アニメ脚本家総合スレッド12

脚本及び脚本家について語るスレ

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http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1144586332/
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アニメ脚本家総合スレッド10
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1124566584/
前々々スレ
アニメ脚本家総合スレッド 9
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1111549259/

関連スレ、過去ログ
2ch『アニメ業界あれこれ』補助サイト
http://f12.aaa.livedoor.jp/~anindst/

継続無いようなんで立てました。

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　 　 /: /: : : : :｀.: : : : : : : : :/´￣＼ : : : : : ヽ:::ノ |　みんな、たまにははやくねてみよう！　はやおきはさんもんのとくだよ！
.　　 !: : : :iflllli､: : : : : : : : : : : : : : : :ヽ: : : : : :.!　 |
　　 |: : : :llllｆ　l: : : : : : : : : : :.iflllli､: : : : :＜iii|　 |>1ちゃんへ　いいすれっどをたてたね！　これからもがんばろう！
　　 |: : : :|llll　|: : : : : : : : : : .llllf　l: : : : : : : : :.|　|>3ちゃんへ　こんどは>>2をとれるようにがんばろう！
　　 |: : : :.!lllll!' : : : : : : : : : : |llll　|: : : : : : : : :i＜>4くんへ　まじれすしようかどうしようかまよったのかな？
　　/: : : : :　　　 ○　　　 : : .!lllll!' : : : : : : : :.i　　|>5ちゃんへ　おまえみたいなばかはおとなになってもやくにたたないからはやくしのう！
￣|: : :" 　,,,,,,,,,,,,,|____　　　　: : : : : : : :.＜iii/　　　|>6くんへ　がきのうちはなんでもゆるされるとおもったらおおまちがいだよ！
. ／!.:　　　|:::::／　　　￣''''''''l ヽ: : : : :-─/─　　|>7ちゃんへ　もういいいからしね！
　　 ヽ 　　ヽ/　　　　　　　 ﾉ　 　 : : :ヽ／　　　　|>8いこうのみんなへ　いつかはしぬんだからはやめにけいけんするのもじんせいだよ！
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　　　 　 ｀''‐､､__ ￣￣　　　__,,,､-‐"
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島田満さんて今なにやってんの？

>>3
BS2から地上波に降りた学園アリスが知ってる中では最新

アンジェリーク

>1乙

>>4
木曜の夜に教育でやってるってあれね…今度観てみる。

アンジェはどんな感じなんだろう。ファンには評判悪いと聞いたが…

アンジェは何もかもダメ

若いときからモテモテだった満には、腐女子属性ないからなー
早坂のようにブス、デブでルサンチマン高めてきた人間じゃないと

コヨーテの脚本家は馬鹿ですか？

あそこの脚本家は佐藤大並みにダメな気がする

また背高が新人どっさり入れた件について

ホームページ見ても、その情報わからないのに、知ってるってことは
内部の人間か

……って掲示板かよ
……うわ、本当だ

そろそろこのスレで磯光雄が語られるべき時だ

永久に語らんでいいです
やりたきゃ専用スレでやれ

磯光雄
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1140182363/l50

倉田久しぶりに見るな。。。
モー娘。来春アニメ化「アイドルレボリューション」
http://tv8.2ch.net/test/read.cgi/ainotane/1158919566/l50

>>15
磯光雄は脚本家というより演出家だろう。演出家としては有望だと思う。

数をやってないから純粋にライターとしての資質はわからないな。
でもまあEVAでもPONでも他の並脚本家よりは面白い話になってたからなあ。

そんな馬鹿な！

だから演出だっつーの

コヨーテ見ると、誰にでも出来そうで、
実は誰にでも出来る仕事ってわけでもないことがよく分かった。

コヨーテはその……なんというか、凄かったな

詳しいこと知らんのだが、もしかして、磯光雄が電脳コイルの脚本を全話数、自分一人で書いてる、ってこと？

NHK13話ってほぼ原作どおり？
原作のおかげか脚本が上手いのかわからんが、
いいバランスで感動したよ。

漫画とは話の展開が違うところがあるが、台詞の核はそのまま。
あんまり上手いとは思えないけどなぁ。

西園だからね

西園氏といえば、デジモナドベンチャーのシリーズ構成だったけど、
後半、執筆数が減っていき、最終回は別の人(まさき氏)が書いたけど、下ろされたって事か？

次回作０２で一回書いてそれ以来、デジモンとはプッツリだし・・・

ttp://femdom.up.seesaa.net/otenba/info.html
ttp://femdom.up.seesaa.net/naburi/menu.htm

↓

http://blog.livedoor.jp/fetish_fairy/

コードと種そっくりだね。ついに嫁脚本手本にするアニメが作られるようになっ種

ナルトに大和屋が帰ってきたよ

むしろ大和屋は
もっとカブトボーグをやりすぎるといいと思うｗ

今季の大和屋の仕事量すげー
何本掛け持ちしてんだ

今期に放映が被っただけで、脚本書いてた時期は、ずれてたのかも知れないけどな

よくあることだ。

今一番売れてんじゃねーかな大和屋。
ポケモンを引き継いだ冨岡淳広とか、吉田玲子あたりはいつもどーり稼いでるし。
この三人年収いいとこいってるな

地味に池田眞美子の仕事が途切れないな

小林靖子がケロロの脚本(有名ネズミ＋賠償金ネタ)を書いた理由ってなんなの?
サンライズ(というか嫁)の仲が悪いのは知ってる。

仕事の依頼があったからに決まってるだろ。
嫁と仲が悪いっていうのも、ただのネットで流れたまことしやかなウワサでしかなく、
まったくソースはない。（というかほぼデマ）

大体、嫁＝サンライズじゃないしな。

嫁と仲が悪いと、どうしてサンライズとまで
仲が悪くなってしまうのかが分からんｗ

てかケロロも西園途中降板かよwww

長いシリーズはマンネリを防ぐため、ライターの入れ替えは珍しくない。

アニメ業界板的には米村正二氏の評価はどうなんですか？

http://ga3.gagaga-lululu.jp/talk/03/
佐藤：（笑）。アニメの脚本をやっていて教わったのが、外連味のあるセリフは、神話とかキリスト教からとるってこと
ですね。困ったときは神話や聖書を買えって、押井（守）さんから教わりました。
劇団：意味深だから？
佐藤：いや、著作権がないから、と。

レベル低っ

>>44
>>43
カブトの加賀美パパンなんかまさにこれだね

>>43
山村浩二と一緒に作った『頭山』観た人間とそうでない人間の間に評価の隔りがある
ような気がする
アンパンマンの脚本はこの人が一番

>>47

一緒に作った、は過大評価過ぎ
本人のコメントとともに脚本が掲載されていたが、ただ元の話を監督の指示に従って、ト書き形式に直しただけって感じだった

ライターなんてそんなもん

ひょっとして、アニメというか脚本家って物書きの類としては
あんまり自慢できない職業なんじゃ…

仕事にしてる人は何百人もいるけど、威張ってる人は少ない。
先生って呼ばれないし。その辺は作家とは違う。
基本的に発注受けてやるし、技術者、職人系の仕事だね。
分類として物書きに含まれるかどうかも微妙かもなあ。

で急にオリジナルやっていいよとか言われると悲惨な出来に

それは人による。
得意分野が違うので。

橋田寿賀子とか井上の逸話をみる限りではドラマや映画はまだしもアニメ、特撮等のジャリ番系の脚本家はかなり下に見られていることはたしか

そもそもステイタスを持つような仕事じゃねえし。

黒田洋介には社会的地位はないが、
吉田玲子にはある気がする

ドラマ１１月号はアニメライターが多め

背高、宣伝ウゼエ

で、職業の上下は何で決まるの？

>>54
それで、そのシナリオライターはお前より上？、下？ｗ

>>59
世間一般のイメージ

世間一般に、アニメのシナリオライターなんてマイナーなものに対するイメージ
なんてねーだろｗ
何やってるかわかんないんだから。

なんか、急に人の職業を必死で貶めて自分を慰めようっていう、みじめな奴らが増えたなぁ。
自分に自信がないから、そういう事が気になるんだな。
やりがいある仕事やって、しっかり年収とってりゃ、他人の職業の貴賎なんか気にならないぞ。

なに、そのつまらない上に、微塵も芸の無い正論

貧乏が続くと、心に余裕が無くなるのです。アーメン。

誰が偽善者やねん！

>>65

こっちに向かって手かざしすんな！

あそこって、やっぱ手かざしパワーでデビューできるの？

あとかめはめ波とか元気玉とか

手かざし入信は強制ではない

天皇制絶対支持のあかほりや、ヤソ教の松井は最初から入信しなかったし
でも荒川、川崎、隅沢あたりは入信した順にデビューしていったような気もするなあ
頑張って飛彈まで行って
それを見ていた後輩連中は進んで入信したり、しまいには脚本家としては使えなくて、手かざし事務所の仕事するようになる奴もいて

年々、素材が不作になっていっただけだと思うが。

こうして話題になってるだけでもありがたいことです。
天下一文闘界、ふるってご応募ください。
釣った魚にゃ餌は一回だけ。後はお前さんだけで生なされ（手数料はもちろん貰うよ）。
あー、ありがたやありがたや

これだけパタリと書き込み止むって、どれだけ背高連中がスレを進めていたのか

暇なんだろう

ほんとに止まるなよ。
ていうことは、今までマジで背高連中のカキコだったワケ？
何かノルマでもあるんかいな？

手かざしパワーで書き込みできなくされたんじゃねｗ

GONZO潰れそうだが、お前等の中で関わった奴いるんじゃねえの？ｗｗｗ
責任感じろよｗｗｗ

あそこの場合、作品の出来って事より、あちこち手を拡げすぎたからだろ。

今までよくもってたよな。

これで神山の仕事は激減する

のっぽの評判が悪い件について、
具体的どの辺が評判悪いのか知りたい。

>>77
いやいや、去年から今年に掛けての本はどれもメタメタですから。

それだけか？

サムライ７は良かったんじゃね？

そもそも作品の脚本が悪いのが理由で
倒産するなんてあり得ないしｗ

ゴンゾにのっぽライターはたいして絡んでないだろ

ここはのっぽ専用スレじゃないだろｗ

でも、書き込みの半分以上は背高なんだろ

前スレから妙に倫理観溢れる熱い書き込みをしてくれる人がいるよなｗ

首藤のコラムを通読して打ち拉がれなさい

>>87
ホントかよｗ

ホントだよｗ
背高OB、OG、現役、背高の授業受けたけど落ちたやつ、恨み節も多い
恨まれるのはそれなりの理由もあるだろう

恨み節は、逆恨みっぽいな。
書ける奴は食えてるわけで、
わざわざ恨む必要もないわけだから、
恨み節＝書けない奴って事でもある。
この業界、書けない奴には発言権はない。

恨みではなく、書けない新人に対する怒りもあろう。

プっ

>>88
早速登場してるじゃんｗ

どんなにちょうしわるくても
てかざししたらなおるよ！
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾊ_ﾊ　　
　　　　　　　　　　　　　　　('(ﾟ∀ﾟ∩　なおるよ！
　　　　　　　　　　　　　　　　ヽ　　〈　
　　　　　　　　　　　　　　　　　ヽヽ_)

かんこくさくひんやってのろわれてるよ！ 
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 
　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾊ_ﾊ　　 
　　　　　　　　　　　　　　　('(ﾟ∀ﾟ∩　のろわれてるよ！ 
　　　　　　　　　　　　　　　　ヽ　　〈　 
　　　　　　　　　　　　　　　　　ヽヽ_) 

信じられぬ者は不幸である。

早速登場してるじゃんｗ

崇教真光（すうきょうまひかり）とは、新宗教系教団世界真光文明教団（創設時の名称は「L・H陽光子友乃会」）の創設者岡田光玉（初代教え主、聖祖師）の養女である
岡田恵珠が光玉の没後、後継者争いの結果新設された教団。ただし、信徒数は世界真光文明教団を上回っている。
現在は女史の弟子で養子の岡田晃弥が教え主代理として立ち、事実上の教主として教団を先導している。
また、光玉存命中に除名された 依田君美が「神幽現救世真光文明教団」を設立、
崇教真光の信徒だった黒田みのるは「ス光光波世界神団」を設立した（現在、黒田みのるは真光系教団との関係を否定している）。
岡田光玉もかつては世界救世教の和光布教所長であった。
世界真光文明教団と共に、一名「手かざし教」。
信徒は「組み手」（「陽光子」ともいう）と呼ばれ、3日間の初期真光研修受講を終えると、初級の「御み霊」（後述）を受け取り、手かざしの活動が認められる。
また、信徒は広報紙「陽光ライフ」を購入しポスティングや手渡し配布をしている。
信徒は最初は『初級』だが、2名勧誘（崇教真光においては、「お導き」という）して入信させるなど所定の条件を満たすと『中級』研修の受講が可能となり、
更にもう5名入信させるなど所定の条件を満たすと『上級』研修の受講が可能となる。御み霊にも初級〜上級の種類があり、
各級の受講修了により昇格となる。昇格したいための無理な勧誘が現実に行われている地域もある。また、教え主と教え主代理は、『特級』であり、
幹部候補生以上の幹部は全員『上級』である。

>>99
それ、なんてアニメの設定文書？

679 名前：名無しか・・・何もかも皆懐かしい[sage] 投稿日：2006/11/08(水) 19:35:06 ID:???
＞原画担当のアニメーターが集まらない理由がわかったよ……orz
集まってないの？
もしかしてアニメーターー？
でもバリの性格に問題があるんじゃねぇか？ｗ

▼ 683 名前：名無しか・・・何もかも皆懐かしい[sage] 投稿日：2006/11/08(水) 20:16:31 ID:???
>>679
知人が業界人、少し話してくれた程度だけど。

今、業界で原画を描くメーターさんて
ダンクーガが切っ掛けで、業界に入った人が結構いるけれど
こんどの新作に参加したいって人が見つからない、
どのスタジオも人手不足なのはわかっているけれど…っていってたんで。

バリさん自体には全く問題はないけれど、
メインの脚本家が大暴走して、バリさんにも止められないそうでw
葦の社長を盾にして好き勝手やって、サブで入っている脚本家が逃げる寸前w
もう、バリさん降りちゃいなよって言われてる。

>>101
やっとアル中から復帰したら、周囲から陰で老害とまで
呼ばれるようになってしまって、昔からのファンとしてはなんだか哀しい。

背高さんの工作が始まったよー！

バリに問題ないって段階でネタだろ
降りちゃいなよって、いまどきバリに監督させてくれる有り難い会社が他にあるというのか

そういやもう一人のライターって背高出身の三井（女房は松井）だな

> バリに問題ないって段階でネタだろ

主役が池澤、サブに桑島って時点でもうねｗ

これ誰の話？
首藤さん？

首藤さんが二十二世紀の日本は何処の国にも相手にされない三等国家で女性上位の社会なのである。俺はこの設定にこだわりにこだわったので、他の誰にも俺の作業を邪魔させない。
みたいなことブログに書いて懐アニ板のダンクーガスレが恐慌状態に陥ってるみたい。
ダンクーガスレを見た首藤さんの友達が首藤さんに評判悪い事を知らせたりで泥沼

今時、そんな全共闘世代の設定を
持って来られてもなあ、という気はしないでもない。

ぅはww
なんだその設定は…
見る気もしないが原画もお断りします！

首藤さん、時代は右化してますよー。
どうしても団塊と団塊前の人たちは左化に行くよな。
ていうかジジイたちの日本自虐的思想ってなんとかならんの？

団塊王か

＜山田く〜んざぶとん…

MUSASHI‐GUN道‐の脚本家はある意味神レベルだった。

だな！

うおっ、まぶし！

ＲＧＢ見ようぜ

>>28
続編０２が唐突に決まったから。
西園は大人になった子供達を書き、既に脱稿していたが、続編にも太一達を出すという
関Ｐの意向で、その最終回はお蔵入りに。
関Ｐが別バージョンの最終回をまさきひろに書かせたのは、西園が
コレクターユイで忙しかったから（プロットは前川も出したらしい）。

その後西園は関Ｐに切られ、デジモンどころか東映からも切られたと。
デジモンセイバーズが西園と縁深い山口の構成であるにもかかわらず西園が書かないのも、
東映と大喧嘩中だから。

>>117

って書くと西園が大手と喧嘩しているカッコヨイ人のようだが、実際はＰＤの意向に応えられないヘタレだからなー
こないだも新作のシリーズ構成切られたみたいだし

>>118
別に意向に応えられなくても西園さんはいい脚本家だと思うよ。
というか変に子供向けの本狙って失脚するよりは喧嘩別れの方がまだ良いだろw

寧ろ、あの悪女とけんか出来る事を褒めてあげたい。

デジモンに関しては時代が下るにつれて脚本が酷くなる

デジモンは３より２の方がホン酷かったろw

デジモンといえば
成田良美は昔、声優教室に通ってた件について

アニメならなんでもいいんか

そういう人間多かろう。
脚本でモノになったんだから結果オーライ。

>>117
> デジモンセイバーズが西園と縁深い山口の構成であるにもかかわらず西園が書かないのも、

西園さんと山口さんの関係が知りたいです。
師匠と弟子みたいな感じですか？

関係はしらんが、山口が『ぼく監督になります』とかっつって、一時期脚本仕事断ってたら、まるで仕事なくなってしまった
時期に、西園だけがオファーしてやってた印象はあるな

そういや、あの監督作ってどうなったんだ？

待て、それは違う山口だろｗ

宏と亮太はよく間違われるなｗ

西園さんと山口亮太さんの関係を教えてください
どちらもファンなので知りたいっす
しつこくてゴメンナサイ

>>127
誰なんだよｗ

>>130
直接訊けばいいのに

アニオタなんですけど脚本するのに通常何時間かかるものなんですか？
ついでに最短と最長時間も教えてもらえないでしょうか。

早いと数時間。
遅いと数ヶ月。

>>131
知り合いじゃないから聞けないよ

脚本家って学歴は関係ないですよね？
ある程度の教養は必要かもしれませんが

ん？

リョウタがアニメの監督やるって一時期ファビョッてたのは事実だよん
天斎とかがコンテかいてた
確かアニメ誌の記事にもなってた筈

なんかなし崩しに宏の話にされてるのは可哀相

>>136
監督は無理でしょ
集団を引っ張っていくタイプじゃないよね

大卒に見劣りしない程度の教養は必要
他人より抜き出た文章力、国語力は必須
それに加えてオリジナルの世界を構築できる想像力と独創性
これだけ揃わないと志願する資格さえない

>>138
それは理想の脚本家のあるべき姿であって、
現実は・・・ｗ

元々亮太は進行上がりだから
まぁルートとして進行→コンテ→カントクはありえなくもないが
途中で脚本ルートに入ったらそのフラグは立たないのだよ。

>>130>>132
西園も山口もホームページ開いていたはず。
そこで訊けば？

某ガンダム嫁よりかは皆、マシでしょ

>>142
ところが実際書いてみるとわからんぞよ

なんだかんだ言われてるが嫁は才能あるぞ
あそこまで視聴者をイライラさせる脚本は、誰でも書けるもんじゃない

負才能

間違えた
腐才能だ

確かに。人の神経を逆撫でするというか、煽る才能は凄い。
コレは天性のものだ。
あれだけ腐がついたのも、他人に何らかの情動を起こさせる才能があるからこそ。

でもやっぱりあんなのを登用しちゃいけないと思う。

旦那しか登用しないし

突如現れて結構な量をこなす 柿原優子さんはすごいと思った

ギャラクシーエンジェルを見てたらやるべき事がわかってる上手い奴だった

横手美智子って評判悪いの？
どこかのサイトで横手美智子のせいでげんしけんが１クールで打ち切りになったとか書かれてたんだけど

やあ、監督でもプロデューサーでもスポンサーでもないのに
とてつもない影響力を持ってる脚本家さんですね。

三人組だったよな？

>152
違う
変わったこと言って喜んどるだけ

三人組とかを、マジで信じてるヤツがいるのが信じられないｗ
ジョークも言えないな。

横手さん=モジャモジャ

というイメージ

さらに、げんしけんが1ｸｰﾙで打ち切りなんてのも信じてるんだな。

横手はデカレンジャーとマジレンジャーでメイン並に書いてた印象がある。

誰かと思ったら、毎年ヤンシナやテレ朝に出して１次か2次で落ちてるな
仕事しながら出してるんだろうか
実写が希望でもアニメに向いてるんだろうね

ライオン丸Ｇの川崎はえらいはっちゃけてるな
監督が追加してる部分もあるんだろうけど

http://members.jcom.home.ne.jp/w3c/MediaMix/Animation/

山口亮太って質がどんどん下がってる気がする
西園悟は萌えアニメには向いてないんじゃないか

向いてない以前の問題

とは言え西園氏って萌えアニメで繋いできた感があるから
実績で仕事来たりするんじゃなかろうか。
むしろゾイドでまっとう？なのもできるんだと思って驚いた記憶がある。

>>160
脚本家全体・・・というより、アニメ全体の質が下がっている気がするべー

>>158
特撮の場合、監督は脚本にノータッチって聞くけどどうなんだろ
ライダーだけかな

>>164
ライオン丸Gは監督がメインライター兼任だから

山口亮太はメダロットが寧ろ出来過ぎだったのかな

セラムン書いてた頃が全盛期だな。
２ちゃんやチャットとかやってると段々と心が汚れてくるよね

>>160
西園はコレクターユイ２ndシーズンは良かったのにね。
やっぱり使う監督の能力だな。

脚本は、脚本家本人の考えだけで作られてるわけじゃないからな

西園は外見がまず萌えに関わってほしくない典型だな
アニメのＯＰ集作ってたり、普通に気色悪い

だからＮＨＫに抜擢されたのか

プロになってもアニメを好きでいられるなんてスゲーと思う

でも打ち合わせでいろんなアニメの話が出るじゃん
みんなよく見てるなと思う

>>172
自分が子ども時代のアニメに不満、批判があってこの業界に入った人もいるんじゃない？
　
例えば、友情が安っぽい、臭いとか
平成３年位までは少年向け戦闘番組の主人公は完璧超人が主流だった
コレに対し、「脇役いる意味ねー　俺の方が上手く書いてやるね」とか

正直、最近アニメ見るのが苦痛

見るのやめろよ
楽になれるぜ

脚本家スレだよね？
本当に脚本家がいるの？

いません

全員脚本家です

おいらも脚本家

　 ,j;;;;;j,. ---一､ ｀ 　―--‐､_ l;;;;;;
　｛;;;;;;ゝ T辷iﾌ i 　 　f'辷jァ　 !i;;;;;
　 ヾ;;;ﾊ　　　　ﾉ　　　　　　　.::!lﾘ;;rﾞ
　　 `Z;i　　　〈.,_..,.　　　　　　ﾉ;;;;;;;;>　　脚本家と名乗れればいい
　 　,;ぇﾊ、　､_,.ｰ-､_',. 　 　,ｆﾞ: Y;;f 　　 そんなふうに考えていた時期が
　　 ~''戈ヽ 　 ｀二´ 　　 r'´:::.　`!　　　俺にもありました 

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　……収入がないことには、どうにもなりません

ばれちゃったか

>>174　
> 例えば、友情が安っぽい、臭いとか
> 平成３年位までは少年向け戦闘番組の主人公は完璧超人が主流だった

で、鬱キャラの鬱展開が「重厚な設定」ってことで流行ってんだな。

そのブームもとっくに去ったけどな。

大野木って急に名前が出てきた印象がある。
９０年代の大野木って何をやってたんだろう。

王立宇宙軍で初めて名前見た

一番最初はマクロス。
そのころはまだ学生らしいが。

ファーストガンダムとかでも書いてたような

ゲームシナリオが中心だったから、あまり表に出てなかったしね。

>>183
> で、鬱キャラの鬱展開が「重厚な設定」ってことで流行ってんだな。

今じゃ中二病とか言われて笑われるパターンに・・・ｗ
時代のノリは変化するもんだな

>>185
Ζガンダムのメイン
途中で降りたみたいだけど

80年代ばっかだな

>>149
そんな量こなしてるように思えないけど、赤ずきんの中では
一番巧かったね。

隅公仕事減ったな。
大和屋にも切られたか

>>190
最近はどんなのが主流なの？

そりゃ赤ずきんが主流だよ

広田光毅氏は良脚本家と思っているが、赤ずきんではヘタレ扱い
やはり萌えにあってないのか？

最近、本人が自演してそうな空気が最近漂ってきてるな。

最近が多いよ。

ここ最近だよ
さん付けとか氏とか付けてるのはね
前スレからずっと誰の名前が出ても呼び捨てだったんだけどね
かなり前、小林に女史がついてたかもしれんが、そんくらい

同業者的に呼び捨てでは書きにくいという事では？
むしろ自演本人の方が敬称つけないかと。

どこを見ても売上がでてるのは"萌え"だものな。
昔は当たり前だったちょいエロパッケージが
客層を見誤ると今じゃすげーマイナスになってしまう。

その話題、脚本家スレと関係あるの？
流れも関係ないし、必死杉

ハレグゥといい今回の銀魂といい、
ヲタ系の話は強いなｗ＞横手

オタクが三人集まれば横手が完成するのだよ

>>193
男主人公より女主人公にした方がいいんじゃね？
的な流れ

>>204
その流れはエイリアンから始まった気がする

それは気のせい。

何となく、3枚目キャラって絶滅傾向じゃない？

エロゲの友人キャラは何故か三枚目が多い希ガス

それは気のせい。

てゆうか流石に横手脚本とかはしっかりしてるけど
今時のアニメはエロゲのベタシナリオと大差なし。

エロゲのシナリオの方のレベルもそれに合わせて下がってるから
問題なし

ところで、代アニ潰れたけど、そのためにスポンサーいなくなって、頓挫した
企画とかあるんだろうか

萌え設定が多かろうが、その設定で
余計な要素こっそり盛り込みつつｗ
良いものは書きたいと思ってる。


まあ、最近ちょっと女の子戦わせ過ぎだとは思うけどさ。
ちったあ男も戦えと。

>>212
何言ってんのお前？
頭おかしいのかｗ？

ポケモンの脚本家が来やがった

萌えアニメで戦わせるのは、ヒロインを主役にひきあげて
輝かせるのが目的なんだから
そこに男を混ぜるのは見当ちがいだろうよ。

エロゲ原作は、もうたくさんだ。

来年はロボ物ばっか。なんでこう固まるんだろうなあ。

今の時期は陰陽モノばっかだな・・・

ソシテジダイゲキネー。
サムライ、ニンジャ、フジヤマゲイシャー。ドレモサイコウノジャパニメーションダヨー、アチョー！

怪しいヒゲの中国人か？

脚本家なりたかったら
やっぱ文芸学部が良いですか？

ここは脚本家いないよｗ

>>221
気になる脚本家の学歴を調べてみ。

>>221
昔の実写系の脚本家は文学部が多いよ

小説家崩れが多かったからね

アニメ関係では、平均学歴が一番高いのは局プロデューサーで、次が脚本家かな？

普通にシナリオ学校行けばいいじゃん。
シナリオの書き方教えてくれるような文芸学部なんてないだろ。

劇画村塾で

アニメ関係者になんで局プロが入ってんのか謎。

オタ、腐上がりじゃないアニメ脚本家って全体の何割だろう？

井上敏樹はキャラは全然オタクじゃないが作風がオタクっぽいけど

>>227
つ　早稲田大学文学部

・・・嘘じゃないだろ？

>>230
見てる側が勝手にオタ、腐れ呼ばわりしてるだけで、実際はそんなにいない。
嫁ぐらいだろ、ガチなのは。

なにしろコミケすら行ったことない人が大半だしな。

殆どの奴は脚本集なんて出してもらえないんだから
コミケで売ればいいのに

>>232
高橋ナツコはガンプラマニアだな。

映画ヲタクなら山ほどいるな。
まあ日ア会費の元取るために映画館行きまくってるだけという話もあるがｗ

何で脚本家が日ア入ってんだよ。

>>234
いくら自分の書いたものでも、個人で売ったらまずいんじゃないの？

アニメに限らず、脚本集なんて出てんの、向田邦子ぐらいじゃね？
（向田のさえ出てるか知らないけど）

そんな事はない。

死ぬほど出てるよ。

萌えがわからんと豪語した平見はドラマ書いてるし、
映画監督出身の吉村、俳優あがり元自衛官の広平虫、派手なことがしたかった首藤御大、
映画学科の岸間、ヤンシナからホラーを書くためアニメに来た村井・・・

こうしてみると、よく分からない経歴の人間だらけだな。
アニメがホントに好きだったのは成田と山口（両方の）とくらいじゃね？

東大京大あたりの出身者とかいるのかね。

山田隆司って人の脚本が好きなんだけど、このスレ的には評価どう？

好きになったり嫌いになったりする程の特徴を思いつかん。

どれみでは鬱脚本だの大和屋と構成変われだの散々叩かれまくったな。

コメット歴は長いよね。いい人だよ

作風と違い、山小屋のおじさんみたいな豪快な人。

まんだらけでマイメロのプロットと脚本買って読んだが巧いの一言。

マイメロ見ると山田隆司って何者だろうって思うよね。自分も山田氏が知りたくて
初めてこのスレ開いたら、ちょうど話題になってて驚いた。
でも二期がいつまでたっても退屈な上、てつのしんまで似た話と知り萎えてきた

中堅以上のアニメの脚本家って、この人何者だろって人多いよな。
下なら、ラノベ崩れ、雑誌ライター崩れ、ゲーム屋崩れって分かりやすいんだが。

多分大半は君が無知なだけだと思うが

試しにこの人何者だろって人、あげてみ？

吉田玲子さん
割と良い作品を手がけてるけど、あまり話題にされてない気がする

>>253
今スレでは名前出てないだけで、過去には何度も名前出てるぞ

それなりに評判は良かったと思うんだけど
キャンバス２で評価が落ちたような。

細田と離婚してから落ち目だよな。

細田守？

十川誠志の正体が知りたい。
なぜドラマが書けるのに鰤にいるのか

吉田玲子はのっぽ出身だから、何者もなにもない
結婚していたが、相手は細田ではない。細田とは離婚後つきあっていたという話だが（そのときジブリに呼ばれて、
ハウルの脚本も書いた）。
最近はシリーズ構成、なんでも受けちゃうという印象で、シュガシュガルーンとかグレイマンとか、誰が書いても一
緒な感じ。エロゲ原作とか受ける心理がよくわからん。でもブレイブストーリーは途中で降りてるんだよな
息子が一人いる筈


十川は元々スタジオＺ５の本橋とか西村の引きで脚本家になった人物、初期はＺ５が絡んだＯＶＡばかり書いていた
フジテレビのＰＤはアニメからドラマに異動するとアニメの脚本家を連れて行く癖があって橋本とか十川がそのくち
でもドラマでは便利屋として使われているだけで、基本スタンスはアニメに置いてるってことだろう
実際にテレビドラマの仕事を経験すると、あまりに自由が無くて、アニメの仕事に戻るとホッとするということもあるし
（ちなみに上述の吉田もテレ朝のドラマを書いていることもあるが、基本はアニメ）
某女性脚本家とつきあっていたとか、結婚したとか……


このへんの中堅より、最近の若手の方が何者？というのが多くないか
柿本優子とか笹本恵とか、誰？って感じ

それ誰？

上にあったがヤンシナ落ちの常連らしい

吉田玲子の息子はカズマくんっていうんだぜ。
山口亮太が言ってた。

俺は、彗星の如く現れた下山健人の事が知りたい。浦沢の最後の弟子か？

>>262

浦沢弟子を兄弟子・大和屋が預かっている形のようだな
浦沢息子はほぼ縁切り状態らしいが

柿もとは、ゲーム会社出身。検索してみると出てくるよ。
吉田も背高出身というけど、ほんとの意味での背高出身ではないね。
その前からドラマの仕事してたし…。
そういや背高といえば、廃業宣言だしたな

パワパフやってる村山功ってのも浦沢の弟子？

わざわざ検索までしてるのに名前を間違えるってもう確定だろ……
ｱﾌｫらし

柿原な。

ﾔﾝﾂﾅ出した？

平見瞠さんについて教えてください。
おじゃる丸を何本か一挙放映してるときに、きれいに落とすなぁとか
思ってたら、全部この人だったり。あとウルトラマンガイア（確か）で
怪獣の卵を誘拐する話とかすごく面白かった。

最近印象に残る名前は、美少女アニメをサクサク書いてる『上江州誠』、
第2の吉岡たかを『日暮茶坊』、なんでも巧い・わかりすぎてる『柿原優子』、
企画もできる『金月龍之介』、がんばれ負けるな『兵頭一歩』
あと無敵看板娘とマイメロ書いてた『待田堂子』。

花田と玉井のあかほり弟子コンビの跡を継ぐのは彼らかなぁ。

>>149
>>269

またお前か
何がしたいんだか

上がる名前が微妙すぎw

いろいろ大変なんだろ（呆

池田眞美子は安定して面白いアニメに顔出すな

浦沢息子はなんで縁切られたのさ？

必死だなぁ…
とりあえず
(;´ω｀)っっ旦 ｵﾁｬﾄﾞｰｿﾞ

縁切ったんじゃねーよ、独り立ちさせたんだよ

一人勃ち

269に名前があがってる誰かなんだろうけど、他に名前あげられたモンが迷惑してるよ
自分の本スレに帰って自画自賛してればいいのに

本スレなんかあるのか？

自分のスレが無いからここに書き込みしてるんじゃないの？
とりあえず
(*´ω｀)っっ旦 ｵｶﾜﾘﾄﾞｰｿﾞ

パワパフは脚本陣充実してますな

ということは赤ずきんは新興勢力の布陣ということだな
視聴率もいいらしい

ようはプロデューサーや監督の要求に答えられるかということだと思うけど
賞を取ったのに芽が出ない人なんかより、次々に仕事の依頼が来て、それをうまくこなすことの方が重要
世の中そういう人だけが生き残れるわけ

それは芽が出ないって部分だけなんでは

悲しいけど、結果が全ての業界だから
継続して書いていない限り、何もしていないのと同じなんだよね。
いくら受賞しても、それは過去の事だから。
しかも、素人の中で一番を取ったってだけだから。

>>284
賞を取った人は、取れなかった人よりもスタートの時点でチャンス恵まれてるはずでしょ
でも、むしろ受賞でプライド持ってしまって使いづらい新人は最悪だと思う
実際に仕事では賞なんか関係ないです
結局は小さなチャンスを生かしてプロデューサーや監督に気に入られた人が勝ち組というのは事実ですよ

そういう事じゃなくて
プロデューサーに気に入られたかどうかじゃなくて
芽が出なかった事がダメだっただけでしょ
芽が出て結果が出ればＰの方が食いついてきます。それだけ。

実際は、新人をいきなり監督やプロデューサーが指名する事はまずない。
全員ベテランで固めたいと思ってる人たちだから。

今後も自分の受け持った番組で使える人材を育てておきたいと思ってる
シリーズ構成が気に入らないと難しい。

たまに監督やプロデューサーの押しで入ってくる新人もいるが、
それは現場出身の人材で、面倒みてやってくれと言う推薦。
プロデューサーがいくら押してもシリーズ構成がOKを出さないと
参加はできない。

ごく希に、監督が自分の言うこと聞く脚本家が欲しくて
現場上がりの新人を使う事もあるが、これは異例。


>>287
芽が出なかったというのは、実力がなかったと同意語なんだよ。
賞なんて所詮は、何日もかけて書いた一作でしかないんだから、
現場で信用して発注出来る相手じゃないんだよ。
いざ失敗した時に面倒見てくれるベテランが付いてない新人は呼べないの。

面白いホンかけばそれだけで依頼が来るなんてのは素人の幻想。

>>287
結果って何ですか？
視聴率ですか？
DVDの売り上げ？
それ違うと思う
結局は芽が出てもPや監督の様々な要求にうまく答えられるかどうかの方が重要
それが出来るから継続して仕事が来るんですよ、分かる？

で、>>289自身はプロデューサーのお気に入りで大活躍中なわけですね

つまり脚本家の実力は脚本の内容の面白さではなくＰや監督に気に入られる能力って事ですね
勉強になりました

30分アニメの予算が平均いくらか知ってる？
それを流すテレビ局の電波料がいくらか知ってる？
もし納品が間に合わなかったら、違約金がいくらかかるか知ってる？
1クールで数億動かす企画の要になる脚本を、
賞でちょっと面白いの書いた程度の人間に任せられると思う？

新人は信用がないので、最初は信用のある人間がバックアップに付く。
信用のある人間と言うのは、そいつが失敗した時に即座に穴を埋める事のできる人。
監督やプロデューサーは自分で穴埋めの脚本は用意しないから。
だが、シリーズ構成が穴埋めしても、脚本スケジュールが圧迫されて
それがそのまま現場スケジュールの圧迫に繋がる。
だから、字がかければ誰でも呼べると言うわけではない。
芽が出る出ないなんて次元で止まってる奴なんか、
怖くて呼べない。


>>290
289ではないが、忘年会ラッシュで大忙しだ。

>>291
半分だけ正解。
監督やプロデューサーが気に入らない人間は呼ばれないのは当たり前。
そして、内容が面白くないと監督やプロデューサーに気に入られません。

大前提がテレビシリーズなんだね

あのね、誤解されても困るんだけど、芽が出ても消えていく人ってとても多いんです
分からないかもしれないけど
でもその中には、視聴率がよかった人も、脚本が上手かった人もいますよね

つまり継続して発注がある人っていうのは、一緒に仕事をする周りの人たちにいかに自分をアピールできるか
お気に入りというと語弊があるかもしれないけれど、相手も人間
フリーの仕事というのはそれだけ大変なんですよ
協調性を求められたり、脚本を書くだけじゃなく様々な能力が求められるということ

>>293
劇場版の仕事は、テレビシリーズをこなせる人にしかこないからね。
今はOVAの制作本数は少ないし。
アダルトくらいでしょ。

>>288＝>>292＝>>294が必死なのはわかったんだが、
なぜこの内容をこんなに必死に主張してるのかがわからん。
だからなんだというのだ。

>>292
その通りですよね
それをくぐり抜けてきてるから仕事が続くわけで
そうじゃない人っていうのは脚本家に向いてないっていうことだと思う
それか初めに自分をバックアップしてくれる人物に恵まれなかったかだな

>>296
アンカー忘れた・・・orz
>>289=>>294=>>297です

>>298
あなた>>296なの？ｗ

>>296
俺は292だが、294は別人だ。
話の切り口が違うだろ。

>>296
俺はこれだけＰや監督に媚びまくって働いてるのに
賞を取ったアイツは大して仕事してないのにチヤホヤされやがってﾁｸｼｮｰ

じゃないの

>>299

>>296じゃないよ
296で誤解されてたから訂正しただけなんだけど何か？

賞とって仕事してないのにチヤホヤされてる人を知りたい。

>>301
素人でしょ？
現実は逆なんだけどねｗｗｗ
ま、いいけどｗ

いや
＞アンカー忘れた・・・orz
ってコメントがよくわかんなかったんで
失礼した

>>291
きみは作家を目指しなさい

同意。
アニメ脚本家ではなく小説家の方が向いてるよ。

>>306
同意〜

まあ実際ライターは監督やＰの妄想をフォーマットに沿わせた形に変換する作業みたいなもんだから
便利に使われてなんぼだよね

プロの脚本家でやっていくには、数を期限内に書ける能力も絶対条件。
小説のように時間かけて書いた一冊のミリオンセラーでブレイクできる業種じゃないから。
今時そんなのもないけどねw

最初の何本かは素人でも書けるけど、
毎年数十本書き続けてもクオリティーとスケジュールを維持できる人でないと、こっちの仕事は無理。
むしろクオリティーと速度が上がる人でないと。
つづけらんない人には、遅い、数が書けないって人もいる。

ところで賞って、どの賞？
アニメ脚本に流れてくる新人賞みたいなのあったっけ？

ラノベの賞は論外として。
脚本とは技術がまったく違うから。

>>309
便利に使われているようでいて、実際はこっちだって利用させてもらってますよ
それはお互い様

小説からアニメに流れてくるライターがたまにいるが、
そういう人は速筆って事？

表面上は便利に使われているように見えても、
実際は、ふっふっふっ……。

監督によっては、イエスマンを嫌う人もいるからね。
その時はガチンコ勝負になるので大変。
それはそれで面白いけど。

>>312
そりゃそうだよ
複数のクリエーターで作られるアニメ作品は、それぞれに参加するメリットがなくちゃ成立しない

>>313
流れてきたあと、定住できてる？

>>313
使い分けてる人はいるね
脚本は新人賞取るまでの仮の姿って設定で

物語を書く仕事だから似てると思ってる人は多いけど、
小説と脚本はぜんぜん別の技術が必要だから、
どっちかが上手いからって、両方できるわけじゃないよ。
両方上手くこなせる人は、
ちゃんと両方の技術と、両方の仕事のノウハウを会得した人。

そこを甘く見て流れて、
切り替えが出来なくて撃沈した人はたくさんいるよw
小説にも脚本にも。

でおまいらは人様を韜晦してられるほど余裕なのかと小一時間

忘年会で忙しい時期だろと小一時間

×忘年会
○年末進行

いいから仕事してください。
コンテが空いて待ってます。

うるさいうるさいうるさい

ごめんなさいごめんなさいごめんなさい

あ、朝一でなんとか……

底辺アニメ専門ライターの嫉妬が見苦しい

「底辺」をどこにかけてるかだなw

アニメ専門ってｗ
スレタイも読めないの〜？
アニメ脚本家総合スレッドですからｗｗｗ

「底辺」は継続して発注がこない人のことじゃない？

アフォのようにアニメが放送されてるのに仕事の誘いがこなくなったら本当にやばいな。

>>318
別の技術とはいっても、文章を書く仕事だからね。
依頼されたテーマに基づいて書くのも、自分から時流を読み取って創作していくのも、
作業的にはあまり変わらないとは思うんですけどね。
後者の能力がないと、前者をこなしても、
「作品の空気の読めない浮いた話」
に陥ってしまいますし。
雰囲気を読まないと媚びることも、仕掛けることもできないと思うんですよ。

ここで議論している相手が、仲のよい仕事仲間だったら面白いな

どこかで会ってる可能性はあるだろうね。

>>320
それは技術じゃなくて、作品論の方になるから。
小説と脚本は執筆作業は全然異なるよ。
脚本集を何冊か読んでみ。
ト書きと地の文は、その目的が全然違うから。

でももう二度と会わない可能性が高いかもねｗｗｗ
仕事しよ〜っと

>>318
小説家や監督がいきなり脚本を書けることもあるけど
たまたまどっちもできる人だっただけで
だれでも両方出来る訳じゃない。
その逆も叱り。

あれは、そういう人もいるってだけだよねぇ。
俺だって、小説にジョブチェンジが出来ると思わないもん。

ちょっと一言。
ここまで読んで思ったんだが
一応コンクールの下読みも我々は頼まれたりするわけじゃない。
原稿を預かるってことは、作者の人生を預かるわけでもあるよね。
だから俺は素人原稿でも真面目に審査してる。

コネを駆使して出てくる人がいてもいいけど、コンクールから出てくる人がいてもいい。
ここで自分の正論をふるってる人は、例え正論であっても一方的。
それに語り方に非常に腹黒いものを感じた。
ライターなんて稼業はいろいろな人間がいていいんだよ。

コネがない人はシナリオ学校なり、コンクールなりでなり上がるしかありませんからねぇ

アニメではないが、某直木賞作家が書いたメビウスのシナリオは酷かったな。

いざ仕事となったらコネの方が楽でいいよ
打ち合わせで味方がいると意見が通りやすい

コネで入って今活躍してるのってたとえば誰？

コネなんてのはきっかけに過ぎない。
コンクールもきっかけ。
どっちも、その後に技術磨かなきゃ使い物にならない。

コネの方が教えてくれる人が身近にいる分だけ強みがあるという程度の話。
ましてや小説のコンクール出身じゃまったくの畑違いなんで、
シナリオ書きたいならゼロから勉強やり直さないといけない。

>>336
コンクールの下読みって、シナリオの？

アニメシナリオのコンクールって、アニマックス大賞くらいしかないだろ。

>>340
２世脚本家の井上敏樹と大和屋暁はコネだろうよ

同じコネを持ってれば俺だって、てか?

>>269は？

本人

柿原はもうシリーズ構成か
安濃監督の新作で、少女もの

毎年ヤンシナ出してる人だよね

本人乙

>>348
そんな情報を２ちゃんに出して平気なのか？よく知らんがもう発表になってたらすまん。

ttp://2ch-library.com/uploader/src/mona4983.jpg
３５１ハコレヲミルダ

河原ゆうじを知ってるかい？

知らね

ラブレスの脚本家？

激しくどうでもいい。

現役の専業アニメ脚本家で、
ぐぐって千件に満たないのは新人と別ペンネーム名義と売れてない奴。

横手美智子 の検索結果 約 62,200 件中 1 - 10 件目 (0.04 秒)

さすが横手だ。

>>357
残念でした


小中千昭 の検索結果 約 63,000 件中 1 - 10 件目 (0.03 秒)

>>358

こんなのも



會川昇 の検索結果 約 66,900 件中 1 - 10 件目 (0.02 秒)

脚本家の検索においても頂点に立つ男

井上敏樹 の検索結果 約 130,000 件中 1 - 20 件目 (0.03 秒)

意外に少ない

両沢千晶 の検索結果 約 985 件中 1 - 20 件目 (0.05 秒)

両澤千晶だろ

吉田玲子 の検索結果 約 80,600 件中 1 - 10 件目 (0.10 秒)

吉岡たかを の検索結果 約 22,000 件中 1 - 10 件目 (0.10 秒)

この中に一人本人が混じっています

そんな涙目で検索しないでも……

>>365
誰なの？


何万とヒットしてたら普通の神経の人ならビックリしてると思うけど。

河原ゆうじ の検索結果 約 566 件中 1 - 100 件目 (0.21 秒)

十数年でこの数は確かに低いな。
脚本が専業じゃないんだろうが。

>>361
"両澤千晶" の検索結果 約 46,300 件中 1 - 10 件目 (0.12 秒)

背高 の検索結果 約 290,000 件中 1 - 100 件目 (0.20 秒)

おまいら何で検索してんの？？？
そんなにすごい数字出てこないんだが。

ググレカス

女脚本家対決。
嫁は中間かぁ・・・・。

吉田玲子 の検索結果 約 95,700 件中 1 - 10 件目 (0.15 秒)
小林靖子 の検索結果 約 63,300 件中 1 - 10 件目 (0.03 秒)
横手美智子 の検索結果 約 61,000 件中 1 - 10 件目 (0.08 秒)
金春智子 の検索結果 約 59,300 件中 1 - 10 件目 (0.05 秒)
両澤千晶 の検索結果 約 46,200 件中 1 - 10 件目 (0.03 秒)
高橋ナツコ の検索結果 約 45,400 件中 1 - 10 件目 (0.02 秒)
池田眞美子 の検索結果 約 29,600 件中 1 - 10 件目 (0.16 秒)
太田愛 の検索結果 約 23,200 件中 1 - 10 件目 (0.17 秒)

女脚本家に＋

島田満 の検索結果 約 30,800 件中 1 - 10 件目 (0.26 秒)

メインどころの女脚本家って、このぐらいだっけ。
案外少ないなぁ。

>>364
あれ？吉岡たかをってこの程度しかヒットしないのか？
もう少し名は売れてると思ってたんだが

だって俺知らねーぞ、吉岡たかをなんて。
全然売れてねーだろ。

warota

なんでだろ〜と思ったら吉田玲子は、同姓同名で司法書士とか、元ラジオアナとかがいてヒットが伸びるんだな
井上敏樹もそのパターンかと思ったが、こっちは地方の議員ぐらいしかひっかからんかった、なんだろう

いずれにせよ大体六万ヒットぐらいが、ベテランの基準つー感じか

>>375
マイナー。
ここで話題に出てる方が不思議。
テレビで何タイトルの参加があるんだよ。

>>378
いや、２万もヒットしたら十分ベテランじゃね？
>>372（＋島田）がベテラン＝売れっ子で、それ以外が
新人か売れてないライターって感じ。

>>380
ベテランと売れっ子はイコールじゃないだろ
両澤はそのどちらでもないしな
ではよいおとしを

>>372に限っての、ベテラン＝売れっ子でしょ。
事実、そんな感じだし。

両澤だけは、絶対的に例外だな。ガンダムのおかげでヒット数が多いにすぎない。
他はみんなベテランの売れっ子。

それに比べて柿原はヒット数が600以下と少ないのに2chでよく話題になっててすごいね
新人だけどシリーズ構成を任せられるとはかなりの実力があるらしい

>>375
本人サイトを見ると参加タイトルは21本で
1クールだとほとんど一人で書いてるから本数はやたらと多いため
アニヲタ的にはメジャーの部類だが、
UHF深夜枠メインだから一般的にはマイナーだと思う。

>>384-385
マイナーな脚本家を必死で持ち上げるスレですか、ここはｗ
本人か親戚かっつー感じ。

マイナーなもんはマイナー。
作品本数や２ちゃんで話題、とかじゃなく、作品の出来で語れやｗ

はぁ？

地方の人は放送みれないから

橋本はフジ以外のドラマにも手を出したようだが、もう、二度とアニメ脚本には戻らないだろうな。
阿部監督作品を見てきた俺としては結構好きだったんだがな・・・

>>379
エルフェンリート

>>390
それでメジャー脚本家扱いするなら、
もっと先に名前を上げないといけない脚本家が
かなりたくさんいるだろ。

なに意地になってんだ？ｗ
もっと名前を出したい脚本家がいるなら
自分で出せばいいだろ？

本人降臨中？

ここまで来ると本人としか思えんなｗ

メジャーかマイナーかなんて言い合いが起きる事自体、既にマイナーって事に
気付け。

つか、正直どうでもいいことだな。

個人的な見解では、
吉岡にしても柿原にしても扱う作品がマイナーなんだから
当然マイナーの部類だろうと思う。

>>394
ＩＤが出ないスレでは、正しい言い合いなどそもそも成立しないよ。

サザエさんとドラえもんとクレしんとジブリ映画以外はみんなマイナーですぅ＾＾

山本優は隠居生活なのでしょうか？
ブライガーみたいな「ダサカッコいい」脚本をまた書いて欲しい。

>>398
隠居したのかどうかは知らんが、
首藤さんもダンクーガで復活することだし、
また復帰して欲しいね

このスレ住人で吉岡を知らないって

ありえないだろ、常識的に考えて

だから、誰だよ、それ

正月から言い争いはやめるオタよ。

吉岡は俺も名前を知ってるオタがどんな奴を書いてるかパッと思いつかなんだ。
脚本家はあくまで裏方で作品が有名になりゃそれでいいかなって最近思うんだよね。ガンダムの監督は知ってても脚本家をぱって言える奴は少ないだろ？
星山さんのヒット数はいくつかな？

>>402
ガンダムの脚本＝星山

常識っすよそれ！
ヲタ道の道は険しいぞ！

オタでなくても脚本語るなら
星山さんはガンダム抜きでも常識。

有名無名の判断は、色んな観点があるから
そんなことを議論しても全然意味がないよ。
個人的に知ってるとか知ってないとかは、更にどうでもいいことだしな。
極論すれば雑誌に名前がよく出る人が有名って事でいいじゃん。
このスレは、今までも有名無名に関係なく語り合ってたわけだし。

>>404
そういや星山氏も最近名前を見ないね。

一番有名なアニメ脚本家はあかほりだろな。
またあんなラジオスター出てこないかな。

批判も多いが、やはりすげえよ。あかほりは。

自分で書くな

>>408
冬休みクサいレス禁止

>>401
吉岡は脚本家というより、あかほりさとるの用心棒として有名だな
空手の有段者で、あかほりが歌舞伎町に飲みに行くときにガード役をしていたんだと

吉岡さえいなければあかほりが歌舞伎町でトラブル起こして
勝手に自滅してくれてたかもしれないのに。そう考えると腹立たしいな

赤星政尚って聞いたことあるなと思ったら
特撮とかアニメ関連の謎本とか書いてる人だったのか。
どういう経緯で脚本家になったんだろう？

>>411

小中にケツを

あかほりはいつか自滅する。
自分がやってることがいかに自分と弟子一座の首を絞めてるかわかってないみたいだったし。
それともただのマゾヒストなんだろうか。

ガーゴイルは良かったと思うんで、あかほりは裏でおとなしくしてる分には構わん。

あの茶番のどこがよかったのかとｗ

俺もガーゴイルは退屈だった

日常物だってだけで褒めそやす香具師もいるからな。
ドラマ自体の出来は全然だったよガーゴイル

ガーゴイルの脚本は吉岡たかをだったな
ガーゴイルを見て吉岡は一生あかほりさとるの用心棒でも
やってるのがお似合いだと思った
原作者はあの程度の出来で満足してしまったらしいが

なんつーか……
同じヤツが連投してねえか？

ガイキングの三条陸ってダイの大冒険とビィト以外に何かしてたの？

ググってみたが、それ以外では引っかからないな・・・。
メカビで「燃えの方程式」なる記事を書いてたようだが未読。

>>420
マンガの原作者だと思ったが、
ガイキングでは脚本も書いてるし、
謎の多い人だなｗ

荒木憲一・・・最近、何してんだ？
本人のシリーズ構成のロックマンはのっぽの後輩達が書いてるし・・・

>>422
ガイキングが初脚本だとガイキング公式サイトのコラムに載ってた気が

>>423
少し前に、当面は小説に専念するとニュータイプの近況コラムに書いてあった。

>>424
初脚本だったのか。
どうりでどこにも名前がないわけだな。

ＯＶＡでちょこちょこやってたけど、ＴＶアニメは初とか。

>>425
あんなつまら（略）でも小説やれるのか

すごく地味な仕事だと
「邪聖剣ネクロマンサー」っていうゲームのシナリオ ＞三条陸

暗いエンディングが結構話題になりました
今と作風違うね

うは
ネクロマンサーwiiでダウンロードした

懐かしいな。
PCエンジン初のＲＰＧで、なにがハードって
バッテリーバックアップがなかった頃だから
とにかく復活の呪文の長さと文字種の多さ。

三条はOVAのMDガイストがデビュー作。
ダイ大よりもはるか昔の仕事だが、このときの縁で
大畑晃一の聖獣機サイガードの脚本も書いてる。
あと集英社以外のマンガ原作を変名でやってたらしい。

ネクロマンサーやってたって事は、辻事務所の関係者だったのか？

>>427
荒木さんは５０歳だっけか。
なんか五十路超えると小説書き出すな、脚本家は

>>372
このなかで小説書けるのは横手くらいまでか

ぐぐったら柿原はもう小説書いている
ネット小説だけど読みやすくて結構いいかも

本人いい加減にしなさい
指さし確認はせんが

そんなに売名したいなら写真載っけてあげるよ。これで満足かい？
http://www.scenario-center.com/main/katsuyaku_comment/image/kakihara.JPG

>>435
しかしほぼ専業でアニメ脚本家やってる人って
小説を書ける能力とかあるの？
完全に別業種のような感じがするけど

そりゃ人それぞれだろう。

人それぞれだよな。
書けない人も多いだろうけど、
書きゃ書けるって人も結構いると思う。
マジな小説の文体は無理でも、
今時のラノベ文体なら難しくもないし。

完全に別業種というのは合ってるよ。
別の能力だから、出来ない人には本当に無理だ。

>>438
アニメ脚本家に限らず、ドラマの脚本家でも、キッパリと小説書ける人と
書けない人に分かれる。
書きたい人と書きたくない人にも分かれると思うけど。

脚本やりたい人って、基本映像作品をやりたいわけだから、小説家とは動機
からして違う人が多い。

小説とか全く書けない人でも、
シリーズ構成やれてしまうからなあ。
お話になってないものが、でき上がってしまうのも無理はない。
だって素人だもの。

釣れますか？

釣れないと思うw

何でラノベ書きは脚本家を敵視するかね。

脚本家を敵視するラノベ作家を知らないのでよくわからない。敵視するものなのか？

もしそういう人が居るとしたら声優と仲良く出来るだろうという誤解とかアニメに対するコンプレックスから来てるんじゃない？
或いはラノベをアニメの企画書にして数だけ書き捨てた人をパーティーかなんかで見て
脚本家のイメージを固めたか

或いは自分の原作をアニメ化された時こんなの俺の作品じゃないと思ったとか

他の可能性だと、

アニメの脚本を書いてみたが認められなかった。
テレビ電波で多くの人に放送される事に対する嫉妬。（部数にシビアな業界の数の理論）
しかも、それが明かに下手な脚本の回だったりして、自分の方が上手いと思って逆恨み。
近親憎悪。

こんな感じ？
でも、売れてる人だと嫉妬はないか。

まぁ、ここで言われている「小説書けない」は、あくまで「小説」であって、
「ラノベ」なら、どんな脚本家、というか同人でも書けるからなぁ。

というような事とか挿絵で売れてるとか言われるし、出版界でも軽く見られたりとか、
そういうコンプレックスが根深い嫉妬を生んでいるかもしれない。

単に「書ける」ということと質の良いもしくは売れるものを書けるということは別物と
プロの方なら分かっていると思ってたが、
>「ラノベ」なら、どんな脚本家、というか同人でも書けるからなぁ。
みたいなことを言う人はいるのね。

内容の善し悪しじゃなくて、技術的にって意味でしょ。
>「ラノベ」なら、どんな脚本家、というか同人でも書けるからなぁ。
これの逆の「脚本はどんなラノベ作家でもかけるからなぁ」は、技術的に無理だから。

例えるなら、歌うのと楽譜を書くの違いみたいなもので。
上手いか下手かは置いといて、歌うだけなら誰でも歌えるけど、
楽譜は、譜面のルールを勉強してないと書けないでしょ。
小説は、自分のペースで歌うようなもの。
スタッフに映像を作ってもらうための脚本は、人に歌ってもらうための譜面のようなもの。
小説にはないルールがたくさんあって、それを分かってないと脚本は書けないよ。
そのルールの仕様も、実写ドラマとアニメでは微妙に違うから、
ドラマ脚本の人がすぐに適切なアニメ脚本が書けるとは限らないしね。

誤解がないように言うと、
譜面で曲を書くのが上手い人が、歌が上手いと限らないように、
上手い脚本家がラノベを形として書く事はできても、ラノベとして売れる物が書けるとは限らないから。
そこは餅は餅屋。

いい意味でも、悪い意味でも、
アニメ脚本家って専門化し過ぎているよね。

特殊な執筆業だよねぇ。
作家的な才能だけじゃ難しい。
ホン読みの時の会議の捌き方も、かなり特殊な技能じゃないかと思う。
ほんと同時に必要な技能が多いよ。
だから変な人間ばかりなんだろうねw

作家ではないな、技術屋といった感じ。
だから小説を書ける書けないの話になる。

なんで、そこで小説になるかさっぱり。

「脚本書けないラノベ作家が嫉妬で脚本家を自分より下にしようとしてる」と
言われるのは、その発想だろう。

脚本家なんか技術家、俺らラノベ作家は「作家」なんだよ、作家の方がエライ！、とｗ

同じ文字を書く仕事でも、全然違うジャンルなのに、無理矢理自分の陣地に
引っ張り込んで何とか「勝ち」にしたいってところか。

でも残念ながら、技術屋に求められるものの中に、「作家性」も当然含まれる。
アウトプットする方法が違うだけ。
シナリオという形で出力している「作家」。ただ「作家」だけではやってけない。
それがシナリオライター。

たとえば、日本語で文章書いてるやつに、英語で書けと言うほどに違いがある>脚本と小説。
（バイリガルもいる。）

脚本家（あるいは小説家に）に，小説（脚本）書けるか？と聞くのは、
英語しゃべってるヤツに、「お前日本語しゃべれるか？」と日本人が得意げに聞くようなもの。

そして、外人が日本語しゃべれない事に優越感を持とうとしている日本人が、
ラノベ作家の一部のくだらないヤツらｗ

脚本家で、脚本書けないラノベ作家をバカにしてるのは見たことないけどね。
「まぁ、しょうがないか」と軽く流して、本打ちで手助けしてやってる。
えらいなぁと思う。
俺なら原稿叩き付けてやるけどねｗ

ポリフォニカとかいう新作がラノベ作家だらけのライター陣で少し気になる

結局は文章的な技法ではなくて、創造性の問題。
アニメ脚本家は作家ではなく、技術屋だからアニメのプロットは書けるが、物語を創造する能力はない。
作家は物語を文章で創造するのが仕事だから、アニメのプロットは書けない。
オリジナルアニメの物語が、原作つきに比べて著しく内容が稚拙なのは、
アニメ脚本家が、そもそも物語を作る能力を有していないから。

なるほど。
では、そのポリフォニカとかいう新作は、
同じ監督の前作オリジナルアニメよりは、
物語が良くできている筈だな。
始まったら見てみよう。

>459
アニメが総合作品だということは分かっているでしょうに、
そんな短絡的なレス返さんでも。

……榊一郎、一話２３分に物語、まとめられんのか

ぐぐってみた。
専業脚本家は入れずにやってるのか。

>>458
はいはい、そういう事にしたい気持ちはわかるｗ

チキンじゃないなら、オリジナルアニメで内容が稚拙なものを挙げてみ。
そんで稚拙じゃない原作つきアニメとね。

>>460
じゃあ、脚本家の場合も一緒だろｗ
何でラノベ作家の時だけ、物語が面白くないのは「総合作品だから」って
言い訳出来るんだ。

＞作家は物語を文章で創造するのが仕事だから、アニメのプロットは書けない。

あらすじ書けないなんて、作家として文章能力以前の問題だ。

＞物語を創造する能力はない。

これはラノベ作家の事だな。
どっかで見た設定と物語ばっかりだもんな。

>464
そうじゃなくて。面白いホンが書けたと思っても作品見たら思いっきり変えられてたとか、
そのままではあるんだけどタイミングが考えていたのと違ってなんかハズしてるなー
とかあるでしょう？

>オリジナルアニメの物語が、原作つきに比べて著しく内容が稚拙なのは、
>アニメ脚本家が、そもそも物語を作る能力を有していないから。

有しているいない以前に、一本の執筆にかける時間が全然違うから。
俺は脚本家志望の制作だったけど、脚本の仕事って、
毎週打ち合わせの度に、プロット、第一稿、その前の話の直しを同時に提出する場合も
当たり前に存在する世界。そのうえで複数の作品を担当してる脚本家も多いわけで
俺には、とてもできないと思って制作に専念したよ。
これは技術職だからできるんだろうと思う。

興味深い話題だが、技術論に走りそうなので、
こっちでやった方が有益かも？

アニメ脚本家になりたいんですが☆第３稿
http://anime.2ch.net/test/read.cgi/iga/1145484845/

>>466
だから、それが何でラノベ作家が脚本書いた場合の>>459に対するレスになるんだ。
>>458への皮肉なんだからな、>>459は。

話しは変わる。無視してね
脚本も書いてて、ラノベ今書いてるんだけど

ラノベは編集者の力でまるで変わる。

書いてて楽しくなったの久しぶりだわ

>>470
それはつまり編集がアイデアだして、物語をこう変えたら面白いんじゃない、って言ってくるってことか

それもある
でもさらに力を増幅してくれるんだ。キャラのリアクションをチェックしてくれたり
パンチを入れるポイントとかね。本読みのプロデューサーの検討違いで力関係で展開をねじるのとは違って。アイデアを褒めたり理詰めで切ったりしてくれるのは本当に助かる。

会社変わった途端に出来が大きく変わる作家もいるよね
漫画家とかでも

アニメでも監督とかシリーズ構成によるもんね
と無理やり話を戻してみる

つまり本人の実力ではない、と

読解力大丈夫か？

それに対応できる力が無いと、変更点を指摘されても変えられないわけだが。
（無能な奴がそれをやると、ストーリーそのものが崩壊していくのは、
今に始まったことじゃあるまい?)

物書きは、自分の創作能力と押し通せる利詰めの交渉能力、後は、要求に
答えられる柔軟さがあれば、大体の事はできるよ。
（脚本と小説は、どちらかといえば技術的な違いと見てるけどね)

確かに、自分の意見をないがしろにされると逆恨みして、
次回から一切呼ばなかったり、ひどいときは即降ろしたりする
プロデューサーも結構多いから、そういう意味での技術も必要だな。

だからあの会社の作品は、どんなライター呼んできても、原作もの以外たいがいクソになるのか。
納得した。

ボンｚ

>>472
腕のいいシリーズ構成もそうだけどね。
プロデューサーの意見も直接は各話ライターに降ろさず、
自分で処理した上でオーダーに変換する。

編集もシリーズ構成も、人次第。

>>480
本打ちに一緒に各話ライターが出てんだから、それはムリじゃん。
編集はライター育てるのも仕事の内だが、シリーズ構成はそんなの
仕事じゃないし。
そんな幼稚園の先生みたいな構成見た事ない。

いい具合になるのは、構成とライターの信頼関係が出来てる時だな。
実力も信頼しているっていうか。
どっちもプロだと、すごくスムースに事が運ぶ。
プロデューサーも「これなら」と任せるし。

>>481
いいシリーズ構成に出逢わなかったと見える。

>>482
おまいが勘違いしてるだけやろ。
ちゃんとしたベテラン陣は、プロデューサーとの打ち合せにも各話ライターを参加させる。
そうやって場数を踏んで、色んな人間との打ち合せを体験しなきゃ、使い物になら
なず、本人のためにならないから。
自分が育てるんじゃなく、育つ場を提供してやるわけだ。

プロデューサーと自分だけで打ち合わせて、決まった指示だけ流すのは、自分が
楽したいからに他ならない。
打ち合せは人数少ないほど、下っ端がいない程スムースに進むからね。

>>483
そっか、やはりいいシリーズ構成に出逢っていないんだな。

取り合えず483は最低ですねｗ
Ｐと自分だけで打ち合わせするのが楽？
各話ライターから意見なりアイディア貰える方が楽に決まってるじゃんかｗ

>>483
Pの意見をフルイにかけずに各話ライターが聞いたら
各人が混乱するだけでなくシリーズの構成まで狂うだろ。
各話ライターが同席しようがしまいが、構成が調停とらずにどうすんだよ。

バカだね、それが実地訓練でしょ。
Ｐなり原作者なり監督なり広告代理店なり、好き勝手言う人はいる。
（全員じゃない、当然）
中には厳しくても良い意見言う人もいるしね。
そういう中で揉まれて、一人前になる。当然、助け船はシリーズ構成とか
Ｐとか監督とか、その時々で出してくれる人はいる。
そういう場で、混乱するのも修行。抜け出た時、一段成長している。

混乱して書けませーんとか言ってるようなのは、プロとしてやっていけない。

とりあえず、>>484-486は、現場の人間じゃなくて、ただのファンしょ。
机上の空論っぽいｗ

>>485
そんな具体的な直しじゃなく、シリーズ構成という大局の打ち合せは当然
少数精鋭の方が良いもの（というかテーマのハッキリしたもの）が出来るんだよ。
細かい意見は各話打ちの時に出し合えばいいの。
大人数でやればやるほど、ぼんやりした作品が出来る。傑作か駄作か、っていうのは
少人数でやらないとね。

>>486
お前、０か１かしかないのかｗ、
Ｐに限らず、打ち合せの場で出てきた意見を、そのまま反映するわけないだろ、
その場にはシリーズ構成がいるんだから。最終的には調停するに決まってんじゃん。
けど、その場に同席しないで、シリーズ構成の指示だけ聞いてたら、まったく会議が
出来ないライターになる。

ここは脚本家（ﾜﾅﾋﾞ)が集うスレじゃないんだけどな(´・ω・`)

監督の存在を忘れてねえか？ｗ

てか、本当に脚本家かよ、と。
全体の流れ見ないで、局部しか見えないでどうやって仕事してんだ。

ラノベは編集次第って話に、脚本もシリーズ構成が同じ役を買ってるって話題が、
何でPの意見フィルターだけの話に曲解してるんだよ。

誰も脚本家なんて言ってないんじゃね？
脚本以外のスタッフでしょ。

つまり背高難民の巣か

あそこの代表は「元」脚本家になったようだな

もうお歳だが、それより大病してるからな。

大病患うと例え完治したと言っても以前のようなパワーは
出なくなるよな…。
人間、健康が第一(´･ω･`） 

じゃあもともとパワーのあまりない人間が病気したら終了だな

何を今更。

そんなの脚本家に限らないだろ？ｗ

フリーなら当然。

京四郎なんだけど
神無月からまったく進歩してないよね。

下っ端キャラにメインキャラの紹介させたりして
てにをはを分かってないって感じだよね。

ほんとうにダメだなあｗ

やっぱ脚本やってる方々はコンテで脚本変えられまくっててブチギレた事ってあるの？

以前、チャーリーが怒ってたな

ポリフォニカは構成・脚本ともラノベ作家で固められてるのな
ワナビ終わったなｗ

>>501
それって植竹さん批判？

コンテで改変されて怒った人々
首藤剛志　川崎ヒロユキ　高山カツヒコ　吉岡たかを
泣く泣く許した人々
武上純希　前川淳　
俺に金が入る事は変わらんから勝手にやってくれ
浦沢義雄

シュール王別格だわ

改変して面白くなってたらいいけど、つまんなくなってたら、
後の仕事に影響するんじゃないのかな。脚本家の名前は
入ってるんだし。
金巻もクレーム入れて、公式ＨＰで詫びが載ったんじゃなかったっけ。

植竹さんは名前がダサいので時代劇かいて欲しい

なんて実のない意見だ

あいつ、Ｔ部長に似てるよなm9（＾Д＾）ﾌﾟｷﾞｬｰ!! 

>コンテで改変されて怒った人々
>首藤剛志　川崎ヒロユキ　高山カツヒコ　吉岡たかを

そこにパヤオに全く違う話に変えられた故山崎晴哉氏を入れといてくれ。

川崎、高山、吉岡は同じ番組で怒ったんじゃね？
監督が一回も本読みに顔出さなかったとか噂を聞いたが。

伝説になってるよその監督。
吉岡が殴り殺しそうになったらしい

でもさ、改変されても仕方のない脚本ってあるよね。
映像になったらどうなるか全然考えてないって本もあるし。
あと、映像にしてみたら矛盾が出てしまったりとか。
改変されたと腹を立てるのもいいけど、それなりの理由もある。
つまんなくなってるのは問題外だけど。

>>514
映像になる段階で、どうしても変える必要が出てくるなんていうのは、
誰だって承知している事だろう。
本打ちで、監督交えて直しても、なおかつ誰も気付かなかった事や、
演出として必要な改変は出てくる事はある。

脚本家が怒るっていうのは、それ以外の事だよ、当然。
なぜこういう流れやセリフになっているのか考えもせずに、その場の
思いつきでコンテマンが変えた場合が、一番タチ悪い。
大抵、監督が指摘するけど、時間に余裕がない事もあるしね。

それに、脚本家が勝手に書いて勝手に現場に流してるんじゃなくて、
打ち合わせを通して、数人で検討し、様々な方面の調整も反映された
ものが決定稿。
それを、演出以上に変更するのは、ちゃぶ台返しになる。
だから、脚本家が怒る事よりも、局のプロデューサーが怒る場合の方が
実はかなり多い。
「絶対変えるな」と最初に念を押すプロデューサーもいるぐらい。

特に最近は制作委員ということで、いろんなチェックがあったり、
原作者との調整もあるから、昔のように決定稿から不必要な
逸脱はかなり少なくなってるね。

まともな本打ちが行われている通常の場合だけど。
小さい制作会社の、マイナータイトルは、本打ちがしっかりしてない場合も
あるけど。

つまり、酒井直行先生は死にそうなめにあっていると。

>>512
中村？

ってか、コンテマンはシナリオ会議に参加するの？

俺の場合はいなかった。
監督がコンテ書いたこともあったから
それがコンテマン参加とも言えるけど。

>>520
それはコンテマン参加とは言わない。

現場や作品によって変わるので決まりはないが、
コンテ演出は、誰がどの話数を担当するかはスケジュールによって最後まで変化するし、
会議の人数が多くなるので、各話担当の現場スタッフがホン読みに参加する事は少ない。
そんな広い会議室ある制作会社ばかりではないし、
ギャラの出ないホン読みに時間を割くより、自分の仕事を進めた方が身になるというのもある。

＞ギャラの出ないホン読みに時間を割くより、自分の仕事を進めた方が身になるというのもある。

最悪だな。
ホン読みにギャラなんか出るわけねーだろ。監督なんて、あらゆる打ち合せがノーギャラだ。
っていうか、そういう発想すらありえん。作品作りの一環なんだから。

将来監督になった時のために、ホン読み現場知っておく方のはかなり身になるし、
むしろタダで勉強出来るチャンスなのに。
ホン読みに出てりゃ、監督との打ち合せなんか最小限で済むし。
「見学させてください」とさえ言い出さないのは情けないもんだ。

なんかズレてない？
ホン読み段階で各話演出やコンテマンなんてほとんど決まってないじゃん。
長く放送してる作品ならローテで決まってるかもだけどさ。

脳内？

東映で仕事したことがないやつが多いことはよくわかった

脚本作業中にコンテマンのアタリがほぼついてる事はよくあるけど、
コンテマンにアタリがついてるようなスケジュールでは会議参加は大変だと思う。

東映で仕事したことのあるやつがいることもわかった

別に自分の担当回じゃなくても、監督に頼んで隅の方でいいからホン打ち
見学させてくれっていうのはアリだと思う。
いきなりホン打ちに出たって、何言っていいんだか、言っていいのかさえ
わからんだろう。
ホンを読み込む練習にもなるしな。

空いてる時間なんかいくらでもあるんだから、そういう努力はきっと実る。

コンテマンがシナリオ会議に出る現場なんてあるんですか？
そういうのって、ガイナックスとか、シナリオのウエイトが
低いとこなんじゃないかと思う。元々、コンテで話いじること前提の。

>>515　Pの承認のもとコンテで大幅に改訂したことがありますよ。

>>529
正論かも知れないがこのｽﾚでそんなこと言われてもな。
脚本家になりたいｽﾚと間違ってねーか。

>>530
別に珍しい事じゃないが、
イレギュラーの話を、さも当たり前の事のように言うなよ。

委員会の幹事でも局プロでもないわけのわからん末席Ｐが参加する席があるなら、
ローテで入る演出やコンテマンが出席したほうがいいんじゃないの。
現場の人間が座って嫌がる脚本家ってあんまいないと思う。

発言権はあまりないかもしれないが（監督飛び越して混ぜ返す事になりかねないので）、
同席したいと言えば可能な現場はあると思うよ。
でも、シリーズ構成がショボイ現場の本読みには同席しない方が良いと思う。
悪影響受けて以後の活躍に響くよ。

委員会の幹事でも局ｐでも代理店でもない末席Pって
そもそもPじゃないんじゃない？どんなPだそりゃ。メーカーの担当者とか？
個人的にはコンテ・演出が同席するのは（拘束時間に対しては）意味ないと思う。
あんまり演出陣には聞かせたくないこともあるし。

東映は決定稿をコンテで変更することは原則として許されないので
演出スタッフも参加する。

なにやらせたらいいのかわかんないような無能はとりあえずプロデューサーにしとく
これ業界の鉄則

そういえばプロデューサーであるにも関わらず
トチ狂って監督と脚本をやめさせて自分で脚本書いたバカがいたな

>>538
それってギャラリー何たら？

そんなアホおらんやろう〜（ ´,_ゝ｀）ﾌﾟｯ 

ユーフォーの社長じゃあるまいし

自分で書いてみて初めて自分が無能である事に気付くってパターンだな

自分で気付くならまだマシだけど…

ああ
真に無能な人間は下に押しつけたりして終るな

ほんとに無能な人は損害が出るまで才能がないことに気付かない。
中には損害が出ても自分以外から責任を探すどーしようもない人もいる。

自分以外に責任を見つけられる目ざとい人間になりたい

>>546
なるな！ｗ

ｗｗｗｗｗｗ

他人に責任押しつける能力だけ飛び抜けて高い人間居るよなｗ
ある意味有能なわけだなｗｗｗｗ

二流未満の脚本家とはどうやって付き合えばいいんでしょうか？

>>550
のばしてやる

そばみたいに簡単にのびるものなのか

時間かければいくらかは伸びる。
付き合ってるお前が一流ならば、だが。

大河内が構成するとギクシャクする
本人はメリハリのつもりっぽいが

二流以下
今まで6本の俺が答えましょうか？

６本てのはシナリリオの話数？それとも作品数？

>>517
http://www.rgbadv.com/
http://www.bs-i.co.jp/main/entertainment/show.php?59
これだな？
酒井直行が脚本として参加している「ＲＧＢアドベンチャー」が制作費不足で座礁しているらしい。

5本で尻講か

しかも５本目はMUSASHI -GUN道-か。

>559
悪いが違う人のこと

同じ人だよ

シド32歳 ◆FjFSLIow5Q
こいつゲハにいる自称アニメ脚本家らしんだが
この脚本家不足の業界で半年も仕事ないって凄いよな

「自称」だろ

やった作品教えてくれないからね確認の取り様がない

vipでアニメ脚本家だけど質問ある？スレ立てて濃いよ

「使い物になる」脚本家は不足だな。

今のアニメ界では
全パートにおいて「使い物になる」は不足してるけどね。

脚本家の癖に色んな経験しない試さない
単なるオタク脚本家が多いと嘆いてたなどっかの社長さんが

＞色んな経験しない試さない 
たとえば何をしろ、と？
日本縦断とか？
でも、アマチュア時代ならともかく、仕事やりはじめたら、無理じゃないか？

>>569
たまには銭湯に行ってみるとか、普段入らない
汚い店に入ってみるとかそういうことじゃないかな。

588は間違いなく脳内業界人

ロングパスだな

>>588に期待

大河内
　コードギアスはアイデアを出し惜しみせず毎回それを投入しています。
　伏線を意識しすぎて物語を停滞するよりも、そのエピソードを面白くする
　ことを優先していますから。それだけスピード感あふれる密度の濃い展開
　になっていますので、そういう部分を楽しんでいただけたらと思っています。


勘違いって恐いな
傑作は結果的に整合性が取れていない事が多い→最初から無視してやればいい物ができる
谷口の作品作りのイロハだけ体得した嫌らしさが伝染してる

脳内業界人だらけのスレですねアゲときます

>>574
コードギアス自体がデスノートとかすぐ浮かぶようなものばかり。
元が誉められるようなものじゃない。
ある物の配置を少し変えただけ。

ある物の配置を少し変えただけで売れるものが出来るんなら
いい手法なんじゃね。

分かりやすくいうと
コードギアスというのはようするに転売厨なの。
まっとうな商売してるメーカーに失礼なわけ。

既にあるものの配置を換えずに作られたアニメをむしろ知りたいよ。

基本と物まねの違いなんじゃないか。
まず対立構造を作ろう、じゃあどういう所属にするかとか考えながら
作ったのではなくチロッと変えた感じ。
この作品はこうか。じゃあこのキャラをこういう風に変えてみたいな。

ブラックキャットみたいなものだ。

流石にブラックキャットレベルではないだろうけど
質のいいブラックキャットだな

比較的若い脚本家は何で萌えアニメに集中してんの？

>>582
単にベテランが書きたくないだけかも知れないが
年寄りの萌えアニメ脚本ってロクでもない物があがってきそうだからでは？

別にそんなことはない

じゃあこのスレのいつもの流れで雪室大先生を

>>582
単純に、萌えアニメにしっかりしたストーリーなんか必要ないって事だろ。

ベテランならしっかりしたストーリーになると
決めつけるのかがサッパリ分からない。

しっかりしたストーリー書けないライターの殆どは
ベテランになる前に消えるからな。
人手が足りなくて生き残ってるのもいるが。

なんだかコードギアスの話しになってるから漏れも便乗させてくれ。
コードギアス毎週そこそこ楽しみに見てるけど、
日本語の微妙なおかしさにいつもうんざりさせられる。
ストーリーの善し悪しなんかを無視して、
脚本の目に見える「言葉」に限っていうと、会話文はともかく、
説明要約の地の文が酷すぎるんだな。
最近のアニメはそういうのが多い、ちょっと改まった表現や
時代がかった表現がまともに書けない。
数時間前に見た今週のコードギアスも酷かったなー

>>589
ああ、あれ？
イレブンの方言だよ。

英語で思考してるのかよ

自分もコードギアス、それなりに楽しく見てるけど、
確かにノれない部分があるんだよな。
そこでその表現になるか？みたいな…。
好みの問題なのかもしれないが。

ちょいと聞きたいんだが、ゲーム･アニメの脚本って小説みたいに書いてけばいいの?
それと電撃小説大賞の第三次選考まで残ったのって
脚本の専門の会社に就職するに当たって有利になると思う?

＞脚本の専門の会社
まず、それは一体どこなんだ

脚本の専門の会社、なんてものがあったとしてだ、
「ゲーム･アニメの脚本って小説みたいに書いてけばいいんですか？」
って質問をだした時点で、間違いなく落とされると思うが。

オルフェとか月光とかだろ。
脚本の書き方は知らんけど、前にNHKでやってた
神山の特集で出てきた脚本は、殆どが人同士の対話しか書いてなかった

>>596
ドラマ畑の人間だと、クドカンも脚本集見る限りではほとんどト書き入れてないね。
こういう形だと、枚数も目安とされる辺りできちっと収まるんだろうな。

会川とかは、ト書きが非常に多い。

柱で場所を指定さえすれば、大体舞台のイメージがつかめる現代劇と、
ＳＦだのファンタジーだののアニメ脚本を一緒にするのはどうか、と

そもそもコンテがない実写ドラマと
コンテが必要なアニメを較べるのもどうかと思うオタが。

特撮番組は特撮パートにのみコンテが存在するオタ。

ト書きってかキャラの動作、仕草は演出の仕事じゃないの

>>600
人によってはこれでもかってくらいに細かいト書きを入れる脚本家も存在する。

>>600
舞台や実写の場合はなヲタ。

アニメの場合は、脚本の記述を指針にコンテでプランを立てて、
演出がコンテを指針に作画や撮影に指示を出してまとめるヲタ。
アニメでは監督とコンテと演出を別々の人間がやるので、
脚本にある程度演出の情報がないと切るのが困るヲタ。

>>593
実際に使われたプロのアニメ脚本を何本も読んでみるヲタ。

593は「なりたいスレ」にいけばいいヲタ。

>>593
その程度の事も自力で調べられない奴に執筆業は向いてない。
脚本集を読む程度の勉強すら思いつかない奴が雇われる事はない。

てか基本フリーだろ

593さんへ

みんな親切でよかったなオタ。
書き方なんかはダヴィッド社のシナリオの基礎技術という本を読むとわかるオタ。
個人的には、浮気しないでそのまま頑張って本出してみるといいオタよ。そのラノベを名刺がわりに持てるようになってから脚本を目指しても遅くないと思うオタ。

あと会社に持ち込みたいなら、持ち込みを募集しているところに行くのがマナーでありルールオタよ

響鬼 ttp://www.rider-scripts.com/hibiki/

ハリケン ttp://www.hero-scripts.com/hariken/
アバレン ttp://www.hero-scripts.com/aba/
デカレン ttp://www.hero-scripts.com/deka/
マジレン ttp://www.hero-scripts.com/magi/
ボウケン ttp://www.hero-scripts.com/bouken/

特撮板にあったけど、脚本も人によって書き方も違うのかね。

ココに書き込んでいるのってみんなプロ？

匿名掲示板で、そのような誰も何の証明も出来ないようなことを聞く
あなたは初心者？

>>607
それ、放送と脚本の違いを抜粋して比較してるだけだから。

>>608
犀利な批評をしてるように見せかけて
実際は素人が好き勝手に批評家気取ってるだけのスレ

と、売れない脚本化が嘆くスレ

売れない脚本家60％
売れてる脚本家1％
脚本家志望の人5％
単にアニメファン5％
アニメ制作スタッフ10％
背高関係者9％
こんな感じだと思うがどうよ？(´･ω･`） 

比率はどうだか分からんが、人種はそんなとこだろな。

残りは荒らしさんかな。

>>589とかを売れない脚本家が書いたんなら笑いもんだな

前にコードギアスが物まねとかブラックキャットとか書いたが、そうだった

ttp://moura.jp/clickjapan/robot/206/content02.html
これは本音の部分ですが、サンライズはオリジナルのアニメーションをつくってきた会社ですが、
本当の意味でのオリジナル作品は、僕は、少ないと思っているんです。
サンライズの作品には、必ず発想のもとになる先行作品があって、ヒットが生まれています。
たとえば『機動戦士ガンダム』（'79）の前には、『宇宙戦艦ヤマト』（'74）という絶大なるヒット作がありました。
あの世界にロボットを入れたらどうなるか……。「ガンダム」になっちゃった（笑）。
　『魔神英雄伝ワタル』（'88）にも「ビックリマン」というアイディアソースがありましたが、
これはロボットものだけのことではないんです。
たとえば「ワタル」と同時期につくっていた『鎧伝サムライトルーパー』（'88）という作品は、
鎧を着た少年たちが戦いを繰り広げるという物語でした。
これは言ってしまえばファンタジーであり、現実の世界ではありえないストーリーです。
こうした作品をいきなりつくるのは難しいと思うのですが、
しかし、この時期には『聖闘士星矢』（'86）という爆発的なヒット作があった。
これはギリシャ神話的な世界観の中で聖衣（クロス）という鎧をまとって戦うという物語ですが、
この作品を研究して舞台を日本に持ってくると……「サムライトルーパー」が出てきた。
このように昔からサンライズの企画担当には「うちは二番煎じがいい」という発想があります。
(中略)
そもそもサンライズの起源になった「巨大ロボットもの」自体が、
『マジンガーＺ』という作品が開拓した道を歩んできていました。
あの作品では、アニメーションとともに玩具を展開して、
子どもがそれを買って遊んでいるという状況がありましたから、
それを参考にして、サンライズ最初の自社オリジナル作品となった『無敵超人ザンボット３』（'77）は、
やはりロボットの玩具を発売することを前提に作品が製作されています。
「ガンダム」も「ザンボット３」の流れで企画されていますから、
放映にともなって合体ロボットの玩具を展開しました。
その点では従来路線の「ロボットもの」であったわけです。

何当り前の事書いてるんだ？

日本のアニメで二番煎じでない作品のほうが少ないオタよ

というか例にのぼっているマジンガーＺだって鉄人28号のパクリオタ。
鉄人の元はアトムだが、アトムはの元は童話ピノキオなんだよオタ。

以前にあった作品を元にするのは当たり前だけど
うまい人はそれに新しいアイデアや仕掛けを盛り込むオタよ

鉄人の頭に操縦席を作り必殺技の名前を叫ぶようにしたのがマジンガーＺオタ。
コードギアスはよくあるガンダム風ロボットものだけどアメリカに支配された日本が独立しようとするという設定が新しいオタよ

みんなパクリもするけどその作品ならではの新しいアイデアを少しずつ入れこんでいるんだオタよ

ブラックキャットやあかほりとその弟子の作品にはどこかでみたようなキャラや設定やシーンや展開ばかりで新しいアイデアが何ももりこまれていないから、パクリ呼ばわりされてもしょうがないオタ。
あかほりムカつくオタ。

それで、だからどうした？

鉄人の元は「ゴーレム」であって、アトムじゃないよ。
ロボットという単語以外に共通点がない。

「ゴーレム」ってアニメ知らんなあ。
ちょっとググってくる。

バカか？ｗ

アイデアソースがアニメとは限らん。
そしてアイデアソースを使うのはアニメだけではない。
同じアイデアソースから端を発しても同じ物語やテーマが生まれるわけでもない。

くだらん。

http://blogimg.goo.ne.jp/user_image/5c/6f/c4050c9bed7a60e1cb765cb0b5448072.jpg
なるほど……確かに鉄人２８号に似てなくもないな

ドラクエが何年に出来たか知ってるか？

お前らやぶにらみの暴君でも見直して来い

エイリアンって水木しげるのパクリでしょ？

あれは邪聖剣ネクロマンサーってゲームのパクリ
デザイン、そっくりだし

>>629
なんかよくわからんがネクロマンサーってクトゥルー神話に
登場するからパクリやなんかやはいい意味ですっごく
ルーズだぞ。
クトゥルー神話は元著作者が著作権を開放してる。

ネクロマンサーのパクリは話よりギーガーだろｗ

629は、ネクロマンサーというゲームのパッケージは
ギーガーの絵を（許諾を取って）使用しているというネタ。

ゴーレムといい、最近ネタの解説ばっかしてるなｗ

↑こいつ最高にアホ

>>629
ネコロノミコンだよ

パクリ論争で楽しむのは素人の下の方の人種。

ゼノサーガはハイペリオンのパクリ

まほらば は まぶらほ のパクリ

パクリでも自分なりに昇華させてれば良いけど
ワンピの敵狙撃手キャラを、まんま映画バロンから持ってきてたりとかは苦笑しちゃう。

>>636
作者のダンシモンズじたいがいろんな本からパクってるだろｗ
続編のエンディミオンなんてジョンキーツのエンディミオンからパクってるしｗ

>617
>『魔神英雄伝ワタル』（'88）にも「ビックリマン」というアイディアソースがありましたが

な、なんだってー

てかワタルはまず広井王子ありきで
王子は元々ロッテに出入りして
ネクロスの要塞とか作ってた。
ビックリマンと関係あるとしたらそっちの線だろ。
トルーパーだってまずタカラの
「うちも星矢みたいなおもちゃ作って売るから！」な
発想から来たんでないの。

このインタビューのヤシ何をアホこいているのか。

この手の香具師は、事実がどうだったかなんてどうでもいい。
自分の思いついた説を吹聴して自己主張したいだけだから。

何か痛いところをついてしまったようだな

>>641
>当時、子どもたちの間で流行していた風俗を取り入れる、というと
>大げさなのですが（笑）、その頃流行っていた「ビックリマン」の要素を
>入れようというアイディアがあったんです。これはちょうど企画に参加してくれていた、
>レッドカンパニー（当時）の広井王子さんの発想でした。「いまビックマンチョコ
>流行ってるけど、あの要素は入れたいね」と。

何か問題でも？

問題ないな

普通に考える事だな

必死すぎ

トルーパーのおもちゃ売れなかったんだよなあ。
腐女子に買わせるには顔の造形がよわく
小学生に買わせるには高くてギミックの派手さがなかった。

>>648
出来が大雑把な感じあったしねえ。
関節にスプリングを使うってのは面白いアイデアだったけど、それが商品として
良かったかどうかってえと……w
あと鎧というモチーフも子供には馴染まなかったんじゃなかろうか。ライバル商
品だったwセイントクロスは子供が好きなものの一つである動物モチーフで、そ
れが像からプロテクターに変わるってギミックが受けた部分もあるだろうし。

同時期のサイバーコップ（サイバービット）は凄く出来よかったんだけど、こっち
も大ヒットとはいかなかったみたいで。

でも商品の「超弾動」ってネーミングを設定内にしっかり持ち込んで、シナリオ
にも織り込んでたのはさすが自分とこの作品が玩具と運命共同体である事を
わかってる（当時）サンライズらしいなとは思ったな。

>>649
そのネーミングを作中に出すことを強要されて監督が降りたりされているわけですが

>>650
そうなんだw

星山博之さん……
合掌。

>>649
当時子供だったけど超弾動にはマジで吹いたよｗ
子供ながらにネーミングセンスないなと思ったｗ

とにかく山口亮太が嫌いな人のスレ
http://anime2.2ch.net/test/read.cgi/iga/1170818731/l50

誰だ、こんなスレ立てたの！w

>652
え？何かあったの？

>>655
夭折されました。享年62歳だとか。

ウィキペディア見たら没年月日入ってる……
ご冥福をお祈りします。

バイファム、監督も脚本も物故されてしもた……

メージュの井上會川対談面白いな

最近浦沢義雄が活躍していて嬉しい
パワパフＺ、カブトボーグ、アームズラリー、、
そして今度はビックリマンや新特撮ドラマの脚本もやるらしいし

同意。
特撮ドラマっていったい何やんのかな？

何とかセレブというヤツでは？＞新特撮
つかテレ東のコナミ特撮ずーっとやってるんだけど。

>>656
御冥福を御祈り申し上げます。
･ﾟ･(ﾉД`)ｳﾜｰﾝ

ナルト２部のシリーズ構成に武上と＋西園の名前があったな。
武上どうした？

武上脚本の評判が悪過ぎて降ろされたのならﾜﾛｽ

>>656
早かったとは思うが６２で夭折とは言わん。

>>663
体調不良だそうですな。

好きなアニメ脚本家は？
http://www.37vote.net/anime/1171629128/

特撮板の脚本家スレみたいな、普通のアニメ好きが脚本家語れるスレってないんだろうか。
業界スレだからしょうがないんだろうが、ここは話の内容が脚本の中身より仕事の話ばっかりでつまらん。

>>668
どうせ素人には脚本の中身や善し悪しなんて分からないし
生兵法はけがのもと

て言うかコンテ段階である程度改変されているだろうし
元の脚本を入手しなければ中身を語れないんじゃないの？

ある話数の中で、このシーンだけ面白いな、と思ったら、
そこ、元の脚本にはなくて、監督がコンテ時に足してたシーンだったってことも

基本、ここはプロの脚本家が語るスレだよね。
>>668の発言はおかしいね。

それにしても演劇の脚本家とアニメの脚本家の
差はすごい。
モノ書きとしてはアニメとエロゲが最下層だと思う。
最近はライトノベルが人気だし。

アニメの脚本家ってどうやってなるの？

まったくベクトルが違うまのだから何が最高とか最低とか較べられるものではないよ。

俺は何でもできるし、何やっても浮かないアニメの脚本が大好きだ。

でも、単価は全然違うんじゃないの？

アニメの現実と非現実のあいまいさを逆手にとって
なんでもやれるっていうのは商売抜きで面白いか。

こっちだって、霞食ってるわけじゃないから、
単価は高いに越したことはないけれど。
金が欲しいだけなら、脚本家なんて職業を選んじゃダメだろ。

>>671
アニメは時間配分やパターン要素を考慮して、書かないといけないからな。
その段落段落では受ける要素満載でも、全体で見たらお話になってない作品もある。

それを言ってしまったらアニメ界に入ることが
まずダメじゃんｗ
何を選んでも監督には遠い。
わかりやすいのは動画＞原画＞作監＞監督？
実力がはっきり表に出るし。

>>675
アニメで一番つらいところですよね。＞時間配分
ってことはコンテやれるくらいの時間感覚が必用？
メリハリもなきゃ面白くならないし。

結局、上のほうの職種はなんでもできないとダメか。

面白い脚本を書く人は会話も面白いと思う。

つまらないのは、話してもつまらない人間なんだろうなと思う。

>>678
書かせたら面白いけど、ろれつが回らないせいで
喋りはダメな人はいますね。

取り合えず素人名乗ってるヤツはウザいから消えろ。

>>668
メサロに作れば？

>>680
プロが語らないから素人の余地が生まれる

つかアニメの脚本を語るのは素人の仕事でつよ

誰がやったとかどうでもいいし

脚本自体アニメではどうでもいいものだからな

>>684
原作付きならそこそこはな。
しかしオリジナルだとそうは言っておれんよ。

あやかしの事かー

最近の原作物でさ
トリの部分を最初に持ってきてるのあるけど
分かりづらいだけ
なにやってのかわかんね

やめな

やめなってｗ　おこちゃま？
一体、何を見てそう思ったのか、具体的に言って貰わないと判らないが、
お前の読解力が足りないだけなんじゃないのか？

>>687
現国で何点くらい取ってた？

大昔からある手法を、「最近の〜」などと言われてもなあ。

最近の原作物でさ
心の声が聞こえるのがあるけど

最近の原作物でさ
史実に忠実じゃない嘘みたいな話があるけど

最近の…

最近のアニメはダメだな
センスがねーよ


ところでマスターオブエピックて知ってるか？
MMOゲームのアニメ化なんだが
俺は未プレイだが

原作プレイ者にしか分からないネタがあるそうだ
ゲームプレイしたことあるか？

そんな感じだ。

ゲームやったのか？

成田良美、そんなにいいかなぁ？

評価対象のライターは55人か。
もう少しいそうだが。
てか、吉岡たかをが上位なのが偏りを感じるw

>>693
つか、プリキュアヲタばかりが寄り付いてるような…。

偏り以前に、投票数が少なすぎて何の参考にもならんだろう。

http://ranobe.com/up2/updata/up36425.jpg

またヤマト屋か

大和屋の名前が「ぎょう」になってるけど、読み方を「あかつき」からこっちに変えたのか？

おおわやあかつき　って読んでた

今のいままであきらだと思ってたよ大和屋

京四郎が電波アニメ過ぎて面白いのだが、
これって脚本家の功績になるんかね？

監督

俺

ルージュドゥルーンとか素敵なペンネームつける人だから、
アカツキにしとくか、とか思ったんだろ。

受け狙ってほくそえんでるのか最近２ｃｈ用語入れてるの多いな
チンケな脚本家は業界から消えてほしい

そんな事してるのは三流の現場だけでしょう

最近全てが２ちゃん発祥だと思ってるアホとか
「２ちゃん住人を意識してる」とかいう自意識過剰
のアホが多い。

ようつべ利用ばっかりしてるようなクソカスのたまり場
をターゲットにしてどーすんだｗ

>>708
でもけっこう見てるもんだよ、対象者は。
見てないって思い込むのも危険だな。
最近は２ちゃんねるの対処法も広まって問題になることも
減ったけど、昔は本人が本当に来ちゃうこともよくあった。
２ちゃんねる以外でも、ちょっとした有名人がネットで
ふらふらしてたからね。
有名人に出会った一般人もオーバーアクションもせず
礼儀正しくできていたつかぬまの時。

>>702
今さっき起こった事を独白で反芻するシーンが頻繁にあったり、全然そんな素振りなかったのに
実は俺も好きだったとか言い出したり、兄さんの遺志を〜とか狂信的に言ってた癖に夢の中でOK
貰ったからもうういいやとかあっさり心変わりしたり、なんかもう無茶苦茶なんだが。

しかしそれが面白さに繋がってるなら、それは脚本の功績って事でいい・・・のか？

>>710
拝啓絶対連呼させまくったり、
意図的に無茶苦茶なホンを書いてるような気がするんだが
気のせいかな

絶対絶対絶対とかはワザとだろうが、狙い以外に素で杜撰な部分も大きいと思う。

ガイキングから始まって、ビックリマン・鬼太郎・・・
三条陸も、いつの間にか東映御用達脚本家となったのか。
昔は、代表作打ち切りにされたのに・・・って、
あれはTBSの責任か。

>>713
月ジャン廃刊を知ってとっとと逃げ出したって感じだが

>>714
ｋｗｓｋ

>>715
http://anime2.2ch.net/test/read.cgi/comicnews/1172204360/-100

でも、三条が東映と関係復活したのは（原作者としての）ビィトのアニメ化だから、
もう少し前になるから違うと思う。
やっぱり、原作仕事のビィトが漫画家の都合で休載したために、生活のため関係が
復活した東映から仕事を貰っているうちに・・・みたいな感じでは。

ガイキングとビックリマンは大体同じスタッフだったけど、
鬼太郎までやるとは思わなかった

会川ざまあみろｗ

ドラ映画の真保裕一が全然テレビメディアに露出しないのは何故？
発表当初は最大のウリだったと思うのだが

ホワイトアウトの映画化でも真保裕一はほとんど出なかったからな。
奇跡の人でいろいろ揉めたのが影響してるんじゃないの？

現時点での優勝候補
http://upr.orz.hm/up/src/1169506561631.jpg

氏ね

>>719
今出てるキネマ旬報にインタビューが載ってるくらいかな。

>>723
雑誌ならそれなりに出てるけどテレビはな

>>514
亀レスだが、以前、新聞に出ていたね。
刑事犬カールで牢に閉じ込められた主役を
カールが救出する場面で、
脚本家が、どうしても犬が主役を助け出す場面が
思い浮かばないって監督に言ったら、
「そんな事は考えるな、こっちで何とかする」って、
言ったので、カール、鍵で開けて助けると書いたら、
その通りに鍵で錠を開けて助け出したって。

浅川美也と西園悟ってなにか繋がりあったか？

少年陰陽師か？後半から急に登板してきたな＞西園悟
何故かはしらんけど

>>726

浅川は、大学演劇で富野の娘と同窓だったのでピックアップされただけの粕だからなー

西園はディーン繋がりだろ

>>728
粕だと思うなら浅川主催の劇団見に行ったほうがいいぞ。
アニメよりも数段キレがある。

…まあ、浅川の真骨頂は脚本よりも少年役やる時の声だがｗ

浅川、最近声やってたっけ？

>>730
∀以来やってない。
ただ、こないだ演劇で少年役やってたｗ

脚本って独身多くね？

むしろ脚本家はこの業界では結婚してる（離婚してる人も多いけど）率が高いほうかも。

女の脚本家はほぼ独身か離婚。
特にメイン張ってるようなのは一人もんが多い。
やはり、個性強いっつーか我が強いっつーか、
ぶっちゃけ男に頼らなくても生きていけるからな。

結婚してる女のライターは、パッとしないのが多い。
女としては幸せかもしれん。
嫁とかな。

この新番組の脚本はカブトボーグと被ってるなあ
ttp://hobby-channel.net/content/view/2437/67/

鈴木清純は出るのか？

首藤センセイが三井に激怒してたぜ

どこで？

【人事】「攻殻機動隊 S.A.C.」などを手掛けた脚本家・櫻井圭記、外務省派遣講師に
http://news22.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1174063287/

浅川の旦那はサンライズの河口だろ。仲人は富野

お伽草子を無視してやるなよ

お伽草子のＤＶＤの売り上げって何ゼーガもしくは何あやかしなんだろ

0.25ゼーガぐらいじゃねぇ？w

ゼーガは売り上げの単位
ｱﾔｶｼは中身の空気っぷりの単位

あげ

>>713
かなり低視聴率だったし
大人の事情が無くてもいずれ打ち切られたと思うよ

なあみんな。
広真紀も小山田風怒子も藤間晴夜もぜんぶ同一人物なんだってな。

それ、全部会川ってこと？

広真紀と藤間晴夜はそれぞれ日本脚本家連盟の信託者リストに載ってるから別人じゃね？

広真紀はまさきひろの変名かと思ってたんだが。

藤間もまさきだ
十二国記のケツ拭き仕事はひどかったなー、ってだから名前出さなかったのか
まさき名義で書いている小説のつまらなさは輪をかけてる

あと風怒子なんていねえよ

コンサート当日に会場を買い上げて中止にとか、きらレボの脚本は酷いな。
と思ったが考えてみりゃ昔のアニメはこんな展開日常茶飯事だったか。

多少トンデモでも、まずは子供に分かりやすくないとね。

でも子供にはアイドル事務所の社長同士の愛憎劇は分からなかっただろうなあ
、、、今の子供なら普通にわかりそう？ｗ

視聴率スレできられぼの視聴率落ちたのは脚本家のせいだって叩かれてたような

そんな単純なものじゃないよな。

>752
チケット買い上げ？
会場そのものを買い上げ？

なんかどっちもユダヤ資本が親ナチだった人にやりそうな嫌がらせな気もする。

>>757
会場買い上げ
そして会場の隣に上手い具合に発生したステージで野外ライブやってめでたしめでたし

>>755
土屋理敬は自分の舞台が映画化された巨匠だぜ

>>759

そんな映画はしらんがパッパラ隊や田中太郎なら知ってるぜ、あー、巨匠巨匠

土屋は最近劣化が激しいな
きらりんレボも双子姫も中盤がダルイ

双子姫はシリーズ構成中瀬だろ
ロケガをいきなり十川に丸投げした中瀬

>>762

それは家庭内の事情wだから勘弁してやれよ

.>>761
土屋はカサヰと組んだらいい感じになる。

しかし小額間が絡んでるところの書き手は
揃ってヤキが回ってきているな
新番大丈夫なのかい
本数多いから掴みで失敗したらおしまいだぜ

土屋理敬、いい本書くと思うが
きらレボはちょっと違う感じするなあ。
確かにカサヰとは合いそう。

きらレボはまさに子供騙しを地で行く脚本だな
まああれで結果が出てるんだし原作ファンとかじゃないんで別にいいんだけど

きらレボはそもそもあの原作をどうしろとって感じだし。

子どもに受けてるんだからそれで良いんじゃない

女の子の夢をそのまんまアニメにした感じだからなあ。
ちっちゃい女の子は共感するのかな。

いい大人は目を瞑りたくなるようなものだけど。
大人なのにこういうのを作れるっていうのはすごい才能だと思う。
おれはいらないけど。

お前誰だよｗｗ

何カビなんだよww

>>770

オトナなのに……って

子どもには子どもが喜ぶようなもの作る才能はないだろう
子どもが喜ぶもの作ってるのは百パーセントオトナだよ、中身は知らないが

>>770
お前に才能なんか無いから気にするな

へ・・・　褒め言葉ですよ？

きらレボはメインをあまり弄れないせいか
（モー娘や漫画とのタイアップがあるせい？）
脇キャラの話で遊んでる感じだね
ライバルやマネージャー主役の話は結構面白かった

自己投影したキャラを書く人っているのかな？

嫁

キャラクター作りって物はなんらかの自己を投影するもんじゃない
作者の内面に近いか遠いかでキャラの厚みに差が出てることとかよくあるじゃない

中にはそう言うのもあるって程度。

地獄少女のブックレットには、某話のゲスト男性のモデルは
脚本家の一人と書いてあったな

宇宙戦艦ヤマトの脚本家の娘が少女漫画家って噂聞いたんだけど誰？

長谷川菜穂子がやってた陽だまりスケッチ、
なかなかよかったな
ああいうふうに書いていければ、数年で引き出しが枯れることはなさそうだ

きらレボはプリキュアをぬいた人気アニメだからな

抜いたって何で？

視聴率

きらりん☆レボリューション 2.2 3.7 4.1 3.9 2.7 3.5 2.4 3.3 4.1 3.9 3.1 4.0 4.7 3.9 4.2
4.5 3.5 3.9 4.5 3.5 3.6 4.9 4.9 4.1 4.1
3.5 3.6 4.7 4.8 5.7 4.3 4.2 4.7 4.3 4.6 3.6
ふたりはプリキュア Splash Star 6.2 6.0 5.8 4.9 6.6 5.8 5.0 5.4 4.2 6.6 5.3 6.3 5.9 5.6 5.6 5.8 4.9
6.4 5.3 4.0 5.7 5.2 4.8 6.1 5.2 5.6 5.9 6.8

視聴率1パーセントでもすごいと思うけどね

1パーセントでも120万人が見てるんだよ

>>788

視聴率は関東だし
放送されてない地域も多いから
実際はそれよりだいぶ少ないけどね

首都圏の夜間人口を4000万とすると、
1%は40万…。

うぶかたとか福井を外部から脚本家としてよんでくるのは
アニメ脚本家が無能でパクリオリジナル設定しか
考えられないからなんだろうな

柿原とか吉岡って、このスレで初めて名前見たけど何？

吉岡すら知らないならほっとけよ

わざと何回も同じネタループさせて、反応を楽しんでるのだろう。
スルーしれ

地球へ・・・
のメンツが心配だ。佐藤森田出淵・・・

というか、今ごろやる意味があるんだろうか？
まあ、そういう企画が最近多いけど。

>>79
6シリーズ構成いないんだな。
筆頭の西園がその役目なのか？

>>797
だって会川先生のアニメが打ち切り食らっちゃったんだもん

>>796
メンツよりも、無意味に頭数が多いのが不安。

キャプテンとか地球テラへとか 業界の自浄作用なんだろなと思ったよ。

最近のはマニアック過ぎて見てられない。

>>800
時間ないから頭数増やして割り振ったんだろ

地球へがマニアックではないと？

>>802
出渕がうざくて西園は初期話数で降りた
堺も現在アメリカだし
そのあと連れてこられたツラダシは一本も書かないで逃げた
んで慌てて集めたのが佐藤、森田、大野木という次第

>>804
その辺考えると、確かに集まるべくして集まった面子って感じではあるなw

靖子のクレイモアはどうなんだ
予告はつまんなそうだったけど

靖子は井上の弟子に丸投げすんだろうな。
ふでやすが怪物王女にいったから、人手は足り無そうだ

靖子って井上の弟子だっけ？

弟子じゃないけど舎弟みたいな

井上は業界のアニキなので、一緒に仕事をすると自動的に舎弟になる。

ジャイアンみたいなアニキだな

飲み代は全部アニキ持ちで、金を払おうとすると怒鳴られるという話は前に聞いたｗ

>>812
そりゃオレの知ってる井上とは別人だな
あの人の呑み会では最後にジャンケン大会で、どんな新人だろうと負けると払わされる

普段、財布に３０００円ぐらいしか入れてないやつとか
どうなるんだろ

ウィッチブレイドは佳作だったと思うので
靖子のクレイモアには期待している。

>>809-810
舎弟でも何でもねーだろ。
一緒に仕事したら舎弟って、アホか。

むしろ明らかなネタに816がなぜそんなに腹を立てるのかが不思議だｗ

本人達はネタじゃないから。それが井上信者の恐いところ。
ウィキの井上ページ読んでみりゃわかる。
なんでもかんでも井上の人脈に入れたがる。

あ、そ。

日本アカデミー賞とった後もプリキュアを書いてくれる
羽原っていい奴だな

>>820
そしてパッチギの続編もやってるというw
あの井筒と共同とはいえ脚本やってるのは凄いよな。

>>820
書いてくれる、じゃなくて、書かせてもらってるんだよ

日本映画の脚本なんてどんなに売れっ子でも年に一本だし、ビデオの印税が監督と連名じゃガクッと落ちる
暇な時間にアニメで稼いでんの
どうせ映画は監督のもので言いなりに書いてるだけだしな

最低作品賞：
最低プロデューサー賞：
最低監督賞：
最低脚本賞：
最低主題歌賞：
最低主演男優賞：
最低主演女優賞：
最低助演男優賞：
最低助演女優賞：
最低新人男優賞：
最低新人女優賞：
最低歌唱賞：

脚本家年表（未完）
1943　雪室俊一
1944　
1945　
1946　
1947　富田祐助、高屋敷英夫
1948
1949　首藤剛志
1950　
1951　浦沢義雄
1952　
1953
1954　伊藤和典、荒木憲一
1955　武上純希
1956　岸間信明、千葉克彦
1957　扇澤延男
1958
1959　井上敏樹、大西信介、大橋志吉、桶谷顕、島田満
1960　大野木寛
1961　小中千昭
1962　古怒田建志 、西園悟
1963　浦畑達彦、榎戸洋司 、月村了衛
1964　荒川稔久、太田愛、金巻兼一
1965　會川昇、赤星政尚、あかほりさとる、川崎ヒロユキ、きむらひでふみ、小林靖子
1966　
1967　猪爪慎一、冨岡淳広
1968　大河内一楼、黒田洋介、倉田英之
1969　植竹須美男、小原信治、佐藤大、山口亮太
1970　あみやまさはる
1971　金月龍之介
1972　菅正太郎

ほへー、首藤さんより浦沢さんの方が年下なんか。
なんか意外〜。

1932辻真先

榎戸って結構年いってるんだ

なまじ早くデビューするとなかなか長続きしない仕事だからね。

千葉克彦もいい年なんだな。
早いとこ完成してくれ

脚本家年表（未完）
1941　雪室俊一
1942　星山博之
1943
1944　
1945　
1946　
1947　富田祐助、高屋敷英夫
1948
1949　首藤剛志
1950　
1951　浦沢義雄
1952　平野靖士
1953
1954　伊藤和典、荒木憲一、もとひら了、山田隆司
1955　武上純希
1956　岸間信明、千葉克彦 、ときたひろこ、金春智子、宮下隼一
1957　扇澤延男
1958
1959　井上敏樹、大西信介、大橋志吉、桶谷顕、島田満 、中弘子、中島かずき
1960　大野木寛
1961　小中千昭
1962　古怒田建志 、西園悟、長谷川圭一、吉岡たかを、吉村元希
1963　浦畑達彦、榎戸洋司、月村了衛、三井英樹、長谷川勝己
1964　荒川稔久、太田愛、金巻兼一、信本敬子、羽原大介、前川淳、山口宏、米村正二
1965　會川昇、赤星政尚、あかほりさとる、川崎ヒロユキ、きむらひでふみ、小林靖子
1966　
1967　猪爪慎一、冨岡淳広
1968　大河内一楼、黒田洋介、倉田英之
1969　植竹須美男、小原信治、佐藤大、山口亮太

1970　あみやまさはる
1971　金月龍之介
1972　菅正太郎、大和屋暁
1973　兵頭一歩、ふでやすかずゆき
1974　藤咲あゆな

千葉はあかほりたちと同世代だろ
なにか参考にした資料が間違ってないか？

あと富田と三井の名前が間違ってる

今は、６０年代組の時代というわけか。

しかし、下の層が薄すぎる……。
６０年組がいなくなったらどうなるんだ。

押井みたいに脚本即ゴミ箱に捨てればおｋ
原作付きなら問題なし

吉田玲子ってどのくらいの世代なの？

荒木が昭和２９年生まれにされてる……
結構いいかげんだぞ、この年表

脚本家年表（修正版・そして未完）
1941　雪室俊一
1942　星山博之
1943
1944　
1945　
1946　
1947　高屋敷英夫
1948　富田祐弘
1949　首藤剛志
1950　
1951　浦沢義雄
1952　平野靖士
1953
1954　伊藤和典、もとひら了、山田隆司
1955　武上純希
1956　岸間信明、ときたひろこ、金春智子、宮下隼一
1957　扇澤延男
1958
1959　井上敏樹、大西信介、大橋志吉、桶谷顕、島田満 、中弘子、中島かずき
1960　大野木寛
1961　小中千昭
1962　古怒田建志 、西園悟、長谷川圭一、吉岡たかを、吉村元希
1963　浦畑達彦、榎戸洋司、月村了衛、三井秀樹、長谷川勝己
1964　荒川稔久、太田愛、金巻兼一、信本敬子、羽原大介、前川淳、山口宏、米村正二
1965　會川昇、赤星政尚、あかほりさとる、川崎ヒロユキ、きむらひでふみ、千葉克彦、小林靖子
1966　
1967　猪爪慎一、冨岡淳広
1968　大河内一楼、黒田洋介、倉田英之
1969　植竹須美男、小原信治、佐藤大、山口亮太

>>831
大和屋息子若っ

荒木憲一は1961年生まれだな。

ついでに追加。
1959 関島真頼

千葉克彦は1964です・・・・

アニメ脚本界での、1962〜65年組の層の厚さは異常

１９６６生まれは一人もいないの？
丙午だから絶対数が少ないんだけど、一人ぐらいはいそうなもんだ

「ターンエーという名称まで考え出したんだから安心しろ。」
しかし、気心の知れた星山以外のシナリオライターはガンダム20周年記念事業企画という名目
を意識してしまい、1年間でガンダムシリーズ総決算としての、敵と味方に分かれた大決戦の”決
勝リーグ”（単純な戦闘物）を第8作目としてやるべきだと発言してきたのである。富野は反論し
た。

「ターンエー（∀）からまたはじめるのであって、決算はしない。そんなことをしたら、もうガン
ダム・ワールドはうそでも続かなくなる。そう感じたから、過去の作品を全否定しない設定を生ん
で、ここからはじまる物語をつくろうとしてるんだ。」

それでも、設定製作も手がける河口佳高、浅川美也、高橋哲子をはじめとするライター陣に、富
野のコンセプトをすぐに理解してもらい、脚本を制作してもらうことは簡単な作業ではなかった。
主人公ロランを女装させてローラと呼ぶ設定のアイデアがでたとき、それを軸にして全体の流れを
構築することをあるライターに頼むと、そのライターはバイオテクノロジーによる男女産み分けの
物語を展開し、それが富野の逆鱗に触れた。富野は思いつく限りの罵詈雑言をそのライターに浴び
せ、そのライターは担当を降りた。
富野の黒歴史（有史以前に宇宙世紀の時代があったという考え方）というアイデアについてはど
のライターも承認してくれるのだが、やはり決勝リーグにしたいというライターたちの考え方はな
かなか変わらなかった。∀ガンダムの1クールまでのシナリオ執筆は根本的なところでライターか
らの合意をとりつけることができず、何度となく失速状態に陥った。富野は自説の黒歴史論は間違
いないのだから、それを目指してトロトロとやるしかないと覚悟した。それは結局、協力してくれ
たライターたちも同じで半信半疑のままシナリオを執筆し続けたのだった。しかし、ライターたち
は依然として、20周年記念事業のテレビアニメであるガンダムの強迫観念あるいは呪縛に囚われて
いるように富野には思えた。有能なライターの二人が1998年3月末の時点でまた降板した。

>>837,
松井あややはいくつ？

永遠の１７歳

>>842
これだけ暴走して作ったのに
商業的に綺麗にコケちゃうんだから禿は格好良いな

なんか富野って才能ないんじゃないかと思えてきた。
まともなのファーストだけだし。

∀は面白かった

富野は劇場版イデオン発動篇作ったってだけで充分すごい

ん？文面からは富野は普通にやりたいのに、
周りが大袈裟になって行き詰まって
いってしまったと読めるのだが。

まあ禿は顔が怖いからびびるのは仕方ないがｗ

＞主人公ロランを女装させてローラと呼ぶ設定のアイデアがでたとき、それを軸にして全体の流れを 
＞構築することをあるライターに頼むと、そのライターはバイオテクノロジーによる男女産み分けの 
＞物語を展開し、それが富野の逆鱗に触れた。富野は思いつく限りの罵詈雑言をそのライターに浴び 
＞せ、そのライターは担当を降りた。 

「そういうの嫌いだからやめて」じゃ済まんのか。

富野の話ならスレ違いですよ

脚本の話だからスレ違いではないんじゃない

＃５３５０００※５※＃

>>850
「そういうのを視聴者が好むのでしょうか？　何故そうしたいんですか？」
とでも言う方がいいんじゃない？　
アニメ製作というのは自分の自己満足でやるものではなく、視聴者に楽しんで貰う
べく作るものなんだしさ・・・・・・

>>854
あの人の場合　自分＞視聴者　って感じだからなあ。

>>850
SFとしては真っ当な展開だと思うが、ロボットアニメに向かない話だな。
確かに却下すればいいだけのことだよね。

小中最近見ないな〜と思ったら 沖方が出て来たか。
小中と会川のあいのこみたいだな

沖方はアイディアだけ出して全然本編書かないんだよな。
シュバリエも一番書いてたのはむとうやすゆきだし

>>136
山口亮太がぽしゃった企画は
「パーフェクトジュリエット」か。
謎が解けてすっきりした。

>>857

ＧＲ、モノノケ、ＩＧのオリジナル、と小中、急にまた集中して名前出てるぞ

>>858
そりゃ本業じゃないからなァ

【ＴＶ】子供のテレビアニメ離れが加速「アニメはもう子供たちのファーストチョイスではない」★２
http://news21.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1176269864/l50

アニメライターってこの先どうなるんだろうね

むしろ時代劇しか書いてない脚本家が不安

子供が観ないぶん、大人が金払ってるからな。
ファミコンが出たあたりから徐々にそういう傾向になってるし、今さら。

というか、最近、原作付ばっかで脚本貨の個性があまり引き立ってないのが少し不満

脚本に個性なんていらねえよ
Pの言ったとおりにプロットすればおｋ

ほんとだよ。書きたいように書いたら速効降ろされたよ
ちょっと自分独自のストーリーやテーマいれたらコレだもん
オレたち所詮Ｐのロボット

……だよねえ

どこから見てもつまらん原作を、飾り立てて強引に盛り上げてやるのがプロだろ・・・。
今のオタなんて、人気声優が参加していりゃそれだけで名作扱いしてくれる。
安い客ばかりだからふんだくってやればいいんだよ。

それでハクつけておいてやりすごしてりゃ、
やりたい放題できるチャンスにも巡り合えるさ。
とにかく生き残ることが大事なんじゃないの？

シナリオ講座の講師がよく、「自分なりのポリシー持って書きたいように書け」
とか授業で言うのは、新人を潰す為のトラップか
はたまた自分たちがそうしたかった願望を言ってるのか…と邪推してしまう今日この頃

そりゃ基礎技術が身についてないのに自分の主張ばっか押したら切られるわな。

ここまでの会話がみんな素人だったら面白いな

さて仕事仕事。

アニメの脚本家は作家や芸術家じゃなくて、依頼主の意向に沿った物を書く職人だろ
造園家や大工みたいなもんだ
自分に許された範疇の中でオリジナリティーを出すのが職人だ

>>872
雪室先生がんばって下さい

>>870
今の子たちってポリシーないからねえ。
日常が平和だから、虐殺、うつ、猟奇なんかを書けば簡単に目立つ。
その逆が萌えだな。ママゴトの世界でニコニコしてればいい。
国民を生かさず殺さずやってる共産主義国の日本って凄いと思うよ。
こんな世界のなかでポリシーがあるなら大物だ。

それを言うなら社会主義だ。ちゃんと勉強したまえｗ

>>876
あー、ググってみ…

似て非なるものですな。こりゃあ。

>>875
こんな所でしたり顔して言ってる時点でアレだな。

メディアの作った最近の子ども像にすぐ流されちゃうんだよ

そもそも前段と後段で繋がってないような

地方の子供はアニメよく見るぞ
東京に比べたら全然やってないから超貴重なの

地方はアニメの視聴率高いね

そんな話は中断だ！
それよか！！
時効警察に吉田玲子が来るぞ！！！

なんだと、とうとう実写にまで手を伸ばしたか

吉田玲子はテレ朝の実写笑ゥせぇるすまん書いてた筈

以前からちょくちょく実写はやってるよ。別に騒ぐことでもない。

藤原紀香を結婚に踏み切らせたと言われている打ち切りドラマ『だめんずウォーカー』

とか

伊藤美咲の黒歴史『逮捕しちゃうぞ』

なども吉田脚本。高橋ナツコもよくついてくるよん

ナツコはバラエテイーの構成作家上がりだからなぁ。
吉田玲子様と同列扱いするなんて失礼だぞ

さすがに今回は山口宏に同情するわ

これか？

＞コバヤシがシナリオ（クレジットされてませんが、書き直しました）コンテ、演出、作画監督を担当したグレンラガンの＃４が今度の日曜日、４／２２の朝８時半から放送されます。

とりあえず今回は脚本的にもイマイチだったが修正前はどんなだったんだろうな

こんなことがしょっちゅうあるから、良くも悪くもアニメの脚本家は
正しい批評がしにくいんだよな。

監督がOK出したら、仕方ないよな…。
コンテあがってきてシナリオまで変えられていて内容がまずいなら、
監督が修正するだろうし。
それしないで通したのなら、OKってことなんだろうからさ。

>>887
実写で思い出したのだが、信本敬子は実写だと白線流し、アニメだとビパップやってる。

白線流しでも4話連続総集編やったらもっと伝説になれたのに

カブトボーグの脚本って無茶苦茶やってるようで、毎回オチに頓智があって
その辺の書き流し脚本より実はちゃんとしてるな

大和屋は糞、金巻も糞。眠たい脚本ばっかり
一話完結は巧いのかも知らんが構成力無さ過ぎ

嫌いなアニメ脚本家は？
http://www.37vote.net/anime/1177514685/
好きなアニメ脚本家は？
http://www.37vote.net/anime/1171629128/


好きな、アニメ監督・投票
http://www.37vote.net/anime/1175858059/
嫌いな、アニメ監督・投票
http://www.37vote.net/anime/1175857605/
アニメーター人気投票 vol.4
http://www.37vote.net/anime/1176276157/
好きなアニメーション制作会社２
http://www.37vote.net/anime/1170053536/
マジで潰れてほしいアニメ関連会社
http://www.37vote.net/anime/1176344175/

>>898
逆に構成力のある本は？

花田十輝、大石哲也

アニメが無料で見れるサイトがあったよー♪
YouTubeみたいに動画も投稿できるから、アニメファンの人には面白いかもね・・・。

http://animecollection.us/xp2016/

海外のアニメもあるから必見だよー ♪〜(^O^)/

10

金月龍之介

↑金月乙

903=904

いやいや、>>898=>>903ですよ
他だとパワパフ書いてた人（名前忘れた）も巧いね

↑長谷見沙貴乙

とらぶるはシナリオのプロが描く話とは思えないｗ
まあ元はイラストレーターみたいだけど

>>899
成田の評価ってなんでこんなに高いんだぜ？
プリキュアは成田がシリーズ構成やりはじめてからどんどんつまらなくなってるんだが

そらね
みんながみんな君と同じ主観なわけないでしょ
俺はプリキュアなんて無印の頃からワンパターンでつまらんと思うがね

>>910
子供向けヒロインアニメでワンパターンを否定してどうするんだよw

子供向けで大事なのはわかりやすさ。
大きな子供たちが文句をいうものではない。
大切なのはいかに子供といっしょに
きゃっきゃ言えるかってこと。

>>912
その極致がきらレボといったところだろうな。
主人公にとってとことん都合のいい世界が、
見ているこどもにとって心地のいい世界に映ると、
構成陣は判断しているようだが。

そのくらいまで単純化しないと、あの制作体制では作品を作れないのかもしれないが。

東映の場合その点脚本家と、現場の距離が近いなとは思うね。

>>913
きらレボの場合はワザとああいう世界にしてる感じですね
実在の人物が絡んでいるからあまり都合悪い展開に出来ないんじゃないかなあと

前にこれと同じ脚本陣がやっていたミルモは主人公に厳しい世界だったんですよね
（恋のライバルが毎回ちょっかい掛けて来たり、悪者に狙われたりとか）
同じ脚本陣でもこう作風がガラッと変わるのは面白いですな

原作＞監督＞脚本

だもの

>>914
それでも２期､３期はかなり士気が失せていた感じがしたけどな。
特に２期は時間帯変更のプレッシャーからかかなりひどかった。
むしろ原作つきだから持ちこたえたのではないだろうか。
何とか纏め上げたといったところではないだろうか。

二期三期は、いきなりの商品化ラッシュが
厳しかったような気がする。

脚本家年表（修正版・未完）
1941　雪室俊一
1942　星山博之
1943-1946
1947　高屋敷英夫
1948　富田祐弘
1949　首藤剛志
1950　
1951　浦沢義雄
1952　平野靖士
1953
1954　伊藤和典、もとひら了、山田隆司
1955　武上純希
1956　岸間信明、ときたひろこ、金春智子、宮下隼一
1957　扇澤延男
1958
1959　井上敏樹、大西信介、大橋志吉、桶谷顕、島田満 、中弘子、中島かずき、関島真頼
1960　大野木寛
1961　小中千昭、荒木憲一
1962　古怒田建志 、西園悟、長谷川圭一、吉岡たかを、吉村元希
1963　浦畑達彦、榎戸洋司、月村了衛、三井秀樹、長谷川勝己
1964　荒川稔久、太田愛、金巻兼一、千葉克彦、信本敬子、羽原大介、前川淳、山口宏、米村正二
1965　會川昇、赤星政尚、あかほりさとる、川崎ヒロユキ、きむらひでふみ、小林靖子
1966　
1967　猪爪慎一、冨岡淳広
1968　大河内一楼、黒田洋介、倉田英之
1969　植竹須美男、小原信治、佐藤大、山口亮太
1970　あみやまさはる
1971　金月龍之介
1972　菅正太郎、大和屋暁
1973　兵頭一歩、ふでやすかずゆき
1974　藤咲あゆな

気のせいか、脚本家って実際年齢より若く見える人多くね？
やりたいことやって生きてるからかな？

考えが若いって事か？それとも外見？

アニメーターに比べてじゃね。

アニメーターも演出も制作も見た目は若いと思う。まあ年齢不詳というか・・・
脚本家は外で打合せするのが多い仕事なので、あんまり不潔な人は少ないね。

いずれはアニメの脚本家を目指すとして、
まずはラノベの小説家を目指すのって邪道？
花田なんてこのパターンだよね？

あかほりの事務所に入れれば
そうしたくなくてもそうなるよ。

まあラノベ作家の方が常に新人賞とか公募してて門が広いから十分ありなんじゃないか

そういう話題はこちらで

アニメ脚本家になりたいんですが☆第３稿
http://anime2.2ch.net/test/read.cgi/iga/1145484845/

脚本家って、自分が本書いた話数の完パケのVみたりするん？
そしてどういう事思うもの？
作画ひどいな〜とか、自分のイメージと違う風にコンテでなってたりして
驚いたりとか・・・
どういう感想持つのか、ちょっと教えてはくれまいか？
当方は作監なんだが。

Vはそもそも白箱送ってくれんと見れないが、送ってくれるとことくれないとこがある。
なんで放映でということになるが、これはもう見る見ないは千差万別だなあ。
一切見ない人もいる。感想も人それぞれ。
普通、見て一番に思うのは、自分の脚本の仕事が良かったかダメだったかだね。
俺は結構落ち込んだりもするよ。

コンテでの多少の変更はもう気にしないことにした（笑
最近はアホな変更は減ったしね。イメージが変わったりするのは、別の人が
やってる限りしかたないところもある。
作画はしょせん俺たちの采配できるところじゃないので、上手ければ嬉しいし、
悲惨な時はガッカリするけど、まあそんなのしゃーないし。

> 自分の脚本の仕事が良かったかダメだったか

展開が不条理で冷めてしまう、
キャラ立てしようとして逆に潰してしまってるとか、
作品の印象にクリティカルに響くからな。

浦沢は全然見ないって言ってなかったか

だからいつももっさりしてるんだな

浦沢義雄がよくインタビュー等で言ってる
ビデオやＴＶほとんど観てないっていうのは嘘のような気がする
結構この人の脚本は時事ネタやパロネタ多いし

>>928
＞最近はアホな変更は減ったしね

これは明らかに変わった。
以前は、コンテでシナリオを変えなきゃいけないとでも思っているかのようだったのが、
最近は演出上で必要な変更以外は、さほど変えない。

制作委員会スタイルが定着して、決定稿にまでなったシナリオを変える事に委員会が
嫌な顔するのだろうかね。
まぁ、シナリオの出来不出来にかかわらず、その方が純粋なコンテ技術の向上には
なると思うから、いい傾向だと思うけど。
（セリフ考えたり、シーン変更考えたりするより、コンテで「どう見せるか」の方に集中
できるから）

>>923
ラノベとアニメ脚本は書き方が正反対だから、
アニメ脚本家目指すならラノベとゲーム脚本はやめた方がいい。
悪い癖がつく。

>>933
確かに最近のアニメは、脚本の良し悪しが作品にダイレクトに反映されているせいか、
アニオタも作画よりも話の内容について、論議するようになってきているな。

>>935
残念ながら、そんなことは無い。
もちろん話の内容についても議論するが、「まず作画ありき」だよ。

実況やニコニコで脚本がどうのって話はあんま言及されないな
作画については薄い話から濃い話まで色々言われてるが

アニオタの濃い論議よりも、ニコや実況での受け狙いを重視していては、
DVDの売り上げに結びつくとは思えんけどな。

クライアント的には、派手に騒がれるほうが喜ばれるのかもしれないが、
肩透かしな目にあわせてしまう結果になったら信頼失うし。

＞アニオタの濃い論議よりも、ニコや実況での受け狙いを重視していては、
DVDの売り上げに結びつくとは思えんけどな。

誰かそんな話してたっけ？

>>939
すまん、誤爆した。

>>934
山野辺一記の評判の悪さはそれだけじゃないだよな。

別に今は高齢化社会なんだから、子供にアニメ見捨てられているとかの
意味合いの強みは弱いだろ。ゲームだって任天堂はwiiやDSで高齢の大人でも楽しめる
ような、わかりやすい作品に力注いでいる。寧ろ子供だけに向けた商売しかやってない
所の方が、今はとても大事な岐路に立たされている。

今俺はひどい日本語を見た気がする

今俺も

高齢者はアニメなんか見ないし

高齢者にアニメを見せたいなら言い訳が必要だな。

>>942
お前はアニメを語る前に自分の文章力をなんとかしろ
仮にも脚本家スレなんだから

本物の脚本家なんてこのスレにはいないだろ〜・・・

いないと思うところにいるのが脚本家。

脚本家は文を書くのが大好き
アニメーターは絵を描くのが大好き

両方とも変態ってことで

こっちはともかく「脚本家になりたい」スレは昔からプロ爆釣だぞ。

プロってどこからプロ？

アニメ四本
ラノベ一冊
ＣＤドラマ一枚の漏れはプロかい？

半年後にはラノベ三冊くらいになりそうだが

仕事が来てる間はプロでいいから気にするな。
来なくなったら元プロになるだけ。

>>953
すげー超プロ、大先生じゃん。
サインちょーだい。

>>953
仕事分けてー

>>956
苦労してんだな……いや俺もだがorz

その４本は４シナリオってことでおＫ？
４作品じゃなくて

レギュラー４本抱えてるなら当然プロ。
４本の決定稿を書いた事あるだけなら、
継続してなければ元プロ。

ビックリマンとかのオマケコーナーって脚本家が書いてるの？

なんちゃって脚本家が集まるスレですか

てなると実写の野島伸司も元プロってことになるが？

「元プロ」ってのはその後、どんな仕事やって生きていってんだろうな

ゲームシナリオに逃げ寺田、みたいなかんじで生きていくんじゃね？

ゲームのシナリオってあんまプロ居ないんじゃない

ゲームシナリオのプロということなら、いるのでは。
その業界内でプロとして成立してるなら、それはそれで構わないと思うぞ。
こっちに被害さえ飛んでこなければだが。

ノベルゲーなら２、３人いるところもある。
RPGやアクションはシナリオというよりは
ゲームの世界観やイベント作成だろうな。

ゲーム業界はシステムと絡むことが多いから内製が多いわな

のっぽの新人や、のっぽから独立できず、
いつまでもうだつのあがらない人間が大量導入される場合もある。
ドラマＣＤも同じ。

ときメモ３とかシスプリか

川崎がぼくらので結構良い仕事してる
ガンダムXの頃のキレ取り戻した？

ぼくらの、ってのはガンダムＸ並の駄作なのか。
じゃあ、見ないでおこう。

>>972は素直になれない子

川崎ヒロユキ　スレより
185 名前： 名無しさん名無しさん 投稿日： 2007/05/10(木) 19:15:46 
ぼくらのは結構良い仕事してるね 
ガンダムXの頃のキレ取り戻した？