映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart7

映画館の映写・映写技師・DLP等のデジタル上映について語るスレッドです
フィルム上映とデジタル上映との比較や、せっかく映画館に行ったのに
「ピンボケだった」「暗かった」「トラブルで上映中止」
などという不満もここへどうぞ。

前スレ
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart6
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1274326452/

過去スレ
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart5
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1225766038/
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart4
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/movie/1205512929/
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart3
http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1194524934/
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart2
http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1171404189/
映写・映写技師・デジタル上映について語ろう
http://tv10.2ch.net/test/read.cgi/movie/1089769015/

前スレが落ちてだいぶたつようですが新スレがなかなか立たないので立ててみました
テンプレに不備があったら指摘訂正よろしくお願いいたします

むしろアナログ上映について語るべき状況ではないのか

シネコンでのフィルム上映は来年でほとんどなくなってしまうようですからね

先日デジタル上映で映画を見たのですが、字幕が縦になったとき字組がぐちゃぐちゃになっていました
デジタル上映用の字幕では縦書き対応はしてないんですかね

>>5
それでもVPFをとり続けるんでしょうね…

109川崎のスケジュール見ると、同じ映画でもDLP とSONY がある。
HDD は共通で使えるのか？

サーバ自体は共通なんじゃないんですかね

「デジタル化による日本における映画文化のミライについて」PART1
http://eigageijutsu.com/article/240455124.html

デジタルになってからアスペクト比違ってもスクリーンにマスクしない館が増えたな。
DCPって識別信号とか入ってないの？

確かにそれは思う
何でだろうとは思っていたが

『のぼうの城』を観たんだけど、 #映画 の内容よりまず言いたい、
TOHO渋谷スクリーン3のプロジェクションがクソ。
フルサイズでシネスコのスクリーンをビスタにトリミングしたその中にシネスコ作品を上映してる。
あまりにも酷過ぎる。
https://twitter.com/battamon_23/status/265805702625374208

TOHOシネマズ渋谷って、みゆき座みたいにビスタで最大になるスクリーンなのかな？

この中で３５ミリ映写機欲しい人いる？

ほー今の映画館ってカットマスク使ってないのか

>14
欲しいけど、大型？

ユナイテッドシネマがやっと全スクリーンデジタル化か

浦和は映写ミュージアムあるし35mm映写機も残すだろ

>>15
どうやってプロジェクターにつけるんだよ？

>>19
スクリーンの話じゃないの？
プロジェクターによる投影画面サイズの話？

>>13
シネスコが最大だよ。その文からすると多分、スクリーン左右をケったビスタの、
更にその上下を切ったシネスコ映写というかなりみっともない状態だったんじゃない？
TOHO渋谷のスクリーン3はいつも暗くて酷い映写なんだけど、さすがにそういう状態は見た事ないや。
六本木のスクリーン7では一度海猿の3Dでそれに近い状態を見た事がある。

理由があるんだが、ここで教えるほどのことではない

渋谷はただの映写ミスだろ

またマスクはどこのマスクだって話かよ・・・・

＞ビットレートの上限としてデジタルシネマ規格では2 5 0 M b i t / s が規定されています．
＞最大レートで符号化を行った場合，２時間の映像データ容量は約225ギガバイトとなります．
＞しかし一般的には最大レート以下（可変レート）で圧縮が行われますので，これよりデータ
＞量は小さくなります．
http://www.ntt.co.jp/journal/0802/files/jn200802050.pdf



シネコン関係者に聞きたいんだが、シネコンに送られてくるデータってだいたい平均
どれくらいの容量なんだ？4Kと2Kがあるが、だいたいどれくらい？

鈴木映画社長がドキュメンタリーで
「フィルム上映は絶対絶えさせない」と言っていたが・・・

山田洋次は
「映画がモノクロからカラーに変わったのは映画の革命だったが
　フィルムからデジタルに変わるのは革命と言うより経費削減ってなだけなんだから
　作る側としては居た堪れない。」

>>24
だいたい200GB前後くらいか。大きいやつだと300GBくらい。
4Kのほうが大きいけど2Kとそんなに変わらないよ。

http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/movie/1346554336/194
ここ以外に4k DLP入れてるトコって何処かある？

文化通信が読めないのだが、そもそも4K導入と書いてあるのか？

見たことないけど
４ｋだと字幕のピクセル感無くなるの？
あれだけはどうしても気になる。

デジタル上映の字幕で困るのは縦書きのときね
横書きフォントのまま無理に縦表示してるので、引用符記号なんかぐちゃぐちゃになってたりする

ユナイテッドシネマとしまえんがそれなのだが、最初っからスクリーンは最大サイズであるシネスコサイズに広げっぱなし！
様々なサイズのスポットが上映され、予告が流れようが本編に入ろうがお構いなし。これで本編がシネスコサイズの作品であれば、
全く問題ないのだが、ビスタサイズの場合、両端が余ってしまう。スクリーンは当然白いので、場面によっては余った両端が
ぼんやりと浮き上がってしまう。以前、制作部のスタッフとして映画の現場で働いていた時、今でも第一線で活躍している
ある撮影の方が「俺たちにとって、フレームっていうのは命なんだよ。劇場で間違えられてもいけないし、端まで全て計算
して撮っているんだ」とおっしゃっていた。きちんと映写するのは映写技師にとって当然の仕事だが、そのフレームの周囲に
邪魔なものを置いてしまうのは、あってはならないことのはず。他に目を移さないために、きっちりと黒いマスキングをして、
フレーム内だけに観客を集中させるべきだと思うのだが、劇場側はどう思っているのか？ちなみに劇場側にその問題を聞いたところ、
「デジタル上映に移行したからです」と全く理由にならない論理を聞かされた。
要は人手が足りないからスクリーンサイズを固定化するってことなのか？いずれにしてもお金を払ってまで、そんな上映で作品を
見たくはない。日本中のシネコンがそんな上映になってしまったら、自分はきっと映画館に行かなくなってしまうだろう。
ttp://hollywood-express.cocolog-nifty.com/blog/2012/10/post-0321.html

会場であるＴＯＨＯシネマズ六本木の７番スクリーンがシネスコのまんま。
映画はビスタサイズなので、当然両端にうっすらと余った部分が浮かび上がっている。
約３時間近い上映時間の間、気になって仕方なかった。他の観客は平気なのだろうか？
こんな状況って狂っているとしか言いようがない。
しかもここは毎年やっている東京国際映画祭の会場だ。ちなみに昔、この劇場はソダーバーグの
「さらば、ベルリン」を上映した時、「画面サイズがスタンダードですが、スクリーンはビスタに
しかできないため、両端に余白ができてしまうことをご了承ください」と断り書きまで出していた
というのに。シネコンの普及で何かがおかしくなってきている。
ttp://hollywood-express.cocolog-nifty.com/blog/2012/12/post-0321.html

シネコン関係ないだろ

デジタルフロジェクターにどうやって
３５ミリフイルム映写機みたいにアバチャのところにフレームマスク？みたいなものを挿入できるのか？
無理なんじゃねえの？

プロジェクター側じゃなくてスクリーン左右（上下）の未使用領域にちゃんと幕張れって話でしょ。
どんなに黒が沈むPJでも多少は浮くし迷光でグレーになってるし。
作品のフレーム外周をちゃんと黒幕で引き締めて欲しいって話だと思うのだが。

>>31
＞どん帳やカーテンでスクリーンを隠している劇場を見かけなくなった

カーテンがあったらあったで
休憩の時にカーテンを閉めるのが早いとか文句いうやつだろw

>>31の言ってるのはバリマスク
>>34の言ってるのはアパチュアマスク
タワーブリッジはロビンマスク

ＴＯＨＯシネマベイシティで「砂漠でサーモンフィッシング」を観たんだけど
終始画面が薄靄がかかったように白っぽかった。
夜昼、砂漠のシーンやエンドクレジットも白っぽかったけど
デジタル上映でこんなことってあるかな？

4kのソニーのプロジェクターって液晶？
3dlpと違って液晶って一年で画像が劣化するって聞いたんだけど
どうなの？

液晶だが液晶プロジェクターの様な透過型でなくDLPプロジェクターと同じ反射型
なので１年で劣化する事はないがDLPと比べ耐久性、反応速度が劣るのは否めない

ソニーの素子はちょっと残像あるんだよね、だから液晶っぽく見える
残像ある時点で4kの意味ないじゃんとも思うｗ

デジタル上映は、ダークトーンの締まりというか、
黒が灰色になるのが雰囲気わるい。
スクリーンや上映機器を改良すればなんとかなるのかな?

俺はNECの2kDLPくらいしかメーカー認識してないけど、フィルムの黒ともう同じだよ
たまにワーナーの古いとこ行くと、「あー黒浮いてるなー」と懐かしい気分になるけどｗ

MKR?
or
SIO.

映画界における「デジタル革命」の実情を描いた
キアヌ・リーブスのドキュメンタリー映画
『サイド・バイ・サイド：フィルムからデジタルシネマへ』近日公開

http://www.uplink.co.jp/sidebyside/

なお、この公式サイトだが、
「劇場案内」
http://www.uplink.co.jp/sidebyside/theater.php
「この映画について｝
http://www.uplink.co.jp/sidebyside/introduction.php
が、ブラウザによって閲覧不能になっている。

Internet ExplorerやLunascape では、
レイアウトが崩れ、バックと文字の配色も異常で読めない。

SafariやFirefox では、濃赤色の中に白バックの枠が設けてあり、
写真のレイアウトも適切。文字も問題なく読める。

それにしても、ブラウザーの大半を占めるであろうInternet Explorerで、
まともに閲覧できないホームページとは困ったもの。

明日００７スカイフォールの

１）映写機によるフィルム上映
２）4Kデータ＋2Kプロジェクターのダウンコンバート2K上映
３）4Kデータ＋4Kプロジェクターのネイティブ4K上映


を観てくる
帰ったら感想書く

>>46

ついでにフィルムＩＭＡＸとデジタルＬＩＭＡＸ
も比較できたらお願いします。

>>32
UC、MOVIX、TCはスクリーンマスクはデジタル化で廃止したそうです
なので、上記のbloggerと同じ理由で行かないことにした
TCはCinemileageが3,000以上とポイントスタンプ27捨てることになるけど
今は遠いけどCicetitta行ってる

The Hobbit: An Unexpected Masterclass in Why HFR fails, and a reaffirmation of what makes cinema magical
http://blog.vincentlaforet.com/2012/12/19/the-hobbit-an-unexpected-masterclass-in-why-hfr-fails-and-a-reaffirmation-of-what-makes-cinema-magical/

ピンク映画製作してる大蔵映画が
フジフイルムがフイルム生産中止を受けて
新たにコダックフイルムと契約してこれからもフイルムでのプリントの提供を続けると明言
日本ではピンク映画館だけがフイル上映を今後も続けることになる

>>50
コミコミ300万だったっけ？
パッケージで売ってるんだよねー？

デジタルは色が薄いよねー
やだなー

東宝が3DLPでなくソニーの液晶なのが気に食わん


画質的にどうなんよ

気に食うか食わんか云う前に自分の眼で確かめろよ

IMAX以外の3Dだとsonyのがいいよな

4KのDLPってどこかに入ってる？
それがスペック最強だよねw

今はVPFの恩恵で映画館の負担も少ないから気にならんだろうけど
いずれDLPでないソニーのプロジェクターが一年ごとに交換しなくちゃならないようなシロモノで
とんでもなく費用がかかるのを思い知るだろうな

国内初の完全デジタル化劇場誕生！映写室なし！
http://www.cinematoday.jp/page/N0049715

今回オープンが発表された国内初の“映写機のない映画館”は、完全デジタル化により、プロジェクター（映写機）を
全スクリーン劇場内後方壁面上部に設置したことにより実現。1993年に国内第1号となるシネマコンプレックスを
神奈川県海老名市にオープンしてからちょうど20年目を迎える節目の年に、ついに完全デジタル化された劇場が日本に誕生した。

　同劇場には、このほかにも、ポスターや告知物もデジタルで表示する機能や、ワーナー・マイカルが独自に高精細サウンドと
高画質映像を追究し開発した「ULTIRA（ウルティラ）」という音響・映像システムも。さらには、シーンと連動して座席が動く、
いわゆる4Dシステム「D-BOX（ディー・ボックス）」も導入。「ワーナー・マイカル・シネマズ 大高」、
「ワーナー・マイカル・シネマズ 港北ニュータウン」に次ぐ国内3劇場目の「D-BOX（ディー・ボックス）」導入劇場となった。

>>53
液晶じゃなくてLCOSという技術のデジタルデバイスでソニーが作っているのがSXRD
色再現も階調も今はLCOSの方が上

>>57
LCOSのデバイス寿命はDLPと同じく半永久

リアプロジェクション技術のもやもや感は解消してるのかな。
SONYビル8階に4Kのリアプロ設備があるが、少しもやってる。色は悪くない。
PC接続でのプレゼン画面も見たが、もんやり、もやもや。
SXRDのデバイス耐久性はよくわからんが、SONYビルは連続使用しているから耐久性についても実使用データを持ってるだろうね。

錦糸町楽天地で4Kシネアルタを見てきたが、色再現も良好。マイナーな邦画なので素材は2Kだと思うが。

バルト9のNECのDLPプロジェクター2Kも久しぶりに2回見に行ってきたけど、悪くないね。2Kのアラが見えるときもあるけど、おおむね気にならない。

SXRDの画質は問題ないんだが劇場がランプの寿命をケチって暗くなってることが度々あるのが困る

>>58
ランプ交換とか調整とか大丈夫なのかね。

>>58
映写室分のスペースも客席にして土地を有効利用ってことか。
しかし騒音とかどうするんだろう…天井に防音ボックスで囲うんだろうか。

>>487
吸気と排気がうるせぇ
ランプ交換メンドくせぇ
トラブった時メンドくせえ

だろうね

シネコンでスクリーンサイズ調整をやめた事に対する反応まとめ。 http://togetter.com/li/427706

>>61
問題が大いにありだろうが
SONYが「うちのプロジェクターは明るさを出さないので映画館側は明るいスクリーンに代えてもらいます」だよ
それでも暗い

>>65
年寄りが死んでいけば解決する
若いものはそういう仕様なんだと納得

>>66
ソニー関係ないがな

SXRDは残像があるから見てて疲れる
4kも糞も無い、動いたら終わりの静止画デバイスだ

立川のシネマツーは最初からバリマスクカーテンがないな。

さっきテレビでやってた視力11.0の人が劇場で見て
解像度、何kだったらドット分からないんだろ？

4kだろうと
スクリーンの大きさによっては2kより劣るんだよ

SXRDの優位性ってあんの？
DLPの相手じゃないだろ。光量出ないろくに3Dもできないし液晶が焼ける。
映画館には向いてない。4KのDLPが普及したら映画館は泣きを見るんじゃないか。

>>73
2KのDLPのライバルとしての4KSXRDだったわけでしょう？
4KDLP時代には次の世代のSXRDをぶつけてくるでしょうきっと。
そうじゃないと盛り上がらないよ。

液晶はダメだよ〜

そんな次から次に新規格になって、劇場は対応できるの？

4kにしたって客は増えないよ〜
リース料ばっか高くなるよ〜

>>76
DCPで提供されるのは一緒だからね

ほぼデジタル化されたので日本で4KDLPは普及しません

以上

導入タイミングにもよるんだろうけど、
クリスティのDLPだと4Kアップグレード対応だったりするんじゃないかね。

いやあ2kにしたばっかのタイミングでしょう、どこも

東宝はとんでもない選択をしたな
おそらく日本映画業界の歴史の転換点
「SONY製SXRDのレンタル料はVPFで相殺して無料です　映画会社の交渉もSONYがします
そしてサーバーもSONYが運営します」
って日本映画がSONYに乗っ取られたようなもんだろ

何度も映画業界に参入しては撤退の繰り返しのソニーは信用できない
今回もSXRD売るだけ売って撤退するんじゃないのか

>>73は根本的に間違ってるけど、色再現や階調は反射液晶でアナログ駆動のSXRDの方が
同じ反射型デジタルミラーのDLPより優れてるぞ
デバイスの動画性能はDLPのが高いがSXRDも倍率駆動で対応してる
ランプはそれこそDLPでもSXRDでも同じウシオだから差はないよ
3Dも方式次第だからデバイスによる差は殆どない
3D性能が高いのは民生用の単板DLPで勘違いしてないか？
>>73は液晶液晶と騒ぐが透過液晶と反射液晶の区別すらついてないのか？
もっと勉強して来いトーシロが

プロ方面の方ですね、わかります

>>84
SONYの社員さんに質問
SXRDのアメリカの映画館の導入ってどうなの？
アメリカの業界はDLPしか認めてないよね？

残像酷すぎ
所詮コンシューマー用

去年グアム行った時に観た映画館が全スクリーンSXRDで3DもRealD-SXLだったな

＞アメリカの業界はDLPしか認めてないよね？
どこにそんな話載ってんだ？

USは大手二社がSXRDなわけだが。
DLP陣営必死だな。
既にほぼ決着してる日本でネガキャンしても時既に遅し

>>83
撤退のソースは？
無けりゃゲハから出てくんな

>>91
昔デジタルオーディオのSDDSが腰砕けになった前科があるしね。

>>83は繰り返しって書いてるからな

ソニーってテープレコーダー作ってから60年ぐらい業界で食ってる会社だろ？
業務用部門でのアフターサービスはピカイチだと思ってるが

10年先行してたはずのDLPがSONYにシェア食われてるから必死なんだろ
DLPは技術的に進歩してないし

まるでSXRDのほうがDLPより勝ってるような書き方だなw
メンテナンスをSONYに任せぱなしで
東宝幹部が知らないだけで
SXRDはすぐに劣化しはじめて鑑賞に耐えなくなるし
一年ごとに心臓部ごと交換しるんだろうな
これでいずれVPFがなくなったら
目玉飛び出るほどのメンテナス料に東宝はびっくりするだろうな

>>96
大手映画館が先々のランニングコスト考えずに
大規模導入してると思ってる？

どこ行きゃヘタレたSXRDの映写って見れるん？
昔見た浅草東宝での３本立てリバイバル上映とかと比べて
どんだけ酷いのか見てみたい。

>>97
VPFがあるからって東宝ががソニーの口車に乗せられたんだろうな
東宝の全デジタル化ソニー採用の急ぎすぎが吉と出るか凶とでるかだな
「メンテナンス費用もレンタル料も全部VPFでまかなえる」っていうのに乗っかったんだろ
ハリウッドがVPFっておかしくない？払いたくないっていう映画会社もでてきてるしな

つまんない喧嘩

>>91
ソニーシネマチック事業廃止
映画館用スピーカーからの撤退
シネマメディアージュの運営を東宝に投げる

特にソニーシネマチックはオフィシャルサイトに『将来は「デジタルeシネマシステム」にバージョンアップしていきます』と
書いておいて撤退だからな。無責任すぎる

プレステの泡銭で全てが狂った会社、まあそれはそれで不幸ですよ
何でもかんでも一丁噛みしたかった、今は反省している

4kのSXRDも10年以内に・・・

今は対等だとしても
アメリカの主流のDLPを使った方式がはるかに画質が向上した時になっても
東宝とSONYの腐れ縁は続くわけか・・
そうなったら日本の映画ファンにとって不幸だろう

DLPもデバイスは一社独占でここ10年成長して来なかったからな
SXRDも民生用はD-ILAのビクターというライバル居るけど
成長しなければDLPと同じくシェア食われるだけだよな
DLPもSXRDも切磋琢磨して頑張れよ

ユナイテッドシネマトリアス久山がBarcoのDLPだね。
SONYじゃなくてデジタルシネマ倶楽部と契約したの？

バルコはトラブル発生マシーンの印象しかない

そこで安定のNECですよ
これと言った特徴も無いけどｗ

メインスクリーンだけ先行してデジタル化ってことでバルコ入れたらトラブル続きで、
他は全部ソニーなんてとこもあるらしい。

>>96
1年なら保証期間内だからソニーが損するだけだよね？
もうちょっと捻れよ低脳

>>110
おまえはメーカーの回し者かよ
一年で劣化するようなシロモノを
金を払ってる観客に見せるな
日本だけだろあんな糞SXRDを使ってるのは

>>111
あんたSXRDにどんな恨みがあるんだいｗ
自分で買ったプロジェクターが壊れちゃったとか？

たしかに９６はSONYタイマーをなめている

アメリカの業界はDLPしか認めていない
アメリカの主流はDLP
SXRDは日本だけ

もう無知を晒すのはやめろ

全米最大のシネコンチェーンRegalとAMCが全面導入してるわ
http://www.bigscreen.com/journal.php?id=1515
http://www.bigscreen.com/journal.php?id=1448

>>113
業務用機器はSONYタイマーを外して出荷しているという都市伝説が。。。

「4K対応なので将来も安心です。
でもちょっと他社より明るさが暗いので、対応したスクリーンの張り替えは、映画館負担でお願いします。
所有権はソニーとしますので、シネコン様には経済的負担は強いません。」

VPFというリース料を配給会社が払う仕組みを利用した悪賢い商売

>>111
一年で劣化するってソースを貼らないとただのアンチソニーだぞ糞虫

>>84
SXRD最大出力4.5KwがDLP3Kw(最大出力6Kw)相当の低照度なのはどう説明すんの？
ジャパンプレミアでSXRDシアターをDLPに一時的に置き替えたり
本国サイドからNG連発されてDLPにシアター変えされてんのにそれでも擁護するたぁロクな者じゃないな
動画応答遅い　映像暗い　トラブってもいじれない　映像小汚い　
ぼろ負けじゃん。反射型液晶は劣化して黄ばむがDLPは焼けないし寿命は基本的に無いぞ

東宝シネマズ行ってはSXRDで映画見て
ワーナーマイカルではDLPで映画見て
109シネマズならIMAXの映画見る
多彩な視聴環境が選べる幸せ。
これでフィルムあれば最高。

三軒茶屋いけよ
君が行かないから閉館するんだぞ

70mmフィルム10kwに比べたらどっちもガラクタ

70mmの映写機がガラクタだろ。

>>122
ひとこまが35ミリの4倍の大きさで10キロ？
暗いじゃねえかよ

どうせデジタル化でクビになったTOHOの映写だろ
TOHOの情報しか無いみたいだからな
VPFもSONY一社だけだと思ってるみたいだし、そんなだからクビになるんだよ

映写技師ってフィルムかけるだけが仕事じゃないんだから、クビになるって元から問題ある奴だろ。

SXRDが糞なのは理解した

糞のせいでクビになったお前はもっと糞

結局ただのソニーアンチじゃねーかよw

日本の映画愛好者だけがDLPよりはるかに画質が劣るSXRDで見せるって
こんな不幸なことはあってはいけない
我々は東宝にDLPに機種変更の要望を粘り強く出していかなきゃいけない

ちなみに東宝って今でも普通にソニーのSXRDとクリスティーのDLPが混在してるし。

大スクリーンや3D上映にはDLPないとどうしようもないからな
ソニーは駆逐したいんだろうけど3Dもマスターイメージに食われてるしSXRDの限界が見える

3DはSXRDのSony Digital Cinema 3Dのが明るいじゃん

ソニーは21000ルーメン、2KモデルのDLPは32000ルーメン仕様があるのか。
4Kモデル同士の比較なら同等の明るさだが、普及してるDLPは明るい2Kモデルということか。

DLPならNEC！

>>133
光源が暗いと意味がない
XLSは明るいけどDLPとXLの組合せが最強の明るさ
同じワッテージでもDLPよりだいぶん暗いから3Dのプレミアではお役御免になっている

どこもランプケチってるからDLPでも暗い

明るいモデルが無くて4K1機種のみで最後発のソニーが
DLP陣営と渡り合っているというのは
なんのかんの言っても映画業界から一目おかれてるってこと？

品質なんか二の次　目先の損得勘定で東宝がSONYを採用しただけ
SONYの「リース料もメンテナンス料も負担はしなくても結構、サーバーもうちが持ちます
代金は映画会社からのVPFでまかないます　その交渉もSONYがやります」

>>139
VPFサービサーには
ソニー系のSONYテクノサポート、
ウシオ電機系のジャパンデジタルシネマサポート、
DLP全般を扱うデジタルシネマ倶楽部
がある訳だが他社は同等以上の条件提示しなかったの？

>>139
なんかハード赤でもソフトで儲けるプレステみたいな商売だが
劇場の負担無いならSXRDヘタレたら替えて貰えばいんじゃね？

ハードはぜんぶ提供しますよ、故障しても修理しなくていいですよ（要はいじるなと）と
映写無人化をもくろむTOHOには都合が良い条件が揃ってたってのがあるだろうね。
デジタルシネマ倶楽部はシネコンに相手にされてないからソニーとJDCSの一騎打ちだけど
ソニーは映写トラブルでも現場でいじれないから大変らしい。

>>142
DCI仕様の上映機器ってコンテンツ保護機能でガチガチだから
ソニーに限らずクリスティーにしても映写技師がいじれるところなんて無いんじゃないの。
せいぜいリブートするくらいでさ。
3月に開業するワーナーマイカルシネマズ春日部にいたっては映写室自体存在しない。

なんかDCPサーバー語る奴イねぇな
インジェストの具合も含めてGDCのSX2000とdoremiのDCP-2000の２大機種比較をしてみてくれ

>>143
ソニーは触らせてくれないがクリスティーは自由に触れてバラバラにもできる。
映写機よりパーツが少ないから簡単だ。DLPはアッセンブリー買えば修理できて調整も楽勝だよ。
メンテナンスで金を取る商売だからソニーは開けたことないが（ばれる）。

>>144
インジェストはSX2000。DCPを突っ込めるのがいいし速い。タッチディスプレイで操作しやすい。
シェアNo.1で老舗だから安定性はDCP2000が高いイメージある。

修理や調整ってどんなところが必要なんだい。
面倒な保守必要ないのがデジタル化の良いところじゃん。
定期交換部品てランプくらいしか思いつかないのだけど。

ドレミのバタ臭いユーザーインターフェースは味があるよね。

換気のフィルタとか、冷却液とか。

業務用機器の保守についてはとりあえず実績のあるソニーに任せとけばいいんじゃないか

そんなことするからトラブるw

>>148
映写技師の仕事が無くなってしまうじゃないか！
という心の叫びなわけであり

>>150

もう手遅れだよ。
ttp://www.cinematoday.jp/page/N0049715

>>151
映写機と違って
ほこりやたばこの煙で故障だらけになるだろうな

リフティングシステムはプロジェクターが専用BOXに収納されているから問題ない

>>153
上映トラブったら客を外に出なさいと触れないのだよね。

>>154
まず大工に足場を組んでもらわねば

>>154
うわ

>>155
昇降式

ボタン押すと降りてくるんだろうけど、
ちゃんと元の位置に戻るのかね？

>>60
自レス。
マイナー邦画の再見で、別の映画館に行ってきた。
なんとなくフィルム上映を期待していたんだけど、映写窓から映写機を確認してクリスティーCP2220だった。
予告編で、明るさも、解像度も別に悪くなく凡庸だな、と思っていたんだけど、
本篇を全部観て、錦糸町楽天地のシネアルタ4Kは結構よかったことがわかった。色も明るさも、特に解像感がよかったかな。
CP2220は、デジタル上映が普及しはじめた頃に感じたイマイチ感を思い出した。

DLPメーカー三種を映像だけで言い当てられる人はいないよなw
SXRDの色が好みとは変わっているね。

DLP3社は光学エンジンも映像エンジンも同じものを使ってるんじゃなかったっけ。

映画の画質ってプロジェクターの出来によって決まるのか？
たとえば液晶テレビで昔のDVDレコーダーで映画見るとDVDはブルーレイに格段に劣ってたけど
最近の超解像技術でDVDの画質が格段によくなってるじゃん
サーバーとかブルーレイプレィヤーとかプロジェクターに映像を送り出す機器の性能による差はあるのかな？

スーパーＨＤ４Ｋの開発でフイルム上映は終わりだね。

わざわざそんなもん持ち出さなくてもすでに終わってるだろ。
フィルム上映はフィルムセンターみたいなアーカイブだけになっちゃうんだろうなぁ。

で、スーパーHDって何？

>>160
同じだね。映像を見てメーカーが分かればメーカーエンジニアか思いこみのどちらか。
DLPとSXRDは確かに違うけどね。

>>161
鑑賞して分かるサーバー差はない。

小さな劇場にも、ソニーがデジタルシネマ用4Kプロジェクター新製品 - ITmedia LifeStyle
http://www.itmedia.co.jp/lifestyle/spv/1302/13/news108.html

>>166
おいおい劣化が早くてコスト高になるのが目に見えてるのに
知らずに導入したホールが気の毒すぎる

>>166
なんだ？　この画質はw

http://av.watch.impress.co.jp/img/avw/docs/587/490/html/sony26.jpg.html

映写機も水銀ランプなんだ
安っぽそう

高圧水銀ランプで映画の色が出るんだね。
赤が弱そうなものだけど。

実売700万って高すぎじゃね
中小劇場じゃ買えないだろ

中小の劇場ってせいぜいスクリーン幅６メートルぐらいだろ
2kでも大劇場の4kなみの鮮明に映るわな

6mだと小かな
中なら8〜12mくらい
狙いとしてはいい線

こんなのどこが買うんだろう？

>>174
ほら、ここに53スクリーン
http://av.watch.impress.co.jp/img/avw/docs/587/490/html/sony12.jpg.html

>>175
これって単純に国内VPFスキームのシェアって思って良いのかね。

109とか3D対応館はDLPだったりするけどその辺までSONY系で計上されてたりして。

>>175
もうとっくにDLPで取り合いしているのにこの価格でどこが買うのかと

>>176
１２３３のうち１割くらいDLPでもおかしくないな

>>177
DLPは幾らくらいで導入できるの？

ソニーの半額くらい。

http://togetter.com/li/448621
TOHOシネマズで見たんだけど、ムーンライズ・キングダムってビスタサイズだよな？
シネスコのまんま上映されて上下きれてたんだけど、これってありなの？酷くないか？
まともに映画も上映出来ないシネコンは、ただの高いポップコーンとコーラ屋さんとしてやっていくつもりなのかな。そりゃ映画館離れ進むわ。

>>180

そういう仕様だと思って見ろや

文句あるなら見に行くな

>>179
ソニー比半額ならVPFモデルにのれなかった
地方の単館映画館も導入できそうだね。
DLPも廉価版モデルが出たのだっけ。

地元の公立ホールで「レ・ミゼラブル」の上映会を考えているが、フィルムあるのか？
ＤＣＰはない。

予算はおいくら万円用意するつもりだ？

予算はともかく、35ｍｍフィルムがあるなら、会場の映写機と映写技師は確保できてる。
ＤＣＰしかないなら、巡回専門の業者に頼むしかないが、巡回用のＤＣＰなんか、
そもそも持っているのか？

フィルム上映しかできないっぽい劇場でも上映されてるからフィルムはあると思われる。

今だと知るかぎりではキネカ大森、川越スカラ座でフィルム上映やっているみたい。

>>186
>>187
情報ありがとう
ホール上映の場合、公開中は上映出来ないので、暫くたってから配給会社に連絡してみる。

>>183
「レ・ミゼラブル」と邦画を交互上映の映画館に行ってきた。35mm映写機2台体制。
邦画を観てきたんだけど、SRDの調子が悪いみたいで、SRDとアナログが頻繁に切り替わってた感じ。
次の「レ・ミゼラブル」まで余裕がないので映画館には連絡しなかったけど、気づいているんだろうか。
ハコがいくつかあるから技師さんは大変だろうけど、やっぱりいい状態で観たいね。

シアターTSUTAYA閉館のときの上映ではサウンドトラックに問題が生じるのがイヤだからって
わざわざＤＴＳのディスク取り寄せてたよな
日本でDTS（今ではDATASATだっけ？）で上映してる劇場なんかあるんだろか

>>189
こういう風に言ってくれる人は珍しい
土地柄のせいかもしれんが、たいがいの人が怒鳴り散らして帰って行くぜ！
今からでも遅くないから、電話なりメールなりで教えてあげたほうがいいと思うよ〜

>>190
フィルムにＤＴＳディスクが付いてくるの少ないらしい。わざわざ取り寄せるのはすごい熱意だな。
ＤＡＴＡＳＡＴを使っていたとかだろうか。

>>191
短い休憩時間中に伝えても、その邦画の上映期間がもう終わるし、とか思っていたし。
でもとりあえず続映らしい。その回は客が自分ひとりだった．．．

同じ邦画をフィルム上映の他の映画館でさらに見てきた。
予告も、映画泥棒もなく、館内のご案内トレーラーの直後にはじまる本篇はびっくりした。
アパーチャーの右側にゴミ。途中で映写機切替があったから気にならなかったけど、
それよりランプが黄色かったな。映画が好きな人がやっている映画館だとは思うけど。
音がSRかDSかステレオのアナログ。なんか久しぶりに懐かしい「映画の音」ってのを聞いた。
すっかりいい音響に慣れちゃったのかもしれない。
音声のトラブルも困るが、じゃアナログで上映ってわけにはいかないな。
189の音声のトラブルは気が付かないお客さんがいるかも、という程度だったし。

今日はCP2000-SBプロジェクターを見てくる。

ワーナーマイカル春日部の座席表みたら、最後列から2列目まで真ん中の空いたところが、メンテスペースみたいだ

>>69
こういう残像厨に限って、24コマ(笑）のカックカクの動画を見ても
映画の味（笑）があるとか言っちゃうんだよなぁｗｗｗ

>>195
いつの時代のレコーダー使ってんだよw

48fps上映のホビットを見たけど
滑らかな動きはどうにもビデオっぽく見えてしまうんだよね。
後に続く作品はでるのかな。

>>196
レコーダー？？？？？

24コマのカクカクって本当にボケて見えるんだよねぇｗｗｗ

宮崎駿が　ジブリ作品のデジタル上映は
敢えてパーフォレーションのカタつき風カクカク画面にしてある、と言っていたな。

>>199
動きの早いコマはシャッターの開口時間長くしたり、ブラーかけて映像ぶらせて
カクカクささせないようにしてるときもあるけどね。

カクカクに眼球が共振してフィルムの躍動感が生まれる。
デジタルでは静止部分が完全に止まって(死んで)しまう。
だからジブリでは敢えてパーフォレーションのカタつき風カクカク画面にしてある、
と宮サン。

>>202
こいつ馬鹿じゃねえの？

つうことは宮崎駿はバカなんだなあ。

千と千尋の神隠しDVDの赤い千尋事件で
ジブリのデジタル音痴ぶりは証明済みだから。

画面の右上に黒丸が現れると、なんだか嬉しい。。。。

自分は白マルの方が好きだな。

一風堂のことか!!

>>145
SONYはテキサス連合（DLP）に参加しておらず、そのため
CineLinkが使えない。だからサーバとプロジェクタが一体型。
だから触らせてくれない。蓋という蓋にセンサーつけてるしｗ

父の形見の映写機見つかるhttp://news.rcc.jp/?i=MjExNzc=＆＃a
　デジタル化で映画館から映写機が消える中、６０年ほど前に広島で作られていた映写機が見つかりました。
　肉親への思い出が重なる映写機です。昭和２８年・１９５３年ころに作られた１６ｍｍと３５ｍｍの映写機です。
　戦後、海田町にあった中央映機という会社が製造しました。現在は坂町に住む経営者の遺族が保管していました。
　（藤村満恵さん）「これは父が作りました映写機の写真集なんですけれど」ttp://news.rcc.jp/rccnews/data/21177.jpg
　藤村さんの父は中央映機の故　笹井一美社長です。（藤村満恵さん）「これだと思います。ＣＳー８のヘッドミルになります」
　ヘッドミルというのは映写機の本体部分です。映画フィルムを一定の速度で送るため複雑な歯車がついています。
　３５ｍｍ用のＣＳー８（シーエス）に別に保存されていたレンズを着けると映写機らしくなりました。
　中央映機の創業者　笹井一美さんは呉市の出身。ttp://news.rcc.jp/rccnews/data/21177_L.asx
　太平洋戦争中、中国戦線で７年あまり兵役に就いたあと広島に復員し、１９４７年に中央映機を立ちあげました。
　戦後の最大の娯楽は映画。映画館も次々にオープンし、映写機の需要もうなぎ登りでした。
　（藤村満恵さん）「映写機の管理をしに映画館へ行くから一緒に行こうと良く連れて行ってもらいました。映画館には」
　１９５１年には性能を認められて当時の通産省から感謝状も贈られています。
　（妻・笹井登美子さん）「考えることが好きなんじゃから。次から次に色々なことを考えるからね」
　高度経済成長時期、テレビにおされ、映画が斜陽産業になると映写機の製造中止を余儀なくされました。
　１９６０年のことでした。広島の地でわずか１３年間だけ作られていた映写機―。
　藤村さんはデパートの福屋に来月開館する映画図書館に父の形見でもある映写機を寄贈し、多くの人に見てもらいたいと思っています。（7/23 18:43）

保守

映写人口もめっきり減っただろうなー

フィルム映写係が減っただけでデジタル映写係が違う苦労をしてるだけだろ。
サーバーが停まるとかあるのかしらん。多分あるよな。

それまで機械相手にしてたのが接客やらされるんだから確かに違う苦労だな

デジタル上映は途中で止まるトラブルは風情が無くて興ざめ

プラッターからフィルムが吹っ飛んだり、大画面にフィルム焦げていくのが映ったり、
フィルムのトラブルは風情があるよなっておい。

フィルムの順番を間違えるトラブルとかないしな

エロシーンがだんだん短くなったりもしないんですね

昔黒澤明の映画「赤ひげ」でフイルムの缶の順番間違えて上映したことあったわ
客から「さっぱり意味わからん」とか言った客がおったけど
「黒沢の映画は意味難解だから」ってごまかしといた

自分も今は無き九段会館の試写会でフィルムの順番間違えにあったけど、今のシネコンとかはフィルム繋いで
映写機１台で上映ってるから２台使った古い設備のホールでもない限り、もうそんな体験はしないんだろうな

>>218
それ渋東でのTIFFの特集上映じゃない？
クロパンが上映中に立ち上がって怒ってたなｗ

>>219
繋ぐ時に間違える可能性もあるよね。

1本分のフィルムで2スクリーン時間差上映やってたって話には聞いたことあるけど
実際はどうだったのだろう。

>>221
あったあった
懐かしいなぁ〜

広島で作られた映写機を寄贈ttp://news.rcc.jp/?i=21496#a
　戦後、広島で製造された珍しい映写機が見つかったニュースを７月にお届けしましたが、ttp://news.rcc.jp/rccnews/data/21496.jpg
その映写機が近く広島市にオープンする映画図書館に寄贈されました。ttp://news.rcc.jp/rccnews/data/21496_L.asx
　広島市の繁華街、八丁堀です。ミニバンから下ろされたのが映画図書館に寄贈される３５ｍｍの映写機です。
　戦後、海田町にあった『中央映機』という会社が作っていたもので、今はほとんど残っていません。
　映画図書館は、福屋八丁堀本店の１０階に来週オープンする映画関係の資料を展示する全国でも珍しい施設です。
　藤村満恵さんは『中央映機』の経営者の遺族でこの映写機を保管していました。
　（藤村さん）「とてもうれしいです。こういう形になりまして。」
　映写機は壊れていましたが、藤村さんは知り合いの映写機の技師に頼み歯車が動ける状態にまで直しました。
　（藤村さん）「動くのも楽しいですよね。」
　（映画図書館（八丁座支配人）蔵本健太郎さん）「広島の技術が映写機に生かされていたんだなあと、今感動しています。
そうですね、是非皆さんにも見て頂きたいですね」
　映画図書館は来週１９日にオープン。広島生まれの貴重な映写機も展示される予定です。[2013.9.12 18:43]

やべぇボーナスまだなのに出物みつけた

>>190 >>192
ＤＴＳで音響セットしてＳＲＤをバックアップしてそれで駄目だったらＳＲバックアップだったらしい。
鉄壁すぎ。

保守
DCPになって、映写技師もいらないのでここも閑散・・・

・・・いいか


これだけは
言っとく！
余計な仕掛けは
必要ねえ
このスレはオレの色に
染めるんだ
オレのやりたい
ようになッ！

色温度計ってやっぱりみんなミノルタ？

映画1本DCP化するのに5千万円するってホント？
DCP化されてない旧作はどうなるの？

そのままフィルムで保存しときゃいいんじゃねえの。

映写機撤去されてっから上映できないじゃん
この先、BDすらない旧作はDVD上映とか当たり前になるのかな

旧作やるつもりの映画館は映写機残してるからしばらくは問題ないんじゃない？
ヴェーラとか神保町とかは館が続くかぎりは映写機設置しておくでしょ。

>>232
クセノンランプは受注生産になってバカ高
部品もいずれなくなって
せいぜいあと10年じゃないの？

フィルム映写マンがやっとリストラされた。
ざまーみろ。給料泥棒な奴で腹が立っていた。

映画って開店前に各作品正常に上映できるか軽く確認してるんじゃないの？

この前シネマックスつくばでアナと雪の女王見たら
音楽は問題ないけどセリフ音声が篭ってるし音声も小さくて、すごい聞き取りにくかった。
まじで耳を研ぎ澄まさないと聞こえないレベル。

Twitterで調べたら、数日前から同様な症状が起きてて劇場側もそのことを把握してるのに
何も告知せず上映してたっぽい。

上映終了後、スタッフに言ったら「同様な意見をたくさん頂いておりまして
今、業者の手配をして点検することになっております。」みたいなこと言っていつ来るの？って聞いたら
明日以降って言ってた。朝イチの回で、これからの上映もこのまま上映するのか？とかはクレーマみたいで
嫌だったから聞かなかったけど。

まあ無料鑑賞券もらったからいいけど、その鑑賞券配ったのも音声にケチつけた俺だけだよ。
全員に配らなくていいの？とか色々疑問に残った。

通常業務じゃせいぜいモニタースピーカーくらいでしか確認しない

似たようなこと俺も経験あるわ
クレームつけなかった人には配らないしアナウンスもしないんだな映画館て

その辺はチェーンや映画館次第だよ。
何年か前、新宿ピカデリーで、客電の小さいのがつけっぱなしだったって
理由で、会場出るときにみんなに無料鑑賞券配ってた。
実際に観てた自分は全く気にならないレベルだったけどね

センター高音ユニットの破損か
LRから移植したり手はあるんだがシネマックスにはむりか

昨秋のアニメーション作品デジタル上映で、左チャネルの中音域が出てなかった。
予告に入ってナレーションが明確に偏っているため、受付へ走り、客席に来てもらった係員と
映写係が連絡しながら調整してた。数分で正常になり本編には余裕で間に合った。
朝から２回目の上映だったんだけど、１回そのままで上映して帰ったお客さんかわいそう。

その症状が数分で正常になったんならアンプの電源入れ忘れか何かじゃないのか

ボリュームを規定位置に上げ忘れって感じだった。
ゆっくり左チャネルの中音域が出てきたから。
ソウルジェムが濁るところだったよ。

それどこのくそ業者だ

デジタル上映は常にフリーズと隣り合わせだから怖い！
特に夏場なんてサーバーの熱気がすごいし・・・・
フィルムを並走させたらどうかと言ったらそんな金はないだってｗ
じゃなにか？フリーズしたらそのままにしておけってことなのか？

渋谷でフィルム回してるのってシネマライズだけかな？
なお映写機はシネメカニカ。ただシネメカはウシオジーベックスが見放したから
壊れたらどうするんだろ？
ギンレイホールの社長にお願いして、機材センターから融通してもらうのかな？

渋谷にはシネマヴェーラがあるぞ。シネフォワードだな。

ドラゴン怒りの鉄拳 いやぁ、BD上映とは聞いてたけどさ、いきなり市販ソフトのメニュー画面が出たのよw 場内大爆笑w
TOHOシネマズは思い切ったことするよねw 画面がまた、ビスタフォーマットに天地空けて上映というね…

でっかいテレビと思えばいいじゃないのｗ

シネフォワードの在庫部品はギンレイの社長が買ったって新聞に出てた。

ギンレイと取り巻き人たちの行動気持ち悪い
閉館告知前に映写機よこせって言ってきたんだぜ
病人が死ぬのを喜んでいるかのようだった

TDLの映像アトラクション「キャプテンEO」が廃止になるそうだ。
IMAXフィルム映写機のメンテができなくなったのか？

キャプテンEOは5p 70mmだろ

昆布館のイマジカドームって今はどうなってるんだろう？

>>253
「イマジカビジョン」は、まだ健在らしい。
国内に1台しかない映写機なので、保守部品をどうやって入手しているのかが気になる。
メンテができなくなったら終わりだろうなあ。

>>252
えっ、IMAXじゃないんだ。メーカーはどこか知ってる？

メーカーって映写機の？
そこまでは知らん

>>255
ギンレイのゴミあさりめが

ゴミあさりでもなんでも誰かがやってくれないとな。

産廃業者がいるだろw

ドイツのフィルム映写機メーカー“Kinoton”が倒産した。
これでフィルム映写機の製造メーカーは消える。
誰か有力なパトロンがフィルム映写機事業を続けてもらえないか。

メンテ事業は続ける

デジタル化は避けられないがフィルム技術も遺してほしい。
やわらかく、独特の発色はフィルムでしか見られない。

やっぱ、まだこんな事あるんやな…
映写機故障で上映できず…川口春奈　満員観客に「すいません」
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2014/07/13/kiji/K20140713008555440.html

フィルム上映だったのか？

新宿ピカデリーは全スクリーンにDLPとフィルム映写機入れてるらしいけど
以前まだDLPの過渡期にはトラブルに備えてフィルムを並走させてたのが
デジタルの信頼性が上がってフィルムを準備するコスト的な負担もあり
バックアップをやめたそうなのでクリスティのDLPプロジェクターが逝って
どうしようもなかったんだろな…

映写機って書いてるかな！

？？？>>266

新宿ピカデリーって松竹の旗艦館なのに、どうしてこうダメなんだろうな。

機械なんだから壊れるときは壊れる

最近でも、他に2カ所でDCPプロジェクターが
壊れたとか｡

35mmフィルムでも事故はある
フィルムの順番間違ったりな

DCP送られてきたら別の作品だった
ってこともある

いまデータダウンロードの方が多いんじゃない？
当初は小っちゃいペリカンケースみたいなのにカートリッジ形式の物が入ってきてたんだよね？

日本だと大手はもうダウンロードに移行したの?

とある国の商業映画だと未だにHDDをやりとりしてる

DLPプロジェクターだと数十万の鏡が動いてるわけだが、よく壊れないもんだな

10年くらい前だがSonyが、高級プロジェクターの発売時に、円筒形のミラーに
画像を反射させ横スライドして映す劇場用プロジェクターの試作品があり
専門家が褒めていたけど、今の状況では開発中止だろうな。

林周夏は低学歴のバカ。

http://m.av.watch.impress.co.jp/docs/news/20140902_664692.html
TVの4k/8kは前倒しでロードマップ早めてきたけど、映画業界の4k化はちゃんと進んでるのか？

業務用カメラがフルHD以上だとあまりに高価なのでどうだろ

@teamokuyama
立川シネマシティは9月15日でTHXシアターを卒業します。あらためてお知らせ出します、
https://twitter.com/teamokuyama/status/510029727470325760

>>277
そもそも編集の単価が2Kと比べものにならないほど高いからな
1分1000万以上だし・・・・・
それに4Kはデータ量がすごい！90分で10テラバイトも使う。

THX認定も今じゃあんまり価値ないしな
ほかに金かけてくれればみんな文句言わないだろう

>業界専門家は、フィルムでもデジタルでもカメラと記録設備のレンタル費用はほぼ100万ドル（1億300万円）だが、デジタルの場合は素早い動きと制作後の処理が可能になると指摘した。
http://m.jp.wsj.com/articles/SB10001424052702304180804580062551749334306?mobile=y

カメラとフィルムだけでこんなに掛かってるとは驚いた