♪♪おすすめコード進行-IIm♪♪

前スレ

♪♪おすすめコード進行♪♪
http://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1196740784/

>>1乙

　○　　>>1 乙　もう用はない　
　く|）へ
　　〉　　　ヽ○ノ
￣￣7　　ヘ/
　　／　 　ノ
　　|
　／
　|
／

定番コード進行



＜＜＜循環コード（1625）＞＞＞

メジャーキーなら
I　VIm IIm V7 （C-Am-Dm-G7) (CM7-Am7-Dm7-G7)

マイナーキーの場合は

Im-VIm7(b5)-IIm7(b5)-V7　　たとえば（Am-F#m7(b5)-Bm7(b5)-E7）

Im-bVIM7-IIm7(b5)-V7　　たとえば（Am-FM7-Bm7(b5)-E7,）

Im-bVI7-IIm7(b5)-V7　　たとえば（Am-F7-Bm7(b5)-E7）　　　※bVI7はサブドミナント代理（サブドミナントマイナー代理）


＜＜＜逆循環コード（2516)（ギャクジュン）＞＞

メジャーキーなら
IIm　　V7　　I　　VIm　　たとえば　（Dm-G7-C-Am）

●●●DTMとコード進行●●●

みなさんコードを勉強しだしてから少し理解が深まると誰でも一度は陥る罠なのですが、
複雑なコード進行だからこそ良い音楽、単純だからこそくだらない幼稚な音楽、
ではありません。言ってみれば、コード進行なんぞただの道具です。
スリーコードだけの良い曲など猛烈にたくさんありますし、ワンコードの良い曲だってあります。
コード進行は、音楽の一要素ではありますが、これが音楽のすべてではありませんし、
良い音楽にするためには、和音進行の他にも「表現」や「アイディア」「センス」という
ある種、和声の理論的な発想とは、まったく違うベクトルのものが必要です。
また、いくら複雑で凝った和声進行を作っても、その音楽ジャンルとミスマッチならば
まったく意味がありません。そのジャンルにはそのジャンルの作法があります。
また同じジャンルであっても、その時代にはその時代に受け入れられる作法とそうでない
作法があります。もちろん意図的に悦脱してそれを個性にする方法もありますが、本質とは少しずれますね。

良い音楽というのは、後の時代まで残るようなものでも、大抵は時代性も少し兼ね備えて
いるものです。ジャズやクラシックなど、使用する楽器が固定されている音楽は
「和声（と演奏）こそが音楽のすべて」だったりしますから、みなさん和声やコード進行に
とにかくこだわりますし、大衆音楽など、和声的に単純な音楽をバカにする人も中にはいますが、
そういう人は、楽器の固定されたジャンルの音楽をやっているため、和声と演奏しか見えていない
のです。しかし、昨今のポピュラー音楽、そしてDTMは、和声だけがすべてだけではありません。
どんな音色だって使えます。それは皆さんが一番よくお分かりですよね。さらには、
音色を時間的にも変化させられます。どんなエフェクトだってOKです。エフェクトやフィルター
により、音の基本である倍音を削ったり、倍音構成すら変化させられます。ステレオ感も
変えられます。和声的にコードは長い間変わらずとも、
音色変化や倍音構成の変化やエフェクトなどで変化やリズムを作って
場を持たせたりすることなどごくごく当たり前にやっていることです。
それは音楽を聴くと音程だけしか見えない人、和声だけで考える人には、なかなか見えない世界です。
作曲にコンピュータが当たり前の昨今、音色選択のセンスや、音色変化やエフェクトなどの
重要性はますます増す一方です。逆に、和声だけで聴かせなければいけなかった時代と比べると、
コードの重要性の比率はむしろ下がってきていると見ていいでしょう。

・・・・・・しかし、だからといって、コード理論は不要でしょうか？


いえ、むしろ必要不可欠なものです。



コード理論というのは先人の知識の蓄積でもあります。経験則を共有するための道具です。アイディアが詰まった時、越えられない壁を、いとも簡単に越えられる魔法の道具です。
それを知らずして、試行錯誤だけでそこにたどり着くのは、貴重な時間の無駄とも言えます。
理論を知っているだけで、次の進行、の選択肢が広がります。理論を学習したあなたの目の前は
以前のような暗闇ではありません。もう手探りで時間を無駄にする必要はありません。
今は、明かりが見え、選択肢も見えます。
DTM時代だからこそ、コードをしっかり勉強する価値があると思いませんか？
このスレで、知識や経験則を共有し、素晴らしい音楽を作りましょう。

イントロ、Ａメロに使いやすいロックンロールなコード進行を教えろカス共

>>8
1564でいいよ

コードも音色もエフェクトも全てひっくるめてパレットみたいなもんで、偏りが個性にもなるし弱点にもなる
もちろん全部の要素を使う必要もない
知らないのも自由だが、知っていればより自由になるだろうね

>>10
＞偏りが個性にもなるし弱点にもなる

そのとうりだね。
長年やってんのに、理論をまったく知らないで作ってる人も多いし
それは悪いことだとは思わないけどね。
でも裏で試行錯誤に時間かけて苦労してんだろうなあ、とは思うね
ベテランみたいな人が、時々、え？って和音使ったりするし

そういうの聴くと、ちょっと数週間だけでも徹底的に勉強する時間取れば
楽になるのにと思ったり

>>11
逆に知識があるからこそ完璧を求めないってのもある
音楽って難しいね深いね

>>どんな参考書がいいの？
理論厨の偏見てんこ盛りだが、以下のように読み進むのがオススメ
楽典
→黄色いのじゃなく白いのがいい
楽器経験者は飛ばすと吉。

実践コードワーク理論編
→コードの表記法・シンプルなダイアトニック+αを学習しよう。
アレンジ編はスタイルが古臭くて使い物にならないよ、買っちゃ駄目。

総合和声
→和音の転回形・転調程度まで学習しよう。
和声記号をコード表記に直しながら読み進めると吉。
こいつは高いけど一生使えるよ(笑)。

ちょっちくだらない質問かもしれないけどさ
C△7onEコードって、EmコードにアボイドノートのCが
加わったコードとは解釈されないの？

まぁ、要はC△7onEは「使ってもいい」かどうか
気になっただけなんだ…。すいません。

稚拙な質問で何なんなんですが、○on○ってどういう構成なのでしょうか？

>>13
C△キーならEmとは解釈しないんじゃないかな
一応3度のベースと7度のベースは正規の和音として認められてるし
C△7/E → F△7/E → Bm7(b5)/B → Em7/B
みたいな進行は割とよくある感じだ

Emと解釈するならEm6 → F#7 →Bmと転調するのが自然じゃね

そもそも、Cメジャーキーなら、EmコードのアボイドはFじゃないの？

すまんEm6のCはシャープしてるわ吊ってくる

>>16
基本はFだけどCもアボイドとしてる教則本もあるみたいよ

テンションは上に持ってくるのが普通

１小節ずつ書くと、Am→Am→G→G　になる何回か繰り返す進行っておかしいでしょうか？
イントロとAメロに使ってみたんだけど、まだ和音を感じる能力に自信がなくて、おかしくないか心配です。

F/Gはアナライズするとなんと表記すればいいの？

>>14
分数コードでググれ

>>20
FonG →　トニック
の展開か？
ドミナントモーションを少しぼかして洒落た感じにしたいときによく使うね
ドミナントモーション見たいな感じでいいと思うが
IVだけじゃなくIIでも使えるぞ（IIm on G）

>>21
ありがとうございました！

1スレ目のまとめサイトとかないですかね？

ないけどそんなような本なら大量にあるんじゃないの？

161465って進行どう？

学校のチャイムって１５６４？

コレで合ってないとイマまで俺が学んだこと間違いなきがする・・

学校のチャイムは単音だったのでよくわからんｗ

>>26
１５５１で行ける気がする

1536だろ

C-
キーンコーンカーン
G-
コーン
G-
キーンコーンカーン
C
コーン

行けるじゃん

<<30に一票。

>>26
メロディーはドソラファ(へ長調)だけど、コードはドソラまでCで最後にFになるかと…
つまり、5551
うろ覚えだけどｗ

>>25
どうっすか？

>>25
６−１って進行はあんましない方がいいんじゃなかったっけ？

6-1含めて三度下行は避けたい
独特の変な感覚を受けるよ。俺は
和音変わったんだけど変わってないみたいな
平凡な響き。

×三度下行
○三度上行

F-G/F-Em-（ルートがEbのコード）

↑の進行に最近ハマってて
最後のルートがEbのコードがよく分からないというか
しっくり来なくて困ってるんだけど何のコードが来るか分かる？

>>37
E♭M7とかE♭onCとかE♭dimとかFm7とか

>>37
♭M7とかE♭onCとかE♭dimとかFm7とか

ｺｲｿ頼んでいい？2ch規制中だから

ttp://pc11.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1256553172/

↑ここに↓このレス書いてきてくれない？代理とか書かずに他の人は書かないでくれフリじゃないぞ

>>37
E♭M7とかE♭onCとかE♭dimとかFm7とか

>>37
♭M7とかE♭onCとかE♭dimとかFm7とか

三度上でも
６→１on５だったら余裕でありだよね？

サブドミナントマイナーの代理コードのうまい覚え方はない？

>>43
覚え方って何？使い方じゃなくて？

>>44
使い方はわかるけどいつまでたっても暗記できないのよ〜

このスレって時々よく分からない質問をしてくる人がいるなぁ…
暗記してどうするんだろ？テストでもあるのかな。
SDMは同主短調からの転用だと考えればIIm7(-5)とかbVIM7が代理になるけど。

スラスラコード進行を書いたり打ち込んだり、
アドリブでコード分解というかリハモしながら演奏するには暗記しないとだめじゃない？
いちいち理論書で確認すんの？
DTMで作曲するにもトライ＆エラーの速度を上げるには暗記してないときつくない？

IIm7(-5)　bIIM7 bVIm6 bIVm7 bVIM7 bVII7

これがおぼえられん

>スラスラコード進行を書いたり打ち込んだり
そのレベルだともう楽器とかなくても頭の中だけでハーモニーが作れる人だよね
そういう人たちは暗記したんじゃなくて覚えてしまったんだと思うけど

>アドリブでコード分解というかリハモしながら演奏するには暗記しないとだめじゃない？
こういうのも暗記してるわけじゃないと思うんだな

そもそも代理は代理でしかなくて、ルートモーションとか前後の共通音とか考えると
意外と選択肢は少ないというかその辺無理してリハモとかすると
やり過ぎになって売れないフュージョンバンドみたいになると思うんだな

まあそういう事が聞きたいわけじゃないと思うけど
理論書とか気にしないで自分の耳を頼りにすれば良いと言うか
基本的に代理は構成音が似てればそれで良いと思うけどね
英単語のごとく暗記するのは違うんじゃないかと

こういうのって毎日悩んでたら、ふとした拍子にぱっと理解できるよ。
パズルのピースがぱちっとはまる感じ、多分。

Cm |Dm7-G7(+9→-9)が気持ちいい。

C-Am-Fってどう？

どうもなにも、黄金進行だろう。

サビが1536の進行の曲っていい曲が多い気がするなあ
明るい感じなんだけどどこか哀愁を感じる

ほ

このコード進行はどうでしょうか？
http://www1.axfc.net/uploader/Sc/so/57066.mp3

| BM7/F# | C#/F# | の繰り返しが好きだ

サビ直前の�X７/�Y

ちょっと伺いたいのですが、6thコードってどのコードから連結できるのですかね？

F△7→G6→Em7→Am7ぐらいしか思いつかねorz

>>58
例えばだけど
Dm7-G7-C-C6-とか
C-Caug-C6-C7-とか
F#m7b5-Fm6-Em7-Am7-とかしかわからん

>>1-1000
biabにおすすめしてもらぇ

気づけば�W→�X→�V→�Y系ばっかり使ってる
あとは�T→�V7→�Ym→�Z♭dim→�Um→�W→�W♯m7(♭5)→�X7

気付けば
C C B が止まらない

>>42
今更だけどon3もルートが�U→�Xの強進行になって良いと思う

ごめん、�T→�Xだった
それとメジャーのみね

�Um7→�U♭7→�TM7
実にジャジーだ

>>59
そうやって候補がすぐ出てくるって凄いね。経験則みたいなもの？
たくさん曲をコピーしてそのコードが使われた場面で多い進行みたいな。

つかひどい話なんだが

いつも手癖とルート音イメージでだけしか意識してなかったけど
コードネームで進行を把握するのはこういう時必要大事なんだね

最近マイナースケールの�Y→�X→�Tのベース進行が気に入ってるんだけどこれってコードはどうなってるの？

はい？

微笑ましくてよろしい。

>>61
�Z♭dimは理論的にはどうなりたってるの？
�W♯m7(♭5)は確かII7からルートを省いた音と捉えれば、
V7のセカンダリードミナントになりえるというのは何となく分かるんだけど。

>>71
最後の文、V7のドミナントで、セカンダリードミナント、だった。

ん〜気づいたらすぐsus4に手が出てしまうのは俺だけ？

>>73
そんなあなたに6th

根音が順次進行しながら解決するのは気持ちいい

特徴和音を使った進行ってのが面白いよね
転調するときに半音を使う奴。
サクっと転調する感じ

外崎幹二て人の本の中に書いてあったことだけど、
でもそれを誰もやってない感じ

G7augとGaug7どっちが正しい？

どっちでもいいよ
ただ、トライアド+7度+テンションと書いてある方が表記として一貫性があっていいと思う
だから個人的にはGaug7
そういえばaugmentってドミナントのG7-Gaug7とか
C-Caug-Amみたいなパターンでしか使ったことないな
他に上手い使い方はないもんか

7thでのaugって、b13のニュアンスじゃダメなん？

C-F-Dm-G-E-Am-

key:CのときF#m6ってどんな使われ方しますか？

ジャズのコード進行は間違った理論の上に構築されてるよね

そんな訳ないだろw
でもリハーモナイズのし過ぎで流れが不自然なのはよく見かける
というか曲による。
stardustとか震えるほど美しいと思う

バークリー病だっけ？ｗ

理論とかいうと科学的裏づけがありそうな感じしちゃうけど
所詮コード理論なんてただの経験則だからねえ
理論とか呼ぶんじゃなくてなんか別の呼び名の方がいい気もしてしまう

経験則を数値化して普遍な公式になったら学問的には理論なんだぜ
理論を言葉や空気で難しく考えすぎだ

最近
似たような口調で別のことを別のIDで連投する人をよく見かけるなあ

CメジャーキーにおけるBbのコードってどういう役割？
C - Bb - G - C みたいな。

前後のコードで役割が変わる
Bbでのトニック(これは殆どない)
Fでのサブドミナント
Ebでのドミナント
に相当するので例えば
C - Bb - F - G - C
ならSD(Key Fからの借用。この例だと部分的にFに転調した感じがするはず)
C - G - Ab - Bb - C
ならD(Key Eb or Cmからの借用。強い進行感。これはよくあるパターン。)

Cメジャースケールの曲のサビで、

C→Dm7→G→C→Am→E7→Am→G
C→D→G→C→A#→Cm→A#→C

ってどうですかね？変かな？

A♯じゃなくてB♭だとは思うが少なくとも理論的には問題ない
理論を良く知らない私でも説明できる程度

おおｗ結構自分なりに考えた進行なのでうれしいですｗ

素敵な逆循環じゃないか

AM7 DM7｜GM7 CM7｜FM7 A#M7｜Esus4 E


あるポップスのサビの進行なんですが謎すぎる キーも予測できません・・・理論的にはどう説明するんですかね？

普通のマイナーにしか見えない

T - SD, T - SD, T - SD, D
という形で小節毎にA - G - F - Aと転調してるだけ
つまり4度進行の変型

>>96
ありがとうございます

弾き試して、あまり違和感なかったので小節ごとに転調してると思いませんでした・・・・

サビにこんなコード進行が来てるなんて感動しました！

>>97
実際に小節毎にそれぞれのKeyでスケールを弾いてみればはっきりするよ。
コードをM7からM9にして違和感がないかどうか調べてもいい。
あとA#M7はFのIVM7だからBbM7と書く方が正しいね。
4度進行で続くコードのルートがEなのもBbと書く理由の一つ。

なんかこのスレとは反対のことを書くようだけど、、、
以前はコード進行がすごく凝った曲が好きだったんだけど、
最近はコードがあんまりころころ変わらない曲が好きになってきたよ
最近好きになる曲は進行が少なくてコードがかなりゆっくり変化する曲ばかり
JPOPってなんかコードがころころ変わりすぎじゃね？
なんか強引っていうかうるさいっつーか。
そーゆー音楽だって言われたらそれまでだけどｗ

とりあえずのJ-POPの�Xm→�T7→�W 進行が嫌いだな俺は

>>99
いまのお笑いの瞬間芸の芸風に近いのかもね

>>99
言いたいこと分かるよ。
Jpopは幕の内弁当みたいな感じなんだよね。
とりあえずいろんなものが沢山入ってて節操がないというか。
ヨーロッパ的街並みのようなある程度統一された感じじゃなくて
繁華街のネオンと看板のごたごたした雰囲気みたいな。

>そーゆー音楽だって言われたらそれまでだけどｗ
そーゆー音楽なんだよ、実際。
それでいいと思うんだよ。
結局好き嫌いの問題でさ。
俺もそんなに好きじゃないけど好きな人もいるからそれでいいと思う。
ま、世間の殆どの人はずっとそういうのを聞かされてきてるわけだから
みんなが本当にそれが好きなのかどうかはまた別の問題ではあるけれども。

JPOPは本当にそれでいいと思う、何でも詰め込んで時代を作る音楽だし
問題はその範疇を超えた音楽家が作る音楽がどうか？ってこと
安室奈美恵の転身みたいにその路線をストイックに攻めることが重要なのかもね
一方浜崎あゆみはどん詰まって迷走してる、次の時代の絵を作れてない

時代のコード進行ってのも存在するしね、といきなり話を戻す

今読み返したら少し言いたいことがずれてたかも。

>>99
あれだね、落ち着きがないというか忙しない感じのことだよね？
殆どのパターンで2拍毎にコードチェンジしてるみたいな。
しかも脈絡のない方向で。
TOTOのRosannaなんか>>99の言いたいコードのゆっくり変化する例かな。
Jpopの曲と比べてという意味で。
ノリもいいし凄くPopな曲だけどコード進行は意外と余裕のある感じで。
所謂お洒落でアダルトな洋物Popの典型みたいな。

ど派手なアクション映画しか見れないのと似たようなもんだ

このスレがDTM板で一番勉強になるわ

少なくとも１、２コードあれば曲はつくれるからな 洋楽はこれが意外と多い

演歌もコードチェンジ早いよね

ワンコードは無視か。

ワンコードで曲を成立させるのは、
コード進行で曲を成立させるより、
もっと難しいような気がする。

ワンコードの曲は、音色変化、リフ、ソロ、リズム、で作る
たいして難しくないよ
JPOP的にメロ中心で考えるとちょっと厳しいけども

まあコード進行あったほうが
同じ調子でコードだけ変化させるだけで曲になっちゃうから
楽といえば楽だけど

ワンコードの曲ってどんなのがあるかな？

まずテクノ、次にヒポプ、あと三味線みたいなのも

ファンクとかもあるね
あとロックみたいなのでもセブンスのワンコードでセッションしたりするし

BUCK-TICKのチョコレートは1コードだったな
アー ギヴミー チョコーレート

ttp://www.youtube.com/watch?v=O-4EzKLpJT0

ワンコードと言ったらコレかな。
Dm一発。

コードでしか音楽を捉えられないなんて可哀想だ
なんてクラシック畑の俺が言ってみる

クラシックはほんと自由自在で羨ましい
現代コード音楽ばっかりやってるとカノンロックですらコピーできないよね

てってれれ、てれれ・・・もう弾けない

Aｍ→B♭maj9→Fmaj7→B7→B♭9→Amとかどうっすか

悲しい曲にしたいんだけどどうしても明るくなっちゃう＞＜
Ｅ７以外に何をぶち込めばいいですか？

コードだけでやろうとするとただのマイナー調のフォークソングみたいにならないか？
明るい曲も中島みゆきが歌うと何故か暗い感じがするだろ？
実は節回しとかの表現技法の比重が高いんだよ
これが分からないといくらコードをこねても時間の無駄になってしまう
よく聞いて勉強すること

>>120
Bm7-5が必要
II-V7-IのIIにこいつを当てる

>>120はマイナーキーの概念すらわかっていないような気がする

C使った後にE7使うといいんじゃね？あ、これ流行りそうだから（略

メロディを�Tから♭�Yとか、♭�Zに飛ぶと切ないよね。

メジャースケールでも悲しいメロディーはいくらでも作れるから
そこら辺は学習というよりはセンスの問題だと思う

マイナーキーに概念ってあるんだ

明るい曲でも何故か悲しく感じる曲はあるしな

こんなコード進行ってどうですか？スケールはＣメジャーです

Ｂメロ：Ａｍ→Ｅｍ→Ａｍ→Ｅｍ→Ｆ→Ｇ→Ｅｍ→Ａｍ→Ｄ→Ｇ７→サビへ

サビ１：Ｃ→Ｇ→Ｅｍ→Ａｍ→Ｆ→Ｅｍ→Ｆ→Ｇ

サビ２：Ｃ→Ｇ→Ｅｍ→Ａｍ→Ｂｂ→Ｃ→Ｂｂ→Ｃ

ＢｂとＥｍとＤの前後のコードが理論的におかしくないかがよくわかりませんのでみなさんの意見が欲しいです

初心者スレにお行きなさい

ビジュアル系進行

初心者スレいってきます

シューティングゲームに似合うコード進行ってある？

>>133
C→E♭（on C）→→Ｄ（on C）→D♭（on C）

リズムは速い三連。

>>112
NEU!聴いてみ。

ドミナントのV7をIsus4/V - I/Vに変えてみる

おれの楽曲によくあるコードをまとめてみた

Csus4-Cm-Csus2-Cm 　王道すぎ　　(イントローメロディ）
Cm-Bb-Ab-Gm-Ab　　　王道もいいとこ　
Cm-Ab-Eb-Bb　　　　　　洋楽の軽いロックでよく聴く気がする　　　
Cm7-Fm-Bb6-Eb-Ab6-Fsus4-Fm-Bbsus4-B　すこしモダン
Cmadd9-Gm7-Fm7-Bbadd9　なんともいえない　　　
Bbm7-Cm7- Fsus4-F(mでも可)　
B-Db-Bbm-Ebm Eurobeatの基本らしい

http://up.cool-sound.net/src/cool11584.mp3
↑mp3

ちょっと質問なんだけど
F - G - Ab - Bb - F の進行に
7thを加えたいときって、スケールから考えると
FM7 - G7 - AbM7 - Bb7 - FM7じゃん？
でも、Bb7からFM7って、あまり綺麗な進行じゃないから
Bb7をBbM7にするのって、ありなんかね？

ありもなしも自分でそっちの方が良いと思ったならそうすればいいでしょ
やったもん勝ちの世界でそんなこと聞くこと自体がナンセンス

不自然な違和感がでるなら無しなんじゃない？でないなら勝利

大勝利するには？

ここで聞いていいものかわからんのだが
Key C で Am の前にE7 挟んだりするじゃん？
その E7 の時にさ、「ソラシ〜ソラシ〜」みたいにナチュラルの「ソ」を
入れたメロってあり？

>>141
経験則！

>>142
超アリ
旋律が#9になってすごくカッコいい
このとき7thを強調してやるのがちょっとしたコツ

>>142
全然アリ
IVM7 - III7(#9) III7(♭9) なんてジャズじゃ腐るほど出てくる

人の意見なんか聞いてないで自分で判断した方がいいぞ

気持ちよければなんでもありだしなー

逆にアリじゃない進行を探すほうが難しい
非機能的な進行でも意図的にやるならアリだしね

感謝。
でも、ジャズみたいに最初から複雑な響きだと違和感がないのはわかるんだが、
べたべたなフォークロックみたいな曲で違和感なく使うコツとかってある？
それこそE7(#9)に変えちゃったりした方が潔い？

test

>>138

ビートルズのような、C - Bb - C - Bbの進行がすでに市民権を得ているわけだから

Ab - Bb のような長二度の流れならどこまでもmaj7でも7thでも
逝っていいんじゃないかな？

Ab - Bb - C - D - F# - Ab

と戻ってくるね。逆にmaj7と7thをまぜちゃう方が違和感あるな。

今どきのポップスにmaj7使いすぎるのがおかしい

確かに非伝統的なアプローチの曲が増えてきて
響きが汚くなってる。

Am→Em7（on G)→Fmaj7→Cadd9（on E)→Dm7→
この先誰か考えて下さい。

>>154
例1：│B♭M7│ - │E7sus4│ - │E7│
例2：│Em7│ - │FM7│ - │F/G - G│

>>118
それは君が下手なだけでしょ

>>156
半月前のにレスつけるとかもう

>>5-7

全く同意できん

>>155

キーはAmなんでしょ。随分難しく考えすぎてるんじゃない。
単なるベース下りのクリシェじゃん。

Am→Em7（on G)→Fmaj7→Cadd9（on E)→Dm7

　　↓

Am - G6 - Fmaj7 - Em9 -Dm7

ね。もうこうなったらパパとママとのお約束だよ。

Am - G6 - Fmaj7 - Em9 -Dm7 - Bm7-5 - E7 - Am

これで決まりなの。
最後にEm7つかったり、もっとこねくりまわしたりすると、
無教養がばれるからおじさんの言うとおりにすること。

キチンと型を学んだ方がいいよ。
日本人Bm7-5がうまく使えない人が多いから。

Cadd9（on E)をEm9にしてる時点で
ID:rgnDixr1はキチンと型を学んだ方がいいよｗｗｗ

>>160
Em7のtypoだな。

Em9だろうがEm7だろうがコード構成音にCがないだろアホか

>>154
Am→Em7（on G)→Fmaj7→Cadd9（on E)→Dm7→
Db7→CMaj7

>>162
よかった。予想どうりの井の中の蛙でｗ

おれは>>162じゃないよ。>>162はギタリスト乙だな。

Cadd9を弾くときはさ、俺はルートはベースにまかせちゃうの。
だから、Cを抜くのが自分は普通じゃないかなって。

Am→Em7（on G)→Fmaj7→Cadd9（on E)→Dm7

って進行を見る限り、彼も鍵盤で進行を探ってる感じ。
だから、Cadd9も俺と同じくCを抜いてそうな気がしたから

Em9って書いたんだ。でも実際弾いてみると随分違うね。
とくにBが含まれてないのがおおきいね。さーせんでした。

でも天才じゃないんだから、型学べ、おまいら。

でっていう

>>165
超理論マスターとしての発言かと思った。
買い被り過ぎたｗ

でもF#が絡んでないのに何でそこだけ9thコードにするのか、
そこだけ君の思考過程を知りたいうおんちゅ

最初にクズ発言したやつが大体元凶

このスレ住人は否定するだろうけど、
コード進行が膨大に載ってる本買ってきて、
キーだけあわせて繋げるだけでもまともな曲になる。
サンプリング世代はそういう作り方してる奴もいるだろうな
必要なのは、進行を耳で確認→気に入らないなら別のを試す、
膨大な数のトライ＆エラーだけ。そういう作り方もあるにはある。
自分で考えた進行がワンパターンになりがちな奴は
こういうコラージュ的な作り方をたまにやってみると
いままで作れなかったような面白い曲ができたりもする。

ACIDループとかと一緒でつぎはぎだらけの不自然な曲になるのがオチ
上手く繋ぐには結局コードの知識は必要
正攻法でやるのが一番速いし得るものも大きい

それはそれで面白いけど
やっぱり自分で考えた方が楽しいというかやりがい的なものを感じる
思いついた進行が既出かどうかなんてどうでもいい、自分で考えてるその過程が楽しい

俺の考えた超人は大抵誰かがとっくに思いついてる

>>169

むしろ誰もそれ否定してないと思うぜ。
つか普通に曲作ってたらそうなりがち。
そこからどうやってちょっと気の利いた事しようかな？
ってなって調べたりするんだろう。

そこで歌舞伎ですよね。わかります。

Perfume系の曲に最適なコード進行ってありますか？

I-V-I-V

VIb - VIbI - I 　最強伝説

ちゃんと書けよ

啜り泣きそうになる、ピアノ曲にぴったりのコードってありますか？

ピアノに足の小指をぶつければいいと思うよ

�WM7→�V7→�Ym7→�Vdim7

の繰り返しは泣ける

そこは
�WM7→�V7→�Ym7→�T7
だろ。

いやいや
�WM7→�V7→�Ym7→�T7(b9)
だろ

dimの使い方は分かったけどaugつかってなにかコード進行使ってください

�Um9　�Xaug7　�TM9　�Yaug7

>>175
ヤスタカはずっとメジャー進行だったのに終止がVImとか
ずっとマイナー進行でImに終止すると思いきや終止だけIMに転調とか好きな印象
ギター片手にテレビやようつべ見ててチョロッと拾っただけだけど
「あ、またこういう進行使ってんだこの人」って思った
歌い易いキャッチーな曲で切なさ出すのはメジャーとマイナーを行き来して揺らすと良いよ
10年くらい前のつんくがサブドミナントマイナー多用したのもその流れだな。

�Um7→�Wm7→�Tが気持ちいい
機能的にはどうなんだろうね。SDMは

�WM7→�V7→�Ym7→�U7
きもちい

Im7→IIbM7→V7→VIbM7
IVm9→IIb→IM7→IM7

エスニックだけどエレガンス

>>189

イイネ

今作ってる曲でAメロの最後がVI△7でBメロの始まりがVIm7の曲があるんだけど
進行上は問題無いんだけど、先例みたいなのないかな？
そういうヤツが無いと不安で…

探せばいくらでもあると思うぞ
つかそんなの気にしないでさっさと作れ

先例のないパターンなんてもうそれこそないと思う
それよりも先例がないと不安なんて
音楽向いてないと言われてもしかた無いくらい後ろ向きだよ
先例がなければそれだけ何かに似てるとか言われる可能性が減るじゃん
ちなみに>>191のパターンは2,3回やったことがある

あ、ゴメンよく見たら>>191のパターン違った
IVM7 IVm7だった
まあ気にしないでくれ

�WM7→�V7→�Ym7→�U7

↑
こういう1とか2の数字って、メジャースケールで考えるの？

悶絶初心者質問スレ行ってこい

うはあ。まあググりゃ済むことだよね。ごめん。でもここのみんなに教えて欲しかったんだ

うぜえw
何で自分のことしか考えないんだろうな？

たまにすれ違いネタで盛り上がるときあるけどネタの性質に左右されるもんだ
レスが来ないとのはそういうことだからググって戻っておいでなはれ
そうするとこのスレが楽しくなれるからね

>>195
マジレスすると
それであってるよ＾＾

>>200
ありがと！

>>191　「Aメロの最後がVI△7でBメロの始まりがVIm」っていう情報だけだとちょっと想像しにくいね。
おそらくメジャーキーなんだろうけど、これがマイナーキーだとしたらずいぶん状況変わってくるし。
おすすめコード進行スレなんだし、思いきってAメロのコード進行を全部晒してみたらいかがでしょう？

Ｃ→Fmaj7→Ｃ→Ｇm7
→Ｄm7→Fm6→Ｃ→Em(on B)→Aｍ→Am(on G)
→Fmaj7→Bm7(♭5)→E7→Am→G(on B)→C→D7(on C)
→Fmaj7→G(on F)→C(on E)→Cm6(on E♭)
→Dm7→C(on E)→Fmaj7→A♭→Ｂ♭→Fm6→C

これ以上の素晴らしいコード進行あったら挙げて見ろってんだ

メロがないと意味が無いという

>>203
どこが小節の区切りかわからんぞ阿呆

>>204
ここは、コード進行スレなのでいいじゃまいか?

�WM7｜�V7｜ �Ym７｜�Xm７×４
YUKIのなんとかBOXのサビなんだけど美しすぎる

それはもはや定番

普通じゃンw

>>207
IM7｜VII7｜IIIm７｜IIm7

では何故ダメなの？

何故とか言う前にダメとは書いてないようだが？
そもそも>>207と>>210は別物
ルートがずれただけとか思ってるなら勉強しなおせ

GM7 DM7 GM7 DM7 GM7 DM7 GM7 DM7 GM7 DM7 GM7 DM7

そこでジムノペディですよ

マゴットブレインはどうでしょう

E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7 E7.....

>>211
IV ionian | III alterd | VI phrygian | V dorian

には決してならない、ということ？

何言ってるのかよく分からん

ぷぷ

かわいそうな人だったか

>>217
＞ルートがずれただけとか思ってるなら勉強しなおせ

これがまっとうな意見だというなら、
ルートがずれたのではなくて、どういうことなのであるかを
少しくらい説明してみて下さいよ。

まっとうな意見だと思ったから>>214を書いたのに、
まるで関係ないみたいだし。

少しは自分で調べようと思わないの？

>>219
何をどう調べればいいのか指針を！
キーワードとか

ﾜﾛﾀ

笑ってる場合　で・す・よ！！

>>222
うわお前みたいな奴が一番つまんね

>>223
君が2番目

>>214
詳しいことは分からないが、コード進行をモードスケールで変換するやり方は初めて見た気がする
俺も間違ているのかもしれないけど、それだけは伝えておきたい、実際どうなの？

日本語が不自由なんだろうって思うから、できるだけ好意的に解釈すると、
「それだけは伝えておきたい」の「それ」が指しているのは「初めて見た気がする」だよね？
ここまでは伝わったとして、「実際どうなの？」が分からん。
初めてか、何度めかかは君の経験だから分からないし、そもそも「気がする」でしょ？
「俺も間違えているのかも知れないけど」なんて但し書きはいいから、よく思い出してくれ。
それとも、あれか？
「俺は伝えておきたいけど、君の立場なら伝えたい？」ってことが知りたいわけか？

頭不自由すぎﾜﾛﾀ

>>225を>>214だと思って書いてる？

お前ら百済なさすぎ

>>227
あたまふじゆう　すぎわろた（七五調）

>>229
「は」を入れた方がいいな。
おまえらは　くだらなさすぎ（五七調）

太食調
盤渉調

Am E7/G# C /G D/F# F C F G

このマイナーキーでの半音下降のクリシェラインがたまらん。
何か神々しさを感じる。

自分は
Am E7/G# C /G D/F# F C F7/D E7
にしちゃうかな。
くどいか。

バラードに合うオススメのコード進行を教えてください

アク禁とけたかな

>234
４５３６

>>234
| Am | F | G | C |

菊次郎の夏コードだな

>234
Am(add9) |% - Am/C |Bsus4/D

ごめん。>239の修正

Am(add9) |% - Am/C |Bsus4/D |%

バラードに合うかは解らんけど。

進行のスレなのに、
スレの進行が遅すぎるｗ

>>241

このスレのテンポはアダージョです

似たような話題をダルセーニョ
最終的には静かにリット

そしてどうでも良い話題でフェルマータ

あんま面白みないですが、ブラックミュージック系統で頻繁に
用いられる常套手段的なコード進行を挙げてみます。

・ツーファイブ変形型半音下降
Bb△7 A7(#5) Ab7 G7(#5) Gb△7 F7(#11)

サンプル　http://tfpr.org/up/src/up1410.mp3

・ダンスビート系の４小節ループ進行
| C△7 | Eb/F | Bb△7 | F/G G7(#5) |

サンプル　http://tfpr.org/up/src/up1411.mp3

・ネオソウル系で定番のマイナー平行移動
| Dm7 Fm7 | Gm7 Abm7 | Bm7 Dbm7 | Gb/Ab |

サンプル　http://tfpr.org/up/src/up1412.mp3

>>246
しっとりとして、かっこいいですね。参考にさせてもらいます。

オリジナルではないですが、カッコいいので参考までに…

Jamiroquai - Space Cowboy
｜Db△7｜Cm7｜B△7｜Gb△7 Gb/Ab（Dbm/Gb Gb/Ab）｜
｜Dbm7｜B△7｜Gb/Ab｜
｜Ebm7 Fm7｜Bbm7｜

サンプル　http://tfpr.org/up/src/up1414.mp3

Jill Scott - Golden
｜Ebm7｜Db△7｜B△7｜Bbm7｜Ab△7｜Gb△7｜Fm7｜Ebm7｜

サンプル　http://tfpr.org/up/src/up1413.mp3

しっとり目のアシッドジャズ・ネオソウル系だと
殆どマイナー、メジャーセブンス・分数コードを多用して
メジャーコードが出てこないため、ポップスなどへの適用
は難しいので用途が限定されてしまいますが。。

>>248
ぜひボイシングも教えていただきたいです！

>>246
「CM7は都会な音」と言うのは小室哲哉だけど、俺ギタなので鳴らしてもイマイチ感じ無い、なんかサンプル作ってくださらない？私JKだけど

せめて言葉遣いを一定にしろよｗ

M7のオシャレ感ならこのバレーコードで半音上げ下げするとそれっぽくなるよ
o--
--o
-o-
--o
o--
o--
CM7 BM7 CM7 BM7とかでやってみな。俺JSだけど

>>248
関係ないけど音色かなりいいね。これ音源なに？

オサレ方面で役立つであろうと思われるコード進行を挙げます。

・メジャーセブンス⇒半音下のセブンス(#5#9)下降　(246の変形版)

｜Eb△7｜D7(#5#9)｜Db△7｜C7(#5#9) F7(#5#9)｜

サンプル：http://tfpr.org/up/src/up1416.mp3

・泣きのツーファイブ利用バラード進行

｜ Dm7｜F/G｜B A/Db｜Gbm7 G/F Em7-5 Eb7｜Dm7｜G7 G7(#5#9)｜C△7｜C△7｜
｜Bm7 E7(#5#9)｜Am7｜Bm7 Bb7｜Am7 Gm7 Gbdim｜

サンプル：http://tfpr.org/up/src/up1417.mp3


個人的に○７（＃５＃９）の響きが好きみたいです。

>>253
Nord Electro3のエレピで弾いてます。

>>254
オサレだわ
midiでくれ

ノードのエレピはじめてきいたかも
めちゃくちゃいいおとだなあ。
ペダルを放したりしたときの音もでてるしｗ

ヒマなんでトラック付きでコード進行あげます。

・お洒落ぶった爽やかJ-POP進行（大サビとかでありがちな）
｜C△7｜Bm7-5 Bb7｜Am｜Gm Gb7(#9)｜Fm｜Em Ebm｜Dm7｜G7(b9b13) Db7｜

サンプル：http://tfpr.org/up/src/up1422.mp3

・モダンなR&B進行
｜C7(#5#9) Fm9｜Bbm9 C#7｜

サンプル：http://tfpr.org/up/src/up1423.mp3

>>256
Audacityでライン録りしてるだけなんでMIDI吐けないんですよ…。

>>257
Nordのエレピは良い音しますよね。Electro3になるとエレピ音色も６種あります。

>>258
とてつもなくかっこいいです
遠くで鳴るオルガンもジャジーで美しいです。

もしよかったらＲ＆Ｂの進行について
和声学的に解説をしていただきたいです！

>>258
>>モダンなR&B進行
一つの循環コード進行だけで、なんでこんなにカッコよくなるんですか！

結局の所、コード進行は入り口で、後はアレンジ力なんですね。

やっぱオサレな進行使うには和音感鍛えないと駄目だなぁ
>>258のBm7-5 Bb7の所とか絶対自分には使えないわ

>>261
そこのBb7はＥ７の代理なんでしょうか？

>>262
普通に裏コードだと思われまする。
半音ずつ下がるから爽やかなオサレ感が漂うよね。

>>261-262
裏コード（置換ドミナント)ぐらいその辺の初心者でも知ってるぞｗ
基本中の基本。鍛えないととかそういう問題以前の基本知識ｗ

はいはいすごいですねー

ただ知ってるってだけで何も出来ないくせに、
ちょっと聞き覚えのある単語を聞くと、誰でも知ってるとか言う奴いるよなー

>>265-266
あのなあ、、、、ｗ
もしかしてこんなスレにいるのに、ダイアトニックコードしか知らんのか？ｗ

コード勉強しはじめたら、ダイアトニックコードの次は
セカンダリードミナントと裏コードぐらいおぼえるだろふつうに。
そのぐらい基本のコードだぞ？なんだよ君らの反応ｗ
ノンダイアトニックコードを全くしらんのか？？ｗｗｗｗ
バカすぎるだろｗ

IIm7-V7（トゥーファイブの超基本進行）
↓
V7を裏コードのII♭7に変える
↓
IIm7−II♭7-I7の半音進行

こんなのコード進行の本ですぐ出てくるだろ
レベル低すぎて、しかも超基本の裏コードすら知らんのに煽ってくるとか、
意味わかんねえ

バカだなー

こういう奴ばっかだなDTM板は

ちょっち質問。
アヴォイドノートってあるじゃん？
あれってメロディ内での経過音的な使い方だったら
例えばCメジャーの中でFの音とか使っても
別におｋなんだよね？

小節内の場所や音符の長さによるんでないの？
置き方間違えるとFM7になる気がする。
瞬間的にいなくなるなら問題ないと思う。

>>258
すみません。アナライズしきれなかったので、良ければアドバイスください。

・モダンなR&B進行
｜C7(#5#9) Fm9｜Bbm9 C#7｜

これってつまり、こうなって、
(�V7 - �Ym7 |�Um7 - �W7)

こうなるんですか？
�V7 → �Ym7（セカンダリードミナントモーション）
�Ym7 → �Um7（４度進行）
�Um7 → �W7 （短３度進行）非機能的？
�W7 → �V7 （半音下降）裏コード的？

あと、C7(#5#9)って、C7(#9,b13)じゃ駄目なんですか？
ボイシングの都合上ですか？

質問ばかりですみません。

響きを聞けば答えは自ずと付いてくるよ

考えるな、感じろ！

>>271
ふむぅ…。
切り替わりの頭とか、ロングトーンとかじゃないならおkかな？
コードトーン同士を繋ぐ8分とかならまぁ大丈夫だろうけど…？

>>272
マイナーキーで考えたほうがわかりやすいと思うよ。

V7-Im7-IVm7-VI７

ムダに荒れるだけだから
「こんなことも知らんのか」的なことは言わないほうが。
普通に、こういう理論があるよ、でいいんじゃないか。

それができてないからバカって言われてるんじゃないの

コード理論の本に
「ドミナントからサブドミナンへは進行出来ない」ってよく書いてあるけど
実際G7→FM7とか、G7→Dm7への進行って、使われてるよね？

これらのD→SDの進行って理論的に説明付けられるの？

篠田元一氏の理論書によると、機能的なつながりはあまりなく、各声部の「平行的な動き」に特徴づけたもの、らしいよ。

Ｄ→ＳＤはポップスの場合だと
C　→　G　→　Dm7  →　G
みたいな感じで出てくるけど
これはC→ＧとDm7 →Ｇという二つのドミナントモーションを単純に組み合わせたもので
GとＤｍ7の間になんらつながりがあるわけじゃない、という風に解釈してるけど。

まちがえた、C→Ｇ→Dm7→ＧじゃなくてC→Ｆ→Dm7→Ｇだったｗ

んー？

そもそも旋法和声にTSDの概念を持ち込むのはおかしいだろｊｋ

そもそもいつから旋法和声の話題になった

�WＭ７→�Yｍ７→ｂ�ZＭ７→�T
�WＭ７→�V７・�Yｍ７→�Uｍ７・�U７→�Xsus４・�X

このコード進行どう思う？ありかな？

>>286
弾いてみたけどアリじゃないですか？

ｂ�ZＭ７→�Tの間に�Zdimや�Zm7-5入れてクリシェもいいかも

五→二mの進行はやっぱり宜しくないんでしょうか？
また、転回形も同様に宜しくないですか？

人間が本能的に聴いてて気持ちよくない、不自然てだけで。
作曲者がそれが良いって感じるなら好き放題使えば良いじゃない。

本当に本能なんだろうか？
育成環境で耳にしてきた音楽の響きを基準に、違和感を覚えるだけじゃないの？

>>291
2割は本能、8割はそれだな。

水にボールを投げつけたら、波も立てずに沈んだ
拳で障子を殴ったら、拳と同じ型の穴が開いた
山の山頂が、山の底辺より広い面積

これらはすべて不自然と感じるはず。
物理的に矛盾しているからだ。
人は生まれたときから自然を無意識に感じている。

木の枝から伸びる葉の絵を書く課題に、美術部の２人が挑戦します。
一人は、フィボナッチ数列を勉強しました。もう一人は知りません。
どちらも絵はうまいですが、できた作品は、おそらく誰の目にもフィボナッチ数列を知っている人
の絵のほうが自然で、美しいと感じるはずです。

つまり、大自然の仕様を無視して、美しい作品を構築することは不可能ですな。

ところが、意図的な表現という解釈にまわせば、物理的な矛盾が生じてもそれは面白いということになる。
もちろん、これにも根拠が必要になってくる。

>289
�Um7→�X7（トゥーファイブ）は、それだけで循環できます。
なので、�Xから始まって�Umへ進むのも、当然出来ます。
７度を省いても同じです。

>>294
ナンセンス。
ここで議論されているのはそういうことじゃなくて、単独的な進行。

ビートルズのLet it beのイントロは、禁則とされている3度上向を使っている

>>295
いやだから、単独的な進行でも問題ないと、二行目でいってるのですが…

オサレ作りたくて上に出てるような
ノンファンクショナルな循環作りに挑戦してるけど
大抵行ったっきり帰ってこれなくなるから困る。

例えばハ長調でBdimを鳴らしたら、その直後には必ずE7が来て
イ短調に転調しなければならないと聞きましたが本当ですか

ジャズポピュラーのコード進行で禁則なんて考えなくていい
作り手の「俺的に気持ちよかった」が判断基準だよ
スケールが絡むとちょっと話が変わってくるけどな
あれ駄目これ駄目言うのはクラシック和声学だろ
対位法まで遡ると禁則で使えない音のほうが増えるな
そういう音選びしたいなら他所行った方が話合うと思うぞ

コード理論を学びたいと思っていろいろとググッてみるんですが、同じ様なサイトが出てくるんです
皆さんはどんなサイトが良いんですかね？

× 皆さんはどんなサイトが良いんですかね？

皆さんはどのサイトが良いと思いますか？

タダで理論教えてくれるサイトがそういくつもあるわけないと思うが・・・
最近のゆとりは、教本を買って勉強するという選択肢はないのか？

>>303
お金をためて買おうと思っているので、その繋ぎにネットでと思い。。。

>>301
2chについて勘違いしてる
趣味でやってるサイト製作者だったら
２ｃｈに自サイトのURL張られたら嫌だと思うよ？
アクセス解析で２ｃｈに貼られてるのは分かるけど
どこのスレから来たのかわからないし。
公に公開してるものだから誰が来てもいいんだけど
普通はあまりいい気持ちはしないと思う

>>303のように
こういうケンカ腰の人間がデフォルトなサイトだよ？２ｃｈって。
２ｃｈから人来ると悪いものが移りそうで俺だったら絶対やだ

わからない言葉を検索して出てきたサイトを斜め読みがいいと思う

>>305
そうでした、ありがとうございます。
2chを利用する際は気をつけていきます。

真に受けなくてもｗ

こやつ何者！？>>305
まるで荒廃した戦場でネコを拾い上げた兵士のようだ

カシオペアみたいな爽やかだけど不思議（フュージョン独特？）な
雰囲気の進行を教えてください。

2010年8月7日(土)午後0:15?午後11:00
今日は一日“ゲーム音楽”三昧
司会：アメリカザリガニ、有野晋哉（よゐこ）、椿姫彩菜、杉浦友紀アナウンサー
ゲスト：植松伸夫、金月真美、高橋名人
コメントゲスト：すぎやまこういち

2010年8月8日(日)午後0:15?翌午前1:00
今日は一日“プログレ”三昧
ナビゲーター：山田五郎　ゲスト：清水義央、関根史織、岩本晃市郎、mito
ライブゲスト：ALTERED STATES with Guests

2010年8月15日(日)午後0:15?午後6:50、午後7:20?午後11:00（途中、ニュースによる中断あり）
今日は一日“フュージョン”三昧
司会：ルーシー・ケント　ゲスト：渡辺香津美　ほか

代理和音から本来の和音に行ってはいけないのが禁則進行だと思うのですが、

IIm→IV
VIm→I
IIIm→Vと元の和音の3度下の他に

VIm→IV
IIIm→I
VIIdim→V

のように3度上の和音も原則として禁止されているのでしょうか？

普通は上のパターンだけ
実際やってみるとなんかモヤモヤした感じがしないか？
禁則といってもやってはいけないのではなく進行感が弱いだけ

下のは構成音が似ているから代理として使える程度の代理コードなので
機能的な意味では代理コードではない
VImはTでIVはSDだろ
IIImは本来はDだ
VIIdimはDだったりSDだったり

普通の感覚があれば禁則のパターンは自然に避けてるはず

なんでこういう進行するとキモチワルイっていう
感覚が「最初から」備わってるんだろうね。
不思議。そういう研究って誰かしてるのかな？

コードが変わってしまうと、コードトーンが跳躍することを掲示できなくなるから。

人が空中にジャンプしてさらにジャンプすることは不可能
しかし、そこに安定した土台があると、（この土台を新調と仮定すると）さらにジャンプすることは可能だ。

みたいな？

でも>>311くらいの進行を気持ち悪いと思うのクラシック好きやクラシック作家だけでしょ？

そうじゃなくって
進行しているように聴こえないから禁則なんですよ。

理論上の禁則を語りたいならスレ立てて他所でやってくんね？
ここはクラシック和声学やスケール理論じゃなくてお勧めのコード進行語るスレなんだからスレ違いだよ

オススメのコード進行だけじゃ話題が続かないだろ
多少理論関係のネタが出ても何ら問題ないと思うぞ
心に余裕を持とうぜ

ちょっと質問です。
例えば、同じコード内でも、コード楽器の
バッキングに、こんな感じで
http://up.cool-sound.net/src/cool15601.jpg
コードトーン以外の音を組み込む場合が
よくありますよね？
このようなアレンジを行う場合
コードトーンまたはボイシングのうち、どの辺の音を動かすのが
一般的なのでしょうか？

あと、この場合、いちいちコードが変わったと
解釈してもしなくても、どちらでも良いのですよね？

>>319
コードが変わったか変わってないかは
メロディーを演奏する人次第。
どのルート回りで何のスケールでメロディー作るかによるよ。

test

和声学や理論の疑問なら
こちらでやったほうがいいでしょう
究極初心者でも簡単に作曲できる方法教えてくれ 7
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1276406681/

なぜかネットで理論の話をする人ってちょっとアスペ入ってる人が多いから
話題に出るだけで「真人間か？キチガイか？」ってちょっと身構えちゃうね
折角理論スレが他所にあるんだから出来ればそっちでやってくれると助かる
答えてくれる人も向こうの方が多いだろうし住み分けた方がお互いにとって良い

何故「アスペ」という単語が突然現れるのかよく分からない
このスレはDTM板でも屈指の良スレだと思うので
ちょっと脱線したくらいで荒らさないで欲しい

気を悪くしたならすまんね。ジャズもやるんで「理論ネタ→アスペ登場→激荒れ→スレ終了」の
流れを何度も何度も経験して理論ネタを出す奴に警戒が強くなってんだよ

コード進行のスレで理論ネタ言い出したらきりがないのですが

マスコミにアスペが多く取り上げられ始めてから、すぐアスペ認定するヤツ増えたな。

そもそもDTM板自体、程度の差こそあれアスペ気味のヤツが多い板だった。
ボカロ以降は層が変わってきてるけどさ。

分かったからオススメのコード進行置いてって下さい

A→S→P→E

Cm7(b5)→Ebm6→F#6→D#m

情熱的なコード進行ってある？

�T９→�Y９→Ｖ９

レの音が長く伸びている時にコードFを鳴らすのは普通ですか？
コードの構成音にないのでちょっと不安です

そんなの気にしたことすらない
いつだって聞いた感じで決めてる

曲調によって良かったり悪かったりするよマジで
沢山作れば分かるようになる

君のその考え方ならF13thとして考えれば大丈夫なんじゃないかな

C→Em→Edim→Am
http://up.cool-sound.net/src/cool15756.mid

この進行とっても気に入ってるんですがありだと思いますか？

>>336
もちろんありだよ
個人的にはdim使って上るほうが好きだけど

こんなんが好きだ
C　E　Am　EonG#　Am　EonB　ConF

http://up.cool-sound.net/src/cool15764.mp3

最後AmじゃなくてA7系はどうだろう
・・・IIIm7 - IIIm7(b5) - VI7
系のコードのような気がする。

ドシレシとずっとひいてる場合の
Amから始まる４小節の循環コードを作りたいのですがどうもうまくいかない
何かいいのありますか？
こんなんです
http://up.cool-sound.net/src/cool16073.bin.html

自分で考えたのがこれなんですが・・・
Am　F　Dm　Esus4
http://up.cool-sound.net/src/cool16074.bin.html

Am D7 F G とか…

binファイルが開けません

過疎ってんぞ

F→G→Am→Cの進行が好きなのだけれど、
代理コードから元のコードってのは一般的にはやめれって言われてる。
何故なのか理解できない俺の耳はもうだめなの？

keyをAmと考えるとCはトニックの代理だけどな

>>343
AmはキーCでTとSDの両方の代理って考え方もあるから、
Am→CをSD→Tと考えれば良いと思う
その場合その前のGが引っかかるが、まあそこは一瞬でAmの役割がTからSDに変わったと言うことでｗ

てか代理コード→元のコードくらいなら別に誰も気にしてないと思うぞw
それよりももっと違和感のあるD→SDとかさえ全然皆気にしてないしなw

>>344
おお！！
それだ！
頭の中のもやつきがふわっと解決した。
もう一つ
FM7→G7→Am7・FM7onA→ConG
も好きなのだけれどこっちはかなりAm寄りな気がする。

>>345
なるへそ。
色々見方があるんだね。
これでまだ自分の耳を信じてられるｗ

IIm→Iも禁則って聞いたんだけどなぜ？

>>348
平行和声的な進行であり、機能和声的ではないから。

ところで、メロディの上下にコードトーンとテンションに合うよう
ハモリを付けていったら、上下のハモリの感覚が7度になっちゃってる
部分が出てきちゃったんだけど、これってあまりよろしくない？

上下を5度間隔にすると、今度は主メロと2度でぶつかってしまうし…。

>>349
うぷお願いします
全部が嫌ならその箇所だけでも

>>350
あ、こちらになります。
http://tfpr.org/up/src/up1588.mp3

>>349
今mp3聞けないから一般論だけど、ハモリとメロディやらハモリとハモリやらが5度になると調和してメロディがわかりづらくなる
上下に乗せる場合3度3度で上下が6度になるようにするのが基本らしい
が、7度の箇所があっても流れ次第で美しくなると思う

>>351
めっちゃ好きな曲調なんだけどｗｗ
歌詞入りが聴きたい。

確かにハモリでちょっと不安定な感じになるところあるね。
歌詞次第で気にならなくなるかもしれないけど。
俺もハモリ入れるときは3度基本にしてる。
一番メロディを邪魔しないと思う。

生の歌手の場合AUTO-TUNEとかでハモリ入れる場合結構あると思うんだけど
その時は単純に全部3度上とか、3度下になってるんじゃないかな？

ソフトでつけるとこうなるみたいね
http://music.e-frontier.co.jp/product/hefx/

VOCALOIDはハモリさせても完璧に歌ってくれるから良いけど、
人間の場合は上手い人じゃないと出来ないよね。
しかしこんな完璧に歌える人いないし、当然ながら声質も微妙に変化してるから
このソフトならではの聴き心地か。

>>351
ハモリは気にならなかったなあ
でも一番の問題はそんなとこじゃなくて
Jpopの定番手法を使い過ぎってとこだろw
聞いててちょっと恥ずかしくなったよ

Perfumeか

>>353
コードトーンとテンションは考えずに
スケールノートのみを考えて、主メロに対して
3度のハモリを付けていく感じですか？

>>355
こういうのが好きなんですw

>>356
Perfumeはあ〜ちゃんが好きです。

>>351
もうちょっとひねりを加えたところが欲しいかな
なんか１５年くらい前の曲に聞こえる。

>>351
黛敏郎が怒りだしそうな曲

曲の感想とか批評するスレじゃないんだから、コードの事とか質問のハモりにだけ注目して意見あげれば？

>>359
2和音じゃ音楽は成立しないって言った人ですね。

ベタだけどF→G→Em→Am
短調ならAm→G→F→E

>>362
F→G→E→Am
F→G→Am→Em
F→G→Am→C
も美味しいです。

そこらへんはいくらでも変形できるからなあ

F　｜G　D　｜F　｜G　Am

Am　｜Em　｜F　｜C　
Am　｜Em　｜F　G　｜C

D　E　｜Am　G　｜F　G　｜C
D　E　｜Am　G　｜♭GΦ　｜F　E7

Am　Dm　｜G　C　｜F　Dm　｜E7　A
Am　Dm　｜G　C　｜F　Dm　｜E7　Am

当ててみてください

なにを当てるんだ

Am→DmやEm→Amがでてきたら、AmやEmをAとEに変えるだけでそこだけ短調に早変わり

>>351
これは俗に言う神曲だなぁ
でも２分〜２分５秒のメロディが、初音ミクの「ココロ」にモロ被ってるｗｗｗ

関係ないけど初音ミクって　しょおん　じゃなくて　はつね　だったんだなぁ

神曲w
351も流石に「神曲はないわ」って思ってるよ
もっといろんな音楽聴いとけ
マック旨過ぎﾜﾛﾀwとかいってるようなもんだ

いやマックよりコンビニ弁当の方が近いな
コンビニの弁当から唐揚げやら焼き魚やら取り出して
新しく弁当作ってる感じ

あれ？ちょっと古いけど人気の3人組の曲だし、自分には凄くインパクトあったんだけどなぁ
良くないですかこれ？
適当にギターでなぞっただけだからちょっと違うかも知れないけど特徴はちゃんと捉えてるはず
テンポ120くらい

>>367
それだけではそうは感じないと思うなぁ
ただのセカンダリードミナントじゃないですか？

>>368
マックとかケンタッキーは、蒸かすからあの食欲のそそる独特の味と匂いになる。
肉まんあんまんもその類

蒸かす＝カデンツを駆使する
ってことだな

おいここモスバーガーのスレじゃねぇのかよ

とりあえず、マクドのアレに
コードつけてみた
http://tfpr.org/up/src/up1593.mid

>>374
Not Found

EDのこの番組はスターチャイルドレーベルの提供でお送りします部分がワロタ
声量豊かな声優歌手でイメージしちゃった、サビ３小説目の展開がちょっと合わないかもしれないけど

かえるの歌にコードつけるならどうしますか
全部Cで通してもそれ程違和感はありませんが

>>374
すまんこっちだったw
http://tfpr.org/up/src/up1594.mid

>>377
ワンコードだからこそ輪唱が出来るわけだが

>>365
それで結局何の曲なのさｗ

ラップって1コード？

ラップするのに使われる曲は、んなことなかったり、あったり
調性的な曲の上のラップはペダルポイントみたいなもん
それいがいはしらない！もーどみたいなもんなの？

>>377
┃CM7 Dm7 Em7 FM7┃Em7 Dm7 Cm7 ※┃
┃Em7 FM7 Am7onF FM7┃Em7 Dm7 CM7 ※┃
┃CM7 CM7onB C7onB♭ Am7┃CM7onB Dm7onC Em7onD FM7onE┃
┃Em7onD Dm7onC CM7 ※┃

もちろん輪唱はできませんがw

あ、１行目の最後間違い
Cm7→CM7

ラップは脳なし、コードなし、yea──

C→Gm

これ思い出した↓

>誰も家にいないと思い込み
>「俺は童貞！さらに包茎！」とラップ調に大声で歌ってリビングに行くと
>妹がニヤニヤ笑いながら座っていた

>>357
オラもだ
オラもあ〜ちゃんが好きだ（´・ω・`）

パヒュームの話はやめてくれ

じゃあバキュームの話でも

吸取☆リズム

C→Bdim→Am→G→F→Em

パヒュームはカス

| C - G/B | C - CM7/B | C - Em7/B | C - Bdim |

刺繍和音？

D→Dm→G→Cで開始

CM7→CM7/B→C7/Bb→FM7
続き考えるのめんどくなったー

あ、一つ提案があります。
おすすめのコード進行を書く時はkey cに統一しない？

ディグリーネームで表記すればいいじゃん・・・

ポップスでいうG/Bの部分、いわゆる転回形ってジャズだとどんな風に弾きます？

C- G/B - Am - C7とかのG/Bの部分

C→F→Am→Em→C→Dm→Am→C→Dm→F→Dm→G→Bdim→Am→Bdim→F→C

鍵盤なら調は何でも同じ雰囲気に出来るけど
ギターとかになると調で雰囲気けっこう変わっちゃうからなあ
普通にkey=CとかA♭mとか書いてもらえばいいんじゃないの

まあ、ここはあくまでもコード進行の話をするスレだから、
そっから楽器の特性に合わせて移調するのはその後の話でいいんじゃないの

泣きそうになる進行といえば、コレ。

| CM7 - B7 | Em - Dm7 | CM7 - B7 | Em7 |
| CM7 - B7 | Em7 - Dm7 | CM7 - B7 | Em |

C→Em/B→Edim/Bb→Am

�Ym7 - �Xm7って理論的にはどんな仕組みなの？

C:Am7→Gm7か
Fの�Vm7→�Um7のダイアトニック並進行かな

短調からの借用じゃないの

短調からの借用だとしたら次にくるコードはどんなのがあるかな
Cm7とかか
Fからの借用だとするとC7かな
まぁ普通は同主短調とみるよね
俺がおかしかった

次には短調でも長調のコードでもどっちでもくる可能性があるよ。
俺だったら次にIVｍ７→IVM７にするな。

♭�Yに行くのがオレのデフォ
CM7　FM7　Am7　Gm7　A♭M7　G7onB

C7→C7/Bb→C7/G→C7/Eみたいに同じコードをルートのみ変えて進行していくのはアリですか

>>404
Just The Two Of Usだな。オレも好き。
んでいろいろ説が出てるけど見た通りIVに戻る進行なので下属調からの借用でそ。

>>412
それルート変わってない。ベースが進行しているだけ。

うーん。
メロディを先に作って、それにコードを感覚でつけようとすると
どうしてもダイアトニックコードから離れられん。
E7とかSUS4とかその他テンションは使うけど、
それ以外全く出てこない･･･。
生きてきた中で聴いてきた音楽が関係するのかなぁ？
ジャズばっか聴いて育ってきたら、もっと幅が出たり？

そりゃ聴いてきた音楽は関係するだろうけど、聴いてきた音楽が全部ダイアトニック
コードでできてたってことはまずないわけだから、要は聴き取れているかってこと
だと思う。好きな曲をきちんとコピーしてみ。こんな進行が、とかこんなテンションが、
とか意外な発見があるものよ。

>>415
レスサンクス！
そうだよね。
どっかでは聴いたことがあるはずなんだ。
ちょっと単純に聴きすぎてたかもしれないから
もっと真剣に色々聴いてみる。
ありがとう。

同じコード進行でも、ボイシングで印象変わるから、奥深いね。

Dm7−G7/D−Gm7/D−G7/D−Dm7−G7/D−Gm7/D−C7

循環コードのみの曲でもボイシングで盛り上がるからほんと奥深い

>>418
気持ち悪いけど気持ちイイ不思議な進行だねｗ

>>418
007のテーマがこんなだよね。
Dm-Dm#5-Dm6-Dm7
G7/DはDm6、Gm6/DはDm#5と考えたほうがすっきりすると思う。

Am→G→F→Eってマイナーコード一つだけなのにとっても暗い

キーがAmだからね

うんそうだね

短調の中で鳴らされるメジャーコードは全然明るく響かない
逆に長調でいくらマイナーコードを鳴らしても暗くならない
不思議なものだ

平均律じゃない音楽聴いてみたいけどおすすめありますか？
コード進行を逃れてみたい私の最初のステップ…

非平均律で調律された音だと、民族感が強すぎなくない？
もしくは、環境音ばっかりとか。

コード進行は音律の問題じゃなく調性音楽の問題のような…

平均律から逃れたいなら弦の重奏か合唱でも聞いときゃいいでしょ

>>426
いろんな調律調べてみたいです
ベタじゃない民族感のある音楽聴きたいです
アルゼンチン音響派ってのはどうなんでしょう

環境音楽も面白いアイデアのものがあればいいなぁと思います


>>427
わーその通りです
音律と調性も曖昧だったりするひよっこの私です

とにかく今まで聞いたことのない！っている驚きが欲しくって…
無調、１２音技法ってぐぐって見つけたのですが面白そう…

>>425
バロック音楽古楽演奏のＣＤとか

インドって24音階だっけ

音素が22音あるだけで、実際に使うのは7つ程度
西洋とは全く違うルールがあって覚えるのはややこしい

インド音楽はすげえ難しいし独自スケール（ラーガ）も山ほどあるが
代表例はC D E F♯ G A B（カリヤーニ）と
C D♭ E♭ F G B♭（トーディ）の二つらしい。

名前がかっこいいから今読んでる本からちょっと紹介すると
普通のイオニアンスケールのことはシャンカラーバラナムという。
音階の間隔をスヴァラ、スヴァラの集合体がスケールであるラーガ。
>>431のいう22音の単位のことをシュルティ、
1オクターブはサブタカという。

（小林一夫著　図解でわかるスケールの知識より）

そういえば2オクターブで同じ音が一つもない音階があるらしいが分かる人いますか

奇数で割ったらどれでもおkじゃね？

やっぱスリーコード進行でしょう

>>351のハモリに違和感を感じないのはおかしいと思う
わざとはずしてる感じならまだしも気持ち悪さが残る

G7とAmで全音カバーできる
よし、この二つだけで一曲作ってみるかな

そのつぎはCdim7とC#dim7とDdim7での作曲だな

発想が若くてとても評価したいね
もう戻れないあの頃を思い出す

初めてペンタトニックを知ったあの夜を…

大抵のロック曲に即興演奏を被せられるようになった時は
まるで自分が天才になったかのような高揚を感じたものさ

>>437
G7とAmを駆使して頑張ってみました
結構楽しかったです

http://up.cool-sound.net/src/cool17115.mid

キメがかっこいい

おぉ、曲になるもんだねぇｗ

ありがとうございます
次は>>438に挑戦してみます

すごくダークネスな曲になりそう

コンディミにもなってるし、エキゾチックな曲になりそう

>>438
http://up.cool-sound.net/src/cool17176.mid

ゲームのダンジョンBGMみたいになった
他にもおすすめコード進行あればお願いします

a

http://www.youtube.com/watch?v=5tGA6bpscj8
これのＡメロ？にコード進行つけるとしたらどうなりますか？
前半Ebsus4　後半Ab7/Ebくらいしか思いつかないんですけど

>>448
ダークネスでもあり多少エキゾチックでもあるような…
そういうパズル的アプローチで面白い進行といえばやっぱりコルトレーンチェンジかな

オーグメントの上手い使い方はどんなのがありますか

augは不安定だから経過音的な使われ方しかしない気がする
C→Caug→C6とかが定番かしら(cf. Starting Over)

augは私もうまい使い方あれば知りたいから誰かフォロー頼む

どんなときものサビ前で使う

経過音だけどこの曲の0:28
ドミナントの♭13って形が一番多いとおも

はりわすれ
http://www.youtube.com/watch?v=KkqDEh-fXVI

ディミニッシュも上手い使い方って経過和音的な感じだよね？

ハーフディミニッシュは特にその傾向が強いね

Csus4→Cと同じ様な感覚でCaug→Cってアリ？

sus4とかaugワンコードの曲ってある？

4 - 5 - 6♭ - 7 ♭ -
これよくみる？

けいおんのOPそればっかだよな

3曲とも全部入ってるね

「パッヘルベル税」来月にも審議入り

自・公両党は二日、国会内で幹事長・国対委員長会談を開き、
来月にも衆院で審議入りする新税案の年内成立に向け、緊密に連携していくことを確認した。
成立すれば、CGAmEmFCFG7に帰しうる展開（いわゆるパッヘルベルのカノン）を含む曲に対して、
作曲者の印税から最大18%を徴収することに。
岡本真夜「Tomorrow」ハイロウズ「青春」浜崎あゆみ「Voyage」をはじめ
「瀬戸の花嫁」「翼をください」「心の旅」「てんとう虫のサンバ」「木綿のハンカチーフ」
「時代」「守ってあげたい」「パラダイス銀河」「少年時代」「真夏の果実」
「Wow War Tonight」「大切なもの」「佐賀県」
などのヒット曲から莫大な税収が見こまれる。
岡村孝子、徳永英明、ZARD、河村隆一、ELTなどこのコードを多用する歌手は多く、
九〇年代の「ヴィジュアル系」や現在のいわゆる「パンク」のシングル曲も
三割弱（JASRAC調べ）が課税されると見られるため、業界の反撥は強い。
その一方で「チェリー」「さくら（独唱）」「桜坂」と国花に縁の深い曲も多く、
国益に相応しい税案として保守派の前評判は上々だ。
文科省著作権審議会の答申には〈「愛は勝つ」はAメロ・Bメロ・サビのすべてがパッヘルベル。
175R「空に唄えば」は「瀬戸の花嫁」＋「なごり雪」だし、
福山雅治「Squall」は詞も曲も「恋におちて」。
どこまでを作者の著作物とするか、見直しを迫る時期では〉（大意）とある。
経済産業相も〈作曲家は垂流しのように 課税対象曲をリリースしてほしい。
消費者も耳を塞いで買いまくれ。
このコード進行なら濫作毎月一枚の新作発売も可能〉と自信満々。
政府与党は国民の理解を求めるため、カノン自体を引用した山下達郎
「クリスマス・イヴ」をイメージソングに指定し、大々的にキャンペーンを開始する。
作詞家の「あの日の僕ら」「翼を広げ」「この思い」「夜を超えて」「自分らしく」「ほんとうの私」
などの使用に課する「NGワード税」も同時に審議されると見られる。

http://gothedistance.tumblr.com/post/24219702

なんかそんなスレあったなｗ

久々にコピペで感動した

転調税

よく見たら自公政権時代に作ったコピペだｗ

NG

C→Dm→Em→F→G→Am→Bdim→C

I - VIIm7 III(-9) - VIm7 - Vm7 I7(+5) - #IVdim7 IVm6 - IIIm7 ♭IIIdim6 - IIm7 - V7

(1)C、Dm、Em、F、G、Amにそれぞれ1〜6を割り当てる
(2)サイコロを6回振り、でた数字順に6個のコードを並べる
(3)並べたコードの先頭にC、最後にGを追加したものをAとし、
先頭にC、最後にCを追加したものをA'とする
(4)AとA'を順に並べこれをAメロとする
(5)(2)を再度行いコードの先頭にF、最後にGを追加したものをBメロとする
(6)(2)〜(4)を再度行いできたものをサビとする
(7)Aメロ→Bメロ→サビの順にくっつけて完成

4/4の3連で
| Eb - EbM7 | Fm - F/A | Dm7 - G/B | CM7 - Ebmb5 | Em - Bm | A9 - Am7b5 | Asus4 - A | D |

EｂではじまりDで終止する進行作ってみた
だれか自然な流れの進行に編曲してくれ

♭くらいマトモに書いてくれ

半角文の中にあえて全角を入れる意味がわからない、と書こうと思ったけど、そのあと全角でｂって書いてるのか。

CM7−C7−C6−C7−CM7−C7−C6−B7

小室のツイッターでのやり取り

ハマヲタ　「あゆちゃんの曲作るのに何日くらいかかりましたか！？」
小室　「40分くらい」


ｗｗ

ジャズのピアノって基本的にルートはあんま弾かないもん？
ベースも含めてボイシングを考えるってのを本で見たんだけど、ピアノでルート弾いたほうがいい感じなんだよな・・・

ベースいなけりゃ弾く
いれば弾かない

JAZZ PIANO PERFORMANCE って本だと
左手の和音がルートを一番下にした配分になっていなくて
C3あたりで、とりあえずコードの構成音を押さえてる曲がよくある。
同時にベースの人がルートを鳴らすのを想定しているのかも。

でも、コードの変わり目、1拍目に結構低めの音域でルートを鳴らしてから
2拍目で1オクターブくらい上がって和音を押さえるっていう左手のパターンもある。

>>478がいいと思うようにアレンジしたらいいんじゃないかなと。

>>479
やっぱ基本はそうなのね

>>480
それってストライドとかいうやつだよね
自分の耳を信じてみるわthx

冷静に考えたらあんまスレと関係なかった、スマン

キーと終止が食い違う進行を教えてください

偽終止

偽終止とかじゃなくちゃんとした終止のやつお願いします

そもそもちゃんとした終止（完全終止）はV→Iだけだよ

女装娘の事を中国語で偽娘と言います。

コード進行とはあまり関係無いかもしれませんが

回避音をメロディ中で使いたい場合、頭拍とか、ロングトーンとかの
使い方以外なら、ある程度許容されるのでしょうか？あとは、16分のシーケンスフレーズとかでも。

あと、CメジャーキーにおけるG7コード中のCみたいに、そのキーの主音は
回避音だけど、許容されやすいっていう話が、DTMマガジンの藤巻さんの記事に
書いてあった気がするのですけれども、実際そうなのでしょうか？

ヒーローっぽさが出るコードってないかな？

どっちのヒーロー？串田アキラのヒーロー？スクールウオーズのヒーロー？

戦隊物のOPかもしれんぞ

>>485
勉強になりました
どういえばいいんだろう
トニックがあやふやな進行ってないですか

十二音技法

飯庵

B7→E7→A7→D7→G7→C7→F7→B♭7→E♭7→A♭7→D♭7→G♭7

>>489
490っぽい感じのヒーローです

戦隊モノって、こういうの？
http://www.youtube.com/watch?v=JDDZPZjcYPg

490っぽい感じとは書いたものの
「戦隊モノ」って限定しなくてもいいです
正義のヒーローっぽい雰囲気が出るコード進行ないかな？と、漠然と思ったくらいですので

個人的にkey=Eで最後の決めがC→D→Eの転調ってのは多い希ガス。

どうでもいいがスレのテンプレ
なんだか卑屈だなぁ

Am→C→D→F

AM7 - AM7add9 - E/F# - F#7 - Bm7 - E7 - A

C　　　　｜E7　　　｜Am　　｜B♭　C
Bφ　E7　｜Am　D　｜Dm7　｜Fm　G

Dm→G→Bdim

C−F−G7−F#−B−C#7−F#→G7

基礎だがやっぱドミナントモーションはいいなあ

よってセカドミも同様にキモチイイのである

tetsu進行その1
| A#M7 | A#M7 | Am7 | Am7 | Gm7 | C7 | F | F7 |

tetsu進行その2
G D Em Bm C G C D7

ダイアトニックの二度進行にディミニッシュ挟むだけで鳥肌が、、、

FM7通し

C┃F┃G7┃Am7−Am┃A┃D┃E7┃A

>>511
次はDm7でつか？

IIm - III - IV -
このあと皆さんならどうしますか？

あっ自分はどうしてもdim使いまくりでIまで行ってしまいます…

>>513
| �Um - �V | �W | �Wm7 - �Wm7/♭�Z | �Ym7 - ♭�YM7 | �X7sus4
で。

Cm | G | A♭ | E♭ | Fm | Cm | Fm | G7

すぐにdim使いたくなる症候群は中〜上級者でもアリガチ

IIm→IIImやIIIm→IImやIV→IIImまで禁則だとは知らなかった

>>518

今弾いてみたけど主調感は薄いな

IV→IVmと同じ様なノリでV→Vmとかそれなりに使われてたりしますか

I7に行くためのm�U of �Wなら

まとめサイトがほしい今日この頃。

G6sus4/C→G6/B→Gm6/B♭→Am7→E♭6sus4/A♭→E♭6/G→E♭m6/G♭→Fm7→B6sus4/E→B6/D#→Bm6/D→C#m7→

6sus4って初めて見た

普通は13thって書くからな

G |F |C |F|Em|Am|G |C

�V♭、�Y♭、�Z♭は、メジャーセブンスで使うのがはまりやすいぞ！全部lydianでもあてとけ！
�W#はロクリアンがはまりやすいぞ！ダイアトニックから抜け出したいなら試してみな！更に知りたいなら関係調でググれ！

�U♭△7も入れたげて

�U♭はなんでも合うからなあ

んなわけねー
普通の感覚を失ってる

�U♭は少し使いにくいかなと思いかきませんでした。
僕個人としては、�Tに向かうオルタードとかコンディミとして以外つかってませんね、、、

A−B−C−D−E−F−G

┃Cadd9┃Amadd11┃Dm7┃G7sus4−G7┃

メロからコードを作れなきゃ、そんなもんただのコピペだよ。
音楽ができてるような気分に浸れるかもしれんけどな。

音楽ってコピペだろ？

そう思ってるならそれでいいんじゃね

>>535

ある意味では真理

皆コードから作るのが普通なのな
俺の場合、曲想やメロディーから作るから
コード考えるの苦労はしても
ワンパターンに陥るってことはない

君たちとは違うんですってか

だって時代に残る曲は天から降りてくるもんだろ？
理論の蓄積から天に舞い上がることは滅多に無い
凡人はせいぜい先人の残した進行の上に好き勝手にメロディ乗せてるがよろしw

>時代に残る曲は天から降りてくるもんだろ？
>理論の蓄積から天に舞い上がることは滅多に無い

これ誰がどうやって証明するの？

無名の一個人のただの戯れ言だ
無視しとけ

> 天から降りてくるもんだろ
これってインタビューとかのカッコづけだろｗ。

というか、
天＝脳内に取り込んだ理論と感性

結局平均律の上で踊ってるコピペというなら合っている。それ以外を作っているならオリジナルと認めてやる

子供の屁理屈だな

だからこそオリジナルだと言い張る自虐と自重を求められるアイロニーなのさ

本当に子供だな

じゃあ十三平均律でもやってみればいいんじゃないか
ピッチベンド使えば可能だろ

インドとかイスラムとか。

それはそれで原始音楽のコピーとも言えなくない、ビョークみたいなエスニックアンビエントアブストラクト

インドネシアやインドの音楽は原始音楽にしちゃ洗練されすぎてるだろ

ttp://sugar310.dip.jp/cgi/upload/source/up27281.mp3
|D/F# B7|Em7 A7|Fm Bb7|Eb Cm7|

シンプルだけど不思議な進行

Erykah Badu-Appletree
http://www.youtube.com/watch?v=V9Wa4tIofqU

トップノートの独立性がどれだけ大事かわかるね
ここがきれいに動けてなかったらこの進行は不快で仕方なかっただろうと思う

I - II(m) - IV -I
なんかよく使うかな
二つ目をbVIIにアレンジしてみたり

う、自分にとっては不快だ・・・
もっと耳を肥やさないとだめか〜

IIm→IVは禁則です♪

>>557
はいはいここはコードのスレですよー
ちなみにその禁則もポピュラーでしか通用しないローカルなものだ
和声法対位法じゃ普通に使うから（）笑

Am-C-D-F
key=Amの�Tm-♭�V-�W-♭�Y（key=Cの�Ym-�T-�U-�W）

これはあるんじゃね
�Umというのが不可解すぎるが

ちなみに�T-�Um-�W-�Tは俺にとってもあまり好ましく響かない
�T-�U-�W-�Tもちょっと中途半端な感じ
>>556は自分の感覚信じておｋ

>>556はどうみても>>553に向けてだろ・・・

それならアンカーつけるだろうJK

ネオソウル系はどうでしょう。
ボイシングが独特です。

| Eb△7 Bb△7 | C△7｜Eb△7 Bb△7 Am7 Abm7 | Gm7 |

サンプル
ttp://tfpr.org/up/src/up1756.mp3

メロ入れないならあり

黒っぽい女性Voいれて
Ａメロまでだったらいいじゃん

7thいれりゃいいっつうもんじゃねえよｗ

>>563
INO　hidefumiとか好きじゃね？

ネオソウル・R&B界隈だったら結構「ありきたり」な進行だし、
ジャズピアニストRobert Glasperとかの作風とも似てるね。
http://www.youtube.com/watch?v=QxGveLj_EN0　（そっくり）

POPSとか歌モノには合わない知的な進行。

知的とか言っちゃう男の人って……。

喩えトライアドでさえある程度洗練して使わないと歌物には合わないからね
構成音増えたら尚更

知的（笑）

>>563
大好物なんで続きをお願いします。

自分で打ち込んだ曲アナライズしてたら
Cm9 |B7 EbM7 F7/Ab「←えっ」ってなるコードが出てきたんだけどどう解釈すればいいんだろう
この次にDbM7が来るし、構成音の近いAb7(b9)の間違いかと思ったがどう考えてもF#よりFを入れた方がしっくり来る…

>>572
F7/Abのとこだよね？
左手でAb　右手F# Bb C Fの和音だとどうですか？　

Ab(6,b9,)？
7が6になって渡来トーンの緊張感が薄れて、まろやかになってるんじゃない？

ドレファソ四和音ってなんて解釈が1番いいんだろうか
E6(9)？

なんでだよルートFだ

Dm7/F 11thとかCsus4/F add9とかGsus4,7/Fとか前後の関係で呼び方が変わる

とりあえず全部sus4にする

「sus2じゃダメなんですか！？」

|（G7sus）|FMaj7|G/F|Em7|A7sus A7|
|D7sus|E7sus|Fm9|G7sus/F#|CMaj7|

http://loda.jp/sla_net6/?id=180

>>580

コードチェンジのたびに、露骨にサステインペダルの踏みかえで、音が途切れてしまってる。
そのせいもあってか、コード進行に脈絡が感じられない。

なんかオーディオ貼り合わせたみたいになってんぞ

別にそれほどおかしくないと思う自分はおかしいのかｗ

せっかくいい進行なのに滑らかさが感じ無い

｜F7｜E7｜Am7|A7｜
↑
本に倣ってサビの部分をこのコード進行で作ったのですが、
キーは何にすればいいかいいでしょうか。

>>585
質問の意図が良く分からんが、
そのキーはAm

そこだけみたらAm

>>585
こういうのってピカルディの3度って言うんだっけ

>>581>>582>>584
なんで誉めてくれねえんだこらぁあぁあああアアアァ!!!なんなんだてめえら!!!
こらぁあぁあああアアアァアアアァアアアァ!!!
てまえらくされいんきんのホウケイヒキコモリに親切に俺様の素晴らしい曲聴かせてやってんのに!!!
なんでけなしやがるんじゃごらぁあぁあああアアアァアアアァあぁああああぁああああぁあああアアアァ!!!
ごらぁあぁあああアアアァアアアァあぁああああぁああああぁあああアアアァ!!!
ごらぁあぁあああアアアァアアアァあぁああああぁああああぁあああアアアァ!!!
ごらぁあぁあああアアアァアアアァあぁああああぁああああぁあああアアアァ!!!
ごらぁあぁあああアアアァアアアァあぁああああぁああああぁあああアアアァ!!!

>>589
まあ落ち着けｗ
変に途切れるような感じがなければいい感じだと思うぞｗ

580は俺だが・・・

テーレッテー

>>589はKontaktスレとかにいたやつのような気がする

>>580
俺は素晴らしいと思います。
ただ、ちょっと最後の２小節の、強制終了みたいな所に違和感を感じますが、良いと思います。

これが有名な人が作ったものなら、「なるほど。新鮮だ」と、
自分みたいな素人からしたら、プラシーボ効果が働きそうです。

相手によって、態度が変わってしまいそうです。

強制終了って表現いいなｗ



強制終止

>>591
ピアノのおかずってどうやって手に入れるの？

tes

今晩のおかずってどうやって手に入れるの

>>598
おもに夕方のスーパーかな。今日は肉団子のあんかけが安かったからそれでメシくった。

>>248
すごい遅レスだけどかっこいいよなぁこういうのは。
それにしてもこういうコード進行を自然にいいと感じるって、現代人は昔の人に比べて耳をかなり調教されてるよね

このスレの趣旨と合うか分からないけど、
>>248の

Jill Scott - Golden
｜Ebm7｜Db△7｜B△7｜Bbm7｜Ab△7｜Gb△7｜Fm7｜Ebm7｜

を使って色々リハモするとこうなるという例。参考までに。
http://tfpr.org/up/src/up1847.mp3

>>601
超カッコいいです。濡れます。
もっといっぱい聞かせてください！

出来ればボイシングや、midiとかもお願いします。

コード理論ってどう勉強したら良いでしょうか？
自分で理論書買ったりして読んでるんですが、深いところまで理解できません。
やっぱり色んな曲をコピーしまくるのが近道でしょうか？
こういう勉強すると良いよとかアドバイスいただけたら幸いです。

>>603
結局ドミナントとの距離なんだよな

ドミナントを使いこなしたい→和声法
ドミナントから開放されたい→対位法

ポップスの作曲とか、バンドやってますくらいだったら
バークリーメソッドでいいんじゃないの。

>>603
コードを学んでも、結局アレンジの引き出しを増やすために、曲の分析・ミミコピ・実践などが必要になる。
なので、理論は必要最低限理解してればいいと思う。
コードの機能と、音色・楽器ごとのボイシングの違いとか。

…ちなみに自分は、あまりの引き出しの無さに絶望し、再び色んな曲をきいて、曲作ってる。。。

A6 Dm7 G6 Cm7 F6 E6 A6
ジノバネリのハリウッドホリデイのイントロ

ジノバネリはそそられるコード進行が多いけど、
分数テンションが多くてコピーしようとするとメンドクセー

sus4が続く場所でベースラインってどういう感じが合いますかね？

挿す方よりは挿される方が好きですけど……。

key=E♭mの曲で
C♭ D♭ D♭ E♭と言ったコード進行の場合、E♭のとこで同主調に転調してると考えれば宜しいでしょうか？

和のスケールってあるじゃないですか。
これってkeyさえあってれば、どんなコード進行でもいいんですかね？

自分で適当に弾いて聴く分には、違和感があるようなないような分からない感じです。

>>608
全てsus4コードの曲です。昔に作ったものですが
http://up.cool-sound.net/src/cool20360.mid

>>71
ベースがクリシェして5度の音が半音づつ上がっていくkind of hush進行の一種だから、
キーをCとすると C | E/B | Am | C7/G と行くのがオーソドックス。
C7/Gの代理って解釈かな。

けいおんのDon't say lazyでイントロにFナチュラルが出てくるんだけど、あれって理論的にどういう解釈になるんでしょうか？

>>613
Ｂの裏コードかな
でも雰囲気的に単に半音上のコードでアクセント置いてるだけな気もしなくない
マイナー曲、特にリフではよくあるパターンです

こういうコードってどうですか？
http://up.cool-sound.net/src/cool20601.mp3

>>615
レッチリ
http://www.youtube.com/watch?v=t61r4377k78&feature=related

幻想的でふんわりしているコードってありますか？

IVm△7|C△7♭5|IVm△7|C△7♭5

>>618
そのCの所は必ずCなのか？

Iと書きたかったのじゃないか

調性の中心的な意味でCenterのCとか。

I | Iaug | I6 | I7 ときて IV じゃなくて V7 にいくのって変？

>>617
sus4の連続とか。

>>246
今更ですが音源は何を使用していますか？

>>624
Nord Electro3　です。

八ヶ月以上前へのコメントに僅か9分で即レスとか

これだけ上手い人が常駐してくれているのは
ありがたいことだよ

物凄く古風で静かめのコードってありますかね？

C7#9 C#7#9 の繰り返し、チェレスタの音で

key=Bmで
Bm7 D♭m7 CM7 DM7
という進行が不思議な感じで好きなんですが
D♭m7 CM7って何で使えるんでしょうか？

一時的に転調してるから

>>631
この場合ってどこに転調してることになるんですか？
Ａメジャーでしょうか？

とにかく豪華な感じの進行ってありますか？

テンションを使いまくればおk

この進行好きです。

｜Ebm7|Gb△7/Ab｜Gb7(13)｜E7(13)｜
｜A7(#11)｜F△7/G｜Cm9｜Gb△7/Ab｜
｜Ebm7|Gb△7/Ab｜Gb7(13) Bb7(13)｜E7(13) (Gb/E)｜
｜Bm7｜E△7｜

サンプル：
http://tfpr.org/up/src/up1876.mp3

>>635
是非midiでほしいです！

コード進行展開させまくったのはいいけど、戻すときに苦労するんだよなｗAメロに

>>630
合ってるかわからんけど
Im7｜IIm7｜bII△｜bIII△
でIImはmelodic minorのS
bII△はIIm7b5のサブコードで役割的にはSM
って解釈でどう？

ドMの俺におすすめのコード進行お願いします

mじゃなくMか
ちょっと考えてみよう

解決させなかったら良いんじゃないだろうか
焦らしプレイ

スモークででっでっで〜　でっでっで　休符にするドS奏法。カタルシスを与えないもどかしさで壁殴

大都会みたいに明るいコードってありますか？

>>643
クリスタルキング？明るい？

大都会のコード進行はサビがクリシェだけど、いわゆる歌謡曲のヒットでああいう進行(I-VonVII-Ion♭VII-IVonVI-IVmon♭VI-IVm-IonV-V)は初めてじゃないかな？

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アタタカイ雨のコード進行スゲエ
さすがプログレ派

すまん。本気でスレ間違えてしまったorz

C→E♭→F→A♭→B♭→C→E♭→F→G→A♭→E♭→F→G→A♭→B♭→G

まとめサイト的なものはあるですか？

本屋に行けばいくらでも。

>>652
どの本がお薦めですか？

>>563
音源は何を使っていますか？

C・G・C！

すごく今更なんだがM7,m7の2組の5度って転回させると4度の対になるんだな

CM7 - Am7 - Em7 を4度・5度でハモらせてみた
バーンと弾くのとだいぶ違うなしかし

http://up.cool-sound.net/src/cool22009.mp3

ベースの動きが、
A - G# - F - E
で、
ピアノのコードを、
Am - G#dim - F - E7
で当ててみたのですが、他に何か良いコードありますか？
上記の進行自体も理論的に大丈夫なのかよくわかってませんが・・・
クラシカルで少しダークな雰囲気を出したいです。

>>658
いろいろ鳴らしてみればいいじゃないか

>>659
鳴らすけど、何かアドバイスもらえると嬉しいな
と思っています

>>660
超簡単にいえば
今現在だど全部ルートだが
たとえばベースの音が5とか3になるようなピアノのコードを当ててみたり
まあジャンルとかメロディとかその他楽器の兼ね合いもあるが

まあとりあえずトライ&エラーを重ねるべき

単独だとイマイチでも流れでいい感じな和音もあるよね

augコードのみ

>>658
理論で知らないけど感覚で知ってる和音を作りたいときは、
鳴らしたい音を一音一音選んで和音作ってけばいい。
ダークにしたいならダークな音3つぐらい選んで、後は流れを整えて

パッシングディミニッシュ！
と見せかけて4度下に変終止

>>665
それ好き。
なんかボサノバでよく出てくる気がする

>>665

サンプル進行きぼんぬ

>>667
F - ConG - G#dim7 - Am
最後のAmをEbに変えてみよう

Am→F/A→F#dim/A→Am7→AmM7→Am

>>669
暗っｗ

コードを表すディグリーネームはクラシックの方式の方が
理論を詰めていくなら絶対後々わかりやすい
ポピュラー方式は見かけ上わかりやすいだけ

ハ長調とイ短調以外で書く奴たまにいるけどなんなの

スレタイ嫁

C、F、G、E♭、A♭、B♭の6つのメジャーコードのみの進行
とにかく明るい曲になる

アニソンじゃないかよ。GmとかDとかも

�Tm-�Z-�V-�W-�Y-�V-�W-�X7

短調だけど�Wはメジャーで

普通のナチュラルマイナーやハーモニックマイナー等の暗さはありきたりな感じだし、
とことん暗い曲調にするにはどんなコード進行がいいでしょうか？

ディミニッシュを多用する

チューニングを工夫する。メロディーだけデチューンするとか。ストレッチチューニングを逆にかけるとか

○メジャーadd9　をつい多用してしまう

オクターブ11分割

オクターブ7分割ならやった事ある

659 名前： 名無しサンプリング＠48kHz 投稿日： 2011/04/25(月) 19:45:26.61 ID:zsCNJJjz
7平均律に挑戦してみました。音源はMSGSです。

http://up.cool-sound.net/src/cool21729.mid

664 名前： 659 [sage] 投稿日： 2011/04/26(火) 00:01:03.90 ID:zsCNJJjz
感想ありがとうございます
>>660ベースも7平均にしています

これ見て面白かったので自分も挑戦してみました。
http://www.youtube.com/watch?v=8kaH2GnzYvI

よく本とかで主要和音の説明があって
その後にコレだけでも名曲はあります云々みたいな事
書かれてるけど代理コード一切無しの例(keyC：C、F、G(7))だけ使ってる曲ってある？

童謡とか無しで90年以降の日本の曲
オリコンランク上位に来た事がある曲でしかもジャンルは特殊なものは除く
ちゃんとした歌謡曲。転調なし

ロックは特殊なジャンルですかそうですか

>>684
ロック・パンクなんてスリーコードザラだぞ

12音技法はどんなコードが合いますか？

関連スレぽいかなーということで誘導してみる

近年のJ-POP転調し過ぎじゃない？
http://hibari.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1298005037/

key＝Cで、A♭→B♭→Cで終わってる曲を見かけますが、
理論的にはどう説明されるのでしょうか？

近親調からの借用

>>689
cagayake girlsだな。
F->G->CがFm7->Gm7->Cになって。Ab->Bb->Cになったんじゃないの

VIbってトニックとサブドミナント兼用できて面白いよね

C→Em/B→Edim/B♭→Am7→Fm6/A♭→Em7/G→D7/F#→G7/F

>689
SDm代理　→　裏コード亜種　→　トニック

CM9−Am9−Dm9−G7

Cadd9-C♯add9-D♯add9-C♯add9

>>663 キングクリムゾンができそう

>>663
augコードのみです。昔に作ったものですが。

http://up.cool-sound.net/src/cool23166.mid

なかなか爆発してますね＾＾気に入りました。ｗ
ＥＬ＆Ｐのタルカスだってsus4ばっかりだったわけだし。

こういうのもありかと・・

イキそうでイカないみたいなｗ

| C | E | G# | B |
| D#| G | A# | D |
| F#| A | C# | F |

どんな曲になったのでしょう？

VII7→IIImのセカンダリードミナントって使いにくい気がしますが上手い使い方は？

カデンツに乗せる

�WM7→�X7→�Vm7→�Ym

プログレっぽいコード進行教えてけろ

プログレね♪

sus47(４度重ね※)の連続で平行移動とかが定石じゃないかな？(^-^)

※Ａ・Ｄ・Ｇとか

これに限らず、プログレと言えば４度の怪しげな響きだよね。

あとフュージョンの鍵盤ソロでは定番だけど、
短３度で４度フレーズを移調していくのは良く聞く。

歪ませたオルガン音色でＡＤＧの手の型で色々動かすと、ぽい♪

四度堆積をsus47って呼ぶのは初耳。

7sus4

>>707
＞短３度で４度フレーズを移調していくのは良く聞く。

C7sus4→D7#sus4→F#7sus4→A7sus4
みたいな感じですか？

>>710訂正

D7#sus4ではなくD#7sus4です。

ボサノヴァっぽいコード進行ってあります？

7sus4で半音ずらしたり
http://tfpr.org/up/src/up1997.mp3

ふつーに４度進行
http://tfpr.org/up/src/up1998.mp3

※即興で打ち込んだから、クオリティは勘弁


4度下を半音下にして代理コードとかは、それはもう常套手段。

まぁ、こういうスタンダード聴いた方が早い気がするけどｗ
http://www.youtube.com/watch?v=gblFLC-FKbc

ボサはボイシングが違う

作曲板でもsus4だらけでびっくりしちゃいましたが
sus4と11thは違いますよ。6thと13thも違います
そこんとこよろしく

コードネームだけで和声を厳密に表記するのは無理、てか、表記法自体人によってまちまち。C9をCadd9の意味で使ったり。

Cm11とCm7(11)は同じ意味？

9thが入るか入らないかでしょ
不安なら7thまで書いてあとは全部()内に書けばいいんじゃない?

Cadd2とCadd9は全く同一ですか？

>>717
＞C9をCadd9の意味で使ったり。
いや、それ根本的に間違ってるから
C9とCadd9はまったく別物

まあ世界中探せばそういう表記してる人もいるかもな

ノンダイアトニックの混じるC9と
ダイアトニックのみで構成されるCadd9を
「表記違いだけど同一」扱いするほうがおかしいだろｗ

もしかしたら>>717は「C9=ド・ミ・ソ・↑レ」だと勘違いしてるのかも

そういえば、4度堆積の和音にも記号ってあるんだっけ?

シミラ
シミラレ
シミラレソ
シミラレソド

こいつら

>>724
>>717は世の中には勘違いしてる人もいるっていいたいんだろ

C7, C7(9)
みたいなルールならC(9)の括弧を省略した形としてのC9が
Cadd9でも構わないかも知れない

>>726
「コードネームだけで和声を厳密に表記するのは無理、てか、表記法自体人によってまちまち」
って云ってるんだから、明らかに>>717自身が「C9=Cadd9」だと勘違いしてるじゃん

>>717を読む限りだと
Cadd9をC9として表記する人もいると書いてあるようにしか思えないが
その人が本来(?)のC9をどのように表記するかは書いてないけども

>>728
そうとは限らなく無いか?

もうめんどくさいからみんなボイシング込みで
(C2 C4 E4 G4 D5)みたいに書くことにしようぜwww

Cadd9 -> F6 -> G は

(C2 C4 E4 G4 D5)
(F1 C4 F4 A4 D5)
(G1 B4 D4 G4 D5)

こうやって書くwww

>>729
>>717は明らかに
「Cadd9をC9と誤記する人もいる」ってニュアンスじゃないぞ

>>731
まあまあ。>>717の登場と弁明を待とうぜwww

>>731
んん、誤記とかそういうんじゃなくてC9てもんがC E G Bb Dであることを知っていて
その上でaddを省略してC9とする方法が存在するのは別におかしくないと思うと言う事
>>727で書いたように一般的なC9をC7(9)と表記するルールだとすれば
Cadd9をC9と表記してもその人だけのルールであれば全く問題ない訳で

正直どうでもいいって思わんのか

おかしいだろｗ
きちんと決まってるんだからｗ

perfumeっぽい曲に似合う
浮遊感のあるコード進行を教えて頂けないでしょうか？

perfumeそのままパクレばいいじゃない

結局展開したり、ドロップしたりすると、omitする音が出てくるので、
[#11]を[b5]、[b13]を[#5]、とかで表記しちゃうのはアリ？

>>733
＞addを省略してC9とする方法が存在するのは別におかしくない
おかしいに決まってるだろ
まったく別だからわざわざaddとか+を表記して差をつけてるのに

仮にC9をC7(9)と独自表記するのであれば
Cadd9はC9じゃなくC(9)だろ

とにかくC9ってコードは既に存在していてCadd9とまったく別の性質なんだから
「Cadd9の別表記方法としてC9」なんてのは世の中まかり通らないっつのｗ

�T9とかにすれば良いじゃん
C7は�C�X9みたいに
そっちの方が機能がはっきりわかる

>>739
自分だけならそれでいいんじゃないの？
人に見せる時に変えればいいだけで
なんか頭固くね？

きっと覚えたばかりで皆に教えたいんだよ
正直、そこまで熱弁することでもない

「Cadd9をC9って表記してもいいんじゃね？」って初心者がこんなに多いことにビックリだわ

C6をAm7って表記してもいいんじゃね？

音が正しく伝わればそれでいいし
それがローカルなら何も言う事はないわな

>>744
それはルートが違うじゃん

>>723
>ノンダイアトニックの混じるC9
I9のつもりなんだろうけど
C9だけじゃV9ともとれるからこれは間違い

Am7onC

C(9)でCadd9の場合はあるけどね

テンションが一つの場合は()を省略しても構わないとすればOKだ

テンションは全部書くという前提でね

おすすめコード進行を語ろうぜ。
お前らのおすすめコード進行C9とCadd9しかねえのかよwww

この話の流れに沿った進行期待

Cadd9 C9 Fadd9 G9

>>717からの流れを見てC9とCadd9でやってみましたが難しいですね
http://up.cool-sound.net/src/cool23661.mid

>>717が必死になって苦し紛れに擁護してるからこんな事になってる

http://www.youtube.com/watch?v=ZxJ8PLBz1Pk
http://www.youtube.com/watch?v=Kr1W7Xpzh7k

これらのイントロのコード進行ってどういうんだろう。耳コピめんどくさい

>>756
こういうバカ曲は分析するだけ無駄
音詰め込みすぎ、支離滅裂すぎ。

>>757
耳が時代遅れすぎだろwww。VIIbとかVIbとか使ってるんだろうけど、後でちゃんと分析してみる

「お前の耳がレイテンシー｣という曲ｷﾎﾞﾝﾇ

http://www.youtube.com/watch?v=ZxJ8PLBz1Pk

これで詰め込みすぎ支離滅裂のバカ曲になるのか

詰め込みすぎとまでは思わないがジャズ理論が理解出来はじめた中級者あたりが
技巧に走ってるオナニー感はあるな。絵とミクのポピュラリティーに助けられてる。
Osterさん結構好きだがこの当時はちょっと道を踏み外し掛けてた気がする。

C9には7th入りで機能はドミナント。II→VならFキー。
Cadd9はCに9度を加えただけなので機能的にトニック系。

表記なんて伝わればそれでいいのに
粘着キモイわ

いいから擁護するな>>717ｗ

>>717さんの素敵な曲を聴きたいのです

初心者は白黒付けたがるから困る

C9とかそこら辺の盛ってあるコードって転回して弾きやすいようにした時
コードの種類によってはすごく不自然だったり、音色を変えてみれば案外聞けたりで難しい。
転回するにも禁則事項ってあるの？

>>764-765
>>717さんは今頃C9とCadd9が別のコードだったことを知り
顔を真っ赤にしながら布団に顔を埋めてバタバタしてるでしょう

>>768
いや、それは君だけ

>>767
#9が入ってるときは、三度を残すとか?。
例: C7(#9) ドミシbミb

それぞれのコードがどういうときにどういう作用で使われるか
解説しているようなサイトや書籍ってないかな？
7thとかは強進行作るためとかは分かるのですが、
9thの使い方が分かりません。

http://www.music-theory.net/index.html
これの後半とか参考になるかも。後半理解するためには、最初から全部読まないとだめかも

>>769
よう717

なんでこのキチは>>717に絡んでるん？
>C9をCadd9の意味で使ったり。
という文からしてC9と間違えてるとは思えないが

「C9をCadd9の意味で使ったり」って云ってる時点で間違えてる

まーた間違ってる厨かよ
C9という表示がCadd9であるというコンセンサスがあればいいんだって
「本来のC9はC7(9)とする」みたいに書いてあれば分かる
どうせaddと書くのが面倒くさいとかそんな理由だろ

＞C9という表示がCadd9であるというコンセンサスがあればいいんだって
ﾎﾟｶｰﾝ

>>776
「本来の正しいC9」と「本来の正しいCadd9」で構成和声が違うんだから
その俺ルールは成り立たないんじゃね？

ID:JmBuEkU+＝>>717っぽいなｗ

本人しか読まないリードシートとかだったらなんでもいいじゃん
つか>>717ってそういう意味だろ？

本人しか読まないリードシートでCadd9をC9表記するなら
C9はどうやって表記するんだよｗ

>>781
だからC7(9)とか書くんだろ？
何が問題なのか分からん

つうか、ただの変換だろ？
「お前、それC9て書いてあるけど弾いてるのadd9じゃん？」
「ああ、俺はただそう書いてるだけ。C9はC7(9)て書いてる。」
こう言う事じゃないのか？

本人しか読まないリードシートでC9をC7(9)って書くなら
Cadd9はC9じゃなくC(9)になるんじゃね？
そこらへんで矛盾が生じるんだが

>>782
C9→C7(9)表記するなら
Cadd9はC(9)表記になるだろｗ

・Ｃａｄｄ９はＣ９と書く
・Ｃ９はＣ７（９）と書く
自分ルールを仮定したとして流石にこれは苦しいだろ
統一性がない

だから自分が分かればいいんじゃねーの？
()があってもなくてもいいだろ

ID:JmBuEkU+の主張をまとめると
・Ｃ９はＣ７（９）と書く
要するに括弧をａｄｄ扱いするって定義だよね

それなのに
・Ｃａｄｄ９はＣ９と書く
とか言ってるから全員が「そりゃおかしい」ってツッコミ入れてるわけで
「本人しか読まないリードシート」とやらの法則でいくと
Ｃａｄｄ９はＣ（９）って書かないと成り立たなくなる

マジでID:JmBuEkU+は717自身な気がしてきたｗ

実際()とかaddとか書くの面倒くさいだろ？
アイデアをメモる時なんか走り書きでガーッて書くし
まあ、ここの間違ってる厨はまず間違いなく初心者だろうけどな

あーあ最後は人格攻撃しつつ捨て台詞残して逃亡か

皆思い思いに効率の良い方法を考えてやってるもんだよ
「それは間違ってる」とか「矛盾してる」とかそろそろ卒業しとけ

いや、別に逃亡しねーよ？
何について間違ってると主張してるのか理解できたからもういいかなとは思うが
他人のやり方にケチつけるようなマネは止めとけと言いたい

>>790
実際書くのが面倒くさいくて「本人しか読まないリードシート」とやらの法則で
Ｃ９をＣ７（９）と書いたとして（括弧をａｄｄ扱いするって定義）
その定義だとＣａｄｄ９＝Ｃ（９）になるはずなのに
あなたは「Ｃａｄｄ９＝Ｃ９だ」って主張してるから統一性がないって
皆が指摘してるのにまだ気付かないの？

×実際書くのが面倒くさいくて「本人しか読まないリードシート」とやらの法則で
○実際書くのが面倒くさいとして「本人しか読まないリードシート」とやらの法則で

お前らまだやってたのかｗ
ID:JmBuEkU+は真性アスペっぽいしNG汁

>>794,795
繰り返しになるけどな、本人しか見ないなら統一性無くても問題ないだろ？
分かればいいんだって
後で直したらいいだろ
それからな、お前はまず全角を止めろ

【皆の主張】
・Cadd9をC9と表記するのは本来おかしいだろ
・もし“自分ルール”とやらで「C9=C7(9)」と表記するなら法則的に「Cadd9=C(9)」表記だろ

【ID:JmBuEkU+の主張】
・「C9=C7(9)」と表記しつつ「Cadd9=C9」と表記する　法則性なんて無視無視

気になるなら「C(9)は特別にC9と書いても良い」とかルールがあればいいだろ
これなら矛盾しない、OK?
「テンションが一つの場合は()は無くても良い」でもいいぞ
表記なんて大した問題じゃないんだけどな？

ってかそろそろスレタイ嫁ｗｗ
オススメのコード進行を他人に晒すスレなんだから、
表記が他人に伝わらないって分かった時点でかえれば済む話だ。
このスレでは極力スタンダードにするべきだろう。
自分で使うなら誰がどういう風に表記しようと構わないと思うけど
こういうスレでは誰が見ても分かりやすいってのは必要だろう。

>>770
こんな状況でレスありがとう。
確かにそのコードで三度を抜くと全然違う響きになっちゃうね。
D＃と転回してEにぶつけたら危険なのかと思ったけど、案外聞けてしまった。
分かるような分からないような。

まあ、とりあえず個人的なローカルルールに間違ってるとか言っても
意味ないことくらいは理解しようぜ
俺もここで何度かレスしてるけど自分ルールは持ち出さないぞ

1. F　G　G#dim Am

2. Am G F#dim

のdimのところってそれぞれE/G#、D/F#とは役割が違うんですか？
同じ響きに聞こえるんですが

メロディにFの音が強く使われる場合に、
コード構成音のEとメロのFが不協和音となるのを避けるために
E(7)/G#の代替コードとしてG#dim(7)を使うことはある。
dim7というコードは、調性の縛りから少し解放される響きを持っているので
G#dim7-Amではなく、G#dim7-Cmといった大胆な転調に結びつけることも可能。
E7/G#(ドミナント)は圧倒的な引力でAm（トニック)にすいつけられるイメージ。
どちらを使うかは、その曲しだい。

>>601
あの系統はこういう進行だったのか
今度真似してみよう

>>803
素晴らしい解説ありがとうございます。

Am→Am/C→Am/E→Am/G

Am7→Am7/C→Am7/E→Am7/G

全く進行感がありません！

ワロタ

スレの進行感がない？じゃあリハーモナイズのお題でも出すか
童謡、、『サクラサクラ』とかどうだい？
モード感がないので、いろんな解釈のコードがつくと思うけど

>>810
一番最初だけ適当に考えた
FM7→E7→Em7→Am7/E

最近こんなような進行を好きな曲で聴いた気がするが思い出せない。

お前ら玄人に聞きたい。
クドくない歌モノに合うコード進行教えてくれ。
A B サビ とかで頼む。

後、メロデイからコードつける術を教えてくれ。
参考雑誌でもいい。

>>812
そこまで言うならとっておきの進行を…いいか？絶対誰にも教えるなよ？

Aメロ│C7│C7│C7│C7│
Bメロ│F7│F7│C7│C7│
サビ│G7│G7│C7│C7│

で、AメロBメロサビ12小節、この順番守れよ？たったこれだけ。
いいな？バラすなよ？
間違っても他人に「俺スゲーいいコード進行浮かんだ！」とか言ってドヤ顔で演奏するなよ？
あんまりバラされるとおいさん仕事無くなっちゃうから。
でもそれくらいの魔法のようなコード進行だからな。
くどいようだが、バラすなよ？

>>814
G7弾くときは眉間にシワをよせるんだよな。

くだらん

んだ。ああ、サビは5411でも2515でも。
斜めに構えて小咄をクールに決めるのもよし。感極まってピアノを燃やすもよし。
しかしこのアンビバレンツな進行知っとる奴がおるとは、随分と時が流れたのう。

>>814
ありがちなコード進行だな

俺が考えたやつで結構気に入ってるやつ書いとくな

Ｆ→Ｇ→Ｅｍ→Ａｍ

>>819
これいいな
お前天才

フツーじゃねーかよ！

>>819
常に転調してる感じで不思議な進行だな

この浮遊感がなんともいえん

>>819
やばいなそのコード進行
ループさせたら美メロがあふれだしてくるんですけどw

もはや釣られていみりゃいいのかマジレスしてみるのかわからなくなってきた。

＞俺が考えたやつで
ここがミソ
どうせ大した話題もないし全力で釣られるのもいいじゃないか

| FM7 | G7 | E/Ab | Am |

お、なんか好評みたいだなｗ
俺はサビはほとんどこのコード進行で作ってるよ

| F | G | Em | Eb |

面倒なのはわかるけど、bってのどうも気持ち悪いわ。♭

いろいろバリエーション付けて楽しんでくれてるみたいね
じゃあこういうのはどう？

Ｆ→Ｇ→Ｅｍ→Ａdim

>>827
E/G#の間違いだよな…？

>>832
どっちでも同じじゃん？

♭�Yの音が入るコードは全部サブドミナントマイナー

F→G→Am→C
F→G→Am→Am
F→G→Am→Em
FM7→G7→E7→Am
F/C→G/D→C/E→Am/E

俺もいつもサビはここら辺使っちゃうｗ

>>833
あ、うん

|Am7 G#dim | G6sus4 D#/F# | FMaj7 E7 |FMaj7 G |
こんなのとか

サブドミナントからの進行はありがちなんで嫌だと思ってたんだが
いざ他のを探してみるとこれが見つからないんだよな
そうしてスランプに落ちていくみたいなorz

C、F、Gのスリーコードを同主短調から借用したらCm7、Fm7、Gm7
根音をomitしてE♭、A♭、B♭にしてマイナーコードの暗さを消す
これらを合わせたC、F、G、E♭、A♭、B♭の6つのコードで作ると妙な明るさを持った曲になり、

>>839
それボンジョビ
>>838
サブドミナントじゃなくて
４度上の長調と二股綱渡りとか

>>834
♭VIと異名同音の#Vを含んだIaugもサブドミナントマイナーになりますか？
IV→IVm→Iと同じ様な感覚でVIm→Iaug→Iとか

>>841
だまされるなよ。IVmと並んで、IIIは良く出てくるけど、こっちはあからさまに涙腺コード
Iaugはまた別の響き。俺の感覚だけど

>>841
闇雲にコードネームの順列を変えてみるというより
半音のパッセージ対旋律をいかに流すかに注力してください
オクターブに２カ所半音があるダイアトニックでもあります。
これを理解していないと、強烈なテンションを入れても、ただの白玉の壁になる人とカウンターラインが流れる人の違いに現れます。

>>839
ブルーノートとは違うのか

�Vm9 | �Zm9 | #�T7(+9) | �T9 �Waug7

テンション大好き

>>819
てゆうか、その進行俺も考えてたんだけど
お前いつ思いついたのよ？
俺は3年前の中3の夏なんだけど
お前俺より早いの？

>>846
30年くらい前

オレ30年と1ヶ月前

>>845
これいいね。
�Zm9 から #�T7(+9)にいける理由がよくわからないけど

>>849
作った本人もよくわかんない
キーによっては+9を♭9にしたほうが自然に響くよ

｜　C　Cdim　｜　Bb7(9,13)　A7(#11)　｜
｜　F△7　Em7　G(onA)　｜　Dm7　F(onG)　｜

>>850
ほんとだー。理由はわからんけどいいねえこれ。

CCCCC

�Zm9に#�Tの音が入ってるからすんなりいけるんじゃない？
�Ym9 | �Um9 |�V7(+9) | ♭�V9 ♭�Yaug7 こうとも置き換えられる

>>819
F△7-G/F-Em-Amの進行は昔からよく使われてますね。
全部１小節ずつとして、Amの４拍目を
GまたはAm7/Gにするとドミナントがないのにずっと循環。

一時期コードが面白すぎて、全然1曲を作り切れない時期があった

松田選手に捧げる.



自動体外式除細動器の歌

A E D



R.I.P

まさか面白いと思ってやってんの？
ついったーでよく見かけるからRIPって使ってみたかったとか
RIPって書いた俺かっこいいとか思っちゃったの？

わざわざ辱めなくてもよい。スルーでおk

モーニング系のフルオン作りたいと思ってるので泣き系のコード進行でオススメあったら教えてクレクレ

モーニング系のフルオンって何？

モーニング娘。みたいな女だけの曲に違いない
つんくといえばサブドミナントマイナー！

サビ前で良く見る
C→Dm→G→B7（既出？）
のG→B7って理論的にはどんな進行？
ちょっと応用したくて

>>864
B7の次が知りたい

>>864
B7の次が何なのかで理論的な分析も変わると思うよ？
トニックCにいくなら、裏コード[Db7（9,11,b13）]のルート省略系だし、
Em、Bb系にいくなら、普通にセカンダリドミナントだし。

次がC系だったらCM7の根音省略だな

今自分なりに考えてみたところでは、B7の次つまり
サビ最初のコードということで仮にC系とすると

C→Dm→G→B7→C
≒C→Dm→G→B→C（B7→B）
≒C→Dm→G→F→C（BとFは五度圏で対称の位置にあるため置換可能）

したがって G→B7 は、G→F の変化形、と思ったけど
ルート省略系って用語は知らなかった

ルート音をとっちゃうの？

何かそういう風に勝手に音を抜いたりする考え方は
あまり好きじゃないな。
単に短調からの借用じゃないの。

シンプルなコードばかりの進行だと
色んな解釈が可能で、かえって難しいな。

メロと次もみないとわからんGの部分転調とか
ジャズならただの音のとり間違いじゃないの
フツーにドミナントのままテンションで経過音D>D#>Eとか

要は、応用可能な説明が欲しいわけで

B7でなぜ急に躍動感が生まれるか
そのあたりの理由を知りたいだけ

サビ前以外にも適用できるかどうか

CDmGB7を
Amの�V�W　Emの�V�Xb13って考えると
躍動感あるようには聞こえない

>>868
ルート省略系って、例えば、V7(-9)→VIIdim7や、セカンダリードミナントのII7(9)を#IVm7-5にしたみたいなもんじゃない？

ルート省略系なんてないよ
VIIに限り機能が曖昧なんでV7の3度以降と共通と考えれば
(トライトーンがあるから)ドミナントの代理になり得るってだけ
ルートが省略されたらルートモーションが無くなっちゃう

ルートを省略するってのはアンサンブルなんかで
より自由なコードを求めてやるもんだよ
コード進行の理論として考えることはない
基本的にはリハモの手段の一つ

長３度上の7ｔｈコードっていうのは、平行短調のドミナント7thコードであって
>>871で書かれているように、スケール外の音である＋5度の音が経過に含まれ
D-D#-Eと半音ずつ上昇することで感じる高揚感を「躍動感」と感じてるんじゃない？
ゴダイゴの999「さあ行くんだ、その顔を上げて」の部分が有名だな

あえてEXILE版
ttp://www.youtube.com/watch?v=3XvKOmvF8Lg&feature=related&t=0m35s

既出かも知れないが、

�Yｍ→�Yｍ△７/�X＃→�Yｍ７/�X→�U７/�W＃

これだけを繰り返してもいいし、
�Uｍ７や�W△７に繋いで展開してもいい。

>>878
よくAmからの下降クリシェって呼ばれてるやつじゃん

ツェッペリンのやつ？

シューゲイザーやオルタナにいいコード進行くれ。

Ｉ　→　Ｉ

Aメロ Em Fm Em Fm
Bメロ Bm G#m Bm G#m
サビ Em Em Em Em Em Em Em Em

>>883
http://up.cool-sound.net/src/cool25002.mid

こりゃオルタナはオルタナでもシューゲイザーよりグランジ向きの進行だな
それを何となく感じたから最後ブジャーって潰したって感じ

↓のイントロのコード進行誰か教えて

http://www.youtube.com/watch?v=09qBdgqwYJY

0:28〜0:31あたりの転調ぽい所が詳しく知りたい

>>886
IV -> III -> VImって行くところを
IV -> III -> VIって行く偽終止ってやつじゃない?バッハの頃から使われてる

Am7→Adim7→Dm7/A→D7/A→Am7→Adim7→Dm7/A→G7

ペダルポイント

ポストロックっぽいコード進行を教えて頂きたいのですが…
循環系でも使えばいいんですかね？
王道進行やカノンはNGっぽいですし。
フレーズ主体で作るべきですかね。

アレンジャーや演奏家がコード理論に拘るのは分かるけど、作曲家にとっては只の心の拠り所でしかない気がする。

プロと違ってアマチュアはアレンジもミックスも（ボカロなら動画も）
一人でやらないといけないからね。

http://www.youtube.com/watch?v=1VNyQgGSXzQ

どなたか上のコード進行教えて下さい。
途中転調してるんでしょうか･･･？

答えるより先にテトリスしたくなった

>>893の0分13秒の部分、メロディがシとミの和音に対して、
ベースがミ→ド→ラと動くのはどう解釈すればいいんでしょうか･･･？
すみません。ごめんなさい。どなたかお願いします。

すみません0分15秒の部分でした。

懐かしいなあこの曲。ハーモニックマイナー(HM)を非機能的に使ってるのでパッと聴き違和感あるけど
転調はしてないと思う。HMをトーナルセンターに据えるモーダルな展開と解釈すればいいじゃないかな。

EmキーでIでしばらく進んで、ミドラのとこはIV。
短調の I-IV-I 連結。（IVは一瞬だけど）

で、19秒くらいからGに行くところは
Emを、GキーのVIと見立てて、
VI-V-I進行でI度のGに落ち着く。すなわちEm-D-G（これもDは一瞬だけ）

ちなみに、ミドラのIV度の上にメロディーでシが鳴ってても
そいつは単なる非和声音なので気にしなくて良いよ。

楽器・作曲板にコード進行教えてくれるスレあるよね

というかDTM板にこのスレがあること自体が違和感あるのだが

>>897-899
参考になりました。有難うございます。

古楽からマロン派までのクラシックの曲で
ジャズっぽい曲がありましたら教えてください。

シンコペーションの多用と
I7とIII7とVII7の和声の使用を行っている曲です。
音楽的興味からに聞いてみたいと思いました

マロン派…。

w

モンブラン美味しいよね。

上にも出てたコードの少し変形で
�Yｍ→�Yｍ△7/�X＃→�Yｍ7/�X→IV#m7♭５
と進行させた時、その次に繋がるコードって
大抵IV△７かIIm７だと思うのですが、ここから
II7sus4→II7→V7sus4→V7
と繋いでいくのって、違和感ないですかね？
IV#m7♭５→II7sus4が、少し危ないかな、と…。

聞いて違和感ないならいいんじゃね

スレ違いだったらごめんなさい…セカンダリードミナントについて教えて下さい。
ドミナントのV7の代理コードはV�Um7(♭5)だと思うのですが、V�Um7(♭5)→IM7と動くのがセカンダリードミナントということなんでしょうか？
セカンダリードミナントと呼ぶものは、これ以外にもありますか？
宜しくお願いします。

代理コードとは特に関係ない
ドミナントというのは5度のこと
例えばIIImの5度がVIIだからVII - IIImのVIIをセカンダリードミナントと呼ぶ

もうネタ切れなんかなあ
同じ様なコード進行の曲ばかりになるわけだ

なんかもう最近こうやってコード進行とか研究すんの飽きてきた
やっぱ音楽ってパッと聞いて良ければそれでいいよなって・・・

>>911
なんだかんだで王道進行をちょいちょいカスタマイズしたやつに回帰する

バッハから始まった音階の理論が行き詰まっただけで別のアプローチが足りないのかもね

微分音使ったコードとか、何か新しい要素取り入れるのもいいのかも

メジャーなコード進行を逆から辿った進行を使う

借用の251と見せかけて2のまま、5を経由しないで解決する進行って名前ついてるの？

アーメン

ザーメン

SAY YES

作曲してると何の曲聞いてもベースラインを追うようになって
あぁまたこの進行か・・・とかなってくるよね。
特に有線とかで流れてくるJ-popのヒットチャートをずっと
聞き流してると半分以上が王道進行だったりするし。

うん、だから王道進行なんじゃないのw

人間の耳に違和感の無いコード進行は限られてるし
売れる事が前提のPOPSで奇をてらってようなコード進行は
あり得ないのでは？
J-POPって知らないから、あまり言えないけれど。

JPOPっていわゆる泣きの小技が多くてけっこう複雑じゃないか？
�W#7-5とかパッシングディミニッシュとか。

複雑というよりカオスかな
繁華街のネオンのイメージ

つーか暗いんだよ。ポップじゃない。

もう次スレは要らないね
出尽くしちゃった感がある

今ギターでできたやつ。
|IVM7　　|III7sus4　bVIdim　|VIm　VIm/bVI　|I/V　I/III　|
|IIm　　　|IIm7b5　　　　　　 　|IVmadd9/I　IM7　　　|I7　　|
|IVM7　　|III7sus4　bVIdim　|VIm　VIm/bVI　|I/V　I/III　|
|IIm　　　|IIm7b5　　　　　　　 |IM7　　　　　　　　|

6,7,8小節目はギターでinAだと
IIm7b5:X3232X
IVmadd9/I:03230X
IM7:02120X
I7:02020X
簡単運指で綺麗な響き

美味しい進行、見つけても教える訳ない。
勿体無い。

>>928
ケチんぼっ。

‥‥‥お前の母さんデベソ。

毛ちんぽ

・・・・うちのお袋、もう亡くなりました。

A

あまりのスレ速度の遅さにびっくりするよなここ。
最近の人はみんなコード進行とかあんまり考えないのかな。

>>920-925
JPOPはころころとコードが変わりすぎ、詰め込みすぎ。

それからメロディーが濃すぎ。
むしろメロディーだけでコードいらないじゃんみたいな。

録音も歌だけ妙にでかいし。

C

いわゆる
12小節のブルース進行を
面白くするアイディアを何かご教示戴きたいのですけど。
宜しくお願いいたします。

ブルース進行はブルース進行やろ
面白くしたらブルース進行やないで
ブルース進行という砂場の上で遊ぶから楽しいんや
砂場無くしたら砂遊びできないやないか

>>935
よくあるパターンだけど、ジャズっぽくリハモしていく方法。
ttp://www.joey-web.com/jazz/jazzblues/howtomake.html

ブルース進行をリハーモナイズすることをライフワークにしているアメリカのミュージシャンがいたよ
名前は忘れた

I VII7 XIIIAug IIIm7

Idim-II△7-IIIm7-IVm7-V△7-VI7-VIIm7

C7-B7-Bb7-A7-Ab7-G7-Gb7-F7-E7-Eb7-D7-Db7

Am→AmM7→C→E7

が好きだな
怪しげな感じになる。

なんだかんだ言ってカノンって気持ちいいなぁ

>>943
魔のコード進行だなや。

24音階のコード進行を思いついたけどどうやって表記するんか分からん

15等分平均律ってどうですか？
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1310986591/

オルタナ、シューゲイザー、グランジっぽいコード進行くれ。

キーがCの曲中でBメロとかに出てくるB♭ってサブドミナントの代理コードって解釈でいいの？なんか良い感じに雰囲気変えるから好きなんだよね

>>948
B♭はサブドミナントマイナーFm7の根音省略形

訂正

× Fm7
○ Gm7

キーがCでSDMがGm7だと…？

キーCのサブドミマイナーって訂正前のFmじゃないの？
B♭がGm7の省略なのはわかるけどそもそもGm7てどこからやってきたの？
こんがらがってしまったorz

もしかして平行調のVm7の根音省略ってことなのかな。。。

コードに根音省略形なんてない
バカはレスしないで欲しい…

次にC系がきてたら下属調のSDだな
それかFm7の代理コードのBb7由来か

>>948
このスレ最初から読め

>>948
E7の代理だったり、Dmの代理だったり、
key=EbのVだったり

>>954
じゃぁomit rootって何？

演奏上の手法
ルート抜いたら別のコード

根音省略だろうがomitでもいいけど、そいつらが元のコードと同じに使えるってわけじゃないからな
呼び名では共通点があるかも知れないけど別のコード

>>954
えっ？

>>959が書いてるように、演奏上の手法で
ベースがルート弾いてるから上モノの根音省略が譜面に出てくることはあるけど
「曲のコード進行」としては根音省略形なんてないっつーの

>>949>>950>>961
お前が間違って覚えてる分には構わんが
人にそれを教えるのはダメだぞ

ハ長調のコード進行でDm→Fは禁則ですが、Dm→F6やDm→Dm7も禁則になりますか

禁則とか言ってる人がここで質問するのはちと場違いだぜ

作曲理論関係のスレいくと
〜は禁則ですが〜も禁則ですかって質問うんざりするくらい見るよなw

Dm→Fを禁則なんて言ってたら音楽作れないよ(笑)

例えば

AメロがF G C
BメロでB♭ F B♭ F C
サビでまたF G C

こういうケースのB♭なんですが特定は難しいですか？
なかなか他のコードで代用しようとしてもこのB♭の感じが出なくて。

ミクソリディアンかね

ミクソリディアンとかブルースとか
そのコードだとなんとなくBbのときにミbも変化させたくなる
セサミストリート
key=EbのVっていうのが一番覚えやすそう

この場合はE7の代理とか、Dmの代理とかでは無い

>>968
それ普通にAメロとサビがKey=C（ハ長調）で
BメロがKey=F（ヘ長調）なだけ

>>968
それだと特定とか代用って問題じゃなく
単純にBメロだけ転調してるんじゃ？

Aメロとサビがｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ→ﾄﾞﾐﾅﾝﾄ→ﾄﾆｯｸ　で
Bメロがｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ→ﾄﾆｯｸ→ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ→ﾄﾆｯｸ→ﾄﾞﾐﾅﾝﾄ（＝Aメロとサビのﾄﾆｯｸ）　っていう

>>968
音上げられない？
雰囲気的にはAメロとサビはKey Cで
BメロはKey Fで IV - I - Vと逆循環してるような感じ

リロったら既にレスされてたw
下属調の転調だよね

急に人増えたなｗ

>>946-947では23日間も書き込みなかったのにｗ

>>968
節子それC（Aメロ）→F（Bメロ）→C（サビ）って転調してるだけや

>>972が書いてるようにCがトニックになったりドミナントになったりしてるだけ

うわレス被ったｗ

こんなにレス頂いてびっくり。ありがとうございます。
そして単に転調してるだけだったようでマジご迷惑おかけしましたorz
てっきり代理コードだと。。。

家族長の店長

VII♭の話が出てたからちょっと訊きたいことがあります．
この曲（http://www.youtube.com/watch?v=dkZJFbK5oOM）ってキーがEだと思うんですけど，
最初のイントロ(|Esus4|E|E(9)|E|)の終わりと，次のイントロ(Aメロと進行が一緒のところ)がDで終わります．
これって理論的にどうなってるんでしょうか？
ご教示お願いします．

VIIb -> VImって覚えとこっと

保守

4時間半前に書き込みがあるスレをわざわざ保守する意味が分からん

>>983
２ちゃん初心者？
980越えたスレはdat落ちしやすくなるのを知らないって

しやすいというより超えてから何時間じゃなかったっけ。どっちも初心者

まぁ
２ちゃんねる上級者には、成りたくないけどね‥。

>>985
設定見りゃわかるけどdtm板は設定ゆるゆる

即死判定
書き込み数が980回以上か、データ容量が板ごとに設定されたある容量以下（5KB以下、30KB以下など）
という条件を満たす時にこの判定が行われ、最後の発言から丸24時間以上経っているスレッドは
dat落ち状態になる。書き込みの多い板では最後の発言から12時間、6時間と判定がより厳しくなっている所もある。
また、実況系板では一定の時間が経過するとスレの書き込み数に関係なくdat落ちする判定がある。

そっか俺もまだまだだな。次スレ欲しいの？
俺は要らない

テスト

次スレ

♪♪おすすめコード進行-III♪♪
http://anago.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1329997938/

うめ