＊＊主旋律よりもカッコイイ伴奏・対旋律＊＊

ハチャトゥリアンのヴァイオリン協奏曲、
第一楽章でソロVnが第一主題を呈示するときの対旋律

ﾊﾞﾛｸ音楽のすべての対旋律。
て優香どれが主旋律？
あ、ﾎﾟﾘﾌｫﾆだめなのね・・。逝ってきます。

ロザムンデの第一楽章だったかな？
ノリノリの小型弦楽器の裏で忙しい副旋律をやるチェロがよいです。

>>60

前半のホ長調の部分の、木管が「運命の主題」を演奏するところじゃないかな？
弦楽器が三連譜で動いているところだよ。

ブラ１の４楽章のフルートとオーボエのあのメロディ。
フルートの2ndのほうが美しいと思います。

ブル８アダージョのヴァイオリンソロ（ただし３人）。
ハース版だとﾁｮﾄ多め＆第４楽章にもあって（ﾟдﾟ）ｳﾏｰ

運命のスケルツォ主題がホルンからヴァイオリン（？ほかの弦もあるの？）
に移ったあともまだ吹いてるホルンの音型。
C・クライバー盤だとはっきりきこえる

>>68
Ｇ→As→Ｇ→Ｆ→Ｇ→As→Ｂ→Es→As→Ｆ→Ｇ→…ってやつですか？それともその前？
（最初がＧの変わりにＦ→Fis→…ってやつ？）
「運命」のホルンはどこをとっても楽しくてやりがいがある。たいしたもんだ。

「運命」第２楽章で、tuttiの16分音符の強奏の下で、32分音符の変奏曲主題を
弾くバス＆チェロ。
本来ならばこちらのほうが主旋律なのですが、どう聞いても対旋律に聞こえる。
演奏するほうもそのつもりで弾いていたりして（藁
３楽章のトリオとともに、バス弾きにとってはこの曲の難所の一つです。

>>68 >>69
ホルンだと、ドヴォ８フィナーレの炸裂するトリルも凄いよね。
伴奏・対旋律というほどのものではないかもしれないけれど、あそこの２小節間は
完全にホルンが主役。

これも「旋律」ってほどではないけれど。
ブラームス「弦楽六重奏曲第2番」の冒頭の第2ヴィオラの「うねうね」
GとFisで、Gは解放弦指定。
ただそれだけなのに、あの存在感はすごすぎ。
完璧にヴァイオリンの主旋律を食っている。

>>72
アマチュアだとあれが決まらんのよ。（嘆
この半音うねうねは旋律とはいいがたいが、
１楽章全体を支配する重要な音形だね。

そりすべりのＢメロ裏のチェロ

ヴィヴァルディと　ヨハンシュトラウスの　第２ヴァイオリンや
ヴィオラはおいしい
二日酔いでも楽しめる

チャイ５で、２楽章で激しいのが終わって、
また始めの静かな主題が1stヴァイオリンでやる時の
うらの、オーボエ。
おいしすぎ。

チャイコの弦セレのワルツ、旋律にかぶさるオブリガートが好き〜。

>>77
胴衣！！

フォーレのレクイエム、「アニュス・デイ」
あれはオケが主旋律だとしか思えませぬ。
よって、合唱団は控えめに歌わさせていただいておりまする。

第九の第２楽章では、トリオ部分の２つの対旋律。
最初の主題の対旋律はファゴットで「ポペポペ」演奏されるやつです。
あとでいろんな楽器で演奏されるけれど、やっぱりファゴットのが一番。
２番目の対旋律は、低弦で滑らかに演奏されるもの。
第九はベートーヴェン後期の傑作だけあって、ポリフォニックな魅力にあふれてますね。

ラヴェルの両手コンチェルトの3楽章終盤でピアノがアドリブっぽい
派手なソロをやってる下ででバイオリンが一生懸命弾いてる旋律がすきだ。

>>80
第九の２楽章、いいですよね。
ステージ上でぼ〜っと聞いていると（照明の熱もあいまって）、そのまま
座っておきたいと思ってしまう。

４楽章の男声ソロと男声合唱のからむ「ラウフェット　ブリューデル・・・」
の部分のオケ（「フロイデ」の主題の変奏）も好き。
なぜかここで頭に浮かぶのは「ハーメルンの笛吹き」。
もう、あのマーチに乗せられてどこかへ連れていかれそう。

>>82
男声合唱で「ザイト　ウムシュルンゲン　ミリオネン〜」と歌ったあと、
同じ歌詞を女声合唱がかぶって歌うところの、伴奏声部はどうですか？
ヴァイオリンとヴィオラがそれぞれ独特な動きをしていて、まさに天国的
な美しさです。

>>83
波のようなうねりが素敵ですよね。
オーロラが音を奏でることがあれば、ああいう感じではないかと思うんです。

ブラームスのクラ５の第参楽章冒頭のビオラも
よいです。なんかほっとする音楽。

ハチャトリアン「ガイ―ヌ」のレズ銀貨で、らっぱ（とろんぼんだっけ）が後ろで
ぱーーっぱぱぱぱぱっぱ　ぱっぱーーぱぱぱぱぱっぱ
ってやるところ。
かっちょいい。金柑に惚れる。

ドヴォのチェロコンの第２楽章、２度目のトゥッティの後、
ファゴット（バスーン）が単純な伴奏音型だが、
レ　ﾌｧ#　ラ　ﾌｧ#　 レ　ラ　ﾌｧ#　 レー　ﾌｧ#　ラ　ﾌｧ#
レ　ソ　　シ　ソ　　・・・
とオーボエとチェロの裏で吹くところは何時もシビれる。
このファゴットが聞こえにくいような演奏は逝ってヨシ。

チャイコの悲愴、２楽章

>>69
基本的にやってることは一緒なのでどっちもｶｺｲｲのですが、
特に最初の方がクライバー盤では主題を喰うぐらいに
はっきり出てくるので初めて聞いたときは衝撃を覚えました

ベルリオーズの幻想四楽章最初の弦のピチカート

>>77
チャイコフスキー「弦セレ」では、第３楽章でチェロに旋律を引き渡した後の
ヴァイオリンのオブリガートも良いよね。
ヴィオラ（かな？）が旋律のときのヴァイオリン２パートの違ったオブリガー
トもまた良し。
とにもかくにも弦楽だけであの色彩感・奥行きが出ている理由の一つってこう
した対旋律の魅力なんだろうね。

「第九」交響曲、「歓喜の主題」の提示部のファゴットの対旋律は、俺的には
聞いていて笑ってしまうが。

剣の舞のホルン。単なる八分音符の刻みじゃなくて
ンパパパパパパパパッパパパッパパと八分休符が所々に入る。
ハチャ/VPOのをきいたらもう他のが聴けない。

漏れは好きだけど、笑ってしまう気持ちはわかる。
あれがおかしいとその次にヴァイオリンにかぶさる
ファゴットも笑ってしまうでしょ？

「対旋律」の意味がわかってないやつ多いなあ、まったく。

個人的には、吉幾三「酔歌」の二番の出だしの「ドレミーソーミー」っていうチェロ。泣ける。

アンダーソン　そりすべりのとろんぼん
ぶーぶー　ぶぶっぶぶっぶ
ぶーぶー　ぶぶっぶぶっぶ
ぶーぶー　ぶぶっぶぶっぶ
ぶっぶっぶ　っぶび
って感じの裏メロ大好き

>>95
スレタイトルを見れば伴奏もOKでしょ？。
まあ、伴奏でもないか（藁

バッハのドッペルコンチェルト。どれが対旋律、伴奏だか判らないが…

>>98
２楽章が好きなのよね〜。
子供２人がバイオリン習っているので、２楽章も弾いて欲しい。
（教本には１楽章しか無いんだよね）
でも、難しそ〜〜。
関係ない話なのでサゲます。

って書きながらsage忘れた・・・。
ごめんなさい。
逝ってきます。

>>93 ３つ目の「パ」も休符でないかい？
ンパパッパッパパパッパパパッパパ
ンパパッンパパッンパパッンパパッ
パヤパパパパパパパーーーーーーー

>>99
二楽章のほうがずっと簡単よ。楽譜を買ってきてあげなさい。
ＣＤ聞かせりゃ弾く気になるでしょう。

プロコフィエフの５番の交響曲の４楽章。
木管が脳天気な旋律を吹いている裏で
忙しそうに動き回るチェロ。ｶｺｲｲ!

4分33秒

最高にｶｺｲｲ!!

あーた、それ、主旋律も対旋律もないんじゃない？
とつっこんでみる

チャイ５の２楽章
ヴァイオリンが主題を弾いたあとに木管が主題をもらうところ（＝１２８小節目）
からのホルン

いいスレなんだけど、気軽に書きこめないところが辛いね。ここ。
とりあえず、ブラームスのピアノ三重奏曲Op.8の第１楽章。
再現部で弦二挺が第一主題を歌ったあと、ピアノが第一主題を反復するでしょ。
あそこのヴァイオリンとチェロの三連譜の動機を基調としたオブリガートが
狂おしくもカッコイイ。
今日久々にシェリングその他のＣＤで聞いて涙してしまった。

ヴェイトーベンの「運命」の始まりのところで、有名な旋律で
「だだだだーん！」って言った後、少し休んでからもう一度今度は
少し低い音で「だだだだーん」って言うところ！最高！

>>108
煩悩の数ゲット、おめでと〜♪（ｗ
しかし、それモロに主旋律なんだが････？

ヴァッハのオルガンの有名な曲の始まりのところで、有名な旋律で
「ぱりら〜ん、ぱらりらり〜ら〜ん！」って言った後、少し休んでから
もう一度今度は少し低い音で「ぱりら〜ん、り〜ら〜り〜ら〜」って
言うところ！最高！

ベートホーヒェンの第５交響曲の１楽章ならコーダのところで最後の
だだだだー、だ、だ、だ、だーんの直前のホルン三発。ぱっぱっぱっ。
これが良く聞こえると嬉しくなる。俺的ベストこの部分はライナー。