ジャズ音楽理論質問スレ(初心者歓迎) III

>>879
Jaco Pastorius の Liberty City。
俺も思ったw
というかそのまんまｲｲとこ取りだけどね。

最近BSでやってるジャズのテレビ見たら
ピアノの奴らみんなトリオでやてんのに
ルート弾きまくってるよ
誰だ左手は３度、７度弾くべきとか言ってるしったかやろうは

>>935
もちろん臨機応変でいいですよ。
強力なリズムが欲しかったら、左でオクターブのルートを弾いて、右手でコード。
普通にアドリブを右手で弾く時は、左手は3度7度を含んだコード（いわゆるA、Bフォーム）。
マッコイ・タイナーなんかも強いサウンドを出す時、
左手はルート・オクターブとコードを切り替えながら弾いています。

> 誰だ左手は３度、７度弾くべきとか言ってるしったかやろうは

左手は３度、７度　だけでもいいぞ

って話だ。
「弾くべき」と思いこんでいたのは低能のお前だけだなｗ

話のレベル低すぎ。

37弾かれると邪魔なときもあります

>>937
なんだてめー、偉そうにするなはげ
俺はこれからルート弾きまくるからな
セッションでもベースのカス野郎ども
音が重なるとか文句いいやがったらぶん殴るからな

寒すぎ

最近やっと裏コードに慣れてきました。
ふぅ。

>>940=プレイヤ気取ってみたリテクソ

>>940
10円やるからﾘﾃﾅｰは帰れ｡(´ｰ`)ノ　ﾎﾚ 彡�I

>>942
裏コードを覚えたら、ジャズの雰囲気が倍以上に膨れますね。

おいらにもくれ！彡�I　十円をばかにするなあ！裏コードより十円！！

>>946＞裏コードより十円！！
ここはジャズ理論板なんで、そんな経済学みたいな琴言わないでください。

なんかﾜﾛﾀ

チャリィ〜ン彡........�I

みなさんハーフディミニッシュの所ってどんなスケール使います？
基本的には何種類くらいパターンがあるんでしょうか？

>>950
ロクリアン、ロクリアン＃2。脳内リハモすればもっといろいろ。

ロクリアンて、実際使っている奴いるのか？
俺は裏ペンタで乗り切ってるぞ。

個人的にはスケールよりも最初は、
Bm7b5ならG7で弾いてみたり、Dm6で弾いてみたりする方がやりやすいと思う。
ジャコとかジョンスコもそう言ってたよ。

質問です。よくオシャレなバーなんかで「ピアノ＋女性ボーカル」って感じで
ムーディーな曲が流れていますが、どうしたらこういう「しっとりした」曲が作れますか？
出来ればこういう感じのポピュラーソングorピアノ曲を作ってみたいと考えています。
長調の長三和音に７THを加えたり、代理和音を多様すればなりますか？
和音だけでなくメロディーの面からも色々教えて頂けると幸いです。

よろしくお願いします。

ええかげんで誰か誘うたらな歳だけとりよるやん。
ジャズライフ、メンバー募集ん項の関西のDsのおばちゃん。
毎号一字一句かわらん内容で乗せ続けてはや・・ねん。
かわってるのは年齢んとこ　　だけ。会うてみたい気もする・・。
おばちゃんみてたら返事書いてえ！

>>954
そんないいかげんなこと逝ってるヒマあったらバークリー理論の本でも
勉強しろよタコ

FREEDOMJAZZDANCEをカッコ良く演りたいから練習しといてって
メンバーの人に言われたんです。
これってB♭１発なんですけど、変化のつけ方、使えるモードとか
教えていただけませんか？わたしの楽器はAとS.Saxです。

>>954

所謂歌ものスタンダードを徹底的に分析しましょう。ミスティーだの
ボディ・アンド・ソウルだの。共通点があるはずです。

ソフトに聞かせるかどうかは演奏者の技量にもよるんで一概には
いえませんが、作曲家のなかでこういうロマンティックな曲想で
定番の方法として連続した四度進行を使うことがあります。例えば
枯葉とかオールザシングスユーアーとかですね。これを使うと
このコード進行だけで「いい曲だわ。」と思ってもらえること
大です。結構日本のポップスなんかにもこのコード進行を使って
ヒットしたのありますよね。ミスター・サマータイムとか。
ここら辺をよく研究するといいでしょう。三枝シゲアキあたりは
こんなのを「オマテ」といってるらしいです。下品な奴ｗ。

>>957
Fドリアンのつもりでやりなさい。
Bbブルースのつもりでやりなさい。
テーマをフェイクしなさい。

>>958
ありがとうございました。

>>959
はい。頑張って練習してみます。(^^♪<(_ _)>

バップのフレーズを組み立てる時は、
かならず次にくるコードのコードトーンに
つながるようにしなければいけないのですか？

>>790
リーモーガンのＬＰ、リーダーは誰か知らないりーかもしんないけど。
アラビア音楽やってる。
あっちのすけーるでりーが吹きまくってるよ

コンビネーション　オブ　ディミニッシュがエリントンの発明であると、
ナベサダのジャズスタディに書いてありました

エリントンどの曲で使っているのでしょうか

よくわかんない
エリントンは複雑で、難しいです

>>962＞バップのフレーズを組み立てる時は、
次にくるコードのテンションにつながっても良いです。
たとえば、9thや11th、13thに。
"Donna Lee"の5小節目の頭はBbm7の11thですし、9小節目はDbの9thです。

>>965
わかりやすいレスありがとうございました。
また　よろしくお願いします。

>>966
補足しますと、テンションに行った場合、その後コードトーンに解決することもあります。
たとえば、9thはルートに、11thは3rdに、13thは5thに。
"Donna Lee"の5小節目の場合（Bbm7）は、11th（Eb音）から+7th（A音）に降りてルート（Bb音）に解決するといった
回りくどいフレーズもバップの得意とするところです。

>>964
例えばキャラバン。
エリントンは複雑で、難しい。

そして、美しい

エリントンが音楽の父ってまじ？

たとえばinGmの枯葉だと頭のコードがCm7だから、
コーラスのケツにG7くっつけて次のコーラスに行きやすくするじゃない。
同じようなことをinBbのステラバイスターライトでやろうとすると、
頭のコードがEm7b5だから、コーラスのケツには何をくっつければいい？
B7? F7? Bb7? E7?
どれをやってみてもいまいちはまらないので。

>>971
Stellaの場合は、頭のEm7b5がダイアトニック・コードじゃなく、
BbからEm7b5への雰囲気の落差が特徴的なので、普通はそのままが良いと思います。
あえてBb部分でアレンジを施すとなると、僕が考えるには、
〜|Bb |F#m7 B7 ||Em7b5〜　とか
〜|Bb |Fm7 Bb7 ||Em7b5〜　かな。
Bbから後引くメロディーにも影響しますのでテーマ部分のアレンジにはご注意を。

うーん、やはりこのへんですか。
ピアノでコーラスの終わりにドミナントのルートがんがんやるのがくせなので、ステラやビューティフルラブなんかではこまってしまう。
BbからEm7b5への雰囲気の落差か。注意してみます。
ありがとう。

ステラの頭はもともとBbdimですからね。

>>974
そうだったんですか。オリジナルが？
僕の譜面ではCopyrightが1946年。戦後まもなくの曲ですね。

マイルス以降Em7b5ということかな？

いつからか知らないけどトニックディミニッシュ-トニック
だったらしい。バップ期にdimコードは次々とツーファイブ化されたから
たぶんその頃にBbdimもツーファイブ化されたんだろうと思う。

原曲はBbdimですよ。
そっからマイナーツーファイブに細分化されました。
バップ期に。

って同じ事言ってるだけだｗ

ちょっとしたトリビアを言うと酒バラの頭のコードはFM7じゃなくてCm6だった。

Stellaのコード進行ってみなさんどんなのを使っておられるのでしょう？

>>979
それには良いスレがあります。
♪♪♪コード進行@Jazz板♪♪♪
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classic/1051941986/l50

リスナー向けジャズ音楽理論入門サイトってないの？

>>980
ありがと

次期スレ建て増したのでそちらで思う存分質問回答してください。
ジャズ音楽理論質問スレ(初心者歓迎) IV
http://music2.2ch.net/test/read.cgi/classic/1065545682/l50