【日本映画の制作費を考える】

【今年の大作映画】
Ｔ・Ｒ・Ｙ・（トライ）総制作費10億円
魔界転生　10億円
あずみ　6億円
壬生義士伝　6億円

【参考】
天と地と　50億円　　　敦煌 45億円
復活の日　24億円　　　影武者　26億円
宇宙からのメッセージ　15億円

【最近のヒット作】
ファイナルファンタジー　総制作費164億円
ホーホケキョとなりの山田くん　20億円
千年の恋 ひかる源氏物語 14億円
Blades of the sun　5億円

【テレビゲーム制作費】
シェンムー　総制作費70億円
ファイナルファンタジー�]　40億円
ファイナルファンタジーXI　60億円

がなりが、「5億・・・いや、10億は使って映画創りたい」と言っていたな。
そのためにAVで稼いでるらしい。

ダメだな、こりゃ

ちょっと待て、
ファイナルファンタジーは100億円ぐらい赤字とかって聞いたぞ。
ヒット作なのか？

山田やスケ乳の映画がなんでヒット作なんだよ
スレ立てた奴少しは勉強しなさい

◆◇◆◇◆最新情報◆◇◆◇◆
http://yahooo.s2.x-beat.com/linkvp/linkvp.html

「里見八犬伝」「宇宙からのメッセージ」でも10億以上かけて作っていた。
この国の映画界は、20年前より制作費が下がっているのだから、ヤバ過ぎ。

http://www.toho.co.jp/movienews/0209/04azumi_ko.html
北村監督：
僕は、時間や予算のことを気にしません。
欲を言えば、今回の予算は少ないかなと思ったりもしますが（笑）。

日本の映画は数億で充分でしょ、日本人だけが見るのに
何十億も使ったら回収不可能。
これからが日本映画の真価が問われる、ハリウッド意識しても
しょうがない、あっちは世界がマーケットだもんね、日本人が
楽しめる映画だけ作ってくれればいい。

この金を全部アニメ界に投資しろ。実写邦画なんて作るだけ無駄。

>>10俺もそう思う。
でも敷居は高くして欲しい。最近の粗製濫造アニメはひどすぎ。
日本の映像媒体が消滅しちまうよ

ゲームと比較するのは間違いだよ、
ゲームに関しては日本がハリウッドみたいなものなんだから。

正直邦画はこのまま細々でいいよ。
だって日本の監督に金出したいような奴一握りしかいないもん。
スピルバーグに4億出す方がマシ。
一握りには惜しみなく出して欲しいが。

今の時代日本が舞台のお話で
お金と時間を提供してまで見させる何かがあって
なおかつ後々まで語り継がれる作品を商業として赤字にならないようにやるなんて
どだい無理な話なのかも・・・

【ベストガイ】の制作費は凄いそーだ。
詳しい数字は忘れたが、公式な制作費は数億円だが、自衛隊のかぶった
（つまりは税金の）Ｆ15イーグルの燃料費等に数十億円かかってるそうな。
訓練面目の飛行に撮影かこつけた、と言う体裁になってるんだろうなあ。
萎え萎えな合成、もちっとちゃんとしろよ。ヒットもしてないので言い訳出来ないし。

>>9
最近の韓国映画は、日本などアジア市場で公開することを前提に
日本の大作並の制作費で作っている。

>>13
日本が舞台でも、コミック作品などには実写化したら面白そうなものは多い。
実際、ハリウッドなど海外からも引き合いがきている。

>>14
＞訓練面目の飛行に撮影かこつけた、と言う体裁になってるんだろうなあ。

体裁でなく、自衛隊が協力している映画では演習の一環として部隊が行動し、
それを撮影しています。怪獣映画なんかは特にそう。

大作は韓国に作ってもらいましょう、日本は文芸作品と
アニメに力を注ぎましょう
ハリウッドのパクリでお茶をにごそうなんてバカにしてる
としか思えない。

>>17ああ、そうですか。怪獣映画もやっぱりそうなんですか。
【ガメラ２】の時、自衛隊側の要望で話の展開が変わった事があったようですが
そういう予算的なモノもあるんでしょうね。

【マルサの女】の製作費が確か３億弱。映画のジャンルにもよるだろうけど
金掛けないと面白いモノが出来ないと言うわけではない。
でも金掛けた方がいい事が多い事も確か。
しかも数億円の制作費じゃろくに宣伝も出来ない。

>>18アニメは頭打ち。結局一般に優れたクリエーターは数えるほどしかいない。
ジブリ以外ではテレビアニメの映画化作品がメインになるような現状で
そんな事言っても・・・・。

しかしアニメより邦画の方が人材的にも環境的にもずっと劣悪なのは確かなんだな。
よくアニメ関係者の経済的困窮がネタにされるけど実写の方が酷いよ。
アニメ界には（１９が知らないような）優れた演出家がたくさんいるけど、
実写じゃ撮る度に嘲笑される「大物」監督と賞狙いの貧乏臭い自称アート監督
がちょぼちょぼいるだけの現状。お先マックラ。

ただアニメもなあ。宮崎ばっかりもてはやされて
大友も押井も海外のほうが受けてるし、富野も
メジャーとはいえ国内で日本を代表する映像作家みたいに
見られてるかっていうと微妙だし、オナニー産業系の粗製濫造は多いし、
相変わらずオタクっていうレッテル貼られるし。
あまりいい環境ではないよな

韓国映画と言ったら、昔は文芸作品しかなかったが、
ハリウッドに倣い、「シュリ」で韓国型のブロックバスターを
確立してからは、自国以外にも市場を伸ばした。
最近の制作費は数億円規模、貨幣価値を考慮すれば日本側の約5倍。
また、政府の支援、保護も大きい。

ブロックバスター：
大規模な興行を期待し、大々的に宣伝、多額の資金を投入、
夏休みなどのシーズンを狙って作られたＳＦや特殊効果に優れた映画

>>21
あんた映画しか見てないな。
大友ってw
知ったかｶｺﾜﾙｲ

>>23大友が監督とは言ってないけど
あの人の漫画はほぼ映画と同等の扱いでしょ

>>20まあ、俺の知らない優れた人も確かに多いんだろうけど、
アニメはやっぱり頭打ちだと思う。主観で悪いけど。先がないとは言わんがね。
「大物」監督うんぬんについては同意出来るんだけどねえ。

それにここは制作費を考えるスレだからなぁ。
アニメ作品って、一般的に一本いくら？

>>23-24
大友は監督してるけれど、実写もアニメも。
ちゅうか今この人漫画家じゃないよな。
今年は監督したアニメ映画スチームボーイが公開予定(完成するのか？)。
それとも>23はテレビアニメも観ろって事言いたいのか？
ここは映画板なんだが。

アニメは、やはりアニメ。
それ以下でも、それ以上のものでもない。

ただ、アニメや漫画で本格的に実写化出来たら
面白そうなものは結構あるかも。

宮崎は死ぬ前にナウシカを実写で撮ってくれないかな。
実写撮ると言って、数十億集められるのは、日本で彼だけだろう。

>>27どういう意味？
物語しか語れない実写より、メタも脱構築もできるアニメのが
いわゆる「文芸的に良い」みたいな受け方はすると思うんだけど

ただ金も時間もかかるけどね

>>29
別にメタも脱構築もいらんよ。
君は80年代の住人か？

>>29
＞物語しか語れない実写

それを脱して欲しい。
それにアニメはアニメで今後も頑張って欲しいと思っている。

>>29
>>32
しかし、物語を語らずに何を語るの映画が？

つーか大友なんていまだに言ってる時代錯誤振りを笑われてんだろ･･･

実写なんてゴジラみたいな大衆向け作品でさえ拘束１年監督料２５０万。
どうやって生活しろと。もう破綻してるよ。

映画製作の現場は、夢を持つ若者の献身的な犠牲の上に成り立っている。


誰かが言ってたな。黒澤清が伊丹十三と揉めた監督料も確か200万円。
監督業だけで生計成り立つ人なんて日本にほとんどいないでしょ。
って、だからおまいら「制作費」の話しろよ！

>>33
もちろんシナリオが一番重要だけど、>>29に「〜しか」とあったから。

多くの人が映画館で見ようという気になるくらいの大作を
次々に製作できる環境を整えて欲しい。

ジブリやTVゲームの制作費を見ればわかるが、当たれば金は集まる。
取りあえず、一本成功例があればいいんだから、宮崎頼む！

バブルはじけて映画に投資しようなんて企業は
もう無いだろうね。
日本の場合、映画はリスキーだもな。

となりの山田君の20億あったら・・・以下略

>Blades of the sun　5億円

大神源太の作品だよね

>>36
宮崎に実写はムリだろ。絵でチョロチョロっと書くのとは全然違うからな。

ジブリファンって【柳川堀割物語】観てるのかな？


>>37それでも映画は創られ続けてる。斜陽なんてとんでもない。

斜陽とは違うね、今が本来の姿
正常な状態に戻ってきたといえる。

アニメも実写も何でそんなに待遇が悪いんだろ？
赤字作品連発ってわけでもないし、
映像産業ではどこに儲けたお金が回ってるわけ？

宮崎は黒澤に「実写も撮れば？」と言われて猛反発してる。
実写は撮らないよ。

>>43見た感じ商売的にいっぱいいっぱいって感じがするが

ゴジラ映画は１０億いく

>>45
そうでもないでしょ。
毎年必ずヒット作は出てるし。
つーか、いっぱいいっぱいでもないのに変なけちり方をして、
次第に本当にいっぱいいっぱいになっちゃったかな？
発想が「損をしないこと」しか考えてないってムカツク。

とにかく、現場の人間に金は回って来ない。
（総収入）−（下々の者から削った出費）＝まともな収入
　→まともな収入を「上の者」に分配
わずかな「上の者」達が年相応・世間並みの収入を得る。
で、産業として成り立ってる。と、我思う。

>>37
パチンコ屋とサラ金ががんばってます。
まあ、そのせいか、朝鮮人がらみの映画が多いですが。

確か、SFメカ系で制作費15億かけてた奴があったような・・・

>>50「ガンヘッド」じゃねーか？
あれや「ヤマトタケル」がヒットしてたら
新しい東宝特撮シリーズの誕生だったんだろうな。

そういえば「ロボコップ」製作費は当時の日本円で17億円くらいって聞いた事あるぞ。
日本映画会社も伸ばせば届く金額だなぁ。

>>51
これから公開される奴だよ。

あと、スパイゾルゲは20億だって。
http://www.spy-sorge.com/
http://www.cinematopics.com/cinema/topics/topics.php?number=434&tosi=2002&tuki=04

>52
へー、20億とは邦画にしては大作だね。
千年の恋以来の大作かな。

ビデオでみよ。

マジレス希望。

１、制作費とは、なにを意味するの？
A マスターフィルムを作るまでの費用？
B それとも、宣伝費込み？
C それとも、さらに、マスターフィルムを焼き増しして、
　映画館にセットするまでの費用まで全部含むの？

２、松島奈々子のリングだけど、日本版は1億5千万。ハリウッドは60億。
映像のデキはそんなに変わらないと思うのに、
なぜハリウッドはこれほど高いの？
映像のクオリティの割には、ハリウッドってコスト高なわけ？
それとも、俺の感性がDQNなだけで、ハリウッド版は
わかる人にはわかる凄まじい映像美なの？

>>55　２、ほとんどは宣伝費にお金がかかっているんだよ。

>>55
まぁ、>>56の言うように宣伝費もだけれど、
人件費の違いじゃないですか。
スタッフの人数が日本の映画と比べれば倍以上居るもの。
それで日本より一人一人のギャラは高いし。

>>55
あとスターの出演料。
最近はハリウッドだけではなく、香港も出演料高騰に首を絞められてるとのこと。

>>56 おいらの質問２への回答っすよね。サンクス。
結局、制作費っつーのは、撮影＋宣伝。ただしフィルムプリント代金は含まず、でOK？

>>57 高いスタッフを倍以上そろえてるのはわかりました。どーも。
でも、それがどう結果に現れてるか、が知りたいんですけど。
ナオミワッツのリングって、松島のリングの倍以上映像がよかったか？

>>58
ナオミワッツがそんなに高いとも思えないですが。
せいぜい1億円ぐらいっしょ。
シュワやトムクルーズが高いのはわかりますが・・・。

何もかも組合が悪い

役者も悪い

>>59
倍以上って。。
実際日本のものより映像はいいし、観客にとって見たらどちらも同じ料金だからね。

>>50
ミカヅキ撮った人のかな？

スレタイ通り馬鹿が集まってるのはこちらですか？

スパイゾルゲに２０億って･･･
日本映画界には競争原理が働いてないとしかいいようがない･･･
ここまで没落した訳だ。

東宝はゴジラに次いで制作費１０億の大型メカモノ映画をやるらしい。
なんと海底軍艦みたいな潜水艦モノで,
釈搭乗メカゴジラもゲスト出演らしい。
敵はゴジラでもキングギドラでも新怪獣でもなく宇宙人ｗw
宇宙人サイドもスーパーメカを多数繰り出します。
（ゴジラが出現した設定世界だが新作本編には怪獣は一匹も出ない）

９０年代初めくらいまでは結構金掛けて大作作ってたんだね。
８０年代は黒澤は別格としても、
「敦煌」とか「南極物語」とか「嵐ヶ丘」とかも、
漏れ的にはそれなりに面白かった。
「天と地」とか「里見八犬伝」とか「帝都物語」も
面白いとは思わなかったけど、観て損した気はしなかったよ。
少なくとも「ホワイトアウト」や「スワロウテイル」よりは。

ネタ次第だが、制作費がショボイとそれなりの映像しか気体出来ないなぁ。
これから金があまり係らない現代モノ＋恋愛モノが増えそうなよかーン(ﾟσ_ﾟ)ｸﾞﾘｸﾞﾘ

>>66
東宝のことだから「海底軍艦みたいな潜水艦モノ」って事は海底軍艦だろ。

豪天号？

日本のSFは、もうゴジラから離れて欲しいな

ゴジラは寅さんにわなれない

ゴジラの予算で新しいSF撮らせて下さい、東宝さん！

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>>1

ファイナルファンタジーは１２０億円くらい赤字ですよ！

ハリウッド映画って１００億円とか１５０億とか製作費かかっているけど
スターのギャラがムチャクチャ高くない？
トムクルーズやトムハンクスなんかになると１本２０億円以上もギャラとるし、
10億円くらいの俳優はざらにいる…。

日本映画の製作費では1人分のギャラも払えないな。

>>67
「天と地と」「敦煌」なんて大量の前売りばらまき動員で無理矢理券買わせて
高額な製作費を支えた。当然普段は映画行かない人が映画観る事となる。
で、作品の出来は？と言えばあの程度。
「上から前売り券の処理押しつけておいて、さんざん宣伝しておいて、あれ？
ならもう映画なんてどうでもイイや。もう観たくない」
こんな感想持った人たくさんいたんだよ。無理矢理な方法論が邦画離れを加速させたのは事実。

これからの日本映画も10億円はかけて欲しいな
安くあげるのみえみえなのはいらない。

>>75
ハリウッドスターのギャラの最高ランクは、3000万ドル以上だよ。
つまり、40億近く。それと、歩合で興収の5〜10％とかいうのが別にある場合も。
そしてこれは監督にも適用され、有名監督や俳優はギャラ以外にも入るのだから、
ちょっと日本人には想像つかないね。

>>76
「天と地と」はつまらんかったけど、「敦煌」結構面白かった。
小林正樹に撮って欲しかったけどね。
まあ大金掛けるには方向性は古すぎたけどな。
８０年代の邦画の娯楽路線は個人的には評価したい。
結果的に９０年代の氷河期を招いてしまった感なきにしもあらずだが・・・
ただ宮崎とかのアニメ映画も８０年代のあの環境から出て来た感じもするしな。
大林なんかも一定の成功は収めたと思う。

リターナーってどうだったのよ？

楢山節考って制作費いくらだっけ？

傑作

こんなの映画になりませんか？

　　　　　http://www.page.sannet.ne.jp/pepetaro/

邦画はSF大作風の映画作るの止めれ、その制作費で
もっとやることあるだろ。

戦場のメリークリスマスだって、かなり金かかってたと思う。

制作費50億円の忠臣蔵が見てみたい。

ゾルゲもそうだが、篠田は本当につまらないとおもう。
梟の城も結構金かかってたよね。でもすごいクソだった。
予告編面白そうだったんだけど、あれは違う人が編集したから
そう見えたんだとあとで気づいた。

あんなつまらん監督にまた作らせる意味がわからない。

篠田の人脈および学閥を考えりゃ答えは出る。

（＾＾）

20億かけてベルセルク実写で撮れよ！

劇場用映画にかかわった者として言わせてもらいたいが、制作費20億円
といっても宣伝費なんかも入っている場合があるよ。広告代理店に半分ぐらい
もっていかれて、色々な所に金がでていって、最終的に三分の一ぐらいで
制作していた。昔のことだから今のことはわからないけど、今でもそうなら
金をかけた日本映画がハリウッドを越えることは無いと思う。
俳優も監督の思いどうりにならないとか大手映画会社ほど自由が無い。

制作費50億円の関が原の合戦が見てみたい。

http://www.netcity.or.jp/OTAKU/okada/library/books/multi/No4.html

映画好きなら知ってる人は多いかな。
ワシはけっこうショックでした。

>>93
何がショックだった？
製作費のあまりの低さがですか？
俺、2ちゃんで製作費の話が出ると必ず書いてたけれどなぁ。低いって。

>>94
いろいろあるけど一番は興行収入に対する制作者側の取り分の少なさ。

面白かったのでどうぞ・・・
http://homepage3.nifty.com/digikei/ten.html

テレビやラジオでレギュラー持ってる奴を多数出演させることで
極力、広告宣伝費を抑えるべきだな。

前に聞いた話だけど、製作発表の時、製作費７億って映画があって
実際に現場でのお金は数千万だけであとは宣伝費やその他もろもろに消えていったって話。

最近はデジカメで撮れるようになったんで安く作れるのでは。

東京湾岸地域に国際的な映像拠点構想浮上
「東京国際映像センター〈スタジオシティＴＯＫＹＯ〉」
http://www.nikkei.co.jp/news/main/20030118AT1D1408N17012003.html

これが出来れば日本発のブロックバスターも

100ｹﾞﾄｰ

>>95
配給収入の四分の一が製作会社へって言ってるけれど
その金は会社、製作費を出した所のみに行くのであって
スタッフは勿論、監督には行きません。
ヒットしても監督は儲からないんですね。
それとオタキングは製作費二億が普通と言ってるが東宝や東映、松竹などの全国公開規模の映画じゃなければ
製作費二億なんていかないよ。
8千万から1億がいいとこだよ。

>>99
でも、邦画の場合興行収入に限度があるから
制作費の上限もおのずときまってしまう、技術の
向上にはいいと思うが。

ところで、映画製作で金を出すところって大体どの辺が
おおいの？

>>102
面白い大作映画つくれば、世界市場でも売れるんじゃないの？

なんで篠田とか大森とかヒット作のない奴が大作を任されるのかわからん。

俺は篠田、大森より
映画撮った事のないテレビドラマのディレクターに大作任せる方が解らないよ。

さいきんはドラマから映画みたいな流れが多くて
それが結構当たってるからドラマの人に任せようということに
なってるのかもね

最近は投資家がどんどん映画製作から撤退してるよ。家の会社も邦画は止めて、
マトリックス２、３に少し投資したけど、かなり期待してる。日本のぼんくら
プロデューサーは、企画力、本を読む力がないし，センスがないので世界には出れない。
北村監督っていうのも、やっぱり頭があまりよくない映画お宅っぽいね。大学でも
行ってちゃんと勉強しなさいよ。あずみのラブ偏の噂がいろいろデ始めたね。。。

>>98
あのさあ。
デジカメで安く撮れるようになれば、節約できる分だけ予算が減らされるに決まってるじゃないか。
それをやらずに以前と同じ予算をかけるプロデューサーは、間抜け呼ばわりされても文句を言えない。

デジカメの画質って汚くありません？
デジカメだから汚いってことは無いのかもしれないけど。

デジカメって書くと、スチールのほうの印象が強い
デジタルビデオカメラって全部書くか、デジカムとかDVって書くか分けてほしい。

>>110
綺麗さでいえば綺麗じゃん？
現代人はフィルム映像＝汚い映像ってイメージが強いみたい。
別板の別スレであったけど、特撮がビデオになったのもフィルム映像が汚くて子供が
見にくいという意見が多かったかららしい。まぁ、コストの問題もだろうけど。

DVって略し方、なんかヤダ。ドメスティック・ヴァイオレンスっぽくて。

「ＣＤって略、キャッシュ・ディスペンサーぽいからヤダ」なんて云うか？

デジカムって松下が使ってる言い方だっけ？
DVっていうと6.35mmのテープの？

確かに動画を撮る機材を表すならデジカムですね。
あと、比較対照はフィルムということで。

映画館で見るときのみの場合はフィルムで撮影した物と
デジカムで撮影したものだと、デジカメだと逆に汚い
感じがするんですよね。

ビデオとかＤＶＤとかテレビを通してみると別に違いは
感じないんですけど。

>>99
石原知事は映画産業育成に力を入れてくれるから良い。

あれは自分が映画を作るための下準備でしょう。それでもいいかもしれないが。

>>117そんな事はない。
韓国でも釜山などが同じような法律を整備して、行政側が
映画製作を誘致している。日本でも東京の動きが呼び水となって
途方都市でも同様な動きが既に多数ある。
映画ファンにとっては待ち望んだ動きで歓迎すべき事。

日本らしく、人型メカが活躍するSFを見たいな。

>>80
「リターナー」の制作費は知らないけど、山崎貴監督の初監督作品の前作の
「ジュブナイル」は８億円かけたそうだから、「ジュブナイル」以上のＣＧ
を駆使している「リターナー」は８億円以上はかけて作ったと思うよ。この映画
アメリカやヨーロッパでも公開されたらしいから元はとれていると思う。

「リターナー」は「マトリックス」のパクリだと言われているけど、「マト
リックス」じたいが押井守の「攻殻機動隊」のパクリだから、お互い様だね。
ちなみに「攻殻機動隊」は「ジュブナイル」と同じ８億円だ。押井守が、
ボーランドで撮影した「アヴァロン」は６億円だが「攻殻機動隊」よりも
下がっているじゃないか。「攻殻機動隊」より後に作られたのに・・・・

マトリックスは攻殻機動隊のリスペクトといって欲しい(個人的に)
うる星やつらの映画も関係ありそうだし

でもＯＰタイトルとかまんま盗用すんのはどうかと思うぞ。
攻殻機動隊がマトリックスのパクリってことになってんだろうなぁ、海外だと。

他人事ながら心配なのは予算掛けた映画で採算取れない作品はどうなるのよ。
「宣戦布告」や「白痴」は７億くらいかけてるけど、監督が借金返すの？
　返しきれない時はスポンサーが諦めるか泣くかのどっちかなのだろうか。
数年前、東京ドームで公開された「エイトマン」は出版社が負債抱えて倒産したけど。
かつてはディレクターズカンパニーや日活、カロルコなど。

あと、二時間弱の映画をフィルムで作るとしたら、
どのくらいのコストがかかるの？

「白痴」・・・　７億もかけてるの？
ブルブル(((((((（;~ё~）)))))) ガクガク
金をドブに捨てるってこのことね。
火事で燃やしただけじゃない？　お札を燃やしてるようなもんだわ！

８マン
http://www.jmdb.ne.jp/1992/dp002410.htm
これじゃ無理よ。
何あのタイトル？

>>124
そんな質問漠然としてて、答えようが無いじゃない？

>>124
内容他色々な条件に拠るわな。
素人が集まって8mmでやるなら数十万単位かな。
16mmで素人しか出演しないなら数百万単位。
プロのスタッフ、プロの役者を使い始めたら数百万から数千万単位。
35mmでプロのスタッフ、役者なら1千万から数億円単位。
因みにピンク映画は35mmで70分ぐらいのものを300から350万円で製作します。

>>93のリンクけっこうよく書けてるわ。
>>124はそれ見りゃあいいわよ。

>>120
『攻殻』が８億ってのはどうかな。宣伝費コミじゃないの？
『攻殻』は『パト２』より尺が短いぶん安く上がった映画だが、
『パト２』の直接制作費は４億と聞いている。

リターナーの制作費は5億だよ。
こんなにお金かけないで、これほどのCGができますっていうのが
ある意味この映画の1番の売りだからｗ。。
もっとも、主役の人たちのギャラ分はその中には入ってないっていう噂も。。。。

宣戦布告や白痴は、あまり宣伝が一般に普及していなかった。
広告費あまりかけなくても、メディアに多く取り上げられるものもあるし
これから各社、考えて欲しい。

最近、プライドとかムルテガみたいな、右翼が喜びそうな映画がよく出てるけど、
あれって制作側にとって、なんかいいことあるの？

やっぱり、制作発表記者会見をちゃんとメディアで取り上げてもらう
のって大事ですよね。そうすれば完成発表が放送されたときに
「ああ、あの映画が完成したのか」ってなるし

やっぱ、キムタク使ってSFアクションだよ。

ヒッキー夫、紀里谷氏「新造人間キャシャーン」実写版で映画監督デビュー
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200301/gt2003012208.html

アニヲタだとは聞いていたが、
まさか、これを実現するためにヒッキーと結婚したのか？

>>132
大きなスポンサーがつけば、国粋的な歴史見直し映画でも、左翼的な反戦平和映画でも、
自治体の地域興し映画でも、カルト宗教団体の布教映画でも作りますよ。

なんでもいいから製作ができるお金を映画関係者は欲しています。
あなたの手元に10億円くらいどうでもいいお金があったら、俺様映画を東映にでも
作ってもらったらどうでしょう。法人の設立××周年記念の、プロジェクトXもどき
映画なんてのもいかがでしょうか。
お客の入りは知りませんが、作れたらなんでもいいのです。

>>133
日本のメジャーな新聞は、スポーツ欄の分厚さに比べて文化芸術面と芸能面が
夕刊のわずか1ページをめぐって分捕り合戦をしてるような状態ですから、
製作発表記者会見なんか、写真入りで取り上げられるのも難しいし、取り上げ
られたとしても載ってる場所が目立たないので読んでもらえないかも。
キャストの誰かにスキャンダルがあればワイドショー週刊誌が押し寄せるで
しょうが映画の質問はしてくれないと思いますよ。
うらむなら文科系に冷たいマスコミと国民を恨むしかないのかな。

>>12
亀レスで悪いが
いまはアメちゃんのほうが技術、ゲームの質ともに勝っているよ

ほんとうにゲームの質はアメリカというかヨーロッパも含めた欧米の
ほうが優れつつあるよ。
日本のトップゲーム会社（数社）＞欧米の会社＞日本の中堅会社
ってかんじだから日本がすごいと思われているけど実はそれほどでも
ない。
向こうはちゃんと学問を修めた大卒の人間がゲームを作っており
日本では専門学校とあまり勉強をしなかった大学生がゲームを作って
いる。海外だといろいろな技術をフォーラムを開いたりして情報
交換とかしてるけど、日本は閉鎖的であまりそういうことはしてない
みたい。

キムタクで思い出したけど、ウォンカーワイの映画はどうなった？

>>120
あなたはシャドウランってゲーム知ってますか？

アニメを除いて、当たった邦画は
続編時に大体前作の2/3〜1/2に予算を削られる。
理由は「当たったんだからお金かけなければもっと儲かる」から。

何で日本より経済規模が小さい韓国は映画に金かけられるのに
日本はかけられないんだ！

１４２＜＜お国が文化の大金でバックアップしているから。
　にっぽんは文化省がスズメの涙ほどの小銭をだしとる。
　本年４月から自衛隊を捨てて、防衛費ゼロにし、数百億円を映画・演劇その他文化に
　投資すると小泉首相は発表。

>>142
一番の壁は、興行保証（意味は下のリンクを読んでちょ）。
経産省でもこの映画界の独特な慣習が問題になっていて、シンクタンクに調査を依頼した（要PDF）。
読みやすい調査書なので、興味が有る方はどうぞ。
http://www.meti.go.jp/policy/media_contents/downloadfiles/0823mitsubishi.pdf

ぐはっ。リンクを間違えた。
http://www.meti.go.jp/policy/media_contents/downloadfiles/0716cinema.pdf

答えになってないなー。

>>142
だから、韓国型ブロックバスターが成功しているからって言ってるだろ

>>143
自衛隊捨てるくらいなら映画を切った方がいい。漏れはw

>>145
その話は2000年あたりよね。
今その頃よりも酷くなっているんじゃないの？
結局何もしてない、何も出来ないって事なのかしら？

私の邦画の認識は、
シネコンが勝手にコンビニ展開。
テレビ屋がソフト売り上げの付加価値狙って製作。
宮崎が儲けてる。
これだけでしかないんだけど邦画界って。

邦画は好きで否定しないけど、もうだめぽでしょ？でしょ？

韓国は映画の資金収集が良い流れに乗ってるんだよ。
映画製作はベンチャーみたいなもんだね。
やはり、シュリの成功が引き金になってる。
そしてその後も、興行記録を更新する作品が何本かで出てる。
今じゃ、一般庶民も普通に株を買う感じで投資（博打）してるようだし。
日本は、実写のメガヒット作が出ないから、金が集まらない。
5年前の躍る大捜査線くらいか。これはTV主導で（オンリー）で、
映画人が当てたものじゃないし、評価も低いからね。

>>99
その東京国際映像センターが出来たら
制作費10億程度でもすごいものが造れるよ。
あとは、脚本、アイデアだけ。

韓国映画界は好調らしいが
主流はコメディと恋愛ものらしい　「猟奇的な彼女」が良い例
つまり低予算映画やね

アメリカだって大作が目立つが実は低予算のホラーやコメディが
確実に稼いで映画会社を支えている

日本はここらへんが弱いのよね　テレビではお笑いバラエティーが盛んだけど
映画で　あんまり無いでしょ
なんでやろね　洋画もコメディは興行力弱いし
これを突破できれば映画界全体が底上げ出来ると思うけど

>>152
よくできた洋画コメディでさえ日本市場では苦戦してるのに、日本国内で
コメディ撮って客を呼ぶのはむずかしいんじゃないの？
テレビでやってる程度のお笑いでは、劇場では勝負できないよ。

千と千尋って総制作費どれくらい？

変なところに消える金も多いんじゃないの？

ＴＲＹ、もっとＣＭ流せよ。
結構面白いのに。

なんつーか、北京原人とかさよならジュピターとか恋に唄えばとか．．．
ヌルい企画にＧＯが出過ぎなんだＹＯ！最後にハンコついた奴出て来い！

ヒットするわけないって公開前からまるわかりじゃんか．．．かなＰ。

なんつーか、公共事業じゃないけど。
映画を作るって時点で利益が出ちゃう人がいるわけだよね。
そりゃ当然の話しだし、ほかの世界でもそんなことはあるんだけど
ヒットして初めて利益が出る人がもっと必死にならないと
いけないよな。

>>139
バブルの残骸人はリストラれ、希望者は多いけれど不況で
門狭し。専卒やボンクラ学生の出る幕はもうないっぽ。

質に関しては、自分はpcgameしかやらんから
家庭用が主の日本メーカと安易に比較できんなぁー。
だいたい、demoと前評判で選別されちゃってpcgameはよっぽどじゃないと
自分に合わないゲーム買わないしなぁ。

>>158
ところがですね、日本の映画界は並のヒットじゃトントンだそうですよ。
ヒット作が１０本の内２本だとしてもそれすら黒字になるか分からない変な業界。
それも、制作オンリーのインディペンデントじゃなくて、リスクの少ない配給興行をやってる
東映の会長の言葉ですからね。邦画で儲けるなんて可能なんだろうかと疑問が沸きます。

特に儲かるわけでもなく、企画もヌルく、実際あたらず．．．
ソコにアイはあるのかい？

せめてアート志向なんだかマーケ志向なんだかはっきりせい！

ＮＨＫのＢＳでやってた「ハリウッドの真実<３回シリーズ>」っていうの見た人いる？
ハリウッド映画もそんなにヒットしてるわけじゃないんだなぁって分かるよ。

その番組でインタビューに答えてたプロデューサーの話だと、
作った映画１０本のうち、コケる映画が８割、トントンが１割、大ヒットが１割で、
その１割の大ヒットの収益で１０本分の制作費をペイさせるって話だったよ。
世界公開ならではの話かなとも思うけど、単純に日本映画とは比較できないと思うのですがね。

やっぱり、市場は海外に広げるべきだよな。
もちろん、国内も料金下げて、さらに開拓すべき。

>>163
どうやって？

言いっぱなしのトーシロは楽でいいよな。

どうやって、って・・・
韓国でも香港でもやってるじゃん。

韓国や香港でやってることなら日本でも可能だと？
おまえ、頭蓋骨の中身が化膿してないか？

いいじゃん、映画祭狙いの映画ばっか作ってこうぜ

>>166
不可能なのか？

前売りを会社に売りつけるのやめて欲しいです
松竹の学●シリーズ・・・毎回買わされてすごい迷惑

昔は民青の大量動員ってのがあって
内容にまで影響を及ぼしていたと聞いたが
今でもそうかよ？

>>169
たそがれ〜も買わされた？

>>169
毎回タダで観に行けてうらやましいです。

韓国みたいにアクション大作つくれば、アジアではそれなりに受ける。
リターナーでさえも大人気だとか。

>リターナー
香港、台湾あたりでは金城人気のおかげでヒットしたようだけど
役者で客を呼べるのは他にキムタクくらいでしょうか。

しかし、最近の日本は正統派の二枚目俳優が排除される傾向があるように思う。

>174
大作なら正当な２枚目の方が映えるけど、
そうでない映画の場合は浮くからじゃないか？

海外市場を狙うなら、窪塚じゃダメだね。
永瀬、萩原は言うまでもない。

窪塚は、まだこれから

つか日本映画関係者ってどうやって食ってるんだろうね。
土方の方がよっぽど将来性あると思うぞ。

悪いけどドカタには無いよ。

>>178
なんでもいいから書き込めばいいとでも思ってんじゃねーのか？

>>178
なんでもいいから書き込めばいいとでも思ってんじゃねーのか、おい。
映画関係者をナメたらいかんぜ。

>>180-181
まぁまぁ、おちけつ。
でも、映画製作者って、好きだからやってる人が多いね。

>>169
お家騒動があった時に、チケット買取制度が問題となったよね。

これからは、阿部ちゃん主演で世界を狙え！

>>183
なんでもいいから書き込めばいいとでも思ってんじゃねーのか？おい。

このスレも、もう限界です。
所詮こんな事考えてもしょうがない、皆さんお疲れさまでした。

日本映画も、もう限界です。
所詮、復興策なんて考えてもしょうがない、皆さんお疲れさまでした。

>>186
日本映画は、これからハリウッド並の大作つくれるようになるよ。

>>187
１）その根拠は？
２）大作を作るのはいいが、作品の内容までハリウッド並みに画一化しちまわないか？

このデフレに値下げせんのは頭悪すぎる

仮に10億の大作がペイするのって動員何人よ？

日本でそんな大作つくる方がアホ

>>190
壬生義士伝、大ヒット上映中！だってさ。
ペイするんじゃない。

>>190
制作費10億なら、宣伝費も２〜３億は必要。
興収は100万人で15億くらい（子供向けでないなら）。
邦画の配収は50％が相場（ジブリ例外）。
そして、配給会社の手数料が配収の2割〜４割（契約により様々）。
興収−（興行側取り分＋配給手数料＋宣伝費）＝製作者の取り分
興行だけでペイするには250万人は必要かな。

>>193
そりゃ、大変だね。
国内市場だけでは、やはり難しい。

>>174役者で客を呼べるのは他にキムタクくらいでしょうか。

ＴＶに出てる俳優を金を出してまで見たいとわ思わないのでは？

ハリウッドスター・俳優はＴＶ（ドラマ）に極力でないし続編物には気をつけている。
イメージが固まる恐れがあるから。

俺を見たいならぜひ劇場でって言う考えがあるのかも？

>>194
フランスの場合、「ＴＡＸｉ２」がフランス国内だけで１０００万人以上を記録、
その年のNO1ヒット

昔は、アジアとか南米とかでもかなり上映されてたのにね。＞邦画
時代劇映画の衰退が大きいのかな？
衰退しただけで、
次の新しいジャンルの創造にはつながらなかったのも大きいか。
香港なんてカンフーアクションがちゃんと他ジャンルのエンターテイメント映画に
繋がってるもんねぇ。

期待の大作映画！！
妖怪大戦争
http://www.zakzak.co.jp/top-xus/top2003013109.html
大魔神
http://www.zakzak.co.jp/top/t-2003_01/2t2003013103.html

しかし、こんなの作っていたら入場者・興収とも今後も下回るだろう・・・

>>196
「ＴＡＸｉ２」って確か、今でもフランスの興行成績歴代２位の作品。
タイタニックに次ぐ大ヒット映画だよ。あまり参考にはならないよ。

>>196
日本だって、｢千と千尋｣は興収３０４億円、２３５２万人動員だからな。
ちなみに韓国でも２００万人以上動員した。

>>198
あんな大魔神まで造っちゃって、その金で、
今の時代のオリジナルSF撮れよ、と言いたい。

まず映画はハリウッドが世界市場を独占していることを
前提に考えないとならないよ。
メジャーと邦画を比べることはナンセンスだ。

邦画の将来を考えるなら、公的資金を注ぎ込んででも
日本文化を世界に知らしめる、というように発想を転換しないと。

>>201
ホントだよ
金は用意できているのに
何を撮ったらいいのか分かっていないのだから・・・

大魔人は見たいけど角川じゃねえ……

角川文庫からだって良作のＳＦファンタジーが出てると思うが。

>>205
ベストセラーになるほど売れたという話は聞かないね。
あんなのは自閉症の連中が読むものだ。

ＳＦ大作というのなら、銀河英雄伝説を実写化したらどうか？
欧米人が描くスペースオペラとは一味違う
東洋の宇宙三国志を提示できると思うが。

>>205
って言うか角川映画には何度も裏切られてきたからね。
映画の出来が心配ってことさ。

>208
俺は『愛情物語』で角川映画を見限った。
石切り場で岩にハンマーを叩き付けてる陶芸家の後ろで原田知世が何の前触れもなく突然踊り出す
シーンは、いまだに理解不能。

おい、テレ東見れ。日本映画の特集だぞ。

お台場のスタジオシティＴＯＫＹＯ出来たらいいね。
韓国にもキャメロンが大規模なスタジオ造るとか聞いたので負けられない。

角川って、なんで大作撮らなくなったんだろう？

だって映画の撮影所作ってもすぐたたかれるし儲からない門

>>212
やはり、「天と地と」が・・・

>>211
箱から作るという発想は理解できない・・・。
同じ東京湾岸でも、ほとんど使ってない大きな製鉄所とか造船所、重電工場があるから、
それをスタジオにでも転用すればいいのに。

>>214
邦画って良い流れになってきても必ずとどめをさす糞映画が出てくる感じがする。

呪われてるんだな

>>215
それは私企業の所有物件でしょ。

>215
そんなスタジオじゃシンクロとれないyo

>>212
映画製作にのめり込んだ春樹が社長を解任されたから。
弟の今の社長は割と冷静みたいで堅実な製作をしてる。
春樹的なイベント映画ではない感じ。
あとは時代の違い。
９０年頃なら、押しつけ前売り券で大作の制作費も何とかまかなえたが、
今はもう無理。東映なんか今でもやってるけど、バブル期よりはその規模も数も少ない。
「天と地と」は500万枚前売り券。どうやってさばいたんだか。

社員１人あたり一万枚くらい押し付けたりして

>>220
「天と地と」のころだってもうさばき切れなかった。

やっぱり、薬師丸ひろ子、原田知世のような映画スター不在が原因と思われ

>>215
そういうスタジオは神奈川県に既にあるんですよ。
場所的には東京湾岸でいいかもしれないけど、あまり意味ないかもよ。

結局高くてＣＭでしか採算とれないしー

>>216 確かに　ﾆﾔﾘ

今日、ビデオ屋行ったら「郡上一揆」製作費４億の大作ってパッケージに書いて
あった。採算取れなかっただろうなぁ。このタイトルと内容じゃ若者は観ないよ。
おしゃれ度ゼロ。旧態依然とした日本映画。

>>227
マスコミ使って一揆ブームを作ってたら採算取れてたかも（ｗ

いや、擦れ違いで済まないんだけど、FFはヒット作ですか?
あの内容で元を取ろうと本気で考えていたのですか?

>>229
ヒット作かどうかはその作品に掛けた金と興行成績の相対的なもの。
制作費・宣伝費合わせて200万ドルなら、500万ドルいけば大ヒットだし、
2億ドル掛かってたら、興収1億ドルでもコケたと解釈される。
だから、FFMは・・・・・言うまでもないね。
アメリカの映画興行史上に残る大コケ作品。

「あずみ」は６億ぐらいらしい。
おかげさんで出資してくれるとこはたくさんあったってプロデューサーが答えてた。

>>227
あれは「完成」すればOKの作品。

自治体関係が出資している映画なんて、そんなもの。

>>229
つーか>>1にあるヒット作は、みんなこけた映画でしょ

>>227
同感！あのパッケージの宣伝文句読んだ時にゃ、吹き出したぞ。
カルト映画として、伝説になるかも。

郡上一揆は文化庁の援助があったからペイ出来なくても平気だろ

国の援助で創った作品がめちゃくちゃ面白くて出来が良くて大ヒットしたら
映画界興行界も変わっていくんだろうなあ。
実際には、後ろ盾がついたら現場で安心して手抜いてそうでなんか嫌。（脳内です）
もっと本腰入れて宣伝なり公開なりしてくれよ。文化庁。
イギリスなんか国が映画に出資し出してから質上がったんじゃない？

［日本映画］「海外の評判を復調につなげたい」
　日本の映画が元気だ。
http://www.yomiuri.co.jp/08/20030211ig91.htm

そうそう、読売はいいこと書くね。

ffすげーなー

>>235
たった二千万程度で、どうやってペイするんだ？
しかも作品に対しての補助金で、払ったら払いっぱなし。
（群上一揆に限らず）

>>237

＞　日本の映画が元気だ。

今まで何回同じせりふを聞いてきたことか・・・。

＞　「うなぎ」がカンヌ、「ＨＡＮＡ―ＢＩ」がベネチア映画祭で、グランプリに
＞　輝いたのは、九七年だった。この年には「Ｓｈａｌｌ　ｗｅ　ダンス？」が
＞　全米で劇場公開された。前後して海外で日本映画への関心が高まってきている。

この年は今にも邦画が復興しかねない勢いだと語られてたな、新聞紙面やテレビだけ見てたら。
こんどこそ官民が有効に動いてほしい。

>>239
今もまだ二千万円なんだ。
それに文化庁が選定する作品って何となく｢文部省推薦｣｢文部省選定｣みたいな映画が多いからな。
金額だけでなく作品選定からしてヨーロッパとは質が違う。

以前の香港、現在の韓国のようにアジア市場を狙った作品づくりをすればペイ出来るし、
他国での日本そのものの認知度も高まるんだけどね。

>>242
過去の歴史とは別に
若い人たちは単純にその世界観に惹きこまれるからね。
親日家が増えると思われ。

結局、一番お金使えるのは宮崎駿なんだよな。

いくら技術があってもお金が無かったら小さな建物しかできないし、お金があれば
ランドマークタワーみたいな立派な建物も作れる。
映画も同じでお金が無いとある程度以上のダイナミックさを出すのは難しい。
邦画がﾁﾏﾁﾏしたレベルに見えるのは仕方ない。才能があってもね。
プロデューサーは下手に製作に関わらずいかにたくさんのお金をスポンサーから
引っぱり出してくるかに神経を集中するべき。
結局良いプロデューサーの条件はそこに尽きると思う。

>>242
外国市場を最初から見据えて作られた邦画って大抵出来が悪いし、
日本国内ではコケている作品ばっかりのような気がするけど。

>>246
具体的な作品名を挙げてみてよ。

>>244
宮崎様に実写撮って欲しい。

ねえ、中年の高校教師が人殺しする話って見てみたい？
いい企画だと思う？どうよ？

>>249
どんな風に人殺しするの？
何で面白いと思ったの？

いや、別にいい企画とは思ってない。
簡単に言えば「タクシードライバー」高校教師版。
となると、もはや説明不要だが（ｗ

中国映画「HERO」
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/kiji/2003/02/16/02.html

同作最大の魅力は、ハリウッドに負けないド迫力の映像とスケール感のある
ストーリー。公務員の初任給が約1300〜2000元（約２万〜３万円）の同国で、
製作費約２億元（約30億円）はまさに超大作。ふんだんなＣＧを織り込んだ
ソードアクションなどは、“東洋のマトリックス”と呼べるほどの迫力だ。


こりゃ、かないませんな・・・

>>252
それに触発され、それ以上の大作を作ろうと考えるのが韓国人。

内心悔しいくせに平然を装い、何もしないのが日本人。

宮崎は巨匠になりたいだけだ

>>254
とっくに巨匠ですが何か？

実写を撮らなければ巨匠とは言えませんが何か？

お前は秋本鉄次か？

>>252
日本にだってレッドシャドウという、忍者アクション映画があるぞ。
巨匠篠田監督の梟の城だってあるじゃん。

>>258
例えが悪いよ。
せめて龍の忍者くらい上げろよ。

あずみ予告編見たけど、大作と呼べるのかね？

>>252
同じ大金かけても春樹が撮るのとチャン・イーモウが撮るのとではね。

やはり、宮崎に50億の予算でロードオブザリングを
上回る大作を撮ってもらうしかないな。

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どひゃ〜馬鹿野郎

>>258
梟の城って一度見てみたい。
テレビでやったかな？

>>265
258は、ねたとしていったんだが､みんなわかってるよな。

今日本人監督で世界でも評価されてるとされてる
塚本とか武とか黒沢清とかはどれくらいの製作費で撮ってるの？

塚本は製作費すら自分で集めると聞いたが。

だから、ガキは寝ろって

成功作がなけりゃ、金は集まらん。

黄泉がえり大ヒット
裕二の大作は？

>>267
黒沢清の場合は
アメリカほど製作費が高くないヨーロッパの人でも
その製作費と撮影期間を聞くと｢どうしてそんな悪条件下でこんな個性的な映画が作れるんだ｣と驚くほどです。
塚本はヒルコと双生児(これらにしても大作ではないが)以外はインディーズ(日本で本当の意味で数少ない)なので何千万の世界だろうな。

黒沢清はコストパフォーマンス高いね。
出資側、作る側にしても、俺らが観るにしても。

でも大作向きの監督と、そうでない場合があるからね

黄泉がえりって制作費どのくらいだったんだろう？
３週間限定が本気だったみたいだから
そんなにかけてないのかな。

2000円

金かけてもヒットしないし評価されないんじゃ
アニメとゴジラと釣りバカ以外に金かけるの無駄
なんじゃないの？

>>276商売には向いていないなぁ。あなたが、だよ。

>>276
ゴジラは毎度のことながらシリーズが続くとつまらなくなる。
今回も、そろそろ止めた方が良い。
他に予算まわせ。

ゴジラつまらなくなてってもちゃんとヒットしてるでしょ？

JSAみたいな邦画ないの？

やっぱこれからは高齢化だから時代劇がいいだろ
海外でもサムライ映画なら公開するし。あとは若い人が時代劇＝ダサい
ってのがなくならないとな・・あと若い俳優で時代劇やれる奴がいない
窪ズカじゃダメだし。これからラストサムライも公開されるわけだし若い奴らも
サムライってかっこいいな〜〜になるかも（映画のできによるけど）
でもおじいちゃんとかは映画あんま観ないだろうからな〜まず
映画料金を変えたら良いと思う。日本人の多くはたいして映画を観ないし
若い子はドラマ＞＞映画だし、結局映画料金が糞高いために興行収入が高いだけ　
それか映画によって料金を変える。
ヒット確実なのは高め。微妙なのは８００円くらいで、そうすればビデオで
いいやって映画も映画館で観てくれるさ。

若いやつらは、高くても見に行くよ。
安くして本数が増えるのはマニアだけだ。
一年に２〜３回、デートでハリウッド映画見る奴らに入場料は関係なし。

とりあえず若い日本人が映画いかなさ杉だと思う
俺の周りのやつはＣＭで今やってる戦場のピアニストも知らないし興味もない奴もいる
てかトムクルーズはみんなしってるけど知ってるだけで興味はたいしてない
あってもかっこいいとかだけ、ファンとかいっても映画もみにいかない
もちろんけっこう知ってる奴もいるけど全体で１０％未満だ。

やっぱ映画に興味持たせることだと思う。今映画だけの番組って民法じゃ０だもんね
映画料金に関して安いにこしたことない
今やってるビロウなんかとても１８００円はらいたいとおもわない
８００円なら微妙

>>281
時代劇にしても、SFXバリバリの破天荒なものが見たいね。
サムライスピリッツみたいな。
そういうやつの方が世界でもウケルと思う。

>>283そうだよな。
特定俳優好きって言っておいて、その人の主演作殆ど見てないような奴
ホントにいるもんなぁ。
　
ビデオレンタル屋は売り上げ下がると次々値下げ、割引。
映画館は観客動員が減少すると次々値上げする。(カルテルか？）
結果ロードショー劇場の入場料と、旧作レンタルとの価格格差は
広がる一方。（レンタル産業黎明期には、ほとんど料金変わらなかった。）
どうせもう一生かかっても、現存する作品を全て見る事は出来ないくらい
本数はあるんだから、高い金払って遠方の劇場行くより
選択肢の多い近所のレンタル屋行くって奴が多くなるのは当然の流れだろうなあ。

ウルトラマンの新作ってSF大作っていえるかな？

>>286
宣伝のやり方次第では、ＳＦ大作になるかも。

>>287宣伝のやり方次第？
中身次第、予算次第、脚本次第というなら判らんでもないが。

どんなに宣伝費かけても「北京原人」はＳＦ大作じゃないだろ？

あ、俺、釣られたのか？

>>279
ゴジラはおもしろくなってきてるぞ。

>245
なんかプロデューサーの仕事を誤解してる・・・

特撮だけがね。

ウルトラマン、仮面ライダー系は、イケ面出演者達のおかげで観客は入りそう。

ナウシカをリメイクして、おうむの触手にナウシカが陵辱されれば

はやおは神！

１８禁全盛！

>290
それは同意する。

プロデューサーの仕事の領域は人次第ではあるけど。

黄泉がえりは安価そうに見えて２億かかっているらしい。

で、Ｔ・Ｒ・Ｙは１０億回収できたのか？

今月号のキネ旬によると、
T.R.Y.は最終的に興収15億。
トントンじゃないですか？

ついでに壬生義士伝は6億、13階段は5億、
黄泉がえりは25億だそうです。28億だったかな？

実際、利益が出る邦画はアニメくらい

うお！５億ぅ？ちょっとボックスオフィスみてくる…

あーホントだ。先々週のボックスオフィス発表で
トライ１０億、
１３階段４億だからそんなもんか…
ラストスパートかけたんだなトライ>298

呪怨は、どうだった？

載ってなかった。

どなたか黄泉がえりの制作費ご存じないですか？
2億円って人がいるんだけど、出演料や宣伝費を考えると
少なすぎると思うんですが。。。

>>304
まぁ宣伝費も含めた総制作費としては低いかもしれないが
それを除くと二億円って結構な額だと思うんだけれど。
どうして低いと思ったんですか？
六億で大作になる国だよ。
黄泉がえりほどの小品ならおかしくないと思うが。

制作費って宣伝費込みでしょ？
だから低いと思っただけ。
そんなことより制作費知りませんか？

>>306
関係者じゃなきゃ知らんでしょ。
二億でも低くないと思うが、個人的には。
三億ぐらいかもね。
幾らと言われると納得いくのですか？
10億？100億？

知らないならいちいちレスしなくていいよ。

>>308
いや、そりゃ確かに。
んでも二億が低いと思うのがおかしいと言いたかっただけなんで。
ここはアメリカじゃないんでね。
二億は邦画にとっては低予算じゃなくて普通よりちょっと高め。

故、深作欣二監督の『バトル・ロワイアル』は５億円だ。低予算映画だと思って
いたけど、日本映画にしては高いほうだ。深作欣二監督が昔とった『復活の日』
の２４億には、およばないが…

ただいま息子の深作健太君、３０歳が作っている『バトル・ロワイアル�U』は
制作費、１０億円の大作だ。やっぱり予告編の同時多発テロをパクッたビル
爆破シーンに金かけているんだよね。

10億使うならプロップガンをもっとまともなやつにして欲しい

宣伝コミ２億、妥当だと思うけど＞黄泉
評判に流されてるけど、結構、画面安っちいよアレ

主演がスマップだから、スマップからむ複数の番組で
馴れ合い番宣出来るっていうメリットはあったと思うが。

>>312
不思議なのは黄泉がえりが2億妥当かはともかく
2億を低予算だと思ってる人が多い事だな。
塩田の先輩黒沢清は｢CURE｣は八千万、｢回路｣で公称総制作費5億円になったばかり(因みに現場予算は少なかったそうです)。
2億は低予算ではなく平均、普通の予算、製作費だ。

テレビドラマが１話３千万、１クール平均３億だからじゃないかなぁ…
＞２億低予算に感じる
もちろん今のキムタク飛行機ドラマみたいな隅々まで金のかかった超大作はゼロヒトケタ違うだろうが。

Ｖシネの予算がそれくらいか＞３千万〜５千万

誰も黄泉がえりの制作費知らない、と

まー大作ならTRY１１億、あずみ６億、赤い月１０億みたいに喧伝するからな。
話題作でもない黄泉がえりは一般的な制作費から外れてないだろ。

2年前の話だが、黒木和雄は2000万で「スリ」という傑作を撮った。

実際、スタッフの職人芸や、セット使い回し、ロケ地の工夫で、予算の見かけ以上の
絵を作ることは不可能ではないと聞くけどね。いずれにせよ、監督のイメージがき
っちりしてないと、狙いも絞り込めないわな。
ＴＶだけど、平成東映ライダーには、毎回感心させられた。特撮板を見ると、低予算
と文句言ってる人もいるけど、あれだけ撮れれば凄いと思うよ。

昔のロマンポルノが、実際よりカネが掛かっているように見えるのは、かなり撮影所
に残っていたアリモノを使えたからだろうね。実際、にっかつが規模縮小して、スタジオに
入っている他社作品が減ったり、大道具小道具や機材を整理すると、目に見えてシ
ョボくなっていったからな・・・

黄泉がえりで平均の２億なら、同じジャニタレ映画の模倣犯や催眠なんかもそれくらい？
海外ロケなし、特に大がかりなCGもなし、制作費○億！って宣伝もなしで。

模倣犯は○周年記念作とかじゃなかったか。見にいったけど。

比較のためだけど、洋画の中では安そうな
「イージーライダー」と「ストレンジャー・ザン・
パラダイス」はいくらぐらい？

>>322
洋画と邦画の予算を比べてもダメだよ。
日本はフィルム代、現像代がバカ高だからね

スクウェアがもっと賢かったらな、
日本映画界の救世主になりえたのだが・・・

>>322
｢イージーライダー｣はもう30年以上前だからな。
それでも当時の邦画よりちょっと上ってとこだと思う。
ザンパラはどうだろう？数千万ってところかな・・・・？
この2本って撮影から35mmだったのかな？
もし日本で同内容のものを製作するとしたら(ありえん訳だが)
2、3000万から5000万・・・・ぐらいかな。

どうでもいいけど制作費？製作費？どっちが正しいの？
金の事を言うときは製作のほうだと思ってたんだが。

＞３２５
ありがと。

制作費の中には宣伝費も含まれているんですか？

｢イージーライダー｣は３５万ドルぐらいだったと思う。それで一千数百万ドルの興
収だから投資効果抜群。

日本映画は直接製作費プラス宣伝費等まで含めて製作費と発表するからわかりにく
いね。本当は直接費だけにするべきでしょう。

普通、その映画に関してかかると思われる全ての予算は総制作費になるんじゃない、
撮影に関するものだけを制作費と言うと思われ。

日本では宣伝費を含めて制作費とされています。

公表するものや宣伝で使う時は宣伝費コミだな。
｢製作費｣と｢制作費｣の違いは
前者が映画で後者がテレビなのか？
昔、別のスレで制作費と書いて映画関係者らしき人間が｢製作費｣だと馬鹿にしたことがあった。

制作＝撮影等の、実際に「作る」行為。
製作＝その作品の完成に関わるすべての行為（宣伝等含む）。

という感じだった気がする。

結論：ラピュタを20億で実写化しる

>333
ということはどっちを使うのが正しいの？
広告費とかが入ると製作費の方が正しいのかな。

多分、なんだけど、
>>330の言葉を借りると、
>その映画に関してかかると思われる全ての予算
が製作費で、
>撮影に関するものだけ
が制作費だと思います。

制作費と製作費は言葉の問題。
日本映画の製作費は宣伝費込み。
これ業界の常識。

だから、レギュラー多数持ってるタレント、
出演させて宣伝費を節約しよう。

テレビ板「失楽園」でみのもんた出演させてたように
テレビ局製作の作品にワイドショー司会者出演者出したら？
「Ｆ」でも系列ラジオ局のアナウンサー全局一人ずつ出して
地方局で宣伝させてたし・・・・って、あんまり実り無さそうだな、我ながら。

製作＝衣はお金を意味しているってオレは聞いてるけど？
何で製作費が正しいと思ってる。

国語辞典によると、

制作＝絵画や彫刻などの芸術作品をつくること。

製作＝1,(道具・機械などを）作ること。
2,(映画・演劇・放送番組などを）おおぜいの人が協力して作ること。

らしい。

大作撮りたきゃ、まず低予算であててからだな。
そういう意味で今、資格あるのは塩田明彦。

直接製作費と総製作費だろ？

要するに直接製作費を工面できれば誰でも映画は撮れるんだよ
売れなきゃ○損になるけどね

上映されなければ意味がないのだが。

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>>344
>>345
大神源太が5億円で撮った「Blades of the sun」なんていい例だね。

>347
正直、見てみたい

>>1
巨額の制作費にみあうアイデアがない。

釈由美子主演｢修羅雪姫｣のハリウッド版リメイクに
「トゥームレイダー」並みの製作費という噂が･･･

最近オンラインカジノでよく遊んでるよ！
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漏れの自主制作映画
次回作の予算、撮影だけで150万（3年食うや食わず）

欝だ…

>>352
おお、こんな所に自主制作の監督さんが。

>>352
主演・監督が自分ですか？

>>352
日本で映画作るには仙人の境地に達さないと無理なんだな。
才能が続々逃げるわけだ…

>>355
アニメーターもそういう感じだ。
しかも、作画してれば当然バイトもできない。
だから、みんな漫画家やゲーム・イラスト方面にいってしまう。

スパイ･ゾルゲ製作費20億円だそうです。既出ですか？

>>354
女優は、書けばビックリするような有名人を捕まえたが、相手役が決まらない。
脚本をプロダクションに出しても
マネージャー段階で「企画書わぁ？」と言われ、
必死に書いたら「悪いけどドキュメンタリーには興味ないんだわ」
企画書の一行目に「エンターテイメント作品」って書いてあるだろうがぁ！！
どう見ても台本読んだとも思えないし…。
自主制作って…こんなもんだな。

いっそのこと主役やるか…くそ。

>>357
既出だけど、まぁゾルゲは外国ロケの他、CGもたくさん使ってるからね。

今年の東宝は色んな所に金使ってる気がするよ。

今年の邦画は大漁だね

魔界転生は、深作監督が自分のベスト作品だ、って言ってたらしいね。
さて、今回のは10億かけたそうだけどどうだろう。

今年のGWはハリウッドの大作がないから意外といけるかもね。
っていうか、製作費10億なら最低10億は稼いでおきたいところ。

>>362
今回の魔界転生どうかなぁ？
どうせなら、戦国自衛隊のリメイクを見たいよ。

ここおすすめ
http://zoetakami.fc2web.com/

　　 ∧＿∧
　　（　　＾＾ ）＜ ぬるぽ（＾＾）

香取慎吾「ジュブナイル」制作費８億　興収１１億
ＣＧ大作だけに結構かかってるな。

>>367
ＣＧ大作でも同じｶﾝﾄｸのリターナーだと製作費５億。興収１２．９億。
学習してコスト削減したんですかね。
リターナーの場合、結構派手な宣伝やってたから
それ込み、ＣＧ込みで５億って、まじかよって感じだけど。

>>352
AVと比べてどうなの。

魔界転生は、予告編見ると結構良さそう。
割引券が手に入れば見に行くかもｗ

魔界転生、興収35億と予想。

ageとくか

ムーンチャイルド の製作費は謎？

>>371
3.5億に下方修正。

ムーンチャイルドは、こけてもガクトが補填するんじゃないの？
プライドからｗ

>>368
リターナーを作る上で、コスト削減がもうひとつの重大な課題だって言ってた。
結果、こんなに安くあげられたかと自分自身に感心したらしいｗ

リターナー5億円って、随分安上がりなんだな。
あらためてFFムービーが悔やまれる・・・

　
＜血液型A型の一般的な特徴＞（見せかけのもっともらしさ（偽善）に騙されるな！！）
●とにかく神経質で気が小さい、了見が狭い(臆病、二言目には「世間」(「世間」と言っても、一部のＡ型を中心とした一部の人間の動向に過ぎない））
●他人に異常に干渉して自分たちの古いシキタリを押し付け、それから少しでも外れる奴に対しては好戦的でファイト満々な態度をとり、かなりキモイ（自己中心、硬直的でデリカシーがない）
●妙に気位が高く、自分が馬鹿にされるとカッと怒るくせに平気で他人を馬鹿にしようとする（ただし、相手を表面的・形式的にしか判断できず(早合点・誤解の名人)、実際にはたいてい、内面的・実質的に負けていることが多い）
●権力・強者には平身低頭だが、弱者に対しては八つ当たり等していじめる（強い者にはへつらい、弱い者に対してはいじめる(特に人が見ていない場合））
●あら探しだけは名人級でウザく、とにかく否定的（例え10の長所があっても褒めることをせず、たった１つの短所を見つけては貶す）
●基本的に悲観主義でマイナス思考に支配されているため性格が鬱陶しい（根暗）
●何でも「右へ習え」で、単独では何もできない（群れでしか行動できないヘタレ）
●少数派の異質・異文化を理解しようとせず、あるいは理解を示さず、排斥する(差別主義者、狭量、視野が狭い、多数派＝正しい　と信じて疑わない）
●集団によるいじめのリーダーとなり皆を先導する(陰湿かつ陰険で狡猾）
●他人の悪口・陰口を好むと同時に、自分は他人からどう見られているか、人の目を異常に気にする（自分がそうだから容易に他人を信用できない、ポーズだけで中身を伴っていない、世間体命）
●たとえ友達が多くても、いずれも浅い付き合いでしかなく、心の友達はおらず孤独（心の感度が低く、包容力がなく、冷酷だから）
●頭が硬く融通が利かないためストレスを溜め込みやすく、また短気で、地雷持ちが多い（不合理な馬鹿）
●たとえ後で自分の誤りに気づいても、素直に謝れず強引に筋を通し、こじつけの言い訳ばかりする（もう腹を切るしかない！)
●男は、女々しいあるいは女の腐ったみたいな考えのやつが多い(例：「俺のほうが男前やのに、なんでや！（あの野郎の足を引っ張ってやる！！）」）

10億の大作魔界転生、ガクトにも韓国パクリホラーにも負け、
窪塚神話も終わったか

397 ：名無シネマ＠上映中 ：03/05/04 07:31 ID:EwNbfIgT

魔界転生、カンヌで競売

８０か国７５００人のバイヤー集結　「見本市」に出品

　窪塚洋介（２４）主演の映画「魔界転生」に、米国など海外から上映権オファーが相次いで
いることが３日、分かった。世界中のバイヤーが集まる「カンヌ国際映画祭」（１４日開幕）の
見本市で上映され、東映はここで仮契約にこぎつけたい意向。公開１週間で２５万人を動員
。ヒットを記念して同作のキャラクターで２種類のフィギュアが発売されることも決まった。

窪塚版に海外からオファー殺到

　公開から１週間で約２５万人を動員し、目標興収２０億円に向け好発進を見せている平山
秀幸監督の「魔界転生」。故深作欣二監督が撮影して以来２２年ぶりにリメークされたアク
ション時代劇に海外も関心を寄せていた。
　東映によると、今年２月に米ロサンゼルスで開催されたアメリカン・フィルム・マーケットで
予告編を上映。米国、香港、台湾、韓国など海外の映画買い付け人から「内容を全部見た
い」との要望が相次いだという。

以下略
http://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/may/o20030503_20.html

岩井俊二作品はあんまり金かかってないな。

ＳＡＲＳで公開延期になった「赤い月」の制作費はいくら？

>>381
素人。

>>382
過去レスに出てたよ。確か10億だったような･･･

>>383
あれでも金かかってるの？意外･･･

あずみのCM見たけど面白そうだね。

あずみは今日公開ですね。
製作費6億回収できるのでしょうか？

>>379
窪塚神話なんていつ存在した？
今まで入った映画は「ピンポン」だけでしょ
この俳優さんに観客動員力（つまり人気）なんか　ないのだよ

>>387
「ＧＯ」を忘れてないか？
一作当たったくらいじゃ神話扱いされるわけねーだろ（藁。

GOは当たってないです。
興収５億ちょい。
評判が良かっただけ。

ＧＯは、地上波放送時の視聴率も低かったな。７％ぐらいだっけ。

あずみ２に期待かな
ヒットすれば、もっと金かけて作るだろうし

あずみ　続編作る事になっても、製作費が上がるとは考えられない
下がるのが当然でしょ
でも９０分でコンパクトにまとめれば　もっと面白くなるかも

制作費がこんなにちがうのに入場料金が同じなのは変じゃないかい。20億の映画と5000万の映画が同じ料金なんて不自然。

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http://yoshiwara.susukino.com/moe/hankaku04.html

>>393
それは、確かに言えてる。
本や音楽、ゲームなんかは少しずつ差別化してきているのに
映画界は相変わらず。

製作費2,3億の映画ばっかりつくればいい。松竹みたいに。

また二本立てに戻して欲しいな、一本二臆位で良いから。

>>393>>395
どんなに製作費に差があっても映画館の経費は同じでしょ
作品によって家賃や電気代が変わるんなら別だけど

>>398
その考え方をしてる限り映画館は儲かる商売はできんな、配給との縛りもあるんだろうけど。

結局、制作費のしょぼさが作品のしょぼさに繋がってるのは確かだな。
でもそれ以前に日本人自身が映画館に来ない、邦画を見放してると言う気もするのだ。

制作費が入場料に反映されたら、２０円も２万も有りだよ。
需要と供給を忘れてないかい？
制作費が高ければそれだけ客が来るとは限らない。
だからと言って一律がいいとは言わないが、値段は主に客入りで決まるべきだろう。(館単位で）

確かに500円くらいだったら見てもいいって思うのあるね。
500円でも嫌ってのもあるけど。
しかし今のままでは、どちらも同じ評価となってしまう。

>>401-402
そうだよね。入場料が高いのが邦画の伸び悩む原因というレスもあったけど、
大ヒットとコケた映画では、入場料は大体同じはずだし。

ウォーターボーイズの制作費 知ってる人いませんか？
教えてください。だいたいでもいいです。

　　　 　∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　(　　＾＾ ） ＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣〕
　　＝ ◎――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉

仮に数億の予算が見込めたとしても、変に大風呂敷を広げて欲しくないなぁ。
本気で大作を作りたければ、数億では無理なんだし
むしろ、小さな視点を細部にこだわって作ったほうが
良質のものが出来るだろう。

「ぴあ」東京版・ロードショー作品紹介欄。
「ボウリング･フォー･コロンバイン…２０週目」
「魔界転生…７週目」
「あずみ…６月１３日まで」

魔界転生より先に打ち切られるとは思わなかった…。
最終興収は、魔界…８億　あずみ…7.5億程度に落ち着くと思われ。
ちなみに「プレミア」の連載によると国内製作の邦画は興収の
５０パーセントを劇場が、残りから２５パーセントを配給が取り、
製作者は残りの２５パーセント程度を取るのが相場とか。
「あずみ」は製作に配給の東宝が噛んでいるから細かいことは
判らないけれど、単純に考えて
　　制作費…６億以上（プレミア調べ）
　　興収…約８億　→　配収…約４億　→　製作者取り分…約２億
ということになり、今のところ約４億の赤字ということになります。
海外への販売も掛け声倒れのようで、たいした期待は持てません。
製作にＴＢＳが噛んでいるからテレビ放映の際もたいした放映権料は
払ってくれないでしょう。コケた映画のＤＶＤがどれだけ力を入れて
売ってもらえるかが今後の問題です。上戸ファンもこの映画のことは
忘れたがっているようですし、期待薄です。

>>407
制作者は製作費（宣伝費を含めて）の半分位しか出してないでしょ、残りはスポンサー関係
が出してるし、この後で十分ペイ出来るんじゃないかな。

無理無理。報道されてたけど、どんなにソフトが売れても回収不可能だって。
全国展開、マリオンの一等地を占拠してもミニシアター並じゃどうしようもないよ。

サラマンダなんて、地元では大こけだったみたいだけど
海外市場でで回収しているようだね。
あずみも「邦画はダメ」っていう日本人のような先入観のない
海外でなら回収できそう。
実際、かなりのとこから話が来ているみたいだし。

>>410
ちょっと補足、話が来てるんじゃなくてこっちから話しかけて「話は聞くよ」
と言われているのが事実です。

話によるとギリシャだか、とはかなりの好条件で決まっているとか無かったっけ？

ドラゴンヘッドを忘れるな
http://www.dragonhead-movie.jp/
http://www.sponichi.co.jp/entertainment/kiji/2002/09/16/04.html
製作費15億円
しかしゾルゲに続いて強気だねぇ、東宝は

どのみち大した結果は出ないし実質制作費がそっくり残った大赤字には
涙金程度の海外配収など大火事にコップ一杯の水ほどの効き目もない。

だいたい塚本も黒沢も清水も知らない北村専科オタが海外のファンの目を
口にすること自体が滑稽だ。

>>413
ドラゴンヘッドは面白そうだな。
ブッキーだし、ヒットするかもね。
SAYAKAはミスキャストだけど。

で、赤字だとどうなるの？
誰が困るんだ？
山本又さんは全然懲りてないんじゃない？

又さんは海賊で稼いでんじゃなのい？

陰陽師は興収的に成功したのか？

陰陽師は興収的には奇跡的とも言える大成功。ほとんど「千と千尋」で
リピーターに予告を刷り込ませた効果。おかげでマンサイのスケジュールが
空くや否やパート２を製作した。詳しくは興行スレッドなどを通じて
昨年の成績をご覧あれ。

　広島市出身で文化勲章受章者の映画監督新藤兼人さん（９１）が、
市の原爆投下六十年（二〇〇五年）事業として、
新作映画「ヒロシマ（仮題）」を制作する計画を立てている。

「原爆で人々がどう殺されたか」をテーマに、
数十人が原爆の熱線で無残に死んでいく様子をＣＧで延々と再現するショッキングな内容。
企画書の提出を受けた広島市の秋葉忠利市長も協力に前向きだ。

　計画では、撮影はすべて広島市内で行い、空き地に当時の街並みのオープンセットを建設。
路面電車も走らせる。出演者は公募、数千人のエキストラも市民から募るという。
企画書などによると、制作費は日本映画では破格の約二十億円に上る見込みという。

アニメが稼いで実写が浪費。

新藤兼人は民族の悲劇に反米イデオロギーを持ち込むな！

いや、一発こういう映画は作っておくべきだよ。
ほとんどのアメリカ人は原爆被害の実態知らないらしいから。
核廃絶には、ビジュアルで訴えかけるのが一番。
まぁ、アメリカは原爆展すら開かせない国だから、公開は難しいが。

でもあんなお爺ちゃんにＳＦＸを使いこなせるのか心配だなぁ・・・

そもそも、新藤兼人さん（９１）が2005年まで元気でいるのか心配

もう、じいさんは映画撮らなくていいよ。
はっきり云って老害。
若い奴らに撮らせてやってくれや。

なんだかんだ言って、意外に日本映画も金かけてましたｗ

>>426
若い奴らって誰？ロクなのいないやん
年寄りのほうがよっぽど冒険心あるぞ
「ヒロシマ」なんてトンデモない企画やんか

>>428
同意。

新藤兼人の監督作品はあまり好きではないけれど、
少なからずそこらの若い奴らの映画より気概を感じるよ。

↑じじいの意見だな

91歳じゃ、実際のところ、その取り巻きがつくるようなもんじゃないの？

ＣＧとか特撮って結構監督のこだわりがその仕上がりに影響するからなあ。
ＣＧに興味のない監督だとそれなりのものしか出来ない。

フィルムで撮る一般的なVシネマ
3000万〜5000万
ビデオで撮る一般的なVシネマ
1000万〜
5000万あればかなり豪華キャストの作品

>>433
×２〜３じゃないか？

もちろん、上限はそんなもんだけど。

>>7のレス見るとマジか？て思いたくなるｗ
　スターウォーズエピソード４は1000万�jかかってないんだって

>>436
エピソード4ってのは劇場公開第1作のこと？
マーク・ハミルとかが出てたやつ？
当時のレートで1000万ドルって幾らだ？
10億円以上いくのは間違いないな。

>>437
そう1作目。
当時のハリウッド平均が2000万ドル以上らしい、
今日（昨夜か）ＢＳのＳＷ放送宣伝コーナーで言ってた。

大蔵映画
100〜300満

「宇宙からのメッセージ」　15億円　
　　　↑
コレは笑うな、ＳＷ４とほぼ同時期でしょｗ

スターウォーズ第一作、もうちょっと予算があれば、
オビワン役に三船を口説き落とせたかもな。

>>441
そうするとEP１で誰がオビワンになるんだ

>>442
浜（ｒ

んじゃヨーダは俵万智かよ

ナースのお仕事が大ヒットだもんなぁ・・・内容はどうでもいいんだよ
俳優かネームバリューの時代

>>445
本当にヒットしてるのか怪しいものだがね。

金かけた邦画はヒットしない法則がある

ナースは日本のエンタメの代表作だよね。

大友克洋のスチームボーイは製作費24億円らしい。

>449
それ実写映画なの？

いつ公開されんだ？

>>450-451
アニメ。10月公開予定だったけど、来年に延期決定。
大友関連のスレ、特にアニメサロンではいいネタになってる。またかって。

アニメじゃなぁ・・・
大友や宮崎、庵野の実写が見たいな。
もちろんSF大作。

キュティーハニー　撮るよ　庵野
しっかし、ＴＯＥＩ

庵野キューティーハニーは東映じゃないよ。ワーナー。

>>454
誰がハニー役なんだろう。
で、それ金かかってるの？

>>456
やっぱ森村ハニーだろ！

ナースは女子中学生がかなり支えてたらしい。

古い話だが
「嗚呼花の応援団」（日活）製作費七千万で配収十億（興収20億以上？）
だったそうな
最近でもこんなボロい話はあるのかな

質問！
昔はやってた「ビーバップ」シリーズって、低予算（ぽい）でも
かなり儲けたりしてないんすかね？

　　　　　　 　　　　　　　 ∧＿∧∩　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　　　　　　　　　　 （　´∀｀）/＜　先生もろＤＶＤはどこですか？
　　　　　　　　　　　＿ / /　　 /　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　　　　　　　＼⊂ノ￣￣￣￣＼
　　　　　　　　　　　||＼　　　　　　　　＼
　　　　　　　　　　　||＼||￣￣￣￣￣||　　　　　　　　　　　　　　　　
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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ||￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣|| 　||
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ||　　　　教卓　　　　　　　　　|| 　||
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ||　　　　　　　　　　　　　　　　||

でも、邦画ってダメそうな企画に大金つぎ込むんだよな。
アニメや漫画原作で実写化したら面白そうなのあるのに。

アニメって絵を動かしてるだけ、と思って見てるとホントにつまらんよな。

>>463
みせかけのイリュージョンにだまされない君は天才。

日本初となる全編宇宙が舞台の本格ＳＦ映画
http://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/may/o20030521_30.htm

>>465
日本初の本格ＳＦ映画はさよならジュピターだわさ

自力で宇宙へ行けない国が、宇宙が舞台のSF作るのもどーかと思うけど。

＞日本初となる全編宇宙が舞台の本格ＳＦ映画

ホント、超いい加減な文句

SFはサイエンスフィクションだから、
宇宙が舞台かどうかは関係ない。
どれだけ知的で面白いホラが吹けるかだ。

カミセンの映画って、いくらかかってるのだろうか？

>>449
既出だけど、製作費が違う。45億らしいよ。
http://multi-cinema.com/news/news030704-4.html

実写よりアニメ・ゲームに金をかける国、日本・・・

>472
でも考えようによっては正解かもよ。
ハリウッドが強すぎる実写より、
アニメ・ゲームの方がイイ！　って判断もありだと思う。

幼少時代のロベルト・バッジオがグレンダイザーの大ファンで、
暴力描写の問題で放送中止になったとき、大泣きしたとか、
ミラ・ジョヴォビッチがアトム大好きとか、
スペインでクレしんが大人気とか、
フィリピンではボルテスVが国民的アニメとか、
日本アニメが世界を制することは珍しいことじゃないからね。

踊る大捜査線２は製作費10億だって。

オースティンパワーズゴールドメンバー
何に１００億以上の制作費を使ったの？

>>475
ゴールドメンバーのギャラ

>>475打ち合わせの飲食代と、完成パーティーでのビンゴ商品

おかしなこと言ってたね。
有翼往還機と軌道間輸送機は別々に開発し、運用した方が
将来性はあるんじゃないかなって言いたかったんだよ。

スレ違いスマソ

70年代に、大蔵映画が製作費１億円かけた『人類の性典』を観たいと思い、探し続けています。
ビデオになっていないのかなー。

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

ハリウッド映画って映画そのものじゃなくて
スターの撮影環境（住居､食事、スタッフ等）に金を使うのが
あほかと思う。スターなんて莫大なギャラもらってんだから贅沢言うなって感じ。

>>474
興収150億確実だってよ。
http://www.nikkansports.com/ns/entertainment/f-et-tp0-030719-0014.html

その金で織田主演のSF大作に挑戦して欲しいな。

>>483
まあ半分の75億確実ってとこだな

ドラマの延長映画でもいいから、
「踊る〜」みたいに興行意識した映画もっと作ってもいいでしょ
まあ、金無いのだろうけど・・・

しかし未だに南極物語が実写歴代1位とは知らなかった・・・

>>482 そんなセコイ事云ってる内は、邦画は産業にはなれないな（ｗ

>>485
そんな映画がつくれたら苦労しないよ･･･

当たり前の事言うなよ↑

キムタク主演のパイロット物語つくれば、ヒットする。

>>489
既にポイズン共演で作ってるじゃないか！！

１００億くらいどーんと使って、
戦国時代の合戦ものや、奈良時代あたりの王朝絵巻な話を作って欲スィー。

>>491
そう考えるとファイナルファンタジーの164億ってのは、
ほんと凄い(勿体無い)な。
そのﾄﾞｰﾝより64億も高いポ。

>>491
角川の、天と地とって知らない？

ここはひとつ、赤字決定でもやっちまえ。
特攻だ(w

>>493
あれって配収50億だけど、制作費も50億って聞いた事がある。
そんなんじゃ赤字だろうとも思うが、実際は30億くらいなのかなあ・・・制作費

>>495
製作費50億で配収50億ならトントンじゃん。
帳簿上では。

>>496
そうか？帳簿上でも宣伝費と配給手数料は配収から引かれると思うが。

>>497
普通製作費の中には宣伝費も含まれてるよ。
東映が製作・配給したんだから配給手数料なんて取らないだろ？
そもそも映画興行だけで配収50億なら充分利益出るじゃないか。

つーか497は配収と興収を間違えてると思われ
配収から配給手数料が引かれるわけない

>>498-499
君達まちがっとるよ。
製作費に宣伝費が含まれるかどうかは作品による、邦画の場合（外国は知らんが）。
あと、「天と地と」の関わりは配給であって製作ではない。
製作母体はあくまで角川。仮にいくばくかの出資をしていたとしても、
東映の100％出資の自社製作でない以上、手数料は取る。
その手数料の比率でもめて角川は当初東宝配給予定だったが東映に切り替えた。
余談・・・興行で穴の空いた東宝はフジに相談して急きょその穴埋めにタスマニア物語が企画され、
　　　　　 なんとか天と地とが予定されてた90年夏の上映に間に合った。
あと、自分は配収・興収の区別くらいはついてるよ。
配給手数料はあくまで配収から引かれる。興収からではない。
興収からまず映画館の取り分が引かれ、そこ（配収）から手数料が引かれ、
更に宣伝費が引かれ、最後に残ったのが製作者の取り分。
このこの残った取り分が大抵、製作費に満たないから、興行だけでは赤字というのがほとんど。

>>500
後半の製作者の取り分云々はあくまでも一般論だろ？
製作者の取り分なんて映画によって違うんだよ？
結局「天と地と｣の宣伝費は製作費に含まれてるの？
「天と地と｣は赤字なの？黒字なの？
ソースを示して具体的に説明てみなよ。

>>501
赤字かどうかは俺が聞いてんだよ。
取り分が映画によって違うのはあくまで手数料の比率。
半分とられることもあれば、大ヒットが確実視されるような作品（ジブリやかつてのフジ・角川映画）
などは比率が低い。昔のキネ旬でほとんどゼロってのもあったって書いてはあったが。
一般論じゃない特殊な形態をソースと共に示してくれ。

>>502
？
もうちょっと流れをよく読もうね。
おれ：製作費５０億・配収５０億ならトントンじゃないか？
お前：宣伝費と配給手数料が配収から引かれる。大抵の映画は赤字
おれ：宣伝費は普通製作費に含まれる。製作の取り分は映画によって違う。
お前：宣伝費が製作費に含まれるかどうかは作品による。自社製作でない以上、手数料は取る。
おれ：「天と地と｣の宣伝費は製作費に含まれるのか？「天と地と｣は赤字か？黒字か？
次は、お前が答える番。

まあ、一応質問に答えるけど
俺は“特殊な形態”があるとはひとことも言ってないし
「天と地と｣の配給手数料がいくらかなんてもちろん知らない。
“製作者の取り分が映画によって違う”というのは
君の言うとおり手数料の比率の問題だと言いたかった。
（ジブリの配給手数料が低いのは結構有名な話しだし)
言葉が足らなくて誤解させたなら訂正しておく。
>>500の後半部分を一般論といったのは、君の説明だと
“配給手数料”なるものがあらかじめ決まっていて、
配収の中から否応なしに持っていかれる、というニュアンスを
感じたからだ。製作の取り分やいわゆる配給手数料なんかは
あくまでも製作側・配給側の話し合いによって決定される。
だから、映画によって製作の取り分は違うということになる訳だ。

>>503
だからそれを俺がきいてるの。
1、制作だけで50億なら>495で言った通り赤字。
2、宣伝費込み・手数料なしならトントン。
一般的には１のはずだが、天と地とが２ならそのソースを示せと。
それがないなら1と考えるのが普通。

http://www.netcity.or.jp/OTAKU/okada/library/books/multi/No4.html#1

↑これがかなり分かりやすいぞ。

宣伝費５億の作品の配収が５０億なら、
宣伝費を抜いた４５億を製作者と配給会社が山分け。
（力関係によるが。製作が弱い会社や個人ならもっと持って行かれる。）
したがって製作費が５０億の作品を、宣伝費５億で東宝とかの
配給会社に任せて公開した場合、興行収入１２０億、配収５０億でも
製作者の手元に来るのは２２.５億。
したがって約２３億の大赤字。

>>506
オタキングの言ってる事なんてあてに出来ん。
どうせ、ガイナの王立の時のことを全邦画に当てはめてるだけだろうから。

>>505
もういいよ。俺が間違ってました。どうせソースなんてないんだし。
ごめんね。バイバイ。

で、今年の大作はドラゴンヘッドで打ち止め？

イージスには金かけてね。

仮面ライダー555って何気に良さそうなんだけど。
結構、金かかってそうだよね。

>>511
インチキハイヴィジョン撮影のもんが、
そんなに予算かけてるわけねーじゃん。

仮面ライダー555は制作費5億円
しかし東映は倍以上金かけたBR2もなかなか好調のようで
今後も大作路線が続きそう。

>>513
5億円のソースは？

仮面ライダー、5億らしいね。
特撮版で聞いたけど。

>>1
影武者は13億円ときいてるんだけど。

「天と地と」の音楽監督って小室哲哉だったんだね

いいえ小泉今日子です。

>1
宇宙からのメッセージ　１５億円

ある筋からの情報によるとプロデジューサーが祇園のドンチャン騒ぎに殆ど使ってしまって、映画に使われたのは３億円程だそうです。

ァイナルファンタジーの制作費すごいけどビジネス的に大失敗
会社傾きかけた

その心意気は賞賛したい

１２億円ぶんの遊び…

>>519
それはいくらなんでも・・・３億浪費して12億が製作費ならまだしも、
そこまで派手にやれば、出資者から背任か横領で訴えられるんじゃないか？

>>522
５１９です。いや、大体、日本映画ってそうだったんですよ。ちゃんとした資金管
理をやるようになったのは、漫画家の大友克弘監督が『アキラ』を作ってからなん
です。出資してもらったスポンサー企業の会計士や税理士に集まってもらって『ア
キラ製作委員会』を作り、資金の流れを一円の単位から追いかけるシステムを作り
上げたのです。その代わり大友監督はプロデューサーと大喧嘩しましたけどね。
　そのときから、映画を作る時には『製作委員会』というものを最初に作るように
なったのです。

大友監督はどうしてプロデューサーと喧嘩したのですか?

>>524
ちゃんとした資金管理体制を敷くことによって、プロデューサーがピンハネするのを
見事に防ぎ、製作費の殆どを映画に使うことができたからですよ。（当たり前のこと
なんだけどね・・・）それによってセル画枚数１５万枚という『もののけ姫』と同程
度のアニメをたった３億円で作り上げることに成功したのです。（『もののけ姫』は
23億３０００万円）
　こういった例は他にもあって、あのＯ・Ｋプロデューサーも『第一工房』というト
ンネル会社を作り制作費を思いっきりピンハネしてたんですよ。

AKIRAの制作費は１０億と聞いたが？

ttp://www.google.co.jp/search?hl=ja&ie=UTF-8&oe=UTF-8&q=%EF%BC%A1%EF%BC%AB%EF%BC%A9%EF%BC%B2%EF%BC%A1%E3%80%80%E5%88%B6%E4%BD%9C%E8%B2%BB&lr=lang_ja
失礼、ぐぐってみたら１０億円だそうですね。

>>525
ということは君は
もののけ姫は20億のピンハネをした
と言いたいのですね。

　　　 (⌒V⌒)
　　　│ ＾ ＾ │＜これからも僕を応援して下さいね（＾＾）。
　　⊂|　　　　|つ
　　　（＿）（＿）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎パン

ドラゴンヘッド、全世界でヒットしそう。

>530
日本でさえヒットしそうにないが・・・・

☆実写映画版「鉄人２８号」製作発表☆
　1956年、ロボット漫画の先駆けとして誕生した「鉄人２８号」が製作費１０億円を
投入し、実写版映画として復活。その製作発表が午前１１時から都内のスタジオで
行われます。
　富樫監督、主役・池松壮亮、ヒロイン・蒼井優、
　共演・中澤裕子、高岡蒼佑、柄本明、中村嘉津雄

>>532
おもいっきりコケそうな予感

何割が抜かれるんですか?

ﾂﾞﾗ中澤いらね。

なんで、鉄人とかゴジラとか昔のにこだわってんのだろう？
エヴァ実写版とかを庵野に撮らせればいいのに・・・

>>536
庵野はキューティーハ二ーだから。

>>536
エヴァ実写版の権利はハリウッドが持ってるから。

>>533
監督が富樫だから俺は結構期待してる

>>533
画を見ないことにはなんともいえん。
そのままの画を流すより、
少しいじってくれた方が、雰囲気でそうなセットだった。

結構、今年公開の邦画って金もかけてるし良作が多い。

スパイ・ゾルゲ20億かけたのに散々に言われてる・・・

>>536
エヴァ実写版を日本人が撮るなんて、考えただけで恐ろしい
漂流教室の映画版みたいなやつができあがることうけあい

庵野本人が撮るなら大丈夫じゃない？
今までのその手のは大幅に設定から変えられたからね。

製作費15億円のドラゴンヘッドはコケそうですか？

506の言ってることは正しいよ。ちょっと本を読めばわかるでしょう。
ネットでも映画ビジネスの基本的なことは把握できるよ。
正しいこと言ってる人責めて、間違っている意見通すのはおかしいです。

かなりの大コケ「ドラゴンヘッド」の制作費は１０億かかってないくらいです。
宣伝費は２億くらいでしょ。
今の興行収入を見れば邦画系（ブロックブッキング）の場合１０億は届かない。
すると、配給収入は５億以下、そして宣伝費と手数料を東宝にとられ、手残りは
数億程度ということ。

ビジネス的には惨敗です。
あとはビデオでがんばるしかないね。

このスレまだあったのか！？

秋田裏モノ総合板
http://jbbs.shitaraba.com/travel/595/

>>546
まあ、>>506の言ってることは正しいんだけど
最初から特大ヒットの見込める超大作の場合は（ジブリ・フジ・かつての徳間・角川等）
手数料を半分も取られはしないんだけどね。
特にジブリは興収の60％が配収で（大抵の邦画は50％）、手数料は配収の20％だとか。

↓宇多田の旦那の初監督作「ＣＡＳＳＨＥＲＮ」は製作費50億円だそうです
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200309/gt2003090801.html

> 「ＣＡＳＳＨＥＲＮ」は紀里谷監督２年越しの念願の企画。しかも製作費は「５０億円規模」
> （関係者）という日本映画では超破格の大作。７月１日に撮影が始まり、今月５日にクランク
> アップしたばかりだ。

>>548
>>506のソースは岡田か？　まあウソでは無いけど、邦画界への怨念に満ちてるな（w
よほど、「王立宇宙軍」で痛い目に遭ったとみえる。

ただ、この程度のことすら知られていないのは問題だ。

『キャシャーン』は監督の実家のパチンコ屋から金が出てるんだってよ。

映画製作でパチンコ屋の税金対策ですか。
しかし50億かあ…もっと才能のある監督に使わせたいなあ。
いや、もしかしたら紀里谷さんも凄い才人なのかもしれんが。

まず、いい脚本描けるやつが本当に少ない

＞しかも製作費は「５０億円規模」（関係者）という日本映画では超破格の大作。

マジか？いくらなんでもどこからそんな金が・・・

まあ映画ってギャンブルですからw

>>554
妻の宇多田に決まってんだろーが
映画がコケても宇多田のサントラで回収するってか

鈴木敏夫プロデューサーは「興行収入は製作費の４倍ないとペイしない」と言っていたよ。

ほとんどCGみたいだから、ゲームにも転用するのか？

>>557
どれ、計算してみよう。
この公式の数値は一般的な映画の場合でこれだけ超大作だともっと優遇されるとはおもうが。
製作費50億×４＝200億
興収200億-映画館取り分100-宣伝費10億-手数料40億＝残りは50億

うん、確かに興行だけでペイするには４倍が必要だ。

>>557
それで単純計算したら、国内興行だけなら、邦画の大半が赤字だと思う。こ
のあたりの収支はいったいどうなっているのか？
低予算作品は、初めからソフトとＴＶがメインなんだろうけど。

江戸木純が書いてたと思うけど、アメリカ映画は興収を北米：海外＝１：１で
計算していて、このバランスが崩れると危ないそうだ。海外を過大に見積もると自滅する。
>>556
ウタダのサントラとコミのプロジェクトだとすれば、ペイできるのかも。
全額、パチンコ屋から出ているか否かは知らないけど。

話半分で２・３０億とかじゃないの？　それでも多いけど。間違って、アニ
メなどの日本ポップ・アートの変種だと思って、海外にも受けるかもしんないし（w

キャシャーン、一応、現場の人に聞いたら、２０億はないという話だったが。
「サントラ」「ゲーム」メディアミックス全部のプロジェクトのあわせた額
ではないだろうか？

ウタダ夫の映画、彼の実家が金持ちだからってんで
勝手に話が膨らんだらしいぞ。
実際は桁が一つ違うってさ。

2億でキャシャーン作るのか？そらすごいな。

2億？
5億くらいじゃないの

☆宇多田ヒカル夫　映画の中身より気になる大金の出どころ☆(ゲンダイネット)

　 北野武監督の映画「座頭市」のヒットに沸く松竹が７日に意外な映画の製作発表を行った。
宇多田ヒカルの夫で写真家の紀里谷和明（３５）が監督する映画「ＣＡＳＳＨＥＲＮ」である。
　 この映画は３０年前に放送された人気アニメ「新造人間　キャシャーン」（フジテレビ）の
実写版で、ＣＧを駆使して製作されるという。しかし、これまで映画を撮った経験のない
紀里谷が監督するだけにこぢんまりと作ると思われた。が、事情は大きく異なっている。
一部報道によれば、製作費が日本映画としては超破格の５０億円だという。これには驚く
しかない。一体、どうやってそんな大金を捻出するのか。
　 「松竹は１億円、紀里谷監督が５０００万円を出し、他にテレビ朝日、コナミなどが
出資する予定で、製作費はせいぜい５億円だと思います。ゼロがひとつ多いのではない
か。実家が大金持ちの宇多田の夫がメガホンを取るというので、話が何倍にも膨れ上が
ったのでしょう」（事情通）

リターナーも２億ぐらいじゃなかったか？
今どきＣＧで50億なんて金の無駄遣いだよ。
セット造りまくったドラゴンヘッドでさえ、あの映像で５億なのに。

今年は邦画が大当たりだったな。
これで来年は大作ラッシュとみた。

>519

あの映画の当初予算は１０億。それが１億オーバーして、
宣伝費その他もろもろで合計１５億。
製作協賛の東北新社は３億出しているが、それが当初予算に含まれるのか
追加分なのかは不明。

宇宙船の実物大（宇宙帆船＋勇士の宇宙船）だけで４０００万円、
特撮予算で４億使ってるというのに、３億という予算はどこから……。

宇宙からのメッセージって見たいのだけど、あまりビデオ屋でも見かけないな。
何でそんな大作映画なのに、テレビでやらないのだろう。深夜でもいいのに。

519は12億と３億を逆に覚えていたのでは（推測）
それにしても３億を祇園で使ったんならそれはそれで凄いｗ

あと後年、ＴＶドラマが出来たのがこの大予算と関係していた気が・・・

>>569
俺は公開当時に観てるんだが
別に面白くないよ。

>>571
ひょっとして、スターウオーズより制作費多いのか宇宙からのメッセージ。

公開当時をリアルで経験していたら、日本人として避けたい話題だろう。








「宇宙からのメッセージ」

>>573
経験してるが、別に避けたいとは思わないよ。
積極的に話そうとも思わんが。

深作が手がけた大作なんだから、BSあたりでやるべきだね。

>>568
京都国際会議場からロケットが発進し、タンバの宇宙大統領がリンカーンに乗って
いる映画なのに、１５億は無いのでは？　衣装もセットもすべてイチから作った映画
なので、それなりのカネは掛かったと思うが。
（それを使ってＴＶシリーズを撮るんだから東映は商売上手だけどね）
>>570
抜いたとすれば、渡辺亮徳さんあたりが、東映の他作品に回したんでは？　ついでに私腹も肥やしたか？
>>573
余りのチャチさ加減に騒然となったんじゃなかったっけ？　オレは好きですがね。

>>569
　最近、特撮系の邦画はＴＶでやらないよね。２０年ちかく前まではよくやってた
気がするんだけど…。TVで放映するより映像ソフトで売ったほうが儲かるからか？

>>542
日本を内偵していた諜報員と売国奴の話だぞ、ウケる筈ねぇだろ。
国家観の無い人間には公の歴史を題材にした映画は作れないよ。
>>554
紀里谷氏の実家は九州のパチンコチェーン店のオーナーで資産一千億円。

>>463>>464>>467
んな事言ったら映画なんてただの二次元じゃないですか。
つうか、ネタなのかな、この人達。
「みせかけのイリュージョン」が全てなのに………映画は。

このスレッド読んでいて興味深かったが、
感覚の異様さに度肝を抜かれるレスが所々にある。

「宇宙からのメッセージ」の話が出てたけど
昨日、井筒がこち虎で「北京原人」か「シベリア超特急」か
「宇宙からのメッセージ」か、って馬鹿にしてたよ。

>>580
井筒は「宇宙からのメッセージ」には愛情があるのでは？　深作だし。
他の２本は知らないが。

お前ら、「宇宙からのメッセージ」を見たことあるのか？


井筒の言ってることには激しく同意してしまうぞ、俺は。

おい、あのデビルマンが10億で出来るか？
実写でだぞ。
アニメで造ってそれくらいだろ。

デビルマン他、アニメ原作の実写化が盛んだね。
ハリウッド並の完成度を求めたい所なんだけど、無理か。

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>>584
デビルマンは漫画の方が原作だろ。
キューティー・ハニーもそうか。
永井豪大人気だな。

デビルマンのパクリみたいなハリウッド作品あったね。
あれには勝って欲しい。

恋人はスナイパー・・・製作費4億円
レディ・ジョーカー・・・製作費5億円

えっと一応業界の人間ですが、紀里谷組は６億ちょっとですよ。
仕上げでもう少しいくかもしれませんが。
ちなみに自分が関わっているのは某局制作で３億。グスン。

>>589
テレ朝？

>>589
生�`

「踊る…」に続け！フジ12億円大作

　 13万部突破のベストセラー小説「終戦のローレライ」（講談社）が、「ロー
レライ」のタイトルで映画化されることが９日、発表された。フジテレビ・東宝
の提携で、総製作費は12億円。主演は役所広司（47）、妻夫木聡（22）に決
まり、両社では実写の日本映画興収Ｎo.１の「踊る大捜査線　ＴＨＥ　ＭＯＶ
ＩＥ２　レインボーブリッジを封鎖せよ！」に続くヒットを目指す。
　 興収170億円を突破し、５カ月近いロングランを続ける「踊る…２」。プロ
デューサーのフジテレビ・亀山千広映画事業局長が、次なる“金の鉱脈”と
して見いだしたのが「ローレライ」だ。
　 原作は、作家の福井晴敏氏（35）と「ガメラ」シリーズの特撮を担当した
樋口真嗣監督（38）が、映画化を前提に共同で考案したオリジナル・ストー
リー。1945年８月、日本海軍に接収された戦利潜水艦「伊507」が、３発目
の原爆を阻止せよとの密命を帯び、テニアン諸島に集結した米艦隊に最
終決戦を挑む。
　 現在の日本映画界では、製作費５億円で大作といわれ、特撮を駆使す
る「ゴジラ」シリーズでも10億円が最高。12億円を投じる「ローレライ」は破
格のスケールで、亀山局長は米の映画「レッド・オクトーバーを追え！」
「クリムゾン・タイド」などをイメージ。「当時のバックボーンは慎重に描くが、
リアルな戦争映画ではない。命を懸ける男たちのドラマ、潜水艦アクショ
ンによるエンターテインメントにしたい」と意欲を見せている。公開は05年。

なんかアメリカのＵＦＯみたいな作品になりそうで怖い

>592
ＣＧだけで億単位とか書いてあったけど、これは邦画としては
ＣＧに金をかけてるということ？だよね？

http://www.sponichi.co.jp/entertainment/kiji/2003/12/10/03.html
なんだローレライって？
どうせなら、日本に実在した潜水空母伊400を題材にしろよ。

潜水艦映画はしずみまふ

潜水艦映画の醍醐味は、潜水艦の中のワンセットで、いかに見えない外での緊迫（戦闘・政治）を演出できるか…にあると思うのだが。
もっさり動く潜水艦を金かけてCGにしてもなぁ…

キャシャーンよさそうじゃーん

制作費159億の邦画が今テレビでやってる。
こんな深夜に地上波初登場ｗ

600万円で一本撮ってください

来年は大作邦画が豊漁で楽しみ

亀山、編成局長から飛ばされたんだな。

>>602
栄転じゃないのか？
映画大ヒットさせたんだぞ。

話題作続々で台風の目に…角川大映いよいよ始動
http://movie.www.infoseek.co.jp/news/story.html?q=25fuji32486
製作でも「妖怪大戦争」「戦国自衛隊」「ガメラ４」など
１０億円規模の大作３−４本に小品７−８本を準備している。

>>603
だって、編成制作局の一部所の映画部が映画事業局に昇格して、
編成制作局長が映画事業局長になったんだから、格下げでしょう。
いくらフジが映画に力入れてるとはいえ、
テレビの編成部門のほうがテレビ局には重要に決まってるし。

>>605
それは役人的発想
普通の企業ではポストの重要性は状況によって変化します。

テレビ局は広告収入が頭打ちになっている現在、新しい収入源を模索しているのです。
新収入源として白羽の矢を立てたのが映画なのです。
事業を拡大するためにはヘッドに有能な人材を充てるは企業として当然。
踊る〜を大ヒットさせたプロデューサーをそれに指名したことは当然の成り行きです。

大部分の邦画の制作費は1億にすら届いてないってのによう。
ちくしょう〜。

＞１０億円規模の大作３−４本

角川大映だけで、これは凄い。
ていうか、どうせなら20億の大作2本つくって欲しい。

>>608
20億だとさすがに回収の見込みが薄いよ。
興収で元を取るには60億の大ヒットを２作、
２次使用を考慮しても35〜40億の興収にならないと赤字。

ロードオブザリング級の大作をつくれば客を呼べるのでは？

あぼーん

☆ヒロシマ版　タイタニック 原爆…「悲劇の愛」描く１０６億円超大作☆

〜米デジタルドメイン社と松竹合体〜

　 米大作「タイタニック」の特殊効果で知られる米デジタルドメイン社と
松竹が製作費１億ドル（約１０６億円）の超大作「Ａ　Ｔｈｏｕｓａｎｄ　ｏｆ　
Ｃｒａｎｅｓ（千羽鶴）」（仮題）を共同製作することが１７日、分かった。太
平洋戦争下、広島の原爆投下をモチーフにした悲恋を描くもので、ヒロ
シマ版「タイタニック」といった内容。現在、超一流のハリウッド男優と日
本のトップ女優に出演オファーをしており、２社の製作契約は大詰めを
迎えている。

〜トム・クルーズ級大物にオファー　ヒロインは日本人〜

　 戦時中の“ヒロシマ”を描く超大作映画が日米合同で製作される。「
アポロ１３」「スパイダーマン」などの特殊効果で知られる米デジタルド
メイン社と日本の老舗映画会社である松竹が契約を進めることになった。
　 千羽鶴を意味する「Ａ　Ｔｈｏｕｓａｎｄ　ｏｆ　Ｃｒａｎｅｓ」（仮題）という作品。
同社のスコット・ロス代表取締役が自ら脚本を担当。１９４５年、太平洋
戦争下の広島を舞台にしたラブストーリーで、ＣＩＡのロシア系アメリカ人
スパイと通訳の日本人女性の禁断の恋を描いた、ヒロシマ版「タイタニ
ック」だ。
　 原爆投下のシーンもデジタル社の特殊効果技術をいかしたＣＧで再
現する予定。ロス氏はすでに数回、広島を訪れており、広島市長も作品
を支持。日本人被爆者もアドバイザーを務めるという。製作費は１億ドル
と言われており、松竹も数十億円を出資し、撮影所の提供やロケで協力
すると見られる。
　 松竹はデジタル社製作の映画「インスタント・カーマ」（ザ・ロック主演、
今春クランクイン）の配給権を獲得したことなどから、パートナーに指名
された。ロス氏は「作品を誠実に描くためには、日本での頼もしいパート
ナーが必要で、松竹と共同製作できることは感激だ」とコメントしている。

どちらかと言えば、低予算で あっ と言わせるような邦画が見たい。

東映・東宝が絡まなくてよかった

「ヒノキオ」製作費5億円
http://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/jan/o20040118_60.htm

>>612
それ何気にスゲーな。
つーか、日本でもそういうの某ベテランが撮るって話あったよな。

ハリウッド版｢呪怨｣日本で21億円ロケ
ttp://www.sponichi.co.jp/entertainment/kiji/2004/01/24/01.html

邦画じゃないけど参考までに。

>>616
製作費20億円がなかなか集まらないんだと
まあ当然だけど

>>616、618
今となってはもう必要ないかも。
ハリウッド版がどれだけ原爆の悲惨さを描いてくれるかにもよるが。

イノセンスの製作費は30億らしい

最近、邦画が当たっているから
来年あたり超大作が作られる悪寒。

2003年の大作邦画
製作費　興収　　　タイトル
20億　 　**7.6億　スパイ・ゾルゲ
15億　 　*10.4億　ドラゴンヘッド
10億　　 173.5億　踊る大捜査線 The Movie 2
10億　　 *18.5億　バトル・ロワイアルII
10億　　 *11.5億　T.R.Y
10億　　 **6.4億　魔界転生
*6億　　 **8.6億　あずみ
*6億　　 **6.0億　壬生義士伝

>>622
へえ〜なんか映画の出来よりも宣伝方法と話題性による勝利ってかんじだな

名前：名無しんぼ＠お腹いっぱい 投稿日：04/02/05 01:08 ID:TP/zZPL2
金を掛けられる時点で既に勝ってるんだろう。
日本では、その金すら出してもらえない評価なんだから。
「少ない予算であれだけの映像を〜」って話はただの負け犬の遠吠えな上に、
金払って見に来る客には何の言い訳にもならないのでスレ違い。

名前：名無しんぼ＠お腹いっぱい 投稿日：04/02/05 01:37 ID:jcA/e1zl
>>639
禿同
それで入場料一緒じゃ、金かかってない方は見ないよなあ

アニメの制作費ってどこに使われるの？
ロケとかやんないし・・・
ウン十億円でーすといわれてもコンピューター代と人件費ぐらいしか思いつかないﾖｰ

>>625
１秒の映像に動画が最低８枚必要。ってことで人件費がかなりを占める。

かなりというかほとんど。
10億、20億とかかるアニメは一枚あたりの単価も若干高い上に、枚数が10万枚以上と多い。
ポケモンとかドラえもんみたいなのは、線が単純だからそれだけ安く、
枚数も少なく美術も凝ってないから、2〜5億と安上がり。

その代わりアニメは、よほどの無茶をしない限り上限が大体幾らになるか決まっている。
確かAKIRAは20億円でもののけ姫も20億円くらいだったはず。
つまり、あれだけのクオリティを実現するのにも20億円あればできるってこと。

今敏監督の「千年女優」は1億円、だったかな？アニメ映画ってそんなものです。

1億はパーフェクトブルーの方か。

>>622
へー、去年は金かけた映画多かったんだね。
今年はもっと多くなりそうだけど。
しかし、ドラゴンヘッドってこけてたんだ。

>>622
たんまり金かけて作ってもコケる事あるし、
低予算でも大当たりすることもある。

こういう状況なら映画産業はまだ伸びるな。

>>631
>>622を見てどうして
＞たんまり金かけて作ってもコケる事あるし、
＞低予算でも大当たりすることもある。
って感想になるの？
全て予算規模の大きい大作なのに。
低予算で大当たりって日本映画で去年あったのかな？

>>632
黄泉がえり 30.7億
木更津キャッツアイ　日本シリーズ 15.0億
呪怨２ 11.0億

>>633
黄泉がえりは低予算じゃないだろ。
木更津キャッツアイも。
平均的な予算だ。
呪怨2はそうかもしれないが。
日本の映画の製作費の平均は低いよ。
低予算ってのは1億円無いのを言う。

>>634
ただ劇場数が多くなればそれ相応の宣伝費が掛かるんだからな
要はペイできればいいわけだよ

「北の零年」製作費15億円
http://www.nikkansports.com/ns/entertainment/p-et-tp0-040210-0009.html

>>636
ひかる源氏同様、糞っぽい。

しかし、ゼブラーマンってどうなんだろう？

もう興収だけで、当たったかコケたかなんて評価を下せる
時代ではない。

真田主演の30億大作が製作開始

それ中国映画だよ。

この作品…何、自主？　とにかく予算300万以下らしい。
前評判がすごい。
http://www.tech-search-limited.com/

>641
宣伝乙

ビデオ撮りの作品増えたねえ　安上がりなんでしょうなあ
クオリティを上げるためには金かかるらしいけど木更津なんか酷い画質だったし
どうせビデオって気がつかない客がほとんどだろうから手抜くんだろうなあ

日本だけを市場にして細々とやろうというのが間違い
香港はうまくやってるし、最近では韓国にすら抜かれる始末
日本の映画会社は無能の集まりかよ

>>643
>木更津なんか酷い画質だったし

ああ、ホント？
始めからＤＶＤなどを狙って、映画館興行は添え物なんでしょ、きっと。
ＤＶＤレンタルで見りゃイイってことよ、きっと。

でもさ、木更津ってヒットしたみたいなこと言ってるけどホントなの？
ちょっと信じられないんだけど・・。

>>644
　韓国には抜かれてなかったと思うよ、海外興行成績。
　確か、日本のほうが５倍くらい稼いでた。

>>644
香港映画界なんて海賊版のせいで壊滅寸前でっせ
もちろん韓国よりこちらのほうが遥かに元気だよん

>>644
木更津は大ヒットしちゃって劇場だけでかなり儲かったらしい
劇場のヒットがDVD売り上げに影響するから、添え物なんてとんでもないす
要するに客がバカにされてるのよ
本当に分からん人多いでしょ、ビデオ撮りが

イノセンス・・・

あげ

2006年夏20年ぶり「宇宙戦艦ヤマト」復活 制作費25億円
ttp://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/jul/o20040720_50.htm

角川春樹氏、復活ののろし…映画「男たちの大和」製作発表 製作費30億円
ttp://www.sanspo.com/geino/top/gt200408/gt2004081007.html

>>510
｢亡国のイージス｣総製作費12億円だってよ
ttp://www.sanspo.com/geino/top/gt200408/gt2004081102.html

「妖怪大戦争」が「ハリポタ」に挑戦状　製作費13億円
ttp://www.nikkansports.com/ns/entertainment/f-et-tp0-040901-0019.html

日本映画界も活気付いて来たかな？
最近邦画のヒット作も多いしね。
昔みたいにザルになってたら無駄だが
予算管理をしっかりすればいい傾向。

保守age

ブレア・ウィッチみたいな、コストパフォーマンス最高作は？

ファンドはなぜ駄目なの？

>>613
今までだって出てきていないのに、
そんなもの何十年たっても出てこない。

☆江口＆京香で「戦国自衛隊」☆

　 自衛隊員が戦国時代にタイムスリップし、戦国武将とともに戦いを繰り広げる映画
「戦国自衛隊」（1979年公開）が26年ぶりに“復活”する。角川映画は21日、映画「戦国
自衛隊　1549」（手塚昌明監督、来年6月公開予定）の製作を発表した。
　 「―1549」は、角川グループ創立60周年記念作品として総製作費15億円をかけるア
クション大作で、江口洋介（36）、鈴木京香（36）、鹿賀丈史（53）らが出演する。

>>659
リング、らせんの２本立てって、同じセット使えてるし、
制作費安くて、儲かったんじゃないの？

低予算で真っ先に削られるのはスタッフのギャラ。

仲間由紀恵主演の映画であなたもガッポリ稼ごう！？

　 女優、仲間由紀恵（24）が、来秋公開の映画「忍 SHINOBI」（下山天監督）で時代劇
映画に初主演することが12日、製作・配給元の松竹から発表された。同作では、日本
映画界初の試みとなる個人向け公募「映画ファンド」を導入する計画。観客側が同映
画に投資し、映画がヒットすれば比率に応じた配当が得られるという前例のない取り
組みだ。映画製作費は15億円の予定といい、松竹の久松猛朗常務取締役は来年1月
までに「少なくとも10億円は集めたい」と語る。

2004年12月公開予定
「ゴジラFINAL WARS」制作費20億円
http://www.itmedia.co.jp/games/gsnews/0406/03/news12.html

2005年1月公開予定
「北の零年」製作費15億円
http://theater.nifty.com/presss/040210/01.htm

2005年3月公開予定
「終戦のローレライ」製作費12億円
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200312/gt2003121002.html

2005年6月公開予定
「妖怪大戦争」製作費13億円
http://www.nikkansports.com/ns/entertainment/f-et-tp0-040901-0019.html

2005年8月公開予定
「戦国自衛隊1549」製作費15億円
http://www.yomiuri.co.jp/hochi/geinou/oct/o20041018_20.htm

2005年夏公開予定
「亡国のイージス」製作費12億円
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200408/gt2004081102.html

2005年秋公開予定
「忍　SHINOBI」製作費15億円
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200410/gt2004101301.html

「男たちの大和」製作費30億円
http://www.sanspo.com/geino/top/gt200408/gt2004081007.html

他にも、あずみ2、ガメラ4など続々登場

邦画は１００万以上かけなくていい
どうせ無駄だから

>>663
仲間由紀恵はトリック以外は･･･。
しかも弟切草、マッスルヒートの監督。
too much riskyでしょう。

北村に２０億も使わすなよ。

☆黒澤久雄氏が監督デビュー☆

　 故黒澤明監督の長男で黒澤プロ社長の久雄氏が、父が残した原案を映画化
する「鬼（仮題）」で監督に初挑戦することになった。ゲームメーカー「コーエー」が
28日に発表した総合エンターテインメント戦略の一環で、ゲームなどとのメディア
ミックスも含め30億円の一大プロジェクト。映画の製作費は10億円を見込んでい
る。
　 大名と外国人女性の間に生まれた金髪碧眼（へきがん）の子供が、武士となっ
て運命を切り開いていくアクション。黒澤監督が、スティーブ・マックィーン主演で
映画化を夢見ていた作品だ。「10代のころ聞かされた話で、“乱”の下敷きのよう
な原案はあるが内容は全く違う」と、久雄氏はプロデューサーを務めるシブサワ
コウ氏と共同で脚本を執筆。スタッフは撮影の上田正治氏、美術の村木与四郎
氏ら「黒澤組」が結集する予定だが、主役とヒロインはオーディションで決める。
　 来年夏にクランクイン予定で、「親父とよく似ているなあ、という作品になると
思う」と話した。ただ、「黒澤監督」と呼ばれることに関しては「後ろを振り返ると
親父がいそうなので嫌。皆に“久雄さん”と呼ばせます」と苦笑いしていた。公開
は06年。

梁石日氏の『血と骨』が映画化

　 梁石日氏（61）の書き下ろした山本周五郎賞受賞作『血と骨』（幻冬舎刊）が、
崔洋一監督（50）の手で映画化されることになった。崔監督が在日同胞問題を
テーマとした作品を手がけるのは、日本の各映画賞を総なめにした「月はどっ
ちにでている」（原題『狂騒曲』、梁石日作）に次いで二作目。制作費は約五億
円を見込んでいる。低迷が続く今日の日本映画界にあっては、久々の大作と
なりそうだ。
　 『血と骨』は、昭和初期に済州道から大阪に出稼ぎにきた「極道も恐れる無
頼漢」金俊平の破天荒な生涯を描いている。原作は、梁氏が実の父親をモデ
ルにした原稿用紙約千四百枚の力作長編だ。小説中には大阪最大の在日同
胞密集地であった猪飼野（当時）周辺の生活、民族差別、そして背景には在日
同胞の権利と地位向上を求める戦前戦後の闘いも描かれている。
　 映画化の権利を巡っては、出版後間もなく複数の候補者のもとで争われた
が結局、「遅れて手を上げた」崔監督が映画化権を獲得した。
　 製作費五億円は崔監督の作品としてはこれまでに例がない。完成すれば、
日本に限らずアジア、ヨーロッパ、米国などに配給したいと意気込んでいる。

制作費だけでなく、邦画のいろいろを話してもいいよね。

N・キッドマン、メリルストリープ、ジュリアンムーア、エドハリス
このメンバーで映画作っても制作費（広告費込み）33億円

ただ、日本の物価とシステムから言えば、アメリカでの33億円と言うのは、そう簡単じゃないと思う。
それに、アメリカには制作費のラインがある。
いわゆる低予算は500万ドル。
次に1000万ドル。
その次に2000万ドル。
スピードがこお2000万ドル映画。
500万ドル映画で意気を吐き続けるジョン・カーペンター。

>>670
向こうはいいのか？みんな爆発寸前だぞ？
ここでは制作費関連の話題がベストかと思うが。

制作費が少なくても売れた映画っていうのはある意味革新的だったからじゃないか？
そのアイディアが斬新だったから、いままで見たことない映画だったならみんな見るもんな。
まあそのジャンルもすぐに次々と巨額の制作費が投じられ普通の映画ジャンルになっちゃうんだけどね。
日本でそういう映画ってかなり少ない気がする。

>>664
なんか色々すごいけど、制作費の回収どころか
制作費程度の興収にすら達しない作品がぞろぞろ出そう。

あっちは見捨てた。
二人の相手は無理。

日本の会社

配給会社；マーケ主導　もうかります

製作会社；マーケ不在　火の車

あたりまえです

２０年遅れてます

踊る2ってすごいな。
レインボーブリッジに見立てた田舎の橋で撮影とか、
スケールでかいと思ってたけど、あまりかけてなかったんだね。

セカチューはいくらだったのかね？公表してないっぽいけど。。

>>675
あれがいわゆるボーダー・人格障害ってやつだから
同類にあったらすぐ気づくように観察しとくといいよ

邦画のコストパフォーマンスはスゲェよ。

邦画のコストパフォーマンスがすごいのは素直に感心せんな。
どうみても「金持ちの節約術」じゃなくて「貧乏人の月末のやりくり」だからな。

日本の映画ファンドは成功しないだろう。
どう見たって増えるどころか元本割れしないか心配になってくる。
そりゃ最近大ヒットしてる映画もあるが観客の目に触れて評価が高かった作品が多い。
つまり意外とおもしろかったので口コミで大ヒットした感じだ。
期待して投資した映画が「デビルマン」とかだったら訴えられるぞｗ


>>675
じゃあ適当に遊ばせてもらうよん♪

☆吉岡、小雪ら「ALWAYS−」製作発表☆

　 映画「ALWAYS 三丁目の夕日」（山崎貴監督、来年11月5日公開）の製作発表が
2日、東京・成城の東宝スタジオで行われ、吉岡秀隆（34）小雪（27）ら主要キャストが
出席した。同名人気コミックの映画化で、昭和33年の東京を舞台に夢に向かって生
きる個性豊かな人々を描く。製作費は14億円。当時を再現した総工費4億円の巨大
セットも完成し、先月28日にクランクインしたばかり。主演の吉岡は「見終わった後、
明日を夢見るような作品にしたい」と意気込んだ。ほか堤真一、堀北真希、薬師丸
ひろ子、三浦友和が出席した。

☆成宮、獅童　人気俳優2人が声優で盛り上げる☆

　 売り上げ約180万部を超えた人気絵本シリーズ「あらしのよるに」（講談社刊、
木村裕一作）が長編アニメとして映画化されることが5日、分かった。自然界で
“敵対関係”にあるオオカミとヤギの友情、愛情を描いた作品で、全国の学校
図書の調査では「ハリー・ポッター」シリーズに次ぐ人気を誇る絵本。主人公の
声を歌舞伎俳優・中村獅童（32）、俳優・成宮寛貴（22）の人気俳優2人が務め
るのも話題となりそうだ。
　 早い時期から舞台化される一方で映画化の争奪戦も展開されてきた。大手
アニメ会社や国内の巨匠クラスの監督なども手を挙げたが、このほどＴＢＳと
映像製作会社セディックが獲得した。
　 絵本はアメリカ、イタリア、台湾、韓国でも出版。映画も海外公開も視野に入
れているという。原作は現在6巻まであり、来夏に最終巻が出版される予定だ。
　 映画の製作費は約4億円。監督は「タッチ」「銀河鉄道の夜」を担当した杉井
ギサブロー氏。原作の木村裕一氏は「映画用の脚本を書くにあたり、新しいエ
ピソードも加えます」と話す。近年、アニメ映画もCGが多様されているが、この
作品は昔ながらのセル画中心で製作するという。

>>682
杉井ギサブローねえ、微妙。
製作費も4億じゃ普通のアニメ映画と変わらんな。