「 どうして（現代音楽を）作曲するのか？」
113 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 16:41
114 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 16:49
>>113
違うでしょ。彼らの現代音楽に対する理解はもっと深い。シュトックハウ
ゼンの直感音楽のような、クラシックの世界では全く受け入れられなかっ
たようなものも、ポピュラーの音楽家は、即興を大きなテーマとして活動
していることもあって、真摯に受け止めたりしているよね。
違うでしょ。彼らの現代音楽に対する理解はもっと深い。シュトックハウ
ゼンの直感音楽のような、クラシックの世界では全く受け入れられなかっ
たようなものも、ポピュラーの音楽家は、即興を大きなテーマとして活動
していることもあって、真摯に受け止めたりしているよね。
115 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 17:35
116 ：113：01/10/26 17:54
>>114
レスありがと。シュトックハウゼンでもセリー時代の曲（電子音楽含む）
よりいわゆる直観音楽に注目が集まっているというのは知らなかった。
日本ではこの時期の曲人気がないからね。高橋悠治の影響かな？
レスありがと。シュトックハウゼンでもセリー時代の曲（電子音楽含む）
よりいわゆる直観音楽に注目が集まっているというのは知らなかった。
日本ではこの時期の曲人気がないからね。高橋悠治の影響かな？
117 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 19:38
ウストヴォリスカヤがすっかり話から脱落しちゃったね。
あれは聞き手を選ぶ音楽かもね。限定されたパターンを
凶暴な激しさで繰り返すというのは、僕はちょっと苦手かも。
あれは聞き手を選ぶ音楽かもね。限定されたパターンを
凶暴な激しさで繰り返すというのは、僕はちょっと苦手かも。
118 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 20:12
119 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 20:26
ださいねーみんな
120 ：117ぢゃないけど：01/10/26 20:27
>>118
http://www.netlaputa.ne.jp/~hyama/db/suzuki/subete9802.html#9802comp
http://www.series9.net/defrag/re-frag/feature/contemporary100/p-1.php
http://www.netlaputa.ne.jp/~hyama/db/suzuki/subete9802.html#9802comp
http://www.series9.net/defrag/re-frag/feature/contemporary100/p-1.php
121 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 20:31
ノイズ、テクノ系聴いてる友達がみんな痛いタイプなのは何故か、この板読んでたら
よーく理解できちゃった
よーく理解できちゃった
122 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 20:32
ガリーナ・ウストヴォリスカヤは、１９１９年生まれのロシアの女性作曲家。
ショスタコーヴィチに師事したこともあるそうだけど、音楽は対照的。
クセナキスやジャチント・シェルシ同様、いかなる流派にも属さない
まさに「孤高」の呼び名がぴったりする人です。まだ生きてるのかな？
初期のクラリネット３重奏曲は、暗い曲だけど、比較的なじみやすいと思う。
他にはピアノソナタや、チェロとピアノのデュエット曲、ヴァイオリンと
ピアノのデュエット曲などを聴いたことがあります。
メジャーレーベルからのＣＤリリースがあまりないのが残念。
ショスタコーヴィチに師事したこともあるそうだけど、音楽は対照的。
クセナキスやジャチント・シェルシ同様、いかなる流派にも属さない
まさに「孤高」の呼び名がぴったりする人です。まだ生きてるのかな？
初期のクラリネット３重奏曲は、暗い曲だけど、比較的なじみやすいと思う。
他にはピアノソナタや、チェロとピアノのデュエット曲、ヴァイオリンと
ピアノのデュエット曲などを聴いたことがあります。
メジャーレーベルからのＣＤリリースがあまりないのが残念。
123 ：118：01/10/26 20:38
>>120
サンクス！
サンクス！
124 ：118：01/10/26 20:45
125 ：名無しの笛の踊り：01/10/26 23:09
>>121
クラシック以外の音楽は認めない、とか言っている友達のイタさには敵いません。
クラシック以外の音楽は認めない、とか言っている友達のイタさには敵いません。
126 ：名無しの笛の踊り：01/10/27 00:04
>>113
要はさ、19世紀にロマン派という思想が全ての芸術を結び付けたのと同じで、
一見多様化して価値観の食い違いを見せる20世紀の音楽も、電子技術という一つの手段の
元で価値観を一致させる事もある、という事です。
まあ、簡単に言うならば、電子技術によるボーダーレス、という事なんだけどさ。
勿論、音楽の感性の領域は幅広い訳で、全ての場合で価値観を共有する事は無いんだけど、
その中でも一つの線でもって結び付ける事が出来る事は貴重だよね。
だから、捨てる神あれば拾う神あり、という事でクラシックの音楽では忘れられているよーな事も
他の分野の音楽のクリエーターには圧倒的に支持される、という事もあり得る。
これは、音楽の優劣の問題ではなくて、単なる価値観の流動、移動という事ですね。
余談ですが、俺は、芸術音楽と所謂、（悪い意味での）商業音楽を分けて考える時に、この価値観の
流動、移動に加わらない音楽を後者としている。
要はさ、19世紀にロマン派という思想が全ての芸術を結び付けたのと同じで、
一見多様化して価値観の食い違いを見せる20世紀の音楽も、電子技術という一つの手段の
元で価値観を一致させる事もある、という事です。
まあ、簡単に言うならば、電子技術によるボーダーレス、という事なんだけどさ。
勿論、音楽の感性の領域は幅広い訳で、全ての場合で価値観を共有する事は無いんだけど、
その中でも一つの線でもって結び付ける事が出来る事は貴重だよね。
だから、捨てる神あれば拾う神あり、という事でクラシックの音楽では忘れられているよーな事も
他の分野の音楽のクリエーターには圧倒的に支持される、という事もあり得る。
これは、音楽の優劣の問題ではなくて、単なる価値観の流動、移動という事ですね。
余談ですが、俺は、芸術音楽と所謂、（悪い意味での）商業音楽を分けて考える時に、この価値観の
流動、移動に加わらない音楽を後者としている。
127 ：名無しの笛の踊り：01/10/27 00:39
音コン：
作曲部門の第１位に名倉明子さんを選ぶ
第７０回日本音楽コンクール（毎日新聞社、ＮＨＫ共催）本選会シリーズ
４日目の２６日は、東京・上野の東京文化会館で作曲部門の審査が行われた。
今年の課題は室内楽曲。予選の譜面審査を通過した６人の作品が初演され、
池辺晋一郎、西村朗ら１１氏の審査の結果、第１位に名倉明子さん（３２）
＝栃木県出身・東京芸大大学院修了＝の「モンタージュ」が選ばれた。
他の入賞・入選者と作品名は次の通り。（入選は演奏順、敬称略）
▽第２位 信長貴富（３０）＝東京都出身・上智大卒＝
「バラッド〜テノール・ヴァイオリン・チェロ・ピアノのために〜」
▽第３位 岸野末利加（３０）＝京都府出身・リヨン・フランス国立音楽院在学
＝「６人の音楽家のための“ＡＳＴＲＡＬ”」
▽入選 土井智恵子（２３）＝京都府出身・相愛大学音楽専攻科在学＝
「捻れる気海」、日下部進治（２９）＝神奈川県出身・武蔵野音大大学院修了＝
「樹海の扉」、酒井健治（２４）＝兵庫県出身・京都市立芸大卒＝
「淀む時間の層状」
作曲部門の第１位に名倉明子さんを選ぶ
第７０回日本音楽コンクール（毎日新聞社、ＮＨＫ共催）本選会シリーズ
４日目の２６日は、東京・上野の東京文化会館で作曲部門の審査が行われた。
今年の課題は室内楽曲。予選の譜面審査を通過した６人の作品が初演され、
池辺晋一郎、西村朗ら１１氏の審査の結果、第１位に名倉明子さん（３２）
＝栃木県出身・東京芸大大学院修了＝の「モンタージュ」が選ばれた。
他の入賞・入選者と作品名は次の通り。（入選は演奏順、敬称略）
▽第２位 信長貴富（３０）＝東京都出身・上智大卒＝
「バラッド〜テノール・ヴァイオリン・チェロ・ピアノのために〜」
▽第３位 岸野末利加（３０）＝京都府出身・リヨン・フランス国立音楽院在学
＝「６人の音楽家のための“ＡＳＴＲＡＬ”」
▽入選 土井智恵子（２３）＝京都府出身・相愛大学音楽専攻科在学＝
「捻れる気海」、日下部進治（２９）＝神奈川県出身・武蔵野音大大学院修了＝
「樹海の扉」、酒井健治（２４）＝兵庫県出身・京都市立芸大卒＝
「淀む時間の層状」
>>125そうやってつい反応しちゃうところが………ぷ
129 ：名無しの笛の踊り：01/10/28 04:33
>>!
それは、そこに現代音楽界があるからだ。
それは、そこに現代音楽界があるからだ。
130 ：名無しの笛の踊り：01/10/28 04:38
>124
ウストヴォリスカヤなら、ＭＥＧＡＤＩＳＣが良いよ。
ＭＤＣ７８５４が交響曲第２〜５番入ってる。
ウストヴォリスカヤなら、ＭＥＧＡＤＩＳＣが良いよ。
ＭＤＣ７８５４が交響曲第２〜５番入ってる。
131 ：名無しの笛の踊り：01/10/28 11:57
132 ：124：01/10/28 12:19
133 ：名無しの笛の踊り：01/10/28 12:57
もし気に入ったら、PHILIPSからもコンポジション１〜３が
デ・レーウ指揮で出てるのでそちらもどーぞ。
デ・レーウ指揮で出てるのでそちらもどーぞ。
134 ：132：01/10/28 13:12
>>1
仕事だから(爆)。
仕事だから(爆)。
136 ： ：01/10/31 04:02
gendai
135の駄レスでこのスレは氏んだね
よいスレじゃないすか
140 ：名無しの笛の踊り：01/11/13 22:26
私見では、最近（特に日本の）若手作曲家の多くが、本来作曲などやめたほうがいいという、真の音楽性とは縁のない人間が、大挙して作曲という領域を踏み荒らしているように思う。
音楽の本当の奥深さを侮っているように思えて。「音楽」が何か言葉や理屈のゲームかなにかと勘違いしているのではないのか！
あと、現代音楽とかなんとか逝っておきながら、相変わらず旧態依然としたオーケストラや室内楽とかの決まり切った楽器編成で、これ以上斬新なサウンドなど生まれないということに気がつくべきでは？
音楽の本当の奥深さを侮っているように思えて。「音楽」が何か言葉や理屈のゲームかなにかと勘違いしているのではないのか！
あと、現代音楽とかなんとか逝っておきながら、相変わらず旧態依然としたオーケストラや室内楽とかの決まり切った楽器編成で、これ以上斬新なサウンドなど生まれないということに気がつくべきでは？
141 ：名無しの笛の踊り：01/11/13 22:42
>>140
おぬしはなにものか？
おぬしはなにものか？
142 ：名無しの笛の踊り：01/11/16 23:21
島岡譲「フーガの学習」ってどこで手に入ります？
143 ：名無しの笛の踊り：01/11/19 13:12
saru
144 ：名無しの笛の踊り：01/11/20 22:08
60l
145 ：名無しの笛の踊り：01/11/26 13:27
せっかくだからage
146 ：名無しの笛の踊り：01/11/26 14:36
>>146
アレは、即興音楽の水準を知らないクラヲタのための見世物
アレは、即興音楽の水準を知らないクラヲタのための見世物
148 ：名無しの笛の踊り：01/12/01 00:42
終わりのない質問だ
149 ：146：01/12/01 14:21
>>147
なるほどage
なるほどage
150 ：名無しの笛の踊り：01/12/02 00:25
内的必然性を持って作曲しない奴はｸｽﾞ
151 ：名無しの笛の踊り：01/12/02 00:30
結局現代曲でもなんでもいいが、人気が出ない曲には存在価値ねんだよ。
まずい料理と同じってことよ。
能なしほどテメエの作品に理屈をつけやがる。
詐欺師どもめ・・・。何がクラスター和音だ。
ただ適当に鍵盤押してるだけでないかい。
まずい料理と同じってことよ。
能なしほどテメエの作品に理屈をつけやがる。
詐欺師どもめ・・・。何がクラスター和音だ。
ただ適当に鍵盤押してるだけでないかい。
152 ：名無しの笛の踊り：01/12/02 00:55
>>151
ベートーヴェンの弦楽４重奏曲とかもか？
人気があるということを至上命題にしたいのなら、クラシックなんか聴かず
にモー娘。の追っかけをやれば良いのに。
人気とは他のものを音楽に求める人間が、クラシック音楽を聴くんではない
のか？
ベートーヴェンの弦楽４重奏曲とかもか？
人気があるということを至上命題にしたいのなら、クラシックなんか聴かず
にモー娘。の追っかけをやれば良いのに。
人気とは他のものを音楽に求める人間が、クラシック音楽を聴くんではない
のか？
153 ：作曲家：01/12/02 13:12
>>1
そこに締め切りがあるからだよ、きみぃ！
そこに締め切りがあるからだよ、きみぃ！
154 ：名無しの笛の踊り：01/12/02 14:00
現代音楽って、ホラー映画のBGMのために作ってんじゃななかったの？
155 ：名無しの笛の踊り：01/12/03 15:36
ピエロ リュネ−ルが暗譜できん。
aaaなんな
157 ：名無しの笛の踊り：01/12/10 15:44
>>1
そこに現代音楽があるからだよ
そこに現代音楽があるからだよ
158 ：名無しの笛の踊り：01/12/10 19:44
>>157
どこ？
どこ？
159 ：名無しの笛の踊り：01/12/11 23:18
160 ：名無しの笛の踊り：01/12/13 16:13
>>134
hathutからでている。
hathutからでている。
161 ：名無しの笛の踊り：01/12/13 18:30
162 ： ：