ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[6台目]

前スレ
ミュージシャンとしての小室哲哉を語ろう[5台目]
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1253196853/l50

2

スレ初めとしてお題を一つ。

Get Wildでよいと思うバージョンを挙げましょう。
条件:
カバー、提供含む。
オフィシャル・トラックのみ。
原曲、ver.0、89、renewal以外。

俺はNAHOのGet Wild。
小室以外のトラック・メーカーで割とまとまりがいいのと
あまり歌い上げていないので曲に馴染んでいる。

2get!!

orz

マトリックス12今でも使ってるのな
STARCAMPの頃使ってたのは覚えてるけど、あの後マトリックスも売りに出してなかったっけ？
90年頃に石橋だかイケベのイベで
OB-8みたいにまた買いなおしたのかな？

>>3
小室みっこさんがカバーしたGet wild

>7
そんなあなたに↓を贈る
http://www.youtube.com/watch?v=qR7CcpMMVHM
伊藤かずえ 星屑のイノセンス

>>8
持ってます♪( ´▽｀)

ならよかw

>>1乙

>星屑のイノセンス
良曲すぎる
沢口靖子といい、当時の小室は手抜きしなしだった
今もまた全力投球に戻ったが

>>6
何気にOB系は小室サウンドの中核だよな
きっと後悔して買いなおしたんじゃね？

そういう俺もエキパン売って失敗したと思ってるがorz

AAA - WOW WAR TONIGHT カバー （最新シングル「負けない心」のカップリング）
ttp://www.avexnet.or.jp/avexdb/aaa/asx/avcd-31903_003.asx

星屑のイノセンスは隠れた名曲だよな。
Ｂメロのハープシコードみたいな音色のバッキングがいかにも小室。

948はこのスレの住人かな？

944 +1：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：sage：2010/07/24(土) 12:49:59 ID: aVpunZjvO (1)
高校の時、お昼の校内放送でクレイジー4Ｕを流したのは自分です。先生ごぺんなさい。
945 +1：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：sage：2010/07/24(土) 13:31:07 ID: whN9ssAM0 (3)
お昼の校内放送で「小室哲哉特集」といって 
金曜日のライオンから流した放送委員は 
相当なオタだったんだろうな。 
2000年頃の話。
946 +1：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：sage：2010/07/24(土) 14:20:47 ID: +j+eMGGR0 (1)
オレ、ランホラかけたことあるなぁー
947 +1：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：sage：2010/07/24(土) 15:14:19 ID: g8gtsPGJ0 (1)
中学校で七日間戦争のサントラかけまくってたなあ
948 +1：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：sage：2010/07/24(土) 15:22:08 ID: VQioUFlu0 (1)
CLASSIXに影響されて、 
勝手に低音キックやJD-800というシンセのピアノをオーバーダビングした 
Gift For Fanksとかをかけてた。 
振り返ると、ガキの頃からヲタ趣味だったんだなぁorz
949 +1：名無しさん＠お腹いっぱい。 ：sage：2010/07/24(土) 19:53:42 ID: MKavl8OT0 (1)
自分でオーバーダビングしてかけるのは新鮮だなあ

雑誌ＳＰＡに小室のインタビューが載ってるらしいよ

FOLLOW MEを誰かにカバーさせるとしたら

一番人気:渡辺美里

大穴:仲里依紗

小室はソフトシンセ、プラグイン関係を絶対使ったほうがいい
最近1人で作ったオケの完成度低いのは、それらを使いたがらないから。

かつては、迫田いたる氏や久保コーじ達がサポートしてくれた
だから大量のハードシンセ類を使いこなせて、管理も可能だった。

迫田さんコージさんてFanks時代の話かw
でもSeven days warはシンセのオペレーションも自分でやったらしいから、
意外とひとりでやるのが好きだったりするのかも

音作りや管理ならハードの方が楽なような気がするけどそう言う事じゃないの？

小室はもう鍵盤ハードシンセを並べて、
手弾きでプロツーに録っていくような事しかできないだろ。
直感的で効率がいいスタイルだと判断しての事だろうし。

プラグインはプロツー24Mix時代からすでに、
Waves Goldやピッチンタイムなどは使ってたぞ。

dawは使いこなせないイメージでは有るね。
もうavexの一タレント状態の待遇でどうスタッフ集めるのだろう？

spaのほうは全然反省してる様な感じの記事ではなかったね。
またパークハイアットのスイート借りれる身分に返り咲く気まんまんだし。

昔みたいにハードでサクサク打ち込んで行って、あとはマニピュレータ雇って
DAWで編集してもらったりソフトシンセで音色差し替えてもらったらいいと思う。

プラグインとか使いこなしてる人はmsec単位で編集とかしてるでしょ
正直そこまで小室に要求するのは酷というか
マニュピュレータ使うのが一番でしょ
音色とか含めてジャッジ出来る人を共同プロデューサーとして立てるのも良いと思う

ソフトシンセは無理に使わなくても良いと思うけど

昔は打ち込みもシンセのオペレートも一人でやってた時もあったけど
まぁ今は当時とは様変わりしてるしね

だよね・・・
昔はそうやって分業出来てたのに、ある時から全部一人でやるようになっちゃって
そこからクォリティの低下が始まった気がする。

それが、金銭や環境の問題で一人でやるようになったのか、それとも本人の意思で
自分でやりたくなったのかはよく分からないけど。
そういうマニピュレータやエンジニアを雇うお金がなかったとは思えないんだけどなぁ。

今時はアレンジャーがマニピュレートやDAW周りとかプラグインも含めて
機材のオペレートが出来て当たり前の時代だけど、小室はそれ全部やるのはあんまり向いてない気がするから
作曲とアレンジに専念した方がいいんじゃないかと思う。
それに対して浅倉大介とかは機材のオペレートとかミックスも含めてトータルでこなせる感じだよね。

各地にSSL&3348を導入したスタジオを作ってたけど
実際にはほとんど機能してなくて、
使っているのは自宅のプライベートスタジオばかりになった頃だと思う。
ACIDでループを組んで、シンセで音を重ねて、
ProTools24Mixでレコーディング、波形編集、プラグインからミックスまでを
ひとりでもやるようになっていった。

>>25
小室さんがまるで何もできないみたいにかいてるけど何も分ってないな・・
その当たりは岩佐さんに説明してもらおう　　

ソフトシンセで音色差し替えてもらったりとか勝手なこと書いてる
小室さんがまるで何もできないみたいに　本当にこれだから素人は・・

いや、元々小室ファンだし小室氏が機材もある程度扱える(というか当時としてはかなりのもん)のは分かってるよ。
だけど、マニピュレータなり何なりが周りに色々いて分業体制だったころと比べて音色がショボくなったのは事実でしょ？
近年の彼の曲聞いたけど、大体FANTOMのプリセット音色で大体済ませてる感じだったし、なんか勿体ないんだよ。

音色がしょぼくなったっていうのは主観だからな
例えばアルバムglobe2　俺は音色しょぼいとは思わない　むしろ好きだ　

SMAPのTrust、雰囲気がKCOのソロアルバムに近い。曲もよかった。小室さんはこういうのが今は好きなのかなって。

音色がしょぼいかどうかは主観もあると思うけど
やっぱり音の引き出しの数は減ってる気がする

スタジオで相方というか音色をサポートしてくれる人間がいた方が絶対良い
音色をストックしておく事と、作曲やアレンジの才能とは別物

D-50しか持ってなかった頃、浅倉大介にある種畏敬のようなものを抱いていたが、
JD990とEX5を手に入れて以降それが無くなった。

素人にありがちな単純思考なんじゃないかとｗ
善し悪し以前に今の音を追求した場合、素人でも手が届くようになった近代の今の音は
基本安っぽいもんだと思うよ。プリセットを否定する理由も特にない。個を主張するなら
譜面上でいいんじゃね？

>>25
小室と浅倉では元々のスタンスから違うからねぇ
小室は音楽で表現する上で、一番自分に合っていた楽器がシンセだった
もしシンセ以上に自分のものとして表現しやすいものがあれば、ギタリストとかベーシストになっていたかもしれないし
ます音楽有りきでその道具を選んだ、と

浅倉はまずシンセなりコンピューター有りきだから
ある種のオモチャとしてシンセがあって突き詰めていったわけだし
それこそRHYTHM REDでステージに立たなければ、そのまんまヤマハで開発してたかもしれないよね

今の国産シンセに入っているプリセットの音なんか
5年位前に流行った音とか、さもありなんのように入ってる

そんな音使ってても新しい音は生まれないわな

プリセット音を否定しちゃう男の人って…

プリセットを全否定してる訳じゃないと思うぞ

かつての小室の音にはそれだけじゃ成り立たない音の力があった
そしてそれはマニピュレータやエンジニアとの共同作業があってこそのサウンドだった

まあプリセットまんまの時もあったけどw

文面だけで判断しないでくれ　マニピュレーターが必ずしも音を作ってるわけではない　小室さんのところはマニピュレーターではなくオペレーターだ
小室さんが音を考え音を決めている　オペレーターは小室さんの指示を受けて効率良く素早くタイムラグなく小室さんの作業を快適にしてるんだよ

っつかマニピュレートする人間マジで誰も居ないのかな？
最終的には小室さん本人と、松浦がひとりでできると判断してこうなってるんだとは思うんだけど

昔みたいにいろんなページ開いては、
数値でちょっとずつ音を変化させるんじゃなく、
今のシンセはアナログみたいに感覚的にツマミで
音がつくれるようになったってのも大きいんでは。
これなら自分でやっちゃったほうが早いでしょ。

1人でちゃんと出来てるならいいけど
ADSRのツメが甘いし、音の粒も揃ってない
音色のバラエティも乏しい

てか作詞、作曲、編曲、演奏、マニピュレート、ミックス
全部完璧になんてどんな天才でも無理だよ

荒い所がロックなんだよ　そこが他のavex系クリエイターと違う所
AAAの逢いたい理由のアウトロのシンセソロだったらあれはソフトシンセでEDITしすぎ
小室さんだったらもっとライブ感がある演奏的に聴かせるアレンジになってる

>>42
確かに。小室さんならヨレてるというか生っぽさを感じられるかも。でもあれはあれで好きだな！

逢いたい理由のシンセソロが整い過ぎなのは俺も思ったw

でも昔はライブ感がありつつも、もっと精密で丁寧に創られていたよ

おっと、ちなみにオレのＩＤは「ＤＪ」と「ＴＫ」。

さすが、キーボード、シンセ、ピアニストのオレだ。

はぁ?

>>33
> D-50しか持ってなかった頃、浅倉大介にある種畏敬のようなものを抱いていたが、
> JD990とEX5を手に入れて以降それが無くなった。

わかるわあｗ
なんだ俺が憧れたあれはこんな簡単なことだったのか、って。

どうかしましたかID:z5ntO+41さん

誰かNATIVE INSTRUMENTSのKOMPLETEをハード化してくれ
そして小室にプレゼントしてあげてｗ

globe、15周年記念ベストは33枚組　　　オススメの曲どれよ　
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/news/1281334331/

> D-50しか持ってなかった頃

D-10しか持ってなかったけどw、PCで音色エディットしてたから音色作りは楽だった
レコンポーザーにD-10用のエディターがついてて、エディター＜＞シーケンサーの行き来も楽
音自体は薄っぺらかったけど、取り回しは今のプラグインシンセとあまり変わらなかったと思った

て、そゆことじゃないのかな？

花束購入あげ。トーコに声が似てきたな。

すますまに出てたな

小室サウンドで洗脳したいとか
まだ痛いこと言ってたな
やっぱり世間からズレてる

アーティストなら自分の作品で観衆を魅了したいってのは自然な発想なんじゃないのか？
ってか世間からズレてるは誉め言葉だろうなｗ

>>55
ズレには2方向あるな。
そもそもズレてる世間から真、善、美の追求に向かう方向にズレるか、ズレた世間から更にオバカな方向にズレるか。

小室は言うまでもなく後者のズレっぷりだな。

むかしから紙一重の人だし。

俺　Eyed　おれーず
http://up.cool-sound.net/src/cool15865.mp3
　　　　　　　　↓
　　　　　　　　(*´q｀)

Black Eyed Pears
http://up.cool-sound.net/src/cool15864.mp3
　　　　　　　　　↓
http://www.youtube.com/watch?v=xvNDBbaZMOE&feature=related

プロが選べる音、出せる音がA~Zだとすると俺はせいぜい今A~B アルファベットをAからZまで言ってみれ　そのくらいだ


10〜1480$
PayPal
http://carmin16.blogspot.com/2010/08/httpwww.html

>>55
そりゃわかるけど、微妙におとなしくしてたらいいのにと思うｗ
余計なこといわないで、作品で勝負。
質が高かったら、自動的にそうなるだろーし。
鼻につくだろ。
なんで、こういうのがわかんないのかね。先生は。

あ、後このスレにお金有り余ってる人いたら>>58に寄付してね！

両方とも神なんだがどっちが正しいの
俺 Eyed　おれーず
�@
http://up.cool-sound.net/src/cool15876.mp3
�A
http://up.cool-sound.net/src/cool15875.mp3


Black Eyed Pears
http://up.cool-sound.net/src/cool15864.mp3
　　　　　　　　　↓
http://www.youtube.com/watch?v=xvNDBbaZMOE&feature=related

浅倉、かなりハゲてきてるよな？（笑）
あいつ、作曲の才能はかなり低いよな？（笑）
性格も悪いだろ？

そうなの？

↑のファイル消した

俺　Eyed おれーず
A
http://up.cool-sound.net/src/cool15877.mp3
B
http://up.cool-sound.net/src/cool15878.mp3

>>61
ハゲ→見ての通り
才能→少なくともプロとして長いことやれるくらいはあるんじゃね？
性格→どうでもいい

そしてここは小室スレ。

>>54
編曲ちゃんとしてほしい

やっとBメロ繋がったｗｗｗｗ
http://up.cool-sound.net/src/cool15882.mp3
http://up.cool-sound.net/src/cool15772.mp3

　　　　　　　　　　　　　　　　　　＿＿＿
　　　　　　　　　　　　　　　　 .／　　　　＼
　　　　　　　　　　　　　　　　 .|　^　　　^　|
　　　　　　　　　　　　　　　　 | .>ﾉ(､_, )ヽ､.|　＜とうとう私を本気にさせてしまったようだな
　　　　　　　　　　　　　　　　__! ! -=ﾆ=-　ﾉ!_＿
　　　　　　　　　,,.ィ'''フ''''=､r'"~ ヽ｀ﾆﾆ´／i,, ｀ヽr''"`ヽ､ヽ、
　　　　　　　,r'"´ ノ"　　　　）＝､￣￣,,..ィ'"´i　　　　　　 ヽ、
　　　　　　 （　　　　　　　ノ　 ´￣　`Ｙ"´　　　　　　　　　　　 i
　　 　 　 　 ）　　　　 __,,..　　 　 　 　 ﾚ　　　　　 _,,,,、 　 　 　 j､、
　　　　　 r''ヽ.　,.ィ'''i"　　　　　　　　Ｊ　　　,,.ィ'"~　 `'ｦ''ー-､ﾉ､ ヽ、
　　　　 / ,,.ｲ'）'"　 人　　　　　　　　,,l、　　　　　　　 ノt　　　） `ヽヽ
　　　 /　　　/　　 /　`ゝ、　　 　 　 人　　　　 　 ,,イ　 jt、　ヽ　 　 i
　　　f ,　　 ﾉ　　 /、　　 `ー--;::-ﾆ"_,ゝ=---‐''"　 　 ﾉ ヽ、　ヽ　　t､、
　　　）'　　ｆ　　 ノ　ヽ、 r　 ､ f"　 　`i´￣` Y　 ｀ヽ　/　　　ゝ-,ヲ''' 　 )
.　　 （　,.ィ''ｰr"~　 　 ヽj　　ﾐi　 　 　 !　　　 j'　　 | / 　 　 　 ,r"　 　 ft
　　 ﾉ､,ﾉ　　 ヽ,　　　　 `i　 、〉､.＿_,人,___,..ｲ､,i"　j'' 　 　 　 （　　　,ノ j
　　（　t、　 　 l　　　　　 i　 ヽf 　 　 Ｙ　 　 ,j,. 　,/　　　　　　） ,.イ´　ﾉ
　　fヽ ヽ、 　 l　　　　　　l　ヽ、　 　 .|　　　ﾉ ,.　/　　　　　,.ｲ '"ﾉ 　 ﾉ
　　t i 　 l､.　 t　　　　　　l　 ､j`ー‐‐'`ー="ﾚ'　j'　　　　　//　/　,／
　　ヽ、　i、 　 i　　　　　　l　　ヽ　　-ﾆ-　　ﾉ　 l　　　　 /,,,,ノ ,ィ/
　　　 ヽ、`i　 `i、　　　　　l　　 `i　　　　　/　　,l　　　 /-,=､ヽv

トランスでいこうってなったあたりから、ずっと迷い続けてるよねぇ…
複数人のVocal、Rapって意味も含めて、音色の変化を楽しむのがいまどきなのはわかるけど。
ま、目新しい音なんて、ほんとなかなか無いからなぁ

La La La ... Step into Guess
La La La ... Roll into Guess

La La La ... Step into 下衆
La La La ... Roll into 下衆


Get get get .. ge ge 下衆 ワイルド

http://up.cool-sound.net/src/cool16029.mp3

the god ティティン　プロバージョン

ちなみにぶびぶびシンセはプロローグですｗｗｗ付属のｗｗｗ

http://up.cool-sound.net/src/cool16033.mp3

the god ティティン　プロバージョン

OHとスネアの音がかぶってたからスネアの音変えたｗｗｗｗ
さっき上げたのは消したょ＾ω＾



ヴァンガードとかmassiveとかNI系シンセの○法ＤＬとクラ。○方法がわからんねーｗｗｗ

GET WILD'89が頂上なのは事実。
あれは原曲の素晴らしさを、最もより輝かせた作品だと思う。
作詞、作曲、アレンジが、最高のバランスでスパークした作品だと思う。

>>69
聴いたよ！

はっきり言って、全く見込みないね。

>>70
頑張ってプラス思考で聴いてみたけど、評価できるところが何もない…。
作曲センスや表現力がない。
打ち込み技術もない。
演奏も出来なさそうだし。
無理だよ。

気持ちは分かるが、もう相手すんな。

http://up.cool-sound.net/src/cool16048.mp3

神エレクトロニカ

>>73 これならいいだろ

余りの天才性に口も出せずか

test

>>77 なにそのレス？　歯をガタガタ言わせながら手をぷるぷるさせながら
やっとタイピングしたの？

シンクラヴィアの純正ライブラリって今でも入手できんのかなあ？

Synclavierの純正サンプリングライブラリってメディアはLasorDiscだっけ？
そっちのほうは読込機器ともども、中古を待つしかないんじゃないかなぁ

CD音質に落としたのも以前売ってたけど、買い損ねたままで廃盤になっっちゃったんだよなぁ…
Download販売でStringsだけはまだ売ってるけど、
ttp://www.ilio.com/ilio/synclavstrings/index.htm
ttp://samplebase.com/soundblock.htm?soundblock_id=82
ショップによってはまだデッドストック持ってたりするのかもしれない。

InternetArchiveによると2006年の3月あたりまではカタログにのせてたみたいだねぇ
ttp://web.archive.org/web/20060319023112/www.ilio.com/ilio/index.html

ただシンセ系の音色についてはグラニュラーとFMのエンジンものっけてたはずだし
そこらへんに関しては、いまどきのソフトシンセの方が性能いいって日向さんとかが言ってたように思う。

ヤマハはMotifXF7貸してくれたんだな
以前はSTAGEA貸し出したり、いまだにヤマハは小室に宣伝価値あると踏んでるのかな

>>81
そりゃーそこらの木っ端ミュージシャンよりはよっぽどあるでしょ
それに、かつての恩返しというか、持ちつ持たれつみたいなとこもあるんでない？

ソフト音源全盛時代にハード音源化す事の宣伝メリットって有るのか疑問だな。
中田康隆にでもぱふゅーむのプリセット音貰って組み込んだハード売ったほうが儲かるのでは？

まあ今のヤマハも生声を越えられない中途半端な技術のボカロで迷走してるけど。


済ます間の見たけど、最初は犯罪者で反省してますって姿勢だったのが、剛がとんちんかんな事言い始めると、横暴な態度で答えていたな。
全く反省してないｗｗｗ

エーネーションでの禊はどうだった？
DVで潰したのか、華吸引で溶けたのか、稽古の華は直ったのかね？

>>83

[ I Agree. ]

愛しさと切なさと心強さと　のドラムはシンクラヴィアとの事だけど
他　シンクラヴィアの音って　何

We Love The EarthとかThink Of Earthのピアノ

ttp://niyaniya.info/pic/img/9733.jpg

>>85
>>86
言われなければ分からない使い方ばかりだなｗ

リズレとか天と地と美里の卒業辺りの曲はほとんどそうだったんじゃなかったっけ?
いや、リズレは録ってただけだったかな。

Digitalianと天と地とでディレイ、リバーブがやたらクリアな音ってだいたいがシンクラビアの音なんかな？
ほんと独特のエコー感で、すごい印象に残ってるんだけど。

昔、糒（ほしいい）ってものがあると習った時にDigitalianの「ほしいいから」ってディレイを思い出したなあ

何その"重いコンダラ"

釜戸、雨戸、B弁当〜

一瞬、何かと思ったがI want you backかw

>>94
分かってもらえると思わんかったw

>>90確か、天と地とのサウンドトラックの音の奥行き感は
映画館かどっかでその空間を音としてシンクラビアに取り入れたとか何じゃなかったかな？

今で言うDVDのサラウンドシステムみたいなもんで。

>言われなければ分からない使い方ばかりだなｗ

これらを忘れてはならない

http://www.youtube.com/watch?v=YMIuaibf50s
わざわざ中音域にぶつかるバイオリンで全編引き倒す

http://www.youtube.com/watch?v=QkM4OlsVl7w
オブジェ

http://www.youtube.com/watch?v=rsmWzLrCh70
SY99の置き台

>言われなければ分からない使い方ばかりだなｗ

globe で KORG Z1 を1台置いて（終始放置プレイ）
本人はなぜかエレキでだらだらとコードストローク
ってのもあったなｗ

4001 DAYS GROOVEのゲワイ始まる前のサンプリング連打は音圧すごかったよ
あと、EXPO ARENAのCrazy For　Youのイントロのノイズとかも

EOS YS100

Digitalinan〜のベース、シンセパッド、808と909以外のドラムがシンクラヴィアだったかな

>>96
大宮ソニックシティでレコーディングしたオケを流して録音した物を少し混ぜてる

>>99
シンクラヴィアの音圧のことは良く出てくる話なんだけど
ホントにシンクラヴィアから出た音なのか疑問なんだよなぁ
AKAIのサンプラーとかもラックに入ってるし

サンプラだと何でも有田市なあ。
CD音源同様にPCM再生しているだけじゃんと。

EXPOアリーナの時は、B500の3台が上からS-550、01/W、JDだよね
反対側にMemoryMoog、SY99、シンクラヴィアで
ドームの時は、B700が2台で、シンクラヴィアとS-550でしょ
シンクラヴィアとS-550ってのもすごい極端だけどｗ

高額な機材でダサいサンプリングボイス聞かせてくれたよねｗ

ダサいかどうかは知らんが、まぁ確かに「別にシンクラビアじゃなくても…」とは思うなｗ

ドームの時ってまだB900出てなかったんだっけ

音源はAKAIにしろRolanndにしろ、
シンクラヴィアに取り込んで鳴らしたら質感は変わりそうだよな

あのへんは小室の選択というより、yamahaの販促の為の要望なんじゃないの？
今や明らかにオーバスペックだしw

Self ControlやGet WildのワンショットっていまだにS-550なんだっけ？
そこらへんもMPCに移行したんかな？どの音質でwavにもってったんだろ？

というあたりは岩佐さんに聞けばわかるか

kiiss japan以降のどこかの段階でTX16Wにサンプリングし直しているんじゃないかな？
一時TX16Wラックに山盛りだった時代もあったから
まぁその後他に移すなりマルチからもう一回サンプリングし直すとかしてると思うけど

昨日エムステであゆが歌って種
つーかあゆて通算だとヒッキーにも勝ってるのか・・・

>>105まだ出てない。ドームの直後くらいかな。と思う。

ところで教えてもらいたいんですが、９２,３年のレイブやらジュリアナ時代に
よく聴いたドームの時にもB７００で出していた、オケヒってどうやって作るのか
分かる方おられますか？
今のオケヒじゃない音でビュンっと斬れるような音なんですが。説明下手ですみません。

オーケストラヒットに命を懸けてみたい
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1136811594/

終了ライブ 1994.5.17,18
B900発売 1995年9月頃
つまりステージにセットされてたB700は現行機だった時代だよ。

オケヒの音は波形で大部分が決まるからなぁ。
隠し味に音を足して近づけてみたら？
まあ話の内容からして、手っ取り早いのはジュリアナCDからのサンプリングだがな。

Come On EverybodyのオケヒはEMU�Vのデータ+バスドラだっけか

ジュリアナで使われてたのは
Kawai R-50eのヒットを重ねたものとかだ

言葉で説明するより作って聴かせた方が言いと思ったんで今作ってみた
Kawai R-50eのヒットを6レイヤーセンスよく重ねて作るとこうなる

http://tfpr.org/up/src/up1584.mp3

ちなみにこれを作るのに
フリーのソフトしか使ってない

>>113ありがとうございます。ポルタを若干掛けてみるとか考えてみます。
>>114ありがとうございます。お詳しいですね。
>>115>>116ありがとうございます。お、結構かなり近いですね。

僕はシンセに触れては長いほうなんですが、まだ音色の作り方はまだまだのとこが
ありまして。参考になりました。訊けて良かったです。
ありがとう。

>>116
ダサ懐かしい

う、shout! う、シャウィーナーワゥーー

単語の頭にぅが入る独特な歌い方ですよね
あのぅでリズム取ってるんでしょうか・・・

リズムを作ってる

胃酸が逆流してこらえてる

ぅきーみーがそばにいることーぅきづかづにーぅまよいこんでいた

とか初めて聞いた時何が何だかわかんなかったな。

ADSRが0値をちゃんと送れてないから、filter絞った状態でOSCの元音がもれてる感じか。
あと、ピッチも同じADSR使ってるから、音程も下からぬるっとあがってくると。

なるほど、それが小室哲哉の歌い方の秘密か!

違うよ

小室の声帯はメロトロンと同じだ

テルミンでしょｗ

なんかソロがどうとかTwitterで言ってたみたいだけど、歌ものなんかな。

>>128
パンストでしょ

ここで質問して良いのか分かりませんが、ご存知の方がいらっしゃるのではないかと思い、書き込みさせて頂きます。
どなたかご存知の方いらっしゃいましたら教えて頂きたいのですが、小室さん作曲の「ダイヤモンドは傷つかない」の
イントロのブラス音色のフレーズ（「ミーー　レー　シー　　シラッラーソーソー」）に似たフレーズのサビの
ダンス風な曲を探しています。


その曲のサビのコードは一小節ずつ
C　C　Am　 Am　 F　 F　 Dm7　 G7
のような感じなのですが…

F F の部分で、「ミッレッレード　ドーラードーレー　」というフレーズです。

洋楽で、色んなところでよく耳にして気に入っているのですが、曲名、アーティストが分かりません。
雰囲気的に90年代初頭あたりの曲ではないかなという気はするのですが…

ttp://www.youtube.com/watch?v=VWeILF8X76w

↑saint rainのコピーだけど、何か微笑ましかったw
でもサビのシンセドラムが・・・これじゃYMOの東風じゃんorz

しばらく離れてたのでよーわからんのだけど、
他のミュージシャンを含め、ライブでシーケンス流す時は基本的にHDR？
裏に大量のハード積んでLogicなりcubaseなりシーケンサー走らせるってことはもうあまりない？

ないね
機材のレンタル、移動費、保管等々コストを考えればね

番組とか小規模ライブだと
再生できる機材の制限があるから
DAT、CD-R、MDでオケ流しってこともあるがな

タンスみたいに積み上げるビジュアル的なパフォーマンスは
小室に任せておけばいいわけで他がやれば二番煎じでしかない

今となっちゃ
やるメリットがない

どもども
小さいイベライブとかテレビならもちろんそうだろうね
大規模なツアーでも最小限か

本番時にpcが動かないとか進行的に問題だしね。
ステージ上に遭ってもオブジェ的な物だろう。

もはや大量のハードすら不要で、ノートpc一台で済んでしまうから見栄えもしないしね。ああうちのソフトと一緒じゃ履くもつかないしw
まだまだバカ高くて個人じゃとても買えない様な機材なら話題にもなるけどねえ。そんなニッチすぎる製品じゃ会社潰れてるほどの不景気だし。

>>135
ニューイングランドデジタルさんは関係無いだろ

ニューインなんとかさん

いわゆる見せるパフォーマンスのため、というのはもう今となっては
使い古されちゃったのかな。

俺なんかの印象だと「一瞬何やってるのか分からない」ってくらいのインパクトが最初の衝撃だったな・・・。

小室のボーカルに関しては、本人が何かの本で
「山下達郎がなぜあんなに洋楽っぽく聞こえるのかを研究した」って言ってたと思う。
あのけだるい感じを真似した結果がこうなったんじゃないかね。

興味深いな。
そういや木根が「小室の歌声はサイケで好き」とか言ってたがあれはあれで
アートなのかな。木根の発言は冗談だろうけど。

>>139作曲も同じような考察をしてたよね。

>>126
ちょww
初期のプレイバックサンプラーだったのかよwww


で、小室氏の作曲技術ってすごいの？
同じようなもんしか作れん人だなーと思ってしまうのは……。

TM初期アルバムを聴きなさい。

その当時流行ってた音楽も一緒に
かなり異質だったのが判る

Virgin roadは良いね。

ボーカル代われば名曲

小室サウンドという特徴はどの曲にも入ってる。

コードワークが単調でメロディーもペンタ、都節。
これといって才能は感じないがサポートしてる周りのアレンジャーがいけてたから何とかなってた。
今はそれもどうかと。。。。

ならオマエがヒット曲作れよ

そうそう。
たいしたことないというなら、全盛期と同等以上の曲を発表してくれよ。
確かに書いてるとおりではあるかもしれないけど、リズム感、間(ま)、予想外のものが出てくるところ
クラシックかと思うような曲を書いたと思ったら、ハードロック、果ては宇宙的なもの、近未来、和まで
繊細さから過激さ、まで持ち合わせてるのが、我々ファンにはおもしろいのさ。
こんなに引き出しの多い人はそうそういないと思うけどね。

映画　天と地と　のサントラでも聴いてみれ。

電気仕掛けの予言者は色んな意味で凄い
あの歌詞は常人には書けない

>>151
今でも聞いて泣きそうになる。あのオケもたまりません。後半のスネアが入って来るとこが、また…

浜崎のSEVEN DAYS WAR 聞いた？
アレンジも、ほぼ原曲の雰囲気壊さず、そのままだけど
なんだか良くない。
曲と歌がお互い打ち消し合ってる感じ。
ウツは偉大だったのか？

ウツは良い意味で下手だからねｗ
誰にもマネされない歌い方。
だから永遠にオリジナル音源の尊厳を保てる。

小室はi want you backとez do danceを別物として作り上げるところに凄さを感じるわ。

>>152
最後の転調が良いよね
何か、色んなものが癒される感じで

>>150
ごめん、ファンだけどあれはないわ。

>>155
いいですねー。歌、曲、アレンジが響き合ってるんですよね…

こんな話をしたかった。今度飲みましょう。

TMの頃の転調は瑞々しさがあった
90年代以降の転調は、単に盛り上げてるだけな印象

>>158
それすごいそう思う

それは曲調の問題だと思うが･･･

>>160
確かに、がLove Train位から転調でのゴリ押し感を感じるような
Rhythm Red Beat Blackなんかは哲学的な転調感がすごいと最近
ギリ90年代だけど。

>>157
電気仕掛け〜をネタに飲むとしんみりしそうだけけどw

そういやあの曲て、ウツがかなり高いキーで歌ってるのが珍しいと思う
高音のちょっと掠れた感じの声が、他の曲のウツのイメージと違うと言うか

転調といえばBeyond the Time、7Days WarのBメロの転調が好き
歌詞もシンクロしてる感じで

浜崎の新曲訊いたけど、何も感じなかったな。
もうすっかり過去の人なんだな。ヤクザに食いつかれて首回らなく成ってる訳だわ。

逮捕された大阪地検の検事、TKの事案にも関わってたんだってな
被害者が胡散臭いのは確かだけど罪は罪だろ、って思ってたが
検事まで胡散臭いとなると擁護したくなる気持ちもちょっと判るわｗ
まーその件は今更覆らないけど

それとこれとは別

さいきん華原朋美とかグローブ聴いて小室ってスゲーと思った。
こんな天才今いないし

俺も三年前ぐらいに背徳の瞳聴いてハマったな

明日アルバムフラゲしてくる

V2ってアルバムは出してないよねえ？

>過去のローランドブランド音色が詰め込まれていますので。RT @shibuya10
>Tetsuya_Komuro fantomシリーズのどのへんがお気に入りなんですか？

そうだったけ?
どの辺が??

プリセットの53番にどれだけお世話になってきたかという感じですが、名機ですよね。
ttp://twitter.com/Tetsuya_Komuro/status/25708993859

ちゃんと自覚してるんやねｗ

使いすぎでJDのイメージ悪くなったような

グラマラスSMAPが下手過ぎて引いた。
特に肌のぬくもりはりあっての｛てぇぇぇぇ｝と伸ばすところがもう下手過ぎてｗｗｗ

たしかに使いすぎて良くも悪くもJDピアノ＝小室っぽくはなったな

あとCLASSIXで使いすぎなが萎え
同じような音のオーバーダブで…
human systemとあの夏はオリジナルを更に良くしたとは思うけど

なんでそんなにJDばっか言われてるのか判らない

俺は小室にJDのイメージすらない
小室のピアノと言えばD-70のイメージなんだがな

D-70ってどの曲あたりで使ってる？
RHYTHM REDのムックか当時のキースペで、RHYTHM REDツアーのセットに入ってた記憶はあるんだけど
D-70、VFX（-SD？）、Prophet-VS、SY77、TG77あたりがEOS対応だっけか
で、Mind ControlがMIDI MINI

>>175
気になるD-70のピアノの音ほしいな

EXPOで重ねて使われていたと思うけどね

JDでピアノを鳴らすようになったのは
大分後のような気がするけどね

EXPOもJDピアノ使われてたんじゃなかった？
あの頃はまだ使いまくりって感じじゃなかったけど。

EXPOはEXPOピアノじゃないのか。
EXPOはピアノ自体が後ろの方で鳴ってるからよくわからん。

あんなピアノ、レコーディングには使ってないだろ

バブリーだったし、使っていても不思議ではない感じが

ttp://www.youtube.com/watch?v=DzytVHaJFcM

小室事件のときのあの腐れ検事捕まったよ。
証拠改ざんの人と同じ検事だってさ。

おいおいもって、小室事件はテレビ業界と
音楽業界がらみだったんだろうね。
小室が作った業界が見たかったねえ。

>>183
日本語でおｋ

事件について知らんのか。

>>183
意味わからん

>>183
伝わるように書け

虚言癖に寄る陰謀説でしょ。
小室が否定せずにみんなの前で頭下げたんだから事実なんじゃないの。

それよりエーベックスが全部権利買い取って、作者である小室の自由に出来てない事のほうが驚きだったけど。音楽業界の闇だな。

>>175
D-70とか頻繁に使ってたのは
天と地とのサントラとか、ミスターマリックとのコラボCDあたりかな？

ピアノだけじゃなくてPAD系とか色々使ってた気がするけど違うかもw
しばらく聴いてないから、うろ覚え

>>185
みんなどちらの事件も(報道の範囲内で)よく知ってるだろうが、
お前の文章が意味不明でさっぱりわからないと言ってるんだと思うよ。

【衝撃】小室哲哉事件の謎〜報道されない闇の情報まとめ
http://www.nicovideo.jp/watch/sm6516395

>>191
まだまだあるな。

アジアでまあまあ有名とは言え、ルパートマードックが力の差が
小人と巨人程に違う小室にどうして手を貸したのかってこととかね。
あれは当時から今迄疑問だった人もいたはずだ。

テレビ発表とかしたけどすぐ小室の所から消えたんだよマードックは。
小室のアジアの会社の信頼性を落とすに充分な効果があったね。
しかも、会社を運用する前に株価操作を受けていきなり大暴落してた。

前途多難というよりもあの会社の周りは最初から全部がおかしかった。
マードックは、例えば日本メディアのあらかたの集金先である
電通とかのお偉いさんに頭さげられて来てたとかそんなとこだと。

音楽業界構造の改変はトータルで見て大きな痛手になるのは誰でも想像がつく、
「音楽のない暮らし」なんて存在しないんだから、小室と言うのは明らかに
うっとおしい。最初から「小室から離れて信頼性を落とす」予定だったのなら
メディア王が出て来た理由も合点がいくだろ。

マードックが離れた瞬間に小室の会社への世界の注目は一切なくなるって寸法だ。

著作権やら音楽とメディアの構造は搾取型で「出来上がってる」のは
めんどくさいから今更説明しないぞ。

それが小室のアジア進出の実態。

小室はなんもしてないんだよほとんど。
アジアレベルの新興の音楽業界システムなんて許すつもりはなかったが、
印税とかで「クリーンにしかも爆発的に稼いでた小室哲也」を貶める材料は
金持ちにはなかったんだよ。でも急がなきゃならなかった。

それでこんな強引なやりかたになったと言う訳。

小室事件の、例えばその動画に出てる内容なんかも含めて
根回しされていたからあんなに見事に報道を避けられたわけだしね。
著作権の話は全局できちんとしなかったのも事実。

そしてこないだのフロッピー証拠改ざんの検事は、小室事件の検事と
同じ奴だ。

小室に不都合な点のみをひたすら持ち出して（事実そうなった）、
公共正義とか余計な考えを起こさない都合のいい「道具」として
小室事件の裁判の時に呼び出されただけで、法廷じゃ台本読んでただけだ。
もう、この辺迄来ると、あの事件の裏に殆ど確証を持てるだろ。
奴は偶然で小室事件に召喚されたんじゃないってことだ。
因にその他にも創価学会とかの法廷にも出てた本格派のクズ検事だから
偶然では全く有り得ない。

小室は詐欺になると判ってて事件を明るみにする為にあの詐欺事件を起こした
んだろうけど、めんどくさいからそこは説明しない。

なんにせよ、偶然でこんな変な事ばっかり起きるわけないけど、それをおいても
テレビメディアが小室の私生活がどうとか、うさんくさいゴシップものの記事を
ほとんど全局でトップにしてたのも今にしてみると奇妙だろ。
音楽著作権とその周りの搾取構造を隠したいだけならそこまでやらなくていいが、
反撃しやがったから人格否定もかねて後の活動に影響させたかったって訳だ。

「罪と音楽」なんて自伝も出たけど明らかに寒いよね、ドストエフスキーの引用なんて
今時は厨房しかやらん。あれも変な内容だったし、先のテレビ放送の延長にある
ネガキャン的なゴーストライター本なのが見え見え。法廷に出たり入ったりしてる最中に
そんな自伝を執筆し始めていたのというも理解不能。どういう神経か理解できない。

まあそういうこと。根回しのし過ぎで事件規模の大きさが容易に伺えるだろ。

読み返してから投下した方が良いね。
まあ適当に単語減らして読んで

小室哲哉は詐欺のデパート
http://d.hatena.ne.jp/zero2infinity/20081106/p1

小室哲哉の正体は冷徹で歪んだ女観察者
http://wagamamakorin.client.jp/ninecube.html

>>195
そういう環境を呼び寄せたのは浮かれポンチな小室
しかし、あの当時のバブルノリは見苦しいものがあったね
嵌められて当然の人格者って感じだから、たとえ無実であれ同情はしないな

ムダに長い文章垂れ流してもらって悪いが、スレ違いだろ。

そんなことよりあゆの曲がとりあえず安打だった話でもしろよ
地味な曲だから心配してたが

http://ameblo.jp/k-c-o0818/

嫁

>>201
マイケルがいた。

が、嫁だった

>>173
たしかにClassixはJDピアノゴリ押しすぎだよね、取り敢えず乗っけてる感じ
Classix2のLove Trainのイントロのシンセは何の音だろう、この時期お気に入りのASRかな
カッコいい。

奴らにShout! 気が済むまでShout!













う、shout! う、シャウィーナーワゥーー

>ムダに長い文章垂れ流してもらって悪いが、スレ違いだろ。

そうですね。
ひと言で切り捨てるお前の方が要らねえよと言ってみる。
無駄な部分はないし。判り易くせよと言うから
判り易くしただけだ。

あと小室のスレなのでさして間違ってないのに
よくもまあそんな事言うわ。お前きっとそれ筋だろうよ。
俺の書き込みの下の駄リンクはコピペレスなんだけど、
良くそのタイミングで出てくるもんだなあと工作員であるお前の
2ch常駐ぶりに寒気。行く先々のスレで粋がっててうんざり。

キチガイは相変わらず意味不明な文章だなぁ

ちなみにここは「ミュージシャンとしての小室哲哉を語る」スレだ。
だからスレ違いだと言われてる事に気付けよ。

気付かん。
内容の無視にこだわってるだけにしか見えんし。

普通、こういう時は放置するもんさ。

あとキチガイはお前だろうに

あゆのSeven days warでも聞いて餅つきましょう

漏れには響かなかった糞歌。
もう往年の輝きは無い感じだな。

カバーに関してだけ言えば、曲に罪はない

>>208
大丈夫。糞工作は区別ついてるのでお前のレス以降のはあまり読んでない。
よく調べるねえ、ういうの

おまいら今でも小室と同じ機材を使ったりしてる？
それともソフトばかりになった？
てかDTMやってるか？

俺はこのスレをみてるけど、もうほとんどDTMやってないわ。
JD-800やAKAI S6000とか90年代末までの機材は自分も使ってたけど
今は全部ほこりかぶってるｗ

うぃ。同じくDTMやってねぇ。

JDやASRやZ1やmicroWAVE_os2.0やら部屋に飾ってあるものの
一年近く電源入れてないぜ。
一応去年の年末に動作確認したら、みんな生きてた。
今年はどうか…ｗ

既にDTMって言葉自体がなあ…w

>>214
お、ツボを押さえたいい機材ばかりだな。
でもやっぱしDTMやってないか。
まあ、この板もずいぶん変わったしなぁ。

俺は、もうPCで打ち込みやるのもかったるいから
気が向いたら、オールインワンシンセ１台から出直そうとか思ってるけど
それすらもなかなか気が向かないｗ

>>215
うん？打ち込みよりもミクやDAWでオーディオ処理が中心になったから？

わざわざDTMって言わない、打ち込み音楽が広まったから、とかじゃない？

すまん、ちょっと言葉が抜けた。
「わざわざDTMって区別して言わない程度に」と言いたかったんだ。

DTMはしてるがDAWで完結
曲もピコピコしてない・・・

持ち物は増えてないが(多分10年ぐらい)昔と同じ事やってるよ。
JD990 XP-60 JX-8P QS-8だから全然小室っぽくはないけどｗ
S-MPU54で繋げてXPのシーケンサとSonar1.0。
ソフトはどうも性に合わん。PCがボロいってのは言い訳じゃないはず。

小室無罪

だいたい、DTMって言葉自体が
あまり浸透しなかったよな？

じゃあなんて逝ってたの？
midi?

89〜90年くらいからだよなDTMって言いはじめたの、ローランドのミュージ郎シリーズだと思う。
オールインワンシンセやハードシーケンサーを使っての打ち込みはあったが
それをDTMとは呼ばなかった。その作業全体をMIDIとかって形容するのは
GMやらSMFの誕生以降だから更にもっと後。

というのが76年生まれの俺の記憶。

打ち込み、　の方が一般的だよな

あれはそういう事件だったのか、、、

>>224-225
77年生まれの俺も全く同じ認識。
ちなみに俺>>222。

あ、IDでわかるか。
日付跨いでるかと思ってたら違った。

DTMという言葉自体に昔から違和感は感じてた。
GMとかの規格ができた時も、
シンセで打ち込みをやっていた俺には無関係だと思ってたけど
PCが一般普及して、そういうのをひとくくりにDTMという位置づけになったしな。
現にここもDTM板だし仕方ないんじゃないか？
ていうか今さら急にどうした？

この話、飽きてるんだけど
どうして出て来たのかなと

その時と書いてあることも全く一緒。

卓をいじるのも結構だが、小室にはやっぱり弾いてもらいたいわ
オブリとかリードとか手癖満載でいいから自由に

だが忙しそうに何かツマミとかで作業してる姿も見たい・・・
キーボードの上に乗ったり倒すのは今のところは無理か

ギター担いでTVに出だしたのってglobeだっけ、華原朋美だったっけ？

>>233
Hジャングルだな

普通にピアノリサイタル的な公演とかも遣ればいいのにね。脇でケイコやパンサがアカペラする様な感じで。
まあ当てレコ出来ないから、小室の負担は凄いだろうけどw

おまいらが好きそうなのは、DMP7だっけかな
みたいなデジタルミキサーがステージの上でリアルタイムで動いてるようなやつだろｗ
今の世代が見てもおもしろいと思うんだろか

中古のIOSのE900が2万で売ってた。（完動って書いてあった）
IYHするべき？

ごめんEOS

まあ普通の人は要らないでしょうな。

IYHって何？

ｸﾞｸﾞﾚｶｽ

い ヤッホーとかだっけ
ＥじゃなくＢ900ではないかと

eosからは小室が使った音は出ない

ある意味一番小室から遠い。

仮面ライダーになりたくて
仮面ライダーの絵が描いてある服を着るのと同じだ

EOSで十分だろ。
分不相応な機材を買い漁っただけで、
音作りや打ち込みの努力を怠った事に深く反省しろ。

GET WILD RENEWALのウワモノはEOSだがな

初心者がとりあえず入門機として弄るぶんには十分すぎると思う＞EOS
B900以降なら、頑張ればジャスコに聴こえないし

EOS復活しないかなぁ

B200まではジャスコすら作れないけどな

http://ja.uncyclopedia.info/wiki/%E5%B0%8F%E8%AB%B8%E9%89%84%E7%9F%A2
小諸鉄矢なんてパチモンいたんだね

日曜の物まね番組にデビルテツヤとかいう芸人が出てて喋り方は似てたけど、
司会者に「何で猪木の真似？」とか言われてて悲しかった
小室喋り浸透してねえな

>>248
泉谷しげると小室の対談で泉谷が突っ込んでたな。
小室は事情を全然知らないんで「りりかSOSのこと？」って困惑してたが。

実家にVFX-SD、JV-1080、TR-RACKがあるけど、いじってないわー。
それどころか、DTMすらほとんどやらん・・・。

90年代AVEX風な曲はいくらでも作れるが、
それ以外は結局作れずじまいだったなぁ。

どうして過去ログにそっくり何だか

当時から進化出来ずに取り残された人のスレなので。

まぁ機材が新しけりゃ新しい音楽ができるってわけでもないしね。

コメロテツヤも参加しているTMのコピーバンド
こんな時代に、よく頑張れるなぁと思った。
http://www.youtube.com/watch?v=QWoIiN-ktKM

>>192
>>193
>>194

その辺りの話は、株式板の「小室に騙された兵庫県芦屋市の個人投資家」のスレッドに答えが書いてあります。
鯖が飛んだ後、過去ログが見れなくなっているのは残念ですが。

１つ例を挙げると、1998年の段階でソニー内に"ROJAM.COM"レーベルが設立されると発表されていました。
（この後実際に設立されたのは"TRUE Kiss Disc"で、前妻麻美との離婚とＴＭのソニーとの契約解除を経てからROJAMレーベルが動き出す。）

既に1998年の時点で、小室先生から資産を毟り取る計画はstartしていたことになります。

ヲタが何と言おうと、小室は詐欺師。犯罪者。

>257
誰が何と言おうと、お前は除け者。

>>256
>前妻麻美との離婚とＴＭのソニーとの契約解除を経てからROJAMレーベルが動き出す

2000年　キスディス「口笛に咲く花」Rojamよりリリース
2002年　離婚

もう時系列からぐちゃぐちゃですねｗ

リサとリサパパの英語の会話のシーンを見てると
こう…なんというか…言いようの無い気持ちになる…

あぁ、すまん。誤爆だ。きにせんでくれ。

80年代のこの人は当時としてはすごい斬新なコンポーザーだったんだな。
当時のその他の音とか時代背景照らし合わせてみると
かなりプログレッシヴだわ。
海外のクリエイターやプロデューサーの手法を自分流にアレンジしてた
のだろうけど、すごくセンスが光ってた。

J-Popでもそれが当たり前になってくると、なんだか引出しの少なさが
目立ってきたよね。９０年代とか同じようなパターンの曲で溢れてきた。
最近は浜崎のバラードで作曲したのは良曲だけど
この人らしい明るさやポップさがあまりなく地味かも。
完全復活した今の時代のこの人のセンスみてみたいがまだ充電中かな？

>>262
>最近は浜崎のバラードで作曲したのは良曲だけど

Bメロまでならともかく、あのサビは微妙だと思うけどなぁ。

昔の小室の曲のヒットしたヤツの多くは、
音楽理論の面から見てもすごかったが、今回のは
その観点から見ても微妙かなぁ、と。

KREVAのステージで盛大にトチらないか心配だ

>>263
＞昔の小室の曲のヒットしたヤツの多くは、
＞音楽理論の面から見てもすごかったが
単なる興味だが具体例を聞きたい。
どの曲の何がどう理論的にすごいのか。

俺も聞きたい！
小室信者だけど、音楽理論的に凄い事なんて未だかつてあったっけ？w

>>259
ご指摘有難うございます。TRUE KiSS DESTiNATiONというユニットに全く興味を持っていなかったのでその辺りの時系列がよく分からなくなっていました。


>>192
時系列を修正したものを貼り付けておくと以下のような感じです。

1998年にソニー内に"ROJAM.COM"レーベルが設立されると発表。このプロジェクトにルパード・マードック氏とその息子が関わる。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
1999年にTRUE KISS DISCレーベルが設立。そこからTM Networkを再始動。TRUE KISS DISCにはTMの他にTRUE KiSS DESTiNATiON・鈴木あみが所属。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
TRUE KISS DISCの採算が赤字であったためソニーミュージックとの契約を解除 。プロデューサー契約も解除。その際にソニーミュージックから契約不履行を理由に１８億請求される。このときに富士銀行から１０億円の資金を借り入れる。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
TM・TRUE KiSS DESTiNATiONの所属レーベルをに新たに立ち上げたROJAM社に移動
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
2000年にROJAM社から、TM Networkがアルバム"Major turn around"とシングル３枚を発売
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
2001年に吉田麻美と結婚。またこの年にROJAM社が株式上場を果たすが、株価が半年で１０分の１になる
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　↓
2002年3月に吉田麻美と離婚。彼女との間に生まれた戸籍上の娘は小室さんの実子ではないと噂される。
2002年11月22日（高円宮薨去の翌日）にglobeのボーカルKEIKOと結婚。靖国神社で結婚式を挙げた事と、高円宮様薨去の翌日に披露宴を挙げた事で、右翼と創価学会の両方を敵に回す。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ↓　
2004年に吉本興業の子会社が、株式交換によりROJAM社を子会社化する。その際に吉本興業には１０億円入る。
この時、ROJAM社が株式上場した際にはまだ小室さんと結婚していなかったはずのKEIKOが何故かか大量のROJAM社の株式を所有していた。

お前の書き込みにいちいちご指摘したくない。
何故なら、文章が「無難に見える」様に細工してあるから。

お前の言う所のスレを見て来たけど、お前相手にされてなかった。

想像で補った部分が異常なレベルで多い。
しかも事実も混ざっていてタチが悪い。

誰がロジャムの話をここでしろって言ったよ。

ここ音楽制作と関係がない小室ヲタが居座ってるね。

TM本スレにここのリンク貼られたからなｗ

>>268

>お前の言う所のスレを見て来たけど、お前相手にされてなかった。

息を吐くように嘘をつく人を発見しました。
株式板の 「小室に騙された兵庫県芦屋市の個人投資家」スレは、今年の３月１日にキム・ヨナ関連で２ｃｈの鯖が飛んだ時にログが消失しています。

（こういうこともあるかと思って、私のパソコンの中にはスレッドを保存しておきましたが。）

小室ヲタって痛いね。
彼の音楽が好きって話なら、まあわからんでもないが、
犯罪そのものを擁護しようとしたり、、、。
小室は詐欺師だし、犯罪者なのは変わりない。

>>272
>>269
小室ヲタじゃなくて
例の事件に食いついたただの経済事件ｦﾁｬだろ。
小室なんてどーでもいい。ただ社会の裏側を暴いた気になってホルホルしたいだけ。
なんとかキムチ団とかそーゆー輩。酒井事件とか押尾事件とかでも大量発生してるっしょ。
TKDノーマークな小室ヲタとか（笑）

>>272

お前って存在自体痛いよな


あれ?気付いてないの?

あーあ
またしばらく荒れるのかよorz

>>263だけど
>>265、>>266
すっごく簡単に言うと（それでも長くなってゴメン）、

・コードのルートに対し何度の音がメロになっている、
・何度の音のメロの次に何度の音のメロが来る
　　（ある高さに対し、次はこういう高さになっている）
・ある旋律に対して別の旋律がこう絡んでくる
・あるコードの次のコードをこういう代理和音にしたら、こういう雰囲気が出る
…etc

音大なんかでやる音楽理論ってのは、「そういう風に作ると良い曲になりやすい」
っていうノウハウの固まりだよね？

こういう観点で見た時、小室の全盛期の特に売れた曲なんかは
結構すごいのが多いと思うわけよ。
これは小室に限ったわけでなく、すごく売れた曲の多くに共通してることだけどね。
（宇多田、ミスチル、サザン、ラルク、グレイ、スピッツ…などの全盛期の曲でも）

音楽仲間と作曲について議論する時には、当たり前のように出てくる話だから
気にせず263に書いたけど、そういう観点で小室の曲を見る人、あんまいないのかな？
「ミュージシャンとしての小室スレ」なんだから、理論面の話がもっと出てもいいような気がする。

TMならGet Wildとかはもちろんすごいし、trfなら寒い夜だからとかBoy meets〜、survival〜、シングル3部作など、
globeなら1stアルバムの曲や、安室のアルバムSweet〜に入っていた曲とか。
ミリオン近くかそれ以上いった曲は、ほぼ全てそういう音楽理論の観点から見ても、良くできていたと思うし、
売れなくなってからのはそういう観点で残念な曲ばかりになってる。

しかし最近のJ-Popは理論的にすごいの減ったなぁ…。楽譜見る楽しみが減ったよ。
理論面から見て売れなくなって当然、って気がしちゃうんだけど…

>>276
「愛しさと〜」のアレンジって理論的にはどうなんです？
漠然とした質問でスマンけど・・・

やれやれだな。

もうちょっと書くとキムチ団とかじゃなくて、
工作員が居着き過ぎてる最悪なスレだったわけだ。

スレの最初はキムチキムチうるさかったけど、結局のところ
小室を嵌めた連中にキムチがらみの人がなんぼかいるというだけで、
結局の所、「専業の詐欺師連中」をかき集めて「小室にプレゼントしたやつ」
がいるってこと以外は、工作的な雰囲気のえぐい感じのスレ。
「木村と佐上は金目当て」で括ろうと必死だったけど、
それだけな訳がない。

良く気がついたなあってレスもちらほらあったけど、
この事件に付いて無勉強の人が読んでも、情報をふるいに掛けて
読むことができないようにと頑張ってる感じ。

「お前は」もう良いの、こなくていいの。小室も復帰したの。
そもそもこの話は一段落ついたの。

>>277
サビの綺麗に上がっていく感じとか、絶妙なところで哀愁を
感じさせるコードを一瞬入れるところとか、Aメロとサビの明るさの対比とか
詳しく見ていくとかなり見所満載の、すごい曲だと思うよ。

アルペジエーター丸出しの曲は好きじゃないなぁ〜
安室のリスペクトのバッキングとか・・・
でもglobeのラヴアゲインのベースのアルペジの使い方は好き

やっぱり小室サウンドの魅力は・・・
手弾きの癖のあるバッキング！
細かく複雑なシーケンス！
うねるように流れるシンセベース！

小室さん、脱アルペジエーターでいきましょう、便利なのはわかりますが・・・
使い方しだいですね。

あれ手引きじゃないの？

小室哲哉は詐欺のデパート
http://d.hatena.ne.jp/zero2infinity/20081106/p1

小室哲哉は詐欺のデパート
http://d.hatena.ne.jp/zero2infinity/20081106/p1

>>280
でも、ヒットスタジオで杏里とやったカモンエブリバディはいただけなかった。
シーケンスフレーズを生放送で手弾きってどうなのよw

>>276
ここはDTM板なので例の事件関連の情報はもう１つのスレに随時貼っておくことにします。

以前TM板に「楕円とガイコツ」という本の事を教えて下さった方がいたので、時間があった際に国会図書館で借りて、ある程度内容が理解できるまで繰り返し読んでいました。
本の概略は、理論と絶対音感で音楽を作る坂本龍一に対して、感性と相対音感で音楽を作る小室哲哉。という構成になっていて、先生の楽曲の特徴は

・最後の音まで聞かないと長調か短調か判別できない「楕円」構造
・４度離れた音をメロディーの骨格（ガイコツ）に持つ構造

が特徴となっています。

ただ、キャリア（キーボードは独学で、１６歳からプロミュージシャンとしての活動を開始）から推察できるように基本的に音楽理論を重視して曲を作る人ではありません。
そこが（ある程度音楽理論を学んだ人間から見ると）先生が天才である所以であるように思います。


>しかし最近のJ-Popは理論的にすごいの減ったなぁ…。楽譜見る楽しみが減ったよ。
>理論面から見て売れなくなって当然、って気がしちゃうんだけど…

小室先生を叩いたり陰謀を企む人が多い一方で、TKブーム時代のヒット曲のメソッドというのはしっかり現在まで影響が残っています。例を挙げると

・音圧を極限までに上げる
・４→５→３→６や、６→４→５→１のようなかつてのヒット曲に使われたコード進行を多用
・最初にinstのトラックを作り、その後にメロディを作り、最後に歌詞を載せるという作曲の技法。
（先生はprotoolsに打ち込んでトラックを作っていたが）最近はLOOPの組み合わせで作成した、最初から最後まで単調なトラックも商業用の楽曲なのによくある。

などです。LOOPの組み合わせでそれなりに曲らしきものができるせいか、必然的に理論的にすごいのは減ってしまっています。

小室さんのファンなんだけど、人前で「好きなアーチストは小室哲哉」と言えない恥ずかしさがあるんだよね

音楽理論を根幹に曲を作らないなら何故理論的に凄いって事になるの？
前衛的だとか傍流理論の確立って事で凄いなら話は分かるけど。

>>287

>音楽理論を根幹に曲を作らないなら何故理論的に凄いって事になるの？

１．あくまで自分の感性で作っているが、それでも出来た作品が音楽理論に則った物になっている。
２．音大で、定型的な音楽理論を学んだ人間からは出てこないような斬新な発想（例：転調前の�Xsus4→�X7）が出てくることがある。

の矛盾した２つの要素が両立しているからだろ思われます。

浅倉大介さんは先生から直接どのように作曲しているのかを聞いたらしいのですが、
「それは神に選ばれた人間にのみ可能なことで、常人には決して真似ができない」そうです。

ただ、長文くんの書き込みの内容であえてスルーしましたが、TKブーム全盛期曲で

・シンコペーションを多用
・ペンタトニックスケールを多用
・基本的な音楽理論に則っている

の３つを満たしているのは、ゴーストが作ったものの可能性が高いです。
「寒い夜だから・・・」のクレジットが「小室哲哉」になっていても、実際に作ったのは…。というのは有名な話です。

なんかもの凄くデタラメ臭がしてきたぞ!

>>285
「TKブーム時代のヒット曲のメソッドというのはしっかり現在まで影響」の
他の2つはともかく、
>・音圧を極限までに上げる

売れていた時代の音圧極限上げはglobeの3rdくらいで、そんなに
重視してなかったはず。これは宇多田の1stの影響とかあるいは世界的な流れのような。
今は逆に上げない方が良いとされるようになってきたけどね。

>>288
同意。
転調に関しては、理論的に見てあり得るんだけど「こう来たか！」って
感じのが多かった。
ただ「小室＝転調がすごい」って印象だけでなく、メロとか
コード進行もすごかったのに、どうも転調ばかり取り上げられることが
多いよね。一番斬新だったのが転調だったからかな。

ただ、音楽理論は本当に勉強していないのかな？
TM Networkの頃は確かに感性メインで作っている感じがするし
転調以外の部分が凄い曲はあんまり多くないけど、
trf辺りからはコードの押さえ方やコード進行だけ見ても複雑になってるし、
感性だけとは到底思えないんだけど…

TMNになる前後あたりでソロ活動の合間に、基本的なことだけでも
勉強したんじゃないか、と勝手に想像してみる。

>>289
ペンタトニックはごく一時期の一部の曲だけだよ。多用ってほどじゃない。
「寒い夜だから」ですら違うし。
ゴーストかどうかは知らないし、どうでもいい。

あと小室全盛期によく出ていた「小室の作曲法」「ヒットの法則」的な本は、
結構理論的に間違っているのも多かったので注意。
ただ「すごい」と持ち上げるためのものや、著者の持論に無理矢理持っていくだけの
ものも結構あったので。
何かの本のSeven Days Warの解説、酷かったなぁ…

>>285の「楕円とガイコツ」は読んだことないので知らないけど。

>>292

>「楕円とガイコツ」は読んだことないので知らないけど。

機会があれば是非読むことをお勧めします。
私は１２年間エレクトーンを習っていただけで、系統的に音楽理論を学んだわけではないので国会図書館で４〜５回借りて繰り返し読んでみたのですが、内容が８割程度しか理解できませんでした。

ある程度音楽理論に造詣があれば、私よりももっと深くこの本の内容が理解できるのではないかと思われます。

サンキュ〜読んでみるよ。

>>285
TK全盛期の小室本人はvisionメインで曲を作っていたよ。
周辺ではなく本人がPro toolsを使い始めるのは全盛期過ぎの2000年頃からとは本人の談。
鈴木あみや黒歴史の沖縄レイヴの頃には使ってるからより正確には98年頃かな。

「楕円とガイコツ」なぁ・・・
いちお音大行ってた自分からすると、あの本の著者はシャラン持ち出してきたり
柴田南雄引っ張ってきたりと妙にアカデミズムにコンプレックスあるのかなと感じたけど、
結局内容はピンと来なかったな〜
K'sマガジンの、ダイスケ博士講座の方が余程面白かったｗ

ついでに、愛しさと〜の、冒頭６→１進行は個人的にビックリしたっけ。
１→６はあるけど６→１は無いと学校で習ってたんで。
sweet silenceもこの進行だったけど。
先日ツイッターで、EOS遊びでAm-C-F/A浮かんでEz Do Dance出来たと仰ってたから
結構手癖リフで作ってたのかなぁ。
これって自分なんかはAm-Am7-F/Aと思っちゃうけど、Cで考えるのスゴイと思った。
ある種転調的というか、伝統的理論に縛られてない感性だよなぁ。
また神曲作ってほしいわ〜

Am-Cって別に普通だと思うんだけど・・・ｗ
Smoke On The Waterのイントロも同じだよ。
こっちはリフだけど、動きとしては同じ。

>なんかもの凄くデタラメ臭がしてきたぞ!
件の事件に真面目なレスしたからだよ。なんか工作は2chにずっとくっついてるらしい。

小室の歌
‖
デタラメな歌
by爆笑問題

小室の側近か本人が監視してるのかねｗ
事件関連の話題になると、すぐ出てきて擁護したり相手を罵倒するｗ

>300

いつも見えない敵と戦ってるんですね

わかります

いたああｗｗ

trfのWORLD GROOVEって曲が大好きなんだけど、またあんな曲を作って欲しい。
あの曲って当時の小室曲のなかでは結構異色だと思う。

アーティスト時代のTKはいい曲も結構あると思ってる。
多作だから、なにこれ？ってのもかなりあるけどね。
プロデューサー時代になると消費の音楽まっしぐら。

Female non Fiction - FREEZE

ttp://www.nicovideo.jp/watch/sm7215346

カッコ良すぎて涙出てきた。
名曲じゃない？

上で「愛しさと〜」を出したのは
生福の福田氏がこの曲の事をアレンジがデタラメって言ってるんですよ
自分は理論的な事は良く判らんので判る人から見るとどうなのかなと思って・・・
まぁ多分デタラメなんだとは思うんだけどw

音圧は浅倉氏がACCESSの2ndアルバムで
マスタリングエンジニアのフィル・カッフェルが裏技使って音が超デカくなりました〜
みたいな事を言ってるので別に小室発って訳でもないと思う
あとミキサーのゴウ・ホトダ氏が
「小室さんの影響で邦楽の低音域を拡張されたことによって
　日本向けだからと遠慮する必要がなくなった」
ってな事を言ってるね。

>>306
ACCESS IIのマスタリングはブライアンとかいう人じゃなかったっけ
裏技使ってどうこうは確かに言ってたな
93年のアルバムだから、音圧に関してはこっちの方がもしかしたら先かもしれない

小室哲哉のすごさはコード進行云々より、個人的にはやっぱりメロだと思うな〜
時代性はもちろんあるだろうけど、ちゃんと耳に残って、一聴すればなんとなく口ずさめる曲を
いくつも生み出せたのって地味にすごいと思うんだが

>>306
「デタラメなアレンジ」って誉め言葉じゃないかな？
従来の理論的に見て良い部分と、それを拡張した新しくて良い要素が
混ざった曲だったから。
例えばミスチル・サザン・宇多田の一部の曲も、良い意味でデタラメなアレンジだったよ。

Gia Corm Fillipo DiaとOpera Nightを聴け

>>308
>「デタラメなアレンジ」って誉め言葉じゃないかな？
褒め言葉じゃないんですよ。
きわめてくだらないものでも売れることが往々にしてある事の一例として
この曲のアレンジをあげてたんです

>>307
CDかキーマガ引っ張り出してくれば判るんだけど
ブライアンさんかもしんないw

>>310
そうなのか。
まぁ、オレの周りで昔「いとしさと〜」の理論面が話題になった時は、
「あちこちすげぇな！」ってみんなで驚いたもんだったけど、
そう思わない人もいたんだな、と。
いいんじゃないの？　人それぞれで。

どうでもいいけど、生福の福田さんって、オレの不勉強か、
DXの音作りの人ってイメージしかない…
いや、スタジオミュージシャンってことくらいは知ってるけどさ…

あ、一応書いておくけど、「オレの周り」の人には
音大生もちゃんと含まれているので、自分理論やファン心理で
「すげぇ！」って思ったわけではないぞｗ

オレも小室のプロデューサー時代の全盛期にはすごい曲は
沢山あったと思うし、TM時代にもすごい曲はいくつかあったと思っているけど、
小室信者じゃないし。

愛しさと〜なんて安っぽいジャンクフードなメロディに聴こえたけどな。

音大と理論以外なんかないのかよｗ

いわゆるTKプロデュースと呼ばれてた時代の曲を一括りにしてダメだって判断しちゃいがちだけど（特にFANKSは）、改めて聴くといい曲たくさんあるんだよね。俺もいとしさは好きだ。
ところで「恋しさと」なんだな。

>小室の側近か本人が監視してるのかねｗ
>事件関連の話題になると、すぐ出てきて擁護したり相手を罵倒するｗ

事件に触っても小室は困らないみたいよ。
詐欺事件以外には、くだらないゴシップしかないからね。
2chにきてるのは搾取業界のなんちゃらだよ。

内容はスレ違いなので割愛する。

ミュージシャン内で小室を絶賛したらアウトだろ
世間でもアウトだがB層にはまだ通用するかも知れない

ＴＫプロデュース時代はいい曲と手抜き曲の差がありすぎるのが残念・・・
本人も５分で出来た曲やサラッと作った曲が売れたとか言ってたし。
トランス期は良かったけど。小室トランス作れる人はいないんじゃない？

>小室トランス作れる人はいないんじゃない

あんなレベルの低いトランスをつくろうとも思わない

べつにガチなトランス作ろうともおもってないでしょ。
そもそもあれトランスじゃないし。

日本人トランスの中では型破りな感じで好きだけど。

トランスはDQN臭がして受け付けん

>>317
逆に何だったらセーフなの？
オレの周りだと、小室に限らず歴代売れたミュージシャンの
名曲（そのミュージシャンそのものではなく）の良いところから
あれこれ学ぼうとするのは普通。
そういう時は、小室・ミスチル・Queen・Nirvana・ビートルズ・美空ひばり・
山口百恵・ピンクレディー・ドビュッシー・モーツァルト…etc誰の曲であれ、
別に気にせず、名曲は名曲。理論面など学ぶ部分があれば学ぶし、
すごいと思ったらそれは絶賛する。

「小室だからアウト」なんて見識の狭いヤツ、
まともなミュージシャンで見たことないんだけど。いるの？
単に嫌いってヤツはいるけど。

…って煽りネタにマジレスしても意味ないかｗ

952 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/08(金) 10:10:44 ID:R5lNwC/K0
globeというか小室の作品ってオシャレさみたいのがあまりないような。
若者にウケルものって曲の部分の大切だけど、
アートワークってかなり大事にするので、頑張ってもらいたい。

955 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/08(金) 11:11:17 ID:6HVxqY+p0
小室自体がオシャレ風な物に苦手そうじゃない？
TMの初ライブがお洒落な子ばっかで怖かったとか話してたし....
小室は音楽も女もあくまでB級専門だろ
アートワークも未だにヒプノシスとか好きみたいだし

↑根はアキバ歩いてる連中と変わらないのに

　小室ファミリー全盛期の頃はそうとう無理してたんだろうな
　小室さんは

>>323
小室、ミスチルはプッて感じはしちゃうな。
ビーズとかね。

音楽より金が先行してるイメージが強い。

>>317
アウトというか知性を疑われるんじゃないか？

小室さん余り頭良さそうじゃないし。

恋しさとの時とか凄い頭良さそうだったじゃない

>>326,327
だから、「逆に何だったらセーフなの？」って聞いてるじゃん。
他は全部セーフってこともないでしょ。

しかし曲の中身を見ない人もいるんだね。

若い頃は「ディスコ＋カラオケ÷2」が踏み絵だった

そうそうっていうやつ→腐れミュージシャン
プ→まともなミュージシャン

それってポーズとか主義の問題でしかなくて、
曲のメロの質とか関係ないじゃん。
もちろんそれらも大事だけどさ、それだけじゃミュージシャンとして成長できないよ。

>>312 ID:gqktvAvC

>小室信者じゃないし
って、充分でっせ。

でもオレ、他のミュージシャン（数日前に例に挙げたミスチルとかラルクとか
宇多田とか）の曲も同じくらい評価してるよ。別に小室メインってわけじゃない。.
たまたま最近このスレ見てるだけで。
TM時代の曲はGetWildとか一部の曲くらいしか絶賛はできないかな。
少なくともいわゆるFANKSってヤツじゃないよ。

ミュージシャン仲間と話す時にもいつも思うことだけど、
多分世の中には、ミュージシャン単位で好き・嫌いになる人と、
曲単位で好き・嫌いになる人がいるんだろうな。
オレは完全に後者。前者とは話が合わないことが結構あるｗｗ


オレにとっては一発屋のその一曲限りの名曲と、小室の一部の名曲の間に差異はないんだ。
だから「小室は名曲が多い」と高く評価しているけど、信者じゃあない。

音楽の神様がいないタイプか。その方がミュージシャンとしては伸びていいかもな。
ただこのスレのヤツらは小室を神様か糞かのどちらかに思っているのばかりだぞｗ

>>334
小室、TMファンの前以外でGet Wild絶賛するのも勇気いるだろうなw

音楽仲間の間での話じゃねーの？
335と同タイプの神様がいないタイプ同士でならゲワイも客観的に見れて問題ないんだろうよ。

>>326
それは感じるなあ、サンプリングボイスの使い方のダサさは酷かったし。

EZ DO DANCEのサンプリングの使い方は結構好きだったよ

現代のモーツァルト。
一時期音楽で人気を得るが,晩年はパっとせず…借金。
小室哲哉と共通するプロフィール多数！！
彼の音楽が次に評価されるのは100年後か？？

>339

サンプリングボイスのダサくない使い方があるなら教えてくれよ

>>327
だからうれねーんだよ。

Saint RainのイントロとかGive you a beatのサンプリングはかっこいいと当時思ったw

もうすぐ歴史変わるかも

愛しさと〜の最後のI love youは要らない子

時はすぐ ahead of yesterday

>>346
でもあそこに何も入っていなかったら違和感あるぞ

サンプリングでカコイイのはopera nightの間奏部だな

http://www.youtube.com/watch?v=bUD7m5qMkTs
コレB500の音出してるよね

>>350
この映像のTime to〜のイントロのピアノってB500なのか？

このうっすらかかったリバーブ感と高音にアタック感がないのは
ガチそうだと思うけど

へー、これはじめてみた。完全にB500だね。
なんで敢えてB500使ったんだろう。

CDオケ使ってなくて生だからな
浅倉は上手(かみて)にいるし
音源繋げるならまんまEOSの音使おうということじゃね?

【cool japan】世界の日本ブームについて8
http://kamome.2ch.net/test/read.cgi/geo/1284338107/



826 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/08(金) 18:30:28 ID:YymNj4eT
http://www.youtube.com/watch?v=fAOoQZQa5no
http://www.youtube.com/watch?v=APcOZvx82B0&feature=channel

トランスとPOPを融合させた小室の業績は凄い
知人のヨーロッパ人も絶賛していた

827 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/08(金) 18:31:50 ID:YymNj4eT
｢レベル４｣収録曲は更に神

828 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/08(金) 18:34:51 ID:YymNj4eT
3大ｺｰﾄﾞ進行:ｶﾉﾝ進行･王道進行･小室進行
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/music/1285391893/

出るのが早すぎた････(＞＜)10年遅く生まれてたら
世界で通用したのに

831 ：名無しさん＠お腹いっぱい。：2010/10/08(金) 21:54:40 ID:QuUa77Ab
>>828

＞出るのが早すぎた････(＞＜)10年遅く生まれてたら
＞世界で通用したのに

まったく同じ事思っていた。アハハw

小室哲哉はギネス認定の、世界で最もＣＤを売り上げた音楽プロデュサーに載っているが

インターネットが普及する以前の９０年代より、２０００年以後出てくれば、間違い無く
本物の世界で通用する日本人になっていただろうね＾＾；

んで?

>>350-354
リンク先見る前になんの動画か判ったｗ
当時リアルタイムで番組見て明らかにキーボードの音がヤバくてフイタ憶えがある
これでライブも行うのかと思って何とも言えない気分になったが
流石にそれはなかったようだけどw

ライブに向けて色々試行錯誤してた時期なのかなと思った

>>356
＞インターネットが普及する以前の９０年代より、２０００年以後出てくれば、間違い無く
本物の世界で通用する日本人になっていただろうね＾＾；

じっと我慢できず先走り汁出しまくって、バカだよね小室w

http://www.youtube.com/watch?v=wUgt2FgPnUM
ここで使っている、roland の電子ピアノの型番をご存知のかたいらっしゃいますでしょうか？
このような音って、最近の RD-700GX とかでもでますか？

>360
RD-1000

>RD-700GX とかでもでますか
試奏してみれば?
多分出ない

>>360
安室のライブに出た時も使用していたような気がする
説明書とエキバンの音色リストみれば？

>>350
ちょうどB500発売の頃だからヤマハに頼まれた・・・・のかもしれない。
これ何の番組だろう？もしライブトマトだったらスポンサーはヤマハだったよね。

>>361
ありがとうございます。
90年代かとおもってたら、80年代の機材なんですね！

>>363
日テレのGATCHA!だと思われ

TMのファンって
太って髪の毛真っ黒な行き遅れたオバサンと、
曲も書けないのに機材集めてる痩せたオジサン
のイメージ
細々とTMでドサ回りしたらオジサンオバサンが来てくれると思う

↑それで結構ですが何か?

ﾜｰｲ、でぶオッサンなのに痩せ認定されたｗ
ファンクスやってて良かったわ

ファンクスってな〜に？

まぁ実際、体型はともかく年齢は仰る通り
年季入ったバンドなんてみんなそんなもんだけどな

>>350
木根のギターが聞きたい放題だ
貴重かもｗ

>>366
よくわかってるじゃないかw

小室スレってここでいいの？
1999年に放送された情熱大陸って見たひといる？
あの時にレコーディングされてたピアノソロって結局どうなったんだ？

出てるでしょ。
3枚組みみたいな感じで。（バラ売りだけど）

まぁ、無駄にシンセと絡めたりして逃げに入ってるわ。
いつものことだけど。

ピアノだけなら商品にならない程度。

もっと小室系で語りたいんだけど、ここしかないのかな？
復帰後のAAAとか堀しんいちとか浜崎に提供したTVMIXをゲット！
超新星もTVMIXらしき音源をゲット！

これの10分35秒くらい
ttp://www.youtube.com/watch?v=xIn-n2ebENo
DXの素の音だったんだなあ。

どっちかというとこの前の理論系の話をもう少し掘り下げて語りたい。
作曲に役立ちそうな話。

>>376
ま、本人が「プリセットは早く使ったもん勝ち」みたいなこと昔から言ってるしｗ

天と地とサントラのSY77だったりDECADE RUNのTRITONだったり結構まんまで使ってるよね

>376

知らんかったの??

>プリセットは早く使ったもん勝ち

っていうか
新商品が出た時は音の作り方が確立されてないから
まんま使うだけのこと

aaa

>>376
ttp://www.youtube.com/watch?v=xIn-n2ebENo#t=10m35s

>>310

＞「デタラメなアレンジ」って誉め言葉じゃないかな？
＞褒め言葉じゃないんですよ。
＞きわめてくだらないものでも売れることが往々にしてある事の一例として
＞この曲のアレンジをあげてたんです

とりあえず「恋しさと せつなさと 心強さと」改めて聞いてみましたが
http://www.youtube.com/watch?v=SHdhn3iPVf8

１．長調か短調かを明確に判別できない「楕円」構造の典型であり、しかも後述する理由でこの曲が長調なのか短調なのかよく分からない。
２．音楽理論では禁則事項とされている、コードの３度上向がサビの冒頭で使われている。
　　（しかし>>297氏が言及した"Smoke On The Water"のイントロリフや、"Let it be"のイントロにもコードの３度上向は使われている。）
３．Outroのラストで、本来トニックで終結すべき部分が、ドミナントコードのまま唐突に終了する。
　　
あたりが「デタラメなアレンジ」と言われる所以ではないかと思われます。


しかし最初に音楽が存在して、その後に音楽業界が存在するように、音楽理論も最初に音楽が存在してそこから
音楽理論が導き出されているのですから、何が良くて何が悪いのかを判断するのは、最終的には自分の感覚です。

＞「恋しさと せつなさと 心強さと」

随分身勝手な内容の詩だな
過ちを恐れずにって…イケイケと

まあ、そして逮捕されたわけだw

383の脳内は芸能誌並に低レベルなわけだw

つーかたまに現れるアンチは何がやりたいんだ？

わざわざ過疎板の小室スレまでやってきて。

婆はやっぱりＴＭのてっちゃんが好きだから今でもＴＭが一番好き。

静かに出来ないなら前田検事ってしつこく書かれてもしょうがないね。

http://page3.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/c246877180
ヤフオクにシンクラヴィア出てるぞ

型は違うが
なりきりアイテムにもよし
自己満足するもよし

しかし
電力は食うって言うし
動作環境は24度までと言うが放熱すごいらしいし
床も補強せんといかんしww

加山雄三を出して小室の名前を出さないのが気にいらないｗ

入札する人がいるんだねぇ。

macでソフト版シンクラヴィアでてるよ

そんな俺はフェアライト派
プレイバックフェアライトのラックつかってる




それは01R/W

鍵盤だけ売ってくれないかなｗ
10数年前に渋谷のどこかの楽器屋でも売りに出してた記憶があるわ

小室のやつはエレベーターのrojamスタジオ出来た時にはあったんだよな
コンテナで作った村上作業ルームの片隅にあった

>10数年前に渋谷のどこかの楽器屋

その時期
渋谷のヤマハにシンクラ2が中古で出てたことはある

越後屋にもあった 26万

たしかマックベースのバージョン

いまなら適当なノートPC&DAWで同程度の事は再現可能？

そうか、お前らコピペだから会話出来ないんだったな

ウンコー

昔キーマガの巻末の｢お宅訪問｣だかのコーナーで
素人でフェアライト持ってる人が出てたなぁ。

シンクラやフェアライトなんかもうゴミだよ。
モチフFXに１５０万のハイブリピアノがあれば何もいらんよ。

>>296
お前、絶対、音大行ってないなｗｗｗ
Am-Cって超初歩レベルの理論だろｗｗｗｗ

いやAm-Cはありえないから普通

296 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/10/07(木) 16:22:28 ID:BY0QklfY
「楕円とガイコツ」なぁ・・・
いちお音大行ってた自分からすると、あの本の著者はシャラン持ち出してきたり
柴田南雄引っ張ってきたりと妙にアカデミズムにコンプレックスあるのかなと感じたけど、
結局内容はピンと来なかったな〜
K'sマガジンの、ダイスケ博士講座の方が余程面白かったｗ

ついでに、愛しさと〜の、冒頭６→１進行は個人的にビックリしたっけ。
１→６はあるけど６→１は無いと学校で習ってたんで。
sweet silenceもこの進行だったけど。
先日ツイッターで、EOS遊びでAm-C-F/A浮かんでEz Do Dance出来たと仰ってたから
結構手癖リフで作ってたのかなぁ。
これって自分なんかはAm-Am7-F/Aと思っちゃうけど、Cで考えるのスゴイと思った。
ある種転調的というか、伝統的理論に縛られてない感性だよなぁ。
また神曲作ってほしいわ〜

ありえないとか普通とか言っても
だいたい元々からして6は1の代理だからなぁ。

ゲームのファイナルファンタジーのクリスタルのテーマの最初がC>Am>C>Am・・・だなw
実はフュージョンとかで良くある進行なのでは？

ロックでもよくある。ありえないのはクラシックにおいてじゃないの

ＦＦの音楽作った人も、小室も近い世代でプログレの影響を受けてるからねえ

Am-Cって超初歩レベルの理論だろｗｗｗｗ

いやAm-Cはありえないから普通

>>296
お前、絶対、音大行ってないなｗｗｗ
見得張って嘘付くなｗｗｗ
内容が全て低レベル過ぎるｗｗｗｗ
専門未満ｗｗｗｗｗｗｗ

愛しさと〜の、冒頭６→１進行は個人的にビックリしたっけ。
１→６はあるけど６→１は無いと学校で習ってたんで。
自分なんかはAm-Am7-F/Aと思っちゃうけど、Cで考えるのスゴイと思った。
ある種転調的というか、伝統的理論に縛られてない感性だよなぁ。

ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

小室ファンは高度すぐる・・
トニックの連続って普通くない？

お前、いつもどこの音大行ってるって嘘付いてんの？

>>411
え？
工学部だけど。。

>>412
411さんは>>296の方に向かって「音大に行ってるというのは嘘ではないか」と言っているようです。
確かに、何となく知ったかぶりでコメントを書いているような気配がします。


>>404
FFのテーマはどう聞いてもC→Am→F→Gのアルペジオにしか聞こえないのですが・・・。

>>296は馬鹿だから相手にするな。
まぁでも、いつもどこの音大行ってるって嘘付いてんだろうか。
すぐバレると思うがｗ

オレは296ではないけど>>296にも一理あるとフォローしておく。

代理和音から本来の和音へ行くのは、
和声学的には確かに禁則扱い。つまり6→1は禁則。
ただ実際には使われることもある。

「良い曲を作りやすくするための先人のノウハウ集」が
音楽における理論だから、聞いて変じゃなければ何でもOKだし、
先人（クラシック）の理論を踏まえてポップスやロックは進化してきて
いるんだから、禁則を破った名曲の例が現代にはあっても不思議ではない。
理論は常に拡張されているんだな。

まぁ、296は理論にとらわれすぎで視野が狭くなり驚いたのかもしれないけど、
正直、理論勉強したことなくて叩いているヤツも視野の狭さって意味では同じ。

「恋しさと〜」は「その禁則を上手く破って使った例」くらいで話を落ち着けたら？

6→1って小室が司会やってた番組で、吉田拓郎ゲストの時に言及してなかったっけ？
うろ覚えだけど

Am→Cmajが禁則とされたことは、
Am7→Cmajを基本形で考えてみれば納得できるはず。
CmajはAm7に吸収されちゃう。

この吸収感を感じさせなくするには、A→Gの動きを目立たせること。
トップかベースにこれを持ってくるんだよ。

>>417
恋しさと〜の場合ベースでそれをやり下向させつつ、メロを上向させているから
違う観点から見てもなかなか絶妙だよね。

入門レベルの6→1進行ごときでグダグダと長文ｗｗ
どんだけお前ら低レベルなのよｗ黙れｗ

417や418みたいな「こうやると禁則を破ってもいい感じになる」
みたいな話は楽典の範囲を超えていて興味深いね。
そういう範囲のって何で学べるの？自分で曲を分析して見つけるしかない？

お前、いつもどこの音大行ってるって嘘付いてんの？

>>420
正攻法かはわからないけど、オレの場合は
ポップスの分析をしてる本を読んだり、好きな曲を
自分で分析したりして楽典の範囲外も吸収してるよ。
あと音楽仲間と「この曲のここがすごい」と議論する時には
楽典の範囲外の話も結構出るけど、これが結構勉強になる。

そういや昔、音楽仲間の一人（そいつは音大出身）が
「お前らと話している内容を音大の入試で使ったら確実に落ちる」って
言っていたのを思い出した。
「楽典を理解してないと思われてしまうから」だってさｗ
クラシックではそれこそ「デタラメなアレンジ」扱いにしか
ならないんだろうね。

範囲外しか知らないんだろ
トリックスター
ガスライティング

ID:ZnWAW/xy

入門レベルの6→1進行ごときでグダグダと長文ｗｗ
どんだけお前低レベルなのよｗ黙れｗ

>>422
レスサンクス。オレにもそういう音楽仲間がいればなぁ。。。

>>418

カルテットだと複数テーマを体現する旋律が重なるのは前提
カルトットなら知らん

>>425
>そういう音楽仲間がいればなぁ。。。

なに言ってんだ、お前には俺らがいるじゃないか！
小室の曲限定だけど語り合おうぜ

(´；ω；｀)ぶわっ。。。目から汗が。。。アリが�d
今から仕事だから今度お願いします。

>>425
ここで語り合うのもいいと思うけど、知人のつてとかで
音大の作曲科出身の人と知り合うのがやっぱオススメだよ。
理論の範囲内もそういう人と一緒にいるとより深く理解できるし。

>>426
煽り屋が常駐してるスレだとわかっているからスルーしていたし
他の人もみんなそうしているんだろうけど、
「恋しさと〜」の旋律の形に関するレスが「カルテット」「カルトット」と
いうのはかなり面白かったよｗ

安心しろ。俺もカルテットで吹いたからww

音大出てもろくな仕事が無い理由がよくわかるな。
誰も必要としてない技術だｗ

理論を語るお前らが作った作品を聞かせてくれよ

音楽理論の素晴らしさをここで披露してくれ

そういうのはあんまり生産性が無い

なんかアレだね。
緑色に塗られたキリンの絵を見て
「こんな色したキリンなんているかよwww」
とかケチ付けたり、気分次第では
「素晴らしい発想だ！凡人には思いもよらぬセンス！」
とか言ってるのと同じレベル。

Am-CてAm-Am7の第一展開形と解釈するんじゃないか？

Am-Cが普通とか言ってる奴はまじで音楽辞めた方がいい

>>296
お前、絶対、音大行ってないなｗｗｗ
Am-Cって超初歩レベルの理論だろｗｗｗｗ

>>431
でも仕事で曲を練り込む際にクラシックの理論を全く知らないと
かなり困ると思う（オレは音大出身じゃないけど）。
理論が曲を作ってくれるわけではないけれど、「思いついた良い曲の
タマゴを良い曲にすることができるか」「その過程を短時間にできるか」に
大きく影響してくるよ。
自分でポップスなどを分析するのは、よりよいノウハウを
得るためだったり、練り込み方に複数候補がある時の
最良の手の決め方を知るためだったり。

>>435
世の中に「コード”進行”の転回形」というものはなくて、
あるのはコードそのものの転回形だよね？
お前さんの言っているのはコード進行
（キーの定まった曲の中でのコードの流れ）じゃなく、
単体のコードを見た時の話では？

>>296は馬鹿だから相手にするな。
まぁでも、いつもどこの音大行ってるって嘘付いてんだろうか。
すぐバレると思うがｗ

>>296＝ID:ZnWAW/xy

296に迷惑かかるといけないとで、これだけは書いておくけど、
ID:yYmeoD/eとID:ZnWAW/xyはオレだけど、>>296は別人だよ。
>>292でオレが「楕円とガイコツ」を読んだことないと書いて
>>296が「読んだけどイマイチだった」的なレスをしてる。

理論系もそろそろスレチになりかかってるし、今は外スタからなのでこの辺で失礼。

>>409
種転調っていうのは。。

古代ギリシャや中世に旋法和声理論てのががあるんだわ。そんでオクターブ種っていう考え方があってね、
（第1種）レミファソラシドレ、（第2種）ミファソラシドレミ、、、
っていうふうに第7種まであるの。ドレミファソラシドが第１種じゃないのは当時はレが基準音だったから。
で、種転調ってのは簡単にいうと移調のことなんだよね。
たとえば第1種ででつくられた旋律をそっくり上にずらして、第2種にすると、雰囲気が変わるわけ。
もちろん今日の転調とは違うよ。

でも,そのひとの書いてる内容は種転調とは関係ないな。
種転調に縛られてないって、そりゃ種転調と関係ないから。
そのひとは自説を補強するために、関係ない概念を持ってきて、それに縛られてないっていってるだけと思う。

もしかしたら表面的な類似のせいで、オクターブ種と教会旋法を混同してる可能性もあるな。
よく似た理論的概念に教会旋法ってのがあって、
上記の第1種はドリアン、第2種はフリジアンとか呼ばれるわけなんだが、まったく別の概念なわけ。
まあ音大に行ってて、そりゃあないわww

>>442
＞もちろん今日の転調とは違うよ。

ここ「転調」じゃなくて「移調」のミスだよね？

>>443
そこが一番問題なのか？w
296の「ある種 転調的」をわざわざ「種転調」と誤読してのデタラメ長文だぞ。
俺的にはカルテットに続いてかなりツボったww

>>444
何？
ID:K/O1WBJZはそんな出鱈目をいってまで>>296を貶めようとしてるってこと？
俺としては>>296よりID:K/O1WBJZの方が正しい気がするけどなあ。
教会旋法とかドリアンとかよく聞くし。あなたも音大じゃないでしょ。俺も違うけど。

音大出てる奴が超初級レベルの６−１進行で驚いたとか、ありえねーからｗ

>>445
わざわざ正体バラさなくてもw
キミ、やっぱ時々おもしろいよ。これからも楽しみにしてるぜ！

こっちも種転調のつもりで勝手に種転調の解説したけど、
>>296は種転調なんか知らんだろうなｗ

>>446
「転調」じゃなくて「移調」のミスだよね？

>>447
俺は別人ですよ。

>>448
種転調について詳しいサイト教えて！

やっぱでてる音が好きかどうかで判断してればいいよ。
音楽は理論的に正しいからおkってもんじゃないし。

愛しさと切なさちゃんと聴いてみたらサビ最初の４小節
Em｜Em on D｜C D Gでしょあれ。
和声として６度から１度って解釈はなんつーか微妙だな。
>>296はほんとに音大で学んだの？

まだやってたんだ･･･
理論好きで教会旋法を知ってるなら、ついでだから
それを効果的に使っている華原の代表曲を解説してみたら？
その方が建設的だしスレタイに沿った内容になるよ。

>>296を必死で擁護してる奴は自演だろうなｗ

華原のどの曲？

I'm proud

華原とかいいだすから。
小室さんのツイッターに朋ちゃんの曲いまでも大好きです！
とか書きそうになちゃったじゃんか。

ID:K/O1WBJZも、もう乗ってこないみたいだから、種明かし。

http://toki.2ch.net/test/read.cgi/compose/1286709358/16-

他のスレへ遠征して、他人を貶めるお知恵拝借ってw

俺がでっち上げた長文に見事騙されて、転載したのが>>442
マイナスイオンとかで騙されるヤツが多いのもうなづけるよね。
いろいろ抜き出しやすいように工夫してあげたのに、まるまる転載するとはw

いろいろ突いたら、もういちどあちらのスレに来るかと思って、待ってたんだけど飽きた。
>>444
こういうのはピンときて乗るのが正解だぜ！

ちょwww
でも面白かったぜ！

で、お前いつもどこの音大行ってるってバレバレの嘘付いてんの？ｗ

>>459
え？
工学部だけど。。

>>455
そうだね。Aメロがドリアン。
独特の雰囲気を上手く利用してBメロに繋げてる。

>>456
それは危険すぎるｗ

>>460
ノリ良すぎるのもどうかなぁ、とｗ

>>448
そりゃ>>296も知らんだろうなwwww

"種転調”でググると、このスレがトップとかwww

「あるしゅ」まで入力すると、「ある種転調」が予測変換されるとかwwwww

あぁ、やっぱそういうことか。
オレもまだまだ勉強不足だなと思って、帰ってからググって勉強するつもりだったよｗ

もう誰が誰だかわからない

>>417
その理屈だとDm→FやF→Amもダメになる気がするけどそういうものなの？

代理から元和音だと吸収されてNGだから、
前者NG、後者OKじゃね？

>>466
そうだよ。
ただしダメというのは進行感が無いというのと同義だ。
クラシックは進行感を武器にしているので、禁則になるだけ。
使っちゃいけないわけじゃなくて、使った部分は進行感の弱さが目立つということだ。
俺は音大出じゃないけどね。

え？後者もNG？
そこまで詳しくないので教えて。

進行感最弱
C→Em→G→Bdim→Dm→F→Am→C

最強
C→F→Bdim→Em→Am→Dm→G→C

>>469
禁則の範囲は教師側が生徒側に課すものだから、
きつくすることも弱くすることもできるんだよ。
流通している書物がすべてと思わないことだ。
著者が教育プログラムと効果を勘案して決定しているだけ。
俺は工学部だけどね。

なるほど。ありがトン

ID:bgTYa1JLよ。
俺けっして山下きらいじゃないぜ！

なるほどとは書いたものの、クラシックの範囲なら、解釈に幅があるにしてもある程度共通認識の禁則があるよな。
そうでないと音大入試ができないw
470の3度進行が弱く4度進行が強いのはわかるが471は変だろ。

>>473
どうして自分自身に対してレスをしているのですか？

>>474
>>471はかなり詰め込んでいるんだけど、具体的にどの部分が変なの？
「470は分かるが」からは、推測することが出来ない。

>>475
気が大きくなって間違えちゃった（ﾃﾍｯ）

474まで行くとさすがにスレチだから474はチラ裏ってことでよろ(ry

>>475
要は>>457に続く種明かし第二段なんだろ。457見て変だと思ってたけどな。なんで荒らしが検索にも引っかからないスレから引用するのかとかw
面白い部分もあったから許してやろうぜ！

>>476
レスくれていたのか。ありがとうな。
しかしさすがにいろいろわざとらしいぞw

>>477
＞なんで荒らしが検索にも引っかからないスレから引用するのか

それは偶然、両方のスレを見ていた俺が、
ヤツが他のスレに出張してお知恵を拝借しようととしたことに気付いたからだ。
やつは俺のでっち上げを探し当てたのではなくて、自分から質問まがいのことをしまくっていたのだよ。
実はヤツはこのスレにも出張している。

http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1223857283/859n-

必死だったようだw

473の後でそんな説明をされてもなぁ。。。

>>480
ええ？　自演とか疑ってる？

>>442の原本（といっても一言一句同じだけど〕みたいなハイソでグッドな長文をヤツが書けるわけがないっしょ。

細けぇ ＡＡ

ヤツも含めて全部自演としか

>>483
おい！　お前がヤツじゃないのか？

>>483
みんな思っていることを書いちゃったよw

>>484
もう十分楽しませてもらったからがんばらなくていいぞw

小室の話題に戻ろうぜ！

真紅らびあ売れなかったね

>>485
ブルーテ。おまえもかえ？
それはないゾウw

>>486
最低落札価格はどのくらいだったんだろうな

もういいよ。ぶぁ〜か。

>>488
299Kだった。
まあ庶民にも買える値段になったわけだがな…。

本体が安く買えても置ける環境がなぁ…

むしろメロトロン欲しい

>>486
どっかでオークションやってたの?

>>493
>>388

Get wildのイントロのメロディーって音源ってなに使ってたんですか？
DX7ですか？どなたかおすえてください
音だけで行きそうになる

twitterで本人に聞いてみたら？

>>494
thx

いま、シンクラヴィアって、Mac用のボードだかアプリだか知らんけど
$300 ぐらいで売ってるよね・・・
鍵盤はないと思ったけど。

今となってはインテリア用途だね

>>495


609 ：名無しサンプリング＠48kHz ：2009/03/13(金) 01:35:07 ID:6sOBRYqK

>>604

>Ｇｅｔ ｗｉｌｄの始まりのピアノ
って、キーメロディーの音色のことか?
あれがピアノの音に聞こえる人に
教えてもわからなそうだが

サンプリングのハープの音色に
DX7のベル系の音を基本にdetuneした音を重ねたもの

簡単に作るとこんな感じ　パス:GW
ttp://www.07ch.net/up2/
の
lena2918.mp3

ノイズがひどいのはたまたま

今更でスマンけど、気になったので誰か教えて。

>>466について。>>417の内容を元にしたら「ダメ」の解釈が分かれるよね。

・ダメ＝NG＝禁則の意味なら後者はOKの>>467で正解。
・弱進行の意味なら後者もNGの>>468で正解。

であってる？

それでおk

>498
その再現俺が上げた奴だ

再アップしといた↓
http://up.cool-sound.net/src/cool17158.mp3

>>500
�d
>>476と同じく>>474の意味がよくわからなかったんだけど、
それなら納得。禁則と弱進行を一緒にするなってことだね。

>>496
最近小室さんあんまりつぶやいてませんね
。
>>498>>501ありがとう
でもあまり似てない気が…
でもやっぱりDX7の音なんですね、勉強になりました。

マイレボリューションの
Gsus4 G Esus4 E→A
の転調は神だよなー

>>501
全然似てなくね？
もっとピッツィカートふうだよね。

重ねたもの、と言い切っておいて全然似てないってオチは無いだろうｗ

GetWildのメロ音はD-50のmod.EP2とS-50のHarpを混ぜてSDD-320で広げた物。

D-50の発売って1987年4月以前だっけ

ｼﾝﾄﾞﾗがかっこいい＞Get Wildのイントロ

Time to〜のシーケンス音はD-70のA-35Guitivitty
RHYTHM REDのシンベはD-70のA56New Slap

Globe2 pop/rock は、シンプルなアレンジの曲多いので好印象ｄす
分厚い音のドラムは何のシンセつかってるんだろうか

発売当時、WORLD'S ENDのシンセベースの音がショボ過ぎて萎えたなぁ

World's EndのイントロはWaveStationのRAM16のGlider
Burnin'StreetのブラスはD-70のA47.MIDI POLY2
Good Morning〜のパッドもD-70のA22.Slow n lowとA23のJP-Strings

これまでの流れから、実際に音を聴けないと何も信用できない

ネタばらし系の話題か。

Ensoniqのサンプラーを使っていた曲なら、
手元にライブラリがあって、そのままの音のが多いから
結構わかる（trf全盛期くらいが最も多い）けど、
需要あるのかな？　音うｐは暇な時なら。

・「Feel the Century」のオケヒ
・「恋しさと〜」の最後の「I love you」と重なるウインドチャイム
・「detour」のイントロのメロ

みたいな感じで。中には、

・「goin2dance」のほぼ全部の音

みたいのもあるけどｗ

まぁ、Get Wildのイントロの話題みたく、逆に「あの曲のあの音は何？」の方が、
興味ある音についての情報が得られて有益な気がするけど。

>>296
お前、絶対、音大行ってないなｗｗｗ
Am-Cって超初歩レベルの理論だろｗｗｗｗ

>>515
是非お願いします!!
俺も少しだけ。
・｢恋しさ〜｣のLoopはXX-Large xtreame。
・｢Feel Like〜｣LoopはZERO-G DATA FILE3。

｢EZ DO〜｣の声ﾈﾀで男性の低い声で｢ﾌｯ｣ってやつの元ﾈﾀ知りませんか?

>>517
了解です。

ただ「需要ある？」とか書いてしまったのに申し訳ないんだけど、
今、ぱっと思い出せるのは意外と多くないことに気付いた。
はるか昔、ASRの純正ライブラリを買った頃は、
「小室さんはこのライブラリとJDしか使ってないんじゃ？」と思ったくらい
あちこちにTKサウンドが入っている印象で、相当わかったんだけどなぁ…

とりあえず「本当は持ってないんだろ？」とか言われないために、
>>515に書いたもの＋＠（すぐ思い出してロードできた音）については
うｐしておくよ。楽しんでくださいな。

ttp://up.cool-sound.net/src/cool17217.mp3

ちなみに最後の声ネタは、「sixteen trakcs」とEPS16のシーケンサーの性能を
説明する声の「sixteen」の部分のみ。随分面白いところから持ってきたもんだねｗ

今後も、思い出したらネタバラし＆うｐするよ。
ASRのライブラリは今でも仕事でよく使うので、思い出す可能性は結構あるよ。

ゴメン、細かいことで訂正。

誤：EPS16
正：EPS-16Plus

確かただのEPS-16という機種はないんだよね。

こりゃすごい。本物だね
しかもずいぶんとマニアックな音までw

乙でした。今後も期待してます

296 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/10/07(木) 16:22:28 ID:BY0QklfY
「楕円とガイコツ」なぁ・・・
いちお音大行ってた自分からすると、あの本の著者はシャラン持ち出してきたり
柴田南雄引っ張ってきたりと妙にアカデミズムにコンプレックスあるのかなと感じたけど、
結局内容はピンと来なかったな〜
K'sマガジンの、ダイスケ博士講座の方が余程面白かったｗ

ついでに、愛しさと〜の、冒頭６→１進行は個人的にビックリしたっけ。
１→６はあるけど６→１は無いと学校で習ってたんで。
sweet silenceもこの進行だったけど。
先日ツイッターで、EOS遊びでAm-C-F/A浮かんでEz Do Dance出来たと仰ってたから
結構手癖リフで作ってたのかなぁ。
これって自分なんかはAm-Am7-F/Aと思っちゃうけど、Cで考えるのスゴイと思った。
ある種転調的というか、伝統的理論に縛られてない感性だよなぁ。
また神曲作ってほしいわ〜

>>518
感動した

>>518

素晴らしい!そのまんまだね!
CDR-2と16からですか？今後も楽しみしてます。ありがとうございました。

案外ヤマハ製品使ってないんだねぇ。ツアーだとヤマハメインだった気がするけど浅倉あたりがヤマハで再現して置き換えてたのかなぁ

>>524
TMはライブアレンジだとCDと違う方向だしね
ツアーでもマスターにヤマハのキーボードを使ったり、
見えるところにヤマハの機材を置いてたから印象に残ってるけど
結構色んな機材の音出してるよね。

>>518
なんて良い音！
どうしてEnsoniq消滅してしまったの・・・

いやAm-Cはありえないから普通

>>296
お前、絶対、音大行ってないなｗｗｗ
Am-Cって超初歩レベルの理論だろｗｗｗｗ

しかししつこいな

>>520、>>522、>>523、>>526
聞いてくれた人どうも〜
少しでも楽しんでもらえたなら嬉しいです。

>>523
今回アップしたのは、CDR-1、3、4、16の音です。
trfはCDR-16が多い印象かな。
でもそういえば微かな記憶だと、survival dAnceで
CDR-2のストリングス系の音を使っていたような？

またensoniqならではの音で、何か思い出したのがあったらアップしますね。


>>526
ホント、惜しい会社をなくしたよね…

>>530
実機はすごいですね、ClassixあたりのTMの音も聞けたらうれしいです！

>>531
ClassixもEnsoniqを使いまくっていたっけな？
trfの1st〜3部作みたく「Ensoniqだらけ」って感じの印象はないんだけど･･･

過去に録音した音＋新規録音の音で出来ているわけだけど、
新たに足された音で一番多かったのはJD-800だったと思うよ。
53番のピアノやらレゾナンスのきいたシンセ音やらパッドやら。
でも、今度Classixを聞く時には、Ensoniqっぽい音があるかどうか
じっくり聞いてみるね。

エンソニックといえば、MR-RACKが今でもいろんなアーティストのラックの中に入ってるね

MR-RackやASR-XはDanceボードが強力だし、
音的にもASR-10とはまた違った魅力があっていいよね。

そういや小室さんも使ってたね。MR-Rackとダンスボード。
安室のConcentrationなんたらみたいなアルバムは、
ダンスボードの音だらけだった。ドラムとかほとんどそうじゃないかな。

昔の機材に詳しくないのでトンチンカンな質問かもしれないけど、
>>518 のCDR-xxっていうのはそういうサンプリングCDがあったの？
今はもう手に入らないのかな？

あとEnsoniq ASRで検索したらEnsoniq ASR Kontaktってのが引っ掛かったけどこれは全然別物？
http://www.digitalsoundfactory.com/ensoniq-asr-eps-ts-kontakt/product_info.php/products_id/351

>>519
無印EPSはあるよ。13bit（12じゃないよ）50.1kHz
ラック版がEPS-mね。
うちにはEPSとEPS16+両方ある。

ついでにVFXのシンフォニーって音源版だとOPERA NIGHTとSecret Rhythmぐらいだね

>>536
CDRシリーズっていうensoniqの純正ライブラリシリーズがあったんだよ。
挙げてくれたURLのはよく知らない（ファイル名一覧を見た限り、
CDR-1〜4あたりの一部抜粋モノ？）けど、
当時のものなら今でもここで買えるよ。
http://www.syntaur.com/asr-cd.html
CD-Rで送られてくるらしいけど、ライセンスを正式に受けたものらしい。
（塩素スレの情報）

オレ、CDRシリーズは1,2,3,4,6,8,16を持っているんだけど、
最近の大容量ライブラリみたいなリアルさはないものの、
使える音満載なので頻繁に使っているよ。
（古い機種オンリーではなくKONTAKTとかも併用している）

>>537
うん。書きたかったのはEPSとEPS16+はあっても単なるEPS16（プラスがつかない16）は
ないってこと。紛らわしいよね。

しかしEPS16+やEPS（特に無印EPS）も更に違った味があっていいよね。
ASRを持っていても、いつか買いたい機種の一つ。

>>539
理解しました
あとturboってのもあったね。
EPSのザラザラ感はASR以降のE-muみたいなしっとりした雰囲気とはまた違う感じでいいよね。

>>532
Classixについて、過激な音が出せるからASRの音をたくさん使った、って昔何かで読んだ記憶が…
記憶違いかも
でもあれってほとんどJDの音だったんですね、ああJDほすい。

>>541
いや、それならオレが気付いてないだけの可能性が高いのでｗ

でも、聞いてパッと「あ、ASRだ！」という音はあんまりないと思っただけ。
レゾナンスがカットオフ周波数にあわせての変化するよう音は
多分違うだろうし(ASRはレゾナンスがない)。

>>542
俺のEPS16+にはwaveboyのFDを使っているけど、ASR-10ってwaveboyには対応してない？

>>543
対応してるよ。なるほど、確かにwaveboyならレゾナンス使えるね。
あれってどうなの？
持ってないからわからないけど、JDみたいな派手なレゾナンスになる？

オレ、JD使い（990だけど）でもあるけど、Classixのレゾナンスきいた音は
どうもJDっぽく聞こえるんだよね。
ASRのライブラリでやると、もう少し高音の感じや音の前に出てくる感じや広がりが
違うかな、とかね。

>>544
比較対象がJDとなるとやっぱりおとなしいかな？
というかJDのあのピーキーさは強烈だしw
まぁRolandのフィルターはどの機種も強力だよね。
例えばMild Sevenのつぎ足し部分のノイズ系シーケンス音やあの夏〜のアコギやエレピ、最後の繋ぎの所はFantasy Bell＋Pure GlassはJDで間違いないはず。

聴いた印象でJVだと思ってたな

でもJVってフィルターのレゾナンス感じが違ったよね？
JDじゃないかなぁ…？
あと545が「間違いない」って書いた音については、
オレもJDだと思う。特にアコギとか波形自体特徴的だし。

JDの波形ってほぼ全部JVにも入ってるよ
パッチが一新されたりで出音が変わってるけど

あの時代のJVって880とかだよな？1080や2080ではなく。
JDと似ている波形（ピアノとか）も確かにあったけど
ほぼ全部入っているはさすがに言い過ぎじゃね？

JDのピアノは全く同じ波形がXVまで受け継がれてる
FANTOMになってからはJDのピアノをサンプリングした波形になっちゃったけど
ただおっしゃるとおり俺が知っているJVは1080や2080でそれに含まれてたから
880にも含まれてると思ったんだけど違うのかな？

ってか、JVもJDも元波形はS-550のLシリーズやS-750/770のL-CD***シリーズとかのライブラリーからだし。
JVボードもぶっちゃけこのシリーズから小出ししてるのが多いし。
まぁ小室好きには必須のPiano waveだけはなぜかJVに移植されてないけどw

JDのピアノの波形はJV1080以降には入っててJV880ではスルーされたの？

間違えたorz
INT72はPiano wave→Piano Atkね
JV-880にあるPiano2とJDのPiano Atkはスプリットポイントが違うみたいね。
2080は…もはや別物だよな。

これはＴＲＦのCRAZY GONNA CRAZYのシンセブラスをオマージュしてると思われる
サビの部分

AAAの新曲 PARADAICE 小室作曲
http://www.youtube.com/watch?v=h57kow7wrjE

>>550
1080の波形は880までとはだいぶ違う。が、どちらもJDともまた違う。
そもそもJD-800は加工素材的な変わった波形が多く、
JV-880はJDよりは生系の波形が多かった。
JD-990にはその両方がほぼ入っている。
1080以降はやはりJVだけあって、JV-880的な生系の波形をベースに万能型シンセへ。

ただ1080以降は、そもそも回路の作りが違うのか、同じ波形でも別物に聞こえる。
例えば、同じエキパンの同じ波形でもJV880やJD-990だと前に出る鋭い音で、
JV-2080だと広がった控えめな音だった。

>>553
スプリットポイント変えた理由はいまだに謎だな＞JDとJV-880のピアノ

>>554
夏前だったら流行ったかもと思った

>>554
曲は悪くないけど。
アレンジが冬でもなく夏でもなくつまらないねすごい残念感だたよう・・・
つーかこのアレンジひどくね？そのへんのDTMはじめた高校生レベル
やっぱ冬に向けた曲ならキラキラしたats-さんアレンジがいいな。
まさかこのしょぼい音や空間の作り方ats-さんじゃないよね。
だとしたらすっげぇがっかりだわ。

http://www.youtube.com/watch?v=G4RUNjf2Ikc
K'sマガジンについてた
月とピアノがこんな風にアップされるなんて…

久しぶりに聴いた

全部B500なんだよね

>>557
特にサビのアレンジがひどいね。
正直そんなに良いメロディーだとも思わなかったけれど、
サビのコードの付け方が悪いせいで
サビ5小節目からの2回目の「パーラダーイス」で萎える。
そこのコードを1回目と変えるだけで相当印象変わるだろうし、
全盛期の小室ならその辺すごくしっかりしていたのに。
打ち込みや音作りのひどさ以前だと思う。

サビの5小節目のコードは1小節目と変わってるんじゃない？

ゴメン。5じゃなく9だった。
要は、単調なメロで飽きさせそうなところがあったら、
それなりの手を打って欲しいな、と。

原因がアレンジかメロかはともかく9小節目で飽きるというのに同意

>>558
0:35から入ってくる音はSY99のElegantって音色だったはず

>>554
うーん・・・
TETSUYAらしくないよなー
TETSUYAのフォローワーをパクリ返したような感じ？

>>554は作曲が小室でアレンジは小室じゃないだろ
シンセブラスは小室からの希望かね？

で、このひどい曲は誰がアレンジなの？
前は斉藤何とかって人だったよね。同じ人なのかな？

ﾚｽ番566意識して気の利いたこと書いてくれよ

>>555
JD-800はD-70の後継機種的な位置だしね。
なんでJDにはDLMを採用しなかったのかな？
まぁDLM自体はややこしいし、その分JDはLA的に使える音素片波形を増やしているけど。
そういえばB500のCMのべーあんと一緒に出ているバージョンのピアノがもろD-70だったなw

>>568
DLM自体はなくなったけど、DLMで繋げたっぽい波形なら
確かJD-990の最後の方に入っていたよね。
800にはなかったかも。

DLMって何？

Differential Loop Modulation

>>569
Loopシリーズね。B500やSYにも入ってたね。800は…俺も覚えてないw
打ち込み始めた頃は、これ何に使うの？とか思ってたなw
D-10のOne Note Jamとかはこれを上手に使ってるw
あ、TG500やTS-1*も波形のポイント変えれらたかな？
TMとLAって繋がり薄そうだけど、RRBBのver.2のベルとかChildrenのイントロのベル、Bang the gongの最初のピューンはD-50だろうね。

>563
確かにSY99のELEGANTと同じ音だ
俺もSY77持ってたから移植して使ったてたよ

ついでにその音で
月とピアノをSY77でコピーしたけどね
CDを友達から借りてテープにダビングしてさ

B500にどんな音が入ってたかは忘れたが
ホンとにB500のプロモーションでSY99使うのか?

弦楽の音も01/Wだって過去スレ見たら書いてあったが
いまいち眉唾なんだよね

>>571
thx


Elegantの音いいなぁ・・・
確かEOSのCMで流れてたよね

いや『月とピアノ』ってEXPOの隠れテーマだしw
大地の物語のリメイク版とEXPO曲のリアレンジはB500オンリーだけど。
motifシリーズにRetroってVoiceがあるけど、あれElegantそのまんまw
眉唾も何もあの弦の音出すならKORGかE-muあたりしかないし。

＞motifシリーズにRetroってVoiceがあるけど、あれElegantそのまんまw

thx良い事を聞いた

>いや『月とピアノ』ってEXPOの隠れテーマだしw

なんかそれを俺が知らないようなこと言った?

ここの住人が興味あるのって主にTMの頃の時代の人が多い？

>>568
リズムレッドのライブビデオに収録されてたThrill Mad Naturalかな。

>TMの頃

今もTMだと思うが何か?

プロデュース全盛期の元ネタ音源ならたくさん持ってるから話題に入れるんだけどなあ

TRF / masqueradeのシンセギターの音は?

あ、ごめん
globeや華原が出始めた以降だ

>>582
VL1

当時hypermix4が結構好きだったな
美久月千晴のベースも結構聞こえたし

>>583
その頃の機材を語っておくれー。
俺は知りたい。

>>576
motif(ES)はDelayがかかってるからSymphonyにかけ直さないといけないけどね…

>>579
ビデオが手元にないからこれで
http://nico.ms/sm2485135

そういえば
http://nico.ms/sm2119211
でウツの腕あたりに見えるのはUREIの1173かな？
ラスグルの時は久保コージのラックにDRAWMERの1960があったしこのクラスのコンプが1台あるとやっぱり違うよなぁ…
EXPOの時はSolinaにEventideのH3000/SE使ったり、T.Cの2290もあったし。

修正
EOS　http://www.nicovideo.jp/watch/sm2485135

EXPO　http://www.nicovideo.jp/watch/sm2119211

>>586
じゃあまず手始めにサンプリングCDループから
そのままうｐだと利用規約違反になりそうなのでサイン派かぶせてあります

XX-LARGE EXTREME、DANCE MEGA JUNGLE/RAVEより
http://sugar310.dip.jp/cgi/upload/source/up26395.wav

他にも色々あった気がするんだけどどこに何があるか忘れてしまった

>>589
ぐろーぶ「FREEDOM」
某ジャングル「FRIENDSHIP」
知らん
某GROOVE「Let's go」
かな？すげ〜乙

B2000に
「FRIENDSHIP」のイントロのドンドンがドラムキットに
「I'm proud」の転調前のループがサンプルに
あった気がする。EOSだからな・・・当てにならんけどｗｗｗ

最後のはwow war tonightかな？

もうすこし聴き込んでみたら内田有紀のOnly Youも見つけた

>>590
正解！
3つめはこれも有名だけど「恋しさと〜」のループだね
B2000は小室が使ってた音ネタをそのままサンプルしたプリセットが結構入ってるね

>>591
wow warは入ってそうでなかったな
でもこのシリーズのどれかに入ってそうな音だね

>>584
あのギターってJDじゃないの？
そっくりなプリセットがあるんだけど。

>>593
このスレには知ったかぶって大嘘つく奴と根拠を持って真実を言う奴がいる。

>>594
浅倉がサクセス時代からそういう使い方してるから脳内で勝手にそれと混同してるんじゃない？
JDのDistSynChorsかWailing GuitarかTrinityのmonster Leadじゃなかったっけ？

Self Controlのデモ版を聴くとポール・レカキスのブーム・ブーム
Come on Let's Danceはバナナラマのヴィーナス
Rainbow Rainbowの初期ライブ版のイントロは殿下の1999を思い出すw

QY700のフレーズのBa・DiscoはGET WILDから…に間違いないw

>>572
TG500はプリセット波形のループポイントは変えられないよ。
TX16Wの波形を読み込めるだけで、再生専用だよ。

>>594,595
JD-990のA-58 Velo-Crunchがマスカレードと同じ音に聞こえる。
JD-800に入っていたかどうかは知らないけど。

これってオアシス単独の音？小室先生もこんなような音
を出していたような・・・なんの機材か分かる人教えて・・・

ttp://www.youtube.com/watch?v=UKt5iYmPJ2o

>>598
俺は00年代わかんないから参考にならないレスだけど
そういうSuper Saw系の音なら、小室はVIRUS Indigoを好んで使ってたけど。
今はいろんなシンセに入ってるからオアシスにも入ってるかも？

>>597
JD-800プリセット一覧
http://www.silverw.co.uk/Files/rawpatches/Roland_JD-800_Internal.ini

名前からして、「I-75 Velo-Crunch」がマスカレードの音では？
できたら一応JD-800を持っている人に確認してもらいたいね。

ちなみにWikipediaの記述もVL1になってるがイマイチ信用できない。
http://ja.wikipedia.org/wiki/Masquerade

俺もマスカレードのシンセギターはJD-800だと思ってたけど
昔から確かこのスレでVL1だという意見があった感じ。
俺はVL1を触った事がないから、とりあえず否定はしない。

で、久々にJD-800を出してみたけど
75番は確かに「Velo-Crunch」で、同じ音に聞こえた。

JD-990
ttp://www.synthmania.com/jd-990.htm
masquerade
ttp://www.youtube.com/watch?v=dqKPRq33Pi0&ob=av2n

VL1って書いてるのはおなじ奴だろう。
ディストギターっぽい音が入ってた気がするが
どこかで確認できないかな〜

ここは先生に直接質問してみるとか。
さすがに答えてくれないかな。というか覚えてなさそう。
そもそもてっちゃんが選んだ音かどうかも分からないし。
まぁ、俺もJDだと思ってた。VL1は聴いたことないのでなんとも言えないけど。

確か最近のキーボードマガジンのインタビューで「寒い夜」と「マスカレード」のギターソロ
はVL1でやったって載っていたような？

同じインタビューでセルフコントロールのイントロのリフはPROPHET-5と言ってた。

やっぱりProphetかあ
Korg01のSynSineにWaveshapingの質感っていうの？Prophetぽいなあ
って思ってました

ちなみにRCD2000？Carolカードにシミュ音色入ってる

V50でも読めるよ

LOVE TRAINのベースってもしかしてMIDIMINI?

>>603小室はかなり細かい部分まで覚えていると思うよ。
アンチじゃなくて本当に尊敬するけど、彼のすごいとこはその恐ろしいほどの記憶力だよ。

忘れている部分が無い。語ろうとしないのは語らないだけなのと相手を気遣って隠すようにして語らないだけ。
もっと事実をオープンにしても良いけど・・・。駄目かなバーのこととかは・・・・。

脱線してごめんなさい

>>604
その号のキーマガ、オレも持ってる。でもSelf Controlのことは書いてあったけど、
マスカレードや寒い夜だからのことは書いてなかったような？
ちなみにオレには両方ともJDのプリセットに聞こえる。

寒い夜だからは誰かが似たようなJDのパッチを以前上げてくれてなかったっけか？
記憶違いかな

604だが今思えば記憶違いだったかな？

digitalianのライブで使ってたマインドコントロールの音源は？
音からしてSY77ではなさそうだしオーバーハイム系？
i want you backのイントロ、カッコ良すぎ

マスカレードはMicrowaveかと思ってた

VL1の出音は中音域が辺に耳障りだと思ってたし
JDはもうちょっとエッジがブリブリっと立つ印象があったけどな

>digitalianのライブで使ってたマインドコントロールの音源は？

MIDI MOOG

MIDIMOOGはモノフォニックなのにi wantのイントロ和音で弾いてないですか？
コード弾いてる時点でMIDIMOOGではないと思ってた。

>>612
The waveじゃない？この頃なら。
寒い夜のシングル版があったから聴いてEX5のVLで試したけど、
こっちはそれっぽいかな？
ただVL7程度の中身だしEX用のVLエディターが無くてドライバー変更とかしてないからあまりアテにならないけど…

>>614
単音しか出ないなら数台使えばいいじゃない！

某所でglobe新曲のSpicy Girls聞いたけどアレだな
いつ作っていつレコーディングしたかしらんけどさ

リズムの音作りはやっぱ中途半端だし
ああいうメロの曲に関してはリズムはどっちか極端に振った方がいいような気がする
変な鼻声のまんまのボーカルトラックだし
仮歌かとおもた

ラックに複数台マウントしてたってこと？

マスカレードはJD800 I-75 Velo-Crunchと
VL1 A09 GuiterHero のユニゾンかなと思ってやってみた

足りない音あり
http://sugar310.dip.jp/cgi/upload2/source/sugar3181.mp3

>>619
乙！
でもJDだけの方がそれっぽくない？
あと、エンディングのまさに一番最後のギターソロも出来たら聞いてみたい。

モノフォニックを複数並べたところで、
上手くノートを分散させて送ってくれるやつがいないだろ。

MiniよりPolyMoog自慢をよくしてたような

やっぱこういう「あの音はあのシンセ」みたいな機材の話するの好きやわ〜
ソフト音源はこういう楽しみがない、ワクワクするｗ

>>621
別に同時に鳴らさなくてもいいじゃん。

>>624
>>613-614の流れの話なんだ。すまん。

リズムレッドでのマインドコントロールでもMOOGっぽい音は鳴ってたよな。
MIDI改造された89の時にも使ってたメモリームーグとか？
後はサンプリングされてまさかのTX16Wとか。

リズムレッドは間違えなくMINIMOOGのラック型が音源。
campfanksでお目見えしたmemorymoogってMIDI化されてたの？diveのエンディング後に
ワイヤレスKXで弾いてたのはMINIMOOGっぽい音だった。

midi to cv convertorにポリ対応のがあるのかもね

確かに、World's EndライブのSecret Rhythmでマイコンで弾いてるのはMOOGだよなありゃ。

あれからExpoにかけて、各シンセごとの楽器としてのキャラクターに
重点を置くようになった感じもあるよね。Solinaとかね。
それが結果的にプリセット多用につながっていった気もしなくもない。

確証ないけど、digitalianのライブでI want you backで弾いてるのは
なんとなく少しポルタメントかけたFM＋αをフィルタ通してる感じもするから
SY/TG77とかかもね。アナログではないと思う。
ステージ上のSY77にもSYN WAVEらしきカードも刺さってるしね。
EOS B200から出てるのはVFXメインで、炎で弾いてるドラムキットはSY/TG77？

>炎で弾いてるドラムキットはSY/TG77?
キットになってないけどね
音的には1音色しか聴こえんが
TX辺りのパーカス・サンプルかと思うけど

炎ではSYもSY生音は出てない印象
オーバーハイムじゃね?

digitalianのライブでEOS B200から出てるVFXのシンセブラスは
鋭くて分厚くて本当に良い音だなぁ〜
I want you backの間奏のGetWildのフレーズを弾くシンセソロは最高！！

全然関係なくてすまんが、94年の東京ドームに登場した
ユンカースの着ぐるみ。
90年ソロライブのときにも登場してたけど、この時の中身の人は
久保こーじさんなんだと訊いたんですがほんとかな。

関係なくてすまん

あの調子の乗り方はそうかもしれんね。

VFXのブラスは本当に分厚くてエッジがありますね
CAMP FANKS 89 の NERVOUSとか最高でした
そういえば、FISMOも所有しておられましたね

>>633
ソロツアーは知らんけど、LAST GROOVEの時はCAROLツアーダンサーの石山博士

>>635
当時はMIDIなんてチンプンカンプンだったからB200であんなに派手な音が
出るのかと思ってた

YOU　CAN DANCEの時帽子かぶってピースしてる方が久保こーじかと思ってた

>>637
当時B200を買った店にｺﾞﾙｧしたわ。
そしたらプリセットにはあの音は入っていないから
カードを買ってくれと言われて、信じてカードまで買ったのに
やっぱり入ってなくて、またまたｺﾞﾙｧしたわ。

そしたら今度は、小室さんは４台くらいのB200を同時に鳴らしているから
B200が複数必要だと…。
そんなお金もなくて諦めたけど、もしも買ってたら


俺の部屋はCAROLツアー

>>639
なんて店だ、厳密には嘘では無い嘘を2回もついてる！

>>639
当時は先生の曲のオケはすべてヤマハ製のシンセのみでレコーディングしている
と思ってたし、EOSもそういうニュアンスで宣伝してたな。

camp fanks89のcome on let'sのサックスってTX16Wかな？それともM1?

みんなそうやって大人になったんだなぁ…w

俺の一号機はB700なんだが今から考えると、もう少し金溜めて01/Wあたりを
買っておけば末永く使えたな。

あの頃はB700でTRFなんかの曲をすべてレコーディングしてると本気で思ってた。
実際はJD800だと知った時はかなりショックでヘコんだ。

渋谷の某店で、「本人はEOSの音使ってないよ〜、ENSONIQとかヤマハの他のを使ってるよ〜、だから同じ音でないよ〜」
って諭されたよｗ

道玄坂のヤマハのわけないか？

俺は買う前に調べていたのでEOSではなくV50を買った。
でも今考えるとD20にしときゃ良かったかなと思ってる。

小室がソロになったとき親にSY77を買ってもらった

>>645
さすがにヤマハ渋谷じゃないｗ
遠くはないけどｗ

>>639
面白すぎるｗｗｗ
コピペかとオモタｗｗｗ

B500が初シンセだけど違和感を感じながら
イエー シークレットリズム？のボイスで満足してたわ。

チャチャチャチャチャチャチャチャっできるのかいいなぁ
でもソフトシンセのreFXNexus2のプリセットAnlog Brass3で
それに近い音色でるぞ蒸れはそれで我慢・・・

誰かたまには音をアップしろよー

EOSの音聞きたいなー
EOSで作ったTMの曲

>>652
【KOMURO】小室が風に吹かれてを歌ってみた
http://www.nicovideo.jp/watch/sm5169832

まぁB500ってあのスピーカーのお陰でそこそこ良い音に聞こえるんだよなぁ
でも他のシンセの音をあのスピーカーから出したら更に良く聞こえてw

>>627
メモリームーグは購入時にはMIDI化されてたそうだ

俺も1stシンセはB500だった
今でも後悔してない。
なんだかんだでオンボードシーケンサーの使いやすさはやっぱり1番だし、パターントラックも別トラックであったから良かった。
たった2行のディスプレイも苦にならない位使いやすくしてあるし。
却ってM1やD-20とか買ってたらきっと挫折してると思う。
EOSレッスンダイアリー片手に1974打ち込んだのも良い思い出だw

1974は16部音符ばかりで簡単なんだよなーｗ

>>656
いわゆるお前は俺かってやつだな
レッスンダイアリーで始めて打ち込んだ
カウベルの音と完成させた1974の曲
あれがなかったら多分続いてなかっただろうなぁ

>>656>>658
UPお願いしますm(。。)m

たまにはアップしようと立ち上げたが
内臓電池がいってしまいデータが無くなってた
久しぶりに聞きたかったのに残念。

他のシンセユーザーだったけど
レッスンダイアリーは良くできてるなと思った。
B500は音質は兎も角、操作性に関しては非常に良くできてた
と言うか
あの時代のヤマハのシンセは操作性良いんだよな
マニュアルの出来も良いし

多分浅倉の功績だと思うが

ヤマハの内蔵シーケンサーの使い易さはピカイチだな
B700で慣れてしまったせいか、trinityのシーケンサーは最悪だった

そういやさっき知ったんだけど、鏡音リン・レンのキャラデザインって
EOSのがモチーフなんだってな。そういわれてもピンとこなかったけどｗ
初音ミクがDX7ってのはなんとなく見た目でわかるんだけど。

>>662
たしかにｗ
B500のシーケンサーに慣れきった私にとって
鳥にはﾋﾞｯｸﾘさせられましたｗ

逆に俺はTRINITYの大画面タッチパネルに慣れてしまったから
ヤマハは視認性が悪くて苦手だったな

KorgのシーケンサーはYAMAHAになれてるとやたら使いにくいね
ファーストシンセの慣れって恐ろしいよ。ひな鳥が最初に親鳥見た感じだもんな。
>>665のような人もいるから。

KORGのシーケンサーはリアルタイム→手直し向きだよね。
Rolandは1トラックに多チャンネルを詰め込めるからは便利だけどインターフェイスがちょっとね…
YAMAHAはリアルタイムもステップもどちらにも強い。

最近のヤマハはステップ出来ないけどね

XFはまだ現物見てないから分からんけど、XSのは十分にステップ出来るでしょ。
テンキー無いのが痛いだけ。
MC-50やFantomより全然使いやすい。

>>656
同じく。
懐かしくて目から汗出てきた　青春の音だ

俺はB500→SY99と進んだので、PCで打ち込みするのが凄く苦手だったなぁ。

B500のあの筐体から鳴る硬いピアノの音が懐かしい
ちょっとノイジーでね。

>>672
ピアノは32番だったな〜
ホント 踊り忘れずだな

B500でリズムトラックの調整をしようとして
間違ってトラック8のパラメータをいじってしまう時のガッカリ感は異常

B500でクオンタイズしてみて
思いどおりにならなかった時のガッカリ感は異常

B500で曲作りが佳境に入った時に表示される
Memory Fullのガッカリ感は異常

でもB500、いいシンセだった。
とりあえずリズムパターンでも鳴らしながらスケッチして
調子がでたら、そのまま打ち込んでいける感じが良かった。
PCだと申し分ない機能なんだけど、なぜかテンションの方が…。

鳥と虎のシーケンサーってステップレコーディング時の視認性と操作性が
あまりに悪くて愕然とした。ヤマハ製品に慣れ過ぎてしまったのかもしれないが、
あれは酷過ぎる。あれが使いやすく感じるユーザーといつまでたっても改良しないコルグの気がしれない。

特にステップ時に小節内の何拍目にどういう長さの♪があるのかがヤマハ製は
はっきり視認できるが、鳥と虎は数字だけでわかりにくい。間違って打ち込んで
しまった♪を修正するにもステップレコーディングからではなく、わざわざイベント
エディットから修正しなければならないのも致命的な欠点だと思う。

B700に慣れてしまったせいで今はQY700が手放せない。ディスプレイもデカいし
32トラック使えてMIDIOUTも2系統、ステップもリアルタイムもイベントエディット
もEOSを引き継いでいる感じで使いやすい。QX3はどうなのかな？

>>675
鳥と虎のディスプレイは大きいけど数値表示だっけ？
KORGのシーケンサー（単体）ってあったけ？
楽器メーカーはソフトが弱いよな。

B700の画面はこんな感じ
S.D┃┼┼┼┼┃◆┼┼┼┃┼┼┼┼┃◆┼┼┼┃
B.D┃◆┼┼┼┃◆┼┼┼┃◆┼┼┼┃◆┼┼┼┃
まあまあわかりやすいけど、和音とか面倒。
動作はもっさりしていて、発音数が足りないと音が切れていた。

B2000は32トラック使えたけどMIDIOUTは1系統。
ピアノロール表示可能。
ボタンはQXやQYみたいなキーの方が打ちやすそうですね。

>>676
675だが鳥と虎でステップやると↑のような表示ではなく、タッチビューに
♪が単音で羅列されるだけだった。なんとか一曲打ち込もうとしたが、挫折。

>>676
単体は80年代に有ったっきりだったかな・・・
M1以降はワークステーション推し進めてたしね

>>677
鳥虎の時代でも時間軸で見る事が出来なかったのか
あんなにデカいディスプレイだったのに・・・

┃┼┼┼┼┃◆┼┼┼┃┼┼┼┼┃◆┼┼┼┃

これみて懐かしくてまた目から汗でてきた
この感覚でいるといまのdawがやりにくく感じるｗ

スネアｗ

motifxsもステップ時に┃┼┼┼┼┃◆┼┼┼┃┼┼┼┼┃◆┼┼┼┃が表示されるの？

>>679
dawでもLiveはマトリクスいい感じだよ

Logicもいい感じ。
音符キーでノートを伸ばして入力するあの感じができるから。
EOSみたいな電源オンで即打ち込みができる気軽さはないけど。

マカってホント情報弱者だな。

>>684ぁあ？(。Α。)

eos経験者にとって使い勝手がいいDTMやシンセはどれですか？EOSの打ち込みの手軽さや類似性という観点でお願いします。
他のDTMたシンセを使うと、いかにEOSが入力しやすいシンセだったかを痛感してます。

DTMは視覚的にはわかりやすいのですが、入力がわずらわしかったりして一長一短になってしまっています。
最近のシンセは、ステップで８分音符とタイとレストを使って入力し、それを小節でコピーして･･･という手軽さがない気がします。

>>686
EOS→Fantom Xだけど割とすんなり使えたよ。
ただやっぱりテンキーって便利だと痛感する。

>>687 THX
自分はFantom Gですが、やや使いにくさを感じながらもそれまでのよりは類似性があるからいいのかと悩んでます。
トラックに直接入力できずにフレーズに入れた後でトラックに貼り付けたり、
保存もソングとフレーズを別々でしなくちゃいけなかったり、EOSみたいに複数曲をロードしておけなかったり。

ただ、一方でバックデリやタイ・レストがあるのは入力がしやすいですね。

俺もEOSB900からファントムXで、すんなりは使えてるけど違和感はあるなぁ。
とは言うものの、買った時は初ボーナスはたいて、憧れのローランド製品でテンション上がったな。
俺にはやっぱりテンキー必要だわ。ヤマハのMOに乗り換えようかなと思ったけど、
テンキー付いてないし、コルグのM50はコルグのシーケンサー使いにくいって話だしな・・・

シーケンサーはやっぱりEOSの方が使いやすいから、音はしょぼくてもEOSの後継機
出して欲しいなぁ。

誰かＡＡＡの負けない心のコード進行教えてくださいm(。。)m
Bメロ転調してますよね？

俺はEOSに近い感覚で打ち込めるQY700が手放せない。

このスレ、みんなEOS使ってたんだな・・・
当たり前か

スマン俺は使ってない・・・
ヤマハのシンセは買ったけどｗ

>>688
Music Studioシリーズのステップ入力がなかなか使いやすいです
ベンダーでレスト・バックデリート、ダンパーペダルでタイ
慣れれば相当サクサク

>>691
SY85はテンキーがないけどEOSとほぼ同じような
シーケンサなんだけど、QY700が必要な感覚はよくわかる。

FANTOM-Gのシーケンサーってどんな感じ？
ヤマハ製から乗り換えるとかなり違和感あるの？
PDFで取扱説明読んだら鳥や虎のような使いにくさはないように感じたんだが、どうだろう？

>>695
自分の感覚だと入力がとにかくめんどくさい。何故ステップ入力はトラックに直接出来ないの？って思う。
一応、フレーズに１トラック全部入れてそれをトラックに貼るようにして対応してるけど。
あと、入力も四分や八分や付点の切り替えがめんどくさい。そういう切り替えこそテンキー（パッド）で対応すればいいのにと思う。

でも、音はやっぱいいからそういう面では楽させてもらってると思う。

PCの画面にEOSで入力してFANTOMの音が出せれば一番理想だと思う。

>>696
回答乙
入力そのものが面倒なのは致命的だな。あまりに面倒だと鳥や虎同様8小節
で挫折の可能性ある。
シーケンスでも16トラックすべてにインサーションエフェクトが使えるのは
魅力的だし、未だに打ち込みはQY700とVS880だから物欲そそられる。

ところでfantomにJDのピアノ入っているようだけど、本物やB2000のTKPIANO
と比べてどんな感じなの？

今EOSのプロデュースするなら、やっぱりアサクラ氏なのかな？
EOSは、やっぱり小室があってこその商品だったと思う。
今、あの頃の小室みたいなキーボディストはいないと思う。
EOSは単なるmidiｺﾝﾄﾛｰﾗｰ化してたとはいえ、TMの時に弾いてる姿みて憧れたけど、
ファンには申し訳ないけど、今アサクラ氏が弾いてるの見ても魅力なさそう・・・
とは言っても、今B900みたいな丸っぽい形状で復活したら多分買うと思うｗ
ついでに、SYシリーズも復活・・・

>>697
696じゃないけど、個人的には何かちょっと薄い感じ。（素人耳だけど。）
といってもJD-800実機の音を直で聞いたのって10年前だから、
比較はCDの音とだからなぁ・・小室のJDの音って、レイヤーとかしてかなりエディットしてるんだよね？
むしろ生ピアノの音が魅力的だと思う。

EOS BXというのがあってだな…

そういやあったな、そういうの・・・
何かEOSの良さを消したようなやつで、確かアサクラ氏が宣伝させられてたっけ。
ちょっとかわいそうだったな。
あれは勘弁願いたい。

QYからfantom鳴らしたら良いんじゃない？
分解能力も同じ480だし、パターンも使えてチャンネルの振り分けも自由だし。
バルクダンプでFD使わずにデータをfantomに持っていって保存も出来るし。

>QYからfantom鳴らしたら良いんじゃない？

自分詳しくないのですが、どういうことです？？
QYを使ってステップ入力ができ、しかも保存や音色はFANTOMを使えるんです？

そんな凄いことができるのですか。

書き方おかしかったかな？
QYでシーケンス作ってMIDIでfantomのパフォーマンスで作ったマルチを鳴らせば良いんじゃない？
QY700ならアウト2つあるからXV-5080なんかの32パート音源も賄えるし。
LogicやmotifならQY700から同期でデータ入れてチャンネルごとにトラック振り分け出来るけど。

そういえばMPC4000のシーケンサーもYAMAHA風で使いやすいね。
分解も960だしMIDIアウト4つあるしテンキーあるし。

>>703
確かにラックのfantom買ってマルチで鳴らすことも考えたんだが、
いかんせん10年以上も同じの使っているし、QY700の後釜を今のうちに
見つけておこうと思ってステップできないmotifよりfantomに興味がある。

MPC4000のシーケンサーは使いやすそうなので試してみたい。

>>704
かってにやってろタコ！

このスレおっさんばっかり

>>706
あたりめーだろこのタコ！

ドビュッシーのベルガマスク組曲のメヌエットにもAm＞Ｃあったよw

今のMIDI規格が変わらない限りはQY700が現役でも良いと思うけどね。
BFDとかReal Guitarでも不具合なくデータ鳴らせるし。
パーツ取り用に予備を1台確保しておけばいいんじゃないかな？

TMのアコギってライン録りなのかな？
月はピアノに誘われてはピエゾっぽいからライン録に聴こえるけど。

もとのキーは知らんけど、

朝日のあたる家
コンドルは飛んでいく
ロマンス（岩崎宏美）
ひと夏の経験（山口百恵）
など
古くから洋楽邦楽で普通に使われてて、
何が珍しいのか、、、。

　　※個人の感想です

>>704
motif使うなら、手元にQY10でもあると便利だったりするよ。
例えば2小節とかステップでQYに打ち込んでリアルタイムでmotifにMIDI録音して行ったらそんなに手間も感じない。

ごめんスレチだったね。

お前ら暇ならEOSの説明書の綺麗なPDF化とかやってみたらどうよ？
ヤマハのサイトのただの画像データの集まりじゃなくて
ちゃんとテキストデータとして取り込んで検索とかにも対応させるの。

↑
立派な著作権侵害だが

は？

第三者を通さなければ問題ナッシング。

ていうか作ったPDFをヤマハに進呈したいくらいだわ
原本があればだが

つか、マニュアルPDFは全部ヤマハのホムペにあるでしょ
何か別のものでも欲しいの？

>>718
>>713も言ってるけど、オフィシャルにある（古い機種の）マニュアルPDFは、テキストデータとかになってなくて
ただのスキャンした画像をまとめたものになってるのよ
ちなみにローランドもそうだったような？

>>719
いや、ちゃんと原本で落とせたが

>>720
そうだっけ？と思ってDLしたら確かにきちんとデータ化されてたわ…正直すまんかった
もしかしたら自分も>>713も、Rolandと勘違いしてたかもしんない

古いのは、さすがにスキャンしたものだね。

今でも古いのは画像だ、ホレホレ、誰か清書作業やってみｗ
有志が集まって分担作業ってもの良いかも。

ちょっと色々見ちゃったけど、昔憧れたシンセの説明書とかドキドキするなあ。
説明書の表紙の機種のロゴを見るだけでドキッとする。DX7IIとかDX5とか。

古い楽器なんてスキャンで十分だろ。
さすがにヤマハのスキャンはいろいろ直した方が
いい所が満載。
・傾いている
・裏面が透けている
・穴を消していない
・網掛けが汚い

>>713の検索という言葉が
インターネット検索（インターネットで公開）と
解釈されたのだろうな。
やるなら許可を取ってヤマハに進呈する流れだと
思うな。

余計なお世話だろw

B500＆B700のFMのブライトネスがベロシティで変化させられたら2opでも現役で使えるけど…
D-50.D-10でもPCMのパーシャルはフィルター使えないからなぁ。
そういえばB500のプリセットってD-50からパクったのがいくつかあるねw

EOSで使ってる波形の2割くらいはRolandからのパクリでしょ

B500の生音系はTX16Wのサンプルがほとんどだね。
基本的にはSY99と元波形は一緒。
ただB500は波形メモリー1MB（SY99は48kHzで8MB）だから…
B500のタムとSECRET RHYTHMの声ネタはシンクラビアから引っ張ったもの。
JDみたいなピアノはミドルカット＆ハイ上げ＋リミッターで作れるし…（motifのAgressive Pianoみたいに）
TK PianoはJDからでは無いと思う。

B2000のTK PianoだかTK GrandはJDからで間違いない
レイヤーの切り替わりの癖まで一致している
motifのAgressive Pianoは煌びやかなだけでエディットしてもほど遠い
オケ中で聴いてJDのPianoと勘違いするほどそっくりエディットできるシンセって
JDからサンプリング、もしくは波形を搭載しているシンセを除いて
Rolandの機種以外で存在しないと思う

ソースがPCMシンセの波形って、なーんか納得できないなよなー。
アナログやFMのサンプリングなら許せるんだが。

えー？Am＞Ｃはありえないでしょー

たかじんの曲 (・∀・)ｴｴﾅ!!

B500とか古いシンセをエミューレートしたソフトシンセでればいいのに

B500をエミューレートって超うけるw
ターゲット限定しすぎw

KORG Legacy Collectionみたいに複数の古いシンセをまとめてソフト化するってのはいいね。
そこにEOSも入れてくれれば。

YAMAHA EOS Collectionなんか出たら買っちゃいそうだ。
ついでにシーケンサもあの使い勝手のまま搭載してiPhoneやらiPadで使えるとか。

小室自身ですらEOSなんてレコーディングで一切使ってないし
EOS買った奴って宣伝に騙された情弱だけだろ
人気も宣伝効果もない今ソフトにしたって需要ほとんどないだろ
ソフト化するならSYあたりからでしょ

>>736
B900のミュージックデータは販売してほしい。
あれすごいでき。

インターネッツもない時代の中学生に情弱とは手厳しいなｗ

同感
小学生だったしあの完成度高いデモソングの宣伝効果は強烈

EOS持ってて思うなら仕方ないが
持ってないならあの満足感は
あの時代どんなシンセにもないよ

考えてみれば、あの頃から詐欺をやっていたんだな。音色出る出る詐欺をwww

ＥＯＳは音色うんぬんより、シーケンサーだとかの使い勝手とか
有名キーボディストがライブで使用しているってのが売りだからな。
例えリモートコントローラーだろうが、初めてのシンセだからあまり拘りはなかったな。
当時はすごい満足したわ。テレビで同じシンセが写ってるの見てテンション上がったし。

ヤマハは初心者向け？でＭＭとかダサいシンセ作るならなら、
ＥＯＳシリーズ復活させて欲しいな。
丸っこい形のシンセらしからぬ形のシンセも
結構インテリアとしても置いとけると思うんだけどな。

ライブで使用してると言ってもほとんどの場合はMIDIで外部音源ならしてるだけだったけどね
globeのライブでは置いてあるだけで一度も触ってなかった
ダサさはMMもEOSも良い勝負だろ
EOSは容量小さいのに値段がフラッグシップと同等なくせに
鍵盤もFSじゃなかったって理由で
当時中学生の俺は候補に入らなかったよ

何この後出しじゃんけんw

なんかこのスレ趣旨変わってきたなと思ってたらEOSスレが落ちてたからなのねw

そんなオレのメイン鍵盤はB2000だったりするんだが。

小室哲哉＝EOSだから良いんじゃない？
鍵盤付きQY700＋使えるモニタースピーカーと考えればB2000も捨てがたいね

>>746
値段を考えると割高ではあるんだけど、それが１台で賄えるって点では替わるものが無いもんな
初心者騙しと言えばそれまでなんだけど、当時はあれほど初心者向きの機種も他に無いし

俺はEOSがきっかけで音楽ってもんを知ったからそれだけでもプライスレスｗ

厨房当時、B500を友達が持っていた。
でもオレはB500の音を聞いて微妙だと思い買わなかった。
シンセとしての機能的にも、AWMはフィルターがないしFMもフルエディットできないし。
代わりにSY55を知り合いから借りて、QY20で打ち込みを。
でもEOSの良さはわかるぞ。

まだdawが無かったから何でも詰め込んでみて初心者に高額で買わせるってイメージ詐欺だったしなあ。
eos買えば小室に成れる訳でもないし。

>>734
あれをもっと色々なメーカーにやって欲しいよ。
そんで機能を同等にするモードが欲しい、同時発音数やシーケンサーの記憶容量。
あの頃の打ち込み遊びを再現できるように。

ビギナーがオケを作りあげるには１台完結がとっつき易いから、B500＆B700は当時としてはやはり良かった。
QX5FD＋RX8＋TX81Z＋TX16W＋REX50＋MV802＋テンMにMIDIケーブルやラインケーブルにセッティング云々…

最近YOUTUBEで小室とかTMの映像見てるんだけど、
あの事件後から丁寧にキーボードとかピアノ弾くようになった？？
一時期、ミキサーのツマミばっか触ってて、ちょっとがっかりしてたけど良かった。
何か懐かしくて、蔦谷にてTMのCD4枚程借りてきた。

EOSは一台完結が良いポイントだと思うんだよな。
B900で色々遊びながら、基礎もわかる感じだったな、俺は。

スレ違いでゴメンなんだけど、今のワークステーション型シンセで
シーケンサーの使い勝手が良いのある？
雛鳥が最初に見たものを親と思い込むように、未だにEOSのシーケンサー（QY系）の
使い勝手以上の物を見た事なくて・・・
そろそろパソコンに繋ぐ時期なのかなぁ。

>今のワークステーション型シンセでシーケンサーの使い勝手が良いのある？
SY77とSY99が最高にして最後

さすがにそれは•••

>>753
ヤマハのハードシンセに慣れた人間なら、冗談抜きでB2000が至高になっちゃうんだよな…

もうみんないい加減ソフトに慣れようぜw
できる範囲と効率の良さが桁違いだぞ

Am＞Ｃはすごいと思った

みんなサンクス！！
よしっ！明日楽器屋でシーケンスソフト見てくる！
80'sって曲でも、今を抜け出してjumping highって言ってるしな。

とか言って、EOSB2000を中古で売ってたら買うかも知れんけど・・・

>>759
電池切に注意な

>>759
ソフマップは中古の取り扱いやめたから注意な

サンクス。ただ多分ちゃんとソフト買うと思う。

さすがにこれくらいは知ってると思うけど
EOSをマスターキーボードにするならMIDIインターフェースも必要だからな
あとオーディオインターフェースも

t

年内規制解除されてたｗ
B2000は便利なんだけど電源を切るとシーケンスが消えるのが、
B700までの世代には辛いんだよね。

twitterで見たけどJOMOXとか使ってるのな。意外

実機の909使った事ある人なら分かると思うけど、素の音ってガッカリ率高いよねw
コンプとか加工前提で使わないとね。
メンテの問題とかの信頼性を考えればJOMOXは無難な選択だろうね。
NovationのDrum Stationも良いけど、DCOだしね…

909はコルグの音が一番好き
小室も95年以降TRINITYの909乱用してたよね

Trinityは48kHzでサンプリングしてるから加工しやすったんじゃないかな？
他のメーカーに比べてクリアな印象がする…
EXPOの時は実機で808も使ってるね。

ensoniqの909もtrfでは使いまくっていたよ。

この時期、ASRを足下に置くと電気あんかになって最高だよ。

Digitalian〜のレコーディングでも実機使ってた
レコーディングスタジオの写真見ると808と909が床に転がってた

808とかCR-78のキックはゲートが肝だな〜
We love the Earthのシングル版の808キックのもっさり感は異常すぎるw
909キックはmotifとJVエキパンのテクノが好きかな…
ソフトならWaldプラグインのAttackが良いな。

小室さんのスタジオのシンセの中にDX7IIが！

DX7IIは逮捕前のキーマガでもすでにあったぜ。
コンソールは競売にかけられたとか言われてたけど
今もAWS900はあるみたいだな、+じゃない方。

avexが用意してくれたんだな

まぁ5億出してやってもavexが小室で儲けた金額考えたらなｗ

まぁ俺らにはサミング用のX-deskが限界だなw

リアルタイム世代だとやっぱりFMは実機なんだな。
FS1RとかFM8も良いんだけどね〜
だけどあのユニゾンバグは7�Uしか出せないからね…

ここの方々は詳しい方ばかりなのでまた教えてほしいことが。

どの曲がというと難しいのですが、スマップのグラマラスや
ＡＫＢのビギナーの曲中のリフで聴けるようなＡＬＰＨＡ系のような
ＳＡＷ系のようなリード音はどのように作るのでしょうか。
またはプリセットなのでしょうか。

ドシロウトなものですみません。御教授お願いします。

ちょっとメモ

RT @toshihideiwasa JOMOX XBASE888、MBRANE11、MBASE11、RADIKAL Spectralis 2。
RT @Tetsuya_Komuro 岩佐くーん、ヨロシクRT @Cyam_D @Tetsuya_Komuro ズバリ、新しいシンセの
約5時間前 webから

toshihideiwasa YAMAHA XF6、CP1、CLAVIA NORD WAVE、ARTURIA ORIGIN。
RT @Tetsuya_Komuro 岩佐くーん、ヨロシクRT @Cyam_D @Tetsuya_Komuro ズバリ、新しいシンセの名前が知りたいです、小室さん！
約10時間前 webから Tetsuya_Komuro宛

オリジンにMatrix-12とエキスパンダーとOB-8のエミュが追加されたら無理してでも買うんだけどなw
ソフトはilok対応してないしな…（Largoも）
twitterで分解してたのはMatrix-12かな？
>>778
B500

EOSのPCMとパッチが手に入るぞ
http://yamahasynth.typepad.jp/event_jp/2010/11/15/index.html#entry-40499565

誰得ｗｗｗ

>>781
写真に EOS B700、B2000、RXが写ってるな
当時の世代に買わせる目的なんだろうな
それよりも小室が使っていた音色（他社製シンセ含む）を収録とかの方が
よっぽど受けそうなんだけどｗ

EOSとRXの音を入れるっていうのはちょっと意外だなぁ。
各時代のフラッグシップモデル（SY99、EX5、一応W5あたりも）の波形と
RXシリーズのドラム波形を入れて出すくらい、割と妥当に思えるんだけど。

訂正
誤：入れて出すくらい、割と妥当に思えるんだけど。
正：入れて出すくらいが割と妥当に思えるんだけど。

そう考えがちだが、それって世界中で行われていると思うんだよね。プロアマ問わず。
でもEOSの音なんてのは日本の、それもほんの一部の世代の一部の人しか求めないから
デジタル変換が進んでいなかったわけで、良いタイミングだと思う。

○○の音出ます商法・詐欺にご注意

著作権売ります商法詐欺は哲也だっけか。

いいえ、哲哉です。

EOS一通り所有してた
・B200
以外にも歴代シリーズの中で一番使いどころがあった。
外部エディタでエディットして、マルチでレイヤーするとなかなか
腐っても4オペFMシンセ
・B500
TMファン的には満足感があるけど荒いし古いとあって厳しい
ローファイ音源としてなくもない
FMも2オペは殆ど実用性がない
・B700
B500と同じ。
・B900EX
MUシリーズでいいような
当たり前かもしれないけどDTM音源っぽい音
・B2000
デザインがカシオトーン化ｗ
MU90＋SU10相当のサンプラー
B900と同じでどうにもこじんまりとした音
旧機種のが音が荒い分？、パンチがある印象
・BX
こいつばっかりはスルー

DS55どころかYSもなしにひととおりだと？

YSはBと中身かわらんだろう、DS55も殆ど一緒じゃないか？
パフォーマンスモードないくせにデモでは8マルチするDS55.

TQ5も無しにひととおりだと？

どうもTKざんす

B500のこのエレピようござんすねぇ

いかがでしょう？

EXPO ピアノのピアノ入ってるの
900だっけ？

>>788-789
ワロタww

>>795はい

だから買ってください

EOS自慢するならSDXも持ってないとね

>794
氏家氏か

>>798
音楽室にならあった。

カップヌードルのCM見て思い出したけど、STEP UP EOSって本買った人いる？
禁じられた遊び
マドンナのヴォーグ
オルケスタのサルサに国境はない
教授の戦メリ
妹のNasty
のスコアが付いてたヤツ。

>800
俺はEOS B200持たずしてSDX2000を持ってる

>>799いえ

TKでございます

いゃ〜しかしきましたこのFMエレピ

ようござんすねぇ〜

バッチリでござんす

EOS B500 いかがでしょう？

氏家さんスレから精鋭が来ているようだなｗｗｗｗ

どう考えても黒柳徹子本人だろう。

>>801
はい。買いました。
青春の思い出がフラッシュバックしてきたわ

いですねぇ〜

ようござんすねぇ〜

この音よく使ったぁ〜って
知らんがな(´・ω・`)

小室が作曲したAAAの逢いたい理由がレコ大の優秀賞に入ってるな
すごくね？
http://www.tbs.co.jp/recordaward/

Girl Next Doorが入ってる時点でゴリ押し大賞感丸出しじゃねーかよｗ

ゴリ推しも何もエイベだけで何枠か持ってるし
浜崎と倖田はもう殿堂入り扱いで除外だし

まあそういわずに素直に喜べよｗ

小室復活でいきなりレコ大の優秀賞で、もしかしたら大賞も。
大賞になったら、「再びこんな素晴らしい賞をもらえる日が来るなんて」的な
小室のコメントが。

エイベ的においしい流れではあるな。
しかしレコ大自体に権威も何もなくなった現代じゃなぁ…

ようござんすねぇ〜

今年は氏家さんにレコ大あげてほしいよ

小室さんってこんな曲も書くんだなあと思ったり。
・・・編曲者が違うとか子ども100人コーラス使うとかやってるからイメージ違って聞こえるのかもしれませんが。

その時の空
http://www.youtube.com/watch?v=jTz5cvpcEzs

小室さんって、最近、何してるの？

歌うらしい 楽しみ。

ざんすねぇ〜

ようござんすねぇ〜

おい氏家！タコ！

♪どこまでむぉ　どこまでむぉつづく　すぉらのはてぇん

そろそろ聴きたくなってきたな

今の時代だと、SHOUTみたいなバブリー全開な歌詞は生まれてこないのだろうな…。
♪プリウスから覗く視線や都営バスからの携帯電話〜♪

AAAなんかより、たかじんの曲のがええな。
10years afterとかみたく、TMの曲っぽいし。

>>816
TKは歌謡曲世代。TKが駆け出しのころ裏方的な仕事で
それ系をやってるからもちろん引出しはある。

>>822
ワロタ

>>820>>821>>822>>823>>824>>825ようござんすねぇ

ｼｮｳﾐｰｼｮｳﾐｰざんすねぇ

ようござんすねぇ

EOS B500

このエレピたまりませんねぇ

いかがでしょう？

今日ご紹介するのはV-studio

このｿﾅｰとの連結素晴らしいですねぇ

パソコンに繋いで簡単に使えます

いかがでしょうか？

つべで昔のTMのライブ動画見てて思ったが、ウツが歌詞間違える時に杵がにやりしているときが多い
・・・もしかして杵が歌ったほうが(ry

>>829ようござんしよ〜？

KagaYoshito 眉毛いっぱい切った。ハサミで。短くなった。すっきり。

>>829
杵もいい声してるんだし、
曲に合わせてヴォーカルも変えてもよかったのかもね。
個人的にはTKの声も好きだ。

いや、木根はリードボーカルの声ではないよ
ウツとのハモリは最高だけどね
ライブでのセルコンはほぼツインボーカルみたいなもんか

ウツは独特の倍音がある声しててボーカルの存在感があるからね
とっさの作詞能力もなかなかw

ウツは雰囲気と声質が売りだもんな。
小室、杵は彼らが元々好きな人にとってはいいとおもう。
ボーカリストとして純粋に聴くとちょっとな。

ウツは、ボーカルに必要なのは歌の上手さ（だけ）ではないっていうことの生き証人だからなｗ

でもRUNNING to HORIZONはウツVerだと物足りないこの不思議

確かに。
まぁあれはアレンジもイマイチだったしなぁ…。

ウツの声の特徴は低音が響くパワーじゃないから
オケが強いと負ける
その一方ボーカルをたたせようとオケを弱くすると
スカスカになる

機械的な無機質なオケでないとバランスが取れない

よくも悪くも小室サウンドに適った声質

なんで木根だけ杵なの

通は臼杵

復帰後小室曲めどれー
http://www.nicovideo.jp/watch/sm12351155

小室もまじめに曲書けばまだまだ良い曲たくさん出てくるな
2000年以降はあまりにも適当すぎた
ただアレンジはまだリハビリ期間が必要だと感じた

>>842
アレンジ小室じゃないよ。

>>843
一部小室アレンジもあるよ

>>844いやいやむしろアレンジはしない方が

復活後、転調の頻度に変化はあったのかな。

売れなくなってきた時期から転調ほとんどしなくなったよね
復帰後はわりとしてる印象
あゆのなんかの曲でBメロの途中で何回もしてたな

愛撫のようなドラマッチックな転調好きだな
あそこまで豪快にやって許されるのはTKのみ。

日本の景気を良くするのは、ドリカムのヒットではなく、
TKの転調なのです！

KCOのアルバムはどうしてあんなにヴォーカルが残念なんだ。

転調のための転調

そういえばローソンの転調をしてる、してた？小室と高校時代
同級生だったって人が昔テレビで小室の未発表デモテープを自慢してたな。

転調マジックの通用しなくなった今、小室は平凡な作家以下の存在になってしまったな

>>853作家が自分の作品に激情的なものを取り入れるとすれば
そこに自己を投影するのは必然だと思うのね。

小室は穏やかな心でいたいのか。もしくは落ち着いてきたからなのか。

まあいずれは自身がアンビエントな存在になっていきたいんだよ多分。
声を亡くしたギリシャ神話のエコーのように。

>>854
借金返して昔のような暮らしがしたいから、いつまでもべ糞で子供騙しな下らない仕事してんだろう。
自己破産申告でもして細々とでもアンビエントとして音楽活動する選択もあったろうにな。

ケイコとひっそり暮らす選択肢も逢っただろうねえ。

でもあの嫁ではひっそり暮らすなんて出来ないでしょw

詐欺師夫婦だしね

魔王ジャイガンティカ = かすラック　でok?

so what?

>>859

魔王ジャイガンティカ = 投資家　でok

>>856
ひっそり暮らすのはせめて借金返してからにしようぜw

AAAの紅白出演がきまって、小室も出るのだろうか

昔みたいにスーツ着て髪もちゃんとキメて
今のチャラチャラした雰囲気を消して
テレビにまた出てきて欲しい。

逮捕後に巣パップとテレビで語り合ってたけど、音楽話に成って来るとすっかりイケイケだった頃の哲也に戻ってたよ。全く懲りてないw

懲りるも懲りないも音楽の話ならいいだろ。
著作権の話にイケイケならヤバイがｗ

>>865スマップもしくはジャニーズには恩があるからな。
言っとくが金じゃないからなｗ
まあそれを抜きにしてもスマップのメンバーらとは昔から仲が良いんだよな

Digitalian is eating breakfast 2！

もういい年なんだから夕食にでもすればいいのになｗ

Digitalian is eating cup ramen.

そういや、今日で 52か・・・

Digitalian is runnig to horizon.

アルバムタイトル聞いてこれがほんとの、ちょーショック


スマソ

タイトル安直すぎるよな。
もうちょっと他に何かあったろうに。

安直とは思うけど
ボーカルの率が高そうで
楽しみすぎる

バラードにR&Bばっかりの今の糞J-POPを小室哲哉さんに変えて欲しいです。

ほんと適当に鼻歌してるような曲ばっかだからなR&B風味なポップって。
歌詞も短絡的でださいし。TKの歌詞って奥行きと想像が膨らませられて
個人的には好きだよ。表現もうまいと思う。
メロもいいけど、歌詞の才もすごくあるよね。
編曲は。。。上手くはまればいい感じになるけど微妙に感じるのも結構ある。

小室「来月は先ずはあゆちゃんのアルバム、ヨン様とのコラボ、AAAなど、僕の担当をまっとうします」

本当に完全に今のいい加減くだらんJ-POPの風潮…西○かな、JU○U等々に加えくだらんロックバンドももうローカルに戻って消えてくれればいい。

ある意味本当にプロフェッショナルな小室さんがこれからの日本の音楽を活性化して欲しい。

そしてまた僕らを元気にして欲しい。

今の安室の曲より昔の方が圧倒的によかった。

>>879
しかし、未だにAAAとか森シンイチ、たかじんらに下らない曲書いてるよね、彼

>>881音楽はどうしても個人の主観がはいるから討論するつもりはないが、今思うありのままを書いてみた。

AAAは負けない心が唯一よかった。
渡辺美里らに提供してコンポーザーとして輝いてた時の雰囲気だね。
Bメロの展開とかもいい、まさに小室の王道作曲って感じ。

PARADISEはやべぇｗあれはギャグだろ糞アレンジでさらに腐ってる。
オリコン５位っていう下降数値に現れてるな。

たかじんのやつはイイなとおもったけど
ここではダメな感じですか？

>>882
小室哲哉の本当にプロフェッショナルってどこらへん？

つ星屑のイノセンス

http://www.youtube.com/watch?v=qR7CcpMMVHM

星屑のイノセンスは88年発表でアレンジは清水信之なんだけど、
90年代中期の浅倉プロデュース曲とアレンジ被るんだよね
浅倉アレンジがまだまだ狭い頃に
シンセブラスとかクリスタルっぽいエレピの使い方が

中山美穂の曲とかいいね
大村さんのアレンジが素晴らしい

>>886
星空の〜あたりだとメロもコードも弱くね？サビとかどうにも盛り上がりに欠けるというか。
個人的には好きだけど、名曲とかプロの仕事としてみたらイマイチ。

売り上げが全てではないとは思うけど、プロフェッショナルっていうなら
篠原やtrfで知名度が一気に上がり、globeや安室の1stが大ヒットした辺りの
小室の曲は、まさにプロフェッショナルと呼べるメロやコードが多かったと思う。

×：星空
○：星屑

何やってんだオレ…

>>884
俺もイイと思ったし買った。

篠原涼子　青空が降る少年
のイントロ部は
SNAP EXTERMINATEのパクり。

PARADISEが糞アレンジと言ってる人は耳が腐ってる　この曲のサウンドクオリティーはもっと評価されていい

たかじんのその時の空もいい曲だし森進一の道標も良曲
耳が腐ってる同じ小室ファンに残念だな　楽曲は昔の自分がいい曲と比べて評価するものではないんだよ　
そんな基準で評価してたら一生、良曲なんて現れないんだよ

自分が神曲と思ってる昔の曲と比べて今の曲を評価したら絶対一生神曲は現れない
曲は昔の曲と比べて評価するものではない　

たかじんのは素直にいいなーと思えたよ。
むしろ、「あ、まだこんな曲も書けるんだ!」って少し嬉しかった。
ただ個人的に歌詞がイマイチ気に入らなかったｗ

>>895
ところが現れるんだな

>>893
そこまで言うなら「ここがすごい」ってポイントを書いてみたら？
以前このスレで、糞曲と糞アレンジにしか聞こえない人が多かった曲じゃん。

>>893
サウンドクォリティってそれは編曲とミックスの人の腕じゃないの？

>>896
たかじん、秋元、小室達と波長が合う人にとったら素直にいい曲なんだろうね

1996年に出たglobe、華原、安室のアルバムの完成度の高さは凄い。
まさにプロフェッショナルだと思う。
小室にはこういう仕事をまたして欲しい。

もうバブルは来ないけどな。

小室絶頂期のころの世界観はオコチャマ臭くて今はもう聞けないけどな

>>903
それは絶頂期に聞いてた自分たちが大人になったからじゃないかな。
当時の自分たちと同じ年頃の子たちはさすが小室、となっている。

今聴いてもすごく細かいところまでこだわって作ってるのがわかるね
さすがに今あれと同じことをやってもダメだろうけど
あの時のような意気込みで作って欲しいね
いや、でももしかすると今当時の機材揃えてやれば逆に新鮮で受けるかもよ

>>893
あのアレンジのクオリティが高いって？
全然凄くないし音色にしても使い古された物ばかり。
ガルネクもだけど最近のavexは音の使い方が古い。

>>904
そう。小室はオコチャマ達の永遠のヒーローだよね

詐欺師のヲタって痛いねｗｗ

>>906J-R&Bもその辺りはたいして変わらん

>>909
だから「〜も変わらない」とか「〜と同じ」って言うのは言い訳だろ。
素直に良い物は残るし世間一般に広がる。ヲタには理解出来ないだろうけど。

RHYTHM RED BEAT BLACKのシンベかっけー

>>901
globe
Sweet 19 Blues
Love Braceだね

単純にアルバム3枚分の曲をほぼ一人で作ったってだけですごいｗ
3枚で1000万枚だもんな

プロデューサー時代の曲を聴くとバブル後のまだ景気が良かった時代を思い出すな

>>913
ゴミ製造機だけどな

915自身は自分がゴミだという自覚はなしか

>>915
AMAZONなら1円で売れるかもよ

誰も買わないだろうけど

自分はTM NETWORK（今のは好きじゃない）好きで、TKとか呼ばれてた時代は当時認めなかったタイプだけど、
一昨年くらいから聴くようになって、いい曲もあるなと思った。
篠原の恋しさとか、初期のtrfとか。globeも最初の頃はいい曲あるね。
10年以上経過して客観的に聴いてみると、1997年くらいまでの勢いがあった頃は曲もいいものが多いと思う。
意外と曲の良さと売上は比例してたりしたのかもね。

もうオレはゴミ曲ばかりでしんでいいですか？

愛しさ〜は無いなあ。プロデュース時代も全部がダメだったわけじゃないだろうけど、
いまさらあの膨大な数の中から良作探す労力もないし。

TKの才能をうらやむオレ

日雇い警備員歴18年

彼女いない歴40年

40歳一人暮らし

年収50万

風俗貧乏

茶髪ロン毛(前頭部禿げ)

思い切って坊主にしたら。

小室作曲　ほほえみのちから
http://hohoemi.datv.jp/index.php

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>>923
偽善者臭すぎる曲だな
正直歌声とかも気持ち悪い

>>889>>901>>912>>913制作裏話ですが、当時の小室の多忙さが
異常なのはご存知だと思うのですが、これらの作品群らは
殆どジャズのアドリブ演奏のようなものらしいですよ。
アイデアが湧いたら、そのままスタジオで一気に書き上げた、と。
しかも総ての曲がそうで一日で総てのアルバム曲を書き上げたとも。

悪くいうつもりはないんだけど、こういうとこが消費音楽だと言われる
とこなんでしょうけど、でもクオリティが高いですよね。

当時は優秀なスタッフがたくさんいたからクオリティ下げずに出来たんだろうね

当時小室君の弟子でゴーストライターやってた知り合いるけどね

>>926あとは機材面の充実と発展ですかね？この１９９６年辺りが
シンセ面でのピークな気もしますが。以降ジャンルは出現しても
機材が飛躍的に向上したというのは聞かないもので。
チラシウラ書いてごめんなさい

>>927それは当時出たゴシップ本のこと？

>>927
売れさえすれば何でもありって感じだったからゴーストなんて当然いたんだろうな。

業界なんてゴーストだらけなんだろうね。

何お子様のようなこと言ってるんだ?

プロデュースっていうことはそういうことだよ

方向性を決めてあとはスタッフにやらせるというのが
プロデューサー

知らないで言ってるなら黙ってな

ﾌﾟｯ

作詞は知らないけど、作曲に関してはおそらくゴーストいないと思うよ
マニピュレータは実質的な編曲者といって差し支え無いとは思うけど

小室インタビューと提供曲「最愛　LOVE AGAIN」 by meg
http://www.youtube.com/watch?v=Y1wMajbqsyY

小室のピアノひさしぶり

再愛 Love you againは
http://www.yukizuri.jp/
の予告編のところで聞けるよ
そっちの動画にも小室映ってる

小室みたいな曲作りやすそうだよね。
現に小室っぽい曲つくるヘタレもいるし。
うさん臭い小室周辺のことだからゴーストいてもおかしくないが、いてもいなくても、どっちでもいいや。

ゴーストなんて使ってたらあんなにクオリティ落ちないだろ。
マニピュレーターが編曲にも手つけてたら、あんなにプリセットのまま使わないだろ。

全盛期のクオリティは決して低くないよ
落ちたのは鈴木亜美くらいから
マニピュレータとプリセット多用も関係ないよ
所詮PCM全盛時代なんだし

プリセットだから悪いというのは理由としてはおかしいな。
プリセットだってちゃんと調整された音なんだから。
音色に対するこだわりの問題だな。

かわいそう

お笑い芸人が2ｃｈネタでコントやられるような納得できなさがある。

小室哲哉のゴーストは無理でしょ
小室フォロワーがいくら小室っぽい曲書いても結局小室哲哉の味は誰一人出せてないんだから

>>941
でも全盛期に出た曲が全て小室だとは限らないんだが。

久保こーじとか？

ジャズのアドリブって言うか
手癖アレンジがホント多いよね
カッチリ作りすぎてない辺りがハマってる事もあるけど

それもあるし、アドリブなんだよ多分。時間がないのに
よくあんなに曲を量産できてたなとは思う。

ゴーストにやらせてたから詐欺できたんだろ
自分の曲なんて思ってないから

>>946小室だけが責められて、バーや松浦を庇うような真似もどうかと思うが。
目障りだ。言いたいことあるけど、ズレるからやめる。

詐欺師を擁護するような奴は同類

tesuto

ミュージシャンとして語ろうぜ

紅白にＡＡＡのバックのシンセで出て欲しいわ。
ＮＨＫは、執行猶予付きの芸能人を出演させる
そんな勇気ないだろうけど。

一位での売り上げも、エイベに吸い取られているんだろうなあ。
でも、シミも取ったのか、ドーランでカバーしてるのか
小奇麗になってきて一安心。

>>952
それはさすがに仕方ないっていうか、諸々立て替えてもらったうえに
働かせて返済してもらわねばならないからとはいえ、ちゃんと環境整えてもらってるんだから

>>942
だったら全盛期のような曲が小室以外から出てきてもいいはずだろ
だが未だに全盛期のような曲が一曲も出てこない

大村雅朗さんがアレンジすると神曲になる

じゃあもう二度と神曲は生まれない理屈に

編曲はプロに任せたほうがいいよね
本人がやらないほうがいい

そもそもエーベックスに権利採られて儲けのほとんどを持っていかれてるのに、松浦に立て替えてもらってるってそんなに義理感じる事か？
松浦が儲けた金も元は哲也の売り上げなんだろうし。


今のギャラじゃ神曲作るほどのモチベーションも産まれないかと。
フェラーリ帰る様なギャラは出せないだろうし。

小室がいなかったら今のavexなんてなかったかもね
いまはもう免許持ってないから車以外で買いたい高額なものってなんだろう

>>925
安室のbody feels exitとか思いっきしアドリブ感ある編曲だよね
この曲の間奏のようなわくわくする感じがたまらない

>>959
ほんとだよね、小室サウンド＆スタイルがなければ
ＡＡＡスタイルもなかったと思う。
華原朋美の存在が、あゆのヒットのきっかけだったと思うし
ＴＲＦみたいなのとか、あのマークパンサーの合間に入るのなんだっけ？ｗ思い出せないｗ
歌いながら踊る男女混合ってなかったもんね。

>>954
あのさ言いたいことは分かるが時代は変わるだろ。
小室ブームが終わった原因が未だに分からない時代に取り残された人なのか？
今更全盛期のようなサウンドを持ってきても時代遅れでガルネクみたいになるのがオチだろ。

機械でポコポコ作るから、作品に思い入れないんだよね。
だから、平気で詐欺をする。

>>962
だからそのいかにも小室フォロワーなガルネクが小室哲哉の味出せてないってことを言ってんじゃん
小室フォロワー筆頭の朝倉大助もいくら頑張って小室っぽいサウンド作ろうとしても
結局は小室哲哉ならではの味は出せていないそういうことだ

>>964
クストドは知らんけど、DAさんはもはや小室っぽいモノ作ろうとしてない気が

>>965
始まりは小室全盛期はゴーストがいる説で
でも小室哲哉のゴーストは中々出来ないと言っているわけで
今も小室哲哉の時代が来て欲しいとは一度も言ってないわけですよ

>>966
それ、俺へのレス？
どっちにしても、なんか論点がズレてきてるぞｗ

ID変わってた
俺は>>965ね

あり？？

安室の2nd期って今聴いてもかっこいいけど、歌詞がゴミ同然だな。
How To Be A Girlとか最高なのに歌詞でズコーってなる。

まぁまぁお前らこれでも聞いて落ち着け
福永恵規　ハイパーラッキー
http://www.youtube.com/watch?v=KdURhzZF-ws

ともちゃんのらぶぶれすは今きいても神すぎるなあ〜

大村さんのアレンジいいよね
１個１個の音のチョイスも完璧

中山美穂　JINGI・愛してもらいます
http://www.youtube.com/watch?v=Z61HjvfjQfg

中山美穂と言えば
ttp://www.youtube.com/watch?v=SwIVmBWhMeo&feature=related
この曲を作曲してたのは小室だったのね。

自分的にはCindyの人魚姫がいいと思ってた。
ttp://www.youtube.com/watch?v=rLA-SPjJzQM&playnext=1&list=PL30898789E6850ED4&index=12

JINGI・愛してもらいます好きだわ。50/50よりも好き。
今年5,000回以上再生してるな。

>>965
sphere valley って曲聴いたんだけど垢抜けたというか芸風変わったね
daは。この手のフロア向けの音は小室の一歩先にいった気がするわ。
デジタリアンはどっちに行くのかなー？

詐欺師としても億単位なのがすごいね
韓国の野球選手はつかまって大転落人生なのにね

これ?
なんか、2曲やってるらしーけど、どの辺で曲変わってるの?
ttp://www.youtube.com/watch?v=1oDKWLoy5-g

これ見てると、なんとなく昔の全盛期のパフォーマンス思い出すわ
(キーボードに乗ってた時代とかｗ)

遠い目

JINGIって小室が作曲だったんだ！！びっくりしたので、記念パピコ。

JINGIや50/50は大村さんや船山さんのアレンジが神なのであって
小室の作曲自体はそうたいしたものじゃない。

どっちの曲も小室のアレンジを大幅に取り入れてると思うけど

>>980
５０/５０が小室の曲と分かった時に
そう言われてみれば、小室サウンドだとおもったけどな。
渡辺美里のマイレボも、グローブのSWEET PAINと似てると思ったしな

>>978
最後20秒くらいかな
ライブものは変なインプロが入ってるからitunesの原曲視聴のがいいと思う