プロの演奏家・作家のギャラ

気になります。

2かな

3
万円

踏み倒されるのってｻﾞﾗなの？

オレは時間15000円くらい。

ヴァイオリンとか音大生あたり安く使えたりしないかな？
それなりに上手いとは思うし・・・。

　

作家にギャラなんてないよ。
作曲家、作詞家がもらうのは印税だから著作物が売れなければ
雀の涙ほどだよ。３万とかね。

音大の弦は意外と使えない。
音程悪いしセンスが無い。変な大学だとアイネクもまともに弾けないぞ。
芸とかせめて桐とかの上位じゃないと仕事にならん。

一応アレンジャー／ギタリスト。
編曲は、みんな買い取り制で、俺は一曲200〜500k。ギターは大体一時間15〜20k。
みんな大体こんくらい貰ってんじゃない？

kって千円？編曲一曲それくらいってかなり一流じゃないの

>>11
自分のポジションが何かってのを考えた事無いから俺が一流かどうかは判らんが、仕事受ける上での態度は他人に言わせれば「傲慢」らしい（ｸｼｮ
・コンペの場合は受けない
・確実に10ﾏｿ枚売れるアルバムにアレンジ提供する場合は一律500k
…まぁ、みんな俺に仕事回すﾔｼはその辺判ってて依頼寄越すし、俺も手抜き無しで演るからこれでやってられるわけで。

いいなあ俺なんて買い取り額むこうが提示だよ
良くて10万だし

作曲でね。

>>12
「確実に10万枚売れる」ってことは結構有名なアーティストな訳だよね
でその編曲が一曲50万円って、考えたらアホみたいに安いね。
作詞作曲印税の比率から比べたら笑っちゃう位スズメの涙じゃん
しかも確実に10万枚売れるような所からの仕事が常なわけないし。

そもそも編曲自体が舐められてんのな

>>15
アルバムで10万枚でしょ、曲提供しても50万いかないんじゃない？
だいたい10曲以上ははいってるとすると・・・。

http://homepage.mac.com/hitomi18/

>>16
印税は１曲１０円ぐらいと考えていいよ。
だから１０万枚売れるCDに１曲提供したら（or歌詞を書いたら）
CDの印税は１００万くらい。
１０万枚も売れるようなCDはタイアップやらなんやらがついてる可能性が
高いから、さらにあおの使用料がもらえる。
アレンジャーは売れないCDの仕事をしてもある程度の額が保証されていて
作家は売れた時に儲けがでかいと。

http://homepage.mac.com/yuuka20/

>>18
ありがとうございます。
１曲10円、というのはシングルでの話でしょうか？
カップリングは別の人、で作曲のみでも10万枚売れれば100万くらいになるのでしょうか？
前に計算したらもっと少なくなってしまって･･･。

なんだかんだで結構作家多いのね。
>>15
もっと吹っ掛けた方がイイかね？まぁ、駆け出しの頃なんてさ、一曲50k行きゃ万々歳だったし、500kが安いとは思わないが…？
まぁ、仲の良いクライアントが「新人の子なんだけど…」なんて言われりゃ友達価格（大体50k）でやっちゃうし。そんなんでも月平均７〜８曲やるから食って行けるし。

補足。
アレンジ受けて、たまにGorKey（もしくは両方）でスタジオ呼ばれるからその場合は編曲料は少しディスカウントするかな。
ところでさ、プロデューサーやってるﾔｼ居る？

>>16
そうです。印税はシングルでもアルバムでも額に差はありません。
１曲が１０万枚売れたらおよそ１００万ぐらいです。
１０曲入りのアルバムが１０万枚売れたらその１０倍。
作詞作曲両方してたらさらに２倍。

しかし１０氏はかなり有名なアレンジャーなのでは？

>>23
え！10曲いりのアルバムに１曲だけ提供したのなら印税は全体額の１０分の１になるんですよね？
10倍というのはどういう意味でしょうか？

すいません、イマイチ印税計算の方法がわからなくて・・・。

ちなみに私は売れない作曲家です・・・。
去年CD出たんですがいまだに印税が手元にはいってこなくてちょっと不安になってます。

工房時代、曲書いて小遣い稼いでたな。
500円／曲から始まって最終的には7500円。

いまどき編曲できる奴なんて五万といるからな。
通信カラオケとかは、もっぱらリーマンとかにバイトでやらすと安く上がるしな。

>>26
カラオケのコピーは編曲に入るのでつか？

今の時代、作詞作曲から編曲まで全部やる人多いしね。
多少名前が売れてる作家でも作詞作曲両方やらないと儲からない
って言ってる時代だからね。

>>16
シングルに比べてアルバムの１曲あたりの印税がそんなに変わってしまう
ことはありませんよ。
自分の計算書を見たら１曲あたり１３円５０銭とか９円１６銭てのが
多かったです。でもどういう基準で違うのかはわかりません（汗
印税の入ってくる時期は早くてCD発売から半年、出版社が小さい所なら
１年ぐらいかかることもあります。

イヤー儲かってしょうがないよ　みんなも会社に舐められんなよ　強気でイケ

>>23
俺有名なのかね？自分じゃ判らん。てか、「アレンジャー」って職種のﾔｼで有名なのって居るかね？俺の回りのﾔｼはみんなプレイヤーメインなのばかりだし。そっちで名前が売れてるって感じのﾔｼばっか。

アレンジャーは
プレイヤーとなるかプロデューサーとなるかだからなぁ

>>32
やっぱそうなるかねぇ？俺も「プロデューサーになったら？」なんて言われたりするけどさ、今のシーン見ててなりたいとは思わない。正直あんなｼﾞｬﾘとかとは一緒にされたく無いよ。

金儲けてるからひがまれてるだけでしょ。あの人達は。

>>33
でも圧倒的にプロデューサーの方が先々いい感じがするけどね。
責任は物凄く重くなるけど、その分信用も大きくなる。
将来的にはアレンジャーよりもプロデューサーがいいと思う。

>>35
むむむ…。
まぁ、今でもかなり責任は重いのだが。
俺アレンジ作業は全部自分の家でやるから平たく言うと体のいい「引きこもり」なのさ（ｸｼｮ
で、たまにスタジオ行くって程度がプロデューサーになっちゃうとずっと居なきゃならんでしょ？それがちょっとな…。掛け持ちも出来なくなるし。

プロデューサーってのはもっと責任が重いのでは。
担当したものが売れなければ即刻仕事が無くなるけど、
売れると業界のカリスマとなる。
音楽そのものを完成させてく作曲／編曲家とは全く質の異なる職業だよ。
いくら音楽の完成度を高めても、プロデューサーに向いてるかどうかは別問題。

ちなみにアタシも作曲／編曲でメシ食ってるけど、
経験上「お金を出す側」という意味でのプロデューサーが結局のところエライっていう場面が多いね。
スタジオでは「先生！」とか言ってもてはやされても、結局フトコロ具合はプロデューサーの方がが大先生。
音楽職人は所詮下請けっすよ。

>>37
そういう点で言えば俺にはまず不向きな仕事だね。彼らは一枚幾ら、俺等は一曲幾ら。どれだけ売れようがクオリティ低ければ採用されないし、全然売れなくてもクオリティ高けりゃ幾らでも仕事が来る。
大体プロデューサーはやる事大杉。
俺等はクライアントに電話かメールで指示（演奏する訳じゃないのにスタジオに出向いて指示するのは稀）するだけで済むけど（ましてや、俺の場合はヴォーカルにはタッチしないし）、プロデューサーはいちいちすべてをやって揚げ句レコード会社との折衡もしなきゃならんし。
めんどい。

>>38
＞経験上｢お金を出す側｣という意味でのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰが結局のところｴﾗｲっていう場面が多いね｡
ｽﾀｼﾞｵでは｢先生!｣とか言ってもてはやされても､結局ﾌﾄｺﾛ具合はﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰの方がが大先生

確かに居るな、そんなﾔｼ（ﾆｶﾞ藁
まぁ大体そういうﾔｼとは例え現場で一緒になっても俺からは絶対に話しかけないが。ちなみに大体仕事は仲の良いディレクター経由。
＞音楽職人は所詮下請けっすよ｡

だー、卑屈になりなさんな。

作家でもﾌﾟﾛﾃﾞｭｻでもいいけど、名前で仕事が来るようになりたいよね。
作家って作る時はやっぱクオリティを最優先で追求するから、そこに知名度がつけばまさに鬼に金棒。
現時点での「鬼に金棒」ピラミッドの頂点は、坂龍・久嬢あたりなのかな？
ふたりともインストなのに売れちゃうもんね。ｴｴﾉｳ!

コンペって普通何曲くらい上げるもんですか

人によるんじゃ。
１曲の人もいれば数曲以上の人もいる。
「コンペに出す曲集CDR」としてストックして、コンペの度に同じ曲をドバッと出す人もいる。
漏れはコンペ嫌いだからコンペと分かった時点で断るんだが、ビッグネームのコンペはやっぱりそそられるよね（出世のきっかけとして）。
小さくてもいいから１曲ヒットがあるとコンペをスルー出来るようになるよ。
漏れはそうしてます。

ヒットって何枚くらいすか。

クラシックのオケは給料制。　N響レベルで2ndだと平均月収80万、
1stは120万、コンサートマスターは200万くらい。　音楽監督は300万くらい。

>>43
コンペ大変って皆言うんですけどどう大変なんですかねえ

大変かどうかはワカランけど漏れは単に好きじゃないってだけ。
コンペ大好きって人もいるし。
何曲も「これは」って曲出しても、結局内々の人脈で決まるのがほとんどだからね。
全然否定はしないけど、コンペをせずとも仕事は出来てるから、って感じです。

名ｽﾚﾊｹｰﾝ

同事務所に所属するほかの作家に自分のネタﾊﾟｸられるのってどうなんでしょうか

>>49
そ、そんな事あるの！？
ｶﾅｰﾘむかつかない？それ。
僕だったらその事務所辞めますね。

このスレまだあったか…。
>>49
ままある事やね。俺をこの業界に入らせるキッカケを作った作詞家の人もそれやられてたね。彼は割り切ってたが。

まあ自分自身ヒット曲のフレーズﾊﾟｸってる訳だからなんともいえないわけですが。。。

コンペに参加するコネを持つこと自体けっこう大変な気がする。
でも実際政治で決まったり、デキレースだったりも多いね。

某所のバックでベースを弾いているが、リハが2並び。本番5並びだよ！

>54
リハは何時間拘束だい？

>>55
ツアー前は10時間。5、6ケ所のライブの場合は4〜6時間だよ！

なかなかﾀｲﾄなんだね。
数、さばくにはこのぐらいが妥当なのかな。

>>45
演劇のオーケストラのギャラは30〜15Kぐらいらしい。リハは半額。

>>43
ちゃんと音楽業界の仕事を出来てる人は何とでも大丈夫。
CM・劇番作家で、ドラマCDの仕事でM10個で250Kって人いたよ。
ちなみにセッション納品。TCを指定されるから。

まあなんだな、もりもとと比羽は天才だね。

hage

野村義男って年収いくらぐらいかな？
たのきん時代は一番ショボそうだったけど、
今は一番金持ちそうだよね。近藤はレースに
金つぎ込みまくりだし、田原は最近見ないし（ｗ

浜崎のツアーだけでいくらぐらいもらえるのかな？

>>61
手取りで400ぐらいに一票。

印税って出荷されるだけでは入らないんでしょうか

よっちゃんは結構稼いでいるはず。
確か、「アイドルから転職して大成功、年収〜」とかで、B-ingに
昔のってなかったか？
今や業界のドン、マッチさんも「尊敬する」って公言してたもんな。

ギャラと関係ないけどプロの方が居るみたいなので聞きたいんですが
コネがあってコンペに参加するようになったんですよ。
それで毎回、提出しても不採用(糞みたいな曲だから)で
懲りずに発注じゃんじゃんがくるわけなんです。
がでもどれも不採用。

コンスタントに何曲か採用れないとやっぱクビになりますよね？
割合というか平均というか
ここにいるプロの作家の人って曲の採用率はどんなもんですか？
諦めろっていうのは無しでお願いしますね(w

あー１曲くらい採用ならんとテンション下がりっぱなし(w

>>65
コネがあってコンペに参加・・・、ってことは事務所に所属しているわけではない、という状態ですか？
クビになる、というのは何をクビになる、ということでしょうか？

私は採用率1/4くらいです。
私は音楽関係の収入だけでは食っていけない状態の者です・・・。

そうですよね、コンペ落ち続けるとテンション下がりますよね。

>>66
書き方がマズかったです。誤字も多いし...
自分は所属してないです。始めたのは最近ですが年令が若くないです(w
クビ＝コンペ参加失格という意味です。
採用率１／４ですか今の自分には羨ましいです。
とにかく作るしかないですね。

なにげに良スレage

>>67
1/4てすごい確率高くないですか？
メジャーな人に採用されれば楽に暮らしていけそうな感じがしますけど。

↑>>66でした

メジャーでも買取とかあるんでしょうか

今はメジャーも苦しい台所事情だから、アーティストによっては買い取りとかもあるよ。
でも作詞または作曲すれば間違いなく印税は入るので、後は売れる曲を書いて、そのアーティストが売れるのを祈るだけ。

>>65
なるほど、そうでしたか。
お互いがんばりましょう！
私は全然たいしたことない作家ですが知り合いのもっとちゃんとしてる作家さん方々がよくおっしゃっていますが、一つ決まりだすとどんどん決まったりするそうです。
なのでそれまでは耐えてがんばるしかない！とか。

>>69
ぜんぜん食えないですｗ。
正直、印税よりあてぶり仕事してたときのギャラのほうがよっぽどよかったですｗ

メジャーなアーティストへの採用が無いからだと思います。
でも相当メジャーな人のコンペで採用されても全然たいしたお金にならなかった、って話のほうが良く聞きます。世知辛い世の中です。はい。

>>71
あるらしいですが私の周りで実際に知っている例は無いです。
実際、あえて買い取りにしてもらったほうが入ってくる額が大きい、って話もきいたことがあります。

コンペの発注元から「何曲目のサビをいじって欲しい＆こういう感じの新曲かいて欲しい」的なオーダーが直々に（事務所通してですが）きたのですがこういうのってよくあるんでしょうか

>>74
あるよ。それって詞で「ここをこうしてほしい」ってのと変わらないんですよ。
要求があるってのはいいことだがんがれｗ
ちなみにＤが「こここうしない？」ってのもあるよ。

要求はガンガン来るんですが実績につながらないんですなー

買い取られるとクレジットが変わってしまうのですか？
アホな質問すいません。

>>77
普通の仕事なら１００％ないです。

著作権法的には変えられても文句は言えないことになってる。
お互いが合意すればの話だけど。

>>78-79
ｻﾝｸｽ
なるほど。参考になりました

くじけたらすぐ２ちゃんに来てしまう(涙)

>>73
マジ励みになります。ありがとー！

>>74
僕、ほとんどそんな感じで言われてます。

ここは本当に良スレやのう。
プロの人もアマの人も、みんな音楽で生活したいって姿勢が伝わって、めちゃ元気でるよ。

>>81
毎回そんな感じで言われて採用されないてｶﾅｰﾘﾂﾗｲですね。。。
自分は初コンペです

>>81
私はくじけなくても最近ずっと２ちゃんにいますｗ
作業用とネット用のPCを分けたのがいけなかったのかな。

>>83=74
そういうオーダーが来るってことは見込みがあるってことですよ、がんばって！
ただ、新曲はともかくメロをいじるほうは結果としてうまくいかないことのほうが多い、と某事務所の方がよくおっしゃっています。
ようするにそのオーダーを出してきたディレクターさんがはたしてどれくらい音楽に対して知識があるのか、が問題になってくる箇所だと思います。

かなりいい加減な思いつきで物をいう方も実際相当多いので･･･。

いわれたままにやったほうが結果が良いときと、「このディレクターさんはこういっているけど、それって本当はこうしたいってことなんだろうなあ」という読みを働かせて作業したほうが良いときとがあるともいます。
ほんとはそこまで含めてミュージシャン側に伝えるのがディレクターの仕事なんじゃないのかなあ、なんて思うこともありますが・・・。

がんばって仕事を取ることをしなくなったら、ただのプーになってしまった(´；ω；`)ｳｯ…

>>85
漏れも。
今のとこ１ヶ月プ−だな。

　__∧＿∧_
　|（　　＾＾ ）|　＜寝るぽ（＾＾）
　|＼⌒⌒⌒＼
　＼ |⌒⌒⌒~|　　　　　　　　　山崎渉
　　 ~￣￣￣￣

未来のコンポーザーの方々へ。
下に示すような諸悪が音楽業界にいる事よって将来作曲・アレンジャーを
目指してる 若者たちが育たない。
アーティストのメジャーデビューなんて有り得ない。
こんなところで努力の賜物を全部潰さないようにね。
このインチキ事務所はペテソ師が運営してるぜ。みんな騙されるぞ。
将来間違ってもここで仕事なんか受けるなよ。
踏み倒されるぜ。まあヤラれてもおかしくはない奴だがな。
第一、そもそも事務所として存在すらしていない架空の事務所。
http://youkey.net

ついでに↑のペテソ師と同じ屋根の下に巣食う一心同体のサギ師を紹介するぜ。
歌歌ってる奴は金だけふんだくられ、
製作した奴らにはギャラを踏み倒す。絶対関わるな。
皆、騙されるなよ。
http://www.musicivory.com/

おはつです。ほんとにここは良スレですね。

ところでみなさんにお聞きしたい事があります。
僕は駆け出しの作曲家(自称作曲家)なんです。
技術が無いのかセンスが無いのかわからなんですけど作曲が進まないんです。
みなさんは平均どのくらいで曲を仕上げますか？
やっぱ制作期間はある程度短くしないと生活できないですかね？

>>89
完成が遅い理由としては、恐らく１曲を完成させる時のハードルが高いのでは？
曲作りに慣れてくると１曲を完成させるにあたってのハードルが低くなってくるよ。

悪い意味で（つまりマンネリ化して）低くなるのは自省するとして、良い意味でハードルが低くなるメリットも大きいよ。
例えば、慣れないうちはちょっとした細かい部分に多大な時間をかけてしまう事も、作り慣れるともっと大きく俯瞰して見られるようになってくる。
また、慣れないうちはどの地点が完成なのかイマイチ分からず、１曲の完成度を極限まで高めがちだけれど、
作り慣れると「俺の場合、音質はこの程度で良い」とか「俺の場合、ミックスやバランスはこの程度で良い」とか、人に任せられる部分と自分で完成させたい部分をはっきり分けられるようになる。

そんなこんなで作り慣れると制作期間は短くなるものだよ。
ちなみに俺の場合は１曲は平均１〜２日程度。他の奴らもだいたいそんなものだと思う。
仕事で１日で３〜４曲という時もあるが、それを毎日は無理だ。

>>89
レスありがとうございます！
やっぱりある程度の速度ってだいじですよね。
完成度への見極めか‥

慣れないうちは数こなした方がいいのかもしれないですね。
まずはそれを課題に頑張ってみたいと思います。

　　　　　　　　　　　　　　







　　　　　　　　　　　　　　　　渡辺徹の予感（ﾌﾟｯ　

最近TVで見ないけど音楽始めたのか？

>>93　　同姓同名の別人です。

作家としてだったらメロコードクリックのみ1コーラスでいいし
アレンジャーとしてだったらソフトシンセ一本で音圧全然無しでいいし
どうせプロスタで生に差し替わるわけだしne

ハッキリ言ってアメリカなどの多民族国家では黒人の方がアジア人よりもずっと立場は上だよ。
貧弱で弱弱しく、アグレッシブさに欠け、醜いアジア人は黒人のストレス解消のいい的。
黒人は有名スポーツ選手、ミュージシャンを多数輩出してるし、アジア人はかなり彼らに見下されている。
(黒人は白人には頭があがらないため日系料理天などの日本人店員相手に威張り散らしてストレス解消する。
また、日本女はすぐヤラせてくれる肉便器としてとおっている。
「○ドルでどうだ？(俺を買え）」と逆売春を持ちかける黒人男性も多い。）
彼らの見ていないところでこそこそ陰口しか叩けない日本人は滑稽。

1コーラスでいいの？
さすがにそれは‥

クライアントによってフル作って来いって所もワンハーフでいいって所もあるよ。
クライアントの特徴というか、「ここはちゃんとアレンジしとかないと落ちるな」とか
「ここは誤魔化しがきかないからよく練らなきゃな」とかをノートに書いておくと（･∀･）ｲｲ!です。

>>98
すごい勉強になります。
クライアントの傾向って大事かも。

ところでみなさんメロディが浮かばない時(致命的？)
とかどうしてます？
そういう時に自分には才能がないのかなと鬱になってしまいます。
まさに今そんな感じです（泣

>>99
今一番すきな曲のコード進行でメロのバリエーションを20くらい作ってみ。
わざとAメロの進行をサビにしたり、逆にサビ進行を展開にしたり。
頭が組みかわってメロも出てくるよ。

とりあえずやってみます。
いろんなメロをパズルみたいにいろいろ組み立ててみます。
先入観がいけないのかな？
とにかく20パターンくらい作らないとな。

ありがとうございました。

音階の組み合わせは無数にあるけど、いつまでも耳に残るいいメロディー
はごく少ない。はっきり言って偉大な先人達がもう既に作っちゃってるからね。
オレの場合、ネタに詰まったときはエロ写真を見ると自然に官能的なメロディー
が浮かんでくる、時にはリズムも一緒にね。後はオレのメル友Jay・Graydonが
教えてくれたコード進行（Ｅm→ＥmM7M9→Ｅm7→Ａ9・・・ｅｔｃ.）をシーケンサー
に打ち込んでいろいろなリズムパターンで聴いていると自然にメロが浮かんでくる。
上のコード進行の場合、Ｅm2（Ｅm9）→ＥmM7M11→Ｅm7→Ａ9としても良い。
それととっておきな方法としては、「おちょくり作曲法」というウルトラＤがある。
これは、ヒットチャートを賑わす駄曲のカラオケに合わせてメロを適当にくずして
歌ううちに全く違う曲ができてしまうという方法。例えば破魔裂きとかパ暗気魔居
とかの曲を使うといいよ（ｗ。この時、大事なのは頭の中で「今の幼稚なオーディ
エンス達はこんな陳腐な曲で喜ぶのか・・・。」とか徹底的に辛辣な思考をはり
めぐらせると作業がスムースに進行する。試しに歌駄ビカルの「オートマティック」
「リスク」のカラオケで試して見ると良い。最低でもＢoＡの「奇蹟」レベルの
曲に生まれ変わるぞ!!君に相応のセンスと運があれば歌駄の原曲を超える曲を作る
事も決して不可能ではない!!

以上、基地外の独り言でした

http://homepage.mac.com/hiroyuki44/

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　渡辺徹の予感（ﾌﾟｯ　

＞はっきり言って偉大な先人達がもう既に作っちゃってるからね。
なんと言うか「やっぱり？」というか「悲しい」ような気がします。

人の曲のメロを崩すやり方も面白いかも。
意識してパクリにならないように気をつけてやってみます！

|┃三　　　　　　　　 　　　　＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　　|┃　　　　 　　 　　　 　　／
　　　　|┃　≡　 　　_、_　　　＜　西園寺うぜーよ
＿＿__.|ミ＼＿＿_（　<_,`　） _　＼
　　　　|┃=＿＿＿　　　　＼　　　￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　　　|┃　≡　　　）　　　人 ＼ ガラッ

>>105
どういう意味？？？渡辺徹ってミュージシャンなの？

人のメロ崩してつなげるのもやっぱりセンスいるよ。
そこクリアできればまあまあの曲を早く書けるけどね

森元康介最強

@

なにげに良ｽﾚの御燗

結局のところメロディの作曲は鼻歌でしょ？
てことは、やっぱり鼻歌を常に歌うようにして、それをその場でメモできるような環境を作っておくのが大事。
（１）常に音声レコーダーを持ち歩く（ミスチル桜胃がやってる方法）
（２）ソルフェージュできる奴は五線譜を持ち歩く

>>113
俺は家に電話して留守電に入れておく。
でも途中でピーって終わっちゃうんだよな・・・。

>>113　でも、よく考えるとメモしなければ忘れてしまうような
　　　　フレーズは、駄作が多い。「トッカータとフーガ」、
　　　「運命」、「哀愁のヨーロッパ」クラスの曲なら一回聴いただけで
　　　　頭にしみついて離れないけど。

>>115
私は良いと思うフレーズもすぐ忘れちゃうほうです、なので思いついたらすぐ携帯の留守電にメモします。
２、3日して聞き返してみたとき、ああ、こんなフレーズ作れてたんだ、って自分で驚くことがよくあります。
なのでメモは必須、です・・・。
もちろん、私にしてはいいフレーズ、ってだけで世界の名曲の足元にも及びませんが･･･。

ただ、外で携帯に向かって歌ってる奴ってちょっと怪しいですよねｗ

確かにメモらなくても忘れがたいメロディは存在するけど、
何曲か同時並行で作ってると、いくら名メロディでもメモらなければなんなくなるよ。
そうなってくると逆に記憶力だけに頼るとそっちに気を取られて、メロの自由自在さに欠けてくるからね。
メモり方は人それぞれだけど、俺の場合は音声で残せる方が五線よりもいいみたい。

買い取りか印税かって普通事務所が決めることなんですか？
自分は「印税はまだ早い」といわれて買取に決められてしまつたのですが

>>115
それはよく言われてる迷信みたいなもんです。

>>118
どんな会社だｗ
クライアントが決めることでしょ
買取りを印税にしても、印税を買取りにしても、会社には何のメリットもないよ

ここは最高♪

http://www3.free-city.net/home/akipon/page001.html

子門真人って「泳げ！たいやき君」をたった３万円で買い取り契約した
らしいけど、もし、印税契約だったら・・・。

>>122
マジですか　ﾜﾛﾀ
>>120
事務所に所属する歌手への提供という形です

>>123
どういう経緯で提供することになったの？

その様子だとコンペなんだろうけど、
印税契約ということで外にも曲を募ってて、それで事務所内のあなたの曲に決まって、
「よ〜し、売れそうだし身内だから買取りにして値切っちゃうぞ〜」
なんて事務所なら辞めたほうがいいと思うけど…。

大抵のところはの同じ事務所の作家からの提供でも、ちゃんと系列の出版社なり事務所の出版部なりを通して、
最初に告示された契約内容で譲渡契約をするもんです。
契約はすべての元になるものだから、甲とか乙とかめんどくせーと思わずにちゃんと勉強して
事務所のあなた担当の人にも質問しまくって、少しでも不利な契約をさせられないようにしたほうがいいよ。

それと、契約・契約書関係がしっかりしてない会社はﾔｳﾞｧｲです。

送ったデモが気に入られてそのまま使われたという形です
外にも大々的に募っていたということは無かったようです。
専属契約を交わしてしまったのでもうやめられませんよね？
初期からいる作家の方が買い取り数曲〜印税という経緯だったので自分も同じ経緯を踏まなきゃいけない、といわれました。

悪いことは言わん。マジで不本意な買い取りは拒否しなさい。

>>125
有名な歌手？無名とかなら買い取りでもいいと思うけど。

著作権使用料というのはふつう買い取り額とは別枠でもらえるんでしょうか？

>>128
買取り料と著作権使用料をいっしょに貰おうとは、あなたはなかなか大胆な人ですね。

でも著作権使用料と印税って別ですよね？

　　　 　∧＿∧　 ∧＿∧
ﾋﾟｭ.ｰ　（　 ・３・） (　　＾＾ ） ＜これからも僕たちを応援して下さいね（＾＾）。
　　＝〔~∪￣￣￣∪￣￣〕
　　＝ ◎――――――◎ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山崎渉&ぼるじょあ

ここのサイト、美少女のパイパンおまんこ画像がいっぱい！
http://plaza16.mbn.or.jp/~satchel/wareme_tatesuji/omanko/

（*´Д｀)ノ＜何故か美人おねーさんのオッパイもいっぱい！

スレタイとずれるけど・・・。
音楽ライターってうざくねぇ？あんな原稿とペンさえあれば
誰でもできるような仕事であんな綺麗なマンションに住んでさ。
まあそれはイイとして、ほとんどのヤツが的外れなことを書いて
るんだよね。

>>133
同感age

>>133
トーキングモジュレーター使ってるだけで、ボン・ジョヴィ風って書いたライターがいた（ｗ

ホントに２ちゃんねらがライターやってほうがマシだよな！

あんないい加減なこと書いてギャラいくら貰ってるのかな？（笑

http://homepage.mac.com/hiroyuki45/hankaku10.html

http://homepage.mac.com/hiroyuki45/

百円ライター

>>130
ｱﾎ

良スレ保守

age

ピンキり　　終了下げ

>>144
そういうお前はピン側？キリ側？もしや切られ側？

　　　　　　　　　　　　　∧＿∧
　　　　　　　　／￣　（　・∀・）⌒＼　　とりあえず　消えなよ！
　　　__　 　　/　　＿|　　　　 |　　　|
　　 ヽヽ 　 /　　/　 ＼　　　 |　　　|　　　　　　　　　　 ,,,,,,,iiiiillllll!!!!!!!lllllliiiii,,,,,,,
　　　 ＼＼|　　|＿＿__|　　　.|　　 |　　　　　　 　 　 .,llllﾞﾞﾞﾞﾞ　　　　　　　　ﾞﾞﾞﾞﾞlllll,
　　　　 ＼/　　＼　　　　　　 |　　 |　　　　　　 　 　 .|!!!!,,,,,,,,　　　　　　 ,,,,,,,,,!!!!|
　　　　　| ヽ＿「＼　　　　　　|　　 |､　　　　　　　　　|　 ﾞﾞﾞﾞ!!!!llllliiiiiiiiiilllll!!!!ﾞﾞﾞﾞ　.|　
　　　　　|　　　 ＼ ＼――､. |　　 | ヽ　　　　　　 　 .|　　　　　.ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ　　　　　|
　　　　　|　　　/　＼ "-､,　 ｀|　　|　　ヽ　　　　　　　|　　　　　　　　　　　 　　 |
　　＿／　　　/　　　 "-, "' （_　　ヽ　　ヽ　　　　　　.|　　　　　　　　　　　 　　 |
／　　　 ＿_ノ　　　　　　"'ｍ__｀＼ヽ_,,,, ヽ 　　　　　|　　　　　　　　　　　 　　 |
｀ー―￣　　　　　　　　　 ヽ､__｀/ー_,,,, ﾞﾞﾞﾞ!!!!!!!lllllllliii|　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＼ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ!!!!!lllllllliiiii|　　　　　　　　　　　 　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼　　　ヽ　 　|　　　　　　　　　　　 　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ヽ　 　＼　 |　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　| 　 　 ＼.|　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　｀ヽ､,,＿ノ|　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾞﾞ!!!,,,,,,,,　　　　　　 ,,,,,,,,,!!!ﾞﾞ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 ﾞﾞﾞﾞ!!!!llllliiiiiiiiiilllll!!!!ﾞﾞﾞﾞ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／.// ･ｌ|∵ ヽ＼　　←>>1

保守age

　　　　　　　　　　　　　∧＿∧
　　　　　　　　／￣　（　・∀・）⌒＼　　とりあえず　消えなよ！
　　　__　 　　/　　＿|　　　　 |　　　|
　　 ヽヽ 　 /　　/　 ＼　　　 |　　　|　　　　　　　　　　 ,,,,,,,iiiiillllll!!!!!!!lllllliiiii,,,,,,,
　　　 ＼＼|　　|＿＿__|　　　.|　　 |　　　　　　 　 　 .,llllﾞﾞﾞﾞﾞ　　　　　　　　ﾞﾞﾞﾞﾞlllll,
　　　　 ＼/　　＼　　　　　　 |　　 |　　　　　　 　 　 .|!!!!,,,,,,,,　　　　　　 ,,,,,,,,,!!!!|
　　　　　| ヽ＿「＼　　　　　　|　　 |､　　　　　　　　　|　 ﾞﾞﾞﾞ!!!!llllliiiiiiiiiilllll!!!!ﾞﾞﾞﾞ　.|　
　　　　　|　　　 ＼ ＼――､. |　　 | ヽ　　　　　　 　 .|　　　　　.ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ　　　　　|
　　　　　|　　　/　＼ "-､,　 ｀|　　|　　ヽ　　　　　　　|　　　　　　　　　　　 　　 |
　　＿／　　　/　　　 "-, "' （_　　ヽ　　ヽ　　　　　　.|　　　　　　　　　　　 　　 |
／　　　 ＿_ノ　　　　　　"'ｍ__｀＼ヽ_,,,, ヽ 　　　　　|　　　　　　　　　　　 　　 |
｀ー―￣　　　　　　　　　 ヽ､__｀/ー_,,,, ﾞﾞﾞﾞ!!!!!!!lllllllliii|　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　＼ﾞﾞﾞﾞﾞﾞﾞ!!!!!lllllllliiiii|　　　　　　　　　　　 　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ＼　　　ヽ　 　|　　　　　　　　　　　 　　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ヽ　 　＼　 |　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　| 　 　 ＼.|　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　｀ヽ､,,＿ノ|　　　　　　　　　　　　 　 |
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ﾞﾞ!!!,,,,,,,,　　　　　　 ,,,,,,,,,!!!ﾞﾞ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　 　 　 　 　 　 ﾞﾞﾞﾞ!!!!llllliiiiiiiiiilllll!!!!ﾞﾞﾞﾞ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　／.// ･ｌ|∵ ヽ＼　　←>>1

アルバム印税って１曲３円も無いんじゃなかったっけか。
１００万枚売れても３００万円とかのはずだぞ

>>149
最低補償額って知ってる？

>>150
知らない。おしえてほしい。
漏れ曲提供はしたがまだ印税もらってないので実はよく知らない。

>>151
そんなの事務所に電話して聞けばいいじゃん。人に頼るなよ。

>>152

マジすまん。

>>153
いや、いいのよ。おれ偽物だから・・・。
なんかいいやつっぽいから謝罪。

来月でサポートの仕事１件終了します。
やっぱりアーティストのサポートっていつ終わるか分からないからｶﾞｸｶﾞｸﾌﾞﾙﾌﾞﾙだよ。
しかも終了する理由が「しばらくライブをやらせたくないから」だって。
俺も素人じゃねぇんだから「バンド入れ替えします」ぐらい言ってくれてもいいのになぁ。
この業界そんなことよくある話。とはわかっているもののやっぱり寂しいねぇ。

アーティスト掛け持ちしてるとあんまりいい顔されないし。まぁやるしかないけどね。

サポートってどのくらいギャラ出るんですか。

今までかなりの金無し君だったけど、オンラインカジノで
かなり儲かった。初回のみだけど、チップを買えば200ドル（20000円くらい）
ボーナスが貰える。もらうだけもらってプレイせずに
換金することもできるし、ルーレットで赤か黒に
50％で思い切って賭けてしまえば二倍になる。
お金がなかったらオフラインでゲームも楽しめるから暇つぶしになる。
還元率が95％以上だからどのギャンブルよりも一番高い。
ビデオポーカーとかスロとか色々あるから楽しめるよ。
http://www.videopokerclassic.com/~147063WnA/indexjp.html

>>156
サポートするアーティストのレベルにもよるんじゃないか？
必ずチャートの上位に入ってくるアーティストのサポートや大御所と呼ばれる
アーティストのサポートは額も大きいらしい（俺はそのレベルじゃない）
新人のサポートだったりライブハウスなどのライブをサポートするときは３〜５。
リハはその半分。大きな会場で拘束時間もそれなり取るところは５〜６。
どこも予算ないからギャラの交渉は大変。
しかも俺はインペグ屋に登録していないから仕事はほとんど知り合い経由。
何とか持ちこたえてる程度だよ。

ほんとに仕事ないときはバイトしてるしね。

でも登録するとｷﾞｬﾗ吸い取られるんですよね？

日本で売れた作曲家リスト。

服部　桑田　松本　ユーミン　小室　浜崎　ウタダ　堂本剛　他。

余程の大物ミュージシャンでない限り制作会社側から金額を聞いてきたら要注意。
値引き交渉で「いくらまでなら引けるか？」等という事を言ってくるのも注意すること。

事務所に所属してない俺はライブのＤやコーディネーターに
「いつもいくらくらいでやってますか？」って聞かれるとちょっと
高めに言うことにしてる。そこが基本になって値引きされたりするから
だいたいちょうどいい金額で落ち着くかな。

昔から世話になってるところはいまだに足下を見られる。

そろそろ事務所と契約した方がいいのかなぁ。
仕事の浮き沈みが多いんである時は自分でも処理しきれないくらいの仕事量だけど
ないときは全然ないからね。毎日飲んだくれてる。

飲む金はあるわけね・・・

結局ギャラが入るのって遅いでしょ？
忙しいときには金がなくて、暇になると金が入ってくるw
楽器のメンテとか必要な機材を買ってから明日の生活を心配しつつ飲んだくれる。
俺の周りそんな奴が多いなぁ。

素人考えで申し訳ないが、
暇なときにストックためとくわけにはいかないの？

プロは一日一曲書くものでは?

いや、プロというのは依頼があって書くものだ。
依頼がなければ暇こいてるだけ。

暇なときにストックをためるのではない。
毎日死ぬほど作ってストックを貯めるのが仕事。
依頼があったら書き下ろしに添えてストックからも出すのというのが基本。

だから演奏や編曲もしながら作曲も....っていうのは結構きつい。
かといって作曲だけだと決まって売れてナンボなので、
精神的にも相当きつい。

作曲とはそういう仕事だよ。

>>168
92へぇ

大御所作家はやはり作曲段階から編曲も作りこむようですね
コンペで300曲って多いんでしょうか？

演奏家か作家か、話分わかるように書いてくれよ

大御所の作家がコンペで300曲ってどういうこと？
だいたい大御所がコンペなんてそうある話じゃないんじゃない？
意味不明。
でもコンペで300曲出す奴なんているのか？
書きためた曲を一気に全部提出してるのか。じゃ売れない作曲家なのかなぁ？

>>165
>>167
>>168
そそ
作曲てのはカタログ商売
作り置きをプレゼンするのが基本だよ
それを管理して要求に合わせてプレゼンするのが本来の音楽出版っていう仕事
発注待つのは日本独自のやりかただけど、今やむしろ暇な人のやることだよ

>>170
それは逆だよ
大御所はあまりアレンジしないよ、ブランドあるからね
中堅は逆にアレンジ完璧な人が多い

>>172
大御所も当然コンペやるけど、無駄打ちはしないよね
今はコンペは３００曲〜ヒットアーティストなら６００曲は集めてそこから
数曲選んでタイアップ次第で決定曲を選ぶ

３００は普通。その内訳で一人何曲持ってくるかは人それぞれ。

でもELTとか浜崎とかってほとんど同じ人が採用されてるね。
新人じゃきついのかな

ありゃプロダクションでの囲い込みだからだろ
独立系プロダクションは社内で作家抱えてたら社内だけでやって利益回すんだよ
悪支部とかビー印具とかそこらのアーティストは
その事務所のお抱え作家陣がいるってわけだ
専属に近いんだな

＞暇なときにストックをためるのではない。
＞毎日死ぬほど作ってストックを貯めるのが仕事

質問があります。
ストック沢山あったほうがいいって言うけど
この場合オケも完璧に仕上がっててストック何百曲あるというのか
コードとメロディと簡単なスケッチが決まってる状態でのことをいうのか
どっちなんでしょうか？

その中間

アレンジ出来すぎてたらアーティストに応用利かないし
アレンジがほとんど無かったらプレゼンで落ちる
特に最終でタイアップクライアントが聞いたらなんだこりゃってなるね

アマが必死でアレンジしてプロのラフ並だということを忘れずに

レス有難うございます。。

実際の納品時のミックスはスタジオでエンジニアにまかせると思いますが。
コンペなどの為のデモ制作の時からそうやってるんでしょうか？
それとも10ｔｒ程度のMTRでの簡単なミックスでやってますでしょうか？
それともミックスに費やす時間あったらどんどん作曲しろと？
なにぶん、機材やミックスには弱く経験も薄いもので。。。

10ｔｒ程度のMTRでの簡単なミックスでやって、
ミックスに費やす時間あったらどんどん作曲すべきでしょう

>>178
プロでも宅録音源は大した事なかったりする。俺が聴いたのは中堅だけども。

thanks,ganbarimasu..

ﾒﾛが強ければピアノかギターのコードﾒﾛのみで大丈夫

私はいつも必死でアレンジして必死でMIXしてます。
それでやっとなんとか聞けるかな、って状態になる程度の腕しかもっていないので・・・。

デモはよほどツボをはずしていなければ大丈夫らしいです。
でもある程度簡単なMIX、アレンジなどが出来れば仕事の幅は広がるかな、と。
実際、私のところに来る仕事のなかにアーティスト本人がピアノ弾き語りみたいに作った簡単なデモを元にアレンジしてプレゼン用の音源作って、みたいなのもありました。

それってギャラ発生するんですか？
うちはアーティストが実際リリースする段階まで採用されない限り仮歌用のｵｹとかはノーギャラなんですが

>>185
ギャラはめったにでないです。基本的にノーギャラです。
たまーに出る事もあります。出るときはだいたい一曲一万くらいです。
ほんとにたまにですけど・・・。

実際ほぼ決定曲にならないとほとんど予算は出ないね
制作費もカツカツだし
なるべく制作費は本チャンで使いたいもの
良い物作るには金もかかる

運良く最終選考に残っても、タイアップクライアントは一般企業の素人だから
素人でも良い曲だーと思えるように
作るのがコツ
コツでもなんでもないがｗ

採用された方、現役で仕事してらっしゃる方もいらっしゃるようですね。。
これからデモテ送ろうと思いますが
媒体はMDとCDRではどっちが良いと思います？
それぞれのメリットとかデメリットとか。。
CDとMDの音質面の差ってどうなんですか？

歌ﾓﾉ作家だったら正直どうでもいいんじゃないでしょうか
音圧より旋律作りに専念してください
>>187
＞タイアップクライアントは一般企業の素人
この場合だとアレンジある程度入れたほうがいいですよね

どっちでも良い
音質の問題は関係なし
むしろ最優先すべきは制作者がいつ聴けるか解らない状況でドタバタやってるので
どこでも聞けるようなメディアであることということ

だから今はカセットはＮＧってことだと思う

>>188
マルチですか？

>>189
歌モノコンペの場合でも結局選ぶDの耳に寄りませんか？
ラフなデモから完成形が想像出来ないがために聞き栄えのよいものを選んでしまう人もいるわけで・・・。

その辺難しいですね
自分の場合はほかの最終候補曲もﾒﾛコードのみで決定権持った人がちゃんとした民放の音楽担当の方だったからよかったのですが

歌のレベルもそうかな？
時間ないときは自分で歌うんだけどあまりうまくないからな、、
とりあえず、メロはなんとか分かるレベルだから。
うまくないと採用されないかな、、、、

いやシンセﾒﾛでしょ？？
Σ(ﾟДﾟﾉ)ﾉ　ｴｯ
Σ(ﾟДﾟﾉ)ﾉ　ｴｯ
Σ(ﾟДﾟﾉ)ﾉ　ｴｯ
違うの？

シンセメロで出せというところもあるね

>>191

今はメーカーにＤいないからな
難しいんでないかな？

Ａ＆Ｒがある程度選曲するケース多いからＤに渡るころには判りずらいデモ
はハジカレル
デモは

シンセメロでも通るときは通るよ

おれのちょっとお世話になってる作家事務所は作詞家も多いから
ほとんどのヒット曲の決定曲のデモはあってさ
たまに聴かせてもらってる

シンセメロの決定曲ってやっぱりたまにしかないんだけど
そのときはとってもメロの作り自体も判りやすいし、主メロのシンセの音も大きくて
太いリードの音だったと思う

>>198
95へぇ

>>193
俺はいつも自分で歌う。うまくもへたでもないが。
シンセメロのときもあるけど
とりあえず、メロが分かれば多少へたでも採用はされるんじゃないかな。

シンセメロで、っていう風に特別いわれなければ仮歌はVoにお願いしてなるだけしっかりしたものをいれるようにしています。
「あいつは仮歌で損してる」みたいな話はちょこちょこ聞いた事があります。

ただ、歌のイメージをつけたくないのでシンセメロで、といわれるときもありますし、
いざ採用かも？という段階になって本人が詞を書くのでシンセメロ版を・・・、といわれることもあるので結局いつも両バージョン作っておきます。

ちなみに私が最初に採用になったデモは「歌がいいよね〜」って、歌ばっかり誉められました・・・。
狙いが間違っていなかった、とうれしくもありましたがちょっと複雑でもありましたｗ

複雑やね

コンペやデモの仮歌入れる時って最終的にAutoTune使ってる？
どこまで直していいのかとまどってしまうので俺は使ってないんだけど、
ある時歌のピッチが取りにくいと言われてしまった。
そんなに下手なVoじゃなかったんだけど歌い回しの癖が出たかな？

俺は全部Auto tuneしてるよ。
メロディがわかることが一番大事だし

ttp://www.music-flash.com/rank.cgi?mode=r_link&id=618

auto tune使ってる人多いね。
メロダインやvariOSは使ってる人いない？
結構使いやすいと思うが

メロダイン使った事あります。
けっこう使いやすかった、っていうかちょっと色々あってかなりピンチなときにこいつに助けられました。

基本的に歌も後から直しが入る事が多いのでピッチシフトしたり長さかえたりフレーズ変えたり・・・、ってのもけっこうあります。
そんなときにすごく助かりました。
でも高すぎで自宅には置けません・・・。ほしいんだけど。

>>207
便利だけど、確かに高いですね。

>>207
やっぱりいいですね。でも使ってる人ってあまり聞かないのはなぜだろう。

>>208
ほんと、たかいです・・・。

>>209
そうですね、なんでかあんまり使ってる現場見たこと無いです。
以前、とある製作現場でエンジニアさんが地獄のVoエディットをしているのを拝見しました。
そのときメロダイン使ったら楽だろうになあ、って思いました。
PTの波形編集のみで新たなVoラインを作り出すのは大変そうでしたよ・・・。

っていうか、そんなテイクをOKにしなきゃいけなかった現場の皆様、本当にご苦労様です。お疲れ様でした、と心から言いたいです。

ここに居る人がどのようなジャンルで活躍しているのか
取り合えず作曲した曲をアップして欲しいと思いましたが、ダメでしょうか（汗）

何だかすごく興味わいてきましたよ。

うｐは無理っす、一応仕事で作ってるんでｗ

あ、2ちゃん用に作ってる曲があります。完成してないけど。
よかったらサイトみてください。
参加者募集中です。

http://sound.jp/q-shock/event01.html

>>212
おや、そんな企画があったんですか（＾＾）
それはなかなかおもしろそうですね♪

そういや、仕事用の曲は無理ですよね（汗）
まあ２ちゃんようで簡単な曲でも作れたらということで〜。

>>212
そして曲聴きました♪
いやはや、良い感じの曲じゃないですか〜（＾＾）

さすがっすね♪

仕事ってもﾎﾞﾂ曲は著作権渡してないわけないでしょ?
それは聞かれたくない?w

ﾎﾞﾂ曲だっていずれ使えるかもしれないからストックとして
取っておくんです。

>>213-214
ありがとーございます！
現在歌ってくださる方募集中です。なかなか見つからず先に進めません・・・。

>>212
これって暇つぶしに作ったものですか？凄いですね。
とてもいい曲ですね。やっぱりプロは違うなあ。「必殺のメロディ」というか
耳に残る旋律ですね。流れもスムーズだし、無駄な音がないし、さすがですね。
私もこんな曲を作れるようになりたいです。

>>218
暇つぶしといえば暇つぶしです。でもいい加減に作ってるわけではないです。
メロ自体は5分くらいで出来ました。歌詞が先にあったので詞を眺めながら軽く鼻歌歌ったらうまくいったので終了って感じで。

普段作ってる曲はうｐしたり出来ないのでちょっとさみしかったんです。
なのでうｐ用に作ってみようかなあ、と。
それならネット上でかるくセッション？みたいにして作っていければな、と思ったのです。
思いがけずすばらしいGtを弾いてくださった方がいまして、作品のクオリティが一気に上がりました。
ベースも弾いてくださった方がいまして大変感謝です。

そして歌を歌ってくださる方をお待ちしている状態です。
歌だけは自分で・・。というわけにはいかないものでして・・・。

>>219
>メロ自体は5分くらいで出来ました。歌詞が先にあったので詞を眺めながら軽く
>鼻歌歌ったらうまくいったので終了って感じで。

やはり作曲というものは、努力ウンヌンじゃなくて才能によるところが大きい
のだな、とつくづく思いました。しかし、最近いろんな板でいろんな人の意見
を読ませてもらってますが、勉強になります。
私もいつまでもうじうじと曲作ってないで、早いとこデモテープ作って片っ端
からいろんな所に送らなければ。まずは行動ですよね。Qさんありがとう。
各スレのあなたの意見、とてもためになります。頑張ります。

いや才能というか聞いたことあるﾒﾛをｻｸっとつなげるのは慣れでしかないですよ

大御所ってのは具体的に誰あたりですか。

ゴーヒロミ

買い取り契約書面上の買い取り料振込み期日が守られないのってよくあるんでしょうか?

>>224
契約書に書かれている以上、守られてなければ契約違反です。
甘く見られて契約内容が微妙に無視されることは少なくないけど、
まともな企業なら「よくある」事ではありません。
つーか、買い取り契約書に振り込み期日なんて通常書かれません。
書いてあったらおかしいわけではありませんが私は例を知りません。
最初から払う意志など無い「計画的な詐欺」の可能性もあるから催促するべき。

学生時代（１５年ほど前）、ちょっとしたコネがあって某TV番組のオープニ
ングテーマ曲をつくる仕事をいただいた事があったのだけど、何だか自信
がなくて（というか依頼されたイメージのメロがどうしても作れなかった）
ので、お断りした。
その後、依頼を引き受けた人（同期の学生）からギャラについて聞いてみた
ところ、１２０万貰ったとのこと。
このギャラが安いか高いか等、当時は判らなかったが、学生だった私にとっ
ては大金だったので、後悔先にたたず状態に…。
結局、引き受けた香具師はそれをきっかけに仕事が舞い込むようになり、
今では知る人ぞ知る著名なコンポーザーに…。
もちろん、私が引き受けていたからといって香具師のようになれたとは思わ
ないけど、「嗚呼、あの時引受ていれば…」と何度も後悔しましたね（藁
とはいえ、私は作曲家としての才能には恵まれなかったかも知れないけど、
演奏家としての道が開けたので、それもまた運命だったのかも。
因に、一公演のギャラは小物で８０万前後、比較的大きなイベントで１５０
〜２００万ぐらいです。（事務所に入る額なので手取りではない）
自分が毎回幾ら貰っているのかは良く分からない（明細を見たことがない）
けど、食べていけるだけのギャラは貰っています（藁々
って、いい加減すぎるかも知れないけど、今の私はホントにそれで良いと
思っているのです。

ゲーム音楽コンポーザーってどれくらいかな。
スクエニとかコナミとか大手だと結構もらってるのかなあ。
いや、ソフトとサントラの売れ行きによりけりか？

植松さんとかすぎやまさんとかみたいな大御所は別格ね。

ゲームは安い。
数をこなそう！

一線級で活躍してるアーチストのツアーにバックバンドとして
参加するとどれくらいのギャラだべ？

>>229
ピンからキリまで。
問題なのはアーティスト（歌手等）が一流かどうかより演奏者が一流かということ。
あとはステージの制作会社がいかにボッてるか。

参考までに、聞いた話も含めて2ﾏｿ〜100ﾏｿover

>>230
なんか３行目が一番重要に思えてきたよｗ

演奏上手けりゃ額も上がるなら自然でいいことですが

>>229
230のいうとおりミュージシャンが一流かどうかが大きい。
俺は１ステージ6ﾏｿ｡
めざせ100ﾏｿ！！

噂で聞いたんですがバックやる時に楽器＋コーラス
もやるとギャラが高い（楽器やるだけに比べて）って聞いたんですけど
知ってる方いらっしゃいますか？

>>233
そんな事無い。RECでは、コーラスはダビングの度にギャラが倍になって行くから
（ちゃんとしたインペグ仕事の場合ね）手ぶらで来て、一番稼げるね。ま、そんな
コーラスの人はほんの一握り。

>>233が言ってるのはあくまで楽器＋コーラスだと思うんだけど
通常は”ついで”の場合が多いからギャラは同じだと思う。（たまにプラスαがあるみたいだけど）
いわゆるコーラスさんの場合はステージであっても曲単位のギャラになることが多いみたい。
全ての曲でコーラスがあるわけじゃないから、その方が安上がりなんだろうね。
でも曲単価で計算するとコーラスさんの方が高いことが多いよ。
Recにしろステージにしろ歌い手のギャラは少し高め。（ド新人を除く）

他の人より確実に高額がもらえるのは譜面を起こすとか同期モノのデーターも作る人。
やったことあるけど曲単位でもらえなかった・・・
ちなみに通常はバンマスがやるけどヘッドアレンジのバンマスは同額が多い。

変な日本語だ・・・
＞曲単価で計算すると　×
＞曲割りでけいさんすると　○

この前事務所からメーカーが決まってない新人の女の子のサポート（バンマス）
頼まれた。経費のみギャラ無し。
まぁどうせいい様に使われるんだろうと思うが断りきれないのが自分の悪いところ。
そろそろこういう仕事はしたくないんだけどなぁ。

>>237
そういうの多いですよね・・・。
私はプレゼン用音源の作成、でそういう新人さん用の音源作成を頼まれる事がけっこうあります。
ギャラが多少でる場合もあり、でもなにも出ない場合のほうが圧倒的に多いです。
弾きの仕事はないし、どこかへ出向く事もほとんど無いので経費は全然かからないからまあいいんですけどね・・・。

シンガーソングライター(として売っている人間)に提供するとクレジットがその人本人になるのってよくあることなんでしょうか
自分の作家ﾃﾞﾋﾞｭｰがそういう形だったんですが実績として声を大にして言えないのがかなりｲﾔですね

俺は自分の作った曲をおしげもなくガンガンネットで公開していくぞ。
聴いて貰ってなんぼ。これからは音楽は無料配信で聴きたい放題になればいいんだ。

>>239
どこかの事務所に所属してますか？

ＤＡＴの新曲はなんか聴いたことあるような臭いがする。

元ネタはなんだんべ。

>>240
お客サンからどーやってお金もらうの？
ライブ？

質問です。

今度CMの曲を制作依頼されたのですが、クライアントに提示するギャラの
相場が分らなくて困っています。
15秒で作曲、アレンジ、ミックス込みの納品なのですが
ギャラの相場っておいくらくらいが妥当でしょうか？

>>245
30〜100の間にしとけば無難だよ。
ちなみに俺だったら経費＋30で出すかな。
最初からガツガツすると仕事来なくなるし。

>>246
御回答ありがとうございます。

でまた、質問で恐縮なのですが、
経費とは具体的にどういった内容のものになるのでしょうか？
また、経費+30万で総額おいくらくらいになりますか？

御教授ください。

３０万２０８円。

内訳：メシ代

>>247
経費はスタジオ代、エンジニア代、ミュージシャン代ってところかな。
全部自宅で自分ひとりでやったとしたら経費ゼロと計算しとく。
だから俺も経費ゼロで30って時も多いよ。
あとスタジオ使ってるけど経費ゼロ（つまりギャラから持ち出し）で請求する時も多い。

へえ
ＣＭって高いんだなぁ

中堅ＪＰＯＰアレンジャーの相場より一曲のギャラ高いんだね。。。

>>249
ありがとうございます！
参考になりました。

高くない!!??　メジャーに提供するより全然高いじゃん。。。
15秒で??!!

CMのほうが高いでしょ普通。

CMタイアップの歌モノの場合は?

ぜったい高杉。きょうびそんなんでやってけるわけない。
245は真に受けてそれで提示するともう仕事は来ないな。

だいたい相場がわからないような駆け出しだったら、
よくてその1/3だろ。

悪い事はいわんよ

30万は普通だと思うよ

>245
とっても金持ちのクライアントから「直」で来た話ならそれくらい
ふっかけてもいいかもネ

それって20年位前の相場でしょ。
今の時代、新人だったら5万でも御の字だよ。

>258
おれもそう思うよ。昔は高いスタジオ代かけて録ってたんだろうけど今なら
宅録でもクオリティ高い音作れるしね。

タイアップ付きでCD発売予定もあるならほとんどタダ同然なんじゃないの？

ひでえ。。

知り合いが地方CM用タイアップ歌モノ、のちにシングルのカップリングとしてリリース予定、って曲書いたときはCMについてはタダでした。
タイアップつけばそんなもんらいしですよ。

儲けはそのシングルから出してくれってことらしい・・・。
それが正しい発想なのかは私にはよくわからないのですが・・・。

ひどくないって。タイアップの場合CMで流れたぶん宣伝になる
し、CD売れるし、売れた分印税が入るって事よ。

じゃなきゃ「買い取り」ってことでその場のギャラでおしまい
ということになる。いわゆるシモンマサト状態だな。

タイアップが当初から決まっててのリリースだったらCM放送分
の使用料はかかりません、って契約になるんだろうけど。

リリース予定がないならギャラのみでしょう。新人ならやはり
5〜１０万くらいでしょう

月50万は稼がないと生活できないですよね
てか無理ですね。。

＞月50万は稼がないと生活できないですよね

贅沢ですね

ところでQ蜀さんって何才なの？

凡才

>>265
天才








ウソですごめんなさいですほんとうは25才です非才です。

JPOPの場合のタイアップっていうのは
音楽制作側には予算的にＣＭの事は関係ないんだよ
むしろタイアップ先に支払うプロモーション協力費として出ていくお金の方が多くて
ＣＭクライアントもそれを利用して制作費削減のためにタイアップしたりしてる状態

こういうのを依属作品っていうんだけど、基本的にＣＭ側からはお金は出なくて
音楽制作側が通常のようにＣＤ制作費で制作したのが選ばれるだけのシステム

アレンジも作曲も予算はＣＤの制作費やその売上げからだけだな

音楽業界の予算って実に少ないし、業界規模もＣＭクライアントから見たら一商品の
宣伝費が音楽業界の総売上げみたいなレベル
ＣＭ作家のほうが景気に直に左右されたりするけど
仕事の量は置いておいて予算は実際には大きいはずだよ

CMにもよるけど大手代理店からの仕事でそのCMが放送される地域が全国だったら
それなりのギャラは請求していいと思う。
地方限定のCMはもともと予算がない中でやってるから高くても6ﾏｿくらいが限界では？

ちょっと話はずれるけど
ここ10数年アニメのテーマ曲って実にアニメとは関係ないでしょ

アニメ業界の低予算化を象徴してるわけで、その制作費で音楽業界はかなり利用されて
るわけ
それとも利用してるのか？

バブル期にはタイアップ付いたあるクライアントは３０００万要求していた
その代わりかなりのＣＭ出庫数だったけどね

今やＣＤシングルの制作費は１００万とかだから音楽はすでにほとんど宣伝で売る時代に
なっていたわけだ

ところでQ蜀さんって何でQ蜀さんなの？

ＦＭってヘビーローテーションはいくら請求するの？
エリアによって違うだろうｹﾄﾞ･･･

あれこそボッタクリ。

ｵﾝｶﾞｸｲｲﾅﾘｷﾞｮｳｶｲ

245がその後どうなったか知りたいっす

ほんとに30万とれたんだろうか...

月50万安定してもらえるようでないならやめろと親に言われますた

おたくはどんな金持ちですか一体

>>277
なかなかリアリティーのあるネタですね。（ｗ
勘違いした親が言いそうだ。

ネタじゃないですよ
親は保険会社員で俺は某国立大生です
小椋佳の例を引き合いに出されました。

で結局何？

大学生にもなって月幾らで生活できるかも計算できないのかよ・・・

将来的に月50万くらい稼がないと家族を養えないぞ！ってことではないのでしょうか？

すいません質問なんですが、実績が無い状態で事務所と専属作家契約などを交わした場合専属料というか月給みたいなものはふつうもらえるんでしょうか?

>>284
出る事務所と出ない事務所がある、という話を聞いたことがあります。
ちなみに私はもらってません・・・。

直接知る限りはもらえない事のほうが多いです。

>>280
安定した収入を求めるなら
どこかの事務所等に社員で入るしか
普通の会社に勤めるしかないと思うけど。

で、３０万で請求したの？（ｗ

それにしても俺もこの業界入るって親に説明したとき
小椋佳を引き合いに出されて会社員やりながら
音楽を続けろって言われたよ。（ｗ
それが出来れば苦労しないっての‥。

>>284
みんなほとんどアルバイターみたいですな

http://music2.2ch.net/test/read.cgi/compose/1048027495/l50
ここにもあるが
月給でるところはプロダクション系の一部で
かつアーティスト契約してくれるところです
給料は印税との相殺で著作権も事務所に譲渡するのが最低条件のようだ

ｵﾝｶﾞｸｷﾞｮｳｶｲは正社員でも不安定最右翼だ
プロパーでやっていく奴がいないというか不可能に近い業界

小椋は本職がサラリーマンだったけど、
アーティストでもデビュー前は当然、
デビューしてから売れるまではアルバイターが普通
良くても一桁月給だな

>>284
作家は当然それ以下の扱い

ヒットしなきゃ本人もスタッフも
誰も食えないのが音楽業界だということを知らんのが多過ぎるぞ

皆社会人未経験ﾀﾞｶﾗﾅ･･･

どうも。秋元○です。
ギャラはあまりもらってません。
でも、お金持ちのアーティストさんから裏金なんかもらってます。200万
ぐらいですかねぇ。これからも宜しくお願いします。

踏み倒してやるΨ(｀∀´)Ψｹｹｹ

音楽業界
折れの後輩の例

大学時代アマチュアオーディションで準グランプリ
デビューの話あり
知らぬ間に消滅

卒業後倍率３００倍で
某大手プロダクションに入社手取り１５万
同期入社１０数名いたが一年後には半分以下だけが残る
出来ちゃった婚で妻子もちになる
３年後些細な不始末を理由に解雇

かつての上司にソＸー系プロダクションに紹介され契約社員となる
２年で契約更新なし

１年ほどバイトしたり求職活動

某弱小プロダクションに採用手取り３０万
たまたま当時所属アーティストが大ヒットしていたからだと思われ
１年経たずに会社倒産

半年の就職活動後某大手レコード会社に入社するも
１年ちょっとで派閥交代で追い出される

数ヶ月後独立系レコード会社エーベＸＸに入社。手取り５０万弱
去年系列会社に移動させられる
現在に至る

まぁこんなのが音楽業界の社員の良くあるパターン

>>294
リアルな話しだね。
行き着く先が×ーべックスって当たりが特に（w

ブレイク中のプロダクション系列って給料良いな
ﾔｯﾊﾟﾘ･･･

>>284
いまどき専属作家契約なんて余程売れてるプロダクションかイ
ンチキしかないよ
専属にするほどそこに歌い手がいっぱいいるのかね？ｗ

作曲は時間労働でないから給料にはならんよ、
能力給ってことだから月給１０万とか出てるプロダクションも
あるけど
つまりは前渡し金ってことよ。

２ヶ月連続ギャラ10ﾏｿ以下。
貯金も使い果たした。
そろそろ足を洗うか。

滞納してた年金払ってきた。
今日から極貧・・・

>>290
ＣＤの売り上げだけでやってるからでそ？
もっと他の音楽使用者から金取れないのかね？
なんでもかんでもプロモーションだとかいわれて
メディアにもショップにも頭下げるしかないのかね？

ﾈﾝｷﾝｲﾂﾊﾗｯﾀｶﾅ･･･ﾅﾝﾈﾝﾏｴﾀﾞｹﾅ?

おれは年金一回も払ったことない・・・。イッテヨシ？？

俺は国保も溜めまくり。
やばいよね‥

こっから先は明るい話だよ

太陽拳！！！！！

俺は昔ためてた住民税をこつこつ払ってる。
国保も同じ延滞金が洒落にならない。

「プロミュージシャンが所帯じみた話をするスレ」はここですか？

プロミュージシャンといえども結局は一市民ということで。

レコード会社等に曲を売り込むとしたら、生レコーディングしたやつでないと駄目なの？
当方midiで、音源SC-88で、下手にレコーディングするより、それをテープにとった方が完成度をたかくできるような気がするのだが、

一応ロジックはあるので、自宅でオーディオレコーディングも、ある程度はできるのだが、、、

ttp://alternate-works.web.infoseek.co.jp/ryuto/
この人仕事募集サイトでよく見かけるんですが有名なんですか?

>>309
特にどちらがよいというわけではないと思うよ。
作家として売り込みたいの？

>>309
作曲家として売り込みたいのならオケの完成度はあまり気にしなくて良いと思うよ。
極端な話し弾き語りでも良い。
・・・が、あきらかにヘタクソだと聴く方も人間だから(以下略

全くの素人からの売り込みの場合
オケの完成度でかなり印象が異なりますよね。
作家志望とはいえ今時弾き語りorショボイ打ち込みのデモじゃ
かなり不利かと。経験的に（ｗ

色々意見有り難うございます。
作曲、アレンジ志望です。
音源は、SC-８８を使って、手持ちのシーケンスソフト（ロジック）
を使って、ある程度曲を作り込んでいるのですが、
歌は生の声を使った方が良いのか、考えていたところです。

> 全くの素人からの売り込みの場合
> オケの完成度でかなり印象が異なりますよね。
> 作家志望とはいえ今時弾き語りorショボイ打ち込みのデモじゃ
> かなり不利かと。経験的に（ｗ

自分のうち込みがどれくらいショボいかはともかく、
ギターだけ生音を入れるかとか、検討していたところです。

よくわからんがどんな方法でも一番完成度が高い状態にもっていけたらいいんじゃないの？
そんなもんではないの？

>>315
> よくわからんがどんな方法でも一番完成度が高い状態にもっていけたらいいんじゃないの？
> そんなもんではないの？

まったくそのとおりですな。
今、ギター生音入れてみたら、かなり不自然になった。

SC８８の音だけにしといた方が無難かも。

作家の場合歌はどれくいらいうまくないと採用されないですか？
メロディが分かる程度のうまさじゃ無理ですか？

いいメロは打ち込みでも使われます。
アマって細かいこと気にしてるヤシ大杉。
アレンジャー志向なら別だが

すべては担当者の気分しだい〜〜・・・

>>317
メロがよければ大丈夫じゃない？

>>317
「あいつは歌が下手だから損してる」っていわれてる作曲家さんもいたりします。
でもシンセメロでも採用されることもあります。

しかし仮歌はしっかりしたものが入れられる環境をもっているほうが有利だと思われます。
たまに「かならず仮歌をいれて」といわれることもありますから。

あと担当のDによるけど仮歌がはいっている音源と入っていない音源では入っている音源のほうが「良い曲」に聞こえてしまう人も数多くいるそうです。
自分でうまく歌えないのなら歌える人を探すとか。

漏れは有名なＰに昔、歌自分でウマく歌えないくらいなら
作曲家なんかやらないほうがイイヨっていわれたことあるYO

うまくってどれくらいのレベルなのか。

>>321

> あと担当のDによるけど仮歌がはいっている音源と入っていない音源では入っている音源のほうが「良い曲」に聞こえてしまう人も数多くいるそうです。
> 自分でうまく歌えないのなら歌える人を探すとか。

なるほど、
いま、自分で歌を入れてみて（歌詞がないのでラララですが）
シンセメロを抜いたら、がらっと雰囲気が変わりました。自分で目から鱗が落ちるくらい。
自分の歌は非常につたないのですが、仮歌入れた方が良いかもしれません。
良い助言有り難うございました。

>>324
そのまま歌手デビューを目指しましょう！
いきなり作家希望よりも一度アーティストデビューという形を取っておくと
その後の仕事が来やすくなる場合があるよ。

そのまま消えるリスクも高くなるがな。

大多数は消えてるんだが。

作家レベルでのうまい、へたの境界線は？

>>322
小室さんですか？

>>321
歌がへたでもコンペに参加できるんですか？

べつに自分で歌う必要無いだろ

俺は歌うために曲を作る

俺はなんとなく曲を作る。

俺は愛のために曲を作る。
この気持ちを伝えるために歌い続ける。
音楽は心の表現なんだ。









なんてことをいまだに言ってる香具師はいるのか？

>>310
有名な人だよ
ある独立系プロダクションの人だろ

そこのメーカーの音はこの人の音

漏れも作家歴長いけど、ここ数年実際のＤがだれかほんと分からん仕事が増えた
仕事はメーカーや事務所からうちのオフィスにくるんだろうけど、
メーカー担当が選曲してる風で本当のところは違うらしいし
結局彼はA&Rだったのかと思いきや
事務所にＤらしき存在が見えないし
でも原盤は事務所持ちのようだがそのＰはとても今やってる仕事の音楽とは
縁が無さそうだし
実際外部Ｄがいるようなんだが誰か教えてくれないし

って感じで仕事してＣＤのクレジット見たらＤは思い切りペンネームと
いうことはどこかの事務所にいる大物Ｄの内職か？
みたいなのが増えててきて困るな

アメリカ人でもこんな面倒なことしないぞｗ

その他にのＣＤのクレジットも表示されてるＤは歌録ってるだけで、
それ以外の作業はサウンドプロデューサの事務所Ｄ
だったりするのが多いから訳分からん
クレジットに名前すらないから何かあっても誰に言ったらいいのかも分からん
しょうがないからメーカー担当に言ったら仕事のこと何にも知らんし
どういうことやｗ
なんとかせい！

寺田か？

ｱｰｵｵｲﾅｿｳｲｳﾉ
ﾂｰｶｾｷﾆﾝｼｬｶﾞ
ｻｲｺﾞﾏﾃﾞｽｶﾞﾀﾐｾﾅｲｼｺﾞﾄｶﾞ
ﾌｴﾀﾅ

アレンジの発注を受けて2mixのオケで上げる場合マスターエフェクトは掛けないほうがいいんでしょうか?
歌録りだけスタジオで行うらしいんですが

>>340
んなもん発注先に聞くべきだろうに（ｗ
普通アレンジならデモ段階だからそこまで気を遣わなくていいでしょ。

それとも歌はオケ２ミックスに乗せて一丁あがりなの？
歌録ったらオケの各パートと合わせてミックスし直さないの？

２ミックスに乗せて一丁上がりってのはすごいな。
エロゲのテーマソングでもそんなことしないぞ。

2Mixで完パケっていくつかやったよ。
歌だけどっかのスタジオで入れるからトータルリミッターはかけなかったよ。
ちゃんとCDになったよ。
やっぱり音悪いよ。

まあ、L2>>>>>>L1だからな

>>342
インディーズチャート?上位のやつでありましたよ2mix上がり

>>335
誰ですか?
HPの音聞いたんですけどずいぶん音潰しますね。。

某場所で以下のような書込みが。

＞当方都内の音源制作会社兼音楽事務所です。所属アーティストの
＞楽曲を書いてくれる人を探しています。作曲・アレンジはもちろん、
＞簡単なマスタリング（コンプ処理程度）ができて、オケをＣＤ-Ｒで
＞納品できる方を優遇します。
＞ギャラはスキルにもよりますが、一曲の依頼につき、１〜２万程度に
＞なります。ご了解の上、応募いただければ幸いです。

ぶっちゃけ、値段こんなに安いもんですか？ちょっと唖然としたのです
が。

>>347
いくらなんでも安すぎです。
このような常識的に馬鹿げたことを言ってくる会社は信用しない方が賢明です。
もしかしたら素人会社、いや制作会社と名乗っていても法人でない可能性もあります。

>>347
あ、今気付いたけど作曲とアレンジでギャラとあるので
この場合は著作権ごとの買い取りという意味になります。
それで1〜2万なんて馬鹿げてる。
決して騙されないように。

オケだけを納品するのにトータルコンプかけるのって考えられない。
レコーディングの課程が判ってないな。

1〜2万てことは間違いなく1万だな。

僕オケだけの2MIX製作(作曲は別)で1万なんですが安いですかね?
ふつうどれくらいでしょうか?インディーズアーティスト対象として。

[97]the94 03/09/26 11:02
俺にとっては、インギーコピー弾けても速弾じゃないな。
今時、インギのスピードは速弾の最低ラインでしょ？
まあ、本人が速弾と思ってたらそうなんだろうね。
でもねぇ、その程度で速弾得意とか言っちゃってる人が、
　俺　 の　 速　 弾　 聴　 い　 た　 ら　 多　 分　 嫉　 妬　 す　 ん　 じ　 ゃ　 な　 い　 ？
俺にしてみればまだこんなもんじゃねえってw
でさ、おれはフレージングによっては、
　イ　ン　ペ　リ　テ　リ　よ　り　確　実　に　速　い　よ　。
僕は将来的にはギターで食べることも考えてはいるけど、選択肢の中のひとつです。
僕は、謙虚なつもりでアドバイスしたんですけど・・・　それも
才能だから言ってもしょうがないんだろうけど…
あとさ、音楽で競争（速弾きの）すんのがなんで悪いの？なんかおじさん達の言ってることって、自分の
頭で考えてないよね。おじさん達よりおじさんな人たちや、音楽雑誌とかの受け売りでしょ。
おれが速く弾く理由はそうしたいからです。イメージの中にとてつもないスピードがあるからです。
レースじゃないうんぬんって、勝った人、勝ちに行く人が言うから説得力もありますけど、最初から
参加してないひとにとっては、もちろん　レ　ー　ス　じ　ゃ　な　い　ん　で　し　ょ　う　ね　。w
でも、どんな世界でもかならず競争はあるし、それを楽しめないのは損だと思います。
これで論争して俺の方が理論の量も能力もあるって解ったら、今度は音楽は理屈じゃない、ってなるんでしょ？
譜読もできない、タブ譜おじさん達でしょ？UST位おれは小学生のときからつかってる。
だいたいそんなとんがった曲おまえらがやるようなおじさんポップにあんのかよ。

現在進行形でこのthe94って香具師が暴れているスレw
なにがインペリテリだ調子乗んな
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/compose/1064567799/

元ネタttp://thebbs.jp/music_7/1052399547.html

>348-351さん
やっぱり安すぎますよね。あぶなく送って騙される所でした。
相場もわからない未熟者ですが、どうぞこれからもアドバイス
よろしくお願いします。( ･ω･)

>>354
347の書き込みから察すると
事務所所属のアーティスト用にオリジナル曲でプレゼン資料作って
くれって話だと思うけど。
こういう場合普通は楽曲の買取とかでは無いと思うけどな。
（↑聞いてみなけれ分かんないよ）
プリプロのアレンジだけなら１万、２万なんてのは
駆け出しのうちはよくある話ですよ。
というかそういう場合ギャラがもらえるだけマシ。
でもそうやって事務所とのコネクションを増やしていくっていう
営業的な意味あいもあるんで一度その事務所に
ちゃんと聞いてみては？

長文スマソ

>>354
みんないろんな経験してここまできてるんだ。
楽して生きていければ一番いいが世の中そんなに甘くない。
悔しい経験や辛い思いをするのもいいんじゃない？
ただ引き際が肝心。

ｶﾞﾝｶﾞﾚ

ﾌﾟﾘﾌﾟﾛでギャラもらって作ったオケがそのままCDに収録される場合別途でギャラは出ないんでしょうか?

>>357
俺もそんな事あったけど結局ギャラはでない。
プリプロの納品は2mixでの納品だったの？
ま、どちらにせよギャラの出る確率は低いな。

>>357
あなた（事務所に入っている場合は事務所）と発注者の
力関係次第でしょうねぇ。

それは目的外使用なので文句は言えるけど実際もらうには裁判でもしないと無理じゃないかな。
こういうのはよくあるから事前にハッキリさせておくことだね。
インチキ会社だとプリプロじゃないのに安く上げたいから「プリプロなので・・・」と言ってギャラを下げてくる。

プリプロでも使えるパートはそのまま使ったりするしね。
俺プリプロでギター弾いてくれって頼まれてギャラもそんなにでないけどまぁ
先々CDの録音もあるからなんて言われてたらプリプロで録音したパートそのまま
使われた。しかもクレジットなし。弱小ミュージシャンなので文句も言えず、
そのまま泣き寝入りだよ。そんなことはいくらでもある。

どうでもいい曲を無理やりコード付けとか弦とか豪華にアレンジしてよく聞こえるようにしても結局評価されるのは作曲者なんですね
アレンジのおかげでCDに収録されるようになっても楽曲買取が5万に対してアレンジのギャラは1万。
ふざけんなﾏｼﾞで氏ね。

(・∀・)ﾓﾝｸｱﾙﾅﾗﾔﾒﾛ

>>362
アレンジのほうが儲かるけどなあ？売れないアーティストに提供した
って2〜3万じゃん印税。
アレンジなら最低30万はとれるけど・・・俺はほぼオケ完40から
話はじめるけどなあ

同じ中堅ならばアレンジャーのほうが年収は良いみたい
あくまでも平均的な比較だけどね

中堅作家なら大体一曲は代表曲あるから
その年は最低でも年収１０００万は超えるはず

アレンジャーはＣＤに入る曲数＝忙しさってとこだが、
作家はＣＤに入る（採用になる）曲数はアレンジャーより圧倒的に少ないけど
その数十倍は作ってるはずだ

事務所と契約してるんですがこっそりほかのところにデモ送ったりして大丈夫なんでしょうか

>>364
この板の人たちは、現在または近い将来自分が（努力もせずに）超大物ミュージシャンの仲間入りできると
信じてる人たちばかりなので、中堅以下の人たちは無視です。
楽器板住人にとって音楽業界というのは、オリコン上位と一部の駄ロックインディーズのことなのです。

意味分からん
なんかあったんだなお気の毒に

>>365
アレンジ専業って訳じゃなくて自曲のときもあります
っていうか最近はそれぞれ専業って形はとらない人が多いね
作家兼アレンジ（r&b系だとトラックメイカー）
年収はたしかにそんなかんじ

兼エンジニアとか多いね

やっとギャラ入ったが機材にとびますた

俺はもらったギャラから生活費を引いた金額の半分だけ機材に使うようにしてるよ。
そうしないときりがないからね。いつどんな事が起こるか分からないからね。
俺の知り合いのドラムは奥さんに財布握られててＣＤすらも月に５枚と決められているらしい。
逢う度に最近なんかいいＣＤない？とかあのＣＤ買った？とか聞かれる。

俺も最初の頃はほとんど機材に消えてたな。
初めて買った車も15万だったし。

俺は未だに３０万で買った車に乗ってる。
車検３回目。

>>372
貸してやれよ

貸すとﾈﾀ元が同じになるからなw

印税っていつ入ってくるんですか?

ＣＤ出てから5ヶ月
曲渡してから1年弱ってとこだ

作曲家ではなく、アーティストとして事務所に所属している場合の話なんですが。
作曲印税のマージンって事務所に取られるケースの方が多いの？
大体何％くらいですか？
交渉にあたり基礎知識を仕入れておきたいもので…

>>379
例１
アーティストとして事務所に所属している友人。
作曲印税の20%は事務所にとられてます。

例２
アーティストとして事務所に所属している友人２。
事務所にマージンはとられていない。
本人および事務所いわくかなりのレアケースらしいです。

事務所によってだいぶ違うようですが基本的に作家と同じ、20%から25%くらいが多いような印象があります。
私の周囲の話のみしかわからないのでもしかしたら業界の常識は全然違うかもしれません。そしたらごめんなさい・・・。

>>379
協会にはいっているか
事務所とどのような契約を結んでいるか
制作会社は別にあるのか

これらで変わってきます。
協会に入っており印税に関しては協会→本人の場合は協会手数料を引かれるだけです。
一番安くなってしまう例だと協会に入ってないことが前提になりますが
協会→制作会社（ここで50％減）→事務所（契約によるが30％程度減）
となり仮に協会から支払われる額が10万だったとすると3.5万しか残りません。
しかもこの額に源泉所得税がかかります。

>>380
例２の場合とられてないってのは珍しいよね
その採用曲のプロモーションは所属事務所ではなく
別のところ（もしくは個人でディレクターに持ってくとか・・・）
がやってるの？

>>382
作家じゃないって言ってるだろﾎﾞｹｗ

アーティストの印税の話だ

>>380.381
どうもありがとう。参考になったよ。
やっぱり印税もとられるんだね、ギャラからもひかれて印税からも…
仕方がないのか

芸人とか芸能プロとかに比べたら相当マシ

売れたら勝ち
更新条件も多々ｗ

巨額なプロモ費がかかる上に、売上げがまだ無いうちはきついね

あれか？
演奏家は楽器によって
需要が変わってくるだろう
どの楽器がどれくらいかは知らんけど

ギター以外はきついだろう

そうなんかい？
なんでギターだけ大丈夫なんだろ

打ち込みだと難しいから

はやっ

暇だし

すいませんデモテを送りたい素人なんですが、
事務所って変なとこもありそうだし、どんな事務所だったらいいんで
しょうか？musicmannetに載ってるあたりで、株式会社の事務所だったら
だいたいまともと考えていいのですか？

有名なのがいるところに決まってんだろ

所属作家のプロフ見ろ

むしろMusicManNetに乗ってないとこはかなりヤバイ

>>394
あそこに載ってるからには協会に入っている事務所だから有限でも別に問題ない。
ただし株式だからといってアイボリーだけはヤメテ桶。

musicmanに載ってる中でも
ヤバイところは結構あるけどな。

むしろMusicMan自体が（略

お勧めの事務所ってどこですか？
ソニー、アクシブ、スコップ、ベイビーアトランティック、MCキャビン、ビクターがお勧め
って聞いたんですけど。有名どころはレベル高くて大変ですが、、、

>>401
それでいいんじゃないか？
全部有名どころだし、損はしないだろ。

それはむしろどれもレベル低いとこだぞw

>>403
いや、高レベルだろ。
これより高いとこなんて例えばどこよ？

>>403
あんたはどこに所属してるの？

オレのリサーチによると、今一番ﾎｯﾄな作家事務所は、
ソニー系のＳ(パブではない)、Ｈ系のＳとＭとＯ、大物アーティストの事務所Ｓ、某作家がいたＭとかだ。
AVEXやｿﾆｰや東芝とかからの情報だがな。

まず君ら一般素人には知られてないだろう。

>>405
ジャスラック

>>406
スマイルカンパニー所属ですが何か？

>>406
隠すことないじゃない

話せばスタッフのレベルなどすぐ分かるだろ？

>>406
>AVEXやｿﾆｰや東芝とかからの情報だがな。

素人丸出しだな（ｗ

>>406
開発力とスカウト力が高い系、敏腕名物マネージャー系
>>401
大量のアマチュアを募集して優れたやつを選ぶ系

ちなみにオレは401に出てる作家事務所Ｓ所属の作家だ。
あくまでも情報として書いたまでだ。

一般素人に知られてない事務所にどうやってﾃﾞﾓ送ればいいの?

ミュージックマンネットに出てると思う。
派手に募集しないところはプロミュージシャンやアーティストからスカウトしたり、
ディレクターから頼まれて入ってる人のほうが多いだけだと思うが。
一般から受け付けていないわけでなく、個人一人ずつを尊重してる風土はあると思う。

うちの事務所の半分は実はこっち系のある人が事務所を一時畳んだ時に
今のとこに紹介されたりした。

>>403
レベルはそう変わらんと思うが
>>412
あえて言うならって感じか？

スコップって原しか活躍してないような。
やたらエイベックス系の歌手に曲提供してるし。
マックスと仲がいいみたいだけど。

家原氏もすごいよ。

>>415
ある人＝マクスだんなだろ？

つまりはバー系か？
エーXXXXが最も恐れるとこなわけだな・・・

ティアブリッジ＝アクシブなん？
プライムディレクションとベイビーアトランティック
はまたちょっと違うんだよね。
エイベックス系はこの４つってことかな？

エイベってあんまり未来がなさそうな気が個人的には
するが…

ダンスミュージック専門レーベルって言っているが
ダンス系の専門はまだ他には無いだろ？

ダンスがあるうちは大丈夫だろ

ＢＡはやっぱレベル高いと思う。

最近空く支部の曲はエーXXXス以外はほぼ出入り禁止状態らしいが？
いったい何があったのか誰か知ってる？

>>422
ハマザキしだい

株価しだいｗ

そにーから出張して稼いだコムロが再び
今度は吉本から出張してくればだいじょうぶｗ

>>424
どういう意味？
アクシブはエー×××ス以外にはプロモできない状態になっちゃってるってこと？

バブリーな独立系が多いよな
エーベXXXやビーXXXもアップフXXXもそうだがな
企業系は重くてもうだめぽ

しかし今イッキに上昇中のプラXXXエンタテインメントは
エーベXXXの出てきた時にウケの雰囲気はとても似てるが
実態はそうとうヤバイ会社らしいナ

きみらの友人にも一人くらい関係者がいるかもダｗ

>>420
糞ニーはそことの関係を絶ったから没落したんだろがｗ

ついにここもバースレか･･･ｗ

日本の音楽業界は悲しいなｗ
ＣＤ売るには金ばらまくか、バーに頼むかしかないんかい？ｗ

事務所だとかｳﾗの魑魅魍魎をきにするﾔﾂはそのｼﾞﾃﾝですでにＤＱＮ

>>423
といってもなーｗ
ダンス系演歌とかダンス系アニソンとかダンス系パンクとか
どうかと思ワレｗ

ＣＤは音楽よりお笑いが売れる

ならダンス系漫談ってどうだ（ﾜﾗ
　　　　　　　　by 飽きた犬

>>433
曲の悪さを他人のせいにするﾔﾂの典型

どっかに所属するとそういうの気になるよ。

事務所力ってかなりでかいしなあ

ポルノはシングルでは本間の作曲の売れ線の曲を聴かせそれを印象付け、
それをいかにも自分で作りましたみたいな顔をする。
そして騙された奴はアルバム買う。
アルバムでは自分達の作ったなんとも言えない糞曲を無理やり聴かせ印税を騙し取る。
そうやってポルノは金を稼いでるんですね。
そしてＣＣＣＤマンセー発言など、
こいつらの頭の中身は金しかないのがわかります。
この人達は自分の音楽を追求する気は無いみたいですね。
だから人に作曲してもらっても平気なんですね。

>>440
別に人に作曲してもらうことはいいと思うけど・・。
じゃないと俺らの仕事なくなっちゃうし。
でもアルバムに糞曲を混ぜるのはずるい気がするな。
あとアーティストの糞な作詞も。

事務所っていっても担当が誰かで違うよ
むしろこれ大きいよマジ

その当時最高の事務所入ったのに最低の担当付けられて
人生のある期間を棒にフッたっていう人知ってる

今ある事務所の稼ぎ頭だがｗ

担当が女の場合はどっちに転ぶかで全く違うっていう一例だな

>>442
使えるスタッフが居る事務所なんてあるのかな。
俺の周りは使えない奴ばかりで泣けるよ。

MCキャビンが良いと思うけど、ちゃんと指導もしてくれるしね。

ＭＣはプロモがＤＱＮらしいよ

所詮芸能プロ＞ＭＣ

MCキャビンなんてきいたことないな・・

>442
あとヘボ事務所に給料も出ないのに専属を強要されて
現在１年棒にふりちゅうのやつもいるな

専属はやめとけ。そこにどういうアーティストがいるのか知らんが。給料と引き替えに安易に権利売るもんじゃない。

ベイビーアトランティックは結構いいと思うが。

みんなは事務所に登録してコンペに参加してるだけ？

>>452
そう

w

漏れはアーティストとして所属はしてるけど
コンペも参加してるよ

(;´Д`)間違えた　ｺﾞﾙﾝ

所属と登録ではやっぱイロイロ違うべさ
それに専属てのはむしろ特殊だと思うよ

コンペって有名歌手のばかり受けてマイナーなのは受けない人多い

J系なんかコンペよりプレゼンのほうがヒット多いよ
プレゼンできないとダメだね

なにプレゼンて？

J系なんかコンペよりプレゼンのほうがヒット多いよ
プレゼンできないとダメだね

むしろプレゼンがほとんどだ。

>>462
しかしプレゼンするためには事務所の力や
作家のコネが…（ry

要するに弱小事務所からのコンペは受けても通らないってことだな

そういや俺もプレゼンでしか通ったことないよ。

プレゼンなんて事務所にベテランが一人でもいれば当たり前のジョブだろw
作詞作曲が同じ事務所のヒット曲など、ほぼそうだと思うが

コンペ待ちの作家はその程度だろw

やっぱプレゼンはマネジメントある作家の強みだな。
漏れなんかしょせん未だ登録だけのテスト生だ(鬱ﾜﾗ)。

このスレ最近アマにはてんでワケわからんスレだぞ！
隔離すんなよ!

やっぱプレゼンはマネジメントある作家の強みだな。
漏れなんかしょせん未だ登録だけのテスト生だ(鬱ﾜﾗ)。

テスト生を含めると作家って今2000人くらいいそうだよな。

食えてるのは２０人位だから
本当のプロは仕事貰ってる中の１％かｗ

ハラだって１０年かかったんだ
あとはバイトしながらの忍耐だろ（ﾜﾗ

長尾大は三か月だがな

おまいらってﾌﾟﾛの作曲家ですよね？

ｶｯｺｲｲ　尊敬しちゃう。　

暇つぶしに初心者スレの理論回答者もやってね。

理論なんて知るかﾎﾞｹw
こっちは実力だけだ(痛w)

impression-musicってどうなの？

そんなとこたぶん誰も知りません

イッパン人が知ってるとか、おまいらアマが知ってるとかは全く関係ないだろ

結局は原盤制作マン（メーカー、事務所、プロダクション、出版社、フリー）が
知っていて、かつ確実な作家が多く所属してるということを認知してるかだけが、
発注やら依頼やらのポイントなわけだから、ＨＰとかなんやらで所属作家を見ればわかるだけだろ

ソニーやコムロを知ってますってのとは意味が違うってことだ

いったいイッパン人がどれだけ筒見京平を知ってると思う？
そのうえおまいらは彼の事務所の名前知ってるか？

ホンダがトヨタに電話してギアを売ってくださいっていうわけないだろ

トヨタもホンダもギアを作って開発してる会社に電話して、資料もらって、
比較して選ぶわけだ
そういう会社の名前がイッパン的に知られてると思うか？

調べたいなら調べ方を考えろよｗ

>>477
そこは多分インディレーベルだと思われる
音の傾向はわからんな・・・

>>481
トヨタの部品は系列会社デンソウとか日産のアルティアとか、
一般人（社会人以上だが）に幅広く知られていると思うが・・

じゃあ三菱のソフトウェア部門の下請け。

>>483
しらん

エアコンの会社？

それもあるけどレコード会社がプロダクションや事務所をするには別の会社に
しなきゃならんってのをみんな知らんてことでないんか？
他社売りこみはレコ社にはできん。

プロダクション/メーカー相関ｽﾞ

ソニーアーティスツ他/ＳＭＥ（親）他
Being（親）/BGRAM
UpFrontAgency（親）/Zetima
Axev/Avex（親）
ﾔﾏﾊ音楽振興会（親）/ﾔﾏﾊMC

くだらん

よく見ると良スレだなｗ

コンペで採用の連絡があった。うれしい。

>>491
2chではよくこの手の書き込みを見るが
実際そういうやつにあったことがないな

2chではそういう報告はご法度ってことだ

自分のＨＰの日記じゃないんだつーに

なんだよー喜びをわかちあってくれよー。

みんな必死さ　貴様と喜びをわかち合う暇などない

印税は貴様にしかはいらんだろーが

どうせ印税っても10万以下のアーティストだろ。（ｗ

>>498
バカだな
そういうアーティストを曲でブレイクさせたやつが評価を得るんだよ

>>499
そうだ
R○Iの松○良喜や小○ゆきの原○博のように。

ブレイクさせるための曲は
いいの作らなきゃ駄目や　それだけがブレイクするための全ての要素
ではないが

>>500
そういうのがあるとその事務所もなんかデカくなるよな

>>498
50万ですが何か？

>>503
くれ

毎回いろんな事務所に声かけて曲集めてるんだけどね、
５００曲集めても結局はやっと使えそうなのは２０曲位しかないわけですよ。
昔に比べて集まる曲はやたら多いんだけど、あまりレベルが変わってないっていうか、
作家の人数多いとこも少数精鋭のとこもあるんだけど、どこも良い曲はあっても２曲ほどかな。

感想としては若い人は引き出しが狭いっていうか、ちゃんと音楽を聴いてる人がいない
って気がするのと、メロディに歌心が無い人が多いですね。
ベテランはメロディは良いんだけどサウンドアプローチが時代に付いて来てないし。

正直、昔より今のほうが良い曲をかける人にはいくらでもチャンスがあると思いますが、
やはり量産できる人は全体のレベル高いし、才能ある人が多い傾向だとは思います。

作家事務所ってちゃんと作家が所属してるとこは結局、数社位しかないわけで
僕らはそういうところにはほぼ全部に毎回声はかけてますよ。
あとは認めてくれた人がどれだけ一生懸命になってくれるかでしょうね。
こればかりはみなさんがそういう人に立ち向かって行くしかないでしょうし、
良い曲があれば、その人もお金になると思って動くのが当然だし、受け取った
制作サイドもその曲に動かされますよね。
やっぱり人が動かない曲はそこからは外には出て行かないと思います。

不況の暗い時代ですが、世の中を是非感動させて欲しいものです。

>>505
いやはや勉強になります。しかし「良い曲」のハードルが高そうですね。

＞ベテランはメロディは良いんだけどサウンドアプローチが時代に付いて来てないし。
上の文なんですけどアレンジの事ですか？
もしそうならコンポーザーの場合は関係ないのではと思ってしまいます。
タイアップ先とかがデモの段階で聞くのなら別ですけど「メロディに歌心が‥」
と書いてあるしそれほどの耳を持っている人ならと思いました。

いえアレンジではなく、音楽的方向付けのことです。

あと選曲は多くの立場から各スタッフが行うので、アレンジについても多少は努力
しないと、結局競争ですから負けに繋がると思います。
逃げ道は残さないことです。

その500曲を聞いてみたいものだな
どれほどのレベルか

>>508
4曲目ぐらいでイヤんなるとｵﾓﾜﾚ

>>509
そんなことはないだろ
だとしたら相当な駄曲が混じってるのか

>>510
そうらしい。極めて良く聞く話だよ。

なるほど〜。発注の時にある程度イメージをもらえるけど
その発注の条件に対してのレスポンス(曲の方向性)が古いって事ですね。
でももったいないな〜メロディが良ければアレンジでどーとでもできそうなのに‥。

あとコンペを勝ち抜くにはアレンジも大切なのね。
頑張らなきゃ！！

コンペ用の曲などのボーカルとり、防音設備のない自室などで周りに
聞こえないようにボソボソと入れてる人いる？

事務所によっては専門学校生にまで声かけて
とにかく下手な鉄砲も作戦を取るところがあるから
駄曲ばっかりふえちゃうんじゃない？

>>514
事務所も必死だなｗ

コンペのペースに追いつけずに駄曲しか出せなくなる
作家も多いらしいです。

コンペコンコンペコンペコンペ♪
よし一曲できた。仮詞はこれでいいや

>>517
その歌詞を読んでたら1曲できたよ　ｻﾝｷｭ

円ひろしみたいな曲ね

>>514
ﾀﾞﾌﾞﾙｳｲﾝｸﾞですか？

>>512
そのイメージも当てにならんよ
たまにプレゼンされてた全く発注内容と違った曲が支持されて
採用になったりするからな

誰かライノのシリーズどこで売ってるか知らない？

おーいいねーライノ
ヒットメイカーのﾊﾞｲﾌﾞﾙだｗ

最近ＨＭＶとかにも置いてないな
漏れはある店でｹﾞｯﾄしてるｹﾄﾞ、ここでは言えないｗ
それでも手に入らないのは事務所の先輩作曲家から焼いてもらってる

ライノってなに？
詳細希望

http://mediamax.sumiya.co.jp/music/popular/rhino/index.asp

>>521
そう。「なんでこの子にこんなイメージ？」と思って発注と違うタイプのを
つけて出したらそっちが採用（シングルになった）ってことはあった。

もっと作家と話し合って制作してくれないかなあといつも思う。
一声かければ500曲という状況では、集めて選んだほうが楽なんだろうけど。

>>523
通販で買えたよ。

>>523
Billboard Top Hitsは
プロならマストアイテムだな

プレゼン用の良い参考曲なんかないかなー

そんなのバラせるわけないだろw!

小室

ﾀﾞｻ(w

インディーズアーティストのサポートメンバーのギャラの相場ってどのくらい?

只

インディーズチャート上位のアーティストでも?

>>533
リハ２万の本番４万ぐらいじゃない？
小遣い稼ぎぐらいにしかならないけど

その半分だと思うよ

>>535
インディーズアーティストは本当に売れてないとかなり安い。
俺は仕事ないときに仕方なく受けるんだが足下見られるね。
本番２、リハ半分。諸経費は別に出るからいいけど、メジャーの１／３。
辛いけど仕事ないよりいいか。

実際、曲書き、アレンジの仕事でまわしていけるようになったら弾きの仕事は
ほとんど断るようになりますよね…アレンジでも35〜45/曲だしね
まあほぼオケ完まで作るけど。インディーでも20はとるな。薄オケでｗ

アレンジで大体ギターベースは演奏するしね

JPOPアレンジャーの一曲あたり平均価格はおおよそ３３並だそうです。
１０年前より相場は３万ほどしか上がってないそうだ。

でも下がって無くてまだましですね（笑）バジェット下落は半端じゃないから
でかいのをやった後だと２週間ぐらい余裕で休めるのがいいところかな…
月平均3曲ってのを一応の目安にしてますが
休みつってもそのあいだにソフトまわりの環境整えたりしなきゃならないけど

みんな事務所はどうしてる？
専属？それとも拾いでやってる？
作家事務所の専属ってどうなんだろう。

作家事務所には専属はないよ、所属形態のみだよ当然だけど。
プロダクションならどっちもある。

所属があるとコンペ数やプレゼンや営業と事後交渉は有利。
専属は売れてるタマが多いおいしい事務所ならバンスもでるしそれも良し。

>>541
ソースは？

>>546
いったい何を言ってるんだ？

ブルドッグ
キッコーマン
カゴメ
オタフク

この位かな？

>>505
私は作曲の仕事をしていますが>>505氏のおっしゃっている事が分かります。
頑張っていいメロを創って行きますよ。

それにしても良スレだなあ。
このスレを見つけて良かった。
今、バッハとヘンデルを聴いています。

一人の寒いレスはこれほどまでにスレを止める力があるのか

みんな大人だからねぇ・・・

一曲アレンジして33万ももらえるのか
すごいじゃん

>>549
バッハとヘンデルを同時に聞いてるのか？
すごい！

>>553
共演してるライブ盤があるんだよ

>>554
ああ、あのアンコ−ルでバッハのリュ-トの通奏低音にヘンデルがチェンバロで飛び入りするやつね。

>554,555
いやぁ、懐かしいなぁ。

>>556さんは凄い大先輩ですね。そんな超目上の方と同じスレにいられて光栄です。

ここだけの話バッハは俺が育てた。

俺はバッタを育てている。

バッハは私の父だ。

つまり>>558は>>560のお祖父さんということで良いのですね。

バッハは俺がこいた大ボラ話に尾ひれがついて一人歩きしただけの架空の人物だ。

じゃあ、残ってる作品は>>562さんが書かれたんですね。
自分名義で書いておけば今でも印税入りまくりでｳﾏｰだったのにもったいない。

実際バッハの時代に、スコアの出版代以外にも現代みたいな収入形態があったとしたら
いくらぐらいになってたんだろう・・・。
マイコーやピンクフロイドの比じゃないよね。

>>563
いや、ほとんどの曲は尾ひれの部分だ。無名の作家がバッハという名前を利用してコッソリ書いたのだ。
「バッハの曲でこんなのあるけどしってる？」って自分の曲を出すわけだ。当然絶賛を食らうわけだ。
で、内心ほくそ笑んだりでもちょっぴりむなしかったりやっぱ自分名義にしときゃよかったと後悔したりするわけだ。

お前ら馬鹿だなあ
バッハッハッハ

>>566.
おまえもだよ。バーハ。

BACH は、ドイツ語で
「小川」という意味だ。

BACAは、日本語で
「ｱﾌｫ」という意味だ。

くだらんこと書いとる暇があったら
お玉杓子でも書いてなさい。
あ、そのお玉杓子を掻くんじゃないってば。

○〜　○〜
　　○〜　　○〜
　○〜　○〜

571を見て「2001年宇宙の旅」のディスカバリー号を思い出した。
で、監督のクーブリックなんだが、彼は映画作りに作曲家使わないんだよな。
全部既存曲‥‥‥‥‥。

作曲家としてではなくアーティストとして所属している場合、
アーティスト印税っていわゆる歌唱印税）一般的には所属事務所に
搾取されるべきもんなの？　

作家見たく印税から手数料２割くらい
引かれるかどうかってこと？

>>574
そうです、そういう意味です。

歌唱印税なんか10割事務所が持っていく。

椎名林檎は前の事務所と揉めているらしいけど、そこでは2割だったらしい。

選曲屋さん、って儲かるの？

儲からないんじゃない？

すべてが憶測で進んでいくスレですか？

そうなんじゃない？

>>578
バブルの頃は選曲家はベンツに乗って作曲家は国産車だったが
今は知らん。

選曲家ってなんですか？

なーんか最近の制作会社は本当に金出さないな。
10年前の半分だよ。
同じだけ稼ぎたかったら倍働かなくちゃならないけどそんなに出来るもんでもない。
つーかさ、事実上個人経営みたいな小会社が多すぎないか？

10年前は年にアルバム１枚手がければ充分食えていけた。
今は年に３枚やってようやく食える程度。
実際CDが売れなさすぎ。

俺は3枚やっても食えないよ…

俺は11,12月と仕事がない。
稼ぎ時なのに干されたか？

>>585
CDが売れないだけが原因と思ってる？

エロゲーの仕事ってどれくらいが相場なんでしょう。
音楽でも効果音でも波形編集でもいいんですが。

>>589ｴﾛｹﾞｰって流通に乗ってるﾔﾂ？同人とかとはまた違ってくるからなぁ

食えないっていってる人は人気アーティストに曲書けばいいのに、、、、

>>591
簡単にそれができるのは>>591くらいなんじゃないのか？
それすらも出来ない俺。

書かせてくれるなら苦労しないけど。プレゼンもして、コンペにも出してるが
「キープさせてください」ばっかりでちっとも盤にならないし。
実力がないからだ、と言われればそれまでだけどね。勉強しよ。

>>591
その分、レベルも高くなるし。

例えば今オリコンで必ず一位とるような歌手の楽曲を書く人ってもう
毎回決まってるのかな

決まってないでしょ。
最近知らない名前の作家がどんどん増えてる感がある。コンペ時代だな。

そうかな？
相変わらずアクシブのアーティストはアクシブの作家
ビーイングのアーティストはビーイングの作家
その他のアーティストは旧ハーフトーン系作家ってのは
基本的に変わってないみたいだけど。。。

>>597
コンペといってもある程度の政治があるのはしょうがないだろ

アクシブ系（アクシブ、ＢＡ、プライム）
ソニー系（ＳＭＰ、ＳＭＡ、ソイツア）
旧ハーフトン系（ブルーソファ、ＫＳＰ、ソリッドフォース、スコップ、オニオン、小林武史、亀田誠治）
あとはＲ＆Ｂ系プロデューサ（アーティ、スパラブ）
でほか何かあったっけ？

最近出た亀田誠治の本買った人いる？

現ハーフトーンじゃなくて
旧ハーフトーンなのが何かおもろい。

>>599
本体があれじゃね

ところで旧ハフトンの松本晃彦（踊る捜査の）っていまどこに所属？

ハーフトンとフジＴＶとの癒着体質は目に余るものがあるｗ

ビーイング系って一体どんな事務所があんの？

>>599
現はどっちかというと演奏向けだね
こういうとこ
http://www002.upp.so-net.ne.jp/acousphere/lesson/howtobepro.html

>>598
スマイルカンパニーはどこ？

>>605
その他プロダクション

>>600
本体があれって、どうなったの？

>>607

>>598
とかを見ての通り優秀なスタッフや作家連中がどんどん独立するのを
止められない体質とか
色々

>>598
どういった内容で？

ビンボ臭いスレだな。売れ線なのに売れないやつ、かわいそう。

ここにいる人たちって何歳くらいが多いんですか？
三十代後半の人なんていませんよね？

俺は１９だけど

>>611
いちゃいかんのか？

19歳に10年前の業界話ししても解らんだろなぁ・・・

たとえば？

１０年前

BEING全盛期、TRFのブレイクでAVEXが出現、小室が突然大ブレイク
２大インディペンドレーベルの時代になり、大手のソニー他企業系や外資系レコード会社
邦楽部は衰退し組織体制の見直しを迫られる
以後タイアップ商法が更に加速化し、各レコード会社も分社レーベル化が進む

小室って今何してんの？
あれだけ売れても、この業界って作家だろうがアーティストだろうが３年でゴミぽい！
だな...

まあ、作曲家はあれだな、プレゼン依頼きたら３日でサビ１０ヶ出しておくと姿勢が買われるな。

サビだけ10個？？んなあほな？

なんか早いなぁ。
俺がこの業界に入った頃は3324が出来た頃だもんなぁ・・・

【新潟】JASRACがジャズの生演奏イベントに損害賠償請求へ★３
http://news5.2ch.net/test/read.cgi/newsplus/1069405787/l50

>>619
タイアップ物は常識だよ。サビでOKでたら仮詩のせてデモとって、最後にＡＢメロ。
音楽を商品にしたビイン具時代からそうなった。

前線でやってるヤツは皆30代だろ
40代が居ても俺は驚かない

>>616
ソニーとかいっぱいわかれてるけど、あれには何の意味があるんですか？
前からきになってたんですが。・

社内売り上げ競争

多いと立派に見える。

単なる税金対策

ソニーよりトヨタの販売店系列のほうが意味不明だなあ。どの車がどの店で
売ってんだかさっぱりわからん。

専門学校出たらプロミュージシャンとして食えるようになると思ってた若かりしころ

専門学校在学中から仕事受けて卒業したらもっともっと仕事が増えると
思っていた若かりし頃。

スタジオミュージシャンの人に質問です。
みんな何歳頃から仕事もらってます？

>631
これは昔々の話しだから今はどうなのか分からないけど、20歳までに
「あいつは上手い」って言われない人は才能が無い、と言われてたね。
俺は21歳からギャラを取れるようになったけど、それでも、メジャー級
の仕事をするまで4年ぐらいかかった。要は人脈だな。運だ。

>>631
現在30。最初の仕事は19の時。
俺等の世代よか下ではもう、スタジオミュージシャンで食ってくのは不可能だと思う

>>633
631ではないですが、それはどうしてですか？
仕事が減ってきているからですか？

>>632 >>633
レスありがとうございます。現在30にしてバンド組からスタジオの
仕事に転向を考えていました（現在某学校にて講師してます。）が、
あまりレコ等の仕事が来ないので諦めるか考えていたので質問させ
て頂きました。
やはり先生業のみで暮らすしかないのか(鬱・・・）

>>634
単純にそういうこと。
俺はギターだからまだマシだが、ベードラコンビは悲惨でしょ
いくらでも打ち込みで仕上げられる時代なんだから。

スタジオミュージシャン＝完璧な演奏能力者って言葉の解釈で食えないってことね。
そういう意味で松原さん、茂さんなんかは厳密にはスタジオミュージシャンじゃないよね。

>>635
どちらの講師さんかわからんけど、M○SEなんか悲惨だよね。。
これからの時代、30過ぎて曲書けなければ食えないよね。

>>636
ベースが実際そうだと言ってたわ
鍵盤系もそんな感じかな？

これからは益々厳しい時代になるだろうね、
ミュージックマン見てても大手のスタジオがボンボン潰れていってるのに、
スタジオミュージシャン様でもねーよ。

多分、業界では俺自身、作家/アレンジャーでギターも弾ける人くらいにしかおもわれてねーだろーし。

>>638
あ、おれもそう。アレンジ頼まれるとき「ギター演奏料込み」みたいな感じ。
演奏料別途で取る勇気は無い…

自分のアレンジでもここ１年くらい生ドラムなんて頼んで無いや。

上のほうでは、ありえない印税率を語ってるけど、
アレンジ程度で素敵なギャラもらえるのは小林武史さんくらいじゃない？
今は大御所でも何万枚しか売れない時代だから。

売れる時代にすればいいよ

インペグ屋が入れば演奏料はちゃんとでるけど、よっぽど
バジェットが高いアーティスト以外は制作側はアレンジャー、
プレイヤーサイドと直交渉で値切るのが普通だからね。
このあたりに大手メーカーとインペグ屋の癒着構造が見え隠れ
する。要はビッグマネーのからむ所大人の協定ありきってとこか。

>>640
っていうか印税率関係ない（ことがほとんど）アレンジの方が
楽曲提供のみより結果的に良い収入になることは多いですね
まあアレンジっていうよりオケ完だが（最低25/曲）PTレンタル料とりたいw
1万も売れないアーティストに楽曲のみ提供しても仕事にならないし

作家なんてやりたくねー。

>>636さん
M○SEって代々木のでしょうか?
俺の母校なんですが・・・。

講師の多くがOBであるとは聞きました。
今はもう連絡も取っていないのですが気になります。
もし仮定が合っていたらの話ですが、どのように
悲惨なのか教えてはもらえないでしょうか?

>>645
給与未払い・遅配はしょっちゅうらしいよ。
定数以上の生徒いれてるらしいし、かなり経営状態やばいんじゃないの？

定数以上入れればどんどん経営良くなるさ！

>>645じゃないけど俺もそこの卒業です。
結局専門学校なんて定数オーバーの生徒いれてもそのうち辞めていくので
全然大丈夫なんじゃないかな？
しかし俺も全然連絡取ってないし現場で当時の先生に会う事もないな。

>>648
定数オーバー問題で、専門学校資格も怪しくなってきている。

Yahooのトップに出てたもんね

>>646さん
ギャラはあまり良くないと聞いたことがあります。
その上未払いだの遅配だのぶっこかれた日には・・・確かに悲惨ですね。
俺が卒業して２年くらいしてから異様に生徒数が増えていますね。
その割りに設備などは相変わらず???ですが。

>>647さん
良くなってるんでしょうか・・・
生徒のレベルの低下が激しいそうですね。
俺が入学した年あたりまでは入学試験(形だけでしょうが)がありましたが
それもなくなり、底辺を広げることで生徒をたくさん集める
→入学金とかｲﾊﾟｰｲ(ﾟДﾟ)ｳﾏｰなのでしょうか。

>>648さん
おお、そうですか。
俺はギター課卒ですが、今はなんとか音楽でやっていけるようにはなりました。
２年の時に習っていた先生のライブは見に行ったりしましたが、
それ以外はとんとご無沙汰ですね。
たまに同級生の話をネットで見かけたりするとびっくりです(笑)

×ギター課
○ギター科

すみません・・・

1トラック7千円とか言ってた頃が懐かすぃーねえ。

>>653
なつかし〜ね。ソロは１.５倍
１日数曲ギター弾いて７〜８万もらえた時代はもう来ないね

懐かしいスレだなぁ。

俺は1トラック○千円っていうギャラ体系が好きだったな。何か、ギター一本
抱えた職人って感じで。その値段が自分のステイタスだったから、ちょっと
づつでも値上がりしていくのがすごく励みになってた。

なんだか職業作家が遊びで作った曲がインディなのにすごいことになってるらしい
http://www.estoys.co.jp/tmm/05/05_cds_00_00.html
http://pc3.2ch.net/test/read.cgi/dtm/1068558723/l50

ブレイク工業って遊びで作ったのか。

インディでメジャー並みのヒットなんかしたら印税とかそうとうやばいな。

買取りだったらｼｮﾎﾞｰﾝもいいとこだな。

>>659
JASRACに加盟してないと印税は発生せんわな。

インディって日本レコード協会に加盟してないレーベルじゃないの？
印税とＪＡＳＲＡＣは関係ないんじゃないの？

インディだろうがなんだろうが誰でも加入できるよ

メジャーは登録が前提だがな

なんも知らん君らに教えたげよう

印税を団体に代行徴収させたい場合は
JASRACやその他の著作権団体に会員が作品を登録せなあかん

メジャーだと普通は出版社がどこかの管理団体の会員であり、その作品を代表して登録するわけだ
そうでなくても著作者がどこかの管理団体の会員であればそれができる

日本レコード協会とジャスラック会員との関連は
日本レコード協会会員のレコード会社（つまりメジャーレーベル）からリリースする
場合は必ずどこかの管理団体に作品を登録することとある
通常はＪＡＳＲＡＣが選ばれるわけだ

ただこの場合は作家らしいから当然ＪＡＳＲＡＣ会員だろうし、
自作自演曲のようだから原盤もひょっとしたら本人持ちでないのか？
となると買取はまずありえんな

でもジャスラック登録が生きてくるのは二次使用料の徴収だけ。
インディーズなら、レーベルによっては
手数料なしで直接売り上げの何％とかで契約結ぶこともある。
（それが一般的かどうかは知らんがそういう事があった）
たいていの場合演者も作者もバンドの中の話しだし、
あとはお前らで分けろみたいな。

もしくはほんとにインデペンデント、自分で会社作って
自分らのＣＤ作ってたりすると、
儲け総取り。（今回と次の経費ぶんぐらいはおいとくけど）
まあでもこれでヒットって事はあまりないけど。

>>659
これって自主レーベルじゃん
原盤も多分個人か、彼の事務所だとおもうよ
もともとプロならそりゃ全部自分でできる罠

よく見たらプロデューサ系の制作会社もあるみたいだし。

ここ数年レコ社にいた名物ディレクターって
軒並みみんな制作会社作って独立してるな

>>657
先週のアマゾン週間売上げ、浜崎を超えてるらしいな

みんなに希望の発言下さいage

一日２食吉野家で我慢できれば音楽家も続けやすいよ

あー牛丼食いたくなってきた。（ｗ

アーティストから作家に転身考えてる。
今いる事務所づてでプレゼンするが、オススメ事務所教えれ！
アイトゥアイって作家もやってんのかな？

ﾀﾞﾌﾞﾙｳｲﾝｸﾞって知ってるか?
理不尽で有名な。

　

>>673
やってるかどうかは知らんが、頼む人がいないと思われ。

作家事務所って大手でもどこも、じつにこじんまりとしてるよな。
どこもマネジャ1人の力にかかってるようだ。

プロダクションと比べると儲けも会社も規模の違いを感じるよ。
作家って儲からんのだな。

収入が単純に印税の手数料だけだしねえ。
アーティストを所属させている場合とは格段に収入が違う

値段相応に手抜くべきでしょうか。
編曲料1万とか言われたんですけど

手抜くくらいなら断った方がいい。
編曲１万のヤツだと思われるぞ。

クライアントによる

確かにクライアントによるわな。
予算が無くてクオリティー下げてもいいから安いひとに・・・
って考えてる香具師もいる。
どんなに安くてもやたら細かいこといって何度もやり直し要求する香具師もいる。
ま、後者の場合クライアントも素人だ。

>>681
今年大手レコード会社元重役で独立した有名プロデューサから来た仕事は、
その後者だったなｗ

スピードのボデー＆ソールのベース弾いた人のギャラが２０万だとさ
あれ時給制じゃないのか

プロが仕事で使ってる譜面てどんな感じなんですかね？
俺のパートはドラムですが…

ドラムの譜面なんて書いたことないな。
コードはもちろんだけどキメとかおおまかなリズムだけ、
あとはドラマーにまかせる

>>684
俺はどうしてもキックのパターンだけは書いておく。
フィルは自分のイメージした場所に（Fill)と書くかな。
でも一度自由にやってもらって自分のイメージよりいいものが出た場合
はそのままその形で詰めていく事もある。

日本ブレイク工業社歌　オリコン初登場７位だってよ。

この人なんだかんだっても
m-flo 一派のシングル曲とかも書いてんだよなー

>>683
ツアー一本なのか、１ステージなのか、時給なのか、レコ一曲なのかによるよな。

今、19歳でドラムなのですがスタジオミュージシャンになるのには
どういう道を辿るのが一番早いでしょうか？仕事が少ないのも重々
分かってますが、とにかくやれるとこまでやってみたいんです。

専門などには行っていないのでその辺のコネがないぶん困ってます。
アマが単身乗り込んでインペグ屋に登録できるほど簡単ではないですし。

＞アマが単身乗り込んでインペグ屋に登録できるほど簡単ではないですし。
それくらいやらないと無理では?

>>690
プレイヤオフィスに売りこんで所属せい

>>690
コネ作るために専門にはいる、という人もいます。
かなーり金がかかりますが・・・。

あとドラマーだったらパーカッションもある程度できると仕事し始めてからつぶしがきくかも・・・。

大物に個人レッスン受けるのが一番安上がりにコネできるかな。
たいてい一回４〜５千円ぐらいでやってくれるから
週一ぐらいでならってもせいぜい月謝２〜３万だし。
あと、師匠のライブは欠かさず行くと、その周辺にプロがうじゃうじゃいる。
で、打ち上げなどに参加して
「もうグダグダな仕事でもいいからいっぺんこなしてみたいっすよ」
ってアピールして名刺でも交換しておけば、
本当にグダグダな仕事の時に思い出されて紹介されることもある。
俺はそのパターン。

あ、ごめん、俺はベーシストだからそうなったけど、
ドラマーだからそう簡単に個人レッスンが出来るんかはわからん。

>>694
そうですね、個人レッスンいいかも。
ドラマーでもやってらっしゃる方いますよね。

某手数王さんとかやってませんでしたっけ？
たしか自宅？かなにかでやっていたような・・・。
すいません、ちょっとうろ覚えです。

皆さんレスありがとう御座います。

正直専門に行こうか悩んで学校見学して失望したクチなので
コネのためとは言え専門には入る気はないんです
プレイヤーオフィスとインペグ屋とは違うものですか？
後者はブッキングがおもな仕事だと思うのですが。

例えばハーフトーングループの様なところのオーディションを
受けて入っていくのとコネから入っていくのはどちらが仕事を
つかみやすいんですか？

質問ばっかりですみません。色々調べてはいるんですがどうし
てもわからない所が出てきてしまって。

>>695
ええ、手数王は道場と名乗ってスクールを開いてますね自宅スタジオで。
そういうところからも攻めてみたいと思います。

>>689
レコーディングのギャラだよ

>>698
そりゃもしかして時間かかりすぎじゃないのか？
そんなわけねーか

ギャラですからね

>>696
マジレスすると、アナタの今の悩み方は取らぬ狸。
実際に誰かの弟子について同じ質問を師匠にしてもきっと同じ事言われまっせ。
アンテナが必要なのは確かだが、仕事請ける時点で既に『最低限の仕事はコナせそうだな』と思われるのが前提だよね？
ある程度そこそこの腕があるが、まだアマチュアで尚且つ仕事が欲しいってのなら
�@あちこちのジャズのセッションに定期的に通う
�Aアナタから見て納得できる腕を持ったメンバーとバンドを組んで（ジャンルは自分の好きなモノでいい）、
なるべく有名な箱でライブを定期的に続ける
�Bある程度著名なドラマーから指導を受けて繋がりを持つ（専門へ逝く必要なし）

この3つをちゃんとこなし且つアンテナを張ってれば
腕があるのなら自ずと仕事にありつける。
一度だけでも、ね。
次の仕事が継続的にまた来るって事の方が何倍も難しいのは言わずもがな。
プロの全てがこうやったとは言わないが、こういう活動だけで仕事を得た人は多いですよ。

>>690
実際演奏のみで稼いでいくのは厳しいよ。現時点で小さな需要奪い合ってるから…
俺は一応S・プロデュースやってるからドラマーもたまに頼むけど、5並びすらケチって
打ち込みでお願いしますってのがほとんど。
上は引退しないし君に良い仕事を廻したり（そのきっかけを与えたり）はしないと思う
ソロでメジャーでやってる同年代のやつと仲良くなるのがとりあえずは仕事になりそうかな

仕事欲しがる前に腕磨けや。
超絶上手くても仕事ない人だっているのによ。

一つだけアドバイスしておくと、
プレーヤーだけで食っていこうなんて思わない方がいいぞ。
長い人生の中での短い期間だけでも、って言うなら止めんが。

>>703
ある程度以上ならもう腕は関係ないけどね
人柄。ユーティリティー性。あとは自分でちゃんとクルマで運んでくるとか
ヘタに巧すぎてプライド持っちゃってる人とか使いにくいです
現場9割オーケーだしてんのにテイク重ねないで欲しい・・・

>>704

>690は19歳なのでまだまだ腕を磨く必要があると予測され。
19くらいで「ある程度」使える奴ってなかなか居ないっしょ。

>>705
確かにそうですね
僕は予算預かっちゃってやることが多いので、上に書いたような人が（紹介とかで）
来るとマジで困ります
いわゆる売れっ子な人たちは演奏以外も全てにおいて素晴らしいことが多いです

レス遅れてしまってすみません。

演奏だけで食ってこうとは思ってないですね。とにかく仕事としてのドラムとい
うのに体当たりしてみたいという一心のほうが強いです。

腕は今でも頑張って磨いていますし、常に視野を広げようという努力はしてる
つもりです、まだまだ自分自身で腑に落ちないところも沢山ありますが。
実力的にはレコーディングしてもアラが見えるような事はないという程度で、
ほぼオールジャンルでこなしている感じです。ただ、正直同年代の人たちよりは
気持ちいいドラム叩ける自信はあります。

とにかく今は動けるところから動きながらやってくことにしたいと思います。

>>707
誰かのボーヤやれば？
たしか則竹氏が募集してたような・・・

>708
素朴な質問ですが、今時ボーヤやっていい事なんかあるんですか？

コネ

↑onngakugyoukaiwakoregasubete

そこでｺﾈつかめるもの？
今時ぼーやは使い捨てっぽく扱われてる奴多くない？

使い捨てられろ

コネは自分で掴むもの。
ボーヤはいつの時代も使い捨て。
でもスタジオ業界はコネがいっぱいあるもの。
だからこそ短い期間でも頑張ってコネを掴む努力が大事。
チャラチャラしたバンドのローディーは時間の無駄。

ぼーやって何？

苦瓜

幼い男の子

>>707

> 実力的にはレコーディングしてもアラが見えるような事はないという程度で、

アラが見えないのは自分の実力が足らないからだと肝に銘じるべし。
5年後に今の音源聴いて同じ事が言えるかどうか考えろ。

７１８氏、関係ない人間ですけど心を打たれました！自分は作曲家を目指してますが肝に命じておきます！またためになる書き込みしてください

>>718
心構えとしては、これくらいの厳しさが必要なんだろうなぁ。
勉強になりました。

俺はアラが見えまくりでしょっちゅう鬱になる。単に下手なだけなんだが。
それでも仕事が全くないということはない。

>>718で書かれてることに自分で気づかない時点でやめたほうがいいとおもう。

>>722
ごもっとも

あゆやSMAPのサポ-トミュ−ジシャンは、どのくらいギャラを貰っているんだろう

モームス関係って打ち込みかと思いきや
いきなり凄いベースとかはいってるしなｗ

>>724
野村よっちゃんが引き受けられる金額。

>>724
ﾏｼﾞﾚｽだがMISIAなら調べられるかも知れんから今度聞いとくよ
聞いたらここに金額うpするわ

>>724
仕事の内容と、その人の格にもよるが、ツアサポ1周なら0が3つ並ぶくらいじゃんかな？
MISIAのアルバムのギャラでも2桁も居れば、3桁も居た。

ここだかどっかのスレでＳＰＥＥＤのレコーディングした時の某ベーシストＡ氏
（国内ではかなりの売れっ子）が一曲２０万て話だった。
モ娘も人によっちゃそれぐらい出てるだろね。

ギャラは仕事の内容より、その人のランクに大きく左右されるから、
アダルトな感じでやや売れてる感じの人のバックの方が、
ロックっぽいイメージでバカ売れしたアイドルのバックよりも
平均年齢の分高くなったりするってこともある。
後者の場合、ステージ栄えとかもあるから、同年齢の若手が使われたりするし。

あゆのＣＤとかライブはよくしらないけど
アクシブ所属のユニット予備軍みたいな人が起用されてたりしたら、
思いのほか安上がりなんじゃない？

ＳＭＡＰも一時期豪華だったけど最近はそうでもなくなったような。

【ドラム】激安・低料金サポート【叩きます】
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/compose/1073659774/

ウィル・リーにはいくら払ったのかな？＞スマップ

通常スタジオミュージシャンならレコーディングはアーティストに関係なく
７並び（7777/一時間）からランクに応じて上がっていく

ランクは団体に毎年申請して認可制

ステージはアーティストの規模で結構変動ある
１ステージ幾らという感じ、リハは半額

すれ違いかもしれませんが。

ＰＭＳ講師の収入ってどうなってるんでしょうか。

趣味を仕事にしてはいけない

>>733
時給1500とか2000とかじゃなかったかな、確か。

>>733
最初は生徒１人あたり3000円くらいからスタートです。
時給制ではありませんよ。

スレ違いスマソ。

>>736
それは月に、ですか？

PMSってやっぱ教師過多？

>>737
月です。
ヤマハのＨＰにも詳細あるんで、あとは自力で適当に調べて見てみなされ。

やっと１曲採用決まったよ！！うれしいぜ！
ところで次のケミのコンペ、前回より参加者少ないと思う？

それだけで喜んでるとｺｹたときショックが大きい

漏れの作家事務所、系列に制作会社いくつかあって、いくつか大物の制作やっててさ、
おかげでコンペも恩情採用もらってるｗ
制作の人はＣＤのクレジットとかにも出てないから（外部委託っていうのか？）
レコード会社以外の人は案外知らないみたいで、漏れの実力みたく思われてるけどなｗ

不思議なんだが、事務所のＨＰに出てる人より漏れらみたいな正式所属でない連中の
ほうが採用率多いような気がするんだよ。
ああいった人はやっぱコンペ参加してないのかな？

中堅以上ってコンペはそう簡単にやらんもんなのか？

中堅以上はコンペよりプレゼンが好きみたいだねー。

世界に一つだけの花のカップリング曲は
プレゼンで億の印税ゲットだよ！

中堅以上は負けるゲームはしないらしいっていうよね。
好きに作って、気に入ってもらったとこに使ってもらうだけ。
マネージャの力が問われるね。

高額ギャラを貰ってるハイクラスのサポ−トミュ−ジシャンて例えば誰ですか？（音楽に詳しい人なら名前を知ってるであろう人）

サポート系だとだれだろ？

ユーミンサポート兼監督の武部氏とか？

高い人は金ある大物アーティストしか使えないよ

そういうアーティスト見れば良い
　

ユーミンと中島みゆきは昔から高額バンドの２巨頭

浜崎バンドは？

サポートでなくて
レコーディングなら

Ｇ、今剛
Ｂ、見久月
Ｄｒ、ポンタ

とかが頂点だな

ポン田ってどう考えても口＞＞＞＞＞腕なんだが

まあ、腕の話を出すと　ポンタ＞＞＞＞750　なんだけどね。

ド素人なんでコンペとかプレゼンって違いがわからないんですけど・・。
やさしく教えて下さい。

competition　
presentation

コンペ
制作側がリリースに合わせて締め切りと要望を各作家事務所に出して
一斉に曲を集め、数曲にまで選曲し、タイアップ先やプロデューサに投げる

プレゼン
作家が所属する事務所やクリエイターなどとヒット戦略を考え作り、
狙ったアーティストのプロダクションにプロモーションし、
要望があればそれを聞いて仕上げていく。

プロデューサー（全曲作詞作曲）になるには相当実績がいるんですか？あとコンペの依頼は頻繁にくるんですか？指名で作曲依頼がくるようになるにはヒットをださなくてはダメなんですか？

>>755
全部yes

755じゃないですが、コンペにかかわれるようになるには、
どうすればいいんでしょうか？

とりあえずコンペは事務所にしか言ってこない。
事務所に所属するか、事務所の人と仲良くなって、
「よかったらやってみない？」ぐらい言われるようにならないと。
そうなるにはどうすればいいのか？というと、
デモを受け付けてる事務所に送ってみるぐらいしかないだろなぁ。
俺はたまたまライブやりまくってた時期に知り合った業界人に
アクシブのつて紹介してもらってデモ聞いてもらったりしたけど、
そんな例は俺の周りではあまり聞かん。

プロデューサーなんて大した事やってないよ。曲なんて現場入れば誰でもつくれる。音楽知らない楽器未経験者でも指が勝手に動くぐらい。むしろルックスの方が大事。

>>759
全部yes

プロの作曲家のみなさんは皆、機材を何百万かでそろえてるんですか？自分は４万のシーケンサーでもかなりの性能だと思いますが高級機材は音質がいいですか？地方在住の作曲家さんもいらっしゃるんでしょうか？

>>761
全部No

結局プレーヤーなんて業界の底辺なんだよな、
建築業で言ったら土方と一緒。たとえ音楽的知識ゼロの
成り上がりディレクターに捻じ曲がった事言われても
たとえ正論であっても言い返す事すら許されない弱者。
金の巡り具合も悪い悪い。
人を使う側にまわってナンボなのはどこの世界も同じだな。

地方在住の作曲家さんで音源は東京に郵送で送るかたはいないんでしょうか？なかにはそーゆーかたもいると聞いたのですが…

大手作家事務所（例えばスコップなど）ってマージン、
つまり手数料は作曲印税の何％くらいですか？

>>761
みんながみんな何百万もの機材をもっているわけではありません。
人それぞれです。

>>763
たしかにプレーヤーは土方仕事と一緒、とはいわれますね・・・。

>>764
よほどの大御所ならともかく駆け出しのぺーぺーにはまず無理かと。

>>765
自分とその周りは20〜25%くらいです。スコップに知り合いはいませんが・・・。
だいたいそれくらいなのではないでしょうか？

>>766
やっぱりそれくらいが多いだろうね。ありがとう

鳥山明は名古屋在住のままDrスランプを書いていた

それだな。
漫画家になるしかないぜみんな！

コンペって何するんですか？ゴルフ？

千葉在住だけどメールでデータ送ってる

都市近郊ならいいのか。

TD用のデータは取りに来てもらうけど

＞770
ダブルペリアらしいよ

メールで音源のやりとりをされてる作家さんがいらっしゃるんですね。なんかカッコイイですね！　契約書も郵送でやりとりされてるんでしょうか？

>>764

>>763
全部yes
って言えよ！ﾋｼﾞｮｰにﾂﾏﾗﾝ(　´`ω´)

キック炸裂

あのー作曲家の人たちは、欧米のロックの歴史を当然知っているだろうし、かなりマニアックなバンドもいっぱい知っていると思うのですが、
どうしてｊ−ｐｏｐって、なんというかキラキラという響きのあるつまんない曲ばっかりなんですか？

そーゆー発注がくるから。

A&Rに「もっと派手に！もっとインパクトがあるように」なんて言われるから。
誰も好きで作っているわけではない。子供には分からない世界があるのだよ。

でも家に帰って、ｒａｄｉｏ ｈｅａｄとか聞いたりして、いいよなあとか思うんじゃないかなと。

＞でも家に帰って、ｒａｄｉｏ ｈｅａｄとか聞いたりして、いいよなあとか思うんじゃないかなと

なんだその程度かよ
マニアックでもなんでもない大衆ロックじゃねーか

仕事でJ pop作ってても趣味ではメシアンとかミヨーとかバルトークとか聴いてるんですか？

演歌以外は何でも聞くようにしてる。
JAZZも聞くし流行りのJーPOPも流す位だけどいちおう聞いてる。
でも歌ものが多いかな。

俺は家では大抵ペンデレツキとか聴いてるよ




…なわけない

>>778
簡単な事だよ、それが商売として成立しているからだ。
そこに市場ニーズがあるから収入を得るために供給側に立っているだけの事。

「かなりマニアックな」音楽は商売として成立しない、とは言わないが、
リスクを負うのは作家ではなく出版側。
そのリスクを受け入れるところがあれば
作家は幾らでもマニアックな曲を提供する。

好きな事だけやっていたいなら趣味にしとけ。
それか失敗して借金背負う覚悟があるなら、
君がレーベル立ち上げて、
君ミ好みな楽曲だけを集めて
製作からプロモーションまでして販売してくれ。

皆喜んで曲を提供するよ。

「とにかくサビ重視でお願いします｣ばっか。

★幻覚キノコで女が“吐いた”…麻薬使用で作曲家逮捕

・警視庁城東署は２９日までに、幻覚作用のあるキノコ「マジックマッシュルーム」
　を使用したとして、麻薬取締法違反（使用）の疑いで、作曲家で打楽器奏者
　「ＹＡＳ−ＫＡＺ」こと佐藤康和容疑者（５２）＝東京都瑞穂町長岡長谷部＝を
　逮捕した。

　調べでは、佐藤容疑者は２００２年６月２４日午前零時ごろ、東京都江東区
　南砂７丁目の知人の女（２８）＝同法違反の罪で起訴＝が住むマンションで、
　マジックマッシュルームを食べた疑い。

　マッシュルームを食べて具合が悪くなった女が１１０番し、病院に搬送された。
　城東署が昨年１０月に女を逮捕、その後の調べで、佐藤容疑者も一緒に
　キノコを食べていたことが分かった。
　佐藤容疑者は容疑を認めているという。

　佐藤容疑者は東京芸術大卒。民族音楽を取り入れた先駆的な音楽家として
　知られる。カンヌ国際映画祭で審査員賞を受賞した三国連太郎監督の映画
　「親鸞　白い道」や舞台、テレビ番組などの音楽を手掛けた。
　http://www.sankei.co.jp/news/040129/0129sha033.htm

ぶっちゃけ、作曲家業だけで生活していける人は少ないですか？年収300万円以上あれば立派だと思うんですけど…

素人なんですけど他人に聞かせるような曲は1ヶ月でどれくらい作っているんですか？　

>>373
クライアントが視聴率視聴率ってうるさい
ってボヤくテレビマンのようだ

>>788
52歳で28歳の女かぁ・・？良い商売だな。ｗ

そうか仕事なんですね。それで、本当は別にやりたい音楽もあるという気持ちももっているのかな？

なんか、あまりに僕が予想した通りの回答なので、そうか、と思う反面、さびしいような。
こんなんで、いいだろうという曲が日本に生産されると、負の連鎖がおきて、つまんない曲が増えるだけじゃない？

まあ、俺はアマチュアだから、そのときそのときで自分が気に入った曲を作るよ。

>>782
radio headは売れているけど、ああいうタイプの曲はバンドメンバーにも恐くて出せませんね。

>>793
好きでキラキラ曲作ってるって人もいますよ。

＞７８６
そんな色んなジャンルでかつ「よい」曲を提供できる器用な作家がウジャウジャいるか！ばか

おっとＱ−Ｓhockさん。わたしアナタしってるよ。
あなたいつもやさしいなあ。
キラキラという曲は僕がなんとなくそう思って書いたんだけど、業界でもそう言うの？

本題からずれそうなんだけど、
バンドのアレンジで悩んでいます。どうも普通すぎ。普通すぎるのは、曲を書いている僕がそこまでイメージできず、メンバーの人に明確な指示ができないという頭がまわらないというだけのことなんですが。
人に頼るのはよくないと思いつつ、もし仮にバンドがどこかで拾われたら、しっかりしたアレンジしてもらえるのかなあ、と思ったりもします。
でも、いいバンドって、最初からアレンジもすごいんだろうなあ、とも思う。
仕事をしてて、アレンジ力がないバンドをよいしょすることって多いですか？

>>797
バンドやってんだったらアレンジに走るよりもやっぱ良いメロディ作ることに専念した方が良いよ。
あと、もっと大きな意味でのバンドの方向性を考え直して、コンセプトをはっきりさせるとかね。
そうすると、自ずからアレンジの方向性も変わってくるし。
でもやっぱメロディと歌だよ。それが良ければ業界の人やアレンジャー等のミュージシャンも応援してくれるようになるからね。
世の中にはアレンジがメロディに勝ってしまってるバンドの方が多いから。

最近評判良いアレンジャーって誰なの？
今は良いアレンジャーいないって話題を良く聞くけど。。。

亀田誠治さんとかは？あとモー娘がらみで有名になった鈴木秀行とか…。

ぶっちゃけ歌もメロディも才能が占める率が高いから、
実はてっとりばやくレベル上げれるのはアレンジと音作りだよ。
アレンジ勉強することで曲調の幅広さがメロディの豊かさにも繋がったりするし。
ちなみに一番いいアレンジの勉強は上手い人の生演奏見て
そのプレイを脳内にサンプリングすること。

プレイで魅せる感じでも面白いフレーズ弾けるわけでもないプレイヤーは、
いずれいらなくなるんじゃないかと思う。

アレンジャー、という職業自体がもう下降気味

プラネットディスクスってどうなん？
ウた○ひかルのアレンジとかやってたっていう
宮崎のアレンジャーが立ち上げたって話を聴いたんだが
なにか情報知ってる方おしえてくれ
あやしい？

>>801
じゃ何か上がってるのある？

>>803
他にアレンジや作曲を発注しなきゃいけない企画力勝負のアイドル的シンガーの活躍がぐっと減って
自分でもしくはバンドで全部できる人が増えてる、っていうか当たり前になってきてる。

８０年代のようにスターアレンジャー、スターミュージシャンがどんどんでてくることはもう
ないんじゃない。

サハシや大沢とかみたいに自分のユニットを持ってて作曲もアレンジもプロデュースも
なんでもできてプレイもすごいって人が増えて行くと思う。
っていうかそうじゃない人は消えて行く。

まぁ俺はその消えゆく人間のひとりなんだがな。
めっきり仕事が無くなった。
生活が出来ないので最近ついにバイトをはじめた。
俺はもうプロの演奏家ではなくなってしまった。

>>805
収入が少なくても。
演奏してお金を貰う事があるのであれば、
あなたはまだプロの演奏家だ。

プロフェッショナル＝職業的

兼業農家だって農家なんだ、
兼業ミュージシャンだっていいじゃない。

ちなみに歳はおいくつですか？

演奏家は目立ちたい人がなる職業なのかも。。
賢い演奏家はﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰに転向する。小室とかつんくみたいに。
butたんまり儲けても、ドッと出ていくから同じだわなー。
初代ｱｲﾎﾞ２０匹持ってたｺﾑﾛは今もそれで遊んでんのｶ！？
歌謡曲というもんがなくなってきた今では、流行の曲作れても
作れなくても結局音楽しかやってこなかった人間は後々
苦労するのだ。華やかに見える部分影も濃いのである。
ちなみに知人のﾐｭｰｼﾞｼｬﾝは１ステージ１ﾏﾝ５ｾﾝｴﾝくらいだった。
週５日やっても３０ﾏﾝ弱？その他に楽器教師とかやってるけど。
厚生年金入ってくるわけじゃなし・・・・。

ちょっとお訊きしたいのですが、自分で作った曲をバンドでやった場合、そのバンド
が解散して別のバンドでやるとき著作権とかの問題はありますか？全部自分で作った場合
は問題ないのでしょうけど、作詞、アレンジ等が別の人間が携わっていた場合はその出来た曲
を別の人とやったら著作権がらみで問題が生じますか？

>>808
そりゃアマでも作った人に著作権があるからな。
そんで俺は曲とアレンジだけだったから今歌詞を書こうとしてます。
まぁ訴えられない状況ならだいじょぶよｗ

>>808
もちろん問題あるよ。
バンドうんぬんよりも、とにかくどんな場合でも作詞者、作曲者に対しては著作権がある。
編曲者は（残念ながら）今の著作権法では保護されていません。だから演奏しなおせば、ほとんどコピーだとしても法的には問題ない（人道的には時と場合による）。

一番良い方法は>>809のように、自分の名義になるようにやりなおせば良い。
でも詞ならともかく曲を修正って訳にはいかんな。それなら別の曲書いた方が早いw

グラミーで最優秀楽曲賞みたいなの獲ってる人っていわゆる作家さん？
1曲で結構稼いでるのかな？

一応法律的解釈では作詞と作曲がなされて両者の合意のもとで演奏された曲
っていうのは、もはや一つの曲、とされてしまうので、
後で歌詞だけ変えても、もし売れた時には、
裁判なんかになると最初作詞した人に印税もってかれる可能性がある。

それでStingはThe Plice時代に他のメンバーの曲を没（ry

age

>>809
俺の知人の作曲家さんは、以前自分がアマ時代に作った曲が、
自分が脱退した後その（居たという）バンドに作者の名前を変えられて（自分以外に！）
発表されたとかで、裁判でもしてやろうか・・！？と怒ってたよ。マジで。

そんな著作権の問題ってイヤだね、面倒くさそうで。前、松たかこの件も有ったし。ｗ

松たか子の件とは？詳しく知りたいです。 ヤクザ経営の引っ越し屋で、過去に演歌のバックバンドのギターやってた人に会ったなー…食えなくなって引っ越しのバイトしてました。。フィリピンから来たプロギタリストも食えなくなって工場でバイト。現実の怖さを知りましたよ…

フィリピンから来たプロギタリスト？なんじゃそりゃ？

バーかなんかで演奏してたらしいけど食えなくなったらしい。聞いてもあまり詳しくは教えてくれなかったよ

ボリビアから来たプロのチャランゴ奏者。
路上なんかで演奏してるらしいけど楽勝で食えてるらしい。

ありゃ何弦あるんじゃ？

元モー娘。のなんとかを娶ったプロギタリスト２７歳は
今後大丈夫なのかね。

>>822
彼は元々○山○司さんのローディだった人でしょ？
でもやっぱりやばいかな？

プロなのか?適当に当て振り用に選んだだけとか聞いたが

それってヒ○ブ○の人の話？

プロの皆さん、確定申告は終わりましたか?

>>826
おれはまだ・・・。
いまのとこカナーリ黒字になってるから、なんとしてでも経費で落とすものないかな。。。

>>827
アシスタントに俺を使ったことにする。

秘書として名義貸そうか？

還付金支払決定書がもう来たよ。
早く申告すると還付も早いな。

>>830
社長！今度飲みに行こう

ねえ、コンペで採用されたことある？
プレゼンじゃねえときついのか、つーか無理か？

ドラムの仕事をしたいと思っていますが、
何をしたらいいのか判りません。
どうやって見つければいいのですか？

ん?　前もどっかでそういう質問見たぞ？　過去ログ探したりしてみては。

し、しごとがない…＿|￣|○

昔仕事で一緒になったプロのベーシストの方が「音楽だけじゃ飯食っていけないからバイトしてるんだ」って言ってたよ。
そん時は誰だか知らなかったけど、後でテレビ見てその人が出てたときはびっくりしたよ。

昔工事現場でバイトしたとき一緒にいたあんちゃんが「歌手です」
っていうからまたライブハウスあたりで歌ってる人かと思ったら
ホールでコンサートやってるような人だった。

>ホールでコンサートやってるような人だった。

えっ、マジ？？これはネタでしょ！？ｗ

それがそうでも無いからビビった。
今は契約切られてインディでゴソゴソやってるみたいだけど。

>>838
いやいや、あり得るぞ

コ、コンペで採用可？の話はどこへ、、、、。
お前ら！よろしくお願いします。

プレゼンでいつの間にか決まってたのが多いな

ローディが一本3万とか5万とか、場合によっては10万以上取るやつもいる現状を
皆さんどう思われ？
ギターのチューニングもできない、員数合わせの駆け出しでも
￥5Kくらいもらって、まあまあ食えてるんですけど。

それだけの仕事してるんなら当然だ

>843
時給800円で働かしてると思えば1日1万ぐらい払ってやれよ。

ドラムチューニングとか技能あれば
時給にして2、3000円以上もらっても当然だと思う。

音作りまで担当するプロなら、
毎日仕事あるわけじゃないんんだから、
3〜5万もらわないと食っていけないだろと思う。

ドラムのチューニングってドラマーがやるんじゃないの？コダワリの見せ所じゃないの？
ローディーとかにまかせて「ちゃちゃっとやっといて頂戴」なの？

>>846
それはドラマーによる。
こだわる人もいればこだわらない人もいる。
叩く方に専念したいという理由で人にいつもやらせてる人もいるし、
普段は自分でやるけど大きいステージのときは自腹でドラムチューナーを呼ぶ人もいる。
会場の状況やPAとの絡みで客観的にチューニングした方がいい場合もあるから。
また、若手バンド（アーティスト）だと、ローディーの方から積極的にチューニングしてあげるってことも多いと思う。
コンサートクルーのローディーだったらちゃんと勉強していて
専門のドラムチューナーばりにやれる人もいるのでは？

へー。いろいろあるんだね。

ピアノの調律みたいだね。

みんな儲かってるか？

全然儲からん。
まあ、俺はプロかどうか微妙なところだけど。

引退。。。

>>バンドに元プロでやってた男がいる。若い頃バンドのために大学を中退し、
東京で何年か演奏の収入だけで暮らしていた。しかし、彼は言っていた。
「喜びと比較して我慢や苦労が多すぎる」

我慢や苦労っていうのは、具体的にどんなことですか？

バンドに目が出なくても我慢。自分の才能の無さに苦労。

つーか、俺の周りに中年ド貧乏ミュージシャン沢山いるが、みんな生き生きとしてるぞ。

プロはG.Wも仕事なの？

仕事なんじゃないかなー

一般の休日に仕事が無いと寂しいよな。

作家なんて毎日作曲しないといけないから休みないはずじゃないのか?

5月の半ばまで2日に1曲のペースで仕上げないといけません。

で、ここにいる皆さんは東京在住者ばかり？

>>859
そして5月半ば過ぎからはリテイク作業ですか？

>>858
演奏家の場合は休日やクリスマスなどのイベント日に休みだととてつもなく寂しいですわ。

でかいコンペの話振られてひたすら自宅で聴き＆サビ制作の繰り返し
誰かに会いたい

引退まで考えていたが何とか首の皮一枚繋がった・・・

>>864
どしたの?

俺はコンペのシステムが大嫌いだからやらない。

コンペのシステムって?

ねずみ講

>>816

みとともみの件？

＞８６３
スマ○プか？ｗ

ミュージシャンがんばれage

明日は「文化的雪かき仕事」sage

JASRAC会員の方はちゃんと入金されてますか？

後悔してる人います？
やっぱ儲からなくても「こんな事があって楽しい！」って
話ありませんか？

作曲家はいいよな、在庫が貯まっても場所も取らないし、原価もただ同然だし。

>>853
営業に呼んでくれる人がどんな嫌な人間でも
いい顔しないといけないって事じゃないか？

やっぱバークレー出てるって言っただけで仕事のギャラは上がるんだろうな

>>877
それはまず無いですよ。
それ以前に誰かの紹介･･というほうがギャランティの違いが出る。
バークレー出身です。なんてビタ一文変わらないよ。

そんな私は作曲家ですが、7万の賃貸生活ですよ。

作曲だけで喰っていけるのか

90年代後半でアレンジ1曲で60万程とっていたが、
今は1曲20万まで落っこちたよ、、、
CMとjpopでなんとか喰い繋いでるけど、30になる前にもうそろそろ引退しようかな。
嗚呼、良い大学まで出してくれた親に申し訳ない、、、

ってことはアンタは20代後半か。その若さでありながら音楽に対して
そのくらいの情熱しか無いのだったら悪い事は言わないからとっとと
やめた方がいいよ。マジで。それこそ良い大学に行かせてくれた親に
申し訳ないよ。って釣られたかな？

元プロなんて結構いるんじゃないのか？
バンド解散　事務所から契約切られるってのが多いパターンかと。
東京には普通にいる。

ほしゅ

>>882
・・・

警察は直ちに総連を強制捜査しろ！
http://tmp.2ch.net/test/read.cgi/asia/1032953327/l50

http://music4.2ch.net/test/read.cgi/compose/1091450468/l50
君は楽作板最凶最悪の♀糞コテ(女子高生)の誕生を見る。

バークレー音楽大学酒席で卒業

ほしゅ

バックレ音楽大学酒乱で退学