コードを作った人

>>779-781
じゃあね。
Cペダルで5つの三和音Cmaj/Fmaj/Bbmaj/Ebmaj/Abmajを、
トップノートがほぼ順次進行になるように転回形を使いながら
クラビネット奏法っぽく（左手が右手の合いの手ってことね）鳴らしてみて。
左手はオクターブを交互に、右手は三和音をばらさない方がいいよ。
僕は5つの和音が相当な統一感をもって響くと感じるが、皆はどうだろう。

さて従来の理論の範囲では、以下の説明が関の山だね。
　　（1）Cmajと完全4度関係にある4つの三和音がCペダル上で演奏される。
　　（2）T、S、S、Tm、Sm
　　（3）Cmaj、Fmajの転回形、bVII/Iの形をしたハイブリッドコードBbmaj/C、Cm7、Abmajの転回形
（1）が論外だとして、（2）は僕の今までの主張どおり無意味と感じるし、
（3）はこの例がもつ統一感とは裏腹にバラバラだ。

これに対し僕は次の説明を採用したい。
　　(4)以下に示すのは、Cを主音とする通常の5つのペンタトニック音階と、
　　　各々にひとつだけ含まれる三和音である。
　　　　　　　C-D-E-G-A　　　Cmaj
　　　　　　　C-D-F-G-A　　　Fmaj
　　　　　　　C-D-F-G-Bb　　Bbmaj
　　　　　　　C-Eb-F-G-Bb　　Ebmaj
　　　　　　　C-Eb-F-Ab-Bb　Abmaj
　　　これ以上は蛇足でしょう。

ここからが問題なんだけど、皆さんは（4）の説明が「機能理論とは言わないまでも」
従来の理論の範疇にあると考えますか。