アラン◆◆ALLAN HOLDSWORTH◆◆ホールズワース

ライブ・アルバムどうよ？

あ？　２だよ。

>>1
おまえが買え。そしてインプレ書け。話はそれからだ。

　　　　 ＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿　　　　　　　もちろん２はゲット……！
　　　　ヾミ || || || || || || || ,l,,l,,l 川〃彡|　　　　　　　ゲットはするが………
　　　　　V~~''-山┴''''""~ 　　ヾニﾆ彡|　　　　　　　今回まだそのスレの
　　　　 /　二ー―''二　　　　　 ヾﾆニ┤　　　　　　　指定まではしていない。
　　　 <'-.,　　￣￣ 　 　 _,,,..-‐､　〉ニﾆ|
　　　/"''-ﾆ,‐l 　　l`__ニ-‐'''""` /ニ二|　　　　　　　そのことを
　　　|　==＝､!　　`＝====､　　l =ｌべ=|　　　　　　　どうかここの暇人の皆様も
.　　　| `ーﾟ‐'/　　 `ー‐ﾟ―' 　　l.=lへ|~|　　　　　　　思い出していただきたい。
　　　 |`ー‐/　　　　`ー――　　H<,〉|=|　　　　　　
　　　 |　　/　　　 ､　　 　　 　 　 l|__ノｰ|　
.　　　| ／`ー　~　′　　 ＼　　　.|ヾ.ニ|ヽ　　　　　　つまり・・・
　　　 |ｌ　下王l王l王l王lヲ｜　 　|　ヾ_,|　＼　　　　　俺がその気になれば
. 　 　 |　　　　≡　　　　　　　　　|　　 `l　　 ＼__　　　２をゲットするのが
　　　　!、　　　　　　　　　　 _,,..-'′ ／l　　 　 |　~'''　１０年２０年後であることも
‐''"￣|　`iｰ-..,,,＿,,,,,....-‐'''"　 　 ／　 |　 　 　 |　　　　ありえるだろう・・・ということ・・・！

禁断のスレをたててしまったね。
ライブCDは買ってないがDVDは買った。
画質も音質も中級のブート並。演奏は悪くないけどよくホールズワースがあんなの許可したなぁって思った。

ドラムのチャドが素晴らしいプレイでした。
ホールズおじさんはあいかわらずよくわかんなかったです。
最後のガスランプブルースは良かったよ。

うぉーでんくりふたわー良すぎ。
早く新作出さねぇかなぁ。

初来日の時は客が凄かったな。
もうｷﾞﾀﾘｽﾄしかいないって感じで、
未だ観ぬ孤高のｱﾗﾝに対する期待感が張り詰めていたな。
今の時代じゃ考えられないけど、そのﾗｲｳﾞがﾗｼﾞｵ放送されたんだよね。

ホールズワース先生マンセー!!!

御茶ノ水の某楽器店にCARVINのホールズワースモデル売ってた。ただ値段が・・元の値段知ってるだけに買う気がうせた

自分はアラン先生を見習って自転車に乗り始めたのですが、ハマってしまい
今では自転車に乗ってる方が楽しくなってしまいますた。
でも、以前に比べて握力が格段に付いたので、ものすごく楽に弾けるように
なったよ。身体のリズム感も変わったし、何より、「流れ」と「間」に
対する感覚が鋭敏になった。

>>8
それを録音した
カセットテープをいまだに持っている。

>>12＠神
upｷﾎﾞﾝ!!!

お
ｱﾗﾝｽﾚが立ちますたか

なんとなく自分の名義じゃないアルバムの方が良くないこの人？
あとシンギは使って欲しくないなぁ。

>>15
この前スタンリークラークとやったやつ聞いたが
もうフレージングがおいしいパターン続出。
ゆっくりしたメロディ弾いてアーム、加速してレガート、
異弦同音の４度フレーズ、駆け上がってまたまたアームという具合に。
あの一曲でホールズワースの基本がコピーできるってくらいだった。

悪く言うとワンパターンなんだけどさ．．．．

>>16
ワンパターンも貫けば立派なスタイル。

>>12
聴き過ぎて鼻血が出そうずら。。。

ベーシストですけどﾎｰﾙｽﾞﾜｰｽ大好き
さっき弦を張り替えながらTOKYO DREAMのﾋﾞﾃﾞｦ観てたけど
やっぱいいね。このVは漏れの宝物です。

age

初来日の時ライブ観ました。アランもすごかったけど、ドラマーのチャド・ワッカーマンには驚いた、上手いのなんのって。

>>19
そのビデオ、今でも手に入りますか？
昔楽器屋でしか観たことないんだけど、アイバニーズ弾いてるヤツですか？

当時はまだ国内ではイバニーズって名乗ってたよね。

初来日時は、白と赤のシャーベルじゃなかったっけ？

赤のﾁｬﾍﾞｰﾙ/1PU/ｷﾞﾌﾞｿｿﾋﾟｯﾁってありますたね
当時はバンヘーレン全盛の時代で（ｒｙ
　
（|||　　 )y━･~~~ ｽｹﾞｰ昔話でｽﾏｿ

TOKYO DREAM の頃はイバニーズの赤と緑の二本を使ってなかったかな？
緑のAH-10(1 pic up)買ってしまったことあるけど

>>25
当時はLAメタル全盛ですたね。
昨年ロビンクロスビー逝っちゃいますたが

>>19
misete!!

>>19
確かロードゲームスでの両手タッピング、カッコイイですよね

たしか西新宿のブート屋に廃盤LDからおこしたDVD売ってるよ

>>30
今日買いに行くからヒントくだされ！

作曲能力と
もうちょっとサウンドに新鮮さがあればいいんだけどなあ。
ポジション的にマルティーノと似てる、、、

ここにあったはずなんだけど載ってないなぁ
さすがに廃盤正規映像からおこしたものだから
ネットには載せてないのかなぁ。レインボーの84年
武道館も載ってないし

http://park6.wakwak.com/~airs/

>>32
作曲能力は凄いぞ。純粋に譜面に書いた素材として見ても上質な現代音楽に入る。
ただサウンド的にヴァリエーションが少ないから評価されないね。もちろんギタ
ーサウンドは珠玉なんだけど、その他の楽器の音色やら、トータルのアレンジや
ら…、いつもイギリスの空の如く単一の灰色してる。だから作品としては他人名
義のアルバムのほうが良かったりもする。逆に誰かが彼の曲をカバーして際立つ
アレンジでもしないかな。

>>32
マルティーノと似てる、てのにも同意。いつも単一色な空気で、求道者と呼ばれる
のが似合ってしまう。ま、それもカコイイわけだが。

正直、ハズバンドとはあまりやらないでほしい

>>32>>35
彼は生活のためにギターやってないから、いいんじゃないかなぁ
カッコイイ

>>36
漏れもそー思ってた（過去形）
現在は「意外とおもろい」って感じの感想
なんとなく、昔のマイコーシュリーヴを連想みたいな
ワッカマンに比べて下品といえば（ry

>>33の店に逝ってきた。
膨大な量ブートのだったけど、アラホ先生のは一枚しかなかった。
しかも、客の頭が邪魔で全然先生のお姿が見えない。。。

結局買わなかったけど、>>19のTOKYO DREAMってコレかな？

俺はハズバンド面白いけどな。
変に整然とした演奏になるよりハプニング一杯って感じイイ。

よくスティック飛ばすしな（ｒｙ
＞ハプニング

>>29
確か、自分の手も足りなくなって、
ボーカルにも手伝わせて、押弦させていたような。
来日後のＧＭ？に奏法解説が出ていた。
あの本なくしちゃったな。

ところで俺は、UKの「In the dead of night」のソロが好き。

>>42
>ボーカルにも手伝わせて、押弦させていたような。
あれはミュート・ダンパーの代わり。

この人のソロ作品オレには難解過ぎるけど
Level42、UK、テンペストは理解しやすいよね。

>>44
Level42でのプレイは良かったね。
アランには歌物をたくさん演ってほしいな。

アラホのアームプレイってどうやってるんですか？
あと音作りはどうやってるんだろう？あのサスティーン、綺麗で木目細かい歪み…

コンプじゃなくリミッター使ってるらしいね。
いずれにせよ、ヤマハのデジタルアンプなら出るでしょ。

先生！聴きたくなってきました！
でも、先生の音源、LPしかありませんので聴けません！

Three Sheets To The Windowが聴きたいです、先生！

なんかうｐしてやるからuploader教えれ

Holdsworth Carpenter NovakのProto Cosmosうｐした
この疾走感はハズバンドやワッカーマンには無理だな
http://up.isp.2ch.net/up/6c53e412d3f8.mp3

Proto Cosmosと言えば、Howe、Wooten、Dennisのトリオがカバーしてたな。

コンプとリミッターってなにが違うのだろうか？と思ってしらべた↓の90から
http://www.geocities.co.jp/MusicStar-Drum/1985/bass02.html
でもリミッターだと長いサスティーンは得られないんじゃないかと思った

＞51good job

>>53
別にコンプなしでもあれくらい長いサスティーンはなんとかなるよ。
とくにホールズワースの使ってるギター自体がそういう傾向だから。

おまいら、フェルのサステナー使え。

>>53
リミッターで頭をカットしてかつ持ち上げてるんでしょう。
キーボードみたいな単一な音になるように

リミッターが云々以前に、彼のピッキング自体があまりアタッキーではなく、
ハマリング＆プリング時とピッキング時の音色差が少ないんだよね。
サステインに関しては、別にリミッターやコンプが無くてもあれくらいの
サステインは普通でしょ。よっぽどサステインが短いギターでも無い限り。

ギターを始めたくて始めたわけじゃないので（管楽器がしたかったらしい）、
ピッキングのアタックを感じさせないような弾き方を好むんだよね。

>>58
サックスが欲しかったけど高すぎたから．．．
初期はトーン自体が荒々しいのでピッキングもまだ目立ったけど
中期あたりはほんとピッキング少なかったと感じた。
弦移動する時もハンマリングとかだったし。
でも最近はかなりピッキングをしてるね。
もちろんハンマリング、プリングと区別がつかないくらい滑らかだけど。

サックスは高くて買ってもらえなかったんだっけな。
オレは初期というかｿﾌﾂの「バンドルス」が一番好き。

正直IOUまでだと思うんだけどどう？

曲がつまんないんだよね・・。昔ユニオンに置いてあったアラン解説本
みたいな奴にも、ジョンマクラフリンと比較してて、「素晴らしいギタリスト
だけど、ミュージシャンとしてのスケールの大きさはマクラフリンに一歩譲る。」
とあったけどその通りだと思う。あの右翼でアランマニアの著者は今何をやってる
のだろう・・。

あとモンゴルとか知ってる？

ゴードン・ベックとやってるアルバムでアコースティック弾いてるど、これも
いつものエレクトリックと同じくらい見事なレガートだ。笑うしかなかったな。

「ザシングスユーシー」だよね？歌もうたってるでしょ？

IOU以降はダラダラ弾いてる感じで、すぐ飽きる・・。
ジャズやったアルバムも4ビートの乗りがあんまり良くなくてつまらなかった。

マクラフリンと較べるのはホールズワースに悪い気がする。

ピッキングニュアンスが豊富でダイナミクスももっとあれば
楽しいんだけど、聞き慣れると飽きる。。。。。
>>34上質な現代音楽て、いくらなんでもそれはないだろ。

全部同じ曲なんだよね・・。IOUはゲイリーハズバンドの勢いとかあって、
アラン本人も結構勢い重視のプレイしてたりで迫力あったんだけど、スタインバーガー
使うようになってからはちょっとプレイが退屈すぎる気が。とてもアルバム
通しては聴けないなあ。ちなみに日本のアマチュアの人ってアランコンプレックスが
ある人多すぎ。

けど本人は超いい人。ライブ何回か行ったけど、一緒に写真とってくれるわ、
IOUとウォーデンクリフにメッセージ付きサインくれるわ、ファーストにサイン
してもらったら「My God!!」と書いてくれるわ・・。あと奥さん美人。

分析してみると色々やってるんだけどね･･･
聴感上は一辺倒かも

最近は譜面上のフレージングよりサウンドの多様性に敏感
なひと増えたからね。特に宅録が一般化してから。
だからギター以外の音楽好きにとってはフリゼールとかのほうが
面白いのかも。

本人の書いた本あるじゃん。
ちょっとしかみてないんだけど、
コードの作り方、シバンをどうみて弾いてるかが
かなり専門的かつ具体的にかいてあったな。
よくおぼえてないけど、こんなに頭の中ばらしていいのって
かんじだったな。
あれ使って勉強たひといる？

>>67
確か本人がチャリンコ乗ってる写真とかあった本だっけ？あれはアランマニア御用達
って感じで、あまりに汎用性が無くて手放してしまった。ただアランそっくりに
なりたい人は必須だった。今はもうそんな人いないか・・。

フリゼールは嫌い。こずるい感じがする。

ホールズワースの本は覚えてるかぎりでは二冊かな。
手が表紙のと本人が表紙のコードメロディ本。
コードメロディの作り方が説明してあったけどそれほど発見はなかった。
ようはコード＝スケール。
アヴォイドノートなんか気にせずスケール内の音を自由に使いましょうって感じだった。
最近知ったんだけどあれは父親が書いたんだと。
本当は監修アランとしたかったらしいけど契約で無理矢理本人が書いたことにさせられたんだって

著者：パパ
監修：アラン

サンダーバード本でつか？

俺がみたのは表紙で本人がギター弾いてる本だったな。
汎用性がないっていうのは半分同意かな。

>>70
そのフレーズ私も使わせていただいてよろしいでしょうか？

>>72
どぞ。

父：「アラン、アヴォイドは気にせず弾くんだ。」
ア：「はいパパ！」

今年の来日公演、日程的にOFF日入れれば
9日まで出来るんじゃね？
14年前の没ライブ音源出したり金困ってそうだよね・・・・・

>>74
アランってずっと金欠のイメージがあるよね。IOUだって確か
エディヴァンヘイレンが援助したんでしょ？だからIOU(借用証書」。
スタンダードアルバム出した辺りは副業のビール屋さんが上手くいってんのかな、
とか思ったが。まあそういう音楽やってんだからしょうがないかな。

ジャズの方面では全く評価されてないものな・・。リスペクト受けるのはメタル系
のギタリストばっかし。

>75
いや、俺は４ビートばっかりやっているけどかなり好きだぞ。
多分みんな言わないだけじゃないかな？　ケッセルとかの流れとかからは離れすぎているからな。　昔フリゼルのライブを見たときに「ホールズワースっぽいな。」って実は思ったんだよな。　ベースデザイアーズの頃。

>>76
いや、ケッセルの流れから離れてるとかじゃなく、誰かジャズの人で
アランに言及してる人っているかな？フュージンスキーとかスコットヘンダーソン
みたいな半端者ばっかりのような。

アラン自身のバックグラウンドも、正直ジャズの要素が希薄すぎるでしょ。
というかアラン自身が4ビートに対するセンスが無いんだよな。全然。

マイルスに誘われたという噂があったが、あくまで噂かな・・。
アランのスタイルって鍵盤奏者で思いっきり代用できてしまうのが痛い。
アプローチ的に言っても、同時代で言えば、ゲイリートーマスとかM-BASE
周辺の人の方が進んでるし。

PAT METHENY
"Ｉ totally agree that Allan is one of the greatest guitarists ever - his
work on the mid-70's Tony Williams records was revolutionary and
changed everything for guitarists everywhere. it is a real mystery to
me why he is not a household name. but it really doesn't matter, his
contribution is large and I think all musicians know it. I have never
met him, but I would like to. other guitarists in a similar zone who
don't get the nearly the props they deserve for me are Wayne Krantz,
Frank Gambale and especially Scott Henderson. all great great
musicians. "

About 17 years ago, I was one of about 20 people taking a three-day "Joe
Pass Seminar" conducted by, of course, Joe Pass. I attended with a friend
of mine, and we had the only two solid-body guitars in the room.

At some point on the third day, Joe apparently got a little tired of the
attitude that standards, played in the "Joe Pass" style, were in and of
themselves were the only thing to play. Here's a paraphrase:

"Look. When I was your age, all my friends and I did was play the music
that was around at the time. We all played about the same way. The only
reason I'm here today is because they eventually stopped playing, and I
didn't.

"You guys are going about it all wrong. You guys should be playing the
music that's happening now. There are lots of good players out today.
Allan Holdsworth is a great player."

Getting blank stares from the guys with the Gibson ES-175s, he asked,
"Anybody here know who Allan Holdsworth is?"

I'd been pretty intimidated for three days; all these Joe Pass and Barney
Kessel clones were pretty daunting. I had them now, though. I raised my
hand and said, "Holdsworth plays with the Tony Williams Lifetime."

Pass looked at me, and my guitar, and said, "Right. If you other guys
want to have any future as guitarists, then go get a guitar like that
one and buy some Holdsworth albums. Forget about playing like me."

メセニーはともかく、パスは状況が特殊な感じが。
それにしてもメセニーはギャンバレとスコヘンか・・。

>>81
メセニーはギャンバレのピッキングに憧れてるらしいよ。
一年くらい時間をとってギャンバレの元でピッキングについて徹底的に学び直したいとまで言ってた。

それとWayne Krantzのとこも反応してくださいよ〜
かなりのミュージシャンですよ

へーそうなんだ。こっちからしたらメセニーの無茶苦茶で無駄だらけも甚だしいフォームで
あれだけ弦行き交うフレーズを縦横無尽に弾けるのも驚異的なんだけど。
あれにギャンバレの技術がプラスされたら一体どうなるんだ・・

>>82
ごめんね。ウェインクランツは面白いよね。

メセニーはあのワンパターンなアドリブを、アランに直してもらえば？
アランも同じように聞こえちゃうけど、内容は毎回違う。
メセニーはほんとにいっつもおんなじ事ばっか。

ﾄﾞ･ﾄﾞﾋﾟｭｯ
ﾄﾞﾘｭﾄﾞﾘｭﾄﾞﾘｭﾄﾞﾘｭ
ﾄﾞｯｸﾝﾄﾞﾋﾟｭﾋﾟｭﾋﾟｭ
ﾄﾞ･ﾄﾞｸﾄﾞｸﾄﾞ･ﾄﾞ･ﾄﾞ･ﾋﾟｭ

ギャンバレのピッキングフォームってなんかエロくない？
クリを愛撫するAV男優みたい。

最強の肉屋か
ライヴでも陰に隠れてわけわからんフレーズ弾きまくってるホールズワース萌え
実際はサックススケールが基なんだから、数年後にアドリブ覚えて
それで音色も美妙に変えれば更に評価されると思う
コルトレーンチェンジでもしてくれればいいのにね

>>79
>>80
これは、メセニ−の台詞？
W・クランツつうと、俺、LiveCD持ってるな。
R・ゴ−インズがBassで演ってるモノを。

今何やってるんだろう？＞W・クランツ

>>88
Two Drink Minnimum だね。
今はレコード会社から完全に独立した活動してる。
最初は梱包まで自分でやってたんだってさ。

彼のサイトに有料の会員コンテンツがあり、毎月レッスンとワンセットのライブがダウンロードでき、彼の練習メモみたいなのも見れる。
レッスンは譜面に起こすことはたまにしかないから、聞いた内容は自分で楽譜に起こしてるけどけっこう濃い内容。

80はジョーパスセミナーに参加した一般人の見聞だろ

ジョーパスは最晩年のジャズライフのインタビューで自分はアラホが大好きでいつも新譜を楽しみにしている
と言っていたね。べた褒めだったよ。
彼ほどになれば純粋なジャズギタリストからは何も刺激を受けないんだろう。

>>89
なるほどね。。サンクスです。

やはりこの世知辛い世の中、皆、独立した活動とか大変なんだなぁ・・。

『 なぁに〜からぁ、何まぁ−でぇ、真っ暗ぁ〜闇よぉ・・♪ 』

>>91
いや、ジョーパスは実はコードの感覚はかなりモダンというか前衛的な感覚
を持っていたと思うので、そこらへんが通じるんじゃないかなあ…。

ジョーパスはあたらし物好きだからなあ・・。
あと>>91
適当なこというな。純粋なジャズギタリストがどのくらいとんでもないテクニック
持ってるかも知らずに・・。
ライヴの時に「ギターのジャズは聴かないんですか？」って聞いたら、
「私とはやりたいことが違うし、今さらできるとも思えない。」「レスポールや
ウェスモンゴメリーはグレイトだ。」と言ってたよ。

パーカーやコルトレーンを尊敬してるのは良く知られてるけど、彼らの黒人的
要素、つまりリズムの乗りに関しては全く無関心みたいだね。だから比較的ダラっとした
弾き方。


。

ジョーパスほどになれば純粋なジャズギタリストからは何も刺激を受けないんだろう。
かえってアラホのようなギターに引かれるのだろう。

　最近のホーさんは純粋なジャズギタリストに聴こえる。
　コルトレーンの「ジャイアント・ステップス」のちょっと後くらいの感じ。
　ノリがビ・バップ的ではないのでそう聴こえないのかもしれないけども。

　理論的には、スコヘンなんかとタイプが似ている。
　ただ、ホーさんの方がアウト的な要素は少ない。このことが一昔前のジャズ的
といえなくもない。
　コードの響きが所謂ジャズと違うので、そう聴こえないかもしれない。
　思うに、アランの響きは、大英帝国の響きかな（ハーモニックメジャー）。

アランは元々スコヘンとかみたいな、あざとくアウトすることには興味無いんだと
思う。あのハーモニー感覚は独特としかいいようがないけど、もっとおセンチな
要素があるような。そこは好きだけど。あとジャイアントステップスの後っていうと
いつくらいのコルトレーン？影響受けたのは知ってるけど、個人的にはアランの演奏に
コルトレーンの影響ってなかなか見出し難いんだが。16分くらいかな、分かるのは。
コルトレーンはもっともっとフレーズが細かいし、小節に対してむちゃくちゃきっちりリズム
とってるし。あのマイルス後期の32分や時には64分を連発してた頃でもね。

>>95
だから適当なこと言うな。何回ギターデュオやってると思ってんだ。
ジョーパスのインスピレーションの源は明らかにクリスチャンやレスポール、
ジャンゴだろ。

>>96-97
みんなｽｹﾞ詳しいな〜

オランダのWEBラジオでCOLTRANE SOUNDのSATELLITE
が好きだって言ってたよね。
まさにハマってたときに亡くなったんで衝撃だったって言ってたな

ｺﾙﾄﾚﾝのお薦め教えて、詳しい人。
すごいやつがいい。

>>97
どっかのインタビューで読んだけど、コルトレーンからの影響っていうのは
精神的なものが大きいらしいよ。
キャノンボールとか当時の優れたホーンプレイヤーも好きだったけど、彼等の演奏はそのバックグラウンドを感じさせる。
しかしコルトレーンはどこからあの音楽を生み出したのかそのバックグラウンドがまったく見えなかったからビックリしたと書いてあった。
フレーズうんぬんっていうより個性といった面での影響だと思う。

おれもあんまり演奏からコルトレーンっていうのは感じないな。

俺はこの辺が聞きやすいかな
My Favorite Things
Coltrane's Sound
Giant Steps

気をつけるのは米盤RHINOの紙ジャケのやつを買うこと
ドイツ盤がけっこう置いてあるけどマスターの世代がダメぽ

>>100
マイルス後期の32・64連発してたスタイルの頃は
「マイルス・モンクアットニューポート」(ライブ)
「ジャズ・アット・ジ・オペラハウス」(ライブ)
「マイルストーン」
ライブはとにかく吹きまくっていて凄い。4ビートに対して完璧なリズムで吹く
キャノンボールとの対比が面白いよ。スタジオのは全員が猛烈にスイングしてる
すばらしいレコード。
最終進化系として
「63`ライブ・アット・ニューポート」(ライブ)
テクニック的にもテンション的にも、この演奏を超えた人はこのあと出てない。
アランはおろか、ブレッカーも遠く及ばない。「インプレッションズ」が入ってる
GRP輸入盤を買おう。

コルトレーンのルーツは比較的すぐにパーカーやデクスターゴードンだと分かりそうだが。
ぶっとんだ高速アウトフレーズ(そもそもコルトレーンが開発した)以外は、通常のビバップ
イディオムのフレーズを完璧に使いこなしてるのがコルトレーンの特徴。だから
フレーズがどこをとってもばっちり構成されてる。56年のマイルス盤「クッキン」
「リラクシン」とかを聴くと、ソニーロリンズ並に正当ジャズの語法を使いこなしている
のが良く分かる。これもおすすめ。

詳しいなあ、ありがと
どれか買ってみる。

そういえばビレリ・ラグレーンもアランを絶賛してたね。
以下JazzLife1998/3より

JL:どんなギタリストを聴いたりしていますか？
BL:アラン・ホールズワースとかフランンク・ギャンバレ、スコット・ヘンダーソン、マイク・スターン
とか、いろんな人たちを聴くよ。
JL:あなたからアラン・ホールズワースの名前が出てくるとは思いませんでしたよ。
（おれもそう思った。。。）
BL:そうかい？彼はほんとに素晴らしいギタリストだよ。
マスターズ・オブ・ギタリストと言ってもいいくらいだ。
過去に誰もやっていないことを新しく開拓した、数少ない中の一人だ。
いつ聴いても感嘆してしまうよ。

和田アキラも絶賛

祝！M.V.P.再発

MVP持ってるよ、昔買ったモノ。
Rocksとか、T・ブレックラインのdsからノッてて、
ギタ−演奏始まったら火吹きそうだもんな。
熱いよ！！！ｗ

前にJAZZ板のアラホ関係かｷﾞﾀﾘｽﾄ関係のスレでみかけたんだが
「アラホの語法は裏コードの代理コードをシンメトリックに解釈してる」
みたいな事がカキコしてあったけど、どうなんだろ？

コルトレーン関係に興味をそそられるなぁ
あとなんか自分は耳が悪いのかこれがバップとかこれがアウトとか
これはこういう理屈でとかが、わかんないのだが…センスないのかな？

>「アラホの語法は裏コードの代理コードをシンメトリックに解釈してる」
>みたいな事がカキコしてあったけど、どうなんだろ？
　それはちょっと違うかも。
　パット・マルティーノはそんな感じだけど（ディミニッシュに基づくマイナー
コンバージョン？）。

　アランは、コードからスケールが派生するのではなく、スケールの上にコードが
構築されると考えている（教則ビデオより）。
　でもって、マイナーを軸にしてスケールを把握している。

　アランお勧めのスケールを５つ紹介。

１．ナチュラルマイナー（＝イオニア、ドリアン、フリジアン…）
２．ハーモニックマイナー（ＡマイナーでＧを＃にしたもの）
３．メロディックマイナー（ＡマイナーでＦ、Ｇを＃にしたもの）
４．ハーモニックメジャー（ＡマイナーでＤ、Ｆ、Ｇを＃にしたもの）
５．ディミニッシュ（コンディミ）

　他にもあるが、これらが特に洗練されていて良いとのこと。
　また、コードチェンジというよりは、スケールのチェンジに基づいてインプロ
をしているらしい。
　まあ、最近では、割と当たり前の考え方かもしれないが。

MVP初めて聴いたけどすげー･･･。なんでここまで腕を磨いちゃったのって感じ。
４曲目後半のギャンバレが特に凄すぎだね。手癖がしつこいけど。

スケールの上に構築されていると考えている、というより
どっちかというと、スケールの切り替えのおもしろさ、
スケールの上に構築した音楽を「つくっている」ってかんじね。
だからハーモニックメジャー一発でギターがスケールを弾いて、
バックはドローンなエレピが
スケールのなかでへんなボイシングを工夫、そして８小節ごとに
モード自体を短３度上げたり下げたりすると、
おもしろさがよく分かると思う。

あとあの音はやっぱり重要。
サスティーンがあればスケール普通に弾いててもクローズボイシング
の広がる感じがだせるから、仮にビバップのひとと同じフレーズ
弾いたとしてもアウト感は増す。

4曲目ってブレッカーなんとかの"Not Ethiopia"だっけ？
アランのウネウネも凄いけど、ギャンバレのピッキングにもため息

あれだっけ、ギタシン弾いてるの！？＞＞ホルズ鷲
あ、それはマッド・ハッタ−か？？？

チャララッタラ−タ−、タラッタラ−タ−トト−♪
タラ−トタ−、トタトティラ、ティラトティラ−♪♪〜

MVP�U Centrifugal Funkのガンバレは手抜きっぽいよな

>>115
いや、そうでもないんだけど、
選曲、演奏、それとショ−ン・レ−ンとか他のgも
ロック系でな、演奏の質がね・・・。（dsも替わってたし。）

頑張れもそれに気付いたんじゃない？（あちゃぁ、、って）

余談だけど、あのCD出た直後、俺、
BassistのJimmy　Earlのベ−スクリニック逝ってサイン貰ったよ、
あのMVP�Uに。ｗ

いきなりクオリティが地の底まで落ちた感じだった＞ｾﾝﾄﾘﾌｭｰｶﾞﾙﾌｧﾝｸ

楽器とかよくわかんないんですが、楽理的には
ホールズワースのアプローチってコルトレーンの
スケールチェンジをさらに展開したものと
位置づけられてるんでしょうか？

Giant Stepsとかだと、コードとスケールの
切り換えタイミングは明瞭にわかるんですけど
ホールズワースのソロだとそのへんが全然わからんので…

>>118
上の方でアウトとかバップフレーズについて質問してた人かな？
ホールズワースのアプローチはコルトレーンの手法とはほとんど関係ない。

そもそもバップフレーズっていう言い方自体一般的でない。そういう言い方を
する人は大体がフュージョンの、それもギタリストがほとんど。ジャズにおいては
チャーリーパーカーの時に、曲のコード進行が一気に細かくなった。ソロイストは1〜2小節で、
きっちりコード感をだすために、分散和音を中心とした音使いをするようになった。
それ自体はスィングの時期からあったんだけど、それをスケールでつなげたり、半音でつなげたり
、テンションを強調するようになった。これがビバップの基本手法。これを開発し、信じられない
テクニックで具体化したのがチャーリーパーカー。ちなみにジャズギターのご本尊クリスチャンは、
その前に、細かくないコード進行でもメロディックな音列を弾けるような手法を
開発して、パーカーに影響を与えた。

だからそういう手法のフレーズは、ジャズにおいてはよく「パーカーフレーズ」
と呼ばれる。ただこれは音使いだけでなく、4ビートにばっちり乗ったリズムで
演奏しないと意味ない。

コルトレーンも基本的にこの手法。59年くらいまではずっとそう。けどコルトレーンは
コードに対する音使いで、それまでとは違った音やスケールを選択することによって、
曲のコード進行とは別に、ソロ自体が別の調性を持つかのようなフレーズを使うようになった。
これがアウトと呼ばれてる。上記「マイルストーン」の一曲目のブルースで、コルトレーンは
一般的なブルース進行の歌い方とは明らかに違ったフレーズを吹く部分がある。この辺が
コルトレーンのフレーズの変わり目と思われる。ただ音楽を聴く上で、あんまりインだとかアウトだとか
いう部分にこだわるのは大変良くない。バークリーとかだとアウト度数みたいなものまで
あるらしいけど、個人的にはどうでもいいような。

この手法を最もハイレベルに扱うのがハービーハンコック。

アランが4ビートやって玉砕したアルバムとか聴けば良く分かると思うけど、
コルトレーンの「カウントダウン」とかやってても、コード感が無い上に、別の調性で
チェンジしてるようにも聴こえない。しかもリズムに推進力がないので、すごくのっぺり・
ダラっとしてしまってる。別の調性上で歌う努力をしてるようにも聴こえないのは、おそらく
ジョンスコみたいに、ハービーハンコックやサックス奏者の手法に強烈なコンプレックスを持って
研究したことが無いからだと思われる。アランは昔から、何気にできることしか
やらない印象を受ける。

長くなっちゃったけど、「アウトとかバップフレーズとか良く分からない」というのは大変正常。
そう簡単に割り切れるもんじゃないし、実際ジャズでは割り切ってない。
とくにギタリストは上記二つどちらも大変下手で、ジャズの世界ではあまり相手にしてもらってない。

スイング〜ビバップ〜その後の流れを手っ取り早く知りたければ、ベニーグッドマンと
チャーリークリスチャン。カウントベイシーとレスターヤング。チャーリーパーカー、
ソニーロリンズ、コルトレーン、ハービーハンコックをちゃんと聴かないと、バップといっても
何を指してるのか訳がわからなくなる。

だから118さんの聴こえ方は、大変正しいと思うよ。
アランはやはりフュージョン、プログレの範疇なので、(スコヘンとかも
もちろんそう)、その演奏からジャズの要素を読み解こうとするとすごく誤解しやすい。

それにしてもあらためてアランの4ビートのアルバム聴くと、色々な意味で興味深いね。
プレイが全く面白くない上に、リズム隊がヘボイので、強烈になんか違う印象を受ける。
とくにカークコビントンの4ビートがダメすぎる。せっかくヴァーブと契約したのなら、
スコヘンのリズム隊なんてショボイのじゃなくて、アルフォスターとか借り受ければいいのに。
アランってそういう所でいまいちチャレンジ精神を感じられないんだよなあ。

誤解して欲しくないけど、もうあまり聴かなくなったとはいえ、アランに対して悪意は全くない。
すごくいい人だし。アルバムほとんど持ってて、しかも全部本人にサインしてもらったし、
昔は大ファンだった。もうあんまジャズとかやらずにいてほしい。

>>119-121
バップフレーズの質問をした人ではないんですが、すごく詳しいレス
ありがとうございました。到底全部の内容を理解したとは言えないんですが
ジャズの（というか音楽の）世界の奥深さをほんの少し覗かせて
いただいたという感じで大変感激してます。最後の購入ガイド参考にして
色々聞いてみます。

>>119ｰ121
そのとおりとしかいいようのない名レスだね。

ギターでいうとアルペジオとかシバンを横に
ボンボン動いていくような弾き方ね、これを
死ぬほどやってて、その上で時代が来てモードとか特殊な
音使いにアプローチしたっていうのがアバクロとかジムホールね。
そういう点でいくとホールズワースはVaiなんかにずっと近い。
って俺は実はアランフォロワーに１年習ってマスタ。

　ちょっと変な方向に行っているような。
　そもそもジャズファンはアランを無視しているし、アラン自身も「ジャズ
は嫌いだ」と言っているんだし。

　実は、このスレは大変興味深い。
　これだけジャズファンが食いついて来るとは．．．。

　アランはギタリストだし、コードを演奏できないサックスのコルトレーン
と比較すること自体ナンセンス。

　私自身は、アランは大好きだけれども、神という訳でもないし、でもやっぱり
気になる存在。
　
　まあ、大昔、布川氏にアランを聞かせて興味を示さなかったばかりか、大嫌いと
言わしめさせたことからすれば、アランとジャズは水と油なのだろう。

　アランはロックギタリストの神であって、ジャズギタリストの嫉妬の対象である
という地位が最もふさわしいのでは（俺は大好きだ）？

>>125
俺たちが何を話そうがお前に軌道修正される覚えはないし、
興味深いんなら黙って見てるだけにしてろ。

>>126
正直言えてる

この人のギター、音色最高！（昔は昔で又良いし）
ズバリおんなじ音ってなかなか出せないものだね。

アランはジャズ嫌いなんて言ってない。
「アイヘイトジャズ」のことか？

正直布川あたりを紛れ込ましてほしくない。

>>121
ジャズの世界で相手にしてもらっている数少ないギタリストを教えて下さい。

>アランはジャズ嫌いなんて言ってない。
>「アイヘイトジャズ」のことか？

ウォーデンクリフタワーの曲中のセリフでしょ？
っつーか、そういう意味なんじゃねーの？
ジャズ好きなら言わないだろ。普通は。

>>131
本気でそう信じてるのか・・。そしたらそもそも4ビートのアルバムなんて作らないだろ。
アランのフェイバリットギタリストはクリスチャン・ジャンゴ・ケッセル・ジョーパス
とかだし、そもそもチャーリーパーカーとコルトレーンを尊敬してるのは有名でしょ。
好きとか嫌いとか、そういうレベルで考えてないでしょ、おそらく。ハイレベルな音楽やる
ためには避けては通れない道だし。

本人はブラックジョーク好きな人なので、周りがジャズに絡めて話題にし過ぎるのを
皮肉ったのかもしれない。まあその辺本人にしかわからないけど、そのまま受け取るのは
どうかと思う。
「マスタークラスのミュージシャンは物凄く尊敬してるけど、フォームとしてのジャズには
あまり興味が無い。」とか言ってた気がする。

>>130
それはジャズ以外のギタリストで、ということかな？

>>132
俺130じゃないけど同じような疑問が涌いた。
ちょうど名前の出てきた布川氏なんかはジャズの世界で相手にしてもらっているほうなの？

>>132
あ、も一人。矢堀氏なんかはもう相手にされないほうに入んの？

ジャズ板と違って批判している人も愛情感じる良いスレですね。
良質の辛口ファンを持つってのは最も幸せかも。
ところでウォーデンクリフタワーの1曲目はカッコよすぎ。
いったいどうすればあんな曲作れるんだ！？
ジャズにどっぷりでは無理だろう。

ホールズワースは難しすぎてコピる気にならんｗ

分かり易く奏法分析してるＨＰとか無いかなぁ・・・？

>>132
>>121中の
> ジャズの世界ではあまり相手にしてもらってない。
この「世界」がもしAllanやJohn Scofireldクラスの居る次元を指したものなのであれば
「ジャズの世界で相手にしてもらってるジャズギタリスト」を教えて下さい。
我々素人のセッションレベルも含んだ広義での世界なら疑問の余地は無いのですが。

>>137
横レスだけど、>>121さんは、
「ギタリストは総じてアウト・バップが苦手」
「ジャズのメイン足りえる楽器はやはり管や鍵盤だろう」

と言いたいのでは？誰が相手にされてるとか、誰が相手にされてないとかを
言いたい訳では無いと思う。

”ジャズ界においては、”ギターが後追い状態なのは間違い無いし、
全体的に見て、管や鍵盤奏者より一歩出遅れた存在である
事は頷けると思うが。一流のジャズギタープレイヤーでさえ、
管や鍵盤の模倣をしているような状態だし。

とここまで書いて思ったが、ギタリストをけなしているわけでは無いよｗ
俺自身ギタリストだし。ジョンスコはもっと評価されてしかるべきと思ってるし。
あの人の表現力はスゲーよな。

ギターが楽器として（鍵盤や管に比べて）ジャズをやるのに
不利な点というのはあるんでしょうか？

>>139
良く分からんね。何で向いてないんだろ？
何で遅れを取っている状態なんだろ？
単純にジャズ楽器としての歴史が浅いから？？

誰か詳しい人宜しく！

アウトについてちょっと考えたんですが、
キーボードも管も固定されたキー（穴だったり）を弾くわけで、
CとC#は全然違うものとして弾いてるのではないでしょうか？
大してギター（といか、いわゆる弦楽器）は「Cの指使いを半音上げる」
というような感覚も大きいですよね。
この辺が「アウト」する時にどこがどうアウトしているのかという感覚に
繋がっているような気もします。
どうでしょう？

失礼しました。
×　大してギター（といか、いわゆる弦楽器）は
○　対してギター（といか、いわゆる弦楽器）は

元来、ギターは転調等を視認しやすく、
スケールアウトにも向いている楽器
だと思うけどね。

>>143
そこなんです。
いわゆる弦楽器の場合は「指使いの位置を移動する」という感覚が
大きいと思います。それが、移調のしやすさに繋がると思うんですが、
逆に、元の調に対してどの音がどう違うのかという感覚に乏しくなるような
気がしましたので。

よく言われる話題だね。簡単にいえば単音の表現
力は管にかなわず、コンプではピアノにかなわないって
ことだよね。

そもそもギターは中音域でリズムを刻むための楽器なんだよね。
でジャズのスタイルはそのパートがあんまりいらないジャンルなの。
ファンクもラテンもロックも中音域の刻みは重要でしょ。

それからキーをみればわかるけど、ジャズは大体
管のために書かれてる。

彼らは特定のキーにとても親しんでるから強いよね。
ギタリストもFとB♭とかだけハーモニー構造が見えるように
なったらばりばり弾けるんじゃないのかな。
管の場合プロじゃないかぎりBのブルースなんてまともにできないよ。

俺ｷﾞﾀｰ弾きなんだけど面子揃わなくてﾍﾞｰｽばっか弾かされ続けて
いやになったら途中で勝手に移調して管・鍵盤いじめするよ
それでも憂さ晴らしし足りないときはﾄﾞﾗﾑもいじめまくる。
こういうのしつこくやりまくるとﾍﾞｰｽ指名減ってらくちん。おすすめ。

誰がジャズ界で相手にされてるかとかという話題は、正直誤解を招きやすかった。
特に日本のシーンについては、触れる必要は無かったね。日本自体があまり相手に
してもらってない。
ただバーニーケッセルやジョーパス、ケニーバレルとかギター界では超ビッグネームも、
シーン全体で見ればやはり中堅どころで、嫌な言い方だけどサイドマンなのは事実。
猛烈に上手いと思うけど、他の楽器のトップどころを黙らせる程強烈にソロをとれる訳ではない。
良く言われることだけど、それをできたのが、クリスチャン・ウェスモンゴメリー・ジョージベンソン。
あとレスポールとか。ジャズ界のトップミュージシャンと、対等もしくはメイン級の扱いで
共演できたのは彼らくらい。

こういう状況の原因は、個人的資質とかもあるのだろうけど、やはりギター自体が
他の楽器に比べて完成度が大変低く、奏法自体が困難なことが大きいと思われる。
これまた良く言われることだけど、たとえばパーカーやレッドガーランドとか、
誰でもいいけど名人級のソロをコピーしてみればすぐに分かる。なんとか弾けても、
彼らのテンポで弾くのはまず無理。もしくはマイクスターンみたいに無理やり弾いても、
バウンスや迫力に欠ける、弱弱しい感じになっちゃう。
ただギターにも利点があって、それは音を直接出せるので、タッチがなまなましく、微妙な変化に富んでること。
アランはそれを何故か切り捨ててしまってるのが問題。そういう楽器の魅力を引き出す事にかわる
何かを掲示するわけでもなく、ただ音列に頼って、リズムの微妙なノリは一切無視して、
曲自体もそういうスタイルで弾きやすいタイプの物ばかりを書いてるという印象を受ける。
だから自分とバックグラウンドの全く違う曲を弾こうとすると、そういう面が顕著になるという
ことを言いたかった。

ただこれも好きずきで、ああいうゆったりした、それでいて妖しげなハーモニーの中を
ギターが駆け上がるスタイルに魅力を感じる人がいても全然不思議じゃない。それになんといっても
一聴しただけでそれとわかるスタイルを持っているということは凄すぎることで、
そういう部分は物凄く尊敬してる。
ただジャズという音楽や、そのトップミュージシャンと比較した場合、どうしても目立ってしまう
部分を言いたかっただけ。いつも長くてごめん。

>>145-146　ネコオタ@さん
「表現力」については具体的にどういうことを意味していらっしゃいますか？

音域についてはちょっと納得しかねます。テナーやアルトサックスと重なる
音域なのでは？

キーについては弦楽器の性格上、そのキーで弾く（開放弦を除いて、スライドするだけ）
かジャズに併せたチューニングをするか（オープンナントカ）ですむのではないでしょうか？
というか、特に短音フレーズ（解放を使わない）の場合はキーがどこであろうと
ギタリストにとっては関係ないような気もします。

#冷静に考えたらホールズワースとは関係ないレスに・・・

>>149
>アランはそれを何故か切り捨ててしまってるのが問題
ピッキングのアタックを削ったりサスティンを延ばすような音作り
ですね？
彼はサックスプレイヤーになりたかったそうでそういう音を求めている
らしいです。
ギタリストとしてはちょっと残念な感じもしますが。

#ちょっと酔っぱらってきているので、よく分からないレスに・・・

>>150-151
ギタオタさん、また酔っ払ってるねｗ。
でも、ギタリストとしてはうなづけられるレスだと思うよ。
弦と管を同列、とは言はないまでも、類似点を見出しながら
論じるのはなかなか難しいね。

俺にとってそうゆうアランの弱点を補完して、
こうやって弾きたいと言うのを具現化してくれたのがスコヘンだった。

>>149
＞アランはそれを何故か切り捨ててしまってるのが問題。
問題というか、、、149さんはその辺が物足りなくなったんだろうね。昔はファン
だったって言うし。今もファンの者にとしては、
＞そういう楽器の魅力を引き出す事にかわる何か
というのはアランのスタイルそのものであって、何物にも替え難い魅力がある。
それは切り捨ててしまったものがあるからこそ得られたように感じている。

ところで149さんが最も楽器の魅力を引き出してると思うジャズギタリストは
どの辺なの？ジャズの中ではやっぱアレなんでしょうけど。それは置いといて。
153さんはそれがスコヘンだってことだね。

こーゆースレだとエグベルト・ジスモンチなんかは
どういう評価になるんでしょうか。漏れはうわー
すごいねこの人とか思っちゃうんだけど、
奏法とか理論とかに詳しい人が見ると
そんなスゲーってもんでもないのかしらん？

>>155
漏れも単純にスゲーとか思っているクチだw。
ピアノもギターも曲の雰囲気も好きだけど奏法、理論に詳しい人はどうなんだろ。
まあ漏れは評価なんてどうでもいいんだけどね（ｽﾏｿ）

スレ違いですが、せっかくなので
>>150について。
ここでの表現力とはあくまで楽器の特性に由来するものをさしてます。
キーに関しては管がコンプを習得する必要がなく更にソロでも
得意なキーが多い、というくらいの意味です。つまりかける時間量
が全く違うということです。

呼吸、ギターは呼吸によって操作する楽器ではないので
単音の音価、ダイナミクスを自然にコントロールすることができない。
特に一回出した音のコントロールに関しては差は大きいです。
ビヨリンや管は全音符ひとつにも
非常に複雑な解釈を与えることができます

音色、管は音高によって音色、出し易さなど非常に
ばらつきがあります。高い音を操作するときの必死感みたいのも
あれはギターだと意識的にやる部類です。アレンジで神経質に
扱われるほど、１音１音が強いっていえるかもしれません。

分かりやすくいうとギターをピッキングニュアンスのある
クランチ状態にしてサスティーンも稼ぎ、ボリュームペダル
をつけて、その音をトーキングボックスでマイクからだす、
それでいて自然な聞き飽きない音色というのを管はつくれる
といったところでしょうか。

デイブリーブマンとムースピール、ミックグッドリックの変則トリオ
のCDがありますので聞いてみて下さい。いろんな意味で
楽器の違いがよくわかると思います。

>>155ジスモンチはジャズミュージシャンから
サンプリングミュージシャンまで幅広く尊敬されてます。
ジョビン、マッカートニー、バカラック級のコンポーザー
だと思います。世界中の作曲家がいきずまった時、聞いてると
思います。（想像）
スレ違いみたいなんですいませんがこれ以降、
もしホールズワース以外の質問が私にあれば理論系スレでしてく
れるとうれしいです。

ネコオタすげ〜。何者？？？
プロの人？

常時２ｃｈに張り付いてる事から考えて、
相当暇人だと思われる。

アランがサックスの音に憧れてたのはもちろん知ってるけど、それがピッキングニュアンス
の無い奏法という形をとったのが良く分からないということ。アタックを消すことで、
何故サックスの表現力に近づけると思ったのか。正直音の感触が少し似てくる程度の
認識ではなかったのかということ。しかもジャズのアドリブにとって最も重要な、
そしてサックスやピアノが最も得意としている、フレーズ音の全てに細かいアクセントを
つけるという部分を全く見落としてしまっているということは、いかにも片手落ちじゃ
無いのということを言いたい。アランに限らず、よそのジャンルからジャズの要素を
取り入れようとする人達、とくにハイテクな人達の多くが、同じ轍を踏んでるように
思える。ダイナミズムなくして、力強いジャズ演奏は絶対にありえない。
そしてそもそも、ジャズの要素をちょこっと借りるなんていうことは、不可能。

ジャズギターの歴史は、サックスに対抗するダイナミズミを手に入れるための歴史と
言ってもいい。その深さは、残念ながらピッキングニュアンスを消して音を似せるといった
レベルのものではない。
千変万化のアクセントのつけ方でギターの魅力を最大限に引き出す、
つまり全くギター風のアプローチのみでこれを達成したのがジャンゴラインハルト。
サックス、とくにレスターヤングのノリを会得して、4ビートにジャストに乗れるように
なったのがクリスチャン。パーカーは単純な音列でもあらゆるニュアンスが付けられて、しかも
どんなスピードでも変わらずにそれができた。それに憧れるも同じフレーズだと奏法が困難な上、
ニュアンス面がどうしても不足したので、パーカー程のフレーズの細かさはなくとも、音の跳躍で
アクセントをつけてそれを補おうとしたタルファーロウ。さらにフレーズは独自のものだけど、
どんなに早いテンポでも、フレーズ全てにニュアンスを付けられる脅威のテクニックを持っていたのが
ウェスモンゴメリー。異常なピッキングテクニックで、目一杯音のつまったフレーズでも
余裕でニュアンス豊かに弾きこなしたのがジョージベンソン。ちなみにジムホールは、
賢明にもこういう流れから早々に、脱落した。

アランのプレイは、彼の曲じゃない、たとえば4ビートの曲なんかで聴くと、とても普通に、
なんかただ弾いているだけに聴こえてしまう。それはサックスの音に似せるといいつつも、
サックスの持つダイナミズムを一切視野に入れなかったから、プレイが平坦に聴こえるということ。
それに代わる何かを掲示できているというのは、ジムホールのような人のことで、アランは
正直アイデア不足というより他ない。かといって前にも書いたけど、ハービーハンコックなどの
鍵盤奏者を研究したようにも見受けられないので、ハーモニー面でも、あれっと思うほど
そのまんまというか、平凡に聴こえちゃう。

だから個人的には、「IOU」などの、単純なロックの勢いを持っていた頃のプレイに
強く惹かれる。ロック的な勢いの中にも、それまでのロックでは絶対聴くことができなかった
ハーモニーやニュアンスに富んでいるから。これが逆に4ビートや、一見やたらハーモニーに
凝った風なつくりの曲だと、極めてつまらない。4ビートに対しても、ハーモニーに対しても、
アプローチが中途半端だから。

なるほど。価値観の重きがそういうとこにあんだね。俺とは全然違う。

興味深いレスが続くな〜。みんな節度があって（・∀・）ｲｲ!!

>>163
ジョンスコ先生のピッキングについては
どう思いますか？
あれほど表情豊かなピッキングを
する人は、他にいないと思いますが・・・。

Devil Take the Hindmost（ライブ）
ttp://up.isp.2ch.net/up/4e10c97a7096.mp3

ジャズやコルトレーンに関連してレスつけてる人って同じ人でしょ。何者？
すごく詳しい上に、なんかイイんだよな。
あとネコオタもこのスレだといい感じだね。

しかし、凄いスレだなー。
楽器板に良くもこれだけまともな人々がいたもんだー
しかもアラホさんとこに集まって来るなんて。。。
ところでギターって転調やり易過ぎるんじゃね？
どこいってもFやB♭がこびりついている様なアドリブの方がジャズっぽくね？

なんか凄い事になっててビックリですな。
初心者のひとり言に付き合ってもらって感激です。
>>120
＞上記「マイルストーン」の一曲目のブルースで、コルトレーンは
＞一般的なブルース進行の歌い方とは明らかに違ったフレーズを吹く部分がある。
このCDを散々聴いてみたけど全然ドコの事かわからなかったりってことなんですよね。

>>121
２行目…ほっとしました。みんなこの人のこんな所がスゲ―YOとか言ってるけどなんのこっちゃです。自分は楽曲の
　　　　創造性、独創性、単純に自分の好みかで判断するので、そういう所まで頭が回りません

３行目…出来ればこれ聴けよ！ってのがありましたらお願いします。今の話しの流れでハンコックに興味深々です。
　　　　あとコルトレーンでこれはスゲ―YOってのはどのCDですか？


　　　　

メセニーはどーなんでしょうか。

>>157　ネコオタ＠さん
なるほど。確かにギターの場合はピッキング以降は
せいぜいチョーキングとミュート（歪ませていればハーモニクス？）
ぐらいしかコントロールできませんね（アタッチメントがなければ）。
実際私もバイオリンを羨ましく思っています。
結局の所、ギターの特徴（利点）を生かしたプレイが少ないということ
でしょうか。

ところで、ビブラフォンなどはやっぱり「表現力」という点では劣る
のでしょうか。ミルト・ジャクソンなど好きなんですが（残念ながら
亡くなってしまいましたが）。

おつきあいありがとうございました。今後ともよろしくお願いします。

>>170
ズージャでGO!のコルトレーンチェンジの話が参考になるかと。

一人スゲー奴がいるな。ジャズ屋？

>>172
サンタナとか見ると解るが、Eギターは電装系を弄ることで、
飛躍的に自由度が上がる。
あの人トーンとヴォリューム弄りっぱなし。

>>172
それも考えてはいたんですが、>>157さんのレスで書かれていましたので・・・

マイルストーンのブルースは、コルトレーンとキャノンボールがソロ交換してて、
コルトレーンが6連符を連発する所がそう。理論的にはまだ代理で片付けられると
思うのだけど、結果としてソロに、曲自体とは別の調が乗ってくるのはこの頃が
最初期。ちなみにケニードーハム「ジャズコントラスト」の「アイルリメンバーエイプリル」
でソロ交換のとき、ソニーロリンズが突然、なんというかマイケルブレッカーみたいな
フレーズを吹くところがある。57年だからこっちの方が早いか。
ただアウト談義は不毛なので、この辺で。それならデュークエリントンはどうなの、
シェーンベルクの手法を取り入れてたアーティショウとかクロードソーンヒルとかは
どうすんの、とかキリがない。ただアウト云々は無視しても、上記「アイルリメンバーエイプリル」
は極めて高テンションの素晴らしい演奏なので、聴いて損はないと思う。

コルトレーンに関しては>>103で触れたので、参考になれば。「オペラハウス」は
「ジャズ・アット・ジ・プラザ」の間違い。ごめん。
その他超人化後のコルトレーンが普通のスタンダードを演奏してる貴重な録音が、
パブロ「バイバイブラックバード」。62年のヨーロッパツアーの録音だけど、どんな
に技術があっても、全てを音楽の質に向けている姿勢が良く分かる、凄い演奏。

ハービーハンコックは、今あまり売ってないけど、半海賊盤の「トリオライブアットニューヨーク」
93年頃のライブで、現代ジャズの成果の全てが現れていると言って良い程の内容。大きい
CDショップに行けばまだあるかも。
あとは「ニューポートの追想」と邦題がついてた「VSOP」、今は輸入盤で赤と黒っぽいジャケで
売ってる。それと「スラスト(突撃)」。2曲目の「アクチュアルプルーフ」という曲は、アランとか
ジョンスコとかスコットヘンダーソンとか、そういうフュージョンのギタリスト達が良くやる曲というか、
アプローチに酷似してて、絶好の比較素材。というかそもそもこういうのを始めたのがハービーとチックコリア。
一番近いところまで行ったのがジョンスコフィールドだと思うのだけれど、それでもだいぶかけ離れていると
思われるので、是非聴いて確認してもらいたいが、このアルバムは他の曲で、ハービーが適当に流してしまってる
ので、そこは覚悟を。

カウントベイシーは「コンプリートデッカ3枚組」、ちなみに「テイクファイブ」という
曲で、エレキギター最初のジャズアドリブ録音が聴ける。チャーリーパーカーは「コンプリートオンサボイ」
「コンプリートサボイライブ」どちらも4枚組で、ベイシーともども「ディフィニティヴ」という
レーベルの輸入盤で安く、質の良いのが買える。ソニーロリンズは「ニュークスタイム」
「ヴィレッジバンガードの夜コンプリート2枚組」どちらもできたら輸入盤で。
これらに限らず昔のジャズCDは、録音レベルが低くてベースなどが聴きづらいので、
立派な再生装置を持っているのでなければCDウォークマンなどで聴くと分かりやすい。

いままでテクニック云々で語ってきたけど、これまで挙げてきたような作品は、内容こそが
素晴らしいので、誤解なきよう。技術論でいっても、ここまでの技術というのは、ただ練習するだけ
で得られるレベルのものでは無く、ミュージシャンの音楽的要請が生まれて初めて表れてくるもの。
だから真の技術と質は完全に表裏一体。良くない言い方かもしれないけど、アランみたいに中途半端に凄い人作品は、これら
ポピュラー音楽が技術的にも質的にも、最もスリリングだった時期の作品を聴いてないと、大変勘違いしやすくなっちゃう。

けど、繰り返しになるけどアラン本人のことは大好き。なんであんなにいい人なのか。
やはり貧乏の酒飲みに悪い人などいないのだろうか。友人は頼んでないのに握手してくれて
ビックリしてた。何回もライブ行くと顔覚えてくれて、適当な名前で呼んでくれる
(以前「オー、ヨーコ！！」と呼ばれた・・。)ちなみに手が超デカイ。

素晴らしい文章を見つけたので私も一言。
バップから入って、かれこれ25年ほどやっているジャズおやじです。
恥ずかしながら最近この人にはまりまくってます。
今はパーカーとこの人ばかり聴いています。
未練を残さない潔い演奏が最高ですね。

>>177-179
あなたのプレイを聞いてみたい

>>170レスさんくすデス。読んでみました。わかったようなわからないようなって感じです(苦笑
>>177うおー。ありがとデス。少しずつ聴いてみます！
>>181すばらしく同意
今ヨハンソン兄弟との共演のﾍｳﾞｨｰﾏｼﾅﾘｰを聴いてるんですがイイですね！ゴングの
ガズースもイイ。UKもイイ。ソロになるとなんであまり良くないのでしょうか？
アランの曲の雰囲気は好きなんですけどソロに入ると…って感じですね。
個人的にゴングが一番すき。あのウネウネにハーモナイザーがキテる。

>>177-179さんのレスを見ていたらジャズがやりたくなってきました！
ロック小僧は初めに何をすればイイですか？スレ違いすみません。

>>182
ビバップを聞け

ギターのプレイがサックスなどに比べ抑揚が付けにくいのは日々痛感しております。
そこで質問ですが、抑揚をつけるにはどういった工夫をすればよいでしょうか?
思いつくのは弦を細くし、ピックを薄く、ジャンボフレット装着ぐらいですかね。

>>184
良質のチューブアンプをクリーントーンで弾く。
ギターは箱。コレ最強。
つまり往年のジャズギターのスタイルだけどｗ
このスタイルだと、強弱自体は付け易いと思うけど、
サックスの様な咽び鳴くような感じは難しいよね。
となると、やはりセミアコ＋クランチか・・・。
ジョンスコ先生のような。

>>185
そうですね。
やっぱりディストーションでは難しいですね。

>>184
それはハード面の問題ということ？
そういうことは正直テクニック面での問題が大きいと思うのだが・・。

ギターやそのセッティングが重要だと思ってあれこれ試してるのですが…。
(自由になるには)

あと個人的にメセニーなどが使う逆アングルのピッキングフォームもかなり有効と思います。

SHAWN LANEはショートスケールに細い弦でテクニックから解放された(?)
みたいなこと書いてましたが

>>184

ギターにおける「抑揚」といっても、
・太い弦張って、手による表現力によって"抑揚"を出せるようにする、
　アコースティックな意味での抑揚（オーセンティックなジャズ的）
・細い弦＆サステイン増加させるアンプや機材のセッティングによる
　エレクトリックな意味での抑揚（ロック的）
　といったある意味両立が難しい２方向がある、とも考えられるだろうね。

　例に挙げているショーン・レーンにしても、スレタイのホールズワース
にしても、後者の意味での抑揚を追究した面はあるだろうが、前者の意味で
の抑揚を重視するならば「むしろ抑揚が無い」とも言えるだろう。どっちを
求めるか、、は人それぞれ。
　片方の意味での「自由」を手に入れると、もう片方の意味では不自由にな
るという面もあるね。

>>189
それを両立させるにはセミアコ
が調度良いとオモタ。
フュージョンのギタリストがこぞって
使っていたのも納得・・・。
悪く言えば半端なポジションだが、
クリーンも行けるし、歪みもＯＫで
オールマイティーだと思う。

あと、マイクスターンみたいなクリーン
歪みで極端にセッティングを変える
スタイルをフルアコorセミアコでやると
良い。ともオモタ。

>>189
素晴らしいご意見。個人的にはショーンレーンもアランも、とても一本調子の部類に
入ると思う。

ハードが問題なのではなく、その人個人のリズム感が問題。ジャンゴ、クリスチャン、ウェスモンゴメリー
はギタリストの中で最も抑揚の豊かな、ウネる8分音符を弾ける人達だと思われるが、
別に弾きやすいセッティングになんかしてない。そういう問題ではない。

その部分を鍛えるには、たとえばパーカーやソニーロリンズのソロを、アクセントの強弱まで含めて
コピーする。4段階くらいの記号をつくってね。そうするとそういう人達が、いかに何種類ものダイナミズム
を使い分けているかが痛感できる。あとは1234って音符があったら、その全ての位置でアクセントを
付けられるようにスケールやアルペジオの練習をする。ただこういう練習はとても古典的なもので、
私がいまさら言う必要はないかもしれないが・・。

ジムホールなんかは、ラウンド弦のほうがニュアンスが出やすいとして、そういうセッティングを
しているが、そういうのとは全く別の問題。

フランスのシルバンリュックもアーティキュレーション豊富、ダイナミクス
あってきれいだよ。音楽的。

エレキでジャズをやるうえで
本当に音楽的だと思うのはストラト、フルテンのクリーントーン
でブルースの抑揚いかしつつ、ハーモニーやフワリが完全に
モダンジャズになったってスタイルだと思う。そういうひと知らないけど。
あとまったく違うけどマクラフリンもインドリズムのアクセント移動を
活かしてるからとてもスリリング。これは絶対スピードの問題でなくて
相対的スピード感っていうのかな。

なんかあれだな。161辺りが細かく定義して話してたのに、またごちゃごちゃになってきたな。
ニュアンスっていうのが何をさしてるのかわからん。それはジャズ的なものなのか、サックス的なものなのか、あるいはギターが出せる限界をさしてるのか。
そこら辺はっきりさせないと。

161は私なのだけれど、ニュアンスっていうのが主にロックやフュージョンにおける、
8ビート上での、ただのアーティキュレーションの付け方を指すのなら、私にはあまり興味がない。
上手い時のエリッククラプトンや、スティーヴィレイボーンとかを一生懸命勉強すればいい。

ただ私が個人的に、アランなどが一本調子に聴こえてしまう事の原因は別だと思う。
それは何回も繰り返しているように、4ビートの名手達の乗りの細かさを良く理解していなかったから。
だから、一応その部分を真剣に研究したと思われるジョンスコフィールドの8分のラインとアランのそれと
比べると、たとえ曲が8ビートのものであっても、ドライブ感が違う。
そのもっと具体的な要因は、音符の長さにある。もちろんこれはサステイン云々の話しではない。
音符から次の音符までの音の長さを指している。
4ビートの名手達の音符は、物凄く長い。だからニュアンスを付ける余地が生まれてくるし、リズムに
気持ち良く乗っている。こういう人達と比べると、ジョンスコフィールドも音符が短い。
ジョンスコが4ビートやってるのを聴けばすぐわかるけど、全然スイングしてない。アランは音符が長いの
だけれども、その間にまったく工夫をしてないので、極めて間延びする。ジョンマクラフリンは物凄く
短い。だからあの人は、16分とかで弾かないと、リズムがヨレヨレになる。

ギターは、右手と左手のタイミングが完全に一致しないと、音符が長くならない。
そしてそれは至難の業。上にあげたジャンゴ、ウェス、クリスチャンは、そこが完璧。
だから8分の続くフレーズでも物凄くドライブさせられる。ジョニースミスやジョージベンソン
もこの部分での技術が飛びぬけてる。だから「抑揚」を付けるということは、様々な要因が
絡んでいるので、簡単なことではない。ハード面での問題は、その中でも下位に入ると思われる。
ちなみにピッキングによる強弱のつけ方についても全く同じで、いくら通りのいいセッティング
にしても、アラが目立つだけの結果になると思われる。

個人的にはフュージョンで、8分音符をドライブさせることができる人を知らない。
聴いた中では、ジョンスコフィールドが一番優れていると思うけど。

こういった部分が未発達のギタリストがジャズのセッションなどに行くと、良く分かる。
本人がいくらテンションをいっぱいちりばめて、ハイパーフュージョンを演奏してるつもり
でも、他の楽器の人達には、全てハードロックに聴こえている。本当だよ。
フレーズとかテンションが入ってるかどうかなんかではなくて、リズムの乗りでジャズか否かを
判断する。

別にジャズ至上主義でなくて良いんだけれど、ギタリストはあまりにこの部分で無知なので、
嫌われることが多いのだけれど、なんといってもギター弾きは人口が多いので、その中では
間違いがあまり指摘されずにまかりとおってしまう。せまいコミュニティの常識でだけ通用する
音楽をつくりあげてしまう事が多い。アランの音楽も本人には気の毒だが、これまで言ってきたように、
実際そういう部分があるし、そういう狭い語法のなかで評価されてしまっていると思われる。

俺ギターだけど、ジャズバンド組んでたとき、サックスの奴に、ギターとはテーマをユニゾンしたく無いと言われたよw
くやしかったなあ。
まあ、ウェスとかベンソンがいるからね、ギターの構造、奏法のせいにしたくはないよね。精進しないと。

175も言ってるけど。
Vol、Toneをコントロールするだけで表現力は大きく変わると。
両手が塞がってしまうタッピングの時だって、Volペダルやワウペダルが
有るじゃないか。
ギタリストの多くはダイナミクス、表現力の拡大を求めて電気系統を
弄ってきたわけだし。
ピッキングニュアンスは基本。
サスティーンが欲しけりゃ今ひとつ市民権を得られないサスティナーをつかう。
音色はAmp、エフェクターを使って徹底的にこだわる。
もう切が無いほど弄り倒せると思うが・・・。

ってアラホの論議じゃなくなってきたね。

あ、あとジョンスコはかなりスイングしてると思うよ。ただ彼は音価を操るだけじゃなくて、ピッキングでも「もたり」とか「ブレス」みたいなものをだそうとした結果、ああいう弾き方になったんじゃないかな。
スタッカートかピッキングミスなのか判別しにくいフレーズ弾くけど、あれは彼なりの音の「飲み方」だとおもう。
言い換えると、スイングのノリが一本の線だとすると、音価による表現がそのまま「線」を使ったものに対して、そのスイングの線の軌跡をピッキングによる「点」で表現してるっていうかな
まあジョンスコが元祖では無いだろうけど

確かにいい演奏者は音価を長く取れる。
俺はピアノもやってるけど各指が分離してないと音価を長くとれないし、
ペダル使い過ぎは美しくない。

ギターの場合は左右のタイミングや指の分離を促進するには､
最小の力で弾けるようにギターのセッティングも大事だと思う。
(ダイナミクスが自由自在に操れる)
俺が云いたいのはギタリストは出発地点からすでにダイナミクスのポイントが高すぎると思う。

フレージングとアーティキュレーションは別物だし

TEXAS （ライブ）
ttp://up.isp.2ch.net/up/6170f7d3ac2d.mp3

>>198
なかなか素晴らしいご意見。そう、あのピッキングニュアンスは、まさに彼なりの
サックスへの解答と思われる。ただ個人的に、彼の4ビートの乗り方が甘いと思ったので。
ジョーロバーノとやってるやつとか、凄く嫌い。初期の2枚のリーダー作とか聴いてると、
「ああ、もともと4ビートの人じゃないんだな。」と思ってしまう。例えチェットベイカー
とかでデビューしたのだとしてもね。まあこれは個人的な感想なんで、色々な意見があって
良いと思う。俺はケビンユーバンクスとかの方が好きなんだよね。
>>199
いいたい事は分かるが、アクションを軽くすることが即それに繋がるのではないと思う。
ジャンゴ、クリスチャン、ウェス、ベンソンのセッティングを見ても、誰も弦細くしてないし、
ローアクションでもない。
それとフレージングとアーティキュレーションっていうのは、あまり別にして考えない方がいい。
そのフレーズにふさわしいアーテキュレーションというのは、おのずと定まってくるから。
あと本当はフレーズとリズムの乗りも分離して考えない方が良い。これは人の受け売りだけど。
音符の長さについては、まさにその通り。正しく理解してくれてありがとう。

あげ

実際にウェス、ベンソンをひとつの理想にすると
現実的な問題、スタイルは決まってくるんだよな。

トライアド中心、小指使わない、フレーズ、運指の勉強。
結局、彼等のドライブ感の秘密はそういう点にあるから
みんな学んだとしてもあのスタイルになるんだよね。
つまり彼等の実際の技術なくしてドライブ感はありえないから
フォロワーだらけになってしまう。
まわりでウェスベンソンスタイルをやったけど本人はクラだったり
ファンクだったりというギタリストを数人しっているが、
みんなつまりは自分のスタイルを大事にしたってことだし。

そういう意味でいうと変ないい方だがアラホが自分のスタイル
を築き上げていったことは、４ビートのドライブ感という問題を
グルグルまわってるよりも芸術的に感動できると思う。

でもアラホが４ビートがダメだっていうのはそのとおりだけどね。。。

それは何て言うかボジオとか吉田達也が
アホみたいな超絶変拍子を叩けるのに
4ビート苦手みたいなもんですかね？

うん、こういっちゃなんだけどジャズの４ビートっていうのは
かなり特殊なリズムなんだよ。だからクラやロック出の
超絶ミュージシャンたちが変態フュージョンやるのは
そういうことなの。ハーモニーや複雑なラインがあってもね。

だからヨーヨーマが
ブラジル音楽やって「ブラジル２拍子のノリがだせてない」
っていう注文と基本的には同じ。弦楽器の操作という面
ではヨーヨーマはもちろんアラホより掘るかに上だけどね。

しかしジャズも音符のノリだけでなく作曲や音づかい等いろいろ
あるからプレイヤーの意見らしい「ノリが違う」っていう呪文も
どうかと思うが。

いや、ジャズと比べてノリが違うって言うんじゃなくて、単純に聴いてて
つまらないんだよ。音符に工夫の無い人のソロラインは。アランはやたらジャズ
を引き合いに出してるのに、ジャズのそういう部分の工夫を見落としちゃだめ
なんじゃない？ということ。

ああ、ヨーヨー・マのピアソラ。
あれは南米系聞き慣れた耳には
むちゃくちゃ気持ち悪いもんなぁ。

相変わらず凄いスレだ。楽器板でも屈指じゃないの、今のところ。
>>205
>>ブラジル音楽やって「ブラジル２拍子のノリがだせてない」
>>っていう注文と基本的には同じ。
違うんじゃない？批判してる人はアラホの通常のアドリブが面白くないって言ってんだから。

>>208
＞>>205
＞ 違うんじゃない？批判してる人はアラホの通常のアドリブが面白くないっ
＞て言ってんだから。

いや確かにそうなんだけど、でもレス自体は興味深いです。
楽器作曲板の名スレですね。

そうだね。ジャズのノリの話になってたもんで。スマン。
俺の耳からいっても、イーブンのロックを基調としたものとしてみても
アラホの演奏は単調。音が個性あるいい音だから聞けるが
あれで西海岸アホフュージョントーンだったら誰もきかない。
でアドリブに限った話だが、
インプロの可能性、（音色の変化、ダイナミクス、
ポリリズム、作曲的組み立て方）からいくとやっぱり非常に飽きるタイプ
だよね。でもちょっと分析してみたんだが、
アラホに触れて感化されるのは若者が多い。３声中心の
このスレの流れでもあったがべたべたなコルトレーンも聞いてないような
テクニカルなロック好きの若者。
そういう人があるきっかけでアラホに出会うと「ウオーなんのスケール
ひいてるかわかんない、スゴイ。クラプトンは糞だ」とかいう
価値観に走るんじゃないのかな。確かにペンタの耳には衝撃的響き。

アラホみたいなタイプは作曲が糞だと同工異曲しかできなくなるタイプ。
ディメオラも大昔そういうタイプだったが作曲を学んでそこから抜け出した。

>>210
＞アラホに触れて感化されるのは若者が多い。３声中心の
＞このスレの流れでもあったがべたべたなコルトレーンも聞いてないような
＞テクニカルなロック好きの若者。
これとか？
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/compose/1075355107/33

4ビートだめだめで、ワンパターンなの分っているんだが、3ヶ月に一度はアレを注入しないと
だめな身体になっています。

やっぱアランの音楽はなんだかんだでワンアンドオンリーだからなあ。
しかも「こういう事して驚かせてやろう」とか、そういうレベルの低いあざとさ
が全然無いのがいいね。
ただ他の人も言ってるように、色々な音楽聴かないで、アランだけ聴いて舞い上がっちゃう
パターンがあまりにも多い気が。あとストレッチコードが云々とかね。アランは手がバカでかい
のに。
アラン自身の探求力の無さは、早い時期からそういう人達に
祭り上げられ過ぎちゃったからなのか、とも思う。

ただアランはいい人だからなあ。人の良さが音楽にもにじみ出てるよね。アラン音楽の魅力は
結局そこなのかもしれない。

スレ違いだけど、テリーボジオか。けどボジオって普通の8ビートが凄くかっこ良いから
支持されてるんじゃないの？ポリリズム云々の前に。
ただボジオの元ネタはトニーウィリアムスだから、本当は4ビートがちゃんとできないとおかしい。
ザッパに入ったばっかの頃はそれっぽいことやってたけど、あのままいったらつまんないドラマーになってたろうね。
やっぱりザッパで普通の8ビートを目一杯やらされて、鍛えられたんだと思う。

>192実は自分はジャズセッション行く時は、周りの目が気になって175を持って行きますが、
本当はストラトのフロントをトレモロフローティングさせた状態で使うのが最も表現力が
あるのでは無いかと昔から思っていました。（ただし精度やノイズの問題から逃げられなくなる）
若いジャズ屋さん達は大抵ストラトくらい弾いた事あると思いますがどうでしょうか？
ただしジャズでは色んな好みがあってジムホル属のように、抑揚のない平坦な音でクールにやるのが良いとされる場合もあるし。
そう言う場合はコンプレッサーがかかったようなハムバッキングの中音域のみの音が良いのかなと思ったり。
まぁスレ違いですが、ここだと何か安心して書き込めるんです。勘弁。

自分はタッチがそのまま出るギターじゃないと弾きづらいので、フルアコースティック
を使ってる。出力の高いギターが嫌いなので。俺はね。

で音色音量その他は全部タッチで変えるようにしている。なるべくVOLはいじらない。

>>214
175だから出せるタッチと
ストラトだから出せるタッチっていうのをもう一度自分の中で整理してみて
使う楽器を決めたらいいんじゃないかな
もうストラトでしかこのフレーズのこのニュアンスはでないんだ！
そして、そのフレーズをセッションで合わせてみたいんだ！っていう気持ちがあればもう
ストラト持っていかざるをえないし。

ジャンルで楽器を選ぶというより、フレーズで楽器を選ぶっていう方がいいと思う

あと、えふぇくたあ工房ってところでストラトからフルアコっぽい音が出せるっていう
エフェクターがあったよ。バリトーンなんたらってやつ。
サンプル聞けるし覗いてみたらどうかな？

うん、あなたが良いと感じてるストラトの、そのトーンを突き詰めればいい。
ていうか聴いてみたいね。あんまソリッドとか弾かないので。

もちろん分かってると思うけど、要はプレイだから。しっかりスィングしてれば
なんの問題もない。けど確かにストラト持ってって、菅の人とかに「ウェッ」
って顔されるのが嫌なのは良く分かるｗ

実はアラホが単調に聞こえるのはあまりにもギターとしては特異なスタイルだからじゃないのか？
ちなみに俺は４ビートから来ているが、それなりに面白いぞアラホは。
典型的なバップ的な語法からもの凄く離れた所にいるからね。

逆にジャズに比べてくだらないとか言っている香具師って実はジャズ歴が短いのかもしれないぜ。

どんな楽器もフレイズにアクセントや抑揚をつけて演奏しますがアラホはそうしない。

アラホは調子が良いときのライブでの
プレイ以外クソ

＞215　フルアコってタッチで音量変化はさせる事可能ですが、音色が均一にならないですか？（ハムのせい？）
ジムホールやジョーパスさえ生音をミックスさせて録音しますよね。ジャズでのギターはあの能面のようなトーンのせいで浮きやすく感じます。
もちろん自分は上手く無いので何とも言えませんが。以前身内のセッションでストラト使ったら
あのツルンとしたフロントのダークなトーンがピッキングで変幻自在に変わるので他のアコ楽器とのなじみが良く感じました。
ちなみにストラトのフロントは出力が相当低く感じますよ。その辺りもコントロールしやすく感じます。アコギに近い操作性とでも言いましょうか、
裸の音と言うか。
＞214　前述のように、自分はストラトのトーンにも注目しています。でもフルアコのトーンのまま音色が
ピッキングで劇的に変化するなら面白いかもしれませんね。是非リンク先参考にさせて頂きます。
＞247「ウェッ」ってのはやはり気にしてしまうW。その場限りだからこそ第一印象も重要ですよね。
＞218アラホのノッペリしたトーンはそれなりにかなり好きです。歪みはあまり詳しく無いですが、とても気持ち良い
トーンだと思います。耳に痛く無い。ダイナミクスは無いですがフレーズに陰影があり、時々牧歌的な色彩が現れたりして面白い。

激しくスレから離れてしまいましたが、皆さんどうも有り難うございました。

>>221
音色が均一になってしまうのは、おそらく私も含めて、腕のせい。
ジョーパスやジムホールはジャズギターの中でも特に均一な音の人達。
クリスチャン・ウェス・ジョニースミス・ジョージバーンズなどは猛烈に
ニュアンスが豊か。

出力はもっと低くないと嫌なんだ。正直フルアコでも、アコギにマイク状態くらい
じゃないと弾きづらい。あくまで個人的意見。ストラトトーンを磨いてほしい。
けどソリッドだと刻みとかどうするの？

スレ違いでも、真面目な話題だったら、アランは許してくれる。絶対。
サインくれ・写真いっしょに撮って・握手して・いっしょに飯食って・ギター弾かせて・・
何をいっても「シュア！」と答えてくれたアラン・・。いい人すぎるぞ・

ジョーパスやジムホは腕がないって言ってるように見える

オルガンとやると気持ちよかです。はい。

なんだかんだと色んな意見が出てるみたいだけど
要するにHoldsworthはナンバーワンじゃなくてオンリーワンなんだよ。
これが結論。

驚愕のスレ内容に唖然とした。勉強になるなあ。

>>221
ジャズでストラトっていいんだけど、トーン絞った音で
ごまかしごまかし８分ソロとるのって成立してるスタイルではあるけど
可能性ないよね。ドナリーとかジャイアントステップスとか
それでタッチがでないようにしてばかばか弾くんだけどさ。
ラインはサックスっぽいんだけどへなへなウーマントーンだから
全然だめなんだよな。最近そういうやつとやったんでつくづく思ったよ。
あれはタッチ出るセッティングだとがたがたになるからなんだろうけど。
オケに混じるし、無難なヘマしないスタイルってことなんだろうな。

確かに凄いスレだ。というかなんだこの素晴らしいレス達は。
アラホの人柄がなせる業か。
けど半端なレスつけると>>218みたいに放置されるのか・・・。

フルアコ以外のギター使ってるジャズＣＤすぐ飽きませんか?

うーん、楽器が悪いわけじゃないとは思うんだけど、結果的に>>227で触れられてる
ような事態に陥りやすいような。ソリッドは音の返りが無いので、4ビートは難しいのは
確かだけど、一番の問題は何度も繰り返しているように、ソリッドギターを使用してる人達の多くが、
ビートの乗りに対してのアプローチが薄いことと思われる。この部分を抜かしては、
ジャズ音楽の魅力は成立しない。

もちろんソリッドがダメとか、ソリッドじゃジャズできないとか言ってるんじゃないので、
誤解の無いように。ソリッドでいい感じの人ってエド・ビッカートくらいしか知らない。
あまり詳しくないので。あとマルク・デュクレもノリという部分では相当こだわってるし、
ソリッドなのに感じが良く出ている。けどフレーズが訳わかんないのばかりなので、
あまり参考にならないか。

少し話題は変わるけど、やはり同じヨーロッパでも、フランスのミュージシャンの方が
ジャズに対して真面目にアプローチしてるような。やっぱケニークラーク、デクスターゴードン
バドパウエルみたいなマスタークラスのミュージシャンが根をおろしていたからか。
イギリスはジョージシアリングとかはいるけど、アランとかマクラフリンを見てると、
やはり解釈が相当強引というか、自分勝手なんだよね。

アランの最初のレコーディングは何ですか？

イギリス人は自分達が一番と思っている。
フランス人は芸術を理解できる人間（自分達）が一番と思っている。

アジア人は芸術をパクる人間（自分達）が一番と思っている。

W
アメリカ人の前でアラホの完コピを披露する→「オーマイガッ。。。ところで、お前のギターを聴かせてくれ」

アラホのコピーをするという事は、
応用の利かない彼のスタイルにギター人生を投じるってことだもんねえ。
一発芸に近いものがある。

ギターでジャズするという事は・・・・以下略

彼のはJAZZギターじゃないところが最大の魅力

>>231
イギン・ボトム辺りかな

俺プログレ者でこのスレ覗いてみたんですけど
意外や意外、アラホを通じてのジャズギター談義になってて面白いです。

>>230
聴く音楽の90％がロックな人間にもイギリス人の強引さや
自分勝手さは凄く感じます。徹底した個人主義の国であることが
大きいんだろうけど。

マクラフリンなんかあの人達の中ではまだ自分のやってるジャンルを
研究してるほうで、基本的にイギリス人ミュージシャンは
楽器持ってから「俺はこのやり方でいーの！」って思い始めるのが早い。
だからアラホを含めて突然変異みたいなミュージシャンが
生まれるんだけど、それってジャズには圧倒的に向いてないような。

その代わりプログレもパンクもハードロックも
生まれやすかったって意味ではやっぱり凄い国。

ちなみにフランス人の文化や芸術に対するリスペクトって凄い
海外のアニオタサイトで一番濃いのがフランス人のＨＰ。

>>231
多分ドノヴァンのハーディー・ガーディー・マンという曲だと思う。68年発表
ちなみにこの曲の他のメンバーはジミーページ、ジョンポールジョーンズ
ボンゾと後のZEPメンバー達が参加してる。

>>236じゃないが、
未完成な部分の大きい楽器であるがゆえに、それと格闘するパフォーマンス
自体が魅力を持ってしまうという面はあるだろうね＞ギター（とくにエレクトリック）
　ホールズワースにかぎらず、すべてのエレクトリックギタリストの演奏がある意味
"フェイク"として成り立っており、それゆえに不可避的に「不完全さと、それを克服
しようとする試行錯誤による独自の味とが両立／背反して同居している」というよう
にね。

　全然タイプ違うけど、ガボール・サボなんか、思い切りギターの弱点を露呈しているような音だけど、魅力的に聞こえる。
「ジャズか？」って部分にこだわる人には「違う」って言われそうだけど。

個人的には、「じゃずじゃ（ない、、けどいいじゃん）」っていうジャズギタリス
ト（としてCD棚に分類されてる人）のほうが好きだなあ。

　ジャズに限らず、はたまたギターに限らず、、のことではあるけどね＞楽器との
格闘自体がフェティッシュな魅力を持ってしまうということ

>>230
やっぱそうだよね。イギリス。
けどローリングストーンズとかは、アメリカの黒人Ｒ＆Ｂを真剣にコピーして、
とくにキースリチャーズなんかは、いわゆるブリティッシュロック的な事は一切
やらずに、チャックベリーとかのノリを出しつづけることに専念してるよね。
今時アメリカの黒人でも、ああいう風に弾ける人っていないんじゃないかってくらい
伝統を死守してる。興味深い。キースは凄く謙虚だしね。

楽器との格闘というと、やっぱりハードロックとかはその部分の割合が大きいね。
ガボール・サボは面白い。ジャズかどうかは知らないけど、人間性がにじみ出てて
かっこいいね。というかあの人のルーツはジャンゴか。ちょっと違うけど、
ジェイムス・ブラッドウルマーとかジャンポール・ブレイリーとかは好きだなあ。

日本でアランのソロほとんど弾けて、自分のアドリブも全く同じ感じで、モンゴルって
バンドやってた和田さんという人がいたと思うんだけど、誰か知ってる？

>>241
和田アキラですか？

>>241
三苫裕文（みとまひろふみ）さんではないでしょうか。
モンゴルの「ドップラー444」っていうアルバム持ってます。

>>240それは鋭い意見だね。
ギター操作自体がフェティシズムを帯びてくるのはよくわかる。
「スティック」「速弾き」っていうのがそうだしね。

イギリスのあの世代のギタリストはほんとすごいよね。
クラプトン、ジェフベック、マクラフリン、アラホ、フリップ
みんな自分で試行錯誤しながら長い時間をかけてスタイルを
構築してきたひとたちだからね。
ビートルズもそうだけどエスタブリッシュメントされてなく、
情報も少ないであろうそのひとたちの育った環境を考えると
勇気づけられます。涙でてきます。
日本では高柳みたいなアングラをのぞくとそういう人は皆無だね。
ほんと０人。ここでは流れ上、いい感じで語られてる
ジャズギターも同様ね。ウェスのコピ夫で「俺はウェス直系だから」
って失笑っていうか嘆息するしかないです。はぁ。

>>243
そうそう、みとまさんだ。
何で「和田さん」なんだ・・・、誰だそれ。

日本にも、個性というか、本物のジャズギタリストはいるよ。
俺の知ってる範囲では一人だけだけど。

誰も聴いた事のない世界を追求していたイギリスのイノベータ達と違って
ジャズの世界は半分様式美があるってのを否定出来ない。「〜でないとジャズとは呼べない、たたのインプロミュージックだ。」
ってのが実際有ると思う。そうしてアラホの話題はいつもココに来る。ガイドラインを守りながら個性を追求しないと
ジャズと認められない雰囲気がある中で、（僕もそう思っている。）
当然アラホはガイドラインを無視した演奏をかましてくれる。
ジャズ側からアラホを見れば「もっとこうしないとダメだ。」って必ず言うと思うが、逆にジャズの演奏家が
アラホの曲を演奏するとなると、それはそれで一部のノージャンル対応でやっている人以外の
スタンダードコンボ専門の人にとっては、かなり困難になるのではないかとも思う。
アラホから見れば「ちゃんと演奏できていない！」。
マイケルブレッカーは多分アランがぶっとぶような演奏をすると思うけれど。コワッ
ちなみにマイケルブレッカーは渡辺香津美さんアルバムに参加して、感動して、それからと言うもの物凄い勢いで
ギターのコピー魔になってしまったそうだが。

＞イギリスのあの世代のギタリストはほんとすごいよね。
＞クラプトン、ジェフベック、マクラフリン、アラホ、フリップ

そうだよね。アラホはこのくくりに入れられるべき人だね。
マクラフリンもアラホもジェフベックやフリップと同等に並べるべき人々。
それにしてはもっと稼いで欲しいよ〜。

言いたい事は分かるけど、アランがジャズじゃないからと言って批判したことは
一度もない。曲及びアドリブが面白くないと言っている。なんでつまんないの？
っていう所をこれまで言ってきたのであって、別にジャズっぽくないからとか、
そんなことは言ってない。

これまで私が挙げてきたミュージシャンはジャズだから凄いと言ってる訳では無い。
誤解無いよう何回も繰り返してきたけど。

>>247
逆に僕の文章が誤解与えてしまったならスマン。
貴方のレスのアランへの思いは十分伝わっていますよ。
僕なんかより何十倍も洞察深いし、感銘しています。
これからもおいしいレスおながいします。

それから、曲に関しては自分的には大好きなタイプであるが、アドリブはもう少し
何とかならないかとは確かに思う。テクやスタイルに文句が有るのでは無く説得力みたいな
もので、ジェフベックやパットメセニーの域まで到達していないような感じがする。

さらにヴァンヘイレンやフランクギャンバレ、スコヘンらのフォロワー達がさらに改良をくわえて
本人よりも説得力のあるソロを弾くにあたって、とてもイライラしていた昔を思い出す。
御大はいつものんびりしていた。

なんか淡泊な人なのかな？人柄も演奏も
アブラギッシュさとは徹底して無縁だし。
そこが魅力でもあるけど。

>>246
ご丁寧にどうも。けどアランはそういうフォロワーの人達よりかは、やはり
はるかに影響力が大きいと思うよ。スコットヘンダーソンなんて、ほとんど
レッスンプロみたいなものだと思うけど。ああいう人達の作品とかは、
アランみたいについつい何か言いたくなってしまうような所すらない気が。

>>252
スコヘンとくらべるのはスコヘンにわるいな。
ウェインクランツとトモ藤田くらべるみたいなもんだ。

高速ギターでも歌える、大変貴重な人。
時々出す木管のような味のある音がなんとも言えん。
わが道を行く、まるで修行僧みたいだな。

ピアノやるとかなりソングライティングに進化あるよ

今、パッと気付いた。
このスレで話がでてないのは不思議な人。
テリエ　リピダル。
リズム隊がアラホと違って神様たちがやってるから面白い。（少し）
サウンドもそういえば似てるねえ。
速弾きないけど録音もいいしこのへんからアラホオタを
デイウ゛ホランドカルテットとかに流入させようか。（笑

全く関係ないけど、ラウンドのステンレス弦はどんなサウンドですか?
弦スレでも聞いたけど無反応でした。

真のアホーマニアはソフトマシーンこのころ

>>258
アホーマニア　ﾜﾗﾀｗ

せめてアラホーマニアにしたれｗ

ビルブラの頃が好き。なんかお互いの楽器の音が
非常にマッチしてるし、リズム解釈が
ビルブラに近いんでないだろうか？

でも、このスレは真のアラホオタっぽいのはまだ来ていないね。
とてもクールで良いよなー

>>256
デイブホランドのグループは面白いね。
ケビンユーバンクス、マーヴィンスミッティスミス等、ジョンスコやデニチェンとか
よりもノリが深くて好きだなあ。まあロックっぽいといえばそうだし、ずっと聴いてると寝ちゃうけど。
ビデオも持ってる。

アランはM-BASEに乱入してみれば良かったのに。面白いかどうかは別にして、マイルス以降、
コードがあんまり動かない曲でのソロの技術は、M-BASE勢が一番進んでるような。
ソロにそんなに起承転結いらないし。
けどノリが合わないか・・。

>>260

漏れもUK〜Brufordの流れは好きだな。
One Of A Kindはアラホのベストワークかもね。

ブラッフォード時代にSGも使っていたよね。（どこかでブート映像見た）
あのSGのトレモロユニットでもストラト改とおんなじニュアンスのアーミング
やってるのにはびっくり。よくピッチ狂わないな。UPだからか・・

>>256
テリエ・リビダルもそうだけど、アバークロンビーとかも近い物はあリますねえ。
ディジョネットとやっているのには良い作品が多いと思います。
リズムの大きなグルーブ感という点では、かなりアランとは違いますけど。
それと、アランのクローン（？）になってしまったビル・コナーズについては、
皆さんどう評価されるのでしょう…？

アランのプレイではブラフォードの最初のソロ作が好きですね。アネット・ピーコック
のヴォイスと絡む「goodbye to the past(だったかな?)」が良いですよ。

>>262エムベースですか。えらい懐かしいですね。
昔先輩が「これが最新のジャズだから」ってとんがって語っておられたのを
思い出しました。いまなにやってるのかなSさん。

>>265ビルコナーズはおもいっきり印象うすいね。
Sカーン、アバクロ、ジョンスコともなかよかったよね。
RTF以外全然知りません。。。。評価もなにもアラホ好きで
ビル知ってる人は少ないだろうな。
アネットピーコックともやってますか。ああ。
ECMも最近糞ニューシリーズが多いのでアラホと契約して
吉松隆（プログレオタ）あたりにエレキギター曲を提供してもらいたいです。

>>264
ビグスビータイプのアームは、
アランっぽいアーミングがやりやすいよ

アホーをコピーしてた晩ヘーレン
その晩ヘイレンをコピーしてたグレッグハウが最高ってことですね。

ビルコナーズといえば最後の３作で音色もテクニックもホールズワース丸だしなアルバム作ってたね。
あれを最後にレコーディングはやめて今はどっかの学校で音楽教えてるって。

最初聞いたときは単なるホールズワースのわかりやすいバージョン、って感じだったけど
最後のアルバムは意外にも楽しめる内容。
ホールズワースよりロック色強めで少しずつ独自性もでてきてたので
もっと発展させれば良かったのになぁって思った。

ECM時代のアコースティックも含めて思いっきり駄作ってのは作ってないよ。
どれも中途半端だけどね

ブラフォードの1曲目「ヘルズベルズ」からはじまるライブアルバムのギターは誰でるか？

UNKNOWN JOHN CLARK

あれはあれで荒っぽくて良し。

このスレの住人のfavoriteギタリストは?

�n

1.ジョンアバークロンビー
2.ジミヘン
3.ジムホール
4.テリエ　リピダル
5.アランホールズワース

節操なくてすまん。

ジョージ・ハリスンとスティーブ・ハケット

エイドリアン・ブリュー
是非アランと競演してもらいたい。

いつものジャズ系長文さんのギタリスト趣味が知りたい。

実際コピーに挑んだ漢はいないのかな？
IN THE DEAD OF SEAくらいなら何とかなりそうだが、
SHALLOW SEA、TOKYO DREAM、5 to 10あたりはもう･･･。

アホです。
SEA→NIGHT

入水自殺

kimitachi saikodayo!!

しかしその台詞が聞けるUKのライブアルバムに
アランはいないのであった。

JazzLife３月号
Greg Howeインタビューより。
プロト・コスモスのカヴァーについて。

「カヴァーする上で重要だったのは、アラン・ホールズワースのプレイ
を完全に忘れることだった。
彼は我々の数光年先をいってるような人間で、どう転んだってそれを
越えることなんて出来ないからね。
自分なりの解釈でやる以外になかったんだ」

つーかみんな"鬱病のホールズワース"ことMeshuggahの
フレドリック・トーデンダルはどう思ってる？割と好きなんだけど。

みんな何とも思ってないみたいですな。

まじで副業でビール屋やってんの？まじ？ねた？
ビール1ダース担いで毎度ーアラホー商店ですーとかやってんの？

缶詰工場勤務じゃなかったっけ？

まァなんにせよ副業説はほぼ事実だろうな
アラホクラスでも食っていけないの？

まじ。なんかいやいややってんだろうなー　どうかなー子供も奥さんも
いるんでしょ？
ところでＳＯＭＡってプレミアムやたらついてるけど内容はどうなの？

副業は色々言われてるけどビールの醸造は確実。
機械を自作してビール作ってたってさ。
結局音楽業界に復帰することにしたからどっかのメーカーに売ったそうな。
でも楽しかったらしいよ。
で業界に復帰してからは結構妥協するようになったみたいで、過去音源やライブ版のリリースとか
昔なら絶対猛反対する内容にも「あぁ、商売だから仕方ないよ」って答えてたりする。

機械を自作って凄いな。ビール好きなのかな。よく貧乏で綺麗な奥さん
がついてるな。知らんけど・・

離婚したけどなー
妥協もそっちが影響してると思う
つーかこうなる前にもっと前から商売っけみせろよ＞アホ

今独身？不器用な人なんでないのかね。

アホっていうなアホって！

不器用というか、器用貧乏というか．．．

>>290
んで、ナントゥスーンの裏ジャケに繋がると。

ベタなネタでスマソ

UKのIn the dead of nightのイントロの一番最初のフレーズ。
音を切るときにギターがジャリって鳴っちゃうのは右掌でミュートしてるの？
ジャ（ジャリ）ジャ（ジャリ）ジャジャーージャ・・・
ってやつです。
コンプなしでもこのくらい鳴るのが普通？

まったくテクニカルな話題じゃないけどわたしはここが一番好きでね。
ちなみにギターの弾けないシンセ弾きです。ジャズ関係のネタは参考になりました。

ホーさんのビデオを見て思うこと・・・


　　　　「手が異常にデカイ」


　　　　以上

>>298
以前雑誌に手形載ってたけど
小さか無いけど異常にデカイってほどじゃなかったよ。普通に大きい方。
ほーさんの手はデカイっていうより異常な指関節って感じ。
よく開くし押さえ方が普通じゃない。
以上。

ほーさんの経済危機を解消するには
uk再結成しかないと思う。
実際のところ全キャリア中、一番金になりそうなんだが

ukでの演奏を恥じているような発言があったけど、
今のほーさんの解釈で昔の曲を聞いてみたいなぁ

>>299
オレは298じゃないんだけど、やっぱりビデオ見たとき２９８と同様の感想を持った。
なるほどデカいというより関節が特殊なのかなあ・・・。
なんか５フレットに渡るコードをおさえてたような気がした。
今ビデオが手元になくて確かめられないんだけど。

>>300
ＵＫ再結成があれば面白いだろうけど、まずありえないだろうから、かろうじて可能性が
あるとしたらクリムゾンに加入とか・・・。　　　　　　　　　　あるわけないね・・・。

ジョー・ザヴィヌルなんかと組んで欲しい。
二人とも奇才だからとんでもなく面白いものができそうだｗ
商業性は０だが。

ジョブソンとなんかやるプラン自体はたしかあるんじゃなかったっけ

Jobson and Allan Holdsworth (ex-UK, ex-Bruford) are planning a progressive rock project together
in the latter half of 2004. They have been in contact with Bruford about his involvement and are also
considering Levin on bass and whether to have a vocalist (and who).

ttp://www.bondegezou.demon.co.uk/wnoth.htm

JobsonおよびアランHoldsworth(前英国(前Bruford))は、
2004の後半にプログレッシブロック・プロジェクトを
ともに計画しています。彼らは、彼の関与に関する
Brufordに接しており、さらに、低音および声楽家(および誰)
を持っているべきか上の電光を考慮しています。

ベースがトニー・レヴィンかぁ。

エディ・ジョブソンとアラン・ホールズワース（元ＵＫおよびブラッフォードに参加）は
２００４年の後半に、共にプログレッシブ・ロックのプロジェクトを計画しています。
彼らはブラッフォード参加も模索中であり、ベース奏者としてトニー・レビンの起用と
もうひとりヴォーカリストを加えるか・・を検討しています。

87 名前：ドレミファ名無シド[sage] 投稿日：04/01/29 22:47 ID:smFMtyzN
最強の肉屋か
ライヴでも陰に隠れてわけわからんフレーズ弾きまくってるホールズワース萌え
実際はサックススケールが基なんだから、数年後にアドリブ覚えて
それで音色も美妙に変えれば更に評価されると思う
コルトレーンチェンジでもしてくれればいいのにね

サックススケールってなんだ

多分パッシングトーンとかの多用だと思う
違ってたらスマソ

Jobson 及びアランHoldsworth (前イギリス、前Bruford) は2004 年の後の半分で進歩的な石のプロジェクトを
一緒に計画している。vocalist を持つために彼らは彼の介入についてのBruford と接触してあって、、また低
音のLevin をそしてどうか考慮して、(だれ) 。

ジョブソンとアラン・ホールズワース(元のイギリスの、そして、元のBrufordの)は2004年の後半にプログレッ
シブロックプロジェクトを一緒に計画しています。そして、それらが彼のかかわり合いの周りのBrufordに接触
していて、また、バスのレヴィンと歌手を持っているかどうか考えることである、(だれ、)

Jobson 及びアランHoldsworth (前イギリス、 前Bruford) 2004 年の後の半分で進歩的な石のプロジェクトを一
緒に計画している。vocalist を持つために彼らは彼の介入についてのBruford と接触してあって、、また低音
のLevin をそしてどうか考慮して、(だれ) 。


この程度の英文くらいちゃんと訳せよ、機械翻訳！

> コルトレーンチェンジでもしてくれればいいのにね

カウントダウンやってるよ。

メ　　ッ　チ　ャ　ク　チ　ャ　に　モ　ー　ダ　ル　な。

今年も来日するそうですが、詳細情報キボンヌ

来るなら見に行くよ。見たこと無いし。

ジャズ板に基地外アホーヲタEVy9+O8sが降臨してるから引き取ってくれや

>>313
この板で言うと誰っぽい？

ヴァンヘイレンが降臨しているのでつか？

ちょうワンパターンですぐ飽きるんですけど。あとボーカルいい人
選んで欲しい

もちろん独立してからのアランも充実しています。　　　　　　　　　

入会金は3000円ですので奮っての入会をお待ちしています。

尚、入会するとLIVEアルバムの中からお好きなもの１点をプレゼントします。

また、会員の中から希望者を募ってパーティを開こうかと考えています。パーティではHoldsworthのそっくりさんとか

Holdsworthのコピーバンドとかの出演を予定していますので、自信のある方はどうぞ。

イメージガールのコーナーをTOPIXの下に入れて置いたので見てね！

アラン、エディ、ビル、トニーの組み合わせならボーカリストいらない。

B.L.U.E.の土台にギターとCS-80が乗っかったような音楽だと一番嬉しいが
たぶんありえない。

アラン田中、エディバンヘイレン、ビルワイマン、トニー谷

来日のチケとってきた。今から楽しみだ。

うっ、ＵＫ再編ってほんとなのか！何気にﾜｸﾜｸだなおぃ

ええ　来日スンの・？

>>322
これね。
アラン・ホールズワース（ｇ）／アーネスト・ティブス（ｂ）／ジョー・テイラー（ｄｓ）
http://t.pia.co.jp/servlet/pia.itckt.onsale.eticket.QueryEvent?P_CODE=167376&ONS_COL_SHEET_NO=020142

ジョエル・テイラーいらねー
つまんねー

ドラムがつまらんとよくないね。
よくしらないんだけど今回の来日どのあたりのアルバムの感じになるのですか？

激遅レスですまんけど
>>246
> ガイドラインを守りながら個性を追求しないと
> ジャズと認められない雰囲気がある

パーカー　モンク　エバンス　コルトレーン　オーネット等それまでと
明らかに語法が違う連中、
ギターだとマクラフリン　フリゼル　ジョンスコ等がジャズとして
認知されていてアラホは認知されてないのはなんでだと思う？

>>326
ジャズって下積み時代に誰々の元で修行し、
とかそういうフロフィールが必要なんじゃないの？

ジャズの世界だとバップを消化してない奴はみんな消えてるね

>>326
レス有難う。
バップの消化って言葉はひょっとして釣りではなく最重要かもしれない。
マクラフリン　フリゼル　ジョンスコ等はどんなに変態してもバップを感じる。
狭義のバップは「パーカーフレーズ」「コード分解」かもしれないが、
広義のバップは「リズムもコードの表現に貢献してる音楽」
かなりアウトなフレーズを頭ごなしに入れると、うるさいが、同じコード内でも
半拍遅らせると綺麗にドミナントモーション感が出るってような技。
タイミングを待ってからここぞと発射してケツはしっかり合わせるような技。タイミング？ブルースって言うの？
ちなみにパーカーは限り無く待ち時間が0に近い。殆ど瞬間。
コルトレーンはどこで発射してもケツが合うように精密機械のようにコードスケールを吹いた。
マイスルはしたたかに計算して何処で始まれば何処で終われるか分って吹く。（たまに失敗w）
ジャズ専門に聴く人は無意識にそこに快感が有るのでは無いかと思う。（僕はそうでもない）
アランの音楽は正反対でケツを狙わず頭を起点に「ダーッ」と曲の山と谷を駆け抜けるようなやり方。他に類を見ない。
そう言う所にノビノビとしたものを感じて好きなのです。片寄った意見ゴメンなさい。

バップを消化してないと言うか…ジャズってのは実は「バップまで」だったん
じゃないかな？

バップを極めていく中でのフラストレーションが、モードへの移行の原動力
であり…。バップを極めないミュージシャンのモード手法は、実はジャズたり
えず、良くも悪くも「インプロビゼーション・ミュージック」でしかない。もちろん
それがジャズより上とか下ということは無いが。でも、だからこそそれ以後の
所謂「ジャズ」は「フュージョン」の混沌の中に飲まれていったんじゃないか？

今後の「ジャズ」はある意味むしろ「伝統芸能」的な立場で、保守化していく
しか生き残りの道はないだろ。
かつての「ジャズ」のいたポジションは、ジャムバンド等の、もっとフリーな
インプロビゼーション・ミュージックが継いでいくんじゃないかな？

ちなみにその意味でホールズワースは全く「ジャズ」ではないと思う。

過去レスでホールズワースの語法について、ジャズの語法の観点から
レスしている人もいたが、逆にあれも筋違いだろうね。
スタンダードをプレイしていても、単に「素材」としてしか考えていないの
だろうと思う。

但し、ジャズ＝インプロビゼーション・ミュージックという非常に広義の
意味合いを許容する人も少数ながらいるようではあるが。

言葉の定義って音楽じゃ無意味かな〜と思うこともあるけど
こうやってよく分かってる人の意見を聞くと
整理されて理解できますね。勉強になる。

にしてもだ、過去何年間も
アランがジャズかどうかを問うのは・・・
ジャズならどうなの？
ジャズじゃないからどうなの？
・・・と。

そもそも定義なんぞ必要なかろう、
やりたい音楽、創りたい音があるんだから。
おまえは目の前のメシが洋食か和食か
定義づけしないと食えないのかと。

食ってから好き嫌いが出たとして、なぜそれを
人に押し付ける？

ま、色んな意見があって良いとは思うがな。
このスレ、リスナーとプレイヤーの「比」って
どうなんだろ。

もまいら手あげてみ。

ちなみにプレイヤー１名な。

この前の小曽根のラジオで言ってたけどバークリー81年組はバップをやらなきゃジャズに非ずだったらしい
あとはとにかく速さの追求だったみたい
同級生とかのブランフォードやルーニーとかもいまや最前線で活躍してる

バップってなんですか？イマイチよくわからんのです。
わかりやすく簡単に説明できませんか？

麻雀でチョンボしたとき払うやつさ

チャーリーパーカーが結成したバンド。

>>335
コードをフレイズによって示唆する+バップ特有の
アーティキュレーション+特有の譜割　

コードをフレイズによって示唆する　　はあ？
特有の譜割　　　　　　具体的に。
バップ特有の
アーティキュレーション　　明確な言葉で

点数　　０点

>>339

>点数　　０点　　　　　　はあ？何をえらそうに。

模範解答を書けや。採点してやるぜｗ

まじになんなよ。　バブーバブー
バブー

>>339
池沼にはわからんのだねえ、、、かわいそう。

池沼てなんですか

>>333
そう、ジャズであろうとなかろうと私は「ホールズワース・ミュージック」が好き
ですし、彼を評価しますよ。所謂「ジャズ」も好きですが。

定義付けも、特に必要だとは思いませんが「ジャズとしては…」という定義に基付い
た評価軸を持って彼を語っていた人が多いので、一度前提を確認してみただけです。

ちなみに、私もプレイヤーのハシクレですよ。

「和食」ならマグロにオリーブオイルをかけたくはないが、カルパッチョなら普通
に使います。メシを食うにしても、そういうジャンル分け（？）が役に立つときも
あります。

ホールズワースの独特の「味」は慣れない方には美味しく感じられない無国籍系？
でしょうか。慣れると美味しい（？）のですがね…。

ホールズワースは後輩ギタリストに対してはどんなコメントしてる？
エリックジョンソン、スコヘン、ギャンバレあたりに。
イングヴェイの事は揶揄してたけど。

>>346
エリック・ジョンソンについては、まだクリストファー・クロスのバックをしていた
時代に既に絶賛していたらしいですね。

エリック・ジョンソンは、トーンコントロールが素晴らしいと書いてあったのを、どこかで読んだ記憶が。（ＣＤのライナー？）
スコヘンは、スタジオセッティングでアラホから多いに学んだというのを、これまた、どこかで読んだ記憶が。（ジャズライフ？）

それはそうと、ここはジャズ板でないのに、何故にジャズ談義。

ホールズワースの独特の「味」は慣れない方には美

ていうか厨房の時好きだったけど今は秋田よ。たまにききたくなる
で　すぐあきる。

俺の頭のなかでは、アラン・ホールズワースとエリック・ジョンソンは
HR／HM系ギタリストとして位置付けられている

bop→vertical
mode→horizontal

アラン

もろバップを感じさせるギタリストは誰ですか？

>>353
ギタリストでなければダメですか?

ベンソン

>>353
ギターは管のようなアーティキュレーションがつけにくいので
バップフレイズを弾いていてもバップ臭が少ない。
既出のﾍﾞﾝｿﾝ　で　ﾏﾙﾃﾉとかｼﾞｮｰﾊﾟｽとか有名どころほとんど。
ﾏｲｸｽﾀｰﾝですらバップフレイズてんこ盛り。
ジムホールはでびゅー盤以外ちと違う

つーかギターにバップフレーズってあわなくない？
ベンソンてジョージ？お勧めアルバムはなんですか？

ついついバップフレーズが出たってくらいが丁度かもしれんね。
でもそうなるまでには。。。(;´Д`)

そうなるまでには？？

この人アランホールズ
ホールス　どっちがただしい？＞？

holdホールド
holdsホールズ
holdsworthホールズワース

多分

だからさ〜





























バップて何？

バップのフレーズてのはパーカが考えたの？？

>>361

>>338で分からんﾄﾞｷｭｿは死んだ方がいいよ(#^.^#)

「バップ特有のアーティキュレーション+特有の譜割　」に関しては
5年ほど前どっかの音楽学校のサイトに膨大な譜面付きで
説明があったがもう消えてるわ。

そんなんで分かるかボケ。
少なくとも、ちゃんと説明できない>>363は知ったか野郎。

>>344 >>345

アランって、
「プレイヤーズミュージシャン」と呼ばれることが
多々ありますよね。

実際にギターを演奏する人間と、
純粋に音楽を聴く人間とでは観点が違う。

ギター弾き以外の観点から
「自己満足」とか言われてもしょうがないなあって
思うことはある、・・・認める。
だからといって文句を言われる筋合いは無いかと。

万人受けする音楽をやって満足する人ならば、
あんなに貧乏じゃないだろう、とかも思う。

＞364
コードをフレイズによって示唆するとはどういうことですか？

　　
　Aｍ7　　　　　　D7　　　　　　　　　G
　　―――――――――――――――――――――
　　●　　　　　　　　　♭●
　　―――――――――●――――――――――
　　　　●　　　　　　　　　　　　●
　　――――――――――――●―――――――
　　　　　　●
　　――――●――――――――――――――――
　　　　　　　　　　♯●
　　―――――――――――――――――――――
　　　　　　
　　　　　　

>>364
お前、マジで分かんないの？なんで楽器板にいるの？
>>366
コード進行をフレイズで表現する、ってことだろ。

>>367
アランはコードをギターでは、押さえにくいクローズボイシングを、あえて使うことを表現しているのかな。

ギターが楽器として（鍵盤や管に比べて）ジャズをやるのに不利な点について、前の話題でありましたが
ギターがコードをクローズボイシングで鳴らすのが難しく、オープンボイシングになってしまうことも
不利な点として関係あるのかなと思った。

アランはソロは管楽器、コードは鍵盤みたいに演奏するので、何でギタリストになったのかと思うこともある。

> アランはソロは管楽器、コードは鍵盤みたいに演奏するので、何でギタリストになったのかと思うこともある。

管楽器はもっと豊かなダイナミクスがある。
>149　>161等で触れられているようにホールズワースは平坦のっぺりで
管楽器のサウンドとはかけ離れています。

>>363＝>>368
お前みたいなのが一人いるだけで、良スレが台無しだ。
このキモオタ丸出しな文章、無関係な人もたまらなく不愉快な気持ちにさせるな。
糞でも食らって氏んでくれ。この板に来るんじゃないぞ。

でもまじめなはなしさー　ギターってあんまアドリブ向いてないツーかさ
今時長いギターソロなんて聴くやつオタクかマニアだけでしょ？
客観的に見るとさ・・・・楽器そのものにあわないんだよ。ちまちまちまちま
するだけで。サックスソロとかまだ一般にも受けるけどギターが受けない
のはなぜかね？やっぱ向いてナインジャンかな。めざめろ！！！

じゃあ、ポップスやロックにはなんでギターソロが多いんですか？
ってことになるぞ。出直して来い。

>>372
自分が理解できないからって、情報提供者を罵倒するなよ。
朝鮮人かおまえ。

>>371
いや、ギターと言う楽器は「撥弦楽器（弦をはじく楽器）」の特性として、
本来管楽器とは比べ物にならない程の、アタックのダイナミクスがあり
ます。
それをあえてホールズワースはアタックを抑え、ある意味平坦な音と
しているところが「ホーンライク」と言われる所以でしょう。また、本来
管楽器では容易であり、撥弦楽器では困難なレガートの表現を多用
する点でも（ギターの奏法としては）「管楽器的」と言えます。

この辺の感覚はシンセで音作りをするとよくわかりますよ。

>>376
禿同
ピッキングのニュアンスを希薄にしたことで（あんな異様な）高速フレーズでも
歌えている・・ということですな。

＞３７４
はあ？？？？？？？？？ジャズみたいに糞長いソロねーよ。
じじい墓はいってろ！！

そうとう感性古いな。たのむから死んでくれ。

じゃあ、巷に溢れてるギターインストやら、マクラフリンやら
クリムゾンやらイングヴェイもギターインプロも全否定するわけですな。そうですか。

ついでに新しい感性とやらも教えて欲しいね。

否定はしない。一つだけ教えてヒント教えてあげます。＜君みたいに古いタイム感覚の方はどうぞのんびり
聴いて下さい。＞私は忙しいので失礼する。才能ないもの同士が集まって
楽しんでんのがこういったスレの醍醐味ですもんね。おじゃましました。

>>382
おかまいもしませんで、誠に申し訳ありませんでした。
是非、２度とおこし下さらないよう、お願いいたします。

糞厨が消えたとこで、おまいらのフェイバリットなアラホのアルバムは？

憂国の四士とtruth in shredding。
ホーさんごめん。。。

リーダーアルバム弾き過ぎなイメージがあるので・・・・。

ブラフォードの一枚目
あのお互いの出方を見ながらもストイックな雰囲気が好き。

ｄ

http://www7.ocn.ne.jp/~alancafe/topix.htm

みんな！！ここに名前でてる？　

↑こんなのアラホ先生が見たらさぞ悲しむだろうに。。。

気を取り直して、「I hate jazz!」のWADENCLYFFE　TOWERでage。

これがアラホーファンの気質よくあらわしてんじゃないの？悪いけんど。

ここまで普通にホールズワースの名前が出るようになっただけでも
物凄いことだな。

つーことでHeavy Machineryあげ

>>388
ワロタ

そうとう変態気質がおおいようで・・・

阿波宅論。

>>389
むしろ大喜びしそうな気もする。
御大はプライベートは族っぽかったり。。

>>388
ﾜﾗﾀ
まあ気を取り直すと俺はソフツのバンドルズ・・・ｽﾏｿ

ヴェルヴェット・・・・

388はトップに行くとアラホのHPなんだね。そうとう辺対だね。

誤解を招きそうだが..。
しかし、ﾜﾗﾀ。

Hard hat area

ジョークにしてはやたら金取ってるとこが恐ろしくね？

俺は最初に聴いて衝撃だったTempest・・かな

本人的にはありがたくないであろうセレクトばっかりｗ

>>388
ていうかアホすぎてﾜﾛﾀ

金取っちゃいかんだろ。御大が知ったら悲しむぞ。
つーか実体はブート業者かな？

アホというかまじで恐いなアラホファン。
俺好きなのやっぱさIOUでしょ。意外にベルベットも好き。
完成度低いけど曲かっこいいと思わん？メロとか。

ライフライム

れいなﾀﾝﾊｧﾊｧ

ゴードンベックとやってるWith A Heart In My Songとか結構好きだ
ホールズワース基準で

ヾ从 ;｀ ヮ´;）ノ＜れいなはﾎﾞｰﾎﾞｰたい！

↓のスレで馬鹿がオナニーしてます
http://sports5.2ch.net/test/read.cgi/base/1076476572/l50


てめえの趣味はてめえでホームページでも作ってやれ。
ここは公共の掲示板だ。オナニーする場所じゃねえ。


↑このコピペを書きむだけでいいです。協力おねがいします。

>>409

いいやﾄｩﾙﾄｩﾙ

漏れ的にはテンペストで弾いてる彼のヴァイオリンがたまらなくカッコよくて
好きなんだが...


ギターでなくてｺﾞﾒｿ

>>412
別にギターじゃなくてもいいんじゃない？
俺はギターやってるけど、カリウタのドラムにはシビれたよ！
ギターシンセはイマイチグッとこないんだよな〜。

前に長文のレス付けてた者なんだけど、あんまグダグダ書き込まない方が
なんかまったりしてて雰囲気良さげだね。
じつは病気で長期間音楽できなくて、ヒマだった・・・。
事情があってひと月ほどPCやってなかったんだけど、このまま消えます。

手のデカさは握手してもらえば分かるよ。いい人だからすぐしてくれるぞ。
あと分厚いんだよね。
あとジャズじゃないからといって批判したことは一度もないぞ。そんなの全く意味ない。

じゃね。

>>414
ありゃ！どうかお大事に。
貴方のレスはとても参考になりました。

20年来のほーるずワースファンでござい。UD-STOMPももっとる。「あの音」自宅で出せるとは
いい時代になったものだ。

アランは実際サックスは吹かないのかねぇ…？

>>414
お疲れでーーす。
貴方のレス。本当に最高でした。
是非また来て下さい、
お待ちしています！！

手はガイジンにしてはデカくないよ
日本人よりはデカいかもしれないけど

>>388
このれいなっていう女は完全にサクラだな。
右利きのギター反対に持ってるし・・

第一こんなにツメ伸ばしていたら、ギター弾けるワケないだろー！！
ナメるのもいい加減にしてほしい。
ホールワーズと個人的に親しくしている人も怒って
「本人に連絡しようか」といってたぞ。

管理人よ、おおごとになる前にそろそろやめなさい。
税務署だって甘くないよ・・

>右利きのギター反対に持ってるし・・

ジミヘンとアラホ好き

↑
ここでジミヘンを出してくるのは厨

ホールワーズってジミヘンをパクってるよね

あれだな。戦後の中央大の凋落のようにレベルが落ちたなここ。

>>424
いいじゃん、一応アラホさんのギター界（？）での
立ち位置とか一応上のほうではっきりしたんだからさ。
あん時のプレイが好きとか良くある話でしょ。

レベル42にゲスト参加したときは良かった。
歌モノでもいい仕事すんのよねこの人。

ジャズ板のアランスレにこっちへのリンクがはってあったせいで
ｸｿﾘﾃﾅｰが流入してきたんです。ですからﾚﾍﾞﾙが・・・

>>121
クラシックを演歌の切り口で分析したような勘違い君だな
ここのバイオリンソロ、こぶしが足りねー
みたいな

アランの音楽には何も感じるところはないが、
彼のコードワークの美しさを見てから、チェンジの練習が楽しくなった。
それだけ感謝。

>>424
そうだな。

>>429や>>121が一番頭わるそう。
>>プレイが全く面白くない上に、リズム隊がヘボイ
とかジャズを聴いたことがないと思える馬鹿な話をしている。

はじめっからワン＆オンリー、ユニーク、
ジャズとは別物、そこに存在意義があるって前提で進んでるにも拘わらず、
ここがこれこれこう違うんだという薀蓄たれまくり。

あらほはジャズです。コルトレーンとそっくりな点がおおい。
＠１弦上でインターバルの広いフレーズを組み立てる、開放弦も多用。
＠ワイドストレッチで同一ポジションで広い音域をカバーする。
＠サックスサウンドエミュレート、同速いフレーズをスムースに弾ききるための、
なるべくピッキング少な目のロングサスティーンレガート奏法。
サックスでタンギングせずにゆびだけ動かして発音するのと同じことをしている。

>>430
ﾜﾗﾀ
場の空気読むセンス皆無。
ワン＆オンリー、ユニーク。

>>431
>>430はアラホオタかな？でもこのスレって宗教はいってるアラホマニア
いないよね？意外だった。俺はスレがジョンスコ好きジャズファンと
アラホマニアとかで煽りあいの応酬になるとおもったら全然。
イメージと違って大人なマニアが多い気がしてきた。

>>430は
ジャズ板のアンチアラホのいたずらによるコピペ。
アンチアラホが実はリテナーだとばれて、切れまくっている。
アラホどころかコルトレーンすら理解できない超リテらしい。

あいつ本当に大丈夫か？と思う。血圧高過ぎw
書き込む奴皆に噛み付いて上からモノ言いたがる。
昔からジャズ板には常駐してコテを噛みまくっていたようだけど。
古臭い自作自演で他人を馬鹿にするような一人会話が得意。
女に絶対モテナイタイプだよね。かなり高齢者風の書式だし。

Red Alert
http://up.isp.2ch.net/up/ce90d0370be0.mp3

>>433
jazz板からきた宗教アラホヲタでしょ？こっちはﾏﾀｰﾘやってるんですから
あっちから出ないでね。あれは隔離ｽﾚだから。

ひとついっておくけど、音楽は理解するものじゃなくて好きか嫌いかしか
ないんだよ。君はjazz板用語でいうと「ﾘﾃﾅｰ」

っていうかリテナーって言葉自体が痛いな。

>>437
4分で宗教アラホヲタが食いついてきますた

>>438

コピペ貼った張本人ですね？
煽って盛り上げようという演出、ご足労様です

430に激しくワラタ。ネタかこれ？コルトレーンはタンギングしないんかいｗ
インターバルが広いのはパーカーの頃からだわ。

バンヘイレンに影響を与えたしジャズといっていいでしょう。

アームミングする時って結構音程意識して上げ下げしてるよね？

東京ドリームの、感極まった顔しながらアーム回すの見てワラたよ。
出てくる音と反比例して、本人は非常にエモーショナルだったんで。
あのヴィデオ見るまではフュージョンの人（ライフタイムとかに参加してるから）と思ってたんだけど、
ヴィデオ見たらハード・ロックの人だと認識したよ。

俺もあのビデオをレンタルしてみたことある
別の意味で衝撃的だった

東京ドリームス．．．

ピッキング凄過ぎ。両手タッピングもタッピング売りにしてるヤツより巧い。
思わず、インクレディブル・ロックギターて言葉が頭に浮かんだよ。（誉めすぎ？）

チャド・ワッカーマンも、ジミー・ジョンソンも素晴らしい。
でも、ロック・コンサートの筈なのに、メンバー全員、地味なんだよね。

ＤＶＤにならないのかなあ。

それにしても４ビート物のリズム隊は酷いな。
あんなスクエアでカクカクな４ビート、プロレベルでは聞いたことがない。

スマンカッタ

しましまポロシャツバンドかこいい

age

賢者は去り、愚者のみが残った…

ソロアルバムだと
Ｎｏｎｅ　Ｔｏｏ　Ｓｏｏｎ
Ｔｈｅ　Ｓｉｘｔｅｅｎ　Ｍｅｎ　Ｏｆ　Ｔａｉｎ
はずせないです

前者はアランによるスタンダード独自の解釈。展開が異様に速いのが特徴。
後者はテクニック、サウンドが凄まじい迫力。激しく音圧、切れが良いです。

Ｎｏｎｅ　Ｔｏｏ　Ｓｏｏｎ
の面白さはコード感薄く一見べたに聞こえるが、何度も良く聞くと、
コード進行にそった滑らかなメロディーラインが浮き上がって来るところ、
それが異常に高速に展開される。彼独自方法論のショーケースになっている点。
MVPもそんな趣があります。
Ｎｏｎｅ　Ｔｏｏ　Ｓｏｏｎ
のノルウェーの森を聞いて、関心しないものはいないだろう。
ばっぷに一番遠いようで実は一番近いことを見抜いた人は、耳の良い人。
Ｎｏｎｅ　Ｔｏｏ　Ｓｏｏｎ
のカウントダウンの衝撃に、関心しないものはいないだろう。
うっすらとした快楽から濃密な快感に変わるのに、そう時間は必要としない。
パーカーが好きな人なら。
ゴイスなセーミでホアラのCD買ってみろケターゾ
クリビツするぜ。原曲を分解し、再構築する方法論。
それも自由にのびのびと歌い、絶叫しながら、たやすく、速く。

最近、コルトレーンに匹敵する滝のような凄まじさを感じます。本当です。
信じられないことに、どんどん前進しています。
情動的でアイディアが途切れることが無い。
ＣＨＡＤ　ＷＡＣＫＥＲＭＡＮ名義のアラン参加アルバム「ＴＨＥ　ＶＩＥＷ」
ではバリトンギターが聞けるめずらし盤でしたね。トータルの雰囲気を持つアルバム。
アランはまさに怒涛の激流。視覚化スケールで歌うから、超高速に歌える。
フレットの端から端まで使った、縦横無尽な起承転結が展開される。
横の流れでメロディーを意識しつつ、さりげなくたてへの追従を超高速で対処する。
直情的、官能的でありながら知的でモーダルなサウンドが特徴。
その秘密はフレット視覚化による高速パターン認識＆手癖に拠っている部分が大きく、
楽器に依存した方法論

>121は逃げたのか。お前のくそれすがジャズ盤にコピられていたぞ。

コードやスケールの中にあるジャズ的要素を見いだせず、アランを尊敬できないやつは
ジャズを結局わかってない。無理して聞いてるorやってるだけ。

彼の中にあるコルトレーンの影響が、音数の多さやレガートぐらいしか聞き取れないやつは
コルトレーンも結局わかってない。無理して聞いてるorやってるだけ。

アランのカウントダウンは、
パーカーに匹敵する歴史的遺産。
あれの意義、価値は後の歴史が証明するであろう。

あの異常な反応速度、反射神経、周波数の速さ、
そのげきりゅうが今凄いことになってる。
新譜とライブが楽しみ♪

一つ一つの音を分解トレースするような聞き方では
Aメソッドのよさげは理解できない。ひたすら平坦で退屈するだけであろう。
潮流ユニットの万華鏡変化の醍醐味。

None too sonnは原曲を分解し、再構築するAメソッドのショーケース。
エモーショナルに自由のびのびと歌い、異常な速さで、頭が痒くなる快感を伴って。
アランを理解できないのは音楽を知らない印。

↑
そん位にしとけやリテナー

なんでみんなUKは嫌いなのかな？
当時ﾌﾟﾛｸﾞﾚﾌｧﾝだった自分は聞きまくりました。今でも聴きます。
ALLANのSOLOも最高です（海賊版のLIVEでは、まったくやる気が無く聞こえ
ますが）。
30YARSの中で、EDDIE JOBSONがALLANのﾊﾟﾛﾃﾞｨｰというか、真似して弾いてい
るSOLOが面白いです。ARMINGの感じを上手く表現しています。

ALLAN

このスレ読み直して改めて思ったこと…














バップって何だろう？？？？

UKなんて子供だましで聞いてランないよ。今聴くとほんと馬鹿みたいだった。

UKのギターを
ざっぱをばかてくにしたようなギターだとか評してたな渋谷

アルバム"None too soon"
のタイトルチューンである
"None too soon Pr1"
はアラン屈指の名演。
おそらく彼のベスト１０に入るであろう珠玉の名演、熱演と思われ。
ほとばしるイマジネーション，ヒラメキ、反射、手に汗握りる感動の嵐。
クライマックスでのバンド一体化の応酬、
アランの暴走すれすれの感じが良い。

聞けば聞くほどに味が出るするめな「カウントダウン」。
ブリリアント、エレガント、リリカル、ユーモア、インテリジェンス、センス、
ハイパーテクニック、スピード、彼の全ての要素が凝縮されたいわば「アラン版パーカーズムード」

アラホのインプロ並に熱いレス(･∀･)!!

<a href="../test/read.cgi/compose/1057080148/441" target="_blank">>>441</a>

初心者なので聞き分けられないのですが、右手のﾀｯﾋﾟﾝｸﾞは良く使うんで
すか？ｽｲｰﾌﾟを使っていないのはなんとなくわかるんですが。

アラホって結局　クラスの隅っこみたいな存在だよね。

>>388
現在オフィシャルのフォーラムで晒されてまつ

オフィシャルのフォーラム
リンク希望

ここ？
http://www.therealallanholdsworth.com/forum/viewtopic.php?t=975

ほんとだね。もうすぐ閉鎖だね。

一番アランが迷惑な事しててファンとしては情けないね。

聴きたいのがあってもここでは死んでも買わない。
ファンとして情けない。

>>463
http://limepost.cool.ne.jp/test/presto.rm
UKが子供だましなら、これくらいすぐ弾ける？
オレには到底無理。。。。

>>472-475
ここは以前からAllanのブートをエサに会員集めてる極悪サイト。
それも、そいつが自分で集めたものでなく海外で出回っているブートを
高値で転売してるだけらしい。
こいつファンでも何でもない、ただの転売野郎だよ。

＞476
これなにｗ　誰がひいてんの？

>>476
アマギタリストだろうけれどよくやるねｗ

思い出したけれど９０年代のはじめに渋谷の「エッグマン」で
「プログレッシブナイト」とかいうイベントがあったんだけれど、
小川文明の弟がこのパートにチャレンジして見事にコケてたなあ。
あれは恥ずかしかった。
アマ以下なわけね。

＞４７６
上手いな。

胃が痛くなってきた・・・

>>476
http://limepost.cool.ne.jp/mue/celeb.htm

↑　一番下のBBS に動画リンク

なぜか弾けても恥ずかしいってのないかな・・・

弾けないより、弾けたほうが(ﾟ∀ﾟ)ｲｲ!

476の顔をみたら・・・・

>482 , 484
まぁ、そうヒガムなって

でも

プレスト弾けたからって、それがどうした？

ひがむわけないでしょｗ　音楽的才能のない人が一生賢明練習する
パターン。だから
ほんと恥ずかしい。女の子に
気持ち悪がられそう。否定はしない。よくがんばったね。

音楽的才能のない彼も
音楽的才能のあるキミも
どっちもガンガレ！！　栄光に向かって！！！

やはり俺たちは日本に守られてるのか・・・・

本当に日本は俺たちを守ってくれるのか？

ひがまれてる彼も
ひがんでるキミも
どっちもガンガレ！！　ホー厨に向かって！！！

俺はﾄﾞﾗﾏｰだから弾けるとか弾けないとかはどうでもｲｲ(･∀･)!!

っていうか、確実に弾けないｗ

う〜ん、この人(　>>476)は、やっぱ( ﾟдﾟ)ｽｹﾞｰ!!

>>491
フラッフォードっぽいの叩ける？

>>492
ブラッフォードぽいのは叩けるだろうが
ちゃんとそのとおり完コピ叩くのは難しいぞ！

カリウタは絶対無理

カリウタは最高だね

プッ

「プッ」はやめとけ。みっともない。

ネタないね。

ジャズ板の電波ヲタがくれば盛り上がること請け合いなんだが。

スラークソは時々、独り言を書き込んでるんだけど、
最近じゃあ、皆に無視されてるんだよ。

さて、それじゃまた凝りもせず・・・

１．アランがJazzかどうか
２．バップとは何か
３．アランの曲はマスターベーションなのか

について語ろうか。

あと何かネタある？

よし、とりあえずビバップの定義からいってみよう。
ビバップというジャンルってのは結局チャーリーパーカー、ディジーガレスピーの２大巨人が始めたってことでＯＫ？

そんなのググれば死ぬ程出てくるでしょ。

あんまり馬鹿なことをこのスレでやろうとすると
またジャズヲタが来て荒すよ。
ビバップの定義を２ちゃんでやるって、あんたらホントに・・・

それと
1＝アランはジャズじゃない
3＝マスターベイションでもない。その対極。

これらはスレ読めばハッキリしてるだろ。
まったく・・・

>>121

みみくそほじくってもう一度聞き直してはいかがでしょうか？
みみくさってます

>>505は頭が腐ってるからな

121がりてなのはいずれ歴史が証明するんだが、
過度のじゃずオタは視聴フォームが硬い。

とにかく
ホールズワースをジャズで語るには無理があり杉。
ホールズワース・ファンにとっても大迷惑。
もういいかげんにして欲しい！

>>121
とにかく
ホールズワースをジャズで語るには無理があり杉。
ホールズワース・ファンにとっても大迷惑。
もういいかげんにして欲しい！

ん、どうやらアランのファンだけが残ってるようだな。

では、そろそろこのスレの主である
>>1の質問に答えてやってくれ。

「THEN」は「生」なのか？

合間のシンセ音響挿入はスタジヲ
他はライブ。
ロック寄りのストレート爽快サウンドばりばりへん

>>511
えっ？そうなの？

今京都から帰りました。
なんだかんだいわれてるけどやっぱスゲーわ。
オンリーワンの世界。

ジョー・テイラーはホールズワースの世界には合わないなあ。
最初観た時は、これもありかな、と思ったけど
だめ。なんだか個人的には盛上がらなかったライブだった。
ベースの人も、どうも馴染んでないような・・・

トリオでの演奏はあまり面白くないな。
１曲だけ聴くならいいけど。

あと
ウォーデンクリフタワーに入ってるヴォーカル曲はかなり好き

>>501
１、ジャズの要素は入っているが、純然たるジャズとは明らかに異質な物。
２、アラホを語る上で、バップの定義はそもそも関係ないんじゃ？
３、マスターベーションであり、需要もある。他人を満足させる為”だけ”に
　音楽活動をしている奴など、いないのでは？

>>516
３はヘンだぞ。

>>517
おお。こんな時間にレスがｗ

変かな？

＞３．アランの曲はマスターベーションなのか

YES。コマーシャリズムを求めて作曲、
プレイをしているとは到底思えない。
が、ある程度のセールスがある（需要がある）と言う事は、
完全なマスターベーションであるとも言い切れない。

って事。

アンチ・コマーシャリズム＝マスターベイション？

馬鹿か！
すべてのストイックなアーティストのためにも
お前は死ね！

他人のオナニーみて喜ぶヤツがたくさんいるだろう。
ＡＶにはオナニーシーンが付いてるじゃァないかッ。
オナニーは商売になるんだよ。

矛盾してますよ

>>521
どのレスがどのように？

えっ？？わかんないの！？
520がその前までの意見とは明らかに食い違ってるじゃん。
520がネタだって言うならそこまでだけど。

違う意見だが、流れには合ってる。
それとも違う意見は「矛盾してる」という理由で受付けないの？

ガクガクブルブルだね。
死ね！

俺は本番シーンよりもオナニーのシーンで抜くことのほうが多い。。。

>>519>>521>>523
馬鹿はお前らだろｗ

コマーシャリズムの一切無い音楽（聞き手の事を一切考えず、
自己の音楽的欲求を満たす為だけに作られた音楽）の事を
マスターベーション（自慰行為）って言うんだよ。

そして、「マスターベーション」＝「馬鹿にされてる！」　
と勝手に思い込んで、煽りレス付けて粘着してるのも馬鹿丸出しｗ

>>520>>524は正論。流れにも反してはいない。
作り手が、聞き手の事を一切意識せず作曲（演奏）した
場合であっても、需要が有る（好んで聞く人がいる）なら、
マスターベーション的な音楽も不必要な産物では無い。
むしろ、コマーシャリズムを意識せず、自己の音楽的欲求を満足させる為
だけに作成された音楽（マスターベーション＝自慰行為）の方が、
音楽的クオリティは高くなる場合が多く、結果として聞く側に高く評価される
ケースの方が多い。

「何〜！マスターベーション！？　馬鹿にしやがって〜！氏ね！」
と勝手に勘違いしてる頭の悪い糞ガキはとっとと氏んでねｗ

個性とは自己の真実を誠実に語ること

だね

521、523は、スラークソか！？

521=523=pFEAa+Lwは音楽を語る以前の「文盲」

入り口付近で列に並んでると、いきなり御大登場。
御大はかなりの上機嫌で、漏れの後ろに並んでた椰子は御大に握手してもらってたよ。
いきなりのことで漏れは反応できず。クヤシーーッ！！

http://makimo.to/cgi-bin/search/search.cgi?q=%83z%81%5B%83%8B%83Y%83%8F%81%5B%83X&andor=AND&sf=2&H=&view=table&G=%8E%D0%89%EF&G=%89%B9%8Ay
過去ログ一覧へのリンク

http://makimo.to/cgi-bin/search/search.cgi?q=Holdsworth+&andor=AND&sf=2&H=&view=table&G=%8E%D0%89%EF&G=%89%B9%8Ay
リンクその２

---
70 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/05(土) 01:57
客層が…気持ち悪かったよ。普通の人間のファンが増えるといいな。


71 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/05(土) 02:10
行ってきた。観てきた。笑ってきた。
客の服装が全般的に・・・・なのはしょうがないのか？


72 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/05(土) 12:29
休憩中にいきなり「月刊なんとか空母」を読んでる奴が
いたのはビビった。


74 名前： 73 投稿日：2001/05/05(土) 14:31
>>70-72
た、たしかに・・・・・・


75 名前： 死王 投稿日：2001/05/05(土) 14:33
すごい客層やねんのう！
空母がどうのこうのって月間コンバットも読んどるんやろか？

---

---
76 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/05(土) 15:16
絶対に電車も好きだと思われ＞空母の奴


78 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/06(日) 01:40
空母、つーか「月間航空母艦」じゃなかったか？


79 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/06(日) 02:52
>>78
そんなディープな雑誌知らんちゅーねん（ｗ


82 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/07(月) 00:28
>>76
ナイフなんかも好きそう、だね。


86 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/09(水) 05:13
最前列でオペラグラス構えてるヒトいたな。＞六ピ


87 名前： 名無しさん＠お腹いっぱい。 投稿日：2001/05/09(水) 09:43
最前列で一升瓶持ち込んでるヒトいたな。＞京都

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｜　　　　　　我らプログレヲタがジャズ板を乗っ取った！
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ﾅｺﾞﾔﾄﾞｰﾑって？

会場だったんじゃないの？

ホールズワースがナゴヤドーム（w

できるとしたらフロイドくらいか？

来日中！アラン・ホールズワース
http://makimo.to/2ch/music_classic/1006/1006013171.html

喜ぶ相手が十分沢山いるのに、オナニーはないだろう。

ところで、今年の来日公演ってどうだった？
正直、ベースとドラムが誰か見たらもの凄く萎えたんで、今年は見に行くのやめたんだが

>>514

>>541
＞ベースとドラムが誰か見たらもの凄く萎えた

その二人のことを知ってて萎えたの？
知らないメンバーだから萎えたの？

かなり当たりだったよ。2人とも前に見た時より全然良かった。
最終日は盛り上がって、ダブルアンコールやったよ。

>>544
ジョー・テイラーのドラムのどこが良かったですか？
ホールズワースと全く噛み合ってなかったと思うのですが。

>>540
>>526

>>543
知ってたよ,、もちろん
ホールズワースのバンドのメンバーとしては
あまり好きじゃないふたりがそろってしまった、と思った

海外盤のCDの輸入が禁止される法案が可決されるかもしれないらしいのでみんなで反対しよう！
みんなで署名しよう！

http://sound.jp/stop-rev-crlaw/

ゲイリー・ハズバンドのドラムを、さらにラフにして
音色を汚くしたのがジョー・テイラーのドラム。
アーネスト・ティブスのベースもリズムセクションの粋を出ていない。

ギャラの関係だったのかな？
初めてホールズワースが「やっつけ仕事」をやってるように思えたよ。
あくまでも個人的な感想だけど。

ホールズワースがギターを始めたのは、
１７才からだと記憶していますが、本当？、間違い？

そうよ。17歳。

へ〜！遅いよね。

タル・ファーロウやウェス・モンゴメリーは、もっと遅いよ。

ジャズギタリストを持ってくるところがやらしいな

ジャズは、ティーンが聴く機会が少ない音楽なのだろう。
小中高と、学校のイベントで音楽聴きにいった時も、クラシックか民音だけ、
比較的ポピュラーなものでも、ミュージカルだし。
だからジャズやりたくなって始めるの年齢も遅くなると予想。

ホールズワースはギータを手にする前に
サックス、クラリネット、ヴァイオリンをやってた。
レコーディングデビューが23歳の時のイギンボトムだから
遅咲きの人ではあるよね。有名になるのはもっと後だし。

記憶違いではなかったのですね。
始めるのが遅かったので、
ピッキングをあまりせずにハンマリングオン、プリングオフを多用する
あの奏法を思いついたのではと思っていましたが
サックス、クラリネットをやっていたとのことで、
その影響の方が強いのでしょうね。

ギター以前にサックスやってた、なんて話聞いたこと無いが
サックスがやりたかったけど高かったからギターにした
みたいな話を本人がしてた気がするが

>>558
BNNの出してる「ブリティッシュ・ジャズ・ロック」には
＞父は音楽家。最初に手にした楽器はサックスとクラリネットで
＞ギターは17歳から
とある。　一応ソースね。

Reaching for the Uncommon Chordには最初はアコースティックギターってある。

Nevermoreは名曲だな。

2004.05.26　水曜日　23:20-24:20
ttp://www.nhk.or.jp/livebeat/index_next.html

>>562
ぬぉおおおお！！

今日はテンペスト祭りだ！！

　　　　　　 .iiiiiiiiiii,,,_
　　　　　　 lllllllllllllllllll'　　　　　　　　 _,,,iiiiliiiii,,_
　　　　　　lllllllllllllll!liiiilllliiiiii,,_ .lllllliillllllllllllllllllllllllllllii,,
　　　　　,,lllllllllllllllllllllllllllllllllllllllii_ﾞﾞ!!ll!!ﾞﾞﾞ,llllllllllllllllllllll!
　　　　.,illllllll!!ﾞﾞﾞ~゛.,illlllllllllllllllllllliii,、　.,illlllllllll!!!ﾞﾞ´
　　　,,illlll!!!llllllliiiii,,illlllllllllllllﾞ゛ﾞﾞ!llllllllii,lllllll!!!ﾞ´
　　 'l!ﾞﾞ´　 ﾞﾞ!lllllllllllllllllllll!ﾞ　　　ﾞ!lllllllllllli,_
　　　'!lllliiiiiii,,..ﾞllllllllllllll!ﾞ゛　　._,,,,_,ﾞ!llllllllllllliii,,_
　　　 .ﾞ!llllllllllllllllllllllllliiiiiiiiiiilllllllllllllllliﾞ!lllllllllllllllllliiii,,,_
　　　　 ﾞﾞ!lllllllllllll!!!lllllllllllllllllllllllllll!!!ﾞ　ﾞ!lllllllllllllllllllllllllliiiii,,,_.
　　　 .,,iillllllll!!ﾞﾞ　　.ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ￣　 .___,,,,,,,_ﾞ!!llllllllllllllllllllllllll!!!!!!!
　　,,iilllll!!!ﾞﾞ゛　 ＿_,,,,,,,,,iiiiiiiiiiillllllllllllllllllllllllii,￣
. li!!!ﾞﾞ″　.llllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllll
　　　　　　.ﾞﾞ!!lllllllll!!!!!!!!llllllllllllllllﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ’
　　　　　　　,,iii,.　　　　lllllllllllllllﾞ　　ﾞ!llllllliiiiii,,,_
　　　　　..,,iilllllllli,　　　 :lllllllllllllll．　　ﾞ!lllllllllllllllllii,
　　　 .,iiillllllllllllllll .__　　illllllllllllllll,　　　 ﾞ!lllllllllllllllli
　　　 .llllllllllllllll!’ .ﾞ!!llllllllllllllllllllllll　　　　 .ﾞﾞ!!llll!!!ﾞ
　　　　ﾞﾞﾞ!!!!!ﾞﾞ　　　 .ﾞﾞ!!lllllllllllll!ﾞ
　　　　　　　　　　　　　ﾞﾞ!!!!ﾞﾞ

弾き過ぎやん

つーか、アラホ右じゃん

え？
右はチョーキングやってたし左はアーム使ってかたら
アラホは左じゃないの？音がちょっと細いほう。

あとからソロとってたほうがアラホ
このころアームやってるのはOllie

●You taught Allan how to use the tremolo arm?

Did Allan say that? I don't know.
I often used the tremolo when playing with him.
It seems he started to use it after watching me.

ttp://www.olliehalsall.co.uk/japan.htm

ほぉー・・・

若い時のホールズワース！
すでにフレーズの特徴でまくりですな〜
なんかアンプ直かぇ？つー音してるね。335かな。

結局、右左どっちやねん

最近Tempest聴きました。
73年にしては壮絶なギターだけど、曲が単調に感じた。
レガートじゃないよね？かなりアタック音聞こえるけど。
ベンドが新鮮だった。

ＦＭの放送昨日だったのか…。
ガックリ

右がホールズワース
って、わからんのか藻舞ら

六本木ピットイン閉店。
来年の日本公演はどこでやるのだろう？

いまやスコヘンの方が楽しみ

>>577
マジですか。
経営苦しかったのかな〜。

>>579
つか、ﾋﾟﾄｲﾝ側じゃなくて入居していたﾋﾞﾙの経営側がﾎﾟｼｬったらしい。

新宿ピトインみたいに、場所を変えて復活かな？

そんなところでしょうね。
まさかBLUE NOTEやSWEET BASILではやれないだろうからな。

やってもいいと思うのだが
ジャズヲタは許さんだろうね。

Bill Bruford Earthworksの最新アルバム（って言ってもライブだが）聞いた。
Bruford時代の曲やってたのだが、やはり原曲と比べてイマイチって感じ。
またアランと一緒にプレイしてくんないかなぁ
としみじみ思った。

>ジャズヲタは許さんだろうね。

客層があまりにも普段とは違う（おしゃれな店にはそぐわない）ので戸惑うよ。

ていうかずっと前にマルティーノが来日した時ガラガラだったらしいけど
ジャズヲタって基本的にギターに興味ないんじゃないの。

>>586
おねいちゃんを連れてジャズクラブへ行くオヤヂと
ジャズヲタを混同しちゃいかんて。

585も。
まるでジャズヲタがお洒落みたいじゃん。

＞585も。まるでジャズヲタがお洒落みたいじゃん。

書き方が悪かったね。
客層がいつもと違って戸惑うのはお店側。

あっという間に、荒れ模様。

そうでもないよ

ジャズライフにAH奏法の研究が載ってた。

研究して、それを使わないようにするのだろうか・・・。

解説されたところでコピーなんか到底不可能なわけだが・・・

スコアも出てるよね。誰が使うんだろあれ。
ちゃんと奏法的なアドバイスまでまともに解説されてるけど、
著者本人がコピーできてないだろうに。。。

どのあたりの曲が載ってます？
いま書店で売ってる号？

うう．．．

スラーばっかし。

>>596
ええと、一番簡単な曲がin the dead of night
定番で、風に舞うシーツ、the things you see、road games
あとﾊﾞｯｷﾝｸﾞなしｿﾛのみで5 to 10
ｳﾙﾄﾗC難度としてshallow sea、tokyo dream
だったかな？あと一曲くらい何かあった気もするけど。

tokyo dreamはどっちのﾊﾞｰｼﾞｮﾝだったか忘れた。
どっちにしろ売れると思ったのかと子一時間（ry

>>596
売ってると思います。
つい最近見かけたから。ｱﾗﾎにしてはなかなかカッコよく撮れてる表紙写真が目印ｗ

ピート・タウンゼントって見るからに少女愛好顔だよね。
ﾀｲｰﾎされた時もあまり驚かなかった。

誤爆？

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ようやくジャズライフを買った。何年振りだろう。
表紙がアラホじゃなかったけど特集があったよ。
NONE TOO SOONからNuagesの譜面と
奏法解説が載っていた。←これは曲の断片だろうけどオレには・・・？？（(汗)

ジャズライフ見てコピった香具師いる？
うｐする神きぼん。

洋楽板にスレたてちゃった♪

うあ

UDstompも今買っておかないと自民民主が勝てば消費税１２％になります

UDstomp買いました。空間系でほとんど最強っぽい。
買って良かったです。

うねうねアーム、ホールズワースはこれ。

アンガールズですか？＞うねうねアーム

>>605
あなたがどこの誰だか知らないけど、私も個人アーティストスレが
作曲・楽器板にあるってのはおかしいとかねがね思っていた。

というわけで、サンクス。

てゆーか「つづき」さんの文章の続きが読みたい。
相当ジャズ詳しいんだろうな。

udstompって操作むずかしいですよ
名古屋I楽器の担当の人も「音は良いんですけどパッチ呼べない・・」
３０分でｷﾞﾌﾞｱｯﾌﾟでした。取説も世界地図くらいでかい細かい解らない
ｱﾗﾝのﾊﾟｯﾁだけ使えるｼﾝﾌﾟﾙなｴﾌｪｸﾀｰにつくりなおしてほしいな

アラン、、、、m(_ _)m

アラホ先生！アームが短すぎませんか！？

アラホ先生！名前が長すぎませんか！

名字か。

>>615
ﾜﾗﾀ

物置を整理してたらアラホのスコア発見
１５年程前に買った記憶がある
掲載曲は上に書かれてるのとちょっと違う
iouとかメタルファティーグとか
弾いてみるかな

>>618
メタルファティーグのリフってハーモナイザー（？）か何か使ってるよね？
弾いてるのは単音で。

アラホファンクラブのページ、最初まともかと思ったがTOPIXページの
姉ちゃんはなんなんだ？？
援交相手？？

> アラホファンクラブのページ、最初まともかと思ったがTOPIXページの
> 姉ちゃんはなんなんだ？？
> 援交相手？？

アラソ本人から、ブート売るの止めろ！
と言われているにも関わらず、無視し続けてるサイトのことだな。

>>621
そりゃいかんな。
ただでも貧しいのに、ホーさんが不憫だ。

>>620-622
>>388だな。
しかも無視し続けているとは何考えてんだろね。ファンでも何でもないやん

>623
そうなんだ、ひどいね。
ってことであの女は援交相手でよろしいか。ラブホで写真撮ってるし

http://www.audiophileimports.com/ts4.php?id=1242
ボーナストラックの片方はI.O.U.に入ってるな

こっちにジャズヲタが来る前に聞いておこう。
新譜の情報無いですかね？
the 16 男
からまたまたずいぶん間が開いてきたが。。。

毎年来日してるから新婦なんて必要無いし

age

フラットタイヤは違うの？

そういえばそうだな。
でもあれはアランの個人的なアルバムというか・・・
ちゃんとバンドで出して欲しいな。

そういえばソフトワークスのライブアルバムは結局出ないのか？

http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1091450468/l50
君は楽作板最凶最悪の♀糞コテ(女子高生)の誕生を見る。

保守

保守必要なし。
残ったスレ一つで充分。

洋楽板のが沈んだ。

これが知的障害者、スラー君です。

577 名前：いつか名無しさんが[] 投稿日：04/03/31 23:36 ID:Etrq0+IK
Ｎｏｎｅ　Ｔｏｏ　Ｓｏｏｎ
のカウントダウンの衝撃に、関心しないものはいないだろう。
うっすらとした快楽から濃密な快感に変わるのに、そう時間は必要としない。
パーカーが好きな人なら。
583 名前：いつか名無しさんが[] 投稿日：04/04/01 00:12 ID:z1n5ak77
アランのカウントダウンは、
パーカーに匹敵する歴史的遺産。
あれの意義、価値は後の歴史が証明するであろう。
611 名前：いつか名無しさんが[sage] 投稿日：04/04/01 22:37 ID:???
聞けば聞くほどに味が出るするめな「カウントダウン」。
ブリリアント、エレガント、リリカル、ユーモア、インテリジェンス、センス、
ハイパーテクニック、スピード、彼の全ての要素が凝縮されたいわば「アラン版パーカーズムード」

これが知的障害者、スラー君の電波発言の数々

224 名前：いつか名無しさんが[sage] 投稿日：04/03/16 04:43 ID:???
>>213
この人、らりってませんか？
論理展開めちゃくちゃやんｗ
天然ぼけ老人or酔っ払いけてーい。
225 名前：いつか名無しさんが[sage] 投稿日：04/03/16 04:47 ID:???
＠らりほー
解説：
アンチアラホファンの総称。
アラホーのことになると頭に血を昇らせ、
口から泡を吹きながひたすらラリ続ける。
感情論に終始し論理的整合失調症が特徴。
253 名前：いつか名無しさんが[] 投稿日：04/03/16 23:03 ID:JpK9dqb8
>>250
その排他的で保守的な態度がどんどんファン層の裾野を狭めて
ジャズ業界やここの板自体が自然消滅する方向に導いてるわけですが。
ラリホ〜ラリホ〜ラリラリホ〜♪

UDstompって、sound on sound なんかは出来るのかな？

8つのディレイを直列繋ぎが出来ますよ。直列並列混合も出来る。
しかも8つ全部ハイパス･ローパスもモジュレーションもかけられます。
ものすごいです。ボタン操作に慣れれば最強。超贅沢だ。

hoshu

アラホがジャズかロックかetc.という議論は、君らには無理。
彼ののコードやスケールの中にあるジャズ的要素を見いだせず、彼を尊敬できないやつは
ジャズも結局わかってない。無理して聞いてるorやってるだけ。

彼の中にあるコルトレーンの影響が、音数の多さやレガートぐらいしか聞き取れないやつは
コルトレーンも結局わかってない。無理して聞いてるorやってるだけ。

　＞コルトレーンが後進に与えた影響

　＞�@吹きまくり
　＞�Aモード奏法
　＞�Bアフリカ回帰（黒人としてのプライド）
　＞�C東洋思想を音楽に反映

　＞と書くと、ホールズワースとの共通点は�@だけになる。

例えば、↑こいつがその典型。

もういちど書くが、アラホスレがジャズ板にあるのは可。
それが理解できないやつは、ジャズも結局わかってない。無理して聞いてるorやってるだけ。
それから、これはどのスレにも言えることだが、
楽器も出来ず楽譜も読めない人は、
最初からジャズもアラホも理解するのは無理なので、
他人の邪魔にならないように、おとなしく黙っていなさい。
では、さようなら。

　／￣￣￣ヽ、
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　..|　」」」」」」」」」）
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　　　（　　人＿＿＿＿）..|ミ/　＿＝＿| ノﾉﾉノノメノ十ﾉﾉ／＼;;;;;;;;;/＼（　　ノー◎-◎|ﾉ
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　　　（６　　　　　(_　_)　）.|　　　　、」　|＼ゝ　∴)｀_´(∴)ゝ　　彡彡彡）　　∀ノ彡
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　/　（＿_‖　　　　　||）ノ|　　フロイド　.|　|　　イエス　.||三三ミ|.（6-⊂⊃⊂⊃　　　　｜|
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　｜Sofmap..|:::::::::/:::::/　.|:::::::|:::::::｜ﾅｺﾞﾔﾄﾞｰﾑ　|:::::|.ｱﾆﾒｲﾄ.|::|＿＿＿＿＿＿＿＿..|´|..|
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ｱﾎｰｦﾀがｽﾚたてしなくても、荒らしが次ｽﾚたてるから無駄よ。
とりあえずｽﾚがたてばｱﾎｰｦﾀがｷﾁｶﾞｲｶｷｺする。
ｱﾎｰｦﾀがｷﾁｶﾞｲｶｷｺすりゃｱﾝﾁが煽る。
ｱﾝﾁが煽ればｱﾎｰｦﾀなｽﾗｰｸｿがますます大暴れ。
ｽﾗｰｸｿがますます大暴れすればｱﾝﾁが他板を攻撃。

これの繰り返しです。

無知だなーアホーは。他にもサスティンを得る方法があるのに。
しかも音色を変化させず。
なのにディストーションやシンタックスを「仕方なく」使うんだって、、、
バッカじゃない？
と笑われていることに
バカで無知なアホーの信者は気づいていないようです。

343 名前：いつか名無しさんが[sage] 投稿日：04/03/17 16:09 ID:???
祭に参加できなくて残念。
もの凄い基地害がいるもんだね。パーカーのフォロワーは
マイルスってのは腹抱えてﾜﾗﾀ。他に知らんのかと。
IOUぐらいまでは結構聞けるがもう完全に終わった印象。
むしろロックぽいのやってた方がかっこいいのに
できもしない４ビートやるようになったのはなんで？
俺はジャズも弾けるんだとアピールしたかったのかね。

868 名前：いつか名無しさんが[sage] 投稿日：04/08/16 13:54 ID:???
坂本龍一とアホーとクリムゾンヲタは宗教だからなぁ。マジでキモイですよ、ほんと。

ｱﾎｰｦﾀがｽﾚたてしなくても、荒らしが次ｽﾚたてるから無駄よ。
とりあえずｽﾚがたてばｱﾎｰｦﾀがｷﾁｶﾞｲｶｷｺする。
ｱﾎｰｦﾀがｷﾁｶﾞｲｶｷｺすりゃｱﾝﾁが煽る。
ｱﾝﾁが煽ればｱﾎｰｦﾀなｽﾗｰｸｿがますます大暴れ。
ｽﾗｰｸｿがますます大暴れすればｱﾝﾁが他板を攻撃。

これの繰り返しです。

でさ、アランが使ってるギターってどこのメーカー？
日本のギター工房とかでもお金出せばあぁいうん作ってくれるんかな？
スタイン馬鹿は全然鳴らないし、ネックの感触が気持ち悪い。。。

俺が好きな音は、当時アイバニーズで十分出してたので、
アイバニーズで良い。実際あの音出る。

>>648

Bill DeLap Official
ttp://www.delapguitars.com/

問い合わせてみたら？

>>650
ありがとう！
…でも英語に自信ないし、見ず知らずの人にギター作ってもらうってのもどうだろ?
やっぱり日本の工房を探してみるよ。

日本製ピーコ？
http://homepage3.nifty.com/soulalone/HP/bd.htm

ｱﾎｰｦﾀがｽﾚたてしなくても、荒らしが次ｽﾚたてるから無駄よ。
とりあえずｽﾚがたてばｱﾎｰｦﾀがｷﾁｶﾞｲｶｷｺする。
ｱﾎｰｦﾀがｷﾁｶﾞｲｶｷｺすりゃｱﾝﾁが煽る。
ｱﾝﾁが煽ればｱﾎｰｦﾀなｽﾗｰｸｿがますます大暴れ。
ｽﾗｰｸｿがますます大暴れすればｱﾝﾁが他板を攻撃。

これの繰り返しです。

脳死状態の「サックススケール」クンの電波発言の数々
224 名前：いつか名無しさんが[sage] 投稿日：04/03/16 04:43 ID:???
>>213
この人、らりってませんか？
論理展開めちゃくちゃやんｗ
天然ぼけ老人or酔っ払いけてーい。
225 名前：いつか名無しさんが[sage] 投稿日：04/03/16 04:47 ID:???
＠らりほー
解説：
アンチアラホファンの総称。
アラホーのことになると頭に血を昇らせ、
口から泡を吹きながひたすらラリ続ける。
感情論に終始し論理的整合失調症が特徴。
253 名前：いつか名無しさんが[] 投稿日：04/03/16 23:03 ID:JpK9dqb8
>>250
その排他的で保守的な態度がどんどんファン層の裾野を狭めて
ジャズ業界やここの板自体が自然消滅する方向に導いてるわけですが。
ラリホ〜ラリホ〜ラリラリホ〜♪

お願いだからアンチもファンも
ジャズ板の争いごとここに持ち込まないで下さい。

test

>>652
上位ページにいってみると"Bill Delap body shape"とあるね。
コピーか。
しかし見るからに良い材（red birch）使ってそうだし、仕上げも
かなりよさそう。

いいなこれ。

ちなみに本物のビル・デラップのギターの画像はここにたくさんある。
ttp://www.wayhuge.com/DeLap.html　（少し重い）

どれも美しい。

　　ユーミンさんは在？　　　http://tmp.2ch.net/rights/kako/1000/10006/1000607496.html
　　在日リスト統一すれ　　　http://ton.2ch.net/rights/kako/1000/10006/1000634101.html
　　芸能人に多いのは？　　http://ton.2ch.net/rights/kako/998/998470064.html
　　ｶﾐﾝｸﾞｱｳﾄ 芸能人　 　　　http://mentai.2ch.net/rights/kako/964/964070134.html

>>658
綺麗だよね。アランが使っていたのもスケール違いとか何種類かあったみたいだけど

404エラーで見れないけど？

660だけど
今は見えるけどどうしてだろうね。
ロングスケールの弦なんかはラベラ特注なんだろうか。

よく見たらストリングアダプター付いているっぽいな。

きょうは見れました。
しかしアランはビール好きなのに太らんね〜。
自転車乗りだからか。

体型とか維持しているよね。
最近新しい動きはないのかな

ageようよ。

元ジューダス・プリーストのドラマーと活動する
というのをどこかのスレで読んだぞ。
セッションなのか正規レコーディングなのか正規バンド（！）なのか
ネタ（笑）なのか知らないけど。

ねぇ

age

>>664
この間の来日した時の凄かったぞ。かなりの太鼓腹っぷり。

太鼓腹・ビール腹というほどでもなかったと思うが。

ここ数年、シャツの裾出しコーディネートが多いね。

アラン「やっぱステージ衣裳のコーディネイトは、こうd

>>671
お前どんな腹してんだ(w

マア、６０にしては均整とれてる方だよ。

ホールズワースとマクラフリンはここ十年くらいでかなり老けたよな。

ホールズワースはいい感じに老けてるからOKだけど、
久しぶりにギャンバレ見たとき
爆発するくらいショックを受けたよ。。。

禿げどぉ

手小さい奴があんな指が開くようになるにはどうしたらいいもんかね？

＞６７９　牛島に師事せよ。

>>680
この人？
http://www.sfstudio.jp/profile/profile.htm

おしゃまなポンピー

>>681
フォークボールの達人
人差し指と中指の間の間接を外してボールを挟む。
http://that2.2ch.net/test/read.cgi/meikyu/1080953148/l50

>>677
ギャンバレはヅラ外しただけっしょ。

俺はヅラデビューしたい。

>>679
風呂に入った時に指の間に逆の手をいれて広げるようにするとか

なんかエッチなこと書いてあるかとオモタ

ageてもいいかな？

>>654

＞＞ラリホ〜ラリホ〜ラリラリホ〜♪

↑これはまちがいだぞ

正確には＞＞ラリホ〜ラリホ〜ラリルレロ〜♪

出直してこい若造が

９２年のEUROPEAN TOURの音源最高

ホールズワースのビールは日本では入手できるの？

>>691
ライブ会場で売ってるらしいよ。(´･ω･`)

>>692
バドガールならぬアホガールが愛想振りまいてます。

ﾐﾆｽｶなら見たい

上がれ

荒廃してるなぁ・・・・

アラホのソロアルバムの国内盤買うとさ、解説と一緒に参加したアルバムの
一覧表があるよね。でこのスレの住人に聞きたいんだけど、あの中で
入手困難な作品やＣＤ化されてない作品ってある？ゴードン・ベックと共演
したやつとか聴いてみたいんだけど。ちなみに俺は一応ソロ作品は全部
揃え、ブラッフォードやＵＫやトニー・ウィリアムスとやったやつとか、
テンペストあたりは既にチェックしてます。お願いしまつ。

>>697
気持ち悪いわお前。

このあたりは今難しいかな
ttp://www.enter.net/~rainsong/touching.html
ttp://www.enter.net/~rainsong/conver.html
ttp://www.enter.net/~rainsong/retouch.html

ちょっと前までは普通に国内盤で出てたのになあ。

>>698
気持ち悪いわお前。

INY51I3o死ね！

ttp://www.enter.net/~rainsong/ahtempest.gif
ちと恐い

気持ち悪いわ

>>697
Jean-Luc PontyのEnigmatic Oceanとか
Johansson,Johansson&HoldsworthのHeavy Machineryとかは
聞いたﾝ？

697のためにageておこう

>>705
それらって入手困難でっか？
たっちんぐ・オンとかカンバセーション・ピースとかは
今出て無いのかな、聴かなきゃ聴かないでよさそうなもんだけど
シングス・ユー・シーとサンバードのカップリングのはいいかも
聴き所はヴォーカル

> 聴き所はヴォーカル

ｗＷＶＶ

イグィンボトゥム聴けばイイじゃン

シングス・ユー・シーはアコギ弾いてるところが聴きどころカナ？
ＣＴＩのもそうだけンど。

>>708
いやーほんとにあのヴォーカル好きなんだけどな侘しくて

ところでこのat the edgeってi.o.uのthe things you seeと同じ曲かな？
似たような曲多くて･･

イギンボトムではgolden lakes唄ってたんだっけ
なんて思ってたら15年ぶりに聴きたくなってきた
LP売っちゃったんだよな

あっ、そうだ　Velvet Darknessのボーナストラック入りは
アラホに廃盤にされたな

amazonでイギンボトム買って久しぶりに聴いてみた
こんなにいっぱい唄ってたんだっけなあ
また当分聴かないだろう
ただ同時に注文した6CDセットが価格表示の間違いで
￥8000以上安く買えたのはさすがホールズワース

「録音はしたが後悔している作品」

Gordon Beck "Sunbird"
Ian Carr "Belladonna"
Gong "Live Gazeuse"
Allan Holdsworth "Just for the Curious"
Allan Holdsworth "Velvet Darkness"
Iggin Bottom "Iggin Bottom's Wrench"
Nucleus "Direct Hit"
John Stevens "Touching On"
John Stevens "Re Touch"
Jeff Watson "Lone Ranger"

　=== 公式HPより ===

あげ

>>712 Allan Holdsworth "Just for the Curious"
聴いたことのないCDだと思ったら、教則本付属のCDなのね。
REHの教則ビデオと内容は同じみたい。

アマゾンで売ってるビデオは、この教則ビデオの再発版？
2000年発売だけど、Warnerだし。
ttp://www.amazon.co.jp/exec/obidos/ASIN/B00001U0J4

６ピが去年閉店しちゃったけど今後はどこでライブやるんだ？

やらない。
もしくは、ブルースアレイ＞ＳＴＢ１３９＞新ピ

まさかまさかのブルーノートもありるかも。
昔、（今は亡き）ラブジェネでやったこともあるからね。

イクスピアリでもいい。

東京は来ないで名古屋以西でやったりして
広島行ったり福岡行ったり

Seymour Duncanから発売されてるALLAN HOLDSWORTHモデルのピックアップ、
AH1について興味があるのですが、使用されてる方はいらっしゃいますか？

個人的にHOLDSWORTHをコピーしたいのですが、今組んでるバンドがガンズや
スキッド・ロウなどをコピーしてるため、ハードロック的にな高出力で歪ま
せた時に音痩せせず、抜けがいい感じのピックアップを探しています。

わがままですが、AH1はどのような特性をもったピックアップなのか教えて
ください。

よろしくお願いします。

age

AH1ってのは#59のポールピースを全部アジャスタブルにしただけの物だったかと。
個々のポールピースの高さを調整し、コードを弾いた時のトーンバランスを
弾き手の好みに調整出来る事がが開発の目的だったような。

音色的には標準的なPAFのコピー系PUと大差ないですよ。

>>722
AH-1一個大事にとってあるけど、そうだったとは知らず。
確かに本人はライブの時#59載せてるようだったですね。

ヽ､人＿人＿人＿人＿人＿人＿人＿人＿人＿人＿人＿人＿人
､）
_)　　ホールズワース！　ほ、ほーっ、ホアアーッ!!　ホアーッ!!
　）
⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ⌒Ｙ
　　　　　||　　|!　　　　　　 /　　　　　　　　　　／
　　　　　||　　|　　　　　　/　　　　　　　　　／
　　　　　　　　　ホアーーッ　 ,-‐-､　　／　　　／
　　　,.　- ─-　、　　　 　 　　|_!_!ｭ }　　　　／
　　/　 ノノノノハヽ　　　　　　　`'}‐┴､　　　　　ホ、ホォォォーッ！！
　 i　,-､_{＿＿＿ l'　　,. -─- ､　｛￣｀{　　　　　　　　　　／
　 } | r} ` / -' | |`i ／　　,ﾍr^､ |　}_,　 ,! -‐- ､　　　　／
　 { 'ｧ'　　`ー'/,_ ）!／ﾘノ二二jﾉノ`i, / 　 　 ＿i
　,-ｿ　､ 　 ノ/ﾆ| `i／/　 -　r {⌒ / |＿_∠＿_,へ　／￣￣ヽ　 ,-rrr､
/#＼　 ､ 　　`='ノ iﾆij　 　,ﾆﾞ | ｀i　/| r､/＿＿,|￣/ 　　ノノﾉij　iっ,!,!,!
＼＃i＼ 　 ￣,ﾉ`i ヽ　　　|r┼-､ i'　 v{_　（__ﾊ_! 　|　_ノ^i'_ﾌ'i,! 　`i 　{
　 ＼i＃|＼==|/`|＼＼`ｰ| ´|ﾆ､ヽ　　|　i ` ,.-ｉ{ 　 }､|- 　　,-'i　　 |＼_|>
　　　＼|ヽ ｝ ﾉ　　i　＼ |　〉' `ｰ'/　 ,<j　　 二ﾉ 　/ｿ 　ヽ._`ﾌｧ-ｧr{`ｰ-1
　　　　　 Ｏ|/ 　　 |l/　i ﾉ´|　 / /_ノ＼＼　"{ヽ /ｉ｢|i､rr､/|ﾍ!　/ﾉ　　　|
　　　　　　 |　　　　ﾘ　/∧　 V_i/　　　ヽ_|＼ノ|ﾍ !| !|.| | |/　　|-── '
　　　　　　 |０` 　 　| /　 ヽ＿/|＼ 　 ､　　　`|　{| 　 |゛゛|　　 |
　　　　　　 | 　 　　 |　　　　/ﾉ |　　＼ ﾘ 　 　 | ﾉ　 ri　 ﾉ　　|

そう来たかｗｗｗ

ホールズワースがいくつからギター始めたか知ってる人いますか？

16

どもー

>>726-728
ﾜﾛﾀ

17からみたいだよ。
ギタマガの記事より。
http://www.yonosuke.net/clip/5/15397.jpg

>>730
ほんまやね、、、、でも他の記事（JL)とかでは16て書いてあったと思う。
何れにせよ、遅くにギタやり始めた事には変わらんけど、、、

たとえば高校生の頃始めたとして
「2年生の時にギターを始めたから16歳。・・・あ、いや誕生日過ぎてたから17歳か」
てなくらいだろ。誰でも自分の歳なんか1歳くらい間違えない方が不思議。

「ALL NIGHT WRONG」でやってるThe Things You Seeって曲
スタジオアルバムではやってないよね？？

>>733
i.o.uの1曲目。

ゴードン・ベックとのデュオも

>>734>>735
ありがとう〜！
ズルして、ろくに調べずにカキコしてしまいました〜。
なんと、どちらも持ってましたが(爆)3ヴァージョンとも全く違う曲に聞こえます。
しかもiouのは濃〜いPウィリアムスのヴォーカル入りだしw

Lindsay Cooper
Lindsey Buckingham
ガイシュツだと思うけど、Lindsayは♀、Lindseyは♂

誤爆しちまった・・・

パット・メセニーがギター始めたのは確か１４才。
ゲーリー・バートンの所でプロになったのが１７才。
やっぱり、この時期は何にしても成長がスゴイんだと思うね。

山下洋介がピアノ始めたのも１４〜１５才だ・・・高二でジャズクラブで
バイトしてたとか。

ホールズワースのファンサイトでお勧めがあったら、どなたか教えて下さいませ。
http://www.withe.ne.jp/~mirrors/Allan/Allan.html
http://www.eva.hi-ho.ne.jp/hide-oba/diskreviews/allan-holdsworth/allan-holdsworth.html
以外で

ALL NIGHT WRONG最高でつ。
バンド編成もギターの音色も贅肉を落として
うまく歳を重ねたという感じだな。
10年前の若さが溢れるライブと比べると良く分かる。
最初聴いた時はパワーやエフェクトが物足りなかったけど
聴き込んでいるうちに「熟れ具合」と「枯れ具合」のバランスに感心した。
特に「Funnels」を聴き比べると良く分かる。

俺はcharvelのアランモデルを今でも使ってる

ベスト盤がまったく話題にならない件について

ttp://www.cdjournal.com/main/artist/disc.php?dno=4105021085
ttp://www.therealallanholdsworth.com/allansmerchandise.htm

新曲が2曲か。
TOKYO DREAMは初来日のFMで流れたやつか？

曲名だけでは、よほどファンでもどのアルバムからの曲なのか
全部は分からんから、誰かまとめてくれんかな。

>>744
ttp://members.jcom.home.ne.jp/hidepoppo461/C10_1.htm
こちらのサイトが詳しいアルよ。

サンクス！
まさにこれが欲しかったw　自分で調べるのﾏﾝﾄﾞｸｾ
Disc 2は全曲シンタックスか…。あまり聴かないだろうな。
期待の新曲もシンタックスか。Flat Tireの残りものかもね。
なに？TOKYO DREAMはウォーデンクリフのやつか。
ちょっとガッカリだけどリマスターに惹かれて買ってしまうだろうな。

うわ、どうせなら６０年〜８０年代のベストも欲しかったな。
最近の曲ばかり集めてもな〜(ロードゲームとかiou入ってないし〜)
まぁ買うけど、、買うけど・・・買うけど。

ヒロシです。・・・ヒロシです。・・・

ソロ作品以外でオススメの教えて〜
エレキ・ヴァイオリンの人とのアルバムってどう〜

ジャン・リュック・ポンティのエニグマティックオーシャンの事かな？
割ロックっぽい感じと言うかストレートに弾いてていいよ
ブルース系とは違うけど歌うギターだよな
ただ↑のアルバムは２〜３曲のソロだけ、とかしか参加してないから、ホールズワース度は高く無いけど。
まぁいい作品だと思う

ちなみに、ソロ以外だとチャドワッカーマンの the view ってアルバムとか好きだ、コレも半分くらいでしか弾いてないけど

インディヴィジュアル・チョイスもお勧め

>>750
おお、どもーーーーーー
とりあえずエニグマティックオーシャンと
バッファードだっけな、お兄ちゃんがやあって感じで手を出してるやつと
i.o.u.とロードゲームとベストアルバム(輸入盤)、ゼン！(ライブの国内盤)、ゴングのガズーズを買いました〜
(関係ないけどエディ・ラングのＣＤ４枚セットも買いました！)

どもども〜聴くの楽しみっす〜、>>751さんどうも、オーシャンが良かったら買います！デジタルな音楽らしいですね。

>>752
２曲だけの参加ですが、聴く価値は多いにあります。
エニグマティックオーシャンとは比べる性質のものではありません。

チャド・ワッカーマンなら、どうして「forty reasons」を出さないの？？
全面的にアランが参加してるから知らずに聴くとアランのアルバムと思えるよ。
ベースもジミー・ジョンソンだし。

i.o.u.が一番好きだす。

ジャズでもロックでもプログレでもフュージョンでもクロスオーバーでも無い。

で？

>>756
逆に、ジャズだしロックだしプログレだしフュージョンだし
クロスオーバー（フュージョンとどこが違う？）でもある。

つまりメタルだね

>>758
ちっともジャズじゃねえよ(*≧ｍ≦)ﾌﾟﾌﾟｯ

>>756
はっきりと明確にロックだよ。
プログレはロックだろうが。キチガイ。

>>760は楽器できない人なんだろうねー

一応、売れないジャズドラマーなんだけどね(*≧ｍ≦)

仕事くれ。今夜はヒマだ。

>>760
プログレ＝ロックかよ

アホ。
プログレ⊆ロック。プログレッシヴ・ロックだろ。
マジレスしちまった。

プログレ∈ロックか？ 集合記号の使い方忘れた。
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%95%B0%E5%AD%A6%E8%A8%98%E5%8F%B7%E3%81%AE%E8%A1%A8

カテゴライズ厨 (ﾟ�听)ｲﾗﾈ

私は「U.K」が好きで「Gong」が好きで「Bruford」が好きで「Softmachine」が
好きなのだ。「i.o.u」の音楽は私にとって少しジャズすぎるのだ。そこで演奏される
ホールズワースのギター・プレイがいかに素晴らしく、魂のこもったものであって
も、私は純粋にロックを求めていた。
もし、まだこの「i.o.u」を聴いていないホールズワース・フアンがいるならば是非聴
いてほしい。例えあなたがロックしか聴かない人だとしても、ここでの彼のギター・
プレイの凄さは感じてもらえると思う。
http://www.eva.hi-ho.ne.jp/hide-oba/diskreviews/allan-holdsworth/i.o.u.html

おおげさなやっちゃな
フツーにロックだと思うが
そういえば20年前に買ったi.o.uのLPどこいったやろ・・

>>767
中途半端さが好きです。

行き過ぎな俺流って感じで。

まあ、資金不足がネタになるのも頷ける。

ところでいつもならライブやる頃なのだが
六ピ無き今、今年はどうなんでしょう？
どなたか情報持っていませんか？
今年は来ないのかな？

ところで、ホールズ●ースカフェってサイト知ってる？
なんかさっき見つけたんだけど
会員になると毎月ライブ(ブート)ＣＤ２枚づつくれるだとか
アラホの全てのＣＤを１０００円で買えるとか
すげぇ汚い商売やってるんだけど・・・
つまり、ＣＤ−ＲとかＤＶＤーＲに焼いて送ってくるわけでしょ？
ブート屋がやってるんだろうな・・・すげぇうざい。
怪しすぎ。

なんか女の水着の写真とか載ってるし、やばいって。
レアな音源多いんだけど、これはいかんだろ、って思った。
それにしても腹立つなぁ。何処みても金金金金・・・。
人間の屑だな。

あそこは本人からもクレームがついてんじゃなかったかな？
つーか、わざわざ伏せ字にする必要ねえよw

>>772-774
たしかこのスレのかなり前の方でも話題になってたよね。相変わらずかあ・・・

>>774
マジ？アラホさんからもクレームきてるんだ〜
そうだよな、アラホは完璧主義っていうか
そういう音質悪い海賊盤とか(コピーして売るの)って許せないタイプの人だよね。
今はお金困ってないんだっけ？(ベストアルバム出すくらいだから困ってるのかな・・・)
そのサイトさ、アラン・ホールズワース氏へ、ってわざわざ言い訳を書いてるんだよ。
アラホさんのためにこんなことやってるんですって熱心なファンを装ってるけど、ただ金が欲しいんです、見逃してちょうだいね、って言ってるようなもん。
警察に通報できないのかな〜、本当にうざいですね。
俺だってレアな音源は欲しいけどさ、そういうのって公式に出てるやつを
中古屋とかで探すもんじゃん。あーゆうことされるとさ、こっちまでなんか虚しくなってくるんだよなぁ・・・
あー腹立つ。氏ねばいいのに。

>>776
通報するズワース

　　　　　　　ｶﾞｯ　　☆
　( ･∀･)っ―[]M／
［￣￣￣］ヾ(`Д´)ﾉ←>>777

ゴングだとキーが一番好きな俺。

ベストアルバムの感想教えてー新曲どう？

プラネットXでアラホが全曲のギターを弾く。

は？

ソース
http://www.xplanetx.com/cgi-bin/ultimatebb.cgi?ubb=get_topic&f=1&t=000587

なんか怖いな・・・ブラクラじゃないよね？

じゃあプラネットXのオフィシャル探してソース探してちょーだい。

>>781

×アラホが全曲のギターを弾く
○アラホがギタートラックの全てを弾く

文章能力なくてｽﾏﾝｶｯﾀ

>>787
文章能力じゃなくて英語力

>>784
考えすぎ

なに？メタルバンドに加入したのか。
ま、当然だわな。

ヘヴィマシナリーのハードロックといい、今回のメタルといい
ちょっとアラホさん、ジャズロック路線から外れてるな

ホーさんの本質はロック。
だから、ちーとも不思議ではないけど？

服装が

本質ロックのくせしてロックのアルバムほとんどねぇじゃねぇかよ
ヘヴィマシナリーとかテンペストくらいじゃん。

ウォーデンクリフタワー国内盤が９００円だったんだけど買った方がいいかな？
輸入盤しか持ってないんだけど

国内盤はボートラがあるから900円なら10枚買ってもお得。

ＯＫ、買い漁るぜ

'78年のALLAN HOLDSWORTH QUARTETてCD聴いたら、一生懸命ジャズやってて以外だった。
キース・ジャレットのカバーや、メランコリックなバラードが飛び出す、思いっきり過渡期な作品ｗ

１６メンズオブテインのスペシャルエディションかなりいいわ
１曲目にボートラついてんだけどこれが最高にかっこいい。
０２７４のイントロがすごい好きな俺。

メンズじゃなくてメンだった。なんで複数形にさらにSをつけてんだ・・・
床屋じゃないんだから

>>799
そうそう、禿堂！
どっかのサイトにも、ボートラでアルバム全体のイメージが変わった
と書いてあったが、まさにその通り。
それまでは「ナン・トゥ・スーン」寄りのアルバムというイメージだったけど
ボートラ2曲でサンドイッチされることで
『アコースティック＆フォービート仕様のNEOプログレ』
という新鮮な作品に聴こえ始めたから不思議。

http://www.music-eclub.com/yamahaguitar/udstomp/demo/main02.html
↑
これ凄いね。
本当にディレイ関係だけで、こんな音を出せるんだ？
シンセ音源は使ってないのか。

ｱﾗﾝは最高なわけだが

はぁ？
そんなツマラんレスいらんよ。

>>799 >>801

あれはいいねー。
なんでオリジナル盤には、入っていなかったんだろう。
それにボーナストラックが1曲めってアリなの？

GLOBE MUSIC HPより
The Sixteen Men of Tain - Special Edition
Holdsworth's first U.S.-released studio album in six years,
this 2003 Special Edition features two newly recorded tracks not
found on the original European or Japanese releases. "Sixteen Men"
contains some stunning improvisational work from Holdsworth,
superbly supported by Gary Novak on drums and Dave Carpenter on
electric and acoustic bass. Guest appearances by Walt Fowler on
trumpet and Chad Wackerman on drums. Repackaged and Remastered

>>805
新しいアルバムといってもいいよな。
ボーナストラック付きっていうより補強版

ベスト、音質良くなってるよ

うちの母親に最近のアラホの顔を見せたら
「●●●(学校で言ったら絶対に先生に注意されるような言葉)みたいな顔ね・・・特に上唇とか。」
だってさ、ひどいよね。

可愛そうに、ﾏﾏﾝしか話す人いないのか。

そういうわけじゃねぇよ！

>>808
せっかくだから●●●がなんなのか明記すれ！！

ベストの新曲、2曲ともシンタックス側に入ってたからシンタックスの曲
かと思ってたら2曲ともギターだったので嬉しい。
特に12曲目のLet's Throw Shrimpはメチャカッコいい！！
是非購入し聞いてくだされ。
ついでに

K2、Book Of The Dead
ttp://www.gardenshedcd.com/best/index.html

RIPTYDE
ttp://www.amazon.co.jp/exec/obidos/search-handle-form/249-8102563-5864361

にもあらほ参加してるので是非購入してくだされ。

マジかよ！
じゃ、迷わず買いじゃん。

つーか、ギター・オンリー（ソロ）の曲？？

>>814
12曲目のLet's Throw Shrimpはギターオンリーでは無いよー
ジミージョンソン＆チャドワッカーマン
のいつものメンバーでお送りいたしております。

どはー！

>>808
うん、ほんとに酷いﾏﾏﾝだね。

　 　＿＿＿.　　　　　　　 　 　 　 　 　 　　 ∩゛ 　　　　∧空∧　　　　（（（　））） ／＼
　　/. ――┤.　-=・=-　　　　-=・=-　　　　| |　 ∧ ∧｛´ ◎ `｝__＿＿（　´∀｀）＼ う ＼
　./(. 　= ,= | 　　　　 ∧∧　　　 ∧＿∧　 | |　( ´ー｀) ）:::／´∀｀ ;:::: ＼ヽ(`Д´)ﾉ゛＼ ま＼
　|||＼┏┓/∫ 　　　(=ﾟωﾟ)ノ~　（　´Д｀）／/　　＼　< .∧|∧　　　/::::::::::| .¶＿¶.　　　 ＼い＼
　V/　∧,,∧ ∬ 　〜（　　x） 　／ 　 　 　 /　　　,一-、(´ー｀)　　/:::::|::::::| (ΦдΦ)／~　　　＼棒＼
　 ||　ミ,,ﾟДﾟノ,っ━~~　U U 　 / /|　　　　/　　　/￣　l⊂ヽ　＼/|:::::::::|::::::| 　γ＿＿　　∧w∧ 旦∬
　人 ﾐ ,,,　 ~,,,ﾉ　　.ｎ　　THANK YOU　2ｃｈ　■■-っ ┌───────┐　　＼ （ ﾟДﾟ　）∩゛
( ﾟーﾟ)と..ﾐ,,,/~),ヽ（凸）ﾉ~　　　　　and..　　　　 ´∀｀/.　｜ ●　　　 　 　 ●　| 　　　　ヽ 　　　ノ
　　／￣￣し'J＼［Y］ GOOD-BYE ２ｃｈ WORLD！ ／|　.┌▽▽▽▽┐.　|____|__||_| ））
　/　　　　 ●　　●､ヽ　　　　　　　　　　　 　 　　 　（.　┤ .｜　 　 　 　 ｜.　|□━□ ）　(ﾟДﾟ)?
　|Y　　Y　　　　　　　＼　　またどこかで会おうね..　＼.　 └△△△△┘.　|　 J　　|）∧＿∧
　|.| 　 ｜　　　 　 　.▼ |∀ﾟ)　　　　　　　　　　　　　　　｜＼あ＼　　　　　　 |　∀　ﾉ　" ,　 、　ﾐ
　| ＼ ／■＼　 ＿人　|∧∧∩゛∧＿∧∩゛∧＿∧　　| 　 ＼り.＼　　　　　| - Å′　ゝ∀　く
　|　　（　´∀｀）_＿＿／( ﾟДﾟ.)'/ （ ´∀｀ ）/ （・∀・　）,.　|.　　　 ＼が＼.　 　 |　 ）. ＼　 Λ＿Λ
　＼　（ Ｏ 　 ）　　冫、 U　　/　 （　　 　 / ⊂　　⊂.）ヽ(´ー｀)ﾉ゛　＼と.. ∧_∧/(´Д｀;)<丶｀∀´>
　　｜││ │ 　 `　　 |　　 | 　　∪　|　 |　　（　（　（　　(　 へ (ﾟдﾟ)〜⌒(ﾟーﾟ*) (-＿-) (･ω･` )
　　（_（__（＿_）（・∀・） ∪~∪　　（＿（＿_）　（＿（＿）　く ⊂⌒~⊃｡Д｡）⊃⊃⊃（∩∩）（∩ ∩）







このスレはここまでです。ご愛顧ありがとうございました

アラホは正規盤買いましょう。
さんざん世話になったんだし、ぼちぼち楽させてあげましょうね。

んだんだ。CD買わないとビール屋さんに専念してまうわ。

ホールズワースカフェって法的にやばそうなんだけど
通販探していたらなんか会員費やら海賊版を堂々と
うたっているが、ここで買っても印税は絶対本人に
還元されそうにないなぁ。

すいません。アラン初心者です。
「Wardenclyffe Tower」と「Sixteen Men Of Tain」しかもってません。
ギターとキーボードの演奏経験はあります。
「Against The Clock 」という曲のソロは本当にギターなのでしょうか？
キーボードでもあのような演奏は不可能だと思うんですが、、、

あと、ジャズ寄りで曲的にあまり逝きすぎてない感じのものが好みですが、
お薦めのアルバムはありますか？
「All Night Wrong」やSoftworksの「Abracadabra」はどんな感じでしょうか？

「Against The Clock 」のソロはギターというかシンタックス。
「Wardenclyffe〜」や「Sixteen〜」も気に入ったのかな？
そうであってジャズ寄りと言えば、まず「None Too Soon」です（笑）
スタンダード集だからね、一応。生粋のジャズ・ファンには受けが非常に悪いけど（笑）
「All Night Wrong」は90年代以降の集大成といった感じかな。
トリオ編成だから思う存分ホールズワース節を堪能できる。
Softworksは個人的にはガッカリさせれれたアルバム。
ソフトマシーン時の緊迫感が消えてしまってダサいJAZZアルバムという印象。
ホールズワースもそれなりに奮闘してるけど、バンドにも自己のプレとしても
馴染んでないと思う。あくまでも俺の感想だけど。
“あまり逝きすぎてない感じ”がこういうのであれば822氏の好みかも知れないけどね。
あと「Wardenclyffe Tower」が気に入ったのなら
「Hard Hat Area」と「SECRETS」はお薦めです！

>>823
いろいろとありがとうございます。
入手難しそうですが「Hard Hat Area」と「SECRETS」探してみます！

アランのビールサーバーの特許ってどんなのでしょう？

Jimmy Johnson の嫁さんは日系二世でお爺さんが伊勢出身
と88年に本人から聞いた藻れはHoldsworthオタ歴19年
RIPTYDE買っちまったけどお蔵入りｹﾃｲ

88年にHoldsworthから[where you from ?]と聞かれ
追っ掛けしてたんでそのへん(六本木)で寝泊まりしてる[in the field]と答えたら
[oh cragy boy!]（crazyじゃないcragyだと同輩に通訳していただいた）

それ以後会う度にcragy boyと呼んでもらってた

今年は箱が潰れたので来ないのかな
それにしてもファンが途絶えないのは雑誌の影響かねえ
最近読まないのでわからないけど嬉しいもんだね

>>824
UNIONで買えるよん
http://diskunion.net/progre/search_result.php?type=1&for=1&kwd=23890&no_alphabet=1

>>826
このＣＤはホールズワースのギタープレイのためにあるって
解説に書いてたね。若いヒップホップファンにも知ってもらいたいって。

あと、アランさんは雑誌には全く載ってない。
昔ジャズライフで数ページ紹介されてヌアージのスコアも掲載されたけど
それ以外は知らない。

>>821
定期的にこのスレで話題になるよ。
もちろん違法だし、最低最悪の商法。
アラン本人からも度々警告されているが無視。
アランさんのためにやってるんです、と書いてあるが
それならせめてアランに金を送れよ、って思う。
被害者もいっぱいいるらしい。金を騙し取られたとか色々。
絶対に入会しちゃダメだよ。もう行かないほうがいいよ。
人間の屑だから。

>>828
どうにかならないのかなぁ？
どこか訴える事ができる所で心当たりはないですかね？
食い物にされているのが貧乏なほーさんですから
ポールマッカートニーみたいな金持ちだったら何とも思わんけど。

>>829
うーん、ホールズワースさん本人が訴えないといけないんじゃないかな〜
警察に匿名で通報したところで、果たして相手にされるかどうか・・・。

海外ミュージシャンの海賊版って、本人が黙認してるから生きてるんだよね？
本人からのクレームって、訴訟レベルって意味なの？
アラホは文句言っただけなのか・・・
まぁ相手がタチ悪そうだし、これ以上関与を避けてるってとこかな。
ある意味賢明かも。

でも来年60だし、ホント楽させてあげたいね。親父と歳近いし。

>>825
96年当時のYGより

AH:
「でも、今はそれより、特殊なビール用の機械を作る事の方がメインの仕事だね。
ビールだよ、ビール。
イギリス式の手動式真空ポンプで・・・、ビール自体を作ってるんじゃないよ！
手動式真空ポンプを加圧した小樽につなげるという、
これまで不可能だった事を可能にする方法を考えているんだ。
新発見さ。」
YG:
「なにそれ？」
AH:
「複雑なんだ。二酸化炭素を取り除いて正しいレベルにまで持って行くんだ。
今までの小樽入りビールは、日本でも6：1に加圧されているハズだよ。
でも、それだと真空ポンプを使うには適当じゃないんだ。
そこで僕の考えたプロセスを使えば、二酸化炭素を取り除いて、
正しい状態に持って行けるという訳さ。」


要は、ビール樽に真空（気圧調整）ポンプを繋げる特許ってとこかな？
鮮度維持用かと。

>>831
いや待てよ、海賊盤って言っても
それを更にＣＤ−Ｒに焼いて売ってるんだよ？(笑)

＞海外ミュージシャンの海賊版って、本人が黙認してるから生きてるんだよね？
というより、きりが無いからでしょ。
取り締まりようが無いんだよ。

ビールの機械を発明するなんてすごいね。理系でもあるのか？？すごいぞ。

ＴＯＫＹＯ　ＤＲＥＡＭ(ＪＡＰＡＮ　ＶＥＲ)は東京というより中国のイメージじゃねぇか？

でもホールズワース自身、日本には何度も来ているが
中国には行ったことあるのか？
西洋人一般のイメージは、ああいった感じなんでしょ。

>>831
さすがですね、アラン。
アランの手による特許の明細書をみてみたいものです。

>>833
どのあたりが中国だと？

アジアンテイストのテーマ

昔の007でも中国みたいな東京出てたし。。

俺も最初に聴いた時（JAPAN verに限らず）
なんやガイジンさんのイメージする日本てのは
やっぱり中華風なんだなあ、と思ったけど
あの音を「琴」に脳内変換すると、やっぱり「日本」なんだよな。

>>839
確かに。きわめて中国風ってわけではないように思う。

>>833

1983年くらい
初来日する前に書いた曲じゃなかったっけ？

来日後、part2（もしくはROPPONGI NIGHTとか）書いたらどんな曲になったろうか？

そうですねん

>>836
最初の方のあのシンセのシャラシャラした音のとこらへん。

まぁ、Pekin Dream(China Version)になるよりは良かったかな。

>>843
オリジナルバージョンのTOKYO DREAMを聴いたことがないのでは？

あるよ。ロードゲームズだろ？(あれ、iouだっけ？)
まぁどっちも持ってるんだけど、ついでに教則ビデオも。

全然教則じゃないやつな(w

え？あの教則いいじゃん。
漏れは、１０個のスケール全部覚えたよ。
今ではアランとくりそつのフレーズでアドリブできる。

フェンダースケールで指あそこまで開きませんよ

異弦同音なんてフツーやらんよな

「Road Games」、アルバムまるごとシンセ使ってないんじゃなかったっけ？

>>847
あなたのアドリブうｐきぼん

>>845
わからんのはRoad Gamesのバージョン(ｷﾞﾀｰのみ)も
Wardenclyffe Towerのボートラ・バージョン(ｺﾞｰﾄﾞﾝﾍﾞｯｸ入り)も
基本的には同じなのにWardenclyffe のほうだけに
中華風を感じるのが不思議だったのよ。

そんなマジメな話じゃないのに〜

マジメとかじゃなくて・・・
あえて(ＪＡＰＡＮ　ＶＥＲ)と書いた意味が分からんかっただけ。

もういいよ〜やめてくれ〜うわわ(＾〜＾；)

>>847
漏れはあの教則を基にして、さらに８つのスケールを開発した。
メールでアラン本人にも教えてあげたところ、そのうちの２つを
ナン・トゥー・スーンというアルバムの５曲目で使ってくれた。

>>856
なんだっけ？Nuages?

漏れはアランとはサイクリング友達。

>>856
ナン・トゥ・スーンパート１だね？
すごいね〜。本当？

>>858
ホントかよ〜
どこ住んでるんだよ〜

>>856
うｐ

まぁ、うｐしなきゃタダのホラ吹きだな。

Ｕｐ！！Ｕｐ！！！

>>856みたいな奴、ガキん頃クラスに一人はいたよな。
「俺ドラクエ９持ってるぜ！すごいだろ。」みたいなホラ吹いて嫌われる頭の弱い子。

ネタにマジレス、カコワルイ・・・

ありえねーもん、ホールズワースがファンにネタを提供してもらってるなんて
ありえねーからｗｗｗ

最近ライブどうなの？
老眼鏡かけてるけど、やっぱ凄いまま維持してる？

去年来日した時は相変わらずのホールズワース節だったよ。

>>866
All Night Wrong聴いてみ。
いまだにスゲエェよ。

2002年、六本木ピットインでのライブです＞All Night Wrong

http://fulara.com/music.php?file=12

ガイシュツだが
http://www.music-eclub.com/yamahaguitar/udstomp/demo/report.html

UD-Stompほすい

ﾒﾀﾙﾌｧﾃｨｰｸﾞのたぶんDevilなんとかって曲のソロ。
ゆったりしたﾃﾝﾎﾟで高いGからF~D~C~Bb~A~D~G~とおりてくるやつ。
そこのあとの速いとこが好きだったけど弾けなかったす。あそこ何弾いてんだろ？
既にCDも持ってないけど…。誰かコピーした人いないかな？
One of a kind part1は昔ｺﾋﾟｰしたな。短いから。ﾁﾗｳﾗｽﾏｿ

ガイシュツかもしれませんが
DonovanのHerdy Gerdy Manのギターソロって
アランが弾いてるって本当ですか？
ずっとJimmy Pageかと思ってました。

＞Herdy Gerdy Man

某ファンサイトにアラソだと載ってたけど、
いつの間にか消されてる。

真偽の程は定かでないということでしょうか？

z

なかなか濃いスレですねぇ(^^*
iou大好き。メタルも。
EWIが出たとき、これを使えばアランみたいなことできるかも！？　と思って買った、管楽器吹きです（今では使ってませんが）。
アランには、ジャズを意識して欲しくないな。
ましてやバップなんて・・・

俺のやることにイチイチ口出すなボケ

↑
ビールの飲過ぎ

なんかわけ分からんスレになっててわろた

泥酔して書き込んでもレスしてくれる人達が居る暖かいスレ
(今日も泥酔ウォトカ呑みすぎ ハァハァ)

tes

死守

死亡

>>877
この人はバップできないくせにバップはやらないと言ってるからメチャクチャ格好悪いし
ジャズに対するコンプレックスむき出しなのがとても面白い。
ジャズの連中もいまやバップなんてやってる奴はほとんどいないよ。
ただ、バップをマスターしてからバップをやらない方向に向かうんだけどね。

そういう話はJAZZ板でウンザリするほど聞いた。
ジャズを中心にしか音楽を聴けない奴はJAZZ板に帰って下さい。

俺はバップをマスターした上でバップもやるしバップじゃないのも弾く
ギタリストだけど、ホールズワースはかっこいいし、刺激を受けるよ。
>>885はなんちゃってバッパーなんだろうな。
レスにものすごいコンプレックスが出てる。
アラホ好きの人は気にしなくていいよ。

荒れないと　気がすまないのか　アラホスレ

ジャズヲタが粘着ストーキングしてるだけだから
今後は一切スルー！！！

アラホってSOFT MACHINE時代は何使ってたんですか？
3PICK UPのSG CUSTOM？

ジャズにコンプレックスがあって自分流のスタイル創ったなら
それはそれでかっこ良いと思う。晩年のジョーパスは「ギターのアルバムは
大抵つまらないがアランホールズワースだけはいつも楽しみにしている。」
って言ってたよね。そういう音楽をやってるんだよ彼は。

テンペストたまに聞くけど。ああいう事も出来たのねと感心する。

アランかスコヘンどちらかになれるならみんなスコヘンだろうし

>>893
スコヘンは正直つまらん。
このスレを素直に見てる人は皆アランになりたい、と思ってるよ。
ヒネクレ者の君を除いて。

半々だろうなー。セッションへの対応力を求めたり
どんなジャンルでも弾きこなしてみせたい人はスコヘンかな。

どっちになっても金銭的に困りそう。

スコヘンになれたら便利そうだけど、便利ならスコヘンでなくてもよい
アラホになれたら嬉しい

ロベンホでも嬉しいけどね

>>891
気に入った。
コピぺで使わしてもらうぞ

スコヘンの方がなりたい。。。
電気ギタリスト究極形態という感じだし。

スコヘンは良いけどアラホのスレでアラホと比較する人じゃない
似てると思ってる人は両者のフレージングの仕組みが理解できていない人

アランのフレージングの仕組みが分かりません。
教えてください。

>>900
是非、ご教示ください。

いい機会だし俺も教えてほしい。

おおまかに言うと、アラホのフレージングは、完全4度を基本としている。
ピアノで言えば４thビルド。サックスで言えばコルトレーン。
ギターはご存知のように４度調弦なので、P4thを基本とした速いフレーズを
滑らかに弾こうとすると異弦同フレットの連続となり非常に難しい。
が、アラホは単一弦６フレットカバーの運指で、P4thインターバルと
その中のテトラコードによるフレージングを可能にしてる。

いっぽうスコヘンは、短３度と長３度を自由に混在させるフレージング。
運指は５フレットカバー。スコヘンのスタイルの原点にはブルースがあることが
うかがえる。

聴いた感じではアラホはジャズに聞こえず、スコヘンは「フュージョン」という
位置付けなのかもしれないが（俺の意見じゃない。皆さんがそう思ってるんじゃ
ないかってこと）、アラホのフレージングがむしろ６０年代以降のジャズ的。
スコヘンはかっこいいし俺も好きだが、どんなフレーズにも短３度、ディミニッ
シュを基調としたブルース的特徴が見られる。それがスコヘンの魅力にもなって
いる。

そうですか。
ホールズワースとスコヘンが似た感じに聴こえるのはどうしてかなあ。

ジェフバーリンのアルバムのスコヘンのソロはかなりアラホっぽく聞こえたなぁ、二十歳くらいだったらしいが

要するに一つの弦につき４つ音を出せるか否かってこと？

異弦同フレット

>>907
ぜんぜん違うと思う

スコヘン自身、アランを尊敬してるって言ってるんだから多少似ている感じがしても
仕方ないんじゃないかな？
でも自分の始めて聞いたスコヘンのThe Big Waveって曲の印象が”アランのまねだなぁ〜これ”
って素直に感じたからやっぱアランかスコヘンどちらかになれるならアランやなぁ。
歴史に名を残す人はどちらだろう？を考えるとやっぱアランでしょ？

おっと、ちなみにスコヘンも大好きなので誤解しないで。
冷静に分析すれば900(904)様の意見が完全に正しいと思う。

どうして似た雰囲気を感じるのだろう。
そこらへんも分析できたらな。

>>907
本当に楽器・作曲板の住人か？w

レガート奏法だからでしょ

スコヘンはアラホほどレガートを感じないけど似てるよ。
なんでだよ〜！！

City Nightsを今コピーしてるのですが、最初の速いフレーズはストレッチなのでしょうか？
スイープだと楽なのですが…。

|---------------------------------------s--s----------------------------|
|-------12-19-12----------------12-15-19-20-19-15-12--------------------|
|-----------------------------------------------------------------------|
|-----------------------------------------------------------------------|
|-12-19----------19-15-12-15-19----------------------19-15-12-17--------|
|-----------------------------------------------------------------------|


|-------------14-17-22-17-14----------------14-17-21-24-----------------|
|---------------------------------------------------s-------------------|
|----------------------------21-----------------------------------------|
|-16-14-17-22-------------------17-14-17-22-----------------------------|
|-----------------------------------------------------------------------|
|-----------------------------------------------------------------------|

>>916
ありがとうございます。
やはりその運指ですか。orz
練習します。

うわー・・・こんなの絶対できない！　みんなこんなのトライするんだ。

ガッツがあるねえ（古っ！

この速さなら弾ける

コンパクトエフェクターでｱﾗﾎっぽいドライブサウンドを出したいのですが、
何かいいのないですかね。
今TS9使ってるんですが、なかなかあのような滑らかなトーンにならないです。
コンプとか使った方がいいのかな。

UD-Stompを買えば

>>920
コンプでつぶす→zoomリードっぽい系の暖かい歪みかオーバードライブ通す
→グライコ等でミドル以外スパッとカット

…で、昔のあの人っぽい気がしないでもない。

ウーマン・トーンの人？(´･ω･｀)

ヒント：アランはアコギ弾いてもアランの音

突然訃報が届きそうで怖い

愛のうｐ