リッチー節について

リッチー節について語ってみたいと思います。

ギター奏法

アーミング　第2期パープルの頃は気が狂ったように連発していたが、
74年以降は味付け程度になり、80年代後半頃にはほとんど使用しなく
なり飾りと化している。理由は“皆が使っている”からだそうである。　ブリッジをフローティングさせているため、アームダウンのみならず、アームアップも行うことにより、トリッキーなサウンドを演出する。

トレモロピッキング　第3期パープル頃に目立ちはじめ、78年頃まで使
いまくっている。実際この頃の海賊盤を聴いてもすべての楽曲で登場し
ている位頻繁に出てくる。ピックを強く握りひたすらピッキングする。

ボトルネック　初めてアルバムで演奏したのは恐らくファイアボールの
ノーノーノーと思うのだが、これ以降マシンヘッドを除くすべてのアル
バムに必ず使用されている。特にアルバムロングリブロックンロールで
はギターソロの半分位をスライドさせている。ステージではアルバムス
トームブリンガーのツアー（75年）から使用し始めていると思われ、ブ
ラックモアはボトルネックをスティールと呼称しているらしい。使用方
法は指にはめず、かぶせて覆うように持って使い、すぐに捨ててフィン
ガリングできる体勢で使用している。使用前は口に咥えていることもあ
る。またビール瓶等でスライドすることもあり。

＞特にアルバムロングリブロックンロールで
＞はギターソロの半分位をスライドさせている。
マジか？
全く気づかなかった。

ボリューム奏法　ヴァイオリン奏法、フェイドイン奏法等とも呼称され
ているが、アルバムでは最初にファイアボールに登場する。ステージで
もライブインジャパンのスペーストラッキン、キャッチザレインボーあ
たりで聴ける。ブラックモアはピッキングせずにフィンガリングのみの
力でフレットを押弦し、右手の小指側面あたりでボリューム操作してい
る。

スクラッチ奏法　70年代前半頃はパフォーマンスの一環として特にギタ
ーを破壊する直前の演奏で連発していたが、80年代頃には一過性もしく
は効果音的にしか使用しなくなり、80年後半以降はアーミング同様ほと
んど使用しなくなった。若い頃のブラックモアはそれこそピックに限ら
ず、手の甲、ひじ、アンプ、モニター、ベースシンセペダル、足の裏、
おしり等様々なところでスクラッチさせていたが、年齢を重ねるととも
に落ち着いたステージとなりこれらは影を潜めていく。

フィードバック奏法　パフォーマンス的にノイジーに行う場合が多く、
わざとアンプに近寄ってその効果を得る場合と、自然とフィードバック
が起こってしまった場合と、フレーズ中においてロングサスティーン効
果を出している場合とがある。大抵は1オクターブ高い音となってから
アーミングを軽く掛けたりしているようだ。アルバム24カラットパープ
ルのブラックナイトはフィードバックがかかったままソロを行なってい
る。

ピックアップチェンジ奏法　ピックアップチェンジスイッチのスプリン
グを外すことにより、スムースなピックアップチェンジが可能となり、
コードをかき鳴らした時や効果音として逆手で弦を叩きながらスイッチ
をフロント・リアと高速で繰り返しグババババハ〜といった特殊音を出
す。実際決め技として使用する場合もあるが、通常時のブラックモアの
ピックアップチェンジはほとんど癖のレベルにまで達しており、本人も
無意識のうちにスイッチを触っているようで（チェンジしない時にも触
る場合あり）、ビデオを見ている限りかなり頻繁にピックアップチェン
ジをしている。（ボリュームとトーンコントロールにつてもかなり頻繁
にさわっている。）ハンマリングオン　プリングオフ　　トリル　ブラ
ックモアはピッキングで押しまくるというより、押弦だけで弾いてしま
う奏法を得意としている。事実ステージアクションをしながら右手を振
り上げたままフィンガリングを続けたり、前述したピックアップチェン
ジスイッチの切り替えを連発しながらフィンガリングを行っている（85年パリ公演のビデオ
、アンダーザガン）。

トリルについてはリッチー節の特徴のひとつで、フレーズ中一貫して定
期的に盛り込んでおり完全に指癖と化している。またバッキング時のト
リル（ほとんど人差し指と薬指、たまに薬指と開放弦、人差し指と開放
弦、人差し指と中指等もある）については、効果音を狙っているという
よりはステージアクションで右手を上げていたり、アンプのボリューム
やトーンを調整したり、他のメンバーに指示を出していてピッキングが
できない時に、ほとんど癖のように出てくると考えるべきものだろう。

チョーキング　初期ディープパープルの頃はスケールアウトすれすれの
微妙なチョーキングによる音使いが多かったが、69年頃にはストレート
なチョークに落ち着いており、パフォーマンス的に2音に及ぶベントアッ
プをたまにするくらい（ア・ライト・イン・ザ・ブラックのソロ等）。
薬指に中指を添えたチョーキングが一番多く、人差し指1本のチョーク
ダウンもよく見られる。また低音弦でのチョークダウンも頻繁にプレイ
し、フレーズのキメに持ってくることが多い。また第2期のパープルの
頃はあらかじめベントしておきピッキングと同時にチョークダウンさせ
たプレイや、いっぺんに2弦をベントするダブルチョークもよくみられ
た。

グリッサンド　スキャロプトフィンガーボードのためかあまり大胆なグ
リスは聴けない。

スタッカート　これも70年前半頃は彼の得意技だったが、80年中頃以降
はハンマリングおよびプリングを利用した速弾きが多用されるようにな
り、使用頻度は減っていく。それでもまだ他のギタリストに比較すると
スタッカート気味に聴こえるフレーズが多くリッチー節の重要な要素で
ある。
方法はピッキングすると同時にすぐピックで弾いた弦を押さえて音を切
るだけだが（遅いフレーズの場合は左指の運指を素早く離すだけの方法
もある）、素早いフレーズに連発して使用（少しだけハーモニクス的に
ピンピン聴こえる場合もあり）するところがリッチー節といわれる所以
である。

オクターブ奏法　はっきり使用し始めたのを確認できるのは、ライブの
ユーフールノーワンのソロで、キャッチザレインボー、アイサレンダー
、ラブズノーフレンドオブマインド、テリンアウトマイハート等ライブ
でのロングソロ中（バッキングにもコードの代わりに多用している）の
一部に聴くことができる。人差し指（バッキングのように速い動きを要
求されないときは親指）と小指でオクターブを押弦し、右手は親指と中
指で爪弾きスライドさせて、メロディアスなラインを弾く。（再結成パ
ープル以降あまり聴けなく、80年から84年頃のポップレインボーによく
聴ける。）

フィンガーピッキング　ブラックモアは意外とフィンガーピッキングを
ステージ中使用することが多い。前述のオクターブ奏法しかり、和音を
鳴らす場合やコードを分散させつつメロディを静かに弾くとき、小品を
披露するとき等は、素早くピックを右手の人差し指と中指の間に挟み、
基本は親指と中指の2フィンガーで弾く。（ものすごく素早く神業に近
い。筆者も今でこそ癖までになったが、最初はピックをすぐ落としてし
まい、いらついたものである。）現在のブラックモアナイトでのアコー
スティックギター演奏を観ると4フィンガーもマスターしているようだが
……

チョッピング　ブラックモアの特徴としてフレーズの弾き始めはこのチ
ョッピングからスタートするパターンが非常に多い。アルペジオを大胆
にチョッピングダウンし（まれにアップもある）その後のフレーズにつ
なげる場合や無造作にチョップする場合（ブルース等）もある。これも
彼は癖として出てくることが多く意識してやっていることは極稀であろ
う。

ハンドヴィブラート　ブルースギタリストと比較するとハンドヴィブラ
ートは若干弱めの感じがし、あくまで隠し味程度か。ただし意識してチ
ョークアップとチョークダウンを繰り返す派手なプレイも時折披露する
が、やはり自然な感じではなくあくまで強調したい時に意識して行って
いるにようだ。1弦はアップで、その他はダウンさせてヴィブラートを
掛けているとおもわれる。

ハーモニクス　あまり聴くことはできない。スタジオプレイではテンプ
ルオブザキング、メーキンラブ、アイズオブファイア、ライブでは16セ
ンチュリーグリーンスリーヴス（ライブインジャーマニー1976、キャッ
チザレインボーの前奏1981大阪）位しか筆者は思い当たらない。ピッキ
ングハーモニクスについてはピッキングの都合上、結果的に出てしまっ
た音をほんの2・3例聴いたことがある程度である（パワー、モンスター
ズオブロックのブルース）。

80年代以降トレモロピッキングはなりを潜めてしまうが、変わりに弦を
軽く押さえ、ハーモニクス音（完全にスケールアウトしていることから
適当に押弦していると思われる）を伴いながらトレモロをするフレーズ
がたまに聴かれるようになる。

ダブルノート　ユニゾンによるダブルノート（ハイウェイスター等のキ
メフレーズでチョーキングによる音と1弦下のレギュラー音による）や2
・3弦の異弦同フレット、チョーキング+小指押弦の3度ハーモナイズ、6
度（1・3弦）の押弦によるダブルノート等、様々なものがある。ピッキ
ングで弾きさる場合もあれば、特に80年代以降は意識したフィンガーピ
ッキングで開放弦（1弦Ｅ音・2弦Ｂ音あたりが特に多い）をからめたダ
ブルノートフレーズがよく聴ける（1995来日時では嫌という位連発して
いた。アリエルの前奏等）。

ミュート　バッキング時低音弦に使用するケースが多く大抵は右手の小
指側の側面で弦に軽く触れてミュートする。第3期のスモークｵﾝｻﾞウォ
ーターの前にブラックモアがギターで遊んでいる部分やレイジーの導入
部ではアドリブフレーズをミュートしてスタッカート気味にプレイして
いるのも聴ける。この場合は左手のフィンガリングそのものを浅くしか
押弦せず、ミュートさせるやり方も併用している。曲間の遊びでフレー
ズを弾くときによくでる。

ライトハンド　興味はないと思われる。1982年の大阪フェスティバルホー
ルで何のソロかは忘れたが、遊びでほんの数秒程演っているのを目撃した
ことがある。

オープンﾁｭｰﾆﾝｸﾞ　レギュラーチューニングでずっと通してきたブラッ
クモアだが、ベントアウトオブシェイプからオープンチューニングが登
場する。キャントレットユーゴーは全弦半音下げている。ファイアダン
スでは6弦のみＤ音まで下げており、ステージではファイアダンス演奏
時はスペアのギターを持って登場するのがわかる。（1984武道館）

また、ブラックモアナイトのアルバムにいたっては、カポタストの使用
も行なわれているようである。アンダーバイオレットムーンは3フレッ
トにスパニッシュナイトは2フレットに。（確認できたわけではないが、
そうでないと演奏不可能である。）

ピッキングはアップピッキングが多い。シングルノートの比較的スロー
なメロディを弾く場合はまずアップピッキングのみで演奏している。異
弦へ移る場合、特に下の弦から上の弦に移る場合、アップピッキングし
た場合はそのまま次の上の弦もアップピッキングで弾くことが多い。意
外とオルタネイトはせず、バーンやキルザキング、キャントハプンヒア
等のアルペジオピッキングはアップアップダウンの順番で弾いている。
ただしライブのチャイルドインタイムくらいの速さになってくるとオル
タネイトしている。

また、ピッキング自体は非常に軽いタッチで弾いており（ピックはかな
り硬いため）、ステージが遠いと右手はピックアップ部分で停止してい
るように見える位である。更にピッキングの位置を極端にフロントピッ
ク側やリア側に移動させることにより、ピッキングトーンを変化させる
場合もある。

コードを鳴らすときは恐らく癖とおもわれるが、ジャーンと鳴らさずシ
ャカジャーンと鳴らすことが多い。シャカの部分はミュート気味にして
いる。またアップでコードを鳴らすこともある。

　左手親指による押弦を多用する。いわゆるハイコードを鳴らす場合、
通常セーハして押弦するギタリストが多いが、ブラックモアの特徴とし
て6弦、場合によっては5弦あたりを親指で押さえハイコードやリフを演
奏する。このため、キーがＦ♯（ミストゥリーテッド）、Ｂ（スポット
ライトキッド）、Ｇ（キャントハプンヒア）あたりでもルート音に6弦
を使用しつつ、残りの４本の指で複雑なフィンガリングを要求されるリ
フを弾きこなすことができる。

異弦同フレットを押弦する時は、人差し指の場合を除き、複数の指で押
弦する。例えばスモークオンザウォーターの有名な完全4度リフは、す
べて異弦同フレットで演奏するが、5フレットの5弦・4弦はそれぞれ中指
・薬指で押さえ、次の３フレットは人差し指で4弦・3弦をいっぺんに押
さえるといった具合だ。ちなみにピッキングはすべてアップピッキング
を使用し、80年代からは6弦３フレットのＧ音を親指で入れ込む（6弦は
ダウンピッキング）奏法に変化している。

　彼はステージの上でチューニングをする時は好んでＧ音を使う。70年代
後半頃までは正規のアルバムのみならず、海賊盤を聴いてもＧコードを
分散した様々なノートでチューニングしている様子が伺える。（80年以
降はバックステージでメーターを使用してチューニングするようになり
、あまりステージ上でダラダラやらなくなった）

私が目撃した一番大胆なチューニングの仕方は、1981.8.20大阪フェス
ティバルホールでアンコール曲スモークオンザウォーターを演っている
ときに、弦が切れてしまい一旦バックステージに戻ったブラックモアは
、ソロに間に合わなかったためキーボードでドンエイリーが代わりにソ
ロを演奏している最中に、サブのギターを持って登場したが、チューニ
ングが狂っていたらしく、3弦の開放弦（Ｇ音）を大音量のままトレモ
ロピッキングしながら左手でチューニングペグを調節していた。

小指の運指について　最近では小指を使うフィンガリングは当たり前だ
が、私がギターを始めた当初は雑誌等でブラックモアの小指の運指につ
いて非常にアピールされていたため、やたら小指を酷使するようなフィ
ンガリングをしたものだが、ステージを観て、またビデオ等が普及して
きたため、よく観察してみると、小指の使用度は他の3本と比較すれば3
分の2程度であろう。用は当時のペイジ、クラプトン、ベック等の大物
ギタリストがほとんど使用しないことと比較した場合、無理なフィンガ
リングを避けるために小指にも役割分担を与えていたという程度のもの
である。フレット幅の狭いハイポジションでは更に小指の出番はあまり
ないようである。

バッキングプレイについてだが、70年代パープルからレインボー初期に
かけては、比較的きちっと演奏していたようだが、80年代に入ってくる
と、シングルノートでどんどん弾きまくり、ボーカルのバックに平気で
オブリガートやソロ的なフレーズを入れたり、本来のリフをオクターブ
上で弾いたり、途中で演奏を止めたり（1984年武道館のﾐｽﾐｽﾄｩﾘｰﾃｯﾄﾞ
のメインリフを弾かずに、何やらターナーの方を指差すアクションを続
けたり（ビデオ録りのなかった1回目の公演時）、1993年パープルのラ
イブビデオでは機嫌が悪かったらしく、演奏中断シーンが嫌というほど
観ることができる、1991年の東京公演のｶｯﾄﾗﾝｽﾞﾃﾞｨｰﾌﾟではリフを弾か
ずドラムとベースだけが鳴ったりしている）、敢えてオリジナルと異な
るリフに変えてみたり、とにかく本人としては、まずは自分が毎晩違っ
た演奏を愉しむといった姿勢が顕著になってくる。だが、この姿勢を理
解できない人には手を抜いていると写ってしまうのかもしれない。

リッチー節の変化について

パープル以前の演奏については、特に際立った特徴的な音色（いわゆる
ペンペンサウンド）もなく、また資料も少なく筆者自身その頃のブラッ
クモアの奏法にも興味がないため、論ずることができない。すいません
……・。

パープル1ｓｔ、2ｓｔアルバムあたりは、現在とはまるで様相の異なる
フレーズをかもし出している。スケールアウトぎりぎり的なチョーキン
グを使用した、ファンタジーぽいソロである。ドリアン、ミクソリディ
アン、フリージアン、リディアンといったスケールあたりが顔をよくだ
す。楽曲もリフよりコードによるバッキングが多く、現在のリッチー節
が少し感じられるが、現在の彼の指癖からはかなりかけ離れており、ブ
ラックモア自身もこの当時のフレーズを弾くには相当な練習が必要と思
われるが、そもそも過去の遺物として興味もなく、曲そのものの存在を
忘れている可能性が高い（名盤ライブインジャパンですら過去の遺物だ
と言い切っており完全未来志向者）。

3ｓｔアルバムあたりで一部ストラトのサウンドが聴こえ始める。まだ
コードが中心の楽曲であるが、ギターソロはストレートなフレーズにな
りつつあり、黄金期への予兆を感じさせる。

　インロックではストラトとＥＳ-３３５を使い分けており、派手なア
ーミングが聴けるソロは当然ストラトで、チャイルドインタイム（この
頃の3連符ソロはフィンガリングに休憩がなく、一番コピーに苦労する。
ロイヤルフィルハーモニックの1曲目のソロも同様）やイントゥザファ
ィアのソロなんかはＥＳ-３３５であろう。リフが中心のアレンジとな
り、ソロもペンタトニックスケールを中心としたものが多い。（イント
ゥザファイア、フライトザラットではミクソリディアンっぽいのも聴け
るが）とにかくハードロックしまくっている。

ファイアボール、マシンヘッド、フードゥーウィースインクウィーアー
あたりになると、大分安定したストラトのナチュラルディストーション
に仕上がってきており、とにかく市販のマーシャルではとてもだせない
野太いサウンドである（彼のアンプは異常にベースが強調された設定に
なっているらしく、トーンはベースをいつもゼロにしているらしい。ま
た、70年代のインタビューではトレブルブースターの使用もほのめかし
ている位である）。バッキングプレイはかなりシンプルとなり、コード
もルート・5度・オクターブ、あるいはルート・5度、もしくはオクター
ブ、ルートのみ（ピクチャーズオブホーム）といった具合にすましてい
る。音階も後で出現するハーモニックマイナーやメロディックマイナー
といったものはまだあまり聴けず、ペンタトニックスケールに減5度
（テンションの高い音程で、マイナー、メジャーの区別がつきにくい
音）の音を加えたブルーノートによるソロが非常に多い。またこの頃
はラン奏法（リピート奏法ともいい同じフレーズを素早く繰り返す）
が多用され、ライブインジャパンのスモークオンザウォーターやスト
レンジカインドオブウーマンあたりのソロなどはしつこいくらい連発
している。またしっかりとしたピッキングにより1音1音がはっきりし
ていて、ビートにのった音符にしやすいソロが多く、この頃の
ブラックモアのソロはワンパターンのためかコピーしやすい。

ここで、ハイウェイスターやハードラヴィンマンのハーモナイズソロに
ついて興味深いことがあるので、簡単に解説してみたい。この二つのハ
モリは正直いってギタリストにしか思いつかないハーモナイズである。
純粋な3度だとかのハーモナイズではなく、ギターの運指ポジションを
そのまま数フレット移動させて、その後ＫＥＹに対してスケールアウト
しないように運指し直しているだけで、結果オーライ的なハーモナイズ
ギターである。

アルバムＢＵＲＮの頃になるとハーモニックマイナースケールのような
中世ヨーロピアン、スパニッシュ的なスケールが頻繁に顔を出し始め（
Ａ200）、マイナー調の曲が増えてくる。またシングルノートによるリ
フが多い中、ブラックモアの十八番として、完全4度の名曲バーンが生
まれた。（その他の完全4度ではｽﾓｰｸｵﾝｻﾞｳｫｰﾀｰ、ﾍﾟｲﾝﾃｨｯﾄﾞﾎｰｽ、ｷﾙｻﾞ
ｷﾝｸ、ｵｰﾙﾅｲﾄﾛﾝｸﾞ、ｷｬﾝﾄﾊﾌﾟﾝﾋｱ･･････あたりがある。当然これらリフ
のベース音の6弦は親指運指である）　この頃になるとトリッキーなプ
レイは減少し始め、メロディアスなプレイが多くなってくる。

ＲＡＩＮＢＯＷでは、ギターソロのみならず、アレンジ自体がハーモニ
ックマイナー、メロディックマイナー系統（ゲーツオブバビロン、スタ
ーゲイザー、アイズオブファイア、アリエル、スネークチャーマー等）
が登場し、リッチー節の大根源を形成する。ギターサウンドはマシンヘ
ッド、ＢＵＲＮに比較すると大分線が細いが、あの2枚のアルバム（マ
シンヘッド、ＢＵＲＮ）のシングルコイルとは思えない太っとい音はミ
キシングによるものなのか。う〜んわからん。

この頃のブラックモアは完全にスライドバーにはまっており、1977年の
有名なミュンヘン公演のビデオでは、オープニングのキルザキングのソ
ロからスライドさせ、更にあの印象的なロングリヴロックンロールのソ
ロ弾き始めのキメフレーズを無視してソロ全般をスライドさせている。
スタジオではある程度考えられた控えめでメロディアスなソロを展開
し、ステージでは派手（といってもパープル2期のようなトリッキーな
プレイではない）に延々とアドリブを続けるといった手法を用いてい
る。

実際この頃のコンサートは次のような選曲であった。

キルザキング　　　　　5〜6分

ミストゥリーテッド　　　10〜12分

16センチュリーグリーンスリーヴス　　7〜8分

キャッチザレインボー　　13〜18分

マンオンザシルバーマウンテン　　10〜15分

スターゲイザー　　12〜15分

スティルアイムサッド　　20〜25分

アンコール（ﾄﾞｩｰﾕｰｸﾛｰｽﾞﾕｱｱｲｽﾞ若しくはｱﾗｲﾄｲﾝｻﾞﾌﾞﾗｯｸ）10〜15分

といった具合で、10曲に満たない曲数で約1時間半程度の内容となって
おり、キーボードソロは独演部分を除いて無きに等しく、大半はブラッ
クモアのソロであり、正しくリッチーブラックモアズレインボウである。

パープルの頃もそうだが、彼のステージでのアレンジの特徴は、スタジ
オでは1回のソロをライブでは2回もってくるパターン（セルフポートレ
イト、16センチュリーグリーンスリーブス等）、スタジオでフェイドア
ウトしていく部分を延々と演るパターン（ブラックマスカレード、アン
ダーザガン、アイサレンダー、ノッキングバックユアドア等）、スタジ
オとは違うアレンジもしくは無かった部分を新たに接続してロングソロ
を演るパターン（ラブズノーフレンド、テリンアウトマイハート、キャ
チザレインボー等）、本来のソロパートを数倍の小節にも及んで演るパ
ターン（アンヤ、ミストゥリーテッド、スターゲイザー等）、また70年
代後半ステージは、曲の出だしにブラックモアのアドリブ独演タイム
（タウラスを踏みながら）が多く、他のメンバーもいつ始まるかわから
ない曲のイントロに、じっと待機していたとおもわれる。

実際1980年モンスターズオブロックのキャッチザレインボーのロングソ
ロでは、ブラックモアの合図でソロが終わり、ボーカルがインして何小
節か後にエンディングに突入するのだが、延々とアドリブを続けるブラ
ックモアの合図を見逃さないよう、彼の方を伺いながらドラムを叩いて
いるパウエルを見ることができる。

また同ソロでボネットは、長いソロのため休憩している訳だが、ソロの
途中でブラックモアのトレモロピッキング（1弦を適当に素早くフィン
ガリングしながらハイポジションに移動していく）とドラムのオカズを
絡めたキメのフレーズ（この時もパウエルに合図を送る）が出るとステ
ージに戻り、次の合図でボーカルインすることになっているのだが、あ
まりにも次の合図が出てこないので持て余したボネットは、ブラックモ
アの方ではなくドラムの方を向き、下を向いて考え込んでいるようなポ
ーズをとってじっと待っていたため、危うくブラックモアの合図を見逃
す寸前であった。彼の十八番の左手を逆手にして出すノイジーなサウン
ドがモニターから聴こえたのか、ひょっとしたらと思ったらしく、ブラ
ックモアの方を見た途端、合図を発見して慌ててマイクに素っ飛んでい
きボーカルインしている。

アメリカでの成功を狙った1979年発表のダウントゥアースだが、最初聴
いた時は少々がっかりしたものだ。当時ガキだったわたしはハードロック
サウンドに傾倒（若気のいたり）していたので、メロディアスなポップ
ロックはどうしても合わなかったのを記憶している。初のＲＡＩＮＢＯ
Ｗのコンサート後はそんな気持ちもぶっ飛んでしまったが・・・

このアルバムのツアー以降トレモロピッキングはグッと影を潜め、バッ
キングギターに大分ラフなプレイが増えはじめる。ギターソロも攻撃的
な押しまくるフレーズより、聴かせるフレーズが多くなり、楽曲にポッ
プなものが多いせいか、シンプルなマイナースケールのソロが多く、
減5度を使用すること（リングザットネックのソロなどではﾌﾗｯﾃﾄﾞ5ｔｈ
音を含めたリピート奏法が指癖になっていた時期もあったが）はほとん
どなくなってしまった。代わりに2度音を頻繁に取り入れ、この音でフ
レーズが終結するパターンも多くなる。アイサレンダー、ラブズノウフ
レンド等は典型的だ。またシンスユービーンゴーン、メーキングラブ
（ペンタトニックも使用している）のようにメージャースケールを使
用した曲もあるが、ロックギターにはあまり向かないのか、彼の性格
がメランコリーなためか、マイナーＫＥＹの楽曲が中心である。また
フレーズもサスティンさせることが増え、音符の数が減りこのころの
彼のプレイが一番楽に完コピできる。

今までのアルバムでは、スタジオではバッキングとソロを明確に分けた
レコーディング方法で、ギターソロもある程度考えたフレーズが多く、
ソロのバッキングもしっかり弾き、時にはハーモナイズまでさせたプレ
イが多々あった。が、ストレイトビットウィーンジアイズ以降は、ブラ
ックモアのソロがライブと同様スタジオで一発録りした雰囲気の伝わっ
てくるものに仕上がっている。かなりラフなソロが多く、敢えて開放弦
の音を利用したノイジーなサウンドになっている。フレーズもワザとタ
メたり、ズラしたりすることでビート・リズムに乗らない、音符にする
と5連符、7連符、9連符等といった割り切れない、休止符もとても理解
しずらく、結果的にそうなっただけであり、楽譜を見て初見で弾くのは
とても無理なその場限りのプレイを行っている。パワーのソロではハー
モニクスの音が聴けるが、出てしまった音であり、ブラックモア本人も
再現は不可能と思われる。サイドギターもソロのバックには録音しない
ことが多く、ハーモナイズも極力避け、ステージで再現しやすいアレン
ジに仕上げている。この頃から筆者も段々完全コピーがつらくなってく
る。とにかく開放弦の音やノイズが多く、音がぶつかり合い1音1音がは
っきりしなくなるフレーズが増えてきたためである。
またライブステージにおける楽曲もコンパクトにまとめられ、曲数を増
やし、ソロも短めで小節を少しでも減らしたアレンジに変えている。

これ以降80年代後半頃まで同様の形態が続き、ライブにおいても再結成
パープルの頃からは、速弾きが顕著になってくる。聴かせるメロディア
スなプレイが無くなったわけではないが、指の動くままに一気に開放弦
の音を伴いながら弾き去ってゆくプレイが断然に多くなる。昔プレイし
ていたレイジーやハイウェイスター等のソロと再結成パープルのとを聴
き比べればよくわかる。チャイルドインタイムのソロなんか3連符で弾
くのは最後の有名なキメのパート位だ。基本はマイナースケールだが、
クロマティックな動きが頻繁に挿入される。この頃になると筆者は完全
コピーではなくポジション取り、指癖、サウンド等から判断して、似たよ
うなフレーズでリッチー節に対する感受性を失わないようにするのが精一
杯の状況となった。その点ビデオはかなり参考にさせてもらった。例え
ばファイアインザベースメントの素早いメインリフの出だしは5・4・3
・2弦使用のミドルポジションあたりでコピーしたのだが（フロントピ
ックアップを使用していたのか、こもり気味の音に巻弦が入っていると
判断した）、海賊盤ビデオを観たところ細かい指使いまでは見えないの
だが、ローポジションあたりでプレイしているのが解かり、3弦の開放
を利用して1・2弦中心に小指を巧みに使ってプレイしていると判明した。
この曲もシャッフルだがソロの音符はほとんどシャッフルのリズムには
乗っていない。

再結成のレインボーあたりではもう指は止まらず、益々冴え渡っている。
チョーキングして同じノートを繰り返し、素早くクロマティックを混ぜ
つつマイナーで段々に下降していったり、下降途中でもう一度戻って再
度下降して、ついには6弦ローポジションに到達して、チョークダウン
したりして暫く開放弦の音を混ぜながら5・6弦の野太いサウンドをかま
した後、また最初よりハイポジションの1・2弦でチョーキングを連発す
るといった具合に続く（途中でフィンガーピッキングによるタブルノー
トもやったりもしているが）。今のはテンプルオブザキングのロングソ
ロを想像してウンチクしたのだが、昔のキャッチザレインボーのロング
ソロにあたる比較的スローテンポの聴かせる曲でさえ、この突っ走りぶ
りである。明らかに音符の数は増え、わざと出している開放弦と出てし
まってるノイズ的な開放弦の音が鳴りまくり、これが現在のリッチー節
の特徴を形成している。

変則コード進行について
第1期パープルの頃は奇妙なコード進行の曲も少なくなかったが、ブラ
ックモアのポリシーの一つにシンプルイズザベストがあるらしく、また
ステージで派手なアクションをしながら、楽しんで演奏するために、複
雑怪奇なメロディ、リズムは避けていたようである。チャイルドインタ
イムやスペーストラッキン、スターゲイザー、ア・ライト・イン・ザ・
ブラック等ワンコードでのロングソロもあり、メロディアスなアレンジ
になってからもダイアトニックコード内で収めた物が多く、せいぜい途
中で転調させるか、展開コードに特殊なディミニッシュ系（オウギュメ
ントかな）等を挿入する程度（ハンティングヒューマンズ）で毎晩の演
奏に対する高度な負担を減らし、基本的にワンスケールで演奏可能なア
レンジが多い。ゲーツオブバビロンのソロはスタジオにコード進行を記
した楽譜を用意して、それを見ながら録音した旨インタビューに答えて
いるのを読んだことがあるが、当然ステージで毎晩アドリブを繰り返す
には緊張を強いられることは間違いないため、ステージリストから外さ
れたと思われる。

>>1
夏休みの自由研究ですか？

ブラックモアズナイトではアコースティックのためか、当然に早弾は影
を潜める。4フィンガーピッキングをマスターしないと弾きこなせない
曲が多いが、意外にもステージではピックを多様していた。ビーマイン
トゥナイトはバッキングのアルペジオはフィンガーでソロはピックでと
いった感じだ。アコースティックになってからはリズムに沿ったフレー
ズに落ち着くが、相変わらず開放弦を利用して全体的にコード音を生か
したフレーズが多く、マイナー、ハーモニックマイナー、メロディック
マイナー、メージャーといった具合で、ペンタトニック的なスケールは
ほとんど使われていない。ロックではないので当然といえば当然だが。
プレイミンストレルプレイ後半のジェスロタルのフルートと競演してい
るパートはかなり速く、ステージでは一層速く、アコースティックでは
かなり練習を要する。

ＭＩＮＳＣＲＥＬ　ＨＡＬＬやＭＥＭＭＩＮＧＥＮ等のインストメンタ
ルは当然に親指運指を使わないと弾きこなすことはむずかしい。ＭＥＭ
ＭＩＮＧＥＮはステージではローコードを利用できるようＫＥＹを下げ
ていた。スタジオのＫＥＹはフィンガリングが結構つらい。

語りすぎてしまいました。すみません。

発表したかったんでしょう。
たしかにスキな人にはずいぶん参考になるよ。
どーも＞１

全部読んだんですか！ありがと３０

いい意味で濃いね！
勉強になりました。

リッチーってヘタウマ的に思ってたけど、最近のアコギプレイ聴いたら
やっぱギター１本で食ってきただけあるなぁって思う。めっちゃうまい！
日本製のヤイリもお気に入りのギターらしい。

BNの公演でもリッチーのアコギソロの安定感には感心した。
いまだにヘタウマ扱いされ易いけど、芸術家肌というか、
きまぐれだから・・。マイペースで、「誰だれよりうまく
弾いてやろう」とか「時代に合わせて・・」とかのスケベ心が
根本的に無いやうな。

１さん、見事です。２ちゃんではリッチーは「ヘタウマ」と誤解さ
れがちですが、リッチーの暴れたギターを「下手だから」としか理
解できないレベルの人はこのスレ読んで多少なりとも見方が変われ
ば嬉しいですね。

ところでマシンヘッドはVOXアンプ使用説があるようですが、いか
がでしょう。これは恐らく音色から判断された説なので、最終的な
結論は出ないとは思いますが。

>>35
ホテルの廊下で録音したことからも、騒音対策として
ありえるかも。メイビーネクストタイムも太い音出て
ますよね。ミキシングによる効果がでかいんでしょう。
天井裏にスピーカー入れて録音するといったことも聞かれるし・・・

リッチーはもうすぐ病気で指が動かなくなるって
どっかの馬鹿禿がいってたよ。
あれからもう１５年ぐらいたったかな？

ブラックモアのミステイク

“毎晩同じアレンジで演奏している連中は、よく飽きないものだ”ということで、
ブラックモアズナイトの今もスタジオ録音を踏襲することなく、アドリブしまくる
ブラックモアだが、その分やはりミスも多い。当然アレンジしきっていない分他の
メンバーとのタイミングが合わないこともあろう。ここではブレイクタイムであら
探しをしてみたい。

チューニングミス
これはミスとは呼べないかもしれないが、特に70年代のトリッキーな
プレイ時代はすごかった。ライブインジャパンのアウトテイク盤を聴く
とチューニングが狂いまくっている。ブラックモアもなすすべもなく、
スピードキングのソロパートではソロそっちのけで、例のＧ音を頼りに
チューニングに没頭しており、本来ジョンロードとの掛け合い部分なの
だが、しびれを切らしたロードは単独でソロを始めて相当たってからよ
うやくギターが掛け合い出す。

1970年のＢＢＣスタジオライブでも（これもスピードキング）ソロの途
中で狂ってしまい、ペグを調節しながら演奏しているブラックモアを見
ることができる。とにかく調子が悪いと一発のチョーキングで狂うこと
もあり、またブリッジをフローティングさせているので1本弦が切れると
すべてチューニングはお釈迦になってしまう。

ポジションミス
ギターを極めてくると、当然目をつぶっていてもポジションチェンジ
先の場所はある程度把握できるものだが、やはりどうしてもミスは出る。
1980年のウェールズ公演の海賊盤で、当時はまだレコーディング前の
ディッフィカルトオブキュアのソロの一部を、ロストインハリウッドの
中で披露していたわけだが、3連符で上昇していく決めのフレーズで、
ポジションを間違えて（半音フラット、１フレずれたまま）しまい、数秒後の下降してくる
あたりでようやく修正しているのを聴くことができる。

コードのポジションミス
本来鳴らすべく以外のコードを弾いてしまう。メイドインヨーロッパア
ウトテイク盤のストームブリンガーのキーボードソロのバッキングでコ
ード進行をミスっている。

本人曰く“ﾏﾝｵﾝｻﾞｼﾙﾊﾞｰﾏｳﾝﾃﾝのＫＥＹをＧからＤに変更したばかりの頃、
いったんＧの時のポジションが頭に浮かんでしまうと、ポシ゛ションが
ごちゃごちゃになってしまう。そうなるともう収拾がつかない。”この
インタビューを読んだ時、ああ、やっぱブラックモアもか！と思ったも
のである。私もＤのマンオンザシルバーマウンテンやＥでロングリブロック
ンロールをライブ盤に合わせて演奏している時に、コード進行がたまに
判らなくなり（本来のＫＥＹであるＧだと小脳にまで記憶されているので考
えなくても自然に指が動く）、スケールトーンによるシングルノートや
オブリガートで逃げまくって演奏することがあったもので・・・。

スケールアウト
いわゆる効果音的なクロマティック、オウギュメント、ホールトーン的
なスケールやフィードバックによるもの（ブラックナイト・ライブ）で
はなく、アドリブしていて明白に出したくなかったトーンのことである。
よくあるのは使えないＫＥＹの開放弦を思わず使用してしまったもの
（1984年武道館ストリートオブドリーム）、ソロの最中に思わず運指し
てしまったミストーン等、スケール間違い等海賊盤ではあちこちに聴け
る。

1980年の日本ツアーではシンスユービーンゴーンの前にバッハの小品を
演奏するのだが、武道館のライブの時、キーボードと一緒に下降してい
くメジャーフレーズをスケールアウトさせてしまい、途中で訳がわから
なくなったのか消え入るようにギターの音は無くなり、エイリーのシン
セの音だけが虚しく響く。

シャドウオブザムーンのソロでアドリブ後、1・2・3弦のマイナーコード
アルペジオでソロが終了する合図になっているが、アルベジオの途中で
ピッキングしそこなう。また同曲のエンディングで出したくなかった開
放弦の音を出してしまう。アコースティックだけによく目立つ。
（1997年中野サンプラザ）

タイミングミス　これは非常に多く箇条書きにしてみる。

〔1〕キャントハプンヒアのエンディングで小節を勘違いしてしまい、
　　思わず他のメンバーの方を見るが、自分が勘違いしていたことに気
　　づき、タイミングを取ろうとするが、結局メロメロなエンディング
　　となった。（1982サンアントニオ公演）

〔2〕レディダブルディーラーの頭でドラムのきっかけが終わった後、イ
　　ントロに入るところを先走ってしまう。しかしこの時はうまく切りぬ
　　けて、本来のタイミング部分で正規にスタートすることができている。
　　（1975年メイドインヨーロッパアウトテイク盤）

〔3〕ストームブリンガーのキーボードソロ終了後のオブリガートに入る
　　タイミングがずれて、その後のメインリフが暫くメロメロになって
　　いる。（1975年メイドインヨーロッパアウトテイク盤）

4〕スペーストラッキンのギターソロ終了を示すマンドレイクルートの
　ソロを使用したキーボードとのキメのユニゾンが、ブラックモアとロ
　ードがずれている。もちろんブラックモアのタイミングずれによる。
　（1972ライブインジャパンアウトテイク盤）

〔5〕ディッフィカルトオブキュアの上昇決めフレーズに入るタイミング
　　をアドリフに夢中になっている間に過ぎてしまい、2回目から1回し
　　か演っていない。この時も“あれっ”といった表情が見れるが、メロ
　　メロにはならず其のまま気持ちよく復活している。（1984武道館、な
　　お、同様のレコード盤はスタジオにて録り直している）

〔6〕スポットライトキッドのキーボードソロ終了後、決めのオルタネ
　　イトソロに入るタイミンｸﾞをウラで入ってしまい、立て直そうと
　　2度ほど頭だしにチャレンジするもウラ打ちを解消できず、ボーカ
　　ルパート直前まで立て直すことができないまま、キーボードだけが
　　鳴り響く。（1981年大阪フェスティバルホール）

この手のミスは腐るほどありまぁ書ききれない・・・・・・・

ライブ・ぶらっくもあ

1980年5月15日　追加公演　大阪ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙﾎｰﾙ　3日目最終日　2階Ａ席
まずもって大雨で足ｸﾞﾁｬｸﾞﾁｬや！おまけに雨避けるため梅田からﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙﾎｰﾙまで
地下街で行ったろう思たら、道に迷ってもうて開演ｷﾞﾘｷﾞﾘに着いたがな。やばいと
おもとったら始まったんは前座やった。ホッ！
カルチャーショック！　ブラックモア以外のミュージシャンに全く興味を無くしてま
うほどやった。
この日のコンサートは自前で録音したが、当時はミニ録音機やったんでメッチャ音悪
かったけど、海賊盤を15年後に手ぇいれて、なつかしくええ音で今は聴いてる。ＰＡ
の上に登ってギター壊す。この日のｺﾝｻｰﾄには他に友達も会場に複数おったらしく、
“追加公演”ちゅうのが呼び名になった。
この日以降高校の3年間は、ギター付けの日々やったなぁ。それまでせいぜい1時間
の練習量が平日は家へすっ飛んで帰り、2〜4時間、日曜は6〜8時間位コピーしまく
ってた。気がついたら部屋が真っ暗になってたこともアッタノォ。

1981年8月20日　大阪ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙﾎｰﾙ　1日目　1階Ｓ席前から4列目
今までで一番近く（推定１０m）でブラックモアを観察できた。
1曲目は何やろう？　おっスポットライトキッドか。しかもイントロのリ
フは曲中のリフで始め取るわ！ボーカルがインした途端、Ｂｍのコード
なんか無視して片膝ついて逆手フィンガリングしてノイズの連発や！
前の2人組（3列目）が髪振り乱しながらノッとったけど、ステージなん
か全然観てへん。せっかく前の方におんのにもっさい奴らや！
マンオンザシルバーマウンテンの最後に、得意のモニターでスクラッチ
が出たが、前の席すぎてよう見えへんから、椅子の上に登ったら係員が
吹っ飛んできて、降ろされた。1978年の札幌で死者出てから警備はうる
さなったんやな。
キャッチザレインボーの前奏で声援がうるさく、ブラックモアに“しーっ”
てされた。
マンオンザシルバーマウンテンとロングリヴロックンロールのＫＥＹが
ターナー用に変更されとった。

1982年10月13日　大阪ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙﾎｰﾙ　2日目　1階Ｓ席真中位
のりの悪いりっちー、ステージアクションもあまり出ぇへんかった。
晩年のステージみたいに動きやせん。おまけに録音まで失敗してもうた。
デスアレイドライバーやらへんのか・・・・。

1982年10月14日　大阪ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙﾎｰﾙ　３日目最終日　1階Ｓ席真中位
クラスメート5人と観に行った。前日と打って変わってノリノリ。はじ
めて観た日の次に感動したわ。ちなみにアイサレンダーのソロはテープ
聴き直してすぐに完全コピーしたけど、最高のテイクと個人的には思っ
ている。ギターぶっ壊す。その開催地でのラスト日しか壊さへんみたい。

この翌年高校卒業したオレは東京の武蔵野に移住する。

1984年3月13日　日本武道館　1日目　1階スタンド
Ｓ席やのに大阪ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙﾎｰﾙのＡ席より見えへん！　マーシャルが白い！
オーケストラとの演奏に感動　おおっ、ディッフィカルトオブキュアの
前奏めっちゃ長いやんけ！

1984年3月14日　日本武道館　2日目　アリーナ後方　ビデオ撮影あり
会場入った途端ビデオカメラをあちこちに見つけた。ビデオ発売するんか！
アリーナやのに大阪ﾌｪｽﾃｨﾊﾞﾙﾎｰﾙのＡ席と同じくらいしか見えへん
ストリートオブドリームの途中で録音してんの見つかってもうた。うっと
いのぉアリーナは！係員なんぼおんねん。“何やってんだ！すぐに止めろ！”
の声までテープに入っとった。でもビデオ出るからええかそれ聴けば・・・

1985年5月13日　日本武道館　1日目　2階スタンド
この日、武道館に行く前に吉祥寺のＲＯＣＫ　ＩＮ（今はもうないみたい）で前
から目ぇつけてたストラト（ﾎﾜｲﾄ、ﾛｰｽﾞｳｯﾄﾞ、ｼｬｰﾗｰﾐﾆのﾍﾟｸﾞ、ｼｪｸﾀｰのﾋﾟｯｸｱｯﾌﾟ、
1979年製　マニアが既に改造済）18万円即金で買うた。20歳にして初めてモノホンの
ストラト、しかもブラックモアタイプに前のオーナーが改造したやつ。オレも出世し
たのｫ〜。もちろんこの日のステージは最高！　ｽﾄﾚﾝｼﾞｶｲﾝﾄﾞｵﾌﾞｳｰﾏﾝの途中でノイズ
が出て中断、その分ﾁｬｲﾙﾄﾞｲﾝﾀｲﾑはブラックモアのソロまでで、後半はカットしてた。
アレンジはすべて短めにして曲数を増やしとった。

1985年5月14日　日本武道館　2日目　2階スタンド
4日間連続やったからこの日の印象あんまりないなぁ　テープ聴いても何も思い出せへん。

1985年5月15日　日本武道館　3日目　2階スタンド
3日間の中でブラックモアのプレイは一番良かったんとちゃうかな。テープ聴いた限りでは・・・
ブラックモア独演タイムの時のレーザー光線が調子悪いらしく、スポットライトでやっとった。

1985年5月16日　追加公演　日本武道館最終日　2階スタンド
追加公演を最終日に持ってきよったんで、あわててまた整理券とりに奔走したがな。過去の経
緯からして最終日がええ演奏すんのわかってたから、何がなんでもチケット買う覚悟やった。
前日が最終日と見込んでた人はかわいそうやのぉ。バイト先の後輩2人と観にいった。“よう
こんなん4日間も見続けるわ”て言われてもうた。日本公演最終日ということでやっぱりこの
日だけスペーストラッキンでギターぶっ壊した。これがオレのギターぶっ壊しを生で見る最後
となった。

1991年6月24日　日本武道館　1日目　2階スタンド
今までで最低の席や！それでもｓ席やど！
2年前、24歳でプロになんの諦めて、バブルの影響で全然人気がなかった
地方公務員に就職することができたオレは、仕事の都合上この日しか観
に行かれへんかった。約束してた昔の友達が現れず、ダフ屋に1000円で
ﾁｹｯﾄを売る。友達の席には背広着たｻﾗﾘｰﾏﾝが来たが、こんなステージ
側面のブラックモアとターナーしか見えへん席にナンボ払ってきたんかなぁ？
オープニングは・・・ん？・・ようギターが聴こえへん・・・ボーカル
が入ってやっとＢＵＲＮと解かった。場所が悪うてギターがほんま聴こ
えへん。・・・テープもＢ面録音失敗してファイアインザベースメント
までしか録音できへんかった。でもＢＵＲＮの最後のメインパートであ
の有名なリフを弾かず、フィードバックから逆手のノイズ音をかまして
んの見て、久しぶりにブラックモアに対する情熱が戻ってきた。年取っ
たせいかあんまりステージアクションやらへんようになったなぁ。

1993年12月　ｷｬﾝｾﾙ
余談から、この年の5月、23万円でセカンドストラトを購入（ｻﾝﾊﾞｰｽﾄ、
ﾛｰｽﾞｳｯﾄﾞ、ｼｬｰﾗｰﾐﾆ、73年製）ネックは細くホディも軽く弾きやすいわぁ。終わり
ナント、ブラックモアがパープルを脱退してもうた。社会人として新聞
を読む習慣の出来上がっていたオレは払い戻しのお知らせを見て、すぐ
さま乃木坂のチケットセンターで2公演分の払い戻しを受けた。ブラック
モアを見に行くんが目的やから、おらへんパープルに何の興味もない。
しかし普通のバンドやったら代役ギタリストでそのまま乗り切れるんや
ろうけど、バンドのギタリストが変更になって払い戻すっちゅうことは、
プロモーター自身がパープル＝ブラックモアと見ている裏返しやのう。
残念やけど同時にＲＡＩＮＢＯＷ　ＭＯＯＮというバンドを結成する情
報もあり、それに期待や！

1995年11月11日　代々木体育館　1日目　1階ｽﾀﾝﾄﾞ
久しぶりにＲＡＩＮＢＯＷの楽曲がライブで聴ける嬉しさから、この年
結婚したばかりの女房を無理やり連れてったった。会場に入るとまだ空
席の目立つうちに女房はほっといて、早速ステージ近くの席まで行って
エングルのアンプを観察や。
エルガーの威風堂々が流れるとまもなく会場の電気が消えるんやけど
（昔はここで観客が盛り上がって手拍子が始まったもんや）、まわりの
初めてRAINBOWを体験する若もんは気づいてへんらしく、オレ一人でワ
クワクしながらエルガーを聴いとった。
コンサートが始まったが、音がメッチャでかい、ミキサーは何を考えと
んねん。あまりに耳の痛さにティッシュで軽く栓をして耳の保護を図っ
たで。そういえばスタジオの中でもメンバー中オレだけはいつも耳栓し
てたなぁ。とにかくこの先一生音楽を愉しむために過剰な大音量は絶対
耳にようないと思う。ブラックモアもアンプユニットの上段スピーカー
はダミーにして耳の保護を図ってた。またステージの上は客席より圧倒
的に静かやで。
フィンガリングの途中でフィンガーボードから左手を離して指の運動を
するブラックモアの癖を目撃した女房曰く、“左手の休憩の仕方をブラ
ックモアがオレの真似をしてる”やと。・・確かにオレは最初マネをし
てただけやけど、今では癖になってもうたわ。

1995年11月12日　代々木体育館2日目　1階スタンド
この日は一人で観戦。前日録音したテープをばっちり聴きなおしてから、この日に望んだ。
おうおう全然ちゃうことやっとるやっとる。この日も腹ん中に隠したウォークマンで高音質
録音じゃ！
帰り際に、舞浜の東京ベイＮ・Ｋホールのチケットが完売してへんらしく、売っとったので
貴重な音源を増やすためにすぐ購入したった。

1995年11月23日　東京ベイＮ・Ｋホール　日本公演最終日　２階ｽﾀﾝﾄﾞ
さすがに場所が悪いっちゅうことで客の入りは悪く、空席が目立ち9割位の入りっちゅうとこか。
パンフレット持ってる奴があんまりおらへんとこみると、ほとんどがリピーターらしく、ステー
ジごとに違うことやんのを期待してる奴がぎょうさんおるとゆうことやな。
オープニングが始まり登場したブラックモア！てぃ、Ｔシャツで出てきよった。黒の・・・。
しかも1曲目はトゥーレイトフォーティアーズからで、80年代初期の頃のステージアクション連発、
膝つき、右手振り上げ、足上げ、ターンダンス等、ノリまくりの2時間やった。この日はローランド
ＧＫ-1のストリングスサウンドも聴けたし、テンプルオブザキングのロングソロもサイレント編で
ストラトのノンディストーションで、6度の下降変則フレーズが飛び出てきた時は、マジに即興で出
たんけ！オレの指癖のレパートリーにないでｪ！静かなためはっきり録音できたこのソロは、テープ
聴きなおして当然即完コピものの感動ソロやった。
今までのブラックモアライブのベスト3に入る感動の日やった。やっぱ最終日のコンサートは絶対見
逃したらあかんなぁ。

1997年11月2日　中野サンプラザ　初日　1階真ん中
当然にオレもアコースティックギターを本格的に始めたわけやけど、金は前より
あるけど、ガキも生まれて自分で使える分は少なく、ブラックモアと同様のテイ
ラーとかヤイリなんかのギターは買えず、4万円の国産品を大切に使ってる状況や。

物静かに始まったコンサートやけど、相変わらずアドリブは健在でレインボーナン
バーの16センチュリーグリーンｽﾘｰﾌﾞｽなんかは、1976・1978年の日本公演を経験
できなかったオレにとっては、感動の曲やった。アコースティックということで、
速弾きは難しく、ミストーンも目立つためテクニックより丁寧にメロディを聴かす
ように演奏しとった。う〜んオレも30代半ばに近づいてきたせいか、昔のテクニッ
クばっかり求めてた頃が嘘のようや。人間は変わるんやなぁ。でも同じ音楽をベッ
ク・ペイジらがやってもやっぱり真剣には聴かへんやろな。ﾒﾐﾝｹﾞﾝのＫＥＹを2フ
レット下げてローコード中心にしとった。結構苦しいフィンガリングやからなスタ
ジオのＫＥＹは・・・。アンコールではストラトを持って登場、相変わらずのリッ
チー節をレインボーナンバーで数曲聴かせてもろた。

1997年11月8日　国際フォーラム　最終日　2階前から4列目あたり
となりに陣取っとる親子（オレと同じ歳位のおっさんと6・7歳の女の子）、
コンサートに興味のない子供を連れてくんのはやっぱり憲法でゆうところ
の公共の福祉を犯しているんとちゃうやろか。静かな曲が多かっただけに
子供のおしゃべりが気になってしゃーなかった。当然録音しとったテープに
もバンバン声がはいっとるがな。勘弁してくれや〜！っておれもライブ録音
しとんのは著作権法違反か。でも個人で愉しんでるだけで一切商売してへん
でー！アンコールのスティルアイムサッドで一瞬ピークの頃の激しいステー
ジアクションが出た。

2000年は来日中止やし、リッチー先生自宅から５時間以上のところへはツアー
行きたくないなんて言ってるし、今回のニューアルバムのツアー来日なしかな・・

また全部読んだぞ（笑）。
あんたのキャラはスキだが、ぽちぽちどっかでサイトうち立てた方がいいかもよ。

リッチー・ブラックモアのソロBEST5

１位　マシンヘッドのレイジー
２位　ライブインジャパンのチャイルドインタイム
３位　ライブインジャパンのストレンジウーマン
４位　マシンヘッドのスペーストラッキン
５位　ライブインジャパンのスモークオンザウオーター

匿名じゃないと書けんな、こんなこと。

俺も全部読んでる。
このスレ見てから音源聞くと楽しいよ。
56と同じく、サイト開設希望。

サイト開設してくれたら絶対見にいくよ。ウケること間違いなし。

ところでスタジオ盤だけど、デス・アリー・ドライバーの転調後の
サビ前、なにか調を間違えてアームダウンでごまかしてるような
印象があるけど、あれは何だと思う？ミス？結果的にものすご〜く
かっこよいんだけど。

ジョンロードスレはないのか！！！！

２００ｋｇのハモンド傾けすぎて、膝をこわしたジョンロード

チャイルドインタイム1回目ソロの終わりの
3連出来る人います？

>62
１回目って、２回も３回もあったっけ。

>>62
出来るよ。キルキンの逆さ版。
ライブでは1、２弦でやってるの見たけど、（Doing　There　Thingだったかな？）
この辺はその日の気分じゃないかな？

リチー御大のPU遍歴
ノーマルフェンダー→ダンカンSSL-4→レースセンサー
シェクター使用の噂もあるが詳細不明。

御大の結婚歴
３回結婚して３回とも離婚してる。
嫁さんの名前
１回目　ドイツ人　ベルベル（バーベル）イタリア系に見える
初期の頃、愛用していたギター「Gibson　ES-335」はこの嫁はんが持っていった。
現在も所有してて御大は電話にて返却を求めているが嫁はんは
「あんたは私よりギターが大事なのーーー？」と切れて
ついでに電話も切られる。ちなみに息子はユルゲン・ブラックモア。
ドイツのロックバンドに所属しているが今は噂も聞かない。
フレーズは御大を感じさせるところもあるそうだ。（レコード評より）

２回目　しらん
３回目　しらん
現在　例のパツキンパイオーツカイデーのキャンディス。
こいつって歌上手くない。
再結成レインボー来日時のアリエール（だっけ？）のバックコーラスは外しまくり。
でも、イイ女。
最近のリチーはきちんと弾かない。この時のライブは隠し録りしたが、
自分の怒りの叫びが入ってる。
「ダメだこりゃー」（ちょーすけ風）
「ちゃんと弾けー！！！！！！」「バカやろう！！！！」等
言いたい放題（って俺だけど）
確かに酷い。

>>59 少なくともスタジオじゃ明らかなミスは録りなおすだろうから、
狙ってやったんだと思う。出だしがアーミングでエンジン音演出してるし
>>64 93年のライブでは１２３弦使用のコード分解型で弾いてるぞ。

>>65
うんうん、なんか両方やってるみたいね。ライブインジャパンも
3本弦でやってると思われ。
その日の気分と指の疲れ具合でしょ？

リッチーブラックモアの名前を初めて耳にしたのは、まだＫＩＳＳに夢中になってい
た1977年のことである。すでにギターを弾き始めていた筆者は、友人からＲＡＩＮＢＯＷ
というバンドのギタリストは“めっちゃええから一度聴いてみろ”と言われたが、
その時は全く興味を持てなかった。
翌年別の友人から今度はＤＥＥＰ　ＰＵＲＰＬＥのライブインジャパンとロンドン
での第3期のライブやアルバムＢＵＲＮのテープをたまたま借りて聴いた時、テクニ
カルでインプロヴァイスな演奏に見事にはまってしまった。元々ガキの頃から妙にア
レンジの違いに敏感で、レインボーマンのテーマ曲のレコードを買ってもらった時も
、当時ギターとは気づいていなかったが、歌に重なってるオブリガートがテレビのフ
レーズとレコードとは異なっているこが気になっていたし、アマゾンライダーのテー
マ曲のエンディングでアマゾンの叫ぶケケケケェーという声がテレビとレコードで違
うのが気になってたし、何よりそれまで好きだったＫＩＳＳのジーンシモンズとポー
ルスタンレーは、日本の歌手と違ってスタジオ通りに歌わないという事に凄く興味を
持っていたところに、オリジナルを全く無視して感情の赴くままむにプレイするギタ
リストに惹きつけられるのは簡単なことであった。そしてこのバンドのギタリストも
リッチーブラックモアであるということを知り、彼のコピーを始めることになる。

そして決定的な出来事は、1980年5月の大阪フェスティバルホールの追加
公演である。当時の最新アルバムダウンﾄゥアースまで一通り聴いてそれ
なりにコピーをしていたが、ブラックモアという人物はギターを難しい顔
をして黙々とプレイしていると思っていたのに、オープニングでマグネ
シウムファイアが爆発すると、いつの間にかステージにいて、ところ狭
しと動きまわりステージアクションの連発であった。そのポーズがあま
りにもかっこよく、ギタープレイとともにパフォーマンスを中心に他の
メンバーの存在も忘れて観続けたものである。
この日を境にほとんど彼のコピーしかせず、時代がどんなに変わろうと、
プロの道をあきらめ短髪にして一社会人となった今も彼の動向をチェッ
クし、アルバムのコピーはもちろん海賊盤やビデオ等で彼の癖までをコ
ピーしてしまったため、女房とＲＡＩＮＢＯＷの公演を観にいった時、
初めてブラックモアを見た彼女は、ブラックモアが私のマネをしている
と感じた程で、ちょっとした何気ない仕草（口の開け方、表情、首の動
かし方等々）まで身につけてしまった。そういえば17歳の頃、ブラック
モアがパーマをあて始めたときすぐに真似をしたっけ。19歳の頃アルバ
ムファイアボールにブラックモアの身長が5ｆｅｅｔ-11ｉｎｃｈ（180.34ｃｍ）
なんて記載されているのを発見し、後3ｃｍ足りないのを伸ばすために、
訳のわからない通信販売の錠剤とか本を購入してまで伸ばそうとしたっ
け。結局効果はなかったが。それ程ブラックモアに傾倒している筆者で
ある。そういえばタバコを覚えなかったのもブラックモアが吸わないか
らだなぁ。

すごいねー。素晴らしい情熱だ。

おれもギターの第一の関門は「ハイウェイスター」。
第二の関門は「チャイルドインタイム」だった。その後ベック、
マクラフリン、ディメオラと「その道」を歩んでいったが…。

だが、当時メカニカルなテクニックという事ではベック、ペイジ、
クラプトンとかをはるかに超えて、図抜けていたと思う。
というか、よく"トレーニングされた"テクニックを持つ、初の
ロックギタリストだったのでは？もっと評価されても良いんだけ
どなー。くせあるからなー。

切り裂きジャックさん、サイト作ろうよ〜。共感する人いっぱい
いるはずだよ。
ところでリッチーって180cmもあるの？そんなに背高い人だとは思
わなかった。ロニーとの身長差は20cm以上かな？

ロニーはそんなに小さいのか！

>>69
「初の」というより「最初で最後の」と思う。
リッチーには不肖の息子が多すぎる。

ブラックモア以外は推測だけど、
ギラン　１８７センチ（ブーツ履いたリッチーよりまだ少しでかい）
ブラックモア　１８０センチ
ロード　１８５センチ
グローバー　１８０センチ
ペイス　１７６センチ
第２期パープルはアングロサクソンとはいえかなり巨大なバンドでした。

逆にレインボーはドンエイリーが１８３センチほどあるのを除くと
リッチーより背の高いメンバーはあまり見当たらない。
コージーも178位だし、確かにロニーは165位しかなさそう。

リッチーの矢の形のべっ甲ピック（本人は野球が大嫌いでホームベース型
とは絶対に呼ばない）は、持ってる人は大切にしてください。
私が弾きはじめた１３歳頃は１枚３５０円位でどこの楽器屋にも売ってたけど
知ってる限りでは８００円になり、１２００円になり、今では全くみかけなく
なりました。これは日本だけでなく、世界的なことですが、ワシントン条約
により、全く輸出入が禁止されたからです。日本も在庫は底をついたとみて
間違いないでしょう。しかも、海亀は絶滅するにはまだ程遠い種ですが、アメリカの
対キューバ経済封鎖政策のゴリ押しにより、無理やり全面禁止種に加えられたという
経緯があります。ハバナの港には輸出が解禁されたときに備え倉庫にべっ甲が
大量に眠っています。リッチーもべっ甲ピックは大切に使っているらしく
ＢＮのライブで聴衆に”ピックをくれ！”の声援に”とんでもない”と答えて、
ローディーに任すことなく自分で大切そうにライブ後は持っていくそうです。（米国での観戦者の談）
私も１０枚所有してますが、再度発売される日まで大切に使用するつもりです。
（ソウトタッチで弾こう、スクラッチはやめよう、です）

少し前の雑誌のインタビューで、リッチーはすでにべっ甲ピックは
使っていないと言っていましたが。でも、べっ甲ってそんな政治的
理由で禁制品なんですか？リッチーも絶滅寸前と聞いて心を傷めた
からもう使わない、みたいなことを語っていました。てっきり
今は別の素材のピックだと思っていましたが、どうなんでしょう？

私も３５０円の時代に愛用してました。リッチーの名前が白く書い
あるのが嬉しかったんですよね〜。驚くほど長もちするのも良かっ
たんです。

リッチーって180もあったんですね。ちなみにぼくは170しかないので、
ストラトが全然似合いません（苦笑）。切り裂きジャックさんは177ですか？
うらやましい。
ところでグレンとカバーデイルはどれぐらいなんでしょう？

カバーディル１８０
ヒューズ１７８程度といったとこでは、メンバーが並んでる
写真からの推測ですが・・リッチーの１８０は間違いないので・・・

>>76 私もその雑誌は読みましたが
あるサイト掲示板で以下のやりとりをしました。

切り裂きジャック ＞ フィンガーピッキングとピックによるピッキングの
割合はどうでしたか？特にソロはピックじゃないと弾きこなすのが難しい
フレーズが多いのですが。

＞ 割合となると文章で表現するのは難しいんです。
BLACKMORE'S NIGHT になってからは、右手のフィンガーリングがかな
り多くなってきていますよね。
基本的にはピックをメインに使用して、曲中でピタリと静止すると、人
指しゆびと中指の第一関節と第二関節の間に内側に隠すように挟み込ん
だままの状態で、右手のフィンガーリングをしばらくやって、のちにス
ルッとピックを戻しています。
たまに口に深くくわえての時もあります。これは昔から見られますね。
ソロの時はピックですが、時には混ざっているような場面も（なんせ速
いですから）。マンドリンの時も例のピックをそのまま使用しています。

　先生のピックは非常に貴重かつ数が少ないようで、昨年のゾーリンゲン
のショーでは客の"ピックを〜"のリクエストに、ステージ上から先生、"と
んでもない"と言い返していました。しかもなんと......ショーが終わ
って引っ込む際に、ギタ･テクでなく先生自ら二か所に置いてあったピッ
クを回収してバックへと消えていきました。
ピッキングはわりと軽目で、フィンガーリング時は爪を生かしてやや強
めにといった感じを私は受けましたが。

続き・・・
あと、ファンの中には"リッチーはもう終わった、もう速くは弾けない、
今何を考えてあんな音楽を..."といった事を平気で口にする客がいます
が、とんでもない認識であり、悲しく思います。
（時々ですけど）先生のサウンドチェックやリハーサルを見せてもらう
事が有るのですが、本気で弾いてる姿を見ると、速い！，（日本と違っ
て）音はでかいわ、調整にかなり時間を掛けるし、目は依然鋭いし...ア
コースティックの左右フィンガーリングを見ると、まさにギタリストであ
り、アーティストだと実感させられます。
私はファンだから...と言った思い入れなど全く関係ないです。

といったやりとりがあったもので・・・

切り裂きジャックさんって地方公務員なのか・・
暇でいいなあ・・（ｗ

ここ面白いな〜

ここ最高！切り裂きジャックさん今後とも濃ゆい文章よろしく！
自分は初心者＆若造なので為になります。
つーかホントにサイト立ち上げてみてはいかがでしょうか？
コアナなファンは集まりますよ。きっと。

このスレ濃いなあ。
なんかブラックモアの旨味成分１００％って感じ。

>>78
皆ロンドンブーツを履いてるから大きく見えるのでは？
ちなみに自分の推測では・・・ブラックモア１７８　ギラン１８３　ロード１８３
ペイス１７４　ロジャー１７２　カヴァーデイル１７８　ヒューズ１７５　ボーリン１７６
ジョー１６５　　モーズ１７５　ディオ１６３　コージー１７６　グラハム１７５
て感じかな。あくまで推測です。
外人は結構身長ごまかすらしいですよ。

実はイクイップメントに関しては常識的な範囲は当然として、
あまり詳しくはありません。それに、さすがにサイトとなると時間がとれず・・・
カキコが楽なんで、テクの情報交換をしたかっただけなんです。
ひとつ訂正
>>1 でライブでのスライドは75年のステージから使用とカキコしましたが、
74年のロンドン公演のスモーク〜のソロをすでにスライドバーを使用しつつトレモロ
しているのが聴けました。

それより、ギターを弾く時間がもっとほしい。ＢＮのサードアルバムはまだ手をつけてない。

>>85
やっとつっこめそうな文になってきた。みんなガムバレ。

PUはダンカン説が根強いけど、どーなんだろうねぇ。
俺的にはシェクター説を支持なんだが。

一応本人は８０年来日時のインタビューでシェクターと言ってる。
http://www.hoops.livedoor.com/~kaz_ld/ritchie_body.htm
ここのサイトでもシェクター説が濃厚と謳っている。

１は梶山章では？

梶山章にはガッカリだ。期待したおれもバカだった。

梶山章って誰？

>>89 そいつは身長177くらいか？

「節」じゃないけど、訂正しておきます。

一回目の結婚：イギリスで19歳の時、いわゆるできちゃった結婚。
このときの息子はギタリストになって、バーンなんかでも紹介されてた。

二回目の結婚：これがドイツ人のベルベルさん、
かなり気の強い人で、当時は恐妻家と言われていた。
グルーピーさん達との浮気が理由に離婚訴訟になってだいぶ財産もとられますが、
今でも仲が悪いってわけでもない。

三回目の結婚：エイミー嬢。レインボーの頃。
美しい人ですが、あんまり続かず、エイミーさんの方が出ていってしまったみたい。

キャンディスさんと結婚しないのは、今度離婚訴訟になったら老後の財産が残らないのと、
結婚すれば浮気するに決まっているから、キャンディスさんもあんまり気乗りしないんじゃないかな。
はい。

さらに「節」と関係なくてすいません。

御大に対してもマネージメント能力のありそうな年上？のベルベルさんと別れたのは、
一回目のDEEP PURPLE脱退の時で、この時はLAへジプシーな彼女を追っかけて
行ったらしいです。
だいだいRAINBOW時代は、若くてきれいな彼女といました。

再結成DEEP PURPLE時には、落ち着いたアメリカ南部女性とスティディになり、
かなり彼女に頼っていた感じでした。
しかし、若いキャンディスさんの出現と「昔の名声にあぐらをかいて暮らすのか？」
というはっぱが、二回目のDEEP PURPLE脱退につながったと思われます。

ジョン・ロードといる時には、頼れる彼女といて、
RAINBOW等では、若いお嬢さんと情熱的に暮らすというのが、御大の精神の歴史かと
思われます。
私はかれこれ25年御大のファンをやっている者で・・・。

ふむふむ・・・PUか・・・
シェクターか？ダンカンか？うーむ・・・
こりゃ、どっちも正解。
工房の頃、レインボー時代のリチー御大のギター抱えたアップの写真を見た。
（どこのライブかは不明）
前後のPUのポールピースに丸く渦巻きがあった。
従って答えは「ダンカンSSL-4」。
茶水まで買いに走った覚えがあるからこの年代は間違いなく１９８０年。
その後シェクターに交換したかどうかは判らない。多分したんだろう。
シェクターとダンカンの見分け方は簡単。
ポールピースに渦巻きがあり研磨してツヤがあるのがダンカン。
シェクターはつや消しのアルニコ。

ベルベルさんとの子供がギタリスト兼マニキュア屋のユルゲン・ブ
ラックモアくんじゃなかった？肉付きの良い陽気な感じの見かけな
のに顔はやっぱりお父ちゃんとすっごく似ている。

>>91
梶山章は日本のリッチーとして１０年以上前からバーン
なんかでたまに話題になってた人。確かに似たようなギ
ターは弾けるが、正味の話できの悪いモノマネで、しか
もイングヴェイ節とかの異物も混入していて始末が悪
い。リッチーのギターの持つ高揚感がこの人のギターに
はまるで欠如している。似てりゃいいってもんじゃない。
最近ではジョー・リン・ターナーの便利屋として第一線
に浮上してきたが、ジョーリンのソロアルバムはこの人
が参加した曲だけ異様に出来が悪く、安っぽいジャパメ
タのような悲しい音になっている。
バーン読者（信者？）からは支持されているようだが、
まともなリッチーファンからは相手にされていない。
虹や深紫の完コピバンドでの宴会芸でこそ評価されるべ
き人。それ以上の過大評価はよくない。

>>92
う〜ん、まともなリッチーファンてどんなファンだろう？
リッチー自体が奇人扱いされてるからなあ・・・・・・
というか、だれのファンであれあんましオリジナル以外認めないでしょ。
自分もリッチーのモノマネの一人なのに。
上のスレ、「正味の話できの悪いモノマネで、しかもイングヴェイ節とかの異物も
混入していて始末が悪い。リッチーのギターの持つ高揚感〜」とか言ってるけど、
「虹や深紫の完コピバンドでの宴会芸でこそ評価されるべき人。」て、なんか矛盾
してる気がするのは僕だけでしょうか？

なんで92へのレスなんだ？
97ですね。

最近、キャンディスの顔が段々長くなってきてると思うのは気のせいか？

>>97
だいぶ主観が入ってるねー。

でも梶山はいらないよ。

>>98
リッチーファンはみんな奇人みたいな言い草だね

音楽で人の物まねして面白いか？
お笑いなら面白いけど。
練習なら結構だがCDまで出すとは・・・・

オレ、好きよ。そういうパチもんって。

失礼した・・・逝ってくる・・・

>>96
そうかもしれない、ユルゲンってドイツに住んでいた気がするし。
親父さんよりでかいんだよね。
でも、19歳でできちゃった婚したしのは確かで、
赤の335を返してくれないベルベルさんが初婚じゃないのも確か。
「あせった記憶というと・・・両親にガールフレンドの妊娠を伝えに行く時
とかだったなあ」
と何かのインタビューで言っていたなあ。
リッチーの子供って二人いるの？　初婚も相手がドイツ人だったのかな？
ヒースロー空港の無線技師だったんだよね。

いろんな人のブラックモアのコピー（プロアマ問わず）を聴いていて
細かいところは抜きにして、パッと聴いただけで違う印象を受けて
（完コピは本人も不可能なのであくまで似た風にってこと）しまうのは
リフにしろソロフレーズにしろ、スタッカートが足りないと思う。
ダラダラーって弾いてしまうと全然リッチー節に聴こえない。

私は彼のコピーが楽しいのであって、全然オリジナルを追究しなかったため、
それなりに弾けるとは思いますが、とてもプロにはなれないと早々と悟りました。
サリエリみたいなもんですな。他人の素晴らしい才能を認識する能力はあっても
決して自分自身で生み出すことができない。要はサルマネということです。

たとえばスポットライトキッドのリフ（６弦７Ｆを親指で押弦し、異弦同フレの４度、
一部３度後、５弦10Ｆまでスライドしてルート・5ＴＨで下降）は６弦をミュートするのは
当然、3度4度5度のダブルノート部分もわずかにスタッカートさせないとリッチー節に
聴こえない。ズン、チャッ、ズチャッ、ズン、チャ、ズ、チャ、ズ、チャー、というように
切るといい。それをズンチャー、ズチャー、ズチャー、ズチャー、ズチャーと”チャッ”
じゃなくて”チャー”とかます弾き方をしてしまうと、ダラーとしたまったく別ものの印象
になってしまう。

ストーンコールドのスタジオソロなんかはスタッカートしまくってんのが
わかります。またくそ速いソロになっても決してイングウェイのように滑らかに
フレーズが進んでしまうと、リッチー節に聴こえません。開放弦のノイズを
かますのはもちろん、チョッピングしつつスタッカート気味に弾くことが似たよ
うなフレーズを出すポイントです。

>>107
リッチーは同じ人と二回結婚している。
それがバブス・ハーディ（通称ベルベル）です。バーベルと呼んでる人もいる。
これはイアン・ギランの本に書いてあります。
エイミーが去った理由はリッチーが実はハゲてる事を知ってしまったため
らしいです。ウソのようでホントの話らしい。
リッチーも増毛とかしてなんとか対策しようとしたらしいのだが、善戦むなしく
逃げられてしまったとか。

>>111
あ、そうだったんだー。
長年の「リッチーブラックモア10代の青春」のナゾが解けました。
どうもありがとう！　リッチーも若いときは以外とかわいいもんですな。
RAINBOW時代は、コージーと前髪の生え際位置を確認し合っていたという話です。

昔イギリスに「リッチーブラックモア研究会」っていうのがあったと思うんだけど。
入会して会報送ってもらって辞書引き引き読んでいたなあ。
でも、会報を某雑誌社に貸したら戻って来なかった。

ごめんね、切り裂きジャックさん、奏法じゃなくて。
しかし、日本の既存のリッチーサイトって、いまいちつっこみが足らないよね。
誰か、徹底したものを作ってくれないかなあ。

リッチー節は、１２月の第２週で良いのでしょうか？

リッチー節は4月14日ではないの？
ギターは１年でやめてしまったし、弾くことについては何の才能も知識もないですが、
スタッカートが重要っていうのは聞きてとして感じます。

自分は76年RAINBOWの初来日から現在まで、リッチーのライブは
関東圏のものはすべて、時には関西も行っていたと思います。
ソロの時の高揚感は、この音の中で死んじゃってもいいなあ・・・と思わせる
ようなものもいっぱいあったと思います。なんか、感情がひっぱっていかれるような。
いつもじゃないけど。なんだか年と共に減ってる気もするけど。
最近？では95年のNKホールとか良かったという記憶が。

age

>>114
２日目が、ノイズ出まくりだったけど良かったよ。

代々体の２日目？
代々体も、どっちかの日感動したなあ。どっちだったっけ・・・記憶が。
95年は「おやじ、まだまだやるじゃん」と、感慨にむせんだ年でした。

切り裂きジャックさん、素晴らしい、ファンではないが興味深く読みました。

確かにこの人、日本では知名度はあるけれど、
アメリカではもっと評価されてもいいと思います。

アイワのテープレコーダーをブースター的に使っている旨のことを
インタビューで言っていたけれど、これがこの人らしくいかにも嘘臭い。
で、本当のところはどうなのでしょうか(笑)。

なんかリッチーは「アメリカではあんまり成功したくないんだ」みたいなことを言ってたよ。
90年前後ごろのインタビューだったと思ったけど。
というのが、アメリカのオーディエンスは演奏を聴く以上に
みんなでパーティーしに来てるようなもんだからだって。
ダイブとかはやったしね。
だからあんまりアメリカでは積極的にプロモーション活動してないんじゃないかなあ。

>>119
本当は成功したいはず・・・。
アルバム「Babyron・・・」、「Down　To　Earth」など完全にアメリカを意識
して作ってるぞよ。
でも、アメリカでのライブビデオ見たら下手糞で笑い転げた。
あれじゃ売れるわけ無いって。
マドンナやマイケルジャクソン、キッス等の豪華でプレイも完璧に近い
ステージを見てる奴らにあんなプレイ見せたらロケット花火の餌食に
なるだけだったろうな。

>>118
ストラトにしても、もうアームは取り付けないし、例のエコーマシーンはテープリ
ールを取り付けず、ブーストのみでエコーはデジタル。アンプはアコースティック時
にフェンダー、ストラトにはエングルを、ローランドのシンセ大好きなリッチー先生
です。

>>120
ｻﾝｱﾝﾄﾆｵﾃｷｻｽのやつ？

> アルバム「Babyron・・・」、「Down　To　Earth」など完全にアメリカを意識
> して作ってるぞよ。

あのころは確かにそうだったね。
でもその後、デイヴ・リー・ロスやモトリー・クルー他のステージングと
オーディエンスを見て明らかに指向性の違いを感じたんじゃないかなあ。

フォローをどうもありがとうございます。本当にブースターとしては
使っているのですか。(笑)

御大のCDは一枚も手元にないので、記憶だけですが、この人の音色は
素晴らしいと思います。

93年Nov.だと思うのですが、Guitar Playerにあった特集
(Miller Freemanから出ているHow to Play Rock Guitarに収録されている)に
収録のサンプルをたまにながめますが、D.P.時代のブルーズを元にしながらも
クロマチックをちりばめたラインはかなり斬新だったのではと思います。

>>124
ちなみに、そのGP誌の特集のタイトルは"Player's Player"。他には
ジェームス・バートン、ジェフ・ベック、リチャード・トンプソンの記事が
ありました。日本だと一応新作が出る度に雑誌に載るけれど、それに比べて
アメリカでの一般的な認知度の低さは ...

今のハード・ロック系のギターリストで間接的に影響のないプロなんてほとんど
いないといっても過言ではないのでは!?

>>125
地味辺や�nの影響は計り知れないけど、ﾘﾁｰの影響を受けたプロは限られてるでしょう。
日本のみで受けてるギタリストは別にして。

ハードロック系をどう考えるかじゃないの？
LED ZEPPELINはすごいと思うけど、それだけでは、
ここまでハードロックやメタルは普遍化しなかったと思うけどね。

70年代のDEEP PURPLEはアートロックからハードロックの転身が、
一歩タイミングが遅かったし、RAINBOWはNWBHM以前にアメリカ寄りになり、
そしてLA メタル以前に解散してる。
それだけタイミングはずして活動しても、リッチーがポピュラリティを持ったのは、
綿々30年間ハードロックを牽引する「エネルギー体」だったからじゃないかと
私は思ってます。

リッチーが発掘して、追い出した、RAINBOWやDEEP PURPLEのメンバー達の
その後の活動だけでも、かなりメタル界の活性化に役立っていたと言えましょう。
（余談：ジミー・ページにデビ・カバ提供だけでなく、
　　　　トニー・アイオミには嫁さんとしてリタ・フォードまで提供。）
・・・・ギタリストとしてだけの話じゃないけど。

失礼、127は125、126へのレスです。

自分は、リッチーがギタリストとしてほんとに表現に天才性を発揮していたのは、
70〜72年の「IN ROCK」前後だけだったんじゃないか・・・と思ったりします。
でも、その後は、ギタリスト＆コンポーザーとして、また「懲りないエネルギーおやじ」として、
総合評価すべきなんじゃないかと思います。
それに比べれば、ZEPP解散後のジミー・ペイジなんてずーっとふぬけたままだわ。

> それに比べれば、ZEPP解散後のジミー・ペイジなんてずーっとふぬけたままだわ。

ある意味そうかも（笑）。両方好きなんで片方だけの肩を持つ気はないけど、
別の見方をすればインプロヴァイザーとプロデューサーの違いかも。
つまりペイジは越えなきゃなんない過去の業績が大きすぎて。。。
あれって独力でできた業績でもないしね。

マンネリと言われながらも、まだインプロヴァイザーの方が
すこしは自由なスタンスでいられそうな気がする。
いずれにせよ、ふたりともずっと現役でいてほしいです。

リッチーって孤剣・妖刀村正を引っ提げたニヒルな浪人のイメージなんだよな。
私にとってはプロデューサーよりもあくまでソロイストなのです。

http://village.infoweb.ne.jp/~strat/bbs.html
ここの住人が詳しいぞ！

72年にChild in TimeとかBlack Nightとかのソロを聴いた時は、ほんとにほんとに
ゾクっとしたし、妖刀村正だったんだけどさ・・・、RAINBOWの初来日のころは、
少しもったいぶっちゃってた感じだったし。
今のBlackmore's Nightの３枚目なんて、うーんどこかで聴いたぞっていうソロばかり。
でも、曲はわりと良いんだよね。音楽好きなんだろーなーっていう感じで。
リッチーは「意識的なプロデューサー」ではないんだけど、「ソロイスト」とだけ評価するのも
かたておちな気がする。

自分は16歳の時から、神社仏閣に行ったら必ずリッチーブラックモアの健康と繁栄を
お祈りしてきました。

> 自分は16歳の時から、神社仏閣に行ったら必ずリッチーブラックモアの健康と繁栄を
> お祈りしてきました。

君に幸あれかし。

ところで、来日するのかな？

インタビューでも言ってたけど、日本の聴衆は最高だが、自宅から遠いことが
ネックだとのこと。12時間も咳をしている人と同じ空間にいたくないそうです。
今日もちょこっと西荻窪でリッチーマニアらしき人のライブに顔出してみたけど、
イクイップメントは私なんかお呼びでない位モノホンが用意されていたけど、どう
しても奏法になると別物になってしまうんだな。

何を弾いても「りちーっぽい」と言われるのも辛い。
ジャズの曲だったのに・・・泣

>>136
レインボー編はいい味でてましたよ〜　ブラナイはわからないから
・・・・同じサウンドは確かになかなかねぇ〜

サウンド（私なんかより遥かによかったです）というより、ブラックモア
独特のテク及び癖等の奏法についてです。
スケールについては概ね良好だと思います。
ちょっと違うと思った部分を一部あげてみますと（ごめんなさいＫさん）
ボリューム奏法時ピッキングしている・・・スポットライトキッドのリフ
をダウンピッキングしまくってた・・もっとピックアップチェンジを
やりまくらないと・・・左手の逆手フィンガリング時はピッキングではなく
スイッチ奏法をしないと・・・・・バーンのメインリフも指使い違うため微
妙にニューアンスが違ってた（カリフォルニアジャムのビデオに答えはあります。）
全体的にもっとアップピッキングを使用しないと・・
メイビー〜なんかの遅いフレーズ部分は8割アップで弾くべきです。右手のピッキ
ングフォームがブラックモアのフォームと違う・・ピックガードに小指と薬指を置い
た弾き方はしない・・
開放弦をもっと利用してビシビシノイジーに・・・フィンガリングの途中、左手ピロピロ
休憩を忘れてはいけません・・
コードフォームもブラックモアのやらない押さえ方が見受けられました。
チューニングはＧコードを利用しないと・・・・
それと何もせずもくもくと弾いているときの姿勢、表情、首の傾け具合、口の開け方、
目線、足の配置とうとう・・写真ビデオ等でいやっちゅうほどコピーしたっけな・・
偉そうになってしまいましたが、私はマジに癖にまでなってるもので・・どうしても
アラが見えて・・まっコピーしか能が私にはなく、そんなのに興味のない人はそ
こでお話が終わってしまいますが・・私自身もまだまだ日々間違い、新たな発見が
ある位で、まっ本人と100％同じというのは不可能なんすが・・・・
イクイップメントには脱帽したし、あれだけのメンバーを集めて立派なものでした。
特にレインボー編になってからは、出来るならしゃしゃり出て俺に１曲でいいから
演らしてくれーって、あつかましくも思って観てました。なんせ、あんなに理解して
くれて、ブラックモアの音楽に共鳴してくれるメンバーと完全な資機材とで、すごくてう
らやましかったです。
・・・オリジナルを追究しなければならないバンドのメンバーの足を思いっきり
引っ張ってた私は、オリジナル曲も当然リッチー節とアクションをぶちかまして
メンバーの不評を買ってました・・・しかし、マジにあれだけの資機材をよくそろえたも
のです。冗談ぬきで試し弾きさせてほしかったです・・・私のイクイップメントは
あまりに貧弱でそれこそブラックモにはほど遠い・・金のかからない部分に全力投球して
きた２２年です。

確かに↑さんの言ってる事わかるなぁー機材は同じ物使えば　それなり
の音するっすよね、アクションについてはノーコメント　おいらはルックス
がアクション向きじゃないから〜（自爆！）
おいらも一生リッチーのコピーバンドで残る余生たのしめたら最高！っす
もちメンバー（どの時期でも文句言わん奴限定）に恵まれたらだけど。

http://mentai.2ch.net/test/read.cgi?bbs=compose&key=999145761

リッチーの音どうやったらだせる?

バーンのリフどう弾いてます？
ネタふりっぽいかな・・・

6弦3フレを親指で押さえ3・4弦を人差し指セーハで、2フレにス
ライドさせ、3・4弦5フレを中指・薬指で押さえて、繰り返した
のち最後に4・5弦5フレを中指・薬指で押さえてビブラート。
6弦ルートはダウンピッキングで4度はすべてアップピッキング
リッチーはこう弾いてると思うんですが・・・・・・・・・・
ビデオ観た限り・・・音も似た感じになる。
6弦ルート部分を3・4弦開放というのも考えられるが・・どうだろう？

DVD見てみたけど、いまいちよくわからん＞Burnリフ
最後は4/5弦の3フレじゃないかな？
自分はヘタレなんで3/4弦の3フレ→2フレのスライドは
プリングオフ使っちゃってるけど…

そのとおり3フレです。
明らかにスライドさせてると思う。
右手みてても大して動いてないので
ピッキングしていないのは明白。
左手も複雑な動きじゃないし143の方法だと思うのだが・・
ただし再結成パープルについては開放弦っぽい音も聴こえてる
くるんだが、どうだろう？

俺も今カリフォルニアジャムのDVD見直したんだけど、
最後の4/5弦の3フレをUPピッキングはいいとして、
その前の音は？

今までずっと3/4弦開放だと思ってたけど、これって6弦の3フレのGを
中指で押さえてない？で最後の音はそのまま下にずらして4/5弦の
3フレを中指でセーハでしめてるように見えるんだけどな。
最後のスライド部分以降は親指浮いてるし。

しかし何度観てもこのビデオYOU FOOL NO ONEあたり
から目が離せなくなるな。

>最後の4/5弦の3フレをUPピッキングはいいとして、
>その前の音は？

二通り考えられます。
開放弦（3／4弦）か６弦３フレのベース音か・・・
まぁ実際、アドリブしまくってるので、元々のリフ
弾いてないときもあるし、両方ありかな・・・
オクターブ上でも弾きまくってるしね、
本人に聞いたらおそらく、そんなことはどっちでもいいことだっ！
なんて言われそうです。

　このスレすげー！感動しました！
ということであげ！

メタリオンには御大の最初の妻として、マーギットという女の
写真が載ってたよ。

>112
＞RAINBOW時代は、コージーと前髪の生え際位置を確認し合って　いたという話です。

コージーも禿げてたの？

　　　　

コージーは特に禿げてなかったと思う。並に前髪は後退しただろうけど。

この逸話を聞いたのは78年頃で、「リッチー＝禿げ」のイメージが定着した頃でした。
しかし、御大本人が「これはマズイかも」と思いはじめたのはその頃らしく、
「自分は普通の人と比べてどうなんだ？・・・」と思ったんじゃないのかな。

初婚のナゾは続くなあ〜・・・。マーギットさんってドイツ人ですか？

リッチーがカリフォルニアジャムで使っていたナチュラルのストラトはほんのちょっと変わっている。
３、４弦のストリングガイドが普通のモデルよりもヘッドよりについているのだ。
７２年の１ストリングガイドに自分で付け足したのだと思いますが、同じボディのストラトでストリングガイドの位置が
通常のものを弾いている写真をみたことがあります。ひょっとしてネックごと交換した可能性もあるかと思います。
僕の説はほんのチョットだけ使っていた７２年の１ストリングのストラトのネックをつけたのではないかというものです。
ということはあのストラトは７３年製の可能性もありますね。
マニアックすぎる話しですみません。
あとビデオをみる限りではこのストラトはスキャロップではないような気がするのですが。

？

リッチーの使用した歴代ストラト一覧
年代不明のエリッククラプトンからもらったテレキャスターネックのストラト
６８年製ブラックハリメイプル（まだスキャロップではない）
７１年前半製７１年製サンバースト１ピースメイプル（汚いスキャロップ）
７２、３年製ナチュラルメイプル（１５１で書いたやつ）
７２年製ブラックメイプル１ストリングガイド（テレキャスタイプのノブ）
７２年製サンバーストメイプル２ストリングガイド（ギブソンタイプのノブ）
７２、３年生ナチュラルメイプル左用
７２、３年製ホワイトメイプル（カリフォルニアジャムで２本破壊）
７２ー４年製サンバーストローズ左用
７２ー４年製サンバーストローズ
７２ー４年製ホワイトローズ（一番有名な奴、後にダンカンあるいはシャクターのピックアップ総着、その後OBLに）
７７年製ホワイトローズ（現在のエレキのメイン、バビロンのプロモーションフィルムで登場、その後センターピックアップを変え、さらにピックガードをホワイトに変え、GK１、レースセンサーを総着）
７７ー８１年製ホワイトローズ２本（１００％リッチーにでてるサブ、１つはビルローレンスピックアップ、アレンピックブースター総着）
７７ー８１年生ナチュラルローズ（プロモーションフィルムで使用）
８２年製ホワイトローズ
６３年製のリイシューと思われるサンバーストローズ（ジョーリンターナー加入時のディープパープルで使用）
６２年製のリイシューブラックローズ（大きいストリングガイド）
他に知っているのがあれば教えてください。

68年モデルの貼りメイプルってスキャロップじゃないんだっけ？
某専門店の奴だと、スキャロップになってるけど

>>154
少なくともビデオ「Doing Their Thing」の時点ではスキャロップでは
ないことが確認できるね。

>>151
むかーしにシンコーから出てたDP写真集（日本語訳詩が載ってるや
つ）にある写真では、確かにナチュラルのやつのネックはスキャロッ
プに見えなかった記憶がある。ノーマルのも併用してた時期なのか
なぁ。
今写真集の現物が手元にないんで確認できないんだけど。このスレな
ら誰か持ってるよね？

>>155　ストラトもＥＳ３３５もよく見たらどっちも
スキャロプトになってるけど・・晩年よりかなり浅いけど・・・
自分で削ってた時代だから、けったるくて浅くしか彫って
なかったのでは・・・

いやスキャロップではないよ。
フレットが大きいからそうみえるんのでは。

>>158
そう、スキャロップではない。太いフレットが照明で発光しているの
で一見そう見えるけど、指板がアップになった時よく見てみて。
指板の際をいくら確認しても全く彫られて無いのが分かるから。

>>153
SGを持っていたらしいぞ。

>>160
ライブで弾いたの？

68年製(と思われ)メイプルの白バージョン(いわゆるウッドストックストラト)を
若き髪薄きリッチーが手にしている写真を、前にどこかで見たことがあるのですが、
どなたか詳しいことをご存知ありませんか？

それにしてもリッチーは今では思えばレアなストラトを使っていた。
ブラックハリメイプルなんていまでは１５０万はくだらない。
その次のサンバーストだってハリメイプルからワンピースにもどった過渡期の本の一瞬しか製造されていないモデル。
同じ７１年製でもハリメイプルとリッチーのとワンピースのwith synchronized tremoloの文字が小さくなったやつと３種類ある。
コピーモデルもほとんどない。桜上水の専門店のモデルはかなりいい線いっているのだが、写真でみる限りではピックガードが６０年代仕様になっているのが残念。
どうせならそこまでこだわってほしかった。（ま、自分でとりかえればいいけど）

>>153
７９年のアニバーサリー（日本で買ったというやつ）を忘れてた。
それどウドーがリッチーから譲ってもらったという７０年代製のブラック。
それて今のセットネックのストラトのプロトタイプ（ローラーナット、トレムモロレス）
もちろんフェンダージャパンおよびカスタムショップのシグネイチャー
ストラト以外では、
ブラックのテレキャスター（アームつき、８０年代のML誌のグラビアで持っていた）
ブラウンのテレキャスター（キャントレットユーゴーのプロモーションビデオ）
フェンダーリード
フランスの個人制作家からもらったやつ
ワッシュバーン
確認していないがレスポールカスタムももっていたとの噂あり

アコースティックは
ヤイリ（６弦、１２弦）
ヤイリの特注
ヤマハ
テイラー（９１２C、９５５）
レイクウッド（６弦、１２弦）
ワッシュバーン
フェンダーテレキャスターシェイプ（ブラック、ナチュラル）

ところでテレキャスターシェイプのエレアコは売ってるんですかね。

http://www.e-net.or.jp/user/chanpi/kizai.2.htm
ここのサイトあたりは詳しく分析してるみたい。
まだ工事中だけど・・しかしマーシャルのリバーブファズ
なんか使用してたのね、師匠は。

>>157
｢晩年｣っていうのが死んだ人の話みたいでｳｹﾀﾖ。

>>93 この人がベルベルさんですか？
http://www.ah.wakwak.com/~zep/index.html

167です。上のページの
パープルの72年来日時をクリックして7の写真をクリック
してみて・・・・

２期パープルのライブインジャパンで使ってたストラトは
ホワイトアッシュボディーなんだろうか？

あの音が理想なんだけど。

>>168

そうです。ベルベルさんです。
ブルース・ペインよりも、ジョン・ロードよりも、御大が気をつかった人として、
私はちょっと尊敬している。

>>169 とりあえずhttp://www.e-net.or.jp/user/chanpi/kizai.2.htm
を一通り見てみたほうが・・・

>>165
知らなかった。Doing Their Thingの音って、FUZZ FACEに良く似た
質感があって、何かファズを使ってるんだろうなとは思ってたけど、
その時期はそうだったのか！

うーん！やっぱ200ワットマーシャルに単純に直結ではなかったのか・・・
テープデッキ前はファズを使ってたんですね。
それにスキャロプトも70年代に入ってからなんだ・・・
70年代前半のホワイトのストラトアームなしでノンスキャロプトは
恐らく購入直後でまだ削ってないうちにステージで使用したんだね。
結構いいかげんだねブラックモアって・・・違和感ないのかな・・
http://www.i-chubu.ne.jp/~wrangler/のサイトの今後に期待・・・
しかし、イクイップメントはほんま弱いわ・・・

>>160
http://www.i-chubu.ne.jp/~wrangler/cristies.html
これの事か。しかし本当か？なんかネタ臭い！

すごいスレですね。2チャンネルじゃないみたい。
勿体無いよー！
リッチ−をヘタウマという人はライブ版"Wring that neck"を聞くべし。
元々本気を出せば凄いのだ。確かに私も2回目のレインボウ日本公演以来
本気の演奏は聞いた事ないですが（笑）。
でもBNの日本公演でのアコギソロで改めて脱帽しました。

保守sage

保守age

ところで何年かまえにウドーがリッチー元所有のブラックのストラトを展示してたのを見た。
そのジャックのところになんか変な装置がついてたけどあれなに。
それと破壊されたギターも展示してたって確か韓国のブランドだったけど、なんだったか忘れてしまった。
覚えてるひと教えてください。

保守age

ブラックモアと言えば
予期せぬハーモニクス（ｗ

しかしhttp://www.e-net.or.jp/user/chanpi/kizai.2.htmはすごいわ。
リッチーの器材に間してはちょっとうるさいつもりだったけど負けた。
友達になりたいね。
オレがリアルタイムで最初に聴いたのはジョーリンターナーのレインボウだから。
参考資料もそれ以降にでたものに限られてします。
シンコーの単行本、パープル写真集、ブラックモア読本、１００％リッチー
、最近でたリッチーの本くらい。昔のパープルの資料ってどう入手しているんだろう。

テレビカメラにギターを突き刺すシーンがあると聞いて
カリフォルニアジャムを見たけど、そんなシーン無かった・・・。
俺は騙されたの？

１８２
え?
オレのビデオにはあると。スペーストラッキンのところで。
今でてるビデオではカットされてんの?

>>183
DVDだけどちゃんとあるよ。

>>182
正確に言うと、カメラに突き刺そうとしたが（3回ぐらい）
刺さらなくて最後にはカメラの上にネックの折れたギターを「置いた」が正解。
この後、ＴＶ局（ＡＢＣだったかな？）から500万円の損害賠償が来たらしい。

カリジャムのカメラアングルは最悪で、りちー御大のソロはほとんど別のメンバー
のアップ・・・。

リッチー節というと第２期パープルの時によくやってた
-------------------------
-------------------------
-89---------89---109----
---12109------12----12--
---------12--------------
-------------------------

が好きなんだけどどうしても開放弦がなってしまう。
どなたか適切なミュート法を教えてください。
リッチーはこう弾いてるんだけど、しかたがないので僕は

-------------------
-------------------
-897----8971097--
---1097-----------
------------------
-------------------

と弾いてます。これって邪道かな。

スレを見てルッジェーロ・リッチについてかと思ったよ
紛らわしいYO、がっかりさせやがって…

プロギタリスト松木恒秀に直接聞いてみれば？
http://www60.tcup.com/6013/jun1208lr10.html

＞１８６
このフレーズ知らんけど何の曲で出てくるんだ！

>189
スタジオ盤なら、レイジー。
ライブでは数え切れないほど弾いてるよ。

>189
スタジオ盤のチャイルドインタイムにもでてきます。
ちなみにチャインルドインタイムの最後のフレーズって-
----------１２----------１２-------------------
-----１３----------１３------１５１３１２------
-１４---------１４----------------------１４---
------------------------------------------------
------------------------------------------------

って書かれてるときが多いけど、
-----８１２----８１２１０８---------
-１０------１０------------１２１０-
------------------------------------
------------------------------------
------------------------------------
------------------------------------

なのでは?
それとバーンのクラシカルな３連アルペジオフレーズはアップアップダウンじゃなくてオルタネイトだと思うんだけど。

ブラックユーモアさんは
>>62
>>64
>>65
>>66 のレスに反論ってこと？

>１９２
ごめん。あったのわすれてた。ディスカッション済みだったね。

>>191
どっちもやってるよ。
キルキンでも１，２，３弦でやる時と１，２弦（ミュンヘン７７で確認できる）
でやる時があるよ。

スタジオ盤のスモークオンザウォーターのソロって有名だけど最後の方を除いてはリッチーっぽくなくない?
本当にアドリブだったのかな。

>>195
>>24のスレにより、だいたいのことがわかる。
本人じゃないのであくまで推測だけど・・・

>>195

アルメニア救済か何かのSmoke On The Waterのメイキングで、レコーディング中
に黒魔術の影響でケーブルが突然足に絡みだしたとか何とか、御大が言っていたけど
そういうことも影響しているのでは。

>>195
リッチーってキーがGならGのスケール一発でアドリブすることが多いような。
でもスモークオンザウォーターは違うんだね。それがリッチーっぽくなく聞こえる原因かも。
ちなみにファイアーダンスでそっくりなフレーズがでてきたときは思わずニヤっとしてしまった。
あれわざとかな。

あげ

祝２００レス

hage

リッチーって弦何�_の組み合わせで使ってるんだっけ？

ピカト
010、011、014、026、038、046ってのが70年後半ころだったような・・

>>203
レインボー後期もそうだったね。でも最近は009のセットらしいよ。

>>203
最近ではディーンマークレーも使っているらしい。
ところでアコギではどの弦使ってんだろう。

>>205
アコギがディーンではないあるか？BNの１STにクレジットが確か？

アップピッキングしまくりのブラックモアだけど、
実はダウンピッキングオンリーのものも見受けられる。

スペーストラッキンのクロマティック下降リフ
パワーのサビ部分のリフ
ドゥーユークローズユアアイズのメインリフ
ハイウェイスターのバッキング（70代前半のみ）

まだありそうだけど、何か思い当たる人いる？

追伸
ちなみに、シンスユービーンゴーンのプロモビデオでは
メインリフの一部オルタネイトせず、ダウンのみで弾いている。

（‐и‐）age

おお、ライオネル・リッチー・・・

亀れすだけど
カルフォルニアジャムのカメラ壊すシーン、
そのカメラからの映像もあったよね？
たしか、最後に突き刺した瞬間虹色になって、消えたような
いくつかバージョン有るのかな？

確かビデオ版と16�_フィルム版じゃなかったかなぁ

age

リッチー・サンボラage

昨日のBSオヤジバトルに出てた主婦バンドが“Highway Star”演ってた。
なんかリズムとかむちゃくちゃでスピード感全く無し。
人前で演奏するな。そしてNHKもあんなもの最終まで残すな。

名盤ライブインジャパンで使ってたストラトって当時の写真を良く見ると

大阪フェスティバルホール＝68年製、黒の貼りメイプルネック
武道館＝70年製、サンバースト1ピースネック

がメインで使われてたみたいですね。
因みにシングル盤スモークオンザウォーターとブラックナイト（ライブバージョン）で
68年製黒の貼りメイプルを使ってる写真は大阪の写真です。
輸入盤であるMADE IN JAPANも大阪の写真って事になりますね。

216続き
会場自体のアンビエントの問題もありますがレイジー（武道館）と
ハイウェイスター、スモークオンザウォーター（共に大阪）の
ギターの音を比べてみると70年サンバーストが
中高域にピークのある固く明るめな音で
68年黒が中低域にピークのある太い音なのがハッキリ解ります。
当時のインタビューで黒の方は歪むって本人が言ってますね。
これらの特徴はビデオ、マシンヘッドライブの本編（黒の貼りメイプル）と
アンコール（サンバーストの1ピース）でも違いが解りますよ。

あの写真はレインボーシアターだぞ！
フェスティバルじゃなぜ（藁

>>218
ライブインジャパンの内側ジャケットのメンバーの各写真だけでしょ？
レインボーシアターのは表紙は違うよ。

made in japanのジャケはレインボーシアターだと思ったけど…。
微妙にスレ違いなのでsage

>>220
う〜ん、ほんとの所どっちなんでしょうね。
ラージヘッド好きとしては非常に気になる。
ちょうど4点止めのストラト欲しいなって思ってるんですよ。
MADE IN JAPANの音ってメイプルネックの方が似てるのかな。
誰か当時を知る人、ここ見てない？

>>221
あの音はメイプルネックの方が似せやすいでしょうね。
アンプはともかくギター側は殆ど粘りの無い音だから。

あの頃はメイプルですよね。
７２年の東京の音なんてガキガキで固い音してませんか・・・
大阪はあま〜い　感じかな。

>>223
そうそう！そうなんですよ。
大阪のテイクの太くてあまいギターの音が凄い好みなんです。
東京のテイクってほんと固くて輪郭のハッキリした音ですよね。
どう考えても大阪と東京って違うギター使ってる気がします。
どれ使ってるんだろう。

東京は大暴れ音質で弾きにくそうー
大阪はココで言う　マタ〜リとかな（笑）
５０/６０ＨＺでも　変わるのかなぁ？
ＢＯＯＴＬＥＧで聞いいても同じ音なのが不思議！

>>225
イギリスのアンプは50Hzで設計されているので、
日本東側の50Hz電源の方が設計通りの音質ですね。
西側の60Hz電源では、よりハードにドライヴされることになります。

それがどれくらいかはわかりませんが、
マーシャルのサウンドに影響したかもしれませんね。

プリアンプ用のテープデッキは使ってた時代なんでしょうか？

プラス、皆さんが推察されてるようなギターの違いがあるのかも
知れません。

>>225>>226
電源の違い説まで考えつかなかった。
大阪の歪み感の強さは低い電源ゆえかもしれないとは。
なんかココは素晴らしいスレだ！更にコアな情報求む！

>>226
＞プリアンプ用のテープデッキは使ってた時代なんでしょうか？

第三期パープルからと思われ。

当時のミュージックライフとか載ってないんかなあ。
カメラマンのKoh Hasebe氏は大阪公演は行ったのだろうか。

保守sage

７２年最後には違うギター使ってるって書いてある例の所に
昨日違うページあったのに無くなってる？なんでだろう？

>>227
日本西側は60Hzですが、おなじ交流100Vですよ。

ちなみにアメリカのアンプは60Hzで設計されてるので、
関西で本来の音、関東は少しおとなしくなるのかな。

>>228
件の公演はテープデッキ使用？
パープルは素人なんでわからんのです。
でも過去レスにその話題あるんだろうか。
すんません。

>>232
サイクルの問題ですから、馬力が少々変わるんじゃないかな？
テープデッキは３期より使用と思われ。

明らかなエコー音が、1973年のミストリーテッドから聴ける。

USは110V〜120Vデフォルトだからその分も考慮に入れる必要が…

鼈甲のピック、まだ手に入るんですか？

第三期パープルのアルバムバーンの未収録曲のインストを持ってるけど、
曲名なんていうんだろう？

>>235
US仕様かな？リッチーなら220V（240V？）のUK仕様+昇圧器
じゃないかと漠然と思ってたけど。そのへんどうでしょう？

>>237
coronarias redig

>>239
ありがとう。
しかし再結成パープル以降は曲名を把握してないのが特に多いわ。

220v仕様の古いマーシャルはマルチトランスで切り替えが出来ます。
１１０〜２２０Vまで

保守さげ

100％リッチーブラックモア

>>243
あれバラバラになちゃうんだよね。

保存状態よけりゃ、結構な値段では？

ブラックモア読本てのもあったけど。

age

はじめてリッチーブラックモアって名前
聞いたとき、黒人かと思った。勝手に・・・

hage

２００１年　ヨーロッパ・ツアーでは　GODINなるメーカーのアコギ
を使ってると思われる。まぁー自分は機材専門じゃないっすから詳しく
はわからないが・・
現在のツアーの音が届くのが　待ちどおしいっす！失礼した、

言い忘れ
アンプも変えたと思われ、これも何かは知らないっす！

これすごいよ！
http://village.infoweb.ne.jp/~strat/niji.rm

虹の「バビロンの城門」と「スポットライトキッド」の
リフは、市販のスコア譜を見ると6弦を16ビート風にピッキングするように
なっているけど、ほんとにあんな弾き方しているのかな〜。ライブでは明らかに
違っているみたいだけど。

>>253
どちらもそのようには弾いてなかったよ。
バビロンは一瞬のショットだったけどリフを弾いてた。
（バビロンをライブでやったことは無いはずだからプロモかな？）
そのように弾くのはイングデブだよ。

>>254 イングヴェイの悪口をいわないで〜！ SGを弾いてくれなくなるよ〜！イングヴェイにSG弾いてほしいです。
ところで、ライブインジャパンの「チャイルドインタイム」のラン奏法って、どうやっているのか見当つきません。レイジーに似ています。
誰かtab付きで解説していただけませんか？

>>255
スマソ
ところでラン奏法って何？
コピーするのは簡単だよ。音源どおり弾けば良いのさ。

ところでレインボーはライブでバビロンをプレイしたことは
あったのかな？
俺がTVで見たバビロンはライブらしかったが。
一瞬だけだったが、あれは一体何だったんだろう？

>>２５７
プロモと思われ。
今メインになってる７７製ストラトがまだ改造を施される前の状態で登場している奴。

ちなみにこのギターはスキャロップ、ジンダンのストラップピン
はシャーラーペグはもちろんの事だが他に
以下のように改造がほどこされていく。
７９年頃センターピックアップをベルベットハンマーのものに交換
この状態はモンスターズオブロックなどでみれる。
（どうせ使わないから遊びでつけたのだろう）
８２年頃にはブラックからホワイトの３プライのピックガードに変更
サブのギターとなる（１００％リッチー参照）。
再結成パープル時代にはローランドGK１が搭載される（オクターバー効果のためと思われ）。
再結成レインボウ時にあフロントトセンターにフェンダーレースセンサーが搭載されマジックで黒く塗られる（藁）。ブラックモアナイト時にはマジックが除去され、センターのベルベットハンマーが白く塗られたと思われる。
こんな感じかな。
今はどうなってるかしらない。

>>100
でもかわいいよな〜。
あと漏れはギター初めて３ヶ月の厨なんだけど、前々からリッチーを聴いてて
弾いてみたいななどと思ってるんだが弾けそうな曲ある？みんなははじめどの曲をれんしゅうしたの？
教えて君ですまんが教えてくれい。

>>259
HighwayStarが初級、Smokeが脱初級、とよく聞くが。
まあそんなもんかとは思う。

>>260
やっぱりパープルよりレインボウの方が難しいの？

>>２６１
おせっかいなようだけど、練習教材としてはレインボウよりもパープルの
時の方がいいとおもう。きっちり弾いてることがおおい。
まずHighway star,Smoke on the water,Burnの３曲を完徹底的に練習
することだね。
レインボウになってからはSpotlight kid,Death alley driver の決めのフレーズが
練習用にいいとおもう。弾けるようになると本当に楽しいよ。

ハイウェイスター（ﾜﾗ
難しいよね、全部オルタネイトで弾けるヤツはいないでしょ
本人含めて

機材好きなもんで、機材のはなしでもうしわけないんだけど、
リッチーが使ってたフェイザーのcompact phasing って
お茶の水のヒストリークギターで色違いのみたことあるだけで
あと見たことないんだけど、もってる人いたらどんなんか教えて。
それとマーシャルの１９６７メジャーも３ピンはよくみかけるが
リッチーのとおなじ２ピンのはみたことがないんだが。
売ってるのみたヒト情報もとむ。

>>263
ﾊｧ？ｳﾞｧｶかお前？

>>265
２６３はｲﾝﾍﾟﾘﾃﾘヴァージョンを言っているのでは？

メタルチャーチバージョンだったりして・・・。（ﾜﾗ

>>267
warata!!

久しぶりにブートCD「Live　In　Germany」聞いた。
これアナログブート「Darker　Then　Blue」のCD盤だったよ。
でも「Mandrake　Root」は完全に収録されてるから、うれしかった。
この頃のりちー御大のサウンドは何とも言えない甘く危険な香り（古い・・・）
アンプをどう改造したらこんなサウンドになるんだろ？

Live in Germanyと聞くとRainbowの方を思い浮かべてしまうなぁ

それはそうと、今年秋に来日とかいう話は無くなったのかな？

>>270
だよねー。
ところで来日？
レンイボーとして？

来るならブラックモアズナイトとしてだけど、その話は無期限延期になったらしい。

>>269
オープンリールは使ってないよなー確かに甘い（藁）
ＦＵＺＺならどうよ？ってか〜
今回のツアーあったら　２チャン　リッチおた　オフ開催だなー

>>264
http://www.e-net.or.jp/user/chanpi/dark.top.htm
この人持ってるよ

おおすげえ。
よく見つけたなあ。
でもコンパクトフェイジングは多分ヒストリークギターで買った奴だな。
１９６７メジャーの２ピンの方売ってくんないあかなあ。

２００ｗなんて見たことないぞ！売ってる店なんてあるか？
見てみてぇー！

全部読み終わったしageるか。

王様はリッチーの音Fuzzで作ってたよね

>>278
全然似てないよー・・・

リッチーの音はいい音だ！age!

スタジオ盤のレイジーって３３５なのかな？

>>264 >>274　ブラックユーモアさん
マーシャルスレでこんなレスを見つけたんですが↓
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1003768436/73
1967初期型はブーストも出来るトーン回路とは、事実かご存知でしょうか？

>>282
６７年初期型ってマーシャル本見るとコントロールが３つしかないな
ＰＩＧって呼ばれてるって書いてありますね。この時の回路をリッチー
のマーシャルに組みこんであったりするのかも・・・・・

>>283
＞200Wの1967
ここによると↓クリームのジャック・ブルースがベーアンに使ってたらしい。
http://twtd.bluemountains.net.au/cream/amplification.htm
3ノブではないですね。

↓ちょっと重いけど、マーシャルの写真多いです。
http://www.ma.umist.ac.uk/rl/marshall.html

>>２８２
うーん。ちょっとわかりませんね。たしか２００Wのホントの初期のやつは
リッチーのとはデザインがちがっていたことは記憶しているのですが。
pigとかなんとかいう愛称で呼ばれていて。
あやふやな記憶ですみません。あっ。２８３の人がレスしてましたね。
>>２８２
２００Wには１９７８というベース用のモデルもあったのでそちらの可能性
もありますね。ただ外観だけでは区別つきません。
名かをあけると紙が張ってあってそれにBassと買いてあれば１９７８でしょう。
もし２００Wのアンプをどこかでみつけたとき中までみせてもらいましょう。

>>２８４
２００wには１９７８というベース用のモデルもあったのでジャックブルースが使っていたのは
そちらの可能性もありますね。ただ外観からだけでは区別はつきません。
見分け方としては、中をあけることですね。紙が張ってあってそれにBassと書いてあれば１９７８でしょう。
どこかで２００Wのアンプを見つけても早合点せずに中をあけて確認させてもらってから
買うかどうか決めましょう。

それと分かっているとは思いますが、１９６７というのはモデルの
名前で、生産された年と示しているわけではありません。
リッチーの１９６７も１９６７年製という意味ではないので。
参考までに。

皆さんマジで２ピンの１９６７メイジャーをみつけたら情報下さい。
ほんとにレアだと思いますよ。
ほんとここ１０年位リッチー関係のギター、アンプ等機材を探しまわってますが、
広告すらみたことありません。>> ２７４のスレ日本にも存在していることが分かりました。
確か２ピンはイギリス仕様で３ピンがアメリカ仕様のはず。日本に入ってくるのはほとんど
アメリカからなので、少ないのでしょうね。
それとエングルのｓｏｖｅｒｉｇｎの５０Wのやつ（BN来日時に使ってた奴）も探してます。

>>１５３に仕様ストラトを列挙させてもらいましたが、
アンプの方も知っているだけあげてみると、
ＶｏｘＡＣ３０
Ｍａｒｓｈａｌｌ　１９６７　ｍａｊｏｒ
　　　　　　　　　１９５９(?)
例のHPにメイジャーについて詳しく書いてありましたね。
ちなみにマーシャルはレインボウ後期まで使用していて、４台程所有していた模様。
ロゴ（スモール）がとれて、大きなロゴを張り付けていた時期もある。
レインボウ末期、再結成パープル時に白くリフィニッシュ。おそらく同じもの。
Fender super champ（レコディングに使用したとの噂あり）
アイサレンダーの頃の来日時に確かに試奏している写真あり。買ったかどうか不明だが、
同取材時に試奏していたテレキャスター、アニバーサリー、リードは購入した模様なので、
スーパーチャンプも所有したと思われる。その時の来日時に控室での手ならし用か
なにかでヤマハの小型アンプ（モデル名不明）を使用。そのときの日本で購入して使った
可能性もあるが。
そして
Engl soverign 50,100（５０はレコーディング、BN来日時、１００は再結成レインボウ
ヨーロッパツアー時に使用。
Engl Savage 120
Engl signature 100 or150W
Crate（アコースティックギター用）
アンプに関してギターほど詳しくないので。追加等あればよろしくお願いします。

engl ソブリン５０はなんか皆探しまくってるなー
YAHOOでも逆オク出てたし。ブラナイ来日時使ったAMPでしょ？
なんか異常に歪んでなかった？

ギターばっかり！　

２００Ｗって音もでかいの？

.....

>>２９０
私見ですが、レースセンサーのパワーがないので、エングルのようなハイゲインアンプ
に変えたのではないかと思います。
>>２９２
どでかいです。フルにすると死にます。

みんな僕の事認めてくれるんだけどなあ・・・・・・・・。
アンタとだけは最後までウマがあわなかったなあ。
機会があればまた一緒にやろうや。
カバーデイルも今はヒマそうだし。

ちなみに使用したエフェクターも教えてください。

>>296
ワウ、ブースター、ファズ？、テープレコーダーエコー、フェーザー
くらいでしょうか？

>>297
そうですね。例のホームページにあるとおり、DP時代はヴォックスのワウと
マーシャルのリヴァーヴファズを使っていたようですね。
テープレコーダーを改造したエコーマシーンはアイワ製
レインボウ時代に使っていたフェイザーはナンヴァー１というドイツのブランドのもの。
MXRのフェイズ１００を使っていたという情報もあります。
あとはオクターバーですがブランドは不明です。ローランドのギターシンセを使っていた
のでそれでオクターバー効果を出していた可能性もありますね。
あとはステージではローランドのハーフラックのデジタルリヴァーブ（ディレイ?)
や最近ではデジテックのプリアンプがあるのを見たことがあります。
チューナーはかつてはコーンのストロボチューナーでしたが最近ではコルグの
デジタルのラック式を使っているようです。

オクターバーはタウラスだろ。
インギーも使用

>>３００
タウラスは実は私持っていますが、あくまでベースシンセなので。
ギターにつないでオクターバーとして昨日するとは思えませんが。

>>298
アイワのテープレコーダーはプリアンプというかブースターを兼ねてた
って本人が言ってましたね。ヴァン・ヘイレンがエコープレックスを
マーシャルの手前に使ってたのと同じ目的（けたたましくなるところを
おさえつつブースト）だったようです。

タウラスはオクターバーみたいには弾けないでしょうね（笑）
足で踏むからリズム刻むくらいが関の山では？

ＥＮＧＬのソブリン５０はそんなにＲＡＲＥなのか？
９６〜７年に店頭で試奏したのにな―　プレミアものか？

ritti-daisuki age

３０３
確か９８ころにモデルチェンジしたんじゃなかったかな。
それでリッチーのと同じモデルのはレアなわけ。
１００はもってんだけどなあ。

>>305
ヨコレス失礼します。ソブリン１００もめずらしい！まだ本物見たこと
ないな！ブラックユーモアさんは色々集めてるんですか？世の中すごい
人がまだまだたくさんいるんだなぁー（感激！）リッチーバンザイ！！

あのぶっとい！アームは売ってないかなー

>>307
ボーカルが鉄骨屋だったんで長いのから短いのまで５〜６本作ってモラタ。
材質はステンレス。USA　Fenderなんでネジのピッチはインチ。
Japanは未確認。
ステンレスは鉄より堅いので使っているうちにブリッジのネジ山が減る。
ロックタイトで固めるとガタつきが無くなって良い感じになるよ。
これも減ってくるから時々固め直すと良いね。
ちなみに「ロックタイト」はネジ緩み防止剤のこと。赤い液体で嫌気性。
（空気がなくなると固まる＝ネジを締めると固まる。）
塗布後24時間で硬化完了。固まるとガラス並の硬度になるよ。
ホームセンター、DIYショップで入手可能。
400円ぐらい。ロックタイトは商品名。
ネジ緩み防止剤なら名前が違っても効果は同じ。
試してみて

>>305
１００は２、３年前にお茶の水の楽器やで中古で８万円で買いました。
あれはホントラッキーだったな。

あげ

８万！それは安いですよね！僕はヘッドはもってるけどコンボＴＹＰＥ
は持ってないです。移動や家での兼用はコンボの方が理に叶ってますね。
たぶん僕が買った当時はコンボもまだあったと思うけど。残念

>>308
リッチーのようにフローティングにしてる人はいいけど、それでも
ソフトケースの場合、不安なものがあります。外的ショックとかで
ブリッジに負担がかかりそうで。
フィックス＝ベタ付けにしててアームもノーマルな角度のままの人は
斜め上を向いちゃってケースにしまうのにも苦労してしまいますね・・

なんてことになっちゃうドジな人がいないことを祈りつつsage

>>312
ブリッジにかかる負担とは？？？？
スプリングが伸びるって意味かな？
ハードケースにしまう時はアームは外した方が良いと思われ・・・

>>308 >>313
ああ、いやいや。「ロックタイト」は本来ネジを留めるものだから、
アームごと固定してしまうドジな人が現れやしないかな、と思ったわけです。

んで、リッチーは今何やってんの？

>>314
???アームのネジを固定するのですが？
ロックタイトで固めた直後は動かなくなっているので
アームを力ずくで回してやれば「カキ！」っと動きます。
そしたらガタつきも無くいい感じになってます。

>>316
あ、なんどもごめんなさい。
カキ！という音で納得しました。そういうことでしたか。
ロックタイトに類する製品でかなり硬度が高いモノもあるとどこかで
読んだので量によってはアームが取れなくなるトラブルがないかなと
思ったのです。余計な心配でしたね。しつれいしました。

ところでここをごらんの皆さんはどちらの方ですか？
僕は静岡です。なぜか気になりまして。

葛飾区です

福井市です(^.^)

ヨーロッパ在住です。
ブラックモアナイト来たのですがそれに気がついたのが
次の日（涙）

あと小物ですが、ローランドのGK１。
中古屋で見つけて、FJの古いWRのストラトをリッチー仕様にした時につけました。
お店で頼んだときに、他にも同じ様なことをしたヒトがいたそうです。
その人は桜上水の専門店もモデルにつけたらしい。
この中にも同じことをした人がいるはず。

>>322
FenderUSAのカスタムモデルにもGK2ついてるのがありましたけど、
あれってどうなんですかね？
やはり値段相応にいい音がするんでしょうか

>>323
まずGK２がついているモデル広告や店頭でみたことありません。
前にフェンダーに問い合わせたところほとんど受注生産に近い
状態で、あるていどの注文がたまらないと作らないようです。
この製品が存在しているのかどうかもわかりません。
見たことある方いたら情報下さい。
ただし、GK２を搭載していないモデルはボチボチ日本に入ってきてます。
まず色がリッチーぽくなくて、最近のジェフベックモデルのような
青っぽい白だったので少しイメージと違います。
肝心の音ですが、レースセンサーの音です。きれいはきれいですがパワーが
ないのが欠点。やはりエングルのようなハイゲインアンプを使用することを
お勧めします。ただこれでジャパンのそ同製品の３倍の値段の価値が
ほんとにあるかというと疑問ですね。
ただ希少なモデルなので後々ヴィンデージ的な価値がでてくるかもしれないし、
本とに好きなヒトは（ボクのように）買うでしょうね。
いいところは軽いということでしょうか。

ところで彼のＵＳＡ　ＣＵＳＴＯＭ　ＳＨＯＰ　の２ＰＵは
家に無かったよね？

>>325
ビデオとYGの１９９９年の取材時にはなかった。
ただ仕様は市販のと違うが１９９７年か８年のYG取材時にそのプロトタイプが
あり、それがＵＳＡカスタムショップ製。今どこにあるかは不明。
市販のものとの違いはフィニッシュがビンテージホワイトっぽいのと、
ローラーナットがとりつけられているのと、あと確かトレモロレスだった。

>>324
レスどうもです。
GK2搭載モデルは一応FenderUSAのカタログに載ってるんで、
結構見かけるのかと思ったけどそうでもないようですね。
まあ、値段が値段だけにホイホイと買えるものじゃないですが。
いつかは買ってみたい…かな

>>326
あっ、もう一つ思い出した。トラスロッドのブレットナットがなかったです。

余談ですがFJのリッチーモデル、ダンカン（RB１４５）の方は色が変色しにくいが、
レースセンサー搭載（RB１７５）の方はヴィンテージのストラト同様に
黄色っぽく変色しやすくないですか。塗装が違うのでしょうか。

RB175の方はそろそろディスコンみたいねぇ
カタログからも消えてたし

久々に見たけど寂れてますね。
やっぱりリッチーも終わってるね。（糞）

りっちーの器材全部買ってもジミー器材買えネぇーだろ〜ぷぷぷ

イェーーーイ！ジミー、ジミー、ジミー　クラプトン！
イェーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーイ！！！

>>330
２０年前だったらもっとレス有ったであろうが、今でいうポールギ
ルバートのような扱いだったかも・・・。

>>329
そうなんですか。
まあリッチーのイメージはRB１４５の方が強いでしょうからね。
BNになってからのファンってそんなにはいないと思うし。
しかしRB１４５が最初にでたときは飛ぶように売れてましたねえ。
それと同時にフェンダーＵＳＡの７０年代の白ローズが
あまり売れなくなって値段も上がらなくなった気がします。
コンディションにもよるでしょうがここ数年３５から４０万位で
止まってますよね。
余談ですが７０年代後半のものになると高くても２０万前後ですね。

確かに74年辺りの白ローズは頭打ちですよね。でもそれ以上上がっても
現実売れないと思いますよね。でもやっぱりＪＡＰＡＮと74年オリジナル
は物が違いますよね。本人が使ってるものと同じ物にあこがれます。

>>330
ま、気持ちは分かりますよ。
今のキッズがいきなりリッチーを視ても?????だとは思いますよ。
やはり第１期から２期あパープルの初期が全盛期でしょう。
レインボウの中期から急速にテクが落ちたのですが。
一説には梅毒の影響ともいわれてますし、手の神経が一部マヒ
する病気になったとも言われてましたね。あくまで噂ですが。
でもやはりリッチーにしかだせない雰囲気があるのでBNのCDも
買ってしまいます。
でも個人的にはDioと組んで欲しいなあ。

>>336
レインボウ中期からテクが落ちたというのはよく見る意見です
が、ギター弾きとしてはそれにはどうも納得がいかんのです。
私は単にプレイスタイルが変化したと解釈しているのですが。
以前の教科書的な正確な速弾きが消滅して、難解なノイズだら
けのプレイが増えたころ、私も当時はヘタになったのだと思って
いました。しかし年月を経て改めてコピーしてみると、なにか
突き抜けた表現を感じるんですよね。テクが落ちたのではなく、
表現者として急激にレベルアップしすぎて、ポピュラリティを
失ってしまったという感じなんです。
その分楽曲はどこまでもコマーシャルにバランスがとれていた
のは意図的なものではないかと。
手の障害の噂は本人も噂を気にして日本に行きたがらない時期
があったくらいですから、事実ならなんらかの影響はあったの
かもしれませんが。

りちー御大のプレイについては>>337に同意。
決してプレイ自体が遅くなったりはしてない。
ただフレージングがペンタトニック→難解ヘンテコに変わっただけ。
手が動かなかったらヘンテコスケールとは言えあのように早くは弾けないと思う。
「Battle　Rage〜」のライブフィルムでリフを弾く合間に左手を何度も
振る動作がある。これを見た某雑誌記者が「御大の腕は障害」と言い出した。
障害があったら曲の合間にマッサージする仕草ぐらい有るはずだが、それは無かった。
俺はギタリストだが、もし手に障害があればリフの途中でネックから手を離すこと
など怖くて出来ない。（瞬時に握ってもミスる確立が高いから）
逆にリフの間に手首の体操をするほど調子は良かったのだと思ったが・・・
ただ曲が退屈だったのでは？？
梅毒の話は初耳。ソースはどこから？
肝炎なら聞いたことがあるが・・・。

昔からあるよ、梅毒のせいか、薬の副作用だかで髪がなくなったとかとかね。
信憑性は？だけど。

楽なフレーズをＬＩＶＥで弾く事が多くなったのは事実じゃないかな？
ただしスタディオＰＬＡＹはいまだにすごい！ＢＮのサードなどかなり
うまくなってるし。彼の頭の中の構想はすごいの一言。
但しパクリ（ヒント？）の可能性はあいかわらず否定できないのでは。。。

ＯＮ　ＳＴＡＧＥのＫＩＬＬＫＩＮ　完全全く同じコピーできる
人は一体何人いるのだろうか・・・・・１/２ですら早いし、
リズム聞こえないのか？無視に近いフレージング。

ここ見てる人決まってるのかカキコが同じ時間に集中してますな〜
たぶん30代のファンの方々なんだろうな？僕ももちろんリッチーに
人生掛けた一人ですが。このスレが低迷すると悲しい。

テクが落ちたという表現は不適切だったかもしれませんね。
手抜きが多くなったと言ったほうが良かったですね。
毒のはなしはあくまで人づてに聴いたことなので 信憑性ありません。
混乱させてすみません。
>>３４０
この人は昔からパクリが多いですよ。自分でも認めてましたね。
ブラックナイト、チャイルドインタイムなどなど。
でもでも昔のブルースマンやジャズマンは当然のように他人の曲を
もとに曲を作ってましたよね。
要はオリジナルよりも良いから良いのですよ。

>>343
いや、手抜きではないと思うのです。解放弦ノイズだらけの
あれこそが新しい表現方法だったと思えます。映像で見ても
昔の正確な速弾きのころは余裕で弾いているのに、難解フレ
ーズになったころは無茶苦茶に聴こえるフレーズほど、もの
すごく神経質な顔で入魂！って感じで弾いてます。前衛書道
家が精神統一して一瞬で書き上げた書が一般人には理解不能
なのに近い感じです。
そんな時期でもたまに弾く綺麗に流れるようなフレーズは、
よそ見しながらタラタララ〜です。

リッチーが使用したアコギも列挙しましょうか。
ヤイリ（アルヴァレズ）WEIR１(だっけ?)
ヤイリの１２弦
ヤイリの１２弦（WEIR と同じボディシェイプのやつ）
ヤイリのカスタムオーダー（新作のジャケットで持ってるやつ）
テイラー９１２C
テイラー９５５
ヤマハAPX
ワッシュバーン（?）
フェンダーテレキャスシェイプのエレアコ　ブラック、ナチュラル
（数年前のフェンダーのカタログにこれによく似たモデルがあったが今は消滅、
幻のギターか）
レイクウッド
レイクウッドの１２弦
Godin(モデル名不明、先月号のバーンにちらっと)
ところでBN以前のリッチーがアコギもってる写真見たことないのですが、
もしあったらどんなのを持ってたの教えてください。
それと、ブラックマスカレードで使用したアコギは何だったのでしょうか。

ブラックマスカレードでは上のyaiｒiのWRー１ってインタビューで
言ってましたよね。昔はなんかＹＡＭＡＨＡの緑の奴担いでる写真
あったじゃないですか？８４〜５年の再結成の頃

>>346
レスありがとう。
ヤマハは多分APXかな?
青緑っぽいボディの奴。

>>347
http://www.deep-purple.com/graphics/mk2b/photosession2/dpa00029.html
これかな？
どっかのバンドスコアにもっと全体が映ってる奴が載ってたんだが
手元にない。スマソ

>>348
おおホントだ。でもこうしてみると見覚えがある写真ですね。
僕がみた APXとは違うなあ。モデル名知りたいですね。
機材おたくとしては（W。

>>349
そうそうこれですよね！あと昔ミュージックライフにナイロン弦を持ってる写真
ありましたね。座って弾いてるのん。でもアコギに変えてからころころ持ってる
ギター変わってるよね、エレキはストラト一本槍だったのに。
ところでＥＮＧＬは見つかりましたか？実は僕も探してるけどないですね。
あんまり日本に入ってないのかなぁー？あとＧＯＹＡのマンドリンもほしいー

>>350
エングルないですねえ。
ドイツに行って中古屋探せばあるのかなあ。

> あとＧＯＹＡのマンドリンもほしいー

考えることはみんな同じですね（W。
ギターと同じチューニングにした奴。
イタリア製らしいのですが日本ではみたことないですねえ。
＠ヨーロッパへリッチー機材を探す旅＠でも
企画しますか（W。

噂では東京の某リッチー専門店がドイツに残ってるソブリン５０を
買い占めたらしいですよ。９７−８年頃に・・・・・
返って日本国内の方が確立高いんじゃないでしょうか？ってないけど
最近ＦＥＮＤＥＲの黒いアコギアンプ使ってるんですね。
なんでいつもあの人は変わった楽器ばかり使うんでしょうねェ〜
そこが叉たまらなくかっこいいのですけどね（笑）

リッチーはマニア泣かせですね。

　りっちーの全盛期のギターのピックアップは、結局ダンカンに落ち着いたのですよね？
どうして、シングルサイズのハムバッカーに替えたのですか？どうして、あのギターを
使わなくなったのですか？ヘッドにストラップピンを刺しているのは、どうしてなの？
　りっちーについて知りたい！

>>354
既出ですが、このスレあげるためにもお答えしましょう。
このスレ最初から読むと分かりますが、「両方」使っていたようですね。
僕が確認して限りではシェクターのF４００（５００でしたっけ
）に見えましたが。
ピックアップをか替えたのはおそらく「パワー」が欲しかった
からなんだと思いますが、僕の想像に過ぎません。すみません。
ストラップピンについては単なる気紛れのようです。リッチー自身も
「皆を悩ませるため」のようなことを言っていたと記憶してます。

あのギターはWRのストラトでよろしいでしょうか。
だとしたら、BNのビデオで語っていますが、リフレットを職人に
頼んだら、職人さんがスキャロップの部分が経年的に削れたのだと
思いすべて平らに削ってしまったん出そうです。その後またスキャロップに
したらネックのメイプルが露出してしまい、それで使い物にならなくなったそうです。

　いいことがあります。リッチーのギターを指板を貼り直して、
もう一度スキャロップするのです。
　そしたら、また使ってくれるかな？だれか、あのギターを強制
的に使わせて欲しい！あの白いギターとリッチーは一緒じゃない
とダメなのよ！お願い！

俺的にはリッチーっていうとパープル第２期の黒かサンバーストの
ストラトなんだけどな。ま、人それぞれだろうけど

　リッチーのト○○ブルブースター欲しい！スピードキングのソロ部分は、
ＥＳ-335ですか？

ここスゴイ人が多いですね。
誰かライブでイアンギランが歌ってるBURN持ってない？
海賊版であるという噂聞いたんだけど、そもそも存在するのか！？

俺は聞いたことないなぁー。
あるのか？BURN？ギランが？

ギランが歌ってるのはさすがになさそうだべ？ジョンロードがリフとか
弾く奴だべ？
あの白はアイサレンダーって感じだべー　リッチーはかっこいいぞん！

やっぱ、リッチーって下手だけど、すごく上手い！さすが！

例のページの人、ライブするみたいだよ、名古屋なら行こうかなぁー
すげぇー器材だなー

age

ここのスレッド感激、皆かなり詳しいからＢＵＲＲＮやＹＧより参考になります。
リッチーって昔の曲とかの方がうまくないですか？８０年代や最近の物の方が
曲とかは好きだけど同じ事ばかり弾いててギターソロが同じに聞こえませんか？

>>365 イングヴェイにそっくりだね！

age落ちてるぞぉ！あげるんだ！

よーしきあいあげ

この女何？＾＾；
ttp://www.deep-purple.com/graphics/mk3/dpa00011.html

ステージアクションはダウントゥーアースの頃が
きまってて一番かっこいい。
パープル初期はやんちゃ小僧って感じ

なんで誰も書かなくなってしまったんだろうか？何かネタ振ってよ！
では私が一丁！一番好きな時期は？やっぱりノーバディーズパーフェクト
だよな！高校時代を思い出すよ！

やっぱり>>1にがんばってもらわないと......。

ちょっと前に出ていた話題ですが、
リッチーの、手の神経に障害が出たというのは、事実だったと思います。
背中の神経が原因で、腕や指にも痛みや痺れが多少出る時期があったはず。
RAINBOWの後期だったんじゃないかな。
来日時に、ちょろっと、ご本人様の口からもそんな話題を聞いたと思います。

でも、手が動かない・・とかまでは大きく深刻になる前に、治療法が見つかって、
改善に向かったはず。完治したんだかどうかは知らないけど。

梅毒にひどくかかったということはないでしょう。
基本的に女性が大好きな人だから、たまにそれなりの病気にはかかって、
抗生物質のお世話にはなってたんじゃないの。

でも、そもそもが、クスリもタバコもぜんぜんやらなかった人なんだから、
並のミュージシャンよりは体力や抵抗力があるのよ、リッチー先生は。

　リッチーのブラックナイトのソロは凄い！
今もあのようなプレイして欲しい！

リッチーのブラックモアズナイトのソロは凄い！
今もあのようなプレイして欲しい！

>>375 うまい！

きるざきんぐあげ

やっぱ、レインボーをコピーするのって
大変ですか？

それは知らなかった。
ソースはどこから？
GM？プレイヤーバックナンバー探してみるから
教えてー。（大体の年代でもOK）

>>378 すごいむずかしいよ！

　ロックギタリストではリッチーが一番うまい！

>>378
音符はマネできても微妙なニューアンスがね。
スレの最初の方に論文あるから参考に・・・

今、パープルはスティーブモースが弾いてるよね。
やっぱ、リッチ−ファンは受け付けませんか？

リッチ−節と関係無くてごーめん。

単純にテクだけを見ればなかなか（・∀・）ｲｲ!と思うけど、
それじゃまかり通らないのがカリスマってもんだからねぇ…
でも来日すると見に行ってしまう（ｗ

ヴァンヘイレンが出現した頃もリッチーはすごかった。
なぜなら、ヴァンヘイレンはダイヴァーダウン（８２年）のころから、
急にうまくなったから。それまで、あまりテクはない。
むしろ、リッチーの方がテクは上。でも、ヴァンヘイレンは８２年頃か
らすごく上手くなった。

りっちーは手がデカイ。

>>386 そんなにでかくない。イングのほうがでかい。

リッチーはもうロックンロールするつもりはないんだろうなあ。
ＢＮでもいいんだけど、やっぱなあ・・・・・・・

沈んだスレなのになんで復活してんの？
驚いた。
ブラックモアは完全にミュジシャンというよりアーティストです。
ギタテクがどうだとか、ルックスがどうだとかではなく、
まずリッチーブラックモアなのです。

ちなみに現在の本人は地位、名誉、金銭、には何の興味もないでしょう。
ただ、ひたすらゴーイングマイウェイ。自分の好きなことをやる。
その結果得られたファンを大切に、そうじゃなけりゃどうぞサヨナラって
とこでしょう。

金銭はそーでも無いという話を聞くけどね。
慰謝料とゆーか、昔のご乱交ぶりのツケが重いとかそうでないとか（笑）。

大変だ、あげなきゃ。

パコデルシアよりいい！

最初にコピーしたのは、、、、バーンだった。

詳しいヤツどこいった？こねぇーなぁー（ぶつぶつ・・・）

来日も中止になっちゃったからねぇ

まずい。沈んできた。

ちなみに、裏情報ですが、フェンダーカスタムショップ
ローランドGRレディのリッチーモデル、
近く日本に入ってくるようです。
ようやく注文がある程度の数に達したのでしょうか。

55万?ぐらいするあれか…
さすがに見かけたから衝動買いってわけにも行かないしなぁ…（＾＾；

え？いつ来日する予定だったんでしょう？

400!

11 ：切り裂きジャック ：01/08/30 13:45 ID:gMwpGLW2
異弦同フレットを押弦する時は、人差し指の場合を除き、複数の指で押
弦する。

なんて思とったら、スポットライトキッドの4度リフは薬指でセーハ
しとるがな。スマン！自分のライブの姿見てフィンガリング、ピッキング
はかなり似てるって思ってたが、まだまだ、新たなる発見がある。

ジャックさん、ライブの予定はないのですか？
色々研究してみたい！

大阪？の方っすか？＜ジャックさん

紙ね

スポットライトキッドのピッキングってこんな感じかな?

６弦７フレ（ダウン）
４・３弦７フレ（アップ）
６弦７フレ（ダウン）
４弦７フレ・３弦６フレ（アップ）
６弦７フレ（ダウン）
４・３弦９フレ（アップ）
４・３弦７フレ（ダウン）
４弦７フレ・３弦６フレ（アップ）

私はこう弾いてます。

切り裂きジャックさん
復活おめでとうございます。
是非アコースティックの奏法についても詳しく解説して下さい。
とりあえず基本的にはピック使用でしょうか。

LIVE IN JAPANよりIN CONCERTのほうが演奏・ｻｳﾝﾄﾞともに好きなんだが少数派だろうか？

ﾊｲｳｪｲｽﾀｰあげ

リチーがんばれage

>>407
確かにＩＮ　ＣＯＮ　の方がドライブ感はないがまとまってるね。

リッチ−でてこーい！！

ﾏｼｰﾝﾍｯﾄﾞのｸﾞﾛｰﾊﾞｰMIXは強烈過ぎる。
これを聞くともうﾉｰﾏﾙは聞けないな！

>>373
　遅レスだがタバコは吸って（いた？）いるぞ。

>>413
ソース望む

↑>>414
4月１４日ＧＥＴ！されてしまった！

＞異弦へ移る場合、特に下の弦から上の弦に移る場合、アップピッキングし
た場合はそのまま次の上の弦もアップピッキングで弾くことが多い。意
外とオルタネイトはせず、バーンやキルザキング、キャントハプンヒア
等のアルペジオピッキングはアップアップダウンの順番で弾いている。
ただしライブのチャイルドインタイムくらいの速さになってくるとオル
タネイトしている。

というピッキングがブラックモアの特徴なんだけど、キャッチザレインボーや
ストリートオブドリームのバッキングアルペジオをピックで演奏する場合はアル
ペジオ上昇時はオールダウン、下降時はオールアップなのが確認できるんだけど、
以前から、よくわからなかったのが、チャイルドほどのスピードを要求されない
321弦連続使用の3弦からスタートする場合のピッキングパターンだ。
スケール無視した無機質音を演出した70年代によく演ってたフレーズ（ピクチャーズ
オブホーム、オンステージのミストゥリーテッド等・・）で出てくるんだが、
ピッキングパーターンで悩んでた。1弦スタートの場合は間違いなくダウンダウンアップ
だけど3弦スタートの場合は・・・リッチーだったらどう弾くか、今までのピッキングの癖から出した結論
は最初はダウン（すぐにひとつ下の弦へ移るのが明確なときにアップから入るのは不自然な感じが長年のコピー
経験からしたため）で入り、アップダウンと続き、3弦への戻りはアップで戻り、
その後は2ダウン1アップ、という最初だけオルタネイトＤＵＤでその後はＵＤＵ、ＵＤＵ
という弾き方が一番彼らしいと続けてたんだけど（イングウェイなんかは素直にＤＤＤって弾いてる
みたい・・）、久しぶりに最近購入したＤＶＤで1972年のライブ観てたら
レイジーのドラムオンリーになったときのソロでおもむろにこのフレーズが出てきた。
何回か見直して確認したが、使用弦が安定するまではオルタネイトで、321弦固定になってからは
まさしく、弾き始め一発目はオルタネイトで、その後のはＵＤＵ、ＵＤＵのパターン
で弾いてた。　　　自分でも驚いた。癖までコピーしてきた賜物かな。

19歳くらいまでは完全オルタネイトで弾いてたので、このパターンを新たに身に付けるのに
苦労した覚えがある。たとえ結果が同じでも、ブラックモアと異なる奏法が嫌だったので、無理やり矯正した。
と、興味ない人にはつまんない話でした。

＞1弦スタートの場合は間違いなくダウンダウンアップ
だけど

上のレスはアップアップダウンの間違え　スマン

ピッキングを16ビートで考えると必然的にそうなる

マニアの人はすごい分析！参考になるなぁ〜よってＡＧＥ！

>>324
先週の土曜の時点では銀座の山○楽器にGK有り、無しの両方ともありました。

>>416
素晴らしい！！！
勉強になりましたYo

インチサイズのリッチーアーム欲しいんだけど
どこにも売ってないんだなこれが

ブラックユーモアさん
イクイップについてはお願いします。私はネタギレですので
思いついたときにスレが残ってたらカキコします。

アコギについては、多重録音だとか12弦ギター等ではっきり
聴こえるにもかかわらず難しいですよね。
おまけにカポタストやオープンチューニングもあって結構ギターの
設定から入らないと。はっきりいって得意じゃない。

一番苦労したのはスパニッシュナイトのオープニング独奏部分のフィンガー
アルペジオトレモロピッキングかな。カポを2フレに付けて2弦側薬指から弾いて
ベース音親指のフィンガーピッキングまでを繰り返しを素早く弾くんだけど、
コード進行はベース音にメロディーもたせて裸弦で味付けってフラメンコギター
の典型だけど、譜面には表現できない独特のリズム感がある。スウィングしてるって
いうのかただ速いだけじゃないあの感じは未だに調子により再現できん。
師匠はやっぱりギタリストだよ。おれは凡人サリエリ
楽曲に入ってからはオールピックでしょう。

ちなみに内の娘はこの曲を”速いやつ”って呼称しており、弾いてやるとピョンピョン
跳ねて踊ります。

ガキの頃は鏡でフィンガリングとピッキングがブラックモア流になってるかチェック
しながら弾くことが多かったし、今ではたまに録画して第三者の目でチェックしたり
してます。もちろん単なるマニアの趣味です。

今年生まれた男の子には物心ついたらギターの特訓始めるか！

ＢＬＡＣＫＭＯＲＥ　ＫＩＮＧＤＯＭ　ＢＯＯＴはマジで弾くの
やめたくなった。どこからあのテクが出てきたのか・・・・・・
天才的練習？かな。
アルペジオ旋律弾かせたら俺も遂にサジなげそうですよ・

切り裂きジャックさん
ありがとうございます。
これからも研究続けましょう。

ＢＬＡＣＫＭＯＲＥ　ＫＩＮＧＤＯＭ　ＢＯＯＴ話題になってますね。
オフォシャルサイトで「買うな」と警告が出されいる奴でしょうか。
http://www.blackmoresnight.com/index2.htm

http://music.2ch.net/test/read.cgi/hrhm/1003772079/l50
こっちも宜しく。

1976のオーストラリア公演のブート聴いてたら、リッチーの
ギターからはけっこうノイズでてるのな。
ミストゥリーテッドのエンディングでロニーと少し静かな掛け合い
するんだけど、ボリューム上げるとブーンなんてアンプがうなってる。
弾かないときはうるさいのか、リッチーもボリュームゼロにする操作して
んのがわかるくらいだった。

参った。
某スレに常駐してるが、これくらい充実させてみたいものだ。
あんたらすごいよ。

と、部外者からの感想でした。

>>429
スレって結局１次第なんだよな。
類は友を呼ぶ。

虹がどうのって”炎”にのってたよね。１９７６年にオーストラリアで
インタビューしたときの。それでクヲーターパウンドに変えたみたいね。
でも音はオリジナルのフェンダーが好きだと言ってるけど。
とにかく１９７６年に限って言えば、怒涛のように歪みまくってる、
PURPLEのMADE IN EUROPE辺りからかビビビ・・・って感じの歪だね。
映像見てると結構ブリッジぎりぎりの所でピッキングしてるしね。
マンドレイクルートなんてフロントでトーンしぼってこもらせてる
のに、あえてブリッジぎりぎりの所で弾いてるし。あの感覚は今の
時代では思いつかないかもね。当時の何もなかった状況から生まれた
エフェクター以前のギターの音色を変える原始的思想なんでしょうね。

４０歳過ぎた今でも３０年前の彼のＰＬＡＹ、機材の秘密は謎だらけ。
ファズなんか使ってそうな気がするし。
ブースター説も有力。普通ＶＯＸに３３５そのまま突っ込んでもあんな
トレブル効いた音しないよね。でも皆さん詳しいから新しい発見ありま
したよ！

＞４０歳過ぎた今でも３０年前の彼のＰＬＡＹ、機材の秘密は謎だらけ。
ファズなんか使ってそうな気がするし。

マーシャルのリバーブファズを使用してた。>>165
ライブのレイジー出だしのオルガンソロの一部でよく激しくノイズが
かぶってるけど、1972年のライブビデオで、リッチーがノイズのときに
何やらアンプゆすってるけど、リバーブがゆすられたとき
の音のような気がする。

>>432
あれはスプリングリバーブを揺らした（蹴った）ときの音だよ〜
最近はデジタルリバーブが多いから知らん人が多いのかな？
Burnのオルガンソロの決めみたいに結構ガンガンけっ飛ばすもんだと思ってたけど。

ほんとやね！ＦＵＺＺ使ってたんだ！初耳。ほんと詳しい人いるんやな。
一回弾かせてくれないかなーこの人。マジで

http://www.hoops.livedoor.com/~kaz_ld/
ここも結構面白かった。
リッチーがやってるチューニングの狂いにくいスプリングの調整法とか
書いてあって。
でも、ひょっとしてｶﾞｲｼｭﾂかな。

↑は又実用的ですねー。でもレインボー後期はあまりわからないから
申し訳ない。一回２００Ｗをフルテンで鳴らしてみたいよなぁー
実際爆音なんだろうな。誰か鳴らさせてくれんかな。

>>436
一時期２００Wもってましたが、３ピンだったので、
やはり満足できず、手放しました。
フルにすると脳味噌が揺れる感じになります（藁
僕はＥＸＰｒｏ（２００Wに対応するアッテネーターは少ない）
のパワーアッテネーターを改造したものを使ってましたが
それでも十分うるさかったです。

BBCライブは絶対歪み物使ってると思う。

↑どの部分？

昔、ﾘｯﾁｰのｻｳﾝﾄﾞに憧れて74年製のSTを購入したんだが、ﾄﾚﾌﾞﾙがきつすぎて
使いづらかった。
どっかのｻｲﾄにｶｽﾀﾑｼｮｯﾌﾟの69ST（ﾌﾞﾗｯｸ　貼りﾒｲﾌﾟﾙ）を買ってﾈｯｸ・ﾌﾚｯﾄ等を改造
してる人がいて、見た目はﾏｼｰﾝﾍｯﾄﾞﾗｲﾌﾞにﾄﾞﾝｽﾞﾊﾞなんだけど、ｻｳﾝﾄﾞはどうなんだろ？
てか、皆はｺﾋﾟｰする時ｷﾞﾀｰ何使ってる？やっぱﾗｰｼﾞﾍｯﾄﾞ？

>>438
全部だよ

http://page4.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/d12791256
これほしいー！けど馬鹿高！高すぎないか？

壊れやすくて、修理できるか分からない物に16万も払えません。

でも欲しいな。
うーん。
やっぱリッチーにこだわって白いのが出たら買おうかな。

　”ビデオ観察編”
レイジーでロードとブラックモアの掛け合いサイレント前奏から
ブラックモアのメインフレーズのきっかけ部分で、ちょっとわかりずらい
フレーズ（ブレイクしすぎた）を弾いてしまったため、ペイスとロジャー
がついていけず、苦笑いして”今のはなし”って表情と仕草のブラックモ
アを観ることができる。その後もう一度メインフレーズを弾きなおして、
”今度はわかりやすいアドリブにするぞ”って上を向いてしかめっ面して
るブラックモアを観れる。（1972マシンヘッドライブ）

スペーストラッキンの後半ソロ（マンドレイクルート部分）のエキサイト
プレイ中、激しいアーミングとスクラッチを連発していて、途中でピックを
落としてしまい、しょうがなくそのままストラップを脱いでギター振り回し
踏みつけ等のクレージーパフォーマンスに入っている。本人はもう少しアドリブ
プレイを続けたかったものと思われる。（1972マシンヘッドライブ）

ドゥーユークローズユアアイズのソロで、キーボードソロの間に真っ黒の
ぶっ壊し用ストラトに交換したにもかかわらず、ギターを壊さず、ソロも
短めにトリルでソロ終了の合図を出すも、パウエルが”もう終わりかよ”
って少し当惑している。そしてやむなくタタタタタ、タタタタタ、〜
のオカズを叩くが当然ロニーはボーカルパートに間に合わず、ブラックモア
が意地悪くニヤーッと笑うのがわかる。
同曲においてエンディング後にギターをぶっ壊すつもりのブラックモアは、
他のメンバーに演奏中断を意味する首切りポーズを、バックのメンバーに出すが
最初他のメンバーは気が付かず、ダラダラエンディングが続くので、すぐさま
再度首切りポーズをやって、ようやくロニーが”サンキュー、グッナイト！”の
声を残して去ってゆくが、パウエルは本当にステージ降りていいのか、ちょっと
不安だったのか、1分くらいセットに残っている。（1977ミュンヘン）

オーケストラを交えたディッフィカルトオブキュアのあと、バーギーとブラック
モアの独演パフォーマンスソロ終了時、ドラムセットに近づいたブラックモアに
バーギーが握手を求めたが、ブラックモアは気が付かず、次はドラムソロだっ！
てポーズを取ったあと、ステップ気味にバックステージに消えていく。
ちょっとバーギーがかわいそうである。（1984武道館）

レイジーの小品をイージープレイするのに、通常より小節がこのツアー
では長めに設定していたにもかかわらず、いつもの小節で終わりのつもりで
ボリュームを切ってかっこよくブレイクさせたが、他のメンバーはブレイク
せず、あわててボリュームあげてもう一回数秒間プレイするが、あわててるので
スケールもくそもなく、ギターがうなって再度ブレイクさせている。
（1984武道館）

ルシールのエンディング近くでチャックベリーばりの腰落としてケンケン
アクションした直後にギターの音が鳴らなくなり、必死で原因を
追求しているブラックモアが観れる。また、その前のファイアボール
の導入部分でもジャックの接触が悪いらしく音とびして、少し間の悪い
前奏となっている（1972マシンヘッドライブ）

1980年フェスティバルホールで、アンコール曲オールナイトロング
のメインリフに入りそうで、入らないっていうジラシ気味の演奏中
突然スモークオンザウォーターのリフを弾き始めるが、”うそうそ
やるわけねーだろって”手を横に振って観客をからかうブラックモア

1985年のパーブル来日時は、最終曲スモーク〜で、最後のメインリフを
グローバーとブラックモアはベースとギターを交換して演奏してたが、
グローバーは全部ダウンでリフを弾いてた。違うぞロジャー！

>グローバーは全部ダウンでリフを弾いてた。違うぞロジャー！

微妙に藁他（ｗ。
でも完璧に真似されてもそれはそれで困るんだが（ｗ

>>447
>でも完璧に真似されてもそれはそれで困るんだが（ｗ

さらに爆笑！

age

リッチーもパンク？

悪いけど、パンクについては何の感想もない。

上のセリフは確かセックスピストルズが流行ってた
ころ、インタビューアがパクンロックについて
質問したときのブラックモアの答えだね。

パクンやて、アホかオレは、
・・宿直明けで疲れてます・・・・

>>452
当時のミュージックライフのインタビューで見たような。
去年捨てちゃったんだよな・・・。

みんなENGLのアンプって使ってます？

このｽﾚももう終わりだね。
楽しかったよ。

記念にマイドキュに入れとくよ。ジ・エンド・グッバイ

>>455
高くて買えん…
そいや、白マシャールって一般発売されたん？

M-1グランプリのスモークオンザウォーターって誰の演奏？

サベージ120ヘッドを使ってます。でもソブリン50の方が欲しい。
誰か交換して

サベージ１２０最高でしょ！？持ち運びを除けばだけど
ソブリンてスピーカー一発でしょうーブラックモアの音
も臭かった

エングルは代理店ないから輸新しいのははいってこないらしいよ。

リッチーほとんどエレキ弾かなくなったのにＥＮＧＬ人気あるね？

誰かリッチーに例のヘッドにプレシジョンベースのストラップピンをつけて、リペア
マンにスキャロップを平らにされて、ミニハムバッカーにつけ直されたギターをもう
1度メインギターにしてもらってください。お願いします。
あのギターでなくてはダメなんだ。どうしてもあのぎたーをリッチーが弾かないと！

スモークオンザウォーターと、マンオンザシルバー何とかって〜
曲は、リフをピックで弾いていないってホント？

初心者ですが、リッチーのギターと、イングのギターってほとんど同じ？

>>465
スタジオ盤はそうかも知れんな、あんまし聴かないけど
ライヴでは当然ピック弾き
>>466
ギターは違うでしょ。
ｐｕも指板も違う。それとも奏法の話？これまた全然違うよね

ダンカンのＳＳＬ-4に替えて、ボスのＳＤ-1でドライブ10トーン10にしたら
リッチーの音にすごく近くなりました。

>>468
やっぱSSL-4でリッチーは決まりだね。

>ブラックモアは裏にノコギリで割れ目を入れた破壊用に持ち替える
よ。
厨房のころは映像観てもギター変わったのに気付かなかったんだよな。<

上はコピペ。リッチーは怖すギターもピックアップだけはダンカンのSSL-4
に替えると、ギターテクニシャンがインタビューで語っていた。
でも、何の取材だったか。100％リッチーブラックモアの84年版だったと思
う。情報求む。

>>470
破壊用もリアだけ黒いP.U.に交換してあるのが、後期レインボーの
ビデオで確認できる。でもあれシェクターでしょ？

>>471
ほんと？たしかにﾀﾞﾝｶﾝのSSL-4ってテクニシャンが語っていたのを見たのです。
1984年発行の100パーセントリッチーブラックモアだったと思うのですが？
う〜ん。ポールピースに渦巻き見えるし。ダンカン？シェクター？

ありゃダンカン。渦巻きあるでしょ？
シェクターには無いのよーん
おいらは既に2セット目じゃ・・・

スモークオンザウォーターのスタジオ盤は、
10Fポジシヨン＆指ではじくように弾く
ってのが定説だと想いおもわれ、

>>474
正解！ピンポーン。

＞４７５

６弦ダターノ？知らなかタヨ。

>>473
ダンカンSSL-4いいよね。

リッチーのギターもバスウッドか？

>>478
アルダー

2002年おめでとうage

あれ

リッチーのデスアリードライバー最高！当時、最高のテクニックだった。
ＤＪがものすごいテクニックだって、叫んだくらいだ！
リッチーはヴァンヘイレンよりは、確実にテクニックは上だ。
どうして、デスアリードライバーのライブがないのだろう？

>>482
CDでは無いと思うけどサンアントニオと武道館のライブ(ビデオ、LD）
では発売されていると思うのですが。今は廃盤かな？

>>483
それ持ってるけれど、デスアリードライバーはやってませんよ。
それが、不思議なのです。リッチーで一番好きな曲なのに！

>>484
武道館ビデオでちゃんとやってるって。

>>482
ものすごくナンセンスな比較だと思うんだけど。変だよそれ。

このリンク集って既出？
ttp://ww5.tiki.ne.jp/~no10/friend/friend.htm

マーシャルメジャーを所有してる人もいた

>>482
はおそらくギター弾きはじめか、弾いたことのない
15・16歳くらいにありがちな考えだな。
もう少し年とって、ギターうまくなったらそういう意見
を公共の場でのたまうのが恥ずかしいことだと気づくよ。

>>485
武道館のビデオって手に入る？

皆が「いい音だ」と言ってるLIVE IN JAPANは何ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ？
俺は完全版しか持ってないんだが。

>>488
武道館のビデオはもう廃盤だから新品は無理と思う。
誰かに頼んでコピーしてもらうかしかないんじゃない。
LDならコピーしても音質、画質共それほど劣化しないと思うから

>>482
ブート買え

>>482
漏れもガキの頃、デスアリーのソロをメカニカルトレーニング代わり利用してたYO!

デスアリードライバー最高！リッチーの最高傑作。
さすがヘビメタの第一人者！ヘビーメタルの帝王！
早弾きの王者！

でもなんとなく、ピンポン録音ソロの予感

武道館のビデオのデスアレイは、ソロの出だしのキメフレーズ
途中でリズム崩れてごまかしてる。
しかし、このライブオクターバーで音つぶれてるな。
なんで全般にかけてんだろう？

>>493
それ全然ほめてないよ。
正直、君イタい。

>>495
聞きて〜！

>>496
1981年当時のリッチーの紹介文から、引用しました。
当時の新語＝ヘビーメタル

>>495
オクターバー、俺もそれ不思議に思ってた。ファイナル・ヴァイナ
ルは普通に鳴ってるのに。
あとファイナル・ヴァイナルと武道館ビデオってギターを一部差し
換えてあるでしょ？治療不可とかソロ全然違うし。

な、なんちゅう濃いスレじゃ。儂もリッチー大好きだぞい。

>>498
だから当時の恥ずかしい文をわざわざ引用しなさんな。
読んでるこっちまで恥ずかしくなる。

>>495
それは>>44に出てる。

ごめん>>499へのレス

>>502
やはりリッチーって、イングヴェイの師匠だね。

ヘビーメタルって当時からそうじゃないたろうって
思ってたよおれは・・・

>>505
禿胴。当時のホワイトスネイクなんかもね。

>>506
ギラン　アイアンメィディン　ブラックサバス　サクソン　アンヴィル
モーターヘッド

アイアンメィディンという表記は初めて見たぞ。

遅ればせながら、明けましておめでとう。
しばらく留守にしてました。このすれまだ生きてて良かったですね。
どうせなら１０００を目指しましょう。
ところで、おせっかいとは知りつつ、
>>458あれはリフィニッシュでしょう。
>>464ガイシュツだけど、あのギターはリペアマンにフィンガーボードを平らにされてだめになりました。
>>470 レインボウ後期には破壊用のギターにフェンダー製のピックアップをつけていて、破壊した後も取り外して使い続けたらしい。
>>478最近のメインの７７年製はアッシュでしょう。昔使っていたナチュラルもアッシュ。ストラトは７４年頃からはアッシュボディーが多くなります。

破壊用ギターで思い出しましたが、レインボウ後期には韓国製の
ものを使っていました。昔、ウドーかなんかの展示会でそのギター
が展示されていて、ブランド名をメモったのですが、なくしてしま
いました。
知っている方がいたら教えてください。
でもそんなギターまで欲しがる俺って変かなあ。

>>510
ヘッドのブランドデカールは剥がされていることが多いんで、
ブランド名までは分かりませんが、ボディ材はラワン合板です。
おそらく、サミック工場製だと思われ。

アキバの楽器屋におれたヘッドだけ飾ってあったよ。
デカールははがしてあったけど…

>>509
リフィニッシュとは初耳。情報サンクス＞マーシャル

>>485
昔、俺のクラスでは、エディ派とリッチー派に分かれて、それぞれリッチーの
方が上手い、とか言っていた。（リッチー派はエディに正直やきもち焼いていた）
そんな時に、デスアリードライバーが出て、一気にリッチー派の巻き返しになっ
た。
懐かしい！

>>513
俺のとこではエディは別ジャンルだったな。
闇からの一撃の頃のリッチーの好敵手はシェンカーだった。

その１年後にインギー登場でそのへんの感覚は一旦リセット
されてしまった。

>>514
そう、イングのお陰で。でも、イングの頃は我々もう大人になっていった。
グラハムボネット、ドンエイリー最高！

な、なんちゅう濃いスレじゃ。儂もリッチー大好きだぞい。

シェクターだと思うぞ！本人もいってるやん

シェクターF-500には、ダンカンのSSL-4という説が多くあります。
(当HPでも以前はSSL-4としていました)特に最近はFender Japanの
ST72-145RBにSSL-4が搭載されたこともあって記事などもSSL-4と書
かれているものが多いような気がします。
しかしながら過去にピックアップについて質問したインタビューが
いくつかありますが、リッチーはいつもシェクターと答えています。

プレイヤー誌79年11月号190ページに、シェクターとダンカンの比
較記事のようなものが載っており、シェクターには回りに銅版が巻
いてあり、ダンカンの方は高音が若干スポイルされるのでそれを嫌
って銅版は巻いていないと紹介されており、確かにあの当時この2種
類のＰＵの明確な違い・見分け方として、巷でもその点がポイントと
なっておりました。つまり横っ腹が銅色なのがシェクター、黒いのが
ダンカンという訳です、で、シンコーの、ミュージックライフ別冊「
ブラックモア読本」の写真においてリアＰＵの横っ腹が黒ではないこ
とが確認できます。

以上を踏まえ、当HPでは80年代に使われたクォーターパウンドのピック
アップはシェクターであるとしています。
http://www.hoops.livedoor.com/~kaz_ld/ritchie_body.htmより抜粋

>>518
それはＹｅｓ　であり　Ｎｏだよ。
1980〜81年頃の音楽雑誌でＰＵのアップを見たが渦巻きがあった。
あれは絶対にダンカンだった。
その記事が手元に無いのが残念だ。
俺たちの世代はこぞってあのＰＵを買いに行ったものだ。
リッチー好きなら「常識」みたいなものだった。
今になってから議論になるほうが不思議だ。
それだけ年月が経って当時の事を語る奴が消えてしまったんだと思うと感慨深い。
さて見分け方は簡単。見辛い胴体よりもポールピースに注目。
シェクターには渦巻きは無い。ポールピースは完全に平らなつや消しアルニコ。
ダンカンのはつやあり、渦巻きありだよ。
シェクターに変えたのはレインボー１９８３年頃だったと記憶してる。
せっかく買ったダンカンを簡単に変えられて怒ったおぼえがあるのと。（笑）
友人がシェクター買って悔しかったから。（笑）
要するに御大は忘れてるんだろ。

すごいなぁ。みんな

>>511 >>512
レスありがとね。
>>519
その通り。
このスレの最初の方でもでてきてるけど
「両方使っていた」が正しい。
ところで今てにはいるシャクターのクヲーターパウンドは
「モンスタートーン」という別の物になっているけど、
F５００はいつ頃まで生産されていたんだろう。
その当時のシェクターのギターに搭載されていたのかな?

>>519は俺です。
あけおめ、ことよろ

519のとおりだよ。デスアリードライバーもダンカン。

1980年来日インタビューでもシェクターと
言ってたが、師匠の勘違いということですかいな？

自分の機材で試したことないんで何とも言えないですが、
友人のギターで試した程度ですが、Monster Toneはいい
PUですね。これぞリッチーブラックモアっという感じですか。
あ、そうそう、レインボー末期ではリッチーはSSL-4を使用
していますが、雑誌等の記事で82年とかの来日時はまだ、
シェクターです。
昔の雑誌記者っていいかげんでしたね〜（爆

なんて書いてるサイトもあるし、少し情報が混乱気味
事実はひとつなんだが・・

両方使ってたという説が濃厚らしいが、
ダンカン→シェクター説と
シェクター→ダンカン説とがあるみたいね。
1980年当時はダンカンなんて名称は
リッチー関係でおれは聞いたことないな。

>>524
多数のギターを所有してるからその中のどれかには
使ってたんじゃないかな？
俺たちが見たダンカンマウントはその中の１本だったとか・・・

>>525
1979〜80年の雑誌の写真で見たんです。
確かに渦巻きがありました。
シェクターに渦巻きPUがあったのかな？
俺がダンカンと思い込んでたのかな？
確かに渦巻いてたんだけど・・・

すくなくともリッチーはダンカンという
言葉を一度も口にしていないのが
気になるといえば気になる。

渦巻きありのシェクターの存在を確認したいところだね。
また、可能性としてはリッチーが極太ポールピースの黒いPUを
ダンカンも一緒くたに「シェクター」と認識していたという線
も考えられる。

ダンカンとシェクター大きさ違うやん、そこ見てもいいかもよ

シェクターに一票！７９〜８５年

絶対ダンカン！

どっちでもいいのと違う？・・・・だめかな。やっぱり・・
では、おいらはシェクターに２００ペソ

御大は自分では「俺は今でもエレクトロニクスのパイオニアなんだ。」
なんて言ってますが、実際には電気の知識はほとんど無いと思われます。
わずか16歳でヒースロー空港の無線技師助手として働いていた時、無線の知識が
無く修理をたのんだ故障飛行機の操縦者を怒り狂わせました。
その後すぐに三銃子に加入したので電気の知識を身に付けるヒマは無かったと考
えてます。
レインボー時代、荷物になるオープンリールテープレコーダーをプリアンプ代わり
に使っているのも疑問でした。私ならアンプ部だけを取り出しますが・・・。
単に御大のノスタルジアなのでしょうか？
また、マーシャルアンプの改造にしても当時の定番であった「真空管」の増設
改造を自分でやらず直接メーカーに持ちこんでます。
また、「ファズボックスが欲しくて電気屋を回った。」と言う発言からして
電気の知識はあまり無く、そのレベルは「日本の中学生」程度ではないか？
と思ってます。

もう一つ御大の電気知識に関するエピソード。
オーストラリアでツアーをした時にサウンドが今一つだったそうです。
そこでのコメント。
「アンプの調子が悪い。サウンドが変だ。多分磁場の影響だろう。」
と答えています。
普通に電気の教育を受けた人ならこんなオカルトっぽい発言はしないと
思います。
電圧、サイクル、ノイズ等もっと身近なところに目をつけるでしょう。

これからりちー御大年代別ＰＵ使用歴を作成します。

>>535
なーんか、マジック・アレックスといいお友達になれそうだね（ｗ

>>534
ん？テープレコーダーはあくまで第一目的はディレイでしょう。
楽器用よりもテープ太いし高音質を期待できると目論んだゆえの。
プリアンプ効果はリッチーが気に入っていたとはいえ偶然の副産物
でしょ。

>>537
そのとおりっす。
最初は「エコー目的で使用した。」と本人もインタビューで答えてますし。

NHKでも放映した映像「ミュンヘン７７’」では例のAIWA製テープデッキを詳細に
見ることができます。
よ〜く見てもヘッドは1個しかありません。
これをディレイ目的で使用したとすると、「返り」は1回だけです。
一方「Rainbow　On　Stage」では複数の「返り」が聞こえます。
ギタリストなら1回だけしか「返り」の来ないディレイを好んで使うでしょうか？
「Mistreated」1曲でしか使えませんしね。（笑）
インタビューでも
「プリアンプ効果が良かった。」、「同じ物を作ってみたけどﾀﾞﾒだった」
と答えてます。
また、
「年季の入ったものには魂がある。新しいエフェクターは色々と出ているが
私はこう聞く「それは年季の入ったものかい？」と・・・。」

「新しい」と言ってるのに「年季が入ったものか？」と問うのは流石、御大
という気がします。

DP以降はエフェクターをほとんど使わなくなった御大のことだから
あるいは得意の「あまのじゃく」で使用したかも知れません。
真相は闇の中っすね。

「ギターは自分で作るんだ。」という発言もしてますね。
「ネックとボディを買ってきて自分で組み立てるんだ。」
なんて言ってますが、自作らしきギターを見たことが無いんです。
Fender製のストラトしか使ってないように見えますが・・・
どなたか情報もってませんか？

>>539
「ギターは自分で作るんだ。」

ネタでしょう（藁
リッチーこういうネタ好きだから。
その他のネタ
「マーシャルのキャビネットの中にヴォックのアンプを入れていてそれでならしているんだ」
「フロイドローズは知らないけどピンクフロイドなら好きだよ」
「ヘッドにつけている金属パーツは人を惑わすためにつけたのさ」

>>538
「Rainbow　On　Stage」の複数リピートはP.A.処理または
スタジオ処理かと。
Live in Germanyはどう？

一連のリッチー名言。
英語の原文を読みたいところです。
おそらく、かなりの誤訳があると思われ。
翻訳者は楽器に関して素人、出版社の編集者でも楽器に関して詳しい人は少ないのが実情です。

例のAIWAのオープンリール・デッキですが、最初から“サウンド･オン･サウンド”っていう機能がついているようですよ。
だから、当然、複数回のリピート音が出ます。

彼インタビュー適当だもん。

>>538
ラジカセのような2ヘッド（消去/録･再）でなくて
3ヘッド（消去/録音/再生・モニター）じゃないと、テープディレイには使えませんよ
録音ヘッドと再生ヘッドとの間隔が、原音に対してディレイになる。
38cm/secで、150msくらいになるんだったかな？（この数値は自信なし）

てことでAIWAのオープンリールデッキは3ヘッドではないでしょうか。

で、ミキサーでディレイの返りだけまた送りなおせばディレイはリピートします
アナログ（系）ディレイの‘フィードバック’ってそういう仕組みですから。
・・・といっても本人がそうしてたかどうかはともかく。
まあ、シングル・ディレイでも実用性はあると思いますけども。

>>543さんの情報についてはちょっとわからんですが・・・

>>545
そのとおりです。言葉足らずですいません。
「ヘッド1個」とは「再生ヘッドが1個」と言うことです。
いわゆる３ヘッドでしょう。そのように見えます。

>>543
これは調べてみます。

>>546
http://village.infoweb.ne.jp/~strat/bbs.html
ここの紫の虹のギタリストが詳しいよ

リッチーのギターどうしてミニハムッバッカーに替えたの？
いつもコンサートの前に、独りで何時間も暗い部屋で蝋燭つけて練習しているって
ホント？
りっちーの例の1番有名だった、白のすとらと、りぺあまんが指板を平らにしたとい
うのは、ジョーク！古くなったので、しまっただけです。ホントの話し。

>>548
でも、写真を見た限りでは、ローズの下のメイプル材が確かに
露出してるけどね。ソースは？

あとミニハムバッカーについて一つ疑問がある。
あれはOBL説が有力だけど、OBLってピックアップにロゴが書いてなかったっけ？
写真を見た限りでは確認できなかったけど。
意外とリッチーが前に言ってた「友達に作ってもらったドゥークサウンド（だっけ？）
というピックアップ」だったりして。

>>549
ごめん！やまかんで書いたのでした。だって、指板貼りかえれば使えるよ。
だから、何かをやろうとして失敗したと思う。（推定でソースなし）

>>550
お願いですからあなたはこれ以上発言なさらないで。

>>551
同意。
厨房はひっこんでろって！

荒れてないスレなんだから、頼むよ。

>>552
同意しなくていいからひっこんでろよ、荒し君。

>>554
てめえ550だな？
わかったよ、てめえがその気ならやってやるYO!!
覚悟しとけ。しかけたのはそっちだからな。

なにをどうやるっての？

めでたく５００を越えました。
まもなくここは　乂1000取り合戦場乂　となります。

　 　 　 ＼∧＿ﾍ　　　　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　,,､,､,,,　/ ＼〇ノゝ∩ ＜　1000取り合戦、いくぞｺﾞﾙｧ！！　　　　　　　,,､,､,,,
　　　　/三√ ﾟДﾟ)　/　　 ＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿　　,,､,､,,,
　　 　　/三/| ﾟＵﾟ|＼　　　　　　,,､,､,,,　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　,,､,､,,,
　,,､,､,,,　Ｕ （:::::::::::）　　,,､,､,,,　　　　　　　　　＼オーーーーーーーッ！！／
　　 　 　//三/|三|＼　　　　　∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧
　　　　　　∪　 ∪　　　　　　 （　　　　）　　　 （　　　　 ）　　　（　　　　）　　　 ）
　,,､,､,,,　　　　　　　,,､,､,,,　　∧＿∧∧＿∧∧＿∧ ∧＿∧∧＿∧∧＿∧∧＿∧
　　　　　　,,､,､,,,　　　　　　 （　　　　）　　　 （　　　　）　　　 （　　　　）　　　 （　　　　）

sageで何やってんの？
自作あらしか？

結局リッチーってジミヘンのパクリだろ？

397 名前：ドレミファ名無シド 投稿日：01/12/19 14:40

りちーﾌｧﾝだがジミの音楽は好きじゃない
聞いても何も感じない。
気持ち悪い
当時ならサンタナの方が好きだった。
ストーンズも、ジミも興味ない。
ライブもショボいし
ギターに火をつけたり、歯で弾くってのはもっと前から
誰かがやってたし

桜上水の専門店で売ってる御大のレプリカモデルって
出来のほどはいかがなんですかねぇ？。
USAのカスタムモデルはさすがに高くて手が出せないので、
次はあれでも買ってみようかと思ってるんですが。

あの店もうやめるんじゃないんですか？バイク専門店になるらしいって
聞いたけど？

>>550
548だが、勝手に私のふりしてレスつけるな！インタビューで言っていたﾄ思う。
結局古くなり、メインなのでおしいから、残しておいて、サブギターにギターシ
ンセをとりつけて色々な音楽に対応するため、のようなことを5〜6年前だったか
に言っていたと思う。
　

>>563
その話も引退させた理由のひとつではあるが、最終的には修理屋の
大ボケで見られない姿になってしまったのが本当。

と思う。でﾎﾝﾄの話ですか？

>>563
｢リッチー豪邸拝見｣（ビデオタイトル失念）見てないの？
無残な姿の74年製白ストラトが登場するよ。
ただ私なりの解釈だが、おそらくフレット交換の際の指板修正で
スキャロップしてあった部分が削られてしまったのだと思う。
(ちなみに私はリペアマンです）

>>566
あれ、566さんだったら修復可能でしょ？行って直してきて！そして、また
メインで使ってきてもらって。

久しぶりにmade in japanを聴いた。
あれを超えるストラトサウンドはないな。

>>567
あれ、リッチーが自分でメイプル部分までスキャロップしちゃってるから、ちょっときびしいかも。
それやってなきゃ、指板貼り替えるとか順当な方法があったんだけどね。
普通の人は、ネック交換すれば良いのにって思うんだろうけど、
リッチーは、ネックがボディのネック･ポケットで動くのを嫌って、
ネックをボディに接着してるから、それも難しいかも。
もちろん、不可能ではないけどね。
残念だが、あの74年モデルは諦めたほうが良いと思われ。

あの７４年はかっこ良かっただけに残念だ。しかし残念

> あの74年モデル
ところで本当に７４年？
シリアルナンバーからすると７３年の可能性もあるんだけど

遅レスだけど
>>562
情報thx.今度店の方に行ってみることにします。

>>571
リッチーの例のストラトのシリアル・ナンバーは｢578255｣のはずで、
57万番台は74年に多く見られるものです。
73年はあり得ません。
また、使用開始時期とも一致しています。

75年製と書いてた雑誌もあったけど・・・

>>574
元々ピックアップがスタッガードの物が
付いていたので
７５年という事はないでしょう。

レインボームーンにいれてくれ！早く、ムーンの新作が聞きたいぜ！

>>575
そうそう、スタガードポールピースは74年後期までですね。
ところで、その74年ストラトのボディ材って、極めて軽い（同時期のアルダーよりもね）アッシュという説が有力なんだけど、決定的な情報（証拠）をお持ちの方いませんか？

>>577
100パーセントリッチーに書いていなかったかい？

書いてません。
あの本って、レベル低くありません？
ちょっと、書かれている内容、信用できないんだよね。
所詮、シンコーの楽器の知識に乏しい人が書いた本だからね。

レベル低いかどうかは別として
バラバラになってしまう（藁

>>580
バラバラになったから豊富なカラーグラビアページを
部屋の壁に貼りまくったよ。

100%リッチー本、今では結構高額で取引されているらしいね。

>>577
シリアルあたま528のを1本もってるけど、確かにむちゃくちゃ軽いよ。

>>583
アッシュボディですか？
それともアルダー？
74年頃のアッシュだと軽いものの確立は低いですね。
73年頃までのアッシュなら軽いものが多いんですけどね。
あ、73年というとナチュラルとブロンドの話ね。

ブラックモア読本はどうよ？

リッチーって、フェンジャパの例の1番有名なモデルのｺﾋﾟｰどうして使ってくれないの？
疑問！

>>586
あの人、意外と楽器にこだわり持っているので、気に入って物しか愛用しません。
つまり、FJのST72-140RB（ですよね？）は、愛用に値しないという、簡単なこと。

usaすら使わなかったよね。あれは家にも無かったね？

>>588
ＵＳＡはプロトタイプは持ってたんだけどね。
>>586
そう。パープル時代は結構とっかえひっかえだったけど、
例のホワイトローズ使いだしてからは、あまり代えなくなった。
アコギはとっかえひっかえだけどね。
ちなみに、レコーディングではブラックのモデルを使ってるね。
一番いい音が出るらしい。来日講演でサブギターの女の人が弾いてやつね。

というか、145RBがリッチーのお気に入りのデッドコピー
みたいなもんだからねぇ…

あげ

レインボー？最悪だね。みんな私のバンドにレインボーとつけたがるんだ。
次のバンド名はムーンだ。

レインボー？すごいね。名門だね。



帰っていいよ。

レインボウムーンのはずだった。

>>51

1979年ころから、ぶっ壊し用ギターを使用するように
なったけど、当時のおれは1979年ころを境にトレードマークの
ラージヘッド　アンド　トラスロッドがヘッド側が製作されなくなったのと、
ボディが重くネックが薄くなくなり、貴重な70年代ストラトを
ぶっ壊し用にできなくなったためと思うのだが、どう思う？

上のレスは安物をぶっ壊し用にし始めたという意味ね。
昔はぶっ壊し用もＵＳＡだったから。

>>593
>>592はりちー御大本人の発言だってこと、知ってるよね？

>>596
ラージヘッドのストラトが貴重になったからというより、
それまでは、そんなに頻繁にステージで壊すわけではなかったが、
ギター壊しを定番のパフォーマンスとして客が期待するようになったことで、
毎回フェンダーでは金銭的にきつくなったからだと思うよ。
当時、フェンダーからギターを提供されていたわけではないからね。
それで、安い韓国製を用意し始めた。
本人は80年代初頭のインタビューで｢愛用しているフェンダーを壊すこともある｣と言っていたと思うが、
それは嘘。70年代始めにはアクシデントで壊れてしまったことがあったが、
それに懲りてか、必ず別のギターを引っ張り出してきたね。

600

往年のパープルファンが「モーズの痙攣ビブラートが気に食わん」と言っていたが
細かくて、かけ始めが早いと言う点ではリッチーも似たようなもんだと思うが･･･。

>>601
往年のパープルファンは、モーズのいるパープルなんて興味ないでしょう？
少なくとも、私は聞いた事ありません。

>>602
すんません
僕がカーステで聴かせたというだけの話です

「このビブラートいかが？」と、あのセリフを聞き出すために
誘導尋問じみたことまでした記憶が･･･。

おれもそう。
パープルファンじゃなく、リッチーファン。
1976年のパープルと現在のパープルは聴いたことない。
どんな音楽やってんの？

モーズが入って作った最初のアルバムは聞き応えあったよ
ただそのあとABANDON？はあまり好きじゃなかった・・・。

私もどちらかというリッチーファンかな。
レインボーの方が最近よく聞くし・・・。

AC/DC最悪なバンドだ。
ヴァンヘイレンはまるでショパンのようだ。
デイブローゼンタルもクラシックが好きで、俺は彼とクラシックの話
ばかりする。

ショパン。ふ〜んすごいね、名曲だね。



帰っていいよ。

池田豪はいちいちリッチー発言に反応してるが、
まさかマジレスしてるのか？

>>596
76年来日時のインタビューで10本のフェンダーを
用意（10公演で壊す予定だったのかな）してたらしい。
ぶっ壊してしまうと、帰国の際、販売したとみなされ税関で
高額な関税をとられるといった内容のものを読んだ記憶あり。

ストラトは当時、本国で10万円程度？だったと思うが、
日本では23・24万円くらいしてたかと・・・
10本ぶっ壊すと、税関で130・140万円とられるということか。

個人的にはスティーブモーズも好きです。
ライブ観に行きました。素晴しかった。

でも、やっぱ「リッチーだったなあ」とも思いましたね。
サトリアーニはどうだったのでしょうか?

＞６２１さんには悪いけどモーズは嫌い。
下手だよ。小手先のテクに溺れた人の典型。
なんか、リズム感なくてバンドのアンサンブル的にひとり浮いてるし。
リッチ−だってラフな演奏の時も多いけど
いつだってちゃんとバンド全体のノリを聴いてると思う。
その辺の違いは決定的。かなり大きい。
モーズなんてほとんどシロウトと変わらないと思う。

ゴメン。＞６２１じゃなくて＞６１２だった。

ﾊｧ？小手先だぁ？
百舌のソロアルバム聞いたことある？上手いぜー
あ、パープルの話だっけ・・・

レインボーのライブで途中ブルースっぽいの弾き出すでしょ！
あの音、大好き。
この人本気でブルースやったら凄いと思うんだけどな。

>>613
おれもパープルのモーズは好きじゃ無い。
浮いているというのには同意。

だが実際モーズは無茶苦茶上手いぞ。
クルーズミサイルのころから聴いてるけどあれを
小手先のテクとは。弾いてみたことないでしょ？あなた。
単に合う合わんの問題だろう。

>６１７
そりゃもちろん初心者には弾けないようなレベルのものではあるだろうけど。
｢浮いている｣理由があるはず。多少のテクがあっても使う音色やフレーズや
リズムがそう感じさせてしまうのならそれは下手ってことにならないのかな。
音楽としてちゃんと成り立ってないってことでしょ。
他のメンバーとパープルの名前と曲があるんでみんな聴いてるけど
自分にはとてもパープルだとは思えないのはもちろん、それ以前に音楽として
まともに聴けません。
この人の昔の音は良く知らないんだけど、いくらかまともなの？

>>618
好き嫌いは仕方がないが、それにしてもモーズのテクを否定するとは
恐れ入った。

＞この人の昔の音は良く知らないんだけど、いくらかまともなの？

脱力。。。。

>>482＝>>618

モーズ評判悪いですね（苦笑

でも文句なく「うまい」ギタリストではありますよ。
実際にライヴを観た時には本当に鳥肌が立った。

でも、好き嫌いは、もちろんありますから。
どっちが好きかと聴かれたら、僕も当然ながら、リッチーですよ。

>>620
デスアリードライバーのＭＴＶ用のプロモーションビデオに感動した！
ジョーリンターナーを追っかける、リッチーってとてもかっこいい！
あのビデオすごい決まっている！ギターソロもアテレコだけれど、ばっちり弾いている。
全然ドリフターズのギャグに似ていないし。
リッチーも志村けんに、非常に似ていない。

>>622
たしかにリッチーって、志村けんにすごく似てない。ｗ

今日車の中で、ノーリリース聴いてたんだけど、
最後のテンポ速くなってからのギターソロ、
単純なペンタトニックで、速弾きでもないんだけど、
タイム間がむずかしく、苦しんで弾いたの思い出しました。
速弾きになれきった指には酷なフレーズです。
あの音符では表現できないニューアンス、ザ個性だな。

>>624
あんた、すごい聞く耳もっている人だ！ストーンコールドもいいものがあるよ。
なかなか弾けるものではない。

なんだか、最近同じ夢ばかり見るんだ。

同じ夢？ふ〜んすごいね。ミステリアスだね。


帰っていいよ！

ここから先はおれのスレッドだーーーーー
馬鹿ばっかだな


みんな　帰っていいよ！

626は625の池田豪と違うぞ。
俺は625の池田豪だ。リッチーの大ファンだ！


大ファン？すごいね。情熱的だね。


帰っていいよ。

コッツェンだけどね！（w

帰っていいよ。

>>628
は分かっていない。

もしコッツェンだけどね。
と、したいならば、

例

ふ〜ん。コッツェンだってね。ギターうまいんだってね。すごいね。


帰っていいよ。

となる。

>>626
>>628
池田豪氏を知ってるのか？

誰それ

ついでに、そのノーリリースの後半ソロ直前のＥ，Ｇ，Ａのコード
バッキングで一部ミスって弾いてない。
レインボーはリズムトラックは全員で録るらしいので、
何回もテイク重ねて、やり直すの嫌だったのかも・・・

池田貴族の弟

あげ

どなたか、僕の悩みを聞いてください。
単刀直入に言うと「リッチーの音が出せない」のです。
例えば「キルキン」のソロの様な音を出したい。
なんかこう、リッチー独特の艶みたいなのありますよね。
ちなみに日本人アーティストによるパープルやレインボウの
トリビュートでも、それっぽい音にはなってますが、
まんまではないです。
どなたか、「リッチーの音」を完全に再現できたと
自負されているかたがいらっしゃいましたら、是非是非御教授を。
よろしくお願いします。

>>634
アイワのオープンデッキを使わないと無理ですね。

>>635
他のブースターではダメでしょうか。

ttp://www.dnd-rock.com/cgi-bin815/view_album3.cgi?labelID=2&no=1

ピッキングとフィンガリングも重要

ブースターではいい音出せたとしてもリッチーの音はだせません。

ローを下げて、歪を少なくすると意外と感じがでると思いますが、
まんまは難しいですね。
僕も無理。

カスタマイズされたアンプなので
市販のマーシャルじゃ無理。
だいたい簡単にマネできたら、リッチー節の意味なし。

そう言えばイングヴェイもリッチーに近い音を
出そうと努力していた時期があったらしい。
ただ、どんなセッティングにしようがイングヴェイにしか
聴こえなかった。
ただ教則ビデオで、チャイルド・イン・タイムのソロを弾いてましたが
それはリッチーっぽい音に聴こえましたね。（まんまではありませんが）
弾くフレーズや弾き方にも相当左右されるかと思います。
切り裂きジャックさんにも聞いてみたいですね。

バビロンの城門はアルバム全体を通してかなり変なイコライジング
を施してあるので、あのアルバムの曲の音を真似るのは無理がある
のでは。

<<634
ところでアンプ、ギター等は何を使用しているのですか？

>>644
ギターはフェンダーの７４年製とFJのリッチーモデル２種類
アンプはエングルのリッチーシグニチュアモデルです。

ENGL使ってるならキルキンの音は難しいかも知れないけど今のブラナイの
音はだせるんじゃないの。
多分、マーシャルと違ってENGLの方は改造して無いと思うから、それなりに
音は似せられる様な気がするんだけど。
　でもオープンデッキが要だね。
74年Fenderのピックアップは純正ですね(ダンカン、レースセンサー共に持っ
てるから）

>>646
レスありがとうございます。
７４年のピックアップは、純正です。
似せるためにはイコライザー使った方が良いのでしょうか。
だとしたら、お薦めのセッティングとかありますか。

僕はイコライザーは使わないんで答えられないんですがリッチーの機材画像
のアンプ(ENGL)セッテイングをみるとミドルを目一杯あげてますね。
イコライザーも使っていたと思います。(何年か前のプレイヤー）
ある程度の音量を出さないとなかなかあの音は出ないと思うのですが。

実際のライブ(ブラナイ）の音は、ソブリン50という事もあって印象が
違いました。CDの音はいろいろいじってると思うので実際にライブで聞くか
海賊盤のライブを聞くかして研究したらいいと思いますけど。
私は、あの音を出すのを諦めました。

ありがとうございました。
やはり、皆さん苦労しているのですね。

>>645
それ全然ダメっしょ？（笑）
キルキンライブならずばり！
７１〜７３年ローズストラト
ノーマルＦｅｎｄｅｒＰＵ
アンプはMarshall　４Inputの左上では？
でもノーマルアンプではあの音は絶対出ない。
トレブルを増幅しなければ。
御大のサウンドって実はあまり歪んでない。

ただマーシャルって音でかくしないと歪まないので
部屋で弾くには実用的じゃないんですよね。
マスターヴォリューム付きのアンプでリッチーに迫れる
ものがあればと思ったのですが。
後、PODとかでそれっぽっく作れませんかねえ。

AC30でも使ってみれば？

marshallの５０Ｗ使ってＢＯＳＳのＤＳ−１で近い音が出る
イングウェーもそこそこ似た音だしてるしー

↑そうかなー？ＹＧは歪すぎだろ
誰かＡＩＷＡで試してよ！

持ってる人知ってるけど又聞いときます。

８７年頃　ツインバータイプのピックアップあれって何だるか？

>>656
ＯＢＬ（オリジナル・ビル・ローレンス）説が有力。
確証はないです。

いくらイクイップそろえても指癖がね・・・
イングウェイが弾いても違う感じの音に・・

108 ：切り裂きジャック ：01/09/10 20:01
いろんな人のブラックモアのコピー（プロアマ問わず）を聴いていて
細かいところは抜きにして、パッと聴いただけで違う印象を受けて
（完コピは本人も不可能なのであくまで似た風にってこと）しまうのは
リフにしろソロフレーズにしろ、スタッカートが足りないと思う。
ダラダラーって弾いてしまうと全然リッチー節に聴こえない。

まさしく、これでしょう。

>>625
ストーンコールドのスタジオソロなんかはスタッカートしまくってんのが
わかります。さらに微妙なタイム感であの絶妙なタメがいい。
またくそ速いソロになってもイングウェイのように滑らかに
フレーズが進んでしまうと、リッチー節に聴こえません。

でもみんなよくがんばってる、うむ！
機材オタクは下手と言うのが決まりらしい・・・確かに機材に気が
行ってる分テクニックに神経がいってないと思われ。某楽器屋店長談

ちなみに機材オタクと呼ばれる人種は何人位いるんだろ？
私はUSA７１、７４、７５，７７、NOS６９黒ハリメ、
アンプはエングルシグネーチャーとマーシャル。

おぉ、おぉ〜すごいねー　パチパチ〜

http://life.2ch.net/test/read.cgi/hage/1012492013/

コピーバンドでステージアクションとか雰囲気は
マネできてるの見たことあるけど、やっぱギタテクは
どうしても、微妙（音符はなぞれてる）に違う。あの個性はメンタルまで
コピーしないとダメかも。
あとインプロバイスな要素もコピーバンドは欠ける。
結局マネしようとするから、インプロヴァイス度が減じるのは
いささかやむを得ないかも・・・
とにかくあの独特なスタッカート気味のラフプレイは、ザ・オリジナルだね。

>>662
マーシャルは２ピンの１９６７かな？
だとしたら劇レアだね。欲しい。

あげ

666さん
１００ｗのＵＮＩＴ３です。７１，２年製

□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□
□□□□□□□□■■□□□□□□□□□□□□□□□□□■■□□□□□
□□□■■■■■■■■■■■■■□□□□□□□□□□□■■■■□□□
□□■■■□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□■■□□□□□
□□■□■■■■■■■■□□■□□□□■□□□■■■■■■■■■■■
□□■□□□□■■□■■□■■□□□□■□□■■■□■□□□□□■■
□□■□■■■■□□□■■□□■□□■■■□■□□□■□□□□□□□
□□■□□■■□□□□□■■■■□□□■□□■□■■■■■■■■□□
□□■□■■■■■■■■■■■□□□□■■■■□□□■□□□□□□□
□□■■■□□■■□■□□□■■□■■■□□■□□□■■□□□■■□
□□■■■■■■■■■■■■■■■□■□□□■□□□□■■■■■□□
□□■□□□□■■□■□□□□□□□□□□□■□■□■■□■■□■□
□■■□□□□■■□■■□□□□□□□□□■□□■□■■□■■□■□
□■□□□□■■□□□■■□□■■□□□■■□□■■■■□■■■■□
■■□□□■■□□□□■■■■■■□□□■□□□□□■■□■■□□□
□□□■■■□□□□□□□■■■□□□□□□□■■■■■■■■■■■
□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□□

荒されたな

皆さん、リッチ−マニアですね。

やはり最初にコピーしたのは、「スモーク
オンザウォター」っすか？

1さんは、とっくに引き上げたようで・・・・

俺は「ハイウェイ・スター」が最初
「スモーク・オン・ザ・ウォター」って実はリッチーっぽく
ないような気がする。

レインボーの話なんだが、スポットライトキッドの
リフが攻略できん、、、、。

>>109
にプラスして、6弦ダウン、3・4弦の4度・3度のダブルノート
はすべてアップ、4弦・5弦の5度下降は人差し指と小指で
すべてアップ。ベース音いれるタイミングは・・・耳で脳で掴んで。
スタッカート気味にするの忘れないで。
>>405、>>401あたりも参考に・・・

スポットライトキッドの出だしのリフは何気に難しいよね。
リッチーもライブでは弾いてないし。
でもあの曲のソロのクラシカルになる部分は
一生懸命コピーしたな。
あれとデスアーリードライヴァーが後期レインボウの
ギターソロのマスターピースだと思う。

あのソロは84年のライブ見てぶったまげた（ｗ
エコノミーピッキングの賜だね。

>>676
スタジオの出だしは、大方は決めておいて
例のごとくアドリブまじりだから、本人も
完璧な再現はむずかしいと思われ

イングヴェイがジェット・トゥ・ジェットで
スポットライド・キッドをパクったと思う。

ジェット・トゥ・ジェットのソロでは
ウリのヴァージン・キラーもパクッてるね／イングヴェイ

>>680
あれだけモロだとパクリというよりも、自分の趣味をアピール
してるんだと思ったよ。むしろみんなに気付いてほしいみたいな。

スポットライトキッドのソロで
２４Ｆとか２５Ｆって出てくるんですが。

>>682
1弦をトレモロピッキングしながら適当にグリスアップしていって
最終２１フレットを越えてもそのまま強引にグリスアップを続けて
解放弦をパーン。要は勢いです。

小指でそのままピックアップ付近までＧＯ！

↑上の二人、サンクスです。

　いやー、リッチーはかっくいい！

スライドバー使ってる可能性もあるよ

私事ですが、４月に欧州に行ってきます。
丁度その時期にブラックモアズ・ナイトがロシア、フィンランド、
スウェーデンでライヴをやるようなので、もしかしたら観れるかも。
もし観れたら機材等レポートしますね。

あ。それまでこのスレ残ってるんだろうか。

>>686
どう聴いてもフィンガリングじゃない。
映像でもローポジションからクロマティック
スケールで6弦から1弦まで上昇したあと、小指のまま
1弦上をずーっとピックアップ部分までトレモロしてる。
80年〜85年ころまでの指癖だな。ライブでもあちこちに登場する。

でもファンが思ってるよりもスライドバーを多用してるのは事実だよ。
このスレの最初の方でも出てくるけどね。

72年頃のサウンド出したいけど中々でません。何か得策ないですか？？

何故日本人は外人が模倣しててもパクるといわないのに
日本人がちょっとやるとすぐにパクりっていうのでしょうね。
それだけ自分より上手いから悔しいのかな…
イングヴェイなんてウリとリッチーのモロパクリだったわけで
（あと若干マイケルシェンカーも）もっと叩かれていいと思うのですが。

>>689
スポットライトキッドの例の部分はスライドバー
じゃない。
ニューアンスがスライドバーとフィンガリング全然違う。
音色でわかる。
70年代後半なんかスライドバーでトレモロ
よくやってたけど（16センチュリーグリーンスリーブス等）、
やっぱ指で押さえた音と鉄で押さえた音（濁り気味というか
ああ、言葉では表現できん。スライドバー使用した人ならわ
かるでしょ。）は違う。
81年のツアーではキャッチザレインボーのロングソロの中で
同様によく出でくる。
あとは、80年大阪のアイズオブザワールドとか・・
この頃のキメフレーズのひとつ、スターゲイザーの最後のアップは
スライドだけどね・・・とにかく音聴けば使用してるか
してないか明らか。スタジオじゃピンポン録音でフィンガリング
とスライドつなげたりしてるれど、やっぱスライド使用してる
ときはわかる。

このスライドギターのアドリブって意外とむずかしい。
ブラックモアのように、むせび泣くようなメロディー
がなかなかアドリブで出せない。コピーは得意なんだが・・・

リッチーのスライドプレイっていうと、
「ノーノーノー」「スターゲイザー」「アイオブザワールド」
「メイビーネクストタイム」
あたりが有名だけど、他はどんなのがあったかな。

ストーンコールドやバーン、スポットライトキッド
のバックにもさりげなくスライド入ってるよ。

そういえばコピーし始めの頃、オンステージの
シルバーマウンテンのソロや、メイドインヨーロッパの
ストームブリンガーのソロあたりをコピーしてたとき、
随分微妙なチョーキングだなぁ！スローなメロディ
なんだがスゲェって思った覚えがある。
耳鍛えてから、スライドだったんだって・・・

俺は北島節のほうがすきだな。

むせび泣くスライドのことカキコしてたら無償に
弾きたくなってきた。
ブラックモアズナイトのWish　you　Were　Here
なんかすげえストラトがむせび泣いてる。
3:45付近からのラストのフェイドアウトソロ鬼のようにリッチー節連発してる。
Ｅマイナー一発のソロにも関わらず、鳥肌もの。

まずはボーカルの歌いだしのメロディーを1弦2.3フレでさりげなく弾いて
3弦4フレをフラットチョークでゆったりヴィブラートさせ、
そのまま5フレに薬指のままスライドさせ2弦3フレ5フレで
軽くヒネリのトリルを一発かます。次に
すかさず1弦7フレにポジションチェンジしてＢ音を無造作
にチョッピングしてＣ，Ｄ，Ｄ，Ｃとスタッカートさせて
2弦10フレをＢ音までノンvibでチョーキング
ここまではＢ音のチョッピング以外はすべてアップピッキングだ。

次に同ノンvibチョーキングＢ音をもう一回ピッキングして
2弦7フレA音、1弦開放E音、2弦7.8フレでヒネリのハマリン、プリング
かまして3弦ルートに戻って薬指でvibを1.5秒くらいかけてのち、
ポジションチャンジして、1弦12フレをノイジーチョッピングぶちかま
して15フレから1弦をマイナースケールでトリルでヒネリを加えながら7フ
レB音までてぃーたりらろ、てぃーたりらろ、てぃーたりらろ、てぃーたりらろ、
てぃーたりらろ、てぃーたりらー、と下降し、E音をチューキングし、そのまま3回
スタッカートさせて微妙にチョークダウンする。

もう一回ボーカルの歌いだしのメロディーに戻って〜・・・キリない・・・
何のこっちゃ文章ではよくわからんが、とにかく鳥肌ものだ。
派手なテクじゃないけど、この間合いとニューアンスはそう簡単に完コピできんぞ。
ましてや、アドリブするとなると・・

フェイドアウトしていきながらバックで弦を叩いてるノイズが効果音で入ってる。

上の　2弦7フレA音→2弦10フレA音　だ・・・・

http://www.blackmoresnightfanclub.de/rabenstein3.htm
このギターは何？

最初に出てくるのがレイクウッドの１２弦
次がフェンダーのテレキャスシェイプのエレアコ
次がヤイリのカスタムオーダーの奴だね。

ちなみにアンプは以前のCRATE ではなくFenderになってる。
次のページのギターもレイックウッドだけど、
カッタウェイがあるモデルは初めてみた。
新たに購入したのかな。

モデル名まではわからないので、
そのうちカタログを調べてみます。

>>691
外人でも単なるクローンはそれなりに嘲笑されてると思うよ。
その類いが日本人にも多いのは事実。様式美系に実際多いよね。
初期のインギーはウリ、リッチー、ディメオラあたりのフレーズを
モロに連発してはいたけど、あのようなタイプのギタリストの
存在自体が非常に特異だったから衝撃的だったよ。
リッチークローンなら当時はヤニック・ガーズという強力なのが
いたし、インギーはもっと新しい可能性を感じさせる存在だったよ。
エディVHなんかも一時アランホールズワースのパクリフレーズが
頻発した時期があったけど、そんなものをパクること自体が非凡だ
ったわけで。
それと比べると日本人でパクリと非難される人達は安易なモノマネ
に過ぎないから仕方ないんじゃないかな。楽曲から格好まで似たよ
うなのいっぱいいるじゃん。なんというか、ぬるい。

おお、さすがユーモアさん。
サンクスです。しかしこれだけのギターはちょっと
収集できないなぁ。メインはやっぱりテレキャスのエレアコですかね。

>>702
なるほど、中間とか島とかね。
でも中間は嘲笑されてたのはわかるが島のあの評価はすごいよな。
個人的には中間の方がよっぽど曲はましだと思うのだが‥
あとイングヴェイは誰よりも見た目よかったのは事実だし。

人の真似して何が面白いのか判らん
そう言うことで評価されてホイホイ出て行く神経がわからん

>>705
そう？好きなアーティストの真似するのって、楽しいじゃん！
まぁ、それをプロとして金を取って人前でやるのは、どうかと思うが(笑

>>705
お前も生まれてこのかた誰の真似もしないで生きて来たっていえんのかよ。
そんな奴誰もいるかーボケ、俺はお前みたいな負け犬根性バリバリの
意見しか言えないやつの方がよっぽどわからん

リッチーだって始めは誰かの真似だったんでしょう
あくまで「始めは」、ね。

パープルってどこまでがリッチー？

>>709
1,2,3,5,6期がリッチー。
今7期。

あ、違うか。
今8期で、7期もリッチーだな。
ジョーリン時代抜いてた。

>>703
BN日本講演の時はブラックのテレキャスがメインだったよね。
ただ今回、雑誌のグラビア等を観る限りでは、一回のステージ中に
いろいろなギターをとっかえひっかえって感じかなあ。
Godinのエレアコも使っているようだし。
４月の後半のヨーロッパ講演のチケット入手できそうなので
確認してきますです。日本にも来て欲しいなあ

>>705
ヤキモチか？１９６０~７０年代前半は日本の高度成長期なにしても当たる
と同じでゴラクが極端に少なかったんだよ！ヴァンヘーレンがでるまでみんな
何かの真似して大きくなったのよ！

もういっちょう！最近のブームのＪＡＰＡＮ音楽
あれも真似、ＨＩＰＨＯＰも何もかもぜ〜〜〜んぶ
まね
それでいいじゃんかよ！

いいすね。ブラックモは
風邪を引いてる人と同じ密室で、
10時間以上も飛行機に乗らなければならない
のが、日本での公演をやる際のネックだって
言ってましたよね。ビジネスが二の次となった
今は遠距離地での公演は期待できないかも・・です。
　
あ、それと遅くなりましたが、
切り裂き〜はやめてフラッテドフィフスでいきます。

715のスレはブラックユーモアさんへ・・

ルーツはあちこちに透けて見えるが、それ以上の独創性を発揮
している者と、単なるモノマネしてる奴とを同じ「パクリ」で
括るのは無理がないかい？

イングヴェイのクローンはいっぱいいるが、
島や梶山のクローンなどいない。というか、
たとえいても判らん。モノマネくんとはそういうことだ。

島は中間のクローンだからな、
でも中間はインギーのクローン。
そんな小さい差はだれもわからない。
っつかどうでもいい（藁

>>716 flated5thは切り裂きジャックさんでしたか。
　　　どうりで鋭いなと。
　　　
　　　おそらく４月末のスウェーデンがノルウェーでの
　　　コンサートに行けそうです。
>>716 >>718 >>719
　　まあパクリでもモノマネでもね、それにプラスアルファがあって
　　大衆から支持されたのならいいのではないですかね。
　
　　そういや、「ブラックナイト」のリフもなんかのパクリだし、
　　「チャイルドインタイム」も「イッツ・ア・ビューティフル・デイ」
　　の「ボンベイ・コーリング」のパクリ。「キャッチ・ザ・レインボウ」
　　も元ネタはジミへんの「リトル・ウィング」。
　　でも、どの曲のリッチーのバージョンの方が好きです（ｹﾞﾗｹﾞﾗ

アマチュアレベルの話じゃない。
シロウトは模倣から始まる。
そこからオリジナリティができる。
同じモノマネでも清水アキラは笑えるが
本物そっくりに弾くならだけ「本物」聴く。

今年来るとの噂が又ちらほら出てきましたねー
サッカー絡みの来日ついでとの事？本当かな〜
７０１さん
あれはムーンギター　レイクウッドにリッチーが
特注した彼のオリジナルモデル。以前にレイクウッド
のホームページに載ってた。
かっこいいギターですね！

>>721
ならだけ→だけなら

リッチーを完璧に模倣してる人なんて
存在しないでしょ。
彼自身、昔のフレーズは似たような雰囲気でしか弾けないと思う。
かなり、脳内の思考が昔と比べて変化してるだろうから・・・

完璧に模倣なんてよっぽどマニアかバカだな（藁

そろそろその話題やめないかい？ムキなるような事じゃ無いと
思うが。何かうらみでもあれが別だが。

僕もその馬鹿な+マニアかもです・・はい＾＾

>>722
ありがとうございます。
やはり市販のモデルではないのですね。

サッカーがらみで来日なら可能性ありますね。
今のところコンサートの予定は４月後半のロシア、北欧と
８月のドイツのみのようなので、ワールドカップの時期は空いてますものね。
期待しましょう。

いがいと、「バーン」のソロのあと
のアルペジオが上手く弾けないっす。。

オルタネイトピッキングがきっちり出来ないと無理よ
っつーかあのテンポがきついならソロも適当にごまかしてると思われ

いやむしろあのテンポだからこそ、
リズムキープが難しいとも言える。

ジョン・ロード脱退するみたいだね。
あんまり関係ないけど。

あるページにＩＮ　ＲＯＣＫレコーディング時、ダラスファズ
使ってるって書いてあるけど本当なんですか！ファズ使ってたんだ！

>>733
初期リッチーにファズは定番エフェクターですよ。
むしろいつから使わなくなったかという点で諸説ありますね。

個人的にKnockin' at your back doorの
ソロが大好き！
Perfect stranger albumって全体的に神秘的な雰囲気あるよね。

age

>>735
Perfect stranger は名作だね。
Gypsy Kissを最初に聴いた時は鳥肌がたった。
特にギターとキーボードのユニゾンのところ。

Knockin' at your back doorのソロって
アドリブですかね？

リッチーの場合、いわゆる「決め」のフレーズ以外はほとんどが
アドリブと思っていいでしょうね。もちろん「Knockin' at your back door」もね。

救済アゲ

好きな人は覗いてみてください。
http://www.ne.jp/asahi/flated5th/more/index.htm

>>741
ちょいと背景とマッチングしてなくて見づらいかなぁ

救済アゲ

>>741
このスレッド読んで大変勉強になったし、私はあなたのことを尊敬すらしてますが、
このホムペのデザインはセンスなさすぎ。わざとですか？

はい　わざとです。

紫の昇華の嵐の女の出だし思いっきり間違ってるね。

おいらの名前はダンカン
厨房2年もうすぐ厨房3年
リッチーのPUはダンカンじゃないの？（多分シェクター）
まぁシグネチャーモデルがSSL-4だからね・・・
なんとも言えません

リッチーの身長高いなぁ！！
おいらの身長は172〜3だでよ
D・Pからジョンロード抜けたらしい
D・Pとしてやって行けるのだろうか

age

burn = rapsody in blue

リッチーってＢＯＳＳのオクターバー使ってたよね？

ジョンはブラックモアズナイトに入るつもりだったりして・・

>>750
オクターバーがBOSSって、どうして知ってるのですか？
もし、ソースをご存知なら教えてください。
リッチー使用エフェクターで、あれだけが謎なんです。

リッチーがまた新しいギター弾いてるな。
モデル、ブランド不明。左側の上から３つ目の写真。
http://www.blackmoresnight.com/photos/live/a.html

おぉローランドGK−2A使ってる
俺も買っておけば良かった・・（後悔）
最近楽器屋行ったら置いてなかった
前は在ったのに

本当だねえ。俺も今気付いた（w
GK１持ってるのが自慢だったのだが、GK−2Aに代えたのか。

リッチーさミドルＰＵ使ってない？
アルバムは　”BURN　”なんだけど。

外出だったらごめん。

ミドルは無いってば

センターに間違って入ったまま
プレイしてる写真見たことある。
70年代のレインボーかな・・・
配線はどうなってたんだろう？

センターポジションはリアPUが接続されてるはずだよ。
フロントはフロントPU、センターとリアがリアPUが接続されてるのですよ。

>>753 サンクス！
http://www.blackmoresnight.com/photos/promo/pics/tall/01.jpg
キャンディスたん（*´Д`)ﾊｧﾊｧ

もう過去の人だな・・

>>756
それねえ、もう20年くらい前に「BURNのソロはセンター+リアの
ハーフトーンではないか？」と雑誌で話題になったことがあったよ。
もちろん通常のリッチーストラトはセンターが殺してあるのをわ
かった上での話。
ワウペダル説もあったし、ミキシング時のイコライザー説もあった。
この曲に限ってノーマルなストラトを使ったということも考えら
れない話ではない。リッチーが２ハムストラトなんか使ってる写
真が残ってる時期だからね。

センターポジションがOFFになってるギターもある、って話なかった？
「DO YOU CLOSE YOUR EYES」イントロのスイッチングはそれでやってる、
みたいな話。そういえばライブじゃあそこスイッチングやんないよな。

sd

>>752
詳しい方のようですね。是非！教えてください！２期時代彼は
エフェクター何を使ってたんですか？どの雑誌等みてもレインボー
以降のことやギターばかりで載ってないのです。是非！是非！
よろしくお願いいたします！

まず、2期の最初はマーシャルのファズ。
そのあとにダラス・ファズフェイス（これは真偽不明）。
その後、某イギリス・マイナーブランドのトレブル・ブースター。

お茶目なリッチー
　　　↓
http://www.blackmoresnight.com/photos/live/3-02/03.jpg

>>752さんありがとう！マーシャルのファズ！ダラスって円盤型の
あれですよね！やっぱ王道使ってたんだ！この前都内の楽器屋で
ダラスの赤いヤツ売ってたの試して来ます。あとトレブルブースター
ってトレブルだけをブーストするんですか？ただのブースターとは
違うんですか？すいません、エフェクター無知なんです。

http://blackmoresnight.com/moon_castle_pages/court_of_jesters/jester-3-02/jester_wide302b.jpg
↑
　　　　　お茶目なリッチー

２ｃｈネラー同士でネットを使って曲をレコーディングしてみませんか？
現在進行している曲はディープパープルの「Smoke On The Water」という曲です。
ギターから三味線、木琴、ポンゴなど、どんな楽器でも参加ＯＫです。
興味のある方は是非参加してみてください。

★★お前ら全員レコーディングに参加しろ２！！★★
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1016345338/

>>759
トーンはどうだろう？
マスター、ボリューム、トーンの時代
ボリューム、トーン、トーンの時代
それぞれどうなってたんだろう？
特にツーボリュームはどう配線かさっぱりわからん。

>>768
遅レス失礼。
>トレブルブースターってトレブルだけをブーストするんですか？
>ただのブースターとは違うんですか？

これについては、リッチー本人が昔インタビューで答えているね。
本来はトレブルをブーストするエフェクターだが、
ストラトは十分にブライトだから、
あくまでもパワーブースター代わりに使っているってね。
以下にその原文があるよ。

http://www.thehighwaystar.com/interviews/blackmore/rb1973xxxx.html

ここのまん中あたりに、
GP-What's that thing on the drum case behind your amplifier?
RB-A treble-booster with a variable control which gives me sustain.
Hornby Skues made it, but I had it slightly modified,
because I found that on some nights I had too much sustain,
and on others I didn't have enough.
So I had a variable control put on.
Actually, using a Stratocaster,
I don't really need any treble boost.
I use the unit mostly for sustain. とある。

ホーンビースキューズなんて音を出したことも、見たこともないんで、
実際にどんなエフェクターなんだか分からないけどね。

昔はトレブルブースターなる名前の物が多かったが最近少ないねー
特にトレブルブースターはヴォックスＡＣ３０のトレブル補足に
使われる目的が多かったそうだ、ブライアンメイ辺りに使われてたりさ

age

burnのギターソロのアルペジオの部分ってオルタネイトで弾くもんなんですか。
それともd,u,u,やu,u,d,のように弾くんですか。
教えて君になって申し訳ありません。

775
このスレ最初から読めばどっかに出てくるよ

>776
ほんとだ。どうもすいません。
777ゲット!

バーン

15年ぶりくらいに、ディープパープル�Vを聴いて
20年ぶりくらいにエプリルを演奏してみたんだけど、
最後のリッチー節ってストラトサウンドに聴こえるんだが
どうだろう？ってことで、>>16みたいかレスを書いたんだが・・・
線の細いキンキンサウンドで一部派手なアーミングが聴けるし・・・
長年思い込みでこれが最初のストラト録音と思ってたが・・・

久々の平日休み、午前は町田のりす園に連れて行き、
散々遊んでやって、さぁ、これからギター！
1時間もしないうち、ガキが擦り寄ってきて弾けん！
今もパソコンの廻りで、自転車練習連れてけってうるさい。
とほほほ・・・行ってきます。自転車の練習に。

子持ちでも未だギターへの情熱覚めやらずですか。
羨ましいですねえ。

保全あげ

それにしても「スポットライトキッド」はカッコイイ！！
何度聞いても良い！

またリフが以外と難しいんですよね。イントロってダウンアップの
交互でいいんでしょうか？

６弦を親指で押さえたままのため手の小さい人は弾けない。

梶山章は完璧。
でもダサイ。

梶山はリッチーより上手い

>>786
でもダサイ。

梶山ってなんで本名なのらないんですか？

>>786
厨房の勘違い。上手さを一面からしかとらえられない痛い例。
梶山本人は上手さではリッチーには絶対かなわないと思ってい
ると断言してあげよう。

>>786
厨房の勘違い。上手さを一面からしかとらえられない痛い例。
梶山本人は上手さではリッチーには絶対かなわないと思ってい
ると断言してあげよう。

聞いてて梶山のプレイのほうが単純にカコイイと思える

>>786
厨房の勘違い。上手さを一面からしかとらえられない痛い例。
梶山本人は上手さでは島には絶対かなわないと思ってい
ると断言してあげよう。

おおっまだウマイヘタなんて論議が・・・・
世界一うまいギタリスト教えてくれい！
10代のガキくん。（こんな発想はお子様のはず）

ｸﾗﾌﾟﾄｿ

誕生日おめでとう。

いめでとう

シンコーからでてたレインボーのベストのスコアの曲知ってる人いませんか?
今あるやつじゃなくて、それ以前に出てた、1と2に分けてでてたやつです。
それの1の方です。

age

たしかベスト･ヒッツ･スコアとか言うやつです。

リットーのなら持ってたけどなあ。

リッチーのなら持ってたけどなあ。

ブラナイの１st、リニューアルされて、
オリジナルには収録されてなかったボーナストラックが
入ってるようですね。それだけのために買う価値ありますかねえ。

あります。

いよいよ明日

ブラナイ観てきたよ！

場所はスウェーデンの「Gothenburg」という町（英語ではゴーセンバーグ、
スウェーデン語ではイエテボーリと読む）。スウェーデン第２の大きさで
あるが、人口は４０万ほど。ド田舎ではないが、都会でもないといった感じ。
そこの、「Ｔｒａｄｇａｒｎ」というホールで開催された。このホールは
レストランやパブも兼ねているが、５００〜６００人程収容できる
ホールを有している。

チケットを見る限り、座席の指定はなし。
これは早い者勝ちと思い、７時開場、８時開演のところを、
５時半に到着した。数人の客らしき人がいたが、
「この人数なら、一番前で観れると」期待に胸を踊らせた。
しかし、何人かの人は、中性風のコスチュームを着用。
「スウェーデンでもコスプレをする人がいるのか」
と、思っていたが、実は大きな落し穴があった。

もうヅラ野郎の応援なんてやめろよな。

今回は中性風のコスチュームを着用して来た人を優先的に
入場させるシステムになっていた。
開場時間をやや過ぎたあたりから続々とコスチューム軍団が入場。
それを尻目に、入場できずに、キレまくる俺（何せ興奮状態だったので。
まわりのスウェーデン人には、さぞかし危ない東洋人と思われた
事だろう。w）

ようやく入場した頃には、コスチューム軍団により、
席の１、２列目は埋っていた。
しかし、３列目の真ん中辺りを確保成功。
日本で、この位置は難しいので、やはりラッキーと思わなければ。

ステージには、幕などがなく、すでに器材が晒されていたので、
早速チェック（w。
後で前座のグループ用の物と分かったものを除くと、
見えたのは、
アンプ　‥‥エングルのソベリン５０が２台
　　　　　　その他に、フェンダーとトレイスエリオットのアンプ
　　　　　　が１台ずつ（恐らくエレアコ専用）
ギター　‥‥向かって左側に、日本講演時にメインだった
　　　　　　ブラックのテレキャシェイプのエレアコ。
　　　　　　ティアドロップ型のピックが弦に挟んであったので
　　　　　　おかしいな、と思っていたら、バイオリンを兼ねた
　　　　　　サイドギターの人用に用意されていた事が後でわかった。

ギター　‥‥向かって右側には多数のギターが立てかけられていた。
　　　　　　まず、ヤイリの特注のギター。今回始めて分かったのだが、
　　　　　　リッチーはこのギターを２台所有していた。
　　　　　　１台はヘッドがナイロン弦仕様、もう１台はヘッドが
　　　　　　スチール弦用。このスチール弦用の方には、どうやら
　　　　　　シンセドライバーが内臓されている模様。

ギター　‥‥そして、なんといっても、ホワイトの７７年ストラト。
　　　　　　既報通り、GK１からGK２に交換されていた。
　　　　　　もう一台ブラックのストラトが予備に用意されているのを　　　　　
　　　　　　を確認（ちなみに、これはレコーディングで主にメインで
　　　　　　使用される、ヴィンテージストラトと思われる。日本講演の
　　　　　　時は、女性のサイドギタリストが弾いていた）。
　　　　　

ギター　‥‥さらに、ステージ側方を覗くと、ナチュラルのテレキャス
　　　　　　シェイプのエレアコやレイクウッドのムーンギターを
　　　　　　確認。
　　　　　　後で分かるのだが、コンサートでリッチーが弾いたのは、
　　　　　　主にヤイリの２本と、レイクウッド、そして、
　　　　　　講演前には確認できなかったコダンのギター。
　　　　　　そして、ゴヤとは異なるマンドリン（メーカー名が
　　　　　　ヘッドに記されていたが、読めなかった。残念。
　　　　　　ゴヤのそれと違ってサウンドホールが着いていた）。　　　　　　　　　　　　　

ギター　‥‥ゴダンは雑誌のグラビアで少しみた時には、色、形等、　　　　　　　
　　　　　　はっきりしなかったが、今回確認したのは、
　　　　　　色はサンバーストである事と、ヘッドの色がブラックで
　　　　　　ある事、ペグが両側に３本づついている事（つまり、
　　　　　　フェンダー型ではなく、ギブソン型。）などである。
　　　　　　
　　

エフェクター‥‥例のオープンリールデッキは健在。しかし、イメージと　　　　
　　　　　　　　ちょっと違ったので、ひょっとして予備の物だったかも。
　　　　　　　　あと、テープはセットされていなかったので、ブースター
　　　　　　　　専用だったと思われる。　　　
　　　　　　　　もう一つ気になったのが、エングルアンプに接続されていた
　　　　　　　　ボスの物と思われる、銀色のコンパクトエフェクター。
　　　　　　　　どうしても気になったので、終了後に開場係りの人に
　　　　　　　　頼んで、見てもらったところ、「ボスの古いデジタルディレ
　　　　　　　　イだ。」との事。
　　　　　　　　ここで、２つの疑問が生じた。
　　　　　　　　一つは、ボスのDDは、白なので、リバーブの間違いなので
　　　　　　　　は、という疑問。しかし「リバーブではないのか」と
　　　　　　　　念をおしても、「いや、リバーブではない、ディレイだ」と
　　　　　　　　の答え。まあ証明の関係で銀に見えたのかも。
　　　　　　　　もう一つの疑問は、ディレイだとしたら、
　　　　　　　　DD２なのか３、なのか。係の人に聞いたのだが、
　　　　　　　　質問の意味がわからなかったらしく、「ディレイだ」
　　　　　　　　としか答えてくれなかった。残念。　　　　
　　　　　　　　（ひょっとして、デジタルリバーブ/ディレイの可能性も
　　　　　　　　あるかな、なんて思ってたりする。どうしても銀に
　　　　　　　　見えたので）
　　

さて、開演をまっていると、最初に前座のグループが登場。
地元のグループらしく、スウェーデン後でMCしている。
３人組みで、ブラナイよろしく、ルネッサンス音楽的な
フォークソングをやるギター、バイオリン、女性ヴォーカル
（兼アコーディオン）のユニット。なかなか良い。
最後に、それ風のアレンジで「スモーク・オン・ザ・ウォーター」
をやってくれ、当然、場内大受け。楽しめた。
そして、前座が終わって待っていると、いよいよ‥‥

以下講演の様子は、しばらくしたら、報告します。
しばし待たれ。

今、昼休みなので、すこし書き込み。
オープニングのSEが流れてきた。ルネッサンス風のインストゥルメンタル
だが、途中で、スモークオンザウォーターやブラックナイトのリフの
メロディが入る。そして、いよいよ、師匠の登場。
オープニングは「Shadow of the moon」。日本講演の時と同様、
最初はゆっくりとしたバラード調でキャンディスが歌う。
そして、リッチーがスライドを駆使し、ソロをとる。

ギターはヤイリの特注品の、ヘッドがスチール仕様の方。
イントロのスライドプレイ時は、オクターバー効果が
かかっていた。おそらくギターシンセによるもの。
リッチーがノブを操作すると、それがエレアコの音に代った。
リッチはスライドバーをアンプの上におくと、
アルペジオをプレイ。この「Shadow of the moon」。
ちなみに、スライドプレイは例によって、指で抱えこんで
弾くフォーム。スライドバーはレインボウ時代に使っていた、
短いものではなく、通常の長いものだった。

といっても、バーを全弦に当てるフォームではなく、
バーの先を弾く弦のみに当てるフォーム。
ちなみに、スライドプライコンサートを通して、は複数回行ったが。
使った後に自分でアンプの上に置いたのは最初だけ。
あとは、ステージ脇に投げ込み、それをクルーがキャッチし、
こっそりと、エングルアンプの上に立てる、というパターンだった。

ピックを使ってアルペジオを弾くときは、低音弦から高音弦に行くときは、基本的にダウンピッキング、逆の時はアップピッキング。すなわちスウィープをゆっくり弾いた感じ。
例えば、
６弦（ダウン）→４弦 （ダウン）→３弦（ダウン） →２弦（ダウン） →１弦（アップ）
→２弦（アップ） →３弦（アップ） →４弦（アップ）
というパターン。


以下、後ほど。

昨日の書き込みで一部訂正。
オープニングは『「Shadow of the moon」で、最初はゆっくりとした、
バラード調』と書きましたが、「ゆっくりとしたバラード調」の部分は、
３rdの「Written in the stars」の出だしでした。ただし、
CDでは「Written in the stars」と歌っているところを、
「Shadow of the moon」と歌っていたので、
少し混同してしまいました。失礼。

で、「Shadow of the moon」のバッキングは基本的に上述のピッキング
によるアルペジオ。時々、オブリガード的にソロを入れる。
気がついた事は、アルペジオの時は、通常の位置でピッキングしていたが、
オブリになると、ネックよりの位置でピッキングする。ほとんど、
２１フレット上にピックがくる感じ。
　しかし、本格的なギターソロになると、ピッキングの位置が
ネックよりに行ったり、ブリッジよりに行ったり、
しょっちゅう変わる。エレキギターを弾き時には、
頻繁にピックアップをチェンジして、トーンをコントロールしていたが、
エレアコでは、ピッッキングの位置を頻繁に変える事で、
それをやっているのだと解釈。

そして、この曲の終盤のソロでは、バーンなどででてきた、
１弦 → ２弦 → ３弦 → １弦 → ２弦 → ３弦 →
と続く、アルペジオパターンが出てきた。
これは一貫して、「アップ→ アップ→ ダウン」で弾いていた。

以前に、確か、flated5thさん（切り裂きジャックさん）が
指摘していたと思うが、ソロで単音を弾く時には
アップピッキングを使用する頻度が非常に高い。
これはアコギでも同様であった。

２曲目は2ndアルバムから「Morning star」。
バイオリン奏者のソロから始まった。
この曲で、リッチ−はストラミング（コード・ストローク）を披露するが、
この時にピッキグングの位置のかなりネックより。
ほとんど２１フレット上という感じ。
角度的には、ネックから斜め４５度の方向にストロークしていた。

２曲目が終了したところで、キャンディスのMCが入る。
いわく、この町はがディープパープルが始めて
演奏したところなのだそうだ。
そういえば、ビートルズもそうだったらしい。
この町は、そういうのに縁があるのかも。

３曲目の「Play minstrel play」(1st)が終わったところで、
リッチーはギターを交換。
ヤイリの同モデルのヘッドがナイロン弦仕様のものを取り出す。
（といっても、実際に張られていたのは、スチール弦だと思う。）
そして、１stのインスト、「Minstrel hall」
ここで、リッチーはフィンガーピッキングを披露。
どうやら、このギターはフィンガーピッキングをする時に
使用する事が多いようである。音もナイロン的な響き。

リッチーのフィンガーピキングは、基本的に２フィンガー。
つまり、低音弦を親指で弾き、高音弦を人さし指で弾くパターン。
他の指を使えば楽そうなところでも、人さし指だけを使う事
が多かった。

しかし、どうしても他の指が必要な時は、
中指ではなく、薬指を使う。僕の見た限りでは
中指を使う事はなかった。
フォームとしては、常に、人さし指と中指を鎌状に曲げてピッキング。
これらの指が伸びる事はなかった。
そして中指は常に人さし指と連動して（人さし指につられて?）
動いている感じ。そして、中指は他の指より、常に
外側に位置している。したがって、正面からみると薬指が
隠れて見えにくい。

親指も常に曲がっていた。
クラシックやフラメンコのギタリストが
親指を伸ばし弾くのとは対象的。

http://freehost.kakiko.com/freen/wasyoi.html

それにしてもスウェーデンの客は行儀がいい。
曲と曲の間は大拍手だが、曲中は
みんな座りながら、おとなしく聴いている。
彼等は背が高いので、座ってもらえていたのは、
僕にとって非常にありがたかった（w。

ちなみに、僕からリッチーまでの距離、約５メートル
といったところ。

さて、次は２ｎｄのタイトルにもなった、「Under the violet moon」。
リッチーは引き続き、フィンガーピッキング。
アルペジオをフィンガーピッキングするときは、
例えば、５弦（親指）→４弦（親指）→３弦（親指または人さし指）→２弦（人さし指）→
１弦（中指）→２（人さし指）→弦（人さし指）→３弦（人さし指）→４弦（人さし指）
のように弾いていた。やや変則的。

ところで、この曲には途中、「Hey!」と叫ぶところがある。
実は、スウェーデン語では、「ヘイ（Hej）」は「Hello」の意味になる。
キャンディスが『別に「Hello」と言ってるわけじゃないよ』
というようなジョークを飛ばしていた。

６曲目は最新アルバムから、「The times they are changin」。
リッチーが大好きだという、ボブ・ディランの曲である。
ここでもギターを交換。
これから先はどの曲でどのギターを使い
どこでピックを使ったなどの記憶がはっきりしない。
ただ、ギターに関しては、前述の通り、メインはヤイリのヘッドがスチール弦仕様の
ものとナイロン弦仕様のもの。その他は、レイクウッドの１２弦「ムーンギター」と
ゴダンのスチール弦用のモデル、そして、メーカー不明のマンドリンが使用された。
サイドギター兼ヴァイオリンの人は、前述通り、リッチーが日本でメインにしていた、
ブラックのテレキャスシェイプのエレアコを弾いていた。

７曲目は２ｎｄから「Durch　den walb Bach haus」。
バッハの故郷にある、家にリッチーが行った時の事を歌ったとの事。
CDと比べるとかなりアップテンポにアレンジされていた。

そして、次は、キャンディスが、「７０年代にリッチーがデヴィッドカヴァデール
と一生に作った曲」とコメントして始まった「Soldier of Fortune」。
嵐の使者の最後に収録されている第３期パープルの名曲である。（邦題は「幸運な兵士」）

ここでこの話を期待している人いるの？
メタル板で十分では？

９曲目は、最新アルバムのタイトル曲、「Fires at midnight」。
ここでも、スライドプレイを披露。

１０曲目は「Mid-winters night」。
ここでハプニング。途中で、キャンディスのマイクがハウリングを
起し、それが止まらなくなる。キャンディスはしばし歌を中断。
リッチーもお手上げのポーズ。とっさに、キャンディスは
コーラス用に用意されたマイクを取り、その場を凌いだ。

そして、同じく最新アルバムからの、「Home agein」に続く。
途中で、ドヴォルザークのメロディが入るアレンジが施されていた。

そして、「Catherine Howreds fate」「Renaissance fair」「the clock ticks on」
と続いた。この時、キャンディスが２列目までにいるコスチューム軍団に、立ち上がって踊
るように促す。彼等はあらかじめ手渡されていた、西洋式の線香花火をつけながら、
その場で踊り回った。どさくさにまぎれて、僕もさらに、前の方に移動。
リッチーとの距離、およそ３メートル。
ここでひとまずショウは終了。当然の事ながらアンコールの拍手が鳴る。

アンコールでは、「I still remenber」まず、が演奏された。
CDではエレキの音が入っているが、ここではエレアコオンリーのアレンジ。
テンポのCDよりゆっくり。CDではエレキで弾かれているエンディングの
ソロ当然ながら、エレアコで弾いていた。
続いて、白鳥の湖をアレンジした、「Writing on the wall(1st)」。
ここで、始めて、リッチーはストラトと持ち出した。
この曲はCDではシンセピコピコのアレンジで、あまり好きではなかっがが、
今回のライブでは、ヴァイオリンと、ストリングスっぽい音のキーボード
によるアレンジ。テンポもCDより早く、良い感じ。このまま、レインボウ
で演奏してもはまるようなリフとアレンジだ。
リッチーはスライドを駆使しソロをプレイ。
この曲で、１回目のアンコールが終了。
リッチーが前方の観客と握手。
僕も手を伸ばしたが届かず。あと５０センチといったところ。

しかし、その後、キャンディスが握手に回る。
手を伸ばすと、握手に応じてくれた。
キャンディスの顔に近づく事、約３０センチ。
しかもこちらを見ながら、にっこり微笑んでいる（エヘヘ）。
とっさに、サインを求めると、これにも応じてくれた。

そして、２度目のアンコール。
その時は既に、僕はステージ上に両手を掛けながら観ている状態。
本当に間じかにリッチーがプレイしている（約２メートル）。
まず、「Since you ve been gone」が始まった。
キャンディスが１番を歌い終えた時に、
リッチーが首を振った。そして、すぐに、「Wish you were here」に移行。
僕の憶測であるが、「Since you ve been gone」は実は２番まで、
やるハズが、キャンディスが間違って、１番の最後に２番の最後を
歌ってしまったのではないか、と思っている。
そして、最後は、バッハのメロディをフューチャーした「Now and then」で閉めた。
再びリッチーは観客と握手。再び僕も手を伸ばすが、応じてくれず（鬱。
少し残念。

こうして、約２時間半のショウが幕を閉じた。
驚きなのは、ほとんどが、オリジナルの曲だった事。
パープルとレインボウもやったが、パープルのは
超有名曲ではないし、レインボウは一番のみ。
ブラナイの曲だけで、十分盛り上げていた。
それとリッチーは本当に楽しそうにプレイしていた。
当然、ギター壊しなどのパフォーマンスはなかったし、
長いギターソロもなかったが、ショウとして十分楽しめる
ものであった。

ともかく、日本だったら考えられない体験ができて良かった。

今100がいいこといった（ｗ

師匠の究極のボトルネック奏法がこれ→
ttp://www.thehighwaystar.com/graphics/mk2b/live1985/mannheim/mannheim85-black5.jpg

>>840
とても楽しませてもらってるよ。メタル板にはむしろ機材の話が
邪魔だろ？ここでいいじゃん。

>>840
面白いじゃん。
海外ライブレポートなんてなかなか読めないぞ

ボルトネックと言えば昔ビール瓶でやってる写真見たな（W

全部詠んじゃったよ

追記

リッチーが使用したゴダンのモデルは、雑誌の広告等で調べた結果、
「A6」（定価１４万５千円）というモデルの可能性大。これが一番、仕様や形が近い。
市販のモデルを使っているとすれば、おそらくこれ。
ちなみにリッチーは、ボディにあるイコライザーやボリュームのレバーの
横にマジックかなにかで印をつけていた。
おそらく、どれが、ハイでどれがローか、などを見分けるためであろう。

あいかわらずギターが定まらないんだね-最近のリッチ-さん

ストラトのときも70年代は次から次へと使ってたし、
試行錯誤の段階では。

すげー内容濃いーですね。昨日このスレの存在を知りました。
ここで私のリッチ−体験をひとつ。
95年来日時の新幹線待ちでのこと。みんな御大を遠巻きに見ておりまして
誰一人サインを求めに行こうとしなかったところ、勇気をだしてＣＤジャケットと
ボールペンを差し出したところ、さらさらとサインしてくれたのですが、
その後そのジャケットをそばにいたローディーに差出し、線路に投げるしぐさをしました。
リッチ−特有のジョークだったようで、すぐに私に渡してくれた後、御大自ら右手を差し出してくれ
握手していただきました。なんと恐れ多かったことか。
間近でいた御大は写真で見るより色白でした。白人だから当たり前か。
黒のビニジャンにリーヴァイスのジーンズをはいていました。

私も東京駅でのエピソードをひとつ。

駅トイレで黒ずくめでバーコードハゲの外人が手を洗ったあと
無造作にカツラを装着したとおもったらなんとリッチーでした。
思わずみてみぬふりをしましたが彼は気づいたようでその場を
足早にさっていきました．．彼のバーコード姿一生忘れません。

↑うーん。
2ちゃんらしからぬこのスレでは
かわいそうなくらい浮いてる。

ライブで手ぇ抜くのはなぜだと問い詰めたい

>>858
確かにレインボウ後期や再結成パープルの時は
手抜きが多かったけど、最近はそんな事ないぞ。

その手抜きといわれてるプレイのむずかしいこと・・・

手抜きと言うより手癖だよね。

>>860
ライブの話よ？

ライブでなぜヅラかぶるのかと問いつめたい。

危険なのにな（ｗ

リッチ−かつら疑惑について
多分何らかの加工は施しているんでしょうが、
ちかくで見てもとてもナチュラルで、白髪まじりでしたよ。
キャンディスは当然知っているんでしょうね。

>>865
かつらが疑惑もなにも
全盛期のレインボー（３０代）の時に前がみなかったのに
なんで急にフサフサになるんだよ！疑惑もなにもないわな（藁

前髪復活はグラハム加入と同時期。
あれもアメリカナイズ戦略の一環です。

某所で７１年ファイアーボール録音時のビデオが紹介されてるけど
どこで手に入るのか教えてくださいー　

>>840にＦＵＣＫ　ＯＦＦと伝えておいてくれ。

りちー御大のヅラは写真をPCで拡大するとすぐわかる。
４００倍にすると髪の色が違うのがはっきり判る。
だけどそれがどうした？

ファンはズラをとった尊顔も拝見したのだ

リッチー使用のヤイリのギター。
市販品ではなくオーダーメイド。
ヤイリに問い合わせたところ、「８０〜１００万」との事。
トホホ

リッチー使用のエレアコで最も手頃なのが、
ゴダンA6という事ですな（定価１４万５千円）。
なんとか買えそう。

そんなあれこれ使ってるんだーどれか１本に絞って欲しいー

187 ：ドレミファ名無シド ：01/10/02 22:29
スレを見てルッジェーロ・リッチについてかと思ったよ
紛らわしいYO、がっかりさせやがって…
>>187
こんな野郎なんとなくすら聞いたこと無。

ka ra a ge

ぜんぶよんじゃたよ（藁

漏れもゼンブ読んじゃった。
はじめて観たリッチーのコンサートは８０年５月１３日のフェスティバルホール。
最終日じゃなくて初日でした。

ＢＮは聞いたことが無い、がここ読んでたら聞きたくなった。
「ｔｈｅ　ｂａｔｔｌｅ　ｒａｇｅｓ　ｏｎ」メッチャ好きだったのに
「ｓｔｒａｎｇｅｒ　ｉｎ　ｕｓ　ａｌｌ」ぜんぜん嫌い。そこでやめました。

教えてプロフェッサー！
リッチーのプレイが堪能できるＤＶＤってすぐ買えます？

>>878
おっ！いいねえ〜。
Battle Rages on が好きだなんて気が合いますな。
偏見の強すぎる某糞雑誌が酷評したせいで、あのアルバムは誤解されすぎている。
Strangers in Us All が嫌いというのも同感です。

×ゼンブよんじゃった
○よませていただきました　ですよね。

レインボー後期〜再結成ＤＰのアドリブですってかんじのギターが好き！
復活レインボーってなんか今風のバンド（７年前だけど）に
張り合おうとしてるのだがなんかずれてるあたりがイヤ。

当然みんな聞いていると思うが、
パットブーンがメタルの曲カバーしたなかに入っている
スモークオンのギターソロってかなり良くないですか

> 863

だから植毛だってばぁ。
ヅラじゃないぞ、ゴルァ!!!

リッチー＝今はただのおっさん

>>881
いいですね。
リッチーの企画物では、ハンクマービンのトリビュートアルバムの
「アパッチ」が好きです。

りっちーせつ　ってなんですか？

>> 885

藁)

アルバム「マシンヘッド」の全曲カウント＆エンディング入りバージョン聴きました。
あれは何でしょうか？
ソロも違うし中々面白かった

DPといえばスティーヴモーズだろ。
テクルックス実力すべてがヅラより勝ってるぞ。

ローランドレディーのすとらとほしい

Mistreatedで一番なけるのは以下のどれ？(作曲者以外の演奏除く)
1,Burn
2,Made In Europe
3,Live In London
4,MkIII FinalConcert
5,Live At Hammersmith
6,On Stage
7,Made In Germany
8,カリジャム
　　・・・他にあったっけ？

ちなみに漏れは２かな。

折れも2,だな。
テープデッキエコーが故障してるときでもあの雰囲気はイイ。

往年の名ブート、perks & tits のmistreatedが最高だと思われ

ブートは抜いたんだけどね、いろいろありすぎるから。
だけどそのブート見つけたら買ってみるわ

↓このライブ・ビデオ欲しいんだけど。
ギターまで壊してるし（w
http://ww5.tiki.ne.jp/~no10/friend/muraniji.htm

890の5はwhitesnakeかい？
だったらビデオだが83年のmonsters of rockも入れておこう

Ｄｉｏが２０００年ごろに出したライブアルバムに
"mistreated"が入っていた気がする。
ギターはトレーシーＧだし。

っていうか、好きな女がいるんだよね。当方28歳 ^^;;
なんかこういう時に染み入る数少ない曲がMistreated。
ギターじゃリフぐらいしか弾けないけど。

>>888
しかし音楽センスで負けてしまうのがモーズなのだよ。
そのへんがリッチーとの歴然とした格の違いだ。まあ大人になったら
きみにも解るさ。

>>896
ルール違反です　＜(作曲者以外の演奏除く)
Love's No FriendはMistreatedの焼き直しっぽい

>>888
パーソナリティも含めて、リッチーの方がプロの
エンターテイナーとしては格上だね。
でも上手いのはモーズ。あれは神業。

194 ：りちーおたく ：01/10/03 17:19
>>191
どっちもやってるよ。
キルキンでも１，２，３弦でやる時と１，２弦（ミュンヘン７７で確認できる）
でやる時があるよ。

古いレスでスマン。
何度見ても、123弦使用14・13・12フレのアルペジオ
で弾いているのだが・・・・ミュンヘンは・・・
スポライくらいの速さにならんと1・2弦使用はやらないと思う。
　

Munchen77を改めて見直しました。
使用ギターはサンバースト、ローズネックですね
PUはノーマルのように見えますが定かではありません。
うーん、１，２，３弦のアルペジオですね。
何かと勘違いしてたみたいですね。
皆さんスマソ。

それにしても、これ微妙にチューニング狂ってますねー
そんでもって中間のソロの最初はボルトネックですねー
御大思いっきりオーディエンスを白けさせてます。
それに気がついたのか途中でボルト外して聞きなれた
「変態何やってるのか判らない攻撃」に出ます。
むかつくのはギターソロでほとんどギターが映ってませんぜ、これ。

次回発言からは裏を取ってからにしましゅ・・・・

>> ボルトネック

激藁。
ムラタヒデオ オモイダシタ

>>903
そうっすよ〜ん、”ボルト”ネック。
でも、こんなので笑えるの？
すごいなぁ・・・（W

>> 御大思いっきりオーディエンスを白けさせてます。
いやいや、マニアはあれがたまらんのですよ（W

>>「変態何やってるのか判らない攻撃」に出ます。
これがコピーできないと一人前とは言えません（W

昔、ＮＨＫのヤングミュージックショーでやったレインボーの公演が
「ミュンヘン７７」ですか？
このビデオって、もう手に入らないですか？

ビデオも何もなかった時代に、ヤング〜のブラウン管に向かってカメラの
シャッターをきりまくってたのは俺だけか？（遠い目……）

>↓このライブ・ビデオ欲しいんだけど。
ギターまで壊してるし（w
http://ww5.tiki.ne.jp/~no10/friend/muraniji.htm

俺もほしい！こんなに凝ってるリッチーバンド久々だ！７０年代にはよくいたなー（遠い昔・・・）

僕、そのビデオ持ってますよ。
ちょうど家庭用ビデオがＶＨＳとベーターに２分統一された頃で、
（僕はＶＨＳです）偶然録っていたんです。
その後、すり切れるほど何回も見ました。
今は、そのテープが壊れたらおしまいなので、別のテープにコピーして、それを
時々見ています。
今となってはリッチー、ロニー、コージーの「三頭政治」時代の貴重なビデオで、
あのころのリッチーが僕は一番好きです。
今度はＤＶＤにでも残しておかないといけませんね。

あのミュンヘン見た時は、初めてのライブリッチーで、
「なんてライブは無茶苦茶しよるんだ〜」とショック＆衝撃でした。
それ以降、グシャッと弾くギタリストにしか興味がわきません（w
バンヘイレンなんか奇麗すぎて全然興味なかったなー
最近はみんな「ピュルルルーーーーー」って早弾きしかしないので
つまらん。ペンタでガッツのあるロックギタリストキボー！！！
（プロ・アマ問わず）

>>908
私も放送は中２の夏だったと思うが、当時流行りのラジカセ「アクタスパラボラ」だっけか、
でテレビの外部スピーカーから録音して、ブラウン管に向かって必死にぶっ壊しシーン
を撮影しました。あのぶっ壊したオールブラックのフェンダーがずーと印象に残ってま
す。オールブラックのストラトほしい。

>↓このライブ・ビデオ欲しいんだけど。
ギターまで壊してるし（w
http://ww5.tiki.ne.jp/~no10/friend/muraniji.htm

俺もほしい！こんなに凝ってるリッチーバンド久々だ！７０年代にはよくいたなー（遠い昔・・・）

このＢＡＮＤって関西しかＬＩＶＥしないの？プロ？ＣＤとか出してるのかな？興味あり。
入手方法キボンヌ！

キボンヌって、あーた、ラウンジで予約受け付けてるってさ。
サンプルだけでも楽しめた！　スポライ爆笑！　いや爆裂！
＞VOは一人五役のコスプレ！
だと……（絶句

カツオ節

懐かしのメロディー

age

age

なんか話題ないっすか？

このまま安らかに終わらせてください。

ritchieマンセー！

りっちぃぶしって、かつおぶしみたいなもんですか？

りちーもｻｯｶｰ観てるんだろうか？

シンコ−ミュージック天災ギタリストシリーズの143ページ
にウェスモンゴメリーもしくはタルファーロウあたりを
聴き進む内にバーンのリフにも出会えたり出来るって書いてるんだけど
どのアルバム聴けば出会えるのかだれか教えて。

なぜいまいちリッチ−の評価が低いのか
楽聖・・・悪戯のマグニチュード8読んでなんとなく
わかったよ。

リッチーのギターの先生って
ビッグジムサリバンって名前で良かったっけ?

>>925
あってるよ

やっぱり誰も知らないのかな?

バーンのリフはﾌｧｯｼﾈｲﾃｨﾝｸﾞﾘｽﾞﾑのパクリ

>>928
れすありがとうございます。
で、ファッシネイティんグリズムってなに?
いろいろ調べてもわかんないです。
すいません。お手数かけますが
だれの曲かおしえてもらえませんか?

>>929
漏れは>>928さんでは無いけど。。件の曲はスタンダードナンバー
ですよ。確か、ｶﾞｰｼｭｲﾝだったかな。言われてみると、似た感じは
有りますね。

ｸﾞﾚﾝミラーオーケストラがやってます。

一応、ﾀﾙ・ファーロウも録音はしてますね

>>930、928
レスどうもありがとうございます。

ガ−シュインはピアニストだったんですね。
ヤフ−で検索かけると音源聴けるホームページありました。

グレンミラーもタルファーロウもカバーしてたんですね。
てっきりタルファーロウが曲作ったんだと思ってました。

これで、夜ぐっすり眠れそうです。

ブラックマスカレードの間奏でアコギとエレキの間に出てくる楽器は
マンドリンですか？　それとも、１２弦のアコギでしょうか。
なんか、ハープシコードのような気もするのですが．．．
自信が無いので、教えてください。

これほしい
ttp://page2.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/b20807036

やっぱ、スポットライト・キッド！

テク以上にトーンが重要だ。誰かリッチー機材についてくわいしい情報
を知りませんか？JCMマーシャルでは似た音にならない。
まして国産アンプではまったくダメです。

ﾁｬｶﾁｬｶしたｶｯﾃｨﾝｸﾞがﾃｷﾄｰぽくてｶｺｲｲ
更にﾍﾟｲｽがいると腰軽くてｶﾝﾍﾟｷ~ ｶﾝﾍﾟｷ~

とか最近思ったりした若輩者

>>938
http://www.e-net.or.jp/user/chanpi/marshall.htm

>>939　ｳｦ！これはｽｺﾞｲ！！！！
この人、本当にｽｺﾞｲﾈ。こんな情報どこ探してもﾅｶｯﾀﾖ。
上には上がいるもんだ。しかし素晴らしすぎる。
折れのﾄﾞｲﾂの友人もこのサイトにはﾋﾞｯｸﾘしてた。
ここの管理人さんﾗｲﾌﾞやるんだってサ！BBSﾍﾟｰｼにアタ。

↑そのお方は天上人様です。ライブは一見の価値オオアリですよ！
**********************************************************
日時 7月13日 ＰＭ4：30 〜 ＰＭ5:30
場所 名古屋 栄 もちのき広場
（野外） ＴＶ塔南あたりです
交通 名古屋駅〜 地下鉄東山線 栄 錦通り、久屋大通り交差点
雨天 中止です。
曲目：SPEED KING/FOOLS/LAZY/BLIND MAN/SPACE TRUCKIN/
HIGHWAY STARなど。あとアドリブ多数。あけてびっくり玉手箱