●●至高のピアニスト

この言葉にぴーたしなのは
ミエチスラフ・ホルショフスキーです。

>>1
おおいに禿堂

道義、禿げ同然！

Horszowskiというポーランド語の姓なんだからホルショフスキと書きなさい。「〜スキー」はロシア語だ。

マターリ

録音嫌いのご老体は尊敬せよって、ほとんど脊髄反射じゃないの。

早くも糞スレの予感
もうダメでせう

表現力の多彩さで
グルダ。

ABM

あえてヨーゼフ・ホフマン。

コルトオ

ナット。
ベトベン音悪いけど
イイ。とってもイイ

ウィントン・ケリー

>>9
ホルショフスキが至高ならABMは究極でどうよ？

ハスキルが至高でソフロニツキーが究極でもいいが。

いや、グルダが至高でグールドが究極か？

じゃあ、リヒテルが至高なら、究極は誰かな？

ＡＢＭは軽快さがイマイチと思われ。

バックハウスさえあればあとはいらないといえよう。

バックハウスって
左手伴奏、右手旋律って感じ。
だからもう聴かない。

>>15
いや、晩年は確かにそうだけど、
ABMにないのは軽快さっつーか開放感じゃないかな？
ハイドンなんか軽快は軽快だとは思うんだけど、
確かに聴いていて息が詰まるようなところはあるな。

逆にリヒテルの方が開放感はあるが軽快さがないと思うんだけど、どうよ？

バッハの協奏曲聴くと
あのリヒテルでも軽快な曲が上手いと思われ。

あなたのその言い回し，「･･･と思われ」ってやつ、ほんとうにうざいわ。
妙に煮えくり返っちゃうんですけど，辞めてもらえませんか、そろそろ。

>>18
リヒテルは、極端にいうと何を弾いてもベートーヴェンといえYO

うざいと思われ。

21世紀の至高のピアニストは、Hazumoererと思われ。

伊藤恵

>>20
２ちゃんに来るべきではないと思われ。

至高はソフロニツスキー、究極はABMと思われ。思われ、思われ、思われ・・・。

思われと思われ。

厨房でスンマセン。

ソフロニツスキーってどこの誰？

小山みっちー

ぺらいあ！

遠藤郁子。　もはや人間ではない。

内田光子
あの表情なんとかせい。

奥が深いよな。ショパンってこんなにも素晴らしいとは
知らんかった。

チョパンは
マガロフ

チョピンはイクコエンドウ。
モゥツァルトはミツコウチダ。　　にきまりぃ！

さすがにと言うべきか、このスレッドで中村紘子の名前を出す馬鹿はいないようだな(藁

しかし、恥ずかしげもなく小山みっちーの名前を出す馬鹿はいたぞ(藁

>>35
悪名という意味では、中村紘子は至高のピアニストかもね（藁）
それにしても、遠藤郁子って結構しってる人多いのね。もっとマイナーかと思った。

しこしこ。

>>29
あの、ぺらいあさんが「至高（究極）のピアニスト」に何かご用でも？
また誰かのサインでも欲しいんですか？
ゼルキン、カーゾン、ホロヴィッツのはお持ちでしょうから、
今度はリヒテルかABM？

なんたって　シ　フ　ラ。

しかし、恥ずかしげもなく伊藤恵の名前を出す馬鹿もいたぞ（藁
同じく、シ　フ　ラ　の名前を出すアホもな（藁藁

>>41
別に出したっていいじゃん？
ほれ、チッコリーニ！
そら、ワイセンベルク！
うぉりゃ、ボレ！
どーだどーだ!?　うりうり。

・・・こっちの方がオモロ？
至高になりえない男たち・・・

パハマン

フリエール

至高じゃなくて
嗜好
ポリーニ

パハマンではなくパッハマンです。糞。

アンドラーシュ・シフ。
オペラシティで聴いたスカルラッティ、ハイドン、
シューベルトはまさに「至高」の演奏でした。

ゼルキン（パパの方）

>>43､>>46
マジすかあ？
せめてパデレフスキ以降じゃないと何ともなのでわ？

>>48
何を聴いてそう思う？

僕はソロモンも忘れがたいな。
ベトだけじゃなくてショパンだって良かった。

ぶぞーに。録音激少ないけど。

前々世紀の亡霊と直近の雌豚以外キボンヌ

バイロン・ジャニス

２０数年ぶりに復活して録音したショパン集、
若い頃の彼とはまるで違う、熟成された赤ワインの
ような味わいにウトーリしたよ。

ギーゼキング

>>49
ゼルキンはね、
ベトベンの後期3曲。
モーツァルトのＰ協もいかった。

>>54
オレ的にはゼルキンなら、
１．ディアベリヴァリエーション
２．ヘンデルヴァリエーション
の二つが２大名演かな。

それにいろんなライブでの、あの老いらくの狂熱！
DG盤はどうもなあ、なんだけどなあ。

クラシックの演奏家とは認められていない嫌いがあるものの、ヴィタリー・クープリのショパンは凄いよ。ルビンシュタインもコルトオもリパッティも顔色なし。

リヒテル

至高って歯垢のまちがいでしょう。
既出をがいしゅつといったり、ここは誤字が多いよね。

>>58
つまんない。

ｷﾞｰｾﾞｷﾝｸﾞに１俵

たしかにみんなたっぷり歯垢がついてそうだものね。

かたぎの演奏家とは認められていない嫌いがあるものの、川上敦子のリストは凄いよ。


聞いたことないけど。

実際、ピアニストに関しては、
50年代以降の不毛なスターシステムから距離を置き、
無名のまま、どこかでひっそりと音楽に没頭していて、
至純の境地に達している人もいるかと思われ。
ある意味ホルショフスキにもそういう面はあったし。
さりげに至高な人情報もキボンヌ。

スルタノフだって。

フランスソニーからロベール・カサドシュの録音がまとめて発売される。
価格はミッドプライス。詳細は以下のとおり。

Ａ）バッハ／イタリア協奏曲、パルティータ第２番、フランス組曲〜トッカータ
　　仏SONY CLASSICAL　SMM 5033832

Ｂ）ベートーヴェン／ピアノ・ソナタ第２､１４､２３､２４､２６､２８､３１番
　　仏SONY CLASSICAL　SMM 5033932 (2CD)

Ｃ）ラヴェル／ピアノ曲全集 仏SONY CLASSICAL　SMM 5033892 (2CD)

Ｄ）シューベルト・モーツァルト／４手ピアノ曲集
　　ロベール・カサドシュ＆ギャビー・カサドシュ（ピアノ）仏SONY CLASSICAL　SMM 5033982

Ｅ）シューマン／ピアノ作品集　仏SONY CLASSICAL　SMM 5033942 (2CD)

Ｆ）ドメニコ・スカルラッティ／６つのソナタ、ハイドン／ピアノ・ソナタ第３１番
　　仏SONY CLASSICAL　SMM 5033882

Ｇ）ベートーヴェン／ピアノ協奏曲第５番「皇帝」、ファリャ／スペインの夜の庭
　　ミトロプーロス指揮，ニューヨークフィル 仏SONY CLASSICAL　SMM 5033952

Ｈ）モーツァルト／ピアノ協奏曲第１８，２１，２２，２３，２６，２７番
　　セル指揮，クリーヴランド管　仏SONY CLASSICAL　SMM 5033902 (3CD)

Ｉ）ベートーヴェン／ヴァイオリン・ソナタ第１〜１０番
　　フランチェスカッティ（ヴァイオリン），ロベール・カサドシュ（ピアノ）
　　仏SONY CLASSICAL　SMM 503912 (3CD)

Ｊ）ブラームス／ヴァイオリン・ソナタ第１〜３番
　　フランチェスカッティ（ヴァイオリン），ロベール・カサドシュ（ピアノ）
　　仏SONY CLASSICAL　SMM 503862

恥垢タマってそうなピアニスト

>>65
「D」はいいよねえ

ヴェデルニコフなんぞどうでショ?

キース・ジャレット

ケンプ

名前だけのレスうざい。

>>69
だったら、まずアートテイタムなんじゃないの？

>>70
だったら、まずシュナーベルなんじゃないの？

アシュケナージは
ピアニストの中のピアニストです。

ハスキル。がいしゅつ？

ツィメルマン。

>>72
それは指揮者としては話にならんという意味だけだと了解しておこう。

ファジル・サイって興味ある。
来年、来日するから聞きにいこうっと。

ダン・タイ・ソンのショパンって案外いいね。

やっぱ、グールド。
ええわあ。
指が回るだけのDQNピアニストはいらん。

>>78
ＢＳで映像見て久しぶりに萌えた。
漏れの永遠のアイドルだっち。

リスト弾きのボレット

ハスキルに決まっておろうが。

みなさん、若手では誰？
おいら、ヤブロンスキ。

ハスキルに決まっておろうが。

>>82
若手だとやぱりキーシンかなあ。100年後に「21世紀最高のピアニスト」とか
言われてそう。
ガヴリーロフ、アンスネス、ルガンスキーとか、上手い人はいるけどキーシンは
別格という気がする。

ヤブロンスキーって若手か？

ぜったい
コマネチ

あこちゃん。

ウゴルスキーにゴドウスキー

キーシンのバラードは良いぞ。

グリゴリ・ソコロフ

ある意味、今では絶対に聴けない演奏をするバックハウス

大 天 使　　ミ ケ ラ ン ジ ェ リ

至高という固い言葉に合うと思うのでローゼンタールに一票。

パハマンは柔らかい凄さなのでちょっと違う。
ブゾーニはこれまた凄いけど固さとは違う。
ゴドフスキーは綺麗で美しいけどとても柔らか。
パデレフスキーの迫力は至高というのとは違う。

IBM は軽快さという点ではイマイチだが
堅牢性とユーザーサポートにすぐれている
といえよう。

バックハウスはピアノの帝王です。

バックハウスはピアノのライオンキングです。

シフ、かなあ
いいのう

去年グルダが亡くなって、
もうマトモにピアノが弾けるヤツはいなくなった、
と思っているのはオレだけか？

アシュケナージでなければ何でもいいや。

>>98

　　／⌒ヽ
　/　●　　 ヽ
（●／⌒ヽ●）
　ヽ| ´∀｀ |ノ　＜オマエダケー♪
　　.ゝ＿__ﾉ

reat pianists play Brahms (The Piano Library Pl 284)
というCDがあって、ブラームス(本人)、パデレフスキ、バックハウス、
…ミケランジェリの古い録音が並んでいるが、これを続けて聞くと、
マイラ・ヘスが、いかにすごかったかが分かる。

どこがっ

バックハウス最高！

意外とバックハウス、人気あるなあ・・・。

>>64
激同意。
彼は現代最高のピアニストだった。
今は…みなさんご存知ですよね。
この世には悪魔がいるんです。
人類ピアノ芸術史上、最大の悲劇でした。

>>98
いいことおっしゃいますね。

（・∀・）
（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）（・∀・）（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）（・∨・）（・∀・）（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）（・∀・）（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）（・∀・）
（・∀・）（・∀・）
（・∀・）

ヴィルヘルム・バックハウス

世渡りが下手で、酒・たばこやらないのも魅力。

＞酒・たばこやらない

ホントかよ！
タバコ吸ってる写真あるぞ！
（LP時代、ジャケに使われてた）

俺も写真みたけど、普段は諏訪ねーらしいぞ。
だれかしらねーか？

＞世渡りが下手で、酒・たばこやらないのも魅力。

ピアノにかんけいあんの？

世渡りが下手で、酒・たばこやらないからいい、
というのは宇野と同じ意見だね。
で、音楽は？？？

フエルッチョ・ブゾー二。

>>111．112
関係あるんです。音楽に現れますよ。
俺も最近分ったんだ。俺はもともとバックハウスは好きでなかったんだ。
雑にきこえてね。
今は、自分のために弾いている人と
作曲家のために自分があるのだという弾き方の違いは直ぐにわかるようになった。

バックハウスは、作曲家あっての自分ということを常に意識していた人だよ。
というのは、超絶技巧を持っているのにもかかわらず、それをひけらかさない。
ロマンティックに走り、音楽が弛緩されたり、崩れることがない。
音もただ単に綺麗というのではなく、真実の音なの。
音の響きがとても豊富。それはピアノそのものだけでの美感ではないので、
モノラル録音でいいの。
作曲家に奉仕しているので、音楽が自然な流れに乗っているだろ。
拍子にのり、リズムにのり、音型にのっかんてんだろ。低音の響きも豊。
特にブラームスではハーモニーのニュアンス、色彩の表現が見事だろ。

そしてみんながいう鍵盤の獅子王というイメージはもっていない。
技巧を誇張しているようにはきこえない。
ブラームスのパガニーニ変奏曲でも、ショパンのエチュードでも。

>>114
あんた馬鹿？

>>114
音楽に現れるんならそこの部分に言及してくれよ。
何で、原因のところを言わなくちゃいけないんだ？

>>115
バカは、おまえだろ。ちびくそ！！！

>>116
お前もおっしゃってることが意味わかんね。
批判もけっこう。お前も自分の意見いってみ。
こういうところでしか主張できねんだろ！！！

>>114
＞バックハウスは、作曲家あっての自分ということを
＞常に意識していた人だよ。

だったら、何故ベートーヴェンのOp.57の第３楽章で
繰返しを省略しているのでしょうか？ベートーヴェン
がわざわざ「La seconda parte due volte」と念を
押しているにも拘らず。

作曲家の意図を無視すること、甚だしいと思いますが。

作品57に限らず、バックハウスは繰返しの無視
が目立ちます。「作曲家に奉仕している」のだったら、
繰返し記号も忠実に再現してほしいものです。

>>114
ちょっと、わかりにくいんで質問！

バックハウスが超絶技巧の持ち主であったと証明する録音は何ですか？
他に作曲家に奉仕するタイプのピアニストは誰がいますか？
また「自分のために弾く」ピアニストにはどんな人がいますか？

>>119
特に作品57ということではないのですが、
一般的に録音では、繰り返しは省略する方が自然ではないかと思うのだけど、
どうなんでしょ？

小曽根真

それはね。１回目にうまく弾けた時は、２回目は弾かないでいい。
とバックハウスに教えた人がいるからだよ。
その先生の名は知らないけど。
信憑性がないという話しならそれまで。

後は、繰り返し記号の処理の問題

ベートーヴェンあるいは当時の演奏家と
当時聴くことのできた限られた聴衆

と

バックハウスやゲルバーのように繰り返しをしない現代の演奏家と
誰でも親しむことのできる現代の聴衆

この両間では、違ってくるという説が現代にはあるわな。
当時聴くことのできた限られた聴衆には、
曲自体を知ってもらいたかったために、繰り返し記号をつけた。
現代の聴衆には、曲自体は非常にポピュラーになっていて、
知られているために、繰り返し記号は絶対的なものではない。
という説だ。

じゃーこの説により、バックハウスは、繰り返しをしなかったのか？
と言われれば、俺は知らんよ。

昨日のアルゲリッチ見た？

>>121
人それぞれ受け取り方は違うのだろうがバックハウスの技術の高さを証明するとしたらＳＰ時代のショパンの練習曲Ｏｐ１０＆２５を聴いてみるといいじゃないのかニャー。
ただし音質は絶悪ですのでご注意を