モーツァルトのピアノ協奏曲part10

モツPf協スレもPart10に突入です。
再生環境などスレの趣旨から外れるような話題は控え目に、
淡々と進めましょう。

【前スレ】
モーツァルトのピアノ協奏曲part9
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1314360759/

【過去スレ】
モーツァルトのピアノ協奏曲part8
http://toki.2ch.net/test/read.cgi/classical/1260415204/
モーツァルトのピアノ協奏曲part7
http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1260415204/
モーツァルトのピアノ協奏曲part6
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/classical/1195324900/
モーツァルトのピアノ協奏曲part5
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/classical/1162771666/
モーツァルトのピアノ協奏曲part4
http://music6.2ch.net/test/read.cgi/classical/1146544573/
モーツァルトのピアノ協奏曲part3
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/classical/1131004654/
モーツァルトのピアノ協奏曲part2
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/classical/1112267308/
モーツァルトのピアノ協奏曲
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/classical/1078750837/

【関連スレ】
モーツァルト総合 KV11
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1296555945/
モーツァルト　後期６大交響曲集Part2
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1334599936/
モーツァルトの室内楽曲 Part2
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1221381822/
モーツァルトの生涯（生い立ち・エピソード・伝記）
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1268062397/
モーツァルトとベートーヴェンはどっちが凄い？8
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1394629958/

>>1乙
ハスキル＆マルケビッチが好き

第1番　F　K.37
第2番　Bs　K.39
第3番　D　K.40
第4番　G　K.41
　　　　(ここまでは他作曲家の曲の編曲)
第5番　D　K.175
第6番　B　K.238
第7番　F　K.242　：3台
第8番　C　K.246
第9番　Es　K.271
第10番　Es　K.365　：2台
第11番　F　K.413
第12番　A　K.414
第13番　C　K.415
第14番　Es　K.449
第15番　B　K.450
第16番　D　K.451
第17番　G　K.453
第18番　B　K.456
第19番　F　K.459
第20番　d　K.466
第21番　C　K.467
第22番　Es　K.482
第23番　A　K.488
第24番　C　K.491
第25番　C　K.503
第26番　D　K.537
第27番　B　K.595

レオンハルト最高！！！

ロンド　D　K.382
ロンド　A　K.386
３つのピアノ協奏曲　K.107

ついでに、
・第二楽章が短調
　第9番、第18番、第22番、第23番
・第一楽章のカデンツァのあとにもピアノが登場
　第9番、第24番

あ
れ
ほ
ど
単
曲
ス
レ
は
立
て
る
な
と
言
っ
て
お
い
た
の
に
馬
鹿
で
す
か
？
マ
ジ
迷
惑

>>1
ごめんなさい、part7とpart8のURLが間違っていたので、訂正

モーツァルトのピアノ協奏曲part8
http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1260415204/
モーツァルトのピアノ協奏曲part7
http://jfk.2ch.net/test/read.cgi/classical/1215602840/

>>7
これは単曲スレではないけれども、何か？

第7番、2台ピアノ用編曲バージョン
第10番、クラリネット2、トランペット2、ティンパニ追加バージョン
第15番、第2楽章、オリジナルバージョン（ロバート・レヴィンの協奏曲集のみ録音）
第19番、トランペット2、ティンパニ追加バージョン（アルテュール・スホーンデルヴィルトのみ録音）

室内楽演奏可バージョン
第11番
第12番
第13番
第14番
第26番

自身によるピアノ協奏曲のためのカデンツァ集　K.624(626a)

なお第5番まではチェンバロでの録音もある
第5番はオルガン協奏曲とも考えられている

>>8
過疎ってんのに、その上一々スレを細分化すんなって事だ馬鹿

>第5番はオルガン協奏曲とも考えられている

そんな説は初めて聞いた。

内田光子の全集、今売ってる8枚組だとK452は入っていないわ16・19番は2枚に跨ってるわで
不親切すぎる。発売当初の10枚組に戻してくれ、って言っても無駄だとは分かってる

19番のハープ版の演奏会の広告を
新聞で見た

>>8
>>7は放っておけ、あれはあいつのオナニーなんだ

>>11
kwsk

音友のベーレンライター版のミニチュアスコア（OGT838）の解説（ivページ）に書いてある。
（マリウス・フロトホイス、磯山雅訳）

（抜粋）

（この曲では）音域をい音から（上3点）二音に限っている。・・・ことによると、（特別な楽器を念頭に置き）その楽器はオルガンとも考えられる。

>>16
ありがとう

ていうか、事実は8番まではチェンバロ協奏曲で、ピアノを想定して作曲されたのは
9番が最初なのです。

ブレンデル/マリナー盤が素晴らしい

あれはいいな

ブレンデルは別格

>>18
ホント？

>>22
あんた、まさかモーツァルトは幼少の頃からピアノに親しんでいたとでも思ってたの？

ピアノの歴史をあまりよく知らないので

モーツァルト本人のカデンツァが残っているのは、
9番、17番、23番（第1楽章のみ）以外に、どれがあったっけ？

>>25
自身によるピアノ協奏曲のためのカデンツァ集　K.624(626a)　>>9

同じ曲で数種類もあるのがあるしアインガングもあって全部書くのが大変だから楽譜参照のこと

http://dme.mozarteum.at/DME/nma/nmapub_srch.php?l=3

K.624で検索実行でOK


なお上記（K.624））にない曲で5-8番と10番は自作カデンツァがある（どの楽章云々は略）
上記の新モーツァルト全集のサイトで参照のこと

K.107と1-4番の中にも一部自作がある（詳細略）

>>26
ありがとう

ブレンデル/マリナーさえあれば他は何もいらない

ブレンデル・マリナーはモーツァルトのピアノ協奏曲の最終回答といえよう

ブレンデル盤が80年代の2〜3年くらいで
全曲まとめて録音されていたらなあ
どうにもならないことであるが

>>30
蘭PHILIPSの録音の変遷が鳥瞰できるという事で

ここで何度も言ったけど、15年もかけてしまって残念
最初1970年の録音はブレンデルと思えない芸風
場所もバラバラで、音作りの統一感に欠ける
25番はフランスでのライブ録音で間に合わせ

ヘブラー〜ブレンデル〜内田とPHILIPSは次々に
全集を制作してきたが、計画性にはがっかり

とりあえず告知
次回の題名のない音楽会の内容

http://www.tv-asahi.co.jp/daimei/index.html
http://www.tv-asahi.co.jp/daimei/honma/
http://www.tv-asahi.co.jp/reading/daimei-honma/wp-content/uploads/sites/76/2014/04/DSC_2260.jpg

>>9
第3番、ティンパニ追加バージョン

を追加w

>>32
ブレンデルの思索の深まりがよくわかる
彼の生の軌跡を辿った名全集といえよう

ブレンデル・マリナーはピアノ、伴奏ともに表現力にとみ、
聴くたびに、新た発見がある。
これほどの汲めども尽きせぬ泉のような全集を
他に僕は知らない。
この一セットさえあれば、他に何もいらないといい得る。

リリークラウス/サイモン/ウィーン祝祭管だろ

ブレンデルならマッケラス指揮の新しい録音の方が良い。
全集ではないが。

いや、マリナー＆アカデミーの演奏が素晴らしく他に変えがたいから、
極論はしないが36に同意だな。

いまアニィ・フィシャーの先月出たボックス聴いてる
２０、２１、２２、２３、２４、２７番が入ってる
派手さはない　堅実だ
（これ、他の曲目もすごくいいんで買った）

>>40
ブレンデルの端正な演奏を聴きつけていると
聴くに耐えないほどガサツに聴こえる

そう？
フィッシャー、とくに気に入ってるわけではないけど、悪くないよ
ブレンデルってそんなにいい？（好きな人には悪いけど・・・）
俺にはなんか突き抜けてない感じがする・・・
実演も何度か聴いたけど、考えすぎって感じた。そこから先が
なかったな・・・ホロヴィッツとかケンプみたいに天馬空を行くって
感じは受けなかった

ベートーヴェンのピアノ協奏曲　その3
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1388743544/l50

321 ：名無しの笛の踊り：2014/04/28(月) 21:07:33.60 ID:XDAnV0p9
パネンカ盤は録音もいいし、掘り出し物だった。細かいところまで目配りが行き届いて、全体としても天馬空を行くような爽快感がある。

天馬wwwww

むかし天馬ルミ子ってアイドル歌手がいた。

ケンプもホロも駄馬とか駑馬だろ

ってかモーツァルトの曲自体が残念だわｗ

俺はシュミット／マズアの全集を持っていますが、
特に不満はありません。

>>47
ブレンデルの機知に富んだ演奏を聴きつけていると
一本調子に聴こえる

アニー・フィッシャーの箱でブゾーニ作曲の第21番のカデンツァを初めて聴いた

かなり変態的

ブゾーニといえば19番K.459、終楽章をちょっと改変した2台ピアノ版があるな
あと幾つかのシンフォニーのピアノ編曲版とか

シュミットの全集は安いんで買ってしまったが
音作りに統一感があって、これが良い

しかしシュミットの演奏は曲により別人のように
なり違和感大、乱暴で粗野な響きに随所で驚く

宇野功芳評「女性美に徹したモーツァルト」だが
こいつは間違いなく全部は聴いてない、と確信

20番以降がいい曲過ぎて順位付けしようとするとわからなくて頭がおかしくなりそうになる

>>51

シュミットは安かろう悪かろうの全集
モーツァルトのピアノ協奏曲はブレンデルがベストチョイス

はいはい
ブレンデルがベスト
ということで終了

ブレンデル厨は、こちらに出入りしているようでｗ

>>640
うっかり駄作にでる危険性高いものの…神ならぬ分際で不遜な輩めｗ

>>56
どこから迷い込んできたの？

ここで推薦されているブレンデル/マリナー入手しました。
ブレンデルの意を尽くしたピアノ、マリナーの雄弁なバッキング
才気を感じますが、それだけでなくとても美しい。
ブレンデルのピアノの音色は鈴の音のようでウットリ聴き惚れてしまいます。
最上のモーツァルトですね。
いままでコレクションしてきた数多の全集がとたんに色褪せました。

他人が気に入っている演奏を「悪かろう」というようなアホがいるのは、
このスレですか。

内田、カーゾン、ハスキルで十分な気がする。後実演でペライアとか
グルダはたまに聴くけど

ブレンデルの弾き振りってなかったっけ？

ブレンデルはどういうわけか２５番だけがライブで拍手入り。
中途半端にライブを入れるのは不思議だね。
あと２０番のカデンツァが印象深い。
個人的には一番よく聴く全集だわ。

リヒテル+N響の27番けっこう好きだな
22番は少し指回りが怪しいけど

ベートーヴェンとシューベルトは死後150年経って
ブレンデルという圧倒的な表現者を得たけれど

モーツァルトは必ずしもブレンデルを必要としなかった
ブレンデルの全集からは、こんなぼやきが聞こえる
「俺の腕の振るいようがないぜ」('A`)
ただ20番と24番では本領を発揮している

ブレンデルの演奏は品格がある
マリナーの伴奏も折り目正しく
エスタブリッシュメントに相応しい極上のモーツァルト

ブレンデル盤の印象は一言「牛刀を以て鶏を割く」
俺はファンだからいいが、他人には薦めない

内田光子の演奏はピアノの先生みたいで優等生的なんだよなあ。
面白味がない。

ブレンデルがいつぞやのビルソン＆ガーディナーみたいにされてるな

>>66
大は小をかねるというように、
モーツァルトピアノ協奏曲を完成させたピアニストのうち
もっとも格式が高いのがブレンデルであり、
その演奏は永遠の規範となるべきものである。
ファンだとか、好き嫌いの次元の話に矮小化するのは如何なものか？

芸術とか芸能なんてのは、結局は好きか嫌いか
「格式」も、感覚でしかない

ブレンデル実演もいろいろ聴いたけど、後年になる程音色が汚くなったり
装飾音が恣意的でオケと合わなかったり今一だった
録音もマッケラスよりマリナーや旧ＶＯＸが良かった
年齢を重ねて達観した境地で弾いてくれるようになると思ってたので
何とも意外なピアニスト。ネタでブレンデル言う人にはわからんと思うが

>>9

録音情報追加

第5番、チェンバロ版：スホーンデルヴィルト、クリストフォリ・アンサンブル

第7番、2台用（モダン）：ブレンデル、クーパー／マリナー、アカデミー室内管弦楽団

　　　　 2台用（フォルテピアノ）：ブラウティハム、リュビーモフ／フス、ハイドンシンフォニエッタ・ウィーン

第10番、クラリネット2、トランペット2、ティンパニ追加版（モダン）：ペライア、ルプー、イギリス室内管弦楽団

　　　　　（モダン）：バレンボイム、ショルティ、イギリス室内管弦楽団

　　　　　（ピリオド）：ブラウティハム、リュビーモフ／フス、ハイドンシンフォニエッタ・ウィーン

片山さんが紹介してたけど、
これ本当にモーツァルトっぽいね。

フルートとピアノのための協奏曲
冬木透

http://www.youtube.com/watch?v=8yxx4LtpguM

普通に良い曲

１０番のクラリネット、トランペット、ティンパニ追加版は疑作。
また、作曲者が室内楽演奏について言及しているのは、１１番から１４番であって、
26番の室内楽版なんてフンメル版とかでしょ。

「日光を見ずに結構というな」という諺があるが
僕に言わせれば「ブレンデルを聴かずに解ッテルというな」という話である。
ブレンデルの全集を聴かずしてモーツァルトを語るなど
噴飯もの、臍が茶を沸かすような話である。
本当はレスを差し控えてもらいたくらいである。

>>75
>>71
リサイタル行ったことあるの？w

>>71 さんは実演を聴いたと書いてあるよｗ
俺も何度も実演聴いたんだけど、感動しなかったな・・・
感心はしたけど　とても疲れた覚えはある
考えすぎ、みたいな（こういうのを別の表現で「知的」と
いうのかも・・・）ま、感動する・しないは人による
だろうから、あくまで一個人の感想だけど

76です
75へ71みたいに実演聴いたの？が趣旨でした

実演聴いたことなくても、ＣＤを聴いた感想を率直に書き込んで別に差し支えないと思うが。
ただ、実演でなければわからないことも確かにある。そこんとこを認識したうえでね。

ブレンデルはベートーヴェンスレでは頭でっかちでつまらないと言われ
モーツァルトスレでは疲れると言われｗ
シューベルトスレではしつこいと言われるｗ
勉強熱心でレパートリーも広いけど才能がちょっと足りないｗ

才能が溢れすぎて理解されない不幸といえよう
どんな偉大な仕事でも、評価するのは素人だ

そう、ちょっと才能が足りない。でも何度も録り直ししたり再録を重ねる努力を積み重ねて
一流のレコード芸術家になったと思う
でもモーツァルトもベートーヴェンも比較的若い頃に録音した自分を超えられなかった
老いて巨匠になれなかったのを悟って引退したと思う

ハイドン→モーツァルト→ベートーヴェン→シューベルト
ウィーン古典派はブレンデルを聴いておけばカヴァーできる

インテル、入ってる
ブレンデル、やってくれる

ウィーン古典派用レ―コード会社御用聞きピアニストブレンデルｗ

凡庸な名匠ブレンデルとハイティンクを擁したフィリップスが消えたのも当然

ブレンデルの演奏は高雅にして、品格の極みといえる

Ｕ野とかいう下品な田吾作評論家が、ブレンデルを口汚く罵り
Ｕ野を信奉するという程度の低い人間が、ブレンデルにネット上で
罵声を浴びせているときく

まさに低劣の極みであるが、所詮は単なるノイズにすぎず、
ブレンデルの世界的評価は全く揺るがない

ブレンデルがロンドンに移住してから見違えるように注目される
ようになったころ、内田が「あのブレンデルがね・・・」と言って
いたのを読んだ覚えがあるな・・・レコ芸だったか？

Ｕ野は罵ってるんじゃなくて凡演が多い才能がない演奏家って言ってるんだよ
お勉強するタイプが嫌いなんだよＵ野は
一応褒めてる演奏もあるけどねｗ

宇野が評価したブレンデルはベト協だけどレヴァインとの共演盤
頭デッカチとあっけらかんでよい組み合わせだって

宇野の推薦はハイドシェック＆グラーフが多いけどこれには閉口だなｗ

>>73
メトロン星人のBGMだな

宇野の言うことなんかどうでもいい。
我々は演奏家がそこでどういう表現を目指そうとしているのかを、自分自身の耳で聴き取る努力をすべきだな。

宇野厨があちこちで暴れて困る
隔離スレが2つあるはずだが巣に帰ってもらいたい
今日は特に此奴

ID:9ydOQ0Qa

モダンの全集でいえば

ブレンデル＞＞内田＞＞＞＞＞シフ、ペライア＞＞＞＞＞あとはチョボチョボ

こんな感じでしょ？

以下の「この人」「彼」とはだれでしょう？ｗ
「この人には、美的感覚が決定的に欠けていると思う。ダサいリズム、スムーズでない
抑揚、汚い響き、とにかく悲しくなるほど感覚的に恵まれていない人だと思う。
　著作は実に理路整然としていておもしろい。知的ではあるが、肝心な音楽的才能が
なかったのが彼の決定的な弱点だった。また、それに気づかぬ人が多いのが、クラシック界の
不幸だった。神の残酷を思い知る。」

モーツァルトで美的感覚が欠けてるのは致命的なんじゃないの？ｗ

>>93
ブレンデルは才能不足を自覚してたからこそ何度も収録に挑戦したし限界悟って引退したんだ
許はなんてこと言うんだ

結局、アンチ・ブレンデルってＵ野信者、Ｋョ信者ということでＦＡ？

俺は宇野は大嫌い（ついでに吉田もだ）
ブレンデルは好きだが好きじゃない

第16番の第2楽章が好きでたまらないという人

両端楽章が好きでたまりません。
第三楽章なんて晴れた日曜の朝に子犬が戯れているようでかわいい。

ブレンデルについて　(吉田秀和　レコードのモーツアルト）

モーツアルトのピアノ協奏曲を弾くに際して、それぞれの性格の違いを
これ位鮮やかに弾き分けるのは珍しい。
それでいて、演奏には音の即興的な流れがあって、装飾的なパッセージや
カデンツァが普段耳慣れない箇所にも盛んに出てくる。
しかし、放胆では無く寧ろ緻密な演奏をしている。
彼は、予め隅の隅まで考え抜き、鍛えぬいた演奏を用意しながら、
実演となると、用意してきたものをそのまま反復してはいられなくなる。
演奏中に何かが彼の耳に何かを囁きかけるのだ。
それは、何も楽譜に書いて無い即興的な戯れだけに見られるのでは無い。
先ずどこかで気が付くと、あとの所にも、そのほとばしりの痕跡が見えてくる。
そういう彼の演奏から特に強調されて聞こえてくるものは、
エスプレッシーボの音楽としてモーツアルトの魅力である。
情感の非常に細やかで豊かな音楽としてモーツアルトを弾くピアニストなのである。

俺は15番の第2楽章が好きでたまりません
よく泣いてしまいます

美にどっぷりと浸りたいならアシュケナージ。
聴後の爽快感は格別。
食わず嫌いの方、一度はどうぞ。

アシュケナージの全集も時間かけすぎで音質的に今ひとつ
ブレンデル盤ほどじゃないけどね、演奏は言うことなし

>>101
＞彼は、予め隅の隅まで考え抜き、鍛えぬいた演奏を用意しながら、
実演となると、用意してきたものをそのまま反復してはいられなくなる。
演奏中に何かが彼の耳に何かを囁きかけるのだ。

吉田って文章は上手（口はうまい）けど、ブレンデルにこういうことを
聴いてたってバカ。ブレンデルは考えに考え抜いたことを実演で表そうと
ホントに必死になってた。自分が事前に考えに考え抜いたことに囚われ過ぎて
ガンジガラメになっていた、というのが、俺のブレンデルの（何度も聴いた）
実演から受けた印象。だから非常に疲れた。すごい才能だけど感動しなかった。
その場の霊感に打たれてノリをはずしてぶっ飛んだ演奏なんて望むべくもなかった。

ブレンデルは好きだけど好きじゃない。吉田は人類史上存在した生物の中で
イチバン嫌いな生物。吉田秀和は正真正銘の地球上の生命の最高のオーバカだ。

ブレンデルが何を表現したかったのか知った上で書いてるのかい？
本人にきいたのかい？

同じ演奏会にいったわけじゃないんだろ
まあ、でも聞き取れなかった者の負け惜しみだね

6/20 アファナシエフの9番27番行きます。怖いものみたさｗ

>>105
その吉田すら可愛く思えるほどのクソ未満が存在するのだが・・・
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1317221351/

ブレンデルが何を言いたかったかは著作に書いてある
名文だと思う。いかに深く考えていたか解る
演奏は考え過ぎてつまらなかったが

つまらん演奏なのは技術・技量の不足からくるもの
聴く側の先入観も邪魔

いやブレンデルの技術・技量は問題無かった
でもつまらん。全然好きじゃないけど内田の方がまだ凄みがあった

言わんとすることを表現出来ることが技量、技能だな
凄みとかは、別の話

技術を破綻無く演奏する機能のことに絞るのは違うな

ブレンデル盤はむしろマリナーを評価すべき

ブレンデル・マリナー盤が好きな人は、モーツァルトのほとんどの曲をマリナーで聴いていそうだな。

>>105が
＞ブレンデルは考えに考え抜いたことを実演で表そうとホントに必死になってた。
という印象を受けたのなら明らかに技能の不足か試行錯誤の段階ってことだな
そこをクリアしてから演奏に臨むもんだろうけど、表現の完成の途中段階を聴衆に問うということだったもな

ブレンデルは本なんか書いてる暇があったら練習してれば良かったんだよ
例えばミケランジェリなんかはある曲の数小節だけをを朝から晩まで繰り返し練習したり
弟子からみてもキチガイのように練習しててピアノから離れなかったと言ってるし
表現の完成にもっと狂気じみた執念を燃やすべきだった

　ペライア、アシュケナージ等の、特に何も言うことは無い、
何も考えていないという、白痴のような全集は、願い下げである。
　一方、ブレンデルの全集には、彼の言いたいことが詰まっている。
それが演奏にとって一番大事なことである。　
　技量ばかりを俎上にあげるのは、日本のクラシック聴取の悪弊である。
　そもそもクラシックの本場、ヨーロッパにおいて、ブレンデルは
推しも推されぬ大巨匠と見做されているのは、揺ぎ無い事実である。
　貧しい理解と未熟な聴取力で、いい加減なことを書き散らすのは、
例え２ちゃんねると言えどもいかがなことだろうか？
　看過出来ぬという思いから、あえて筆をとった次第である。

別に技量はあるだろ
何を聴いてもつまらないだけだよ

>>115-116
＞ブレンデル盤はむしろマリナーを評価すべき
＞ブレンデル・マリナー盤が好きな人は、モーツァルトのほとんどの曲をマリナーで聴いていそうだな。

ブレンデルは弾き振りできないの？

マリナーとブレンデルは同時期にフィリップスと契約して
録音が始まったから、ASMFとの全集も契約の一つだと思う

>>119
日本語　ちゃんとしましょう
「押しも押されもせぬ」が正用法ですｗ

マリナーの演奏はブライマーと組んだクラリネット協奏曲も非常によい。

>>119 って、HMVユーザーレビューの「つよし」とかいう人の言葉づかいに
似てるなｗ

インテル、入ってる
ブレンデル、優れてる

ブレンデルの演奏は芸術じゃなくて正確さが売りのプログラムということですね？
わかります

芸術って正確さが売りのプログラムじゃねーの？

それなら自動ピアノが最高のピアノ芸術だよｗ

>128
まだまだ修行が足りんようだな。
励めよ〜ｗ

デキル男の、イケテル嗜み、ブレンデル

自動ピアノが最高という意見に激しく同意

ブレンデルで唯一面白いと思ったのは鍵盤眼鏡写真だわ

内田光子の愛聴してるけど、全集マニアの人たちからするとこれはどんな立ち位置なの？内田しか聞いてないからわからんもので。

>>134

>>93

>>133
バスター・キートンのような顔
この人、ピアニストじゃなくて喜劇役者になった方がよかったかもねｗ

内田は録音のせいだと思うけど、ピアノの音が小さくない？

>>137
弱音の美しさで奏でてるんだと思うけど。

>136の追伸
この写真　指先に絆創膏がはってあるけど、練習で痛めたんだろな
ミケランジェリの方が練習量ではまさっていたはずだけど、
ミケはこんなことはなかった

>>138
ピアニッシモか

ブレンデルのピアニッシモも大変美しいですゾ
透明な悲しみが漂い泣けマスル

全盛期のグルダに、ぜひ全集を録音してほしかった。

>>142
アーノンクールと全部録って欲しかったな

>>143
指揮者はまあ誰でもいいが、オケは是非VPOかVSOで。

全盛期グルダがVPOと録音していたのは、ベートーヴェン4番など

グルダの旧録はセコイ即興風装飾のオンパレードで萎える

グルダのベートーヴェン3番と4番は素晴らしいと思うけど、
モーツァルトは正直イマイチ

アバドと録ってる4曲でいいだろ

休日はブレンデル三昧、いいですナ

>>125
俺もそう思った。ムダの多い文章な。特に語尾に。
「だ。」とか「である。」でいいのに「と言えよう。」
「という次第である。字数かせぎかバカのどっちかだｗ

>>150
実は私自身もそうだが、かなり年配の人なんじゃないかな。
もちろん例外はあるだろうが、年齢の高さと書く文章の長さは
比例する傾向がある。その人が育った時代の文化なんだから
許してやってくれないだろうか。

>>148
その四曲（と、アーノンクールとの二曲）がかなり気に入っているから
他の作品も聴いてみたいと思ってしまうのだよ。特に初期の5、6、8番
あたりなんか、装飾をたっぷり入れて面白い演奏をしてくれそう。

>>151
わかります。でも時代の文化というより、老化ですね。
文章を上手くまとめられなくなったりで、くどくどダラダラ。
自分も将来そうなるかもと思うけど、やっぱりイラつきますわ。

>>151
>>119 さんご本人ですかｗ？

119と151読んで同じ人に思えるなら、ちょっと見る目無さすぎ。

後期の曲は楽器編成はともかく、長さや内容がロマン派の曲と比べて遜色ない気がする

ブレンデルが眼光紙背に徹し、楽譜をを読みぬいた全集を
受け付けないという人間は反知性主義者
音楽を表面的な美しさ、官能でしか捉えていない
ブレンデルに対する感情的罵倒が多いのも、むべなるかな

ブレンデルのみがピアニストに値する
他はどれもクズだ

内田ってどう？

>>157, >>158
>>136 に同意するよｗ

>>158
＞ブレンデルのみがピアニストに値する
他はどれもクズだ

フェルナーもそうなの？

＞ピアニストに値する

w

ブレンデルをレオンハルトみたいなネタにしようと必死な勢力がいるが
もしかしてレオンハルトで味をしめた同じやつかな？

放っておけばいいものを相手するから

>>159
内田も思慮深い演奏をするが、
思索の深さ、徹底性においてブレンデルには到底かなわない

序列については>>93参照

マジレスしちゃうけど、みなさんオーケストラにはあまり注目してないのかな。
モーツァルトのピアノ協奏曲はピアノが主役でオケが伴奏という構図ではなく、
ピアノとオケは対等な関係だと思うんですよね。
なのにピアニストだけに注目している人しかいないようですね。
だから、例えばピアノは平凡だけど指揮とオケの響きが最高なんていう演奏も中にはあると思うんですが。

ピアノが平凡でえオケの響きが最高なのとピアノが最高でオケの響きが平凡なのでは
後者の方が良い演奏になるんだよ
モーツァルトは自分がピアノを演奏する前提で作曲してたんだから

>>167
あなたがピアノが主役でオケが伴奏という構図と解釈している事が分かりました。

ベートーヴェンとブラームスならオケと指揮者も厳選しなければならないと思うけどねｗ
モーツァルトはことに初期のピアノ協奏曲はピアニスト重視で良いと思うよ

シュミットの全集のオケがドレスデンフィルなんだが
どう聴いてもSKDっぽいんだけど、実際のところわかる人いますか？
ここはウィーンみたいに実質的に同一団体ってことではないですよね。

ブレンデルの全集は、ブレンデルが優れてるのは言うまでもない周知の事実だが
バックもマリナー/ＡＳＭＦを従えて抜かりなく、水も漏らさぬ磐石の体制

オケは必要条件ではないと思われ
てか、オレが聴いているもの数種類にオケがゆるゆるなものはない
各自の基準次第でどーにでもリクツはつけられるのでな

>>171
禿げるほど同意。
マリナーとブレンデルによる奇跡的なバランスと融合。

ほかにも良い演奏はあるが、微妙にバランスが悪い。
ピアニスト主導であったり、逆にピアニストが格下だったり、
オケが主張しすぎたり･･･

いろいろ聴いてきたけど、録音も含めて全てが絶妙のバランスなのは
ブレンデル、マリナーだと感じる。

マリナーなんて流麗なだけでメリハリのない垂れ流し音楽にしか聞こえないんだけど。

マリナー程度とバランスが取れているようでは…、後は分かるなw

当時のマリナーと同格
納得だ

マッケラスと共演した盤は進歩したのか？

ブレンデル/マリナー盤は、挑戦的で意欲的な二人の若き巨匠が、
がっちりと手を組み、昇り竜のごとく飛翔する様を捉えた貴重なドキュメントといえる
勢い、鮮度の高さにおいてこれ以上の全集は望むべくもない

ブレンデルに夢中なあまり>>170はスルーかよ

ブレンデルとは無関係でしょ、マニアックで
スルーせざるを得ない内容だからね

＞竜w

>>170
シュターツカペレ・ドレスデン（世界最古オケ）とドレスデン・フィル（1870年創立）は別団体ですよ。

＞昇り竜

恐い人の背中かよwwwww

聞かなくてもどんなに下品な演奏なのか想像がつくというもんだな

昇り龍だの水も漏らさぬだの阿呆の褒め殺しでスレが台無しだな

>>185
スレを台無しにするのが狙いだと思われる。

多くの人の意見に逆らうようで悪いが、俺はモーツァルトのP協こそ、
他の作曲家のP協に比べても、ピアノよりもオケのうまさが
重要なジャンルだと思っているのだが。特に管楽器がうまくないといやだ。
一例を挙げると、６番のフィナーレで何度か出てくるホルンのおどけた合いの手、
あれが下手だったり迫力がなかったりすると、楽章全体が興ざめだ。

ブレンデル・マリナーが卓越した名盤であることは厳然たる事実
この全集さえ聴いておけばモーツァルトＰ協については十二分といえる
つぎはベートーヴェンだ
これもブレンデルが良き導き手になってくれるだろう

お前にはその程度の全集で十分だし、他のを聞いても無駄だから後は黙ってろ

>>187

まあ確かにそうなんだけど
モーツァルトピアノ協奏曲第２７番で

ランラン /ウィーンフィルとメナヘム・プレスラー/N響
だったら俺なら確実にプレスラーに行くｗ

>>190
２７番は指が回るだけじゃ不足で年の功みたいなのが必要だろうね（記号的だけど）
来月スコダの引退公演での弾きふりが楽しみ

>>187
このスレの住人はピアノさえ良ければオケなんてメロディーが鳴ってさえいれば良いみたいだね。

何その上から目線ｗ

>>192


いらいらしてるのは生理のせい？ｗ

>>187
＞特に管楽器がうまくないといやだ。

同意。
余り言われない気がするが、モーツァルトの管弦楽法というのは木管＆ホルンの使い方が凄い
当時としてとんでもなく色彩的で魅力的な管弦楽法だと思う

>>195同意する、特にクラの入っている3曲

でもピアノがより重要

>余り言われない気がするが

いや、モーツァルト好きにとってはあなたの視点はごく普通の事なんだが、最近のこのスレは
そういう事よりもピアノのタッチのみしか気にならない人が多いみたい。
多いというよりは、ごく数人のそういう人が占拠しているんだろうが（笑）

ピアノだけ重要オケ軽視発言が相次いでいた記憶はない

ピアノのみに注目してオケには一切触れないレスは多いですね。

触れたきゃいつでも触れればいいだろうが
何いってんだwwww

>>200
あなたは触れたくないようですねｗ

何でそうヒネクレて取れるのか分からんが
↓↓　ではオケの話題どうぞ>>201　↓↓

煽って振られて逃げる(・・;)))

オレはオケにも興味あるよ。
なんならオレから話題出すよ。という奴はいないんだなｗ
お前らはしばらくブレンデル最高！またはピアノの話題を続けたまえｗｗｗ

何このブーメラン
話題を出せばいいのに
興味のあるなしの問題じゃないですよね

逃げる逃げる

ハスキル＆マルケビッチのラムルー管は粗いけど好きですよ
20番・24番の冒頭はあれ位激しくないと盛り上がらない。木管とピアノの掛け合いもよい

22とか23とか何気に木管が激ムズ

ブレンデルがピアノを弾いて、そこに耳目が集まるのは至極当然のこと
モーツァルトＰ協全集を完成させたピアニストのうち、群を抜いて格上なのがブレンデル

＞群を抜いて格上

日本語でおｋ

＞全集を完成させたピアニストのうち

各曲ごとではお話にならないからな

今どきブレンデルで騒いでんのはここのアスペ1名だけ
スルーしとけ

しかも、どう考えてもネガキャン

ジュピタースレにも書き込んでる人だよね。正直うっとおしい。何か勘違いしてるんじゃないか。

このブレンデル厨　精神病や　ほっとけｗ

ブレンデル厨じゃないけど、けっこう好きな演奏だわ

ブレンデル厨とマリナー厨は同じなのか？違うのか？

俺もブレンデル厨じゃないけど、ブレンデル＆マリナーさえあれば他の演奏は要らんわ

それをブレンデル厨というんだよｗ
本当にモーツァルトが好きならそんな言葉が出る訳ない

>>218
何その宇野功芳みたいな言い方

ブレンデルもマリナーも突出したところのない中庸の音楽家ではあるが、
あの演奏は中庸のなんともいえない調和と美徳に達しているんだよな

>>221
その批評ﾜﾛﾀｗ
確かに二人共特に個性のないスタンダードな演奏スタイルだしな。

>>220
え？
昔、コーホーはバレンボイムのピアニッシモさえあれば、とか言っとったが･･･　

ブレンデル厨では無いですがフェアウェル・コンサートのジュノムでは
涙ちょちょぎれました





尚、言い添えますと私の全集ファーストチョイスはブレンデル・マリナーです

ブレンデルはブラインドで聴いて分かる数少ないピアニスト
そこへいくとマリナーは分からないな、いい指揮者だけど

ブレンデル厨でもマリナー厨でもないですが、
私もあの全集は一定の評価をしています。

うつの時はベートーベンのシャイー全集。とっても力をもらえる。
後はバロック全般。トン・コープマン。さびれた雰囲気のバロックがいい。

なにこのブレンデルって書けば面白いみたいな流れ

ジジイが多いということさ

なんか書きにくいけど、ブレンデルの若い頃の22＆25を買った。
ある本で名盤として紹介されてたので。
結構粗い管楽器が、いい味出してる。

ブレンデル厨はここにレスしてね
↓
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1325414406/l50

ブレンデル厨ではないが、客観的には
ブレンデルの全集が一番優れてることは認めざるをえない

>>232
お前、あるスレで相手にされなくなったからこっちに来たんだろ？

音楽を客観的に判断して楽しいのかお前？ｗ

ベルリンフィルとの弾き振り23番27番を買ってきて「さすがはブレンデル、格調高い演奏だな」
と思っていてジャケットよく見たらバレンボイムって書いてた(´･ω･`)

ブレンデルが弾き振りなんて器用なことできる訳ないじゃん
正規録音は他の作曲家でも指揮者がいるし
ネタとして低レベルだよ。書き込む人も若くないのにその程度とは

>>235
ﾌﾟｩ、ﾜﾛﾀｗ

>>235
これでブレンデル厨やアンチ・バレンボイムが
いかに先入観に惑わされているかわかるねw

ブレンデルとバレンボイムをブラインドで間違えるようなやつは
クラシックについて何かを語るのやめた方がいい

ブレンデルのなピアノにマリナーの伴奏、鬼に金棒とはまさにこのコトですかナ？ガハハハハ

何を笑っているのか謎

>>241
お嬢さんツンケンと生理中ですかナ？こりゃセクハラですかナ？ガハハハハ

日本語で

文は人なり。無為に齢を重ねた団塊ジジイらしい文だな

無為と言うより無駄

ブレンデルは至高と言われるとイラッとする共通認識があって厨はうまくそこを突いてるなｗ

同種の文に他のピアニストの名前を入れても同じこと
言い方によってはどのピアニストでもイラッとさせられる

ネガキャンだね。具体的に評価してる訳でなし
ベトＰ協スレと同じ奴だな。うっとおしい

>>248
最近のこのスレの流れは、確かに、ちょっと前の
ベートーヴェンピアノ協奏曲スレの流れにそっくりな気がする

正直、もう少し違う話題を読みたいなー

なぜ自分で振るか別のことをしないで書き込む？

申し訳ないけれども、すぐに他の話題が思いつかないから

自分が書けないのに他の人に向かって(ry

口を開けて話題を待ってる乞食乙ｗ

ブレンデル厨ではないが、ブレンデルの全集が一番好きであることをここで告白せねばなるまい

ブレンデルのことはもうわかったよ　

放っておけばいいのに放っておけない（）

なんだかブレンデルを褒めにくい雰囲気だけど、
おれにも一言いわせておくれ。

実はおれもブレンデルが一番好き（震え声）

大分前にロストロのプロコ全集をひたすら挙げる流れを見たことがある
スレは機能不全に陥った

このスレもおしまい

ブレンディは焼き芋臭い

アンダの弾きぶり持ってる

23番は、ブレンデル／マリナーよりも、ポリーニ／ベームの方が好き

>>261
ウィーンフィルの美音と自己主張し過ぎないピアノが何とも優雅
最近ポリーニが弾き振りした24番はンフンフ、ペダルドンドンで残念

ポリーニ＆ベームの第23番はポリーニのピアノが何やら過剰気味、第2楽章とか情緒纏綿なんだがそれが過剰
ブレンデル&マリナーの中庸の美学を推したい

やはりブレンデル＆マリナーが最高峰だな

ベームのサポートがあったころのポリーニの24番を聴きたかった

ブレンデル＆マリナーはエスプレッシーヴォだが、ポリーニは単なる冷たい機械
ブレンデル＆マリナーが最高峰とはまさに至言なり

終わったな
このスレも

交響曲は、40番1楽章とか、ソナタ形式がわかりやすいけど、
ピアノ協奏曲は、ここはピアノで弾く、ここはオケで演奏とかも絡んで、
形式が解読しづらいんだけど、
作曲者は、確固たる理論で、ここはピアノで、とか作曲してたんでしょうか？
それとも、気分で？

モツのピアノ協奏曲はオペラのアリア形式で弾けとピアノでは習う
オケ（練習じゃ伴奏パートのピアノ）が歌手の出番を最高の形で作り上げて
そこにピアノがバシッと入ってくる感じ

ベートーヴェンやシューマンだともっとアンサンブルを重視する

ロンドとか簡単な形式でも手を加えて即興性を増してるから解読しづらいかも
第23番の第3楽章でもＡＢＣの主題が各二つあるし最後のＡＢＡは微妙に省略
して変えてきてて暗譜は結構難しいよ

今日も元気だ！ブレンデルを聴こう！

シューマンとK.488はトラブルが多いらしいな

モーツァルトはブレンデル
シューマンはリパッティ

おお、ブレンデル。モーツァルトの頭の中で鳴り響いていた音楽を
そのまま音にしてみせる天才よ。

アルフレッド・ブレンデル、ここにあり。
アルフレッド・ブレンデル、ここにあり。

このスレもおしまい

ベトソナ全スレ、ベト交響曲全スレも同様の攻撃に遭ったがしぶとく立ち直った
このスレの住人もガンバレ

6/5はスコダのさよならコンサートに行きます。第27番の弾きぶりが楽しみ
27番は単純そうだけどある程度年を重ねないとうまく弾けない何かがあると思う

快食！快便！ブレンデル！
快食！快便！ブレンデル！

ハイ！皆さん一緒にご唱和を！

快食！快便！ブレンデル！

ブレンデル最高！

ブレンデル万歳！

「ネガキャン」とか「書いてる本人は面白いつもりらしい」
とか見破られて引っ込みつかなくなったか？ｗ

ブレンデルも好きだけれど、モーツァルトはカーゾンに止めを刺す気がするなあ
特にブリテンとの20番と27番、そしてバレンボイムとで2台の10番
バレンボイムはカーゾンにかなり影響を受けたんじゃないかなあ

カーゾンの練習パートナーとして邸宅を訪ねて
モーツァルトのピアノ協奏曲のオーケストラ・パートをピアノで演奏してたのがペライア
カーゾンはペライアを「私のオーケストラ」と呼んでた。

>>235
要するに、あなたはバレンボイムのファンなんでしょ

皆さんご一緒に!

サン、ハイ!

ブレンデルったら、ブレンデル!
ブレンデルったら、ブレンデル!
ブレンデルったら、ブレンデル!
嬉しい！もう直ぐブレンデルが聴けるぅ〜

澄明で達観したカーゾンと現世的な活力あるバレンボイムと通じるものがあるかなあ？
カーゾンはセル/ウィーンフィルとの23番･27番も素敵だね

日本モツ協会って、まだ会員数をケッへル番号に限定してやってるの？
年よりが、バタバタ死んで入会の敷居が下がったのかなwww

相撲協会の親方株みたいなものか

>>283
ペライアは去年聴いたけど、とっても暖かい感じでなごんだ
アンコールのショパン練習曲がすごくよかった

ブレンデル！ブレンデル！比類の無さの秘密はね
ブレンデル！ブレンデル！ナンバー・ワンの秘密はね・・・






教えてあげないよ、ジャン！

コイケヤが紛れ込んでおるな。

知性派ブレンデルと知性なき団塊について

知性なき ID:OFYyNGvB について
http://hissi.org/read.php/classical/20140529/T0ZZeU5HdkI.html

>>289
ペライアは世評通り表面を磨いただけで内容が薄っペライア。
ブレンデルのほうが断然内容が濃いと思う。

>>294
ブレンデルはマリナーとの共同作業だろ。
ペライアの弾き振りこそが本物の実力！

>>294
ブレンデルの「内容」ってあなたの言葉で書いてみてくれますか？

>>296

内容は無いよう。






で、出来心だ、見逃してくれ。

アシュケナージ盤が一番好き。20番は除くけど。

でた！
20番だけ特別視ｗ
日本人の短調好きｗｗｗ

チョンは黙ってな

>>298から>>299を導き出すとはね
捏造民族かよ

>>298
ペライアは世評通り淡白すぎて味気ナージ。
ブレンデルのほうが断然味わいが深いと思う。

訂正

×ペライア
○アシュケナージ

>>302もねつ造バレバレ　訂正はしない方が良かったな
ブレンデルで遊んでるヤツもチョン確定

味気ないのはブレンデル

ブレンデルの演奏の旨みがわかるようになれば上級者と考えていい。

ブレンデルは来日するたびに音色が汚く下手になった印象しかないな
ラジカセＣＤ派にはお似合いだな

本人も解ってたからさっさと引退したんだろう
賢明ではある

ブレンディ―は焼き芋くさい

ブレンデルのタッチはちょっとポコポコしてるなぁ。
滑らかにメロディーが流れるアシュケナージの方が、
よりモーツァルトらしくて美しいと思うけど･･･

ブレンデルの弾むようなロココ的タッチの旨みが分かれば上級者とみて間違いない。
アシュケナージは流れるというよりは上滑りしているだけ。

オケの力量もPOが圧倒的
アシュケの繊細な表情付けが感得できないようではツンボ同然

ブレンデル厨のレスはイラッとしてしまう
本当にファンなのだろうか？

>>313
>>248

アシュケナージは繊細だと思うけどPOは微妙だぞ?
相変わらず釣りかなにか分からない流ればかり…

はあ？

ひい？

>>315＝釣り
>>317＝釣れなかった時のお約束

マジレスするとPOは木管や弦が埋もれるところが散見されるのに
力量が圧倒的とか本気で言ってるのか？
それと急にage単発が沸いて出たのは何だ？

何言ってんだこの知ったかw

ブレンデルからアシュケナージ/POに標的が移ったのか?
ではしばらくこの流れでどうぞ↓

ホントの釣りが始まったんだよ
そのくらい気づけよ>>320

知ったかの無茶ぶり
しかも相手がいないという

ブレンデルの伴奏のＡＳＭＦの機知が分かるようになれば上級者といえる。
おのずとＰＯの演奏のお粗末ぶりに気づかざるを得ない。

オケ・パートを伴奏としか認識してない人が機知だの上級者だの語るお粗末ぶり

アシュケナージPO推しって過去ほとんど見たことないのに
どこから大量に湧いてきたんだ？（自演ならかなり手馴れてるとみえる）
>>325オケ・パートを伴奏としか認識してない
誰に言ってるのか知らないけど、これってブーメランじゃね?

文盲か？お前

ピアノが弾けるということでみればアシュケナージがはるかに上
かと言ってケンプのような歌心もない
ブレンデルっていったいなんなの？

真面目でオケに余計な口出しをしない節度あるピアニストだよ
アシュケナージみたいに指揮や弾き振りをしちゃう人間とじゃ
マリナ―はあそこまでバランスよくオケをまとめられなかっただろう
ケンプのように演奏にばらつきのあるタイプじゃソナタはともかく
モーツァルトの協奏曲の全集録音は無理だろうし

憶測で訳知り顔をしちゃいかん

ばらつき少なく各作曲家のソナタ・協奏曲全集を繰り返し録音するピアニスト
レコード芸術家というか工業化社会の産物というかカラヤン的というか
まあ弾き振りする程器用な人じゃないよブレンデルは

2行目を削除

断る

例えは余程うまくやらないと馬鹿にされるからなw

コメント返すだけなら馬鹿でもできる

引き振りできたかどうかは分からん
アシュケナージの指揮は決して器用ではないし
ブレンデルの技術は不器用さを感じさせはしない、むしろ小器用
不器用が工業化社会やカラヤンと結びつくのも飛躍しすぎだろ

バカにコメントしたことを反省している

>>336
真面目に均質な製品を何度も制作するブレンデルの在り方は工業化社会に適応したもの
技巧が堅確でなかったり、即興性を重んじて演奏にムラがある先人よりは工業産品的
全集録音繰り返すのは意外にもカラヤンと同じ

何をどう結びつけたかは分かったんじゃね？>>336
セッションレコーディングは工業製品そのものを生み出す過程の一部
ブレンデルに質の高いものを揃える技術があったということ
複数回の録音を残したのはその時点での成果を問うものであり、
ブレンデルやカラヤンに限った話では無い
カラヤンは核心となる作品の演奏をメディア進化の節目に合わせて記録したという側面がある

その結果カラヤンとブレンデルは衰えまでも記録されてわけだｗ

それを良しとしたということ
人間皆老いるし衰える
運動能力や気迫の衰えと引き替えに手に入れられるものもあるのだよ

2ちゃんに挙げ足取りを書き込んだばかりに、お前の頭の悪さも記録されてわけだw>>340

年取ったなりに達観した境地で弾いてくれると思ってたのだが＜ブレンデル
残念

>>320>>323>>327
結局アシュケナージPO推しはまともな反論無しに相手を貶すだけか…

>>344
＞ではしばらくこの流れでどうぞ↓
相手にされないからって拗ねるなよ(´･ω･｀)

いやｗむしろおまいら単発IDで構い過ぎだろ

ブレンデルは独墺音楽の奥義を極めた世界的巨匠。
アシュケは何をしたかったのかよく分からないキャリアの
しがないＮ響指揮者。
各が違いすぎて、同列に論じるには無理がある。
アシュケ推しは単なるアラシとみるのが妥当であろう。
以下スルーで

アシュケナージのファンは他にも、カーゾン、ペライア、バレンボイムなども
高く評価している場合があるよ。
でも、ブレンデル信者は、ブレンデルしか信じられない、ブレンデル以外は聴けない。
そして、他人に押し付ける。
クラシックをそんな聴き方して毎日が楽しいのかよw

信者という程の立場ならそんなもんだよ、放置放置 (^q^)

ブレンデルは独墺音楽の奥義を極めたってｗ

ベートーヴェンスレじゃ頭でっかちで才能がないと評価され
シューベルトスレじゃ本質的にはシューベルト弾きじゃないと言われ
ここじゃ年を取るに従い音が汚くなったすなわちモーツァルト弾きじゃ致命的な事言われてるのに？ｗ

ブレンデルは年取って音が汚くなりそれを超える深化もしてないことが分かって引退したのは賢明だよ
一定品質の録音製品を提供してくれたのは彼と共演者の業績

ブレンデルの独墺音楽の巨匠としての名声は世界的に確立しており
２ちゃんねるで素人が何をほざこうともゴマメの歯軋りに過ぎない。

じゃあ、同じようにここでオマエが誉めてもほざくヤツらと同列ってことだ
オマエの理論では、ここで誉めようがけなそうが「ゴマメの歯ぎしり」
オマエだけが突出している証拠はどこにも示されていないからなｗｗ
（バカの理論はこのようである　大笑い）

ブレンデルは立派だけど音が汚くなったのはゴマメでも分かるよ

ゴマメが何かほざいてるがよく聞こえない。
それはそうとしてブレンデルは相変わらず端正で美しいモーツァルトを演る。
品格の極みだがゴマメにはどうせわかるまい。

一方通行なら掲示板に書くなよ
お前のも誰にも見えないだろうな

自分が信じるものだけが何がなんでも尊いとする、他を顧みない偏狭な心、
思いあがった自己正義化、他人に耳を貸さない閉塞した精神
まさにこれよ　バカほっとけ

ブレンデルは一定水準の品質を量産してくれた。しかし音は汚くなり最新の全集は以前を超えることなく引退
巨匠より名匠が精々の存在

「品格の極み」とかブレンデルを馬鹿にした宇野の語り口しか使えないのは哀れ

>>354=>>358

開いた口がふさがらない
底なしの間抜け

ゴマメでも間抜けでも何度でも言うよ

ブレンデルはそこそこの名匠だけど音が汚くなったよ

ブレンデルはマリナー伴奏の全集よりもマッケラス伴奏の何枚かのほうが質的には上

>>355 は宇野のコピーなのか
宇野も吉田も読まないので知らなかったが
こういうバカ評論家をコピーするようでは　ますますバカだと
軽蔑するわｗｗ

と言うわけでアンネローゼシュミットが最高です

ブレンデルってピアノ弾きしか知らないヤツが集うスレはここですねｗ

シュミットは美人だったな。
1973年くらいだったか来日して20番26番と一晩でやってくれたのを聴きにいったことがある。
パンフレットの容姿に魅かれてチケット買ったようなもんで演奏はよく覚えてない。
アンコールもいっぱい弾いてくれたし最高だったな。今いくつなんだろ。

打鍵の強さとテンポの速さ、規範的な音楽性など
シュミット女史は安川加寿子と印象がかぶる

昨日のまとめ
ブレンデルはそこそこの名匠。演奏家としての晩年音が汚くなった
ヲタほど実演を聴いてない

アンネローゼ・シュミット、ヘブラーお二人ともご健在なんだね
よく聴いてたな。末永くお元気で

1974年だったと思うが、ザンデルリンクとベルリン交響楽団が来日したときシュミットも共演して
24番をやったのも聴きにいった。このときはオケが目当てだったが白いドレスの彼女も相変わらず
綺麗だったよ。メインはブルックナー４番で非常に素晴らしかった。
金管にミスが全くないというだけで大感激したほど当時の日本のオケは貧弱だったからね。

スレ違いなんだけれど、以前から気になっているので誰か教えてくれないか
このジャケット写真はシュミット女史じゃないよね
http://www.allmusic.com/album/mozart-piano-concertos-mw0001858906
違うとは思うんだけれどちょっと似たタイプだろ
でもシュミットはもっともっと、うっとりするくらい綺麗だったなあ
ついでだけれど、僕はブレンデル好きだけれど彼一辺倒じゃあないよ

>>370
>http://cps-static.rovicorp.com/3/JPG_500/MI0001/130/MI0001130702.jpg

明らかにプロのモデルさんだね。
ちょっとグリモーっぽい。

アンネローゼシュミットいいね　
死んでも聴きたいから棺桶に入れてもらう　
全部入れてほしいけど　どうしても１枚だけと言うなら20番21番のdisc07かな
あの世でモーツァルトに聴かせてやりたい
ポリーニやグルダが鼻歌歌いながら弾いてるのはどう思うかな

プラスティック類を棺桶にあまり入れないように言われたわ
お骨が汚れるらしい

納骨の時に墓に入れてもらうで辛抱する

即物的な話でスマソｗ

マジレスで
CD1枚くらいなら大丈夫だけど10枚だと良くないという感じだったです

ブレンデルのＣＤと自分の骨が焚かれるなんて至上の喜びだろうな

シュミットはいかにも廉価盤専門みたいな表情付けに乏しい演奏
やはりモーツァルトはニュアンスに富んだブレンデルが最高だ
シュミットはズリネタにはいいかもしれない
パツキンのお姉ちゃんは獣のようにヨガルるだろう

>>378
ブレンデル聴いてるジジイの品格がよくわかります

ネガキャンなの

全集として音作りの統一感を考えるとシュミット盤は最右翼

>>381
がさつな強打一辺倒の音作りは全集としてまったく頂けない
ブレンデルの神経が張り巡らされた緻密な演奏を聴いていると特に感じる
ただ気の強そうなパツキンを四つん這いにさせてヒャンヒャンいわせるのはもちろん悪くない

>>378>>382
ID:QBfuGHNX ヒャンヒャンと呼んであげて下さい

シュミットの他にも、アルゲリッチ、ハスキル、ヘブラー、ピリスとかもすごいもんなあ！
これだけ女性上位の世界だと男性ピアニストにゲイが増えるわなww

内田光子もいるし、リリー・クラウス、ティーポ、ラローチャもいる、
ルフェビュールの２０番、田中希代子の２４番とか。
全集ではソフロニツキーも忘れちゃいけない。

愛実ちゃんの20番も良かったよ

このスレだけやけに伸びてるけど、気が向いたらあっちのスレのアンチの相手もしてあげて
こいつ何言われても懲りないようだから、罵り合うなら相手に不足はないだろう
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1400714956/

ピアノ協奏曲はピアニストだけがすべてでないよ。シュミットの全集は
オケのバランスがいい。マズアの指揮は無難。録音も当時の東ドイツの
お国事情考えたら立派。ピアノも非スタインウェイで一味違う。
値段がリーズナブル等々○がいっぱい×が少ない。ゲザアンダも良い
けど聴いてたらノイズが気になる。鼻歌ノイズをわざわざ入れるおっさん
ピアニストには閉口

第24番って、第1楽章は、ぐらぐら煮えているような音楽なのに、
第2楽章は子守歌みたいだな。

ハスキル/マルケビッチの24番オケ粗いけどグラグラ度高いね
20番も煮えたぎってるし頻繁に聴くには重い

24番だけモーツァルトっぽくないように思うのは私だけ？
26番の第一楽章で２ヶ所　音が外れるところがあるのはエフェクト？
それとも弘法も筆の誤り？

>>391
楽譜を見て言ってるのか？特定の誰かの演奏を言ってるのか？

24番がモーツァルトらしくないとか言っても18世紀にあんな音楽を書いたのはモーツァルトだけだろう

交響曲37番がモーツァルトって言われてた時代もあったんだろ

質問には応えずに論点のすり替えですか

楽譜見て言ってるんじゃなくてそう聞こえる。戴冠式どれ聴いてもみんな音外してる
私の勘違いかなあ

具体的な箇所は指摘できないの？
世界中の演奏家や専門家よりも自分の耳が正しいと思うのであれば
論文にまとめて発表するとかしてもいいんだよ。俺は咎めはしない

ちょうどシュミットの戴冠式聴いてたところ５分19秒のところと13分６秒のところ
私が不自然と思ってるだけでみんななんとも思ってないんだよね

>>397
楽譜で何小節目ですか？

楽譜で示してくれると有り難いのだが
聴き専には無理か

楽譜持ってないからわからないです。
感性で言ってるだけです。

楽譜の何小節かが分かるような人が>>397のような意見に対して、大体どこの部分を言っているのか
見当がつかないのはおかしいね。
単純に意地悪しているのか、楽譜読めるオレ凄いと主張しているのか。

寝る　　
おやすみなさい

楽譜通りと思われる
楽譜どおり弾いて覚えたので全く違和感は無い
当てずっぽうと感性を一緒くたにしていただきたくない
特定の演奏でのタイミングで書かれても逆に困るし、シュミットだけのミスかも知れないのだから
>>401のような言いがかりは心外
少なくともオケによる第2主題のあと、ぐらいのことは分かっていたと思うのだが

>>401
楽譜どうのこうの以前に、動画探して貼るくらい直ぐできるはずなのに
それをしないのもどうかと思うし、逆にきみも何で助けてあげない？

>>400
俺はシュミットのCD持ってないからわからんかった、申し訳ない。
楽譜が読めると主張してるなんてとんでもない。
ちょっとピアノを習ったことがあっただけだよ。

楽譜読めないで何が悪い厨　の荒らしが始まったのか
ホントに頭と性格の悪い奴だな>>401

つまらないことで喧嘩すんな
もう来ないから
酒味盗

恥ずかしいコテを外したのは正解
調べて楽譜通りと言う意見に対して何か一言無いのかね

つまんねえことなら初めから書くな
モーツァルトやプロ奏者に文句言うならある程度のレベルまで考えとけやクズ

・内田光子/テイト盤（独自の調律採用）で覚えた？
・即興の装飾符つけた演奏で覚えた？（戴冠式即興の余地多いし）
・自身の和音体系と合わない？何だろうね

http://javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/3/38/IMSLP25603-PMLP15400-Mozart_Pf_Concerto_26_K537_Allegro.pdf

10ページ目の８小節目（2段目の2小節目）の4拍目
と思われるCis→C（C♯→Cナチュラル）では？

>>411
楽譜表示ありがとうございます。
D♯→Dナチュラルでは？　DナチュラルとCナチュラルの重なりが気になるのかな？

>>397
シュミット盤持ってるので聴いてみたが
オレにもミスタッチ（隣の鍵盤一緒に叩いた）みたいに聞こえる
多分装飾音的なパッセージなんだろうけど
その部分だけ唐突にフラットになってて浮いてる。

シュミットはCナチュラルをC♯で弾いているということ？
DとC♯の和音じゃ確かにおかしいな

戴冠式といったら、105小節目の１拍目のD♯とF♯の和音で、
バレンボイムが下のD♯を強めに出しているのが魅力的だった。
自分で真似してみると、上のF♯が聞こえなくなっちゃったりしてうまくいかないなぁ。

なるほど
楽譜もよめない馬鹿が安かろう悪かろう全集を聴いているのか
知的階層は学究派ブレンデルを聴いている

で？

ブレンデル今日はキレがないな

第20番や第24番で残念なのは、
モーツァルト自身が作ったカデンツァが残っていないこと。
ブランデンブルグ協奏曲第5番みたいに、
曲の中にがっちり組み込まれたカデンツァがあって欲しかった。

作曲者自身が作ってたら、ベートーヴェン好きやブラームス好きにオススメしにくい

２０番も２４番も楽譜の出版は死後ということは、モーツァルト自身は後世に
残そうなんて考えていなかったのかもしれない。
モーツァルト自身が演奏会でカデンツァを弾ければ良いのだから、他人のために
書いておく必要はないわけだ。

何かを創る人間が少しでも後世に残ることを意識しないなんてあり得るか？
ブラームスのように自己批判から自筆譜を破棄したわけでもなく
ある時期から自ら作品目録を記すようになったのに

>>421
となると２４番の１楽章261小節目と262小節目のB♭音とE♭音の付点２分音符、
467小節目から470小節目のF♯、C、G、E♭音の付点２分音符のメロディーのないような部分は、
モーツァルト自身が即興的に１６分音符などを埋めて弾いていたかも知れないな。

作曲家自身が演奏する目的で作った曲（のソロパート）は最小限しか楽譜には書いてないことがあるよ
モーツァルトの場合は特にそういう傾向がある

アリアと同じなんだよ
魅力的に作ったオケパートを越える魅力でピアノを歌わせなければならない

>>388
＞マズアの指揮は無難
＞録音も当時の東ドイツのお国事情考えたら立派
＞値段がリーズナブル

こんなに消極的評価しかできない廉価盤を
聴いているのは、趣味人というより単なる貧乏人
シュミット/マズア盤は、どんな曲か知れればそれだけでいい
という人向けで、演奏を愉しみ味わうというものではない
特にフォルテの打鍵の音の汚さには閉口させられる
一流の趣味人は皆、趣向に富んだブレンデル/マリナー盤を愛聴している

きいてない

バカブレンデル厨の出る幕のない高度な展開になっているなｗ
おもれーｗｗｗ

さすがに聴いてない人には発言の権利はないだろう
相変わらず貶すしかできないなら尚更

戴冠式ってモーツァルトらしい霊感を感じないんだよな
ティートの慈悲とかプロシア王セットなど
も弛緩を感じさせる

20番以降を高く評価する向きがあるけど
ピアノ協奏曲で言えば9番以降10番代の充実にもっと目を向けて欲しいように思う。
カルテットで言えばハイドンセットの時代

過去スレとか読めば10番台やそれ以前もいいっていう話題は何度も出てるとおも
プロシア王セットにしてもどっちかというと演奏家や評論家側が評価してなかったり
演奏会で採り上げないだけで、聴き手側は名曲と思ってる人は多い

プロシャ王セットも緊張感あるよ、とくに23番のフィナーレ
https://www.youtube.com/watch?v=AKNqCsWDX70#t=19m4s

そこは違う
弦楽四重奏における大胆な転調はハイドンの持ち味であって、モーツァルトのは無調感

10番台についてこれまでも書いたのは俺だったりする訳だけどね。
プロシア王もかなり好きなんだけどハイドンセットほどでは無い。

言いたいのは晩年に様式の過渡期があって、目の詰まった緊密な書法から力の抜けた意図的とも思える緩い書法に移行する。

前者の目の詰まった書法の完成形はジュピターだがその頃から移行期があり、モーツァルトにしては余り霊感の感じられない作品もあるように思われる。
しかしその先に第27番やクラリネット協奏曲や魔笛のような緩やかな中に意味深い叡智が輝くような音楽が出てくる。

それと第20番から第25番のいわば「盛期」のモーツァルトではかつてのモーツァルトらしい童心が後退している。
交響曲でいえば第36番まではこの童心がたっぷりあるが、第38番以降は立派な分童心の魅力に乏しい。
上で言った過渡期の「先」の魔笛や第27番やクラリネット協奏曲では、モーツァルトらしい童心の復活があり、完成された叡智との不思議な交感の魅力に溢れている。

童心＝クリスティアン・バッハの模倣

室内楽については、ヨハン・ショーベルトの影響が強い
http://www.youtube.com/watch?v=hZrXe9nWXig

>10番台についてこれまでも書いたのは俺だったりする訳だけどね

過去から10スレもあるのに、まるでその殆どが自分の感想であるかのような言い様
3行目は誰でも知ってる当たり前のことを、わざわざ改行で強調して言った意味が不明

スレチ動画を貼るヤツは相変わらず流れも空気も読めないヴォケ

さして内容のない長文はブログでやってくれ
ここはブレンデルその他演奏家を中心に語るスレ

>>439
>>428 を読めや そして
スレタイを理解できないバカはすっこんでろっちゅうの！！！！

皆さんに声を大にして言いたいことがあります。
とても、とても大事なことです。

ブレンデルは古典派の最高権威、世界的巨匠だから、
ボクには、ワタシにはちょっと敷居が高いかも・・・
などと萎縮して遠ざけることはないのです。

ブレンデルの音楽は、この上も無く繊細なもので、
貴方の心の襞にそっと寄り添う、優しい、優しい音楽です。

是非ブレンデルを購入し、毎日聴いてください。
人生の宝物となること請け合いです。

　 　　　　ノ´⌒@⌒(⌒｀,⌒@ヽ
　　　　(（)＠（ヽノ(＠)ノ（（ﾉ@)ノ）
　 　ゝｰ '_ Ｗ　　　　　　　（9)ﾉ（@)ﾉヽ）
　ノ(＠)　　　.　_ __ .. .._　　　)ノ（ﾉﾉ（@)）
（＠（@ヽ　　 ..____ ..........　　　　　　（9)ﾉ（@)
（ヽノ(o) 　　　　　　　　　　　　　　　（ﾉﾉノ（8（)
(（)ノ(＠)　　　 　　　 　　二__　　　　（ﾉノ（9ヽ））
(（)＠ヽ　 　 二__, --､r'"___､　ヾ　ﾄ-' ＠)ノ（ﾉ8)
（ｏ)ゝノレ'"~,-,､　!　　! ' '"￣ .ノ　＼（9)ﾉ（@)
　　ゝ　K/ｰ'~^~_/　 ヽﾐ:ー‐‐'"　　　ヽ＠)ノヽ）
　　　!〉　ｰ―'"( o　⊂! ' ヽ　　　∪ 　 Y
　　　i　　∪ 　,.:::二Ｕﾆ:::.､.　　　　　　 l　i
　　　.!　　　　 :r'ｴ┴┴'ｰダ　∪　　　 !Kl
　　　.i､　 .　　 ヾ=､＿_.／　　　　　　　 ﾄ= 　 ブ、ブレンデルさんベトの次はモツね…
　　　 ヽ.　:､∪　ﾞ　-―-　　　　,;　∪　,! 　　　
　　　　＼. 　:.　　　　　　　　　.:　　　 ﾉ
　　　　　ヽ 　ヽ.　　　　　　　.　　　 .ｲ
.　　　　　 ｀i､　　､::..　　　　　...:::ノ　,∧

モーツァルトのピアノ協奏曲で評価が高いのは20番あたりになるのだろうが、
俺は9番が好きだな。初めて聞いたときは、第一楽章で、オーケストラがちょっと
演奏してすぐピアノが出てくるのを聞いてショックを受けたわ。あの時代にこういう
作りをしたとは、なんと前衛的なのだろうと思った。この曲が一番ええ。

『疾風怒濤のクラシック案内』（宮本文昭）23ページから
「ヴェネチアのヴィルヘルム・ケンプ」と題して２７番と
ケンプのことが書かれてる。この章が大好きで何度も読んだ。

>>441
「敷居が高い」の用法間違ってるよ　

鋭い指摘（）

日本人なら当然知っていなければならないこと
後は分かるな

マジかよチェコ人の書き込みか

チェコはブレンデルの祖国かあ。辻褄は合いますな

>>443
同感
この曲に関してはブレンデルの引退コンサートの
マッケラス指揮ウィーンフィルの演奏の右に出るものはないと思うわ
ちなみに自分は9、13、15、17、19、21、23、27と奇数番号のが好きなんだよなあ

23番の名盤がなかなか見つからない

>>451
ブレンデル、マリナー＆アカデミー室内管を挙げたい。
あの有名な緩徐楽章がこ、れほどまでに切々と胸に響く演奏を
ぼくは他に知らない。真の巨匠のみが達する境地であり、
必聴の凄演といえよう。




なお、ブレンデルについて吉田翁は

表現のニュアンスのこまかさが、単にこまかさに終わらず
得もいわれぬ心のかげりというほかないような表情となってあらわれる
（中略）
静寂と、それから一種の名状しがたい悲しみの味わいを生み出さずには
いられない
（中略）
元来が、モーツァルトの音楽の、あの形容しがたい感銘というものが、
こういう性格のものではなかったろうか

と表現していて、ブレンデルについての、これほどの的確な批評を他にないのではないかしら。

>>451
特に、第一楽章カデンツァが終わってオケが始まるときの入り方が、すごく唐突で
乱暴な感じの演奏が多くて、第一楽章全体の雰囲気が台無しになることが多い。
この部分が満足できる演奏は、今のところひとつも思い浮かばないな。
23番の場合は、せっかくカデンツァもモーツァルト自身が書いたものなのに、
とても残念だ。

曲自体があなた向きではない

>>451-453
>>261-262

454さんの言い方は心外だけど…
この部分だけが、数あるモーツァルトの作品の中でも
もっとも完璧に美しい曲の一つであるこの曲の中で、
ほとんど唯一の作曲者のミスだとさえ思えるんだ。

それは残念
fの指定だからなあ、そこは

>>435
>>434は言われているようなことだが、435の「童心の復活」という視点は面白い。賛成。

モダン：シフ／ヴェーグ
古楽：ソフロニツキー娘
これがＢＥＳＴ

ということでブレンデルはディスクユニオンで売り払いました
清々します

ブレンデル好きなら古楽はビルソン/ガーディナーをチョイスするだろう
シフもソフ娘も荒れ球が特長かな

454さん＝457さんかな？
だとすると、あなたずいぶん上から目線のものの言い方するねｗ

モーツァルトに失敗と言うのもどうかな？

まあ、もう曲は書き直せないわけだし…

この曲のこの部分がこうだったらなあ、とか
この部分をこうやって演奏してくれたらなあ、とか
それは、あり得ること

ただ、いい演奏が1つもない、見当たらない
そこはモーツァルトのミスなんて展開は、
作曲論なり楽譜のアナリーゼというレベルの話になるわけだよな

>>463
書き直しは不要でしょう

たとえば、カデンツァからオケに移るときに
いきなりフォルテでわっと出るのではなく、
こころもちクレッシェンド気味に入れば、
ずいぶん感じが違うと思うのだけれど、
そういう演奏もほとんど記憶にないなあ。

＞いきなりフォルテでわっと

アウフタクトで始まる経過句の上昇音型でわっとフォルテはあり得ない
そんな演奏上のイロハを敢えて無視するような表現は聴いたことがない

そこにフォルテが書いてあっても実際にフォルテにするのは次の小節から
フォルテで始めたのであれば当然のクレシェンド処理によってフォルテより上の段階で演奏されなければならない

演奏における配慮を聞き取れないようでは上から言われても仕方ない
あれをピアノ〜メゾピアノで始められたら決然と主和音で終了するカデンツァを受けられないし
気持ち悪いこと甚だしいことになるだろう
演奏への要求はあって良いだろうが、あれをミスと言われた日にはモーツァルトも立つ瀬がない

グルダとアーノンクールはモーツァルトのピアノ協奏曲録音で一度共演したことあるけど凄く仲悪かったそうだ。
だからそれ以来二度と組んでいない。

10,23,26番のことかな
演奏はおもろい

http://www.marimo.or.jp/~chezy/mozart/et/catalog.html
このページによると、ピアノ協奏曲第24番の一ヶ月後に「フィガロの結婚」が作られてる。
さらに同じ年の12月にピアノ協奏曲第25番とプラハ交響曲が作られている。
なんかワクワクするなあ。

モーツァルトのピアノ協奏曲もとっても好きですが
最近、ハイドンのピアノ協奏曲も好きになりました
特に、３番(Hob�[３)の２楽章、身がこわばるほど
感動しちゃおました

同じモーツァルトでもバイオリン協奏曲とかはザルツブルク時代しかなくてちょっと物足りないなあ。
やっぱり、ピアノ協奏曲のウィーン時代が深みが感じられて一番好きだ。

物足りないのはあなたのおつむ

別に貶したわけじゃないよ
ピアコンスレだから一番好きだなと言っただけで

ウィーン時代のピアノ協奏曲ということは11番以降ということか？

ヴァイオリン協奏曲の特に3番4番5番は、その後のピアノ協奏曲とも置き換えがたい魅力満載だけどな

ブレンデルも明らかにウィーン時代の方により力を入れてると思うのですが･･･

ヴァイオリンの方が当時からクラヴィアより遥かに完成された楽器であったということと旋律楽器だという2点で、
同じ時期のピアノ協奏曲より、曲種として完成してるよ
魅力の点でピアノ協奏曲の10番台、あるいは20番台とも張り合ってる罠

>>479
すみませんでした。ヴァイオリンの方も勉強します。
24番や27番のオケのヴァイオリンのパートもとても美しいと思います。

おいおい協奏交響曲を忘れるなよ

いまさらながら眩いばかりの傑作群だな、モツの変ホ長調

傑作の森はニ長調だろ

モーツァルトの短調といえばト短調で相場が決まっているが、長調なら俺も変ホかな

ピアノ四重奏曲のト短調と変ホ長調の対照がいい

この2曲なら第2番の変ホの方が好き

ここの住人は何番が好きなの？
25番と26番とかいったら叩かれるんだろうな

25番も26番も時々引っ張り出して聴きたくなるよ
20番や23番といいたいところだけど、初期中期含めてどれもそれぞれ好きだな

23番は涼しくなった時に聞きたくなるなあ

モーツァルトの名曲を紹介する本に25番がのっていて23番がのってなかった時はビビったが

＞484 ：名無しの笛の踊り：2014/06/20(金) 00:05:17.83 ID:1yS3oYNc
＞モーツァルトの短調といえばト短調で相場が決まっているが

決まってるかよｗｗｗｗ

23番の2楽章って、初めて聞いた時は いいと思わなかった。
泣かせようとする嫌らしさを感じた。
でも今は好きになったな。

>>489
ヨーロッパのテレビが制作したモーツァルトの長時間ドラマのテーマだったな
ミシェルブーケがレオポルド演じてたやつ

23番より、17番の方が好き

>>485
その日によって変動はあるけれども、現在は、14番、17番、20番、21番

Ｐ協はK467
弦五はK515

モーツァルトとは何かを知りたければこの2曲を聴きこむことだ

ぷっ
偉そうに

同じイ長調の2楽章なら12番の方が好きな変態もいます

>>492
どうせならジュピターも入れようよ

う〜ん、俺のピアノ協奏曲はうんこだらけだな

21番といい27番といいどうも1楽章がつまらん曲が多い
20番と23番は例外だけど

230番の一楽章もつまらんな

ID:DzTTRxQkは巣に帰りなさい
【定説】モーツァルトは過大評価の糞【真実】
http://awabi.2ch.net/test/read.cgi/classical/1400714956/

9番一択

琴線に触れる楽章って誰もが違うだろう
触れたことが無い人の参考にはなると思うが

ピアノ協奏曲の20番と21番。
弦楽五重奏曲の3番と4番。
交響曲の40番と41番。

ほぼ同じ時期に対照的な曲を作りたくなるものなのかな。
モーツァルトに限らないのかもしれないけど。

オペラもフィガロとドン・ジョヴァンニで
バランス取れてる印象はあるね。

アファナシエフの９番と２７番、リサイタルみたいに超スローテンポじゃなくて
大きな手をヒラヒラさせながら弾む演奏だった。上機嫌な笑顔も見せてて意外
円光寺さんと読響は怪人が暴れないでやれやれ感満載

空気は読めるんだな

22番がないとは何事かと　22番で初めてクラリネットが出てくるこの重要な曲が全然
上がってこないとは！

22番が人気ないのは、
この曲が他の曲より少し長いためLPの片面に入りきらず、
レコード会社から敬遠されたため、
という説を聞いたことがあるんだけど本当？

たぶん本当。
ＬＰもオーディオ時代になってから音質向上を第一目的にして片面30分以上は入れなくなった。
22番なんかはその一番の被害者だな。

>>505
( ´∀｀)人(´∀｀ )ﾅｶｰﾏ、

19番までのいくつかは傑作と思うけど20番以降はどれも傑作すぎて順位つける意味がない感じ

22番
第3楽章の中間部アンダンティーノ・カンタービレに来ると、
長旅の疲れを癒やされるような気分になる。

>>508　映画アマデウスでいい曲だなぁと思った。
　　　　 モツの弾き振りを当時へタイムスリップしてでも見たいくらい

>>511
屋外での演奏というのが面白いし、
自分の家からピアノを持って行くというのも面白かった。

こないだ池袋でフォルテピアノによる488を聴いたが、音が小さくこぢんまりとしていて箱庭を見るような思いがした。
２階最前列でこれじゃ、天井席は蚊の鳴く有様だったろうな。
どこかの小さなホールで聴きたかったぜ。

古楽器はとにかく音が小さい。部屋の中で目の前で演奏でもしてくれないと充分聴こえないよ。
当時の響きを再現するのが目的だったら、演奏会場も同じような条件にしないとね。
でもまあそれじゃ商売になるほどの客を集めれないという矛盾は避けられない。
現代のホールでやるのであればやはりモダン楽器に限ると思うね。

２２番は宇野功芳が一番好きな曲だよ

それが曲の価値や魅力と何の関係があるの？

>古楽器はとにかく音が小さい。部屋の中で目の前で演奏でもしてくれないと充分聴こえないよ。

確かにクラヴコードなんかはそんな感じで小さい音だけど、大抵はそんなことないよ（笑）
モダン楽器と比較すれば音量が小さいけど、至近距離でないと聴き取れないほど小さくないよ。
もう少し正確に言うと、確かに古楽器は30ｍ近く離れると少しつらい面があるけど、
モダン楽器はそのくらいの距離ではまだまだ大丈夫だね。
なのでたぶん>>514なんかは、だかだか30ｍで音量が明らかに減衰するような古楽器は駄目だと言いたいのかもしれないけど。

補足
30ｍ以上離れればモダンでも音の明瞭度が悪くなるのは一緒だけどな。
（音が大きいだけで。）

宇野によると、聞いたあとに全身汗びっしょりになるそうだ。

そのまま倒れてくんねえかな

俺はどの曲も結構満遍なく好きな平和至上主義だが
運転中にラジオで23番がかかった時にゾワーっと来て
やっぱりこの曲は別格だと思った

>>521
それなら20番以降どれもその体験がある（9,10番も）

モダンで一部をピリオド楽器（パウケン、ホルン、トランペット)を使う楽団が出てきてるけど
この編成はなかなかいいかもね。
ヤルヴィのべト交響曲でトランペットとパウケンがピリオド使ってたけどよかったと思う
プラスチックを張ったパウケンより子牛の背中の皮を張ったパウケンの響きは
オケの音をビシっとしめるから迫力が伝わってくる

>>521-522
スレチだけど、そのような体験をした曲は、ベト4番だけ

確かにそれはベトさんスレに書くべきですな

ゾワーっと来たのってラジオのチャンネルをいじくってて
ロックやらポップやら演歌やらをスキップしていた時のことなんだけれど
突然冒頭の、ターラー　ラーラ　ララララ　ラーラーラーラー　ラーララランが飛び込んで来て
優雅・端正極まりないのに圧倒的で凄みさえあって
ロックなんて結構好きなほうなんだけれどその時は「肥溜めの鶴」と言う言葉が頭に浮かんだ

>526 フルートとハープのための協奏曲 第二楽章

掃きだめではなく肥えだめですか。

頭に浮かぶ言葉だから問題ない

>>528
age煽り厨が自分もその一部だと自覚してるならｒｙ

ゾワーっと来た者です
掃き溜めを肥溜めと間違えるお恥ずかしい間違いにどうぞお許しを

22番と24番のオーケストラは分厚くて腹にこたえるけど、
あいだの23番のオーケストラは薄味だね。

>>531
恥ずかしい間違いだけど、笑えるね。
実社会での発言じゃなくてよかったね。

>>533
ほんと上司とかの前でなくて良かったです
ところで23番の第二楽章ってソナタ23番の第二楽章と瓜二つなんですね、知りませんでした

小曽根　真アレンジの「ジュノーム」

テレビで見たことあるなそれ。何の番組だっけ

3楽章を弾いててモーツァルトは天才やとかいってたやつかな昔のN響アワーだったか？

23もクラ五もクラ協も全部が超名曲
モーツァルトが見つけた黄金率やな

19番までと20番以降の間には大きな断層がある、なんてよく解説されてるけど、
そんなに差があるかなあというのが正直な気持ち。
たとえば17番と23番は雰囲気が似てると思う。

ヲタにとっての隠れ名曲と通俗名曲との境界線だな。

17番のよさについて語ってくれませんか？
友人が17を好きでCD貸してくれたんだけど、イマイチぴんと来なかった
（せっかく貸してくれたのに悪いな、と。自分で責任とらないようで申し訳ないけど・・・）

>>541
モーツァルトのピアノ協奏曲は木管重視という特徴があるがその特徴がよく出ている
終楽章の変奏曲は24番を髣髴とさせる

個人的には、ビルソンのディスクが好き
http://www.youtube.com/watch?v=MnUcv7D29H0

ああ、第1楽章は両翼配置のほうが効果がある

ちなみに木管重視はマンハイム楽派の特徴だが、ピアノ協奏曲に応用したのはモーツァルト

マンハイム楽派、とりわけ、クリスティアン・カンナビヒ

>>543まででやめておけばよかったのに、どうでもいい話を持ち込んで台無しなパターン

ぶっちゃけちょっとずれてるけど（
終楽章は24番以外では唯一の変奏曲形式。これで充分であり24番を髣髴は言い過ぎ

http://www.youtube.com/watch?v=5PoIlz32ja0
↑交響曲と称しているが、協奏曲ほどではないが、オーボエとクラリネットが主役
http://www.youtube.com/watch?v=1Gp9ScfaPDg
↑同上、オーボエが主役
http://www.youtube.com/watch?v=DwWh7Sj6sn8
↑クラリネットが主役

こうやって無理やりにスレチ動画を貼るいつもの人というオチ

>>548
たしかにいつもの人だが、
知らない人が知るチャンスを殺ぐような意見はいかがなものか

こうやって2つ目のIDで自己正当化するのもいつもの手段

2つ目のID云々は連投規制のせいだから、
運営に文句言ったほうがいいよ

お前真性なだけじゃねえか

ID2つまでは今どき、バカでもチョンでも使える

>>542さん初め書きこんでくださった方、ありがとうございました。
542の演奏聴きましたが、CDよりよほどピンときました（まだ言語化できませんが）
もう少しの間、聴いてみます

無理に言語化してここに書き込むと墓穴を掘る
書いてもらうより聞き込むことですよ
借りたCDではなく自ら求めて聞くことも大事かと

どうもありがとうございます！！

9番で名曲の感触掴んでるよなあ
20番で掴んだものはそれに比べればオプションや

ああ似たこと既に>>540に出てたかw

感触というか、いきなり白眉K.271

>>559
ヘッドホンかと思った

ピアノ協奏曲には変奏曲楽章がときどきあるのに、交響曲にはないんだよね。
何か理由があるのかな。
俺が聞いた交響曲は、パリ・ハフナー・リンツ・プラハ・39番・40番・ジュピターくらいだから、
もしかしたら他の交響曲にはあるのかもしれないけど。

モーツァルトにとって交響曲は「定型」の中で何が出来るかの挑戦だった、と勝手に解釈してる。
また一般的に当時の交響曲はどこのオケでも演奏できるレベルのものが求められたのだろう
例外中の例外はハイドンで、音楽のためなら金に糸目を付けなかった雇い主エステルハージ卿
のおかげで、腕達者な奏者を揃えたオケのために実験的な創作ができた

いちおう補足すると、変奏曲形式は作曲家の作曲技術や奏者の技巧・センスを披露するのに適した様式
として発展したものというのが前提みたいな感じで、当時の交響曲に求められたものは別ものだったと

交響曲に変奏曲を取り入れたのはベートーヴェン以降も決して多くはない。
理由はわからないけど、あくまでも曲全体のバランス上の都合だろうね。
ショスタコのように楽章の真ん中にパッサカリアを挿入するようなケースもある。

>>541
ポリーニ弾き振りの17番は、うなり声が結構気になった

>>542
古楽器が好きならレヴィン/ホグウッドもイイよ。
レヴィン/ホグウッドの中でも特に１７番と２０番の演奏の出来が素晴らしいので。

ゼルキン

>>561
変奏曲楽章は何番に出てくるんだっけ？
17番第3楽章、24番第3楽章の他は？

15番第2楽章、22番第2楽章。
ほかにもあるかな。

ハイドンの交響曲と比べるとずっと少ないよね　比率的にも

ロンド　D　K.382

ピアコンでは18番第2楽章ト短調の変奏曲を忘れてもらっては困る
ジャンルを拡げると室内楽やピアノ曲には挙げきれない位たくさんある

ハイドン交響曲31番より第４楽章
http://www.youtube.com/watch?v=ffZ_mAsiDkY

KYスレチ動画厨はどこでも嫌われ者

変奏曲楽章、まだある？

すみません、ここを読んで変奏曲楽章というものに深い興味を持ちましたが
イマイチどんなものなのか掴めません
一言で言えばどういったものなのでしょうか

変奏曲形式の楽章ということでしょうか
その場合の主題は楽章内のものなのですか、それとも
他楽章からの引用もあるのでしょうか
すみません

興味を持ったのならご自分で聴いてみて楽章間の関連のあるなし等も確認しましょう
主題そのものが他の楽章と関連がある場合もあれば後の変奏で関連するメロが出る場合もあったり
特に関連がない場合もあったりと曲によって多種多様。っていうか釣り？

>>578
釣りだなんてとんでもありません！早朝のレスをありがとうございます
ネットで少し調べてみたりしたのですが、変奏曲形式ということしか見つけられませんでした
こちらで例として挙げられている15番、17番、18番、22番と24番を聴いてみます
ピアノソナタK.331やベートーヴェンのディアベリなどなら判るのですが
協奏曲となると判りませんでした

ペライア良いな
好きになった

>>539
17番と23番、雰囲気似てる？
あまり似てるとは思わないけど

23番の1楽章はずっと温めてたものらしいけど17番の頃から既にあったなんてことは…難しいか

ある本によると、17番は、ベト4番のお手本だった

13番や15番を聴いた後で、27番を聴いてみたら、
やっぱり27番は13番や15番とは格が違うと感じた

10番台の中では、17番がいちばん素敵だと思う

17番の第3楽章には、ムクドリのさえずりを基にした旋律が
主題として用いられているそうだ。ムクドリの名前は「シュタール」。

1番から4番はアシュケナージが一番だよね

レヴィン＆ホグウッドでしょ

1〜4番は、他人の作品の編曲じゃなかったっけ？

>>588
今のところちゃんとチェンバロ協奏曲として演奏しているのはその盤だけだね。

>>586
昨日のあるTV番組で、ある場所でムクドリが増えすぎて困るという話が紹介されていて、
17番の第3楽章の冒頭がちょっとだけ流れていた

>>591
ニュース２３だね
音響担当が17番にまつわるムクドリの逸話を知っていたんだろうけど

>>592
そういえば、ニュース23だったかも
1羽ではかわいくても、大群を見ると気持ち悪くなった

昔、レコード時代に若いピリスの14番(エラート)を図書館で借りて２楽章の変ロ長調のオケの転調のあまりの美音に感動！
その後、ＣＤ時代にビルソン＝ガーディナー(ＤＧ)で同じ14番を聴いたらこれまた対位法の切れ味よいスマートな名演！
14番、名曲！ただし弾くと難曲です
長文スマソ

モーツァルトピアノ協奏曲のうち、23番以外を使った
フィギュアスケート選手はいるのだろうか？

今シーズンも、アイスダンス選手（誰だったか失念）が
23番を使っているようだ

KV37, 39, 40, 41だけ録音したBoulezは「オペラハウスをぶっ壊せ」の政治的隠喩で
1962年にやってしまったっていうのは考え過ぎか。誰も答えてくれない。本人も。
Standard Oil of CaliforniaとかArkansasやNew Jerseyなど38関連は政治には事欠か
ないのだが。まあそれ言い出すと727化粧品っていう会社の看板が近くの山にでかでか
とあるうちの地域って「大阪市100年のあゆみ」っていう行政冊子から六姉妹都市の
中からシカゴ市だけ企図的に削除している嫌みな地域だが、727はさすがに行き過ぎ
だろうと思いたい。韓国国旗の書き方はキム・ヨナ観ながら学んだんだけれどもね。
意見を請う >> 政治と音楽と金に強い人。

>>581
今日は、17番の方が23番よりもずっと素敵に聴こえた

ラローチャのピアノ協奏曲選集ってどうですか？

嫌味のないロマンや叙情が心の襞に入り込んでくるようなモーツァルト。
個人的には大好きだ。

>>596
このスレで、キムヨナの名前を見かけるとは思わなかったｗ

>>598
コリンデービス指揮のやつ？

>>601
そうだお

ピアノ協奏曲第２２番

ＣＤはバレンボイムの旧盤が今もって第一位。
これこそモーツァルトの微笑みそのものといえよう。

ホント、ぶれない御仁www

初めて聴いたK.595が装飾音ありだったので後になしのを聴いた時はびっくりした。
ライヴだったからピアニストが忘れた（そんなわけないんだけど）のかと思った。

K488のカデンツァってどんなバージョンがあるんだろう
モーツァルト自身のしか聞いたことも弾いたこともないもので

ケッヘル番号表記オンリーではなくて、
番号表記オンリーまたは併記にしてほしい

同意。
605と606は同一人物のアホなんだろうけど。

番号表記オンリーは、さすがにどうかと思う
4番までは編曲ものだよね

>>607
作曲年(わかっていれば)か、作曲時年齢も併記してほしい

>>609
え？普通は番号で言わない？
あなたは日常会話でケッヘル〇〇番なんて言ってるの？

>>611
よく読め
ケッヘル番号オンリーがいいとか言ってないだろ
番号表記だけだとどうかと言ってるだけ

これ以降、ケッヘル番号オンリーは禁止ということで。

20番以降のならケッヘル番号だけでも通じると思ってたわ。
466、467、482、488、491、503、戴冠式、595
…そんなにややこしいかな…お邪魔しました。

ケッヘル番号でググればいいだけのことだろうが、クソが！

番号表記オンリーでなんの不都合不満がwwwwwwwww

そうだね
ピアノ協奏曲は普通に番号が人口に膾炙しているから番号で言ってくれるのが一番ありがたい
そのうえで調性やケッヘルは補助的に使えばいい
だいたいケッヘルだってねえ今の学問水準でアレでしょ

＞＞番号表記オンリーでなんの不都合不満が

ある種の中二病みたいなものでは？

ヴァイオリンソナタは逆に番号で言われてもさっぱりどの曲か分からないな
ケッヘルと調性のコンボでやっとどの曲か思い出せることが多い
まあいわゆる番号も、ジャンルごとに(旧)ケッヘル番号の順番に並べたものだけど

Ｋ番号ですぐにぴんとくるのは協奏曲と交響曲の有名曲くらいだな。
シューベルトだと最後のソナタのD960くらい。
バッハのBなんとか番号にいたってはさっぱりわからんww。

ケッヘル番号のネタもいい加減やめろや。

瑣末な事にこだわるのはクラヲタの性。
リアル嫌われるわけだｗ

前の方、スレ番622はK番号だとクラコンですよ。いいなあ。

　
お世話になります。
私、責任者の加茂と申します。以後、宜しくお願い致します。
http://www.apamanshop.com/membersite/27009206/images/kamo.jpg
浪速建設様の見解と致しましては、メールによる対応に関しましては
受付しないということで、当初より返信を行っていないようで、今後につい
てもメールや書面での対応は致しかねるというお答えでした。
http://www.o-naniwa.com/index.html　事務員 東条 南野
http://www.o-naniwa.com/company/
このように現在まで６通のメールを送られたとのことですが、結果一度も
返信がないとう状況になっています。
http://www.apamanshop-hd.co.jp/　加茂正樹 舟橋大介
http://www.data-max.co.jp/2010/10/01/post_11983.html
私どものほうでも現在までのメール履歴は随時削除を致しております
ので実際に１１通のメールを頂戴しているか不明なところであります。
　　
　・ハンガー・ゲーム　　　http://s-at-e.net/scurl/TheHungerGames-Aircraft.html
　・スタートレック　　　　　http://s-at-e.net/scurl/StarTrek-Aircraft.html
　・アバター　　　　　　　　http://s-at-e.net/scurl/Avatar-Shuttle.html
　
　・艦これ　　　http://s-at-e.net/scurl/KanColle.html
　・BRS　　　　 http://s-at-e.net/scurl/BRS.html
　・ベヨネッタ　http://s-at-e.net/scurl/BAYONETTA.html
　・風ノ旅ビト　http://s-at-e.net/scurl/JOURNEY.html
　
　・GODZILLA ゴジラ　　　http://s-at-e.net/scurl/Godzilla.html
　・崖の上のポニョ　　　　 http://s-at-e.net/scurl/Ponyo.html

楽器の解像度がいい全集はだれのでしょうか

アルゲリッチとアバドのCD評判が良いのね
先月号と今月号のレコード芸術からだけの情報だけど
個人的にはやっぱりアルゲリッチはモーツァルトには合わないなあといった感想だった

>>626
Rabinovitchと入れた二台のピアノの為の協奏曲(Teldec)も駄目？
尤もBadura- Skoda, Dagmar BellaのFurtwängler盤よりいいとは
言わないけれど。このコンビで藤沢に前に来た時Mozartのソナタが
一番良かったので、KV365が似合う気がする入れたらと当人に
言っといたんだけど、実際に入れたみたい。

一般的には調性で区別するものでしょ
欧米では

>>625
内田/テイトのような

22番と24番は兄弟みたいに見える。

22番は
第1楽章=変ホ長調　第2楽章=ハ短調　第3楽章=変ホ長調

24番は
第1楽章=ハ短調　第2楽章=変ホ長調　第3楽章=ハ短調

というふうに、まるで鏡に映したような感じだし、

22番の第2楽章は変奏曲、第3楽章はロンド、
24番の第2楽章はロンド、第3楽章は変奏曲、
と、第2楽章と第3楽章の形式が逆になっている。

変奏曲の楽章がどちらもハ短調であることも共通している。

リヒテルのロシアレーベル？から出てるコンチェルト集
モーツァルトは14、15、17、18、20、22、27が収録されてる
ライブだけど録音はそんなに悪くない
指揮は18と27がコンドラシン、20がザンデリンクで、他はバルシャイ
これとっても気に入った
付録スリーブに若いときの屈託のない笑顔の写真があって、ちょっと驚いた
演奏も溌剌でバリバリ

>>630
22番と24番は、あまり似ていないと思う

13〜15番が未だにごっちゃになる（白目）

12番と17番が好きです

10番台では、14番も素敵

俺は１８番が好きです。

19番

シュタイアーとコンチェルト・ケルンで全部入れてもらいたかったのに

ブラウティハムは後継的いい仕事をしていると思う

>>626
アルゲリッチはロマン派の方が合っているというイメージ

>>637
ブラウティハムは、評判がいい？

俺はもうブレンデル／マリナーとシュミット／マズアとシフ／ヴェーグ
を持ってるんで、もう他のはいいよ。

ブレンデル
内田
馬簾ＥＣＯ
これが最重要全集

PHCP-3025~31 クララ・ハスキル モーツァルト・ピアノ作品集についてなんですが、
ネット上でトラックごとのtitleが確認できるサイトをお教え下さい
古い盤だからか情報が少なくて困ってます
ちなみに図書館で借りました

>>642
https://www.kinokuniya.co.jp/f/dsg-10-4988011127014
トラックごとではないかもだが、これ以上の情報が必要とも思えない

・ピアノ協奏曲第１番ヘ長調K.37
・ピアノ協奏曲第２番変ロ長調K.39
・ピアノ協奏曲第３番ニ長調K.40
・ピアノ協奏曲第４番ト長調K.41
・ピアノ協奏曲第５番ニ長調K.175
・ピアノ協奏曲第６番変ロ長調K.238
・３台のピアノのための協奏曲ヘ長調K.242(2台用版)
・ピアノ協奏曲第８番ハ長調K.246『リュッツォウ』
・ピアノ協奏曲第９番変ホ長調K.271『ジュノーム』
・２台のピアノのための協奏曲変ホ長調K.365(316a)
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調K.413
・ピアノ協奏曲第12番イ長調K.414
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調K.415
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調K.449
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調K.450
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調K.451
・ピアノ協奏曲第17番ト長調K.453
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調K.456
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調K.459
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調K.466
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調K.467
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調K.482
・ピアノ協奏曲第23番イ長調K.488
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調K.491
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調K.503
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調K.537『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調K.595
・ロンド ニ長調K.382
・ロンド イ長調K.386
マレイ・ペライア（p、指揮）ラドゥ・ルプー（p　K.242、K.365）
イギリス室内管弦楽団
録音時期：1975〜84年録音方式：ステレオ＆デジタル（セッション）

モーツァルト：
・ピアノ協奏曲第５番ニ長調 K.175
・ピアノ協奏曲第６番変ロ長調 K.238
・ピアノ協奏曲第８番ハ長調 K.246
・ピアノ協奏曲第９番変ホ長調 K.271『ジュノム』
・ピアノ協奏曲第１１番ヘ長調 K.413
・ピアノ協奏曲第１２番イ長調 K.414
・ピアノ協奏曲第１３番ハ長調 K.415
・ピアノ協奏曲第１４番変ホ長調 K.449
・ピアノ協奏曲第１５番変ロ長調 K.450
・ピアノ協奏曲第１６番ニ長調 K.451
・ピアノ協奏曲第１７番ト長調 K.453
・ピアノ協奏曲第１８番変ロ長調 K.456
・ピアノ協奏曲第１９番ヘ長調 K.459
・ピアノ協奏曲第２０番ニ短調 K.466
・ピアノ協奏曲第２１番ハ長調 K.467
・ピアノ協奏曲第２２番変ホ長調 K.482
・ピアノ協奏曲第２３番イ長調 K.488
・ピアノ協奏曲第２４番ハ短調 K.491
・ピアノ協奏曲第２５番ハ長調 K.503
・ピアノ協奏曲第２６番ニ長調 K.537『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第２７番変ロ長調 K.595
・３台のピアノのための協奏曲ヘ長調K.242（第７番：モーツァルト編曲による２台ピアノ版）
・２台のピアノのための協奏曲変ホ長調K.365（第１０番）
アルフレート・ブレンデル（ピアノ）
アカデミー室内管弦楽団
ネヴィル・マリナー（指揮）
イモージェン・クーパー（ピアノ：K.242、K.365）
録音時期：1970〜1984年

モーツァルト：
・ピアノ協奏曲第5番ニ長調 K.175
・ピアノ協奏曲第6番変ロ長調 K.238
・ピアノ協奏曲第8番ハ長調 K.246
・ピアノ協奏曲第9番変ホ長調 K.271『ジュノーム』
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調 K.413（387a)
・ピアノ協奏曲第12番イ長調 K.414（385p)
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調 K.415（387b)
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調 K.449
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調 K.450
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調 K.451
・ピアノ協奏曲第17番ト長調 K.453
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調 K.456
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調 K.459
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調 K.466
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調 K.467
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調 K.482
・ピアノ協奏曲第23番イ長調 K.488
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調 K.491
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調 K.503
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調 K.537『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 K.595
・ロンド ニ長調 K.382
・ロンド イ長調 K.386
アンネローゼ・シュミット（ピアノ）
ドレスデン・フィルハーモニー管弦楽団
クルト・マズア（指揮）
録音：1970-77年　ドレスデン、ルカ教会［ステレオ］

モーツァルト：
・ピアノ協奏曲全集
［第1−6、8、9、11−27番］
ザルツブルク・モーツァルテウム・アカデミカ
ゲザ・アンダ（p、指揮）
録音：1961-69年［ステレオ］

モーツァルト：
・ピアノ協奏曲第5番ニ長調 K.175
・ピアノ協奏曲第6番変ロ長調 K.238
・3台のピアノのための協奏曲変ホ長調 K.242（第7番）
・ピアノ協奏曲第8番ハ長調 K.246
・ピアノ協奏曲第9番変ホ長調 K.271『ジュノム』
・2台のピアノのための協奏曲ヘ長調 K.365（第10番）
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調 K.413（387a）
・ピアノ協奏曲第12番イ長調 K.414（385p）
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調 K.415（387b）
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調 K.449
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調 K.450
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調 K.451
・ピアノ協奏曲第17番ト長調 K.453
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調 K.456
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調 K.459
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調 K.466
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調 K.467
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調 K.482
・ピアノ協奏曲第23番イ長調 K.488
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調 K.491
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調 K.503
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調 K.537『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 K.595
・ロンド ニ長調 K.382
・ロンド イ長調 K.386
マルコム・ビルソン（フォルテピアノ）
ロバート・レヴィン（フォルテピアノ：K.242、K.365）
メルヴィン・タン（フォルテピアノ：K.242）
イングリッシュ・バロック・ソロイスツ
ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮）
録音時期：1983-88年　録音方式：デジタル（セッション）

・ピアノ協奏曲第1番ヘ長調 K.37
・ピアノ協奏曲第2番変ロ長調 K.39
・ピアノ協奏曲第3番ニ長調 K.40
・ピアノ協奏曲第4番ト長調 K.41
・ピアノ協奏曲第5番ニ長調 K.175
・ピアノ協奏曲第6番変ロ長調 K.238
・ピアノ協奏曲第7番ヘ長調 K.242（3台のピアノのための協奏曲）
・ピアノ協奏曲第8番ハ長調 K.246
・ピアノ協奏曲第9番変ホ長調 K.271『ジュノム』
・ピアノ協奏曲第10番変ホ長調 K.365（2台のピアノのための協奏曲）
・ピアノ協奏曲第12番イ長調 K.385p
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調 K.387a（K.413）
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調 K.387b（K.415）
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調 K.449
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調 K.450
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調 K.451
・ピアノ協奏曲第17番ト長調 K.453
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調 K.456
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調 K.459
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調 K.466
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調 K.467
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調 K.482
・ピアノ協奏曲第23番イ長調 K.488
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調 K.491
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調 K.503
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調 K.537『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 K.595
・ロンド ニ長調 K.382・ロンド イ長調 K.386
ウラディーミル・アシュケナージ（p、指揮）フィルハーモニア管弦楽団
ダニエル・バレンボイム（p、指揮）［K.242,365］イギリス室内管弦楽団［K.242,365］フー・ツォン（p）［K.242］
イシュトヴァン・ケルテス（指揮）［K.386］ロンドン交響楽団［K.386］
録音：1977-87年［ステレオ＆デジタル］、1972年［K.242,365、ステレオ］、1966年［K.386、ステレオ］

・ピアノ協奏曲第5番ニ長調K.175
・ピアノ協奏曲第6番変ロ長調K.238
・ピアノ協奏曲第8番ハ長調K.246
・ロンド ニ長調K.382
・ピアノ協奏曲第9番変ホ長調K.271『ジュノム』
・ロンド イ長調K.386
・ピアノ協奏曲第17番ト長調K.453
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調K.413（387a）
・ピアノ協奏曲第12番イ長調K.414（385p）
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調K.415（387b）
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調K.449
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調K.450
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調K.451
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調K.456
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調K.459
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調K.466
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調K.467
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調K.482
・ピアノ協奏曲第23番イ長調K.488
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調K.491
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調K.503
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調K.537『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調K.595
アンドラーシュ・シフ（p）
シャーンドル・ヴェーグ（指揮）
ザルツブルク・モーツァルテウム・カメラータ・アカデミカ
1987〜1993年デジタル録音

・ピアノ協奏曲第1番ヘ長調
・ピアノ協奏曲第2番変ロ長調
・ピアノ協奏曲第3番ニ長調
・ピアノ協奏曲第4番ト長調
・ピアノ協奏曲第5番ニ長調
・ピアノ協奏曲第6番変ロ長調
・ピアノ協奏曲第8番ハ長調『リュッツォウ』
・ピアノ協奏曲第9番変ホ長調『ジュノム』
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調
・コンサート・ロンド第1番ニ長調K382
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調
・ピアノ協奏曲第12番イ長調
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調
・ピアノ協奏曲第17番ト長調
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調
・ピアノ協奏曲第23番イ長調
ダニエル・バレンボイム（ピアノ＆指揮）
イギリス室内管弦楽団
録音時期：1968〜74年
録音場所：ロンドン
録音方式：ステレオ（アナログ／セッション）

・ピアノ協奏曲第5番ニ長調 K.175
・ピアノ協奏曲第6番変ロ長調 K.238
・ピアノ協奏曲第8番ハ長調 K.246『リュッツォウ』
・ピアノ協奏曲第9番変ホ長調 K.271『ジュノーム』
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調 K.459
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調 K.413
・ピアノ協奏曲第12番イ長調 K.414
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調 K.415
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調 K.449
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調 K.450
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調 K.451
・ピアノ協奏曲第17番ト長調 K.453
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調 K.456
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調 K.466
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調 K.467
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調 K.482
・ピアノ協奏曲第23番イ長調 K.488
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調 K.491
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調 K.503
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調 K.537『戴冠式』
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 K.595
ルドルフ・ブッフビンダー（ピアノ＆指揮）
ウィーン交響楽団
録音時期：1997年
録音場所：ウィーン、コンツェルトハウス
録音方式：ステレオ（デジタル／ライヴ）
原盤：CALIG

・ピアノ協奏曲第5番ニ長調 K.175 (March 2002)
・ピアノ協奏曲第6番変ロ長調 K.238 (March 2001)
・ピアノ協奏曲第8番ハ長調 K.246『リュッツォウ』 (January 2001)
・ピアノ協奏曲第9番変ホ長調 K.271『ジュノム』 (July 19-21, 2004)
・ピアノ協奏曲第11番ヘ長調 K.413 (January 2002)
・ピアノ協奏曲第12番イ長調 K.414 (October 7-9, 1999)
・ピアノ協奏曲第13番ハ長調 K.415 (March 10-12, 2004)
・ピアノ協奏曲第14番変ホ長調 K.449 (October 7-9, 1999)
・ピアノ協奏曲第15番変ロ長調 K.450 (January 24-27, 2005)
・ピアノ協奏曲第16番ニ長調 K.451 (October 3-5, 2004)
・ピアノ協奏曲第17番ト長調 K.453 (July 19-21, 2004)
・ピアノ協奏曲第18番変ロ長調 K.456 (June 2000)
・ピアノ協奏曲第19番ヘ長調 K.459 (July 2001)
・ピアノ協奏曲第20番ニ短調 K.466 (June 2000)
・ピアノ協奏曲第21番ハ長調 K.467 (July 2001)
・ピアノ協奏曲第22番変ホ長調 K.482 (March 2001)
・ピアノ協奏曲第23番イ長調 K.488 (January 24-27, 2005)
・ピアノ協奏曲第24番ハ短調 K.491 (January 6-8, 2004)
・ピアノ協奏曲第25番ハ長調 K.503 (September 10-13, 2005)
・ピアノ協奏曲第26番ニ長調 K.537『戴冠式』 (March 10-12, 2004)
・ピアノ協奏曲第27番変ロ長調 K.595 (September 10-13, 2005)
・ロンド 二長調 K.382 (October 7-9, 1999)
・ロンド イ長調 K.386 (September 10-13, 2005)
マティアス・キルシュネライト（ピアノ）
バンベルク交響楽団
フランク・ベールマン(指揮)
録音方式：ステレオ（デジタル／セッション）