映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart6

映画館の映写・映写技師・DLP等のデジタル上映について語るスレッドです
せっかく映画館に行ったのに「ピンボケだった」「暗かった」「トラブルで上映中止」などという不満もここへどうぞ。

前スレ

映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart5
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1225766038/

過去スレ
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart4
http://mamono.2ch.net/test/read.cgi/movie/1205512929/
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart3
http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1194524934/
映写・映写技師・デジタル上映について語ろうpart2
http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/movie/1171404189/
映写・映写技師・デジタル上映について語ろう
http://tv10.2ch.net/test/read.cgi/movie/1089769015/

関連スレ
総合評価についてはこちら↓
▲▲最高な映画館　最低な映画館▲▲ part5
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1271910678/

音響についてはこちら↓
[ドルビー dts SDDS]映画館音響総合スレ4[THX HDCS]
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1233600219/

大型映像についてはこちら↓
【IMAX(アイマックス)】大型映像・特殊映像8
http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/movie/1270447106/

やっぱりフィルムの時代は終わりだよ。

20年間あきらめなかった男（上）
DLPの開発　―光を受け継ぐ者たち―　第1回
http://www.nikkeibp.co.jp/article/news/20100601/228897/

20年間あきらめなかった男（下）
DLPの開発　―光を受け継ぐ者たち―　第2回
http://www.nikkeibp.co.jp/article/news/20100603/229511/

FlowersをDLPで観てみたくなった

Flowersって予告を見た限りでは田中麗奈と竹内結子のパートは色調が逆のような気がする。
あと仲間パートは、最初から褪色したような赤味がかかってるのが変。

>>7
あれは、舞台になっている時代によって、
わざと色調に変化を出してるんだと思うよ。

>>4
会員登録しなきゃ見れないのかよ・・・

>>8
その時代のフィルムの色調を再現しようとしているのは判ってる。
その上で7を書いた。

それは俺も思ったわ＞色調が逆
竹内が昭和39年で田中が昭和44年になってるけど
田中のがクレイジーキャッツの映画なんかの色調で
竹内のが山口百恵とかそれより後の時代な感じがした
鈴木と広末は同じ平成21年だし違いはないんだろうか？
フィルムとHDカムの差とかは表現できんのかな？

頭来た。

68 ：名無シネマさん：2010/06/06(日) 07:40:43 ID:483b4BmJ
錦糸町の楽天地シネマズでオリナスでやっていない作品を仕方なく見ますが、後方のスピーカーから音が出てない気がします。
これはどの作品でも同じです。
それとフィルムの繋ぎ目で一瞬黒いものが映ります。それも必ず出ます。他の映画館では見た事がありません。そこへ来ると必ず音も途切れます。緊張感のある場面だとかなり興ざめです。
オリナスの映画館も楽天地が運営していますがこういう事はないです。違いはなんなんでしょう？
係りの人に何度か聞きましたがいつも『映写に確認します』と答えられて、次に行っても直ってません。
69 ：名無シネマさん：2010/06/06(日) 14:09:59 ID:spOcdSRK
>>68
映写技師の能力と意識が低いから。
具体的な理由は書かないけど行かないことをお勧めする。

70 ：名無シネマさん：2010/06/06(日) 15:17:01 ID:483b4BmJ
>>69

楽天地の上層部はそれを認識してないの？
オリナスとの隔差がひどすぎると思うし、同じお金払ったに損した気分です。
オリナスも同じような意識ではないでしょう？

81 ：69：2010/06/07(月) 00:30:06 ID:Qd/vLrY/
業界内では楽天地のひどさは有名。
１つ書くと一瞬黒いものが映るのは巻と巻の間を光が透過しないテープでつないでいるから。
ここは透明テープを使うのが常識で鉄則。要するに映写の人間の意識も見識もなってない。
これ以上は勘弁してくれ。行くな、これが結論。

マルチやめれ。

確かにひどいけど。

行かないだけではダメだと思う。
業界全体を考えればどうすれば治るかを考えようよ。


丸の内や渋谷の東映の編集もヘタでプツッ！っという音だらけだし、
渋谷東映の「前売券は窓口で」ナレーションうるさい。
でも楽天地はもっと醜い。(笑)

先月だか、空調工事していたんで、
音も治るかと思っていたけどダメだったですね。

１．どのスクリーンも音量が小さすぎる。
２．ＳＣＲ１は後方からの音が出ていない。
３．ＳＣＲ２かＳＣＲ４は低音だけ突出していてバランスが悪い。
特．タベコ臭い！！！！

どこに指摘すればいいの？


たまに他でやらない（ヒットしそうもない）映画がかかるんで
行かざるを得ないんだよ。

ホームページからメールでしょ。

＞楽天地
なぜか劇場の係員に言っても「伝えておきます」で何も改善されない。
以前はでかいアンケートボックスがあって要望は聞いてた。

今日ヒーローショー見た。変わってなかった。

真ん中あたりで出るあの棒みたいな真っ黒な影はなんだ？

アイアンマン2@ティジョイ大泉で4Kシネアルタ上映初体験したが
2KDLPに比べて特に差は感じられなかったなぁ
若干クッキリしてるといえばしてるようにも見えたけど

元のmaster format自体が2Kだし、しょうがない
http://www.imdb.com/title/tt1228705/technical

新宿バルト9にも、ソニーの4Kプロジェクターが入ったって
噂を聞いたが、誰か詳しい人いますか？

バルトってか東映系はDLPからSXRDにどんどん入れ替えてるからな

国内映画館のデジタル化を支援する、デジタルシネマサービスを開始 | プレスリリース | ソニー
http://www.sony.jp/CorporateCruise/Press/200908/09-0824/

金曜のレイト、アイアンマン2、横浜ブルク13に観に行ったけど、
トレーラーがドルビーデジタルシネマのあとDLPが流れてた。
HPはソニー4Kデジタルシネマを導入と書いてあるのに。
で、他の映画（多分アリス）で配ってた3DメガネはXpanDだった。
訳わからん、ここの設備。

23だけど、チケット窓口で「画面の高さの真ん中くらいの席はどの列ですか？」と聞いたら
即答してた。実際に希望の席だった。スタッフの対応は良かったと思う。

ティジョイ稚内は「４K ”SXRD”」デジタルシネマプロジェクターとrealDって書いてあるな
http://www.t-joy.net/site/wakkanai/facilities/index.html

ここに書き込んでる人って本職の人が殆どなの？
自分はバイトなんだけど…

ただのオタクが殆どでいす。

>>18

>>12にコピペがあるが（レス81参照）、長編映画は上映フィルムが何巻かに分かれている。
連続上映をするためには、その分けてあるフィルムを繋ぐ作業を各上映館で行う。

通常、巻と巻の繋ぎ目には透明のスプライシング・テープを使う。
で、そのままだと巻の分かれ目が判らないので、色つきテープ（黄色が多い）を目印に貼る。
色つきなので画面にはみ出すと、当然スクリーンに影が出る。
なので、細く切ってフィルムのパーフォレーションのあたりに、画面にはみ出さないように貼る。

つまり>>18が行く映画館の映写技師は、目印用のテープでそのままフィルムを繋いでいるから、
それが巻の替わり目ごとにスクリーンに映し出されているわけだ。

つまりその映写技師は、私は手抜きをしています、と観客にアピールしていることになる。

自己主張の強い技師さんだね。

ビスタサイズならカラーテープで止めたりするけどね。

>>30
それはわかったんだけど、真ん中辺でたてに長い黒い棒が映るのは？

>>28
でした。

>真ん中辺でたてに長い黒い棒


そんなもんが見える映画館なんか聞いたことねえｗｗｗ
どこの映画館だよｗ

全自動映写機で一号機から二号機に切り替えるための銀紙だと思われる。
今時そうやって使っている劇場は皆無だが。

ソニーとTOHOシネマズ、「デジタルシネマ・ソリューションサービス」導入で合意
ttp://www.asahi.com/business/pressrelease/JCN201007210005.html

TOHOシネマズが来年末までに全スクリーンをデジタル化するそうです。

アバターでXpandが駄目出し食らったせいもあるだろうな

ないよ

>真ん中あたりで出るあの棒みたいな真っ黒な影はなんだ？
>それはわかったんだけど、真ん中辺でたてに長い黒い棒が映るのは？

>>18＝>>30なのか？
他人に物を聞く礼儀もなにもあったもんじゃないな。

訊けば親切に答えてくれるんだから、その“黒い棒”を見た状況くらい正確に書けよな。

真ん中は、画面のなのか、上映時間のなのか。
縦に見える、のも後出しなら、“あの”といわれてもあんたしか見てないから訳が分からない。

正体は>>33の、映写機を自動で切り替えるためのスイッチ替わりにフィルムに貼る、錫箔だろう。

巻末のタイミングのいい場所（その巻が終る8秒〜10秒くらい前）に、細く切った錫箔を貼っておくと、
映写機がそれを感知して、もう一台の映写機がスタートする仕掛けになってる。
もちろん真っ当な技師は>>28と同じくパーフォレーションに貼る。
>>18が見に行く劇場がどこだか知らないが、最低レベルの劇場であることは間違いないな。

>>29
蛇足だが、ビスタフレームでもテープの影はしっかり出る。
あんたが手抜きの映写技師でないことを祈るよｗ

もうひとつ蛇足。
カラーテープでフィルムをつないだ個所は、画面に一瞬、横に帯のような影が出る。

巻の変わり目が近づくと画面の右上に黒丸出るから、注意して見てみよう。
その後のカット替わりに影が出たら、手抜き映写技師のいる劇場ってことだなｗ

18=30です。失礼しました。
時間も真ん中あたりですが、画面でも真ん中あたりです。
なるほどどうにかしようと思えばできるんですね。
場所は上で結構出ている劇場です。

フィルム上映は無くなるのでしょうか？

そうなると失業するフィルム技術者もいっぱいですか？

イマジカで現像やってる人は職を変えないといけないかも知れないが
映写技術者は少なからず残るだろ

いや。多分いなくなる。
今でも劇場によっては、ディスクちょいと入れて終いとか、カセット(DVCAMあるいはDigiβ)ちょいと入れて終い、
なんてところが増えてるから。

フィルムを扱う技術は、よ〜〜〜〜〜っぽどのことでなければ必要ないから。

やっぱ映写技師は、死語になるんだろうね。

ざまーwww

ttp://www.asahi.com/business/pressrelease/JCN201007210005.html

デジタルになってもデータをインジェストしたり暗号キー入れたり試写したりオペレーションはあるよ
パソコンとネットワークのスキルは少々必要かな

映写マネージャーの下で動いてたバイトが減るかいなくなる程度だろ

>>37
>蛇足だが、ビスタフレームでもテープの影はしっかり出る。

知ったか乙。アパチャのおかげで映りませんよ。
テープの幅は一種類しか無いとでも？

技師同士で揉めるなよ
あと用語は統一してくれ

>>43
その程度のことは映写スタッフでなくてもできるような…

>>45

ほう。それは失礼したなｗ

幅のせまいスプライシング・テープの存在は承知しているが、接着力は接着面に比例する。
幅のせまい分、トラブルも起きやすい。
リールでの上映ならまだしも、ノンリワインドではトラブル率も高くなる。
どんな時にもベストな上映で映画を見てもらおうと努力している映写技師なら、
幅のせまいテープはまず使わない。

>>45が映写技師なら、おまえこそ知ったか乙の極みだ。

蛇足だが、テープの影が出ないのはアパチュア・マスクのおかげではない。
テープの幅がせまいからビスタマスクに隠れるだけだ。
幅のせまいテープでも、貼り方が悪ければ影は出る。
日本語の勉強しなおして来い。

おまえみたいに生半可な知識だけで突っかかって来る頭の悪いのが、シネコンには多すぎるよｗ

勢いで言葉が悪くなってしまった。>>45以外の方や、このスレには悪気はありませんから。

蛇足ｗですが、わたしは映写技師ではありません。

先週の水曜日にアリエッティを見たら後半フィルムに傷がついていた。
何か斜めの傷がずっと映っていた。気になるが、筋が追えない訳ではないので係員には言わなかった。
翌日映画館の前を通るとお詫びの貼紙。
前の日は何も書いてなかった。それで見ちゃったツレとおいらって・・・。なんか怒りが込み上げてきた。この怒りをどこにぶつければいいの？
楽天地さん。

君は寛一ぼくはお宮〜

アパチュア・マスクとビスタマスクって何が違うの？

ビスタサイズ上映用のアパチャー・マスクのことでしょ
上映用フィルムに接する窓の部分

そうだと思ったけど、それなら48の説明がよく判らない。

　>蛇足だが、テープの影が出ないのはアパチュア・マスクのおかげではない。
　 テープの幅がせまいからビスタマスクに隠れるだけだ。

>>53
アパーチュアマスクというのは映写機の一部としてついているフィルムにランプハウスからの光を当てる窓というか穴のこと
これはフィルムエッジまで光が当たるように大き目の穴になっている。
そこにビスタ用スタンダード用シネスコ用と映写形式にあわせてパーツとしてのマスクがある。
これはフィルム上の黒部分をマスクするためのもの、なのでビスタ用が一番穴は小さい。

ようするにアパチュアマスクに隠れる、であってるのね。
頭でっかちな素人に対処しなきゃならない技師さんは大変だなあｗ

ビスタ作品は元々フィルムにビスタマスクが切ってあるから、その黒い部分でテープが隠れる、ってことじゃね？
アパチャマスクってのは>>54が書いてるけど、実際のフィルムの画面よりは大きいらしいから、
テープがデカけりゃアパチャマスクじゃ隠れないっしょ。

>>蛇足だが、テープの影が出ないのはアパチュア・マスクのおかげではない。
　 テープの幅がせまいから、もともとフィルム上に切ってあるビスタマスクに隠れるだけだ。

ということかな。
これなら真偽はさておいて意味は判る。

ん？
ビスタ上映は、フィルム上で既にマスクを切ってる奴と、フルフレームの奴をビスタ用のアパーチュア・マスクでビスタにする奴と二種類あるんじゃなかった？

やっぱり判らん。

ここまで
アパチュア・マスク
アパーチュアマスク
アパチュアマスク
アパチャ
と表記が揺れてるんですけど。

そう言えば、フィルム上で既にマスクを切ってる奴も、上映の際にビスタ用のアパーチュア・プレートをつけて上映するんでしょ？

結局55の書き込みで正しいと思うんだけど。

とにかく透明でないテープ使ってる劇場が糞で良い？

うちの近くの某シネコンは、ビスタでもバリバリに影がでるよ。
>>37読んでたから気にして見てたら、●がでたあとパッと横棒みたいな影がでる。
●がでるたびに影がでるから笑っちゃうよ。

映画はアリエッティ。イオン系。
こういうのって文句ゆうと改善されるのかな？

>>60
されない。

なぜならほとんどバイトだから。ミスを防ぐ観点から、わざとカラーテープを用いてる。
フィルムエッジにテープすら貼れない人でも映写として雇えるからね。

ひょっとして最近のバイト君は片張りスプライシングで済ませてるんじゃないだろうね？
ちゃんと両面張りしてるのかなそれなら幅せまテープでもいけるんだけどな？

20年以上も前の常識で話されてもねぇ。

その２０年前の常識でやってる劇場があるのが問題だって話ですよ。

20年以上も前の常識ってなにが？

で、45と48はどっちが正しいのさ？
45と48以外の人の意見を聞きたいな。

その前に>>を使ってくれ

昔はスプライサーでフィルムを固定し、貼り合わせ部分の表面を研磨し、
セメントで接着したうえでスプライシングテープを上から貼っていた。

で、>>45と>>48はどっちが正しいのさ？
>>45と>>48以外の人の意見を聞きたいな。

TOHOシネマズでハナミズキの予告編をよく見るのですが
奇妙なほどフィルムっぽい質感になってました
ああいうのはデジタル撮影して加工であそこまで行くものなんでしょうか
フィルムが独特とかそういうことがあったりするんでしょうか

CGアニメのサーフズアップでもやってるよ。

>>71

スプライステープの幅は自分が知ってるだけで３種類ある。多分もっとあるとおもう。
１２ｍｍ　１８ｍｍ　２８ｍｍ？

１２ｍｍでスプライスするとたとえビスタでもセンターに線（影）が写る。これはどうやっても写ります。
１８ｍｍと２８ｍｍ？は、ずらして貼れば線（影）はうつらない。

ちなみにノンリで１２ｍｍ使ったからって、３ヶ月程度の上映なら剥がれるとか切れるって事故はないよ。
そもそも、ノンリはワキシングなんかしてないし。全自動とかチェンジオーバーでまわす方がよほど事故率高い。
スプライス部が剥がれるとか切れるってのはその映写機のメンテができてないか、技師とかバイトの腕が悪い証拠。
スプライステープの幅は一切関係ないよ。

↑アンカーミス　失礼

市川雷蔵祭り(かなり古いフィルム。なにせ音響がモノ)のときに上映したどっかの
劇場でフィルム劣化激しすぎて上映途中にばつっと切れたという話を思い出した。

あとスプライスの影はずらしてもたまに出るよ
テープの端っこが浮き上がる(｜｜←ココ。なんていうか、段が出来る)のを馴らさないひともいるので。
小さい劇場なんかでパンチの度に軽くガッタン！と音が鳴っちゃう作品と結構出会うんだが、
試写の時に気にならないんだろうかといつも思う…

新文芸坐の皆さん、昨日のトラブルはご苦労様でした。

＞｜｜←ココ。


どこやねん！ｗｗｗ

バイト技師です。暑さで２人も倒れました。労働基準局とか駆け込んでもいいよね・・・

行くべし。

シネコン会社は儲かってるくせにブラック企業みたいな人使いの粗さだからね。

週明けたら行ってくるよ。

熱中症だって診断もあるのに、ただの体調不良扱いにしてるのが許せない。
バイト同士で横のつながりがなかったら間違いなく表ざたにならないよ。

ちなみに某邦画配給系シネコンです。

ＴＯ○Ｏは業界一なのにひどいって聞くけど。

どこも一緒なんだな・・・
うちも誰か倒れてくれれば会社も動くんじゃね？って話になってたｗ

いまどき映写やってるのなんてほとんどバイトでしょ？
誇り持ってるやつなんて微々たるもんだし、行動起こそうと思ったら簡単だよなー。

＞ＴＯ○Ｏは業界一なのにひどいって聞くけど。


酷いことしてきたから業界一になれたんだよ♪

半球半身グループだからね

昔東宝の映写がサービスセンター管轄の時、映写だけの組合ができちゃったけどあれってどうなった？

経営者側からすればバイトの健康以前にデジタル上映も増えて機器の
安定稼動って意味でも冷房効かせてないとマズイんじゃないのか？

>>85
テナントだとそうもいかない

映写機を間近で見るとげんなりするほど痛んでるよ
湿度管理もままならないからフィルムの痛みも激しいし、それが原因で事故も起こってる

TI、大型スクリーン向け4K対応DLP Cinemaチップの出荷を開始
ttp://journal.mycom.co.jp/news/2010/09/02/065/

>>86
うちテナントだけど年２回メンテあるし
空調完備も今年から制約出されたからそれに守ってるけど、場所毎に臨機応変に対応さしてもらってる
某メンテ会社には使用年数の割には綺麗だって言われてるぞ

ただ、噂のシネコンさんの映写話は結構ひどかった
倒れるとかほんと切ないわ…

前に読んで行きたかった、もうなくなる渋谷シアターツタヤだけど映写きれいですね。
告白の画面の冷気が怖いくらいでした。のだめも見てみたいと思っちゃったよ。

その映写が素晴らしい渋谷シアターTSUTAYAが9/30閉館なのだよorz
9/26はシアター1のTHXでプライベートライアンを爆音上映するって。行く気まんまん！
http://www.theater-tsutaya.jp/pc/news/?id=293

絶滅しても誰も困らないどころか、気づかれない？
黒子に徹する映画技師に見た“職人の誇り”
ttp://diamond.jp/articles/-/9403

渋谷シアターＴＳＵＴＡＹＡが閉館して映写さんはどこに行くんだろう･･･？
転職するのか異動になるのか。はなむけに見に行ってくるけど音すごい映画だから怖い。

デジタルシネマ配信が主流となってフィルム上映が無くなるのも時間の問題ですか？

あれだけこの板で話題になった渋谷シアターＴＳＵＴＡＹＡが閉館か。
良い評価ばかりだったのに惜しいね。最後が爆音上映なのが憎いラインナップ！
フィルムだったら傷んでいるだろうが見に行きたい。
http://qax.seesaa.net/article/162657065.html

渋谷シアターTSUTAYAが評判いいのは設備がいいから？
それとも映写技師の技量？

このスレでは映写技師の技量という声が多かった気が。
陰影の描写がきれいとか揺れないとか確かにしっかり管理している感はある。

小屋の性能＋技師の技量でしょ
ＴＨＸといってもピンからキリ
残念なＴＨＸが多い中ここのＴＨＸは本物だと言われてるよ

行ったことないけど閉館が惜しまれるね
ピントがカッチリ合っていると、映画の内容がどんなでも充実感がある
昔で言えば俳優座トーキーナイトの映写が好きだった

評判いいのに、なんで閉館？

２ちゃんねるで評価高くても、
客入りが悪ければ商業ベースに乗らない、
ということかな

あの界隈はラブホテルの方がよほど儲かるはず

>>97
前になるが映写技師の人に聞いたとき、どんな作品も妥協せずに映写しています
と言ってたよ。真摯に映写に向き合っている感じがした。若い人だったよ。
小屋が良くできているから遣り甲斐もあるって言ってたから>>97の言う通りかと。
ここは本物のＴＨＸ。

告白を渋谷シアターTSUTAYAに見に行ったら爆音上映のテロップが流れた。
THXのＰＲフィルムが大迫力だったからこれは期待してしまうわ。

渋谷のシアターTSUTAYAプライベート・ライアン上映行ってきた。
いつもより音量上げとの事だが、サラウンドchが割れてて残念。
トレーラー上映サービスは嬉しかった。
終盤の戦車が迫るシーンの爆音は凄かった。
ここが無くなるのはもったいないね。

俺も行ってきた。
サービスのつもりだろうけど、音量上げ過ぎ。
やかましくて、途中で頭が痛くなった。
まあ迫力は凄かったけど。

出血大サービスの大音量www

あれくらいで音を上げるのは年寄り
THXトレイラーは20周年のがかからなくて残念

元々爆音を謡っていたわけだし派手に割れてなきゃ問題ないでしょ
つーか割れてた？

年寄りの方が耳は鈍感だから、先に音を上げるのは子供の方だろう。

戦車迫ってくるときは椅子がびりびり震えててまじ怖かったｗ
音響も映画のうちということがよくわかりました

空気がビリビリ振動してるのが凄かったよね。
プライベート・ライアンの戦車が迫るシーンは
持っているソフトの中でも低音のリファレンスにしてるけどスケールが違い過ぎた。
まあしかしこの作品、いちいち銃声や手榴弾が金属的な爆音だな。逆にリアリティがない。

映写もボケる事は無く良かった。もっと色んな作品を再上映して欲しかったところ。

わしも観てきたがセンサラウンド方式かと思った
THXトレーラーはシンプソンズのが観たかったけどやらなかった
あれは日本では観られないのかなぁ

映写綺麗だったなあ
あれでもうちょっとスクリーンがでかければなあ

ＤＴＳとＴＨＸトレーラーのサプライズ一挙上映があったって本当？
渋谷シアターＴＳＵＴＡＹＡのプライベート・ライアン。

DTSが２本、DTS+THXが１本、THXが何本かわからんけどたくさんかかってたような
音のでかさといい、やれること全部やっちゃうよって感じだった

THXトレーラー全部見せはいいなぁ
行きたかった…

スクリーンスピーカーは少し歪み感じたけどサラウンドは余裕で鳴ってたと思う。
音響の凄さは前評判通り、それより傷みの強そうなフィルムをきれいに映写していたのはさすが。
戦闘シーンの精細な描写はリアリティ満点だったね。あとやはり驚異の重低音…。

この音響で宇宙戦争とトゥモロー・ワールドも見たかったなあ

ああそうだ、あの箱で体験したかったのはトライポッドだ。

バウスシアターの爆音映画祭って何なんだろうと思った。
プライベート・ライアンを爆音映画祭で見てよく分かったけど
全てにおいてシアターＴＳＵＴＡＹＡは次元が違った。
音響も映写も何もかもが・・・。

なくなるのはもったなすぎる。

バウスはコンサートスピーカーだから何ちゃんらと能書き言ってるけど
今回の上映聞いたらＴＨＸの凄さ、映写技師の技を感じた。
ＴＨＸメドレーとかＴＨＸの資料展示とか最後の看板を背負った覚悟を感じる上映で満足！
ありがとう！

バウスのプライベート・ライアンは糞だった。
音がでかいだけ。ピントも色も良くない映写。
昨日の渋谷シアターＴＳＵＴＡＹＡは最後に恥じぬ名上映だった。
サラウンドも重低音（というか衝撃波）も物凄いのに破綻しない音。
トライポッドも聞いてみたかったなあ。

バウスはほんとに小屋なんで
そんなに悪く言わないでくれ頼む

バウスのＨＰより抜粋

「一般劇場上映では聴くことの出来ない迫力と、
その爆音によって視覚までもが変容して映画そのものも違って見える
トリップ感覚、そしてまた、大音響でなければ聞こえてこない
幽かな音を聴くという、大胆かつ繊細な上映となります。」

「もちろん「爆音」とは言っても音を大きくするだけではありません。
その映画にとって最適な音とは何か、その音があることによって
映画が違って見えてくるそれぞれの映画における音の核心はどこにあるのか？
　そんな映画におけるベストな音の探求こそ、爆音上映の醍醐味です。
映画にとっての最良の音、最適な音が爆音映画祭にはあります。」

同じ映画を同じ爆音として見た立場から言わせてもらう。
バウス誇大広告。
シアターＴＳＵＴＡＹＡの上映は爆音の概念を突き崩した。
正確にして大迫力、爆音にして余裕、明瞭にして繊細、劇場を小刻みに揺らす重低音。

「大音響でなければ聞こえてこない幽かな音を聴く」

バウスで再生されていない音がこれでもかって鳴ってたけど。
大音量だから聞こえない音が多いんじゃない？
本当に爆音しか取り柄がないと思えるようになってしまった。
爆音映画祭の看板おろせよって本気で思わされた上映だった。
シアターＴＳＵＴＡＹＡが爆音映画祭会場だったら絶対行くのに閉館残念。

映写スレだから書いておくと映写の画力も圧倒された。ＴＳＵＴＡＹＡ。

シアターTSUTAYA、プライベート・ライアン

コントラストも出てたし、黒も浮かず潰れず。巧かったと思う。
オペラ座の怪人を観たかったなあ。
低音は凄い。でもサラウンドchからはノイズがあったよ。

サラウンドは８３４０Ａだったな。あの爆音だとさすがにノイズも出るだろうが自分は気にならなかった。
というよりも８３４０Ａからあんな凄い音とサラウンド音場が創成できるのに感心した。
サラウンドからもかなりの低音出てたし定位はばっちり。ＴＨＸトレーラーの移動感が素晴らしかった。

黒とか中間調の難しいところをうまく見せてたよね。画的に難しいフィルムだと思う。
エンドロールではじめてフィルムが歪んでいることが確認できた。
音の凄さが際立っていたけど画力も見事。見に行って良かったわ。

映写技師もかなり苦労したんだろうね

映写機で色の調整とかできませんけど？
爆音ってか、マスターVolを7.0で上映しただけじゃないの？
なんか知ったか君多いなｗ

>>126
知ったか乙。
あの凄さは体験したものしか分からん世界。7.0？そんなもんじゃなかったわ。

ここの人たちは映画見るだけでレンズの銘柄からBチェーンのセッティングまですべて当てちゃうからすごいよね。
ははは。

>>113
担当者への直凸をした記事があっておもしろい。ＴＨＸは９本流したみたいね。
ttp://mfp-kazu.blog.ocn.ne.jp/main_force_patrol/2010/09/post_9704.html

>>129
センサラウンドがどうこうと言っているあたり>>111の人のような

センサラウンドを思い出した人は結構いるんじゃないかな
シアターTSUTAYAの担当者は短い期間でよくここまで頑張ったよね
素晴らしい上映ありがとう

>>130
111の者だがわしゃあんなblogは書いておりまへん
でもベスポジをネットで取ったって書いてるから作者は隣の席だった人のような気が・・・

ロビーにＴＨＸのポスターとかプレートがズラり勢揃いしてたり
ＴＨＸメドレーやったり。担当者の気持ちが推し量れる(つД｀)
最後に何かやりたかった担当者が短い期間で立ち上げた上映らしいね。
販売開始が１５日くらいだったから準備もギリギリでしたのだろう。

自分はセンサラウンド方式は知らないけども空気がビリビリ震えるのは怖かった。
二度と体感できないだろうなあ。寂しいよ。

>>129
そうそう、劇場内が真っ暗だった。

場内の暗さは前から知られてた。基本的なところが完璧に管理されている映画館だった。
開映時の暗さもすごいけど最後の星条旗が消えた後の真っ暗さはあぜんとした。
音が良い、映像が良い、いろんな意味でなくすには惜しい映画館だ。

NTTスマートコネクト、PURE CINEMA撤退したんだってね。
今、TOHOシネマズのデジタル配給って、どこがやってるんだろう。
ソニーが足回りも含めて丸抱え？

クロネコでハードディスク送付の方が安上がりだろ

>>136
ピュアシネマってあったなー
　
なにみたかな…たしかノウイング＠ギヒルズとあと忘れた

>>136
ソニーに関係なく、回線を使ったコンテンツデリバリーは
高コストがネックになって配給側はああまり利用しなかったみない
時期尚早って奴か

今後、タイタンライブなんかの生放送は衛星使うみたいだけどね
こういう暫定利用じゃペイできなかったんだろうな

>>138
俺は、沈まぬ太陽とパブリックエネミーズでピュアシネマの動画ロゴが付いてた

こんど天平の甍をBShiで放送するというので宣伝してたんですが、
テレビ画面一杯になってたのでビスタサイズでの放送のようでした
しかし、先週フィルムセンターで見たときはスタンダードでした
スタンダード撮影してフィルムセンターにもスタンダードのものがあるのに放送はビスタなんてこともあるんですね

上下を切ってﾄﾘﾐﾝｸﾞして放映してんじゃろ

撮影はスタンダードでも、公開はビスタ上映仕様だからでしょ。
フィルムセンターでは、トリムすべき上下を映写してしまったので、
観る側からは偶々得したと思わなければね。

>>142
映画館にまわすフィルムってのはトリミングしてビスタサイズにして焼いてるわけではないのですか？
映写機のマスクのせいでビスタサイズになってるだけで、どこの映画館でもマスクはずすとスタンダード上映が
可能だったりするんですか？

>フィルムセンターでは、トリムすべき上下を映写してしまった
映写事故じゃん。

プリントにマスクがかかってるのとないのと両方ある。
すでに黒味マスクがあるのが大多数。

前スレとループしてるな

>>142
知ったかぶりすんなよ

>>146
ちんこに皮かぶりすんなよ

>>143
レンズも換えれば出来るよ。

>>147
おいやめろ

アメリカンビスタのフィルムでもトリミングされてない状態のネガをそのまま使ってるシーンもあるけど
実際はマイクが写ってたり、ビスタ枠以外の場所に見せてはいけないものが写ってることは多々ある。

仮に、スタンダードで上映するとなると、アパ＞レンズ＞スタンダード用マスキングカーテンが必要になる
上映事故だとしたら、常時スタンダードを上映できる設備があって設置してないと無理だと思う

アパとレンズはあったとしても、スタンダード用のマスキングカーテンは多分ほとんど無いとおもうけど。

最悪、アパとレンズが揃えばアスペクトとサイズは正しく写せる。
カーテンは改造が難しいがカーテンで四辺が区切られていないと
我慢できないという人でなければ上映そのものはできる。

>>150
うちはカーテンはビスタ位置のまま上映してます。
日本人の大多数はスコープ作品で盗撮防止見ても違和感感じないでしょ。同じ。

そういえば『ファンファン･ラ・チューリップ』はスタンダードだが、
字幕は上下トリムされても切れない位置になっていて、
異様に感じたことがある。

昔テアトル新宿に「リーンの翼」というオリジナルビデオアニメ上映会を見に行ったのだが
音響監督の指示でマスクをスコープ位置まで広げて上映する旨の告知があったな
そっちのほうがこの劇場では音がいいとかなんとか
でもテアトル新宿ってシネスコの作品かかることあんまりないけどなあ

きちんとセッティングされていれば左右可動シネスコのほうがビスタサイズより音が良いのは当然。
テアトル新宿のような古い映画館では微々たる差かもしれないけれど。

>>155
バーチカルなスコープも時々は思い出してあげてください

ところでインシテミルのマスターVol通達通りで上映してるところあんのか？ｗ
通達文の内容はかなりの書き方だったが、実際回してみたけど、あれってどう考えても
録音レベル間違えんじゃねぇの？って感じだけど？

ってかスレチ？

録音レベルと再生レベルは違うから配給の通達は無視してヨシ。
まあ要は大き目にってことだ。

なになに？>156
詳しく押して下さい

ああいうの来るたびに思うんだけどBチェーンのセッティングさえ出てたら
個々の音響特性を無視すればどこの箱でも同じ音圧になるの？

ならない。

いちお-20dBのリファレンス信号で85dB SPLが基準だよね

既定値守らない映画館が多いようだね

そもそも規定値が存在しない。
VUメーターでも使いながらテストランする気？
映写やるなら数値より耳で規定値を判断できないとだめ。

ん？163さんは本職の映写さんですか？
規定値ないってどういうこと？

ドルビー・プロセッサーの規定値は7.0で85dB SPL。
数値はそうでも箱のサイズで音量が違う。２００席の箱と
５００席の箱で同じ7.0なら小さい箱のほうが大きい音になる。
だから規定値というのは現場では無意味なの。
だから「7.0で上映しろ」と通達されても無意味なの。

だから測るんじゃないの？
[-20dBのリファレンス信号で85dB SPL]で
測る位置とか知らないけど。161さんは知ってるのかな

結局、映画館の人が適当に聞いて決めてるのが現状？
100席ない箱って、それにしても小さいと思う事が多いので・・・
素人が長々と申し訳ないです

> だから測るんじゃないの？
> [-20dBのリファレンス信号で85dB SPL]で
> 測る位置とか知らないけど。161さんは知ってるのかな

作品毎に計ってる映画館なんてありません。測定位置は決まってる。

> 結局、映画館の人が適当に聞いて決めてるのが現状？
ざっくり言うと、そんな感じ。ただその劇場によって大きめにしてるところもあれば小さめなところもある。
全体的に音量小さめな劇場はそういう方針だから極端に大音量にすることはない。
スピーカーが痛むから大音量を嫌う劇場は多い。

もし音の大きさに不満があるなら、鑑賞後とかに言ったほうがいい。それでも駄目ならその劇場は
音量は上げない方針だから、違うところで見るのが賢明だね。

ぶっちゃけた話　ＴＨＸは基準で決まってるけど守ってるところなんて皆無に等しいよ？ｗ

>ぶっちゃけた話　ＴＨＸは基準で決まってるけど守ってるところなんて皆無に等しいよ？ｗ
カネ返せぇー！

なくなってしまった渋谷シアターTSUTAYAの音量は定評があったな。
きまぐれで爆音もしてたけど、聞きやすかった。
あそこはTHX基準守ってたのじゃないか？

>167
遅レスすいません
そうなのかー勉強になりました
答えてくれて有り難う

うん、池袋の某劇場とかありえな過ぎる所は二度と行ってないw

規定音量が分かっているスタッフがテストしていればいいだけの話だが
こんなの誰も教えてくれないから映画館でマチマチなんだよな。
Ｔジョイ系みたいなうるさい映画館もあれば立川みたいな控えめな映画館もある。

>>171
規定音量がわかっているっていっても、概ね５〜６くらいでしょ大体の劇場は？
テストしたときに作品によって調整はするものの、そもそもそれが出来ないスタッフにテストとかさせてるところあるの？
ＳＲＤとＳＲが聞き分けられないヤツがテストしてるようなところあるなら、ちょっとどうかと思うけど？ｗ

映写を何もしらんMGがテストして、立ち合ってないバイトが記録を書く映画館がある。
本当にある怖いはなしw

客に分からなければ良いのだ
気にもしない客が圧倒的に多数派だから気にせんでも良い

>>174
くたばれ

そんな生き方してて空しくない？>174

音は映像以上に個々の感じ方に幅があるから
100％の人に満足してもらえる事はなかなか難しいね

>>174

おかしいので従業員に聞いてもわからないとしか言わない＞墨東のロードショウ館

消費者センターに言ってやる！

また落点血か

ちと前のトピックですが...

ShowEast2010において、4K DLP Cinema®プロジェクターを出展
ttp://www.nec-display.com/jp/company/topics20101012.html

六本木でサウンド・オブ・ミュージックを観てきたけど、本当に残念な
画質だった。スクリーンは、16:9（多分）のワイド画面の更に上下に黒味の
ある、いわゆるレターボックスサイズ。なので、画面が小さいったら無い。
しかも、画質がもうダメダメ。BD上映との事だが、どういう接続方法だったのか
知らないが、コントラストが浅く、終始、画面に紗がかかった感じで、
ずーっとボンヤリした画質。しかも、暗い場面では暗い箇所のみならず、
顔の表情までつぶれるので、表情すらがはっきり分からない。
これのどこが「高画質」なの？って感じで、心底呆れた。
さらに音響も、恐らく2チャンネル。
サラウンドスピーカーから音は出てなかったと思う。
という訳で、映画館でここまでイライラした体験は無かったかも。
「最高のクオリティで『サウンド・オブ・ミュージック』が蘇る！」って宣伝してるのに、
これ、何て詐欺？ってレベルの上映だったよ。

BD上映って
BDまだじゃないかい？
以前MOVIXでサウンド・オブ・ミュージックをやったときは良かった。

>>180
BD上映に期待するのがそもそも間違い。
BTTFもだがあれで満足する客は家で見てろって言いたい。

>>181
すぐに消えると思うけど、これね。
ttp://www.tohotheater.jp/theater/009/info/event/event00000109.html

来年あたり、東○系の映画館は、全てデジタル配信になって、フィルム上映がなくなったりするのですか？
素人だから教えてください。

>>184
つられねえよ

まだだけどその動きが決定項なのは本当。

>>140

ＢＳは風邪と共に去りぬやゴッドファーザーも予告編はスタンダードだよ。
なんであのまま本編を放送してくれないんだろう。

今年もInterBEEが始まったよ。

>>187

予告編と本編はまったくの別物。

テッド、自信満々だったなー

風は本編もスタンダードだったが

>>191
『風』の時代（1942）にワイドスクリーンはなかったから当然だ

おれが見た昼下がりの情事はスコープだったぜ

>>193
事故だと思ってあきらめるか、珍しいものを見たと、お宝記憶として仕舞っておくか。

好きにすれば。

ttp://allkyoto.picky.or.jp/pdf/nakamura.pdf#page=3

4K Digital Cinema Projector ＞ 35mm

突っ込みどころが多いところは口頭で説明しているんだろうが
いかんせんデジタルありきだしサンプルが乏しく説得力がない。

コントラストの高さは認める

http://pro.sony.com/bbsc/video/popup.projectors_digital_cinema_4k_trailer.shtml?categoryName=channels-projectors
このトレーラー実際に見た人いる？

うーん、なんか昔俺が見たソニー4Kトレーラーと違う気がする

>>199
どんなトレーラーだったかkwsk

大泉のバーレスクで流れてるやつ？

池袋テアトルダイヤでデジタル上映のセンコロールを見てきたのですが
くっきりはっきりなのはいいとして、トーンジャンプがすごくて驚きました
あれはプロジェクタの問題なんでしょうか　制作段階でちゃんとしてれば問題はおきないとか
フィルムに焼けば大丈夫とかあるんでしょうか

トーンジャンプってバンディングの事か？
DLPなら誤差拡散ノイズ、フィルムに焼けばグレインに埋もれて見えなくなる

名前はよくわかんないですけど階調表現が棒状に見えるやつです
DLPだと見えなくなるんですか　テアトルダイヤのデジタルプロジェクタはDLPじゃないのかな？

等高線のこと？

マッハバンドの事か？

>>202
あ、実写じゃなくてアニメ作品なのか　アニメでマッハバンドが出るかどうかは
制作のノウハウ次第　ジブリとか大御所は出ないが技術を知らない会社なら出るｗ

今日見た映画で上映中に音声が途切れたよ。3秒ぐらいだけど、セリフの最中だったから場内ザワザワ。
その後は何もなかったけどね。

劇場に報告したら「途切れたという認識がない」という回答だった。
映写係が聞く音声は場内で流れるのと別系統だから、一方だけ途切れた場合は確認できないんだとか。
それって監視の意味なくね？

聞こえないほうがまだましなんじゃないかなあ
先日見た映画では音声がモノラルのはずなのに中央左右を飛びまくってて音酔いを起こしたよ

>>204
マッハバンドは、再生機材のビット深度が影響し出る現象、低いビットでもいかに
分かりにくくするのかが、収録時のノウハウでもある。
池袋テアトルダイヤは、確か業務用BDで、プロジェクターは、パナソニックか何処
かの一般のDLPだったはず。マスター製作時に何も対策をしてなければ、出ますね。

映写室ってスクリーンから見てかなり上の方にあるから映像が台形の形に歪まないか？
この前見た2001年宇宙の旅はかなり怪しかったが

水平に映写できないからどうしても歪むよ。
だからTHXは許容量が定められてる。
シネコンの小さなスクリーンは歪みが大きいけど小さいから目立ちにくい。

RealDって3D上映時にランプ交換するってホントですか？

うそ。

RealDに限らず3D上映時には光量を上げる

XpanDはそのままじゃない？

XpanDはそのままの理由が分からない

ランプ交換しないってことじゃね

とにもかくにも>>213意味不明。

>>216
ひどい思い込みだな。

暗ければ光量を上げるためにランプを交換するか、ワットを上げる。
２Ｄでも３Ｄでも一緒。
３Ｄはフィルターがあったりメガネをかけるのだから、２Ｄよりも光量を上げる。
どの方式でも一緒。

>>221
アンペアな。

>>222
ボルトな。
キセノン放電管の輝度を制御できるのは電圧。

電圧は一定。電流値を増減することで輝度は変わる。
だから輝度メーターの単位はＡ。

新宿のk'sシネマでルイ・マル作品連続上映という企画をやっているらしいんですが
フィルムではなくデジタル上映なのだそうです
キック・アスみたいにDVD上映だったりするんでしょうか
ごらんになった方いますか？

キックアスってDVDで上映なの？

うちの近所はBlu-rayだったよ

>>226
こういう記事を見かけたもので

映画館デジタル上映の問題点--「キック・アス」劣化上映によせて
http://togetter.com/li/87490

>>225
K'sシネマにデジタルシネマは入っていないから
ＤＶＤとかＤＶＣＡＭとかＢｌｕ−ｒａｙとかその類＝キックアスと変わらない。

公式ＨＰ見たらデジベだのＤＶＣＡＭだの。
低予算映画じゃあるまいし、ＤＣＩ準拠じゃなくていいのか？

それがＣＣＣクオリティ。何も期待しちゃいかん。

K'sは業務用BDプレイヤーとパナのSXGAプロジェクター。

>>229,232
そうなんですか、じゃあフィルム上映っぽい地下鉄のザジだけにしておこうかな
ありがとうございました

映画盗撮防止装置：横浜の企業が開発　３Ｄ対応も研究中　／神奈川
ttp://mainichi.jp/area/kanagawa/news/20110118ddlk14020157000c.html

ユナイテッドシネマ札幌の「シャッフル２　エクスチェンジ」がブルーレイ上映だったよ。
字幕がジャギってるし、画像に線が入ってるから変だと思ってスタッフに確認したら「上映前に言いましたよ」との返事でした。
「聞いてないよ〜。ていうか告知したのかよ？」って尋ねたら、どの案内にも書いていないってさ。

明らかに画質が劣るのに料金はフィルム上映と一緒。この手のトラブルはこれから増えそうなヨカーン。

上映用プリントは1巻30万として2時間で180万円　数百円のブルーレイなら入場料安くすべきだろうなｗ

１巻３０万？　プリントひとつ増やすたびに１８０万もかかったっけ

１作品３０万なら妥当。

「シャッフル２」は国内全館ブルーレイ上映？
ちょっと調べたら色んなブログで「騙された」っぽいコトが書いてある。

BDなのを隠して上映するのは不当表示な気がするけど、業界的にはどういう姿勢なんでしょ？

気にしているのはこのスレにいる奴らだけなんでこのままだろうな

デジタル上映、DLP上映って書いてあればお咎めなし！状態です

>>241
その状態が続いてフィルム上映の良さが伝わったらとかえって期待する

音に関しては細かく書いてるんだし、
映写もフィルムかデジタルかは書くべきだと思うな。
DLPと液晶でも画質はかなり違うしね。

デジタル上映とすら書いてないのはアウトだよ。

でかいスクリーンに映写するのなら4kじゃないとだめ！2kやブルーレイなんて見るに耐えない詐欺画質。
もっとも結局はフィルム上映のよさがわかるだろうけどね。

>>244
今のところ、ハリウッドの大作クラスですら、ほとんどが2Kで
ポストプロダクションをやってるよ。プロジェクターだけを4Kに
したところで、あまり意味は無いと思うけどね。
そこんとこ、どう思ってるの？

2K DLPだと最前列で画素のメッシュがまる見えで字幕がギザる　4K SXRDは明らかに滑らか

「2kやブルーレイなんて見るに耐えない詐欺画質」って書いてたから、
こちらもそれに対して返事したのにさ…。
画素のメッシュとか字幕がギザるとか、
斜め上の反応が返ってきて失笑。ｗ

>>246
妄想ですね。

>>245
2Kの作品を4Kで上映することに効果や意味は乏しいと思うが
DLPとの画調の差という選択肢ができるのはある意味いいことかな。
それよりもフィルム作品でスキャン2Kだったら4K映写機で上映するより
DI処理のプリントで上映してくれたほうがオリジナルネガに近い絵になると思う。

ちなみに画素の件は10mのサイズがあるスクリーンなら自分は映写室からでも見える。
4Kは画素は気にならないがパフ干渉が気になるときがある。

デジャヴが2kアプコンの4k上映会だったけど、充分綺麗だったよ。

上映用プリントの解像度は実質2Kなんで何の問題もないと思うんだが

映像の良さが解像度だけで決まるなら楽なんだがな。

じゃあデジでもいいじゃん

？？？

デジには限界がある、ということじゃないの？

フィルムレコーディングのデジタルデータが2Kというのはネガプリントと比べて
2Kあればまあ我慢できるくらいの画質が得られるということだと思う。
コストパフォーマンスとかポストプロダクションでの作業のしやすさから出てきた
数字だったと思う。
まあ、大分前の話だからね現状どうなってるのかはよくわからんw

SXRDとマスターイメージ3Dをセットで運用しているTOHOシネマズの
映写担当の方にお聞きしたいんですが、144Hz駆動できない
SXRDプロジェクターでマスターイメージを組み合わせるにはやはり
フレームレートを落としているのでしょうか。

3D映画総合スレッド4
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1287576207/706

直接聞け

>>257

パップコーン売ってる
パープリンねーちゃんに聴いたら
パニック起こしたんで。

>>257
おまいらプロじゃなかったのか

キックアスはDVDをそのまま上映って
プロじゃないだろ

>>260
門外漢は無視で。

正直どうかとは思うよDVD上映

配給に言ってくれ。映写にはどうしようもできん。

どんな素材でもとりあえず万人が納得する映像にするのが映写のプロだぁ！

無茶言うなw

ウシオ、松竹およびワーナー・マイカルと 映画館のデジタル化促進プログラム導入で合意
ttp://www.ushio.co.jp/jp/NEWS/company/20110222.html

近年の3D特需で潤ってるよな、ウシオ。

どこのメーカーのPJでも光源はウシオ製なんだが

そうだよ。
だから3D特需で潤ってるんだよ。

東芝、ビクター、シネフォワード、ＮＥＣなんかも全部ウシオ製光源なの？

多分
映写機に使われるランプを製造できるメーカーは限られているからな

オスラムが不良品の糞ランプばっかりだからメーカーも劇場も
オスラム敬遠してウシオの1人勝ち状態

ランプと言えばウシオだし品質は文句のつけようがないのは確かだな。
うちはＸ社だから自動的にウシオランプだけど、他のメーカーは分からない。

恐らく世界シェア握ってるんじゃないか？>ウシオ

IMAXもIMAXデジタルもウシオだからなあ。すげーわ。

>>275
マジ？
ソースくれ

ウシオ出版社

>>276
IMAXの15kwキセノンを作れるのはウシオくらいしかなかった。
IMAXデジタルは映写機そのものがウシオのＯＥＭ。
ソースがなくて申し訳ないがウシオ電機なくして映画館は成り立たんのよ。

ここ↓にウシオ電機のシェアが公表されている。

http://www.ushio.co.jp/jp/company/about/

まさに世界のUSHIOだな
最初見たときは「なんだこのダサい社名ｗ」と思ったがｗｗｗ

呼んだ？

姫路の友人に牛尾さんっているんだがもしかして…w

SXRDでXpanDやってるシネコンが近くにあるんだが、XpanDって144Hz時分割方式だったよな
SXRDってそんなに高速で駆動させられるのか？

NHK総合 [1] 3/27(日) 23:45 〜 00:15
デジタルリマスターでよみがえる名作“東京物語”と“地獄門”
日本映画史に残る名作「東京物語」と「地獄門」。　劣化が進むフィルムを
最新のデジタル技術を使い初公開当時の映像・音声を復元していく作業を追う。

>>284
当時技術的な問題で思っていたように出なかった発色を、無理矢理出してたな。
それはやっちゃイカンだろう。
怪我の功名でその微妙な色がガイジンに受けてカンヌグランプリに繋がったというのに。
これは修復とはいわない。
越権だ。

デジタルリマスターでモノラル作品を5.1chにしたりするのも越権だよな。

フィルムの継ぎ目のボツッっていう音も、もとから聞こえていたからねぇ。

どうせ色まで弄るなら、ディゾルヴのときに色調が変わるところも補正しろ
あれも技術的制約で、意図したものじゃないんだから

NABが始まりますな。

今年のNABも終わりましたな。

落下防止

クリスティとバルコのホームページには、既に4KDLPのプロジェクタが載ってた。
NECはまだみたい。

TOHOシネマズサイトの（DIGITAL）ロゴは、全てデジタル上映ですか？

タイトル（デジタル上映）/DCP
と表記してる分だけですか？

知らん

>>293
そうだよ＞デジタル
ちなみにブルーレイ、DVD上映やHD-Cam上映はデジタルロゴつかない

音響はロゴを掲げるのに、DLPやSXRDや3Dはブラックボックスなんだな
ライセンス契約で表示が義務付けられているか否かだと思うけど映像の方もわかりやすくしてほしい

SXRDは残像感があるから分かるよ　DLPはキレがある

DLPトレーラーはあるがSXRDトレーラーは見たことないな。でも見りゃ分かる。
クリスティとＮＥＣも慣れれば分かる。

>>298
どうやって見分けるの？
というか違いあるの？

>>298
是非知りたいね！
クリスティもNECもどっちもランプはUSHIOだしDMDによって
色や動作速度の差なんて出るのかな？

DLPメーカーの違いじゃくて鯖の違いじゃないの？
GDCとDoremiじゃ同じDLP使っても結構ちがうぜ？

慣れとしか言えんなぁ…。感覚的なものだから。
言う通りサーバーの違いもある。
たとえればアンプの違いが分かるか程度の微妙な差だよ。

結論：気のせい

仕事でいろいろ関わってれば分かるもんだよ。
上映フィルムが富士かコダックか、スピーカーの違いとかね。
気のせいと言われて仕方ないくらいの違いだけど、違うんだから仕方ない。

ちょっと煽ってみようとおもったんだけど、意外に大きいのが釣れたなｗ
>>303
仕事として仮にも技師を自負してるなら五感による繊細な差を言語化して人に伝える事ができないと一流とはいえないよね？
違いを人に伝えることができないなら勘違いと言われても仕方ないレベル。消えていく職業だからまあ、仕方ないけど・・・昔堅気の職人と一緒だよね？
違いは分かるけど、説明できないって意味ね。これからDLP化はどんどん進むだろうけど昔ながらのKKD職人じゃあちょっと厳しくないか？今のシネコンの映写レベルってそんなもんなの？
例えばフィルムの違いを言葉で説明できるかい？と投げかけて、今は説明を控えてみるｗ

嫌なヤツvs嫌なヤツ

ニューシネマパラダイスの映写技師「言葉では説明できんわ」のセリフを思い出したわ。
一子相伝の技術が言語化できないように映写にもそれぞれ言葉に表せないものはあろう。

単にパラメータが違うだけじゃね

>>306
技師なんて名ばかりで、単にバイト上がりの低脳社員ばっかりだから言語化できないのが現実。
首切られたくなかったらポップコーンの作り方と接客技術を身につけとくのを薦めるよ！
絶滅はしないだろうが、これからは人はいらなくなるからなｗ

デジタルシネマに対応出来ないのでリストラ勧告されていて、
デジタルに堪能なバイト上がりの低脳社員に職を奪われたのかい？

ためになるな！

要するに、テレビの映像が各社それぞれ特徴があるのと同じだ。
同じプラズマパネルのパナが赤っぽくて日立はおとなしいだろ？
それと同じ。どんな色を出すかの味付けが違う。
NECは企画に忠実。バルコやクリスティは欧米人好みの派手な色。

欧米人と日本人とじゃ感じる色が違う。だから同じデバイスを使っても
映る映像が違うのは当たり前。

>>310
例えはいいけど、民生機と一緒にしたらさすがに気の毒・・・CRTや液晶モニターと投影装置は基本的に別物。
そもそも自己発色と投影じゃ仕組みがまったくちがう。ちなみにカラーマネジメントくらいはしてますｗ

同じ色温度、特性曲線でもフジとコダックのフィルムは色が全然違うよ。
カラーマネジメントするというがスピーカ音響特性も日本人とアメリカ人が調整する
のでは全然違うものになる。うちＤＬＰ二種類使ってるけどＮＥＣは確かに地味。
たまにGが強くなるのとレジストレーションが狂いやすい気がする。。
見分けがつくかは難しいけど分かる人がいて不思議ではないかと。

>>311
~マネジメント位してます、と言ってるからにはその道の
お仕事してらっしゃるようだけど。

同じデバイス使っても作り手によって味付けが変り
回路も違えば色も変わる。人種によっても見ている
色も違うから、違って当たり前、ってことが言いたい
だけですよ。繰り返すけどさ。

ハリウッドのそれなりの試写室でNECの人気が高いのは
ほぼ規格に忠実な色再現性をもっているから。

同機種を2台並べてもピッタリとは色合わんだろ。ま、メーカーによって傾向はあるかもしれないけど。
試写室？バラまいてるんだろw

>>313
NECが人気だなんて初耳

>>315
安いから…。

まあ、NECっていっても中国産だしなｗ

ここで聞くのが正しいのか分かりませんが、シネスコって2.35:1じゃなくて2.39:1が現行のサイズですよね？
何かの文献で2.35:1は旧規格だと読んだ覚えがあるのですが

シネスコは1:2.39だよ。

そうだとしたら2.35:1ってのは何なんだろう？
IMDbのテクニカル情報見てもアス比の欄はシネスコなら2.35:1だしなあ
ググっても結局分からなかったわ

2.35はネガ画郭というフィルムには焼き付けられているけど、
映写機のアパーチュアで切られるエリアを含めた場合の比率。

>映写機のアパーチュアで切られるエリアを含めた場合の比率。

スクリーンのカットマスクサイズが優先だからアパーチュアはその後。
でも実際2.35って言われることが多いよね。不思議だ。

なんで全部映さないんだろ？
わざわざカットするなんて不自然に思えるんだが

>>323
安全フレーム。全部写したらセメントやら音帯やら黒味まで見える始末だぞ。
これは国際基準で作る側も前提に撮影してあるから問題ない。
俺のいた劇場は天地左右を規定の限界まで映写してたが最初に挙げたような事例が時々あった。
ミクロン単位の世界でずいぶん変わる。

＞安全フレーム。全部写したらセメントやら音帯やら黒味まで見える始末だぞ。
これってデジタルなら大丈夫そうだけど、やっぱ端は切ってんの？

>>324
セメントや音帯や黒味が何なのか知らないけど、2.39フレームの中に映っちゃいけない部分があるから2.35に削ってるならシネスコは2.35:1じゃないのか？

つーかなんで2.35:1と2.39:1みたいな紛らわしい規格が生まれたんだろう？

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0c/Anamorphic_lens_illustration_with_stretching.jpg
音帯は音声トラックが記録されてる左の緑の波形部分。
セメントはフィルムとフィルムをつなぐ接着剤でたまに画の部分にまでハミ出てたりする。
1：2.39のフレーム内に画として映っちゃいけない部分があるわけじゃないが
ギリギリまで映しててズレた時にこれらの部分が映り込むとみっともないので
安全策として端の部分はスクリーン外にハミ出るよう一回り大きく映写してる。
なので実際のフィルムは1：2.39だけど観客が見てるのは1：2.35て事になる。

>>318　旧規格というか本来のシネスコは2.55：1
http://cinema.intercritique.com/pov.cgi?id=4981

>>329
2.39:1ってのはどこから出てきたんだ？

>>328
フィルムはテープでつながれてるんじゃないのか？
あとこの画像はアナログサントラだな

>>330
http://en.wikipedia.org/wiki/Anamorphic_format#2.35.2C_2.39_or_2.40.3F
大多数のプロの結論：2.35も2.39も殆ど一緒だろ　細けー事は気にすんなｗ

イマドキのハリウッド映画はDIで処理されてて、そのデジタルデータが
元になってるiTunesMovieTrailersのシネスコ1080pの予告編は1920x800
なんだし、2.4：1がマスターて事でイイんじゃね？

>>332
いやー、これは面白いね
アスペクト比の違いよりも、アナモレンズの誤差の方が
大きそうみたいな記述もあるね
実に興味深い

角川シネマ有楽町（前のシネカノン）に行ってきたんだけど、マナー告知のトレーラ見たら
画面上のほうはピントあってるのに下のほうはぼけてました
そういうもんなんですか

>>335
本編のピントが合ってるならいいんじゃね

試写会でたまに行く一ツ橋ホールはピントが
　 ↓スクリーン
［ ◎ ］の内と外の○の間だけボケてるので
エンドロールで下から上がってくる文字等は
ボケて〜合って〜ボケて消えていく

>>333
2.40:1は≒2.39:1な

しっかし2.39:1がどこから出てきたのか分からん

なんで2.35:1があるのにわざわざ2.39:1を作る必要があったのか

パイレーツ・オブ・カリビアン　は、今回どこのシステムで撮影したか
知ってる人いる？PACEのFusion？　カメラはREDEpicとREDONEちう
ことはIMDbでわかるんだけど・・・。

それから、劇場で見る場合、3Dと通常字幕版（Film）とではどっちが
いいと思う？

こいつひょっとして、2D-3D変換？

http://www.imdb.com/title/tt1298650/companycredits?mode=desktop
こっちは見たのか？

>>341
Technical Specificationsしか見てなかった＾＾；

PACEの名前がありましたね。ありがとう。
通常のデジタル３Dで見るかな。吹き替えが
心配だけど。

ほっしゅ

デジタル上映というので見に行ったらDVD上映でした
ふざけるな(´・ω・`)

そういう詐欺まがいの劇場は今後同様の被害者出さない為にも晒すべき

真贋を見分ける目を持ちましょう

ＤＶＤ上映がデジタル上映っちゅうのに誤りはないわけでw

そう、間違いではないのだ。HDCAMでもDVCAMでもBDでもP2でも、
デジベでも、どれもデジタル上映となる

DCPによるデジタル上映とかDVDによるデジタル上映とか
ちゃんと書いてほしいよね(´・ω・`)

>>345
シネマート新宿で「昼間から呑む」ですよ　映画自体はおもしろかったけど
画質はひどいのに音が妙によかったなあ

>>349
”デジタルはすごい綺麗！”という固定観念と謳い文句・宣伝手法があるので
「DVDの上映」とは書けない。ま、Imagicaなどの大手ポスプロがフィルムを
プリントするのと同額でDCP作ってるからね。製作者は安く上げようとするし
小さな映画館では１千万超えるシステムは入れられないからパナの安いDPL
とかやっちゃうと、入力はアナログやHDMIだったりして、DCPどころじゃなくなる。

基本的にはDCP制作費＝フイルムと同じ、という価格設定に問題がある、と
思っていますが。仕方ないけどね。「デジタルは単価を下げる！」をそのまま
実行しちゃうと自分達がおまんま食い上げになっちゃうから。

音が良かったのは、DVD音声のデコードが上手だったんじゃないのかな？

こっちもよろしくね

ビデオ・DVDのプロジェクター上映を許すな！
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/movie/1285040427/

ミニシアターでＤＣＩ対応のところはわずかしかないんだからここに来る知識があれば素材がＤＣＰじゃないのは明白だろう。
一般の観客に対してどのように説明するかだが映画館側としては通常料金で「ＤＶＤ上映です」とは言いにくいだろうし。
これが「デジタルベータカムです」だと知らない人には凄いものに聞こえそうだけど。
映画館を擁護すると、マスターもプロジェクター（液晶、ＤＬＰ、Ｄ−ＩＬＡ）もハイビジョンなら御の字だと思う。

>>351
ブルーレイは許すの？

>>353
プロジェクタもフルHD機ならギリセーフかな

金とるんだから、業務用と民生用の区分くらいはすべき

小さな映画館がＤＣＩお置ける余裕があるかよ。
数百万円の品が精いっぱいだ。

デジタル上映と言ってもほとんど全部がBD程度の解像度ですよね？
なんかデジタル上映の映画を見に行くとジャギー感がある

4K SXRDのところは前の方でもジャギーが見えないよ　あんまり普及してないけど

デジタルいいよー
映像ブレないし事故少ないし色クリアだし
フィルム上映の時みたいにクオリティーにバラつきがないのがいい

>>359
デジタルの事故が急増してるからそのうち遭遇するだろう。
クオリティーのバラつきもあるけどフィルムに比べたら少ないね。
まあ自分がデジタル上映に興味ないからだけど。

>>360
どんな事故に会ったんだ？

砂嵐とガーっていう爆音になったのは一回見た事あるけどね

デジタルで砂嵐とかどう考えても（ｒｙ

4Kのデジタル上映も綺麗なのは綺麗なんだが、綺麗過ぎてフィルムっぽくないね。
かと言ってVTRという訳でもないし。
どうも落ち着かない。
EP2やEP3の頃に比べると隔世の感がある。

フィルム画質も嫌いではないが、デジタルのブレの無さは心地良い。

画面が揺れないのはうれしいんだけど
なんか鮮明すぎてかえってつらいっていう感じ

４K上映なんてどこもやってませんから。
SXRDが４K上映できる能力があるってだけ。
供給されてるDCPは2Kです。
だからSXRDで写しているのも２Kです。

でも、たま〜〜にピュア4Kとか言って上映されてますよね
本当にたま〜にですけどｗ

>>368
それ、２年位前にNTTが中心になって六本木で
やってたやつじゃない？＞ピュア４K

IMDBを良く見てるけど、マスタリングは4Kはもう普通になりつつ
有るようだけど、プリントで4Kってみたことないよ。

ttp://www.super8-movie.jp/theaters/index.html

このように劇場情報にフィルム・デジタルの事まで書いてくれると、選ぶ側としては有難い。
こういう親切な公式ページが増えるといいな。

バーレスクは4K上映だった

2kデータを4kプロジェクターで映す時って1pixel分を4pixel同じ色で出してんの？
ジャギー軽減するのにハード側の超解像技術とかで補完したりとかはしてないん？

データが２Ｋならそのまま２Ｋで映写されるよ。
２Ｋにされてる時点でたいてい補完とかの処理はしてあるし。

>>369
>>371
そうそう大泉学園とかで4K上映やってたよね。
だからたま〜にって書いたのね。

ゲンスブールと女たちを観に行ったらDLP上映で、ビスタ用のマスキングカーテンに、天地を空けてスコープ上映だった。
どうしてワイドテレビでスコープ作品を見るような状況が映画館で再現されなければならないんだ？
スコープサイズに広げていっぱいに映写できないものなのか？
福岡のKBCシネマ！

最大ズーム域をビスタ左右基準に合わせているからだろう。

それって問題じゃね？

民生機を使ってたら上下左右どちらかに合わせるしかないだろう。
映画館のスクリーンの大きさに対応できる機種は少ないかと。
特にビスタだと先に上下が限界になる。

スクリーンがビスタ最大ってオチじゃないよね？

違　い　ま　す

否定するの早すぎワロタ

ワーナー・マイカル港北ニュータウンのウルティラシアターでのスーパーエイトは、フィルム上映でした。
2Dだとフィルム上映もあるんだね。

渋谷ユーロスペースで赤い靴のデジタルリマスター版の上映がありますがDLP上映とのこと
やっぱりBDでの上映なんでしょうねえ

採算度外視で３Ｄ導入　淡路島唯一の映画館
ttp://www.kobe-np.co.jp/news/shakai/0004215317.shtml

今日、全スクリーンデジタル対応完了したTOHOに行ったんだけど、
10スクリーン中6スクリーンにCineAlta 4Kが入ってた。

>>385
どうやって確認したんだ？

>>386
映写室がガラス張りだったんじゃないの？ｗｗ

まさか画質で分かるとか言い出すんじゃないだろうな

画は見たら分かるけどなあ。

というか1日で全てのスクリーン見るなんて不可能だろ

>>386
各スクリーンの入り口の壁にCineAlta4Kロゴを書いたパネルが貼ってあった。
残りの４つはDLPロゴとか色々だった。

>>391
マジか　ちょっと見てくるわ

>>391
俺のよく行くTOHOはドルビーとかだけだわ

おっDTSがはってあるぞっと思ってワクワクして入ったら
そのときの映画がDTSステレオだった、てことはあった

>>394
dtsｽﾃﾚｵの表示を用意しているサイトはほとんど無いね
確かWMC海老名7番は同等のDOLBY-SRで代用してたと思う
これ以上はスレ違いなので退散する

正しい選択だね。

「ビューティフル」を見たが、シネスコサイズ上映ながら、
実際のスクリーンサイズは左右に黒味のあるビスタだった。
（言ってる意味、分かります？ｗ）
珍しいなと思って調べたら、これってレターボックスじゃなくて
ピラーボックス (pillar box) って言うみたいね。
そう言えば、「瞳の中の秘密」もシネスコ上映のピラーボックスでした。
ただ、こちらのスクリーンサイズは、ビスタより広めの感じだった記憶が…。
上下に黒味を入れたビスタサイズでプリントを焼くより、
アナモで焼く方が画質的に有利なのかな？

>>397
部分的には左右が空いていたが、フルのスコープ画面が主だったよ。
使い分けの意図が不明だったが。

最近TOHOのSXRDシアターにマスターイメージ3Dを導入するところが増えてきてるけど、
120Hzまでしか対応してないSXRDにどうやって144Hz駆動必須のマスターイメージを導入してるんだ？

答え
DLP

>>399
SXRDは４Kだから本体が3倍駆動、即ち72Hz駆動さえ出来ればいいのだよ。
SXRDで３D上映する際のDCP（と言っていいのか？）は、一枚の４K画面に
左右の映像が2Kで上下に入っている構造。
そいつをプロジェクターの前につけた光学分離機で左右の画に分けて、
二個のレンズで投影してる、ってことを知らないかい？

>>401
これを2個使ってると思ってるのか？
http://masterimage3d.com/wp-content/themes/default/images/pages/installationimage_shot1.jpg

401が言ってるのはRealD XLS＝Sony Digital Cinema 3D
http://www.areadvd.de/hardware/2010/3d_4k.shtml

左右2画面を従来のRealDやMasterImageの様に交互でなく
同時に映すのでZ-Screenも回転ホイールも要らないし
3倍駆動の必要も無く24Hzで足りてチラツキも無い

ただこの2レンズの光学分離機はRealDとの共同開発って
事なので同じ円偏光方式でMasterImageのメガネも
そのまま使えるとはいえMasterImage方式と謳うのは
問題ありそうなので順次Sonyのに切り替えていくんだろ

>>402
ﾊｽﾞｶｼｲ

だからDLPだって言ってるだろ！

>>405
ソニーは、DLPシネマのプロジェクターは作ってないよね？

>>404
反論できないかｗ

>>406
うん。

映画館、着々とデジタル化　３Ｄのヒット、後押し
ttp://www.asahi.com/showbiz/movie/TKY201107190245.html

そういやTOHO六本木のデジタル上映よりスカラ座のデジタル上映のほうがきれいな印象だったな
きのせいかもしれんが

気のせいでもあり、そうでもなし

スカラ座は画面の明るさのムラが大きい。それと照明消えないのがな。

他に映写のスレがないようなのでここで質問させて頂きますが
スレ違いだったらすみません。

今日映画見に行ったら途中で映写事故があって、
映像が下から徐々に暗くなって
結局真っ暗になった（音は流れてる）んですけど、
何か原因に心当たりありませんか？

フィルム映写だとドーサー（光源を遮断する機構）が閉じた。
デジタル映写では何だろうな。

DMDが固着

つかぬことをうかがいますが
撮影のクレジットでASCと入れなくちゃいけない決まりがあるんでしょうか
脚本家のクレジットで全米脚本家なんとかって書かないですよね

このスレッドに聞くことではないと思うがあっちの協会の力は強いからなあ。

>>416
ASC（撮影）は、加盟している人が340人しかいない権威ある団体だからね
この映画はちゃんとした一流撮影スタッフをつかっていますよってことでクレジットされるんだろうね
CAS（音響）も、500人しかいないから同様

それにひきかえWGA（脚本）は、23000人もいるからね。言い方悪いけど賞でも取らないとクレジットされないんではないかしら？

そんなに少ないんですか　意外だなあ

J.S.C.は何人いるんだろう。力量が疑わしい人もいるが。

数日前映写がストライキしたのってどこの系列のシネコンだ？
デモだのストだの、最近にぎやかだなｗ

何それ？日本の話？

概要
朝、映写のバイトが誰も出勤せず、他バイトも全て連絡取れず。
社員が上映するも、中断、中止連発でまともに上映できず、その日はすぐに休業。
翌日、映写バイト全員出勤。
映写MGを変えるか、バイトが全員辞めるかの二択で支配人に直訴。
支配人、他社員ブチキレるも、成すすべなしで、謝罪。
映写MGを変えるという事で、一旦解決。
映写MGだけじゃなく、支配人の首も危うい。バイトも全員なんらかの処分はあるだろう。

って話の事か？
うそにしては、かなり現実めいた内容と時系列だったが、もし、本当だとしても、どこの劇場だかは知らんｗ
数年もすれば、全デジタル化で映写バイトなんぞ、一人もいらなくなんだろし、いっそ首切って他部署のバイトに掛け持ちさせたら
よかったんじゃないか？ｗこういうヤツラはどうせ数年先にまた同じ事するぜ？
次は処遇改善じゃなくて雇用確保の為だろうけどｗｗｗ

なんか、読み返したら、壮絶な自作自演を見ている気がするｗ
間にはいってる言葉ｗ　「日本語でおｋ　俺！」

＞社員が上映するも、中断、中止連発でまともに上映できず、その日はすぐに休業。

その映写ＭＧは何やってたの？
公休だとしても呼べよｗ

>>425
ちょっと、省略しすぎたな
新米映写MG、他MG（一応映写研修受けてるレベル）が上映するも（以下略）

MGが一人もフィルム掛けられとか、さすがにこれはないだろ？と思ったけど、実際こういうレベルだって反応あり。
今ってこんなレベルなの？ｗ　そうだとしたら、さっさとデジタル化したほうがいいと思うんだぜ！
名目も地位も保てるし、人件費削減でメシウマですね！

シネコン　オワコン　レベルじゃないか？ｗ

>>426
ふだんの映写もちゃんとできているか怪しいもんだね
どこのシネコンか気になるな

ソニー、4Kデジタルシネマ上映システムを東急レクリエーション「109シネマズ」に提供
ttp://www.rbbtoday.com/article/2011/09/16/81098.html

東急系列はSXRDのレンタル機で東宝系列と同じ路線でいくのか・・・

DLP、SXRD、IMAXの節操のなさ。X社さんを怒らしそうだなw

4Kデジタルで見る紙兎ロペはめちゃくちゃ綺麗

>>431
え！？そうは思わないが。

>>428
客を盗撮するシステムも導入らしいですね。すごいよ！ビックリだよｗ

>>432
ロペさんディスってんの？アレ見たいためだけに映画見にくるヤツいるんだけど？
シーズン２のDVDなんか、プレミア付いて、倍以上の金額でオークションに流れてるんだけど知らないんすか？
お前、アキラ先輩に呼び出しくらうっすよ？マジで！！

こないだCineAlta4Kでロペ見たけど、背景が無茶苦茶細かい所まで見えたよ。
2Kからのアプコンじゃないのは明らかだった。

4Kと知ってないと分からないくせに

＞ロペさんディスってんの？アレ見たいためだけに映画見にくるヤツいるんだけど？
＞シーズン２のDVDなんか、プレミア付いて、倍以上の金額でオークションに流れて
＞るんだけど知らないんすか？
＞お前、アキラ先輩に呼び出しくらうっすよ？マジで！！

ずいぶんと痛い奴だな。（てか、これ、釣りかしら？ｗ）

４Ｋデジタル上映だった、という情報はどこにあるのかしら？
ＳＸＲＤで上映するから４Ｋ、というわけではないんだし・・。
日本映画版ＩＭＤＢがあればいいんだけどなー。

札幌シネマフロンティアは映写事故あっても詫びないのか。凄いな
ttp://n-cinema.air-nifty.com/diary/2011/09/post-545d.html

>437
わはは、いつも通りのシネフロだ

あそこは「客に謝ったら負け」と教育されてんじゃないかと思うぐらい態度悪いよね。
そのくせ事故は多い。

3D眼鏡のコスト負担せず〜ソニー、映画館に通知
ttp://www.usfl.com/Daily/News/11/09/0928_026.asp?id=91093

国内はXpanDばっかりだし影響なくね？

いまやXpanDのシェアはガタ落ち

単純にメガネ代が今の￥100から値上がりするだけだろ
XpanDやDolby3Dの回収タイプのメガネは困るだろうが
RealDやMasterImageは持参する人が増えてエコ的にも良い

困る？

>>442
ｲﾐﾌ

上映中ずっとスクリーンにセミが止まってたｗ
うっとうしくて内容に集中できなかったよｗ
ピントがずれてるなあと思うことはときどきあるけど
セミってのはなー

それは言えよw

>>446
さすがに上映中席を立つのっていやだし、席たってスタッフに言っても
スタッフが上映中のスクリーンに立って手で払うのもいやだし、しょぅがないから
最後まで我慢して見たよｗ
幕がしまったときもあのままだからきょうの上映でも止まってたかもしれないなー

セミの死骸ですかね。。。

映画館のスタッフが気づかないのが不思議だ

>>448
羽ひろげたり場所移動したりしてましたよｗ

>>450
羽虫が拡大されてたんじゃないの

バイトやってみたいんだけど給料安いみたいだな。
本業もってて、掛け持ちするくらいしかなさそう。

>>452
映写技師ね、かき忘れてた。

映写職はなくなるからやめた方が良い。

いなみに渋谷の改装したシネコンに映写なしらしい。

フィルム上映とデジタル上映は映画館のサイトのどこみたら分かるの？

デジタル見たあと、同じ映画を別の映画館でフィルム上映みたら汚くてがっかりしたわ
どっちもワーナーだったけど

>>455
劇場案内や予定表自体に書いてある劇場もあるけど、HPだけでは全く分からない劇場もある。
その場合は劇場窓口か電話で聞くしかない。

>>455
映画館によるけど音響フォーマット記載でSRDやDTSとなければデジタル、PCMとあればデジタル。
デジタル上映と書いてあることも。でも分からない映画館もあるから問い合わせる。

>>456
その逆もいっぱいあるけどね。
デジタルのほうが優れた方式とはまだいえない。
それに失望して映画館を辞める技師も増えて事故も増加しているらしい。

デジタルのほうが優れた方式とはまだいえない
デジタルのほうが優れた方式とはまだいえない
デジタルのほうが優れた方式とはまだいえない
デジタルのほうが優れた方式とはまだいえない
デジタルのほうが優れた方式とはまだいえない

失望？
クビになっただけだろ

どんなにひどくてもここよりマシだろ？

＞認識どころか映写事故まで隠蔽しているらしい。
それがばれて損害請求賠償されたり映画の途中で明るくなったり
映写事故連発でまったくやらなかった定期点検をようやくやった体たらく。
スピーカーから音が出ていないのも本当。
試写（興行前の試験上映）も一部まわしてハイ、終わり。SRDがSRに落ちても知らんぷり。
つなぎテープの件も含めて映写のイロハも良識もない会社。
しかもそれが役職者がもみ消し、無責任を貫いている。

Rね。あそこは終わってる。

ほとんどのTOHOシネマズが完全デジタル化している中、
錦糸町は頑なにフィルム上映がほとんどなんだぞ
>>458は擁護してやれよ

>>463
あんな会社だれが擁護するかよ

こんにちは：岐阜土地興業総支配人・磯谷貴彦さん　／岐阜
ttp://mainichi.jp/area/gifu/news/20111010ddlk21070028000c.html

Digital Cinema Now!
第55回：フルデジタルのその後
ttp://www.uni-w.com/fdi/1110/1110_web/46-48_Dcine10.pdf

映写は終わったのか？

シネプレックスは、気がついたら全スクリーンDLP対応になってる館が多くなってる

映写は今後リストラされるんだろうね。

過去のフィルム作品上映する時はどうするのかしら？

過去のフィルム作品は上映しない。

そういやTOHOシネマズの全スクリーンデジタル導入が来月完了の予定だったっけ。

>>469
映写は他の持ち場に回されるね
トラブル起きたら元映写の出番

>>469
普通にデジタルレストアデータからDtoD

>>471
35mmはどうするんだろうぬ？
デジタルで落ち着いたら撤去するのかな？
どうせリースなんだろうけど、インテリアとして欲しいよね。
置き場所ないし使い道もないけど…

TOHOは「午前十時の映画祭」がわりと好評みたいだから、一応残すんじゃないかな。

リバイバルもデジタルになるだろ
既に午前十時の作品もマスターはレストアされたデジタルデータだし
アメリカでは4Kレストアされたタクシードライバーがソニーの4K DJPで上映されてる

デジタルになる映画館も新規開業以外のところは35mmを一部は残すよ。
２台を置けない映画館は撤去になってしまうが。映写機はリースじゃなくて固定資産。

ほとんど２台置けない劇場ばかりだすよ。

１台で上映可能なの？

ノンリは１台。

錦糸町以外はすでに導入済みじゃないのかな

またＲの話？

この前シャンハイ見たら、一号機のピントボケボケだったよ。

あれは改善されないのか？

てか、映写はピント見てねえのか？

全自動で２台置いてる所は１台残してフィルム上映できるってことか。
日劇は大丈夫だけどシネコンは全滅だな。

２台だろうが１台だろうが置き場所と窓の都合があればおｋ。
レールだと併用できるし実際に両立できるように作ってあるところも多い。
そういうところは撤去するかどうかは自由だ。

デジタルシネマの問題について
http://www.webdice.jp/diary/detail/6537/

正直、あの映写らが客商売とか無理だろ。
昔試験的にやったけど、数字間違いが酷くって戻されてた。

>>485
どっちもやってますがなにか？

おつかれちゃん。

ワーナーマイカルが全スクリーンDLP導入でフィルム映写機撤去らしいけど、
MOVIXみたいにデジタル上映はデジタル上映とホームページに記載してほしい

全スクリーンDLP導入でフィルム映写機撤去なら、いつ行ってもどの上映回もデジタル上映なんじゃないの？

ホームページの施設案内にドルビーデジタルマークを外すべきだと思うんだ

デコーダーならある(｀･ω･´)ゞ
ていう主張

フィルム映写機も全廃じゃないからな。

エンドクレジットからドルビーマークが消えるのもそう遠くないかもしれんな

>>493
ドルビーって、オーディオの世界ではdbxなんかに比べて安物の雰囲気なのに、映画だとシェアすごいのな。

>>494
オーディオとは役割が違うからね。映画のドルビーは音響規格だし基準で心臓部。
dbxはチャンデバで使うのみ。

午前10時の映画祭を観ていたときのこと。
スクリーン上に明るい四角形が写り込んでいるのに気づきました。
古い作品だから、という訳でもなさそう。
外に出てスタッフに映写室の光漏れでは？
とクレーム。
暫くするとスクリーンに一瞬だけ人影が映って四角形ごと消えました。

上映後に支配人が出てきて謝ってくれたけど、お金は返してもらえないんですね。
御座なりな対応に、二重に不愉快な思いをしてしまいました。

シネコンの上映は素人がアルバイトで適当にやってたりするから
そういうことはままありますねえ

クレーム入れてる間、映画観れなかったんでしょ？
シネコンなら本社にメールなり抗議すれば？

>498
ユナイテッドだと本社にクレーム窓口が見つからないんですよね。
映写の苦情は各劇場で対応という事でした。
劇場側の気の弛みは本社から指導して欲しいところなんですけどねぇ。

>497
上映バイトって本当に適当ですよねぇ。
この前、映写ミスで15分ぐらい早く上映が終わってしまったんですが、観客がクレーム出すまで劇場は気づかなかったんだとか。
寝てたのか、映写室に居なかったのか。

さすがに全員に返金処理してましたが。

＞この前、映写ミスで15分ぐらい早く上映が終わってしまったんですが
タイトル何？　公開初日だったの？
イマドキ映写機２台使っちゃいないだろうからロール１巻分繋ぎ忘れたのかね？

>501
ユナイテッドでブルーレイ上映でした。
プレーヤーの不具合で画面が30秒ぐらい停止して、直ったら妙に話が進んでたんですよ。

で、予定時間の15分前にエンドロールが終了。
出口にもスタッフがいなかったので呼び出して調べてもらうと「上映ミスでした」という具合。

ＢＤは信用ならん、と思いましたね。

BDは保護層0.1mmだから記録面にべったり指紋付けただけでも余裕で読めなくなるよ

ユナイテッドは相変わらずだなぁ。

>>502
ところでそれは邦画でしたか？洋画でしたか？

>504
洋画です。「シャッフル2」
パート1がトリッキーな演出だったので、映像が止まるのも演出かと思ってしまいました

>>502
フィルムだって切れることがあるんだから事故が起こることは仕方ないが、
事故が起こったかどうかわかる仕組みがないのは問題だな。
経過時間がディスクに記録されているんだから、どの程度の事故が起こったかは
把握できる仕組みが必要だ。というか、ないの？

1秒分とんだだけで上映中止にされたらかなわんが、15分欠落するのはもっとかなわんわ。

>>505
ありがとうございます。洋画でもBDなんですねぇ。

こんな状況下でVPFは今後どうなっていくんだろ・・・・

>>500
事故は気の毒だが十把一絡げに上映バイトは適当というのはいかがなものか。

>>506
外部接続の上映は完全なフェイルセーフができないのがいたい。

>>508
数分単位で欠落していて、客に指摘されるまで気が付かないなんておかしいだろ。
同じシーンの繰り返しになっていたら面白いが。

フェイルセーフだけの話じゃなくて
アフォーダンス、ロックイン：アウト、フールプルーフ、インターロック（上映の方じゃなくて）

全て緩いよね。機器を扱う部署とは思えないくらい無知だしお粗末ってのがシネコンの現状。
デジタル化で必要なくなる部署だろうから、いまからどうにかなるわけでもないけど、
シネコンのレベルなんて、本当にたかが知れてるわよｗｗｗ

アルバイト云々の問題じゃなくて、社員のレベルが低いし、諦めるしかないわけですけどｗ
結果として、VPF導入で、メンテ含めて全部丸投げで食い物にされるわけだし、オワコン乙ですわｗ

DLP の4K はいつ観られるんだ？
どこもソニーばっかじゃん

もう主要スクリーンはほぼデジタル入れ終わったからメーカーが自主負担して入れ替えない限り無理っぽい

2Kの今でさえ上映本数が多いとHDDが一杯になるから大容量HDDに換装してからじゃね？

テキサス略が4kの発表してから出たプロジェクタは2k>4kにDLPチップ交換できるようになってんだろ？
それ以前のはプロジェクタまるごと買い換えなきゃならんのだろうが金額的にいくらぐらい違うんだろか？
ただ映像ソース自体がまだ2k主流の今は劇場新設で新たに入れるトコでもなきゃわざわざ入れ替えないだろな

>>514
信号系統から全部ごっそり変えなきゃ何の意味もないｗ
アホすぎわろた

映像と音声がズレる映写事故に遭遇しました。

開始直後からミョーな違和感があったのですが、
音声の遅延がどんどん蓄積して、最後は１秒ぐらいずれてたような。

場所：札幌シネマフロンティア
作品：ニューイヤーズ・イブ（字幕）
上映：デジタル素材、デジタル上映
日時：1月6日(金)19:20-21:25
対応：終映後に劇場スタッフが謝罪。招待券配布

シネコン各社のデジタル化の状況ってどんな感じです？
全劇場、全スクリーンをデジタル化完了したシネコンってもうあるの？
映写部門ってそうなるとどうなっていくわけですかね？誰か詳しい人お願いします

以前ソニーが発表した計画通りなら、TOHOシネマズが去年末に全スクリーンデジタル対応を完了してるはず。
ttp://www.phileweb.com/news/d-av/201007/21/26430.html

都会ではないうちの最寄りのMOVIXもいつの間にか全デジタルになっていたので、各社着々と進んでいるようです。

米コダック　倒産したね
業務継続とはいえフィルム代また値上がりするんだろうなｗ
さっさとデジタル化しないと、VPFの支払いをフィルム代が上回る日も近そうだｗ

http://www.youtube.com/watch?v=PkslKf9_yO0

http://www.youtube.com/watch?v=PkslKf9_yO0

映画スクリーン、１８年ぶりに減少
ttp://www.daily.co.jp/gossip/article/2012/01/27/0004771493.shtml

しかし今ごろデジタル化反対の動きが起きるって変だよな
だいぶ前からそういう流れになっていたのに

業界関係者のほうが意外とそういうの気にしてなくていざ自分のところに影響が及んでから騒ぐ、
ということもあるんじゃないか

CCCDが出回りだしたり輸入権問題が起きたときの音楽関係者の関心の低さにはだいぶ参ったもんだ

>>517
確実に達成したのは東映。東宝ももう終わるんじゃないか？

ウチの劇場もようやくデジタル化だわー
待ったわー稟議下りるの超待ったわー

プロジェクタがBarcoのdp2kの12cと20c
鯖がdoremiのdcp2000入る予定なんだけど
同じの使ってる人はおるかー？

天神東宝のデジタル上映ってピンボケはあるわブロックノイズは出るわ、T-JOY博多とは雲泥の差なんだが、なんで？

あまがみはまだTOHOシネマズじゃないのぉ？

ブロックノイズが出るならBlu-ray上映なんじゃないの

映画館のスクリーン数が減ったのはなぜ？
ttp://www.yomiuri.co.jp/job/biz/qaetc/20120201-OYT8T00670.htm

>>528
映画のエンコードってタイルサイズを
２Ｋとかの画面サイズに合わせてやってるの？
知ってたら教えて。

>>525
トラブルとの格闘にならないことを祈る

　ばらすぞ！http://www.youtube.com/watch?v=o3hhxRDiV5A

紙のポスターがない映画館〜 新しい映画館のカタチ 〜 | My Sony Club |
https://msc.sony.jp/member/enjoy/products/feature/20120201/

>>531
>トラブルとの格闘
話はもっと具体的に頼むよ

ソニーデジタルシネマ4Kって１０９が全館導入するみたいだけど
その他に都内で大泉以外に見られるとこある？

渋谷

>>534
B社はトラブりやすい評判は聞くね・・・。

MOVIXココエあまがさきにて『ペントハウス』を鑑賞しましたが、
スクリーンの上半分が鮮やかにピンボケ。
字幕はきれいに読めたんですが。

これって映写のミスなんですかね？

字幕でピントを合わせたから上の方がピンボケしてるんでしょう
シネコンだと上から見下ろす感じで映写するから、下でピント合わせると上がぼける

正気ですか？

なるほどー。やっぱり映写バイト君のせいなんですね！？きれいに上下でピントがズレてたので、もとからアカンかったのかな〜って思ってました。

ありがとうございました！

なんだネタか
しょうもな

>>537
その評判をもっと具体的に頼むよ

>>538

俺も、たまにここで話題になる○天地で、スクリーンの上のほうがぼけてるって抗議したら、ピントに合わせてるから仕方ないと言われた。

なのであそこには行くのやめた。

>>ピントに合わせてるから仕方ないと

字幕にピントに合わせてるから仕方ない

だった。

劇場でスクリーン中央部に映写機が設置してあればいいんだけど
映写室の構造上、どうしてもズレた場所に設置せざるを得ない場合があって
そういうスクリーンならピントの合う範囲が狭くなってしまうんだよね

そして大きなスクリーンになればなるほどその範囲はより狭くなる
さらに広いホールでシネスコ作品だと、映像と字幕のどちらかにしか
クッキリとピントが合わない場合があるんだよね

そういう映画館の構造上の理由だと映写では本当にどうしようもない
このへんの説明もお客さんにしてもいいのにね

>>546
言いたい事はわからなくもないけど、上で言ってるのはきちんと仕事してないんじゃないか？って事じゃないの？
基本の設置や調整がしっかりしてたら、客からクレーム出るほど、ピントなんてずれないはずなんだけど。
同じ作品を一日中同じ箱で回してても、上映毎にピントやフレーミング確認するのなんて、基本中の基本。
ボタン押してるだけのバイトが上映してるシネコンだと、どこもそんなレベルなの？ｗｗ
まあ、デジタル化の波に押されて、映写なんて無くなる部署だからもう、今更手遅れだろうけどねｗ

>>547
>>544の、スクリーンの上のほうがぼけてるって抗議したら、ピントに合わせてるから仕方ないと言われた
ことから考えて、可能性として書いたんだけどね
劇場の仕様によっては、基本の設置や調整が出来ていても、スクリーンの全ての場所でピントが合わない場合があるってこと。
ピントがすれるはずがないということはないんだよ。

もちろん映写が手を抜いている可能性もあるｗ
だからこそ劇場ではきっちりと原因を説明するべきなんだよね

そうそう、シネスコ作品でピントが合わない場所が出るホールは
デジタルの映写機になっても設置場所が変わらなければ依然として同じだからねｗ

そしてデジタルのプロジェクタの調整やピント合わせ、鯖の設定やメンテ、
アンプの調整なんかも映写の仕事だから
済まないけれど映写の部署が無くなるということはないんだｗ
だいたいボタン押してるだけじゃ上映なんて出来ないしねｗ

>>549
ｖｐｆ導入で全部不要になるっていうか、仕事全部奪われるので、社員一人いれば問題ない
ボタンすら押さずに勝手に上映＆エラーでたら遠隔操作。
毎月１００万以上？の映写バイト代は、ほぼ支払う必要がなくなる。０にはならないだろうけどね。
変わりにデジ機のレンタル代金を１０年間または、支払い終了のどちらか早い方になる。
これが、今のシネコンに突きつけられた現状ですよん

映写機には家庭用プロジェクターみたいにシフトレンズ機能ないのか？

>>544
いまは亡き新宿ロマン以上のピントが合わないハコはないだろうな。
3階席の上から映写するから台形に思いっきり変形したうえで、
黒幕で切られている。その割にはピントが合っていたといえるけど。

池袋の文芸地下も左右に振りすぎで右か左かどちらかはピントが合わないという。

>>550
VPF=Virtual Print Fee
意味分かってる？

>>549
さすがにそろそろ職安行ったほうがいいと思うよｗ

>>553
プププッ　おまえ、それ直訳だわｗ
それ、どういう仕組みだか知ってるか？ｗ

ど、どこに訳が…

上映中にスピーカーから「バチン」って大きな音が聞こえる事があるけど、これって言えば直るもの？
某シネコンで、特定のスクリーンだけの現象なんだよね。30分に1回ぐらい。

あと、デジタル上映の時に盛大なモアレが映るスクリーンがあるんだけど、デジタルってそーいうものなの？

スクリーンの穴とプロジェクターの画素によっては出るらしいね

マスターイメージ対応のスクリーンだと出やすいよね

>>557
スタッフに言わないと直らないと思うようよ…上映中つきっきりでチェックしてるわけじゃないからね。
より良い環境で鑑賞したいならクレームを。

>>558
ブルーレイ上映とかで使用されている安物のDLPプロジェクターの
カラーブレイキングのこと？
ttp://dvd.or.tv/hometheater/64.html

>>558
DLPや液晶の固定画素プロジェクターでは
サウンドスクリーンの穴と画素の隙間の格子が干渉してモアレが発生することがある。

こればかりはスクリーンとの相性が関わってくるので
相性の良いスクリーンに貼り替えたりしない限りどうしようもない。

>>562
うちの地元のシネコンもそうだと思う。
一番大きいキャパのスクリーンの、同じ部分で
いつも発生するので、てっきりプロジェクター（ソニー4K）の
問題かと思ってた。
なるほど、プロジェクターとスクリーン（MasterImage用のシルバー）の
相性の問題ね。納得しました。

浅草名画座で映画見てきたんですが、スクリーンにずっと陽炎のようなのがうつってました
あれは映写機内部の熱かなんかのせいなんですかね？

別の劇場だけど同じ現象に遭遇しました。
支配人によれば、暖房の送風口の向きが悪くて熱気で映写光が歪むんだとか。

暖房消したら直ったけど寒かった。

>562
なるほど、スクリーンの穴でしたか。
しかし、それだと機材の選定段階から問題が出ることが分ってるって事では？

トラブルが起きる事を知ってて設置するとか酷くね。

>>566
スクリーンサイズが変わると投射時の画素間隔も当然変わってくるので、
意外と最後は設置してみないと的な部分が多い気がする。

まあ3D対応とかではなく、単に映写機をデジタルにするだけではスクリーンを張り替えたりはしなさそうだしね。

スクリーンサイズが大きいほど穴の間隔とPJの画素間隔が近くなるので、
大きい箱でモアレが出やすいというのは確かにあるかもしれない。

先般、熊本・嘉島にあるワーナーに山本五十六を見に行った。
映写窓を見たら３５ｍｍ映写機ではなくて、ちょっとでっかいプロジェクター
どこの製品かわからなかったが、ここもビデオになったかと、感慨。で
映写が始まったのだが、なんと
白い画面でモアレ（干渉縞）が一面に出るではありませか。
何とまあ、これじゃね。

モアレ問題って割とメジャーなんですね。
高いデジタル投資してモアレ出たら、興行主は泣くに泣けないよね。

モアレの出るような上映はゴミだと思う。
モアレの事を分かってて機材納入するような業者は滅びてしまえ！

この前久しぶりにシネコン行ってきたｗｗｗｗで、4Kの映画を見たんだが、めっちゃ綺麗でワロタｗｗｗｗｗ
あれ見ると、もう35mmフィルム映写機の映画なんてみてらんないｗｗｗ
つか、フィルムて、シネコンに運ばれる段階で、コピー品で、劣化してんだよな？ｗ
しかも上映ポジフィルムって解像度的に2K（200万画素）程度しかないらしいな？
35mmフィルムは元々800万画素以上あるらしいけど、それは撮影段階のオリジナルネガフィルムらしいな？
つまり、4Kの映画は、35ｍｍフィルム本来の解像度を再現していているってことになるよな。
俺は迫力を重視するんで、シネコン行ったときには前の方の席で見るんだが、4K上映
の映画は一番最前列で見ても、モニター画面みたいに鮮明な画質だったわ。
で、試にその後にフィルム映写されてるシネコンでも、その前に見た4Kと同じ映画、同じスクリーンサイズで
最前列で見たんだが、もうボケボケｗｗｗｗｗｗきったねーのｗｗｗｗ
改めてよくあんなもんで見てたわと思った。
しかもフィルム映写だから、色の出し方が、プロジェクターやテレビみたいな、黒を基準に色を出していく
加法混色ではなく、白を基準に色を出していく減法混色だから、色が薄いｗｗｗｗ更にフィルムに透過した光を
そのまま投射してるから黒も浮きが酷い酷いｗｗｗｗｗｗ

よく考えてみりゃ、俺が見た4Kデジタルシネマってのは、ようは、35mmフィルム本来の超
高解像度を再現した映画って事だよな？
そんでもって、コントラスの高いLCOSプロジェクターだから、映写機と違って色が薄くならず
黒も沈んで、35mmフィルム本来の持つ豊潤な色、ダイナミックレンジを再現した映画って訳だよな？
つか、もう4Kの映画見てから、その後、入場料安くなるから会員登録して、同じシネコンで4本くらい
映画見て来たぞｗｗｗしかも全部4Kの映画だったｗｗｗそれで合計5000円ちょっとｗｗｗ
これが最新作のBDを発売日に買ったら1本3000円だから4本で1.2万ｗｗｗやっすｗｗｗｗｗ

もうね。俺自身、映画館は汚いって言う理由で逆にボッタクリだと思ってたんで、家にフルHDの
プロジェクターを設けてBDで映画を見てたんだけどね、価値観変わったね。なんてたって、最前列で見た
時の見た目の画質の鮮明さが、お前らが普段眺めているPCのフルHD液晶ディスプレイくらい高精細で鮮明さだもんｗｗｗｗｗｗ
そんな鮮明な画質が300インチ近くまで広がるんだぜ。
画面が小さい＝高精細鮮明なんて当たり前なんだよｗ
それが画面が大きいのに高精細で鮮明だからすげーわけよｗｗｗｗｗｗ
4Kで上映されてるからには、もうこれからは、家庭で4Kコンテンツが自由に鑑賞できるまでの間
当分はシネコン通い徹するわｗｗｗｗｗｗｗ

4本て何見たの？
4kソースの作品ってそんなにあったっけ？

リアルスティール
ミッションインポッシブル ゴースト・プロトコル
源氏物語り 千年の謎
ロボジー
ドラゴン・タトゥーの女

ミッションインポッシブル ゴースト・プロトコル
は、IMAXで見直したら？

IMAXってデジタル版は2Kのプロジェクターじゃなかったっけ？
IMAXで70mmフィルム以外で2K以上の解像度の映画ってあるの？

プロジェクター2台だった様な

リアルスティール。
マスターが2Kなのに上映が4KDCIであるわけがないだろ。
http://www.imdb.com/title/tt0433035/technical

ひょっとして、プロジェクターのシネアルタが4Kだから
上映も当然4K、とか思っていたりする馬鹿な輩が多いのかね？

アプコンされてたらただの2Kよりは綺麗でしょ。

>>577
お前は見たのか？
見てもない癖にそんなネット情報だけで断定すんなよ。



>>578
330 名前：名無しさん┃】【┃Dolby[] 投稿日：2012/02/09(木) 15:46:48.83 ID:3GYACWIt0
>>302
運営に聞いてみた

以下抜粋


いつもＴＯＨＯシネマズをご利用いただきまして、誠にありがとうございます。

お問い合わせの件についてでございますが、弊社で使用しております上映機器は、
２Ｋを４Ｋにアップコンバートできるものではございません。
そのため４Ｋプロジェクター導入スクリーンでは、２Ｋ作品は２Ｋで、
４Ｋ作品は４Ｋでの上映となります。

ご来場を従業員一同、心よりお待ち申し上げております。

ＴＯＨＯシネマズ株式会社　運営推進部

その中で4Kは
ドラゴン・タトゥーの女
のみ。
残念！

俺もTOHOシネマズでリアルスティール見たが
普通に2Kだったぞ？
しかも前の方の席で一番でかいスクリーンで見たが
絵が荒かったし、家で見るプロジェクターのが綺麗だ。

SONYのF35で撮ってるし、あんだけVFX処理してたら
そりゃ2kだろう。

>>581
それは単にお前が2Kシステム導入スクリーンで見ただけだな。
一番でかいスクリーンってところがそれを物語る。
あそこは一番でかいスクリーンに4Kシステムは導入しない。

ただのプラシーボか

>>579
何が言いたいんだ（笑）

＞２Ｋを４Ｋにアップコンバートできるものではございません。
＞そのため４Ｋプロジェクター導入スクリーンでは、

＞２Ｋ作品は２Ｋで、

＞４Ｋ作品は４Ｋで

＞の上映となります。

だから、リアスティールは、２Kなんだよ。

SONYのSXRDは、2KやHDをいれればそのまま映し出すし、
4KやQFHD入れればそのまま映し出す。

それだけの事だ。

4Kパネルのプロジェクターで2Kソースを映すとボケてジャギーでまくるが
ボケジャギー皆無だったリアルスティールは少なくとも2Kではないってことだな。

私の職場はある意味3Kです。吉原です。

>>587
嘘つき。
２ＫＤＣＩ主流の今、そんなプロジェクター、商品になるわけないだろ。
あほらし。

撮影したカメラ機種も書いてあってマスターが2kだと表記してるimdbと
何処の何番スクリーンで見たのかも書かず4kだと言い張る>>587の節穴
どっちが信用に足るか明らかじゃんｗ

製作は2Kでも上映用フォーマットにする時に4Kに変換してる可能性は全く無いの？

それはアプコンか？
ブローアップか？

>>589
情弱か？既に4Kのプロジェクターは導入されてるだろ
http://www.phileweb.com/news/d-av/201007/21/26430.html

作品によってはまともに明記すらされてない事があるIMDBを妄信しているアホっているんだなｗ
挙句には自分の目で確認すらせず、他人を節穴呼ばわりとはアホすぎて話しにならんなｗ

あんたが観た劇場に訊けば済む話だろ。
どこで観たんだよ？

＞ボケジャギー皆無だったリアルスティール

ボケジャギー皆無に見えたのは、カメラ性能や元々のソースの品質が高いからじゃね？

200万画素（2K）で撮った一眼レフの写真＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞800万画素（4K）で撮った携帯の写真

だしな。

同じ映画館の2Kの映画でも、作品によって画質なんて全然違うだろ。
単にリアルスティールが高画質だけだったと思うが。

なんでそんなに不信なのか知らんけどＩＭＤｂの記載どおり
リアルスティールで撮影に使ったカメラはＳＯＮＹの２Ｋやね

http://www.fxguide.com/featured/real-steel-case-study-in-cgi-live-action-integration/
＞The movie was filmed uncompressed HD 4:4:4 RGB S-Log 10-bit.
＞The Sony F35s only output 1920×1080, and not in RAW format.
http://cdn.fxguide.com/wp-content/uploads/2011/10/F35.jpg

本人が観た上で納得してるんだからいいじゃん。それが2Kだろうと4Kだろうと。





結論
素人には分からないぐらいの差。4K必要無しと判明しました。

4kのプロジェクタ入れてても実際は未だSONY以外は2kデータでの配給が殆どだしな。

バカが4K推ししても褒め殺しになるだけ　SONYもいい迷惑ｗ

まあ実際4Kを見てしまうと、2Kは糞荒いものだと気づく訳だがなｗ

上の方でTOHOシネマズでは4Kで上映されていると言っている奴がいたが

2月24日〜4月28日までの公開予定作品を見ても
http://hlo.tohotheater.jp/net/movie/TNPI3080J01.do

48作品あるうち、4Kデジタルマスターフォーマットはたった2作品しかない。
残りのすべては2Kデジタルもしくは35ｍｍフィルム。



約50本中2本ｗｗｗｗｗ
少なｗｗｗｗｗｗ

2ヶ月に2本ってことは1ヶ月1本、1年に12本だから
1ヶ月に1回映画館に行けば十分な俺にとって問題ないな。
それ以前に、4Kか2Kかはソースの違いよりもパネル・レンズ（プロジェクター）
の違いの方が大きいし、2Kの映像を2Kのプロジェクターで投射するより
4Kのプロジェクターで投射する方が断然高画質だし>>596みたいに、元の画質が
良ければ素人目には4Kに見間違うほど高画質で見れるしな。

＞602
リンク先にどれが４Ｋでどれが２Ｋ上映なのか書いてあるん？

>>604
http://www.imdb.com/

>>605
4Kで制作されていても映画館が対応してなければ意味ないだろ

だから4K上映対応の劇場で上映されるんだろ・・・・

作品によってはまともに明記すらされてない事があるIMDBを妄信しているアホっているんだなｗ

情弱って情報が入らないんじゃなくて、情報を整理出来ないんだね。
勉強になった

今日、映画館行って（TOHO@東京近郊）上映開始まで時間があったのでスタッフの人に聞いてみた。
ここでは以前にも3Dの上映方式について聞いた事あって、その時の人はいちいちインカムで別のスタッフに
尋ねてから答えて歯がゆかったけど今日の人は映写も兼ねてるらしく、いろいろ詳しく教えてくれた。

結論から言うとリアル・スティールは2Kだそうだ。
4K素材はドラゴン・タトゥーとかソニー配給で同社の SXRDの普及を後押ししたい思惑があるのか、ここからのが殆どとの事。

あと逆にスクリーン移ったりして2KのDLPで4K素材を映さなきゃならなくなった時はどうするのかも聞いたら
DCI準拠のプロジェクターなので解像度は2Kに落ちるが4Kのデータもそのまま流せるらしい。

節穴確定www

>>610
お疲れ。

SONYだからといっても、マスターが4Kじゃないと4KDCIにする意味が無いから
それほど多いわけじゃないだろうけどね。ドラゴン〜はREDONEでの4.5K、5K撮影って
IMDBに書いてあったね。

＞ あと逆にスクリーン移ったりして2KのDLPで4K素材を映さなきゃならなくなった時は
＞ どうするのかも聞いたらDCI準拠のプロジェクターなので解像度は2Kに落ちるが
＞ 4Kのデータもそのまま流せるらしい

これは間違いだな。２Kプロジェクターには２Kの入り口しかないよ。
たぶん劇場の担当が勘違いしているか適当なこと言ってる。
シネマサーバが４K⇒２K変換してくれてるなら可能。

>>612
してくれるよ。

DCI準拠の〜の辺りは自分の文章が言葉足らずだったわ。
正確にはサーバー＋プロジェクター、ドレミとクリスティって言ってたかな。
とにかく映像データが4K用と2K用別々にある訳ではないとの事。

>>614
プロジェクタ-がSXRDでサーバがdoremiとGDIだろ？
DCPは一応2ｋと4ｋ別々に存在するよ。

ミッションインポッシブルは全然高画質でもなかったが
リアルスティールが高画質だということを考えると
2kでもソースで雲泥の差が出るってことか。

そーっすね
圧縮方法でも差が出るよね
4Kのドラゴンタトゥーは200GBアンダー
上映時間の近い2KのALWAYSは200GBオーバー
別にALWAYSが綺麗ってわけじゃないよ

ご質問についてお答えいたします。

２Ｋプロジェクター導入スクリーンの場合、２Ｋ作品は２Ｋにて、４Ｋ作品は２Ｋにダウンコンバートして上映いたしております。
同様に４Ｋプロジェクター導入スクリーンの場合、２Ｋ作品は２Ｋにて、４Ｋ作品は４Ｋにて上映いたしております。

なお、プロジェクターに関しましては、ご記載の通り（SONY SXR-R320）でございます。

ご来場を従業員一同、心よりお待ち申し上げております。

ＴＯＨＯシネマズ株式会社　運営推進部

お問い合わせの件につきまして、下記に返答させていただきます。


「リアルスティール」は２Ｋでの上映でございました。

映画の製作段階から４Ｋか２Ｋは決まっております。


引き続きＴＯＨＯシネマズをご愛顧賜りますようお願い申し上げます。

ＴＯＨＯシネマズ株式会社　運営推進部

Cinematographic process
Digital Intermediate (4K) (master format)
http://www.imdb.com/title/tt1568911/technical

上記のホームページ記載のデータは「戦火の馬」ですが
デジタルマスターフォーマットに「4K」と記載されていることからも
TOHOシネマズで3月2日公開予定の「戦火の馬」は4K上映作品と解釈し
ても宜しいのでしょうか？



いつもＴＯＨＯシネマズをご利用いただきまして、誠にありがとうございます。
お問い合わせいただきました「戦火の馬」についてでございますが、すべてご記載の通りでございます。

引き続きＴＯＨＯシネマズをご愛顧賜りますようお願い申し上げます。

ＴＯＨＯシネマズ株式会社　運営推進部

中の人気の毒

>>615　自分が言ってるのは>>610の文章の訂正。
＞DCI準拠のプロジェクターなので解像度は2Kに落ちるが4Kのデータもそのまま流せるらしい。
↓
＞DCI準拠のサーバー（ドレミ）＋プロジェクター（クリスティ）なので解像度は2Kに落ちるが4Kのデータもそのまま流せるらしい。

DCPの規格に2Kと4Kがあるのは知ってる。
>>614は4K SXRDで上映してた4Kのデータをそのまま2K DLPのスクリーンでも使い回してるって意味。
4Kプロジェクター置いてないTOHO以外の映画館には4Kのデータは配給しないんだろうか？

>>622
KDMが2ｋ用しかこないから送ってくるはずないわなｗ

じゃあ劇場が配給会社に払う金額は4Kと2Kで違うんだろか？

>>624
VPFの詳細はしらんけど、そこで差を付けてるんなら酷い話だよね。

>>618-620の通りだろ。

つまり、4Kマスターフォーマットの映画は、4Kで作られた作品なので、配給会社は4Kコンテンツとして
配給する。4K製作映画なのだから当然だ。
で、4Kのプロジェクターを導入している劇場は、その4Kの作品をリアルに4Kで上映できるし、2Kのプロ
ジェクターを導入している劇場は、その4Kの作品をダウンコンバートして2Kで上映される。
TOHOシネマズでは、4Kのプロエジェクターと2Kのプロジェクターを両方導入しているので、4Kのプロジ
ェクターでは4K上映で、2Kのプロジェクターはダウンコンバートで2Kに変換して2Kで上映。

つまり

＞２Ｋプロジェクター導入スクリーンの場合、２Ｋ作品は２Ｋにて、４Ｋ作品は２Ｋにダウンコンバートして上映いたしております。


この通りだわな。

>>626
いまさら解説の必要がどこにある？くどいわ。

アホがいるからだろ

Ｄシネマの撮影が４Ｋになっているのに上映は２Ｋがまだ多いだな。
コストの問題からすると仕方が無いが。

ひけらかし

4Kの映画（ドラゴンタトゥーの女）を見てきた。
結論から言うと、そんなに凄いというほどの高画質でもなかった。
ただ、それは600インチ級のスクリーンで見たからってのもある。
つまり、600インチまで拡大してしまえば、4Kをもってしても不十分
であるということ。
だったら、2Kはどんだけ汚いんだよ？ってこと。
そう、2Kは汚いし、映画館で2Kで見るくらいなら、自宅のPJで見た方が
綺麗となる。
あと、600インチ級以上の巨大スクリーンに関しては、8Kは必要だと思った。
勿論、今の4Kでも問題ない画質ではある。ただ、600インチ級以上に高画質を
追求するなら8Kは必要。
それと、画面の高精細化だけでなく、高輝度化も必要だと思った。
やはり、600インチ以上まで拡大すると、暗い。

でも今さらガタガタ揺れるフィルム上映を見たいとは思わない

4kで見るモザイクはいかがか

最前列で4Kで見たら分かるけど映写がボケボケで高解像度の意味ないｗ

でも今さら埃やノイズまみれで色のくすんだフィルム上映を見たいとは思わない

4Kがボケボケなら2Kはボケボケ過ぎて何が映ってるか分からない状態だなｗｗ

スペック厨の悪ふざけ

いいか、>631の言う事なんて、真に受けるんじゃないぞ。

信ずるのは己の眼力のみだ。

じゃあ見てこいよ

最前列で映画を観る奴なんてただのアホだろ

今時2Kのスクリーンで映画観る奴はアホだろ

>>635
だよなーｗ
フィルムてｗ
どんな田舎のシネコンに言ってんだよとｗ
今時大手シネコンならほぼすべてデジタル環境だしなｗ
4Kのシステムも導入されてんだし。

ヒューゴは4k素材来ていますか？

ヒューゴは2K

4K映画作品
http://pro.sony.com/bbsc/ssr/mkt-digitalcinema/resource.latest.bbsccms-assets-mkt-digicinema-latest-4kmoviereleaseslisting.shtml

ここ見る限り4K制作が開始された2004年から今までに50本にも満たない。
ただ年々増えてきているのも事実だろう。

古い映画、名画座が好きなので、
ボランティアでもいいからで映写技師やりたいなーと思ってます。

平日夜か休日しか動けないけど、お金はいらないので、
映写技術を教えて使ってください！という申し出をしたら、
名画座の方は迷惑ですか？

営業してる映画館なら基本迷惑だろ。
ここにでも聞いてみたら？
http://www.egr-japan.com/new/

109シネマズのHPを見るとDLPとsony digital cinemaって
2種類のデジタル上映方式があるけど
前者は２K、後者は４Kと考えてよいですか？

>>642
”本物のフィルム上映”は４Kに勝ります。
ま、めったに見られないけどね。特に一般客だと・・。


>>647
何度も話題に上がってますが、デジタル上映の場合、
素材が４KDCIじゃない限り２Kです。

SonyDigitalCinemaとは

「４Kも上映できるシステムです」

という意味です。

はいはいｗ

>>648
の内容は何もおかしなことないけどな。

フィルムの本物と偽物の違いって何？

35ｍｍ上映ポジフィルムは2K程度しかない。
しかも編集段階で劣化凄いし、マスターフィルムから
劇場へのコピーの段階でも劣化が生じるし上映を繰り
返すごとにも劣化が生じる。

>>647
前者は2Kの画素を持つプロジェクター
後者は4Kの画素を持つプロジェクター

前者は2Kのソースも4Kのソースも、2Kの画素としてしか表示されないが
後者は2Kのソースも4Kのソースも、4Kの画素として表示される。

当然、4Kのプロジェクターの画素数は2Kのプロジェクターの4倍多い為
2Kのソースも4Kのソースも画素感のない滑らかで高精細な映像で表示
されることになる。

今時ほとんどの作品がDI処理でマスターの2Kデータをフィルムに焼いてんだから本物も偽物もねーだろw

住商が抱えてたユナイテッドがハゲタカに売り飛ばされたらしいな
デジタル化２割程度だったらしいけど早くも危機に直面したシネコンの登場ってこと？
維持するみたいな事かいてあるけど、採算取れないから住商だってデジタル化推進しないで、売り飛ばしたんじゃないのか？
詳しい人頼む！

>>655

大高宏雄
? @Hiroo_Otaka

住友商事は、傘下の映像関係会社の再編等に乗り出した。まず、今日発表されたのが
アスミック・エース全株式のJCOM（住商の子会社）への売却。アスミックAは、
住商の孫会社といった位置付けとなる。背景には、配給、DVD等映像事業の
厳しい経営環境がある。興行会社の動向も、今後は注目される。

2012年3月8日 - 18:30


大高宏雄
? @Hiroo_Otaka

その住友商事は、傘下のシネコン会社ユナイテッド・シネマを、投資会社に売却した。
採算の悪化が、原因とみられる。住商は、これで直接的には配給、興行事業から
手を引くことになる。投資会社は、他のシネコン会社との連携の道を探るが、
どこも厳しい経営環境の折り、その道のりは甘くはないだろう。

2012年3月10日 - 13:17

>>653

アホがまたここに一人・・・
これだからスペック厨は・・

>>652
言ってる事が無茶苦茶、ってことに気付いてない
その知ったかぶりにワロタｗ

だが、何がアホで何が無茶苦茶なのが具体的説明ができないｗ
単なる4Kと言うスペックを妬む馬鹿の戯言でしかなかったと言うｗｗｗ

＞35ｍｍ上映ポジフィルムは2K程度しかない。

これはどう考えても知ったかだろ。
フィルムの画素数が4K相当あることも知らないのか？

で、フィルムの本物と偽物の違いって何？

>>660
上映用のポジフィルムの解像度はあんまりないなぁ。
「チャーリーとチョコレート工場」(2005）でIMAX（IMAX-DMR)とフィルムでそれぞれ複数回見たけど、
全体的にフィルムのボケ感がありあり。ロングショットでチャーリーが歩く姿とか、ぼけちゃってる。
六本木とイクスピアリで見たが、イクスピアリの方がよかったかなって程度だ。
ブルーレイも持っているんだけど、ロングショットもよく表現されている。

焼増し用のネガの作成までにどれだけ劣化しているんだろうね。

>>644

今年は「MI3」に期待ですね。
３Dでも違うものなのでしょうか？

>>662
チャリチョコは国内でもIMAX上映されていたんですか。

>>661
Imagicaの第1試写室で０号とか１号とかの試写を見れば解かるよ。



なーんて話は過去にどれだけこのスレで議論された事か。
スレ住人も世代交代か？ｗｗ

>>664
観に行けないので具体的に説明をお願いします。

>>664
イマジカをImagicaなんて表記する同業者に会った事が無いし
１号じゃなくて初号だろ、缶表の表記だってそうなってるうだろ

オマエ、知ったかぶりの素人だろw

>>663
＞>>662
＞チャリチョコは国内でもIMAX上映されていたんですか。

自分は品川で見たよ。
当時IMAXスレで色々書いたと思う。
六本木は匂い付き上映だった。
あまり匂わなかったけどね。

2Kか4Kか見ても分からんなら2Kで十分だろう。
そんなのが0号プリントを見たって分からんだろうからデジタルで十分だろう。

>>668
イマジカの試写室が凄いだけで、別に初号が凄いわけじゃないぜ？ｗ

名画座とかで初号とか回ってくるからな。
単純に初号が凄いとか言っちゃう人はなんも考えてないんだね。

初号は「これを初号にしようね」ってその場で決めたものだから、
初号より前にプリントされたものも存在しているし、
100本以上焼いたネガが劣化しているということもないよ。
汚れとかはあるけど、画質とか揺れとかそういうのにはほとんど影響してない。

>>668
＞2Kか4Kか見ても分からんなら

まともな目してたら分かるよｗ

初号と500号の見分けがつくのはラボ勤務の人間か制作スタッフぐらいだわ。
どっちにしろフィルムの画質はすごいのに正確に映写できる映画館が少なすぎる。
ノイズまみれ（こんな言い方はない）やくすんだ色とか、まともな映画館で見られないからだ。
デジタルでもたいがいな映写は多いし２Ｋが４Ｋがって騒いでいるのはお笑いだね。

上映で4K以上の解像度を持てるのはデジタル4Kか70mmフィルムだけ

でも最高のフィルムと最高の映写機を使っても、画面がフラフラ揺れるのは止められないよね。

ハッキリ言ってラボがクソみたいなプリントするから、デジタルシネマに移行するんだろ。
映写のせいみたいに言う連中にはヘドが出るわ
とりあえず揺れないプリントを焼けよ
二言目にはネガが〜ネガが〜言うな
ま、時すでに遅しだけどな！

>>675
>>676
どんな運用してんだか。
同じシャシン見ても試写室は揺れてないのでねえ。

なんだこんなアホがフィルムage発言してるのか

画ブレは映写機のアパッチュアゲートの調整か、羽根がうまく回ってないかの事。それは技師の技術のせいだよ。

>>666
IMAGICA が正式表記だね

>>679
いくら調整しようが限界はある

スプロケットの精度とか、軸の精度とか。

>>680
知ってるよバカw
会社の行き先ボードに
IMAGICAなんて書いたら笑われるぞアホw

>>681
インナータンクはどういう状況なのよ。
物理的な限界はもちろんあるがちゃんと整備できるなら画は止まる。
現像所試写では揺れてないんだから当然のことだ。

>>679
羽根？シャッターか？シャッターで画がブレるか？

>>685
ゴーストだろ

インナータンクなんて知らんな

>>683
キヤノンもキャノンって書いちゃうんだろうね。
お宅の会社では。

イマジカの試写室のような基準のキビシイとこは、調整に金も手間もかけてる。
一般の劇場にそんな余裕はナイ。金かけて調整してもペイできない。

473 ：名無しさん┃】【┃Dolby：2012/03/15(木) 20:24:16.86 ID:o0QH5IN/0
長文失礼

シネコン（HOTOシネマズ）で4KのPJが導入されているスクリーンで
4Kと2Kの映画観てきたが、作品によっては2Kと4Kに大きな違いは無かったな。
むしろ、下手な4K作品より上手い2K作品の方が綺麗に見えることさえある。
例えばF35デジタル撮影のリアルスティールは、フィルム撮影で4K作品の
戦火の馬より、同じスクリーン、同じ視距離で観たにも関わらず、前者の
方が綺麗だった。つか、前者は最初、4Kかと思ったくらいだ。
逆に後者は、は？これ4Kか？と肩透かし食らったくらいだ。
役者の髪の毛がクッキリ描写されずボケてんだもん。
つか、何が言いたいかというと、4K作品の癖に戦火の馬の画質のしょぼさに
ガッカリした。色は良かったがなｗただ、解像感とフォーカス感の無さがなｗ

逆に同じく4K作品のドラゴンタトゥーの女は、リアルスティール、戦火の馬を
観た横6.7メートル（シネスコ280インチくらい？）のスクリーンで同じ視距離
（同じ列の席）で観たが、これは4Kに相応しい高画質だった。ついでにアメイジ
ングスパイダーマンは予告編だが、ドラゴンタトゥーより高画質だと思った。
やはりフィルムよりデジタルの方が解像感やフォーカス面で有利なのだろうか？
そう考えると、SONYのシネアルタF65撮影の4K作品はどんだけ綺麗なのかと期待
できるな。

474 ：名無しさん┃】【┃Dolby：2012/03/15(木) 20:28:46.10 ID:o0QH5IN/0
ついでに、TIMEも見て来たが、これは1080(24p）のデジタル撮影で2K作品。
横11ｍのスクリーンで白壁白天井と言うコントラスト低下の悪環境での最前列
での鑑賞でも、横14ｍで黒壁黒天井の良環境で、同じ視距離で観たドラゴンタ
トゥーと大差無かった。
あえて素人でも分かる差は、字幕の文字くらいじゃね？だったな。
つか、TIMEは普通に高画質作品。なにせ横11ｍの白壁白天井でも綺麗だったんだから。
シーンによってはおいおい、これマジで2Kなんか？と思うこともあった。
とにかく、2Kでも、コンテンツの質によっては4Kと遜色がないと言う事だな。
画質の知識など皆無レベルの素人一般人なら、作品によって画質の違いはなんと
なく分かったとしても、4Kと2Kの作品の違いなど全く分からんだろうな。
ついでに、ドラゴンタトゥーのようなそれなりの品質を持つ4K作品でも、横14ｍ
以上の大型スクリーンだと流石に画質は低下する。
俺は4KのPJが導入された横6.7ｍと横14ｍのスクリーンでそれぞれドラゴンタトゥー
を観ているが、当たり前だが、前者の方が断然綺麗だった。フォーカス感や解像感が
まるで違う。

しかし、これらの話はいずれも、4K（800万画素クラス）のプロジェクターで観たケース。

4Kの1/4の200万程度の画素しか持っていない2Kのプロジェクターは異なる。
流石に2Kのプロジェクターは画素そのものが荒いので汚い。

だから、ソースもそうだが、プロジェクターが4Kかどうかもかなり大きい。

で、4Kのプロエジェクターとしても、なぜ2Kでしかないのに、しかも劇場の業務用4KPJは
アップコンバート処理機能など無いにも関わらず、作品によっては4Kと遜色がない、もしく
はそれ以上の高画質に見えてしまうのか？じゃあ、民生用でもそうなのか？
ということで、民生用の4KPJであるVPL-VW1000ESでBDの映画ソフトを何本も観てきたが
4K制作や4K撮影などの映画はともかく、2K撮影、2K制作の映画はいずれも所詮2Kだなと
言うようなショボさ。
単なる解像度だけじゃない。色や階調の薄っぺらさも気になった。
これらも見た目の解像感の違いに大きく影響すると思う。

戦火の馬が駄目な原因はフィルム撮影だからだろ

フィルム撮影はフィルム映写が良い。
デジタル撮影はデジタル映写が良い。

そんなのも分からんのかねえ。

宝塚を観るなら宝塚が良い。

スピルバーグのことだから編集もフィルムでやってんのかな

戦火の馬のフォーカスが甘いのはあくまで広い背景の描写とかな。
あれはフィルムとかじゃなくて、映画の舞台の年代に合わせて色も絵を
古く見せてるだけの事。
俳優や馬のアップの描写力とか、2Kとは一線を画すような精細感だがな。

はいはいｗ

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国産映写機メーカー倒産したってのにここではスルーか。

映写機は色の出し方が減法混色だから色が薄いｗ
また上映プリントのコントラストは1000：1で黒も浮きまくりｗ
DLPやソニーのSXRDのプロジェクターは3000：1以上でこれも黒
浮きがかなり目立つがまだまし。色の出し方も加法混色なので
マスモニに忠実になる。
家庭用のハイエンドプロジェクターならオートアイリス未使用で
コントラストはソニーのSXRD1万6000：1以上。
この辺から黒浮きが許容範囲になってくる。
JVCのD-ILAなら8万：1以上。
プロジェクターではないが、有機ELのXEL-1は∞：1で全黒は
究極の真っ黒。

>>700はスルー推奨

VPFって何で損なの？

>>702
客には別に関係のない話
劇場もトータルで考えたら別に関係ない話
得するのはデジ機をレンタルして、メンテまで請け負うジーベックス等の会社
あと、映写の根暗星人が仕事なくなって、次の就職先もなく路頭に迷うくらい。
ラボは・・・米コダックも飛んだし、もうフィルムはどうでもいいだろｗ

未だにフィルム使ってるシネコンなんてあるのか？
田舎のちっちゃい無名なところくらいだろ？
都市部にある大手シネコンでフィルム上映なんてもう無いだろ。
映写機置いてるスクリーンも何箇所かあるようだが、基本昔の映画の復刻
上映で使うくらいだし。

>>704
109は夏までに全館デジタル化じゃなかったっけ?

神戸で見たランゴがフィルムだったのは驚いた。

>>706
フィルムで3Dだったの？

ランゴはCGアニメだけど2D上映しかないよ。

ユナイテッド・シネマはまだ半分以上フィルム上映のような。

>>709
半分どころではなく８割がフィルム上映。でも、死亡フラグ立ってるので、もうどうでもいいんじゃないか？
いまだに映写の募集してるようなシネコンだぞ？ｗ

映写を強制終了させてるシネコンなんかで見るよりマシだな

フィルム上映の劣化度合いに関しては、CGアニメは特に悲惨だよな。

>>702
デジタル映写機導入したら電気代が高くなるんじゃないかな
あとランプの寿命が短いのでランプ代もかかるでしょう

デジタル化したらきっと今後の設備投資が増えると思う

小さな映画館は生き残れるのかしら

>>713
映画館の社員さんに聞いたんだけど、プロジェクターランプの寿命は大体600時間らしくて、映写機なら大体1000時間で騙し騙しで1500時間はもつらしい。だからランプ代でコストがかさばると言ってたよ。

同じ料金払ってそんな騙し騙しの暗い映写見せられる客はたまったもんじゃない

資本力のある映画館しか続けられなくなりそうだな。
5年もすればまたもっと性能のいい機種やら新しい規格やらが出てきて、
フィルム時代以上に劇場に負担がかかるな。

つうか昔の映画みたいな
フィルム撮影でデジタル化を一切しないフルアナログな映画なら
フィルム映写こそ一番だろうが、今の映画はフィルムで撮影しても
デジタル化してコンピューターで補正や加工しまくるからデジタル上
映の方が向いてるだろ。

>>718
なんというしったかぶり。

と思いたいｗｗｗ

>>699
http://www.asahi.com/business/update/0326/TKY201203260499.html
フィルム映写機の最大手が破産　デジタル化に勝てず
2012年3月26日21時24分

映画館向けのフィルム映写機で国内最大手だった日本電子光学工業（東京都豊島区）が、
東京地裁から破産開始決定を受けたことが２６日わかった。負債総額は約１億４８００万円。
東京商工リサーチによると、デジタル式映写機の普及で業績が低迷していたという。

開始決定は１６日。
日本電子光学工業は「シネフォワード」のブランド名で１９６０年代から映写機を製造・販売してきた。
設置台数で国内トップだったが、映画業界全体の不振が響いて
２００１年に民事再生法の適用を申請し、営業を続けながら借金を返していた。

ここ数年は映画配給のデジタル化が進み、フィルム映写機の需要が急激に減った。
業績の回復が見込めなくなり、事業を続けられないと判断。
破産管財人によると、保守点検や部品販売を含め、事業は打ち切られる可能性が高いという。

ＤＬＰが一般的になる前から、ハリウッドではＤＩやってたってこと
しらんのかね？でさらにいえば、Ｐｈｏｔｏの分野ではもっと早くから
ＤＩだったんだが・・・。

199 ：名無シネマさん：2012/03/30(金) 11:39:14.16 ID:pRaM8JXB
>>191
知識の無い>>182や>>188みたいな奴がシネコンを経営すると
糞みたいな劇場にしかならないなｗ

もう今は画質も利便性もデジタルの方が上で、国内最大手のTOHO
シネマズでは全サイト、全スクリーンにデジタルシネマプロジェクター
を導入。全サイトの半分かそれ以上のスクリーンに4Kのプロジェクタ
ーを導入している。
自宅でフルハイビジョンの映画（シネコンの2Kの映画と同じ解像度）が
手軽に見れる現在において、映画館は大画面と引き換えに“画質が汚い”
と言うのが当たり前になりつつあるが、それを覆せるのが4K。
特に109シネマズの2KでしかないなんちゃってIMAX（スクリーンもIMAXにし
ては小さいｗ）なんかより高画質だからな。

リストラ勧告されたシネコンの映写マネージャーですか？ｗ
ねーねー今、どんな気分？ｗ

4Kを賛美しているのだからリストラされた映写ではないだろ
最前列厨じゃね？

4K推進がなぜリストラされんだよｗ

ソニータイマーが発動するから

2Kの独裁場はクリスティのDLPだったが
4KはソニーのSXRDになりそうだなｗ

SONYの4K SXRDは3D上映時には2Kに落ちるけど
DLPが4Kのまま3Dも上映できるとなれば分からんぞ？

>>728
いま納入されているＤＬＰは４Ｋ切り替えできるからソニーは楽観視できず焦ってるよな。

932 名前：名無シネマさん[sage] 投稿日：2012/04/02(月) 06:20:26.64 ID:Jbqk7arJ
ＩＭＡＸのＤＬＰは４Ｋに仕変できないから疑似４Ｋのまま。
バルコも話も決まっているから今後どうなるか分からん。

2K素材でも4Kプロジェクターで投射したほうが綺麗、って
頭から信じ込んでる馬鹿って大勢いるんだなぁ。

頭から信じ込んでる馬鹿はお前の方だ

要は2K＞4Kのアプコン時、4Kプロジェクターやサーバで超解像補完処理が加えられてるかどうかだろ？
家庭用だとSONYのVW1000ESが評判良いみたいだけど業務用だとどうなん？

>>734
デジャヴはアプコンかかってたよ

アプコン、超解像処理なんてしてねーよ。
そもそもシネアルタやサーバにアプコンを処理する機能など無い。
劇場の2Kコンテンツが4Kのプロジェクターで投射しても綺麗なのは
コンテンツそのものが高画質だからだ。
素人じゃまず区別はまず付けれないだろうな。
ちょっと前にも、このスレで、4Kのプロジェクターで投射した2Kの映像を
4Kだと勘違いしてドヤ顔で4K持ち上げてた大恥かいたアホがいただろ。

劇場とかメーカーの人？
ハードでの超解像処理みたいなのは厳密な意味での
著作権の同一性の保持に引っかかるんじゃないか
気になってたんだが、やっぱ何もしてないんだな
て事は2kの1ドットを4kでは4ドット使って映写してるだけか…

いくら何でも今どき単純な補間くらいはしてるんじゃないの？

330 名前：名無しさん┃】【┃Dolby[] 投稿日：2012/02/09(木) 15:46:48.83 ID:3GYACWIt0
>>302
運営に聞いてみた

以下抜粋


いつもＴＯＨＯシネマズをご利用いただきまして、誠にありがとうございます。

お問い合わせの件についてでございますが、弊社で使用しております上映機器は、
２Ｋを４Ｋにアップコンバートできるものではございません。
そのため４Ｋプロジェクター導入スクリーンでは、２Ｋ作品は２Ｋで、
４Ｋ作品は４Ｋでの上映となります。

ご来場を従業員一同、心よりお待ち申し上げております。

ＴＯＨＯシネマズ株式会社　運営推進部

>>739
いやそこはソニーに聞いた方がいいんじゃない？

どっちに聞いても一緒だな

アップコンで映像を加工したものを公共空間で上映したら著作権法違反になるだろ

だが、4K作品を2Kのスクリーンで上映する際は、4Kで入力した4Kの信号をサーバー
の方で2Kに変換して出力するらしいがな。

なら逆も問題無いな

まあ無いらしいがな

この論理でいくと、フルハイビジョンモニターでSD画像みると
SDモニタでみるより綺麗になっちゃうね。

２K素材がきれいだから４KPJで写すと４Kと勘違いするとか、
ありえんわｗｗｗｗｗ。



鰯の頭も信心から、とはこのことやね。

解像度を自由に変更できるマルチスキャンCRTモニタで
DVDを640×480のSD解像度で見るとカクカクギザギザで
走査線丸見えで荒くて汚いが、1920×1080のフルHD解像度で見る
ほうが滑らかで断然綺麗なんだが。
20インチ程度の小型サイズでもこれなんだから100インチ以上まで
拡大するプロジェクターの映像なら差はもっと出るだろうな。

>>736
正解。

解像度を気にするのは素人かバカばかりだからほっといてやれ。

低解像度の画像を補間処理を一切しないでそのまま拡大表示したら
カクカクギザギザでとても見られたものじゃ無くなると思うんだけど

ドットバイドット

>>750
それが何か？

解像度を気にするバカだからほっといてやれ。

>>749
モニタと比べるとプロジェクターはもともとボケて見えるから気にならない

【映画制作から上映までの流れ】


フィルムカメラ撮影　　　デジタルカメラ　　コンピュータグラフィックス
（〜70ｍｍ）　　　　　　　（〜4K）　　　　　　　　（〜8K）

　　　↓　　　　　　　　　　　　

フィルムスキャナ
　　（〜8K）

　　　↓　　　　　　　　　　↓　　　　　　　　　　　　↓


　　　　　　　　　　　　ポスプロ編集

　　　　　　　　　　　　　　↓

　　　　　　　　　　デジタルソースマスタ（DSM）

↓

------------DCIでの規定範囲--------------

　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　劇場用色調整
　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　　DCDM（デジタル配信マスタ）
　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　吹き替え字幕作成→圧縮暗号化ファイル一体化
　　　　　　　　　　　　　　↓　　　　　　　　　↓　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　暗号鍵→鍵配信
　　　　　　　DCP（デジタルシネマパッケージ）　　　　↓
　　　　　　　　　　　　　　　　↓　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　配信
　　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　暗号化のまま一時蓄積
　　　　　　　　　　　　　　　　↓
　　　　　　　　　　　　リアルタイム暗号複合伸長上映　←盗撮防止用電子透かし

>>755
一部ちがってないか？

どこがどう違ってるんだ？

NTT未来ねっと研究所は2001年８
月に開催された展示会SIGGRAPHに
おいてデジタルシネマコンソーシアム
（DCCJ）の後援を受け，４Ｋのデジ
タルシネマ配信システムを展示しまし
た．当時ハリウッドでは，デジタルシ
ネマの画像フォーマットが議論されて
おり，「35,mmフィルム品質を再現す
るにはハイビジョンＴＶ相当の解像度
の２Ｋ＊２品質またはそれ以下で十分
だ」というグループと，「それでは不十
分だ」というグループの間で，激しい
議論が繰り広げられていました．しか
しその場でNTTの４Ｋ超高精細映像
を見たハリウッド関係者から，「この品
質で実際の映画をデジタル上映してほ
しい」との依頼を受け，翌2002年６
月にハリウッドのパラマウント劇場で
評価実験を行い，ハリウッドの協力の
もと十分な画質評価用コンテンツが
使えるようになり，同年10月に再び
DCIの技術評価機関であるETC
（Entertainment Testing Center）
の評価上映館において公開評価実験を
実施しました．

この実験には，ハリウッドの協力の
もと十分な画質評価用コンテンツが
使えるようになり，同年10月に再び
DCIの技術評価機関であるETC
（Entertainment Testing Center）
の評価上映館において公開評価実験を
実施しました．
この実験には，ハリウッド７大スタ
ジオ＊３から映像関係者など100名以上
が参加しました．その場でDCIの最高
技術責任者から「４Kデジタルシネマ
で標準化を進める」とのコメントがあ
り，デジタルシネマには４Ｋ映像品質
が不可欠であることが認識されまし
た．その後，DCI標準への４Kデジタ
ルシネマ技術の採用が正式に決定され
ました．

>>757
鍵の部分
実際に仕事として関わってる人？それとも単なる知ったか君？

>>760
必死だな

NTTの公式資料（20ページ目）のコピペなんだが
http://allkyoto.picky.or.jp/pdf/fujii.pdf

急に過疎ったな

フィルムはフィルムなりに良さがあるな。
俺の通ってるシネコンでは、フィルム時代の昔の映画の復刻上映が
行われている。勿論それは特定の劇場のみで、そこで復刻上映される
映画に関しては、コンテンツもフィルムで上映システムも映写機を使用。
当然映像は映写機の映像となるが、こういうデジタル化すらされていない
昔の映画に関しては、間違いなくフィルム上映の方が良いと思った。
これをデジタルリマスター化したものを2Kのデジタルプロジェクターで投射
とかなら見たくも無い。

ヌーシネマパラディソーを思い出して涙が出ました

いまの映画でもフィルムで見たいよ。フィルムで撮ってるやつは。

フィルムで撮っててもデジタル化される上にVFX入れまくり
町並みなどの一番重要な背景に関しても合成ばかりでもは
や昔のフルフィルム作品ではないんだよな。

あ

>>763
オリジナルフィルムからのコピーだから、傷やパラ、ブレはデジタルでも再現されるんだがご存知だったか？ｗ
ついでにいうと一度デジタル処理してるんだけどなｗｗ　青と赤の５０本の話だろ？ｗ
ノンリ機でまわしてるのに、昔の雰囲気とか言いたいだけなら、お笑い草ですｗ　知ったか乙ｗｗｗ

金をかけてわざわざテレシネしてデジタル上映するとは思えんけどな・・・。
そのまんまフィルムで上映するほうがいいだろ。

どっちがしったかなんだか・・・・。

でも、デジタルデータでプロジェクターで投射するのとフィルムを映写機で投射するのとでは違うわな。
この前復刻上映の映写機で観た風と共に去りぬなんかは、家でプロジェクターで観たBDと違ってたな。

ノンリを昔の雰囲気から否定する意図が分からんが、二台で回しているところもある。

ていうか、明らかに詐欺行為だよね。

ただでさえ日本の映画業界は産業として成り立ってないのに、
こういう「詐欺行為」でさらに自分で自分の首を絞めてるわけか。
そりゃ衰退していきますわ。当たり前。

>768
いわゆるギョーカイの人なのかもしれないけど、
相手を罵倒する前に自省したほうがいいと思うよ。

「ホビット」のフッテージが毎秒48コマで初公開
ttp://movies.jp.msn.com/news/article.aspx?articleid=997030
> 気になるのは劇場側の対応だが、デジタル映写機のほとんどはファームウェアを
> アップデートさせることで、毎秒48フレームの上映が可能となるという。

それって上映できるのか

「ホビット 思いがけない冒険」フッテージ映像に酷評の嵐！「映画とは思えない」
ttp://www.hollywood-ch.com/news/12050501.html?cut_page=1

やっぱりビデオ映像っぽく見えて文句を言っている人がいるようですね。
個人的にはそういう批判は筋違いなんじゃないかと思いますけど。

フィルムのガタつき、グレインノイズ、24fpsのカクカク感といった、いわゆる
映画っぽい映像が快適な３Ｄの妨げになってたら改善できれば、その方が良いけど
「撮影セットが、あからさまにセットだとわかる」てのは戴けないなぁ…
でも、これって48fpsってより4kの方が原因なんじゃ？
同一映像を3Dの4k48fps、2k48fps、4k24fps、2k24fps、2Dフィルムで見比べてみたい

5mmフィルムを圧倒するIMAX FILMの恐るべき高解像度

IMAX FILM（15K）
http://community.phileweb.com/images/entry/304/30473/1L.jpg
IMAX DIGITL (2K)
http://community.phileweb.com/images/entry/304/30473/2L.jpg

20〜50インチ程度の一般家庭用サイズなら2Kでも問題はなく、4Kで
十分なほど綺麗ですが、家庭用の10倍以上ある劇場のスクリーンは
4Kでも不十分で、劇場の巨大スクリーンで十分な解像度を得るには8
Kは必要でしょう。究極を求めるなら15Kはあっても良いはずです。

ちなみに15Kは画素数で言えば約1億画素。
2Kはたったの200万画素。
200万画素と言う解像度は、今時の携帯の写メの解像度にすら劣るレ
ベルで、こんな低解像度をいつまでも映画で採用するなど有り得ない
訳で、4Kを標準化させるべきであると思われます。

そもそも、映画撮影のフィルムで主流の、35mmオリジナルネガ自体が
4Kクラスの解像度を持っているのに、我々が映画館で観る映画の解像
度が2Kなどちゃんちゃらおかしい話な訳です。2Kなんて、今や自宅で
手軽に観れるのですから、尚更映画館で2Kを残していく理由が無いのです。
大画面だから高解像度が必要であるか否か以前の話で、映画としての最
低限の映画の情報を我々に伝わるようにするべきです。
映画の4K化は、当初、映画関係者の間で、反対意見があったようで、2K
で十分だ！と訴える人間も少なくはなかったみたいですが、私から言わ
せれば、そんな輩は、映画制作に携わる人間として失格ですね。
当然でしょう、映画のフィルムの持つ情報量を削って、それをお客に見せ
ても当然だと考えているのですから。
映画の4K化は当たり前の中の当たり前で、8K化も勧めるべきであると思い
ますし、究極を求めて15Kまで考慮しても全然問題ないかと思われます。
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3252/20120427/30473/

35mmフィルムを圧倒するIMAX FILMの恐るべき高解像度

IMAX FILM（15K）
http://community.phileweb.com/images/entry/304/30473/1L.jpg
IMAX DIGITL (2K)
http://community.phileweb.com/images/entry/304/30473/2L.jpg

20〜50インチ程度の一般家庭用サイズなら2Kでも問題はなく、4Kで
十分なほど綺麗ですが、家庭用の10倍以上ある劇場のスクリーンは
4Kでも不十分で、劇場の巨大スクリーンで十分な解像度を得るには8
Kは必要でしょう。究極を求めるなら15Kはあっても良いはずです。

ちなみに15Kは画素数で言えば約1億画素。
2Kはたったの200万画素。
200万画素と言う解像度は、今時の携帯の写メの解像度にすら劣るレ
ベルで、こんな低解像度をいつまでも映画で採用するなど有り得ない
訳で、4Kを標準化させるべきであると思われます。

そもそも、映画撮影のフィルムで主流の、35mmオリジナルネガ自体が
4Kクラスの解像度を持っているのに、我々が映画館で観る映画の解像
度が2Kなどちゃんちゃらおかしい話な訳です。2Kなんて、今や自宅で
手軽に観れるのですから、尚更映画館で2Kを残していく理由が無いのです。
大画面だから高解像度が必要であるか否か以前の話で、映画としての最
低限の映画の情報を我々に伝わるようにするべきです。
映画の4K化は、当初、映画関係者の間で、反対意見があったようで、2K
で十分だ！と訴える人間も少なくはなかったみたいですが、私から言わ
せれば、そんな輩は、映画制作に携わる人間として失格ですね。
当然でしょう、映画のフィルムの持つ情報量を削って、それをお客に見せ
ても当然だと考えているのですから。
映画の4K化は当たり前の中の当たり前で、8K化も勧めるべきであると思い
ますし、究極を求めて15Kまで考慮しても全然問題ないかと思われます。
http://community.phileweb.com/mypage/entry/3252/20120427/30473/

はいはいｗ

ぷっ

　http://www.youtube.com/watch?v=kCnr4ql98Ao&feature=related

　http://www.youtube.com/watch?v=GxxGVHlpyrs

質問します。
映写室ってのは見学の手続きを取ったりしなくても、部外者が簡単に入室させてもらえるんでしょうか？
某板で管理の甘さ等が憶測で飛び交っていますが、そこで質問してもまともな答えが返って来ないと判断し
こちらで質問させて頂きました。問題の元ネタになっているのはこちらのツィートのようです。
http://twitter.com/#!/barcafreak1104/status/198394236075384832/photo/1
私が申しあげたいのは、簡単に入室できるくらいの管理体制なら盗撮やデータの窃盗くらいしているんじゃないか？という事です。
映画が好きで新作は必ず劇場に見に行くようにしていますが、もしこれが事実なら少しがっかりです。
もっと厳密な管理下で運営されているとずっと思っていたので・・・・

フィルム時代から、データ（フィルム）は現金輸送車並みの防犯設備で配送されて
たらしいから、当然部外者が容易に入出できるわけが無いわな。
それにデジタル化した今は諮問認識センサーとか当たり前で
ハイテクカメラで常時挙動監視されていたり、セキュリティは昔よりレベルが上がってる。
まあ、莫大な費用がかかったハリウッド映画を手にするわけだから、当然セキュリティは
万全だろう。素人が簡単に入出させるわけが無いし撮影すら不可だろうな。

計らった友人が只のバイトとかで上司に隠れてコッソリ入れたってんなら問題だが、支配人やマネージャーとか
決定権のある役職だったり、ちゃんと許可とってんなら騒ぐよな事でもないと思うが文面からは何も分からんな。

自分は過去スレで有志の方の計らいでイマジカさんの試写室で
上映を見ることができたし、映写設備についてにも説明していただけた。

どんな立場でどんな状況なのかわからんからなんとも言えんだろ。

>>782
>映写室ってのは見学の手続きを取ったりしなくても、部外者が簡単に入室させてもらえる
まず無理。
古い映画館は好意で覗かしてくれるかもしれないが。
ツイートの映画館は映写室見学ができるイベントをやっているから許可制で可能。普通は無理と考えれ。

フィルムの配送はヤマトとか佐川じゃねえの、普通は。
映写室とか編集室に缶が雑全と積んであるイメージ。
DLPの台頭でそれも昔話になりつつあるがな。

データの窃盗ってハードディスク持ってっちゃうとか？
仮にメディア持ち込んでデータコピったとしても
認証キーが無いと只の開かないファイルだろ？

ユナイテッド浦和　ガラス越しに見学は可能　団体なら中にも入れるが要相談とWebに書いてある
GW中でも中に入れてくれるのかは不明だが、繁忙期に対応してくれるとは考えがたい
フィルム機やDLP、サーバの写真を取られるのはまったく問題にはならない
本編データでもKDMは全て必要なわけではない。予告等は暗号化されてないし、盗もうと思えば簡単
問題になることがあるとすれば、正式な許可を得て入室させたのかどうかって事だけ
こんな感じですか？

>問題になることがあるとすれば、正式な許可を得て入室させたのかどうかって事だけ
そゆこと。しっかりした会社だから手順は踏んでいるだろう。

昔々(40年くらい前)。
見ていた映画が途中で二階建てになり、ちっとも直らない。
頭にきてロビーに出たが、事務所やもぎりより映写室の扉が近かったので怒鳴りこんだ。

正式な許可を得て入室させてはいただきませんでした。
映写技師はラーメンすすってました。

>>782
俺も立川シネマとか新宿Ｋ’ｓとか見せてもらった事あるが何か問題でも？

IMAXってデジタルじゃ見る価値無しだよな。
だって2kで上映だぜ？
アメリカで偽IMAXって言われるのもわかるわｗ
4Kプロジェクターの2K上映以下なんだからｗ

ユナイテッドさん　擁護してみたりして火消しに必死やなｗ
画像うｐされたの浦和やろ？確かに見学ツアーやっとるわな。
でも、ずーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーっと映写募集だしとるやろ？
万年人不足＝何か職場に問題ある＝モラル低下中って思えるのは自分だけなんかな？
問題ないって見方もあれば、問題あるからあんなことが起こるって見方もあるんとちゃうん？
３月に株式全部売り飛ばされて、先日社長交代。おまけに映写はデジタル移行で人員削減決定。
モラル低下が起こる要因なんて、なんぼでもあるやん

興行に配給される4Kのデジタルシネマパッケージ（DCP）
がだいたい200〜300GB程度だから、300GBのBDがあれば4K
映画の収録は余裕で可能だな。
300GBのBDなんてもうとっくの昔に開発されているからな。
今ですら128GBのBDが出てるわけだからな。
直ぐにBDXLの上を行く数百GBの大容量BDの発表が来る
だろう。ハリウッドの4KDCPは4096×2160/24pだから4K30p
転送まで対応している現HDMI1.4a規格でも使える上に、再
生くらいなら、今のハードスペックでも問題ないし、コスト
的にも再生機器は初期BDプレーヤーと同じかそれ以下で販売
できるだろう。
つまり技術的にコスト的にも出せるには出せる状態なんだな。
AV機器にエントリー機とフラッグシップ機があるように
コンテンツにもそのような差別がされるだろう。
LD時代で言う高品質版映像ディスクみたいなもんだ。

HDMIってだけで負けだけどな

アホｗ
数百ギガのBDなんていらねーよ。
H.264なら128GBで収録できる。
たかだか100インチ程度の家庭用の
ちっこい画面じゃ128GBで十分。
劇場はその5倍以上の画面が当たり前
だからそりゃ128GBじゃ足りんっつう話だわな。

ここ映写スレなんだが
ＡＶスレでどうぞ

リストラの嵐

http://www.youtube.com/watch?v=tmVYxRCEDJE&list=UU5qZ8rtYa0iILUqc23g3tVQ&index=1&feature=plcp

スレ違いだが、リストラといえばTOHOシネマズがチケット売り場を
人間から券売機に順次入れ替えていっているらしいな。

http://www.youtube.com/watch?v=FiZsPBM7iZM&sns=em

映写のリストラが終わったからだろ。
次は売店か？

するーもできんのか

いずれ映画館は、人間は見に来る客だけになるという事だな。

今年から来年あたりは凄いリストラ旋風が吹き荒れますよ

教えてちゃんですみませんが、もともとのオリジナルの映画がデジタルで撮られたかフィルムで撮られたかはどこを見れば分かるのですか。公式サイトとか見てもいまひとつ良く分かりません。

IMDbにのってることがある
でも信用していいかどうかはわからない

>>805 冗談だろうけど…
休日の日中とか子供映画を同じスクリーンで見に行けよ!
　なんて言わないし、詳しくは知らんけど
オマケ商法＋リトルモンスターズは、圧倒的の一言。普段と空気が変わるからな、凄いよ。

対応出来るのはやっぱり、人だよね。しっかり確保出来ると良いけどな。

>>807
己の目を信じろ

己の目を過信して大恥かいた>>570に言ってやれw

ボケボケでちらつきまくりの映写機の絵と
ソニーシネアルタの絵の違いは誰でも分かるｗ

フィルムはデジタルより高画質とか言われてたけど
それはオリジナルネガのことであって
上映ポジはたいしたこと無いからなー

ﾜﾛｽw

ﾊﾞﾛｽｗ

ネガで上映するのかw

ネガの情報量は確かに凄い。

今夜のクローズアップ現代でデジタル化の影でフィルム映画が消える話。

何をいまさら

>>818
しまった、録画し忘れた。

デジタル・ジレンマか…
深い…深すぎる…！
映画館の営業の問題だけじゃなく、人類の遺産としての映像はどうなるのか？

宮崎駿監督がレトロな航空機好きというような感覚があってもよい
どちらが優れているとか利便性だけで文化を語るって味気ないのでは
資本主義として採算に関して経営社は有利なほうでやればいいし、効率悪ければ廃止すればいい
ただ文化として個人で楽しむ分にはアナログ否定とか的を外れていると思う
フィルムがカタカタ回る音を聴いて、部屋を真っ暗にして８ｍｍのちょっと傷の付いた映像見るときのぞの場全体の雰囲気含めて楽しむ瞬間とか

フィルムを残す事と記録されてる映像を残す事は別物だろ
いくら長期保存が可能たって時と共に劣化は進んでいくし
内容確認とか映写器にかける度に破損のリスクを伴うわけで
早いとこフィルムスキャンでデジタル化だけはしておいて
マスターフィルムと共にテープやディスク、シリコンチップ
等の異なる複数のメディアで保存すれば良いだけの話

その通りなんだがデジタルの器がまだ決まってない。
だからハリウッドはマスターフィルムとデュープフィルムでアーカイブしている。
現時点はフィルムが最良とされてる。

そんなにフィルムが保存性に優れてるんなら、パーフォレーション間のドルビーデジタル信号の様に
映像データもデジタルで光学式のコードとして記録すりゃいい。
何フィート、何ロールになるか知らんがw

>>823>>825

頭悪過ぎw
ﾜﾛﾀwww

1行ずつ脚本を書いていくスレ　第二十二稿
26 ：名無シネマさん[sage]：2012/05/31(木) 10:47:45.02 ID:hQt+KigR
チンコを切ってニューハーフ・コンテストで優勝！

頭悪過ぎw
ﾜﾛﾀwww

>>827
な〜んだ。
お前も一行スレの仲間じゃんw
一行スレは頭良くないとやってけないんだぞ〜。

情弱ｗ

仲間www 一緒にすんなクズ>>ID:hQt+KigR

RGB分解して白黒で記録、地下とか岩山保存、

がアーカイブとしては最強かな。

テクニカラーかよ

DLPとsony degital cinemaで併映されている場合、
どちらで見るがいいですか？
作品は「MIB3」です。

同一条件ならSONY

>>834
ありがとうございます。
SONYでの上映は明日までなのでさっそく行ってきます。

SONYのプロジェクタで観るとシャキッとしすぎて線が細い感じがするのは気のせいかい？

そりゃあSony ChineAlta 4K SRX-R320は、フルHDの4倍の885万画素のパネルを積んでるんだもの。

映写のアルバイトやったことある人いる?楽しいのかな

楽天地　相変わらず


http://bookribooks.com/nikki/9369.html

「株主優待券？そりゃー安く観れた方がいいけどさぁ、いちいち金券ショップ行くのめんどい。株主でもないのにそんなん使うの気が引けるし」
そんな貴方に楽天地シネマズ錦糸町

窓口で6500円の回数券(6枚綴り・期限半年)買って、空いてる平日に居座り鑑賞！！ これですよ
費用対効果の点では最強レベルな映画館ですね。俺の中で。
…入れ替えなしだよねここ？たまに「再入場はお断りしております」って言われるけど、これは「一旦入ったら外で買物したりメシ食ったりすんな」て意味だよね(たぶん)。
つっても一本あたり1083円だし、つまんない映画なら無理して居座ることもないし。
まーとにかく
決断力(6500円)と努力(半年に六回通う)と根気(居座りの)にちゃんと報いてくれる良劇場です。休憩時間には上映作品のサントラ流してくれるし、トイレもけっこう広い
俺みたいな貧乏な暇人には強い味方っすよ

あとここはプリキュア観るにはいい環境ですね。
回数券使えば窓口で「プリキュア大人一枚ください」って言う必要ないし、
作品ごとに売店も別れてるので「プリキュアのパンフください」と具体的に言わなくていい。様々な羞恥プレイを回避できます
「記念スタンプ置いてありますんでどうぞ〜」とは言われますが

ただ念のため言っておきますが、画質や音響はここで他の人達が指摘してたとおりなので
1800円払って一回観たら帰るつもりの方(残念だがそれが普通らしい)には、まったくオススメはしません。

何言ってもだめ。あそこの映写責任者草加で何も言う事聞かないから。
オマケに役員が慰留してからやりたい放題だから。役員も何もいえないから。
映写が２フロア兼務なんて常識を言い訳にするなんてもう死に体だな。

映写のことでクレームつける客をクレーマー扱いしてそう
楽天地という会社は客商売をなめてるんだろうね

ようやくデジタルシネマ対応になるみたいだな。マシになるか事故増えるか見ものだw

デジタルで映写事故ってw
もう救いようがない

7年前に体壊して映写スタッフ辞めたんだけど(本当は辞めたくなかったんです)
今のデジタル上映ってどういう物使ってるの？BDみたいなやつ？
あの頃はフィルムしか扱ったことなかったし、当時の関係者とも縁が切れてるから
分からないんだよね。
今更な質問なんだけど…

俺はIMAXの映写しか経験ないからな
35mmとかよくわからん

サーバーだよ。でっかいパソコン。

>>845
http://www.sony.jp/digital-cinema/solution/LMT-300/images/img_01.gif

845です。
PCサーバーとは思いも寄らなかったのが正直な感想です。
DTSみたいなディスクのイメージがあったから。あれは音響だけどね。
ありがとうございます。

本当、デジタルだったら映写事故はほぼ無いんじゃないか？
シネコンだったけど、あの頃は体育会系のフィルムがけとかリスクとか半端なかった…

いや、昨日今日と二連続でデジタルの映写事故に出くわしたよｗ
どちらも前の回に映写機のトラブルがあって遅延したってパターンだが。
TOHO六本木とヒューマントラスト渋谷。
六本木では4Kの音響が異常になった事もあったな。
「スターウォーズEP3」のデジタル上映が各地で事故りまくって話題になった記憶もあるし。

やっぱり事故るんだな…
でもフィルムのよりは事故処理が早そうなイメージ。
フィルムが映写機に絡まったりローラーから外れたりのトラブルは
もう悲惨極まりない。
一人体制だったら対処キツイし、破損酷かったら
最悪その日の上映が中止になる。
でも、デジタルの事故は一度体験してみたいかも… (スマソ)
やっぱデジタルなだけに、あっさりプッツリなんだろうか…

デジタルの事故はフィルムよりもタチが悪いよ。ブラックボックスのパソコンだから手の出しようがない。
一度事故ると上映中止が多い。

ソフトとサーバーとプロジェクターの相性で字幕が出ないとか、
今までになかったような事故もあるしな。
一旦止まると途中から再生できなかったりとかもするし。

その代わり事故の頻度が少ないだろ

めっちゃ多いぞ。映画館で頻繁に見てたら遭遇すると思う。

ソースは？

>>855
頻繁って具体的に月何本くらいだよ

事故が増えたにしろ減ったにしろ、
誰か具体的なデータを上げてくれよ。
シネコンならタダ券配った回数ぐらい記録してるだろ。

>>857
500〜600本くらいと聞くが統計はない
デジタルは不安定、映写係がいなくなって後手に回る悪循環

映画が中止になるような致命的な事故は殆ど無い。

>>860
海猿14日のトラブルはTOHOシネマズ六本木ヒルズのデジタル上映だと思う。

>>860
運のいい映画館だw

とにかく明確なソースを出せよ

>>859
映画館で月500〜600本見てようやく遭遇するくらいの頻度なのか。
じゃあ心配する必要ないな。

フィルムなのかな、デジタルなのかな。

@どなたか
> 久しぶりに映画を見ようとしたら、映写機トラブルなうー(*_*)。えーと、映写機トラブルにあうの
> 今年三回目なんですけど…ひょっとして私のせい？(￣▽￣;)
2012年7月16日 - 11:49 twiccaから

フィルムじゃない？もしアート系なら。
でもスパイダーマンとかのいわゆる超大作ばっかりって言うんなら
おそらく865サンのせいと思われ・・

それにしても、デジタルはデジタルで、相性だとかブラックボックスだとか
いろんなトラブルあるんだな。
ブラックボックスなら上に言ったってどうにもならないような気がする…
あと、デジタル上映だと作品暗くね？
もしかしてそう感じるのは自分だけですか？

大手シネコンで映写機使ってるところなんてあるのか？
あっても、シネコンの中の一部のスクリーンのみだろ？
TOHOシネマズだと、あえて復刻作品のフィルム上映
とかしてるから、映写機用のスクリーン残してるって感じだが
それでも映写機置いてるスクリーンでもデジタルPJも併用して
新作デジタル上映してるが、他のところもそんな感じだろ？
Tジョイにしても、TOHOシネマズにしても、109にしても
ワーナーマイカルにしても、これらのシネコンにはソニーデジタルシネマ
が導入されているはずだぞ。１０９シネマズなんてちゃんと4Kで上映されます
って公式ページに書いてあるし。
未だにフィルム上映メインのシネコンとかあるのかよ？

>>867
ユナイテッドシネマ。

>>864
デジタルの映写事故の遭遇率は５％程度と言われる。発生率はもう少し高いだろうな。

>>867
フィルムの映写機を残しているシネコン多いぞ。新宿バルト９は日本初全館デジタルで全館フィルム併設。
Ｔジョイ系は映写機を残している傾向がある。シネプレックスとかワーナーも残してるところが多いな。
フィルム上映が多いのはユナイテッドとかコロナとか。
ワーナーはＤＬＰ組。ソニー陣営はＴＯＨＯ、Ｔジョイ、１０９だったか。

DCIの4Kデジタルシネマ上映はソニーだけだったはず
てか、今はもうどこもデジタル上映がメインでしょ。

午前１０時の映画祭　赤、青やってるところは、フィルム機残してるか併設、または移動式使ってるスクリーンがある

ユナイテッドは各劇場で２台程度がデジタル機、８割以上は、いまだにフィルム上映してるが
全劇場全デジタル化する前に、AP社が損益切りするだろうってのが濃厚って話だ
年内には、何らかの発表があるはずだ。なければ、上映する事ができずに沈むだけだろう

なんでこんなにデジタル化？
3Dのせい？

フィルム→デジタルは時代の流れなので諦めれ。
でも、デジタルだと機材は何年ぐらい持つのかね。
フィルム映写機なら20年やそこらは平気で使ってるけど、
デジタルだと劇場の負担が大きくなりそうなイメージ。

利便性。
フィルムなんて手間かかるしメンドイだけ。

デジカメとフィルムの撮影で考えれば分かりやすい

フィルム→撮影して直ぐに見れない、現像、プリントまで時間かかるコストもかかる

デジカメ→その場で見れる→プリンタがあれば自分で写真作れる

>>873
耐久性はフィルム製品には勝てないしトラブルも多いわな。

デジタルデータなんてコピーしていけば良いだけだから
コピーできる人間がいれば永久不滅
フィルムは生ものである以上、コピーすれば劣化するし
使い勝手も悪い。

>>876
しかしデジタル映画もハリウッドの永久保存はフィルムメディアで保管している

なるほどね。
もうこれからはフィルムの編集・返送「はぁ？何ですかそれ」ってなスタッフばっかなんだろうな。
切った貼ったとか、サウンドライン逆かよ！みたいな開始直前の新人のミス発覚とか(涙)
フィルムは結構楽しいのにな。
マニュアルの運転みたいな感じ。
まぁ、掛けたりなんかはリスク高いが。
ちなみに自分は、開始まであとちょっとしかないっていう時の入替作業が怖かったです。
同時に複数の映写機の対処もしなくちゃならなかったし。

とりあえずそういう時代もあったということで・・
残念だけど仕方ないね…

TOHOシネマズの映画祭りで久しぶりにフィルム上映見たけど
ボケボケ（まあ古いから仕方が無い）な上にチラツキが凄かったな。

ちらつきなら映写機のフリッカー現象も考えられるが
まさか映画祭でそういう機械使うとは思えないから、やっぱ フィルムのせいかも。
デジタルに慣れるとフィルムの画質や汚れがやはりというか・・残念。
スプライスは経過時間を把握する点でありがたい(つまらん作品の時とか)
あと↑は、編集した人間の力量が 分かるから個人的に楽しみだ。

>>867
109のページに4Kで上映するって書いてあるのか？

>>881
http://109cinemas.net/sound/sound-sdc.html

>>882
109がその辺ちゃんと表記してるのは気づいてたけど
未だに4Kアイコンに出会えたことないんだよなあ。

てことは現状4K上映の作品がほとんどないってことだよね？

少ないのは間違いない
完全に4Kのマスター作品なのに2Kで配給されているなんてザラ。
アメイジングスパイダーマンもMIBも完全4Kマスター作品だが2Kでの配給だったしな。
ただ、今度の007スカイフォールは4K配給だろうな。
一般公開されているソニーピクチャーズの4Kリリース情報に出ている映画はいずれも
4Kで配給されている過去の例を見れば、間違いない。

ソニーピクチャーズ4Kリリース情報これか
http://pro.sony.com/bbsc/ssr/mkt-digitalcinema/resource.latest.bbsccms-assets-mkt-digicinema-latest-Sony4KDigitalCinemaTitles.shtml#2012

他の配給会社のHPなんて見てないから分からんが、他の配給会社もソニーピクチャーズみたいに
4Kリリーズ情報を一般公開しているのかね？既に知ってる奴がいたら教えてくれ。

ダークナイトライジングはIMAXデジタルとの兼ね合いもあるから2kだろな…

4K配給の作品は、仮に2K上映のスクリーンでも、ダウンコンバートして2K上映するようだ。
勿論4K上映のスクリーンは4kネイティブで上映。

実はですね、IMAXデジタルですが、4k上映可能な劇場がちらほら

>>879
映写がヘタだったんだろうな

フィルムはあのチラチラするノイズ？みたいなうざい。
あと、黒浮きが気になる。

フィルムの黒浮き？
ソニー４Ｋなんか見られたもんじゃない
黒はフィルム最強

フィルムの上映ポジのコントラストは1000:1程度らしいが

シネマイクスピアリ4Kキタ！

ヤクザに関わると大変らしいが某監督ほど金無いから素直に言わせてくれ
>>893　ＧＪ！

実際には大したこと無いだろうけど、期待感が止まらない。
今更だけど、ディズニーは金在るんだなァ。

本当だ！＞http://www.ikspiari.com/cinema/

『ダークナイト ライジング』をハイクオリティな映像で楽しもう！

鬼才クリストファー・ノーラン監督が手掛ける、一線を越えた
アクション・エンターテインメントの最終章『ダークナイト ライジング』
（7月28日公開／配給：ワーナー・ブラザース映画）。
シネマイクスピアリでは7月27日（金）の先行上映から、

本作を「4Kデジタル」で上映いたします。

4Kとは、映像の解像度を表す規格名称のこと。
「4Kデジタル」上映は、通常の上映作品と比べて4倍以上の高解像度のため、
ハイクオリティな美しい映像がお楽しみいただけます。

この映画はまさに4Kで観るのにピッタリな一作。
シネマイクスピアリで、迫力とスケール感あふれる
"特別な"『ダークナイト ライジング』を味わってください！


ここはSXRD？それとも4kDLP？

他の4k設備導入館も4k配給なら首都圏で一番デカいスクリーンは何処だ？

4KSXRDに決まってるだろ

シネマイクスピアリが4K上映ってことは
TOHOシネマズとかの4Kデジタルシネマ導入劇場も4Kで配給されるのは間違いない。
ただ、情報を公開視するかしないかの違い

DLPを併設してるところは、まさかの2K上映もあるんじゃね？

>>898
普通にありえるよね

フィルムは不便で画質が悪い　便利で画質の良いデジタルじゃなきゃね（ゝω・）v
http://engawa.2ch.net/test/read.cgi/poverty/1342847096/

1 名前：番組の途中ですがアフィサイトへの転載は禁止です[依頼80] 投稿日：2012/07/21(土) 14:04:56.99 ID:kYSMFE+y0● ?PLT(13666) ポイント特典
http://img.2ch.net/ico/u_okotowari.gif
映画館で７割デジタル化へ　大手、来夏までに完了

　全国約３３００スクリーンの７割を占める大手シネコン１０社が、遅くとも
来夏までにデジタル上映のための映写設備の導入を完了する予定であることが
２１日、共同通信の調べで分かった。独立系映画館も既に半数近くが対応済みと
みられ、急速に“映画館のデジタル化”が進んでいる。

　製作配給側や観客にメリットの多いデジタル化だが、フィルム上映の機会が
減るほか、資金力に乏しい映画館の存続が厳しくなることから、映画文化の衰
退を懸念する声もある。

　米ハリウッドの大手映画会社が主導するデジタル化は、撮影製作費や輸送コス
トの削減、海賊版対策などの面で優れ、世界各地で進んでいる。
http://www.tokyo-np.co.jp/s/article/2012072101001322.html

DCIのエゴってのも忘れずにな
デジタルは画質が良いとは口が裂けても言えないがw

利便性でデジタルが勝るのだから自然な流れだろうな

>>895
今さっきTOHOシネマズから連絡が来たが、ダークナイトラインジングは4Kでの配給だそうだ。
他の映画館は聞いてないから断定できないが、配給データは配給会社で決まるから、恐らく
ダークナイト・ライジングのデジタルシネマは4Kでしか配給してないと思われる。
つまりデジタルシネマ導入劇場ならすべての劇場で4Kで配給されていると思われる。
よって、ソニーシネアルタ4Kが導入されている劇場なら、4Kで上映される事になる。

ソニーシネアルタ4Kが導入されいるかどうか、導入されているスクリーンについては各劇場のサポセンに
問い合わせれば答えてくれるから聞いて見るといい。

>>903
参考にしますよ、ありがとう！！

4Kで観るかIMAXで観るか悩ましいところだな。

2回見ればいい

でも川崎と横浜のメインスクリーンは「NARUTO」に持っていかれてる・・・

デジタルを知らないデジタルマンセー世代が増えてきたな。

上映事故は、フィルム以上に大変。
映写技師の人ならわかると思うけど、機械なら自力でも直せる（事もある）。
しかし、データサーバとプロジェクターは、映写技師がどうやっても手が
出せない世界。

だから一度事故ったらほぼそれでおしまい。

さらに復旧に向けても、サーバメーカーとプロジェクタメーカー、
どちらの責任なのか切り分けから始めなければならない。

フィルム上映がなぜこれだけ広まり、「フィルム生産そのものが
衰退する」、というどうしようもない理由からようやくデジタル移行
し始めたのは、そのフォーマットと上映ノウハウが「共通言語」
として厳然と存在していたからなのさ。

今日の深夜　NONFIX
フィルムがなくなる！デジタルが変える映画のミライ！
2012年7月26日（木） 02：10〜03：10　放送
（2012年7月25日（水） 26：10〜27：10　放送）
http://www.fujitv.co.jp/nonfix/library/2012/621.html

自称映写技師ｗｗｗ

>>910
ん？俺のこと？

レコードからCDに、CDから配信に移る時。
あるいはブラウン管から薄型テレビに移行する時だって似たようなこと言われてるんじゃないかね。
メディアチェンジの過渡期ってのはどうしたって旧来メディア側からの抵抗感てのはあるもんだ。

でまあそれとは関係なしに利便性が上回って移行は進むわけだが。

旧来メディア側の抵抗感はそうなんだけど、
本当の問題は資本力のないところが潰れていくことじゃないのか？
フィルムだろうとデジタルだろうとどっちでもいいけど、
劇場がやたらと金を使わされてるんだよな。
デジタルにしたからといって客が増える訳でもないのに。

メディアが変わるのは時代だから分かるけど旧メディアが上映できなくなるのは大問題。
オリジナルソースを提供できる施設は少なからず必要だと思うな。

デジタル化はケミカルな問題なはずだと思う。

100万も余分にかかったら上映できなくなる作品が多くなるのか

要するに商売になる作品を作ればいいのであって、昨日の番組で紹介されたような作品は商売にならない悪くいえば自己満足で終わっているような気がする。

>>916
途中から話が変わったのか、最初の部分の説明が余分だったのか
いいこと言ってると思ったのは「デジタル化されたからって、客が増えるわけじゃない」って部分
あれは、その通りだと思ったね。
DCP化するのに１００万って言ってたけど、別にDCP化せずともBDをDLPやSXRDに繋げば上映できない
訳ではない。ただ、ODS扱いにされると、配給が支払う分がなくなるので、劇場負担が増えるってだけだろうし。
VPF会社を通すとそこで問題が出てきたりする訳だ。
デジタル化が進むとフィルム上映は減るだろうけど、実際は可動式で残したり、ポートホール２つあるところは
併設したりしてるので、無くなる訳じゃないんだけどね。
一体何が言いたかったのかさっぱり、わからんかった

>>918
インディーズ映画ってフィルム制作してた頃は制作者が自分で上映フィルムをお金出して作ってたはずだよね。
フィルム代が浮いた分のお金を映画館に払えば今までと同じ費用負担になるわけだ。
デジタルになったら他人の金（配給会社が出す補助金）を、あてにするっていうのは何だか虫がいいなあ。

嫌な言い方かもしれんけど、
インディーズの制作者もミニシアターの経営者も、
商売にならんことをあえてやってることを誇りにしてるのが鼻につくんだよね。

>>919
フィルムやっててデジタルに移行した人はフィルム代が浮くんだけど、
最初からデジタルビデオカメラでやってる人には浮いた感がない。
インディーズのビデオ上映はそれなりに歴史があるし。

>>920
高崎の人の言ってた地方にミニシアターがあるべき、というのはもっともだと思ったけどね。
それは映画業界の話じゃなくて日本全体の都市と地方の格差の話なんだけど。

気になるのはプロジェクターの寿命だよな。
壊れなくても規格が変わったり、より高性能の機種が出たりすれば買い替えせざるを得ない。

ここだけの話だが、若手監督の諸君に私が知る画期的なシステムを紹介しよう。
ユーチューブというんだ！

マスターベーション作品なら、youtubeやニコ動にでもうｐしたらいいんじゃね？ｗ
本当に人々に評価される作品なら、金になると思って映画化の話が勝手にくるだろ。

>>921
ソニーが売りこんでたな。シネアルタは寿命諸々信用できん。

>>923
劇場が死なぬ様に生きぬ様にバージョンアップとか新パーツとか出すんだろうな。
「これがないと上映できませんよ」とか言われちゃったらうなずくしかない。

映写機なんて20年以上使ってるとこなんてザラだったのに。
人件費の節減だって大勢映写係がいたシネコンだけだろう。

　次に、ＤＣＩの規格が普遍なのかという話だが、普遍ではない。
現在ＤＣＩ規格は２Ｋデジタルと４Ｋデジタルの両方をＯＫにしている。
しかし、例えばある瞬間に４Ｋ、８Ｋじゃないといけない、とか、照射方式を
ＤＬＰのランプタイプからレーザータイプに替えないといけない、というような
事態になった場合、規格を準拠するために機材を入れ替えなければいけない。
その費用もＶＰＦが担保する範疇に入ってくる。
それも配給・興行にサービスしていくのがＶＰＦのスキームだ。

http://www.bunkatsushin.com/varieties/article.aspx?id=1209

あんまり前知識入れないでいったんだけど
お父さんが死ぬシーンが怖すぎたわ…
あれ死ぬって知ってても怖い、
だから雨と雪の成長もそのシーンが頭に入ってるからオオカミに変身すると不安になるんだよなあ

スレチです、すいません。

デジタル機器の進歩て早いからなあ
出費増えそうだよね
精密機器な分、中の小人さんがイタズラする頻度もふえそう

デジタル化で興行部門の寡占化が
一層促進されるのではないかなとおもってる
体力の少ないところは次第について行けなくなっちやうの

ありえるね、残念だけれど。

ベルサールでスーパーハイビジョンのエキジビション観た。
解像度ハイビジョンの１６倍　音声ch２２，２
まあ凄いつっちゃ凄いんだが　絵の抜けが悪いと云うか階調眠いというか
でも踊ってるＡＫＢのブス質感はビンビン伝わった。
画面にへばり付いてるオッサンがいた。
画質チェックしてるＡＶマニアかな、と思いきや
どうやら単なるＡＫＢオタらしい。
推しメンだけを凝視していた、ってオチ
ま　ＡＫＢ聖地真ん前だしなあ。

解説のオッサンがギャラリーに
「一般的に画面縦長×３　の距離が視聴位置としては最適とされていますが
　間近で画面の一部を凝視すると云う　新たな鑑賞法もあるようです・・・」だってw

凝視オッサンは　自分の事だとも気付かず　一心に画面見ていた・・・

そういや今年のオリンピックは世界中で３Ｄ放送されてるのに
日本じゃやってないらしいな

日本の地デジBSの放送規格に3D放送の規定がないってのは大きいかもな。
（視聴前にテレビ側で設定を手動切替しなければならない）
サイドバイサイドでも良いんだけど、
3D非対応テレビは自動的に右目画像を引き伸ばすとかできればもうちょい普及したかも。

地デジもサブチャンネルあるんだし、そっちでサイドバイサイドやりゃいいのに

スポーツ中継の３Ｄなんて全く無意味だとしか思えん。

ベルサールでも
サッカー中継の各選手の動きににバルーンが連動してパラメーター風に個人データが見れる、って
機能エキジビションしていたが　ウザイ　要らん　としか思わんかった。

本物の試合がTVゲームみたいな絵になってどうするよ。

サッカー中継 3Dで見た事ないんか？

サッカーなんかはメガビジョンで見たいなあ

NHKのスーパーハイビジョンの映像を見たんだが、たしかに3Dいらんな
スポーツイベントのパブリックビューイングはスーパーハイビジョンでやるとよいと思う
精細感がすごいのでクローズアップ入れたりする必要なさそうだし
でも>>931が言うようにたしかに少し眠い感じの画質ではあったな
文字通り眠く感じたのは１カメラでの長回し（？）だけだったからかもしれないけど

楽天地シネマズ錦糸町 公式サイト l map
《裕次郎の夢〜全国縦断チャリティ上映会》

9/01(土)〜9/14(金)
「黒部の太陽」三船敏郎／石原裕次郎　監督：熊井啓

9/08(土)〜9/14(金)
「栄光への5000キロ」石原裕次郎／浅丘ルリ子　監督：蔵原惟繕


フィルム上映なのかな？
楽天地で大丈夫かｗ

プロがいるから大丈夫だよ＞楽天地


＞認識どころか映写事故まで隠蔽しているらしい。
それがばれて損害請求賠償されたり映画の途中で明るくなったり
映写事故連発でまったくやらなかった定期点検をようやくやった体たらく。
スピーカーから音が出ていないのも本当。
試写（興行前の試験上映）も一部まわしてハイ、終わり。SRDがSRに落ちても知らんぷり。

それが楽 天 地。

つなぎテープの件も含めて映写のイロハも良識もない会社。
しかもそれが役職者がもみ消し、無責任を貫いている。

こっちだったw

＞68 ：名無シネマさん：2010/06/06(日) 07:40:43 ID:483b4BmJ
錦糸町の楽天地シネマズでオリナスでやっていない作品を仕方なく見ますが、後方のスピーカーから音が出てない気がします。
これはどの作品でも同じです。
それとフィルムの繋ぎ目で一瞬黒いものが映ります。それも必ず出ます。他の映画館では見た事がありません。そこへ来ると必ず音も途切れます。緊張感のある場面だとかなり興ざめです。
オリナスの映画館も楽天地が運営していますがこういう事はないです。違いはなんなんでしょう？
係りの人に何度か聞きましたがいつも『映写に確認します』と答えられて、次に行っても直ってません。
69 ：名無シネマさん：2010/06/06(日) 14:09:59 ID:spOcdSRK
>>68
映写技師の能力と意識が低いから。
具体的な理由は書かないけど行かないことをお勧めする。

70 ：名無シネマさん：2010/06/06(日) 15:17:01 ID:483b4BmJ
>>69

楽天地の上層部はそれを認識してないの？
オリナスとの隔差がひどすぎると思うし、同じお金払ったに損した気分です。
オリナスも同じような意識ではないでしょう？

81 ：69：2010/06/07(月) 00:30:06 ID:Qd/vLrY/
業界内では楽天地のひどさは有名。
１つ書くと一瞬黒いものが映るのは巻と巻の間を光が透過しないテープでつないでいるから。
ここは透明テープを使うのが常識で鉄則。要するに映写の人間の意識も見識もなってない。
これ以上は勘弁してくれ。行くな、これが結論。

話からすると、黄色のスプライシング・テープを使っているんだね。
巻きを解くとき、目印になるからね。

黒部の太陽は見たいけど楽天地か…
うーん

>>942
そうだが、言い訳にならんよな。

端っこにちょっと貼ってガッチャンすれば映り込まないのにな。

劇場は今やデジタル上映ばかり。
4k対応のプロジェクターがどうにゅうされていることは
解ってはいるけれど、実際は2kでの上映だろ？
IMAXは4kなのかな？

数は少ないが4k上映のものもある
最近はダークナイトライジングとか
IMAXデジタルは未だ2k
成田が4kとの噂もあったが…

>>946
設備が４ｋは有るらしいよ
アイマックススクリーンは４ｋですか？
　　はい
上映は４ｋですか？
　　お待ち下さい、、２ｋでの上映に成ります

のパターンかもね。各劇場に電話で確認が現状で最善のようだよ
めんどいからやらないけど。
成田のダークナイトは２ｋ上映らしいですね。

>>948
>アイマックススクリーンは４ｋですか？
>　　はい

それどこ？あったら、ぜひ見てみたい！

>>947-948
サイトの上映スケジュール表にデジタル上映とは表示するけれど、
2kなのか4kなのか、その部屋の音響は何で再生されるのか？とか？
そういうことは表記されないよね。
実際に言って部屋に入る扉の横にドルデジとかdtsのプレートが
貼ってあって初めて解るみたいな。tohoはドルデジ5.1のみみたいだけれど。
デジタルってそういう部分が肝だと思うんだけどなぁ。
表示しちゃうと客の取り合いになるからしないのかな。

そうかimaxも2kの場合が多いのか・・・となると音だけだね、IMAXは。
まぁでも、ハリウッド映画も仕上げは2kでやっているみたいだから？
4kでってのは特別なイベント的なものでもないとやらないのかもね。
レス�d

サウンドはLPCMとDOLBY7.1の実質２つだけ。
ドルビー・デジタルとdtsはフィルム映写のシステム。
音響のフォーマットは３Ｄ方式以外とくに考えなくていい。
作品少ないからまだまだ。

>>950
109シネマズ　グランベリーモールや湘南では
Webの上映スケジュールでSony Digital CinemaとSony Digital Cinema 4Kを
使い分けてるから4K表記があるのは4K上映だと思いたい。

そもそもIMAXデジタルのプロジェクターって2K DLP×2なんじゃ…

>>953
そういう事なんですかね
画面の解像度の事‥２ｋ・４ｋとしたら
一つの画面を２ｋ×２つで映し出すから４ｋかもね。
あんまり拘らないからいいけどさ。

SHVとかでやってる画素ずらしとかじゃないの？

松竹ホームビデオかとおもたわｗ

MOVIXは4kプロジェクター導入しないの？
この間ダークナイト見たら画質があれ？って感じでがっかりだった

>>957
詳しくないけど、４ｋはいまだ開発段階とかみたいだね

　個人的感想だけど
監督がフィルム撮影やらに拘ったらしいくて、
撮影でのピントも荒いから怪我したタイトルチョイスだと思ってる
個人的感想としてね
面白く最後まで観たけど(ォィ!!
でもレンタルでみた　ｱｽﾄﾛﾉｰﾂ･ﾌｧｰﾏｰ/庭から昇ったﾛｹｯﾄ雲　くらいのシャッキリ感を期待したけど残念だった。

>>958
(бвб)なに書いてるかわかんない

おそらく、
ダークナイトライジングを画質期待して国内IMAXで観れば分かるよ
スクリーン眺める感じで見て、ボケ気味で撮影されてるから

海外IMAXフイルム上映で鑑賞なら違うかも知れんけどさ
浅い焦点は意図的だろうし

>>960
(бвб)よけえーわかんないよ

わざとポジっぽいカラグレにしてんだろ。
物体Ｘファーストコンタクトもそうだったけれど。

ノーランはフィルム主義だからな。
デジタル撮影を極力しない監督もけっこういる。
だから70mmIMAXで見てはじめて本物に会える作品。

撮影の話なのか上映の話なのかすらわからん

>>964
ライジングのエンドロールで
この映画はフィルムで撮影されました
的な文が出てたような

フイルム撮影の２ｋデジタル上映って事だろ、ライジング

充分に楽しんだけど、個人的には細かい事抜きで奨めても良いとは思う

しかし、画質に期待するのは上記の現状や好みの話しでも在るから
観た人の感じ方次第だろう
ウルサイ印象が残る人も居るだろうしな

漸く4Kって言葉で素人を騙せる時代が来たか。

>>967
４ｋは善いらしい−調べる−分からなくなる−距離を置く
だと思う、此処には現れないけど。

ハリウッド映画が4kでポスプロ作業をやり始めるまでは2kだな。

>>954
解像度は2つ同じ映像(2Dの場合)重ねてるだけで、2kだよ

これからの家庭用テレビは8Kだぜ
もう4Kで製作した映画は時代遅れ

スーパーハイビジョンが国際標準として承認。120fps化
−NHK発表。8K/4Kの次世代放送。広色域化も
http://av.watch.impress.co.jp/docs/news/20120823_554792.html

【IFA 2012】Sony、84型/4K液晶BRAVIA発表。年内発売
http://m.av.watch.impress.co.jp/docs/news/20120830_556265.html

【IFA 2012】シャープ、進化したICC-4KやIGZOパネルなど
−90型AQUOSなど大画面や、ネットワークオーディオも
http://m.av.watch.impress.co.jp/docs/news/20120831_556493.html

【IFA 2012】東芝、84型4Kテレビを2013年度上期に投入
−4K対応CEVO開発。4K出力対応やシネスコ液晶のPCもhttp://m.av.watch.impress.co.jp/docs/news/20120831_556502.html

【IFA 2012】パナソニック、103型裸眼3Dや145型SHVのPDP
−「タッチで動かせる3D」や、TV/BDのタブレット連携など
http://m.av.watch.impress.co.jp/docs/news/20120901_556792.html

【IFA 2012】ソニー、4K利用シーンやXperia連携を訴求
−9ch AVアンプやNFC対応スピーカーなど新製品多数
http://m.av.watch.impress.co.jp/docs/news/20120901_556790.html

東芝4Kテレビ本気宣言。「50型以上は4Kが主流に」
−レグザエンジンCEVO 4K開発。さらなる高品位化へ
http://m.av.watch.impress.co.jp/docs/series/avt/20120901_556804.html

4K映像が楽しめる84V型のブラビア最新モデルをソニーが発表、年内に全世界で順次発売
http://www.stereosound.co.jp/news/article/2012/08/30/12619.html

ソニー、“4K BRAVIA”の商品カタログを入手 ー サウンドシステムは「S-Master」搭載
http://www.phileweb.com/news/d-av/201209/01/31470.html

ソニー、東芝…４Ｋ続々　テレビ不振挽回へ「高精細映像」武器
http://sankei.jp.msn.com/economy/news/120831/biz12083107140007-n1.htm

http://www.famitsu.com/guc/blog/cobrak/11992.html

4Kのトレンドということはまあわかったが

…これ映画館関係なくね？

TOHO以外の劇場での4Kの導入状況はどんな感じなんだろう。

>>982
家庭で4kテレビが普及しようというのに
日本映画は2k止りだから、映画館必要なくね?

ポスプロ作業が2kなのに、4kで上映する意味など無い。

現状、映画館における4Kと家庭用テレビの4Kは意味合いが微妙に違う。

4Kテレビは3Dがいまいち流行らなくて焦った家電各社が次の付加価値として担ぎ上げた神輿。
4K伝送規格はおろかまともなコンテンツ配布形態すらない時点で先走りという印象。

劇場はひとまず2Kでもフィルム程度の解像度は出てるからあとは劇場のやる気次第。
ただ2K制作であってもパネル解像度が4Kになればドットの粗は見えにくくなるので
大きい箱だと導入のメリットはある。