【Motown】永遠のモータウン【Soul】

渋谷シネ・アミューズ他にて５／１よりロードショー

公式サイト
http://www.eiennomotown.com/

It's the same old song〜♪
はりきっていってみよー！

　　 　 ,､‐'''''''''ヽ､
　　　/:::::;;-‐-､:::ヽ 　　　　　　　　　　　　_,,,,,,,_
　 　 l::::::l　　_,,､-‐"iiiiiilllllllllllliiiiiiiｰ-ゞ:::::::::::ヽ,
　　　ヽ::｀／: : : : iiiiiilllll||llllliiiiii: : : :ヽｲ~`ヽ:::::::i／￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣
.　　　 ／;,..-‐､: : : : : l|l: : : : : : : : : : : : : ＼　ﾉ:::::}|　やったね！　トラトラトラのしまじろうが>>2ゲットだよ！
　 　 /: /: : : : :｀.: : : : : : : : :/´￣＼ : : : : : ヽ:::ノ |　みんな、たまにははやくねてみよう！　はやおきはさんもんのとくだよ！
.　　 !: : : :iflllli､: : : : : : : : : : : : : : : :ヽ: : : : : :.!　 |
　　 |: : : :llllｆ　l: : : : : : : : : : :.iflllli､: : : : :＜iii|　 |>1ちゃんへ　いいすれっどをたてたね！　これからもがんばろう！
　　 |: : : :|llll　|: : : : : : : : : : .llllf　l: : : : : : : : :.|　|>3ちゃんへ　こんどは>>2をとれるようにがんばろう！
　　 |: : : :.!lllll!' : : : : : : : : : : |llll　|: : : : : : : : :i＜>4くんへ　まじれすしようかどうしようかまよったのかな？
　　/: : : : :　　　 ○　　　 : : .!lllll!' : : : : : : : :.i　　|>5ちゃんへ　おまえみたいなばかはおとなになってもやくにたたないからはやくしのう！
￣|: : :" 　,,,,,,,,,,,,,|____　　　　: : : : : : : :.＜iii/　　　|>6くんへ　がきのうちはなんでもゆるされるとおもったらおおまちがいだよ！
. ／!.:　　　|:::::／　　　￣''''''''l ヽ: : : : :-─/─　　|>7ちゃんへ　もういいいからしね！
　　 ヽ 　　ヽ/　　　　　　　 ﾉ　 　 : : :ヽ／　　　　|>8いこうのみんなへ　いつかはしぬんだからはやめにけいけんするのもじんせいだよ！
　　　 ＼　　＼,,_　　　 _,,,／ 　　　 : ／＼　　　　＼＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
　　　 　 ｀''‐､､__ ￣￣　　　__,,,､-‐"
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モータウンで思い出すのはピロスエのデビュー曲がイギーポップのパクリと言ったやつがいたことだな
ありゃモータウンだろ、日本の認知度はそんなもんかも

イギーポップっていうかトレスポ見て音楽通気取りになった
可愛そうな人なんだろね

もう試写おわってるっぽいんだけど見た人いないかなぁー
感想聞きたいです！

quicksand〜♪

簡単にMOTOWNについて触れてみるね！

デトロイトに１９５９年に生まれたレコード会社がMOTOWN
ソウル、R&Bなどのブラックミュージックを録音、発売。

スティーヴィー・ワンダー、ダイアナ・ロス、マーヴィン・ゲイ、
テンプテーションズ、フォートップス、スモーキー・ロビンソン＆ミラクルズ、
マイケル・ジャクソン、ジャクソン・ファイヴなど多数の所属アーティストが
いて、６０年代中期より多くのヒットを出し、一世を風味した！

デトロイトは車の街。MOTOR　TOWNでMOTOWNね

日本人にモータウンっていってもピンとくる人は少ないけど
曲を聴けば知ってるーってのが沢山ある。

私的にはビートルズ以上に神な音楽です
なのでこの映画には超期待してるのです！

this old heart of mine〜♪

じゃあ日本のモータウンは豊田市ってことで決定！

つんく＝ベリー・ゴーディ説を唱える「永遠のモーヲタ」
　↓

試写会行ってきました。映画ファンとしては良かったですけど、ソウル・ファン
としてはちょっと物足りない感じ。で、ポップス・マニア的には非常に疑問を
持った方も多かったんじゃないでしょうか。それはLA録音が始まった時期に関して
ですが、そのことについては、おいおいこのスレで話題にしていきましょう。
詳しい感想はまた書きます。

ピーター・バラカンは絶賛してたな

コンサート・シーンでは、いろんな人がいろんな曲を歌うのですが、チャカ・
カーンが上手いのは当然として、デュエットするモンテル・ジョーダンもかなり
良かった。逆にジェラルド・リヴァートは意外にサエなかったかな。
むしろ白人女性のジョーン・オズボーンっていう人がストレートな歌い方で
なかなか良かったです。まあ、とにかく曲がいいよね！

つーか、ジェームス・ジェマーソンどう扱われてた？
今更無名のバックバンドでしたなんて映画じゃねーだろうな。

映画になるまでソンなんて俺ら一般人には全く知られてなかったブエナ・ビスタと違うんだから。

ラスト・ドラゴンで息の根止められたレコード会社か。

永遠に生き続けるMOTOWN

>>12
まだこれから見る人がほとんどだと思うので詳しくは書きませんが、この映画の主旨は
ジェームズ・ジェマーソン（とその仲間）を讃えることに尽きると言っていいと思います。
ジェマーソンの名前が出る時は、ほとんど必ず「天才」という肩書きが付いてます。
だからこそ、ＬＡ録音との関係が疑問として浮かび上がって来るのですが。

ブーツィはどういうからみで出てるの？

>>16
モータウンに影響を受けたベーシストとしてインタヴュ−を受けていますが、
コンサートではハンドマイクでヴォーカルとダンスに専念しています。

>>17
サンクス。ブーツィはベースの神々の中でも実に神ってことが分かりやすいし、
そのブーツィが影響受けるジェマーソンは神の中の神ってことになるから、
そのあたりの効果を狙った人選かもね。

ジェリー・ジェモットじゃだめだったのかね...

>>19 地味。

観てきた。面白かった。先着でもらえる粗品を頂いた。今夜飲む。

保守

観たいなあ〜個人的にはモータウンの音は完成されたＰＯＰの音そのもので、もちろんジェマーソン信者。
やっぱり物事っていうのは民主化される前の「革命」が一番面白いのですな。
>>9
50年後には「伝説のキャロル・ケイ」がうわなにすｒ（

地味っても「バックバンド」にスポットライトをあてるって趣旨なんでしょ。
LA録音はブーツィよりジェモットの方が趣旨にあってるような。

つーかまだ生きてるよね？

>>24
いや、真相はどうあれ、モータウン全盛期の録音はすべてデトロイトでされている
という前提に立ってこの映画は作られている。よって、ベーシストで名前が出て来る
のはジェマーソンとボブ・バビットだけです。
それとジェリー・ジェモットは東海岸系じゃないの？違ったらスマン。

ベイベ　ベイベ　ドンチュウォナリーブミー
　　　って曲と
アイニーラーブ　ラーブ　ラーブ　
　　　って曲が好きだ。
どっちもダイアナロス＆シュープリームスだけど。

ジェリージェモットもモータウンで弾いてるよ。

>いや、真相はどうあれ、モータウン全盛期の録音はすべてデトロイトでされている
>という前提に立ってこの映画は作られている。

あれっ俺この映画についてなんか勘違いしてるかも。
つーかもちろんまだ映画見てないし。

でもジェモットが初期モータウンで仕事したってのは本当。

>>24
いや、だから今まで陽の当たらなかったバックバンドの凄さをイパーンの人に
分かりやすくするための役割としての、「ブーツィが褒める」でしょ？
地味な人が地味な人を褒めるのはコアなファンを泣かせるってことだけで、
狙いが異なる。
ブーツィを引っ張り出してきた意味を考えると、代わりにするには地味だよ。

http://www.addmoremusic.net/Motown/mot_toc.html
参考までに。

ちなみに、ファンク・ブラザースの映像は
「二十世紀ポップス大全集」のソウルミュージック辺で
見られる

２５周年の時もアメリカで特番作られてなかったっけ？
レンタルビデオで昔見て出来が良いのが記憶にあるんだが。

フォートップスとテンプテーションズが一緒に「マイ・ガール」を歌う奴。

メチャ格好良くてセルビデオを真剣に買おうかと思ったくらい。

>>29
あーライクーダってこと？

>>30
そのサイトの論でも、「何々の曲はキャロル・ケイ」という筆者の確信の根拠が
いまいち説得力ないんだよなー。あまり客観的な筆致じゃないというか。

>>32
ライ・クーダーも「スター」って感じじゃないしな（笑）
でも、まあ、そういう意味。
寺内タケシの偉大さをイパーン人に分からせるにはジェフ・ベックが褒めたら、
分かりやすい……とか、そんな感じだね。

>>31 あれのマービン・ゲイも最高だよな。

LAレコーディングは、どんな人が、どのくらい、どの曲を演奏してるのですか？
モータウンを影で支えてたのはファンクブラザーズでなく、
本当はウエストコーストのミュージシャンだったという事ですか？
だとしたら、この映画も少し観方が変わりますね。

>>36
それが分からないから議論になってるんだな。この映画は>>25に書いてある通りの
スタンスなのだが、異論もあるということは知っておいていいんじゃないかな。

ブッカーＴ＆MG'Sは、結構名前が知られているのに、この人達は何で無名だったなんだ
ろうね。あと、時代が下るにしても、ハイのアル・ジャクソンとかも、個人で名前が知
られてるし。

ツアーの本数が少なかったから？、グループ名義のアルバムが無かったから？

映画観た後、テンプス聴いてみたのだが、モータウンはミックスが統一されてて
各々のミュージシャンのクセとか技量が、一般人には聴き取れないという点も大
きいと思った。

映画の元になった本には、LA録音と「別のベーシスト」の起用がジェマーソンを
悩ませていた旨は書いてあるよ。もちろん移転のずっと前の話。
ヒット曲の多くを自分が弾いたというキャロルケイの主張は尊重すべきと思うけど
かといってジェマーソンがモータウンのベース王であった事実は動かないと思う。
>>30のリンク先では白人だからキャロルが抹殺されているというような説が
唱えられているけど、ファンクブラザーズが黒白混成なのを知らないのかな。

映画自体は「ファンクブラザーズの存在を一般音楽ファンは知らない」と言う観点で
作っているので、知ってる人にはなんだかなーなところはもちろんある。お前それ
弾いてないだろ、みたいな。まあでも死んだ連中の写真持ってステージに上がって、
Ain't No Mountain High Enough（もちろんマーヴィンのバージョン）をやる
シーンは泣けてしまった。

しかしオレもジェマーソンって書くけど、ジェイマソンなんだよね。映画見て
一番心に残ったのがその点かも。

>>38
MG'Sが例外的なんでしょ。

>>38
まず最初にGreen Onionが大ヒットしているからね。それでもバック演奏の
時はブッカーTかアイザック・へイズか、L.スタインバーグかダック・ダンか
不明なものもあるんでない？クレジットされてないってのが大きいよ。
あと、ハイはハワード・グライムスね。アルも一部叩いてるけど。

モータウンは専属ミュージシャンのアルバイトに
すごい厳しくて、名前を出さないようにしてたと聞いたことがある
良いミュージシャンを他のレーベルに持ってかれるのは困るからね
だからMG'Sほど有名じゃないんでしょう

小さなレーベル（groovesvile shrine ricticなんかそうなのかな？）
買収や潰しなんかもよくやってたとも聞いた事あります

ヽ(`Д´)ﾉ　♪ Heatwave!

マニアックな話は別スレの方が良くない？
あたしゃ映画の話が聞きたい。

>>38
スタックスはバンドサウンドだからね。
ハウスバンドがクローズアップされるのも分かる。
それに対してモータウンはスタジオワークの音楽だからね。
弦やホーンなどのうわものが多すぎて、ベースもあまり聞き取れない録音も多い。

今日渋谷で観た。
立ち見の人も沢山いたよ。明日以降見に行く人は気を付けて。

なんか、グッと来るモノがあったよ。
音楽に対する真摯な姿勢と自由な発想。ファミリーの絆。
ベタな内容なんだけど、ひねりが無いだけにガツンと来た。
ライブ映像ではミシェルンデゲオチェロのクラウドナインがカッコ良す
ぎ。ジョーンオズボーンも良かった。
伝説を創ってきた人達と、新しい伝説となりつつある人達のセッショ
ン。

ってホメ過ぎか。純粋な映画ファンや、コアなソウルファンにはそれぞ
れ物足りないかもね。おれみたいななんちゃって音楽/映画ファンには
ちょうど良いw。

相互リンク
【ﾚｺｺﾚ】レコード・コレクターズ・第３号【RC】
http://bubble.2ch.net/test/read.cgi/beatles/1069441752/
次号が特集です

>>43 まー、こういう映画だからいいじゃない。

>>45
オレ立ち見組。床に座って見られるようにクッションを貸してくれた。
字幕は横に出るので、座って見ても大丈夫。

もう少し長い方がいいかな。モータウンサウンドの特徴とか
どこがどう斬新だったのかとかをもっと具体的に実演してくれれば
良かったのにな。口で説明している部分はあったけど…。
ワウペダルとベースの弾き方ぐらいか、実演していたのは？
例えばタンバリンの音が特徴的だ、という話の時に
実際タンバリンの入ってないサウンドとタンバリンを加えたサウンド、
実演してみせてくれれば、分かりやすかったのになあ。
そういうシーンの積み重ねがあればミュージシャン達の仕事が
素人にも具体的に分かって良かったんではないかと思いました。

あっIDがHey！

観客層はどんな感じですか？
セレブ見かけた人とかいる？
山下達郎もそのうち観に行くとか言ってた。

＞４９
まあ、映画だしね。テレビシリーズとかだったら
もう少しつっこんだことができたかも知れない。

これをきに「ソウルのゆくえ」を復刊してくんないかな。
あれ読んでこれを見れば、少しは背景知識がしっかりとしてくる

逆に細かいエピソードは、本やビデオにまかせてライヴを中心にしても良かったかな。
いきさつはサラっと紹介するにとどめて、ライヴの企画の顔合わせからリハから
本番までを追っていったら、短い時間でも充実する。あと再現ドラマは要らないと思った。

ネルソン・ジョージ著の「モータウンミュージック」は駄目だね。
音楽的な突っ込みが浅過ぎるというか
>>30のリンク先にも書いてあったけど、キャロルケイ曰く
「モータウンのおかかえライターの書いたもの」っていうのも分かる。
俺が読んだモータウン本はこれだけなんだけど、
もっといいのありますかね。

>>51
渋谷は客層はまちまちだったなぁ。中年世代も結構いましたよ。
セレブ？見ませんねぇ

自分はもっとノリノリで見たいのにみんなジッとしてるから我慢を強いられたよ。
『ドゥユラーブミィ』のエピソードは笑ったな。

サントラ買うなら、輸入盤と国内盤どっちがいいのかな
ジャケは輸入盤の方がいいような気もするけど
国内盤のライナーも読んでみたい。
値段もたいして変わらないから、やっぱ国内盤にしよ。

初日行きました
粗品は頂けませんでした。
初心者質問なんですけど、ジャクソン５などは
時代からいって、演奏はファンクブラザーズでは
無いのでしょうか？
ギターはデビッドＴって聞いたことあります。
ベースはどなたなんでしょうか？
良いベースラインなので気になります

私も初心者質問します。
ジェマーソンの他にも一本指で弾くベーシストっているんでしょうか？
「バーナデッド」のベースは誰なんでしょうか？

指一本で弾くベーシスト
いかりや長助
かれは親指一本。

テクニックの一つとして指一本で弾くベーシストは沢山居るよ。
複数の指を使うとどうしても指ごとでトーンが違ってくるので。

>58
例；I want you backの場合
ギター　デヴィッド・Ｔ・ウォーカー
ベース　ボブ・ウェスト
ドラムス　エド・グリーン

聴けば聴くほど変なリズムです(w。

待ち遠しい（ -∀- ）

(*^ーﾟ∩ (^ーﾟ∩　(*^ーﾟ) you can`t hurry love♪

デニス・コーフィーはオールナイトニッポンの為にビタースウィートサンバ弾いてたの知ってる？
一時期そのバージョンが使われてたらしいよ。
>>59
バーナデッドのベースはキャロル・ケイらしい。

ジョーンが誰かに似てるとずっと思ってて。
こないだ気付いた。
となりのトトロのメイに似てる。
と思うのはおれだけ？

みなさん詳しいですね大変参考になります
早く映画が観たい！が、私の街札幌ではまだ予定すらでていないです
サントラは映画見た後と決めてるのでまだ買ってません
本当は今すぐにでも聞きたいんだけどねー

>>62
ダイアナはもちろん向かって右よね！

>>61
I want you backのベースってジェマーソンじゃなかったのかぁぁぁぁぁぁぁぁぁｌ

>66
ジャクソン5の時代はモータウン本体はLAに移ったのです。

＞５９
一番有名どころは、チャック・レイニー。
「スティーリーダン」の「エイジャ」がおすすめ。

＞６１
ということはリズムセクションのかなめは白人コンビと
いうことか。

ロスに移ってから、ほぼジェマーソンの転落が始まった
らしい。というのは、本人が要求に応じるだけの柔軟性
をもちあわせていなかったことと本人の飲酒癖が災いして
ベースをひかなくなり腕が落ちてしまったことが原因

よくあげられる「ホワッツ・ゴーイン・オン」なんだが
皮肉にもこのアルバムがひっとしてしまったため、モータウンの
衰退にとどめをさしてしまった

というのは、今まではシングル盤が中心だったが
このアルバム以降、コンセプトアルバムが取り入れられ
アルバム主体になった。

>>68
＞本人の飲酒癖が災いして ベースをひかなくなり腕が落ちてしまったことが原因

そう断言できる根拠は？「腕の落ちた演奏」をどこで聴いたの？
酒や薬で、使いにくい人になってたらしいことは映画でも語られていたけど。

チャックレイニーは一音で一曲を表現できるって豪語するぐらいの名手。

>>70
よく言われてる話だよ。
シンコーかなんかから出てる本でも読んでみれば？

そういやもう十年以上前の連載だったなぁ...

何だか洋楽板みたいだ(笑)。

>68
スティーリーダンでの個人的名プレイは｢滅び行く英雄｣。
もちろん｢ペグ｣も素晴らしいです。

>69
その｢What's going on｣なんですけど、当時のアレンジャーによるとジェマーソンの
ベースラインは全てあらかじめ譜面に記されたものだけで本人のアドリブはなかっ
たとの事です。
いわゆるジェマーソン節というべきベースラインの繋ぎ合わせ。
卑近な例で言うと所謂｢松田聖子節｣を継ぎ接ぎして出来た曲が｢あなたに会いたくて｣。

とはいえ、この曲でのジェマーソンのベースは奇跡的としか言いようがありません
(ジェマーソンの名プレイは何故かマーヴィン・ゲイに多い)し、彼の代表的ベースラ
インであることは変わりません。

>68
>70
転落の要因のひとつは時代が変わったことにあります。
AMラジオ・モノラル時代では彼愛用のラベラのフラットワウンドで何年間もメンテを
しない(指板に至っては拭き取りもしなかったらしい)で弦を張り替えない。つまりモ
コモコの音でも充分OKだったのですが、
ステレオ時代になるとよりくっきりしたベースが良かったのです。弦はラウンドワウ
ンドとか。彼は生涯この弦は張らなかったそうです。彼にとってのベースサウンドは
まさにワンアンドオンリーだったのです。

後、彼を起用する際ただでさえ相場以上のギャラがかかる上に彼がドタキャンした際
の控えベーシストを用意したそうですから、現場にとっては彼は本当に使いづらかっ
たのでしょう。

>>72

“Dirt makes Funk”っていうフレーズににやっとしちゃいました。

>>72
正にそこなんだな。What's Goin' Onを聴く限り、「腕が落ちてる」とは
到底思えなかったので。>>71が言ってるようなその手の記述は信用できない
と思っていたのです。
・・・しかし、譜面通りですか。それはちょっと意外だった。

>>61
この映画の原作本には「I Want You Back」と「ABC」のベースは：
フレディ・バーレンに（ザ・コーポレーション）によればウィルトン・フェルダー
デヴィッド・T・ウォーカーによればウィルトン・フェルダーかロン・ブラウン
ロン・ブラウンによればジェマーソンが西海岸で録音
デニス・コフィーによればジェマーソンがデトロイトで録音
ボブ・バビットによればボブ・バビット
という「わかりにく状況になっている」と書かれているな。

>>74
What's Goin' Onに関して言えば、映画でも語られていたように、酔っ払って
椅子に座れないので寝転がって弾いた、という伝説もある。問題はまず素行不良の
ほうで、飲酒その他でスタジオに来ないとかそのあたり。音色が問題になってきた
のは70年代半ばからで、さらに腕が落ちたというかテクニックがダメになったのは
70年代末からみたいよ。スモーキーが「チャンピオンがヘボボクサーにノックアウト
されたみたい」と嘆いたのは、死ぬ5ヶ月前だから83年のセッションでのことらしい。

ロビーで「You Keep Me Hangin on(instrumental)」が繰り返しずっとかかってませんでした？
あれいいよね。ﾜｸﾜｸ感にさらに拍車かける感じで。
それにしても、
日本の観客はおとなしいね。
向こうじゃみんな立ちあがって踊って拍手して大盛り上がりだったんだけどね。
>>51
セレブ見た！！

宮崎哲弥w

サントラ買っちゃった。
タワレコもサントラコーナーだけじゃなくてソウルコーナーに置けば
良いのに。探しちゃったよ。

新宿のタワレコでは両方に置いてあったよ。
ソウルコーナーの試聴機、ほかのも色々聴きたかったのに
オヤジがねばってたので聴けず・・・

めざましてれびage

映画見ました。50年代ならともかく60年代の話なのに
当時の写真や映像が少なくないですか？あるいは使えなかったのかな？
ライブシーン良かったです。あの迫力は映画館じゃないとね。

>>80

それを言ったら「モータウンの話なのになんで全然ベリーゴーディーが
出てこないんでしょう？」っていう、この映画の根幹に関わるところに触れることになるんでないの？

>>81 すまん、意味がわからないのです。
マニア以外にも分かるようにお願いします。

Motownっていうのはベリー・ゴーディ−Jrっていう人が作った会社。
今までのMotownストーリーっていうのは基本的にベリー・ゴーディ−Jrの
視点か、第三者の目から見たレーベルとしてのMotownのサクセスストーリーかのどちらかだったわけ。

これははじめて（だとおもうけど）のプレイヤー視点からのMotownストーリーっていうこと。
映画にも色々でてきたけど（ある日スタジオに行ったらもぬけの殻で、知らないうちに会社が
LAに移ってた．．．とか）自分の目にはあちこちにベリーゴーディーJr.への恨み節が見て取れる。
そもそもLAに会社を移したのもベリーが愛人のダイアナ・ロスをハリウッドデビューさせるためだし。

>>80に対して>>81に書いたのは、つまり表Motownストーリーではなく、タイトル通り
「Standing in the “shadow”of Motown」っていう内容だから当時の写真や映像が少なくても（使用許可がでなくても）
しょうがないんじゃないかな。っていうことなんです。
まぁ今はもうMotownはベリー・ゴーディーJrの手を離れて単なるブランドと化してますけど。

映画の中で一日十何時間もあの狭いスタジオに閉じ込められて、それでも生活が苦しくてほかの
レコード会社にバイトに行ったり、クラブで演奏したり・・・で、レコードがいくら売れても
クレジットもされず、名前さえ知られてない。
で、今さら仲間が次々逝ってしまうような年になってるのにわざわざ集まってツアーして
（アメリカでツアーするっていうのはものすごい肉体的負担を強いられます。）映画作って・・・
思いっきりプレイヤーサイドに立ってみると、すごく悲しい映画だなぁっていうふうに
私は受け取りました。本来ならもっともっと若い時からスター扱いの人生を送ってきても
良かった人たちなのに。
音楽の素晴らしさがすべてをカバーしてくれるのは事実ですけど、ここに描かれているのは
きれいごとじゃないと思っています。

レスthanks^^

そういえば映画の意図に沿ってのことだと思うけど、エンドクレジットの最後まで
観てもらうように作られてるよね。ジェマーソンのジャズ演奏、スタジオから
去っていくファンクブラザーズ、公開後亡くなったメンバー、そしてグラミー功労賞。
泣ける。

タムラモータウンって田村さんっていう日本人が創業した会社とばかり思ってました。

「モータウンミステリー」っていう続編映画も作れそうだね。
Xファイル仕立てのして。

現在のモータウン

2年前デビューした若手アーティスト
何と、カナダ出身の白人アーティスト
Remy Shand
本国では結構ヒットしたんですけど・・・。
よかったら聴いてね。

http://www.remyshand.com/index.html

ちょっとずれるけど、
「タイタンズを忘れない」っていうアメフトの映画。
テンプスやマービン＆タミーの曲が効果的に使われてて、モータウンファンにはお勧めだぞ。

>>88
ヽ(`Д´)ﾉ(*ﾟ∀ﾟ)ノ 　Ain't No Mountain High Enough〜♪

明日の「山下達郎サンデーソングブック」はアシュフォード＆シンプソン特集！
モーｦﾀは必聴だ。

>>89

ヽ(`Д´)ﾉ(*ﾟ∀ﾟ)ノ 　　←これって、ひょっとしてマービン＆タミー

ヽ(`Д´)ﾉ(*ﾟ∀ﾟ)ノ川´3`)ノ　　達郎も加えとこ。

>>「タイタンズを忘れない」

黒人と白人の混成アメフトチームの物語。７０年代初頭。実話がベース。
それで、モータウンサウンドは単なるBGMでなく、ストーリーの鍵となっている。
初めチームのなかで黒人と白人は対立しているのだが、デブの白人少年が
みんなの前でテンプスのain't too proud to begを歌うシーンがあり、両者が歩み寄るきっかけとなる。
また、チームが結束し始めたころ、その象徴として、ロッカールームでみんなで
マービン＆タミーのain't no mountain high enoughを歌うシーンがある。
逆にモータウンソングを知らないと分かりづらいシーン。
とにかくお勧め。おれは大好きな映画。スレ違い、失礼。

しかし、アメリカの音楽界は作った作品とは
比例してダークな人たちがたくさんいるなあ。

>>91
一応意識して書きましたっ。

>>92ぎゃぁぁあああ

>>61　ありがとうございますた
なぞが解けた気がしますタ
Ｊ５の方がそれ以前のモータより
洗練された感じですもんね
確かに　I WANT YOU BACKなんか
一本指でベース弾けないよなぁ

ライブではジャーメインが必死で弾いていたな。

ベリーゴディって、人間魚雷でしょ？

ベリーゴディって、人間魚雷でしょ？

初100ゲット川*’ー’川イエーイ♪

ＧＯＩＮＧ　ＴＯ　Ａ　ＧＯ♪ＧＯ♪ヽ(´∀｀)人(・ω・)φ（｀∇´）(*'ω'*　)♪

「キーオブライフ」のメイキングドキュメンタリーとかでも
ベリー・ゴーディは「当初は反対したけど、結果的に成功
してよかった」とかいってるが、間違いなく製作当初は
ボロクソにたたいてたんだろうな
「ホワッツ・ゴーインオン」もしかり

>>101 「離婚伝説」は……。

明日、観に行きまーす。

＞１０２
まあ、そんころは逆に「なんでもいいから作れ」ではなかったかと
思う。マービンはお荷物状態だったし。

ベリーゴーディーの本読んだけど彼にとってはダイアナが
全てだったのかなぁ　と思ったよ。

この映画ではH−D−Hはどんな風に扱われてるのかな
私的にはモータウンも好きだけどinvictus、hotwaxも凄く好きなんだよね

>>100
スモーキーはええと・・・右から二番目？
ミラクルズって最初女性いましたよねー

>>105
一番優しい顔コレ→ヽ(´∀｀)ノ　〜カモンナ〜ア♪

シュプリームスのアンソロジーお薦め
ブロッサムズよりシュプリームスの「Things Are Changing」の方がいい音してる。
>>105
この映画ではH−D−Hへの言及は一切無かったな。

〜
　　 〜　　 ∧＿∧＿__　　　　　 ／￣￣￣￣￣
　　　　 　（´∀｀　） / |　　　 Ｑ１ モータウンに殺されたのは？
　 　 ~　⊂ へ　 ∩）/　.| 　　　　＼＿＿＿＿＿ 　
i'''（＿） i'''i￣,,,,,,/
　　　￣ （＿）||￣￣
　　　　　　　　　１０，０００ﾓﾅｰ
Ａ　ブレンダ・フォロウェイ　　　　　Ｂ　マービン・ゲイ
Ｃ　フローレンス・バラード　　　　　Ｄ　ジェームス・ジェマーソン

>>107
ラモン・ドジャー出てなかったっけ？

コンサートだけど、ベン・ハーパーはダメだった。ミシェル・ンデゲオチェロはちょっと崩しても決まってたのに…

今日、観てきた。
再結成コンサートって大抵つまんないので、大して期待してなかったけど、
もう、最高に良かった。何度も鳥肌たったし、涙も出そうになった。
スクリーンから放たれる音楽のエネルギーに、吹き飛ばされそうになったよ。
モータウン聴きこんだことのある人には、絶対観て欲しいね。
演奏も歌も、原曲に忠実で、あのモータウンサウンドがライブで再現されててビックリ
ただ、自己陶酔ぎみのミシェル・ンデゲオチェロの歌唱は、個人的には△
クラウド・ナインはバックも演りにくそうだったし。
同様にチャか・カーンのスキャットも、いらね。
ベストテイクは白人の女の子の歌ったジミー・ラフィンのやつかな。
曲の最後のキメでのドラマーの顔が、それを物語ってたね。
ああ、来週また行こうっと。

>自己陶酔ぎみのミシェル・ンデゲオチェロの歌唱

あのビートを引っ張って後に持ってくる歌唱法は、今のイノベーティヴなR&Bの
ミュージシャンがよくやってる。ディアンジェロとかも。
むしろ彼女のような今の黒人音楽で革新的なアーティストも入ってたから、この
映画は、単なる懐メロ大会にならなかったのでは。

若い(ってほど若くないが)ミュージシャンらにも、それぞれキャラ的な役割があったかもね。

スティーリー・ダンもスタジオミュージシャンの
起用のパイオニアだけど、あんま悪口はいわれんね

Tammiさんは見に行ったかな？

京都南会館で上映するってほんと？

>>114
いやめちゃくちゃ言われてるよ。

>>115　まだなんですー札幌まだなんですー(´･ω･`)
>>116　公式サイトには京都みなみ会館が近日公開予定に入ってますね

サントラもあえて聞かずに、ただただ映画が公開されるのをまってます
デスクトップは公式からダウソしたスティービィー＆ファンク　ブラザーズ(｀･ω･´)ｂ
はやく公開して欲しいです



(`Д´)ﾉ(･Д・)ﾉ(ﾟ Дﾟ)ﾉ( ﾟ∀ﾟ)ノ川´3`)ノ　　＜It's a shame〜♪

本日渋谷でみたざんす！！

後半、ジェームス・ジェマーソンのエピソードから
涙でました。ああ、もう１回みても良し。
アマンダマーシャルはオリジナルの盤より良い声だしてない？

「誰も知らない」が日本人で初の主演男優賞受賞だってね。

>>120
これにようるとテレビマンユニオンが制作のメインみたいね
ttp://www.bandaivisual.co.jp/press/2004/press040422_2.html

アマンダ？

この映画見てから、モータウン聞く耳が変わったなー。
どの曲もギターのカッティングが凄いシャープだし、
隠し味にビブラフォンが効いてる曲も多いね。

>>123

やっぱタンバリンでしょ。
タンバリンが載った途端に目の前に“グルーヴ”ということばがはっきり見えた感じ。

今日、仕事休んで見てきた。
これはオレにとって最高のドキュメントだと思った。オレもいまだにシロウトベース
弾きなんだけど、いろんな秘密がわかった。これが「眼からウロコ」なんだな。
ジェイマソンもいいんだけど、ボブ・ハビットってこんなにすごかったんだ！
映画の中のバンドとしては「悲しいうわさ」が最高！
製作の人たちが、とにかくモ−タウンサウンドが好きだ！この素晴らしい作品を影でさ
さえた人たちのすごさを後世に伝えたい！って気持ちがヒシヒシ感じた。
ＤＶＤでないかな、すぐに買うのに・・・。

ぼくも今日、見てきました。５分くらいの入り。すごく良かった！
いわゆるの、60年代のモータウン・サウンドから、実験作クラウド・ナインを経て、What's Going Onに到るサウンドの変化がすごくわかりやすく、心にきた。なんて美しい音楽なんだろうとおもったよ＞What's Going On
歌じゃなくて、バックのサウンドで涙が出たのは初めてだ

５，５分・・・・・・？
５割ではなくて？
あ、それとも“××咲き”とかいう時の５分ってことかな
そういえば
隣？のスクリーンで上映してたのが例のカンヌで受賞した作品だった

スマソ
だったのかな？と書こうとして送信してしまいまつた
しかも
これからだったのね・・・

個人的に意外なとこで「Ｃｏｏｌ　Ｊａｒｋ」が聴けて嬉しかった

What's Going On はファンクブラザーズとのセッションから生まれたアルバムだけど、
サウンドが独特すぎて、モータウンサウンドの範疇を超えてる気がする。

んで、このスレでｷｬﾛﾙ･ｹｲとかの西海岸録音の話、初めて聞いたけど、
にわかには信じられないなー。
シュープリームスの録音もよく見れば、テンプスとのTVショーのやつだし。
６０年代半ばの録音は、サウンドに凄く統一感があるから他で録音したとは、思えない。

５分（＝５割）です。言わないかな？
>サウンドが独特すぎて、モータウンサウンドの範疇を超えてる気がする。
自分もずっと、What's Going Onは独立した存在として捉えてきたけど、映画をみてあの流れで聞くと
なるほど、サウンドはまさにモータウン＝ファンクブラザーズの進化した形と感じました。

What's Going On はいつどんな時に聞いてもすばらしい曲ですね
初めて聞いたときは泣きながら笑うようなへんな感情がこみ上げてきた

マービンの本読むと、余計に気持ちが高まりますね
さーてこれから出社！今日も一日この曲きいてガンバルゾヽ(`Д´)ﾉ

mother mother There's too many of you crying〜♪

鑑賞後、拍手のひとつくらい起こってもいいのに
皆そそくさと出て行ったな・・・
黒人の観客が戸惑ってたよ。
もう一回見に行こうと思うんだけど
俺が拍手したら皆もする？

>>132
間違いなくします(｀･ω･´)

マーヴィンゲイについて語れ
http://music.2ch.net/musice/kako/1008/10085/1008564677.html

曲は以前から知っていたんだけど、
今回歌詞の意味を初めて知って驚いた一人です。
「こんな事を歌ってたんだ！」と思うような歌が続々。
やっぱりあの国の歌詞って
日本の歌よりずっと多様、そして正直。

日本なら「What's Going On」みたいな曲調の音楽に
歌詞を載せるなら、ただのオシャレ歌詞でしょうね

>>132
俺は２回見にいったけど、２回とも最後は拍手起こってたよ！

「What's Going On」でウルッときた

What's Going Onはアルグレイブ刑務所のニュースのBGMとかに使えそうだな。

DVDが出たらソッコー買って
反戦歌「What's Going On」のシーンを
行きつけのバーで流してもらおうっと

アイ・ウォント・ユーが一番好きだな。

>>140
日本でやってもなぁ。

熊谷タホが外国で反戦デモ行って自慢してる感が...

>>132>>137
拍手したかったけど、誰もしてなかったし恥ずかしかった。。。
でもそそくさと出て行くってことはなかったなー。
みんな余韻にひたってて、すぐには席を立たなかったって感じだった。

スタジオライブ!？でミシェル・ンデゲオチェロが歌った♪you really got 〜のとき、ホーンが入ってたけど、管楽器映ってました？
　

管楽器はザ・バンドのラストワルツと同じように後ろのほうで「ハイハイ、なんでも
やりまっせ、まかせてちょうだい」って感じだったな。
あ、ジュニア・ウォーカーばりのブルブリ・トム・スコット除いてね。
なぜか管やストリングっていつもそんな扱いをいつも受けてるね。

>>145
管や弦はきっちりアレンジされてるし、譜面読める人が多いからね。
リズム隊と違って誰がやっても余り変わらないし、エキストラのほうが安くつくし。

>>142のように思うのは世界で日本人くらいだろうな・・・

ライヴシーンを中心にとても楽しめたけど、映画としては正直どうなんだろう？
ライヴ〜回顧の繰り返しで単調だし、なんだかんだで予備知識もかなり求められるよね。
素材探しこそがドキュメンタリーの最重要要素だと言われてしまえば、
その意味では大成功だから、返す言葉がないのだけど・・・。

小細工をする必要なんかない素材だったってことじゃないかな。

一般人向けの映画作品としてはどうでしょう？
他のドキュメンタリ、例えば『ブエナビスタ…』なんかと比べて考えると、
出演者の人柄とかもっと掘り下げてくれた方がよかったと思います。

そもそも一般人向けの映画作品ではないでしょ。
だから単館上映なんだろうし。

>>148
>予備知識もかなり求められるよね。

ですね。帰りに｢モータウン・ハンドブック｣を買いますた。

単館上映だから一般向けじゃないってことはないよね。
そういえばビエナ・ビスタも最初は恵比寿だけだったっけ？

アメリカではモータウンって幅広く知られてるだろうから、
基礎の部分をバッサリ省いちゃってるんじゃないかと思うのだけど、どうだろう。
それにしたって、もう少し見せ方に工夫があっても良さそうなものだけど。

ホントに一般向けにしようと思ったらスプリームスやスティーヴィーや
ジャクソンファイヴが前面に出てこなきゃならないし，ベリーゴーディー抜きで
語るっていうのもなしだし。

あくまでもstanding in the “shadows” of Motownだからなぁ。

陽の当たる部分を知らないで見るのはきつい、っていうのはある程度仕方ないことなのかもしれないなぁ。
そこらへんを飲み込んだ上での邦題だとは思うんだけど。

アメリカ人だったら、音楽ファンでなくてもモータウンの曲を最低でも
10曲は挙げられるだろう。だから、アメリカでは十分一般向け。
日本では、モータウンがレコード会社だと知っているのが10人に一人
ぐらいだろう。そういう国向けに作ってないのは確かだ。

野球のドキュメンタリを野球を知らない国で公開したら
ワケワカランてことになるだろうしな。

ムチャクチャなようで分かりやすい例えだね。

でもモータウン知らずに、この映画を観に行くやつっているのか？

このスレ読んでると女の子と一緒に行くのはむずかしそう…
誘ってしまった。失敗？

音楽を聴く耳を持った娘なら問題ないと思うけど、
そこらのポピュラーソングとモータウンサウンドが等価に聞こえてしまう人にはきついかも。

>>141 激しく同意。

チャカのわっつごーいのんはいただけないと思った。
ピストル・アレン最高！

劇場公開されたことを素直に喜びましょう
これによって公開時には映画雑誌、DVD発売時にはDVD雑誌に絶対に載るのです

>>159
俺も彼女と行きましたが、前半は眠たかったらしいです。
「Stubborn Kind Of Fellow」が流れた時にはちょっと反応していましたが、、、。
でも、ﾗｲﾌﾞ･ｼｰﾝが始まってからはけっこう楽しんでいたみたいですよ。

けっこう未公開ｼｰﾝとかありそうだから、DVD発売時には是非付け足して欲しいです。

映画館でもﾁﾗｼで告知していたﾌｧﾝｸ･ﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの来日公演の日程が
正式に決まったようです。
ﾁｹｯﾄ発売はまだかな？
http://www.universalmusicworld.jp/motown/live.html

池袋で見たんですけど
どうして缶ビールをタダで配っていたんですか？
モータウンってビール飲みながら見るのがいいんすか？
冷えてないから飲まなかったですけど

>>164
高っ！

ジェームスブラウンを赤坂ブリッツでみたとき
チケットが１万円ぐらいだったなあ。
ストーンズの武道館公演はちょっと高すぎだったけど

>>165

怒ってんの？

>>164
Voに誰が来るか次第だね。

確かに。
いかなファンクブラザーズとはいえ、
日本の偽R&Bシンガーが歌いますーとかじゃねぇ。

スタックスやフェイムのような比較対象を置いてファンクブラザーズの異常性を際立たせるとか、
確かに色々やりようがあったと思う。とりとめのないエピソードの羅列という感は否めないかも。
まぁ、あまりやりすぎるとベリー・ゴーディの物語になっちゃうけれど、それにしても影が薄すぎる。
あまり悪く描くわけにもいかなかったのかな？

>>168
怒ってないすよ
ただお客さん全員にビール（正確には発泡酒）を配布するなんて前代未聞なんで
疑問に思ったんです
池袋だけなんですかね
ビールもモータウン特製の箱に収められていたんで
これに関して何かエピソードがあったら教えて欲しいと思ったのですが

けっきょく音楽がすべてを語ってるからな。

>>170
うっかりテレビの音楽番組とかにでてだな、平井堅あたりと
１曲やったりとかだな

>>173
>うっかりテレビの音楽番組とかにでてだな、平井堅あたりと
>１曲やったりとかだな
もしそうなっても、失望はしないなあ。バックの音に耳をそばだてるよ。
スタジオ・ミュージシャンだから、それぐらいやるっしょ。
つうか、むしろ、そんなことも平気でやっちゃいかねない人たちが実は偉大だ
……というのが、ミソなんじゃないだろうか。

>>174
SMAP×SMAPとかねｗ
カラオケ文化にドップリ浸かった多くの日本人視聴者は
バックの音に耳をそばだてることができず
平井堅の歌声だけしか聞こえないことでしょう

そーゆー状況でも彼らの演奏はいつもと変わらないクオリティなんだろうね。
聴く側の問題はまあ、ねえ。

全然カンケーないけど
smapのcdって一時バックがスゲーメンツだったよね？
それだけでcd化されてなかったっけ？

いい演奏といい歌が相互作用してこそだよ。
バラバラに分けて考えるもんじゃない。

>>176
smappies・・・でしたっけ？

平井は声が細いんだよな。
音程が不安定だし...

バラバラでもかっこええのはJBS

>>179
確かに、歌い出しのピッチの悪さがムチャクチャ気になる。
どーせハードディスクレコーディングなんだからオートチューンとかで修正すりゃいいの
にね。

>>180
カッコイイよね。おれも一時毎日JB'Sアンソロジーばっかり聴いてた。
ありゃーヤバイ薬だよねw

>>181
そうなんだよね。
でも平井自身はとても好きだからあんまり悪口はいいたくないっす。

そういや日本でもオーサカ＝モノレールとかいるね。

いや〜、こんな映画あるとは知らなかった。
雑誌チェックしなくなるとモレがでてしまう。
まだ間に合うから絶対見に行く。

>>183
早く逝ったほうがいいで。

水曜日はシネアミューズは割引なのでやたら混むね

今日行ってきた。混んでた。
映画として考えればビミョーではあった。
でも大音量で聞いて楽しい音楽だった。
ンデゲオチェロが森三中に見えた。
途中でスクリーンの前横切りやがったババアを殴ろうかと思った。

ババアで思い出した。
池袋は40〜50歳ぐらいの観客の姿が目立ってたんだけど、
やっぱりシネ・アミューズも同じなのかな？

渋谷にもけっこういたよ。
オレの隣に座ってたお一人おばちゃんは５０〜６０代だった。
ライブシーンになると体揺すってノってて、現役か？って思ったけど
当時リアルタイムでその手の音楽はどのくらい紹介されてたの？
いずれにしろ渋谷にもオジオバけっこういたよ。

俺も渋谷で見ましたが、けっこう年配の人はいましたね〜。
60〜70年代が青春だった人達には堪らない映画だったんでしょうね。羨ましい。

Funk Brothersのﾂｱｰですが、米ではJoan OsborneやMaxi Priest、Bootsy Collins等が、
英ではSteve Winwood、Paul McCartney等がｳﾞｫｰｶﾙを担当していたようなので
日本公演では日本人が、、、というのも有り得るのかも。
しかし、ｽﾃｰｼﾞの様子は圧巻ですね。
http://www.edu-cyberpg.com/Culdesac/Stars/fbtourdates.html

仮に日本人がｳﾞｫｰｶﾙ担当となると、ﾓｰﾀｳﾝのﾄﾘﾋﾞｭｰﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑに参加する
この辺の人達が有力になるのかなぁ、、、。
http://www.ongakudb.com/contents/news.aspx

やっぱり渋谷でも年齢層は高めなんだ。
リアルタイムで接していた人と俺ら後追いとでは印象も大違いなんだろうね。
ホント羨ましい。

>>188
詳しくは知らないけど、米ヒットチャート番組があったらしいんで、
割合身近だったんじゃないかな。FENもあるし。

年いってる人がいるってのはなんかいいよね。

>>189
トリビュートとやらが見つからん。教えてくんろ。

>>192
該当ページに直リンできないみたいね。5/31のニュースに載ってるよ。
参加アーティストの名前だけ挙げとくと・・・
　南佳孝、FRIED FRIED、Full of harmony、吉田美奈子、上田正樹、
　シーナ&ザ・ロケッツ、熱帯JAZZ楽団、MIMI、Skoop On Somebody、ゴスペラーズ

>>188
68年にタムラ･モータウン･フェスティヴァルってのがあったらしいよ。
モータウン・レヴューの日本版と言えるのかな。
ttp://www.soulsearchin.com/soul-diary/archive/200402/diary20040215.html

35年前のこのライヴを体験した人と一緒に映画見てるかも知れないんだね。

>>193
その人らがどうこうじゃないけど、日本の「アーティスト」ってソウルの
カバーを好きで（企画物以外で）やったことある人自体ものすごく少ない
んじゃないの？何か「基礎教養」が決定的に不足してるっていうか。
その中では吉田、上田、ゴスペが何とか。あと「スタボンカインダフェラ」
を有名にしたトータスがいるな。

梅田ガーデンシネマで今日やっと見た。ｲｲ！
やはりエンドとともに拍手すべき映画だよな。

しかし、18:40と20:45の一日2回上映だけとは　　＿|￣|○

日本人にゃピンと来ないってことなんじゃないかねえ。

日本でも北島三郎のドキュメント映画とかあっても
いいと思うんだがね

タカダワタル的 とか・・・・・・　見てないけど

あぁ、ﾘﾝｸ出来てなかったか。
>>193さん、ﾌｫﾛｰありがとうございます。
でも、呼ぶほうとしてはその辺のﾒﾝﾊﾞｰに歌ってもらったほうが客も呼べるし
経費もかからない、とか思うのかも、、、。
個人的には、外国人の演歌じゃないけど
日本人のｿｳﾙにはちょっと違和感があるんだけどなぁ。

>>194
凄いﾒﾝﾊﾞｰですね。
しかし、払い戻した上にﾀﾀﾞで見れるなんて今じゃ考えられない話だ。
「George's」も歴史を感じさせるなぁ。　先代のﾏﾏに会えなかったのが残念です。

当時のﾓｰﾀｳﾝ･ﾌｧﾝが見た映画の感想なんかも聞いてみたいものですね。
その世代の人達はｲﾝﾀｰﾈｯﾄなんかやってないのかな？

ファンクブラザーズいよいよ来るのか！
しかし８月来日予定でVOのアナウンスがまだないって大丈夫なのか？

来日、諸般の事情で延期のようですねぇ〜
http://www.universalmusicworld.jp/

映画が思ったほどヒットしなかったから or 誰かが危篤になった

どっちだ？

新宿昭和館の跡地で観て来た。
ファンクブラザーズもめちゃめちゃ良かったけど
ベース持ってないのに、居るだけで周りを食っちゃう
ブーツィーが凄いね。あとトム・スコットがずいぶん
老け込んでたからちょっと心配。

ブーツィーはな....
対極だよな...

1,永遠のスタックス
2.永遠のハイ
3.永遠のマスル・ショールズ
4.永遠のホット・ワクス

どれが観たい？

俺は4かな。一人もバックミュージシャン知らないから。
バリノ・ブラザーズやハニー・コーンの証言も交えて、って誰が観るんだ？

>>205
おれは普通に1がイイや。

>>205
私も１がいい。
もしくは
5.永遠のゴールドワックス
ジェームスカー取り上げてほしい

それよりワッツ・スタックスを劇場で見たい（DVDも早く出してくれっての）。

>>201
延期ですか。残念、、、。
「Reach O〜ut, Reach Out For Me！I'll Be There〜♪ 」を信じて待ってます。

ﾌﾞｰﾂｨｰは張り切ってましたね〜。
ｽﾍﾟｰｽ・ﾍﾞｰｽはさすがに遠慮したんでしょうか？

ｽﾀｯｸｽ、ｳﾞｫﾙﾄ関係の映像は俺も見てみたいなぁ。

>205
6、永遠のスティーリーダン

>>210
それは見たくない...

>>210ではないが、見たいです。

オレも201ではないが見たい。
211はスティーリーダンそんな嫌いなのか？

しょーもないこと聞いてすまんが、パンフ買う価値ある？
週末に見に行こうかと思ってるんだけど。

>>213
いや音楽的には大好きだよ。
でもさ、裏側がどろどろしてるでしょ。

あんまり見たくない。

チャックレイニーが隠れてチョッパーしたってやつとかあったね
「ペグ」だっけ？

>>214
パンフは日本の公式サイトに載ってる事がそのまま書いてあるだけ

買ったけどCDサイズで小さいから行方不明になってしまった

>>205-207
おい、お前ら！これ見るべし↓
ttp://www.imdb.com/title/tt0308672/

ファンクブラザースは映画のスタッフに訴えられてるんじゃなかったっけか。
延期はその影響だったりしてな。

>>219
え？なんで？
詳細きぼんぬ

結局来日中止になる予感…欝

ファンクブラザーズ
http://music4.2ch.net/test/read.cgi/musice/1088438061/

公開中
[ 東京 ] 渋谷シネ・アミューズ （03-3496-2888）

[ 東京 ] 池袋テアトルダイヤ （03-3938-9793）　※6/11(金)迄

2004年6月19日(土)公開
[ 東京 ] K's cinema （03-3352-2471）

[ 大阪 ] 梅田ガーデンシネマ （06-6440-5977）

[ 大阪 ] 動物園前シネフェスタ4 （06-6647-7188）

2004年7月17日(土)公開
[ 神戸 ] シネカノン神戸 （078-367-3868） ※7/30(金)迄

2004年7月24日(土)公開
[ 名古屋 ] 名古屋シネマテーク （052-733-3959） ※8/6(金)迄

2004年8月7日(土)公開
[ 静岡 ] 静岡シネギャラリー （054-273-7450） ※8/20(金)迄

2004年8月14日(土)公開
[ 札幌 ] 札幌シアターキノ （011-231-9355）

2004年9月4日(土)公開
[ 青森 ] 青森シネマディクト （017-722-2068） ※9/17(金)迄

2004年9月23日(土)公開
[ 浜松 ] 浜松東映劇場 （053-456-7647） ※9/24(金)迄

やっと道民の私も8/14に見れるよ
あまり好きな劇場ではありませんがとても楽しみ！

って激しく話題が遅れてるなぁ私（ｗ

がむばれ、どさんこ！
北海道は“試される大地”なんかぢゃない！

お菓子とかの発売は早く試されるんだけど（ｗ

僕も道民。八月が楽しみです。
それまでDVDで「ザ・コミットメンツ」でもみてまつ。

やっぱサントラ菊と、ミチェルのうざさがわかる。
逆にジョーン・オズボーンは直球勝負してる分
すごくよい。ベン・ハーパーはどっちかというとブルースよりの
ねちっこさが出てイマイチ。

昨日、千葉で見ました。
ライブがイイ！
しかし、人少なかったなー。

千葉でやってたのか！！！

>>228
千葉劇場

神戸見てきました。いやよかった。再現映像いらんから演奏だけでいいという感じで
ベンハーバーの心境に立たされるとキツイ「俺がマーヴィンかよ！」みたいな

>>130
亀ですみませんが、自分は「ホアッツ〜」よりも「悲しいうわさ」のほうが異色に感じた。
あのモータウンのグイグイいく「ノリ」がなくて、ストリングスが緊張してるし。
ま、マーヴィンがもともと異端であるとも考えられるな

誰も言わないけど、マーヴィンゲイって歌ヘタだよな

そんなバナナ！

>230
皮肉な話だけど、若手世代の中でフィーリングがあっていて
一番歌がよかったのは黒人じゃなくて白人のジョーン・オズボーンだった。

千葉劇場で見てきたが、俺を含めて３人しか客がいなかった。
字幕出ても最後まで粘ったが、正解だったよ。
でも、その最後で泣いちゃったよ・・・・

>>235
あそこは人少ないよな、チェックしてる人はみんな東京で見ちゃうのかな。

まぁ千葉なら東京まで簡単に出てこれるからな
北海道とかだったら案外人多いのかも

>>235
その３人のうち、もう一人が俺だな。

サントラ買った。
歌詞読みながら聴くとたまらんな。

歴史に残るギター・フレーズって、
「マイ・ガール」、「サティスファクション」、
「ペーパーバック・ライター」とあと何と何って言ってたっけ？
あと、字幕が背景にとけこんでて、みえにくくなかった？

>>240
"Satisfaction" by the Stones
and "Paperback Writer"
or "Come As You Are" from Nirvana
と言ってますた

>>241
ありがと。
やっぱそうだよね、「カム・アズ・ユー・アー」って言ってたよね。
いや、一緒に観に行った、ニルヴァーナ好きギタリストの友達が、
「あんなじーさんがニルヴァーナなんて挙げるはずねー、
「カム・トゥゲザー」だろ！」
って言ってたんだけど、
「カム・トゥゲザー」の発明はギターでなくベースラインだよな。

ファンクブラザーズ来日まだあ？(つД｀)

来日は中止になったのか？

今発売のインビテーションって雑誌にこの映画について山下達郎×松尾潔が
対談してます。なかなか興味深い内容もあったので立ち読みするといいかも。

ファンクブラザーズは来日中止っぽいね(つД｀)

えっ　マジ？

釣りなのかなぁ
釣りなんだろうなぁ・・・

「釣れた！」とか言ってくれ。

このスレを立てて4ヶ月やっと見てきました。

もうね、最高！！
涙流しっぱなしでしたよ。

一番好きなシーンはタンバリンのシーン。
ジャック・アシュフォードのタンバリンめちゃ感動！

＞タンバリンを演れっていわれたんだけど
＞あまりやりたくなくて。でも実際演奏してみるととてもしっくりきた。
＞何だかわからないけど、とてもいい気持ちさ！

こんな感じの話だったと思うんだけど浮かれてる彼の姿を想像して笑ったｗ。

でも実際すごすぎのタンバリンですね！

DVD発売超絶希望

「栄光なき天才たち」って漫画があったけど、あれの音楽版って感じで
すっごい良かった。一度でもミュージシャンを志した事がある人間には
殊更堪らない映画だね。

モータタウンとか全然知らないんですが
この映画楽しめますか？
今日で終わりらしいんです。

知らなくても楽しめる。

んでも、「モータウンを知っている」か「音楽が好き」の
どちらかじゃないときついかもね

もう少し白人ミュージシャンをボーカルに起用しても
よかったんじゃないか。

>>254

(*o*)???