アンサンブルの楽しさはいかにオクターブを避けるか

やっぱ１度と８度は避けたほうがおもしろく聴こえるね。
どうしてもｵｸﾀｰﾌﾞﾕﾆｿﾞﾝでぶつからなきゃいけないなら
そのフレーズは清く全部ｵｸﾀｰﾌﾞﾕﾆｿﾞﾝで鳴らしてしまおう。
このやり方だと編曲はかなり楽になるね。

オクターブユニゾンはキャッチーだから分かりやすさがある反面
内声とか対旋律の部分でデメリットがあるな。
まあ、俺クラスになるとオクターブユニゾンなフレーズ生かしつつ上手く隙間埋めてカウンターフレーズとかシニアライティングするけどな。

つか、そこがプロとアマの大きな違いなんだけどな。
当然だがその上で主旋律を際立たせる訳だが。

>>2
経験的に何気なくやってたりするけど、
そういう技術って、一体何ていう技法の範疇なの？
対位法？

>>2
シニアライティングなんて言葉始めて聞いた。どういう意味？
ググっても全くヒットしない。

>>4
和声知ってれば楽勝じゃない？

しかし極端にユニゾン避けるのは損なことぐらい知ってるけど
やっぱり避けちゃう。
打ち込み、それもピアノロール使えば誰でもできる簡単なことに
拘ってる自分が嫌だわｗ

チェリーお帰り。
君の文体には才能があるよ。

やたらユニゾンで重ねてるロックとかものすごくもどかしく感じるな。
とにかく音を厚くしたいのだろうが。

こういういかにもプロしか参加出来ないようなスレ立てると全然盛り上がらないよな。w
dtm板ってアマチュアが多いんだね。
しかし、スレタイが今一過ぎる。

並行八度禁止って小学校で習わなかったか？

作曲法教えるとか一体どんな小学校だよｗ
音大付属の小学校とか？ｗ

ジャズ・クインテットの王道を全否定だな

俺もユニゾンから逃げるくちだわ。だからパート数増えるとめちゃくちゃ悩む。
で、めちゃくちゃな曲ができる。

俺には何がなんだかさっぱり・・・

最近行き着いた結果からいうとポップスは簡単なコードのが旋律を紡ぐという意味でも分かりやすさと言う意味でも吉。
実際名曲と呼ばれるほとんどの曲は3声のコードをベースにしてることが多い。
7thはポップスに向かない。
パワーコードはある意味最強。
つっても瞬間瞬間の和声は7thったり9thったりしてる訳だがな。

>>9
平行８度どころか、平行５度も含めポップスじゃむしろ有効。w

上記を踏まえた上でメロに関して言うと最終的には３rdの音がポップ感を出す訳なのでどのタイミングで出すかが、センスの問われるとこだな。
後Bメロ終わりでサビへどう持ってくか。

>>14

これ少し誤解があるといけないので、追記しておくが、要するに如何に和声で捉えてモノフォニーに創るかってこと。
作曲、アレンジのスタート時に和音（＝コード）で捉えない方がいいってこと。
和音（コード）は結果に過ぎないってことね。

トライアドにメロディが加わることで、瞬間ごとの最終的なコードが決まるってこと？

>>18
そう単純なことじゃ無くて、主旋律、各楽器の対旋律、アンサンブル、アレンジを含む結果がコードであるという発想。
オクターブユニゾンも二つの旋律を独立して捉えた上でその効果も考慮する。
森を見つつ木もみつつって感じ

対位法でも単調さを避けるルールで似たようなのがあるな。
平行する場合は3度が6度にして、その平行自体も3音以上繰り返すなってやつ。

タイマー起動

>>20
音楽なんて繰り返しなのに繰り返すななんて言われてもな。
そんなルールもあるのか。

平行進行をずっと続けたらしつこいから、アクセント程度に使えよってことでしょ

>>12
それあるね。歌メロやベースとかぶってる音程を避けたくなるけど
結果焦点ぼけたアレンジができあがってしまう。

http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1275039784/
8 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/05/29(土) 16:26:28 ID:7i+JfPf7
こういういかにもプロしか参加出来ないようなスレ立てると全然盛り上がらないよな。w
dtm板ってアマチュアが多いんだね。 しかし、スレタイが今一過ぎる。

14 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/05/30(日) 02:45:29 ID:PosPXl6h
最近行き着いた結果からいうとポップスは簡単なコードのが旋律を紡ぐという意味でも分かりやすさと言う意味でも吉。
実際名曲と呼ばれるほとんどの曲は3声のコードをベースにしてることが多い。

http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1267346958/
538 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/05/29(土) 17:52:12 ID:7i+JfPf7
>>537
だからさ。
アルバム１枚３００万円なんて仕事してて、お前は食えてるのか？って話よ。
俺は普段１曲の制作費が１００万円（アルバムだったら１０００万円くらい？）切るような仕事は多分やってないからわからない。
アルバム１枚３００万円なんて信じられない。
そんなんじゃまずまともなスタジオ使えないし、TDもいいエンジニア使えないだろうし、生弦なんて無理だろうし。

552 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/05/30(日) 00:50:44 ID:PosPXl6h
>>546
だからさ、素人が知ったかでカキコしてんじゃねーよ。
誰が、コンペ用のデモの話をしたんだよ。
コンペのアレンジが最終までいく事なんてほとんどねーから。w
つか、コンペのデモをアレンジって言っちゃうってどんなレベルだよ。w あんなものはアレンジのうちに入らない。
コンペに仮歌入れるなんて常識。トラック創るのも常識。
それを仕事レベルのアレンジと同列に扱うなよ。バカ。

574 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/05/30(日) 03:04:06 ID:PosPXl6h
取り敢えずお前ら全員このスレ読んどけ。

http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1275039784/l50

575 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/05/30(日) 03:50:21 ID:QyNiaNuR
>>574
ありがとう。そのスレのID:PosPXl6hを見たらよーくわかったよ。


576 ：名無しサンプリング＠48kHz：2010/05/30(日) 06:20:15 ID:SVQLVkyW
>>574
今までにどんなアーティストに提供してきましたか？
ひとつだけでも教えてください・・・

>>25
自演も何も。。。w
俺はID:PosPXl6hでありID:7i+JfPf7でもある。ついでに言うとID:Fg30BP+Jも俺だが。

一日経ったらID変わるのって普通じゃねーの？w

これだからゆとりは困るよな。w

>>26
これは知らん。

つか、また２４時過ぎてカキコしたら俺自演ってことになるの？w

黙ってりゃ仕事のできる男と思われる事もあるだろうに、
馬鹿が得意になって喋るから素地の粗さが丸出しなんだよ。

本題に戻るが、そもそもオクターブユニゾンって最近のアレンジであんまりなくね？
ジャンルにもよるけど、最近主流のhippop系だとC5周辺にキラキラ系のシーケンス。ほぼペンタが刻みで入るから弦も
オクターヴではあんまりユニゾンしてない機がする。
そういう意味では昔よりもアレンジが緻密になってるのかもしれない。

ヒップホップはトラック数が少なくて余分なパートが出てこないからじゃね？
オクターブユニゾンなんて余ったパートに、しょうがないからこのパートとユニゾンさせるかとか
強くしたいフレーズに音響効果的に使うぐらいかと。
音楽的じゃないもんなー、オクターブユニゾンは。

>>1
５度はいいのですか５度は。

平行五度も禁止でヨロ

アンサンブルの楽しさは異常。

俺は小節の始めにいきなりオクターブユニゾンで始まるのが嫌い。
でもオクターブユニゾンで重ねるのはできるだけ強拍の部分にしたほうが
上手くまとまるんだよな？

２ちゃん来てプロのモノマネするなら、もうちょっとスタミナないとｗ
もう失速かよｗ

>>36
バカ、話のレベルが低過ぎて誰も書き込まなくなったんだよw
ニートのゆとり君w

>>31
この回答がもうげんなりするくらいこのスレのレベルの低さを物語っている

間違ってないと思うが？

ユニゾンが嫌っつー奴はSuper Saw絶対使うなよ。
あれSaw波形をユニゾンで幾つ重ねてると思ってんだ？

VirusTIのなんてHyperSawだぞ
127個くらい重ね合わせられるんだっけ？ｗ

>>40
デチューンしてあるので無問題

TIは9個か
ここまでくるとPCMシンセのStringsでいいじゃねーかという音になるな

>>37
レベル低いのはお前

>>37
そうそう。お前
音楽レベルは論外なｗ
２ちゃんで目立ちたいなら、という意味でのスキルの話ｗ

>>39

今時のhiphopは100トラック超えがほとんど。
T-kura氏なんかは192トラックでも足りないって言ってる。
コーラスラインとか、オブリとか良く聴けばそのカウンターラインの複雑さが分かるはず。
それに気づけない耳のやつと何話しても無駄。

>>40
そういう問題じゃねーだろ。w

>>46
HIPHOPってすげーな
おすすめのアルバムなんかない？

>>48
てめーはHIPHOP馬鹿にしてただろ
死ねカス

馬鹿にしてたのは日本語ラップだろｗ

>>46
hiphopは詳しくないけど、トラックをたくさん使うといっても
爆発的に同時発音させるような使い方じゃなく
一つの音色を１箇所１箇所専門のｴﾃﾞｨｯﾄを施した数ぶんだけ
トラック用意したり、エフェクト的効果を狙った隠しトラックを
ふんだんに使うようなミックスだからじゃないの？

>>46
このカスはサンレコで読んだのをここで言ってるだけだからみんな相手しないでね

ひっぷほっぷ（笑）

HIPHOP（爆笑）

>>53
>>54
アニソン作ってそうだな

>>50
ブルーハーブ聴いて衝撃受けてこい

あーでもお前にはわからんかもな

>>40
音色じゃなくアレンジの話だろ。

日本語ヒップホップは
とりあえず「体言止め」を禁止にする、とか、シーンに対して影響力があるヤツが言い出して欲しいなあ。

まあ、連中は馬鹿だからなあ。
どれだけ不自由に表現してるか全くきづいてないし、それがイヤだと感じた事もないんだろ。
平和なこの国にお似合いの良い子たちだわな。

スレ違い愚痴、すまそ。

>>58
Yeah! Oh my thank you!
See you tommorro!

でも日本人がmy niggaなんて言ったらぶち殺されるよね

現ラッパーだがヒップホップがどれだけ技術とセンスを要求される音楽か
分かってない奴多すぎ。音楽以外でもまずスケボーできるのは必須だし
麻薬やるのも登竜門だな。とにかく甘ちゃんがやってける世界ではない。

他のジャンルだってこの板で流行ってるようなのは
アニメ視聴やゲーム・ラノベの知識が必要だったりして
甘ちゃんがやってける世界ではねえんだよ！

B-Boyは麻薬じゃなくて大麻だろ。まあたまーにコークやる奴もいるけど
シャブやる奴は徹底的に叩かれるｗ

どうでもいいが>>61は通報していいのか？

>>60
白人が言った方が殺されるだろ

>>61
スケボー出来るの必須とかｗｗｗ
何か変な本でも読んだのか？ｗｗｗ

ageてまでネタにマジレスってのは2ちゃんは初めてなのか？

今どきageにどうこう言う奴の方がアレだ

中にはsageて同じことを言われる板もあるから不思議

あー、体言止めはやめて欲しいねえ、まるでそうしないとラップが成り立たないかのように画一的に聴こえるから

でもあまりにその画一さが当たり前になってて、そうなってる事に気がついてないのかもなあ

ライムは日本人の中ではBOSSが一番すげえ。一聴韻を踏んでないように思えるけど実はすごいテクニカルなことやってる

曲中の全ての楽器が、ずっと歌メロとオクターブorユニゾンしてる
曲を聴いたことがあるが新鮮だったな。

「アンバランスなKISSをして」のサビとかそうだったよね

基本的にオクターブユニゾンを避けることが前提で問題ないと思うわ。
楽器数が増えてからオクターブになる場所は決めればいい。
オクターブの部分は音量が大きくなる箇所だからグルーヴに繋がる。
あと同時にオクターブで発音するのか、それともある鳴ってる音に対して
後からオクターブで重なるのか。重要なのは前者。

日本語ラップの体言止めは小節単位にひとつの文をハメようとするからなるんだよ
次の小節の頭まで文をまたがせりゃ解決する

要するに小節の終わりにまる（。）を付けたがる真面目君には適さない音楽ってわけだ？

>>73
そこまで気にする必要あるか？ｗ
今度それを意識して曲作ってみるかな。

日本語ラップって全くかっこよくきこえない。

>>73
プロの曲見る限りではそこまでストイックには作られてないがなー

何このアホ丸出しのスレは