これはｲｲ!なコード進行を集めませんか？

お願いします。

遠慮しときます

Dm7 Dm7/G そんだけ。ついでに2。

Ｇ→Ｄ→Ｅｍとかさ

ちゃ〜ちゃちゃ〜ちゃ〜ちゃちゃ〜♪

遠慮しないでサ

Ｃ→Ｇ→Ｆ→Ｃ
これで我慢して。

結構アリキタリだが、
Ｃ→Ａｍ→Ｅｍ→Ｆ→Ｇ

Ａｍ→Ｇ→Ｆ→Ｅ
フラメンココードらしい

>>9

よくあるパターンだね。例えば陽水の「傘がない」。

Bm7→C#m7→E→F#

D→Am7→G→Gm

A→E→A→E
延々繰り返し２コードパンク

A-Ｄ−A−D

じゃないの？知らんけど

ツーファイブ

どみなんともーしょん

絶対ＡＧＥって書く奴がいるに500モナー

エイジ

AonC# を使う、みたいな。D-AonC#-Bm-A-G-Em-A-Asus4　とか。

あとBm−BmonAの変化使ったらいい曲っぽくなったりとか。
ベース音動かすのとか好きかも〜。

>>9
クイーン「イニュエンドゥ」のスパニッシュ・ギターのパートもそのコード進行だ。

いや、それだけ。

Ａ-Ｇ-Ｅ

>>16
あああああ！！！ｺﾝﾁｸｼｮｳ!!!

Fコード一発で永遠に演奏しる。かくいいプリンスだ！

Em→Aの繰り返し。ジョ−ジハリスンのマイスウィ−トロ−ドのイントロ

Bm7→F#m7(11)→G9(13)

ﾐﾝﾅ（ﾟ∀ﾟ)ｲｲ！

A→C#monG#→AonG→F#'→Bm→BmonA#→BmonA→E

今なんとなく作ったけど、やっぱこういうのって誰かが既にやってるん
だよね多分。メロディーさえ似てなけりゃいいんだけど。

age

G C Bm B7 Em Bm C Cm

Am Gm C7 FM7 Em7 G7

Ｆｍ　Ｆ/Ｆｍ　E♭/Ｆｍ　D/Fm　C♯/Fm　C/Fm　

前にもあったけど、
うpといっしょのほうが面白いのに

Am→F7→E7→Am
実はジョン・レノンの「How Do You Sleep?」は確かこの進行。でも今この
進行で、シーケンサーにジャズっぽいバッキングさせてメロディー考えて
たらどっかで聴いたことあるような曲に聞こえて仕方がない。無意識の
盗作が怖い。

あ〜　それはあるかも
ついでにage

>>31
○/Fm　ってどういう意味ですか？

>>34
半小節ずつって意味だと思ﾜﾚﾒ

　　　　　　　∫
　　　∧,,∧　　　　∬　　／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
　　ミ,,ﾟДﾟ彡っ━~　　＜　あえてＥｍワンコードで頼む。
　と~,,　　~,,,ﾉ_.　　∀　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　ﾐ,,,,/~),│ 　 ┷┳━
￣￣￣じ　Ｊ￣￣|　┃
￣￣￣￣￣￣￣ 　┻

Fm→Gm→Cadd9

あと「こんな感じ」みたいなことも
書いてくれるとうれしいなぁ・・・と

クリシェだと思う…｡

Ｃ→Ｇ　ｏｎ　ｂ→Ａｍ→Ｆ

バラードでよくある王道パターン

＞４０
ナイス(≧ー≦)b

コード進行のみを語ってもあまり意味がないと言ってみるテスト

とっておきのがあるけど教えない

>>43

そういうのって
往々にして
くだらない

>>44
書いて損したと思ってるよ

あのさー、できたらどのkeyでかとういうのも一緒に明記してほしいな。
まあたぶん進行の初めの音がkeyなんでしょうけど、わかりづらいのもあるからね。
みなさんよろしくm(_ _)m

ちなみに私のよく使ってるのはすんげー簡単だけど
　(key=Ｅｍ　で)
　　　Ｃ→Ｄ→Ｅｓｕｓ４→Ｅｍ

困ったらこのコードは使える。単純だけどね。

Bbmaj9(#11)→Dsus2(b9)

>>47
よめません･･･

>42
たしかに

Ｆ→Ｃ７→Ｆ→Ａｍ

この表記ならキー（トニック）は関係なし。
�Um7→�X7→�T（△7）
いやははは。常套句、ありがち。




トゥーファイヴからのドミナントモーションだよ、文句あっか。

↑突っ込みを呼ぶ常套句、厨房が吊られる（ﾜﾗ

♭�Y△7 → �X７ → �Tm7 → ♭�Zm7/♭�V7

とか？

E→D→G→E#sus4
E→D→G→E#→D#→C#
E→D→G→G#sus4
E→D→G→E#→E#→E#

注)sus4の二つ以外全部五度コード

これ、Dream Theaterの『Awake』の一曲目「6:00」のイントロのオルガンのコード進行で、構成音だけを分散コードで弾くアルペジオになっているのだけれど、シンコペーションと相まって吉外さ満点だよ。
調性も破壊されてるし。
ケヴィンはマジ天才。

>>54
（・∀・）ｲｲ！
♭９ｔｈと長３のサスフォーね。憶えとこう。

>>54
すげぇ…

俺がギターぽろぽろ弾いてて考えついた進行。
Am→Em(onB)→C→A(onC#)→Dm→D#dim→E7

ゆっくりめで弾くと哀しい感じ。合掌。

気に入って貰えたみたいで嬉しいよ。
ついでにもうひとつ、シンプルなヤツ。

E→C→A→A

これはYESの『サードアルバム』に入っている「Starship trooper」のエンディングギターソロのバッキング・コードなんだけれど、いつまでもぐるぐると回っていく感じが変に気持ちいい。
フラットの音を経過音に使いまくるソロがかぶさっているんだけれど、マジでトランスする感じがあるよ。

すみません、〇on△ってどういう意味なんですか。

△の音をベース音に〇のコードを乗っける

キーC
C→Em7→Gm7→A7

T-SQAUREのOMENS OF LOVEより。
どこがどういいとか説明できないけど、いい。
ちなみにこのあとはDm→Dm/C#→F/C→G/Bと続く。

やっぱりこういうスレにゃジャズ屋さんとかはアホらしくて顔出さないのね。

>>60
レスｻﾝｸｽ

F-C-F-C-F-C

>>62
それは偏見かと･･･

パンクロック系に多い
Ｇ・Ｄ・Ｅｍ・Ｂｍ・Ｃ・Ｄ・Ｇ
てゆーか基本か・・。

Cm(9) Dm(9) G7(♯9) G7(♯9,♭13)とかも意外にいいと思う。
いいと思うのはクリシェとか好きだけど中毒性があるというか、
あまり使いすぎても良くない気がする。

>>61
セブンスのコードってそれ自体いい響きだよね。
フュージョン系のコード進行に連動で、こんなの思い出したよ。
これも出典はDTの『I&W』で、「Learning to live」の終わりの方に入っている「Wait for Sleep」のギター/キーボードソロのバッキング。

A7→D7onB→Em→D7onB→C→D7→Em→Em

メランコリックで気に入ってるんだけど、どう？

>>54
　E#って・・・F
　誰かつっこめよ

外出だけどキーがわかんないから
メジャーの場合１，４，５（キーがＣのときのC,F,Gね）
とかって書くようにしない？
（当然この場合Ｃｍは１ｍね）

ちょっとめんどくさいけど
いいかも

2cm-4�u-5mm・・・なんだかわからんよ！糞！！！>>70
テンションと間違えそうだな・・・糞糞くん
A-/F△7/BФ/とかよく使わない？
数字なら�T−７　�Uｍ６とかじゃないの？

>>72
ローマ数字だとﾏｶｰが見れない罠

ど素人でふが、C-Fmとか普通にAm-G-F-Emとかあとドミソシ

ついてこれない人は置いていきます

>>69
ほんとだ、こりゃ失礼(汗
深夜にギターで弾きながら数えてたら、うっかりしたみたい。
以後気をつけます。

おわびのしるしに、一つ。
古い曲だけど、ホワイトスネイクの『サーペンスアルバス』の「Is This Love」のサビから。

キーはEm
C→DonC→Dm9onB→C

全編モロマイナーの曲なんだけど、サビだけ微妙に明るい感じもして、でもやっぱり寂しげで好き。

Em-C-D-Em
めいでん
HALLOWED BE THY NAME
これでｷﾏﾘ

アントニオ・カルロス・ジョビンの曲全般
コード進行すごいよ。

Ａｍ−Ｆ−Ｇ−Ｃ
一応小室コードは外せないんじゃない？

>>78
そのすごさわかる椰子ってここには少ないかも

10分位ひたすらE7

>>81
うまいヤツがやるとマジでかっこいいよね。

>>82
そのすごさわかる椰子ってここには少ないかも

>>79
小室の場合、同じコードの組み替えで、

Ｃ→Ｇ→Ａｍ→Ｆ

も多い。こっちの方がオーソドクスだが。

>78　>80
でもパクリが多かったりする。So Danco Samba≒A Train
How Insensitive≒Chopinの24のプレリュードOP28のNo4

♪

ミスチルやサザンやエレカシも大好きな
C→E7→Am

俺は
A♭→B♭→C
が好き。

俺が知ってる最高のコード進行は
G Em Bm Bm B♭ Gm Dm C A
F♯ F♯ G G F♯ F♯ G G
F♯m F♯m G G E E A7 A7 D
変態ですな。

G#→F#m7→B7→E→Dm7→G7→C

前にも似たようなスレ何個かあったけどこのスレいいね

>>26
>A→C#monG#→AonG→F#'→Bm→BmonA#→BmonA→E
>今なんとなく作ったけど、やっぱこういうのって誰かが既にやってるん
>だよね多分。メロディーさえ似てなけりゃいいんだけど。

ミスチルのoverって曲のサビそのまんまですやん（キーが違うが）

>>84
ビートルズのLet It Beもそれだよな。
正確にはＣ→Ｇ→Ａｍ→Ｆ、Ｃ→Ｇ→Ｆ→Ｃの繰り返しだけど。

･ﾟ･(ﾉД')･ﾟ･age

よくあるけど、Key=C
F G Em Am F G Em A7 G# A# C G# A# C　とか。
あとまたKey=Cで
FM7 G6 Em7 Amadd9とか。でメロディでミを強調して切なく…
あとKey=Eで
C#m7 F#7 A Bとか。

>>91
そのコード進行、最初の四つの動き、モー娘。の「そうだWe Are Alive」と同じだ
そして、「Stand by me」とも同じだ

Ｕ２の"with or without you"もそのコード進行だ！

１６４５とか１６２５とかカノンコードは寄席

>>93
CメジャーなのにG#とかA#って言うのキモチワルイ。
マックの人には優しいんだろうけど、フラットだよねやっぱ。

じゃあ今後このスレではフラットはbであらわして#表記はやめるというローカルルールでよろしいか？

Key=Cで
C C#dim |Dm G7 G#dim |Am Em |Dm Db7 |
なんて書くのもﾀﾞﾒなの？

ついでに100get!!

>>88
ｺﾙﾄﾚｰﾝ？

101

Key=Amで8小節サイクルの最後で
Dm7->D#dim->E7（Amがカデンツァ）
使い方間違えると歌謡曲。

似てるものとして、Key=Cの同じく8mesサイクルの後半で
Em7->Fm6->G7

半音の動きはツブシがききやすい。

厨房度の高いｽﾚだな。

>>99
ディミニッシュはいいんだよ。
G#の場合、3rdがB#でしょ。
KeyがCなのに、なんでわざわざB#を構成音に持つG#の標記なのよ、
と思ってしまうのさ。だからキモチワルイ。
A#なら5度のE#がキモチワルイ。

>>78
ドナルド.フェイゲンの曲全般
マイケル.フランクスの曲全般とも言ってみるテスト

うーん、テストでも何でもいいけどさ、あいつの曲はすごいよ、っていうだけなら、ただのマンセーファソ告白自慢にしかならないよ
コード進行を集めるスレなんだからさ

急速に駄スレ化が進行しているな

アルペジオテンポ80で
D→DM7→D7→B7/D#→Em7(11)→F#7(-13)→Bm7

ついでに
D/G→D/A→Bm7→Bm7/A→G→D→Em7→A7sus4→A7

102

ageeeeea

age

>>104
G#dimのサードはBですが。キーがCなのでB#はCと同じな上に存在しませんが。
ただのクロマチック進行にワケわからん理由で切れないでねW

A−G−E

>>16
あああああ！！！ｺﾝﾁｸｼｮｳ!!!

↓これ聴いてみ。ﾏｼﾞｶｺｲｲよ
http://desertisland.kay-n.com/?REFID=0421

a-b-c-d-f-g-b-a

お洒落だがかっこよくはない。

コード進行だけ書いてもダメなのかなぁ・・・
少し変えますか

Ｄ-Ｃ-Ｇ-Ｆ
Ｄ-Ｃ-Ｇ-Ｂ♭

C-G-Am〜とかC-Am−F-Gとか基本やない？厨房のときはいいと思えたが、今は普通だと思えるんだけど。つ−かJ-POPのバラ−ドの大半はこのコ−ド進行。またはキ−が違うだけ。

今作ったﾔｼはギターなのかピアノなのかそれとも別の楽器なのか書いてくれ。

普通に聞こえるけど実はヘンなコード進行の曲
ﾁｬｹﾞｱｽ「SAY YES」
AIKO「カブトムシ」

いいと思うコード進行はぐるぐる回る。
　初期　３コードとか１６２５のお約束進行
　中期　テンションを覚えて、テンション入りのがかこよく聞こえる
　後期　コード進行自体がアウト感があるのものがよくなる
　最近　３コードもいいじゃんって見直し
次はどうなるか不明

>>113
俺が>>104で言ってるのはG#メジャーの3rdがB#だよってことであって
G#dimについて言ってるのではないよ。

平均律ではB#とCは確かに同じ音だけど、
理論上の意味は違うよ。

G#メージャーの3rdはB#だと言うのは、
五線譜でG#メジャースケールの調号を見たら
分かるとおり、BにもCにも#がついてんの。
だからCというのはナチュラルをつけないと変なのよ。
曲そのものはCメジャーなのにわざわざB#、Cナチュラルって変でしょ。
だから気持ち悪いって言ってんの。

一方でAbメジャーってのは、スケールで見ると分かるとおり
3rdはCなわけ。だからおかしくない。
G#dimの3rdもBだから、変じゃない。

たいした問題ではないんだけどね。
わかってくれた？

俺の文章が下手なのも悪かったけど
勉強不足な上に良く読まないで他人を笑うアナタもおめでたい人ですね。

C B7alt BbM7 Aaug7 Dm11 G7-9 Cadd9 FM7
F#m7-5 B7#11 BbM9 EbM7 DM7 Db7#11 C Bb ・・・・・・・・・

125読むのがめんどくさい。

よむのめんどくさいので平均率は>>127を救うということで

>>125
あのーなんでＣメジャーの曲なのにＧ＃メジャースケールが出るんですか？G#dimというのは、譜面に直すと、
Ｇのトライアドのルートが半音上がった形になります。
これは、次のコードへの（Am)パッシングノートとなります。G→Amという進行なのでパッシングノートはG#です。
譜面に表記する時は、Ｇ＃ｄｉｍのときに、ソに#を付けるだけで良いのです
そして、次の小節でナチュラルをつけかえればよいのです。
しかし、Aフラット表記にすると、いちいち臨時記号をラにフラット、ドとミにダブルフラットを付ける羽目になります
もっとキーやコード機能の変化についてきちんと理解しよう！
最初に着く符号だけでおぎなえない転調やアプローチが各ジャンルであるから、臨時記号があるんだよ。
今のあなたは言ってることじたい、理解不足を晒してると一緒だよーW

作曲法２０００によると、4度上行、３度下向、２度上行、
それに強進行、偽の強進行、変進行が基本らしい。

125の意見を否定すると##,bbも意味をなさないものになるな。

漏れっちも>>131と同じことを考えていた傍観者です。

ついでに確認しておきたいのだけれど>>104氏は＝>>97氏なのかな？
仮にそうだとしてCメジャーキーでA#が気持ち悪いと感じるのは
上の論法から察するにA#の構成音がA# C## E#で
C##がCメジャーキーの2ndにあたるDと異名同音、
E#がCメジャーキーの4thにあたるFと異名同音という理由からかな？

ていうか、>>104にそう書いてあるねｗ

「�Um7 - �Ub7 - �TMaj7」
説明するまでもないと思われますが、2-5-1の5を裏コード化したものです。

さて、これをKey=Cに当てはめてみましょう。
「Dm7 - Db7 - CMaj7」
では �Ub7 にあたる Db7 の構成音を考えてみます。
rootは Db、3rdが F、5thが Ab、7thが Cb・・・

・・・Cb！！
これってCメジャーキーの7thにあたる B と異名同音じゃないですか！！
キモイ、キモ過ぎます！！

>>135
自分は鈍感なので、どこらへんがキモイのかわかりません

>>135
ﾜﾛﾀ。

>>136
分かりにくくてゴメンナサイ・・・
ざっと読んでみたのですが、>>104氏の書き込みで

＞G#の場合、3rdがB#でしょ。
＞KeyがCなのに、なんでわざわざB#を構成音に持つG#の標記なのよ、
＞と思ってしまうのさ。だからキモチワルイ。
＞A#なら5度のE#がキモチワルイ。

というものが見られます。
ここから察するに、コードの構成音にダイアトニックノートと異名同音になるものが含まれてはならない、
その様なものがあることは"キモチワルイ"ことなのだということを理解しましたので、
自分もその考え方に従ってKey=Cにおいての Db7 というコードの構成音について考えてみましたところ、
Cb(=Bの異名同音) が含まれていることに気付き、このコードがあまりにも"キモチワルイ"ものであると感じ、
その"キモチワルイ"さに耐えきれず、つい>>135の様な書き込みをしてしまった次第です。

>>137
(*ﾟーﾟ)ﾄﾞｳﾓ、ｱﾘｶﾞﾄｳ

長文になってしまった・・・(;´Д`)ｺﾞﾒﾝﾅｻｲ

五線譜を読む人なら俺の言ってることを
理解してくれると思う。多分。

文章で説明するのが下手なので、
まとめてみた。すまんが、ちょっと長い。

C長調 → 調号なし
G長調 → F に#
D長調 → F C に#
A長調 → F C G に#
E長調 → F C G D に#
B長調 → F C G D A に#
F#長調→ F C G D A E に#
G#長調→ F C G D A E B に# ←これ

この通り、G#長調（メジャースケール）においては
CとBの両方に、常に#の記号がつくわけ。
つまり、G#メジャースケールというのは
G# A# B# C# D# E# F# からなり、
これのトニックはG# B# D#となる。

続く。

今度は逆方向に行ってみよう。

C長調 → 調号なし
F長調 → B にb
Bb長調→ B E にb
Eb長調→ B E A にb
Ab長調→ B E A D にb ←これ
Db長調→ B E A D G にb
Gb長調→ B E A D G C にb

Abメジャースケールは
Ab Bb C Db Eb F Gb
これのトニックはAb C Eb

で、平均律ではG#長調＝Ab長調。

続く。

んで、ここまで書いといてなんだけど、
>>135（>>133）氏の言うとおり、IIb7の7thはCbだなあ。
しかしなぜかこっちはキモく感じない。

結局俺がKey=CでG#をキモチワルイと言ったのは、
「3rdがB#だからキモチワルイ」のではなくて、
「G#長調よりAb長調の方がC長調に近いのに
　G#メジャーを使うからキモチワルイ」
ということが自分で今わかった。
ごめんなさい。


でも自分の理解不足を棚にあげて人を笑う
>>113と>>129は逝っちゃって下さい。
少なくとも>>129は俺よりもコードとスケールを理解してないと思う。

おいおい。
このスレは楽典スレかよ？

S-A-G-E
>143
いいじゃんそんなこと。
２ｃｈでは少数派な有用なスレだぞ。

このスレではコードがわかればどっちでもイイじゃん。
五線譜書いてないし。個人的にキモイかどうかなんてどうでもいい。
そこまで厳密に拘る必要なんかないと思う。
理論について語りたかったら理論スレでやってくれよ。

>>142
言いたい事分かるよ。
＞G#長調よりAb長調の方がC長調に近いのに
俺の解釈だとAb長調っていうよりC短調のほうがしっくりくる。
同主調だっけ。

>>142
ぷぷっ！だからその考え方が偏ってるの！
G#なのは、G7におけるクロマチックアプローチなの！
意味があるの！
dimを入れるのは一つのコードに音の変化で次のコードに繋がる
動きを与える為なの！
だからG7のGが＃したんですよ！って意味なの！
譜面に落としてアナライズしてみー
逆にAm→G7の変化ならAフラットdimになんの！
まぁ、コードアナライズが出来ず意味を考え無い人は、理論にとらわれ間違いを犯すことがあるけど

何を言ってるかサッパリだ…。俺は理論を学んだことは一度もない。

>>148
知らなくていいよ。
ただ、曲をやってて「これってどうなってるんだろう？」
って感じたときに少しずつ学べばいい。

彼は>>93の
＞F G Em Am F G Em A7 G# A# C G# A# C
のG#について言ったんじゃないの？
dimは関係ないじゃん。
俺だったらF G Em Am F G Em A7 Ab Bb C Ab Bb C
って書く。

そうだったらごめんなチャイナ

>>147
おーい、何度も言わせんな。
俺はG#dimは問題ないって>>104で言ってるぞ。
>>150の言うとおり。
G#メジャーについて語ってるのに。

ちなみに俺はG#が「間違い」だとは言っていないよ。
平均律である限りG#でもAbでも鳴る音が一緒だから。

例えで言うなら、
「1+1=2」や「1たす1は2」は気持ち悪くない。
「1たす1=2」は間違ってないけど気持ち悪い。そんな感じ。

ただ、もし純正律で、Key=Cで、
G#を入れた曲だったりしたら、それは多分キモチワルイ音になると思う。
Abの方が、自然に聞こえると思う。
そういう意味での「キモチワルイ」なの。


>>146
うん、確かにそっちの解釈の方がいいかも。
Ab、Bbってのは、C短調におけるサブドミナントコードの
VIとVIIを使っているっていうことか。
言われてみると
Ab→Bb→C
っていう進行は、なんとなくサブドミナント終止に響きが似てるかも。

まあ表記については、そのコードの使われ方次第かと思われます。
サブスティチュートドミナントなのか、それに繋がる�Um7なのか、
あるいは同主調からの借用なのか、
はたまたパッシングコード（経過和音）なのか、
etc...
それぞれ表記の仕方が変わって来るものかと思います。


こういっておいてなんですが、>>145の意見には同意です。

まあ進行ひとつとっても理論解釈することで理解が深まったり、
応用が効くようになったりと、色々と役立つのではないかとは思いますが。
その辺はスレの性格上各自でつーことで。

C-Fm

みんな好きだろ？ｗ

>>135
じゃあ、ちょっと変形
�Um7→�Ub7→�T△7
をキーボードで展開しないで
�Um7→�U△7→�T（構成音はC,E,G,C）
として使うと解決感とクリシェラインが同時に味わえる。

Ｃ−Ｆｍ
初期のレディヘくさいが
好きではない

消えろ>>154
俺も消えるから

C Am7 Fm G7

F-G-E7-Am-Dm-G-C-C7

ベタすぎか・・・
誰か使ってけれ

FM7-G/F-Em7-Am7がベタベタだけど好きです。

どなたか、C-E7から始まる（・∀・）ｲｲ!コード進行教えてくれませんか？
自分が知ってるのはC-E7-Am-FM7くらいです。

||: C |C |E7 A7 |D7 G7 :|
||: C |C |E7 Eb7| D7 Db7 :|


||: C |E7 |F |C |Am |D7 |F/G |G7 :|
||: C |E7 C7 |F |Ab7 |Am |D7 |F/G |G7 :|

||: C |E7 |Ebm7(b5) Ab7 |Dm7(b5) G7 :|
E7のあとにG7やGmを持って来ても多分大丈夫。

Gmを使ってみる。
||: C |E7/B |Gm/Bb |A7 |Ab |C/G |F/G |G7 :|

C-E7-F-Fm

なーんてベタなのはダメよね。

あげとく

>>160-162
どうもっす。
161に似てるんですけど
C E7/B C/Bb F/A　ってのもいけそうですね。　

ギターじゃ簡単には弾けないようなコード進行もよろ。

ついでにもういっこ。
C E7 Gm6 F#m7(b5)

じゃあC-Gm7から始まるのとかは？

C-Gm7-C7-FM7-BbM7-Dm7-D7-G7

C-Gm7-Gb7-FM7-BbM7-Dm7-D7-Db7

A-G-E
Ho-Syu

S-A-G-Et E-Si-Matta-Yo

http://www.ken-on.co.jp/oshio/faq/
おまえら大変だ！
お塩のオフィシャルサイトで、ﾔｼにしたい質問を投票で決めて、答えてもらうコーナーがある！
ここで、「1」という質問に投票だ！２chの力を見せてやれ！！

ああ。とーひょーしといた

ついでに３１にも投票しといたから安心しろ。
で、もとにもどして

ちょっともの悲しい感じのするいい感じのコードを並べれ >>175

パッヘルベルのカノン
これをバックに歌える曲を教えれ

lifetime　respect

accessの夢を見たいからのAメロ。河村龍一のなんか。

つーかありすぎ！

>>175
カノンと同じコード進行の曲を全部出そう
http://music.2ch.net/test/read.cgi/music/1023664467/l50\

ボサノｩヴァなナウいヤシ求む

19と7188はカノン

>>178
ナウくないが　Dm　G　C　CMaj7

アンドレギャニオンの「めぐり逢い」の最初なんだけど

C Am Em7　（あとわからん・・・）

って（・∀・）ｲｲ!よね。

■■■■■■
■■■■■■
■■
■■
■■■■■■
■■■■■■　■■　■　■
■■　　　　　　　■■■■■■
■■　　　　　　　■■　■　　■
■■■■■■　■■　■　　■
■■■■■■　■■　■　　■






じゃないとアドリブできないので終了。

>>180>>181
どこがいいのかわからない。。。
漏れがわからんだけかもね

>180
に続けるとしたら・・・？

>>180
それベースでｦーｷﾝしると楽しいんだよね

ふしゅる〜

D→G→B→A
俺のバンドこればっかり

Em→Gm

C→G→Am→Em→F→C→F→G→・・・

＞１８９
あまりにも有りすぎな気が・・・。

既出ならすまないが、189と似たやつで、
フランク・ザッパのレッツ・メイク・ザ・ウォーター・ターン・ブラック

C→G→Am→F→G→A♭→B♭
C→G→Am→B♭→E♭→A♭→G7

>>189
カノン？

お　ま　え　ら、　テ　ン　シ　ョ　ン　の　使　い　方　を　

　教　え　て　や　ろ　う　か　？

ごめん、フラット記号使っちまった
C→G→Am→F→G→Ab→Bb
C→G→Am→Bb→Eb→Ab→G7
に訂正します

>>193
テンションなんか入れたければ入れればいいんだよ！
どうせ�U−�Xのところで入れるだけだろ？おめえはよ？

だれか＞１８０につづけてみてください。

>>195
ドミナントとサブドミナントとツーファイブの進行しか知らないようですね

>>195
あなたが知ってることを教えて下さい。

>>198
教えてやんねーよ！ばーか！

理論知識に関する煽り合いをエンジョイしたいかたは
こちらのスレにご移動願います。
↓
http://music.2ch.net/test/read.cgi/compose/1036159265/

放置プレイされつづけている>>169に敬礼！

>>201
???

age

クリシェ

Gm G♭m-5 Fmaj7 Em7 E♭maj7 Dm7 Am A D7sus4 D7

>>199
あなたが知ってることを教えないで下さい。そしてこの文章にレスを
下さい。

>>204
良いですね。どんなリズムで弾くのか判らないけどカッコ良いです。

コードの名前がわからないので。。。

0 　 0　 0 　0 0
8 　 5　 5 　5 3
7 　4 　4 　3 5
6 　3 　5 　5 4
7 　 X 　3 　 4 5
0 　3 　3 　 X X

>>205
手元にギターが無いんで間違ってるかも知んないけど
E7(#9) - G7(13) - CM7/G - C#dim - D7(9)

Ab　　　E7　　　Ab　　　　E7　　　Bb7　　Eb7
みゆき　みゆき　みーゆき　みゆき　服地は　みゆき
Ab　　　E7　　　Ab　　　　E7　　　Eb7　　Ab
みゆき　みゆき　みーゆき　みゆき　服地は　みゆき

Db　　　　　　Ab
紳士だったら　知っている
Ab　　　E7　　　Bb7　　　Eb7
服地は　御幸と　知ってい　る

Ab　　　E7　　　　　　Ab　　　E7
みゆき　御幸テックス　みゆき　ファンシーテックス
Ab　　　E7　　　Eb7　　Ab
みゆき　みゆき　服地は　御幸

>>204
フラット記号使ってしまった。訂正
クリシェ

/ Gm Gbm-5 / Fmaj7 Em7 / Ebmaj7 Dm7 / Am A D7sus4 D7 /

>>202
う〜ん文章から察するに
×>>169
○>>196
では？
>>204
どなたの曲かわかりませんがよさそうですに。

Cm E Em C F

ﾌｭｼﾞｮｰﾝﾏﾝｾｰ!!

(Dmスケール)
Dm7 Am7 BbM7 DbM7-5/Eb 繰り返し

(Gmスケール)
Cm9 D7aug Gm9 G7(b9) 繰り返し

(Dmスケール)
F/Eb Dm7 F/Eb Dm7 F7-5/B BbM7 Gm7 C7 繰り返し

ギターソロのバッキングに良さげなコード進行教えてください

俺の気にいってコー進は
|:|B♭.......|D♭.......|E♭.......（3回程ﾘﾋﾟｰﾄでﾊﾟﾜｰｺｰﾄﾞね)んでこれにつなぐコードは普通でよし
|:|B♭..|D♭....|A♭..|E♭....|B♭..|D♭....|A♭.......|んでサビ|:|B♭.......|Fm.......|A♭.......|E♭.......好きなだけﾘﾋﾟｰﾄ!どうよ？！

ﾘｽﾞﾑ解りにくいでしょうが感想キボーン
　
141の理論博士と友達になりたい（マジ

D→E→Ｇ→D

e-g#-c#-a-c-d-b-d

a-c-a-c

Σ( ﾟдﾟ)
141って俺じゃん。
スレ間違ってない？>214

友達になるのは嬉しいけど、
俺より理論に詳しい人はこの板にいっぱいいるよ。
彼らの書き込みはすごく勉強になる。
俺のは独学だからダメ。テンション使えないし。

ところで
さっきなにげに弾いてたのがこれ
FM7 C G Am7

うーん、ベタだ。
Key=Cで、どうやったらF#とかB7とかaugとか上手くからませられるだろうか。
それも気持ちいいメロディーをのせて。

A m7
G
E 7
E 7

オモろいスレじゃ！

たとえば　４/４で２拍ずつ　テンポは７６くらいでスローな１６ビート

Ｃ、Ｆ＃ｍ（−５　�U　Ｅｍ、Ｆ　�U

とかだと調性が浮遊して好きだが・・　

>219
あ、なんかイイな。それいただきっ！

ふふっ！
メロが命じゃよメロが！！

あんまﾊﾟｸられたくないけど、そのうち誰かのせるだろうから‥
|:|DonB|DonG|DonA|DonF#|
|DonB|DonG|DonA|D|
ジャーンてｽﾄﾛｰｸすると台無しなのでｱﾙﾍﾟｼﾞｵ等がお薦め。Voﾒﾛﾃﾞｨｰがかなり引き立つのでいいですよ。おとなしめのﾒﾛに最適です。ﾘｽﾞﾑも浮き立つし。名曲を作る際にいいかも。

>222
その進行ならＤでなくＤａｄｄ９でベースが動いた方がきれいだ
ギターなら一弦を開放使って弾いてミ

>>217
＞Key=Cで、どうやったらF#とかB7とかaugとか上手くからませられるだろうか。
＞それも気持ちいいメロディーをのせて。

C B7 E7aug Am9

こんなんどうですか？
基本的にノンダイアトニックコードはツーファイブでつかうYO。
増和音(aug)は�V7augとしてよくつかうんじゃないかな？
E7augのC音からAm9のB音が個人的には好き。

訂正ｽﾏｿ
×E7augのC音からAm9のB音が個人的には好き。
○E7augのC音からAm9のB音への進行が個人的には好き。

こんなの、どう？
C G/B Gm/B♭ A7 Dm DmM7/C# Dm7/C Gsus4 G

こんなの、どう？
C　G/B　Gm/B♭　A7　Dm　DmM7/C#　Dm7/C　Gsus4　G

二重カキコ、スマン。

The Police
「Every Little Thing She Does Is Magic」
G A GonB AonC#

223さんｲｲっすねー。
あとこれも教えたくないけど
|:|BM♭|C|Am|D|
このｺｰﾄﾞ進行で10人中七人が絶賛してくれたサビつくりますた。
誰かベース進行にこだわったやつ教えてくれないすか？

>>230
BMb？BbM7のことでつか？
その進行は結構ベタと思われ。
Dのとこsus4絡めてもイイね。

>>230
＞誰かベース進行にこだわったやつ教えてくれないすか？
こーゆーの？

クリシェ？
Am E7 Am/G F#m7-5 FM7 D/E E7

ベース固定？
C F/C G/C F/C

はっ！ｶﾞｲｼｭﾂだたーら堪忍やで。

訂正：ｲｯﾃｷﾏｽ
×Am E7 Am/G F#m7-5 FM7 D/E E7
○Am E7/G# Am/G F#m7-5 FM7 D/E E7

モー娘。スレよりコピペ。えれー洒落てるんで驚いたわ。

41 名前：ドレミファ名無シド ：02/11/24 02:00 ID:b7wS8oog
乙女　パスタに感動

イントロ　D♭　D♭7　G♭　G♭m　D♭/F　Edim
E♭m7 E♭m7/A♭　A♭7　...

絶対つんくには作れんこんなの

Sus絡めてもｲｲですよー。ﾍﾞｰｽ進行にこだわた奴というのはﾍﾞｰｽﾒﾛﾃﾞｨｰがいい奴の事でつ。もうﾍﾞｰｽだけでﾒﾛﾃﾞｨｰできとるよーみたいな。

C-G-Gm-F-Fm-C-G-〜みたいなのもどう？

>>234
そのイントロはアレンジャーの永井ルイの仕事の範疇だな。
コード進行だけでなく、ギターやベースのフレーズの
細かいとこまでクイーン風味。

モー娘の曲とかってベースラインだけ聞いてるとえれぇ気持ちよくなる。
けどボーカルが乗ると・・・・

別の意味で気持ちよくなる

あいぼんの声だけで抜けます

今までフツーに聴いていたのにある日なんとなくピアノの前に座ってコードを探して見たら
なんだよコレ!!っていう曲がある。そういうのは凄い曲なんだなぁ、って思ったりする。
子供の頃無意識のうちに耳に入っていたSAY　YESがあんなミョ−なコード進行だったとは．．．

ありきたりなのを嫌って無理やり気持ち悪いコード進行を作っちゃうのはどうかと思う。




高見沢俊彦

あんなめちゃくちゃなコード進行で、
あんな名曲に仕上げ、歌いきるだけの力は
最近でてきた連中のほとんどにはない。
それだけチャゲ＆飛鳥がすごいとも言える。

スレの本題と関係ないのでセージ

クリシェ系
C/Bb | Aaug | Bb/Ab | Gaug G7 |
Cm7 | BM7 | Bbm7 | A7-5 |
Abm9 | GM7 | GbM7 | Gm+5 |

>>241-242
だからそのコード進行を書けよ。ここはそういうスレなんだからさ。
http://www.j-total.net/music/data/017ti/006_CHAGE_and_ASKA/006.html

D/E | Em | D/E | Em |
D/C | CM7 | D/C | CM7 |

保守age

C G Am Em F C F G

ま、悪いことは言いません。あんたら２チャンネラークラシック板に
代表される下界の凡人連中には、ベートーヴェンの晩年の弦楽四重奏が
ちょうどよいですから、そのあたりをお聴きなさい。
間違えても、ぼくやドビュッシーの作品は聴かないように。
豚・に・真珠・でございましょう、ファッハッハッハッ・・・・・
で、ぼくのホームページＫ．ＯＫＡＤＡワールド
（ＵＲＬ；http://debu1957.hp.infoseek.co.jp/）には
あんたら２チャネラークラ板には似合わない私の傑作の音楽がついています
ので、ぜーーーーーったいに来ないで下さいね。
という書き込みでクラ板に売られた喧嘩を買っているところでございます。
ぼくは楽器をやらない頭デッカチは大っ嫌いなのです。
作曲とピアノ、それから、中学のときはペットを吹奏楽団でやってました。
どうぞ、ヨロシク。

どなたか
Em | A | C B7 | Em E |
Am | ? | CM7 F#7 | Bsus4 B7 |
Em |
の「？」の部分のコード
(・∀・)ｲｲ!!の考えてください

目路がないとわがんね。

Emじゃだめなの？
Dは？

>>250
メロディー先に考えてコード乗せたらEmになったんだけど
ベースラインがうまく繋がらなくて。
Dもちょっと考えてはみたんですよね。
「？」以外のとこもいじくっていいんで
なんか洒落た進行あったらおせーてっす。

俺だったらEmかBmかなー。
他のところもいじっていいんだったら
Am - Em/G - F#m(b5) F#7 - B7sus4 Baugとか

>>252
B7sus4 Baugの部分がｶｺ(・∀・)ｲｲ!!
他の部分もかなーり参考になりますた。サンクス

Ａm-Ｄm7-Ｇ7-Ｃ-Ｆ-Ｇ-Ｅ7-Ｆmaj7。

べただが、簡単に弾けると思うし、いいぞ。
哀愁が漂うコード進行。

>>249
無限に有ると思いますが、
漏れの趣味でいくと
？の部分は
BbMaj7
E7
C#7(-9 13)
FmMaj7
などなど。

>>254
アルペジオで弾くと一層哀愁が漂うな。

どうでもいいけど、元のキーをそのまま書くのか。キーＣに統一
して書くのかはっきりしてくれませんか。

おまえら、9ｔｈとか13ｔｈも使ってみろヨ。　ポップスコードはいらん。

>>258
お前がｲｲ！なコード進行書いてみろヨ

>>259
そっとしてあげて
きっと258はテンションを覚えたてなんだよ

どこにでもあるコード進行

Em D C B7

C B7 Em Em

テンションってなんですか？

電圧。

既出、コードの難解さとか関係なしで
貴方の現在進行形コードをぶち込んでみれ

A−C#−D−Dm　レディオヘッドのなんて曲か忘れたけど

>>262
俺はコードの構成音の中で8度以上の音だと思ってますが。違かったらｽﾏﾝｺ

>>264
creep、実際のキーはG

>>265
8だとただのオクターブだからb9以上じゃない？

>>267
あ、そうか。ｽﾏﾝｺ ｴﾝﾄﾞ ｻﾝｸｿ

>>210
ちんげ！

ちんげage

全部パワーコードで無問題

>>271
パワーコードのフォームも数種類あるがな。

>>265よ、>>262のメール欄を見るんだ！
そして、人間に失望しろ！
オレもはじめだまされた。

E-A-B

このスレ見てるとねなんていうんだろ、大きく分けてふたつにわけられる
んですよ、住人を。そんでその二つの人々の間で全く違う、なんていうんだろ
原理というか言語というか観点というかまあそんなものがそれぞれ働いてて
なんかかみ合ってない、すれ違ってるって印象を受けるんですね。
その二つとはコードをキーＣに移調して考える人と、そうじゃない人なんですよ。
そうじゃないひとっては理論とかわかんない人も多いと思うんですけど
その高さ、このキーだからいいんだって感じの人もいるんだと思うんですね。
だからなんだろう・・・まあとにかく稀有なスレだとおもったわけなんですね

>>249
Am|G/B|CM7 F7|あとはいい
が、しっくり来るんじゃない？一応、少しずつ音あげてってから落ちてく様になるよ。

C-B♭-E♭-G-A♭-F-G-C

C△7→B7(-9)→Em7→Dm7-G7

じゃーすたつーおぶぁs

original love。浮遊感のある進行。４小節目がイイ
|C A♭M7||F E7||Am7 D7||FmM7 Fm6|

Fmaj7 E7 ｜G-7 C9sus4 C7
こんなのどう？

ギタマガのクラプトンのを参考にすれば
いい感じっつーのがわかるような木がするよん

うん、あれは良かった。

わかりやすくＣから初めてくださいね
キーで感じが変わると思い込んでる人は
Ｃで書いてから調も書いてください

original loveのstarsのサビは、かなり良いコード進行だった
誰か知ってたら書いてくれー。

クラプトンの名前が出てたから思い出したんだけど。
今、車のCMで流れているオーバー・ザ・レインボウのコードって
ちょっとちがうような気がするんだけど、あれって自己流コード進行？
だとしたらどんなかんじ？

>>285
いまでてるギターマガジンに詳しく載ってるYO!
ECの自己解釈だって。

うちの近く（少なくとも半径２０キロ以内）にはギターマガジンってのうってないです。
詳細をお教え下さい。

>>287
通販デ買ウ良ロシ

age

G Am7 Bm7 B7 C G7 C

hosyu

糞スレの皆様に、作曲家・岡田克彦ファンクラブからのご案内です。氏のホームページ
（ＵＲＬ；http://www.geocities.co.jp/MusicHall-Horn/1091/）に新しいエッセイ
『２ちゃんを侵す「老害」に関するコメント』が掲載になりました。
（ＵＲＬ；http://debu1957.hp.infoseek.co.jp/essay53.html）
非常に的を得たエッセイですので、２ちゃんねらーは全員読みましょう。

A E D
この三つのコードをハイコードで弾くと、ブルーハーツみたいな曲が・・・

フルテンにしてパワーコードでEを中心に刻むと、ヘヴィメタのリフみたいに・・・

岡田克彦ファンクラブからのご案内です。ご高承のとおり、岡田克彦氏の卒業した早稲田大学政治経済学部
と、ひろゆきの卒業した中央大学文学部は比較にならないほど差があります。中央大学文学部のような
ヘボい大学に共通しているのは、文化水準が低いという事です。18歳から22歳をヘボい大学で過ごすという
ことは、感受性において致命傷と言えます。２ちゃんねらーの大半は岡田克彦氏に比べて、著しい低学歴で
頭が悪いだけでなく、感受性も愚鈍で腐っているという、取り返しのつかない状態なのです。
せめて、http://www.geocities.co.jp/MusicHall-Horn/1091/で、岡田氏の作品に触れましょう。

（＾＾）

ｶﾞｲｼｭﾂだったら申し訳無いけどジェフベックの哀しみの恋人達。

Cm7｜A♭M7｜Fm7｜GM7

ここでGをM7にしちゃうスティーヴィーワンダーちょっと凄いな、やっぱり。

Dm7 G7 AbMaj7 Am7

というループを考えてみたんだけどどうでしょうか
AbMaj7からAm7のところが、もっと進行感のあるものにしたいのですが…
ベースのG>Ab>Aというのが高速で流れると気持ちｲｲかな、というのが狙いです

Dm7 G7 E7/G# Am7なんかどうでしょうか。
頭の中で考えただけで実際音鳴らしてないのでよく分かりませんが。

>> 299
死ぬほど巷で流れてます。気をつけて

298変

音楽系学校に進学など考えている方必見！
全国有名音楽学校のパンフ・資料が一括請求できますよ！
一校一校請求する手間が省けます。



http://security.musicgate.com/MusicSchool-Net/ProMusician.to?n=16959&t=71

Em/CM7/Em7...などどうでしょう。

>>303
コメントのしようが…強いて言うならCM7をC6にしてAm感を持たせてみては…

やっぱCの次はAかDなのでしょうか？

>>305
キーと流れによってさまざま

感動系のコード教えてください

>>307
感動系のコードはCFCGとかシンプルなものだよ
メロディーが綺麗に、かつちょっとテンションを含ませて流れるような…
とりあえずメロ勝負かと
あんまり裏コードとか多用した傾斜の激しいのは合わないと（個人的に）思うけど

Dm(9,11)-G13-C6add9-Am7(9)
Cメジャーの音なら何でも綺麗に乗る予感（ただ後半Fはちょっと辛い）

Dmaj7/F#m7/Am7/B7(b9,b13) B7(onD#)/
Em7/Gmaj7/F#m7(onB)/Gm7(onC) C7(onE)/
Fmaj7/B7(b5)/Bbmaj7(9)/F(onA)/
Dm7/Em7(onA)/Em7(onA)

これ最強。

救済age

F-A7-D7
でふ

感動といえばサブ度見なんとマイナー。 F→Fm→C

stairway to heavenのintro

age進行

||:C7-F7-Bb7-Eb7-Ab7-C#7-F#7-B7-E7-A7-D7-G7:||

（＾＾）

age

作曲家・岡田克彦ファンクラブからのご案内です。ご高承のとおり、岡田克彦氏の卒業した早稲田大学政治経済学部
と、ひろゆきの卒業した中央大学文学部は比較にならないほど差があります。中央大学文学部のような
ヘボい大学に共通しているのは、文化水準が低いという事です。18歳から22歳をヘボい大学で過ごすという
ことは、感受性において致命傷と言えます。２ちゃんねらーの大半は岡田克彦氏に比べて、著しい低学歴で
頭が悪いだけでなく、感受性も愚鈍で腐っているという、取り返しのつかない状態なのです。
せめて、http://www.geocities.co.jp/MusicHall/5933/で、岡田氏の作品に触れましょう。
また、学歴至上主義は、学歴がないか、東大のような高学歴であっても学歴に相応しいだけの自分の特技
等を持っていない人が不愉快に思っているだけのことです。２ちゃんのひろゆきの卒業した中央大学
文学部のようなものは、学歴と言えるようなものではなく、これは、拭うことの出来ない、生涯つきまとう
汚点で、絶対に取り返すことは出来ません。まさに取り返しのつかない状態ということです。

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と、ひろゆきの卒業した中央大学文学部は比較にならないほど差があります。中央大学文学部のような
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ことは、感受性において致命傷と言えます。２ちゃんねらーの大半は岡田克彦氏に比べて、著しい低学歴で
頭が悪いだけでなく、感受性も愚鈍で腐っているという、取り返しのつかない状態なのです。
せめて、http://www.geocities.co.jp/MusicHall/5933/で、岡田氏の作品に触れましょう。
また、学歴至上主義は、学歴がないか、東大のような高学歴であっても学歴に相応しいだけの自分の特技
等を持っていない人が不愉快に思っているだけのことです。２ちゃんのひろゆきの卒業した中央大学
文学部のようなものは、学歴と言えるようなものではなく、これは、拭うことの出来ない、生涯つきまとう
汚点で、絶対に取り返すことは出来ません。まさに取り返しのつかない状態ということです。

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全国有名音楽学校のパンフ・資料が一括請求できますよ！
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http://security.musicgate.com/MusicSchool-Net/ProMusician.to?n=16959&t=71

Bb-C|Am-Dm|Bb-C|Dsus4-D|

B A C A A

シンプルだけどいいよ。