小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献した

・それまでのイモ臭い歌謡曲から一転個性的でカッコイイメロディでヒットを飛ばした。
・それまでの歌重視から、リズム重視へとリスナーの耳を肥えさせた。
・カッコ良いサウンドを日本人の耳に解り易いように工夫しリスナーに提供してくれた。
・チャートに衝撃的で飽きの来ない曲を次々と送り込んだ。
小室哲哉がそれまでの駄目な日本の音楽界を更正させてくれた功績は大きい
我々は小室哲哉に感謝すべきであるのだ。

前スレ
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/music/1067914869/l50

ここが次スレかよ（ｗ

>>1
80年代〜90年代前半の小室は素晴らしい。
90年代後半の小室はカスに等しい。

>>4
それはお前の音楽理解力が乏しいだけ

日本音楽史上最高にCDをセールスした作曲家。
これは半永久的に破られないだろう。

このスレはヲタが必死にageるのを眺めるだけにするw
以後書き込まない。

>>4
あなたが思う９０年代後半のカスな楽曲を挙げよ
あと２０００年以降はどうですか？

音楽性は低い　　所詮エレクトーンあがり。
マイリボリューションが名曲とはｗ


有能なビジネスマンであることは認める。

デュランデュランなんかに憧れてるような坊やでしたからｗ

小室にビジネスの才能なんて無いよ、もしあったら今でも売れてるはず。
音楽性は高い。

音楽性は高いｗ

カラオケを楽しくはしてくれたよな＞小室

>>11-13
小室に乗せられた奴は惨め。

しかしKEIKOの声醜かったな〜

アンチ小室って本当痛いですね。

信者も痛いがな。お互い主観の押し付け合いで。

小室信者は叩かれ慣れているので小室に一歩引いてファンしてる奴が多いのでそんなに痛く無い。
ただ例外としてTM NETWORK信者は本当に痛い。

>>18
なんでTM信者は痛いの
ちなみに俺も凄いTM大好きなんだけど
宇都宮の声は嫌いだけど

>>19
俺もTM好きだよ。ただ邦楽板のTMスレ見てみろよ。嫁叩きとか凄いしTM期の小室に対して凄い盲目。
そして全盛期の小室けなしては通気取り。痛い奴の集まり。

下手な鉄砲。

多摩厨なんかＴＭに邪魔な小室の女を叩く事を生き甲斐にしてるだけ。
国をあげて反日を繰り返している某国々と一緒。

ていうか前スレの>>949
小室が90年代を潰したのは明確な事実とか言ってるけど
今まわりのやつは90年代中盤＞今の糞曲て言ってるんだよボケ

>>23
大体同意、でも今のJ-POPが糞だとは思わないな。小室ブレイク以降J-POPのクオリティはかなり上がった、欧米への遅れも縮まったし。
ただやはり90年代中盤は衝撃と驚きと感動の曲が多すぎた。だから今の曲が糞みたいに聴こえてくるのもしかたない。今はそれなりの水準保ってる良曲多いが、90年代中盤のような衝撃と驚きは皆無だな。
最近衝撃を受けたのは星井七瀬の恋愛15シミュレーションくらいかｗ

はぁああ？

>>24
大体同意
クオリティは上がったが、上がっただけ
衝撃性は皆無に等しい
ちなみに欧米への遅れは縮まってはいないだろ
J-POPに関しては

>>24
>90年代中盤は衝撃と驚きと感動の曲が多すぎた

これは当時の厨房にそういうふうに見えただけで、
具体的に個々の曲で明確に創造的だったものは
ないんじゃないでしょうか。
そんなこといってると世界から笑われますよ。

それまでの曲となんら変わらない。

＞90年代中盤は衝撃と驚きと感動の曲が多すぎた。

ワラタ

>>27
まあ衝撃とか感動とかは置いといて
お前90年代初期のオリコンとかその歌とか聞いたこと
見たことあるか。歌の大辞典でよくやってたけど
だっせーぞ。おどるぽんぽこりんの時代だからな（これはこれで名曲だけど）
そのだっさい流れを断ち切ったのが小室だと思います
trfの登場なんかは衝撃以外のなにものでもなかったと思うけどね

>>26
君は今の欧米の主流を把握してらっしゃいますか？

>>29
お前いつもそんな脳味噌使わないレスばっかだな。難聴粘着厨房のお前に発言権無し。

>>30
海外の流行モノを劣化コピーしただけで、
だっさい流れを断ち切ったように見えるなら
後進の世代に笑われるだけですよ。

>>30
地球の底から同意！
EZ DO DANCEやSilver and Gold Danceの衝撃度は凄まじいモノがあった。

お祭りソングが?
すさまじい?
Puffyと変わらん。

>>32
劣化コピーだのパクリだの
どこのスレから覚えたかわかりませんが
そんな2ch的なことばっかり言ってると
周りの人から笑われますよ

Puffyのデビュー曲は良いね、歌詞は意味不明だけどｗそこがまたいい。

>>35
ではこの人の音楽が独創的で海外の流行モノより優れていたという根拠を提示して下さい。

おどるポンポコリン時代の９０年・年間チャート

１位　おどるポンポコりん
２位　浪漫飛行
３位　今すぐKiss Me
４位 さよなら人類
５位　OH！YEAH！
６位　Dear Friend
７位 情熱の薔薇
８位　くちびるから媚薬
９位　真夏の果実
１０位　イフ・ウイ・ホールド・オン・トゥゲザー

【１９９０年の主な小室作品】

The Point of〜・TIME TO〜・RHYTHM RED〜
空を飛べる子供たち / 郷ひろみ
春・ミルキーウェイ / CoCo
Power / 美里
NO TITLIST / りえ

Puffyって一発変換なのな。
小室哲哉も一発変換なのな。
ティーエムネットワークざんねん。

puffyもあれはあれでよかったな
デビュー曲はアジアのなんとかだよね
やっぱ昔の方がよかった

globeの最初のアルバムは良かったな。
あれから少しずつ変われば良かったのに。
チャンスを逃がしたよな。

日本人のアルバムとしては良い出来だったと思うぞ。

なんか読解力の無い奴がいるな。
>>35さんは海外の流行りモノより優れてるとか発言してないのにな。

>>37
それならまずあなたから細かく
当時の海外からのどういう曲をぱくったりコピーした
曲を小室がなんていう題名で曲出したか言えるのかよｗ
あの曲は海外のあの曲を基にした、とかお前言えるのｗ

>>41
今のglobeの変態音楽も好きだが、やっぱり俺もglobeの1stが一番好きだな。安っぽい雰囲気もあるけど、そこがまた心地良い。

>>43
ここは「小室哲哉がそれまでの駄目な日本の音楽界を更正させてくれた功績」を
主張するスレなのですから、それを論証する責任は主張する側にあるんですよ。

>>37みたいな発言した奴が何を言ってるんだか

>>45
俺は当時海外の曲なんて聞いてなかったからしらねえよ
でも独創的ていう点では、まあ
そのまんまだけどそれまで日本の音楽にはない音楽を
作ってくれたと思うんだけど。trfのEZ DO DANCEや
BOY MEETS GIRLなど後に小室サウンドとまで呼ばれるようにも
なったし。それで>>37が言うにはこれも全部海外の劣化コピー
なんだろ。そしたら海外のなんていう曲を基にしてこれらの曲が
作られたの？

ひょっとしてこのスレは世界の音楽動向を知らないやつばっかりなのか。
説得力なーし。削除依頼。

>>47
あぁー、BOY MEETS GIRLも衝撃的で良かったよね。個人的にシングルに入ってる和太鼓を使ったRemixが好きだ。

>>48
THE BEATが無くなったからUKの音楽事情には乏しくなったけど、ビルボードは毎週チェックしてるので欧米の流行りは知っている。

日本語の歌詞を無理やり16分連打に載せた歌の事ですか?
それに付点8分のディレイですか?
そして突然1オクターブ飛びのメロですか?

>>47
では、劣化コピーは言い過ぎとして、海外で流行ったリズムを日本語の曲に導入した。
そのやり方が当時のカラオケ需要に適合して爆発的に売れた。こんな感じでしょうか？
それだけなら、あなたが主張するだっさい流れというのは世代的なギャップというだけで
昔から国内の流行音楽はそのようなものだったと思いますよ。欧米で成功しているわけでも
ありませんし。

小室はハードなプログレヲタなので、そこからプログレの美味しい所を抽出したユニークな曲展開。それにその時代のリズムを乗せ小室独特の歌メロがケミストリーをおこし、それが大衆の耳には新鮮で爆発的なブームが起きた。

>>1
>それまでの歌重視から、リズム重視へとリスナーの耳を肥えさせた。

いや、歌を軽視してリスナーの耳を腐らせた。
俺には耳触りがとても悪く感じたもんだ。

プログレ好きのソロには聞こえないよ。
ベンダー使ってグニグニしているだけじゃん。

バスドラ4つ打ちが基本で、スネアを2，4に入れずSE的なスネアロールが随所に入っているだけじゃん。
ハイハットの替わりの16分シンセと打ち込みっぽさを狙ったオートアルペジオ的なリフと、
ピッチを弄ったボーカルの音。

Aメロ〜Bメロ〜サビで更に変化を付ける為の転調。
変化が乏しければBPMを弄る。

何より組曲になってないよ。
全てがバラバラ。

>>54
ちったぁ過去ログ読め。
耳触りが悪く感じるのはお前がそれまでヘボい音楽しか聴いてなかった証拠。
リスナーの耳を肥やさせたかどうかは置いといて、腐らせたなんてことはありえない。

>>56
あーわかった。
あんた基本的にギターが好きじゃないだろ。
男の歌も好きじゃないな?

>>31
お前よりはるかに把握してるよ

>>56
小室サウンドといえば、キンキン声の音程外れた歌の記憶しかないがなぁ。

>>55
小室の作る曲がプログレだとは言ってないでしょ。あくまでプログレ風味をPOPSに取り込んで、理論に精通している人には思い付かないようなユニークな発想。これが大衆には新鮮でウケた。
あとブーム初期は４つ打ちが基本だったけど、小室自身がそれに飽きて四つ打ちを余りしなくなってから小室人気に陰りが見えはじめた。

ていうか全米チャートをシンセ音が独占し、その後飽きた頃に
堂々と変なカッコしてピコピコやってた所に小室の凄さがあるなｗ

映画音楽で歌わなければｗ

>>57
ギターの音も男の歌も好きだぞ。THE BEATLES、LED ZEPPELIN、JIMI HENDRIX、KANSASとか。

>>58
そうですか。では今の世界の音楽情勢を語ってみてください。

>>59
日本に限らずキンキン声はヒットしやすい、海外ではアギレラとかな。

>>63
その音楽と小室の音楽と同居できるのがすごいな

無理矢理日本語乗っけてるもんだから歌い切れてないし。

>>64
言えてるw

>>64
同居というよりそれぞれの良さがあるだろ。古いのばかり挙げてしまったけど。最近のだったらグリーンデイやスマッシングパンプキンズ、サム４１とか好きだぞ。

>>65
そうか？小室の歌詞は意味不明なのけっこーあるが日本語をいかに上手くノリに合わせるか研究してたぞ。まぁその結果大半の歌詞の内容が無いのもあるんだが。

>>66
で、国内では小室だけかいな

>>67
国内だったらYOSHIKIやLUNA SEAの面々、ラルクにジャンヌ
m-floやBoA
T.M.Revolution、moveとかかな。

洋楽の良いところを理解してたら、なかなか邦楽の弁護には回らないとおも。
小室から聴き始めたのかなー。

>>66
小室がいくら研究しても歌い手がほら．．．

>>68
君の音楽的流派がわかったよ

>>69
俺は邦楽ばかり聴いてた頃より洋楽を楽しめるよーになって更に邦楽が楽しくなったけどな。基本的に邦楽・洋楽分けて考えないようにしてるし、まぁたまたま洋楽を聴く回数の方が多くなってるのは事実だけど。

小室は「ヒット曲に歌唱力は重要視されない」と言っていた。
以前、小室がアサヤンでそろそろ大衆の耳も肥えてきてるだろうとオーディションしたが結局大衆が選んだのは鈴木あみだった、しかも音痴。本当はその後にオーディションした小林なんとかってのがその時欲しかったんだと思う。

>>71
世代の違いかな、やっぱり。

このスレでいう音楽のクオリティアップは歌唱力の問題を置いてきぼりにして
言ってるわけか。

>>1の衝撃的で飽きの来ない曲ってのもおれには違和感あるしな。

俺は１０年前にヒットした小室曲飽きずに聴き続けてるがな。小室以外も良いのが多かった。

小室もビーイング系も50歩100歩。

マニアックな音楽性をユーモアと高い作曲センスで
大衆受けさせた(例えシャングリラ一曲でも)電気グルーヴの
ほうが遙かに凄い。

テクノ板で電気ヲタは痛いとよく目にするが、目の当たりにしたのは初めて。

昨日の歌番組で流れた安室のｷｬﾝﾕｰｾﾚﾌﾞﾚｲﾄに感動した

>>76
だからそれの何処に感動すんだよ。

ある曲に感動するかしないかなんて個人の好みと主観だろ。

>>78
だから聞いてんじゃん。
それの何処に感動したんですか?

>>79
俺は>>76さんじゃないんだけど・・

>>76さんは安室のキャンユーに感動した。
>>77=>>79は感動出来なかった。
それだけの話し。

個人的に安室のキャンユーは普通に良い曲で別に感動はなかったな、というのが俺の感想。

だから教えてくれよ。

何処に感動したのですか?

あるだろ？
歌に感動したとか、この部分のメロとコード進行に感動したとか、こんなベースラインどうして考え付くのだろう?とか、
サンプラー好きなら、ネタはアレだなとかここでアレを使うとはとか。

テレビで「安室のキャンユー」を見て何処に感動したんですか?

>>81
なぁ、お前俺のレスちゃんと見たのか？
俺は安室のキャンユーに別に感動はしなかったと言っているんだが（苦笑）
何処に感動したかは>>76さんにうかがえよ・・

＞81
81は音楽を聴くことに馴れすぎてるね
具体的に理由を聞きたい気持ちは分かるけど、
曲によっては理由は分からないけどいい曲だな、って思うものもあるんだよ。
「なんか分からないけどいい曲だな〜」だと思うけど。

>>1
>我々は小室哲哉に感謝すべきであるのだ。

個人の感想を押し付けるな、?hぉけ。

>>84みたいのを一般的に負け犬の遠吠えといいます。

結局、>>1の言ってることは根拠が薄弱であることがわかっただろ。
あとは異論に対して煽るだけなんだな。>>85

1＞小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献した

その通りだと思うよ。
小室の功績は一言でいうと今日のＪ-ＰＯＰＳを作った。
小室はクラシックとファンキーなブラックミュージックを融合させて
ヒット曲を作った。今まで(８０年代の音楽)にあった？
小室はクラシックとロックを融合してヒット曲を作った。今までの音楽にあった？
小室はクラシックとシンセと融合してヒット曲を作った。今までの音楽にあった？
小室はクラシックとダンスを融合してヒット曲を作った。今までの音楽にあった？
そしてダンスミュージックを日本の音楽に根付かせた。
それが今のＪ-ＰＯＰの音楽の基礎になってる。
おおげさに言えば、
今のＪ−ＰＯＰＳ(ポップスとう意味で)を作ったのは小室といっても過言ではない。
小室は日本の音楽に足りない物、物足りないものを作って人々に娯楽を与えた。
８０年代前半までの日本の音楽は歌謡曲やフォーク・演歌が中心だった。
その音楽に物足りなさを感じていた人は洋楽を聴いていた。
理由は、ビジュアルのカッコよさや音楽のクオリティーの高さがあったから。
日本の音楽にはそれがなかった。
小室がＴＭＮＥＴＷＯＲＫでデビューしてから少しずつ日本の音楽が変わってきた。
日本の音楽にシンセサイザーで”聴かせる曲”がでてきた。
シンセサイザーをだた使っているのではなく、
”音で聴かせる” これが８０年代に小室がやった功績の一つ。
小室がやったことは音楽面だけでなくまだまだある

続き

小室の音楽＝

小学生の頃に聴いたクラシック
　+　
高校生の頃に聴いたプログレシッグロック
　+
グラムロック+ハードロック+デイスコミュージック
　+
ブラックミュージック
　+
小室哲哉のアイデアや個性(オリジナリティ)＝８０年後半の小室
つまりＪ-ＰＯＰの土台を作っていった。

１９９４年〜
小室哲哉の音楽　＝　小室のオリジナル。　現在のＪ-ＰＯＰ(ＴＫ-ＰＯＰＳ)を作っていった。
現在のＪ-ＰＯＰを作っていった。

小室哲哉の音楽　＝ 洋楽 +　小室の個性　＝　今日のＪ-ＰＯＰ　代表はavex

今までになかった斬新な事をして、
ちゃんと実績を残したから小室は評価されてるんだよ。というかもっと評価されるべき。

>>87
そういうのを盲滅法というんだよw

>>87-88
100点万点！

>>87-88
YMOを知らないみたいだな。

＞91
知ってるけど、小室は歌とシンセサイザーを融合してヒット曲を作ったという
意味だからＹＭＯとは別。

あと書き忘れたこと

１９８９年〜　ユーロビート(ＰＷＬ)　　+　小室の個性

＝　後の小室哲哉プロデュースのサウンドに繋がった。


極論　　洋楽　+　小室(ＰＯＰＳ)　＝　現在のＪ-ＰＯＰ　

小室ももっと評価されるべきだと思うけど、
小室が学生の頃に影響を受けた洋楽もリスペクトしたほうがいいかもね、

>>92
俺は小室の影響でプログレやテクノ聴き始めた、クラシックはYOSHIKIだけど
だからすげー感謝している。

>>92
>歌とシンセサイザーを融合してヒット曲を

だめだこりゃ。
シンセは登場以来ずっとヒット曲に使われてきた事実を知らなすぎる。

>ユーロビート(ＰＷＬ)　　+　小室の個性

小室音楽についてこれは同意するよ。
あとは落第。

地味なポジションのシンセに脚光を浴びせた小室は偉大。

＞92
シンセを使った、使われてきたヒット曲といっても
それまでのヒット曲とは違ってたでしょ？
俺が言っているのはそういう意味。

間違えました、失礼
×＞92　〇＞94

>>95
>地味なポジションのシンセに脚光を浴びせた小室は偉大。

国内のおまえの世代のではという限定つきでそういうのはかまわないさ。

>>96
同上。

小室が好きなのはわかった。売れたのもわかった。
しかし音楽の評価というのは厳密にしないとただの笑いものだよ。
その程度のものをヲタ以外に「べき」論で展開すべきもんじゃない。

小室に肯定的な意見がでるとだだっこみたいに噛み付く奴の神経がわからん。
例えば好きなミュージシャンを貶されて噛み付く人の気持ちは理解出来るが。

＞96
98の評価の基準って何？
厳密ってどういうこと？
　あらゆる世代の人に「小室の音楽はいい」と評価されるが
本当の音楽の評価ってこと？
それとも各世界(国)で小室の音楽が評価されてないと笑い者ってこと？
音楽の理論ってこと？　曲の具体的な評価ってこと？

俺が言っているのは、日本でっていう意味だよ、
スレ主も日本で成功した小室の評価のことを言ってるんじゃないの？
世界から見た小室の評価じゃなくて、日本での評価を言っているんだけど・・・。

>>95
小室の影響で俺はボーカルよりもギターよりも
キーボードが一番かっこよく見えるようになった
でもあくまで小室みたいに凄い操れなきゃほんと地味になっちゃうけど
それと小室以降のシンセ担当の人はみんな小室の引き方真似してたみたい
だね。今もそうみたいだけどｗ
このスレで散々言われている、小室がリスナーの耳を腐らせたとか
言ってるけど、坂本龍一は小室が日本人の耳を教育した
とまで言ってるんだよ。なんかあほばっかだなｗ

>>100
個人個人の感想でなくて日本での評価として敷延させる場合には、
それ相応の予備知識が必要なんだが、ここでやってることは
ほぼ盲滅法だからね。

>>102
お前昨日の夜もいたやつだろ
キモスギｗ

>>101
地味っつーか、小室はドラムとシンセを前面に出すのが好きだから。
80年代に流行り、今でもJ-POPや一部のダンスミュージックで使われてる
昔のHMみたいなエレキギターは使わない人だし。
だから小室好きな人はキーボードも聴けるようになる。
俺はstevie wonderのせいでキーボード好きになったけど。

>小室のシンセ
年寄り世代ならわかると思うが、彼がTRF、
アムロ向けに作った曲は当時の洋楽スタイルそのまんま。
別に目新しい手法を作ったのではなく取り入れただけ。
X-JAPANと同じ。

キタ━(ﾟ∀ﾟ≡ﾟ∀ﾟ)━YOSHIKI

>>105
お前がいう洋楽スタイルをそのまんま
取り入れただけにしても、最初に取り組んだのは
小室なんだろ。それはそれで凄いと思う。それで日本の
音楽は紛れもなく進歩したんだから
ところでお前は小室嫌いならどういう曲とか好きで聞いてるの

誰かが言ってたけど小室はホリエモンみたいなもんなんだ罠。

>>107
海外のスタイルを取り入れるのなんてビートルズが流行る前からの常套手段。
これがなきゃ歌謡曲すら生まれなかった。
因みに俺はアンチじゃないよ。信者でもない。
前スレの982。

>>109
ビートルズが流行る前からの常套手段てのはわかった
そういうこと言ってるわけじゃなくて、90年代にその
洋楽のスタイルを持ってきていままでの日本の音楽にはない
音楽を作ったのは事実だと思うんだけど。だからあれほど売れたんだと思う

>>110
たぶんそこで信者とアンチのすれ違いがあるんだと思う。
小室がやったのは他の人間がやってるのと同じ「他人のスタイルを取り入れ」ただけ。
「作った」のとはまた違う。

それでも本人なりに消化し、亜流に昇華できたのは凄いと思うよ。
英語の間違いや歌い手のレベルが低かったのが残念。
アムロのbody feel exitとか、ライブ用のアレンジを聴くとダンスミュージックとしての凄さがわかる。

>>111
ちなみに仮に洋楽のスタイルを持ってきたとしたらの話ね
お前なんで洋楽のスタイルをそのまんま持ってきたてはっきり
言えるの。小室本人がインタビューとかで言ってたんだったら
わかるけど

>>112
80年代に流行ったポップスを聴いてみればわかるよ。
人に聞いてばかりでなく、自分で調べてみ？
流石にマニアックな音源じゃないんだからすぐにわかるでしょ。

小室＝YOSHIKI＝Dragon ashって事か。

>>113
ポップスというよりも当時アメリカで流行ってたダンサブルがルーツでは？
マドンナやCCとはまた違うし。

ｸﾞｸﾞったらプログレもルーツって話があるけど・・・

しつこいけど、
小室の音楽　＝　洋楽　+　小室の個性　

小室は、８４年頃に小室が学生の頃に夢中で
聴いてた洋楽の要素を日本の音楽に持ちこんだ。
その頃やその前に日本の音楽の歌手やグループも
洋楽のティストを取り入れてたのは確か。
だってその人達もビートルズとかの洋楽を聴いてたから。
でも発売されたのはそのまんま！みたいな。洋楽をコピーして日本語
で歌っただけ、って奴が多かった。
ここが小室と違うところ。小室が洋楽やクラシックの要素と自分のアイディアや個性を
混ぜて曲を作ったものは、オリジナリティがあふれていた。
でも
ＴＭがデビューした頃も同じで洋楽のコピーぽいところがあった。
「あれぽいね、とか、これはあの曲でしょ(笑)」って感じで
本人もインタビューでいってたぐらいだし。
何曲かは小室のオリジナリティがある曲もあったけど。
８６年ぐらいから小室が作曲した渡辺美里の「僕の革命」
がヒットして、大衆から「いい曲だね」っていわれるようになった。
正確には「変わった曲だね。こんな曲、日本にあったかな？」だと思うけど。
そこにも小室の個性(オリジナリティ)が出ていた。
そして８７年にＴＭのアルバム「Ｓｅｌｆ　Ｃｏｔｏｒｏｌ」が発売された。
小室のオリジナリティを認めるかか、認めないかのどっちかな。
自分評価しているけどね。

あと、
小室って売り上げ枚数とか華やかさで評価されがちだからね。
それが小室のひとつの夢でもあった。
小室が８０年代に日本の音楽に無かったことをして実績を残し、
それが９０年代の音楽を作り、プロデュース時代に繋げていった。
それが後世(現在)にどう継がれていったのかということが
あんまり知られていない。
。
いい曲を作ったから評価されているというのも大事だけど
どんな改革をして実績を残したのか。それが後世に繋がったのか
という面に目を向けて評価してもいいと思う。
例えていうと今の浜崎あゆみを聴いている人とか今のクリエィター
の曲を好きで聴いている人にはそのことを知って欲しい。
織田信長と明智光秀を育てたのが斉藤道三みたいとかね。
音楽のルーツを知ることって面白いでしょ？
例えばＢｏＡの曲を好きだとして、その曲を作っている人は
誰の音楽に影響したんだろう？って感じで考えてほしい。
ネットで調べて「この人が影響受けた人か」と知って、
レンタル屋でＣＤを借りて「なるほど、確かに影響受けてるな」
と確認しても面白いし。そこからクリエィータが製作したＣＤを
あさって聴いたり。小室の音楽のルーツをたどるのも面白いと思うしね。
ＥＬ＆Ｐ(エマーソン、レイク＆パーマ)とか。
小室のダンスミュージック影響は子供ドアーズとかじゃなかった？

↑で出てるBody Feel Exitだけど、これ系の曲限定でいえば
ユーロビートに日本語乗せただけだよね。

>>115
CCってカルチャークラブ？
カルチャークラブには影響受けてると思うよ。
とりあえずベストが安く出てるんで、それ買って聴いてみれ。

>>111
>英語の間違いや歌い手のレベルが低かったのが残念。

これがあるからこの人はな．．．

>>121
かといって正確な文法で、発音もキッチシ正しくしようにも良い人材がなかったのだと思う。
英詩についてもはっぴいえんどみたいな例もあるし。

ギターのリフをシンセ（鍵盤楽器）で再現したのは小室が元祖だろう。
にしてもRESISTANCEのイントロ超カッコええ〜

>>123
>ギターのリフをシンセ（鍵盤楽器）で再現したのは小室が元祖だろう。

厚顔無恥。釣りか。

>>123
なんだってー！？
(AA略)

＞119↑で出てるBody Feel Exitだけど、これ系の曲限定でいえば
ユーロビートに日本語乗せただけだよね。

違うと思う。
間奏にプログレを感じるシンセソロとか
従来のユーロビートとは違うと思うな。
１曲の中に起承転結があるというか、曲の構成とかも
ユーロビートとは違うし、サウンドのうねり具合とか
打ちこみの綿密さとか。
１曲を何回も聴きこんでから評価するのと、
サビだけを聴いて評価するのとではだいぶ変わってくると思う。

　　　　【小室の業績】
■歌に必ず「タカタッタッター」を入れる。
■ピアノの裏打ちコード弾き「ンッカーンカー」。

http://66.102.7.104/search?q=cache:VrVSIvMRFcsJ:p-manjiro.com/tk/profile/roots.htm+%E5%B0%8F%E5%AE%A4%E3%80%80%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%83%84&hl=ja

>>99
禿同。
このスレ見てるとアンチ小室って小室ファンの述べる論について必死に揚げ足取りにもなってい突っ込みばかりしている。
何故無理してまで小室を否定したがるのか理解に苦しむ。
別に自分に合わないものを好きになれという義務は無いが、ここまで酷いとアンチ小室って病気にしか見えない。

白い物が黒く見えている人に「間違っていますよ」と指摘して何が悪い?

アンチ小室はここまで醜態を晒して未だ>>130みたいな恥文を露呈、本当病気だな。

釣れますかw

アンチ小室の必死に揚げ足取りにもなってない突っ込み続出。

>>133
ずいぶん難しい日本語だな。
これも小室の影響か?

ファンでもアンチでもない私からすると
＞揚げ足取りにもなってない突っ込み
してるのはまだましな方で知性の欠片もない>>130>>132>>134みたいなのはアンチさんの立場からしても迷惑なんじゃないかね。

知性のかけら。笑う。

>>136
惨めだなお前。

揚げ足取りして見ただけ。

揚げ足取りにもなってないとは正にこの事だな。

――を取・る
人の言葉じりやちょっとした失敗を取り上げて、相手を責める。

わかったか？ｦﾀどもが。

自分は正義自分は絶対正しい自分にとって都合の悪いモノは無視なっかたことにするひたすら無意味に粘着、これがアンチクオリティ。

>――を取・る
>人の言葉じりやちょっとした失敗を取り上げて、相手を責める。
これが出来てない、揚げ足取りにもなってないとは正にこの事だな。

ここまで読んだ。

>>1
その日記は廃棄処分したほうがいいぞw

ここまで解かり易い馬鹿>>144も珍しい、バレバレなんだよ。

自分は正義自分は絶対正しいと信じて疑わない自分にとって都合の悪いモノは無視なっかたことにするひたすら無意味に粘着、これがアンチクオリティ。

>>146
句読点は正確に。
>>143
親切に教えてやっているのに理解出来ないお前は小学校からやり直し。分かったな?

自分は正義自分は絶対正しいと信じて疑わない自分にとって都合の悪いモノは無視なっかたことにし話をそらすひたすら無意味に粘着、これがアンチクオリティ。

上のほうにいたアンチはまだ会話になっていた。今粘着してる奴は単にムキになってるだけ、病気だな。

ヲタは論破されて自信を喪失。
本題に戻れなくなってると読めました。
このスレの存在意義はもうないね。

論破されてムキになって無意味な粘着してるのはアンチなんだが。

論破されても自分は正義自分は絶対正しいと信じて疑わない自分にとって都合の悪いモノは無視なっかたことにし話をそらすひたすら無意味に粘着、これがアンチクオリティ。

>>151,152
ヲタがスレを建て直せばすむものをこれじゃぁ、ダメよ。
さいなら。

>>150
お前みたいにまともに議論も出来ない、馬鹿はこのスレ来るな。

肝心の小室の話しはどこいった？

小室はＲｅｍｉｘを日本の音楽に定着させたよね。
ＣＤは２曲目にＲｅｍｉｘが入っているのが当たり前でしょ？
これも小室の力が大きい。小室がプロデュースを始めた頃(１９９３年〜）
必ずといっていいほどＣＤの２曲目にＲｅｍｉｘをいれていた。
それまで(日本のＣＤに)あった？
あと、リミックスしている人の名前をＣＤのジャケットに
作曲者名と同じ大きさで印字した。
今まで日本のＣＤジャケットの裏にリミックスした人の名前が
印字してあって、リミックスした人が注目されることなんてあった？
つまり、リミックスする人にも作曲家と同じくらいの権利や評価を与えた。
今、リミックスする人が普通にメジャーの世界で活躍しているのは小室の力が
大きいと思うけど。小室がダンスミュージックを日本の音楽に広めたことで
ＤＪやＲｅｍｉｘをする人が表で活躍できるようになったのは評価していいと思う

>>153
さようなら。君のような議論も出来ない無知は２度とこのスレ来るなよ、バイバイ。

>>154
客観的な見方はこのスレには邪魔みたいだな。
さよならー。

>>157
お前は極めて主観的な見方しかしてないけどな負け犬は早く逃げろよな、さよなら。

オタかアンチかは知らないが、反論できなくなって自演してる人がいるな。

自演してる人ってさどんな気持ちなんだろう
昨日さ自演やってみようと思ったんだよｗ
でも俺何しようとしてるんだ、と思ったわけよ
自演やってるやつってある意味凄いよｗｗｗ
肝心の小室の話だけど、小室が日本の音楽を向上させたのは
絶対に事実だと思うんだよ。小室が日本の音楽を腐らせた？
彼がいなかったらtrf、安室等などが世にでなかったかも知れないんだよ

>>160
いなくてもmcATが何とかしててくれたよ。

【小室の業績】
■シーケンサーの導入
■ワイヤレスMIDIの導入
■シンクラビアの導入
■プロツールスの導入

【小室の作曲・編曲の考察】
渡辺美里：マイレボリューション
華原朋美：わすれたｗ
TM NETWORK：ゲットワイルド
TM NETWORK：セルフコントロール
の焼き直し。
ヒットした曲はこれらの曲のパーツを入れ替えているだけ。

【小室が影響を受けたと思われるアーティスト】
Yes、デビットボーイ、フランキー・ゴーズ・トゥ・ハリウッド
で充分。

小室の曲は金太郎飴のようにどれも同じに聞こえる。

まったく同じとは思えないけど、なんとなく感じる共通性はあるよね。
聴いただけで「小室っぽさ」がわかってしまう辺り。
洋楽でいうとmax martinみたいな感じで。

どれも同じに聞こえる、小室が作ったとわかる
それってある意味凄いんだよ
http://www.musicmachine.jp/interview/rr/02.html

いや、意図的にならともかくどう頑張っても無意識のうちにそういう曲になるのは
本人の引き出しが浅いだけ。
曲の良し悪しとはもちろん別だけどな。

またまた数十曲しか聴いたことのないアンチが
ファビョってるわけですね（笑）

小室批判してるやつってどういう音楽聞いてるわけ

>>168
嘉門達夫

163＞小室の曲は金太郎飴のようにどれも同じに聞こえる。

昔の評論家みたいなコメント出だね…。
小室の曲はサビだけ聴いただけでは、分からないよ。
1曲であったり、アルバムであったり聴いてからよいと分かったりするんだけど。
例えば、globeの[FANCES　PLACES」とかね。聴いてから評価してほしいよ。
聴かないと正当な評価はできないし・・

>>170
＞globeの[FANCES　PLACES」とかね。
これの素晴らしい所を教えて下さいよ。
今までの曲と違うアプローチをしているのならば、それが何処なのか。
その曲の中に「こんなこと小室にしか出来ない」と言うのが有るでしょ。

＞170
そのまえに　170は聴いたことあるの？それによってだいぶ違ってくると思うけど
あと誤字　×「FANCES　PLACES」〇「FACES PLACES」　失礼しました。


globe「FACES PLACES」は、
一言でいうと世間が持っている小室の曲やサウンドのイメージ
とは違う所。どこが違うかというと、サウンドが生音が多いということ。
作曲の仕方も今まではシンセで作っていたのが、このアルバムでは
ギターで作曲した曲がおおい。
世間の小室のイメージはダンス系で打ちこみというのがあると思うけど
まず、そこで「あれ？イメージとは違う」と思うんじゃないかな。
小室のすごいところは、前のアルバムとはまったく違った色のアルバムを
作れること。ｇｌｏｂｅの前作のアルバム「ｇｌｏｂｅ」は打ちこみが激しい
まさに世間がイメージしている小室ダンスミュージックの形だった。
たいていのアーチストやクリエィターというのは、どうしても色が似てしまうんだよね。
どのアルバムを来て色が同じというか。前作もダンス。次もダンスって感じでね。
で、小室がすごいところそこにある。

で、肝心の曲のことはうまく説明できない。なんていっていいか分からないとういうか、
世間がイメージしている小室の曲と違うこと確か。
うまくいえない・・・

またやっちゃった・・・
×＞170　〇＞172　　訂正　172は聴いたことあるの？それによってだいぶ違ってくると思うけど

×「FANCES　PLACES」〇「FACES PLACES」どっちでも良いよ。意味分るんだし。
それより、

これの素晴らしい所を教えて下さいよ。
今までの曲と違うアプローチをしているのならば、それが何処なのか。
その曲の中に「こんなこと小室にしか出来ない」と言うのが有るでしょ。

いや、だからなっていっていいか分からないんだけど…。
自分の文章能力と理解力や説明能力が低いだけだが・・。
174の目的は何？小室の音楽に興味をもっているから聞きたいということ？
それともアンチ小室？　174の目的がわからない・・・・

>>175
しいて言えば、アンチ・小室ｦﾀ
小室が好きとか嫌いじゃなくて、小室ｦﾀが嫌い。

いちいちここで素晴らしいと言えるのなら理由があるでしょ。
その理由を教えて下さい。
俺から言わせると小室ｦﾀと言うのは、小室の劣化コピーであり、劣化コピーであると言う事は、
小室の事を把握しきれていない「なり損ない」だと思っている。

分かっていないくせに「小室の良さが分からない奴はﾄﾞｷｭﾝ」と言い切れる理由が知りたい。

つーか小室の事もあまり好きではないけどね。
理由は、今までに何度か挙げているよ。

それより何処が凄いのかって聞いているのに、アンチなのか?とか関係ないじゃん。
あほですか？

>>164
おお！ここでMAX MARTINの名が出るとは！
確かに聴いただけで誰が作ったか何となくわかる点で共通する部分あるよね。俺は両者とも好き。
小室なら
EZ DO DANCE
Silver and Gold Dance
FREEDOM
FACES PLACES

MAX MARTINなら
IT'S GONNA BE ME
THE CALL
LARGER THAN LIFE
STRONGER

が好きだな。

＞176
理由が分からないから、分からないと２回書いたんですが・・・。
それなのに説明してくださいっていったい・・・。
自分は、例えばＡという人が、小室の曲はどれもこれも同じ
ダンスミュージックというイメージがあるのなら
「FACES PLACES」を聴いて見てみれば印象が変わるかも？と言ったんだけど。

あと、177はそのアルバムは聴いたことあるの？
前に質問したんだけど無視されてしまった・・・。
まず177がglobe「FACES PLACES」をどう評価しているのか聞きたい。

＞分かっていないくせに「小室の良さが分からない奴はﾄﾞｷｭﾝ」と言い切れる理由が知りたい。

俺は一言もそんなこといっていないんですが・・・。勝手に仲間にされても・・。

177は小室の何をわかってるの？　小室ｵﾀの過大評価がきにいその辺がよく分からない・・。

誰が作ったかすぐ分かると言うのであれば、
奥田民生だって分るでしょ?
作詞・作曲・歌を自分でやっている人なら、わざとそのように作る筈だよ。
それが売りだから。
じゃないと作曲の依頼なんかこないでしょ。

>>179
好きな理由が分らないと言うのですね。
アルバム通して聞いても分からないわけですか?
今までいろいろ出していたと思うけど、それらを全部聞いていた筈の貴方達でさえも、
どこがいいのかわからないわけですね？

私はglobeのファーストだけ買いましたが、その後の曲は興味が湧かなかったので買いませんでした。
その後、私の中のはカテゴリー的には「アイドル」と同じ扱いです。

人が少ないのでage

理由を説明してくださいといわれても・・。
前にも言ったけど自分の思考力が低いだけかもしれないけど、
いい音楽・いいアルバムに具体的な説明とか必要なの？
説明できればいいけど俺は頭が悪いからその辺が苦手・・。
逃げてるといわれても別にいい。
自分はよく分からないけどいいアルバムだと思った。
聴き終わった時に集中して音楽を聴いたって感じがする。貴重な６０分だったというか

＞それらを全部聞いていた筈の貴方達でさえも、
＞どこがいいのかわからないわけですね？

なんか勘違いされてる気が・・・・。

理由が説明できないとそのアルバムは
ダメなアルバムと思ってしまうのはどうかと思うけど・・・。

＞私の中のはカテゴリー的には「アイドル」と同じ扱いです。

それはそれで結構だけど、アーチストの
アルバム一つを聞いただでけで
小室の曲はどれもこれも同じ(176のことをいっているわけではない）
といってしまう人はどうかなと。

俺が小室以外で聴くのは
植松伸夫、YOSHIKI、LUNA SEAの面々、PAIN OF SALVATION、A.C.T、KANSAS、RUSH、YES、RAHPSODY、DRAGONFORCE、THE OFFSPRINGS、SUM 41
'N SYNC、BACKSTREET BOYS、BRITNEY SPEARS、BOYZ II MEN、TAKE6、NEW YORK VOICES、THE MANHATTAN TRANSFER
MICHAEL JACKSON、JANET JACKSON、D'ANGELO、ERYKAH BADU、DESTINY'S CHILD、BRANDY、MONICA
BT、PAUL VAN DYK、SQUAREPUSHER、ORBITAL、UNDERWORLD、CHEMICAL BROTHERS、AUTECHRE、
とかよく聴くけど、アンチ小室は何を聴いてるのか教えてほしい。

ヒット曲全般。
そこから各アーティストを掘り下げて聞く。
どのアーティストと言うのはない。
曲を聴く。

奥田民生って編曲してるの？

>>176
お前が正しいよ。お前が正当なこと言ってるよ
だからもうこのスレには現れなんな。お前少しくるってるぞ
頭変なんじゃない？
好きな理由？そんなん人それぞれだろ
俺は小室の作る音が好きなわけ。それをまたお前が
ちゃんとした理由を語ってよってｗ
お前消えろよｗ

アンチ小室がアホばかりなのはこのスレ見てよくわかった。

>>187
いやいや。
好きなのはどうでも良いよ。

何処が凄いのかって聞いてるの。
何処に感動したんだ?

アンチをﾄﾞｷｭｿ扱いしたｦﾀの皆さん。
もしかして「好きだから好き」とか言わないですよね?

これから>>176のこと無視な。絶対無視だぞ
それでまた面白いレスで話を展開してって頂戴
とにかく>>176は無視な

小室のどこが凄いかなんてこのスレの過去ログで散々語られてるじゃん。

よく見ると>>172に素晴らしいと思える所が書いて有ったね。長いので読み飛ばしていました。



＞小室のすごいところは、前のアルバムとはまったく違った色のアルバムを
＞作れること。
セルフプロデュースしていれば当然出来ます。

＞たいていのアーチストやクリエィターというのは、どうしても色が似てしまうんだよね。
＞どのアルバムを来て色が同じというか。前作もダンス。次もダンスって感じでね。
＞で、小室がすごいところそこにある。
通常はプロデューサーがいて、一度当ればなかなか冒険をしないのは当たり前です。

アンチのレスを見れば分かる事ですが、彼の曲は使い回しに見えます。
「リミックス」の意味が分りますか?

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>>193
せっかくだからageておこう。うん。

189,192が何をしたいのか分かった。
小室ｦﾀの反応を見て楽しんでるんだな、、
だからレスの内容なんて関係無いんだよな
こいつらは小室ｦﾀをからかいたいだけ。

＞何処が凄いのかって聞いてるの。
＞何処に感動したんだ?

こうやって質問しているけど、こいつらは答えなんてどうでもいいんだよ、
だた小室ｦﾀの反応を見てからかいたいだけ・・・・。
まじめに答えても無意味
　

ちがうよ。
ｦﾀが言うほど音楽的に凄くはないと言う事が言いたいんだけど。
スレタイ通りの考えを持っているならば、それは違うんじゃないの?って思ってる。
だって、「クオリティー」と言うのが何を指しているのか分からない。
楽曲的には、そんなに素晴らしいとは思わないし(何度もいっているけどヒットした曲の使い回しだから)、
録音技術ならほっといてもここまで来ていたと思うし、ライブパフォーマンスとしても昔から有る物に金をかけただけだし、
まず、ミュージシャンとして凄くないし。

やっぱり、小室より金八の方が凄くないか?

>196

まず確認したいんだが、196は小室の曲をちゃんと聴いたことがあるのか。
サビだけじゃなく1曲として。それも数十枚の規模の枚数で。
小室のアルバムを何枚か聴きこんで評価しているのか。

俺達はちゃんと聴きこんで評価しているんだよ。
ちゃんと聴いていないやつが、正当な評価できるか？
小室ｦﾀの中には過大評価しすぎている奴もいるが。
あとクオリティというのは、日本の音楽業界という意味ではないか？
楽曲だけでなくて、日本の音楽業界で

＞こうやって質問しているけど、こいつらは答えなんてどうでもいいんだよ、
＞だた小室ｦﾀの反応を見てからかいたいだけ・・・・。
だな。やってることは揚げ足取りにもなってない突っ込みばかりだし。
そういうことも含めて、アンチ小室がアホばかりなのはこのスレ見てよくわかった。

>>190以降もスルーされていない件について。

>>199
そっくりそのままお返し（ｒｙ

お前ら

>>176＝>>196だろうがorz
もうレスすんなって

>>201
お前は昨日もうここに来ないと言ったじゃねーか、負け犬君。

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>>203
はぁああ
おれが？
いつ言った?
ホントに自演してると思ってんの?
おめでたいなw

156 ：名も無き音楽論客：2005/03/24(木) 21:35:58 ID:???
>>153
さようなら。君のような議論も出来ない無知は２度とこのスレ来るなよ、バイバイ。


157 ：名も無き音楽論客：2005/03/24(木) 21:39:18 ID:???
>>154
客観的な見方はこのスレには邪魔みたいだな。
さよならー。


158 ：名も無き音楽論客：2005/03/24(木) 21:43:20 ID:???
>>157
お前は極めて主観的な見方しかしてないけどな負け犬は早く逃げろよな、さよなら。

これが証拠。>>205のレスからは頭の悪さが滲み出ているんだよ。

論破されても自分は正義自分は絶対正しいと信じて疑わない自分にとって都合の悪いモノは無視なっかたことにし話をそらすひたすら無意味に粘着、これがアンチクオリティ。

>>198
日本の音楽業界のクオリティーなら下げているよ。
まず演奏力がなくても曲が作れれば誰でもライブが出来る事を教えてくれた。
コミュニティーを作りその中で活動する事を教えてくれた。
音楽以外の要素にミュージシャンが重点を置くようになった。

これが「劣化コピー」「モドキ」と言っている理由です。

>>206
だからー思い込みが激しいから「小室最高！」とか言うんだよ。
俺はそいつじゃないよ。
しばらくアイディー出し続けていた奴が俺だ。

しっかりしろよ。

小室とつんくの違いってどこだろう？
いろいろあると思うけど
小室は曲によってミックスエンジニアを変える。
つんくは曲によってアレンジャーを変える。
２人を比べてみると日本の音楽業がみえてくるかも。
誤解しないでほしいけど　小室ＶＳつんく　じゃないからね。

>>210
比べるって小室に失礼だろﾎﾞｹ

>>211
うわあああああ。

世の中にMusicを氾濫させたかわりにSongを失わせてしまった。

織田哲郎あたりだろう、比較するとしたら。

>>209
いくら嘘ついてもその頭の悪さの滲み出ている書き込みから、昨日の粘着負け犬厨房なのはバレバレなんだよ。
自分でもう来ないと言ったんだから２度とこのスレに来るな。消えろ。

元教授ｦﾀのおれが来ましたよ。
荒れているのは先日のTVでの演奏が糞だったからですか？

>>215
ったまきた。
このスカトロ野郎。

負け犬厨房とは誰の事でどの辞典で何に負けているのか言っていろよ。
ゲテモノ好きが。

ちくしょう顔が真っ赤だぜ。
辞典の誤変換に食い付くなよ。スカトロ野郎。

あんまり頭に血が上ったのであげ忘れだ。

>>216
坂本ほど糞な演奏はしてなかったよ。
>>217-219
早く消えな。

>>220
何言っても説得力0
糞は糞だから。
小室哲哉が日本の音楽をダメにした。

もうつまんない。このスレ自体終了だな。

>>221
お前の発言には説得力のカケラもないけどな。
単にお前が小室ミュージックが肌に合わないだけだろ。
だいたい小室以前の音楽が良かったとでも思ってるならお前は難聴。
糞としか言えず具体性のある意見も言えない厨房に発言権無し、消えろ。

>>223
うっせ。ぼけ。

>>223
お前のその意見は、小室に多大に影響を与えたアーティストにもあてはまるのか?
他だの難聴と言うのはお前の好きな小室にもあてはまるのか?って聞いてんだよ。糞ガキが。
寝る前にちゃんとしっこしろよ。

アンチ小室ってこんなのばっかｗ

>>226
たいした反論も出来ないならだーてろ。
ねれ、おまえは。

　 ＿＿＿.　　　　　　　 　 　 　 　 　 　　 ∩゛ 　　　　∧空∧　　　　（（（　））） ／＼
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　人 ﾐ ,,,　 ~,,,ﾉ　　.ｎ　　THANK YOU　ｱﾝﾁ小室　■■-っ ┌───────┐　　＼ （ ﾟДﾟ　）∩゛
( ﾟーﾟ)と..ﾐ,,,/~),ヽ（凸）ﾉ~　　　　　and..　　　　 ´∀｀/.　｜ ●　　　 　 　 ●　| 　　　　ヽ 　　　ノ
　　／￣￣し'J＼［Y］ GOOD-BYE ｱﾝﾁ小室 WORLD！ ／|　.┌▽▽▽▽┐.　|____|__||_| ））
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　|Y　　Y　　　　　　　＼　　またどこかで会おうね..　＼.　 └△△△△┘.　|　 J　　|）∧＿∧
　|.| 　 ｜　　　 　 　.▼ |∀ﾟ)　　　　　　　　　　　　　　　｜＼あ＼　　　　　　 |　∀　ﾉ　" ,　 、　ﾐ
　| ＼ ／■＼　 ＿人　|∧∧∩゛∧＿∧∩゛∧＿∧　　| 　 ＼り.＼　　　　　| - Å′　ゝ∀　く
　|　　（　´∀｀）_＿＿／( ﾟДﾟ.)'/ （ ´∀｀ ）/ （・∀・　）,.　|.　　　 ＼が＼.　 　 |　 ）. ＼　 Λ＿Λ
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>>228
なんでお前はいつもIDが違うんだ?
ごうくろうさまです。

>>225
話しの流れから日本の音楽と汲み取れよ。

それからぜんぜん面白くないよ。それ。
それとも面白いと思っているの?
これだから小室好きは面白い。

>>230
何?どういう意味?
だいたい小室以前の（日本の）音楽が良かったとでも思ってるならお前は難聴。
つーこと？
ばかですか？

>>87-126辺りくらいの議論出来るようになれよな。

>>230
では聞くが、小室以後日本の曲で海外で売れた曲は?
または、評判の良かった曲は?

小室のユーログルーヴってのが何処かでヒットしたらしけど何処なの？
教えて小室ヲタさん。

>>101
>坂本龍一は小室が日本人の耳を教育した
>とまで言ってるんだよ。

これはね、、、
言った当人は後悔してると思うよ。

>>236
そんなのお前の妄想だろ。そんな愚文いらないから。

>>237
元教授ｦﾀとしての意見でした。
あんまり教授の発言をアテにしてはいけませんよ（w

>>87-126
読めば小室が如何に日本の音楽を面白くしたか、クオリティアップに貢献したかよくわかるな。

>>239
破綻済み

何でアンチって>>240のように頭を使わない説得力の無いレスが多いんだろ。

>>241
馬鹿が相手だから。

やっぱアンチって>>242のように思考能力の無い馬鹿ばかり。。

>>243
同じ事何度も繰り返すな。あほか。

>>244
だったらアホな発言ばかりしてないで、少しは頭の良い発言してみろよ。まぁお前には無理っぽいがな。

>>245
はぁ？
小室の何処が素晴らしいのかって聞いているのに、
「音楽はフィーリングだ」とか、「好きな物は好き」とか阿呆な事言っているのは、
お前らじやねーかよ。

俺は小室好きだけどお前は誰が好きなんだ?ってかんけーねーよ。

小室はここが凄いです。どうですかー？って言えよ。

１つだけ凄いと思っている所が有るよ。
スッゲー売れた。
これだけ。

>>87-126の小室ヲタさんの意見は実に理論的で説得力がある。
それに対して>>246は都合の悪いレスは無視し無能な発言ばかりしてる。
その差は歴然だな。

>>247
今日は一日張り付いていたから疲れたな。

全くなんの収穫もなかったな。

阿呆たればかっりでした。

小室なんてビジュアルじゃんw

>>248はレスじゃないっす。
独り言です。

>>248
誰がどー見てもアホたれはお前でした。
>>87-126を読解出来ないで頭の悪い発言連発。
アンチ小室が厨なのはよくわかった。

>>87-126を読んで、なんで小室が凄いのか理解出来るのが不思議。
ｦﾀがここで「凄い」と言っている事を、アンチはみんな「凄くない。向こうの流行りを取り入れるのは誰でもやる事」と結論づけているように読み取れるが?
都合の悪い所をスルーしているのはどちらかと言うと、ｦﾀの方だと思うよ。

>>251
お前って本当文盲だな。>>87-126でむこうの流行を小室のオリジナリティで仕上げてると書いてあるのがお前には見えないのか？
都合の悪い所をスルーしてるのはお前だろ。
何度も熟読すべきだな。まぁお前の粗末な脳味噌では、また頭の悪いレスしてくるのが容易に予想できるけどな。

＞小室のオリジナリティ
これ自体否定されているんじゃないのかい?

論破されても自分は正義自分は絶対正しいと信じて疑わない自分にとって都合の悪いモノは無視なっかたことにし話をそらすひたすら無意味に粘着、これがアンチクオリティ。

ﾊｧ。。。

>>253
小室のオリジナリティは>>87-88>>92>>117>>126で論じられている。否定する奴はこれらの意見に論破されている。

そして仮にもし小室にオリジナリティが無かったとしても、それまで日本に無いものを持ち込みヒットさせ日本の音楽のクオリティをアップさせたのは確か。

まぁ小室にはオリジナリティあるけどな。

>>256
他人の褌で相撲取って「オリジナリティー」もなかろうよ。

お前は何故俺が親切に教えてやったレスを読まない？
>>256をちゃんと読んで理解しろよ。
お前のレスは小室は絶対駄目という頑なな固定観念の押し付けでしかない。
お前はただ単に小室が嫌いなだけ。何故それで結論づけず頭の悪いレスばかりして粘着するのか理解に苦しむ。

>>258
小室が嫌いと言うより「小室ｦﾀが嫌い」と言った筈ですよ。
白を黒と言うからですと。

>>259
お前はさぁ、ついさっきまでの事を忘れてしまう痴呆症か？
>>87-88>>92>>117>>126を見れば「白を黒と言う」なんて恥知らずな発言出来ないはずだがな。

その間に書いて有る事をちゃんと読んでるのかね。
「白を黒と言っている」のは君の事だよ。

>>261
お前どんどん言ってることが意味不明になっているな。
まぁいい。ではどの"白"を"黒"と言ってるのか、それを提示してみろよ、逃げてばかりいないで。

小室のコーラス参加だけはいただけないな。
メインで歌うのはもう論外。

まぁ一般人からしたら小室コーラスはいらないと思うのは別に間違いではないな。
ただ自分も含め小室ヲタの多くが小室の歌声に魅了されてしまう、下手なんだけど癖になる声質にハマると抜け出せなくなる。だから小室プロデュース作品で小室コーラスが無いと物足りなくなる、自分は。

>>小室コーラス
たしかに本人の歌はキモイよｗ
小室哲哉が好きだからソロのアルバム買って
歌聴いたときは引いたし、悲しくなって即捨てたｗ
でもコーラスはかっこよくない？
例えばアムロのbody　feel　exzit、You're my sunshine
グローブのFeel Like dance、Love againなんかはかっこいいと
思うんだけど

ホント悪いんだけど、日本の音楽のクオリティアップに貢献したのは
専門学校と安くて良い機材が買いやすくなったおかげ。
小室のおかげじゃないよ。

>>265
オレ友達に借りたけど　その場で投げ捨てたくなるほど
もう吐きそうでいやになったん

TMまんせー

>>266
いや君みたいな凄いやつ初めて見たかもｗ
いや、ほんと凄いよ。もうなんていっていいのやらｗ

ヒマだから>>262へのレス。

>>87,88については、>>89,91。
91に対するレスは>>94。
>>87-96のまとめとして>>98

で、98では
『小室が好きなのはわかった。売れたのもわかった。
しかし音楽の評価というのは厳密にしないとただの笑いものだよ。
その程度のものをヲタ以外に「べき」論で展開すべきもんじゃない。』
　補足として>>102で
『個人個人の感想でなくて日本での評価として敷延させる場合には、
それ相応の予備知識が必要なんだが、ここでやってることは
ほぼ盲滅法だからね』
　　　　※>>102に対するレスは>>103。

>>126に対するレスは無し。
126に対してレスをするならば、俺は、「ユーロビートに日本語乗せただけだよね」に同意。
小室の曲で爆発的に売れた曲は全てそれ。
?続く?

?続き?
小室好きしか小室を評価していないし、影響を受けたのは小室好きだけ。
今でもエセTMＮやエセ暴威やエセブルハが生き残っている所を見ると、
それなりの影響はあったと思うが、他と同様スレタイどうりでは無いと思う。

俺は>>109と同意見だが、それに対してのレスが>>110。それに対してのレスが>>111。
結局、
洋楽の良いとこ取りをして日本語を乗せ、結果的に売れはしたけれど、
そのおかげで「日本の音楽のクオリティーアップに貢献した」とは言いきれない。
小室以降のアーティストでクオリティーが高いと思われるアーティストって誰?

言わせてもらえば、クオリティーアップに貢献したアーティストは、それ以前の「YMO」だろ。
更に、その当時の歌謡曲を作詞作曲していた作家達。
そいつらがj-popのルーツだよ。

>>256
＞否定する奴はこれらの意見に論破されている。
はぁぁあああ？です。

>>91へのレスは
×>>94
○>>92
それへのレスが>>94
94に一部同意。
そして>>94,96,98へ流れているね。

論破されているのはどっちだよｗ

’70辺りから少ない情報と、けして高くない楽器を使って十数年かけて築き上げたポップス理論を、
今は専門学校で2〜3年で手に入れる事が出来る。
8trオープンを使ってダビングにダビングを重ねて作った作品も今はトラックを気にしないくらいやり直せる。

日本の音楽のクオリティーを上げた人達は、それ以前の人だよ。
小室はそれをまとめ上げただけだ。
そして、演奏技術に長けていなくても音楽性作が出来ると言う事を証明しただけ。
クオリティーを上げたのではなく、垣根を低くした。
言い換えれば、クオリティーを下げた人です。

小室なんてパクリのプロじゃん

ユーロビート自体がダサいと思う奴がアンチなんじゃないの？
俺は別にアンチではないが、ユーロビート自体が冗長で脈略なくて
つまらん。シンセの音が受け付けない。

たとえば小室のサイトでも、ドリルンベース＋ユーロビート(？謎
みたいなのが流れてるけど、ユーロビートって展開全部一緒だからつまんね。

小室はパクってなんかないよ。小室は自分の曲がどれも同じメロディーパターンなだけだよ。
違う人のメロディーはそんなにパクってないよ。

俺は小室ファンだけど、正直このスレタイは何かのネタか？と思うくらい恥ずかしい…。
こういうことを平気で言う妄信的なファンが居るから、小室の評価が余計に低くなると思うんだが。

小室は邦楽界に良い影響も悪い影響も与えたと思うよ。正直、悪い影響のほうが大きいかもしれん。
小室の音楽レベルは、少なくとも一般的な価値観から見たら決して高くない。洋楽からのパクリが多いのも事実。
でも俺は好きだよ、小室の音楽。
綺麗なメロディーも書いているし、ヴァンDのサントラなんかを聞く限り、まったく才能が無い人だとは思えない。
ただ、実力以上に大きく見せようとしたから叩かれてるんだと思う。

>>265
デジタリアンもHIT FACTORYも、小室の音楽が好きなら、あの声にひるんで聞かないのは勿体ないような名盤
なので、良かったら再挑戦してみてほしいです。
コツは、あれを歌声だとは思わないことです。プリセットの音色の一つだと思えばそれなりに…。

80年代後半の邦楽シーンでTMは異色だった。
小室のビジュアルも目を引いた。インカム＆シンセ＋コンピューターの要塞。

>>277
小室のコーラスを無理やりｶｯｺｲｲと思って聞くには、小室の声をテルミンだと思えって事ですね。

>>278
>80年代後半の邦楽シーンでTMは異色だった。
>小室のビジュアルも目を引いた。インカム＆シンセ＋コンピューターの要塞。

TMはビジュアルバンドだったって事ですね?

リズムレッドライブはビジュアル系バンドに見えないこともない。

>ヴィジュアル系バンド
ＸJapanを始めとした初期のヴィジュアル系バンドも
洋楽のパクリなわけだが。
外見も音楽も。

つーか、ここに〜の音楽が糞とか書き込んでる人は一体何を聴いてるの？
クラシックとかか？

>>283
君が思いつくようなジャンルは全部。

>>284
一番最近買ったCDは？

>>285
liv

疑問なのは80年代の小室をリアルタイムで見てたかどうかだよ？
90年代半ばからの奴は論外。

何年も前からCDは買ってないな。

>>288
最近の音楽は糞過ぎて、か？ｗ

そういや今年に入ってから買ったのってmarcus millerの新譜だけだなぁ

>>289
いちいちCDで聞かなくても聞けるだろ?
アルバムとして買う意味があまりない。
そして、音楽をじっくり聴こうと言う時間を作らなくなった。
糞過ぎるとかあまり思っていないけどね。
興味が無くなったのは確かだね。
もう、昔の曲を今風にアレンジしただけだから。

＞最近の曲
糞とは思わないが、特に惹かれるものもないな。
>>291
いまだに懐古主義マンセーだからな。

MUSIC BIRDに入ってますが。

宇多田が最後かも。
日本人もやっとここまで来たと思った。
それ以前にもそういう音楽は有ったけれども、
こんな中学生が出てきたのか。と思ったな。
それがヒットして、ブームになったので安心した。

「昔元気だった今おっちゃん達がどうしても出来なかった部分」を、
子供の環境を整えて育てて作り出した。
嬉しかったな。

　　_、_
（　,_ﾉ` )y━･~~~

>>294
俺は安心っつーよりも落胆した。
また洋楽の真似事かよって。

Xはハードコアとヘヴィメタルの両性具有、一番近いジャンルはスラッシュ。それにYOSHIKI特有の美しいメロディがのっかってそれなりにオリジナリティあると思う。ジャーマンメタルのパクリとか言う奴は論外。
X JAPANになってからはもうメタルなんか飛び越えてオリジナリティを発揮した。

>>296
そういう風にも取れるけど、あの歌い方とメロ（本当に自分で作ったのかは知らないけど）が、
中学生から出てきたと言う所に感動したよ。
フタを開けて見ると、そう言うガキがゴロゴロしてた。

今のおっちゃん達は「真似事」だったんだけど、このガキ達は恐ろしい事に「体に」染みついて出てきたの。

>>273
>演奏技術に長けていなくても
教授みたいにピアノド下手な奴もいたわけだが。

>>297
途中からは亜流になってったね。
ただルーツはスラッシュや北欧系の流れはあるけど「ヘヴィ」ではない。
ベースの音は小さいし、ドラムをドカスカやってるだけでリズムは未熟。
ヴォーカルは80年代HM/HRそのまんまな発声。
彼らが本当の意味で凄い音楽になったのは途中から。
初期は本気でショボかった。

>>299
彼はテクノだからね。

>>299
教授はメロウな曲になると何で？ってくらい音がヌルくなるけど下手かどうかってのは疑問。
何をもって下手だと？

>>269は>>126のレスを逃げてるだけ。
ユーロビートのっけてるだけだったら、あのプログレ的な展開の高揚感は生まれない。

プログレプログレ言うけど、プログレ一つとっても色んな音楽があるわけだが。
プログレに属する音楽の何に影響されてんのさ。

>>301
テクノヲタには散々馬鹿にされてるわけだが。

>>298
いや、ウタダやケミストリー程度ならヴォーカルスクールへ三ヶ月通うとすぐに追いつける。
あいつらリズムやハモりだけを重視して無感情な歌になっちゃってるから。

がいしゅつだけど、小室のルーツ
http://66.102.7.104/search?q=cache:VrVSIvMRFcsJ:p-manjiro.com/tk/profile/roots.htm+%E5%B0%8F%E5%AE%A4%E3%80%80%E3%83%AB%E3%83%BC%E3%83%84&hl=ja

>>303が、「逃げ」と指しているレスが
＞126に対してレスをするならば、俺は、「ユーロビートに日本語乗せただけだよね」に同意。
＞小室の曲で爆発的に売れた曲は全てそれ。
として。

プログレが一般的に受け入れられているのなら、業績は大きいと思うよ。
しかし、現実は・・・・

まず、エセ小室にそれを感じられないけど。
単純に小室の真似。
キーボードの弾き方、立ち振る舞い、アレンジ等々。
コーラスを含めても良いよ。

※何を持ってプログレ的と言っている?
変拍子やスケール、タイム感や表現力、一曲の意味。
あまり感じられない。
どちらかと言うと、DJのプレイの様な感じを受ける。
トラッカーと言う人達かな。

>>306
すぐに身に付くのはそう言う環境が有るからだよ。
専門学校がクオリティーアップに貢献したと言ってた筈だが?

>>308
なんつーか、ミーハーな人がテクノをやろうとして今まで好きになった音楽を無理やり詰め込もうとしたような感じに思える。

>>309
いや専門学校なぞなくても教師が一人いれば事足りる。
そもそもそういう環境は昔からあった。
ミンミやダブル、小柳みたいな連中はウタダのデビュー前から活動していた。
ウタダがたまたま売れたのはその年齢とタイミングが大きい。
あの時期はちょうどビルボードでロックとラップがその地位を交代し終えた時期。
その流れとして日本でもdragon ash等の影響でHIPHOPを含めたブラック系の音楽も認知されていた。

>>309
あと言ってた筈だとか言う前にトリップくらいつけてくれ。
IDのない板だし、自分の発言を自分の発言として残したいのならそれくらいしないと
誰が何を言ってるのかわからなくなる。
そんな状況で俺はこう言った筈だとか言われてもどうしようもない。

>>311
＞その年齢とタイミングが大きい。
まさにその通りなのですが。。。
それまでの人は研究していた。
しかし、ガキはそう言う環境で育った。

＞いや専門学校なぞなくても教師が一人いれば事足りる。
だから、教える人＝研究した人。

＞そもそもそういう環境は昔からあった。
今のようにゴロゴロしては無かったな。
そう言う時にはボーヤになるしかなかった。

ちょっと話が見えなくなったけど、「小室が日本の音楽のクオリティーアップに貢献したのではない」
と言うのはいえると思うよ。

俺はこう言ったと言うよりも、「こんな意見が出てたけど」で良いんじゃない?

おまいら、頼むから論点を一つにしてください

確かに邦楽ポップスの間口を広げたかもしれんけど、、、
間口を広げただけでクオリティアップって意味では疑問が残る。

　　_、_
（　,_ﾉ` )y━･~~~ 若いね〜君たち

>>316
　>>273

>>316>>318

>>87-92

>>319
>>87-92
>>94,96,98へ流れているね。

>>320

>>100>>117-118>>126

>>321
>>126→>>269
＞126に対してレスをするならば、俺は、「ユーロビートに日本語乗せただけだよね」に同意。
小室の曲で爆発的に売れた曲は全てそれ。

>>269は>>126のレスに逃げただけ。

>>323
まだいうかｗ

叩かれるかもしれないけど俺は小室系の歌が好きだった
そんな俺でさえオレンジレンジはパクリ疑惑が出る前から普通に糞に思っていた。

>>325
何で叩かれるのｗ君2ch見すぎだよ
俺も好きだよ。TMNの初めて聞いたときは衝撃受けたし
GET　waildなんか最高だけどね

小室哲哉と坂本龍一が好きで、オレンジレンジもちょっと好きですが、
レンジは糞ですか。そうですか。

俺は、飲みに行った席でTMが好きとか、小室哲哉が好きとか怖くて言えない。
ドン引きされそうで。。。。

俺は堂々と言えるぞ。最近の曲だと小室ヲタ以外知らない曲だから盛り上がらない。
けど９０年代の全盛期の曲だと大抵は知っている人多くて盛り上がる。

>>328
それお前が2ch見すぎだからだよ

あはは。ちがうよ。
俺のお友達がそんな事言ったら、俺、もう口聞けないもん。WＷＷ

>>331のレスからはブルハヲタと同じ臭いがする。

>>332
特定のアーティストが好きなわけではないのだよ。残念だったな。

>>俺のお友達がそんな事言ったら、俺、もう口聞けないもん。WＷＷ

お前2chに毒されてるってｗ

ところで小室の5本の指に入る渾身の曲て何だと思いますか
色々本人が言ってる所からとって
1　Feel like dance
2　DEPARTURES
3　DON'T LOOK BACK
4　Get Wild
5　CAN YOU CELEBRATE?
だと思うけどどうですか

本当に小室が気合い入れた曲、LOVE BRACEとｱｲﾑﾌﾟﾗｳﾄﾞ

☆いとしさと せつなさと 心強さと
無名のアイドルをトップアーティストに
女性初のダブルミリオンを記録・年間３位
プロデュース・タイアップという言葉を流行らせるきっかけとなる

☆WOW WAR TONIGHT
記者会見にてミリオンは絶対行くと思います発言
ＣＤのクレジットには『2Million Mix』とい文字が
７週連続１位・ダブルミリオン・年間２位

☆I'm proud
華原朋美２作連続ミリオン達成・溺愛
キャンユー以上のカラオケ人気を誇り
２０代中盤から後半にかけての女性ナンバー１ソング

☆Many Classic Moments
天からメロディーが降ってきた
夫婦記念ソング

☆番外 globe / １stアルバム
イニシャル２００万枚
アルバム初の４００万枚突破・当時の歴代最高セールス
アンチ小室の間でも１stは神がかっているという声をよく聞く

いとしさと せつなさと 心強さとは
本人は「あんなに売れると思わなかった」みたいなこと
言わなかったっけｗでもいい曲には変わりないけど

>>322

どうかな？
小室みたいに擬似3連を多用したメロディーって、1980年代から1990年代のユーロビートにはほとんど無かったけどな。
あの頃のユーロビートのメロディーを採譜すると、最小音符は8分音符で事足りる。
小室作曲のメロディーと違って、16分音符や符点8分がいらないものが多い。
小室の曲は、ユーロビートのサビに多用されてる4分音符を3個並べるパターンが、比較的少なめだしね。
符点8分で16の裏を取って3個並びは、4分の3個並びと意味合いが違うしさ。

_、_
（　,_ﾉ` )y━･~~~ 若いね〜君たち やっぱ1974だろ。

>>338
よんだ？

ごめんね。「どうかな?」の意味が分らないからなんと返事をしていいのか分からないや。
明日早いから今日はもう寝るね。

>>340
おお！、もう寝るのか！
と、触れても意味の無いところに反応してみる。

TM好きだけど1974の良さがわからない
好きではないけど嫌いでもない感じ
YOUR　SONGとかセルフコントロールの方が好き

今ＴＢＳ系で放送されてる日本歌謡50年史観ている奴いるか？
これを観れば小室が日本の音楽業界に貢献したことがわかるだろ
小室はダンスミュージックという音楽を分かりやすく広めた。
ちゃんと日本の音楽業界に貢献してるじゃんか。

でも今の現状を見る限り、一時的な流行を作ったとしか。

俺は歌謡曲も好きだがさすがに
のろ〜としただるい曲がずーと主流だったら嫌だぞ
一時的な流行といっても少なくても4年間は小室時代だった
今のヒットチャートがどうあれ小室が歌謡曲一辺倒だった
日本の音楽に貢献したことは確かだ。すべて小室じゃないけどな

でも難しいところだな。
小室が本当の意味で流行りを作ったのか、たまたま流行るタイミングに小室がいたのか。
実際日本のチャートって英米に追従しちゃってるし、その始まりにたまたま小室がいたという可能性もある。
言い換えれば小室がいたからこそテクノやトランス産業もここまでこれたのかもしれないが。

自分は小室は流行るタイミングにいたと思っている。
だけど見えない所での努力と準備もしてた。
小室の音楽が流行りだしたのは1994年からでそれが1998年まで続いた。
小室は1989年からユーロービートを取りこみ、91年にはハウスミュージック
を自分の音楽に取り入れてＴＭＮなどのアルバムや楽曲提供でその実験をしていた。
その時の時代(1990年〜1993年頃）のヒッﾄ曲はドラマのタイアップ
の曲やビーイング系の曲・歌謡曲が主流だった。その中でもジュリアナなどの
テクノミュージックが流行っていたが、日本の大衆が好きなＰＯＰＳではなかった。
その頃の小室は音楽業界から消えかかっていたが、裏で必死に畑を耕していた。
1992年頃にａｖｅｘの元松浦専務に出会いｔｒｆを結成し、1993年の8月頃に
ＥＺ　ＤＯ　ＤＡＮＣＥという曲がヒットした。マニアックな位置だったテクノと
小室の音楽が融合しそれまでの日本のヒット曲とは
違ったものを作り小室大衆ＰＯＰＳを作ることに成功した。

これでわかることは、日本の歌謡曲に飽きている人達がたくさんいて、
そこに小室の曲が今までの日本にはなかった音楽だったからヒットしたということかな。
小室もまさかここまですごくなるとは思ってなかったろうよ。

>>347

>>小室もまさかここまですごくなるとは思ってなかったろうよ

何なのお前はｗ

帰ってきた。
あいかわらずですねー。
明日も早いので今から風呂に入って寝ます。

＞小室はダンスミュージックという音楽を分かりやすく広めた。
ダンスミュージックと言うのは昔から有る流れですよ。
小室が広げたと言うのは無理が有りますよ。
貴方達がダンスミュージックを初めて知ったのが小室と言う事でしょ？
そしてそれが「日本の音楽のクオリティアップに貢献した」様には思えんのです。

小室がさシンセとかピアノ弾いてる所
凄いかっこいいと思うんだけどどうなのかな
なんかここでは下手糞とか言われてるけどさ
そりゃあオーケストラのピアニストよりは
上手くないかもしれない、でも引いてる所、そのピアノの
弾き方はほんとかっこいいと思うんだけどね

何でアンチ小室のレスって説得力無いんだろ。

>>351
天皇陛下が神様だと思っている人達に「人間だよ」と言っても無駄なのか。

>>352みたいな奴は典型。

>>351
アンチというのは叩くことが目的だから、だな。
批評は叩くための辻褄合わせでしかない。

>>351
お互い様お互い様

>>338
>>>322
>
>どうかな？
>小室みたいに擬似3連を多用したメロディーって、1980年代から1990年代のユーロビートにはほとんど無かったけどな。
>あの頃のユーロビートのメロディーを採譜すると、最小音符は8分音符で事足りる。
>小室作曲のメロディーと違って、16分音符や符点8分がいらないものが多い。
小室のメロディが16分になってしまっているのは、8分や4分で書ける所に、
「無理やり」16分の日本語の歌詞を持ってきているから。
それまでそれはタブーだったし、それをやったアーティストは大江千里しかしらないよｗ
いわゆる「カッコワルかった」たんです。
試しに8ビートでメロを省略すると恐ろしいほどの表ノリだよ。
彼で踊れと言うのならジャンプしか出来ないよ。

>小室の曲は、ユーロビートのサビに多用されてる4分音符を3個並べるパターンが、比較的少なめだしね。
>符点8分で16の裏を取って3個並びは、4分の3個並びと意味合いが違うしさ。
日本語の歌詞は３連符よりも2拍３連の方が乗りやすいと思うよ。
2拍3連だと、曲のノリが悪くなるので付点８分で誤魔化したのでしょう。

どちらにせよ、小室一派以外にはあまり聞かないですね。

小室哲哉プロデュースのCDはシングル、アルバム含めて累計およそ何枚売れたの？

小室をテクノとか言ってる時点で爆笑モンなんだよ

>>358
そんなこと誰もいってませんが・・・。もしかしてＹＭＯｦﾀですか？
ｔｒｆのＥＺ　ＤＯ　ＤＡＮＣＥは
テクノと小室ＰＯＰＳを融合してヒットしたことは確かですが？
違いますか？
それは数字で証明されてますよね・・・。

>>357
1億前後だと思うよ。すげえよ

全世界で約１億七千万枚じゃなかったけ？

ｱﾝﾁって宇多田ヒカルのことも
「Ｒ＆Ｂなんて昔からあったんですよ」とかいいそう。
それまでマニアックだったポジションを
メジャーまで持っていき、マニアックの人だけでなく
一般の人までもが聴けるようになったのは評価してもいいと思うんだけどね。

今日Ｍステにグローブとか小室系出るかな
今のkeikoの歌とかは聞きたくないけど
昔の映像だけでも見たい

>>359
テクノと融合したのかよ？！ﾌﾟﾌﾟﾌﾟ

>>361
昔から有る物は、べつに日本の音楽のクオリティーを上げる材料にはならないよ。
天才が現れるか、基地外が現れるかした時にそれまでの流れが変わる。
前衛音楽が認められた時だね。

小室は努力しただけ。
昔から有る物をまとめただけ。

tmのMTR聴いとけｵﾏｴﾗ

>>364はちっとは過去ログ読め、>>356さんとか。
>>363お前は論外、少しは頭使ったレスできんのか。

>>129
>このスレ見てるとアンチ小室って小室ファンの述べる論について必死に揚げ足取りにもなってい突っ込みばかりしている。
本当その通りだな。

>364
それまでマニアックだったジャンルを
小室がメジャー(大衆）まで持っていき、それまでマニアックな人しか聴いてい
なかった音楽が一般の人まで聴けるようになったのは認めてもいいってこと？
後、「前衛音楽が認められた時だね。」 というのがよく分からないんだけど、
例えば大衆が前衛音楽(例えば全盛期のﾋﾞｰｲﾝｸﾞ）を認めたということかな？
「昔から有る物をまとめただけ。」というのは分かるんだけど、
これは、小室のオリジナリティは100％ないってこと？
詞もメロディもアレンジもアイディアも個性も音の使い方も
すべて昔、日本にあった音楽や洋楽100％だってこと？
もしそうだったらここまいけたかな、という疑問が出てくる。

>>366
アンカー間違ったのかな？
364=356です。

どちらにしても、〜との融合とかつーのはあまりクオリティーアップには関係ないと思うよ。
「融合」と言うのは今まで有った物をまとめ上げる事だろ？
そこから新しい物が生まれる事も有るけど、「ダンスミュージック」の場合、ほとんど変わっていない。
マニアックなジャンルじゃないからだよ。
よく言われているけど、j-popと同じ扱いで「使い捨て」です。

小室ｦﾀは小室音楽のマニアじゃなくて「小室のマニア」なんです。
彼のシンセのアレンジが好きとか、弾いている姿が好きとか、ライブが凄いとか。

きっと後十年経っても「マイレボリューションは凄い」と言われているだろうけど、
その後の曲はどうだろう？？？
その違いは何処に有るんだろう。

＞「融合」と言うのは今まで有った物をまとめ上げる事だろ？

自分は　
今までにあったジャンル(マニアックなレベル）　+　小室の個性　

=　大衆ＰＯＰＳでの成功

だと思っている。　つまり、マニアックな人しか聴いていなかった音楽を
メジャーまで持ち上げた。=　人々が聴く音楽のジャンルを広めたってことに
なると思うんだけどね。　それを俺は評価したい。
違う？あとダンスミュージックがマニアックじゃないといっているけど、
本当にそう？どこのダンスミュージックをいってる？
今のおやじ世代が若い頃にディスコで踊っていた頃のダンスミュージック？
大衆まで浸透していた？今、ハウスなんて当たり前になってるけど、
1995年以前に大衆ＰＯＰＳでハウスが主流のヒット曲ってあった？
やっている人もいたけど、それはアンダーグラウンドの世界でしょ？
以前あったもとと、新しいものを混ぜて作って、新しい場所を産出して
少数しか聴いていなかったもものを沢山の人が聴くようになった、
これは音楽のレベルを上げたってことじゃないの？
いい曲を作ったってことじゃないの？

コムロの音楽で日本歌謡曲のレベルかなり上がったよ。あとコムロの場合は驚異的なスピードでいろんなジャンルのエッセンスも取り入れてきたのが凄かった！それまで『どうせ歌謡曲だから…』と手抜きしてた作曲家を目覚めさせた。プロデューサーの責任を世に問うた。

>>370
>>370
質問ごととかにレスを分けてくれるとかしてくれるとありがたい。

1．マニアックな人しか聴いていなかった音楽を
メジャーまで持ち上げた。=　人々が聴く音楽のジャンルを広めたってことに
なると思うんだけどね。

2．どこのダンスミュージックをいってる？

3．今のおやじ世代が若い頃にディスコで踊っていた頃のダンスミュージック？

4．大衆まで浸透していた？

５．1995年以前に大衆ＰＯＰＳでハウスが主流のヒット曲ってあった？

6．やっている人もいたけど、それはアンダーグラウンドの世界でしょ？

7．少数しか聴いていなかったもものを沢山の人が聴くようになった、
これは音楽のレベルを上げたってことじゃないの？

８．いい曲を作ったってことじゃないの？

これで良いかな？

＜続き＞
まとめて返事。
小室を知っている人が増えただけで「音楽のクオリティー」は上がっていないだろ？

逆に打ち込みを全面に出す事で演奏技術が高く無くても「頭で音楽は出来る」と言う事を証明したでしょ？
これは、それまでの歌謡曲を作っていた作家達と何も変わらないよ。
ただし、作家とプレイヤーは違うけどね。

違っていたのは「ビジュアル」と「演出」。
音楽とは関係ないよ。

年代がよく分らないけど、演出のクオリティーを上げた人ならばコメコメかユーミン辺りだと思うよ。
ビジュアルならばボウイかＸか。
打ち込み全面＋演出＋ビジュアル＋歌謡曲＝ＴＭＮでしょう。

>>371

自分は、「どうせ歌謡曲だから・・・というより」　「どうせアイドルの歌だから」
と手抜きしてた人は、小室を見てやられた・・と思ったかも。
ただ、プロデュースした歌手のボーカルのとりかたやパフォーマンスは別かな。
そこはけしてレベルが高いとはいえない。
そこのレベルを上げたのは、つんくだと思っている。

TMはエレクトロニクス歌謡
BOOWYはロック歌謡

>>375
そうかな？
アイドルの曲は実験的な要素はあまり感じられないけど、POPSとして分解すると納得出来る部分が沢山あるよ。
中にはひどいのもあるけど、それは論外。

「理論を勉強したいならPOPSを聞け」と言われたよ。

つうかハウスしらねぇくせに語るなよ

80年代のアイドル歌謡は作曲陣が豪華

>>378
じゃあ　おいおいがハウスを語ればいいじゃん。
それは違うだろ？という所があればいえばいいんだよ。
間違っているなら　それは違います。こうです。といえばいいじゃん。

>演奏技術が高く無くても「頭で音楽は出来る」
これって大元をたどればビートルズにも言えることでしょ。

>>381
うん。そうかもね。
でも、あの時代では「前衛音楽」だったんじゃないかなあ。
よく分らんけど。

スレ主にいいたいことが沢山あるんだけど、その中のひとつ。

1＞小室哲哉がそれまでの駄目な日本の音楽界を更正させてくれた功績は大きい


前までの音楽が駄目だったわけじゃないと思う。
７０年代のフォークも８０年代の歌謡曲も９０年代のビーンイングも
いい曲があったしひとつの時代を作った。
俺はフォークでは井上陽水が好きで、歌謡曲では松任谷正隆のアレンジや
竹内まりや、岡村孝子などがアイドルに提供した曲が好きだ。
ﾋﾞｰｲﾝｸﾞでも好きな曲はけっこうある。そのほかに小田和正や
中島みゆきも好きだし２人は音楽性が高いと思っている。
例えば、今の時代でも７０年代のフォークが主流だったら
どうか？ということ。大げさに言うとオリコンチャートの９０％がフォークの曲だらけ。
その方が良いという４０代後半のおばさんもいるかもしれない。
だけど俺は嫌。普遍的だったＪ-ＰＯＰに物足りないものがあったから。
その、もの足りないなーと思っていた所に合ったのが小室の音楽だったわけ。
それは小室ＦＡＮだけじゃないと思うけどな。
小室が日本の音楽を更正したというよりも、多くの人が普遍的なＪ-ＰＯＰに
飽き始めていた所に小室の音楽がタイミングとしてあった、ということだと
思う。で、それと同じで小室哲哉プロデュース時代の頃も最初は斬新だったけど
多くの人が小室ＰＯＰＳに飽き始めていた。そこにゆずのようなアコースティック
なアーチストやＲ＆Ｂのミーシャや宇多田ヒカル、つんくが現れた。
しつこいけど小室は人々が物足りないものを作った。だから評価している。
日本の音楽性の高さを上げたと思っている。打ちこみとかもそう。
綿密さとか主メロデだけじゃなくアレンジや音で聴かせる所とか。これだけでも
日本の音楽性の高さを上げたといっていいんじゃないかな？
たぶん、ｱﾝﾁでも小室のことをどこかで認めているんじゃいの？
認めるけど違うみたいな。　やっぱりそれでもアンチは認めない？　俺の言っていることがおかしい？
音楽のクオリティアップに貢献したというのも曖昧でクオリティーって
なんのクオリティー？　・・・。
前の時代の音楽を全否定するのはどうかと・・・・。大長文失礼

>>383
でも昔の音楽がださいことにはかわりないと思うけど
ゆずのようなアコースティックが現れたせいで、みんな
真似して変なグループが出てきた。宇多田とか浜崎とか娘が
出てきたせいで日本の音楽が変になっちまった
それ以前は小室の曲をはじめとして、いい曲もたくさん
あった。やっぱ小室は凄かったと思うし昔はほんとよかった

>>383
そんな長い文章だとこいつらは理解出来ないので（>>384のように）もっと短く要点だけを書いて、
それの反論を待って、それにレスする形にしないとダメだよ。

＞ｱﾝﾁでも小室のことをどこかで認めているんじゃいの
何度も言っているけれど、小室が嫌いなのではなく小室ｦﾀが嫌いなの。

小室は頭良いのでその部分では認める。
しかし、それとこれとは意味が違う。
ｦﾀはこれを全部ひっくるめてにしてしまっている。

＞音楽のクオリティアップに貢献したというのも曖昧でクオリティーって
＞なんのクオリティー？　・・・。
前に同じ質問をしたよ。
その時は「音楽業界」とか言ってたかな。
あまり納得出来るレスじゃなかったので忘れたけど。

>>384
ちょっと書き換えて見よう。

>でも(小室の)音楽がださいことにはかわりないと思うけど
>（小室）のような（打ち込み歌謡曲）が現れたせいで、みんな
>真似して変なグループが出てきた。（TRF）とか（華原）とか（安室）が
>出てきたせいで日本の音楽が変になっちまった
>それ以前は（サザン）の曲をはじめとして、いい曲もたくさん
>あった。やっぱ（サザン）は凄かったと思うし昔はほんとよかった

ｦﾀの主観でしかない訳です。

>>384
それは小室も変わらない。小室哲哉プロデュース全盛期の頃、
いったいどれだけ、小室の２匹目のドジョウを狙って消えていった奴がいるか。
個人的には宇多田・浜崎・モーニング娘は日本のＪ-ＰＯＰに貢献していると思っている。
浜崎の登場で、ＰＯＰＳが好きな人達が歌詞に注目して聴く人が増えた。
モー娘はパフォーマンスやコーラス、歌い方やプロの意識のレベルの高さなど
今までのアイドルグループとは違っていた。
宇多田は１０代の女性ボーカリスト兼クリエィターというポジションを確率した。
しかも音域の広い曲がヒットした。(小室の曲の多くは音域が狭い曲がヒットしていた）
この３人はそれまでの小室全盛期時代ぼ大衆ＰＯＰＳにはないことだったから自分は認めている。
浜崎・宇多田・モー娘全盛期というのは　だいだい1999年〜2002年頃までの４年間
ぐらい続いたと思うんだけど、じゃあその後はどう？ということ。
2003年から現在の2005年まで今までのＪ-ＰＯＰになかったものを大衆ＰＯＰＳで
提供し、実績を残した人はいる？　2002年にラップが流行ったけどその後、175Ｒ
を始めとするロックに写ってしまった。
いわゆるポスト浜崎　ポスト宇多田　ポストモー娘、またはポスト小室つんく
という人が現れていない。だからゆず・宇多田や浜崎、モー娘が出てきたのがすべて
悪いわけではないと思うんだけど。今までとは違う新しいものを提供する人がいないのが原因だと思う。

単にそれまでの流行が飽きられて仕掛けられただけ。
そのうちに飽きられて忘れられただけ。

>>386
何でそうなるの
たしかに小室好きだけど、90年代前半から中盤にかけて
いい曲たくさんあったのは事実じゃん
だからよく今の音楽より昔の音楽の方が好きだという人が
いると思うんだけど
それでお前がいう小室ヲタというのはどこからがヲタなんだよ

>>386
お前のそれが一番アンチの主観だと思うけど
>でも(小室の)音楽がださいことにはかわりないと思うけど
いやいや、色々な作曲家が小室のことださいなんて一言も言ったことない
>真似して変なグループが出てきた。（TRF）とか（華原）とか（安室）が
>出てきたせいで日本の音楽が変になっちまった
trfは結構新しい感じとして受け入れられてたんじゃないの
だから5作連続ミリオンヒットという快挙もできたわけじゃん
安室に関しては一応国民的アイドルとまで言われたのに
>それ以前は（サザン）の曲をはじめとして、いい曲もたくさんあった
そ昔のいい曲てお前が言うには何さ。たしかにそれは昔にだって
いい曲はあると思う。でもCDが売れまくったのは90年代に入ってから
だし。お前何が言いたいかよくわからない

>>1
言ってることがﾁｮｿクオリティ。

>>390
おいおい、ちょっと待て。
384が言った事を言い換えただけだぞ。
名前を入れ替えただけでアンチに思えるだろ？って事だよ。
>>386の（サザン）を（つんく）に替えてみ？
しょせんお前らが力説してもこの程度。


>>389同上

音楽のクオリティーうんぬんじゃなくて、小室が好きな奴は小室が音楽変えたと思っている。
他のアーティストが好きな奴はそのアーティスト。

何故かって言うと、どちらも昔からあった物を”今風”にした物だから。

微妙に板違いだが鈴木亜美の新曲Delightful（作･渡辺徹）って小室哲哉ファンから見たらどう？
俺も小室哲哉は大好きだが、Delightfulは雰囲気も小室哲哉をうまくマネていて
小室哲哉並みの評価をしている。俳句の世界の本歌どり、といった感じ

小室が嫌いじゃなくて小室ヲタが嫌いって言ってる人の小室ヲタ像ってどんな感じなんだろ？
小室好きな人が小室音楽を高尚な音楽だと思っていると思っているのだろうか？
大抵の小室ファンは小室の功績より、ただ単に小室音楽が面白く感じ自分に合うから聴いてるんだと思うんだけど。
例外としてTM NETWORKヲタは小室を崇拝しているけどな。

>>394
自分は初めて気にいった曲の作曲者が小室で
この人の曲いろんなやつ聞いてみたいなと思い
聞いてたら好きになった、それだけだけど
実際小室は90年代においてそれまでにはないというか
斬新な音楽を作ったということは本当だと思うんだけど

>>393
あれはトランス風に作ったからそういう感じに聞こえるんじゃないかな
でも最初聞いたときは俺もあれ、小室ぽいとは思った

>>394
音楽のクオリティーうんぬんじゃなくて、小室が好きな奴は小室が音楽変えたと思っている。
他のアーティストが好きな奴はそのアーティスト。

何故かって言うと、どちらも昔からあった物を”今風”にした物だから。

小室もTMNやTRFの頃はクオリティは他の歌謡曲と変わらなかった。メロが良くて売れたら質なんて問われなかった時代、BZの松本が音楽のクオリティを上げてった。目立ちたがりの小室も刺激されたと思うよ。小室松本らは音楽業界で苦労人のため旧体制を変えたかったんだと思う

YMO→マニアック過ぎた。
TM NETWORK→ある程度一般人がわかるレベルまで下げた。

シンセやコンピュータで音楽を操作することに関してはね

>>397
B'zの初期の頃は70〜80年頃のHRのパクリだよ。
でもそれを二人の声の多重録音のコーラスとHRぽくないギターと「打ち込み」を使って上手く誤魔化した。
そして、その頃の客はTMNの客だ。
小室が刺激を受けたかどうか知らんが、あまり関係なかったと思う。

【小室が日本の音楽を駄目にした】
ていうスレ見るまでは、小室が日本の音楽を変えたとか
どうとうか別に何とも思わなかったな。。
ｱﾝﾁのあほどもの言ってること気にしすぎてただけかも
やっぱ2chて終わってるな

>>400
書き込んだからには、何かリアクションが欲しいんだろうけど、
何を言いたいのかよく分らないので、どうすればいいのでしょう。

>>356

＞小室のメロディが16分になってしまっているのは、8分や4分で書ける所に、
＞「無理やり」16分の日本語の歌詞を持ってきているから。

●小室の曲創りの過程●
1・楽器パートを打ち込みながら同時にレコーディング。
2・1で録音したものを再生しながら、メロディを歌いながら創る。
3・歌詞を書く、もしくは作詞家に依頼。

日本語だから16分というのは違う。

＞2拍3連だと、曲のノリが悪くなるので付点８分で誤魔化したのでしょう。

これも違う。
ＴＭネットワーク結成前後に使ってたシーケンスソフトの都合(ＫＢマガジンでの本人インタビューより)。
そのソフトで8分3連で打ち込むと、付点8分ふたつ、8分ひとつ、と入力されてしまうそうだ。
8分3連を認識するソフトが出てからも付点8分の2拍3連で通したのは、
小室氏にしか解らない理由があるんだろうね。

＞それまでそれはタブーだったし、それをやったアーティストは大江千里しかしらないよｗ

佐野元春って知ってる？

>>402
＞日本語だから16分というのは違う。
だから16分でメロ作ったんでしょ？そこに「完璧な」日本語を載せた結果でしょ。
これ、普通の日本人・アメリカ人なら「こぶし」にする所。

＞付点8分ふたつ、8分ひとつ、と入力されてしまうそうだ。
＞8分3連を認識するソフトが出てからも付点8分の2拍3連で通したのは、
これどういう事？4/4じゃないって事？
それともクォンタイズの事？

＞佐野元春って知ってる？
知ってる知ってる！
彼はまさにそれをやった人。だからこれも小室が最初じゃないね。
他だし、佐野元春の場合は歌唱法だけどね。

結局、アンチというのはモーツアルトとバッハ以外は認めないってことだろ？

例えばね、
日本には洋楽のＡという音楽のジャンルはまだ全国で１万人しか聴いていませんでした．
祖れから何十年間という時がたち、Ｂという人が現れました。
その人の曲によってＡというジャンルが１０年間で１千万人の人が
聴くようになりました。

このＢを認めるか、認めないかということじゃないの？
単純に１万人しか聞いていなかったジャンルを１千万人の人が聴けるように
なったのはすごいことじゃないの？(数字はあくまで例え）
このことが認められない人は何いってもだめだと思うよ。

同志社大卒変態ハメ取り税務官・イッチーことI原憲KATUによって
幾人もの女性の人生がぶち壊されているにもかかわらず、
国税庁関係者はもみ消そうと必死です！彼に何らかの処罰が下るまで
コピペで広めなければ、この事件は”無かったこと”にされます・・・

ネット大騒ぎ…元国税庁職員のハメ撮り写真流出★２
http://news18.2ch.net/test/read.cgi/dqnplus/1112435636/
エリート国税局員たちの日常４コマ
http://gazo05.chbox.jp/misc/src/1112167210028.jpg

>>405
小室はそのＢと同じ事をしたのか、たまたま流行りの流れで最先端なポジションにいたのかが、
そこで意見が別れてる。既出なんだよ。

流行りって、まさか猿岩石の曲が大ヒットして次の年に消えた事と
小室も同じといってるの？
あと小室の曲はユーロビートに日本語のっけただけといったレスをみかけ
たんだけど、まさかウインクの一連のヒット曲と
小室のヒット曲がまったく同じといってるの？　まさか違うよな？

私には区別がつきません・・・

>>407

ＴＭＮくらいのユニットを成功させた場合、そこそこのお金もあるし、怠けてノンビリしちゃうアーティストが多い中、
金銭欲より遥かに大きな自己顕示欲を持つ小室(ＴＭ時代のインタビュー参照)は、ほとんどの発注を断らなかったんだよね。
自分の創った曲が、いつもランキング上位にあることで安心すると著書で述べるほどの顕示欲で、
意図的に流行ってみたんだよ。
1990年度の作曲編曲家部門1位(オリコン、ね)では満足できなかったんだろうね。

>>405
認める？違うよ。
スレタイ知ってんのか？


>>408
いっしょだろ？
理論で作り上げた歌謡ユーロビートだよ。
ただ、あっちはメロがモロ４つノリ。

TMの時はユーロビートというよりも打ち込みビジュアルバンドって感じだった。
Get〜、Self〜、路線。
アレがユーロビート？
ロックでもないし、テクノでもない。ましてやプログレでも無いぞ。

歌謡曲だよ。

get wildはある種のミクスチャーっぽいな。
テクノじゃないし。
ロック＋当時のダンスミュージックみたいな感じで。

おい、DRESSを知らんのか？
あれはプチユーロビート

むしろエレクトロポップ

小室が音楽業界に貢献したのは音だけでなく売り出し方も良かったね。既存の業界は曲だけCDに焼いて売ればいいという発想だったけど小室はデザインやプロモも凝ってた。CDを売るというよりブランドを売るという発想を業界に付け加えた第一人者。

>>415
貢献してないってばっ
＞小室はデザインやプロモも凝ってた。
あんたも言っているように昔から会った物
凝ってるかどうかなんて音楽には関係ない。

アンチってなんでもかんでもみんな〜♪　昔からあった昔からあったっていうよ〜♪
そんなの分かってるよ。それをいったらキリないでしょ？

８０年代のヒット曲、９０年代前半のヒット曲のどれでもいいから
華原朋美のアイ　ビリーブと比べてみればいいじゃん。
分かるでしょ？アレンジがいいということが。
例えば、リンドバーグの「今すぐキスミー♪」という曲のアレンジと
グローブのＦｅｅｌ　ｌｉｋｅ　ｄａｎｃｅのアレンジを聞き比べて
みれば、小室のアレンジ能力が長けているというこがわかるでしょう？
ただし、サビだけしか聴いていない人は別。それで曲を批判しちゃいけない。
だってサビだけで曲が評価できるわけないしね。

小室哲哉はアレンジ面で日本の音楽のクオリティアップに貢献した。
違う？違うなら具体的にどう違うかいってくれ。

続き
後、大塚愛の「さくらんぼ」のアレンジと小室の曲のアレンジを
比べて見ても小室のアレンジ能力が長けていることがわかる。
それと、単純に小室が音楽業界にいなかったらどうだったかという
のを考えれば分かるよ。

９０年代後半　ミスチル　スピッツ　ジュディマリ　シャ乱Ｑ
　　　　　　　ザ・イエローモンキー・黒夢・ＺＡＲＤ・大黒摩季
　　　　　　　サザン・チューブ・ドリカム　Ｂｚ　ＳＭＡＰ
　　　　　　　ルナシー・ＧＬＡＹ　パフィー他


小室がいなかったらこの時代は↑こうなるわけ。
これだけじゃつまんないよ。このほうがいいという人もいるかもしれないけど、
俺は圧倒的につまらないと思う。
だってダンスミュージック系がいないんだから・・・。
そう考えたら小室はすごいと思うんだけどなあ

31 ：名無しのエリー：05/03/18 13:23:03 ID:DF+EsKBH

日本のｊ−ｐｏｐで、曲のＰＶを重視して有効活用し、
ＰＶを軽視していた音楽業界の盲点をついて
ヒット曲を量産さしたのが　つんく　ということはあんまり知られていないんだよな。

日本のＰＶというのは最初はカラオケボックスに流れるような
ダサい奴が多かったんだけれど、９０年代になってアート性に力を
いれた監督が出てきて、曲のＰＶ＝監督の芸術作品になっていたんだよね。
でもＰＶがヒット曲を生むという感じではなかった。
どれも海外のロケにアーチストが浸っているっていう感じの観光旅行みたいな
ＰＶが多かった。

そこにつんくがメスを入れてＰＶはスタジオとＣＧのワンパッケージと
いう方法を撮ってＰＶを有効最大限に活用したことによって
ＰＶからヒット曲が生まれるようになった。

つまり、芸術性があって凝ったＰＶは監督の作品であって
アートストのＰＶとはいえない。
ＰＶ＝　曲とアーチストの魅力を最大限に引き出して宣伝をするもの。
これがつんくがやってみせたこと。ＰＶに革命を起こしたつんくはもっと評価されるべき。
あと、音楽業界の人はもっとそのことを知るべき

小室がJ-POPの基盤を作ったからこそつんく関連のアイドルもここまでのクオリティに成長した。

この人プロダクション悪いですよ。
音が安っぽすぎ。

>>421は典型的なテクノ厨のよくある例。

テクノ聞きませんが・・・

おいおいはハウスだからね。

すいません・・・テクノも聞きます・・・
しかしあのプロダクションの悪さは致命的だと。
大音量で聞けないと思います。オーディオがハイファイになれば
なるほど目立つでしょう。

音が安っぽすぎ？全盛期に限ってはそうだな。売る為にワザとそうしてたんだから。その安っぽさが気楽に聴けて心地良いのにねぇ。

つんくは小室を尊敬していた。
MステでTMの映像をリクエストしたり、
小室自身に相談までしていた。

とりあえずただ煽るだけの滓がいなくなってよかったな。

>>417
全てまとめて返事。

ふつう。
アレンジだけみるなら昔の松田聖子の方が凄いです。
小室も曲書いてました。
アレのアレンジは面白かったですよ。

でも、昔から有る物です。
あほですか？

決定的なのは小室のメロがダサ過ぎる。

>>429のレスはきわめて主観に基づいたレスでしかないですねぇ。
俺の主観では８０年代アイドル歌謡のメロがダサ過ぎて受け付けない。小室のメロはフックがあってカッコ良いな、これも俺の主観だが。
因みに俺は>>417さんではありませんので誤解せぬよう。

>>430
小室のメロがフックが会ってｶｯｺｲｲと言うのが
「小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献した」という理由ですか？
あなたも言っているように主観でしかない訳です。

だから、ｦﾀの主観だと言うんです。

小室の曲はA,B,Cメロがバラバラです。
一曲を通して聞いた時のテーマが見えません。
細切れに聞くと面白いと思う部分は有りますが、それでは「曲」の意味が無いです。
それが必要ではなくなったのかも知れませんね。
むしろ、それが有ると「ダサく」聞こえてしまうのかも知れません。

これがクオリティーアップと言えるかは、もう少し時間が必要かも知れません。
CMソングの流れている部分だけを3〜4曲集めて一曲を構成したとすれば、
イメージはかなり近いかも知れません。

なんかここに田原総一朗みたいのがまぎれこんでるな。
議論をひっかきまわす馬鹿が。

小室ヲタとアンチ小室どちらにも属さない第３者の意見を聞きたい

Ｊ-ＰＯＰ期末テスト　解答用紙
------------------------------------------------------

問１　小室哲哉は日本のＪ-ＰＯＰのレベルアップに貢献しましたか？
　　　下記のどちらかの（　）に〇を書きこみなさい。
　　　また、下記の表１の〇にその時代のレベルの数字とアップの場合は
　　　（　）に〇を、ダウンの場合は(　)にを書きこみ、
　　　その理由を書きこんでください。分からない時代は書き込まなくていいです。

表１.　　　
------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（　　）
------------------------------------------------

１９７０年以　前　　レベル〇　　アップ(　)　or　ダウン(　)
１９７０年代前半　　レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)　
１９７０年代後半　　レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)
１９８０年代前半　　レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)
１９８０年代後半　　レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)
１９９０年代前半　　レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)
１９９０年代後半 　 レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)
２０００年代前半　　レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)
２０００年代後半　　レベル〇　　　アップ(　)　or　ダウン(　)
　
----------------------------------------------------
理由：



----------------------------------------------------
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　全正解者：配点３０点

なんの「レベル」でしょうか？
小室の場合、作曲、編曲、プロデュースなどが有ると思いますが、
条件が年代だけでは判断する事が出来ません。

音楽業界に与えた影響でしょうか？
若手ミュージシャンに与えた影響でしょうか？
与えたと思われる影響がプラス方向に向いているのか？という事でしょうか？

>>435
すべてです。トータルという意味で。
ですが、それでは分かりずらいかもしれないので、
それぞれの枠で見て作曲で評価しても良し、編曲で評価しても良し、
音楽業界の影響で評価しも良し、若手ミュージシャンの影響でも良し、
プロデューサーとして評価してもよし、ジャンルで評価しても良し
その他で評価しても良し、トータルで評価しても良し。　です。


＞与えたと思われる影響がプラス方向に向いているのか？という事でしょうか？

そうです。またはどこでマイナスに向かっているか。

”どちらでもない”という選択は出来ませんか？

>>437
できます。だたし、どちらでもない人はその理由を述べてください
------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（　　）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　　）
------------------------------------------------
理由：　

　　　　　　　　　　　　　　　丸付けは学年主任の小室先生が行います

>>437
できます。だたし、どちらでもない人はその理由を述べてください
------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（　　）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　　）
------------------------------------------------
理由：　
------------------------------------------------
　　　　　　　　　　　　丸付けは学年主任の小室先生が行ないます

>>439
できます。だたし、どちらでもない人はその理由を述べてください
------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（　○　）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　　）
------------------------------------------------
理由：　
------------------------------------------------

>>434 >>436 補足します。

Ｊ-ＰＯＰ期末テスト　解答用紙
------------------------------------------------------
問１　小室哲哉は日本のＪ-ＰＯＰのレベルアップに貢献しましたか？
　　　下記のどれにかの（　）に〇を書きこみ、できるだけその理由を述べてください

------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（　　）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　　）
------------------------------------------------------------
理由：


　
------------------------------------------------------------
あたなたは　(　)小室ヲタ　　(　)アンチ小室　　(　)どちらでもない
------------------------------------------------------------

>>441
年代別はどうなったのでぃすか？

Ｊ-ＰＯＰ期末テスト　解答用紙
------------------------------------------------------
問１　小室哲哉は日本のＪ-ＰＯＰのレベルアップに貢献しましたか？
　　　下記のどれにかの（　）に〇を書きこみ、できるだけその理由を述べてください

------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（ ○ ）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　　）
------------------------------------------------------------
理由：　不用意に音楽界のローテーションスピードを速めた。
　　　　かといって大きな変化があるわけでもなく、熟成される
　　　　こともなかったように思う。
　　　　
------------------------------------------------------------
あたなたは　(　)小室ヲタ　　(　)アンチ小室　　(○)どちらでもない
------------------------------------------------------------

444

Ｊ-ＰＯＰ期末テスト　解答用紙
------------------------------------------------------
問１　小室哲哉は日本のＪ-ＰＯＰのレベルアップに貢献しましたか？
　　　下記のどれにかの（　）に〇を書きこみ、できるだけその理由を述べてください

------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（　　）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　○　）
------------------------------------------------------------
理由： 　似たような曲ばかり流行らせて売り上げ至上主義を今のＪ-ＰＯＰ界
　　　　　に定着させて罪は重い。
　　　　　経済界側からみるとその功績は大きいので罪は相殺された。
　
------------------------------------------------------------
あたなたは　(　)小室ヲタ　　(　)アンチ小室　　(○)どちらでもない
------------------------------------------------------------

Ｊ-ＰＯＰ期末テスト　解答用紙
------------------------------------------------------
問１　小室哲哉は日本のＪ-ＰＯＰのレベルアップに貢献しましたか？
　　　下記のどれにかの（　）に〇を書きこみ、できるだけその理由を述べてください

------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（　○　）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　　）
------------------------------------------------------------
理由：
とくに音楽的な実験はしていない。
演奏家的な技術もない。
プロデュース次第で売れると言う事を立証した。

多くのリトル小室が出現。
このリトル小室は演奏家としては素人に近く、DTMの知識に長け、
音楽とビジュアルをパッケージ化し、ライブをテレビ化してしまった。
もはや音楽とは音楽そのものでは無くなった。
その原因を作りだしたのは　小室哲哉。

------------------------------------------------------------
あたなたは　(　)小室ヲタ　　(　)アンチ小室　　(○)どちらでもない
------------------------------------------------------------

やっぱり小室さんの曲いいな〜

↑白を黒と言う人

Ｊ-ＰＯＰ期末テスト　解答用紙
------------------------------------------------------
問１　小室哲哉は日本のＪ-ＰＯＰのレベルアップに貢献しましたか？
　　　下記のどれにかの（　）に〇を書きこみ、できるだけその理由を述べてください

------------------------------------------------
ＹＥＳ　レベルアップに貢献した　　　　（　　）
Ｎ　Ｏ　レベルアップに貢献していない　（ ○ ）
　　　　どちらでもない　　　　　　　　（　　）
------------------------------------------------------------
理由：
日本国内において、アーティストや歌手、その他の業種から発注を受けて音楽ＣＤの制作プロジェクトをまとめる、音楽プロデューサーという役割に、
強力なスポットライトを当てたまでは良かった。
ただし、日本国内において、音楽製作におけるプロデューサーシステムを発展させるまでには至らなかった。
アーティストや歌手などが、あらゆるタイプのプロデューサーから、依頼する人を選択できるようになっていれば、
欧米のプロデューサーシステムに近づけただろうが、選択できるほどの人数が育ってこなかった。
小室タイプのプロデューサー(デビューからの立ち上げを依頼されるタイプ)が、プロデューサーの典型例だと誤解されたのは、
小室の頑張りすぎと、勘違いした者達の責任であろう。



　
------------------------------------------------------------
あたなたは　(○)小室ヲタ　　(　)アンチ小室　　(　)どちらでもない
------------------------------------------------------------

マスコミの責任が大きいだろうね。
テレビや雑誌は「小室哲哉は何から何までやる完璧主義者」という象を作り上げた。
何から何までやるというのは当っているのだが、マスコミは表面的な物しか伝えて
こなかった。小室は自分で作詞・作曲・編曲・ミックスダウンができる。打ちこみ
などのプログラミングも元は専門などだから出来るし、レコーディングがデレクション
もできる。さらに自らサポートミュージシャンを集める人脈があり、レコード会社と事務所との
関わりの話し合いや、企業タイアップ会社での関わりなどビジネスマンとしても
できる人で、海外経験も豊富で英語も話せる。海外のクリエィター達との人脈や
交流なども幅広い。そして実績をだせる。これが何から何までできるという意味なのだが、、、
マスコミは表面的な物しか伝えてこなかった。
仕事面でいうと実際の小室は細かい指示などはしなくてアーチストやクリエィターの自主性に
まかせるタイプだという。そうすることによって自然とアーチストやクリエィターの
潜在能力を引き出すというのが小室の仕事のやり方だと思う。よく会社の上司に
何から何まで自分でやらないと気がすまないという人がいるけど、小室はそういう
タイプじゃない。要所要所で要点やアイデアをいうタイプだと小室に関わった人達
のインタビューを読むとほとんどの人がそういっていた。
マスコミや2ちゃんで伝えられるイメージ情報とはけっこう違う。
小室自身もマスコミもプロデューサーの本質というか、
プロデューサーの仕事の中身や役割などをもっと丁寧に伝えて欲しかった。

>>450

プロデューサーだから曲を創るっていうのも誤解だよね。
小室(プロデューサー)の人脈に、小室(ソングライター)がいるっていうことで、
そこらへんが説明不足で、微かにしか言ってなかったもんね。
小室プロデュースじゃなくなると「切られた」とか「捨てられた」とかも誤解されたままだし。
プロデューサーは、発注元からの発注で動くのだから、プロデューサーのほうが「発注されなくなった」、
ということなのにね。
いまだに、誰それプロデュースっていうと、プロデューサーがトップに思われてるけど、
トップは発注元なんだよね。
その発注元が、歌手の側である場合もあるわけだし、一概に上下関係は測れないんだが…。

＞仕事面でいうと実際の小室は細かい指示などはしなくてアーチストやクリエィターの自主性に
＞まかせるタイプだという。そうすることによって自然とアーチストやクリエィターの
＞潜在能力を引き出すというのが小室の仕事のやり方だと思う。

ゲームメーカーのカプコンや、安室の事務所社長からのダメ出しで、曲を創り直したというエピソードもあるくらいで、
発注元の条件と自分の個性の両立に尽力したのも特異な傾向。
タイアップだと自分の個性が出せないからと、無条件で曲を創りたがるアーティストのほうが多いからね。

>>451

確かにそうだと思う。プロデューサー＝　曲を作るというのは、小室の影響が
大だと思う。しかし小室は元々ＴＭＮＥＴＷＯＲＫというアーチストで曲を作り
他人に楽曲提供をしてきた作曲家兼クリエィターだからしょうがない。
そういう意味では安室・ＭＡＸ・浜崎を売ってきたａｖｅｘの松浦元専務はプロデュ
ーサーという仕事をちゃんとしてきた人だと思う。クリエィターでは、
ＧＬＡＹやジュディマリなどのプロデューの佐久間とか。小室がだいぶ前に
インタビューで『佐久間さんのようなプロデューサーこそが本当の意味で正統派な
プロデューサーといえるでしょうね。自分で曲を書かずにアーチストをサポートし
ていい所を引き出す。これからもっと活躍するんのではないでしょうか？」といっていた。

あと、小室はテレビで
「本来ならば、プロデューサーというのは、
プロデューサーが人を選ぶのではなく、アーチストがプロデューサーを選んでいく
ものなんだよ」といっていた。
ここがマスコミの報道と誤解されている所だと思う。マスコミは小室がアーチスト
を人選しているという情報を流したが、実際にはそうじゃない。いくつか新しいプロ
ジェクトではあったかもしれないが、基本的に小室が「君をプロデｭｰスしてあげるよカモーン♪」
なんてことはない。

小室はプロデューサーの本来の役割は、ＣＤを大ヒットさせるんじゃなくて、エンドユーザー（客）に
届けることが仕事なんだといっていた。どうやったら売れるのかとか、ヒットさせるのはレコード会社や
問屋・ＣＤ店ぼ仕事だともいっていた。この辺もだいぶマスコミの嘘情報で世間に
認識をおかしくしてしまった感じがする。

>>448
おれは>>447さんじゃないけどお前馬鹿？つーか意味不明。
小室の曲を良いと言うののどこが「白を黒と言う人」になるんだよ。
アンチの頭の悪さもここまでくると呆れるな。

>>454
文脈を考えようよ

>>455
少しは頭良くなりなさいよ

話しをそらしてすまんがファンもアンチも同じTKこと木村貴志についてはどーおもってる？
俺は小室ヲタだけどトラックの質は木村貴志の方が上だと思うんだけど。

>>454
俺もアイディー垂れ流しちゃおうかな。

>>447みたいなタイミングでは、
「いい曲も沢山有るよ」とか言ってもらわないと、
同意してもらえないよ。

人の話を全く聞かなくて自分の意見だけを押し通す人に見えるし、
「話す気が無いのならわざわざ書くなボケ」って感じですよ。

>>451
TRFやGABALL、キスディス、dosなどの小室プロデュースものはどうでしょう？
どうしても「切られた」とか「捨てられた」という解釈をしてしまいがちですが。

>>458
何お前説教じみてること言ってんだよ、きもいｗ
>>447
俺も小室の曲凄い大好き
あと最近織田哲郎の作曲した曲も好きになった
この人もかなりいい曲作ってるんだよな

>>460

ﾌﾟｯ＞きもいｗ

小室さんは天才だよな…。好きな歌は、小室さんが作ったものばっかりだ…。
今何してんだろ？

小室の業績ってコロンブスの卵的なところがあるよな。
演奏技術、歌唱力などは凄くないが当時日本じゃ流行ってなかったジャンルの浸透に一役買った。
だから当時中高生だったりすると無条件で誉める人が多い。

>>463
確かに俺が小室に嵌ったのは高校の時だったな。

http://queenslabel.product.co.jp/

洋楽が好きな人　演歌が好きな人　ジャズが好きな人　フォークが好きな人
８０年代前半の松田聖子を初めとするアイドル歌謡曲が好きな人。
８０年代後半のＢＯＯＹを初めとするロック歌謡曲が好きな人。
９０年代前半のＺＡＲＤを初めとするビーイングの曲が好きな人。
９０年代後半のｔｒｆを初めとする小室哲哉の曲が好きな人
００年代前半のモーニング娘。を初めとするつんくの曲が好きな人。
テクノが好きな人　ハウスが好きな人　Ｒ＆Ｂが好きな人　他

一番音楽を聴いていた時代に聴いてきた音楽は、青春そのもの。
だから前の時代の音楽やその後の音楽を否定したくなる。
これは人間の心理であるからしかたないのである。
重要なのは、その時代に成功した人を認められる器量があるかないかである。
認められない人は、大人とはいえないだろう。
議論をするときは、まずは認めてからでないと何も進まないのである。
なぜならば、認めないとということはその人を完全否定しているからであり、
完全否定をしているということは、このスレに書きこんだり議論をしたり
する意味はなくなってくるからだ。
もっと大人になろう。
自分の青春時代に聴いてきた音楽を否定されるのは誰でも嫌だ。
批判するのなら具体的に批判しよう。肯定するのならもっと具体的に肯定しよう。
ろくに聴いたこともないのに批判するのは幼稚園児と同等である。
Ａ子「さくらちゃん嫌い嫌い嫌いだもん」先生「どうして嫌いなの？」
Ａ子「とにかく嫌いだもん」　もっと意味のある議論をしよう。
そしてもっと大人になろう。みんな視野を広げよう。

>>463
小室が原因で工房時代、デトロイトテクノとかそれっぽいのを聞き出した。
アンダーグラウンドレジスタンスとかジェフミルスとかデリックメイとかあと日本人だとケンイシイとかそのへん。
小室は偽者のペテン師かもしれないが、感謝はしている。TMネットワーク時代の曲は素直に好きだし。

このスレで小室に興味もったが人へ。

小室哲哉インタビュー
ＪＡＳＲＡＣ作家で聴く音楽→　http://www.jasrac.or.jp/sakka/vol_4/

【ＴＫ　ＭＵＳＩＣ　ＣＬＡＭＰ】

↓小室哲哉×坂本龍一　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/r_sakamoto.html
↓小室哲哉×桑田圭介　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/k_kuwata.html
↓小室哲哉×石井竜也(元米米クラブ）　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/c_ishii.html
↓小室哲哉×織田哲郎　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/oda.html
↓小室哲哉×小林武史　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/t_kobayashi_2.html
↓小室哲哉×つんく　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/tsunku.html
↓小室哲哉×ルナシー　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/lunasea.html
↓小室哲哉×近田春夫　対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/tk-chikada.html

その他　小室哲哉×木村拓哉　小室哲哉×松山千春　小室哲哉×近田春夫
など他にもたくさんの対談は↓
ＴＫ　ＭＵＳＩＣ　ＣＬＡＭＰ　http://www.fujiint.co.jp/TKMC/

冷静に考えて、80年代のメロディーは芋臭いだろ。
ダンシングヒーローみたいなダンスミュージックはカヴァーだったし。
元々ダンスミュージックが不毛だった日本に
ダンスミュージックの土台を作り、田舎臭い音楽を消し
“聴かせる”音楽を作ったのは小室。
小室がいなかったら、今以上に欧米諸国、アジア諸国に
大差を付けられているのは目に見える。

レンジも作曲してるよな。
素人レベルなのにバカ売れ、若者の感性が狂ってる。
だからこそ余計に小室が偉大に見えてくるんだよな。錯覚だ。

音域が広くて下からポーンと高音に飛ぶ・・って傾向は
aikoと似てる。　リズムは違うけど。

90年代よりも今の音楽の方が芋臭い。
大塚愛、青春系等、トラックがガキ臭い。
歌詞に品性がない。
90年代は、TKのフォロワーが沢山いてそれなりに良かったんだが
今はレンジ系のフォロワーが出てきてソレが売れてる時点でTK時代よりも最悪。
小室復帰は、日本の音楽産業を活気付ける。
そしてレンジ系の素人レヴェル集団は消える。

今更小室が出てきても売れないだろ。
別に90年代だって小室が斬新だったわけじゃない。
ただ、日本人があまり聞かなかったジャンルの音楽を（劣化コピーかどうかはともかくとして）、
日本人にわかりやすい形に噛み砕いて届けた功績はそれなりに大きい。
でもいまや、テクノってジャンル自体グタグタでいまさら復帰したってパクり元がないんだから90年代の焼き直しにしか。

TKは印税の湯船から出てこない。
だからTKフォロワーが日本のチャートシーンを構造改革。
荒療治だが今の小便臭いJ-POPよりもマシになると思う。

小室
　今だから見えるものと反対の、未だ見えていないものを見たいから、僕は今日も音楽を作る。
今しか見えないものを身逃さずキャッチしながら。今しか聞こえない音を聞きながら。

>>473
テクノっぽい曲がアニソンに使われてる時点で腹立たしい。
それこそ、「シンセサイザー=ヲタク音楽」というイメージが定着
だから、若者の間でメジャーにならなくなった。
このヲタクなイメージを覆しながら、
シンセサイザーを使った曲を作れるのは小室以外いない。
マズは浜崎あゆみ、BoA等avexの
ダンスミュージックが主流のアーティストに曲を提供する。
そしてジワジワと“編曲:TK”を広める
最終的にはポルノグラフィティに曲を提供w

>その時代に成功した人を認められる器量があるかないかである

馬鹿言わんで下さい・・・

>>476
TMNもガンダム劇場版とかに曲提供してたんだけどなぁ。別にオタっぽいイメージなかったよ？十分メジャーだったし。

>>478
玉置成美はヤバいだろTMRも…

だがTMRは“るろうに剣心”で火が付いたようなものだし。
だがあのアニメは当時の女性にも絶大な人気があったからな。

マジでシンセを多用した曲がアンダーグラウンドになったら嫌だな。
鈴木亜美の復帰シングルはトランスになってて、
直勝二週連続TOP10になってたから、まだ希望は捨てない。

音源は違うけど、ソフィアもシンセいるよね。」

もういいや。凄いと思う小室。理由なんか要らない。もうそれで良い。
もう、Macが最高！Macなんて糞！と一緒のレベル。
一生平行線。

>>478、479
いわゆる「アニソン」とよばれるものは、アニメオタクと言われる人が見るマニアックなアニメの曲のことじゃないのかな？
“るろうに剣心”や“名探偵コナン”などに代表される有名TVアニメの曲は、アーティストが曲を提供してるだけであって、ドラマの主題歌と同義な感じ。
それとは違って、大人が見るマニアックな美少女アニメの専用ソングのことかなぁと。
偏見かな〜。

>>459

呼んでもらったみたいなので、とりあえず。
小室は、ユニット形式のグループに関して、「バンドと違って、離合集散を繰り返す形態だ」という考え方をしていたから、
trfが大文字のTRFになったあたりで、終わらせるつもりだったんだと思うよ。
バンドの場合、どこまで続けられるかが重要であり、ユニットの場合、プロジェクトと共に始まって終わるものだ、という発想。
ただ、レコード会社や事務所の思惑もあって、たかがプロデューサーの一存で離合集散ができるわけもないということなんだろうな。
GABALLは発注側に小室(アーティスト)もいるということなんだけど、なかなか想定通りいかなかった感じ。
TKDは小室(プロデューサー)への発注に応えて、こんな提案があります、みたいな感じ。
dosはオーディション番組からの発注でしょ。
dosは自分のレーベルから出してるので、ＴＭネットワーク以前からあった、ユニット形式への発想によって終わらせることができた幸運な例。

ユニットが解体しても、離合集散の中で、どのように音楽に関わっていくかを模索し、
ソロになったり、新しいユニットやバンドを始めたりすればいいのだけれど、
アイデアが貧困だったり、アイデアが無かったりすると、そのまま消えるはめになる。
それを「切られた」と捉えるのか、消えた者の能力不足と捉えるのか、の違い。
マスコミは、消えてくほうを主語に使わない。
なぜなら、マスコミは儲けになるほうの名前を主語に使って商売してるから。
そして、あの頃は小室に「切られた」という話題のほうが売れて、それに踊らされるバカもいたということさ。

http://electone.jp/art/tk/index.html

小室哲哉が「日本の音楽のクオリティーを上げた」と思われる事って、
具体的に何処？

一個づつあげてみ？
どうもそこが曖昧だな。

ここって思える所をなるべく簡潔に挙げるだけ挙げて、出きった所で反論なりしようよ。

因に俺は、クオリティーアップに貢献していないと思うから挙げる事が出来ない。

>>486

「茶は服のよきように点て　炭は湯の沸くように置き　冬は暖かに夏は涼しく
　　　　花は野の花のように生け　刻限は早めに　降らずとも雨の用意　相客に心せよ」

利休の言葉なのだが、この「相客に心せよ」という考え方で音楽を創ることを再確認させてくれたこと。
自分勝手に創った曲ばかりの音楽アーティストが、当たり前のようにヒットしない状況を見て、
「なんで売れないんだ」とか「大衆は愚かだ」と文句をいう音楽ファンは多い。
しかし、だ。
意識的、もしくは無意識的に、「相客に心せよ」の考え方をもって音楽を創ってるアーティストはヒットしてますよ、と。
音に没頭しすぎて、相客の心を忘れるようではヒットしなくて当然。
音楽家である前に、人として、客の心を思えるようにあれ。
客でない者の罵詈雑言はスルーで構わないけどね。

>>487
簡潔にって言ったのに。。。。
話が見え難くなるから、まず要点を先に言ってそれから解説して下さいよ。

>>487は「相客に心せよ」という考え方で音楽を創ることを再確認させてくれたこと。で良いですか？
「相客に心せよ」の意味がいまいち解り難いので、ズバッと言ってもらいたいです。

1．ユーロビート系j-popと言うジャンルを作りだした。

くらいしか見当たらない。

>>487
小室の歴史を語る前に、対話術の基本を学んで下さい。

>>488

簡潔でないと解りませんか…。

>>490

対話術の基本を学んだほうがいいと思ったんだ？

20世紀最後の10年を迎えて、我々TMネットワークはその活動を『音楽を核としたまったく新しい領域』へと展開します。
それは一つの時代、もっといえば一つの歴史を作り出す意思と可能性を持ったものです。
我々はデビュー以来『TMネットワーク』というメディアを通じて常に新しいヴィジョン、
新しいエンタテイメントを提供し続けてきました。
そして、それらはすべて、誰も成し得なかった創造の世界を構築し、
世の中に強い衝撃を与えてきたと自負しています。
しかし、そのヴィジョンもエンタテイメントも、
我々が真に目指していることから見ればほんの小さな一部でしかないのです。
TMネットワークとしてのこれまでの行為は我々の壮大なる構想のほんのプロローグでしかない。
そして今、我々はあらゆるクリエイティブの頂点へと挑む新しい段階に達したのです。
ここに『プロジェクト・TMN』の開始を宣言します。
それはまったく異質な、誰もが自分の眼を自分の耳を自分の精神を疑うようなものでしょう。
驚いて欲しい。恐れおののいて欲しい。あきれて欲しい。TMNによるまったく新しいプレゼンテーション。
世にその全貌を現す日まで、もうまもなく、どうぞご期待ください。

1990.8.28
宇都宮隆・木根尚登・小室哲哉・with Mr.G


以上、TMネットワークがTMNに改名したときの『リニューアル宣言』です。
こんな尊大な宣言をしたのは、彼らが初めてでした。
改名に伴って、サウンドも一新。
CAROLとRHYTHM REDの、ふたつのアルバムを聞き比べてみると、
宣言による改名によって音楽性まで変えるという斬新な提案でしたね。

>>491
はい。簡潔にお願いします。

私は490では有りませんが、＞対話術の基本を学んだほうがいいと思ったんだ？
最後の？マークはどう受け取ればいいですか？

「対話術の基本を学んだほうがいいと思った理由はなんだ？」って事ですか？
たぶんこういう所だと思いますよ。

>>487は、マーケットリサーチの事でしょうか？
それまでのアーティストに欠けていた、市場調査を重要視したのは小室哲哉。

>>492は、プロモーションと言う事でしょうか？
それまでのアーティストに欠けていた、大々的なプロモーションとそれにリンクした方向性の転換。
それをいとも簡単にやってしまったのは小室哲哉。

TM NETWORKからTMNに至った全てのプロジェクトを予定通り終了します。
今後、TMNあるいは、TM NETWORK名義の新作が発表されることはありません。
当然、コンサート及びイベント等々の活動を行うこともありえません。

これは1984年4月21日、TM NETWORKがデビューした時点から想定していたプログラムの実行に他なりません。
ビデオクリップやレーザーディスク等のAUDIO&VISUAL感覚に支えられた、
ニューメディア第一世代を意識した、本プロジェクトは今公演を以て全工程を終了します。
ユニット、終身雇用的なバンドではなく、独立した個性の連帯という形態のTM NETWORKは、デビューから斬新な存在でした。
その精神をTMNも継承し、小室哲哉、宇都宮隆、木根尚登と中心にしながらも、有機的な拡散を行ってきました。
また、ヴィジュアライズされたショーに於いても、ストーリー性を持つコンセプチュアルなステージに於いても、
賛否両論あったにしても、それまでのコンサートとは一線を画すエンタテイメントを提供できたと自負しています。
そして、音楽的にも後続するアーティスト達にインパクトを与え、アイディアを供給し得たのも事実である、と認識しています。
彼等のヒット曲の中に自分達のオリジナリティーを見い出すことで、本プロジェクトの意義の大きさを客観的に位置づけることもできました。
従って、TM METWORKからTMNへの10年間で日本の音楽シーンに、何らかの形で一石を投じたものと考えます。
そして、本プロジェクトは当初の予定通り終了します。
10年間に渡り協力、応援、激励して頂いた、全ての方々に、心からの感謝を贈ります。

今後、小室哲哉、宇都宮隆、木根尚登は、我々が独立した個性であることを前提に新しいプロジェクトへ移行します。
21世紀対応のエンタテイメントとカルチャーを提供し得る存在でありたい、と思っています。
今後の活動にご期待ください。

1994．4．21
小室哲哉、宇都宮隆、木根尚登

>>495は『終了宣言』。
まあ、ぶっちゃけ解散のことなんですけど、この解散するよっていう宣言で、新聞の一面を丸々使ったのは、
音楽ユニットとして国内初なんですね。
その他にも色々突っ込みどころ満載ですが、新曲リリースと同時にシングルビデオのリリースをするアイデアは、
TMでは失敗したけど華原朋美で再挑戦しました、
現在のハロプロもシングルのビデオ出してますね。
小室みたいなメロディがパクられていることに優越感があるみたいだし、
ライブのエンタテインメント化も先駆だと宣言してますね。

>>496の前半もプロモーションと言う事で良いですか？

■ユーロビート系j-popと言うジャンルを作りだした。（後述する小室サウンド）

■市場調査を重要視したのは小室哲哉。

■大々的なプロモーションとそれにリンクした方向性の転換。

■小室サウンドと呼ばれるメロディとアレンジを確立した。(前出したユーロビート系j-pop)

■ライブのエンタテイメント化

>>491
よく日本人の記者も同じ過ちをやるんだけど、人にモノを伝える時は
「わかりやすくシンプルに」が鉄則。
グダグダ長文垂らしたいのなら先ず結論を出してからの方が伝わりやすい。
補足的な形でその後に長文で説明を書けば良い。
これは実際の対話でも言える事だ。

>>497
新曲と同時にシングルビデオリリース、も加えてください。
それとは別に、ビデオクリップ集を出したことと、それに合わせてミックスダウンをやり直したのも、
国内アーティストでは初めてだったと思われます。

>>499
＞新曲と同時にシングルビデオリリース
これはプロモーションの一部ではないですか？
では無く音楽だけではなくビデオもリリースしたと言う事でしょうか？

＞デオクリップ集を出したことと、それに合わせてミックスダウンをやり直したのも、
＞国内アーティストでは初めてだったと思われます。
これはどういう扱いでしょうか？
それまでに発表したビデオクリップをクリップ集として、それに合わせてリミックスしてリリースしたと言う事ですね。
この２つはプロデュースですよね。

音楽と同時に映像もアーティストに付随した作品としてセルフプロデュースした。と言う事で良いですか？

音楽と同時に映像もアーティストに付随した作品としてプロデュース・リリースした。ですかね？

>>476
なにこのざつおん
http://queenslabel.product.co.jp/normal.mp3

■ユーロビート系j-popと言うジャンルを作りだした。（後述する小室サウンド）

■市場調査を重要視した。

■大々的なプロモーションとそれにリンクした方向性の転換。

■小室サウンドと呼ばれるメロディとアレンジを確立した。(前出したユーロビート系j-pop)

■ライブのエンタテイメント化

■音楽と同時に映像もアーティストに付随した作品としてプロデュース・リリースした。

>>500
＞これはプロモーションの一部ではないですか？

違います。
レコードの次のメディアは、音楽と映像の両方が入ると想定して、そうなる前に、先にやっておこうとしていました。
これは小室の読みが外れたアイデアなんですが、1984年当時、新曲は映像とセットで発売され、
そちらのほうが主流になると考えていたんですよ。
実際にはレコードがＣＤになっただけで、音楽＋映像のパッケージングは現在でも主流になっていません。
「これからのアーティストは音楽も映像も作れるような才能が必要」、と言っていました。
1984年当時の小室みたいに、映像の絵コンテまで書いちゃうような音楽アーティストは、いまだに主流になっていませんね。
結局、分業化されて、映像は映像屋、音楽は音楽屋というふうになりました。
ガボールのメンバーに映像担当を入れたのは、1984年から続く執念みたいなものかもしれません。

当時の日本人の需要にぴったりだった。

以上

>>505
んー、小室が先にやったことで、他のレコード会社から、音楽＋映像のパッケージが、
レコードに替わるほどのものにならないと判断される材料になりましたね。

>>504
■音楽と同時に映像もアーティストに付随した作品としてプロデュース・リリースした。
と言う事で問題無さそうですね。

>>505
これは、■市場調査の重要視に含まれます。

J-POPには貢献したかもしれないが昨今のダンスミュージックに小室の貢献は、ない

>>502
影響を受けてるんだろ？

＞その活動を『音楽を核としたまったく新しい領域』へと展開します。
＞一つの時代、もっといえば一つの歴史を作り出す意思と可能性を持ったものです。
＞誰も成し得なかった創造の世界を構築し、世の中に強い衝撃を与えてきたと自負しています。
＞我々が真に目指していることから見ればほんの小さな一部でしかないのです。
＞これまでの行為は我々の壮大なる構想のほんのプロローグでしかない。
＞誰もが自分の眼を自分の耳を自分の精神を疑うようなものでしょう。

１５年くらい前か。
つい最近のラッパー達が自画自賛していたのと比べても、すっげえ偉っそうな態度だったんだな。

もう終わりですか？
>>503以外の事で思い当たる事はないですか？

＞＞５０９
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/dj/1110262226/l10

【小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献したと思われる部分】

■ユーロビート系j-popと言うジャンルを作りだした。（後述する小室サウンド）

■市場調査を重要視した。

■大々的なプロモーションとそれにリンクした方向性の転換。

■小室サウンドと呼ばれるメロディとアレンジを確立した。(前出したユーロビート系j-pop)

■ライブのエンタテイメント化

■音楽と同時に映像もアーティストに付随した作品としてプロデュース・リリースした。

他にないですか〜？

反面教師すべて。

＞■ライブのエンタテイメント化
ここ詳しく聞きたい。
エンタテインメント化自体は50年代から行われていたんだが。

>>515
もうちょっと待ってて。
俺も言いたい事沢山有るんだが、とりあえず貢献したという人の意見を聞いてから。ﾈ。

>>■ユーロビート系j-popと言うジャンルを作りだした。（後述する小室サウンド）

これはａｖｅｘの松浦社長(元専務）だろ。安室のTRY　ME〜STOPTHEまで他　ＭＡＸ　TORA×３他　Ｖ６　浜崎ユーロ企画他　
小室の場合は何系とかカテゴライズできない所があるんだよな。
小室は何系というか、ダンスミュージックって感じで、いわゆる小室哲哉系　小室ＰＯＰＳだな

>>517
なるほど。
んじゃ、■ユーロビート系j-popと言うジャンルを作りだした。（後述する小室サウンド）は却下。



【小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献したと思われる部分】

■市場調査を重要視した。

■大々的なプロモーションとそれにリンクした方向性の転換。

■小室サウンドと呼ばれるメロディとアレンジを確立した。

■ライブのエンタテイメント化

■音楽と同時に映像もアーティストに付随した作品としてプロデュース・リリースした。

他にないですか〜？

>>517
あれはユーロビート系j-popというより、まんまユーロビートのカバーじゃないの？
そういう意味では洋楽のまんまカバーというのは昔からあったし。

小室の場合は
テクノポップ+歌謡曲〜ユーロビート＋歌謡曲〜歌謡曲+αだからなあ。
ずーっと打ち込みポップスだったと言う事だけだろ。

カルチャークラブとかジャンル分けするなら、なんと言えばいい？
マイケルジャクソンは？
あんなのポップスでしょ。

やっぱさ、とくに目新しい事はしていないんじゃないかい？

CDがバカスカ売れた時ってバブル時代でしょ？
映像もLDのジュークボックスみたいな奴とか有ったじゃん。
その頃のお洒落系ミュージシャンとかのステージって金かけて同じような事やってるし。

そして問題なのはさ、ここに挙がってきた事って音楽とほとんど関係ないじゃん。
どうやってタイアップ取るかとか、どうやって露出させるかとか何処に金を使うかとか。
戦術的な事ばっかりでしょ？

やっぱり日本の音楽のクオリティーを上げる事に貢献はしていないんじゃないかい？

日本の音楽の幅を広げたとかw

そもそも日本の音楽のクオリティーなんて上がってねぇよ。

>>522
８０年代なんて今聴くと酷いもんだぞ

>>523
それは良くなったんじゃないだろ
テクノロジーが発達しただけで音楽のクオリティが上がったわけじゃない。

そもそも1の言ってることは支離滅裂。
小室哲哉が好きなあまり他のジャンルがレベル低くてカッコワルイと思いこんでる。
自分の好きなモノが一番優れた音楽だと公言してるほうがカッコワルイぞ。

>>427
シャ乱ＱがTMに似てるねって小室に言われて大層喜んでたからなつんくは

>>525
どんなところが似てるってつんくに言われたの？

つんくが小室に言われたんでしょ？

>>523
バーカ。

８０年代もそれはそれで面白い時代だったよ
今と比して高いか低いかはわからんけど

80年代は歌謡ロックとかいわゆるJ-popの基礎が出来上がった頃だろ。
それまでは演歌とフォーク、よくいってニューミュージック。

ダサイとかじゃないんだよな。
その辺り70年後半から80年代こそ日本の音楽がクオリティーアップした時代だろ。
その時にマイレボリューションがギリで入っているかどうかだな。
小室が売れ出したときには、もう全てやり尽くした後だったんだよ。
小室は後追いで商売上手だっただけだよ。

で、オサーンはavexのデジタル音楽のチューニングするんだってね。

>>528=低脳爺（藁

>>530
単にお前が多感な時期を８０年代に過ごしただけだろ。
J-POPの基礎が出来クオリティが急激に伸びたのは９０年代半ば。小室が目立っていたが小室以外も素晴らしい時代だった。

>>520
＞やっぱさ、とくに目新しい事はしていないんじゃないかい？

小室の言葉を借りれば、「誰もが知ってるけど忘れてるもの」の再発掘。
存在してたけど、バカにされるリスクに恐怖して、誰もが手をつけなくなったものを
ひっぱりだすのが上手かった。

たとえば、テクノロジーの進歩でできることを、積極的に取り入れて、
日本で最初にできそうなことを失敗覚悟でやっておくこととか。

4トラックマルチの登場後、それをすぐに導入したビートルズは、
4トラックマルチを使うことでやれそうなことを、どんどん先にやってしまったよね？

ライブにおいて、照明と音の位置をMIDIで操れるシステムを使って、光と音を鍵盤でコントロールするなんてのは
国内では間違いなく小室が初めてだったよ。

ついでに言っておくけど小室は商売下手

>>534
まあね。
ＴＭＮ解散までは250億の予算を使って500億を売り上げた、と言っても10年間でのことだから単年にすると
しょぼすぎるしね。
デビューから10年でもっと儲けたグループもあっただろうし。

【小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献したと思われる部分】

■市場調査を重要視した。

■大々的なプロモーションとそれにリンクした方向性の転換。

■小室サウンドと呼ばれるメロディとアレンジを確立した。

■ライブのエンタテイメント化

■音楽と同時に映像もアーティストに付随した作品としてプロデュース・リリースした。

TMに関しては最初から最後までお金のかかりまくったバンドだよw
儲けることより何がしたいかでやってたバンドだから。
悪く言えば見栄っ張り。
でもやりたい事を実現するために結果としてお金が必要だったんだよな。
小室が70年代の下積み時代から思い描いてた夢を実現したのがTM NETWORK。

＞単にお前が多感な時期を８０年代に過ごしただけだろ
同じ事が誰にでも言えるんだよ。

90年代以降はそれまでの音楽のバリエーションだよ。
とくに目立って新しい音楽は出てないよ。

>>523については、なんと言っていいのやら・・・・
＞ライブにおいて、照明と音の位置をMIDIで操れるシステムを使って、光と音を鍵盤でコントロールするなんてのは
＞国内では間違いなく小室が初めてだったよ。

【国内では間違いなく小室が初めてだったよ。】←ココに全てが集約されている。
小室オリジナルでは無いと言う事だから、遅かれ早かれだれかがやっちゃう訳だよ。

「小室がやったから皆がやるようになった」と言う訳じゃない。

>>537
良い事言うなあ。
TM NETWORKの時代の金を作る為に何をしたかと言うと、ライブ会場でグッズを売ったんだよ。
アクセサリーや洋服まで。
現金商売で金を作ったんだね。

タレントショップが流行った頃、わりと早い時期からタレントショップも作ったよね。
バンド＋アイドルみたいな売り方をしたでしょ？
音楽のクオリティーには関係のない話だがね。

TRF

小室は従来の普遍的なＪ−ＰＯＰのフォーマットを壊し
新しいＪ-ＰＯＰのフォーマットを築き上げた。
よって小室が日本の音楽のクオリティーに貢献した。

９０年代前半までのヒット曲というのは
イントロ　Ａメロ　Ｂメロ　サビ　間奏　Ａメロ　Ｂメロ　サビ　間奏ギターソロ　大サビ　
または
イントロ　サビ　Ａメロ　Ｂメロ　サビ　間奏　Ａメロ　Ｂメロ　サビ　間奏ギターソロ　転調大サビ　


この構成で作られたヒット曲が多かった。
小室は、ＴＭがデビューしたからこの普遍的な構成を壊していった。

小室の場合　
わずか数秒後サビ　間奏　Ａメロ　Ｂメロ(途中で転調)　

サビ　サビ(転調)　間奏(ここで転調)　シンセソロ　間奏　(転調)Ｂメロ　(転調）サビ

間奏　(転調)　サビ　(転調）シンセソロなど　


うまく説明できないのだが、小室は従来のＰＯＰＳや歌謡曲のお決まりを壊していった。
で、そのお決まりの構成に飽き飽きしていた人達がいたことは事実で、
そのニーズに答えたのが小室のｔｒｆを初めとするプロデュースワークだった。

分かりやすいのが、ｔｒｆ「ＢＯＹ　ＭＥＥＴＳ　ＧＩＲＬ」「サバイバルダンス」
内田有紀「Ｏｎｌｙ　Ｙｏｕ」　ｈｉｔｏｍ「ｂｙ　ｍｙｓｅｌｆ」
安室「Ｄｏｎ'ｔ ｗａｎｎａ　ｃｒｙ」鈴木亜美「ａｌｏｎｅ　ｉｎ　ｍｙ　ｒｏｏｍ」他

を聴くと、小室が普遍なＰＯＰＳを壊してきたかが分かる。
楽器を持っている人がいたら曲と一緒にメロディを追って引いてみて欲しい。
メロディがどこにいく分からないから。小室ｵﾀになってくると読めるんだが、
小室のメロディはほんと難しい。反復運動と音域の狭い範囲で作ってある曲が多いんだが
それでヒット曲を作ることが出来て、さらに小室ヲタ以外の人が「いい曲だね」という曲を
提供できる所が小室の優秀な所。鈴木亜美の「alone　in　my　room」とかがそう。　

また、小室と従来の曲のどこが違うかを一言でいうと、

従来、例えばビーイング(〜９３ぐらい）は
カラオケで再現できる、または再現しやすいレベル。

小室の曲は、カラオケで再現できないレベル、または再現しにくレベル
つまり、シンセサイザーの音の使い方や凝った打ち込み音　アレンジ、メロディ、構成などがすぐれている
ということ。だからといって、ビーイングの曲がすべて優れていないわけではない。
分かりやすく例えただけで、小室の曲がいかに綿密に作られているかを言いたかった。　　
これは実際聴かないと分からないので興味がある人は聴いて見て欲しい。

グローブのトンラスのアルバム聞いて以来
トランスにはまって、いろいろ小室哲哉の作った
トランスを聞きたいと思ったけどこの人あんまりグローブ意外で
トランスのCD出してなさそうだから、違う人の作ったトランス聞いて
みようと思ってあるサイトからのおススメで
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B00005L9XR/surfinonsinew-22/250-9791264-7291468
こんなの買って聞いたんだけど最悪orz
なんか全体的に暗いし、これもトランスなのと言いたくなるような感じ
もっとグローブのトランスのようなシンセの音とか思いっきり入ってて
明るいやつ聞きたかったorz
ちなみに上はのサイケトランスというジャンルだったみたいだけど
ユーロトランスてどういう感じだかわかりますか
あと小室哲哉てトンラスのCDグローブ以外で出してないんですが

>>543
ユーロトランスってヨーロッパのトランスって意味だけど
エピックトランスっていうほうが通じると思うよ
ユーロビート＋トランスって勘違いする人が多いけどそれは間違い

それからエピックで有名なのは、system F、Paul van Dyk、BT かな

>>543
小室は「songnaition」というtrance　Remix　album出してるよ。
発売したのは2002年の３月頃でaveから浜崎・ＢｏＡ・コウダ・
ＥＬＴの持田・ＤＡＩの伴　hitomi　ＴＲＦ　ＭＯＶＥ　ｍ-ｆｌｏｗのラップの人。　globe他の
小室が作曲(moveを除く）した曲を小室とＤＪ　ＤＲＡＧＯＮでトランスＲｅｍｉｘに仕上げてる。
お勧めは　ＢｏＡと持田と安室ｍ-ｆｌｏｗの曲。
あとＧａｂａｌｌというユニットでトランスアルバムや、小室哲哉名義の
トランスライブアルバム　『シンセサイザートランス１・２』というのも出てる。
こちらは１がお勧め。

マイケルジャクソンをあんなの呼ばわりとは
信じられません・・・

>>541
壊したってのとは違いませんか？
ゴミをいくら作ろうと褒められないのと同じで・・・
音にしてもカラオケ向きだと思いますよ。かなりちゃちい。
クラフトワークの足元にも及びません。

ドラえもんのタイムマシーンで過去に帰ってください。

意味が分かりません

>>546
トランスライブアルバム　『シンセサイザートランス１・２』というのも出てる。
こちらは１がお勧め

これめちゃくちゃ欲しいんだけど、TUTAYA限定で貸し借りされているもの
じゃないですか。CD屋行けば普通に買えますか
あとtrance　Remix　albumのsongnaitionも聞いてみたいだけど
これも売ってますか、ちなみにTUTAYAとかにおいてあるかわかるかな

>>541
何も分っちゃ居ない。
そんなの昔から有るよ。

小室が曲の中でやった事は「構成毎に転調するメロ」でしょ。

ポップスとしてはあまり勧められた物じゃないけど、
頭が良いからその違和感を上手く使ったんだよ。

それでも、その後のアーティストで使った人をあまりみないけどね。
なぜかと言うと曲がパーツ毎に別れちゃうからだよ。
起承転結になっていないと言う事だね。
せいぜいサビで転調くらいでしょ。

>>548
小室本人も当時カラオケ意識して作ってるって言ってたしね。
キャッチーで歌いたい欲求が湧くんだけど、一般の人が歌うには歌えそうで、ちょっとレベルが高いみたいなのを意識してると。

しかし何故にクラフトワークが出てくるw
一介のJ-POPSとテクノの大御所クラフトワークじゃ比較にならんでしょう。

毎回テクノを持ち出す方がいたので
ymoで急いでは荒れすぎる原因になりますし…

そもそもここは日本国内のＰＯＰＳでの評価だしね。
洋楽のアーチストやクリエィターと比較して評価するからおかしくなるんだよ。

>>552
>何も分っちゃ居ない。そんなの昔から有るよ。

何もわかっちゃいなのはお前だろうが。

>起承転結になっていないと言う事だね。
>せいぜいサビで転調くらいでしょ。

これが小室以前の従来の歌謡曲だろうが。
ＴＭＮＥＴＷＯＲＫ及び小室が日本の音楽を変えたんだよ

http://1.rank-nation.jp/entry.php?in_id=2321651&id

ヒット曲的な部分では小室が日本のレベルを上げて、つんくが戻して、ウタダがまた上げなおした。
って感じじゃない？
アンダーグランドな部分とか国外向けではＹＭＯ、ボアダムス、コーネリアスなんかが日本の代表なんだろうね。

http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B00005NDGG/yamadanohomep-22/ref%3Dnosim/250-9791264-7291468
これ聞いた人感想お願いします
今買うか迷っています。ちなみにグローブのやつのトランス
が好きなので、それに近いかとかも教えてください

>>555
＞これが小室以前の従来の歌謡曲だろうが。
＞ＴＭＮＥＴＷＯＲＫ及び小室が日本の音楽を変えたんだよ

ポップスと言うのはそう言うもんなんだよ。
ポップスと言うカテゴリーで小室を見ると「糞な曲ばっかり」なんですよ。
わかりましたか？

渡辺美里の卒業と、hitomiのby myself って良くない？

小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献した

元株式会社アクシヴ　代表取締役社長　千葉龍平インタビュー
http://www.musicman-net.com/relay/35/

千葉龍平 Every Little Thing、浜崎あゆみ等、多数の売れっ子を抱えるプロダクション

千葉『小室哲哉さんはダンス音楽シーンを自分で
　　　　　　　盛り上げていきたいっていう意識があったんですよ。』

RAM RIDERインタビュー why？　
http://www.musicmachine.jp/interview/rr/02.html

RAM RIDER
『「小室哲哉の曲はぜんぶ同じじゃん」って誰かが言ってるの聞くたびに
うれしかった。むしろぼくも「RAM RIDERの曲はぜんぶ同じ」って言われ
たいくらい。サビだけちょっと聴いて誰が作ったかわかるっていうのはす
ごいことですよ。ポップスってそうやって大量生産されて、スポイルされ
てもいいからどんどん供給して、みんな同じだと思われても何年か経って
聴いたらちゃんといいものが残ってるっていう、そこがポップスのいいと
ころだと思うんですよ。TRFの「BOY MEETS GIRL」とかいま聴くとめちゃ
めちゃいいですよ。ぼくこの夏のa-nation行って「survival dAnce」聴
いて泣きそうになった。いま聴くと、あの熱かった時期には見えなかった
ものがちゃんと見えてきますね。』

小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献した


株式会社アーティマージュ　代表取締役社長　浅川真次インタビュー
http://www.musicman-net.com/relay/37/index_37.html
浅川真次 m-flo、DOUBLE、SOUL'dOUTなど多数のアーティストを擁するプロダクションの代表

浅川『ｍ-ｆｌｏやＤＯＵＢＬＥ、ヒップホップの曲が普通にヒットチャートに入る
　　ようになったのは、小室哲哉さんが打ち込みの音楽を流行らせたっていう功績は
　　すごい大きいと思います。そのことについてはとてもリスペクトしてます(略)』

>>562
お前馬鹿だな
そんなソースださなくても
みんなちゃんとわかってるよｗ
ただアンチの基地外どもが騒いでるだけだから
気にすんな。まあアンチの相手してあげるくらいの
ゆとりもてよ

小室哲哉が日本の音楽のクオリティアップに貢献した


宇多田ヒカルが日本の音楽でいちばん好きな曲

「Ｇｅｔ　Ｗｉｌｄ」　歌　ＴＭ　ＮＥＴＷＯＲＫ　　作曲・編曲：小室哲哉


宇多田ヒカルは小室哲哉に影響を受けていると思われる

俺の言っている事とほとんど同じ事言ってんじゃん。
浅川ってのが阿呆だな。

ａｖｅｘ　松浦専務(現社長)インタビューORIGINAL CONFIDENCE
http://www.miri.ne.jp/~hajime/max.html

松浦『小室さんは良い作品を作ったら、
　　次はもっとよい作品をという姿勢がとても強く感じられますよね』

松浦『小室さんの夢を叶えることが僕の夢だった。
　　小室さんがあれをやりたいこれをやりたいといえば、
　　そのたびに僕は徹底的に動いた。何でもした。マネー
　　ジャーみたいなもので、とにかく小室さんの夢を叶える
　　ことが自分の夢だと、そう決めてやってきたんです。』

和田　薫(つんく＆モーニング娘元マネージャー）他インタビュー
http://www.oricon.co.jp/music/special/041006_02.html

和田『小室さん、凄かったですよね。やっぱりこの頃はプロデューサーの時代。
　　そういうことを顕著に感じましたけど。
　　それまで僕は、小室哲哉をこれっぽちも良いとは思ってなかったんですけど、
　　東京パフォーマンスドールの曲を聴いたときに「アレ？」と思ったんですよ。
　　小室節みたいなのがあって。その辺からですよ、小室さんが物凄く売れたのは』

Ｂ’ｚ　音楽雑誌What's Inより

松本『彼(小室哲哉)に出会っていなければ今(Ｂ’ｚ）はなかった』

87年の小室は神だな
ｼﾝｸﾞﾙ『Self Control』『Get Wild』『Kiss you』
ｱﾙﾊﾞﾑ『Self Control』『Human System』

作曲家の中でもやはり別格な存在なんだね
グローブというか7月から小室哲哉もまた活動を再開するみたいけど
また昔のようにヒット曲を連発してほしいな
今の腐りきってる音楽にほとんどの人はあきれてると思う
もしかしたらまた昔のような小室サウンドもとめてる人がいると思う
だからこれからもう一度小室哲哉の時代がきて、またいい曲作ってほしい

個人的には小室よりもBJCみたいなバンドに再燃して欲しい。
打ち込みは味気ない。

>>569
初歩的な質問で悪いんだけど
打ち込みて何、それてどういう音だすの
シンセサイザーのこと言ってるわけじゃないよね

>>570
オケ物ですね。

電気楽器の事かな？
確かにシンセやピアノだとブルーノートとか表現できないし、ジャズやブルース好きには不向きだが
味気ないってのは違わない甲斐？

>>572
最近はサンプラーを使っているので機械臭さはないですよ。
人間が弾いた物を音源として使います。

打ち込みをそのまま使う時は、「ねらって」ます。

しかも、この世代には人間臭さい演奏がダサく見えるのです。
人間臭く見せる時も「ねらって」ます。

なるほど

＞最近はサンプラーを使っているので機械臭さはないですよ。
＞人間が弾いた物を音源として使います。
言い換えれば、取り入れたモノしか使えない。
っていうか俺が言いたいのはそういう話じゃないんだが。

>>572
ブルーノートでもシンセ使用結構ありますよ

>>576
ってかブルーノートはアドリブみたいなもんで、絶対的な音階がない。
ピアノみたいに音の固定された楽器での表現は不可能じゃないけど難しい。

>>560
いい曲だよね。どちらの曲もヲタ以外にも人気がある曲だし。
渡辺美里の「卒業」は作曲家　小室哲哉の才能を感じる。小室節メロディー。
hitomiの「by　myself」は"構成作家"小室哲哉って感じで才能を感じる。
by　myself場合は転調転調転調転調とすごいことになってるんだけども
よくあれだけのメロディでいい曲を作れるなーと感心する。
極端にいえばシラソ　だけのメロディで転調のテクニックを使うとちゃんと
１曲として成立し、いい曲が出来あがるという、まさに小室マジックだね。
主メロもいいメロディなんだけども、裏メロでも聴かせるところが小室の
特徴。そしてあのコーラスｗ　この曲は転調やアレンジのお手本みたいな曲だと思う。

小室節の原型は渡辺美里だよな。
独特の哀愁感がある。日本人はああいう音が好きな人多いと思う。

ユーロビートっていいね
ギャルっぽいけどなんかいいや
小室てユーロビートのアルバムあったけ

>>561>>567
の流れで完全にアンチがいなくなったねｗ

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::::::::　 i; 　　　　`'-----j　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 （＿（⌒ヽ（⌒ヽ

今さらそれが分析できたとしてもなんにもならん

DX7だったり、M1だったり、JUNOだったり、カセットMTRだったり。←日本の音楽のクオリティーアップした者たち。

QX3だったり、REV7だったり、SPX900だったり、DEP5だったり、SDEだったり、AKAI1000だったり、MD4だったり。←日本の音楽のクオリティーアップに貢献した者たち。

最近、小室さんが高校で特別講師をやるらしいよ。千葉にある
明聖高校ってところで、芸能コースの特別講師が小室さんなんだって。
KEIKOや木根さんも来るらしい。最近あまりTVなどで見ないと思ったら
教育に携わることになったようだ。本気なのかな？

>>586

＞＞最近、小室さんが高校で特別講師をやるらしいよ
日本語おかしいｗ
てか嘘だろギャラ払えるのかよ
もし本当だったらその授業出ていろんなこと聞いたり質問したいな

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　,:!:. ノ　　　　 i　 　 　 ,.-='"￣'"二ヽ
　　　　　　　　　　　　　　　　　 ／　　　　　　　ﾉ　　 ／.:.;.'/ ／:;,;,;,:.:.:.ゝ､_
　　　　　　　　　　　 __..-‐'￣ヽ、　　　　　 　 /　　./.:.:.;:'.:/:,〃-=､;,;,;:ﾚﾍﾞ:.ﾞ:､
　　　　　 　 　 　 ／　　 .;　　　 `ヾ!　　　　 /　　./.:.:';': ,ｲ_〃 　 　 ｀ﾞヾ;,!:.ﾄ:ヽ
　　　　　　　 　 /　　　　 :!、　　　　｀ヽ　　/　　 ,'.:.:.:;:.:/´ﾘ_`　　　＿　 ﾉノ.:i:.ﾞ!
　　 　 　 　 　 〈 l'i　 　 ／ ヽ._　i　! ﾄ､ ト、　 　 !.:.:.:.:;':ｲ（:J〉　　　,=、ヽｲ.:.:.:!:.|
　　　　　　 　 　 |iｧ‐'"´　　　 ｝ |_/_jｌi./;-'　　　 i:.:.:.:.:.ﾄ　"´,　　　':.J〉 /.:.:;ｲ.::!
　　　　　　 　 　 ,ｌi　　　　　　 し'　　 ｌi/ ｰ- ､ 　 !:､:.:.:i　　､..__　　" ,ノ,:イ:.:.:.;!
. 　 　 　　　　／　ｌｉ　　　　　　 ,.-=＝》　　 　 ヽ._iゞ:､.:.ゝ.　ﾞ'´　 　 ／_ノ:.:.:./
.　 　 　 　 ／　　　!i.　,.-＝ゞﾂ=-一'"　　 _,:-、　｀ヾ:.iゝ `ｰ--‐:ｱ"g´.:.:.:／
.　　　　　/　　　 　 ﾞぐ=--'"´　　/｀ｰｧ／´ "　 ヽ 　 ﾘヽ　　-=彡'".:.:.:;ｲ
　 　 　 /　　　　　　　　　 　 　 /　 ./（　　　　　　:.　　　 ￣｀ヽ フ".:.:.ﾊi
　　　 /　　　　　　　　　　　　 /　 ノ　 ｀ ｰ-　　　　　　　 -‐-､_(（"ｰ-､
..　　/　　　　　　 　 　 　 　／ヽ￣　　　　　　　,:　　　　　　　 "i ｀ 　 　 !
. 　/　　　　　　　　　　　／　　　｀:.　 　 　 　_ノ　　　　　　　　　l .: 　 　 l
　,'　　　　　　　　　　　'´ :.　　　　　　　　　 ´　　　　　ヽ.　　　 ﾉ-'" 　 /
　|　　　　　　 ,..:'　　　　　:、 　　　　ヽ.　　　　　　　　　　`ーグ　 　 ／
　.i　　　　 ,:'", : '_"´　　　　i.　　　　　 `　　　　　　　　　　.／　 　 ./
　　!　　　,'　' "　　,.:-‐　　ー----　､..＿､　　 　 　 　 ／/　 　 __/＿__ ／´ヽ._
　　ヽ　　,.　'"´￣　　　　　　　　　　　　　￣￣￣￣￣￣￣￣｀ ` ー'-- ､ﾍ　| ト._
　　　｀Y　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　,.　　　　 `ヾJ.ﾉj

>>587
なぜに嘘だと言えるの？
まあ、小室に会えるかどうかは知らないけど。

>>580
パラパラ系ユーロとは路線が違うけど、EUROGROOVEっていうのがあった。
ベスト版お勧め。

小室、ヒット曲ないし、退屈なのに何故・・・？

>>591
君何言ってるの
理解できないんだけど

趣味の最低な奴に最低だと言ってもわかるまいが・・・

激辛カレーを「美味いと」言っている奴に「不味い」と言っても（ｒｙ

お子様カレーでも食ってろよ。

バーモントカレー食え。

ＴＫ　ＭＵＳＩＣ　ＣＬＡＭＰ　
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/VOL46/clamp28.html

ＳＭＡＰ仲居×小室　対談

中居『僕はtrfの中で「ＥＺ　ＤＯ　ＤＡＮＣＥ」が一番好きなんですよ』

中居『当時「これ誰？、誰が作ったの?」ってＳＭＡＰのメンバーでいっていて、
　　　　「なんだこれ?　trfって誰?」って。で、「曲は誰?」って。
　　　　で、小室さんの名前をみて…「おお、なんだよこれよぉ」って。…今でも覚えてます。』

小室『「ＥＺ　ＤＯ　ＤＡＮＣＥ」とかは自分で胸張って、自信持って、
　　　これはプロデュースの作品で、責任全部持って、
　　　「これでどうですか」って出したものですって言えると思う』

返事がおそくなりましたが、
小室さんが、その高校に関係しているのは本当ですよ。
ぼくの友達が行ってる高校で、
その明聖高校には応援歌があって、
小室さんの作詞・作曲だそうです。
題名は、『ｗａｌｋ＆ｒｕｎ』。
まじ、うらやましい。

「WALK & RUN」は超いい曲ですよ！！

世界のＣ+ＣやＳＡＷとコラボしたり、堂々と張り合えたのって小室ぐらいのもんだわな
坂本龍一はダンスミュージックとはちょっと違う路線になってるし

コピペ

一応ですね、現在はタレント活動はしてない方なのですが（笑）元D-LOOPのkey.葉山拓亮さん。現在はhiroやw-indsに楽曲提供されてるプロデューサー？です。
私、中学時代クラスメイトで割と仲良かった一人なのですが。彼は小室哲哉氏をとにかく尊敬してましたし、目指してました。ちなみに私も哲ちゃんの大ファン
だったのでかなり共通の話題があり、いろんな曲を目の前で弾いてもらってたりしました。もちろんＴＭの曲です（笑）その時、ふと私が「哲ちゃんて坂本龍一
を目指してたんだよね〜？でももう実力は超えてるんじゃないのかなぁ？」と呟いた瞬間、「あたりまえだよ！もうとっくの昔に超えてるよ！！」と憤慨（笑）
されてしまいました。とにかく、小室哲哉氏の才能はいろんな所に影響を与えていると思いますよ(^^)

>ふと私が「哲ちゃんて坂本龍一
を目指してたんだよね〜？でももう実力は超えてるんじゃないのかなぁ？」と呟いた瞬間、「あたりまえだよ！もうとっくの昔に超えてるよ！！」と憤慨（笑）

いかにも厨房て会話で微笑ましいですなw


それはそうとあなた色んなとこにコピペしてますね

きっと小室は凄いんだぞーって言いたいんだろうが、引き合いに出してる人間がなぁ。

まれに見るキモスレだなここはｗ。

>>603
それでいいんだよ。ここは小室哲哉のプロモーションスレなんだからｗ
アンチは小室のプロモーションのお手伝いをしてるのにね。

>>604
　　　　　,.-――――-､
　　 _／:::::::::::::::::::::::::::::::::::::ヽ
.γ⌒ヽ::::::::::　 :::::::::::::::::::::::::::::＼
　!　　ノ::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::⌒ヽ
　 Yr':::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::　　　ﾉ
　　!!:::::::::::::::::::::::::::::::::::::　　　 _,.イ｀､__
　　! ゝ_::::::::::::::::::::::::::::....._,. イ／／ j　｀ｰ-､_
　　! rヽ∀,ー＝＝―二ニﾆ-　_／　　　　) )-､
　 i　|　 Yr'ハこ二ニニﾆ-'''( (_　　　　　 ( (　　｀ こ-、
　 |　',　 ! !　 ヽ三三二ﾆ　　｀ヽヽ〜-ﾆニｰ' )　 ⌒ー7ヽ､
　 ヽ　',_j　',　　!三三二　　　　｀こ-､　　　　　　　　　((　　 ｀ -､_
　　 ヽ　　　!　　ヽ三三ニ　　　　　｀､ー‐'´二―-､｀ヽ__)!　　　　ヽヽ、　　　　　　　
　　　 |　　r'　　　ヽヽ三三　　　　　 ｀ヽ r´　　　　　ヽ　　ー-- ､__) )　 ヽ、　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＿
　　　 } 　 ﾉ　　　　ヽヽ三三　 ヾ__　　　} }　　　　　　　｀ ⌒｀￣ ヽ (　　　　　ヽ、　　　　　　　　　　　　　　　　＿,.-――'
　　　 | i /　　　　　　ヽ ＼ニ　　｀ｰ､__-r'　　　　　　　　　　　　　 |　!　　　　　　　ヽ　　　　　　　　　＿＿,. '´
　　　 ! ! !　　　　 　 　 ＼ ＼ニ　　　　 i !　　　　　　　　　　　　　 !　{　　　　　　　　　ヽ　　　　　 /
　　　 Y |　　　　　　　　　＼　＼ﾆ　　 //　　　　　　　　　　　　　　ヽヽ　　　　　　　　三　＼　　/
　　　 i　|　　　　　　　　　　 ＼　 ＼ﾆくく　　　　　　　　　　　　　　　　ヽヽ----- ､　　三ニ ＞/　　　　　　　　　　　　　　/
　　　 |　ヽ_　　　　　　　　　　　＼　　メ､ヽzニ三三　　　　　　　　　　　 ￣￣｀つ-z＝´　　 /　　　　　／￣ ヽ　　　　　/
　　 　 !　　ヽ　　　　　　　　　　　　ヽ、　!　ト､三三三三三ニ　　　　　 _,. -‐ﾆ´　　　　 ／r'　　　　　/　　　　 /
　　　　!、　ヽヽ　　　　　　　　　　　　　｀ヽ-､　｀ー-、三三三三三＞'´　　　　　　　 ／ ／ ヽ　　　　ヽ, 　 　 /　　　　 !
　　　　　ヽ　 ヽ ヽ　　　　　　　　　　　　　　　＞､＿　｀ ｰ-､＞´　　　　　　　／　／ ／　　　　ヽ　　　 ヽ　　/　　　 　 !

>>605
プ、見えねぇーよ、オッサンｗｗｗ。
どうでもいいオレっちから見れば、

「 基地外信者のオナニー vs 基地外アンチの煽り 」

わかったか？　ﾔﾚﾔﾚ

>>607
だからそれでいいんだよｗ　アンチが煽りいればヲタが反論する。
小室にとっては叩かれても誉められも＋になるというわけさ

ガボールのRepresent01聞いたけど
凄いかっこいい。3曲目がかなりいいんだけど
他に聞いた人いるかな

ｶﾞﾎﾞｰﾙ好きなら小室ｿﾛのシンセサイズトランスの１と２も聞いてみて

聞いたよ聞いたよｗ
1聞いたんだけどやっぱりいい。1の2曲目と
カボールのRepresent01の3曲目似てるよね
よく最近若者の車からトランス聞こえるけど
みんななんかださいしｗ小室のトランスの方がかっこいいよな？
それとシンセサイズトランス2聞きたいんだけど
どこで聞けるんだよ。あれ確かTUTAYA限定だよね
なんか2は置いてねえよ（泣

>>609->>611
自演乙ｗ

まだやってんのか。

小室ってカッコよくないよ?

>>612
自演乙て
こういうの自演て言わないだろｗ
611の文の最初の行に>>610
ていうのを書くの忘れただけなんだけどｗ
それにお前ちゃんと文読めよ

ねぇ、小室ってだれ、チンチン？

>>614
あらあら、ageちゃってまでまぁｗ。
こわいこわいｗ。

僕らの七日間戦争のサントラ久々に聴いた

ここにいるアンチはまぁ何でこんなに必死なのかw
このスレのアンチは、ガキの頃、おにゃん子、聖子ちゃんのヲタっぽいな
それまでの芋臭いアイドルソング歌謡曲に熱を出して
trfのEZ DO DANCEをまのあたりにして、
自分の聴いてた音楽がダサい事に気が付いて失望したんだろ
巷はダンスミュージックが流行りだし懐かしんでたアイドル歌謡曲は蚊帳の外。
今は“2ちゃんねると言うツールを見つけて、当時のヲタはウサばらし。

正直、小室が居なかったら今現在も
顔を覆いたくなる様なアイドル歌謡がのさばる。
そして今以上に欧米から音楽的な差が出て、アジア諸国からも見下される。
小室哲哉がいなかったら“音楽後進国”とレッテルが貼られる。
まぁ今は昔のおにゃん子を真似したハロプロがいる時点で“音楽後進国”確定なんだか。

これを釣りと見るか見ないかはアンチに任せるが。

はいはい、おかげおかげ小室様のおかげだね。
小室様がいなかったらどうなってたことか、こわいねぇ。
じゃみんなにもっとひれ伏してもらうためにageとこうかねぇ。
必死に宣伝しなきゃ、必死に死ぬまでね。 がんばれ〜

http://www.lovepsychedelico.net/japanese/disc/img/listen.gif

下らない反論でスレをアゲるなよ。
それともただ注目されたいのかなアンチはw
レンジヲタと同じ臭いがするな。

>>618
大体同意。俺も前からアンチ小室ってのは８０年代アイドルヲタだと思ってた。
ただ昔のアイドル歌謡は確かにゴミだがハロプロとか最近のジャニーズは悪くないと思う。

>>622
昔のアイドルの歌が下手なのは仕方が無いが
今はいくらでも加工出来てしまうから下手でもそれなりに聞こえる。
ハロプロ関連のトラックは小室哲哉の音楽をヒントにしてる。
ジャニーズは編曲家がピンキリ。

ねぇねぇ、なんで小室の引合いに出すのがアイドルなの？
アイドルよりすごいからってさぁ(ry

>>624
あの時代で一線を越えてた作曲編曲家は小室哲哉以外誰がいる?
芋臭くなく、シンセサイザーを巧みに操りながらヲタ臭くなくて
近代的な曲を作って成功した奴を挙げろよ。
今度聴いてみるからさ。

えー、オジサンなにいってんの、ずらすなよぉ？
そんなの知らないよ、生きてないし。
でもさ、その当時アイドルと小室しか比べようがなくてさ、
それよりすごかったってアイドルより一個上ってだけじゃん。
それにさ、うちらから見れば小室も終わった過去なのよね、
オジサンのバカにしてるアイドルと同じ位置なんだなぁこれが。

>>626
なら、あんたが皆から“叩かれない”と
自信を持って言えるアーティストを書いてくれ
俺は叩かれるのを承知で書いてるからな。
大体小室がオッサンだろうが、そのオッサンに今の音楽は負けてるからなw

“小室は終わった”という奴はglobeの“genesis of next”を聴いて欲しいね。
そこらへんのチャートにランクインされてる曲がオモチャみたいに思うよ。

ごめーん、邦楽聞いてないんだ。今のたしかにひどいからねぇ。
今聞いてるのはボサノバなんだ。企画もので一杯はいってるやつ。
はは、関係ないね、それじゃ書き込むなよっていわれるなw。
てかさ、昔はすごかったってがんばられてもさ、オジサンがまた何か
いってるってなっちゃうよな。今のよりも勝ってるってのもだめね。
じゃ今勝って引っ張れよってなるもん、若者にすればさ。

印税温泉に出ない小室哲哉がその気になるのは時間がかかるな。
90年代の小室は一日中ほぼ毎日スタジオに引き込もってたからな。
仮に小室メロディーを世に溢れさすには
ガンダム系アーティストの編曲したり
浜崎、島谷の編曲をして徐々に広めるしかない。

印税温泉、俺もつかりてーよw

>>625
日本にはいないと思う
でも織田哲郎もなかなかいい

筒見京平

小室サウンドの悪い面（刺激的な高音攻めで無自覚なリスナーを洗脳とか）
ばかりを集約した浜崎あゆみ体制だけが残ってるという現状
悲しくなってくる

昨今は小室ぐらいのシーン全体を引っ掻き回すような影響力を持つ奴がいないなあ。
はっきり言って小物ばかり。

小室の特徴は色々かるが一つにシンセーベースの使い方にある。
それ以前のＪ-ＰＯＰは(すべてではないが）、ベースのメロディーが単調だった。
特にシンセべースの使い方は。しかし、小室の場合、シンセベースにも聴かせメロディーを付け、
シンセベースにリズムをを付けることで曲の良さを引き出すことに成功した。

その分かりやすい例の曲として　ＴＭＮＥＴＷＯＲＫ　の「Ｇｅｔ　Ｗｉｌｄ」のシンセベース。
この曲とＢＯＯＹの「マリオネット」爆風スランプの「ランナー」を聞き比べて見れば分かる。

>>636
そんなん明らかにスクポリの三流のモノマネやん。知らんとは言わせんぞ。
はずかしいレクチャー、ヤメレ。

>>637
ここは日本国内のＰＯＰＳのレスだ。
どこにも小室哲哉が世界の音楽のクオリティアップに貢献した　なんて書いていない。

>>638
そやったな、知らぬが仏やったな、すまんすまん。

>>610
Ｓｙｎｔｈｅｓｉｚｅｄ Ｔｒａｎｃｅってvol.1とvol.2でかなり毛色違うよな。
vol.1は頭でいろいろ考えて曲を構築した感じ。聞く分には面白いんだけど、
禿しく踊りにくい。
vol.2は逆に頭で考えず感覚だけで曲を構築した感じ。こちらの方が遥かに踊りやすい。

>>639
別に知らないほうがいいという訳ではないよ。ルーツを探ったり言ったり知ったりする
ことは良いことだと思うし。
だけど　洋楽＞邦楽で議論すると必ずといっていいほど荒れる。

小室だって小・中・高・大学生時代は洋楽ヲタでほとんどっていいほど洋楽オンリーで
洋楽のアーチストして邦楽でメジャーデビューしたわけだから。この世代や下ってほとんどそうじゃない？

小室少年洋楽デビュー　→　洋楽に影響　→　小室青年邦楽デビュー　→　ＴＭ＆楽曲提供時代　→　produce時代
でやったほうがいいんじゃないかと。　　

訂正
　×　洋楽のアーチストして
　○　小室が中学高校大学時代に洋楽アーチストの曲をシンセで弾いた
　　　バンドを組んだりして

(≧∀≦)ノ

>>640
だから
vol.2はどこで聞けるんだよ
なんかもうvol．1しかねえぞ

そんなお前らにGet Wild

なんかグローブのアルバムで
ユーロビート調になってるアルバムがあるみたいだけど
あれちゃんと小室哲哉がアレンジしてやってるんだよね

http://www.k3.dion.ne.jp/~oneeyed/

>>646
『EURO global』ね。あれはAvexのEUROBEATコンピシリーズ、SUPER EUROBEATの一環で企画されたもので、
小室自身はノータッチ。リリースもglobeの専用レーベルavex globeじゃなくてavex traxからリリースされてる。

>>648
レスありがとう
てかまじかよ。なんで小室やってくれてないんだよ
意味不明。。orz
小室哲哉が作ったユーロビート聞いてみたいんだけど
レンタルとかブックオフとかに置いてあるかな
そもそも小室哲哉が作ったユーロビートのCDてあるかわかりますか

そういえば小室、ﾄﾗｲﾊﾞﾙやｼﾞｬﾝｸﾞﾙには乗り気だったけど、以外にもﾕｰﾛﾋﾞｰﾄはまったく手を付けてない希ガス。
EUROGROOVEでも、もろにﾕｰﾛﾋﾞｰﾄな曲って無いよな。

しいて言うならDIVE INTO YOUR BODY

Get Wild'89

昔のユーロビートだよね。
ハイエナジーっていうのかな？

TRFのEZ DO DANCEというアルバムはユーロビート？

やっぱさ、昔のTMNの曲どれも凄いよね。
パワーと洗練さがあった。

>>654
テクノの要素と小室ＰＯＰＳが融合した大衆ＰＯＰＳアルバム。
シングル「ＥＺ ＤＯ ｄａｎｃｅ」は大衆ＰＯＰｓといっても当時は斬新さとＰＯＰＳが評価され
それまで普遍的ビーイング系が占めていたチャートに　新しい音楽を投じた１曲でもある。

ユーロビート作ってほしいな
それとユーロビートとユーロトランスて似てる？

ロック作ってほしいな。
アダルトなやつを。

>>652
ｹﾞﾜｲ89は小室謹製じゃない。

あれって全くノータッチなのかな？

>>659
あれは小室作曲でしょ
歌手カードに作詞小室みつこ　作曲者小室哲哉て
書いてあるけど

ユーロアレンジしたのは小室自身じゃないってことじゃない？

ペイル　ハモンドだったか。
DRESSにはノータッチなの？

ユーロビートて
何年かおきに流行るみたいだね
てことで、今年の夏から本格的に活動再開する小室は
ユーロビートに手をかけて、そして流行らせる、なんてことないかな

いまさらユーロビートもな〜。

>>665
今更てなんでさ
ユーロビートて別に時代遅れとか
そういうもんじゃないでしょ
でもたしかにいまさら感はあるけどねｗ

今更とか時代遅れとか気にしてたらジャズもクラシックもブラックミュージックも聴けないなぁ。

タマキナミっているじゃん。アレってユーロビート？

ﾀﾞﾝｽﾎﾟｯﾌﾟじゃね？

ジャズ、クラシック、ブラコンは流行りものじゃないね。

>>666
あぁごめん、いまさら小室がユーロビートもな〜ってことね。
個人的な小室に求める音への欲求の違いなので気になさらぬよう。

昔小室みつ子て小室の実姉だと云われてたけど
違うの？

>>672
その話はタブーだ。いいな、これは警告だ。

カミサンだろよ

>>674
ばーかｗ
小室みつことは何の関係も
ないんだよ

http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B00005ED84/qid=1115976251/sr=1-6/ref=sr_1_10_6/250-9791264-7291468
このアルバムてユーロビート調になっているかわかる方教えてください

>>675
あら、そう。ものしりですねｗ

え？みつ子と関係ないの・・・？
知らんかった・・・

だとしたらどーゆー経緯で多摩に絡む事になったの？
てっきり兄弟で詞の才能あるからだと思ってたが・・・
ﾃｯﾁｬｿと同じ血流れてるとやっぱ才能あるんだなと今日まで思ってた・・・おｒｚ
誰か教えてくらはい

検索すればわかるよ

かの小室哲哉氏とは TM NETWORK のデビュー以来一緒にお仕事をしていますが、
血縁関係も婚姻関係もありません。
偶然同じ姓だっただけです
（生まれながらの苗字＝本名が同じ小室です）。
初期は西門加里というPNで作詞してました。

シンセサイズトランスのvol2まじでいいな
特に5番がいい

ンセサイズトランスとglobe/LEVEL4、TMN/Mejor Turn-Roundは良いね。

LEVEL4てどんな感じなの
トランスな感じなの
あとシンセサイズはvol2の方が
1より完成度高いような感じするんだけど
どうかな。あくまで素人の意見だけどねｗ

お前らあきれるわ
テッチャンといっている奴が小室と小室みつこが血がつながってないことぐらい知っているだろ
それに>>683 シンセサイザートランス持っているやつが＞LEVEL4てどんな感じなの

い　い　加　減　に　自　作　自　演　や　め　よ　う　や

>>684
普通にLEVEL4聞いたことないだけなんだけど
あと自作自演なんてやってないよ

http://music4.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1115460397/
こっちもよろ

>>684
それに>>683 シンセサイザートランス持っているやつが＞LEVEL4てどんな感じなの

この意味昨日初めて LEVEL4聞いてわかった気がするｗ
レベル4の1番とシンセvol2の5番ほぼ一緒だね。でもkeikoのボーカルが
ないぶんシンセvol2の方が個人的にはいいけど
でもレベル4かなりいいかんじですね。自分的には2，3，8以外全部いい
一番好きなのは9番で小室のはもりがかっこいい
てか8番のやつ声気持ち悪くない？シンセで処理してるんだろうけど
なんか嫌いｗあとyosikiの声てちょっときもいね

順位 売上数（万枚） タイトル アーティスト 最高順位 発売日
１４ 229.6 CAN YOU CELEBRATE？ 安室奈美恵 1 97.2.19
１５ 228.8 DEPARTURES globe 1 96.1.1
１７ 213.5 WOW WAR TONIGHT〜時には起こせよムーヴメント H Jungle With t 1 95.3.15
２２ 202.1 恋しさと せつなさと 心強さと 篠原涼子 with t.komuro 1 94.7.21
６５ 158.7 CRAZY GONNA CRAZY TRF 1 95.1.1
９４ 139.0 I’m proud 華原朋美 2 96.3.6
９５ 139.0 Don’t wanna cry 安室奈美恵 1 96.3.13
９６ 138.9 masquerade TRF 1 95.2.1
１００ 137.6 survival dAnce〜no no cry more〜 TRF 1 94.5.25

Human Systemは名曲っと

禿胴

INSIDE feat.MARCは名曲っと

>>650
安室のBody Feels EXITは？

http://page10.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/m15247990
小室のイギリス音源が流出

この前さ華原朋美のベスト聞いたんだけど
アイビリーブ、I m purod seve your dorem
この3曲かなりいいね。凄すぎ。またこういう曲作ってほしいよ

小室哲哉のカリスマ性
http://ez.j-ken.ne.jp/index.php?f=aud_memb&data=491431

>>101
＞でもあくまで小室みたいに凄い操れなきゃほんと地味になっちゃうけど

作曲面での小室は評価するが、演奏者としてはなんともいえないな
シンセで自動演奏なんだし操りも糞もないのだが。

>>696
ずいぶん遠くに投げるなー。

小室哲哉ランド
http://3hp.jp/?id=tkworks

Mr.Children『四次元』
オリコン１位。
楽天市場より。


Mr.Children　MaxiCD【四次元 Four Dimensions】6/29発売
http://pt.afl.rakuten.co.jp/c/0053674a.c88c4aca/?url=http%3a%2f%2fitem.rakuten.co.jp%2fajewelry%2ftfcc-89139%2f

NEVER ENDっていい曲ではあるが、なんか...いかにもなやっつけ仕事感が
漂ってるよなw

そうかな？かなり狙って作ってる感があるけどw

自身も納得してる曲
DONT　LOOK　BACK　
この曲の良さってどんなところなんだろ
ちょっと前OUTENET仮て初めて聞いたけど
あまり感じなかった。むしろ2番目の曲の方がかっこいいと
思ったんだけど

win-mxでもlimewierでも鬱と鬼寝がヒットしない。誰かもってませんかー！winnyはキンタマが怖いのでやってません。

個人的に小室の中でwild heavenと69//99は最強だと思う。
あとはself controlかな

fightingだな俺は

Kiss DesのGRAVITYはいいアルバムだ〜

・それまでのイモ臭い歌謡曲から一転個性的でカッコイイメロディでヒットを飛ばした。
・それまでの歌重視から、リズム重視へとリスナーの耳を肥えさせた。
・カッコ良いサウンドを日本人の耳に解り易いように工夫しリスナーに提供してくれた。
・チャートに衝撃的で飽きの来ない曲を次々と送り込んだ。

どれも逆だろｗ

小室は音楽以前に、邦楽の商業度を上げた戦犯。
必要の無いＣＤを一時的な雰囲気で買わせる構造を造った。
以後、肥大化したエイベックソという商業レーベルが小室式ビジネスモデルで
ハマ崎アホみを筆頭にすぐ中古屋に溢れる糞を撒き散らしている。資源の無駄。

今だにキーボードで作曲しているａｉｋｏ。
でも売れてる。かっこ良いメロディーだけが売れる要素ではないと思う。
globeは音の質だけを求めすぎて共感できる歌詞とかが無かったから飽きられた？

>>707
夏厨さん過去ログを最初から読み、自分の愚かさを痛感するがいいですぞ。

>>709
悪いんだけど、結構昔から参加していた俺は信者に閉口してしまったと言う所が本音。

>>710
お前が無知なだけだろ。
正当な意見を信者扱いしてる所を見ると。

>>711
そう！その感じ（藁

ここに来るとドザがマカに対してどう感じているかつーのを体験出来るよ。
全てのマカに見てもらいたいスレです。笑

>>712
お前の程度の低さはよくわかったよ。

>>713は一々表現が爺臭い。
音楽聴きたての厨房ならわかるが、ある程度音楽を聴いてきた人間なら小室が好評価に値するのが自然と理解出来るはず。
「小室」というだけで馬鹿にするなら
「アイドル」というだけでモームス馬鹿にしてる奴と一緒。

>>715
だって爺だもんね。
今度は「爺には解らない」と言いますか？

ま、ぶっちゃけちゃうと「理解が出来ない」ですよ。
理解出来ないメロの集まり。
そこが信者には型破りで面白いんだろうね。
アンチはそこがくっだらないンだけど。

ほんとにマカとドザの罵り合いだな。

俺が受けてる音楽の講師に小室の話しをするの馬鹿にされそうで怖かったけど
実際ふとした切っ掛けでＴＲＦの話題になった時
「小室さん曲の作り方が上手かったよね〜」と好感触だった。
やっぱ音楽にちゃんと携わってる人にはきちんと評価されてるんだなと思った。

通ぶりたいが為に音楽聴いてる輩や縛られた観念でしか音を聴けない輩には小室の偉大さは感じ取れまい。

小室は８０年代だけ

多摩ヲタは逝け

>>717
普通、音楽をやっている人は話している相手が尊敬しているアーティストの悪口は言わないもんだよ。
特に大人はね。

そういえばこんな話しがあるな。
小室がまだ中学生の時音楽の授業で無記名で五線譜にメロディ書かせて、その先生が一つ選んで
「このメロディを書いた子は将来音楽家になるべき」と言われたそうな。
で、それが当時中学生だった小室の五線譜だったと。
やっぱ音楽の感受性の高い人間はその才能も見いだせるわけだ。

>>720
あの人はそういう人じゃない。良くないものは良くないって言うし
基本的にモータウン系が好きらしい。

713が音楽を知らず体だけ大きくなって精神的には未発達な子供だというのがよく解る。少なくとも大人では無いな。

やっぱ音楽にちゃんと携わってる人にはきちんと評価されてるんだなと＝専門学校の先生。
やっぱ音楽の感受性の高い人間＝学校の先生

ぎゃははは。

＞713が音楽を知らず体だけ大きくなって精神的には未発達な子供だというのがよく解る。
さんきゅう

世の中のパンクス君やメタル君に「小室って良いよな」って言ってみたら？
きっとWindowsのシェア並に・・・

つか小室を凄い凄いというだけで根拠も示せず、他人の言葉を借りないと評価もできないから
小室まで見下されてしまうんだろう。

tk-trapって音いいね。

この粘着爺アンチは小室以前の糞歌謡曲に毒されてんだなｗ
音楽的な話も出来ず、小室に対する「妥当評価」をすれば皆信者扱い。
音楽に携わるものなら小室は認めざるを得ない存在なのに
感性の腐った素人のおっさんが何自分の出来の悪い耳に自信や陳腐なプライドもってんだかｗ

＞音楽に携わるものなら小室は認めざるを得ない存在なのに

うはっwwwwww

アンチ小室って本当レベル低いね。
当時は異端でも大衆に広がればスタンダードと化す。
ビートルズにしてもマイルスデイヴィスにしてもティンバランドにしても。

B'zや浜崎やつんく関連やTMRやBoAにしても小室の遺伝子を受け継いでいる。

小室以前の邦楽なんて日本の恥だろ。

アイタタタwwwww

古い物から新しい物までたくさん音楽聞いているんですね。すげーや。

うひゃ。ID出ちゃった。

この池沼爺はアンダーワールドやケミカルブラザーズといった大御所も知らんのだろうな。
しかも小室がＴＭで先に日本でやってたってことも。

あーはいはい。どうでもいいです。俺の負けです。

725 ：713：2005/08/02(火) 17:52:14 ID:???
世の中のパンクス君やメタル君に「小室って良いよな」って言ってみたら？
きっとWindowsのシェア並に・・・

729 ：713：2005/08/02(火) 23:23:37 ID:???
＞音楽に携わるものなら小室は認めざるを得ない存在なのに

うはっwwwwww

731 ：名も無き音楽論客：2005/08/02(火) 23:36:30 ID:pcMoIwry
アイタタタwwwww

古い物から新しい物までたくさん音楽聞いているんですね。すげーや。


732 ：731：2005/08/02(火) 23:40:22 ID:???
うひゃ。ID出ちゃった。

↑こいつのレス痛すぎ。中学生のほうがまだまともなレス書ける。
自称爺らしいが引き篭もり歴がそうとう長いようだな。

>>735
あーいやいや。なんといったらいいのか。。。大変な時代になったな。

本当に大変な時代になったな731のような池沼爺がネットでは偉そうに出来るんだもんな。

いやいや。小室のおかげで君たちのような子供が増えたと言う事だろ。

731に代表される精神未発達の低レベル爺リスナーを無視し高品質な音楽を耳にした若者は耳だけではなく精神も大人ですな。

これって例の小室曲？
http://ent.sina.com.cn/y/v/2005-08-01/1458797821.html

小室哲哉が9月に中国の有名女優さん[陳好/チェン・ハオ/28歳]さん音楽プロデュース
http://ken3net.blog2.fc2.com/blog-entry-203.html

＞高品質な音楽を耳にした若者は耳だけではなく精神も大人ですな。

えっwwwちょまwwwww

ちゅごいでちゅねー

731はただのかまって君ではなくかまって爺。音楽に対する愛情が低いただの馬鹿

初めてTM見に行った時寝ちゃった。。。ごめんね。。。
その後3回ほどつき合いで行ったけど寝ちゃった。。。ごめんね。。。
関係者席だったけど。。。ごめんね。。。。

見る所も聞く所も無かったもんで。。。

743 ：731：2005/08/03(水) 00:16:01 ID:???
初めてTM見に行った時寝ちゃった。。。ごめんね。。。
その後3回ほどつき合いで行ったけど寝ちゃった。。。ごめんね。。。
関係者席だったけど。。。ごめんね。。。。

見る所も聞く所も無かったもんで。。。

↑みえみえの嘘までぶっこいてｗ
池沼爺は何故自分が引き篭もりになったのか自己の人生を振り返ったほうがいいなｗ

>>744
あ、いやほんと。
まぁべつにどうでも良いけど。

TM Networkの時ね。
なんでみんながあんなに楽しそうにしているのか判らんかったなあ。
見る所なんか無いのに。

だからあの時「ああ、この人達はアイドルなんだな」と思ったよ。

ん？あれ？ TM ネットワークだっけ？

引き篭もりか
長田のババァ呼んであげようか？www

>>721
その先生凄いな。実際小室はブレイクどころかブームにまでなったしな。

ダンサブルなサウンドを紹介したのは評価できるところで、
１６の曲をヒットさせたのも早かったけど、
リズム感が乏しいので歌も音も乗っていない。
なので音楽的な評価を得る様な作品が少ない。
Ｒ＆Ｂは結局理解できずじまい。
本質はやはり職業作家。評価に値するのは９０年代のヒット曲の幾つか。
しかしそれも売上ほどは広く親しまれる曲は出していない。
記録に残る作家。

あと小室１stソロは好楽曲が多く、８０年代末の傑作として
記憶に留められていい作品かもしれない。

ただ、坂本龍一の様なクリエイティビティな天才とは明らかに違う存在。
チャートシングルの職人。
小室哲哉自身がそれを自覚した発言をしているけど。

>>750
> あと小室１stソロは好楽曲が多く、８０年代末の傑作として

デジタリアンそれともhit factory?

＞坂本龍一の様なクリエイティビティな天才
こんな事逝ってる奴に説得力無し。

http://plaza.rakuten.co.jp/kagerou5/
良かったよｗ
ライトセーバーとか
飲ま飲まイェイも視聴できたし

芋（ＹＭＯ）で評価に値するのは細野だろ。
坂本なんてあのルックスとイメージ戦略で祭り上げられてるだけ。
坂本を好きな奴に文句は無いが、あんなのを”天才”とか言う奴は真性のアホ。

Kiss DesのAMARETTOゲット。
1stも良かったけど、これもなかなか良いね。

>>740
関係ないけど、その陳好っていう女優さん出ている天龍八部ってドラマ見たけど、
めちゃくちゃ面白かった。

シンセサイザーズドトランスってもう手に入らないのかな？
かなり欲しいんだけど。

>>757
ヒント:TSUTAYAレンタル、ブックオフ、ハードオフ

globeの新作はどう？

>>1
貢献してねぇよ

>>1
むしろＹＭＯの方が貢献してるぞ
メーカーとの連携でシンセの開発が進み
コンパクトなシンセが世界中に広まったのは記憶に新しいだろ
教授が新製品発表の際によく呼ばれていた

つーか、今のエイベックス見てれば解るように
商業音楽の面では貢献したんだろう。
でも純粋な音楽て意味なら荒廃させたともいえる。

>>762
小室が出てきて80年代のアイドル歌謡みたいな、
芋臭い曲を淘汰した仕事ぶりは認めよう。
90年代から今の邦楽の「音」の基盤を作ったのは小室哲哉。
味が無いのは分かるが。

小室の曲は、天と地と　My　REVOLUTION だけでじゅうぶん。他は、どうでもいいや

>>764
ソレだけで終らせるなんてもったいない…

ttp://www.jasrac.or.jp/sakka/vol_4/komuro_in.html
なかなか興味深いね

ワイルドタフ！！

日本のポピュラー音楽に多様性を持ち込んだのは確か。レイヴやハウスなんかを
日本語の歌詞に当てはめて浸透させて功績は認めるべき。

最初の一文は同意しかねる。皆、小室と同じような曲ばっか出すようになったな。
これは小室に限ったことではないが、ゆずが出てきたときに似たような人らが増えたような感覚。
ブームになると真似られるのは宿命だが。

寧ろ多様性だと、小室より携帯電話が流行しはじめた辺りから広がった気がするが。
小室は関係なさげ。

>>761
芋（ＹＭＯ）信者は音楽の理解力が低すぎる定説のよくある例だなお前。

みんな、ちゃんと小室のメロ聞いてるの？

小室を否定して田舎臭いメロの
80年代アイドルを支持してたらお話にならないがなw
80年代のアイドルブームは封印したい邦楽期。

>>772
禿同

８０年代アイドルは名曲多し（おにゃン子除いて）

小室のメロちゃんと聞いてないでしょｗ

またアホが沸いて出たｗ

T.UTUが華麗に777Get Wild!! (ﾟдﾟ)ｵｰﾗｲ!!

メロの出来としてはおにゃんこの方が上。
ヒラで歌ってみ？

>>778
音楽は最終的に編曲で左右される。
今までの古臭い邦楽の編曲を大きく覆し、
現代的にしたてあげたのは小室の功績。

>>779
　それは言えてる。少なくともビートルズの登場以降のポップスのメロディーは
それほど革命的に変わったものはない。変わっているのはアレンジ。エフェクト、
シンセサイザー、レコーディング機器やテクニック、コンピューターの進化によって
それ以前には難しかった方法が可能になった。それまで邦楽は演歌、歌謡曲のアレンジを
引きずっていたし、アレンジャーもクラシック上がりの人が多かった。それを打破した
小室は一応の評価をされていいはず。オレは別に好きではないけど。

>>774
否。糞曲ばかり。

因みに731は音楽の感性も知識も乏しすぎ。

荻野目洋子の洋楽カヴァーのダンシング・ヒーローを聴いて、
海外の編曲技術と邦楽の編曲技術にかなり差があると思ったな。
当時の邦楽はなんとも言えない歌謡曲のテイストがあったが、
ダンシング・ヒーローを聴いて、古臭い表現だが
「イカす曲だな」としみじみ思った。
数年後、小室哲哉がEZ DO DANCEを世に送り出して
日本人がカヴァーなしであそこまでの曲を作れる事に驚いた。
小室は日本のミュージックシーンの「音」を変えたのは事実。
だが、音楽としての味わいが無くなったと嘆く人も中にはいるな。

長文失礼…

小室って作曲家なんだろ？
そして編曲もしてんだよな？
ん〜。
メロの作りは良くないし、アレンジは洋楽を日本人向けにした感じだし。
だとすると荻野目ちゃんとあんまり変わらんと思うがね。

歌メロだけ取ってみ？
まずつまらないから。

アコギの弾き語りとかで歌ってみ？って。
まず無理だから。

全部がそうだとは言わないけど、メロの出来が悪いんだよ。
100発打てば1発くらいは出来の良いのが生まれるよ。
それを売る事が出来るかどうかは別の話だけどね。

小室さんは残りの50発くらいを売る事が出来たラッキーな人。
小室こそ日本の音楽を消耗品にまで高めてくれた人です。

>>781
もっと勉強汁。

731が痛すぎる。
余りにも無知無能。
言ってる事は全部自分の主観だけで醜態を晒しすぎ。

>>785
主観じゃないよ。メロ見てみろって。

>メロ見てみろって。
理論的に説明してないお前のレスを主観というのです。

>>787
あっそ。
ならそれでいいや。

731は真性の難聴

FUCK小室

>>789
難聴の意味分かってんのかよ？

あんたは健常者で良かったな。
お前の子供が健常者でありますように・・・

>>789
小室の曲は、難聴の人には聞き取れないメロなのか？
これでもちょっと日本語としてはおかしいな。

で、なんで俺が難聴だと解った？

731←こいつに音楽語るだけの説得力皆無なのは皆わかってる。

731←カセットテープより圧縮音源の
MD、MP3の方が高音質と思ってそうw
なぜなら耳が腐ってるから。

謝肉祭の夜〜♪

オープンマイッウィ〜♪

つうか、tatsumakiと小室哲哉は同一人物なのか?

小室とドラゴン＝tatsumaki

tatsumaki はもう解散したのかな？
IGNITION,SEQUENCE,STARTのREMIXとか好きだったんだけど。

モンゴル800

>>800
おもしろいねぇ。
小室バカがなんと言うか。

ゴメン、MONGOL800のCD持ってる…

(|| ﾟДﾟ)

>768
レイブを音楽のジャンルだと思ってるの？
小室の音楽にハウスのような黒さってあるの？

Apple iPod nanoシリーズ　iPodをそのまま鉛筆ほどの薄さにまで凝縮した
「超薄メモリプレーヤー」新登場！ 4GB（ホワイト・ブラック）と2GB（ホワイト・ブラック）の
「nano」が、よりスタイリッシュなミュージックライフを演出する。nano用アクセサリもどうぞ。
http://www.amazon.co.jp/exec/obidos/redirect?link_code=ur2&camp=247&tag=burandoclub-22&creative=1211&path=tg/browse/-/3577951/ref=br_bx_1_c_1_0

昔、小室が好きでよく聴いてた。
で、洋楽やプログレ、テクノを聴くようになって小室を馬鹿にしてた時期もあったけど、
最近小室の良さ・凄さを再確認した。特にglobeの曲はｶｺｲｲ。

ということでglobe「faces places」を鑑賞中。

genesis of next
サイボーグ999だおw

織田哲郎>>>>>>>超えられなかった壁>>>>>>>小室哲哉
日本の音楽を変わった(ってゆうか音楽性、売り方などの今のJPOPの基礎を作った)のは92,3年頃だよ。
どんどん変わってゆくJPOPに拍車をかけたのが小室だっただけで80年代風の音楽はすでに終わっていた。
よって日本の音楽を変えたのに貢献したのはｵﾀﾞﾃﾂだよーと小室オタに言ってみる。

拍車をかけただけでも十分な功績だろ。
俺が生きてる間は良くも悪くも小室を超える人は出てこなさそう。

>>809
だから、そんなんだったら「小室」に限った事じゃないって事だよ。
自分が好きなアーティスト、影響を受けたアーティストはみんな
「俺が生きてる間は良くも悪くも○○を超える人は出てこなさそう。」って言える訳。
そして、アンチは絶対それを認めない。
なぜなら「嫌い」だから。
日本の音楽史から消してしまいたい人だから。

つんくはある意味流れを作ったが小室以上じゃないだろ。
短期間のスパンでそれなりの曲を作って
チャートを席巻したのは評価にあたいする。
ミスチル現象みたいに記憶に残る偉業をしないと。

アンチ小室はアイドル歌謡が大好きなオヤジしかいないな。
恨むなら小室もそうだがビーイングも恨め。

アンチ小室の特徴

1.アイドル歌謡大好き
2.保守的
3.音楽に関係無い話題「借金」を持ち出す


一生おにゃんこクラブでも聴いてろよw
80年代のアイドル歌謡ブームは消したい過去だな。

オダテツが、genesis of next
Perfume of loveみたいな曲が作れるワケが無い
精々臭いメロの歌謡ロックでも作ってろ

それを言うなら小室にタフバナナなんか出来るわけがない。＞８１３
というか二人ともじつは売れ線以外の趣味全開部分では奥深い

小室哲哉と織田哲郎の対談
http://www.fujiint.co.jp/TKMC/BACK/TALK/oda.html

両者は邦楽界の重鎮だろが。

小室ブームが去ったと同時に音楽業界が崩れだしたのは言うまでもない

>>817
ばか。ばかばかばか。
あいつが漁場を荒らしたんだよ。
ほんっとバカばっかだな。

>>818
バカの一つ覚えだなwww

>>818
氏ね

>>818ｶﾞ好きなのは８０年代アイドルとモームスwwwww

>>817
売り上げが落ちたのは事実だけど崩れ去ったっていうのはおおげさかな

>>821
実際のアンチ小室は80年代のアイドル歌謡ヲタなのか?
だとしたらステレオタイプ過ぎて笑い死ぬ。

小室哲哉の歴史
http://www.geocities.co.jp/MusicStar-Guitar/9428/artist.html

女子高生ストーカー脅迫事件
http://music5.2ch.net/test/read.cgi/musicjg/1126700852/778-921

「好き」という感情に対する理由なんて
単なる後付け程度のものなんじゃないですかね？
理由なんて自分の尺度を、人に共感してもらう一つのツール
に過ぎないものなんじゃ？

議論するのははいいけど、議論するなら余り感情的にならずに論理を展開
していくべきだと思います。
または、議論じゃなくてただ話して楽しんでいる所に、いきなりその話自体
を頭ごなし否定されるのは誰だって不快な事でしょう。

俺は小室さん結構好きですけどね。

まぁ小室はR&Bが流行る前にそれっぽい曲を出してなかった?

出してよ。宇多田前からキスディスとかね。

小室がいなかったら宇多田もいないかも知れない。
それ以前にR&Bの流行を予見してたのはさすが。

>>829
しねよ。

まぁロックからトランス、R&Bまで幅広く作れる
アレンジャーはなかなかいないと思うよ。
木村貴志も捨てがたい。もう少し名が知れても良いんだが。
打ち込みでもCHOKKAKU、H∧Lは良い味を出してる。

復帰した鈴木亜美のシングル曲は小室を意識してるな。
しかし意識をしてるだけで古く安っぽい中国製品みたいな曲。
小室がリアレンジした玉置成実のGet Wildは
今の時代にあった音で抵抗感も少ない。
これが小室の力なのか?

>>830
その程度のレスしか出来無いw
もう少しマトモな反論しろよ。

>>833
＞その程度のレスしか出来無いw
＞もう少しマトモな反論しろよ。
・
・
・
・
こんな文章でその言葉が出てくるかｗ

>>834
朝にレスしてるし寝惚けてるんだろw
つうか小室が表に出て曲作らないと自身がヤバいんじゃね?

つバーニングが潰しにかかるから

玉置成実のGet Wildと同週に
バータレのWaTがCDをリリースした時点で圧力の香りが…

小室って女っぽい歌詞かくよな。
「届けそうで掴めない苺のように 甘く切ない事〜」とかさ、女がツボるような歌詞をかく。

>>838
最初は「届けそうで掴めない林檎のように 甘く切ない事〜」だったけど、
朋ちゃんが苺の方がイイと言ったそうな。

林檎だとアダムとイヴの禁断の果実を髣髴とさせる感じで、奥深い歌詞世界の雰囲気が出せただろうけど、
苺の方がハマッてるかなぁ。朋ちゃんにはそっちの方が合ってるし。

玉置もバー系列じゃなかったっけ？

小室哲哉meets玉置成実

今度のＴＲＦの新曲『BUMP(仮)（1/18発売）』って
もう今更小室じゃないよね？

誰か知ってますか？

5年振りにリスタートを切るTRF。新たな歴史がここからスタートします。TRFをリスペクトするアーティスト達が参加の豪華アルバム！

エイベックスの歴史を創りあげたTRF。2005年夏のa-nationでも圧倒的なパフォーマンスを披露し、
出演アーティストの中で最も盛り上がったアーティストと言っても過言ではありません。
彼らがその自らの歴史に区切りをつける1枚となります。DISC-1はTRFのフルオリジナルアルバム。

DISC-2はTRFの名曲「Boy Meets Girl」「survival dAnce」等をTRFをリスペクトするアーティストが多数参加し、
トリビュート、コラボレーションしたアルバム。さらにDVDには過去のTRFのプロモーションビデオを収録し、
TRFの歴史を振り返ります。またこのアルバムの制作過程を追いかけたドキュメント映像を制作予定。
メンバーと各コラボレーション・アーティストとの交友録や、TRFへの思いを語る、
必見の盛りだくさんの内容でa-nationでTRFを知った若い層から往年のTRFを知る年配層まで幅広く堪能できる内容です。

参加アーティストは、浜崎あゆみ、Every Little Thing、伴都美子、倖田來未、BoAなどを予定！
http://www.hmv.co.jp/product/detail.asp?sku=1419119

age

PIANO WIND~TK AMBIENT SELECTION
これの1番と３番凄いかっこいい

>>1
同意
俺も音楽やってる一人として小室さんは尊敬してますよ。

コニー・プランクっていう（プロデューサー？）とか
クラスターっていう人たちの事を小室さんが褒めてたって、
友達が言ってるんですけどホントですか？？

>>847
外人は野沢直子でも褒めるぞ。

なんかアンビエント（界？）っていうのでは、
大御所みたいな人たちらしくて、
小室さんが褒めるんだからどんななんかな？とおもての質問です。

アシュラテンペル小室哲哉

ヘンリー・カウ小室哲哉

age

近くにできたブックオフ行って、TM Network、小室哲哉ソロ、渡辺美里、globe、華原朋美、鈴木亜美の
アルバム買ってきた
やっぱり小室ソングは最高＼(^o^)／

小室哲哉とホリエモン…なんか似てるよね
http://www.policejapan.com/contents/souda/20060126/index.html

　　　　　／'".:=≡ミ_≧_尨彡三:ヽ、
　　　　/／.:;:彡:f'"´‐------ ｀`'ｒ=:l
　　 　/〃彡_彡′,.=､￣￣ ,.=､　|ミ:〉
　　　'ｙ=､､:ｆ´===tr＝=､.___,. ==､._ゞ{
　　　{´yﾍl'′　　 |　　 /⌒l′　 |｀Ｙ} 　　ほ、ほ、ほ
　　　ﾞ､ゝ) 　 　 　 `''''ﾂ_　 _;`ｰ‐'ﾞ:::::ｌ{
.　　 　ヽ.__　　　　　,ｨnmmm､　　 .:::|!
　　,.ィ'´ﾄ.´　　　　　´｀"｀"｀ﾞ″　.::::;'
イ´::ﾉ|::::l ＼ 　　 　 　　　"'　　　:::/
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最近好きになった。見直した。

>>1
うむ、貢献したばかりではないと思うが
極めて大きな影響を残したのは間違いない。

　ツイてない時というのは、こういうものか――“落ち目”の小室哲哉（４７）の名前が
ヒョンなところから飛び出した。あのホリエモンと共同でビッグプロジェクトを仕掛けている最中だったというのである。

「話を持ちかけたのは、養育費の支払いにも事欠いている小室の方だったといいます。
昨年夏ごろ、知人を介して堀江貴文社長（当時）に連絡を取り、“ボクと一緒にユニットを組みませんか”と提案した。
堀江も即座にこの話に乗り、ライブドア内にプロジェクト推進室を準備。
“ホリエモンｗｉｔｈＴ・Ｋ”のユニット名も決めて、この春ぐらいから活動を開始する予定だったそうなのです」（芸能記者）

http://news.www.infoseek.co.jp/topics/entertainment/komuro.html?d=02gendainet07019076&cat=30&typ=t