
なりやすいから、いつでも返品OKって言うふうにしたってことだったはず。

>>476
「リワインドレコーズ」では？
　http://www.rewind.co.jp/index2.html

リワインドレコーズってどっかの子会社？

キティレコードって82年設立で合ってる？
で、いつからポリグラムつーか、ユニバーサルつーか、そこら辺の傘下になったの？
それとも設立時の出資金がそうだった？

キティレコードってもっと前にできてたよ。
正確にはわからないけど、７０年代後半は確か。

キティってどっかの子会社？フジテレビ？

キティレコード　設立
http://www.google.co.jp/search?q=cache:DHaoiUEtUxQC:www.tokushin.com/09rensai/backnumber/21.htm+%E3%82%AD%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%AC%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%89%E3%80%80%E8%A8%AD%E7%AB%8B&hl=ja&ie=UTF-8&inlang=ja

http://www.google.co.jp/search?q=cache:QaeCQAI-iecC:homepage2.nifty.com/akiller/ponta-web/biography/biography.html+%E3%82%AD%E3%83%86%E3%82%A3%E3%83%AC%E3%82%B3%E3%83%BC%E3%83%89%E3%80%80%E8%A8%AD%E7%AB%8B&hl=ja&ie=UTF-8&inlang=ja

77年だね、設立。
出資関係は・・・わからん。

キティレコード・・・
　ポリドールのディレクターだった多賀英典氏が設立。
　しかし、バブル崩壊で倒産寸前に追い込まれ、社長を退く。
　それが、ポリグラムグループに入ったきっかけ。
　資本的には昔と今とはまったく別。
　　

>>486
>>263に書いてあった。すんまそん。

>>486さんによるとバブル崩壊でポリドール傘下に入った感じだけど、
>>263によると最初からポリドール傘下にあったような印象を受ける。
キティの全盛期ってバブル崩壊以前のような気がするから。
どっちが正しい？

81年発売の薬師丸ひろ子「セーラー服と機関銃」はキティだったが、
袋はポリドールのものだった。

ポリグラムインターナショナル出資かポリドール出資か知らんけど、キティは最初から
それらの資本で出来たんじゃないの？よく知らんけど。
MMGは経営難でワーナーに助けて貰ったんだよね、確か。

ところで、ポリグラムインターナショナルっていつからあるの？
と言うか、フィリップスとグラモフォンやらポリドールやらポリグラムやらの海外資本の
変遷がよくわからない。この絡みがわからないと日本の方も何となくわからない。
調べられたのはフィリップスが51年にレコード部門を立ち上げて、61年にマーキュリーを
傘下に置いたくらいだ。

確かヨーロッパでフィリップスとポリドール(ドイツ・グラモフォン)が同系列になったのが
1962年。
日本では61年からビクターがフィリップスを発売していたため
フィリップスとポリドールは別系列のような印象を受ける。

俺はどっかで独グラモフォンがフィリップスの傘下に入ったのは70年代初頭って読んだ記憶が。
で、ポリドールってのはもともとどこかの独立系レコード会社とかレーベルなのかな？
同じ疑問がポリグラムにもある。

ポリド―ルってドイツ・グラモフォンのもともとは海外進出用レーベル。
従って最初からポリドール＝ドイツ・グラモフォン。
海外進出用と言っても、ドイツ国内でも使ってるけどね。

あとポリドール、フォノグラム、ユニバーサル、MCA等の関係では
以下のサイトは読みました？
ttp://www.umusic.com/static/about/timelines.html
あと、このスレの
>>283も役に立つ。

シーグラムってMCAを買収して初めてユニバーサルの親会社になったの？
俺が前に調べたのたのだと、MCAを松下から買収する前からユニバーサルを傘下にしていた
みたいな感じだったけど。
>>494のを読む限り、ユニバーサル系の映画とユニバーサル系の音楽が別々の資本に買収され
ていない限り違うと思うけど。

過去レスで気になったんだけど>>371はちょっと勘違いしてる。
それって日本マーキュリーだろう。自主制作請け負い会社の。
昔は松山恵子や藤島恒夫が在籍した中堅会社だったんだけど、
レコード協会に入らなかったため70年代はただのマイナー会社になった。
ローヤルやクイーンと同レベル。MMEとはまったく関係ない。

>>495
MCAはユニバーサルの親会社。
MCAの買収＝ユニバーサル映画を傘下に収める。
シーグラムはMCA買収後、MCAより、ユニバーサルの名前を関連会社
に使うようになった。
例：MCAビクター→ユニバーサル・ビクター

>>497
つまり、95年にシーグラムがMCAを松下から買収するまでは、ユニバーサルなんとかって名前の
レコード会社はなかったって事？

MCAは62年にデッカを傘下に収めるけど、これがユニバーサル系の音楽事業の始まりかな？
でも会社名はデッカのままで資本はMCA傘下にあったと。

>つまり、95年にシーグラムがMCAを松下から買収するまでは、ユニバーサルなんとかって名前の
>レコード会社はなかったって事？
そういうこと。
ただしMCAがまだMCAという名前ではなくデッカのままレコード事業を
行っていた時代、UNI（ユニ）というレーベルはあった。
７０年代の初めにデッカもユニもMCAに統一されてしまったが。

MCAビクターって日本にあった会社？それとも海外？

>>500
日本にあった会社。HIDEとかルナシーとかビクターから移籍
した浜田麻里やワーナーから移籍した中森明菜とかが所属していた。
後にユニバーサル・ミュージックに統合。
これらの音源は再発されてもユニバーサルのレーベルでだされる
ため今となっては影も形もない。

99年にポリグラムをシーグラムに売った時点でポリグラム系が「ユニバーサルミュージック」に
なって、95年に社名変更したユニバーサルビクターはそのままあって、ちょっとの間、日本には
シーグラム・ユニバーサル系統の会社が二つあったのか。
00年にユニバーサルミュージックに統合されてるけど。
00年って、ユニバーサルの二つが統合→シーグラムがビベンディに買収の順番でいいんだよね？

インターナショナルフォノグラムってどこの系列？

つか、フォノグラムって何年に出来たのかな？50年くらい？

日本フォノグラムとしては昭和４５年(それ以前は日本ビクターが販売元)
同期？にキャニオンレコード・ワーナーパイオニアがいますた。

いや、日本じゃなくてインターナショナルの方。

（＾＾）

オレンジハウス

さだまさしのフリーフライトってレコード会社なの、それともたんなる個人レーベル

>>509
フリーフライトはさだまさしの個人レーベル（現在は妹の佐田玲子も所属）。
ちなみにさだはフォークデュオ「グレープ」としてワーナーからデビュー。
ソロになってからもワーナーに所属。
その後某レコード会社（社名忘れた）を経てテイチクに移籍したが、
さらに移籍して現在はフォアレコードに所属。

なお代表的な個人レーベルを以下にあげておく。
なおカッコ内はアーティスト名、レコード会社名の順で表記。
タイシタ（サザンオールスターズ、ビクター）
ナイアガラ（大滝詠一、現在はソニー、かつてはエレックやコロムビア等）
M-TRAIN（中村雅俊、コロムビア）
フューチャリスタ（広末涼子、ワーナー…但し現在は消滅）

トイズファクトリーってバップの別レーベルでつか？

>>511
トイズファクトリーは1988（昭和63）年バップのレーベルとして発足。
2年後、会社として独立。
現在は両社に資本関係はないと思われ。
ちなみにバップは日テレの子会社で、
トイズファクトリーは独立系（電機メーカーやメディア企業の傘下ではない）のレコード会社。

トイズファクトリーってまだバップに販売委託しているんでないの？

>>512資本関係はないけど、国内販売元としてはまだＶＡＰが関与してるかと。
独立系大手はいまだに販売網において大手ルート(ＪＡＲＥＤｏｒＪＲＣ等)を
使ってる会社がほとんどだから(商品に表記されてないケースも多いし)。
ちなみにＶＡＰそのものはコロムビアが資本参加してたので(今は知らない)
ＶＡＰはもちろん、トイズのＣＤもコロムビア製がメインですね。

今のバップは日本テレビ放送網が全株持っているんじゃない？

>>514
昔は、トイズファクトリーのCDのプレスは、VAPと同じくコロムビアが
行なっていたけど、今はビクターがやってたりする。
しかしトイズのCDの一部にソニー製プレスのCDがあって、バンプの「ハルジ
オン」があったりする。（あまりソニー製のCDは殆どないけど）
９６年頃からミスチル・SPEEDらのCDはビクター製が殆どになってきている。
あとトイズの資本関係は、９７年に出た『日経エンタ』のメジャー創刊号に
トイズの特集が組まれていて、当時はVAPとBAD MUSIC（ジュンスカ・ミスチル
が居た事務所。今はミッシェルガンエレファントが所属）等の音楽事務所が
出資していると書いてあったよ。

バップの株主が日テレ放送網
トイズの株主がおもちゃ工房音楽出版とバッド・ミュージック
らしいよ

昔VAPが出した洋楽パンクが
再発ではトイズからの発売になっていた。

>>465-466
上戸彩・西脇愛美・根食真実・藤谷舞の4人で結成されたアイドルグループ・Z-1も
活動当時はEMIレーベルでしたが、
3月29日にリリースされたシングルコレクション「All About Z-1」はキャピトルレーベルです。
どうもEMIレーベルのアーティストはキャピトルレーベルに変更するようですね。
そうかと思えばVirgin本部が担当している
アルフィーのベストアルバム「THE BEST 1997-2002」が3月5日にリリースされたが、
こちらのレーベルはヴァージンではなく従来どおりエキスプレス。
また1月22日にリリースされた越路吹雪の4枚組アルバム「越路吹雪　愛の讃歌」は
越路が生前所属していた東芝レーベルが使われていました。

ということは、
東芝EMIのレーベルで対応する制作本部を持たないレーベルは：
EMI→キャピトルに変更
東芝、エキスプレス、イーストワールド、TMファクトリー→従来通り
ということなのでしょうか？
対応する制作本部（関連会社も含む）を持っているレーベルは：
キャピトル、バリアフリー、パーロフォン、ヴァージン、ヴァージンTOKYO、
レディオソニック、ヴァージンDCT、プチヴァージン、Zレーベル
だったと思います。

ドリカムって、東芝との契約切れたの？
五月に出る吉田美和のソロって、DCTレコーズから出るみたいだし。

"FACTORY ORUMOK"って、今もあるの？

ミディってどこにプレス依託してるの？
自社じゃないよね？

ミディが自社プレスってそんな・・・
せいぜいＣＤ−Ｒで発売では？

ビクターあたりじゃないのかな
あてずっぽだけど

>>522
販売は、ユニバーサル経由のビクターだけど、プレスはコロムビアだと思う。

え、ユニバーサルとビクターってもう離れてるよね。
2つの会社を経由して販売するもんなの？流通のことはよくわからない。

>>525
現在のユニバーサルミュージックの販売元はビクターなんだけど、
毎月レコード店に送付されている注文書というものが、ビクターと
ビクターが元々受託して販売しているリワインドレコーズやロードランナー等
の商品が掲載されている注文書と、ユニバーサルと以前からユニバーサルで
販売を受託していたレーベル（プライエイド・ミディ・アンリミテッドグル
ープ他）の商品が掲載された注文書が２冊あるの。

あぽーがユニヴァーサルの音楽部門の買収を
検討しているらしいが……。

誇大妄想狂笑ってやろうぜ。

118 ：昔の名無しで出ています ：03/04/15 15:43 ID:???
>>109
私は作家でして、自分で言うのもなんですが、ちょっと業界では売れっ子です。
仕事も自宅で執筆活動が中心なもので、ある程度自由が利きますので
月曜日の日中だろうが、土曜の真夜中だろうが、関係ありません

やることやっていれば、何時でも遊べますよ (プ
まあこんなものは、暇つぶしですが

>>109
君はサラりーマンかい (プ　　精々安月給で会社の為に働いてくれたまえ
君には自由がないから、この時間には書き込めないだろうけどね　クククッ(w

私は今起きたところだよ・・・今遅めのブランチを頂いて、コーヒ飲みながら
書いているところさ、うーん。今日は仕事は後回しによう

お金と才能があると得だよねー　好きなことが思いっきり出来る

あっ　君たちは、お金も、才能も無いか！　ゴメンゴメン　クククッ(w

（＾＾）

今発売中の「日経エンタテインメント」に主要レコード会社のレーベルが載っている。
でも東芝EMIとクラウンは…。

欧米のユニバーサルはUniversal M & Lという自前の工場があるけど(CDに刻印されている)
日本には無い。
そのためビクター製、コロムビア製、ソニー製、東芝製、メモリーテック製などいろいろ。

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

>>531
自前の工場があるのは東芝EMI、ソニーミュージック、ビクター、コロムビア。
かつてはポリドールやテイチク、戦前はキングも工場を所有。
ビクターは日本ビクターからの分離独立当時製造部門は親会社の日本ビクターに残ったが、
現在はビクターエンタテインメントが工場を所有しているのか、
未だに日本ビクターが所有しているのか不明。
ソニーは持株会社制になっており、
工場はソニーミュージックマニファクチュアリングという会社になっている。
コロムビアはいずれ製造部門を分離、売却するのでは？
そしたらコロムビアの工場をユニバーサルかエイベックスあたりが買収する可能性も有り。

テイチクの奈良工場はあぼーんしちまったのか？

>>535
テイチクは事業所が東京（本社）、大阪（恐らく支社。少なくとも工場ではない）だけだし、
従業員も178名（2003年4月1日現在）しかいない上、
日本ビクター（ビクターのCDの製造は同社の工場）の子会社だからな…。
少なくとも今は工場は持っていないと思われ。

関連サイト
http://www.teichiku.co.jp/company/index.html（テイチク関連）
http://www.jvcmusic.co.jp/company/profile.html（ビクターエンタテインメント関連）
http://www.victor.co.jp/company/profile/5business_soft.html（日本ビクター関連）

あります。マスター保管も奈良らしい。
もしや>>534は奈良工場があった事自体を知らないんじゃないか？

亀レスでスマソだが…。
>>10でコロムビアが「演歌くさい」と叩かれていたけれど、
コロムビアのロック・ポップス系は現在は「トライアド」と「パッション」の2レーベルに集約されて、
コロムビアレーベルは演歌・歌謡曲・アニメ・声優関連のレーベルとなっています。
そのためコロムビアの演歌くさいイメージが強くなっているのではないでしょうか？
かつてはアニメ・声優関連に強かったのに今ではキングやエイベックスの後塵を拝している状態ですし。

トライアドについては
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/geino/1045991352/186や
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/geino/1037098686/269に詳しく載っている。
しかし何故松下萌子スレやZ-1スレにカキコされているのだろう…。
萌子はエイベックス（レーベルはavex trax）所属だし、
Z-1は東芝EMI（レーベルはEMI→キャピトル）に所属していたので。

コロムビアといえば正式にドリーミュージックの販売元契約した模様。
ひととよう（書けんワイ）と柴田淳、思いっきり購買層がカブりそう。

http://www.geocities.com/umibe2003/

>>520
ＤＣＴレコードって、ドリカムのために東芝（ヴァージン）が作った
専用レーベルじゃなかった？ソニーから移籍させるために。
なので、今までもＤＣＴレコードから出ていたのでは？
（ＤＣＴってドリカムの頭文字でしょ、たしか）

>>541
東芝にあるドリのレーベルは、ヴァ−ジンDCTという名前で、
A&Rは、矢井田瞳と同じセクションがやってるんだよね。

DCTレコードは、発売元がドリの事務所DCTエンターテイメントで、
インディーズ扱いになってるんだよ。

アイドルの長澤奈央がキングのスターチャイルドからデビューとのこと。
声優でもアニメシンガーでもないのに何故スターチャイルド？

ソース
http://www.starchild.co.jp/artist/nagasawa/index.html

脱線失礼。
石野真子や沢田研二のレコード会社（事務所？）はなぜ曲、映像を提供しないの？
「青春歌年鑑」にも入っていないし、CSのフジテレビ721での「夜ヒット」でも
この人たちの回は放送されない。なぜだろう…。

石野真子の所属してたバーニングとフジってもめてたよね、
だから放映されないんじゃない？

>>544
ほんとにスレ違い。なぜならレコード会社は関係ないから。

ジュリーに関しては本人は自身の歌唱映像の地上波での再放送を拒否している。
ところがCSで放送されている「ドリフ大爆笑」だとちゃんと流れてたりする。

石野真子にしても多分ビクターは関係なくて、バーニングとの問題じゃないか？

そうなると、「夜ヒット」、高田みづえはどうなの？

━―━―━―━―━―━―━―━―━[JR山崎駅（＾＾）]━―━―━―━―━―━―━―━―━―

ワーナーはもうWEA japanってレーベル使わなくなったみたいですね。

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

>>548
WEA japanってワーナーのメインレーベルではないのですか？
ワーナー、エレクトラ、アトランティックの3レーベルを統合して誕生したレーベルだそうですし…。
それから坂本龍一をはじめWEAレーベルのアーティストはこれから何のレーベルを使用するのでしょうか？

>>550
今までのWEAのレーベルを使わないでモスバーガーのＭマークを逆さにした
みたいのを使うようになった(今までも中途半端に使われていましたが）ので
メインレーベルではなくなったみたいです。
しかし、すっかり消えたと思ったら槙原の新譜で使ってました。
彼は今はなきWEAミュージック（独立した法人として存在した）
出身ということで、このレーベルを使い続けているんだろうか。

そういえば松下の子会社って日本ビクターだっけ。テイチクがビクターエンタテイメント傘下になったとはいえ結局は松下の傘の下にいるわけね。

>>325
ものすごい亀レスですが、
ﾗｼﾞｵｼﾃｨのｱﾎﾟﾛﾝへの吸収は1987年頃だと思われます。
徳永英明のレコードから判断。

>>551
最近ワーナーは、『organon』というレーベルができましたね。
リップやボニ−ピンク、『歌うヘッドライト（ワーナー版）』は、
このレーベルから出てたし。

>>553
ありがとうございます。

ゾロ目ゲット？

>>552
テイチクもビクターエンタテインメントも日本ビクターの子会社。
だからテイチクがビクターエンタテイメント傘下というのは厳密に言えば誤り。
もっともビクターもテイチクも松下系のレコード会社ということには変わりはないが。

ポリドールさんから昭和30年代のレコードをCD化してほしいのですが。

いつでも激安

安心して24時間お買い物ができる！
セルビデオ店が近くにないお客様も気軽にお買い物を楽しめます。
http://www.net-de-dvd.com/
安心確実

お支払は安心の代金引換です
振り込んだのに商品が届かない等
の心配は無用！
http://www.net-de-dvd.com/

>>557
ポリドールって戦前から昭和３０年代ぐらいまでの歌謡曲を
さっぱり復刻しないよね。ちょっと前に出たスーパーバリュー
のシリーズ見る限り原盤権はしっかりあるようなんだけど。

>>556
厳密にいうと元々はテイチクは松下の子会社だったんだよ。松下色は強かったよね〜！TMC/TGM/ﾜﾝﾀﾞｰなどなど。
日本ビクターが松下の子会社だからビクターエンタテイメントは松下の孫ってとこか。

クラウンって生きてるの？
北島先生のところやられたけど

Ｇａｃｋｔもクラウンですが

>>561-562
クラウンは三菱電機と三菱化学の出資により設立された三菱系のレコード会社だが、
2000（平成12）年に三菱グループが保有する株式を第一興商に売却して第一興商系のレコード会社となった。
なお1985（昭和60）年に三菱電機、クラウン、アドメルコ（現アイプラネット、三菱電機の子会社）、
ダークダックス（メンバー4人が個人で出資したのか所属事務所が出資したのかは不明）の出資によりメルダックが設立された。
メルダックとデジタルメディアラボ（この会社も三菱系）のクラシック部門と映画部門が合併してトライエムが誕生。
クラウンが三菱グループから離脱したので現在三菱系のレコード会社はトライエムのみである。
でも三菱はクラウンを売ってトライエムのみ残すとは…。
三菱グループは重厚長大産業（重化学工業、金融、商社等）には強くても、
エンターテインメント産業にはからきし弱い企業グループですね。

三菱グループ　Official Site
http://www.mitsubishi.com/j/index.html
三菱金曜会　Official Site
http://www.kinyokai.org/
三菱広報委員会　Official Site
http://www.mitsubishi.or.jp/
三菱電機　Official Site
http://www.MitsubishiElectric.co.jp/
アイプラネット　Official Site
http://www.iplanet-inc.com/
トライエム　Official Site
http://www.tri-m.co.jp/
日本クラウン　Official Site
http://www.crownrecord.co.jp/index2.htm

トライエムってクラウンの子会社だと思ってたから第一興商傘下
に入って消えたのかと思ったら、全く別の会社だったんだ。

>>563
CD・DVDプレスのメモリーテックも、一応三菱系ですよね。
三菱の他にポニーキャニオンやエイベックスが出資してたりしますが。

でも、出資しているPCの場合CCCDはメモリーテックでプレスしているが、
aikoとかグレイプバインのCDはソニーでプレスしている場合が多い
様な気がします。
エイベックスも、昔はコロムビアにプレスを委託していたが、
現在ではソニー・メモリーテックを中心にプレスを委託していますね。
（他には、東芝やビクターなどなど）
トライエムは、三菱系と云う事もあってか、ほぼ１００％メモリーテックに
プレスを委託してたりしますよね。

メモリーテックにプレスを委託している会社って、他にもユニバーサルとか
徳間とかJ-DISC（DVDが中心。）なんかが一応挙げられますね。

【パイオニアが映像事業を売却、電通と最終調整】

　パイオニアはＤＶＤ（デジタル多用途ディスク）やビデオ用ソフトの制作・販売事業を
売却する方針を決めた。事業を担当する子会社の株式を電通に譲渡することで最終調整に
入った。同子会社は業界大手で、電通は広告やイベントなどと連動した事業展開を検討する。
パイオニアはプラズマテレビなどＡＶ（音響・映像）機器への事業集中を加速する。
　売却するのは全額出資子会社のパイオニアＬＤＣ（東京・渋谷）。パイオニアは今秋にも
株式の51％以上を譲渡する方針で、実現すれば電通の取得額は数十億円規模に達する見込み。
パイオニアＬＤＣの2003年3月期の売上高は約250億円、従業員数は約160人（昨年6月時点）。
「ターミネーター２」など人気洋画のＤＶＤ化権を持つ。

http://www3.nikkei.co.jp/kensaku/kekka.cfm?id=2003062300641

なぜにアップフロントはゼティマ・ハチャマ・ピッコロタウンと委託先が違う三つのレーベルを持ってるのか。また以前はワンアップミュージックというレーベルを持ってたはず（モー娘のデビュー曲はここから出てた）。

ゼティマはワンアップミュージック（アップフロントとワーナーの合弁)と、
YJサウンド（アップフロントとポリスターの合弁）が合併した会社。
ゼティマのCD番号が、ワンアップミュージックと同じ"EP〜"で
始まることからも、ワンアップミュージックの後身であることが分かる。

委託先が違う3つのレーベルを持ってるのは、かつてBeingが
B-Gram（Beingとポリグラムの合弁）、ZAIN（BeingとパイオニアLDCの合弁）
BMG-Rooms（BeingとBMGの合弁）etcと持っていたのと同じように、
複数のレコード会社とコネクションを保ちつつ、
プロダクションの影響力を強くするためだと思う。

>>565
エイベックスの場合、
松下萌子のデビューシングル「夏色」はコロムビアがプレスしていますが、
2ndシングルの「雨あがり」以降はソニーがプレスしています。
エイベックスは私の好きなアーティストは萌子しかいませんが（アイドルか？）。

松下萌子　オフィシャル・ディスコグラフィー
http://www.oscarpro.co.jp/talent/matsushita/index02.html

>>567
旧ワンアップミュージックは、９６年に発売した田村直美とスタレビの
コラボシングルだけの販売元は、ワーナーでは無くてポリグラムだったよね。
品番も、EPDAじゃなくてポリグラムの品番（確かPODE-5001）だったし。

>>568
エイベックスも、エイベックストラックス等（品番がAV**のは）日本クラウン
で、カッティングエッヂは東芝に販売を委託してたりしてたよね。

松山千春が絶好調の頃にキャにオンから独立して作ったニューズって倒産したの？

>>565
メモリーテックは三菱系といっても三菱商事が出資しています。
参考までに関連サイトにリンクを貼っておきます。

メモリーテック　トップページ
http://www.memory-tech.co.jp/
メモリーテック　会社概要（株主構成も載っています）
http://www.memory-tech.co.jp/company/company2.html
三菱商事　新機能事業グループHP（メモリーテックはここの事業投資先）
http://www.mitsubishi.co.jp/bgroup/bg1.html

ということは三菱化学はCDのプレスからは撤退したのか？
>>156によればかつては三菱化学（当時は三菱化成か？）もCDをプレスしていたようなので…。

>>571
倒産ではなく撤退だった思われ（千春はその後アルファに移籍）。

ソース
http://bunshun.topica.ne.jp/title/title0304/title0304.htm
サイト自体には載っていないが、↑のバックナンバーに載っている。

日本コロムビアはコロムビアミュージックエンターテイメント
に社名変更しましたね。
コロムビア→氷川きよしや演歌歌手
トライアド・パッション→J-POP中心
となっていますが、
昔あったBODYレーベルとかはどーなったんだろう。

>>573
BODYは1987年に設立されたようですが現在は消滅したようです（詳細は不明）。
ロック専門レーベルでNONSECT等が所属していました。
あとBLOW UPレーベルも消滅したようです（こちらも詳細は不明）。
こちらにはやまがたすみこやジューシィ・フルーツ等が所属していました。
フュージョンのレーベル・ベターデイズも消滅（恐らく…）。
こちらには渡辺香津美や清水靖晃等が所属していました。

現在は演歌・歌謡曲系は
コロムビア（細川たかし、氷川きよし等）
ロック・ポップス系は
トライアド（堂島孝平、ホフディラン等）
パッション（松山千春、一青窈、BON-BON BLANCO等）
トイボックス（beach等）
M-TRAIN（中村雅俊の個人レーベル）
等に分かれています。

ちなみにbeachの所属事務所はオスカープロモーション。
オスカーといえば後藤久美子、小田茜、須藤温子が歌手活動していた頃の
所属レコード会社がコロムビアだったので（厳密には須藤はコロムビア系のヒートウェーヴ所属）、
「オスカーとコロムビアって密接な関係にあるのかな…」と思ったことがありましたが、
かつては藤谷美紀や細川直美はワーナーだったし、
現在は上戸彩がポニーキャニオンで松下萌子がエイベックスなので、
コロムビアが全日本国民的美少女コンテストの後援になったことはあっても、
特にコロムビアとオスカーと密接というわけではないようですね。
ちなみに今年の国民的美少女コンテストの後援レコード会社はワーナー、ポニーキャニオン、エイベックス。

国民的美少女コンテストの募集詳細（後援レコード会社も載っています）
http://www.oscarpro.co.jp/contest2003/index.html

>>574の訂正。
×…コロムビアとオスカーと…→○…コロムビアとオスカーが…

138: ♪♪♪　レコード会社裏事情　part10　♪♪♪
http://music.2ch.net/test/read.cgi/music/1030287323/

音楽一般板の関連スレ。

保守

ＢＭＧファンハウスとブリトニーがいるゾンバレコード合併だそうで。
（創立２０年目のはずの）ファンハウスの流浪ぶりは目を覆いたくなるものが…

ゾンバがBMGファンハウスに統合されたんじゃないの？

訂正
ゾンバの日本部門がBMGファンハウスに統合されたみたいなんだけど。
（親方）ttp://www.zombarecords.com/
（日本）ttp://www.zomba.jp/

株式会社ビーエムジーファンハウス（本社：東京都渋谷区、代表取締役社長：田代秀彦 氏）は、
ゾンバ・レコーズ・ジャパン株式会社（以下、ゾンバ、代表取締役社長：北澤 孝 氏）と
7月1日に合併した。この合併を機にゾンバの北澤 孝 氏は代表取締役社長を退任。
合併後の存続会社は「株式会社ビーエムジーファンハウス」となる。

【合併後の社名】
　株式会社ビーエムジーファンハウス

【住所】
　〒150-8350 東京都渋谷区渋谷一丁目三番九号

【合併後の役員及び委嘱業務】
　取締役会長(非常勤)　　　　　　　　　　　　　　　マイケル・スメリー 氏
　代表取締役社長　　　　　　　　　　　　　　　　　田代秀彦 氏
　取締役　副社長　　　　　　　　　　　　　　　　　堂山昌司 氏
　取締役　国内制作本部長　　　　　　　　　　　　　山本健也 氏
　取締役　洋楽制作本部長　　　　　　　　　　　　　寺島義和 氏
　取締役　ストラテジック・マーケティング本部長　　米山規雄 氏
　取締役　管理本部長　　　　　　　　　　　　　　　足立正人 氏
　取締役　ヒューマン・リソーシズ本部長　　　　　　野村正憲 氏
　取締役(非常勤)　　　　　　　　　　　　　　　　　ティム・プレスコット 氏　
　監査役　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　今井　宏 氏
　監査役(非常勤)　　　　　　　　　　　　　　　　　ジョセフ・ジェイ・ゴーマン 氏
　監査役(非常勤)　　　　　　　　　　　　　　　　　山本光太郎 氏



2003年7月8日/Musicman編集部

だそうな。確かに日本法人ですたね、説明不足スマソ。
ただ単なるレーベルの配給先変更とは違うわけね。ＡＶＥＸ痛そう…

世界的にBMGはジリ貧状態だから勢いのあるレーベルが欲しかったんだろうね。
それにしてもBMGファンハウスなんて名前、いつまで続けるつもりだろ。

>>582
もうすぐ終わりです

たのむね

http://music.2ch.net/test/read.cgi/music/1058168346/

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

来月リリースされる福山雅治のマキシの品番が、”UUCH-5070”に
なっているのだが、ユニバーサルのUU*Hから始まる品番って、ユニバーサル
とポリドールが統合して以降、使われなくなった筈だったが。
春に出た福山のDVDもUUBH9002になっていたが、現在
UU*Hは福山にのみユニバーサルは使用しているのか？
ユニバーサルレーベル所属のTOKIOとかJとかの品番って、現在ではUP*Hからの
品番になってるし。

TDKもレコード部門があったんだよなぁ。
フィリップスって、
70年代前半は、キャロルとかフィンガー５で
稼ぎまくっていたよなぁ。
キャニオン・レコードが抱えていた
AARD-VARKレーベルってどうなった？

Y本興業のF井隆ら６人が名誉毀損で２ちゃんねるを告訴
http://tv3.2ch.net/test/read.cgi/geinin/1058512767/12

>>588
TDKには黒住憲五がいた。
フィリップスはポール・モーリアのイメージが強い。
アードバークは消滅。

ハッキリ言ってアメリカなどの多民族国家では黒人の方がアジア人よりもずっと立場は上だよ。
貧弱で弱弱しく、アグレッシブさに欠け、醜いアジア人は黒人のストレス解消のいい的。
黒人は有名スポーツ選手、ミュージシャンを多数輩出してるし、アジア人はかなり彼らに見下されている。
(黒人は白人には頭があがらないため日系料理天などの日本人店員相手に威張り散らしてストレス解消する。
また、日本女はすぐヤラせてくれる肉便器としてとおっている。
「○ドルでどうだ？(俺を買え）」と逆売春を持ちかける黒人男性も多い。）
彼らの見ていないところでこそこそ陰口しか叩けない日本人は滑稽。

テイチクとかキングって、インディーズ・レベル以下の演歌や民謡歌手結構いるよね。
普段はカラオケ教室を公民館でやって生計立てている親父がいたりするよね。
どういう理由でそういう歌手のリリースを必要としてるの？

ジャニーズの嵐がポニーキャニオンから移籍してきた
ジェイ・ストームってどんな会社なんですか？突如
現れてジャニタレの映画を制作したりしてるし。
ジャニの100％子会社なのかな？

ジャニーズと東芝エミちゃんの合弁だったはず＜Ｊ・ｓｔｏｒｍ
実質はジャニーズ（ジュリー？）が主導権握ってると思われ。

>>592
奴らこそ自費制作じゃないのか？もしくは買取。で、メジャー
レーベルからCDリリースのはくをつけてカラオケ教室の宣伝に
する→生徒に自分のCDを買わせて教材にする、で生計を立ててる
んでは？想像だけど。

>594
サンクス。東芝が絡んでるのか〜！東芝ってメジャー会社なのに
ジャニは所属してなかったけど、遅れ馳せながら参入ですか。

>>592
６年程前、何故かビクター・スピードスターから自費制作の演歌CDが
発売されてたよ。
京都では有名な田渕岩夫の「もう二度と京都」とかいうの。
スピードスターってサザン（レーベルはタイシタ）・UA・cocco・斉藤和義
等を擁するレーベルだけど、自費制作だとスピードスター等の有名レーベルが
使えたりするもんなのかな？

無修正画像への入り口！今夜はここで過ごしてね！
http://www3.free-city.net/home/espresso/princess/pinkjelly.html

最高画質の無修正画像がたくさん集まってる！
http://www3.free-city.net/home/espresso/bigapple/queen.html

伊藤美紀みたいに（ＣＢＳソニーのハリウッドレーベル）そのアーティスト専用レーベルを立ち上げたアイドルって他におるおる？

>>598
二科恵子（クラウン）
少女隊（フォノグラムのブロードウェイレーベル）

それに近い人
北原佐和子（テイチクのコンチネンタルレーベル）→独自の品番を使用

>>598
追加
　
三原順子（キング）

>>600
BILL BOXレーベルの事？
あのレーベルって、元々はキングに設立したビーイングのレーベルだよ。

>>599-601
ありが�d
サンクスコ
クラウン所属のアイドルって何だか切ないよね。バップはまだしも。

>>598
東京パフォーマンスドール（Epic/Sony・Cha-DANCEレーベル）は？

アダルトDVDが
　最短でご注文いただいた翌日にお届け！
　　　　　　　　　http://www.dvd-exp.com
　　　　　　　　開店セール1枚　500円より

>>601
それは初耳でした。貴重な情報ありがとうございました。

>>598-603
広末涼子も専用レーベル（フューチャリスタ…レコード会社はワーナー）でした。
>>510でガイシュツですが。

>>595-596
ひょっとすると、一般アマチュアでも「レーベル買い」可能って事...？
誰か、事情通いない？

>>607
別に事情通じゃないが
ttp://www.kingrecords.co.jp/jisyuseisaku/index.html#detail
こういうのは歴史の長い（＝今でも演歌歌手を抱えている）レコード
会社ならどこでもやってるんじゃないの。「レーベル買い」という程
たいしたものではなく「レーベル貸し」みたいなもの。

ビクターだと
ttp://www.jvcmusic.co.jp/custom/index.html
今、変更中だそうだが。

>>582
形の上では対等合併なので「BMGファンハウス」になったと思われ。
でも実態はBMGジャパンによるファンハウスの救済合併。

（＾＾）

ミュージシャンは、自分の音楽は自分で守りたいと思わないのかね。
業界変動起こりすぎ。

７０年代、ポリドールがレコードのＡ面Ｂ面をＤ面Ｓ面って表記していたけど
Ｄ・Ｓってどういう意味だったのか知ってる方がいたら教えて！

>>612
昔のフォーライフがそういう理念だと思うけど失敗しちゃったからね。

>>613
そう書いてあるね。でも良くわからない。(洋楽はA面B面だったし)
レコード番号の下に小さく書いてある「2082 854」というような番号は
ポリドールの輸入盤によく付いていたけど。

>レコード番号の下に小さく書いてある「2082 854」というような番号
それは原盤の番号。全世界共通。

緊急浮上訓練実施

昔は、レコード会社（レーベル？）によって、同じ”さくし”の表記でも作詩と
作詞に分かれてなかった？

”作詩”表記→コロムビア、ビクター、キング、テイチク、ＣＢＳソニー、
　　　　　　　クラウン、東芝ＥＭＩ、徳間
”作詞”表記→ポリドール、キャニオン、ＲＶＣ、フォノグラム、
　　　　　　　ワーナー・パイオニア（'82頃から”作詩”表記に変更）、etc
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（レーベル名は当時）

現在は、演歌以外はほぼ”作詞”に統一されてるみたいだけど

>>569
3rdシングルの「HELLO」はメモリーテックがプレス。

>>618
エイベックスは「作詞」でも「作詩」でもなく単に「詞」（松下萌子のシングルで確認）。
なお最近では英語で「lyrics」や「words」と表記するケースも多い。

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

>>612
特に世界メジャーの傘下のレコード会社は合併・買収が多すぎ。

セガが音楽専門レーベルを設立したわけだが。
http://www.sega.co.jp/release/nr030807_1.html

松田樹利亜を中心に据えるあたり、
むかしあった、プラッツの因幡晃、
NECアベニューの八神純子、
と同じパターンだな。

>622
肝心の販売委託はエイベックスなんですね。
CCCD発売かどうかも含め、どうなることやら。

ビベンディがユニバーサルをNBCに売却するそうだ…。

ソース
http://www.sankei.co.jp/news/030903/0903kei021.htm
http://www.kahoku.co.jp/news/2003/09/2003090301000013.htm
http://www.kahoku.co.jp/news/2003/09/2003090301000022.htm

>>624
そしたらユニバーサルは仏資本から米資本に変わるわけですね。
ちなみにNBCはGE傘下。

>>624-625
ビベンディがユニバーサルをNBCに売却した後の5大メジャーは：
ユニバーサル（米資本）
ソニー（日資本）
ワーナー（米資本）
ＥＭＩ（英資本）
ＢＭＧ（独資本）
となる。

EMIとBMGの合併話はどうなったんだろ？

＞ビベンディがユニバーサルをNBCに売却する
といっても、ユニバーサル「ミュージック」だけは除外してるのでは？
今時はどこの企業にとっても音楽部門はお荷物でしかないらしいから。

>>628
そしたらユニバーサルミュージックはビベンディ傘下のままですか？
そしたら他のユニバーサルグループとは無関係になるから社名も変更するのでは？
個人的にはポリグラムの復活希望。

この買収が成功したら、東芝の販売復活？

英ＥＭＩ、ワーナー・ミュージックの買収交渉開始 9/24日経

　【ロンドン】英音楽大手ＥＭＩは22日、米ＡＯＬタイム・ワーナーの音楽部門を買収する交渉に入ったと発表した。成立すれば世界二位の音楽企業が誕生するが、独禁当局の承認が必要なため、交渉が円滑に進むかは不透明だ。
　買収対象はワーナー・ミュージック・グループの音楽部門。ＥＭＩの声明によれば交渉は早期段階にあり「両社が受け入れられる合意に達する保証はない」としている。
http://www.nikkei.co.jp/kaigai/eu/20030923D2M2201Y22.html

ヲタッキーな新社名・・・
ttp://www.dentsu.co.jp/news/release/2003/20030550925.html

>>442
＞たしかワーナーブラザース・パイオニアができる前は
＞今のワーナーの洋楽レーベルは
＞ワーナーブラザース・レコード　東芝音工
＞エレクトラレコード　東芝音工
＞アトランティックレコード　日本グラモフォン（後のポリドール、現ユニバーサル）
＞がそれぞれ販売していたよ。

訂正&追加です。
エレクトラレコード　×　東芝音工
　　　　　　　　　　○　ビクター音産（現・ビクターエンタテインメント）
リプリーズレコード　日本ビクター（後のビクター音産、現・ビクターエンタ）
アサイラムレコード　東芝音工

>>632の続き
アトランティックレコード　日本ビクター（後のビクター音産、現・ビクターエンタテインメント）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　日本グラモフォン（後のポリドール、現ユニバーサル）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

ソニーミュージック（ソニーの音楽部門）とBMG（ベルテルスマンの音楽部門）が統合されるらしい。
ワーナーとEMIも合併の噂が出ているし、
いよいよ5大メジャーから3大メジャーの時代に突入か？

ソース
ttp://charge.biz.yahoo.co.jp/vip/news/rtr/030924/030924_mbiz1890996.html

ソニーBMG（となるらしい）は、それぞれの源流であるコロンビア（エジソン
の発明した円筒型レコードの時代から始まる）とグラモフォン（後のビクター
今のいわゆるレコードである平円盤の発明者が設立）という最も古い歴史を
持つ会社が一緒になってしまうということでレコード史に興味ある人間には
感慨深いものある。
ちなみにユニバーサルの前身の一つポリグラムはグラモフォンのドイツ支店
が前身、EMIはコロンビアとグラモフォンのそれぞれのイギリス支店が合併
して設立された会社なので３大メジャーになるとレコード史が振り出しに
戻ったような感じ。
レコード会社の歴史はかなり複雑（例えばコロンビアがワーナーに吸収
されたこともある）なんだけど、ここまで集約されるとは思わなかったな。

>>634
それって、とりあえずアメリカソニーの話だよね。
勘違いアイドルヲタが「（日本の）ＢＭＧにいたマイナーアイドルが
再発してもらえる」云々と騒いでるのが笑える（ｗ

ただこういったことは各国で資本関係が違うとはいえ
流動的になるため将来的には日本でも合併するものと思われる。

＞勘違いアイドルヲタ
というよりは中途半端にしか物を知らないアイドル好きが、
というところ。筋金入りのアイドル・マニアはそんな程度じゃありません。
レーベル内の人事や組織まで詳しく分析しちゃってるから…(苦笑)。

ディレクターがどうのとかな（ｗ　クレジット表記ないのに
どうやって調べるんだろう＜アイドルｦﾀ

普通に日本でSMEとBMGファンハウスは一緒になるんじゃないの？
ますます、マイナーアイドルなんて相手にされなくなると思うが。

>>639にマジレスすべき？
旧ＢＭＧと旧ファンハウスですら完全な統合までに数年かかってるのに
“普通に”統合とはどのタイミングで可能かと思っているのか（ry

皆さんはＣＣＣＤ導入／非導入のレコ社の違いについてどう感じてますか？

ＣＣＣＤに関する横どうしのつながりを広げるために、関連スレの御案内です。
各板、各スレでＣＣＣＤについて熱く議論が続いていますね。ますます世間が目にする
機会が増えている今、もっと現状の問題点を追及しましょう。

テンプレサイト（ＣＣＣＤ問題点まとめ）
ttp://yomi.kakiko.com/matome/templete.htm

現行スレ
【音楽・危機】人々から音楽を奪う欠陥CCCD part25【業界倫理問題】
ttp://tv3.2ch.net/test/read.cgi/musicnews/1067875815/l50

過去ログ・過去スレ倉庫
ttp://yomi.kakiko.com/matome/index.html

↑あちこちでスレ立て杉。熱いのはおみゃーだけだでよそいってちょ。

ソニーレコードとSMEレコードってなんでロゴをころころ変えるんだろ。

>>642
スレ立ては>>641のスレだけだぞ。あとはすでに立っているところにお邪魔した
だけなので、勘違いしないように。
いかに問題視している住人が各板に点在しているか、ということが良く分かる。

>>642
あとEPICレコードもよく変わるよね。今のデザインは何代目？

>>644
今のはもともと70年代初頭まで使用していたロゴで、
2000年代に「復活した」という珍しい例。

バンダイミュージック

お約束なので

【ワーナー、音楽事業を2800億円で売却】
　米娯楽・メディア大手タイム・ワーナーは２４日、自社の音楽事業を２６億ドル
（約２８００億円）でエドガー・ブロンフマン氏率いる投資家グループに売却すると
発表した。
　タイム・ワーナーは傘下のワーナー・ミュージックと英ＥＭＩとの合併を模索していた。
しかし最近になって、ビバンディ・ユニバーサル元副会長のブロンフマン氏らがＥＭＩを
上回る条件を提示したとみられる。音楽産業の再編が世界的に進む中、同氏らへの売却が
決まったことで、今度はＥＭＩが買収の標的になるとの見方が出ている。
［2003/11/25/00:28］

ttp://www.nikkansports.com/ns/entertainment/f-et-tp0-031125-0001.html

↑の記事、最初はユニバーサルがワーナーを買ったのかと
思っていた。
EMIはもうダメだな。

恵美はほんとに売りたそうなカンジするな。
各国へのCCCD指示もひょっとすると切羽詰ってることの裏返しか。

あぼーん

ソニーと独ベルテルスマン、音楽事業合弁で正式調印
---------------------------------------------

　ソニーと独メディア大手ベルテルスマンは１２日、それぞれが傘下に持つ音楽ソフト
制作事業を統合し、折半出資の新会社「ソニーＢＭＧ」（本社・ニューヨーク）を設立
することで正式調印したと発表した。
　ソニー側が新会社の最高経営責任者（ＣＥＯ）、ベルテルスマン側が会長を送り、
双方からの役員数も同じにする。１１月に統合の方針を発表していた。
(12/13 10:29)
http://www.asahi.com/business/update/1213/010.html

ソニーからＢＭＧに移ったBabyfaceの立場がちょっと気になるかも。

>>510の補足
UMI（五輪真弓、ソニー）

レコードの発売日って□に囲ってかいてなかった
H・11・1とかって
N/1984年、I/1985年、H/1986年、O/1987年
R/1988年、E/1989年、C/1990年

それ以降は西暦の下２ケタになった

レコードのバーコードの

T4988-XXX-YYYYYのXXXは
001：コロムビア
009：（CBS)ソニー
010：EPIC
013：ポニーキャニオン
064：AVEX TRAX
あとなんだっけ、おせーてくだちい

>>654
D/1991年、K/1992年
ここまで確認されてる。

>>655
その前に、知ってどうしたいのか２００字以内で述べなはれ。

大体こんなもん。訂正・補足等はお任せします。

88001…コロムビア　88002…ビクター　88003…キング　88004…テイチク
88005…ユニバーサル（旧ポリドール）　88006…東芝EMI　88007…クラウン
88008…徳間ジャパン　88009…ソニー　88010…エピック　
88013…ポニーキャニオン　88014…ワーナー　88017…BMG
88018…フォーライフ　88021…バップ　88023…（ポリスター）　
88024…（アルファ）　88027…（ファンハウス）　
88029…（アルファムーン／イーストウエスト）88030…（メルダック）
88031…（キティ）　88061…トイズファクトリー　88064…エイベックス
88067…（ユニバーサル（旧MCAビクター））88102…パイオニアLDC

>>656の補足
Ｄ（1991年）は、ソニー系、コロムビアのみ。
Ｋ（1992年）は、コロムビアしか使ってなかったと思う。

>>658の補足
88011･･･旧日本フォノグラム
88012･･･旧キャニオン
88013･･･当初はポニー

ポニキャンのカンパニーロゴ、変わったみたいですね。
考えてみれば２０年以上あのロゴだったわけで、
今でも古さを感じさせないいいロゴだったなあと感じますな。

でもなんか O O O ピンと来ないデザインだなあ。

ユニバーサルがビクターへの販売委託をやめたみたいですね。
ソースは今日発売の柴咲コウのシングル。販売元がユニバーサルに
なってました。

ｺﾛﾑﾋﾞｱって外資になったけど、今の社内の雰囲気とかどうなの？
営業とか昔は入れるだけ入れて逃げまくって、ｼｮｯﾌﾟから大ﾋﾝｼｭｸだったが。
社長も変なとこからまた入れてるし、それ以下の従業員も予断を許さない
状況みたいだけど。

>>662
元ビーインググループの代表中島氏が最高経営責任者になったね。
中島氏就任以降、業績は良くなっている。

>>653
>>510の続きで
Jane（庄野真代、コロムビア）
PEOPLE（森山良子、ソニー）

音楽雑誌なんかで歌詞が載る場合必ずコピーマークが入るけど、マークの横に入る
会社名が原盤所持会社ってことなの？ほとんどが所属事務所になってるけど、
レコード会社が所有する原盤とは意味が違うの？

違う。

"原盤"とは簡単にいえば"マスター・テープ"のことで、音楽作品を作った人の権利。
詞が掲載される場合の権利対象は"原盤"ではなく"楽曲"（簡単にいえば"楽譜"）。

なので、
＞マークの横に入る会社名が原盤所持会社ってことなの？
の答えは正確には"楽曲管理団体"。

＞ほとんどが所属事務所になってるけど、
大手事務所は子会社として音楽出版部門を抱える場合が多いですね。
あとプロモ戦略のの兼ね合いで複数の団体に権利が振り分けられてることもあります。

＞レコード会社が所有する原盤とは意味が違うの？
というわけで違います。契約内容によりますが、保持する権利のパーセンテージは
基本的には制作費を出した割合と考えられてます。

間違ってたら訂正して、誰か。

>>450-451で思い出しましたが、
荒井由実、ハイファイセット以外にも、
ガロ、小坂忠→日本コロムビア
ルネ（・シマール、当時13歳のカナダのボーイソプラノ）→CBSソニー
が発売してました。

>>667
ついでにルネの妹のナタリーはアルファレコードからのデビューでした。
やはりＣＢＳソニーの力は大きかったのか、思いっきりコケたよな。

>>666有賀豚

シックスティって既出？麗美や早瀬優香子がいたところだけど
販売が日本フォノグラム→テイチク→ワーナー→BMGビクターと
短い間ながらコロコロ変わった気がするのだが。

音楽一般のスレで「レコード会社裏事情」というのがありましたが、
いつの間にか消滅してますね？？part10まで続いたのかな？確か。
Ｓ社あたりのウラ話は結構面白かったので、だれかまたスレを作ってください。
※私はなぜかスレッドをつくれないようになってますので・・・。
ｻｰﾊﾞｰの問題？？

「レコード会社裏事情」ってなぜか荒れまくってたからなあ。
S社の裏話は確かに面白かったけど、あれが原因だったの
だろうか。

Ｓ社は本日「大人事異動」が発令された模様。
あ、スレの趣旨と違うね。
失礼しました。

>>673
ＳＭＳ？

一円資本金制度でレコード業界に新規参入する奴いないかな

ビクター、RCA、フィリップスで思い出しましたが、
72年までのピクター系の7インチシングル盤には、真ん中に三つ又がついてませんでしたか？

６７６さん、ビクターのシングル盤にありましたよね。
シングル盤を開発したのは米国ＲＣＡで、当初からあの三つ又は
あったそうです。あれがあるとシングル盤をプレーヤにかける時に
シングル盤用のアダプターを用いなくて良いので重宝してましたね。

黒猫のタンゴもあったよ。フィリップスでしたよね。

てか、初めからＬＰ用の穴だけでよかったのでは？
何故、あんなに大きな穴を開けたのだろう。

ほんとそうですよね。シングル盤にかけるアダプターって
小さいからなくなっちゃうと大変でした。
でもコンパクト盤というシングル盤サイズでの３３回転盤は
ＬＰ用の穴になってましたよね。
そういえば、ＣＢＳソニー（現ＳＭＥ）の第一号シングルだったフォーリーブス
のシングル盤はＬＰ用の穴になっていたんだけど、後日レコード店へ持ち込むと
ＬＰ用の穴をシングル用の穴にしてくれるサービスがあったらしいですね。

17cmの45rpmものはあの穴にするっていう規格があったってことでしょうか。
勝手な想像ですが、

1.片手で持ちやすいからラジオ局で扱いやすかった。
2.そもそもジュークボックスの機械の規格。
3.少しでも省資源してコストを抑える。

この辺、何か関係あるのかな？ぜんぜん的外れかもしれないけど。

２が正解です。

>>677さんへ
山川正光氏の本『世界のレコードプレーヤ百年史』
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/4416196164/qid=1079856474/sr=1-17/ref=sr_1_0_17/249-5245125-4906716
（誠文堂新光社・刊、1996）の写真で、すでに発表された当時のものはすでに真ん中に穴が開けられてました。
あと、僕が中古盤店で見た輸入盤（ジャケなし）でも、穴が開いてました。

メモリーテックってキャニオンのプレス工場ですか？

684さん、メモリーテック社は東京電化と三菱商事の合弁会社で、
ポニーキャニオンは資本参加をしているそうです。
メモリーテック製のＣＤは、ＣＤの内側の番号刻印のところに、”ＭＴ”って
印字されていますよね。

ミノルフォンレコード所属のアイドル歌手って居たのかな〜？

>>686さんへ
草分けといえば、「こまっちゃうナ」でデビューした当時10代半ばの山本リンダ、
「ちいさなプリンセス」でデビューした当時リア消防の西崎“旅愁”緑（みどり）だと思われ。

みーんなの「正常に戻したい」その気持ち良くわかるわ。
あたしが原因ですものね。
でも本当の「正常」ってどんな状態かしら？
アイエスのリンクがあれでいいの？あれはピンクレディのリンクじゃない。
似非親衛隊ＰＬ−ＮＥＴだけのためにあるリンク。
みんな疑問をアイエスに問い合わせてくれた。メールしてくれた？
アイエスは無反応だけど、抗議の力が弱いのよ。きっと。
あのＰＬ−ＮＥＴは未だに堂々と「増田恵子・親衛隊」の扉だけを飾ってる。
これがピンクレディを応援する姿勢かしら？謙虚さが全くない。
あたしは一貫してこの事を主張してるのよ。あたし達みたいに昔からあっちこっちに
出没してる人間ならいいわよ。真実を知ってるから。でもテレビや報道で久しぶりの
ピンクに問い合わせをしたり訪れた人はどう思う？
「へー今はケイちゃんの応援グループしかないんだ」そう思うでしょ。
しかも不本意な事に「唯一の未来」や「ＷＡＮＴＥＤ」にそこから行くには、
あの似非親衛隊ご用意のサイトを通過しなければならないのよ。
これがフェアかしら？あたしは、まだまだあの似非親衛隊を叩く必要があるわ。

恵美は英資本だからUKアーティストがたくさん所属してるんだよね？
今きづいた

人間椅子とか久保こーじが所属してたメルダックってまだあるのかな？

メルダックはまだあると思いますよ。
販売元がクラウンレコードで、ブルーハーツのメジャーデビューも
ここの会社。クラウンの親会社が三菱電機で、ブルーハ-ツが１９８８年に
リリースした「チェルノブイリ」というシングル曲は、三菱に対する自主規制かで
発売されず、インディーズからリリース。（ＲＣサクセションも同様な理由で
当時所属の東芝ＥＭＩからカバーアルバムが発売できず。古巣のキティーから
アルバムを出してましたね。）

＞６９１

メルダックの現社長は日本クラウンの販売促進本部長さんが兼務しとるはず。
音源はそのうちクラウンのものになるという話だが、そもそもクラウンも
いつまでもつのかギモンヌ。あれだけ小規模な会社のくせに執行役員ばっかり
いるのはなぜなんだろう？
徳間と同様、第一興商のてこ入れで生きながらえてるのがクラウンだが、現
社長も一興からの天下り。彼は元々コロムビアの営業畑の人で、制作宣伝には
まったく顔が利かず、あんまり業界内での行政力も期待できないときてる。

小野真弓は大丈夫なのか？

>>691
>>692
　解説ありがとうございますたm(_ _)m　

>>693
>>691>>692には悪いが？>>563の方がより詳しっぽいと思うます。

クラウンはまだエイベックスの株を持っているのでしょうか。

>>694
ありがとうございます。
ただ最近アイプラネット（三菱電機の子会社）とトライエム（旧メルダック）、
それにクラウンのサイトに行ってみると、
トライエムは三菱グループから離脱したようです。
アイプラネットの関連会社のリストからも外れているし、
トライエムのトップページにあった三菱電機へのリンクもなくなっている。
その一方でクラウンのサイトにはトライエムへのリンクがある。
トライエムも三菱傘下から第一興商傘下に乗り換えたのか？
世界的にはレコード会社はメディア企業傘下が主流だし（かつてはポリグラムやRCAが電機メーカー傘下だった）、
パイオニアも子会社のパイオニアLDCを電通に売ったから（故にパイオニアLDCはジェネオンエンタテインメントと改名）、
日本でも電機メーカーは傘下のレコード会社をこれから売却していくと思われ。
次に危ないのはコロムビア（リップルウッド傘下だが、かつての親会社・日立製作所が第2位の株主）だろうか…。

関連サイト
http://www.iplanet-inc.com/profile/associate.html
http://www.tri-m.co.jp/
http://www.crownrecord.co.jp/links.htm
http://www.dentsu.co.jp/news/release/2003/20030550925.html

そういえばガウスってコロムビアとも販売契約してたような・・・
どういう基準で使い分けるつもりだったんだろう。

ウルフルズも気がつけばキャピトルレーベルでしたね。なんか残念。

日本クラウンは今現在でも￥５０万以上の支払いは、なんと「手形」決済だそうです。

いつの時代のやり方だよ！

>>647-649
三井グループがEMIを買収すればいい。
東芝EMIの株式は米国のキャピトルEMIが55％、東芝が45％所有しているが、
キャピトルEMIは英国のEMIの子会社で、
東芝は三井系の総合電機メーカー。
三井系企業がEMIを買収すれば東芝EMIは100％三井資本のレコード会社になる。
ソニーによる米コロムビア買収の再現なるか？

700get!

>>692
西野のおっさんだろ？昔から営業でそのまま販促にいた人だ。演歌には強いかもしらんが、他はしらん。クラウンにいった時点でポップスはきついよ。

松任谷由実の荒井由実時代の作品は何故
東芝EMIからアルファレコードへ移った
のか？
ずっと東芝でいりゃよかったとも思う。

荒井由実はたしかに東芝からデビューしたけど、もともと音源は
当時の原版制作会社だったアルファ・アンド・アソシエイツが
一括管理してました。もし結婚後もそのまま契約続行してたら
松任谷由実となってもアルファレコード所属のはずだったけど、
扱いの悪さにキレたユーミンはアルファと絶縁、純粋に東芝ＥＭＩの
所属歌手になって今にいたるわけです（その間の長い歴史は省略）

でアルファは唯一手に入れた荒井由実の音源をしゃぶり尽くした訳
ですが、販売元を転々としたレコード会社経営に失敗、ふたたび
原盤制作に専念して販売元が旧知の東芝ＥＭＩに戻ったことからようやく
荒井由実時代の音源が東芝からリリースされるようになりました。

要はアルファから東芝に移った、ってのが正解なんだよね。

ハガクレレコード、続きはどうした！！

ローオンレコードage

ソニーとＢＭＧの統合が決定したけど、日本はどうなるのだろう。

>>706

当面合体は無理かと思う。
日本はよくも悪くも業界内に義理人情が残ってるから。

A&Mの日本制作、鬼束が第1号ですか・・・・
それにしても東芝ってかつては「移籍歌手の天国」だったのに
（いったん所属するとかなり長〜く契約してもらえる？）
今回みたいに泥沼化するパターンもあるんだね。

最近はユニバーサルが移籍歌手天国だね。
忌野清志郎・甲斐よしひろ・佐野元春・・・宇多田は移籍じゃないけど海外盤はユニバーサルだし。
今にユーミンとか来るんじゃないのか？。恐るべし石●社長。

>>708
ドリカム、岡村靖幸、徳永英明もだよね。

ちょっと前は泉谷なんてのもいた・・・

>>708
CHAGE&ASKA、SING LIKE TALKING、鬼束ちひろもだな。

やけに元東芝が多いのはやっぱり・・・石●さんの力？

>>710
泉谷はフォーライフを辞めたあと、米アサイラムと契約してた。

神の予想
ソニーBMG皮切りに各社合併策がスタートする。

東芝ワーナー
テイチクはビクターに吸収
＠はクラウンとマイナーメーカー数社を吸収
コロンビアキャニオン

ほんとは銀行並に三社程度で十分、あとはインディレーベルいっぱい。
そして、その三年後に下克上の時代がスタート。

>>714
ありえな〜い！メッシュ・ダッシュ・また来週〜

ここは業界人のスレですか

ローヤルレコード

>>716
業界人もたまたま見るスレだろ

age

関ジャニがテイチクからCD出すらしいな。
飯田社長以前から「ジャニーズみたいな大きな所と仕事したい」と
常々言ってたから、よかったよね。

age

MAXは売り抜けですか？

クラウンがコロムビアから独立したときもこんな騷ぎだったんだろうか？

懐メロ邦楽板的にはエイベックス騒動はどう見る？

>>723
当時の状況は知らないが、
美空ひばりのクラウン音源があるぐらいだから、
円満とは言わないまでも険悪なことは無かったんでは？

昭和38年（１９６３年）
クラウン誕生!!乱立の幕明け
売れる時代から売る時代へ！

　まず１月、レコード協会が創立20周年を迎え、５月には同協会長に安藤穣氏が就任。
そして当時のビッグニュースとして5月のコロムビア重役会で
同社常務でレコード事業部長の伊藤正憲氏が37年間の業界歴に一応のピリオドをうって
急拠コロムビアを退任したのが大きく報道されている。
ビクターの八木沢氏（当時常務）とともに業界の名物男として高く評価されていた人物だけに、
業界、特にディーラーに与えたショックはおおきかったが、
その伊藤氏がこの年の秋、現在のクラウンレコードを若松築港社長有田一寿氏ともに
創立するとは誰もが想像しえなかった。コロムビアの営業政策に対する伊藤氏の主張が
限界にきたというのが当時の退任の理由とされていたが、
同年９月のクラウン創立に事件は発展し、12月１日、クラウンの第１回新譜が発売され、
レコードメーカーは７社となり、乱立時代の幕明けを迎えることになった。

以上トクシンより。決して円満ではなかったはず。

エイベに関しては
依田松浦両氏ともマスコミに広く顔を晒してるだけに
これだけ報道されてるわけで。

このレベルの騒ぎはどこにでもある。
丸山さんしかり、新田さんしかり。

新田さんが東芝やめてファンハウス作った状況に一番近いかも＞エイベ騒動
当時の持ち駒だったオフコースと稲垣潤一を引き抜かれたのは東芝には痛かったはず。

まあ、あゆだのなんだのタレントを味方に付けた二人は、
「これからはじじいの好きにはさせね」と復帰したわけだが。

レコードメーカー７社ってすごい牧歌的だな

>>728
まーでもあれだけ独特のレーベル・イメージを
作り上げたにも関わらず、外資に吸収されたのを
新田さんはどう思っていたのだろうか。
いいレーベルだったよな、大好きだったよファンハウス。
スーダラ伝説とかいえもんが移籍してきた時点で冷めたが。

DreamusicってやっぱりFHのにおいがしますよね。

>>729
まだ事態が二転三転しそうな気がするなあ。

ファンハウスの販売委託が東芝からポリドール（現：ユニバーサルＭ）に
移ってきた直後のファンハウスの躍進振りは天井知らずでしたね。１９９０年頃は
小田和正・岡村孝子・稲垣潤一・永井真理子・・彼らの作品のヒット作連発で
いまのエイベックス状態でしたね、でも今やファンハウスの稼ぎ頭は小田サンのみ
で、新人が全く育てられない落ちぶれレーベルになってしまった・・
エイベックスも同じ轍を踏みそうだね。

ファンハウスが絶頂期に恵比寿に作ったスタジオ。
今は手放して普通の外貸しスタジオになってるけど、あのバブルを感じさせる作りは笑える。

エイベックスの再編で、少しはまともな音楽界になるかな？・・・
いいかげんCCCDやめろよー。携帯プレーヤーにぶち込めないじゃないか！

ファンハウスの元社長新田はもともと売れない歌手あがり。
東芝時代はサラリーマン。
歌手としてもダメで、会社をやってもダメ。
結局何をやらせてもダメだった（藁

転落人生の典型みたいな香具師

おい、新田、ｵﾏｴまた懲りもせず会社つくったのかよ！

ｵﾏｴの経営能力がゼロで脳味噌がﾊﾟｰなことは、業界の誰でも知ってるぞ。

ファンハウスが潰れたのは、ｵﾏｴが馬鹿だからだよ！　ﾌﾟ

ザ・リガニーズも知らないお子ちゃ魔が紛れ込んでるスレはここですか？

age

ttp://www.excite.co.jp/News/entertainment/20040831170505/Fuji_EN_320040831004.html

マザーエンタープライズが新レコード会社を設立するそうですが、
昔のマザー＆チルドレンはレコード会社ではなかった？

ひどい会社だったよなー・・・

尾崎豊がボロボロになったことで有名ですね＞母と子供達

しかし会社名が「喝采」とは・・・・凄い

結局ミッチーはまた移籍するのですね・・・
マキシ３枚とアルバム１枚だけじゃベストも作れないじゃん。

消滅ファンハウスあほ経営者新田　晒しAGE　ﾜﾗ

('A`) ｿｳﾅﾝ?ﾐｭｰｼﾞｯｸﾏﾝｶｲﾃﾅｲｶﾞﾏﾝﾄﾞｸｾ

華原朋美のユニバーサル移籍第1弾シングルのプレスが、ソニー製だったん
だけど、中心部にあるバーコードみたいなところにユニバーサルのロゴが
記されてあったよ。
海外のワーナーのCD（ヨーロッパ盤）にはあるけど、日本のレコード会社で
は珍しいかもね。

12月に出るイエモンのベストとラストライブDVDは、ファンハウスの品番では
なくBMGの品番(BV*Rの方)でリリースです。
レーベルは、ファンハウスではなくRCAなのかな？

>>747
１２月には小林明子と森川由加里のベストが発売になるけど、
これも品番はBMG。
もうファンハウスの品番で出るのは小田和正しかいないのかも。

>>748
ファンハウスからリリースされてたアクセスのベストと映像作品が、
再始動に合わせて2002年に再発されたんだけど、その時はBMGの品番で
ファンハウスのレーベルは無かったよ。

>>748
ファンハウスのPOSコードは、現在オーガスタレコードの商品では
使われているよ。

マザー最悪

>>751
今更何を

長年ポリドールやキティのロゴに親しんだ身としては
ユニバーサルのロゴに違和感を感じる。

>>753
その気持ちわかる。
今ポリドールのロゴを使用しているアーティストってスピッツと山崎まさ
よしくらいだよね。

>>753
ユニバーサルの邦楽傘下レーベルって数が増えてきて
よく分からなくなってきた。
佐野元春のデイジーミュージック（販売委託）と
A&M（鬼束ちひろ）を入れると10近くあるのでは？
>>754
久石譲氏もポリドールロゴだったような記憶が・・
いずれ東芝のイーストワールドレーベルみたいに
再編→消滅するのだろうか。

ユニバーサルには戦前のポリドールの歌手のCDを出して欲しい 東海林太郎・上原敏とか

今日発売のイエモンのベストは、BMGのレーベルとコロムビアのトライアド
レーベルが連記されていたよ。
ファンハウスのレーベルは、もう小田和正以外使わないのかな？
イエモンってファンハウスがコロムビアから5億円で引き抜いたのにな。

ユニバーサル（ポリドール）に秋美子全集を出して欲しい。
５千円でも買う。

ネット全盛なんだから、配信もいい・・・。

何かユニバーサルシグマのKITTY　MME廃止されるんだってね。
ユニバーサルの邦楽部門はよくわからん。

>>759
KITTY MMEがユニバーサルシグマになったと思ってたけど。
KITTY MMEは一時期邦楽がユニバーサルJ(ただしカタログ番号はそのまま)
に統一された時以来レーベルとしては使われなくなったみたいだが。
でKITTY MMEの後身であるユニバーサルシグマはユニバーサル以外にも
アイランドとかA＆Mとかのレーベルも使うようになってカタログ番号
も違うので複雑になってきた。

>>748
22日に発売になったBMGからリリースされた森川由加里と小林明子の
『ゴールデン･ベスト』だけど、品番はBVCKでもレーベルはファンハウス
だったね。

学生時代、テイチクといえばダサさの象徴。
そこへまっさんが移籍し、大ショック。

テイチクはクロニクル・レーベルのおかげで少しｲﾒｰｼﾞが変わった。
元フィリップスの森山良子のテイチク・レーベルは違和感あり。

>>762
一般的にはさだまさ氏そのものがダサさの象徴な訳だが。

２００４年に一番儲けたのは、バップかスリーディーシステムだな。　うらやましいぜ冬ソナ！

戦前〜昭和３０年代のテイチクは人気歌手が多かった
藤山一郎　ディック・ミネ　楠木繁夫　美ち奴　菅原都々子
田端義夫　真木不二夫　菊池章子　白根一男　鈴木三重子

>>766
石原裕次郎を忘れてるよ。

90年代初期に在った「ウバール」覚えてますか？　旧ポリドール傘下の会社で、元ヤクルトスワローズの栗山英樹がシングルとミニアルバムを１枚づつ出してました。

今、ユニバーサルにいるT林さんが作った会社だよね。

なんかテクノっぽい男女デュオがいたような。ウバール。

>>770
そのデュオ、ユニット名は忘れたけど女の方が新井薫子だったと思う。

>>771
新井薫子がいたユニットは「ＴＡＢＬＥＳ」。
レコード会社はシックスティです。

>>772
新井薫子ってトリオかTDKじゃなかったっけ

>>773
新井薫子はTDKだけど新井薫子がいたユニットがシックスティってことでしょ。
新井薫子ってCD化されたことあるのかな。ファンでもなんでもないしCD化された
ところで聴くかどうかわからないけど。

TDKに関しては原盤が面倒くさいことになってるらしいという情報が。
原盤権が別のところにあった五郎や椎名恵とかは違うけど。

イースタンゲイルっていうのもあったよね。
どうなったの？

横領騒動のメディア・リングって昔Poで発売していた会社と同じかな？
確か頭二桁はMGだったと思う

海援隊の新曲と沢田研二の復刻盤のレーベルは、ポリドールなんですね。
今、ポリドールのレーベルを使っているアーティストってスピッツと
山崎まさよしくらいだけど。
あとユニバーサルJってポリドールとMCAの2部門に分かれているようですが
日本ではMCAレーベルは今のところ、使用しないのでしょうか？
アメリカでは使用されてるのに。

フォーライフの販売元が、5月より再びポニーキャニオンに変更になるそう
です。
フォーライフって設立から96年9月まではポニー（ポニーキャニオン販売→
ポニーキャニオンと名称変更)、96年10月から98年6月まではＢＭＧ、
98年7月から02年1月まではソニー、02年2月からBMGと幾度と無く販売元が
変更になった経緯がありますね。
http://www.musicman-net.com/cgi-bin/public/n-view.cgi?hid=07-17-0006

ALFEEって紛らわしいよな。ヴァージンとエキスプレス両方のレーベル掛け持ちしてやがる
ポニーでもF-LABELから独立してzeitとかいうのがあった筈

>>778
アメリカでもMCAは使われなくなってる。MCAレコードそのもの
が消えてしまった。たとえばアメリカではザ・フーのCDはMCA
から出てたがMCA廃止後はゲフィンレーベルからでてる。
MCAに所属していてユニバーサルが手放したくなかったアーティスト
はゲフィンに移ってるケースが多い。
でもMCAナッシュビルというカントリー専門レーベルは残ってるらしい。
ポリドールは今でもイギリスではかなり活発な活動をしてるし日本でも
戦前から使用されてきたレーベルだからちょこちょこ使われそう。

ポニーキャニオンがニッポン放送の子会社だって今回のライブドア騒動で始めて知った。

フォーライフとポニキャンは元々仲良し
FLの赤字をPCがカバー出来なくなった
で、「キレイな身体になってね」とBMGに送り出した
でもBMGも自分の事で一杯一杯
で、SMEさん、頼みますと
やっとPCの所へ戻ってこれるんだ
でもPCは一体どうなるんでしょうね(((( ;ﾟДﾟ)))ｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙ

>>782
う〜ん…初めて知ったと御仁は言うが、
これは、大してビックリするようなことではないぞ。
もっと、ビックリしたのは、
東芝ＥＭＩが作詞家遠藤実の会社という事。
ＥＭＩ＝遠藤実

>>784
ミノルフォンが遠藤実のレーベルだということは知ってたけど・・・。

TDK

ムーンレコードは
今ではすっかり達郎まりやの
プライベートレーベルに
なってしまったね

遠藤実は作曲家だけどね
コロムビアの専属作曲家からミノルフォンを立ち上げたんだけど

>>787
達郎が半分意地で使ってるらしいよ（ｗ
そういえばイーストウェスト・ジャパンとか
ＷＥＡジャパンとか知らない間にあぼんしてますね。

あと今のKITTY ＭＥＲＣＵＲＹはダーツの的みたいなマークですね。

>>784はageてるからツッこんでもいいんかいな？これは。

ユニバーサルの高速道路のサービスエリアとかホームセンターなどで売られて
いる廉価版のOEM商品には、キティやらトーラス（ニュートーラスじゃなくて）
フィリップスといった最近使われていないレーベルが使用されてるんだね。

>>791
おそらく逆輸入ものと思われ。

海外でわざわざキティやトーラスなんてレーベルを使う理由がないと思うが。
廉価版のOEM商品って駅前（駅中？）でよく売られてる日本製のものでしょ。
テレサテンなんかポリドールとトーラスで分けられたりして、ちょっと
マニアック。
ユニバーサルの担当者が趣味でやってるのか、何か深い理由があるのか
は知らないけど。
最近このOEM商品かなりよく見かけるようになってきて新星堂に置いてあった
時は驚いたな。

松竹映画の主題歌＝コロムビア
大映映画の主題歌＝ビクター
日活映画の主題歌＝テイチク

>>794
昭和の初期だったら
松竹映画の主題歌＝ポリドール

ポニキャンがホリエモンの傘下に入ったら、メモリーテックも
ライブドアグループ入り？

戦後にタイヘイや日本マーキュリーから発売されたレコード（瀬川伸・松山恵子・藤島桓夫など）の
曲ってCDにはなっていませんか？

>>797
昭和40年代半ばにCDで復刻されたけど既に廃盤。

昭和40年代半ばにCDはないな。
CD復刻されたのは事実なんだろうけど、どこから発売されたのだろう。

８００だったらメジャーデビュー！！

♪銀の朱房に、ねぐらを追われ
旅を重ねた、上州鴉
なんのこの世に、未練はないが
一度行きたい、一度行きたい、母の里。

昭和初期はコロムビア、ビクター、テイチク、ポリドール、キングの大手５社にいれば売れる確率は高いけど、特にコロムビアにはスター歌手が多く逆に売れにくいこともありました。

http://zarigani.web.infoseek.co.jp/spp/spm1.htm
http://zarigani.web.infoseek.co.jp/spp/spm2.htm

今ズームインでコロムビアのひばりスタジオ中継してた
移転でビル取り壊しなんですね

そういえば、東芝EMIとワーナーの合併（というかワーナーが吸収される）話が再浮上してるな。

まぁ、以前と比べるとさもありなんという気がするが。

第一●商・直営レコード会社ガ●スからヒット曲が出ないのは
歌手本人の潜在能力や商品性をほとんど無視して
社員の個人的な金銭や性的要求を満たす歌手(主に女性)ばかりが
優遇される特異なレコード会社だからみたいです。
そのガ●スを代表する典型的な社員は●倉●○ようです。
彼は女性歌手へのストーカー男としても有名のようです。
↓ここへ登場するストーカー男は彼??
http://that3.2ch.net/test/read.cgi/enka/1104792621/

海外ではソニーとBMGが合併したけど日本ではその予定は無いみたい。

BMG自体日本では負け組みだからソニーが合併するメリットが無いと
判断したのだろう

昨日のTBSの美空ひばりのドラマを見て思った事
キングとテイチクのオーディションも美空ひばりは受けていたのか

消滅ファンハウスあほ経営者新田　晒しAGE　ﾜﾗ

トリオレコードって発足したのは何時なんでしょうか？
所属していた歌手にはどんな人がいたんだろう？
全然思い浮かばん。

竜鉄也ってトリオじゃなかった？

岩城晃一もトリオだったような？？？？

トリオのロゴマーク何か好きだった

トリオってマイナーレーベル。
荒木一郎や吉田日出子、あと外道なんかもトリオ

トリオって地味だけどいいもん作ってた印象あり。
ジャズで有名なのでは？

トリオやTDK、ユピテル、ラジオシティのマスターが今どうなってるのか非常に気になる。

>>817
ラジオシティって、アポロンに吸収されたところでしたっけ?
そうだとしたら、アポロンも解散しちゃったしどうなったのやら…。

>>817-8
トリオはアート・ユニオン、ラジオシティはおそらく渡辺音楽出版。

TDKがマスターを破棄したとう噂は本当なのかな・・・。

TDKには黒住憲吾とか相曽晴日とか新井薫子とかいたね

6月に発売されたサザンのマキシシングル44タイトルの中に、ソニーにプレス
を委託したものがあるよ。
ビクターがソニーにプレスを委託するなんて思いもよらなかったけど。

ユピテルの歌手って全然思い浮かばん

チェウニがいるじゃないか。

GENEONって元パイオニアLDCか？

EPIC SONY邦楽第一弾アーティストって浅田美代子なのに、
CBS SONY扱いになっているのは何故？

>>826
まだ会社としてのEPIC/SONYが発足する(78年)前だから(73年)

ちなみに「赤い風船」のカタログ番号はECLB-1だけど
それ以前からEPICの邦楽はEPDGやECLAの規格で出ていた。
フォーリーブスのバックバンド・ハイソサエティーや鶴間エリなど。

松山恵子がいた日本マーキュリーを忘れちゃいやヨ！
ちなみに東芝は第１回日本レコード大賞を受賞した水原弘がいた。

>>827
サンクス！
だから2003年にエピック25周年イベントがあった訳ですね。

>>828
後にアメリカのMercury(フォノグラム系)と何の関係も無くなるからややこしい。

ちなみにアメリカにもKing(ジェームス・ブラウン在籍)やCanyon、Crownといったレーベルがあるが
日本のレーベルとは何の関係も無い。

>>830
日本のキングは戦前に講談社が出資して作ったレコード会社だね。
名前は当時の講談社の看板雑誌「キング」から。
キャニオン（現ポニーキャニオン）は社長の名前が間（ハザマ）氏だったため「はざま→谷」
のイメージから名づけられたと例の買収騒ぎのときに聞いた。
日本クラウンは日本コロムビアの文芸部長だった伊藤正憲（ひばりや島倉千代子を発掘した）
が北島三郎・水前寺清子や遠藤実・星野哲郎を引き連れてコロムビアから独立した会社。
伊藤は当然ひばりも移籍してくれるものと踏んでいたが実現せず、クラウンから「関東春雨傘」
を特別にリリースすることで落ち着いた。

ビクター犬ニッパーの商標はヨーロッパではEMIが持ってる(レーベル名もHMV)。
そのため東芝EMIは代わりにエンジェルのロゴを使用。

昔、家でブルーコメッツのレコードを発見して、「コロムビアなのに何故
CBS（ソニー）のマークが付いてるんだ？」と不思議だったw
（今は事情は知ってますよw）

>>832
坂本九の"Sukiyaki"のヨーロッパ盤はそのHis Master's Voiceレーベル
ニッパー・ロゴと一緒に"A Toshiba Recording"の表記もあって何か変

R＆Cっていつ設立？
くずとゴリエしか売れてないよな？

>>835
2001年5月設立だそうです。サイトに記述あり。
所属アーティストはこちら。お笑いタレントばっかりでもないようです。
ttp://www.randc.jp/music/artist_list/index.html
今週発売のブサンボマスターもそうですね。

>>835
基本的には音楽レーベルでいいアーティストも少なくないけど、
fayray以外はなかなかヒット作が続かず、
吉本興業所属のお笑い芸人関係のノベルティ盤で
音楽制作部門は売上げ支えてるような感じかな?
ここ数年急に吉本芸人が歌出すの増えたし。

ただここはYOSHIMOTO WORKSのディストリビューションを
やってるはずなのでそこで利益出してるんじゃないかと。

BMGファンハウスが、10月1日からBMG JAPANに社名変更との事です。

>>838
ついにファンハウスの名前が消滅するわけですね。
創業者の新田氏はドリーミュージックの経営からも
一歩引いた感がありますし・・一つの時代の終わりですな。