@@@J-POP作曲家を目指す諸君へ...@@@ Part2

作家ってやっぱり専門学校出が多いのかな。

>>200
まぁアイドルはＣＤなんて数あるグッズの中の一つに過ぎんのだろな。
コンサートやったり歌番組出るためのネタとして出さないわけには
行かないからとりあえず出すってな程度だろ。

>>208
そんなことはないが、ギター厨は少ない
というかなれない

ギター厨ってどういう奴のこというの

ギター嫌いの人が低レベルなギター弾きを蔑む時に使う差別用語。

菊池一仁も長尾大もギターなんですが

ベース出身の作曲家ってどういう人がいますかね？
そういう人の曲ってベースラインに凝ってたりするのかな？
だとしたら聞いてみたい

細野はるおみ

>>213
ギターしか出来ないわけじゃない

>>214　何故か、後藤次利の「蒼いスタシオン」by河合その子（現後藤の奥さん）
　　　　のデモを持っています。
　　　　ＵＰしたいがC-60テープの音をＷＡＶＥに変換する術を知らないっす。
　　　　ベースラインはあまり凝ってない・・・・機材が古いせいもあるが。
　　　　メロディーラインもシンセの音でアレンジも全体的に陳腐だが、
　　　　旋律自体に力があるのであれで十分だったのでしょう。

ベースもシンセなのそれ？
猫系がだした歌のなかで今でも聴ける歌やわそれ

>>216
よっぽどギタリスト嫌いなんだな

おにゃんこは嫌いだったが葵スタシオンだけは好きだったな。
やっぱ本気で恋してたからこその名作だったんだろうか？

意外にＷＡＶＥ変換が簡単にできました。
しかし、うｐする適当な場所が見つかりません。

>>220
そういうことだったのか。。。

>>221
http://www.yonosuke.net/clip/clip.cgi

>>223　tnx！最初の４０秒だけです。

http://www.yonosuke.net/clip/data/833.mp3

まじかよめちゃめちゃｼｮﾎﾞｲ

今でも大物作家はこんなもんだ

実績は音より強し

っていうか著作権違反だろ

>>227
確かに売れちゃえばメロとコードだけ＞＞＞＞＞＞＞＞＞ｶﾞﾂｶﾞﾂｱﾚﾝｼﾞだからなー

http://jpmp3.com/

最近は京平、織田哲郎、都志見隆、馬飼野とかの大物クラスはどうなの？

>>230　「プラスティック資源のムダ」のサンプルたち

都志見隆は前川清に曲を書いた。
彼が郷ひろみ先生に提供した「忘れられないひと」は最強。

今みたいなコンペ制で所属になったところでなんかいいことあるのか？
給料出るところとかある？

給料ってｗ
作家に給料出すって意味知ってる？

アドバンスってことだよ？要はプロダクションのアーティスト契約ってこと。
権利譲渡の上での前貸しってこと。

そういうの希望なら大手プロダクション窓口にどうぞｗ

今時フリーに曲頼むやつのほうがいつ消えてもわからん制作屋
あぶなくてしょうがない

ソニー、ユニバーサル、ワーナーってぐちゃぐちゃだな。。。

世界３大レーベル
日本支社

>>234
専属料0円で印税ちょっと持ってかれるのってやっぱ詐欺ですよね。

専属料？なんだそり

専属＞＞
そこの会社との優先的独占契約
ヒットアーティストが多くいる場合、優先権が得られるのがメリット
反面、社外での活動はできない

所属＞＞
会社がプロモーションしたり、窓口業務を行ったり、その他業務サポートを行い
社内外への利益を拡大化する

コンペっていうのは昔からあるやりかた

制作者が嫌われたくないとか一緒に作りたいからとかでやらない人もいたが、
最近はエージェントを挟んで会わなくてもすむように発注し増やす傾向にある

１９６０年代モータウンがコンペ制で成功し巨大レーベルになった
日本も１９９０年代後半ビーイングが同じ手法で大成功を遂げた

ちなみにここでいうコンペ制っていうのは指名コンペでなくて
大量コンペってこと

ギザとBAとアクシブとスコップに所属してる人は給料プラス印税だよ。
うらやましい

ぷろだくしょんは解るが
スコップってマネージメント事務所だよね
会社に先に印税入れてるってことか？

　作曲してるんですが……どうぜしょう？

http://www.geocities.co.jp/Hollywood-Spotlight/5625/

プロダクションとマネージメント事務所って違うの？

プロダクションってのはアー事務所のｺﾄﾀﾞﾖ

アーテイストの給料や印税は事務所から分配する
日本のプロダクションはこういうシステム

作家事務所とかは著作権契約の形式としてまず直接本人に払われるわけ
だからそこからマネジ料を事務所に払う形式になる

欧米はアーティストがマネージャーに払う方式だから下のやり方だけどね
税金のこととか経理のこととかいろいろ問題多いから
プロダクションスタイルの方がよい部分は多いといわれてるよ
ぼったくり事務所に気をつければだけど

給料払わないなら作家事務所と契約するメリットて何なの？

そりゃマネージメントてことでしょ
あとプレゼンつっこんでくれるし、仕事は途切れないし、
事務所無い人には発注しない人も多いし。

オレは前借りするよりは安く取られたほうがいいし、
それよか契約書の名義が事務所になるのがやだな

Ｉ　ｗｉｓｈのボーカルウザイから死ね
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1061726081/
I　WiSHは詐欺デュオ
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1062053482/
川嶋あいの正体を知ってＣＤを買った奴は愚か
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1061651106/

>>251
そういうのって事務所によるよな。
力のある事務所ならいいが(ry)

もう三十くらいの人でいたなぁ。
バンドブームでデビューの話が来て、
なにを勘違いしたのか条件が嫌だと断り、
今じゃゴミみたいな部屋で終わっちゃった人。

２５１から同じ臭いがする。
条件が悪くても、まず実績を作らな。
声がかからなきゃ関係ないけど。

>>254
251ってｗ
誰のことかと思ったよｗ

多分250の間違いか？
やっぱ条件より実績が重要だ
良い条件なんてその分都合が良いもんだ

給料なんてあてにすんな甘いよ
実際プロダクション契約して後で
ヒットあるのに借金とかもろもろで後悔してる仲間も多いんよ

いずれにしろ
ヒットすれば万事かいけつ

ボーカルあげ