【藤原竜也】かもめ【鹿賀丈史】

赤坂ACTシアター「かもめ」
http://www.tbs.co.jp/act/event/kamome/
[公演日・会場]
2008年6月20日(金)〜7月12日(土)
赤坂ACTシアター

2008年7月18日(金)〜7月27日(日)
イオン化粧品　シアターＢＲＡＶＡ！

2008年8月1日(金)〜8月2日(土)
広島厚生年金会館

2008年8月6日(水)〜8月8日(金)
愛知厚生年金会館

CAST
藤原竜也
鹿賀丈史

美波
小島聖

中嶋しゅう
藤木孝
藤田弓子
たかお鷹
勝部演之

麻実れい

あぼーん

あぼーん

あぼーん

↑
な〜んちゃってねｗ

もうすぐ初日ですね

静かですね。

いよいよ来週からだね
ただ箱が大きすぎてチェーホフなんて作品には向かないんじゃ
っていう危惧がいちばんでかい…

後列は空席もありそうだし。

立ち見が出てるから一応はけてるんじゃないの。

箱が大きいから、オタだけじゃなくて普通に舞台好きも前席狙う。
だから後ろの席は空席が多くなる。仕方ないと思う。
１５列より後ろでは空席目立ちそう〜。
何回も行くなら奥で安いチケット買えそうだけど微妙。

>>2-4ってなんであぼんされてんの？
これ一応オープニングアクトだから空席はまずいよなｗ

チェホフで劇場埋めようと思うのが無理だと思うんだけどね。

とにかく箱でかすぎ。

ホリプロ臭のきついキャスティングもいまいち。

そう？私はキャスティング期待してるけどな。
イメージ違う！って人はいないので…。
別に空席あったって構わないでしょ？
当日券で見られる人もいるんだし。

http://tv11.2ch.net/test/read.cgi/actor/1212841249/7-9

>>15
確かに。

こんなに盛り上がらないのって初めてじゃ？

初日過ぎれば書き込みも増えるんじゃん？
スレが立っても細々してるのなんてたくさんあるよ
それより特定の役者アンチが常駐しそうで嫌だな

演目が地味だしねえ
個人的には期待してるけど

なんでこの箱で演目がコレなのか未だに問いたい
後ろまで細かい芝居の妙は届くのかね
半分の箱でじっくり見たいよ

栗山さんは派手な演出はしないタイプだよね
MAは観てないんで知らないけど、大きな箱ではどうなんだろう

MA…悪夢。でも普通のストプレはそれなりに良かったりします。
紀伊国屋サザンの井上芝居のときはいつもいいと思うし。
だけど、出来れば700人未満のとこで見たかったな。

だから前の席で観ればいいのさ。

前の席と言えば、
ホリプロオンラインに土曜昼公演でなかなかいい席がいま出てるんだが…。
自分の席ととっかえてほしいよ。

堀のあまりチケットは当日に回せても
オクも、○ケピも余りチケットは空席だよね。大丈夫かなこの舞台。
堀の売り方の悪さが目立つ舞台だな。役者が頑張っても大変な幕開け。
これ以上販売元から買わず、安いチケット買ってみんなで席うめようぜ。

初日いよいよ明日ですね
感想おまちします

確かにハコは銀河でも良かったかな…。
平日マチネなんかは空席目立ちそう…。
昨日のゲネプロ見た人いない〜？

昨日のゲネ見てきた
皆の予想通り、もっと小さいハコのがよかった
とにかく演目も演出も地味な舞台だった

>>30
上演時間は3時間て聞いたんですが、実際にはどうでしたか？

3時間かかりましたか？

演出が地味なのは仕方ないんじゃない？
この戯曲は味付けしようがないと思うなあ。
だからこそ箱の大きさだよね。

初日見てきました
上演時間は約3時間
一幕が100分なのでトイレ我慢が辛かったｗ

麻美さんが主役みたいだなあと思いました

それは麻実さんの存在感が目立ってたってことでしょうか？>>33

人間関係の中心にいるのがアルカージナだから目立つんでは？

ネタバレだから言わないけど竜也くんよかったですよ

鹿賀さんは？

初日観てきました。以下、感想を羅列。

・麻美れいさんと鹿賀丈史さんはさすがの存在感。
　ニーナやトレープレフらをはからずも傷つけ破滅に追い込む「大人」達だが、
　不思議と憎めない。エゴや優柔不断さはむしろ人間らしい血の通った人物像
　として捉えられた。

・藤原君は前半ちょっと力みが感じられたかな。でも今までにない繊細で
　傷つきやすい青年を演じていて好感がもてた。今後に期待。

・美波ちゃんも前半と後半まったく雰囲気の異なる（変わり果てた）ニーナを
　演じていた。エレンディラの時よりずっとうまくなったと思う。

・舞台全体を見渡すならあまり前方より1階Ｉ列くらいの方が良いかも。
・劇場の音響は銀河劇場よりずっといい。ただし動線がすこぶる悪い。
　入場前の観客が屋外に長蛇の列。雨でも降ってたら悲惨だ。

以上、長文失礼しました。

>>38
ありがとうございます。
麻実さんは久々、鹿賀さんもジキハイ以来に見るので楽しみだ。
藤原君の「力み」はこれまでに見たものから想像できる気がしてしまうけど、
その想像が外れていることを期待。

>>38
ありがとう。わくわくするよ。

席はＩがいいだろうことは普通にわかることだけど。
それでも前の方が、好きな人にはたまらないんだと思うよ。

前席が好き

２階のI席は見にくいですかね？

中日スポーツ（写真あり）
ttp://www.chunichi.co.jp/chuspo/article/entertainment/news/CK2008062102000061.html

かもめブログに「本当に喜劇になってた」って書いてる人がいて気になった〜！
あれが一体どうして「喜劇」なのか原作読んでも解らないから。
明日行くから楽しみになったよ。

あ、ところでACT行った事ないけどトイレの込み具合とかどうですかね？

オリコン
ttp://www.oricon.co.jp/news/confidence/55675/full/

上演時間はどれくらいですか?

33さんが書いてくれてるよ

拍手したくない程の出来。

＞33､47
ありが�dです。
３時間長丁場ですね。

初日から評判良いなんて珍しいですねっ。
いつもじわじわ良くなるタイプだと思っていたんですが。
期待が膨らみますわ〜。

麻美さんが凄すぎる

どんなふうに凄すぎるの？

新しい翻訳がよくないと思った。
帝政ロシアの人が21世紀の日本人の言葉をしゃっべてるみたいで。

>52
そこは好みが分かれるところなんだろうね。
自分は却って舞台に自然と入って行くことが出来た。
現代風の台詞で語っていてもドタバタにならず品格を失わないのは
役者の力量か、脚本の力か。
ただ、（原作を知っている人には周知のことだけれど、以下ネタバレ）










ラストの唐突な終り方には一瞬あっけにとられる。
ケラ演出の「どん底」もそうだけど、ロシア文学って
ああいうのが多いのかねえ。

これから行くのに不安たなあ〜何がどう悪いの？

いや、別に悪くないよ
観劇前に、変に他者の観劇した感想を
読まない方が良いかも

舞台そのものには満足したけど、とにかくACTシアターの客回しの悪さに呆れた。
入場時は入口から坂に沿ってダラダラ並ばされ、休憩は狭いロビーに人が溢れて身動きも
できない。終わってから客をいちいち上へ上げて正面出口からしか出さないもんだから
階段下に人がぎゅう詰め、客席通路にずるずると行列。どうして１階のプリッツ側の
出口を開放しないんだろうか？　
入場時はもぎりのことがあるから入口を増やせとは言いにくいけど、帰りぐらいは
さっさと帰らせてほしい。

プリッツw
ブリッツでしょ。

私が今まで観た『かもめ』のなかで、今回のが
一番わかりやすくて一番アクティブだったと思う。
ちなみに、私の認識では『かもめ』の主役って
アルカージナだと思ってるんだけど。
だよね？

>麻美さん

麻実さんですよ。間違えないでね〜

かもめと言えば、男優より、アルカジーナ
若手は、ニーナ　

この役名だけは、知ってる。まだ観たことないけど。
男の役名は、知らない。

ホリプロの売りで、藤原君と鹿賀さんになっちゃったのよね
でも舞台を見ると、やはり主役はアルカージナであることは一目瞭然
麻実さん、大女優の貫禄十分。見応えありました。

男性陣をメインにもってきたいなら、
そういう演目にすりゃあいいのにw

ホリプロは三人姉妹でも櫻の園でも男性陣メインで売りますよ。
客は女しか来ないんだから。

いや、だからそれなら三人姉妹にも櫻の園にもしないでいいのに、とw

続けて失礼を・・・

56さん！！本当にそのとおり。私が書いたのかと思っちゃいました。
今日初めてACTに行ったんだけど、せっかく新しくつくった劇場なのに、
あれだけしょうもない劇場ってのもある意味すごい。
クリエと張るくらいダメダメなつくりの劇場に加えてスタッフ最悪。
ホリプロスタッフなんだろうか、アンケートを受け取るためだけに
ずらっと入口にならんでにこやかに客を送り出してたけど、
そんなことしてるヒマがあったら客席の扉にドアストッパーでも
したらいいんじゃない？普通、終演後は客席の扉は開放にするでしょ？
少しでも早くはけられるように。重たい扉をいちいち客が開けて、
閉まっちゃって、開けて、閉まっちゃって・・・
って延々してるのって、なんだかちょっと滑稽ですらあります。

44さん、トイレの数は少ないですよぉ〜。
どこまで続くかわからないくらいの列が出来て、しかもロビーが狭いから
急いで並ぼうにも身動きがとれなくて。私はあきらめました。
水分控えめで行って、幕間は客席内にいた方が安全そうです。
行きたくない劇場がまたひとつ増えてしまいました。

あ、芝居自体はかなり好きでした！
長々と、すみません。

休憩はどれだけ(回数･時間)あるんですか？

トイレはサカスまで行かないと、っと

アクトはいろいろ問題あるね
何てったってTBS出向社員が運営しているからね

>66
20分×１回

ACTスレでも劇場最悪とかあったけど、やっぱりか…
クリエは慣れた(苦笑)けど、ACTはどうだろう…
チケット三回分あるんだよね。
これから行くから確かめて来るわ。
(帰りドシャ降りかな〜)

>>68ありがとうございます。厳しいですね。

優先でとったチケットU列なんです
全然観えないのかなあ…
オペラグラスがあった方がいいですかね。

X列　しかも端っこ
ほり先行　行く気がなえてきた

２階Ｄ列じゃ絶望的な予感

>>66
休憩時間は20分が1回です

後ろの方がむしろ観やすいんじゃないかと思います。
２階席もそう遠くはない感じ？
かなり前の席だったんですが、もの凄く見辛かったです。視界を遮るものが多すぎて…。

誰が主役というより、全員が主役の舞台と感じました。

後方席センターだったけど、意外とステージ近いし見やすいかも
ただ前列との段差がないんで、端で演技されると見切れて、
首まげないとまったく見えない
ロビーもトイレも狭いし、まぁ、クリエ並にひどい劇場だわな

途中で寝ちゃった人結構いた。

ニーナの美波、声が通って聞き取り安いけど単調で
ニーナの長台詞のシーンは舞台に慣れてる他の俳優全員じっと
彼女の台詞を聞くだけになって(彼女に芝居アクション掛けても出来ないから？)
会場居眠り者続出、って雰囲気だったね。今のままではニーナの台詞半分で十分かも
藤原、鹿賀、麻実は静かな視線での芝居バトルや仕掛け合いをしていて
暗い話の中でも楽しめた

劇場のカフェでかもめ特別メニューがあって長蛇の列と女性手洗いの
凄まじい列が交差してロビーが…これから観劇する人は
カフェは混んでて買えない危険が高いから持ち込みした方がいいね

トイレは、駅ですませていったほうがよさそうですね。

サカスのレストラン街のトイレも混んでるしね。

麻実さんが刻々と変わる表情で視線を引く。目が離せない。
美波さんも若さが輝くようですばらしいよ。
藤原さんも鹿賀さんも本当に芝居がうまくて一瞬たりとも
空気が緩むところがない。脇のおじさんたちもみんないいなあ。
ひさしぶりに演劇らしい演劇を見た気がしたよ。

それにしても教師の人はかわいそうすぎるな。同情した。

見て来ましたよ。まずハード面から。
確かに女性トイレの絶対数が足りない！B1の紳士トイレも女性用にして欲しい！
ロビーも聞いてた通り狭い(横長？)。人が沢山通るので居場所がない。
場内が結構冷房効いてたので膝掛け借りましたが、係のお姉さんが見つからなくて
あちこち探してしまった。あの劇場、人手不足なの？
舞台がかなり高いこ、前方席だと少し見上げる感じ。
パンフ\1500。正方形…やめて欲しい。個性出したいのかもしれないけど、
本棚に収まりにくいのでA4にしてくれないかな。

舞台の内容は…既に語られてる事にほぼ同意なのであまり付け加える事はなし。
でも私は退屈はしなかった。チェーホフか〜と思って観たけど、巧い人が揃ってるので
中身は濃いと思う｡
始まってすぐに「ああ、栗山さんの舞台だな〜」って思った。
いや、何となくだけど…セットとか照明とか。
長文失礼。

当日券ありますかね？

もっと熟してくるともっといい舞台になると思います

この舞台観ながら、去年の栗山演出「ロマンス」の
♪ボードビル、ボードビル　のフレーズが頭の中でぐるぐるした。

>>81
ホリプロのパンフはあのサイズで統一されてるんだよ

いのうえひでのりとケラの対談でそんな話が出たのを思い出した
サイズは決まってるけど外観はカバーかけようが箱に入れようが
どうやってもいいんだって
ふたりともパンフに凝るタイプだからね

ピロシキ買えなかったけど美味しかった？

>>84
あ、そうか〜、チェーホフだったもんね。生瀬さんの踊りとか思い出したｗ

>>81
地下まで女性トイレになったら男性トイレ行けなくなるからｗ
トイレは列整理が駄目なだけな気がする
実際並んでも10分しないで入れたし

劇場のよしあしなんかより、舞台のことを語ろうよ。

中日までネタバレ禁止の暗黙ルールで内容に深く突っ込めないんじゃないのかな

新訳の台詞、ところどころ違和感があって今からでも良いから過去の作品にならって
現代に合わせた言葉使いが所々あるのは辞めて欲しいかな
このキャストが古い言葉使いを操れないわけではないし、観客も理解出来るだろう

同意。古い言葉使いって美しいし、それがその時代の空気や
人間関係をきれいに表現できるのにね

ネタばれ禁止っていうのは演出的なこと？
古典なんだからオチはわかってるはずだし
何がどこまでネタばれなのかよくわかんない
のだけど。
日曜に見たけど自分のまわりほとんど寝てた…　　

チェーホフは眠気とのたたかいです

古典読む人でもチェーホフには手を出さない人もいるから(私だw)、
やっぱりまだネタバレは待った方が良いんじゃない？
私の隣の女性二人はラストに「えっ?!…」て驚いてたし。

男性トイレって地下しかないっけ？
休憩に地下から階段かけ上がって(苦笑)行ったら、
自然とトイレ出口から入る事に…あれ、もう少し何とかした方が良いと思う。

今日見てきた。コクーン9000円なら満足できる芝居だった。
美波が健闘してたな。
鹿賀は見る前は年寄りすぎてミスキャストだと思ってたが、
気障ったらしい言動が上手くはまってた。
問題は藤原。
なんであんな変な声の出し方するの？
全力疾走でもした後みたいな、息切れしたようなかすれ声で
しかも一本調子。実に聞き苦しい。
休憩中のロビーでも藤原の台詞回しを批判する声が聞こえてきた。
もっと普通に発声できんのかね。

蜷川病治さないとな

>>95
美波はあんまり上手くないけど可愛らしいしセリフが聞き取りやすいね
この舞台、女性陣が輝いている気がする
藤原は同意
一幕のアルカージナと痴話喧嘩は面白いけど他は微妙すぎる

確かに【美波】かもめ【麻実れい】と
スレタイを変えたくなる舞台だった。
テレビCMはあれ、詐欺だな。

話が全然面白くないんだが、あんなもん？
半分ぐらい寝てしまったよ…orz

かもめって戯曲が女２人が主役じゃん

そう
かもめと言えば、アルカジーナとニーナ

主人公と主役が違う戯曲だと思う。
戯曲の最初に名前がくる主人公はトレープレフ、
でも主役はアルカジーナとニーナ。
まだ見てなくて戯曲しか読んでない段階での印象。

本としての戯曲に書いてある役の順番は登場順だよ。

麻実美波もいいけど小島聖もよかったよ

あぁなるほど、登場順か。了解です。
戯曲の流れがトレープレフの挫折感に始まり、
あのラストだから主人公ではあるのかな、と。
ただ停滞してるから主役にはなりえない、と。
ま、ただの戯曲に対する私見です。
来月観劇後印象は変わるかもしれないけれど。

君の私見は参考にもならないね

今回の演出ってスタニスラフスキー流の笑えない方のやつだったの？

笑える演出ってどういうの？
原作読んでも全く笑えないので、気になる。
「喜劇」っていうのは話がおかしいっていうわけじゃなく、
登場人物の人間模様が変というかおかしいというか…
ああ、私の日本語がおかしい(鬱…出直して来ます。

確かに竜也が叫ぶと蜷川さんの舞台を思い出す…。

>>96
というかどんどん悪化してないか？

観劇後、席の離れた知人との感想に
やはり席が前か後ろでずいぶん感じ方が違うなと。
今度前の席で見直してみるが、自分的にはこれからもっと良くなると思っている。
好き好きだから何とも言えないけど、わからない人にはしょうがない。

笑えたよ。
あちこちで台詞の言い方ひとつで笑いが起こってた。演出で
そうさせたのか役者の裁量かはわからない。藤原、麻実、鹿賀は
けっこう笑いをとってた。

日経に劇評載ったね

これ、演出が一番どうにかした方が良くないかな
新訳でやるというから演出も新しいかと思っていたら
二十年前の氏の演出舞台をまざまざと思い出さされる古い退屈な演出だった
観客はキャストが動かず長く台詞を言っている間は
俳優も見るけど舞台の照明も視野に入れて楽しんだりするもんだよ
この演出家は昔から動きがない間の演出が上手くないままなんだなぁ
動きのある女優陣はまだしも聞き役・静の方が多い男性俳優陣は地獄だね

>>112
確かに
二幕は特に眠気とたたかってきつかった

確かに1幕は所々笑える箇所もあったけど、
もっと「喜劇」として笑える演出が今まで
あったのかな、と…。

始まって照明入りセットが見えた途端、
「あ、栗山さんだ」と思った。MAを思い出したw。

MA…悪夢だ

ストーリーつまんないね。
いいのは役者だけ。

主役はニーナとトレープレフではないの？
人生＝忍耐をさとるニーナと、その逆のトレープレフ
という対比だと思うのだが。

しかし、やっぱ席が後ろだときつそうね。
週末観にいくけど、後ろから5列目ぐらいなんだよなあ…

一階の前の方で見たとき、出演者らの目線が空中で火花を散らしたり
思惑が絡んだりしてるのが、裸眼でよく見えたから、チョー面白かった。
でも、遠くの席だったら、そんなの見えないだろうから、つらいかも。

セットも、音楽の使い方も、抑えていて、品がいいな、、、と思った。
驚いたのは、第4幕、最後にトレープレフが、決断をするシーン。
藤原は観客に背を向けて演技してた。劇のクライマックスで背中で演技をするのって
すげえって思った。あのシーンって、今までの他のかもめの舞台ではどういう演出なんだろーか？

日経に載った評はよかった?

>>118
違う。あれはツララ鼻水を隠すため（断言）。
すんごい派手に思いっきりタレ下がってる。

2FのA列で観たけど遠かったな
1幕は1/4くらい寝てしまった

眠気をこらえるのに必死だったよ。前から３列目だったけど。両隣りの人も時々体がガクッてなってたから、多分所々寝てたんだろうね。斜め前の２列目の人もけっこう長い時間寝てた。客席で寝てたら、舞台から見て気付くよね？悟られないようにするのに困った、前の席だから。

>>119
藤原に関してはほめられつつ、ここでも指摘されているようなことを言われてたよ

チケ取りの勝ち組負け組で感想が分かれるところだろう。
そんな舞台にしたのは、演者では無いことは舞台見れば分かる。
派手な舞台ではないがじっくり観たい舞台だよ。
後ろの席でがたがた言ってもそれは観る前に分っていたこと。
すべての人に満足いく舞台はないよ。

前で見たかったけど、シフトが出たのが遅くて、
後ろの席しか買えなかった。オク含めて。
前で見たかったな・・・・。すごい悔しい。

だいたい、劇場が大きすぎるんだね。
今回の舞台では、この劇場の半分くらいの大きさが良かったと思う。

>>119
ネタバレにならない役者評だけ抜粋

「職のないトレープレフは現代のニート。
藤原のトレープレフは憂鬱なハムレットを思わせ、藤原流の造形が光る。
外に感情を発散させるのもいいが、一方で内面に屈折する感情のためがほしい。
麻実のアルカージナは意図的に過剰な演技でコミカルな感じを出す。
美波のニーナはまだ世間を知らないはにかみなど、少女らしいところが新鮮だ。」

演出等についてはそこそこ褒めてたよ

>>　チケ取りの勝ち組負け組で感想が分かれるところだろう。
>>　そんな舞台にしたのは、演者では無いことは舞台見れば分かる。
>>　派手な舞台ではないがじっくり観たい舞台だよ。
同意。そもそも、「かもめ」を、大きな小屋でやるのはいかがなものか。。。
美波は、時々、せりふが聞き取れなかった。

オペラ使えばなんとかなるかな？
私後ろから５番目以内なんだわ。

>>129
カメラ屋で基本十倍、最高30倍ズーム可能とか買ってはどうか
演出的には全体見ても面白くないし

�d。
そ、そんなにアップでないと厳しい？
８倍までしか持ってないんですが。
火花バチバチ見たかったよ。

水を差すようで申し訳ないが、
空気や気迫などはオペラグラスでは見えないのではないかと。
アップで顔だけ見てもねぇ。
そこしか行けないならそれなりに集中して楽しめればいいのでは。

ごめんごめん、自分の場合役者の持ってる小道具とか
セットが気になってよく使います
俳優さんのアップはたまに表情など見ますが↑のように
空気を感じるのが一番なので今回結局あまり使用しませんでした
火花バチバチは割りと肉眼で感じ取ることが
このキャストは十分に出来ます

櫻の園の時に
チェーホフは観ている方は退屈で大変よね
とおっしゃった麻実れい様w
当然かもめも…

出演者はみんなうまいのに脚本がつまらなすぎる
なんでこんな演目にしたんだろう？

かつてバリバリの演劇青年、今や渋いベテラン脇役として君臨、
『かもめ』であれば男性役なら全役経験しているであろう勝部演之さんに
個人的には期待してます。

×君臨

○君臨し

>>125
まだオクでけっこう前の席あったよ。もう１回は観たくないか…。

麻実さんよかったです
予備知識なしで見たけどアルカージナが本当の主役なんだなと思いました
藤原さんのあの喋りは演出なんでしょうか
彼が喋り出すと場の空気が壊れる…
トレープレフとアルカージナの掛け合いは笑ったけどｗ

>132-133
ますます�dです。
オペラだと、空気が伝わらないですよね。
この日しか行けないし、念願の作品だったので、
１２０％堪能したくて。
でも大丈夫ということなので、楽しみにしてます。
ありがとうございました。

＞１３８
他の日程だと、休演日が私の休みだったり、
早番だと１回公演だったり・・・なんです。
上手く行ける日がこの日だけで。
お気使い頂き、ありがとうございました。

オク定価割れで超前の席でてるぞ。
時間がある人行ってみ。

美波確かにたまにセリフ聞き取れなかった
セリフ聞き取れないってきついわー

藤原もね。
トイレに並んだおばちゃんたちが嘆いてたよ。
早口でわめかれると聞き取れないって。

おばちゃんたちは自分が耳が遠くなったのと
脳内の情報処理速度が遅くなったことを棚に
上げないように

藤原ヲタが即レスで擁護ｗ
いつもこれなんだよね、藤原ヲタって。
藤原の批判は一切認めない許さない。
批判する奴は理解力がなく感受性が鈍いと攻撃。

でもこの芝居ぶち壊してるのは間違いなく藤原だけどね。

美波さんより、むしろ藤原君のほうが聞き取りにくいと思う。

翻訳劇は大量の台詞が機関銃のように吐き出されてそれを聴き取るために
集中力保つのが大変。
睡魔との闘いに一旦負けると起きた時にはもう話に付いてゆけなくなる。
何度もそう思いながら役者に惹かれて観ては後悔の繰り返し。

最近観た新国立劇場のいくつかの公演にはじんわりと感動したが、
やはり日本語の台詞には「間」が必要なんだとつくづく思った。

1ZTa3pbG出張乙

美波は上手くはないんだがなんか魅力があるな

私は藤原ヲタ
でも、ホント、彼の声聞き取りにくいって同意
今日蜷川の息のかかってない方たちの舞台見たけど、自然でよかったよ
いつになったら直るのか

>>147
言いたいことはわかるけど、「付いてゆけなくなる」ってwww
「間」云々より、正しい日本語勉強してから来てね

私は鹿賀ｦﾀ、とカミングアウトw。
鹿賀さんも良く聞き取れないと言われるので、ちょっと
今の論争(って程じゃないか)に参戦。
美波は高い声だけど耳障りではなく、良く通る感じ。
聞き取りにくいこともなかったな。
藤原君は叫ぶと力入り過ぎちゃうのか、声がかすれる
所があったね。それがここで聞き取りにくいって
言われちゃうのかな？
でもそれで話が分からなくなるってわけじゃないし、
私は気にならなかったよ。また日曜に二回目行きます。

私も実は鹿賀ヲタｗ

結構な1階後列で観たけど
セリフの聞き取りにくさは感じなかったなあ。（生声だよね？）

ただしかし
あの劇場であんな普通の演出のチェーホフはある意味ありえないと思った。
あのメンバーであのハコだったら他に演目選び放題だったろうに何故？
栗山民也演出のクサさやダサさ、演劇界のお偉いおじいちゃん達にしか向いてない目線が
よーく分かるクソ演出舞台

お金をためて、遠くから来た藤原ファンの10代の子が可哀相になった。

翻訳が新しいためか、意外なタイミングで笑いが起きて面白かった。
トレープレフ、突然転げまわるしわめきまくりで、ただの危ない人みたい、
芝居が進んでも、姿勢が変、腰に押し当てるような手の位置が変。
トレープレフなら、もっと静かな深い絶望を見せて欲しかった。
あれでは、自らの道を見出したニーナとの対比が生きないよ。
お互いが大人になって、なおかつ、というところがキモなのに。
麻美れいはラネフスカヤよりアルカージナの方が100倍あっている
ニーナは最初どうなるかと思ったけど、だんだんよくなっていった感じ
4幕のニーナって結構いっちゃった演技されることが多いけど、
美波のはなかなかよかったとおもう。

あと、ここのすれ読んでいたので、トイレは休憩で速攻、帰りも3回目の
カーテンコール途中で帰り、事なきを得ました。感謝です。
トイレ、出てきたら普通に100人ぐらい並んでいたのでびっくりしたよ…

あの劇場は、つくりがおかしいよ。

>>153
マイク複数置いてたよ

>>155
そうなんだー。　栗山氏が良く認めたね。　情報ありがとう。
まあ、無理して生声でやられてセリフが聞き取れないよりも
だだっぴろい劇場の場合はマイク仕込んで欲しい派なんだけど。

栗山演出、悪夢の再来か？

マイク5台置いてあったよ。
それにしてもゴツゴツ石の階段が移動キツいし、変な劇場だね

ぶっちゃけ藤原ヲタ…ってほどでもないけど、好きで観た。
本当、聞き取りづらいというか聞き苦しかったな。
二幕の最初だけ普通に感じた。
他にも出演舞台観たことあるけど、こんなに気になったのは初めてだよ。

小島聖が良かった。
しかし眠かった。以上正直な感想。

自分も若干藤原オタだけどトレープレフは酷いもんだと思った
一幕なんかは思わず顔をしかめてしまったくらい
女性陣がよかったから救われたけど
アルカージナもよかったけど、個人的にはマーシャが一番よかった

トイレは休憩始まってすぐより、少し経った方が待たずに入れたよ
（２階席のトイレ）

マーシャは立ち姿や表情、目線がよかった。
ただ台詞が一本調子すぎ…ずっと怒ってるような口調で。
声そのものはハスキーで魅力的なんだけど、
ロトーの数字を読み上げるときすら、声が恐いｗ
パンフには「安心できる相手だからこそメドベージェンコに
キツイことを言う」と書いてあったが違いがわからなかった。

>>154
＞手の位置が変

藤原の舞台は何度か見たことあるが、いつも手の位置がおかしいんだよ。
だから見るたびに、ニーナの「手をどうしたらいいかわからない」を
思い出してさ。
今回、その場面でうっかり笑いそうになってしまったよ。

姿勢ていうか、背筋まっすぐにしてちゃんと立て、
て言いたくなることはあるかな。＞藤原
なんかふにゃふにゃしてて。
腰が悪いって聞いたからそのせいかも。

栗山ってこまつ座やってればいいと思った。

マチネ見てきました。わりと前方のサイドブロックで見てたんだけど
寒くて寒くて凍死しそうになった。寒いの苦手な人は最初から膝かけ
借りた方がいいかも。
寒さのせいか内容のせいか眠くて死にそうに…気分は雪山。寝たら
死ぬぞっ！

寝たら死ぬｗ気を付けよう
>>164
栗山さんこまつ座では結構好きなんだけど、他のでは？？？な演出多いからな〜

かなり冷房効いてますよね。
私も開演前に膝掛け借りたけど、
係のお姉さんを探すのに手間どった。
いないんだもん…。
あの広さで劇場の人が少ないなんて…。
お芝居は良かったけど。

眠い、眠いの書き込みが多かったので覚悟して観に行ったけど
自分は全然平気だった。面白かったよ。
ＭＡの時は爆睡したけどｗ

ﾒﾙﾏｶﾞの紹介文の一部。ﾈﾀﾊﾞﾚじゃないけど一応下げとく。
（ﾈﾀﾊﾞﾚはｲﾝﾀﾌﾞでの番長の言葉）

役者・森田剛の芝居に対するまっすぐな姿勢に、
また吸い込まれそうになるほどキレイな瞳にやられます。

ヲタ以外の人達にも番長の黒目の魅力や威力がわかってもらえるのはウレシス。

藤原の蜷川臭はいつになったら取れるんだろ。

もう取れないと思う>>蜷川臭
藤原の変な喋りって演出なの？
よく藤原（というか蜷川）舞台行くけど、あそこまで酷いのは初めてだ

あの発声って蜷川のせいだけなのかねえ。
まくし立てるようにしゃべるのはほかの蜷川役者もやるけど
喉を詰めて力むような発声はあんまり他の人はしてないと思うんだけど。

それは森田剛ファンが言う事ではないと思うが。
新感線ファンが「森田君ファンにも新感線に興味をもってもらえる」
って言うんじゃない？
自分も、堤真一ファン→新感線ファン→荒神で森田剛に興味を持ちファンになったからね。

何で携帯からだと書き込みできないんだろうか？
パソコンブラウザからは書き込めるのに。

藤原竜也の変な演技は、蜷川の影響なの？
1幕からキレ方が異常でおかしかったよ。
あれじゃニーナがひいても当然と思えてしまった。

蜷川の影響でも、今回は演出家が違うんだから、ダメ出ししてるはずなんだけど。
それが酷いってことは、個性とみなされてるんだろうね。

あそこの異常な切れ方って他のかもめの演出見たことないからわからないが
凄く現代的だと思った。
正直秋葉原の犯人を連想させたよ。
鬱屈が爆発して他者に向かうか自分に向かうかの違い。
あの余計な今風の翻訳を抜きにしても
母性を全く失って抜け殻のようになったマーシャとか
今日本の社会が抱えている問題が浮き彫りになっている。
そういう演出に見えたんだけど、他の演出を見たことがないので
そこんとこどうなんでしょうか？

>>176
だから藤原の演技の流れでは、他者に向かうほうが自然。
ありゃ最後ニーナを殺して自分も死ぬタイプ。
トレープレフではないね。
つか、あんだけ小出しに発散できる性格なら、
内面にどんどん鬱屈を抱え込んでいくことはなかろう。
そのへん劇評でも指摘されてたね。

パンフ読んだら、藤原は栗山に好きにやらせてもらってると書いてあった。
あそこまで癖のついた演技、あれこれいじってももう無駄だから、
放置してたんじゃないの。
身体をくの字にしてわめき散らしている藤原って、なんか他の芝居でも
見たような気がする。

スレチだけど・・

藤原は留学するより英語勉強するより蜷川病の治療に専念した方がいい。
つーか、オレステスまでは気にならなかったんだよ、発声も癖も。
オレステス以降おかしくなった。

おもしろかったよ
トレープレフはあの中であえて浮いてるんだと思ってた

登場人物がみな違う方向を向いてる中でも、どこか共通のものを感じるんだけど
トレープレフだけが異物というか、一方通行の輪の中にすらはいれないみたいな
疎外感が募っていくような辛さがあったな。特に１幕の切れるシーンとか
ひたすら母親の愛情を求めながら傷つけ合うところ。

>>178
そうだね。この人は基礎からやり直したほうがいいと見てて思った。

私も観ながら「この人の静かな演技が見たいな〜」と思った。
あ、２幕は１幕と対照的に「静か」だったけど。
あれも、時が経ってトレープレフも変わったっていうのが
分かりやすくて良いとは思うんだけど、逆に分かりやす過ぎる
というか…。求め過ぎるかな？

全然期待してなかったニーナが案外良かったのが収穫だった。
後席だったのであちらこちらの頭がこっくりこっくりすることの多さに笑った。
藤原のああいう演技って引き込まれるんじゃなくて、逆に冷めてしまう。
途中ちょっとうんざりして、もう蜷川だけやってたらいいよと思ってしまった。
周りから浮かすなりの創意が見えると感心するけど、あれ単にいつも通りやってるだけだと思う。

>>176
劇中まったく同じ事考えていました。
びっくり。

>>183
や、蜷川作品（身毒丸）で観ても厳しかったぞ。
なんでそんな力んで台詞言うんだって気になって仕方がなかった。
あの変な姿勢といい…基礎からやり直してくれ。

何だか冷静なレスが続いてて嬉しい。
以前藤原君の台詞回しや姿勢で同じようなことを書き込んだら
とんでもなく叩かれてしばらく２ちゃん覗けなかったから。

藤原君去年ヴェニスの商人の時普通だった。
野田劇のも普通だった。
なんか今年に入ってものすごく逆戻りしたような。なんで？って聞きたい。

http://jp.youtube.com/watch?v=VrMpz_MQLNU

いや、野田地図も最初の頃は浮きまくりで違和感すごかった
蜷川やって直後の舞台だと、台詞まわしから何から蜷川色に染まってしまうのかもしれない
二幕以降の静かな芝居はよかったから
彼はもう少しオーソドックスな芝居を学んだ方がいいな

>>189
ロープ観にいったけど
最初の頃というか、ずっとおかしかったよ？
藤原が台詞言う度に、笑いがこみ上げるほどだった。
野田さんがあれを矯正しなかったのが不思議。

今帰宅
劇場に関しては　いろいろ　工夫して改善がみられたね。
2幕　若い二人のせりふが聞き取りにくかった（1階後ろ）

確かに自殺ではなくニーナを殺しそうな感じでしたね

カーテンコールだけど
ボーとなったまま終わってしまった
ベニスの市村さんやわが魂のマンサイさんのように
鹿賀麻実さんあたりがちょっとしたパフォーマンスで　現実に戻してほしかったな

>>186芝居の内容が語られずに一人の役者に対して
同じような叩きが続くのが冷静なレス？それが嬉しい？
退屈なスレだ

眠いかなと思ったが存外面白かった
役者がみんな上手だったので楽しめた

http://jp.youtube.com/watch?v=QEOkYgXZNQo&feature=related

>>192
ここは「かもめ」という舞台のスレですから、いろんな人がいます。
あなたはファンだから感じてないのかもしれないけれど
彼の演技の過剰な部分（妙に力の入った台詞回しや動きなど）が
普通の人にはとても気になるということなんです。
誰も叩いてません、芝居を語る以前の問題です。
ファン目線じゃない人達の意見としてその辺りを冷静に考えていただけませんか。

>>191
改善されたの、どのへん？
帰りに1階の出口は開けてましたか？

>>195
無駄無駄。藤原ファンは怖いよ、必ず反撃に出るW

>>195いや、ファンでもなんでもないし
自分も藤原のせりふまわしは気になるけど
そんなに同じようなレス続けるほど
この芝居は他に語るべき内容がないのかと言ってるだけだよ。
冷静じゃないのはここぞとばかりしつこいレス続けてるあなたのほうじゃ？
自分的には他のかもめを見た方の意見聞きたい。
戯曲では何度か読んだけど、今回初めて観たかもめが新鮮だったから。
チエホフだし、たいくつな芝居かもと思って観ただけに。

藤原ヲタより>>197みたいなのがうざい

という感じで叩かれるし、荒れます。

なんで普通の人がそう感じてるっていうの、受け入れられないんだろう？
それだけたくさんの人がそう思ってるって事なのに。

演技について語るのはいい。
ただ、>>186のような書き込みはおかしいと思う。

普通の人、ってのが良くわかりませんが
俳優のこの芝居に対してだけではなく過去？にまで執拗に持ち出すのは
もはやスレ違いでは
こうなるとストレス性クレーマーかと思われても仕方ない
レスがかもめの芝居の内容から逸脱して人がちらほらいるよ

どのレスが変とかおかしいとか言うだけのレスをするくらいなら
短くても全うな感想でも書いて欲しいんですが。

で？>>204のまっとうな感想とかまだ見てないのなら期待とかないの？
つか他のかもめ観たことある人このスレにいない？

円や東京演劇アンサンブル、俳優座稽古場
天王洲でのロシアのカンパニー公演等色々観てるけど
なんか>>205が怖くてなあw

自分も、蜷川のと岩松了のを見たことがあるが、>>205みたいに
居丈高にせっつかれると書く気にならないね。

マールイ劇場のかもめを過去NHKの放送で観たが、
２５、６の歳で、無為の生活を送っているという感じが良く出ていた。
1幕も静かなものだった。藤原のトレープレフはかなり子どもっぽい印象。
ポリーナ、メドヴェージェンコは、日本語の台詞というのもあるが、
今回の方が印象深くて、よかった。けっこう笑かしてたし。
個人的にはトリゴーリン、ドールンが食い足りなかったかなあ。

最後、机の下の原稿に、今回の舞台ではトリゴーリンが気付き、
マールイの舞台ではドールンが気付くという演出の違いがあった。

メドヴェジェンコかわいそすぎ…(T^T)

>>208
有難う！
初日観て以来だったが今週末また行くので、
最後のシーンに注目してきます。

ムカツクとかパラサイトとかセレブとか
現代風の言葉を使ってる新訳からしても
トレープレフはああいう若者像として
描いたんだろうと思った。ただ藤原は
ああいう表現しかできない役者ではないと
思うし、ただただわめいてるだけに見えて
しまったのは残念だな。演じてる方と
見る方のテンションが同じに持って行ければ
いいんだけど、客の方の集中力が切れて
しまうと完全においてきぼりにされる。

その点、麻実・鹿賀の両ベテランは長台詞にも
メリハリと音楽的な抑揚の変化があって引き
つけられた。

役者以前に演出が嫌だった。
あれでいいのか？ラストの古臭さに驚いたよ。

今現在の時点で演出家のインタビューが読みたいね
シアターガイドやバンフレット読んでも意味不明
「不調和の調和」が俳優の繋がり、演技の呼吸全てを
不調和と捕らえるならアルカージナやトレープレフの存在の異質さ、
を表現している二人は合っていると感じたよ
ニーナも輝くばかりの若さは演技込みで未熟さを暖かく受け入れることが出来るかな

それ以外だと一体何を目指しているかさっぱり判らない・・・のは自分だけか

誰かが上に書いてたけど
栗山氏はこまつ座とか嫁のコネで受けた新劇の演出とかだけ担当して欲しい。
今回なんて何がやりたいのかサッパリ分からないし
東宝ミューでは13000円のチケット買ってどんより暗い気持ちで帝劇を出た。

「喜劇」だからってゲラゲラ笑いたいとは思わないけど
何も斬新な点もメッセージ性も感じ取れないダメ演出かと。

>>212
確かに、ラストはちょっと古臭い印象でしたね。
照明まで使わなくてもいいじゃないかと思った。
観客にはっきりとわからせないぐらいがいいのにな。

今日見てきた
おもしろかったー

今日というか、もう昨日になってしまったけど観てきた。１ＦＪ列
麻実れいの存在感ってすごいな。
目がつい吸い寄せられる。
美波は、頑張ってるのは伝わってきたんだけど霞んじゃうなあ。
あと藤原については上の方でも出てるけど、
１幕であんな風にキレる表現をするなら、２幕では自殺するんじゃなくて
おまえを殺してやる〜でニーナに襲いかかる方が自然な感じがするよ。

いや。
それは２年という経年とその間の環境変化等による
人間的形成が存在する事を無視する事になるよ

それはキレやすいのが未熟故か
本質的な人間性によるものか、
どちらと捉えるかで違うんじゃないかなあ。
態度は成長しても性格はなかなか変わらないもんだし。

けっこうあの切れ方がわかりやすかったというか
今の未熟な若者風だなぁと思った。
「パラサイト」とか「微妙ですね」とか
わざわざ取ってつけたみたいに言う必要ないよ。

いかにも人形らしいかもめに妙に受けてしまい、シリアスな芝居から浮いていておかしかった。
そこらへんが喜劇なのかな？
その後、「これなに？」といった鹿賀さんの台詞にまた笑った。

ここで予め読んでいったおかげで、トイレには待たずには入れた。ありがとうございます。
でも、田舎者にとっては劇場自体が解りにくい場所にあるね。
何とかたどり着いて待っている間、後ろに居た女の子が「迷ったら遅刻だった」と言っていたけど、本当にそうだった。

>>221
あのかもめは酷かったｗ
自分はトリゴーリンの（ニーナからペンダント貰って）「これは…お洒落だ」の言い方に笑ってしまった
一幕は案外笑えたり動きがあったね

劇場、わかりにくい場所かな？
駅のほぼ目の前だから迷うこともないと思ったけど

赤坂駅からならすぐだけど見附方面から慣れない地域の人が来ると迷うかもね

>222
同じところで笑った方がいらっしゃって、嬉しいです！
あれをもってニーナに語りかける藤原さんはさすがプロだと思いました（笑

＞駅のほぼ目の前だから迷うこともないと思ったけど

赤坂見附から、歩いて来たんです。新橋から銀座線に乗って。10分くらい、商店街みたいな道を通って、適当なところで右折、さらに道を２本分渡ってBIZに行き当たりました。
心底、ほっとしました（泣笑
よく見るとBIZ前に赤坂駅がありましたｗが、お台場が好きでそっちに前日泊してから来たもんで、余計な苦労をしましたｗ
私みたいに地方から来る方は、東京駅〜大手町から千代田線で〜赤坂　くらいが、わかりやすいかも、です。

そんなことはチラシの裏にでも書いとけ
ネット使えるなら地図をプリントアウトしておくとか
いくらでも方法があるだろ
看板のない隠れ家レストランでもあるまいし立地のせいに
するレベルの問題じゃないぞそれ

俺舞台はじめて見たけど、藤原が客席のところまで来たからびっくりした

娘と今回初めて藤原さんの舞台を見に行きました
ｽﾄｰﾘｰや演出、ここのﾚｽを見て少し不安ではありましたが
終わった後の娘の感想は、「舞台っていいね。楽しかった。
他の役者さんの舞台も見に行きたいな。」でした。
他の役者さんの演技にも魅了されたようです。
何かで藤原さんが「若い人も劇場に来て生の芝居を楽しんで欲しい」
と言っていたのでなるほどと思いました。
他の若い人の意見も聞いてみたいです。ここはもう何回も舞台を見に行っている
ベテランさんばかりですか？

劇場の事、トイレの事、詳しく書いていただいた方、ありがとうございます。
とても参考になり安心して行く事ができました。

出演者ファンとしては、喜んでもらえて嬉しいです。
確かにここは舞台見慣れてる人多いかもしれませんね。
なかなか観ない人がチェーホフ見て楽しめたというのはラッキーかもw。
これからも色んな舞台見て楽しんで下さい。

このメンバーならみんな台詞はきれいに
伝えるし話がわけワカメってこともないし
以外と初心者にもいいのかもめ…

だれがうまいこといえとw

さりげにダジャレw

ＡＣＴシアターは新感線観に行って以来だなあ。
クドカンが居たんだよね。同じ芝居に。でもまた迷うだろうな。赤坂見附
からウルトラマン前通るんだっけ。

お爺ちゃん、薬飲んだ？

無理せず千代田線で行きなされ。

見附を東急と反対側に出て空を見上げれば
もうBizタワーのビルが見えるんじゃない？

>>235
出てすぐは見えないと思う

藤原竜也、存在感や演技はやはり魅力的だと思う
問題は発声。一人だけ全然聞き取れない！

蜷川作品は観たことないけど、あれがよしとされてるの？
だとしても、箱や作品に合わせて変えるべきだろ
プロなんだから･･･
基礎の基礎からやり直せと言いたい

悪声だよね　直らんだっしょ

>237
ずいぶんエラそうな言い方だよね。
一人だけ全然聞き取れないって？
私はぜーんぶ聞こえましたが・・。
耳悪いんじゃないの？

あれ全員マイクつかってんの？
声がスピーカーと生声で二重に聞こえる人と聞こえない人がいるよね

藤原君は年々発声がおかしくなってる
日生でロミジュリ観た時はマイクなしでもちゃんと聞こえたから

>>239
ねえねえ、エラそうな言い方とかそういうのやめないかな。
とても魅力的な俳優だけど此処はチョッとねって言う意見や感想はNGな訳？
率直な感想や意見を受け入れられないファン心理も分からなくはないけれど
見苦しいだけ。
何でもかんでも肯定しちゃう人って俳優の何処見てんのよと聞きたいわ。

>>239
ファンなのかもしれないけどさ、言い方考えないと損するよ。
私も別に藤原くんだけ聞き取れないってことはなかったなあ。
激高する場面が多いから聞き取りにくいのは確かだけど、それは
半分わからなくてもいいようなもんかと思った。大事な部分は
ちゃんと伝わったから。
ただ、発声はちょっと気になるね、やっぱり。ドラマや映画でも
いつもセリフに入るととたんになにか喉をしぼったような独特の
声になる。癖になっちゃってるね。特に「ここがポイント」って
いうセリフになると顕著。力むのかな。

> 237
私も2階席で観劇しましたが、まったく問題ありませんでした。
台詞もすべて聞き取れましたよ。
トレープレフは、いわば現代のニート。怒って、切れちゃう若者なんだから
一幕目ではあのくらい、プッツンしても、おかしくないと思いました。
屈折する繊細な若者を非常にうまく表現していたと思います。

反対に、それが四幕目との差を出したい、演出のねらいだと
思いました。

古畑だけ見た感じだと、息がもれすぎてる気がするんですけど。
息を多く混ぜるとニュアンスが入って聞こえるので・・・。
他の方はお腹から普通に出してると思うのですが（アクセントや音に抑擁がある）、
藤原さんは息を混ぜることによってニュアンスを出そうとしてるというか・・・・。

マイクは役者に付けられているわけではなく、ステージの先端や舞台セットに付けられているみたい。
前方センターブロックで観た時は、役者さんの生声だけが直接聞こえてちょうど良かったけど、
前方サイドブロックで観た時は、スピーカーから聞こえる台詞のボリュームが大きくて、
生声も聞こえて、すんごく変な感じだった。
マイクで拾わなくても、役者さん全員　生声で大丈夫そうな感じはしたけど。

美波ちゃんはいまどきの若い女優さんには
珍しいぐらい台詞が明瞭ですね。

いや、普通に直す努力をしてないだけだと思いますよ。
あれで勝手にニュアンス云々言われても、独りよがりの余計な小芝居、作り過ぎ。
彼の声や話し方が気になって芝居に入り込めない部分が多々あり
とっても残念でした。あれが演出だとしたら栗山逝ってよーしっです。

朝日夕刊劇評でたね
「美波が出色」だって

鹿賀さんは小さい声でつぶやくだけのシーンでもすごく声が通ってて
これがプロの発声なんだと感心した
演技と切り離して発声だけを見る場合、自分の体をどう使ってるのか、
それを客観的にきちんと捉えて修正したりしているのかどうか
役者さんの能力や心がけがモロにわかる

>>248
ついでに箱の件についても言及。
日曜行くのに、しかも２階なのにorz

赤坂ACTの広さにはこの演題&この演出家は合わない気が。なんでここで「かもめ」する。
部屋のシーンではステージの左右と上を狭くするんだったら狭い会場ですればいいのに。

美波は野田の罪と罰の時よりかなり良く、エレンディラの時より少し良いのでは。
今回、4幕目では藤原の上を行くと感じるくらい。
藤原はベニスの商人あたりから、何をやっても藤原にしか見えない。癖ありすぎ。
通路でのせりふは何言ってるか一部聞き取れず。
同じホリからだったら妻夫木でみたかった。

>>250
２階席前方よく見えよく聞こえましたよ、大丈夫。
かえって全体よく見渡せてよかったかも。
一部聞き取りにくい感があるのは距離の問題ではないので･･･

妻夫木このまえの舞台ひどかったじゃん。
台詞もっさもさでただ怒鳴るだけで。
あれよりは藤原のほうがまだだいぶ上だと
思うが。

妻夫木は初舞台だょ。藤原は10年。

見る側にとってキャリアは関係ないでしょ。
いい方で見たいに決まってる。妻夫木は勘弁。

妻夫木は、野田芝居の前半と後半ではかなり違ってたよ。
まだまだ伸びシロがある証拠じゃないのかな。
何より、素直に情熱をぶつけてる感じが好感。
藤原も、センスと存在感は抜群だと思う。
これからどれだけ蜷川以外のスタイルを取り込んで可能性を広げていけるか、じゃないかな。

そうだね
変な癖がないだけ妻夫木のほうがマシかも

皆さん、アンケートにご記入されてますか？
ちゃんと書いてくださいね
これから見に行く者より

このメンバーの中では妻夫木じゃ位負けだね

まあ出てない人の話をしてもしょうがないのでこのへんで

妻夫木くんのほうが声もいいし、見栄えもするし、演技もうまいし。
絶対そのほうがよかったよね。
今度アンケートに書いておくよ。
みんなそう言ってるって。

みんな、ねえ・・・・。

おいおい、みんな言ってないってw

>>256に同意。
この辺で終わろうや。

みんなが、とか、普通の人が、とか
何だか演劇板に似つかわしくない言葉が
よく出て来るスレですね。
見所知りたくて覗いてたけど
演劇ヲタとしては悲しくなる。

>>250
2階下手寄りの前方席でしたが、きれいに聞こえたし
高さがあるから舞台全体が良く見えました。心配しないでｗ

チェーホフｦﾀですが

初めてチェーホフ劇を見る人が多いと思うのですが、それはそれでとても嬉しい限り。
ただ、いろんな演出のかもめがあることだけは忘れないで欲しいです。

上から目線　乙w

彼の発声があまり映画的ではなく、セリフが耳に残らないのが映画の致命傷で、
他のキャストから完全に浮いてしまっている。

http://eiga.com/movie/53264/critic

>>266
そうですね。芝居は演出や役者その他で全く違うものになりますからね。
でも出来れば新国立（小）やトラム、せめて青山円形規模で観たかったな。
>>267
どこが上から目線なのか理解できない。芝居好きなら当然の意見。

どれくらいの時間の芝居ですか？

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ジャニヲタがんがれ！！　ひらめをもうひと叩きｗ

妻夫木より藤原のほうが演技うまいし、出てる映画はおもしろいと思う

>>270
1幕　100分
休憩　20分
2幕　50分

2時間50分

舞台はまだ初心者で難しい事よくわからないけど
藤原くんの笑ってる顔、怒ってる顔、泣いてる顔
絶望してる顔、色々な表情が見られてそれだけで大満足
勉強不足で見終わった後「なぜ？」って疑問あったけど
ﾌﾟﾛｸﾞﾗﾑ読んで納得。もう一度違う目線で見てみたいです。

私的にはｱﾙｶｰｼﾞﾅに甘えてる時のﾄﾚｰﾌﾟﾚﾌが好き
その後ﾄﾘｺﾞｰﾘﾝが来た時のﾄﾚｰﾌﾟﾚﾌの動揺振りは見ものですよ

今度初めて見に行きます。
プログラムって、写真集みたいなものばかりで、
今まで買って損したことばかりなんですが、
今回のはいかがですか？
出演者の写真よりも、役作りや演出家の意図など、
お芝居に関係するものが多いのなら欲しいと思います。
値段も教えていただけると嬉しいです。

値段は\1500。
中身はチェーホフに関してとか、結構読む所多いと思うけど。
見本見て買えば良いんじゃない？

見本なんて見られるんですか！？
知りませんでした。
今まで行った所では、そんな雰囲気がなく、
即決で買わないといけなかったんです。
お値段ビンボな私にはちょっとお高いですが、
読むところが多いなら買う価値ありかも。
チラっとでも見てから決めたいと思います。
どうもありがとうございました。

読売新聞劇評。
こりゃまた手厳しい。

http://www.yomiuri.co.jp/entertainment/stage/theater/20080702et05.htm

>>278
厳しいね。
でも劇評と言うより宣伝にしかなってなかった日経、朝日より芝居をきちんと観て書いてる。

こいつの舞台がすごいとかほざいているアホが居るが
舞台なんてそもそも落ちぶれた俳優が日銭を稼ぐためにワザワザやってるもんだろ！！ お前らは舞台を過大評価しすぎ！！
デスノを見て俺はこいつがドラマに出ない理由がよくわかったよｗ
今までにこいつの事務所が築いてきた大物感が崩壊してしまうもんな
今も昔もこういう幼い顔つきの俳優は若いころは己の財産（顔）で飯が食えるが
３０代後半の中年になるとぱったり仕事が無くなっていつしか大麻で捕まるのがオチでしょｗ
俺はこいつがピザハゲで「あの人は今」で取り上げられるのが容易に想像できて可笑しいよｗ

>>278
厳しいね。
読売いつも大体褒めるのに、今回は珍しい。

書かれてるほど悪い舞台だとはまったく思わないけど
反面言われてることは理解できる気もした。

舞台をよく観てる人が書いた文章だから分かりやすいし納得できる。
ある意味演出家が役者を束ねられなかったという印象も？統一感がないというか。

>>278
今度の日曜日観に行くんだけど、
これ見て役者さんのボルテージが下がらなきゃいいけど…

普通なら逆に奮発するものだよ。
そうじゃないと、この世界生きていけない。
・・・多分。

劇評読んでそのたびにやる気失うような
安い役者は出てないよ　この舞台

>278
そもそも、このチェーホフのかもめの戯曲に登場する人物は
みーんなKY。それぞれ、勝手に自分の思いを抱え、違う方向を
向いていて、すれ違ってる。だから、演劇者がばらばらだって
批判している読売の劇評は、いいところをついてるように見えるけど、
チェーホフは、そういう人間たちのおろかさを「喜劇」って
言って、劇にしてるんだと思うから、この舞台はある意味正当な
作り方をしているんだと思う。

>278
そもそも、このチェーホフのかもめの戯曲に登場する人物は
みーんなKY。それぞれ、勝手に自分の思いを抱え、違う方向を
向いていて、すれ違ってる。だから、演劇者がばらばらだって
批判している読売の劇評は、いいところをついてるように見えるけど、
チェーホフは、そういう人間たちのおろかさを「喜劇」って
言って、劇にしてるんだと思うから、この舞台はある意味正当な
作り方をしているんだと思う。

そうだね、美波ちゃんも役の中で言ってた
「役者になるってのは、覚悟を決めること
　十字架を背負うこと」

厳しさに晒されてなんぼの世界

自分もそれぞれがバラバラの方向性を見て演技してるのは仕様だと思ってました
どいつもこいつもジコチューで自分のことばっか、っていう
もうすこし熟す必要は感じたけれどね

誰一人として　相手のことを思いやるなんてことはなくて
ひたすら　自分のエゴを愛だと　勘違いしてるとこが　すごいリアルで
おもしろかったんですけど・・
どのキャラも自分の周りの誰かに似てる気がした

ホリプロの芝居は雑だからすきじゃない。
と思いつつ、観続け、見守っていたが、
今回も裏切られたよ。

これってもっと小さな舞台でやるもんなんじゃないの？
オーケストラと室内の管弦楽団は違うって言う感じかな。
まぁ、失敗ってことでいいんじゃないの？
しかし、ACTはどこへ行くんだw
クリエがいい劇場に思えてきたよ。

>288
まったく同感です。
みんな厳しい感想を書いてるけど、
チェーホフが描こうとしたことをちゃんと演じられていると思う。
失望したと言ってる人は、
「かもめ」の他の舞台をどれだけ知っているんだろうと思ってしまう。

>>294
そういう自分は何カンパニーの「かもめ」を観たの？w
フラグじゃないなら各カンパニーの感想を是非語って頂きたい

「観客は想像力の翼を奪われた」って…

あなたが持っている翼とはまったく違う翼を持っている
観客なんて一杯いるぞｗ
この人が勝手に自滅しただけでしょｗ
この舞台って、チャンネルの合わない人間は徹底的に
合わないみたいだね。

確かM.A.の時も読売の劇評は厳しかった様な記憶が…
(その時は私はうなずいたがw)
読売の担当者は栗山さんが好きじゃないのかもしれない
と勘繰ってしまった(苦笑)。

確かにそれぞれの登場人物の方向性は違うけどそれは他の多くの芝居でも普通にあるでしょ。
その中に作者の意図や方向性というのが隠されていて一つの静かな流れが存在する。
それをどのように見せるかなんだけど、それが分からないから観客を戸惑わせてしまう。
正直栗山さんがわからない。MAもひどかったけど。

>>298さんにまるっと同意

MAは帝劇にミュージカルを観に来る観客のニーズが完全に置いてけぼりで
観客は、暗く嫌な気持ちを抱えて冬の劇場を後にした。
あのメンバーを使ってあんな貧乏くさい演出、ありえない。

かもめは違和感やすれ違い、それぞれの役の計算された噛みあわなさが
演出として明確に提示されていないので観ていて余計な疲れが残る。
ラストだけでももう少し印象的に見せてくれないと。

本日カメラ入ってました。
ここでのカキコや読売の劇評見て期待せずに行ったからか、逆に凄くよかったよ。
藤原くんは喉潰れてて、前半は辛そうだったけど、聞き取れない程でもないし
美波ちゃんの透明感ある可愛さは役に説得力を持たせててよかったよ。
麻実さん加賀さんはそつなく熟してたし、強いていえば小島さんのマーシャが
掴み所なくて存在がよく解らなかったけど、そういう役所なのかな？
安心してみれる良い芝居だったと思います。
演出に関しては初かもめ・初チェーホフだったので何とも言えず…。

こんなところでだらだら文句付けてるのって浅い奴ばかりじゃないのかね。
自分の意見自信がないから匿名で悪口行ってるとか？ただの蔭口。
アンチ君？知ったかぶり？ちっちゃいね。
まともな人はアンケーーとに書けば良し。

本日行ってきましたが、藤原君の喉は全然潰れていませんでしたよ。

潰れてるんじゃなくて、大声出すとかすれるんだよね。
発声の問題でしょう。
カメラ入ってても、あまり期待しない方が良い。
結局資料用なだけだったりするから。

>>304
あれ？潰れてないんですか？
藤原くんは数年前に弱法師観て以来ですが、あんなダミ声じゃなかったような…？
喉の調子が悪いんだと思ってました。すみません。
でも芝居はよかったですよ。母に甘える麻実さんとのやり取りなんか凄く面白かったです。

うわアンカー間違えました。304は>>302さんへです。

息が漏れるだけで、ほとんど声が出ない状態をして
潰れたと表現するよね。
普通に喉を広げて出した声はとてもよく伸びて響くのに
叫ぶシーンはもったいなかった。
喉を潰すって俳優にとっては屈辱的なこと。
軽々しく言うべきじゃないよ。

>>301
この流れが悪口や陰口に聞こえるとはｗ　あなたのが一番それに近いよ。

>>306
ここで「軽々しく言べきじゃない」とかいうのはファンのわがままだよ
怖くてみんな率直な感想をいえなくなる

潰れてると300さんらに聞こえたのもまた事実なんだし
自分もかすれているというか枯れてるように感じた
つまり心地よい聞こえ方じゃなかったというのかな

>>308
306が言ってるのは「喉を潰す」という表現を軽々しく言うな、てことかと思ったが
喉を「潰す」って、厳密には声帯にかなりダメージ与えちゃってることになるから
ポリープやもっと重篤な症状になったり、下手したら役者生命にかかわりかねない
ちょっと「声を枯らしてる」とかいうのとは全然違う

でも、酷使して枯らし続けてると、癖になるよ。
すぐに枯れるようになる。

いや、だからこそ、じゃないの？と
枯れることは良くあっても、「潰す」までいっちゃったら大変なのに
あっさり「声潰してました」て違和感があると306は思ったのかと
別に藤原君に対する意見を封じようとしてるわけじゃないだろう

枯れて聞こえるというか喉詰めて搾り出すような声だったってことなら
それは体調のせいじゃなくて常に（特に幕開きから前半）だよな、このところ
そっちの方が問題かと

でも確かに、最初のセリフ聞いたとき、ノド痛めてる？と思ったよ。
すぐに、ああいうしゃがれた声なんだとわかったけど。

潰してる、枯らしてる、痛めてる、しゃがれた声
いろんな表現されてるけど
なんとなくどんな声なのかわかるよ
今度観て来る時に自分はどう感じるのか

>>301こそ自分の小さい意見が通らないと刃物持って暴れるタイプかと。
人の事を浅いと批判する前にやる事あるんっじゃね？

>>314
その例えを書いて満足か？恥を知れ

しっかし、正直つまんなかったな。
あんなでかいはこで細かい演技したって伝わんねーつーの。

恥を知れって･･･w
自分の顔、鏡で見たことあるか？

>>313
藤原スレでも手術しろだのボイトレしろだの散々に言われてる発声だからｗ

せっかくオトナの芝居なのですからスレもオトナで行きましょう。

こいつってハリウッドの子役と同じニオイがするよなｗ
子供のころは回りの大人が天才とか言って持ち上げるんだけど
年齢を重ねるごとに劣化していき、ある時自分の実力の無さを痛感してしまうんだなｗ
そしてドラッグと酒にに溺れて消えていくってパターンだろ！！

昨日観たけど藤原の声がやっぱり気になったなぁ。
あとプログラムにも書かれてたけど、フルーツゼリーとかはちょっと違和感。

藤田弓子がいい意味で気持ち悪くて良かった。

今、NHKで藤原の稽古の様子をやってる。

元気そうだったね
チラと映った鹿賀さんももっと見たかったな

この舞台今から見に行けますか？
当日券に並ぶのは苦手なのですが。

ここで聞くよりチケぴとか譲渡板とかいって調べた方が良い。
平日ならチケット買えるでしょう。良席あるかは知らないけど。

そうそう藤田弓子が今の日本のおばさんの現実っぽくて、
ある意味リアリティあるけど、「かもめ」としてあれでいいの?

演出が単調なのに各人の演技は過剰か一本調子。ACTでやるには悪い題材を選んだものだ。

「日本のおばさんの現実っぽくて」ｗ
井上ひさしさんの舞台で思いっきり日本のおばさんだった大竹しのぶさん
思い出してしまった。題材はチェホフ、演出栗山・・・・・

昨日井上ひさし来たらしい
この芝居はボードビルに見えたか感想を聞いてみたい

妻であり母親である彼女が出す『女』の部分がたまらなく気持ち悪く見えた。必死なところが更に。

舞台初めて見たから全然わからないけど、藤田弓子凄い！って思ったよ。

今朝の番組で、劇場を出る年配の男性が、
今まで見た中で最高のかもめだったっておっしゃってた。
ここの評判はあまりよくないけど、自分も好きだ。

ゲネの様子見て、
藤原は全ての言葉にスタッカートがついてるみたいに喋るな
美波は演技が鈴木杏に似てるな
と感じた
楽に見に行くんで、楽しみ

年配の人には藤原君の台詞回しは全く気にならないと思うよ

鹿賀さんも藤原君もタバコをスパスパ吸うのね。
昨日のNHK生活ほっとで見て、喉大丈夫〜？ってちと心配になった。

役者や歌手はヘビースモーカー多いよ

ＮＨＫみて自分ももう一度見に行くことにした。
＞＞324さん
驚くほど良席が奥で定価くらいで手に入ります。

自分年配では無いとおもうが、
ここの一部の気になる人の方が、気になるくらいだｗ

演劇板には粘着な煙草厨がいるから、話題にすると来ちゃうよ！

昨日一週間振りに観たら一幕、随分笑う様になってたね。
前回は開幕三日目位だったからか、まだ客席クスクス程度の笑いだった。
だから余計に二幕の静けさが緊張した。
ラストのニーナがトリゴーリンへの愛を語る所、竜也の絶望的な
うっすらとした微笑が哀しくて、ちょっと涙した。
トリゴーリンは銃声聞いた瞬間、事実を分かってるんだよね？

笑いはだんだん笑うようになってきたというよりも
その日の客によって全然違うみたい。やたらと笑う
日もあればよほど大きい笑いポイント以外ほとんど
笑わない日もある。

二回目観たんですが、人物の関係性や感情の推移がほどよく伝わって来て良かった
２階席で全体を把握しやすかったからなのかわかんないけど

昨日観てきました
かなり集中して観れて、短く感じるほどだったのですが
芝居観てる最中に目に見える範囲だけで、前の列2人カクッカクッっと寝てる人いて
その前の列にもカクッカクッしていて寝ている人も結構いてもったいいな〜
と思ってしまいました。

クラシックのコンサート並みに寝てる人率高かったねｗ

会場の雰囲気と役者さん達を見ていると
ここでの酷評など、どーでもよく思えてくる。

好き嫌いがあるのは当たり前だしね。
舞台の内容(って言うのかな)は良かったと思うよ。

そんなに酷評ってほどでもないじゃん。
これくらいの賛否両論あるのは普通でしょ

生だと初めて見ましたが、もう一度見たいと思いました。
藤原君の役作りは、私の考えてたのとは違いましたけど、
すごく面白かったです。
ターコさんが可愛らしくて、小島さんが綺麗なのに疲れきってて。
でもあのホワイエなんとかして・・・・幕間窒息しそうでした。

ターコ？
そんな人出てたっけ。

麻美れいさんのあだ名です。
ターコさんと呼ばれてます。

そんな専門用語わかりませんわｗ初めて聞いたよ。

演劇板ではヅカネームは忌み嫌われているので
ご注意を。

緊張感のある舞台で良かった。
観てないのに
チェーホフ＝難解・ちょっと退屈
みたいなイメージがあったけど
意外なくらい分かりやすい芝居だった。
演出・役者によってすごく変化しそうなので
他バージョンの「かもめ」も見てみたい。

作品を昨夜、読了(^o^;)マチネに望みます。では。ピロシキも食べてきます。

>>324
並んでも当日券で見やすい席、出ればいいけどね。
後方の席で全体を見渡せてよかったと思ったけど、２回目、前の方の席で観たら道具の細部や、役者の表情までよく見えて面白みが違ったよ。
絶対前方がオススメ。まだオクで良い席残ってたから、探してみたら？

前でも４、５列目位が良いかな。
最前列で観たら、舞台面(床)が見えない高さ。
ちょっと首が疲れた。贅沢な文句かもしれないけど。
膝掛けは必要です！

ACTシアター、最悪。
寒いし、トイレ混んでるし、ロビー狭くて動きづらいし、
劇場の係員の対応悪いし（１から教育のし直しの必要あり）。
せっかく新しく劇場作ったのに、なんでこんな質のハコ。。。

いつも辛口な松井今朝子さん、割と高評価
http://www.kesako.jp/kesako_archives/default/847.html

最高！あっという間でした。なんだか、淋しい。もう一度、観たい！鹿賀さんがよかったです。ニーナとのやりとりのところなど、説得力ある台詞まわしで。さすがだなと。黙っている場面でも、何か語ってる、ような重みが伝わります。

＼(^-^)／東京楽日のチケットゲットです。最後のトレープレフとニーナのやりとりから、彼の「決意」までの流れが、自分には、ややアバウトだったので、そのへんも確かめようと思います。

にしても。鹿賀さんの、あれだけの台詞を、自分の中で、噛み砕くようにして、尚且つ、観客の空気を読み取りながら、朗々と、読み聞かせるがごとき台詞まわし。いや、感動です。

>>356
気持ちは分かるがコテハンと顔文字ウザいよ。
あと改行覚えて。

煽りだろｗ

今回楽のチケットしか持っていなかったので、ここ見ていてかなり心配だった。
我慢できずにオクに手を出し、いいの？ってくらい前のいい席を安値で入手。
見てきてよかった。百聞は一見だね。
見入ってあっという間の舞台だった。
寝ていた人なんて一人も見えない。前の方の席だから後ろはわからないけど。
今とても気分がいい。楽までにもう１回くらい行こうかと思うくらい。
舞台良くなったのか？好き好きなのか？どっちでも自分はいい。

いろいろ言われていて不安だったが、行ってみての感想は、いい意味でも悪い意味でもこんなもんかって感じ。

不満なのは特に３幕で笑わせたいのか、シリアスに取ってほしいのかがわからなかった点。
解釈はそれぞれでいいと思うんだが、任せすぎちゃって会場内のテンションがあそこだけバラバラになってしまった。
あと藤原竜也は語尾がごにょごにょというか聞き取りづらい点があった。これはこのスレの多くが言っていたことだけど。

箱については、見る分には問題ないけど、外側はちょっとなぁ、と思う。
ただその点は芝居には関係ないんだけどね。
トイレと入場前の導線は見直したほうがいいんじゃないか。
あまりにも女性がかわいそう。

あ！もうひとつ。

あの鴎はないんじゃないの(苦笑)
説明されないと鳩だよ。

先週とは演出が変わってた。
２幕でのニーナとトレープレフのやり取り。
先週観たときには、ニーナが座っているトレープレフを抱き締めるようにして
語るシーンがあったんだけど
今日は、少し距離を取って語ってた。
離れてしまった二人の関係がわかりやすかった。

あと、トレープレフが原稿を破るシーン。
先週は、大ぶりな動作で、勢いよく投げ捨てるような感じだったけど、
今日は時間をかけてゆっくりと静かに紙を裂いていた。

実は自分は>>217なんだ。
書いたように先週のトレープレフには違和感があったんだよね。
でも今日のはよかったよ。
１幕と２幕との間の時の流れが先週の芝居よりも伝わってきた。

藤原の台詞が聞こえないっていうのは、
本人の発声のせいなのか、劇場のせいなのか、どっち？
今まで一度も思ったことないから、今回そういう意見が多いんで気になった。

１階後ろから数えて３番目のセンターで見たけど、キチンと聞こえた。
どっちかというと、マーシェの旦那の人の声が小さくて聞きづらかった。

たかおさん？そうかなー
というか、たかおさんがメドヴェジェンコ役ではもったいない

それで
ピ
ロ
シ
キ
のお味はどうなんザマス？

＞ピロシキ

うまかった。

＞藤原竜也の台詞の語尾

あのあたりが、課題なのかなあ。

訳は、かなりソフトになってましたね。アガメムノンも、ギリシャの、って。
へこんでる、とかね。

昨日昼観劇、トレープレフがよかった。
特に後半はあのアルカージナが登場しても
拭えない重苦しい空気が漂ってた。
アルカージナは太陽みたいで最高だった。惚れる。
自分はニーナがどうも。一人で芝居してるみたいで。
キャラなのか美波が周りの芝居を受けてないのか
ちょっと判断つかないけど。
トリゴーリンとの場面は噛み合ってなくて辛かった。

＞368

噛み合わない、そう感じたなら、それこそが正解なんだと。だからこそ、ああいう結末になったんじゃないかな。

＞美波

鈴木杏と重なったなあ。

あぁそうか。
なら自分はニーナという人物が嫌いなんだ。
トレープレフの愛もアルカージナやマーシャの悪意も
その全てを感じることがなさそうな一人よがりな感じが。

美波　自分は　ロープのときの宮沢りえと重なった
立ち姿が似ている
体のバランスとかしぐさとか
あまり　きれいじゃないんだよね

美波、顔は綺麗なんだけど、小島さんのスタイルが素晴らしすぎて・・・・。
もう少し痩せたらいいんじゃないかと思うんだけど。
とりあえず声も悪くないし、集中力があるから、
受けの芝居を覚えたらいいんじゃないかと。
ちょっと的外れかな、ごめん。

ちょっとなに言ってんの
あれ以上痩せたら消えちゃうよ美波w

痩せた方がいいのは藤うわなにをする(F.O.

>>373
ばかやろ。藤田弓子はすでにあの体型でキャラが固まってるんだからあれでいいの。

あのドレスは太さが強調されて気の毒＞藤田さん

>>369
それ自分も思った。
鈴木杏ちゃんに似てるよね、演技。

私も表情が見える席ではなかったので、シルエットと声、演技から美波が
ロープのときの宮沢りえに見えた。
杏ちゃんってのもわかる気がする。
美波とか杏ちゃんの声質がキンキンしてて、好みじゃない。
小島さんの存在感と聞き取りやすくて落ち着いた声、演技が良かった。

私は小島さんの演技は「演技してます！」って
感じで苦手だ。ああいうセリフの言い方って昔の
新劇みたいだ。おおげさに声を震わせて。

自分も小島さんちょっと苦手だった。
なんか悪い意味で宝塚の男役っぽいというか。なんだか見てて肩が凝っちゃう感じ。
でも顔の小ささとスタイルには本当に驚いた。

私も小島さんの演技は嫌いだな。
いつもいつも同じ色の演技しかしていない。

小島さん、私は初めて舞台を観ましたが、上手いなあって思いました。
映像でしか知らなかったので、こんなお芝居するんだ、と。
新劇っぽいって言われればそんな気もするけど、全く気になりませんでした。
美波さん…ホントに細くて、フランスの血が入ってるせいかお人形みたいな顔立ち。
二幕のトレープレフの台詞「痩せて目が大きくなった」が頷ける感じ。
とにかく皆さん、実力派が集まってるって感じで見応えありました。

好きな人がいれば嫌いな人もいる、この舞台の場合は
基礎的なものはできてる出演者ばかりだからあとは好みの
問題って気がするな。
それにしてもこの話、共感を抱ける登場人物がいないや。
誰をとってみてもなんだかイラッと来る人ばかり。

ほぼ全員の一部分づつ共感できるんだが・・・

>>382
まあそれがチェーホフの作品だよね

自分、嵌って連続で観に行ってしまった。
藤原竜也ってアンチも多い様だけど、上手いよ、いいと思った。

麻実さんがいるのにカテコが物足りない感は有るな。

だからって1幕にあったアルカージナの
幕前の挨拶みたいなカテコやられたら
ドン引きだろうw

藤原竜也は魅力があるな。場数踏んでる
だけの凄味はあると思う。

藤原竜也にとっては、本来の明るい、陽キャラを殺すことなく、陰キャラをじわりじわり、観客に浸透させるところに壁があると思う。イメージ脱却は、たやすくない。観客も迷ってしまう。

>>387
改行しろ。
読点の勉強もしろ。

>>387が藤原の舞台を観たことがないという事だけはわかった。

＞３８２
自分は全員共感出来る。

もっと見たかったな。
もうすぐ東京楽だね。

私にとっては面白くありませんでした。
チェーホフを取り上げて、何をどう表現したいのかわかりませんでした。
だれか思うところをおっしゃってください・

面白かった！
やっぱチェーホフいいねチェーホフ〜
10代の頃みたいにまたたくさん
古典文学を読みたくなったよ。

役者もみんなよかった。
麻実さんはチェーホフうまいなぁ
ずっと前の桜の園も良かったよね。

>>391
とりあえず、戯曲を読んだ上でのレスだよね？

>>391さんは 何をどう表現したいのかをわかって
理解・共感できれば面白い、そういう面白がり方なの？

そこから自分が何をどう受け取るかという楽しみ方もあるね
一人ひとりみんな違うから共感を求める人には向いてないけど

391 です
恥ずかしながら戯曲読んでません。
確かにそうです。理解・共感できれば面白い、
そういう面白がり方です。
私はあまり演劇見ませんが（年間1本程度ですハイ）、
役者の方々はプロフェッショナルばかりで特に麻実さん
は”すんげーなこの人！”と思いました。ですけれど、
観客に何を伝えたかったのかが勉強不足なのでしょうけれど
私は理解（？）・共感できずに残念でした。
しつこいようですが役者は”凄かった（感覚的な表現で恐縮ですが）”
ですよ。ですから逆にもったいない感を抱きました。

正直、1幕はちょっと寝ちゃったけど2幕は良かったと思う
・・・んだけど、2階のサイド、前半ブロック最後列の席でS料金はどうかと思った。
会場係が出たり入ったりする物音の方が役者の台詞よりもよっぽど響く。
役者の声は2階席のその辺りだと相当聞き取りづらい。
藤原の乾いた声は好きだけど抑えた声でかつ早口のときは何言ってるかわからなかった。
隣の兄ちゃんは最初から最後までほとんど寝ていたｗ

>>396
とりあえず、戯曲を読んでから見た方が分かりやすいと思うよ。
何を伝えたかったのかは、
幕が開いてからは観客の側の理解になってしまうと思う。
だから何を受け取ったかは＞３５９のとおり。
戦争とか扱えば分かりやすいテーマだよね。

間違えた、
×　＞３５９のとおり
○　＞３９５のとおり、　です。

劇場と戯曲があってなさ過ぎる、やっぱりこれに尽きるかと・・。
このキャストで2〜300人レベルの劇場（一番戯曲に合ってると思う）は無謀だとしても、
半分、6〜700人レベルが限度だったと思うなぁ。
それだったら台詞が聞こえないとか言う苦情も出なかっただろう。

読解力がないせいか戯曲を読んだだけではなかなか理解できないので
芝居を観て初めてあー！そういうことだったのか！と感動するタイプ。
今回のかもめは新鮮だった。
トレープレフは内に内に篭るイメージがあったので
直情型の表現が、日本のどこにでもいそうな若者を連想させ妙に生々しかった。
特にアルカージナとトレープレフの、愛おしくてたまらないのに
傷つけあわずにはいられない母子特有の関係。
笑いが起きている場面でも身につまされて涙が止まらなかった。
もっと若い世代の人には、届かぬ思いに身を焦がす切ない恋に
カタルシスがあるだろうし、母性のない母。女を捨てきれない母。
また男性の観客にとっても共感する部分は多々あったと思う。
様々な世代、性別、立場と、幾とおりもの切り口があり
やはり世紀を超えて愛された戯曲なんだと思い知らされた。
普遍的な太い幹の部分は変わらなくとも、この戯曲は
演じられる国、人種、時代、いろいろな要素が絡み合って
少しずつ形を変えながら演じられてきたんだなぁと感動しています。

桜の園でも思ったけど、教師が貧乏であまり尊敬されないというのは
ロシア独特なんでしょうかね。

美波、初めて観たけど、雰囲気も発声も大竹しのぶそっくりだと思った。

大竹しのぶ？…思い付かなかったなあ。そうか、今度良く見てみよう。
原作読んだ時、一番解らない人間はトリゴーリンだった。
他の人達は何が(誰が)好きで、どうしてそんな行為をするのか、
欲望がはっきりしていて解りやすかった。
けど、トリゴーリンだけは心の内を見せないから、この人が欲しいものは
何だろう、何を考えてるんだろうって思いながら読んでた。
舞台を見て、本当にうっすらとだけど解った様な気はする。
でもやっぱりまだ一番解らない人なんだけどw。
長い上にまとまらない文でごめんなさい。

鹿賀トリゴーリンは、わかりやすかったよ。
話す間合いが、上手いね。

>>402
ほめすぎ　前にも書かれてたけど宮沢か鈴木杏に近い
これからどう伸びるか期待　のびてほしい

〉〉鹿賀トリゴーリン

デスつながりってわけじゃないだろうけど、
優しさみたいなものがあったよ。
人生の先輩が後輩に見せるような。

創作者の苦悩みたいなものがうまく伝わってきた。
せりふに説得力がある＞鹿賀トリゴーリン
ニーナをもてあそんで捨てる結果になったのは
作家＝芸術家ならではの利己主義の現れかな。
アルカージナに振り回されているのもその方が
自分に都合がいいからだろうね。作家活動が
自分にとってつらい作業である分だけ他のことでは
楽して生きたい男というふうに見えた。

ミュージカルの鹿賀さんは正直あんまり
好きじゃなかったんだが、見直したよ。
さすがにうまい。声の良さに惚れた。

やっと舞台のわかる人の感想が書き込まれるようになったね。
終り頃に見に行く方がいい事を知ってる人たちだ。

それはまた独善的な言い方では・・・

鹿賀さんは確かに声が良かった。
この人の声なら生でも二階奧まで聞こえそう、と思った。
トリゴーリンは40歳になってないんだよね？
どうかな、と思ったけど、やっぱりこの人の雰囲気や存在感は貴重だな、と。
何しろ麻実さんの相手役だし。引けを取らない役者さんじゃないと釣り合わないよね。
今回のキャストはみんな合ってたと思うな。

自分の友人が果てしなくアルカージナに似ている。
ほとんど観劇しない彼女だが　昨日一緒にかもめを観た。
一応なんとか寝ずに最後までは観たようだが
観劇後感想を聞いてますますアルカージナに似てると思った。
（本人は全く気づいてないようだが）
そういう自分・・トリゴーリンに６割コースチャーに４割共感できる。

「藤原が客席に降りて来たーこんなの
必要あるのー？」
「必要だよ！」
「そうね効果ってわけー？」

こんなんですか＞アルカージナな友達

鹿賀のトリゴーリンは、創作者の苦悩はよく伝わってくるのだが、
そこからニーナにぐっとくるところが…うーん、自分にはいまひとつ
よくわからなかった。

ペンダントのところが、キモだと思うのだけど…

開演前に藤原の写真を見せあってるおばさんたちがいて、びっくり。

藤原は声を痛めてるのかと思った。振り絞らないと台詞言えないの？

鹿賀さんが古畑にんざぶろうに見えた

>>409
ジャニヲタが消えたみたいだからな

>>401
読売でバカ評書いたライターって
時とか国とか、そういった壁のイメージを超えられなかった
人なんだろうな。

なんのかんの言って、もう東京公演も終わっちゃうね。
早かった！
二回観たけど、随分変わった印象を受けたな。
楽にもう一度観て締めてきますw。

↑に同じ。

ピロシキも食べまちゅ。

たしかに、わざとらしい中傷やそれにつられる人が減ったと思うけど。
舞台がどんどん良くなったこともあるね。
土曜日千秋楽。楽しみだよ。

>>412
411ですが　まさにそんな感じですね。
デカダン！！！とは叫びませんでしたが。

>>412 にワロタｗ

東京は明日までですな。
なんか寂しい様な気がしてきた。

まあ、武蔵が待ってますよ。

武蔵はいろんな面でも遠いよ・・・。

あっ。最後になってこういう雰囲気になってくれて嬉しい。
多分この戯曲って完成させるものじゃなくて、
その時代、時代で、作る側の人間と観客とで、
どんどん再生させていけばいいような気がする。

＞424さん

弱法師の時に行ったけど、たしかに…

3月というのも…
小次郎の心境w

顔ぶれ＆演出を思えば、
なおさら。

続きは役者スレで。ここは作品スレ。

他出演者のファンには武蔵なんて
何の関係もないし。

これだから藤原ヲタは嫌われるんだよな

>>429みたいのもイラネ

明日いよいよ楽か
何回か行ったけどマーシャが心に残った

自分マーシャだめだわ。友人はニーナが苦手といっていた。
演技とかよりキャラの好き嫌いが影響するみたい。

低能藤原ヲタが即レスでお仲間の擁護
ヲタスレから出てくんな演劇板の害虫

>>431
私は誰ひとりとして好きになれる人物がいないよ・・・
マーシャもニーナもアルカージナも嫌い。
男性陣もみんな嫌い。特にシャムラーエフうるさいｗ
芝居としては良かったけど、嫌な気分になる話だなと思った。

ｽﾏｿ、ＡＣＴに電話してもまだでないので
上演時間は何時間？

180分くらい
カーテンコール休憩込み

>>433
好きになるかどうかは置いといてどのキャラも
リアルに周りによくいるタイプだからな。
芝居の中でまでわざわざリアルな人間の欠点を　
見たくない人には好まれないだろう。

え。芝居って人間のリアルな一面を表現するもんじゃないのか。

>435
ﾄﾝ！

それだけでもないでしょう。夢物語みたいな世界もあるし。
いねーよ、こんなヤツ！ってのばかり出て来るのもあるかと。

いや、広く舞台演劇って意味ではなくて。文学作品ベースの芝居。
夢物語や非現実的な面白さを求める人が
チェーホフをわざわざ見に来るとは思えないんだけど。・・・高いしｗ
まあ、見てみたけど合わなかった、てことかな。

合う←→合わない

自分の感情や価値観を最後まで押し通そうとする「リアルな人間スケッチ」を面白がれる人と
気分悪くなる人との違いだと思う。
かもめに出てくるキャラってお互い最後まで　誰も共鳴し合ってないし。

鹿賀さんが髪の毛ゴシゴシ
やられるの見るのも、
今夜が見納めかあw

毎日劇評
http://mainichi.jp/enta/geinou/news/20080710dde012200041000c.html

>442
見所はそこですか？ww
家出た途端にヒョウが降ってきたよ〜ッ。(今は雨)
私が赤坂行く日は必ず雨が降る…。
なんだか赤坂に良い印象なく終わりそうです。
あ、舞台は面白かったけど…早く止まないカナア

コクーンくらいでていれば良かったのにねぇ
ここじゃ高い上にガラーンとした感じが強いなぁ

カーテンコールで３回出てきた時全部皆無表情でちょっと怖かったｗ
そういうもんなのかな。
帰り際後ろのお客さんもその話題だた。

あのメンツにカテコでおちゃめできるのいないじゃん。
主役級がなんにもしなきゃ他は何もできないよ。
この芝居なら鹿賀さんか麻美さんが何もしないからみんな礼だけ。
まあ、芝居に入り込みすぎて抜け殻状態かもしれんし。

藤木さんはいつもにこやかだよ

>>446
そうだよなぁ、気の利いた一言くらい言えばいいのにって思った。
こんなの初めて。

２度目だったが、前より笑い声が多かった。
そんなにおもしろいか？

東京千秋楽。
カーテンコール、6回だった…かな。
久しぶりに立ち上がってたよ。
美波が、よかったぁ｡
喉もタフそうだし。
舞台向きだなと感心した。
完璧でしょう！

藤木さんかあw…
歌舞伎調だねw

やっぱり2回観るといい。
違った角度から見れるから。

あ、「ゴシゴシ」なかったね。
鹿賀さんのクレームかなw

かもめ公式っす
http://hpot.jp/kamome/

イオン化粧品　シアターＢＲＡＶＡ！

http://www.theaterbrava.com/public/200807kamome/index.html

藤木さんはバーニングとケイダッシュの社長と同級生で両方と刺しで話の出来る業界の超大物なのに腰が低い良い人です

あのラストの後に、いきなりケロッとにこやかに出て来られても
それはそれでとまどいそう…。
でも麻見さんは微笑んでたと思うけど。美波も笑ってたかな。
舞台の方は、今日は皆さん何だか早口じゃなかった？
気にはならない程度だけど、噛む人が多かった。
ラスト、トレゴーリンは銃声がする前に机を見て、何かを予感した様な顔をしてたね。

それは鹿内
藤木さんじゃないよ
でも藤木さんも周防さんは仲良し

>>450
寝てたんじゃないの？ゴシゴシしてたよ。

こんな内容の舞台のカテコで気のきいたひと言なんてｲﾗﾈ。

そうだよね。
麻実さんのあの優雅なカテコは、この芝居にはあわないと思うし。

楽はみんな流してたけど、今日の美波は違ってたな。すごくよかった。

あんなに無表情なカテコは初めてだったので
とまどってしまった

カテコまでが芝居の一部なので
今回は無表情に演出されてた。
でもｱﾙｶｰｼﾞﾅは役柄に応じて華やかにと指示されてたんだと思う。
藤木さんはいつもﾆｯｺﾆｺW

休憩の時カフェすごい並んでてあきらめてＢＩＺに買いにいったんだが
開演寸前に戻ってきたら誰もいなかった。
みんな買えたんだろうか？

笑顔少ないカテコとあるようでございますが。。。
中嶋サンが、かもめの剥製を
いとおしげにナデナデしてるところ、
私見逃しませんでした。

中嶋サンといえば、Un ange passe.

美波サンなら、このフランス語を
口ずさんだのでは？

最近のミュージカルなんかカテコがしつこくて
うんざりしてたので、今回のはすっきりしてて
よかった。舞台上も客席も大人な感じで。

ショウ的要素の強いミュージカルと比べてもなあ。
まあ、楽日くらいはお祭り的な締めを期待するキモチはわかるよ。

ああいう芝居のあとに出演者にへらへらして
ほしくない。お祭なんて別のとこで期待してくれ。

別にへらへらして欲しいとは言ってないんじゃ？、
3週間の公演をやり遂げた達成感とか安堵感の伺えるような
表情での挨拶を見たかっただけでしょう。
そんなの悲劇の公演でだって普通だし。
あと、カーテンコールは芝居の一部っていうより、現実に戻るきっかけでもある。

無表情で礼→退場→数回繰り返し
の流れがシュールで吹きそうにはなったｗ

まだ地方公演も続くし出演者はそんな気分じゃ
ないのでは？
それでも東京は東京で区切りをつけてほしいとか
言われちゃうんだろうな…そんなこと役者に要求
したくないわ。

いわゆる新劇のカーテンコール
見慣れてるとこんなもんだけどな…
みんな何を求めてるの？？

藤原くんと鹿賀さんは左右から出てくるときに
微笑みあったりしていたし麻実さんは艶やかに
笑顔をみせていたし
そんなに無表情とは思わなかったけど

こういう芝居の楽を見る人が少なかったんじゃない？
祭りの様なカテコを見慣れてる人が多かったとか…。
普通だよね、こんなカテコ。

つかこの舞台の演出家、ミューでも王妃に処刑された時のままの衣装着せてカテコ
客席は凍りついたままw
その後、苦情の嵐で生だけ改善されたけどね。

↑

生　　×
衣装　○

だからﾐｭｰと違うから

ミューでもカテコだけ衣装変えろなんて宝塚じゃあるまいに

基本、自分はストレートを観ているので、あのカテコでＯＫなんですが
麻実さんの場合、オイ王やタイタスの時の美しいカテコ姿が目に焼き付いていて
（ヅカは1度も観たことないし、ヅカ役者もほとんど観てなかったので余計感動した）
そこが物足りなかったかもwでも、あのラストの余韻を考えると今回のでいいと思った。

楽は、銃声がやけに響いた。
1階の舞台に向かって中央から
やや右よりだったが。
カテコの時も、その余韻が大きかった。だから…

１幕の舞台の場面も、前回より
迫力があった。火薬の在庫
いっせい処分じゃないだろうがw

あのアッサリしたカテコじゃ、終演って気づかない客もいるかもね。
自分のまわりの客、寝てる奴ばっかりだったし。

気付かないはずないし、前楽･楽ともに寝てる人は殆んどいなかった

寝てるやつが銃声で飛び起きるところは面白いよ

そんなに寝てたのか…。
前列と後列の席じゃ凄い温度差
があったんだろうな。

2階には1幕が終わっても気づいてない人もいたしｗ
戯曲が大会場向けじゃないのはわかって選んでるんだから、
音響（台詞）はなんとかしてほしかったなあ。

＞481

予習は、ある程度必要だよ。
拍手されなくてよかったかも。

ホリプロ社長の日記、
初日終演後に忙しいから駆け込んで来て舞台観てないが
評判聞いて満足して帰ったらしい
戯曲と舞台のサイズが合わないのは見なくてもわかるだろ
全く時間がないわけでもなさそうだし
二幕だけでも観れば自分の会社の社員の制作がマズイくらい一目瞭然なのにな

会場のキャパにも問題があったんだろうけど、
１階席の前のほう（端の席ね）でも、見切り部分があったりして、
舞台上で何をやっているのかが、解らないシーンが何箇所か有ったな。
それにしても、他に戯曲なんて沢山有るのに、何でかもめだったんだろうかｗ
最大の疑問だよな。

大阪公演楽しみだけどBRAVAも
向いてない会場だと思います…

>>484
たとえばどんな戯曲ならよかったと思う？

>>485
ドラマシティがよかったなー

>>486
悪意がぷんぷんだねｗ

>>488
なんて心の捻じ曲がった、不快な人なんだろう
自分じゃ思いつかないから聞いてみたのに

>>483
社長は21日の昼にI列で観てたよ。
自分、近くだったんで。見間違えじゃないと思う

普通は、2幕と3幕の間で休憩だと思うのですが
かもめは3幕と4幕の間が長いから、3幕までぶっ続けなのですか？

作品内の時間の流れで行くと
3幕と2幕の間に最も時間が経って
いるので、そこで休憩を入れるのは
いいと思うが、1幕100分の2幕50分
というのはバランスが悪すぎるな。

あっ。自己レス。
×3幕と2幕
○3幕と4幕

撃たれて剥製にされてきます　orz

>>493
かもめ乙w

早まるなww
あの剥製は出来が悪いぞ

>>493さんが、もっと出来の良い剥製になって
出演してくれるそうです。

この流れにﾜﾛﾀ

死んだカモメよりは剥製の方が
かわいくできてるような気がした

死んだかもめに手を触れなかったニーナが、
トリゴーリンとのシーンでヘ゛ンチにのせてやる。
このあたりの演出はうまいな。

覚えてない
覚えてないなー！ｂｙ鳥ゴー倫

一発変換で大変なことに・・

って、あなた500取ってますよ
>>498
それも大事そうに抱きかかえてんのね、ちょっと違和感あった

死んだカモメの方、首がクタッとなってて怖い

いや、しゃんとしてたらもっと怖いから

大阪待ってろよー。

でも期待するなよ…剥製には
それ以外は期待していいゾー

↑ごめんなさい。間違えた。
493じゃなくて、494だった・・・　サイアク

出来のよいかもめだったら、493さんで
そうでなかったら、494は上手く生き延びれてたはいいが、
希望もなく細々と剥製のように生きながらえている、と思って忘れて下さいorz

↑なんだかよく分かりません。読解力なくてすまん。

しかし剥製話で盛り上がるとはw。
ある意味、主役だな。タイトルロールだしww。

かもめブログにもありますが
シアターＢＲＡＶＡ！はいつも冷房ガンガン聞かせてるなので
寒がりでちょっとロビーに佇むかも？でも羽織るもの、膝掛け自分で準備して来てね
出来た時からそういう劇場なので。

シアターＢＲＡＶＡ！は前方席Ｋ列まではゆるい傾斜だから、
前の席に背の高い人が座ると最悪です
観にくいったらありゃしない

栞(しおり)、オススメです。
特に鹿賀さんと竜の2ショットやつ。

しおり、買おうか迷ったけど、高いからやめた。

しおり買ってみたけどやっぱりしょぼかった。
シール剥がして使ってる。

＞511

2つ買って、ひとつは開封
しないで保存用て゛すV

大阪夜から帰ってきました。ストプレ初体験だったんだけど面白かった
でもやっぱ後半短いなー、前半の方が見応えあって肩すかしの感がちょっと…
アルカージナとトリゴーリンのシーンが緩急あって一番面白かった
トレープレフは三幕と四幕の間でどーやって作家になったのかわからないくらい全編悩みっぱなし
役者さんの出来はよくわかんないけど、藤原さんと美波さんの囁くような台詞が聞き取れなかった
たぶん劇場の空調音のせいだと思う…
しおりは使わないのでブックカバー買いました。ロシア文字ってかわいいよね

トレープレフ演出の舞台の場面で
登場人物たちって、客席を背にしていたでしょ。
背中から、それぞれの個性も垣間見えたりもする。
トリゴだけなかなか顔を
見せてくれない。
トレプは、落ち着きなく
動き回る。つーか、揺れてた。
これって、結末を象徴していたのかなって。
わたしは東京で2回観たんですが。
ツボでした。

美波さんの演技ってどうなんだろう
やたら体がカックンカックンになって観てて気になったんだけど

あのカクカクだんだん酷くなってるような気がする

美波さん誉められてたから楽しみにしてたけど
あのメンバーの中では技量不足が目立ってた
声が綺麗なのは素晴らしいけど、表現力としては疑問符が残った
というか１〜３幕は若干ただの池沼に見えてしまったんだが…

池沼ｗうまい！もっと品があってもいいのにとは思った
そこらのお姉ちゃんより下っ端っぽいのよ、動きが

前のめりに台詞いうところは鈴木杏にそっくり
カクカクした動きは野田マップの宮沢りえにそっくり

今日のマチネ観てきました。
鹿賀さんの声の朗々とよく響くのに
感動しました。深みのある素晴らしい
声ですね。
藤原さんは口先だけでしゃべってる
感じがしてしまって聞こえにくかった
です。語尾がかすれて聞こえるのは
このスレで言われてた息を混ぜるという
やつでしょうか。

今日行って来ました。
鹿賀さんと麻実さんはさすがに素晴らしかったですね。
藤原さんは怒鳴ってる声が特に聞き取りにくくて
何をしゃべっているのかわかりませんでした。
最後の終わり方は「え？」という感じで
周りの人も「これで終わりなの？」とヒソヒソ話してました。
スタンディングオベーションもない舞台は久しぶりです。
期待していただけに残念な舞台でした

そんな聞き取りにくかったかなぁ？
２階の後ろだったけど台詞はみんな聞こえたよ
ベテランは確かに凄かった
個人的には藤木さんをもっと活かしてほしかったな

藤木さん良かったね
藤田さんもおばちゃんぶりが最高に良かった
台詞普通に聞き取れたけどなー
ＩＰ調べたら同じ人が書いてそうだけどね

台詞の聞き取れる、聞き取れないは観客個人でかなり差があるもんだと思うよ
別の舞台(ていうかミュージカル)でだけど、聞き取りづらいとかなり言われてた鹿賀さんの台詞も
俺は普通に聞き取れてたし。慣れとか勘とか、波長が合うとか合わないとかあるんでしょう

〉スタンディングオベーションもない舞台は久しぶりです。

今回の舞台が最高だとは思わないけど
スタオベが無くても素晴らしい舞台なんて
沢山有るじゃん。
見終わった後のカタルシスを求めるんであれば
観る演目を選んだほうがいい。

>>521　最後の終わり方は「え？」という感じで

原作読みましたか？あれが「かもめ」でしょ。
周りの方も含めてその反応は、ちょっとなぁ。

チェホフはもう古典の域なんだから、ネタバレ嫌って予習を避けといて
結末に文句を言われても。

芸達者さんが多くて、好き嫌いはあっても、下手な人がいないっていうのは
これほど気持ちいいのかとｗ
カタルシスはなくても（そういう話だし）後からも色々考えられるし、
見方を変えて味わうこともできて、自分的には後から効いてくる舞台でした。

自分も普通に聞こえてたから、聞こえた聞こえなかったっていう論議が
なぜされるのかわからない。他に感想ないの？と思ってしまうよ。

観る前はカタルシスなんか期待してなかったけど
色々な立場の人を色んな角度から見ると
すごく共感できるものがあって驚いている。
時代や場所は変わっても、変わらない人間の本質ってあるんだなと。
カタルシスは十分にあったよ。
スタオベなしで静かに終わりたい芝居もある。

私もこの舞台を見て、考えた。
私たちって、必要以上に大げさな、音楽や、演技や、演出に
慣れすぎてない？
テレビやゲームの影響かなあ、、、、、
だから、ラストで、なんだかすご〜い、盛り上がりとカタルシスがないと
物足りないって思ってしまう人が多かったような気がする。
でも、こういう抑えた舞台っていいよ。
私は初チェーホフだったけど、この深さと静けさが
いいな、、、、って思った。

私は、聞こえなかった派なので
議論されるの、よくわかります
それとも、単にそろそろ
疲れがたまってきてただけなのかなー
二階席のせいか、まわりでも『何ヵ所か台詞聞き取れなかった…』て声ききました

劇場が悪いんですかね

ようこそ＼(＾o＾)／一日で風邪を治した、みくにです(笑
藤原の舞台、自分の舞台の合間に行ってきますた(^ω^)

鹿賀さん・麻実さん以外…

声でてねーｗｗｗ

藤原最初だけの勢いかよ＼(＾o＾)／
藤原の立ち回りは普通に好きなんですけど、
演技は普通でも声がッ声がッ！＼ｵﾜﾃ-ﾙ／
1F前列で観てた身なのですが、度々ﾎﾞｿﾎﾞｿすぐる＞＜
後ろとか2Fのお客大丈夫なんだったんかね?!
ひでーｗしかも原作読んでない子でもあったんで内容もﾃﾗﾑｽﾞｶｼｽｗ
幾ら藤原が演技ｳﾏかろうが…関西人には通用しませんお(^ω^)

まず、本が悪いな(ノ∀｀)つ藤原の無駄遣い

おっおっ(^ω^)ヘアメイクの鎌田さん、毎度お世話になってます♪
まさかの保坂(※ry　電話一本くれれば差し入れでも行くのに(笑

三行まとめ：
・声が出てない
・本が悪い
・藤原の無駄遣い

>>526
ネタバレがイヤなんて最近のサプライズ礼賛モノには分かるけど
こういう分野でストーリーや時代背景、宗教観、階級制度なんかを
調べて行くのは常識だし、理解できない部分を自分なりに調べようと
する姿勢が一番大切だと思いますが、どうでしょう。

スタオベも、一部の役者の舞台を除いてないのが殆んどだから
別に気にならない。

526です。
531さん、同意です。こういう作品では時代背景や宗教観、階級制度など
下調べしていくことで、さらに面白さが増すと思います。
自分は（東京）下調べ→観劇→疑問を持ったところもう一度確認→観劇
の流れでしたが、2回目はより楽しめました。

新作とかならともかく、チェホフやシェイクスピアまでネタバレを嫌う風潮は
何なんでしょうか？下読みしていった方がずっと楽しめると思うのですが。
それほど深いからこそ生き残ってきた作品なのに。

下読みするかしないかに関係なく、おそらく会場のせいで
2階に役者の声の届かない状態を放っておくのはひどいと東京では思った。
2階席が安いていうならしかたないけど、1階の前方と同じ料金だしね。
戯曲を読んでても話がわかればいいってわけじゃないから、わざわざ見に行くのに。
新国立のこけら落としのときにも会場の構造のせいで
客席で舞台の声が聞こえ難いことがわかって関係者が大慌てしたらしい。
上演する側にとっても、こういうストレートプレイでは一番大事なことのはずだけどな。

チェーホフのかもめをわざわざ見にいって
むずかしいだのつまんないだの言う人の感性もわからん
チェーホフ見たことないのか？
箱が無駄にでかすぎは非常に同意
あれでは役者が可哀想
台詞は２階席だったが普通に聞こえた
どんな劇でもん？今なんつったの？ぐらいのことなら普通にある気がする

大阪見に行ったけどスタオベあったし台詞も聞き取れたよ
まあ席が一階の中央ら辺ということもあると思うけど

藤原くん声がいつもより枯れ気味なのは気になったけど
笑わせる間がうまいなぁと思った
美波さんがタイミング外してもすぐに軌道修正をしてる感じなのを
何箇所か感じた
麻実さんのアルカージナはまさにハマり役でうっとり
鹿賀さんはストレートプレイで見るのは久しぶりだったけれど
トリゴーリンの大人の包容力が感じられて若くて青いトレープレフとの対比が
よく出ていたと思います

＞536

ベテランに関しては同意。
美波のタイミング外し？
これって、故意に噛み合ってないわけで(汗

もっというと、誰ひとり噛み合わないところに
この芝居のテーマがあるわけで(涙

別に泣かなくても…(笑)

あの噛み合わないっぷりが喜劇って言われる所以なんでしょうかね
自分なんかはそこが悲哀もあるけど滑稽で、終始にやにやしてしまってました
これも単純すぎる見方かな
>>531>>532
なるほど、そりゃそうだ。
一回目下読みして行かなかったんで、二回目は予習して行こうと思います

うーん、そういう意図的な噛み合わなさとは別のところで
笑わせるタイミングでの間の取り方はを取りはぐったとかちょっと噛んだとか
そういうところでのものを感じました＞美波
これは私の感想なんで、べつにそれだけです

ベテランもそんなによかったか？
全員可哀想なほど実力を出し切れてないモヤモヤしたものが残ったよ
あのメンバーなら違う演出家でかもめか、または違う演目を見たかった
栗山はほんと役者を使いきれない人だね

あれ以上わかりやすいチェーホフはないとおもた
関西人には通用しないとか、？？？？
ちなみに自分生まれも育ちも大阪

すごく面白かったよ
チェーホフは人間関係の機微が面白い
みんな芸達者さんなのでとてもわかりやすかった

もう４回見たけど、良かったよ。
文句を言ってる人の気が知れないなあ。
チェーホフって、どの戯曲もあんなもんでしょう。
私は大好きだったわ。
また見たい。見に行く。

微妙にスレ違いだけど

来年、蒼井優＼(^^)／主演？で「三人姉妹」か「桜の園」やるらしいですよ！！

蒼井優＼(^^)／

私もすごくよかった。
寝るかもと思ったけど人間模様がとても面白くて惹き付けられたよ。
麻実さんと藤原さんの絡み、麻実さんと鹿賀さんの絡みが特に面白かった
かもめって喜劇だったんだって衝撃がありました

美波ちゃんも、よかったよ…そんなに叩かなくても…

この芝居はダメでしょう。
かなりの駄作だと思いますよ。

>>547
同意
見てて全く面白くなかったんですけど・・・

前の座席が背の高い人で見難かったんだけど
途中から爆睡してくれたので助かりました

チェーホフの中では面白い方だよこれでも

気に入る気に入らないはその人の好みや年齢・経験、理解力にもよる
でも、上演される舞台ごとの出来はともかく、
戯曲として駄作だったら残ってないだろ

>>549
このつまらなさは脚本のせいじゃないです。
演出がひどい。
（それに続くかのように、役者もほぼ全員ダメでしたね。
演出と役者が噛み合わなかったか、演出がきちんと仕事をしなかったか。
でも個人的にマーシャ役の人だけ○）
舞台セットからして最悪でしたからね。
劇場を選ばないような演出する時点でダメです。

>>551
それ言うなら、劇場に合わせないような演出、じゃない？
少し同感。会場と戯曲が決まったなら
それに合わせた見せ方をすべき。一般論として。

でも、今回の演出がそこまで悪いとは思わないけどね。

>>552
プロなら劇場に合わせるのではなく、
劇場を選んだ上で芝居を作るのが当然かなと思いまして・・・。
上でみなさんが仰るとおり、もっと小さい劇場なら、もう少し筋が通ったかもしれません。

演出の意図がわからないわけではないので
（もちろん100パーセントの理解はできませんが）、
全てを否定しようとは思いません。
でも役者が好き勝手にやってるようで、その実、
何をしていいのか明確にわかってない演技をするので、
>>551のような感想になりました。

>>553
なるほど。今回はACTのオープニングシリーズとしての企画だから、
大劇場ありきなのは仕方ないと思うし、出演者も男性メイン二人は規定路線でしょうね。
最初に藤原だけ発表されてたし。
演目・演出家その他の優先順位は知らないけど、
そういう企画だから、演目に合わせて劇場を選ぶことはできなかったんだと思う。

>>554
なるほど、確かにこういう大きな企画だとそうなりますね。
でもそれならそれで、やっぱり劇場に合わせた芝居作りをしてほしかったと思います。
「こういう演目でこういう劇場で」って依頼されたんだから、
用意されたものを最大限に使う、それこそ「プロ」としての仕事をしてほしかったです。
いいキャストなだけに、余計興ざめでした。

劇場に合わせて演出って例えばどこをどうすれば
そうなると思うのかな?
劇場の大きさに合わせて派手な演出をしろというのなら
アルカージナに宙乗りでもしてもらうか?

そもそもこんな地味臭い演目を選んだ時点で
こうなることはわかりきっていたというわけ
どうしようもないな結局のところ

≫556
ソーリン乙ww

>>556
むしろそっちのほうがよかったんじゃないかと思うぐらいです。
新しい演出といえば演出なので。

個人的に今回の舞台で一番ダメだったのは声量です。
意図的に落としているのはわかるのですが、
役者の半数が劇場全部に声を届かせる発声が未熟。
発声はよくても滑舌「など」がダメ・・・etc。
（これをクリアしてたのはマーシャ、トリゴーリンのみ）
それをそのまま通してしまったのは明らかに演出家のミス。もちろん役者の責任もありますが。
いくら意図的とはいえ、一場のセリフの六割近くが客側に理解できない時点で演劇としてダメです。
一時間近く眠ってしまったのは初めてです。

あと、一場（一幕）で客席を横一列に並べるのも芸がないと私は感じました。

一幕で１時間（ニ幕めは１時間ないからね）も居眠りして演劇としてダメとか？？？

客席を横一列に並べるのは、舞台と客席を一体化させないために
芸がないというり、ワザとやってるんだよ
それぐらいあなたのいうプロの演出家なら判ってるでしょう。好きな演出ではないけれど

確かに単調な演出（狙ったんだろうが）だが
６割も台詞が聞こえないとかはなかったぞさすがに
つか台詞はほとんどちゃんと聞こえた、そこはさすが一流どころだった
ちなみに二階席だったが
理解できないで居眠りしたのをぜんぶ舞台のせいにしてないか？
私のまわりで寝てる人なんていなかった

つかほとんど寝てすごした人にこの舞台を語る視覚なんてないんじゃ…
古典を古典として古典的に徹底的にやった舞台という印象だった
新しいものがないから面白くないというものでもない

>547
駄作ってどういう意味でしょうか？
チェーホフの戯曲はすばらしいが、今回の舞台が良くないということ？
あなたはチェーホフの作品自体を認めていないのではありませんか？
チェーホフの戯曲を忠実に表現出来ていたと思いますが、
チェーホフ自体をお好きでないなら、この舞台も楽しめないでしょうね。

さすがに6割聞こえないことはなかったけど
ACTの2階中ほどの列で2割くらいは良く聞こえなかったかな
1幕は長いので、だんだん聞こうとするのも面倒になってくるんだよね（ストーリー知ってるから余計にかも）
他人を確認してるわけじゃないけど寝てるっぽい様子の人も目に付いたのは確か
1階席の前の方とかは知らん
最後のトレープレフとニーナのシーンとか、
幕切れの破裂音で2年後につなげるところは好きだな

演出よりもなによりも　箱と座席とあとは理解力

戯曲読んだこと無いなら　途中１時間も寝てしまってては
こまかな　キャラ設定や伏線の台詞も全部とんでしまってるだろ
楽しめるわけない。

>>559
なら藤原竜也が舞台を降りて客席側に来たのはなんだったんでしょうか？

>>560
六割っていうのは一場のうちの六割っていうことです。
三場からやっとある程度聞き取れるようになったって感じです。
二場は見てないのでわかりませんが。
努力しましたが、本当に一場のうち六割聞き取れなかったので、
二場〜三場途中までほぼ眠ってしまいました。
ちなみに一階席です。

>>561
確かに眠った私がぐだぐだ言うのは間違っているかもしれません。
あと、別に私は新しいもの＝素晴らしいというつもりは全くありませんが、
今更「かもめ」なんだから、新しいものを追い求めてほしかったです。
戯曲だって新しく書き直されているんですから。

>>562
私は>>547なのでお答えいたしますが、
チェーホフの戯曲はすばらしいが、今回の舞台が良くない、ということです。
理由はこれまで挙げてきた通りです。

申し訳ありませんが、これ以上続けると荒れそうな雰囲気なので、去ることにします。
ただ、これまでのことは私個人の見解ですし、
別に「私の言うことが唯一正しい」と言うつもりはさらさらありません。
「こういう人間もいる」という風に思っていただければ。
長々と失礼しました。

>>566

別に2ちゃんなんだからそんなにマジになるなw
最後に自分の言いたい事だけ言い捨てて逃げるところは

２ちゃんぽいけどな

半分近く寝ておいて舞台としての感想をよく言えるなぁ
と本気で感心してしまう嫌味じゃなく

1場？ほとんど聞こえたけどな
眠かったんじゃないのけ？
大阪の劇場ではどうかわからない
もしかしたら音響が東京より悪いのかも

大阪、音響すごい良かったよ
聞こえない聞こえない、って本気か？ってレベル。
六割と誇張書き込みしている時点で一幕の記憶もなさそうだね
>>566
あの時点でトレープレフは全員から逸脱して存在が異質であるからして
一人客席側に降りて来ている演出ととらえた
結局長く居るわけでもなくすぐに舞台（生活環境）に戻るという
情けない一面も表しているのかと面白がっていたよ

566はどれだけたくさんのチェーホフ観てきたんだろう
今まで　さぞやたくさん・・・

新感線みたいにがんがんマイク使って
派手なアクションや斬新な歌も踊りもある新時代のかもめってのはどうかね


うわっ・・・考えただけでみたくねーｗ

揉めさせたいのかな？￥12500のチケ分、ちゃんと楽しませてくれる劇団を
そういう風に引用するのはエチケット違反。
あなたのご贔屓さんが最も嫌うやり方だよ。

そんなことしたらソーリンさんが吉本の髭男爵に見えてしまうかも

なんでやね〜〜〜ん♪

>>570

大阪の二階で見ましたが
周囲が終演後ザワつく程
『声が聞き取りにくかった』です
音響は良かった？のかも
知れませんが
座席によって状況が違うなら、やはり会場の選択ミスでしょうか

>>573
新感線は新感線で大好きだよ。だがかもめを観たいとは思わない。
そちらさんの論法でいくと「宙ノリさせた方がまだマシ」
という書き込みはエチケット違反じゃないのかね？
チェホフを侮辱するのにもほどがある。
そしてこのかもめの演出家とスタッフキャストもね。

巨大なかもめにまたがって見得を切りながら
宙空に消えて行くニーナ
演出は市川猿之助

ちょｗ麦茶吹いたじゃないか！！！ｗｗｗ

今日、1階Q列サイド(実質17列？)で見てきた。
4幕の藤原・美波の掛け合いのところなんかが一部
聞き取りづらかったくらいで、その他には
然して気になるところもなし。
ただ、上で散々言われているように
劇場と演出、ないし演目がいまひとつ噛み合ってないとは
確かに言い得てる気がした。
東京と大阪とではまた勝手が違うんだろうけど、
関西はいかんせん劇場そのものが多くないからなあ。
後日H列中央(実質6列？)からもう一度見てきます。

ワケの分からん書き込みは記憶にないです。
しかし基本的に他の役者や演出や劇団をそういう風に出すのはすれ違い。
もし五右衛門ロックのｽﾚでかもめを引き合いに出して
「うわっ・・・考えただけでみたくねーｗ」と書かれたらどうでしょう？　
まあ、悩み苦しむ自己中マザコンの五右衛門だったら確かにみたくねーでしょうが。
>>574
蛇足ですが髭男爵はサンミュージックでっせ〜　大阪の人？面白いｗ　

＞まあ、悩み苦しむ自己中マザコンの五右衛門だったら確かにみたくねーでしょうが。
わかってるなら無駄なレスして説教しなきゃいいのに。要するにそうゆうこったよ。

7/16 五右衛門ﾛｯｸ　ｿﾜﾚ
ホリプロ社長　阪本順治監督　

>>581
あなたが何でそんなに絡むのか理解できない
負けず嫌いかもだけどもうやめて、580は間違ってないですよ

大阪初日で観て来ました。
Ｔ列真ん中だったんですけど、鹿賀さんと麻実さん以外の
役者さんの台詞が聞き取りずらかったです。
自分より前の方のお客さんからは笑い声が結構出てたり
してたので、今なんで笑ったのかな？みたいな感じで
もどかしかったり。
自分の後ろの列でやたら咳のうるさい人が複数人
いたのも悪かったかな･･･
原作読んでなかったもので、後で家族にあらすじ教えて
もらって納得しましたw

J0H5sSFs＝YLRI7fvR

↑ w

この舞台のトリゴーリンはトレープレフが
自殺したことにはそれとなく気づいていたんだよね?
破いた原稿にも気づいてたしドルンが論文がどうとか
ってしつこく話しかけてた時に嫌そうに目を逸らしてたから…

静かな場面で携帯鳴ったの？
やめて〜

全編に渡って静かだからなあ

大阪は二幕40分って聞いたけど、ホント？
カットしてるのか、まいてるのか・・・分かる人、いますか？

>587
トリゴーリンは気付いてるでしょう。
机の回り見た後に銃声聞いて、「あ、やったな」って思ったんじゃないかな。
「自殺しました」って聞いても驚かないし。

はぁ・・・土曜夕方に行くはずだったのが、行けなくなった。
チケットもったいないなぁ。

>>590
大阪はわからないけど、東京の時点で全体的に短くなってたよ
9時50分終演予定なのに時計見たら45分前くらいだったりした

セリフの間合いが変わったのかな。
新劇だと初日と楽で２０分違うと聞いたことがある。

今日のシアターＢＲＡＶＡの２階席で携帯鳴らしたバカ女と
喋ってたオバサン二人組死んでほしい。
オバサンに「うるさい」って小声で注意してた女の子に拍手。
藤原くんの出てる舞台って結構こういうこと多くてガッカリする。
なんていうか客席に緊張感がないんだよなぁ。
今回は、自分の見に行った蜷川×藤原の舞台ではホントに最悪だった。
紙袋ゴソゴソする音や咳払いでセリフ聞こえないとかしょっちゅうだったし。

いまどき、携帯がオンになる劇場も珍しいと思う。
普通の劇場って、圏外になるように作られてるよね。
＞５９４、ご愁傷様でした・・・。
でもここは「かもめ」スレで、藤原くんのスレに投下して欲しかった内容なんだ。

>>594
自己レス。ごめん、今回は栗山×藤原だったね。
失礼しました。

>>595
すみません。藤原くん目当てで見に行ったわけじゃなかったのですが、
スレチでもあったみたいで申し訳ありません。
舞台自体は面白かったです。
スレ汚し失礼しましたorz　消えます〜〜〜。

>普通の劇場って、圏外になるように作られてるよね

電波遮断装置があっても、携帯のアラームをoffにしていないなきゃ
アラームは鳴り響きます。

結局マナーの問題だけど、せめてせめてマナーモードにしておいて欲しいょね。

マナーモードもダメ。電源切らなきゃアラーム鳴るし

だから　電源offだけではだめ
マナーモードにしてから電源を切っておかないと　電源を切っておいても
onアラーム設定とかを設定していた携帯は鳴り響く

その時　せめてマナーモードならば　鳴り響かない

あ、そっか

マナーモード無視してアラーム音優先になる場合もあるよ、設定によっては

個人がちゃんと注意するしかない

かもめブログ　マーシャが大変なことに
でもかわいい

今日のカテコはみんないい笑顔がでてたね

広島行く人いますか〜?

行くよ〜

行くよ〜。最終日だけど。

しかし、過疎だ

しみじみと味わい深い舞台でした

昨日、遠征で見てきた。
今までにもまして劇場大きすぎ。
声が聞き取りにくかった。あんな
大劇場でやっちゃだめだろう。

マーシャの演技がだいぶ柔らかく
なっていた。他は特に印象変わらず
かな。

登場人物達はみんな
途中で言いよどむことが多いから
見ながら「全部話し切れやー！！」と
何度思ったか…

そのつまずき方がこの芝居には
必要なんだろうけどねw
こっちはストレスたまるんだぜ。

見てきた。

かもめ初見だったんだけど、
これ喜劇としてやったらおもしろそうだなとか思ったら、
元々喜劇としての脚本だったのか。

全然そういう演出じゃなかったな
なんかノンフィクション的な、そんなに事実を淡々と描かなくてもって思った。
「トレープレフなに絶望しちゃってんの？ｗｗ馬鹿だｗｗｗ」
みたいな感想を抱けるかもめが見てみたい。

はぁ？

これは戯曲がそうなんだからどうしようもないとは思うが
トレープレフの感情の動きがいつも静かに登場→だんだん興奮
→ぶち切れて怒鳴り散らす、のワンパターンでつまらない。
特にこの演出では(それとも藤原の演技のパターン?)では暴れ方が
全部同じで、またかとうんざり。ニーナに自殺をほのめかすところ、
母親相手にキレるところ、それぞれに変化をつけてシーンの差別化を
はかったらよかったのでは・・・。

>>614はチェーホフの戯曲をあと8回は読んだ方がいいねw

>>615は戯曲はそう書かれてないって言いたいわけ?
わざわざ皮肉書くぐらいなら自分のご高説ぐらい
ちゃんとご披露してあげたら?

確かに１−３幕それぞれ似たような感じだった。
キレ始めると（またか…）って思えてしまって。
４幕はだから逆に静かな絶望…って感じで、
とても印象的だった。

一人の人がキレるんだから、同じような感じで当たり前でしょう？
腹が立って逆上するのに、いろんなパターンあるっておかしくない？
トレープレフはキレるとこうなるっていう形があってふつうだと思うけど。

東京から大阪に行った途端、中身の話より藤原ヲタの暴走が目立ち始めたな

藤原ｦﾀみっともないよ

今日から名古屋かｗ
大阪→広島→名古屋と来てどう進化したかね

名古屋の藤原ファン
マナー最悪
カテコでタツヤータツヤー連呼
おまけにカテコで藤原に直接
渡しもの
あんなの他の土地で見たことない
さすが文化不毛の地　

カテコで舞台に直接花束やプレゼント渡しに来る人はたまにいるよ。
バレエとかだと普通だし。
広島公演でもいたらしいじゃん。

>>622
私も行って来たよー
舞台演劇を見始めて浅いもので、どういった状態（観客マナー的な意味で）が普通なのか
よくわからないんだが、確かに色々気になった事があった
開演や休憩後の集まりが遅くて、演技始まってるのにざわざわしてたり・・・

内容は良かったです、おもしろかった。満足。
ただ一番最後のドクターの台詞が早口だったのと近くで咳払いしてた人がいて聞き取れず…
流れでトレープレフが死んだというようなことを言ったんだろうとはわかったんですが
正確には何と言ったかわかる方いますか？

そりゃあ文化レベルは東京＞＞＞大阪＞＞＞名古屋 だから。
だが大阪と名古屋は反応が素直でいい。

アルカージナをどこかに連れ出してください

実はトレープレフ君が自殺したんです

>>626
ありがとうございます！すっきりしましたー！

今日大楽に行って来た
栗山さんに会ったけどカテコには出てこなかった
なぜ？出ない人なの？

>>623
バレエとかと一緒にしても言い訳には
ならないよ。他でもやってるんだから
いいじゃんって論法がもう駄目。

>>629
あんた馬鹿？
別に言い訳してるわけじゃなくて
他の土地で見たことない＝名古屋で「しか」見ないってことはないという話でしょうに。
やってもいいじゃんとは言ってないし。

あんた馬鹿？は余計だと思いますよ
わざわざ荒れる元になるような言葉を使う人もうましかですよ

同日のことかは分からないが、8/7昼のカテコで叫んでたのは
タツヤーではなく、タカさーんタカさーんだた。
鹿賀丈史ヲタっぽいおばさまだた

アンカーつけ忘れた >>622

>>632
それはたかお鷹さん宛でしょ

はからずも>>630が藤原ファンの程度の低さを
証明したわけだが。
こういうのがいると藤原ファン全体が馬鹿だと
思われて気の毒だな。

確かに・・
というか、そういう他人を卑下する
言い方は、藤原さんのファンであって
もなくてもするべきではないと思いますよ
あなたの人間性が疑われます

いい千秋楽だったよ。
いい緊張感があって客席も前半は笑いが満ち、後半は固唾をのんで。
文化意識が最低と言われようが、芝居中の雰囲気はとても良くて
あの中で見れたことはとっても良かった。
客席も舞台の一部。素直に芝居を見れる環境は大事だ。

＞637
素敵な感想をありがとう！！
とても和みました。
みんな、あなたのような観客だといいなあと思いました。
苦しんだ舞台だったようだけど、いい千秋楽でよかったね。

>>638
誰が苦しんだの？演出家？役者？

･･･藤原ヲタ以外の観客

>>636
卑下って言葉の使い方まちがってるから

>639
竜也

ブログまとめる気ないのかな。
あのまま放置？

ブログ更新されたよ〜

今さらだけど広島行ったよ〜
はじめての舞台観劇だったけど楽しかった
カーテンコールのときあまりにも藤原さんの笑顔がなかったので何かあったのかと思ったが
どこでもあんな感じなんだねｗ
何回か観たかった…

広島ではぎゃーぎゃーうるさく叫んでるファンの方へ
微妙な表情で軽く手を振ってた＞藤原
ファンサービスいいなと思ったけど
逆にああいう対応が阿呆ファンをつけあがらせるんだなとも
思った。

この「かもめ」に限らず藤原竜也の舞台を見に行くと
必ず観客はスタオベをしている。
たいしてよくない芝居でも必ずスタオベ
それがいつも不思議。

あげも叩きも役者スレでね

「必ず」はないよ
自分が観た「身毒丸」と「かもめ」はスタオベなかった
647は比較的出来のいい日に行ってるんじゃね？裏山だわ

お疲れ様でした。
剣豪で会いましょう！

１２月ＤＶＤ化決まったそうですね。

勝部演之さんブラァボ∩ﾟ∀ﾟ∩age

ハイビジョンステージ 「かもめ」
BShi 3月7日（土） 午前9：00〜11：30

た

ん

ぱ

ん

ま

保守

あ

い

や

ん

ば

鹿賀丈史さんステキでしたね〜

観にいけなかった。原作ファンなんだけどDVDを購入する価値はあるかな？？

NHK-hiでやるからそれ見たら？

2010/02/13 09:00〜11:25 ＮＨＫ hi
ハイビジョンステージ　舞台「かもめ」

ほしゅ

近日公開　ネットギャング映画

http://2525boy.com/

age

栗栖諒 顔 http://i-bbs.sijex.net/gazouban/
誕生日1990年6月20日　身長160のチビ　チョンの遺伝子が濃い
名前の意味は真実を貫くって意味だが嘘しかつかない
拓殖大学に行き、白井市桜台　千葉ニュータウンに住んでいる
思春期にエロ本盗んで捕まった変態　昔から虐められてきた
自信満々と自分の家族の情報を漏らして同情を誘う
今は大地震で喜んで大好きなレイプとネット荒らしを繰り返す
かなりのナルシスト

栗栖諒の使っているトリップ一覧
g/MjwE2TjA　TK6ZoEZ1AY　1Aom6wxZTE　AGKlLgUUUM
cQ32IdmKu6　47HMgXr/2E　J2w4XTy/SM　V8/H4khKmg
NOWRnm6Rig　T9FqQ7t2k.　34g3QpQNtA　/p7wN6.N02
47MAawVWOQ　WODiPzWX8U　AA4AX70oX6　2aUryPxOx2
.rTaf1D6EE　AqjdYrFy8M　bPLjWC.5Z2　b8uEppetPM
/yY5nJDk4M　7vO2E0fQTU　J5IZ9694XQ　08YoFphraE
Y.09T.llUg　7LkZMNdHho　6IRE07fvM.　NiA3Ya.YWU　
0ZOQ7/0TPM　BuKhqFwAE6 U1xyp2bKKk 0V04cQjEu.
DVivIP43pQ
ちなみにトリップのコテ名は
ドラゴンボール　とらぶる　ウルトラマンティガ　芸能人関係
コテに教信的な思いがあり、コテこそが最高だと思い込んでいる池沼

↑これが自分で自白した栗栖諒の文章です、自分の個人情報を
自分で晒すなんて、社会の役に立たない肥やし小僧の一匹らしいｗ。

　　　 　　 　　　 ,　─､─　 ､
　　　　　 　 ／　／　　 ＼　　＼
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　　　　＜.＿＿＿＿_.＞､　|　　　 l　
　　　　　 ｌ　＾ヽ(ヽ( ＾　 ヽ＼　　　 |
　 　 /⌒|/⌒ヽ/ ⌒ヽ　　| ｀／⌒ヽ
　 　 |　　|　　＞|＜　　|　　l/　/　　 |
　　　ヽ_/`ーO　 ー　´ﾐ　　　lﾉ　　ﾉ
　　 　 ヽ⊂-､─ ､＿ ノ 　 ､＿ ／
　　 （ ＼ ヽ､ _ヽ__／＿__ ／
（二　　 ）､ 　 /|/||＼／ヽ


秋にＳＰドラマあるよ！見てね！

栗栖諒 顔http://i-bbs.sijex.net/gazouban/
誕生日1990年6月20日　身長160のチビ　チョンの遺伝子が濃い
名前の意味は真実を貫くって意味だが嘘しかつかない
拓殖大学に行き、白井市桜台　千葉ニュータウンに住んでいる
思春期にエロ本盗んで捕まった変態　昔から虐められてきた
自信満々と自分の家族の情報を漏らして同情を誘う
今は大地震で喜んで大好きなレイプとネット荒らしを繰り返す
かなりのナルシスト

栗栖賢　弟　三才年下
栗栖翔　弟　九才年下
栗栖文代　妹　五才年下
栗栖道代　母親　朝鮮人
栗栖滋　父親　日本人

↑これが女性に成り済ましてレイプを繰り返す「栗栖諒」の自白文章ですｗｗ。
こんなカスを擁護して助けようとするなんて、腐ったガキがいるもんだよｗ

多摩、ガロード、キング、俺が荒らしてきた板やスレの住民などなどにお話があります
サザンドラは俺のパソコンから書いた自演でした、さっき新しいバイトの採用が決まったのでこれから暇がなくなってネットがほとんどできなくなるから正直に話してやります
避難所とふぁー＆ガロードwikiは全部俺が頑張って作ったもので、避難所は昔俺が作ってそこからずっと一人で自演しながら
嫌いな奴のレスとかされても全部削除してアク禁にして俺だけの俺の為の板として使っていました
避難所の名無しも全部俺の自演でした、Xなんて初めからいません、

俺が晒した板は全部俺が作った板でバイトが無くて暇だったから
自分の板にずっと居ながら作った自演でした、キングとガロードに成り済まして俺が自分の偽物の個人情報を晒して
それを本物と偽ってました、栗栖諒は偽名です、もちろん家族の名前も偽名でした、外組も名無しも俺の偽名を出したガロードとキングのレスも全部俺の自演でしたすいませんでした

あの顔画像も友達に頼んで友達のを撮ってネットに晒したものなので俺の顔ではありません、本当の顔は怖いので晒しません
去年の10月から初めてバイトをする事になったから仕方なく避難所を削除して、そこから言い訳しながら適当なレスして
削除してからバイトしながら板を荒らしして楽しんでました

でも今年の6月にバイトをやめて暇になったのでまたこのyy板に来て
今度は多摩やアレックスを騙して味方にして色々と個人情報を盗むつもりでしたが、
途中ロナルドファミリーが敵のままだった為なめっくが出てきたので、
俺がなめっくのフリをしてサザンドラと言う自演をして多摩やアレックスなど
この板の住民を表からも裏からも信用させて味方にしようとしました、

その作戦の為にスマフォから本当のコテで書いて多摩達を叩いて、
裏ではパソコンからサザンドラと言う俺が育ててるポケモンのコテを使った自演コテを作って
色んな板のレスをコピペして俺風にアレンジして使いながら俺自身を叩いて多摩達を安心させて色んな情報を聞き出す作戦をしていました
お前らを表からも裏からも叩く事でストレス発散に利用して叩いていました、親父や友達ってのも嘘です、

ただしさっき家のパソコンがリアルで壊れて撤収せざるを得なくなったのでサザンドラで自演できなくなった上にスマフォの調子が悪くて書きにくくなりました、
更に面接で合格したバイトに今日から働く事になったので、これからバイトが始まって忙しくなるからこれなくなります
これからは新しいバイトをしながら現実で平和に生きていきますので多摩達は必要なくなりました
なのでここらで終了してあげます、だからもう二度とこの板には書き込みません、今まで荒らししてすいませんでした
全て俺の自演だったって正直に話して謝ったので許して下さい、それじゃ平和なバイト生活を初めて消えますんで

432 名前:名無しさん＠１２周年 :2011/08/29(月) 15:52:05.51 ID:kuCDC01H0
んじゃあ、発表しようかｗｗｗ
野田が、平成２１年１０月１１日、千葉県千葉市千葉中央公園において、
民団千葉主催の韓日友好親善と国際交流の集い「１０月マダン」に、田嶋要 奥
野総一郎 中後淳 加賀谷健 白真勲と共に出席して、

「８月３０日
の衆議院選挙におきましては、千葉民団の皆様の力強いご推挙をいただき、
力強いご支援をいただいた事を、まずは、心から御礼を申し上げたいと思
います。ありがとうございました。」

とか言ってたのは知ってる奴は知ってるよなあｗｗｗｗ
民団は韓国人の団体で、それだけでもやばいんだが、それだけじゃないんだわｗｗｗｗ

多摩、ガロード、キング、俺が荒らしてきた板やスレの住民などなどにお話があります
サザンドラは俺のパソコンから書いた自演でした、さっき新しいバイトの採用が決まったのでこれから暇がなくなってネットがほとんどできなくなるから正直に話してやります

避難所とふぁー＆ガロードwikiは全部俺が頑張って作ったもので、避難所は昔俺が作ってそこからずっと一人で自演しながら
嫌いな奴のレスとかされても全部削除してアク禁にして俺だけの俺の為の板として使っていました
避難所の名無しも全部俺の自演でした、Xなんて初めからいません、俺が晒した板は全部俺が作った板でバイトが無くて暇だったから
自分の板にずっと居ながら作った自演でした、キングとガロードに成り済まして俺が自分の偽物の個人情報を晒して
それを本物と偽ってました、栗栖諒は偽名です、もちろん家族の名前も偽名でした、外組も名無しも俺の偽名を出したガロードとキングのレスも全部俺の自演でしたすいませんでした

あの顔画像も友達に頼んで友達のを撮ってネットに晒したものなので俺の顔ではありません、本当の顔は怖いので晒しません
去年の10月から初めてバイトをする事になったから仕方なく避難所を削除して、そこから言い訳しながら適当なレスして
削除してからバイトしながら板を荒らしして楽しんでました

でも今年の6月にバイトをやめて暇になったのでまたこのyy板に来て
今度は多摩やアレックスを騙して味方にして色々と個人情報を盗むつもりでしたが、
途中ロナルドファミリーが敵のままだった為なめっくが出てきたので、
俺がなめっくのフリをしてサザンドラと言う自演をして多摩やアレックスなど
この板の住民を表からも裏からも信用させて味方にしようとしました、

その作戦の為にスマフォから本当のコテで書いて多摩達を叩いて、
裏ではパソコンからサザンドラと言う俺が育ててるポケモンのコテを使った自演コテを作って
色んな板のレスをコピペして俺風にアレンジして使いながら俺自身を叩いて多摩達を安心させて色んな情報を聞き出す作戦をしていました
お前らを表からも裏からも叩く事でストレス発散に利用して叩いていました、親父や友達ってのも嘘です、

ただしさっき家のパソコンがリアルで壊れて撤収せざるを得なくなったのでサザンドラで自演できなくなった上にスマフォの調子が悪くて書きにくくなりました、
更に面接で合格したバイトに今日から働く事になったので、これからバイトが始まって忙しくなるからこれなくなります
これからは新しいバイトをしながら現実で平和に生きていきますので多摩達は必要なくなりました

なのでここらで終了してあげます、だからもう二度とこの板には書き込みません、今まで荒らししてすいませんでした
全て俺の自演だったって正直に話して謝ったので許して下さい、それじゃ平和なバイト生活を初めて消えますんで